Дерево в поле фото: D0 b4 d0 b5 d1 80 d0 b5 d0 b2 d0 be d0 b2 d0 bf d0 be d0 bb d0 b5 картинки, стоковые фото D0 b4 d0 b5 d1 80 d0 b5 d0 b2 d0 be d0 b2 d0 bf d0 be d0 bb d0 b5

Содержание

Дуб — священне дерево Перуна


Дуб — священне дерево Перуна


Дуб – священне дерево Перуна. Святі гаї наших пращурів

Дуб – один з символів національного природного парку «Цуманська пуща». Дубові, дубово-грабові та сосново-дубові ліси є переважаючими на території парку, вони утворюють своєрідний комплекс із болотами різних типів, ділянками лук по водотоках, чорновільшанниками. Саме дубові насадження займають значну частину території пущі. Однією з причин цього є те , що ліси формувалися в Цуманській пущі на більш багатих, ніж на півночі Полісся, ґрунтах. В давні часи льодовикові води досягали цієї території, в місцях їх накопичення утворились болота, а упродовж тисячоліть тут поступово сформувався оригінальний природний комплекс із переважанням лісових масивів.

Саме такі праліси покривали цю територію до того, як почалося інтенсивне використання їх людиною. Збереглися тут і незаймані або малодоторкані ділянки лісу. Окремі з них мають вік 150-170 років.

Лишилось чимало дубів віком понад 300 років. Одні з найстаріших дубів Волинської області — три дуба велетня віком до 600-800 років ростуть на древньому слов’янському оборонному валі в с. Городище. Цілком ймовірно, що ці дуби – це залишки священного гаю, які були у наших пращурів поряд з поселеннями. Саме про священні гаї і буде подальша розповідь.

У слов’янському фольклорі є безліч свідчень про вшанування святих лісів і дерев. Вважалося, що священними можуть бути такі дерева, як дуб, липа , клен, явір, в’яз, ясен.

Традиція священних гаїв або дібров саме як храмів належить до індоєвропейського спадку. «Поклоніння природі серед первісних індоєвропейських народів свідчить про традиційну тему священних природних місць, вільних від осквернення людьми і їх діяльності. Такі священні природні місця були дикою природою в найглибшому сенсі, вони були наповнені вольової силою — вольовими, повними волі, непідвладними контролю — і з духом,» — писав дослідник священних гаїв Дж.

Вест.

Слов’янсько-прабалтська спільнота належить до однієї давньої етнокультурної спільноти, одного з індоєвропейських угрупувань наприкінці ІІ тисячоліття до н.е. Тому, між слов’янськими та балтійськими народами є чимало спільних елементів у сфері вірувань, що продовжують існувати в народній культурі, а також у релігійній термінології. Серед священних дерев слов’ян та балтів найпочесніше місце займає дуб. Недаремно його вважали царем дерев. Це величне дерево вважалось святим деревом, сакральним житлом бога блискавок Перуна, частково тотожного римському Юпітеру та скандинавському Одіну.

Культ Перуна був поширений як у слов’ян, так і у балтів. Литовці називали його Perkunas, латиші – Perkons. У балтській народній культурі ще у 17 ст. дубові віддавали шану, як дереву бога блискавок Перкунаса.

«Дерево ніколи не було предметом поклоніння саме по собі, люди вшановували те, що містилося всередині нього, або що воно для них означало» — стверджував відомий дослідник міфології Мірча Еліаде.

Дубові гаї і навіть цілі ліси оголошувалися священними, що допомогло врятувати їх від вирубування. Більшість священних гаїв були неприкрашеними, вільними від штучної модифікації та маніпуляції. У них панувала абсолютна заповідність, і охоронний режим у них був суворіший, ніж у сучасних природних заповідників. Це був священний простір, вільний від змін, привнесених зі сторони людини. Найстаріший дуб у лісі вважали місцем перебування божества. Деяким з цих священних дерев приписували силу покарання людини, яка їх зрубає, смертю або тривалою хворобою. Такі дерева заборонялося рубати, порушники ризикували померти або надовго захворіти. Нерідко священні дуби огороджувались дерев’яним парканом або ровом. Вхід до загороди був заборонений усім, окрім жерців, та тих , хто збирався принести пожертву. Жерці слухали голос божества, як вважали, який жив у гілках, і робили передбачення. По-різному шелестить листя: тихо і спокійно, грізно, напружено — від цього залежала і суть передбачення. А восени дівчата збирались біля святих гаїв «слухати духа», який шелестом падаючого листя передбачав їм майбутнє.

В історичних джерелах згадують величезний дуб на острові Хортиця. Довкола дуба викладали жертовний хліб та м’ясо. Важливим елементом були стріли, які встромляли в землю навколо священного дуба – жертва у формі зброї мала місце під час клятви, її також приносили до ніг ідола Перуна. Риси культу, ритуали якого виконували під деревами, слід пов’язувати не власне з деревом, а з сакральною силою, яка ніби-то в ньому прихована.

В давньолитовській історії згадується, як Ієронім загасив сакральні вогнища, повбивав змій і зрубав священний дуб. Це спричинило спротив місцевого населення. Його представники шукали заступництва у великого князя Вітовта, поскаржившись на священника за знищення дому божого, збереження якого забезпечувало дощ і добру погоду. Вітовт перейнявся долею людей, і змусив священника покинути країну.

Ще навіть у ХІХ ст. у Воронезькій губернії пара, котра щойно уклала шлюб, ішла до старого дуба, тричі обходила його й приносила жертву. У Болгарії найважливіші урочистості села відбувалися навколо дуба, що називався «запис» і був позначений спеціальним знаком. Заборонялося рубати це дерево або завдавати йому шкоди.

У давньоруських пам’ятках XI-XVII ст., зокрема в «Початковому літописі» (1093), повідомляється про поклоніння наших предків «pощеніям» і «дpевесам» та про молитви в священних дібровах і гаях («pощенієм жpяхy»). В Уставі Володимира про церковні суди говориться про тих, «кто молится въ рощеньи», а у Іпатіївському літописі згадується про службу біля куща. Про це також говорить Єпископ Кирило Туровський у XII столітті і Густинський літопис. На думку Є. Анічкова, на тому місці, де тепер знаходиться Києво-Печерська лавра, раніше був священний гай, в якому стояли київські боги, а серед них, ймовірно, Перун.

Священний гай у слов’ян мав різні назви: «божелісся», «гай-бог», «божниця», «пpаведний ліс», «святибоp», а деякі називали навіть Раєм. У священних гаях не полювали, не збирали хмиз і, звичайно, не рубали дерева, не рвали квіти та не ловили пташок. Навіть сухостій чи бурелом заборонялося прибирати, все повинно гнити природним чином, всередині самого гаю. Моління давніх слов’ян відбувалося найчастіше у священних гаях, які були зазвичай на узвищеннях, біля цілющих джерел і обожнюваних дерев.

Під час обрядів народ прикрашав свіжими гілками своїх жерців, жінки одягали на голову березові вінки, а чоловіки — дубові. Усі ранні шлюби влаштовувалися під деревами, і коли жінка хотіла дитину, часом її знаходили в лісі, пристрасно обіймаючу могутній дуб.

На культову роль дуба у наших предків вказують і археологічні знахідки: у 1975 році з дна Дніпра підняли древній дуб, у стовбур якого було встромлено щелепи молодих кабанів догори іклами — так, щоб вони утворювали за формою чотирикутник. А у 1910 році подібний дуб був знайдений на дні річки Десни. Як свідчать етнографи, культ дерев у деяких областях зберігався ще до XIX ст. В Україні найстарішим деревом вважається 1300-річний дуб, який росте в урочищі Юзефін Рівненської області, а у с. Верхня Хортиця росте 800-річний козацький дуб.

Зображення священних дерев було досить частим в літописах аж до XI ст.

, поки не було заборонене церковнослужителями. Найчастіше священними вважалися старі дерева, з наростами і дуплами, виступаючими з-під землі корінням або розщепленими стовбурами, а також які мали два або три стовбури, що виросли з одного кореня. Між стовбурами таких дерев пролізали хворі, протягували хворих дітей в надії на одужання. Іноді обряд лікування був складніший. До цілющого древа хворий приходив до сходу Сонця і разом з знахаркою повз до нього на колінах. Знахарка запалювала свічки, роздягала хворого догола і укладала головою до коріння дерева. Читаючи молитви і замовляння, вона обсипала свого пацієнта пшоном і обливала водою, після чого той переодягався в чистий одяг. Старий одяг в якості жертви залишали на гілках дерева, а хворий і знахарка кланялися дереву зі словами: «Прости, Матінка Сира-Земля та Святе Дерево, відпусти». Під кінець хворий і знахарка влаштовували ритуальну трапезу, не забуваючи залишити коровай хліба та трохи солі у коренів священного дерева. Принесення жертв богам природи було настільки звичайним явищем, що й донині зберігся звичай класти шматочок хліба або монету під дерево чи в траву під час збирання цілющого зілля.
Це має означати вдячність людини світові рослин.

Усі слов’яни вважали, що дуб пов’язаний з образом громовержця, який ніби-то найчастіше бив саме в дерева цього виду. Натомість липі, яку начебто блискавки оминали, приписували цілющі властивості.

У давніх слов’ян та балтів влучення блискавки в якийсь предмет або особу (скелю, людину, дерево, пагорб) освячувало їх. Деревам, на яких були сліди цього атмосферного явища, приписували лікувальну дію: на їх місці будували капища, в яких завжди горів «вічний» вогонь із «дубового древія», їх оточували тином або ровом; а людину, вбиту блискавицею, вважали обраною богом. Вважалось, що з’ївши трохи попелу з дерев, спалених блискавкою, можна здобути собі здоров’я, довголіття, дар ворожіння та заклинання вогню. Разом з тим існувало повір’я, що дерево, в яке вдарила блискавка, не можна використовувати для будівництва, проте воно придатне для виготовлення музичних інструментів. За християнства виникло повір’я, ніби під дубом ховаються від Божого гніву чорти, й саме тому стріли-блискавки часто влучають у стовбур.

Із тієї причини й остерігалися переховуватися від грози під цим деревом.

Вважалось, що Перун б’є кам’яною блискавкою. Знахідки скам’янілих белемнітів, молюсків (нерідко їх знаходять на Шацьких озерах, називаючи «чортові пальці»), викопних знарядь первісних людей називали перуновими стрілами. Віднайдення такого предмета сприймали як дарунок долі. Перунові стріли використовували для лікування хвороб очей, зняття порчі, під час пологів.

Дерево дуба використовувалось для спалення загиблих славних воїнів. Також, освячені в Перуновий день (20 липня) жолуді використовували як обереги, зашиваючи в одяг або в ладанки. Дерево — споконвічний символ рослинної сили — мало ще й сакральне значення для побудови святилищ. Статуя божества Святовита в давньослов’янському місті Аркона на острові Руян була виготовлена з кількох порід священного дерева.

На Поліссі дохристиянські вірування було досить сильним ще до 16 ст., навіть в більш пізній час старі дуби та гаї селяни так і вважали сакральним, саме тому деякі з цих вікових дерев збереглися. Хоча з прийняттям християнства чимало священних лісів слов’ян загинули від вогню і сокири, як і інші язичницькі святині. А. Коринфський, поет та відомий збирач народних легенд та звичаїв, писав: «Літописи свідчать про те, що на слов’янському заході проповідниками християнського вчення вирубувались святі гаї, щоб показати безсилля язичницьких богів перед світлоносною могутністю єдиного Бога».

Однак язичницьке коріння проросло в новій релігії і склало основу народних звичаїв проведення християнських свят. Так, на Трійцю прийнято завивати березові гілки, прикрашати ними храми і житла, як це робилося в давнину, а на Івана Купала (з’єднання язичницького Купали та Івана Хрестителя) на Русі донедавна стрибали через багаття, пускали вінки на воду і шукали в лісі квітку папороті.

Хоча, разом з тим, християни, аби привернути неофітів до храмів, нерідко стали будувати їх в священних гаях. Збережені письмові та усні перекази оповідають нам про зведення церков, каплиць, хрестів на священних пагорбах або поблизу особливо шанованих дерев. Посадка дерев навколо нового храму знаменувала появу нового священного гаю, який в даному випадку був вторинною похідною від храму. Але схема їх відношень могла мати і зворотній характер в тому випадку, коли храм (каплиця, хрест) зводився в старому священному гаю, на місці або біля священних дерев. Певною мірою ліс став прообразом храму, де колонами служили стовбури дерев, а християнські церкви і сьогодні нагадують його своїми склепіннями, напівмороком і м’яким, райдужним світлом, що струменіє крізь вітражі.

Цікаво згадати одну з історій, переказану єзуїтами з віленської колегії (з книги В. Лазарука «Сині очі Волині»): 
— Коли 1587 року наблизились до священних дубів, люди з голосінням кинулися на їх захист. Ще більше здивувалися присутні: коли князь приклав до стовбура сокиру, з дупла з огидним сичанням вилетіла сова. Всі подумали: чорт.

А ось ще одна історія: За межі королівщини та княжих земель Сангушка 
Ковельського, між Смідином та Паридубами, в урочищі Свині, збоку прастарої дороги, що вела з Володимира до Бреста, ріс прастарий дуб. Хтось порубав його, — «выказил», тобто попсував, що на середньовічному пограниччю не було ніколи якоюсь дивиною. Проте така акція у населення навколишніх сіл викликала несподівано бурхливу реакцію. На місці злочину зросла громада. Представники одинадцяти сіл у складі 60 осіб, так звана «копа», змусили відповідати винуватців перед лицем закону за давнім звичаєм. Для Вілія і Левонця суперечка закінчилася трагічно: щоб уникнути розправи, вони тривалий час переховувалися у лісах, поки не потрапили до рук татар. Сталося це 1538 року».

На Поліссі зберігся звичай садити дубок, коли народиться дитина. Якщо дуб гарно росте, це вважається доброю прикметою. На гілки священних дерев в якості офір давні слов’яни вішали хустки з різних тканин, кольорові стрічки, шматки полотна, вишиті рушники з проханнями про позбавлення від хвороби або в подяку за зцілення. Звичай цей був дуже давнім. Трохи трансформувавшись, він дійшов і до наших часів – рушниками, хустками та стрічками обвішують придорожні хрести-фігури на Поліссі, надаючи того ж значення ритуалу. Ще в «Житії князя Костянтина Муромського» засуджуються люди, які «дуплінам дерев’яним гілки рушниками обважують і цим поклоняються». Також Костянтин Багрянородний свідчив, що слов’яни-язичники поклонялись дуплистим деревам, прикрашаючи їх стрічками. Навіть в нас час подекуди можна зустріти на Поліссі дуби, обвішані стрічками. Для прикладу, неподалік села Берестяни в Ківерцівському районі і зараз є такий дуб. Місцеві мешканці вішають на це дерево стрічки, коли молодий хлопець йде в армію, аби повернувся здоровим і неушкодженим.

В інших краях відношення до дуба теж було особливим. В Англії дуже довго вважалося, що зрубати дуб — це фатальний гріх, хоча всі інші дерева можна було заготовляти без обмежень. Він використовувався тільки для священних багать. Дуб вважався деревом, яке може зцілювати і передбачати.

В Упсалі – древній релігійній столиці Швеції, поряд з язичницьким храмом був священний гай, дерева в ньому вважались божественними. Древні кельти, як і германці, шанували дуби, на яких росла омела. Зокрема, існували священні гаї кельтських друїдів-жерців — Друнеметони (Drunemeton). По одній з версій слово «друїд» походить від назви «дуб». Про священні гаї кельтських друїдів — розповідають Цезар, Лукіан і інші римські автори. За їхніми описами потаємні гаї та ліси були житлом друїдів, де вони вчили молодих жерців і виконували священні обряди. Так само і слов’янські волхви навчали премудростям молоде покоління і проводили свої обряди в святих гаях та дібровах. В Польщі святі гаї іменувались роком або урочиськом; коли в країну вторгалися загарбники, по селах розсилалися гілки з цього гаю, що об’єднувало поляків.

Місто Відень був побудоване навколо священного гаю, останнє дерево якого, шанований дуб, довго стояв в центрі міста.

Цікавий опис слов’янського храму зробив 1159 р. Герборд, який розповів про життя Оттона, єпископа Бамбергенського, відомого своїми жорстокими розправами з язичницькими святинями та служителями давніх культів. Він зруйнував чотири храми традиційної віри, порубав статуї богів, наказав зрубати священного дуба. Проте народ почав благати його, запевнивши, що не буде ніхто молитися біля дуба, а лише відпочивати в тіні його крони. І священний дуб був врятований.

Принагідно хотілося б згадати і про те, що священні гаї нерідко знаходилися біля джерел, святих озер (водойм), на березі річок. Вважалося, що боги живуть у кронах дерев та в цілющих водах джерел. В святих лісах підтримувався незгасимий вогонь поряд з священними каміннями-валунами. Наприклад, в Білорусі, на території сучасного Мінська на узбережжі річки Свіслоч, ще в кінці 19 ст. існувало діюче капище, де зростав величезний священний дуб «Волат», горіло незгасиме жертовне вогнище-вівтар «Жижа» біля каменя-валуна «Діда», а поряд з вогнищем жив «Старець» (волхв-знахар), який виконував різні обряди, люди приходили до капища молитись та просити про допомогу. Є свідчення про звичай відновлення священного вогню тертям дубової палиці об сіре каміння з поля.

Насамкінець, хотілося б згадати, що дуб часто порівнюють з міфічним Світовим Деревом, а у його кроні, за древніми повір’ями живе цар птахів (орел, сокіл). Світове Дерево — уособлення єдності усього світу, своєрідна модель Всесвіту й людини, де для кожної істоти, предмета чи явища є своє місце. Це також посередник між світами — своєрідна дорога, міст, драбина, якими можна перейти до світу богів або в потойбіччя. Про древо життя у світі створено безліч легенд, казок, цей символ знайшов відображення в орнаментах багатьох народів. Першодерево світу у слов’янській міфології розташувалось у Вирію, згідно з їх віруваннями, на «прадубі» росли плоди безсмертя. Сюди ж зліталися птахи на зиму.

У скандинавській міфології, Іґґдрасиль — це Світове дерево, велетенське дерево, що, як вважалось, об’єднує та підтримує усі дев’ять світів скандинавської космології. Світове Древо уявлялося нашим пращурам центральною віссю (Axis Mundi), що пронизує собою три світи – підземний (світ мертвих, темний світ), земний (світ живих, світ боротьби темного й світлого первнів) і небесний (світ богів).

Існує навіть думка, що різдвяна ялинка — це образ священного древа, а зоря, якою вона увінчана, є символом неба або сонця.

Підсумовуючи вищесказане, хотілось би підкреслити особливе естетичне та сакральне значення священних гаїв для наших пращурів, які тисячоліттями намагались бути в гармонії із природою, в якій людина була не центром всесвіту з споживацьким відношенням до довкілля, а лише її частинкою. Святі гаї були своєрідними посередниками в спілкуванні людей із природою, були символом її самовідродження, величі. І нам варто згадати традиції, досвід наших предків, докорінно змінити наше відношення до Матері-Природи.

На фото — вікові дерева Цуманської пущі.

Посилання : http://facebook.com/npptsuman/photos/a.2213044952253265.1073741892.2019761954914900/2213047902252970/?type=3&theater

Прохождение Martha Is Dead — гайд по всем коллекционным предметам

Как собрать все коллекционные предметы в игре

Автор

Юлия Кушнарёва

Дата публикации Понравилась статья?

В игре Martha Is Dead всего 33 коллекционных предмета. Рассказываем, где найти все коллекционные предметы в игре для 100% прохождения игры.

В игре можно найти:

  • 4 газеты
  • 15 аксессуаров для камеры
  • 7 ИК-фотографий
  • 4 Предсказания
  • 4 ИК-фотографии Леди

Глава 4 – Комната

  1. Газета №1: на столе для завтрака внизу.

Глава 5

  1. Аксессуар для камеры № 1 (вспышка): осмотрите письменный стол в комнате отца Джулии.
  2. Аксессуар камеры № 2 (инфракрасная пленка и объектив): найдете на столе в фотолаборатории.
  3. Аксессуар камеры № 3 (макрообъектив) — также осмотрите стол в фотолаборатории.
  4. Аксессуар камеры № 4 (оранжевый фильтр): на столе в фотолаборатории.
  5. Аксессуар камеры № 5 (синий фильтр): на столе в фотолаборатории.

Глава 6 – Лес

  • Предсказание № 1: возьмите карты Таро в одном из ящиков письменного стола наверху в спальне родителей Джулии.
  • Аксессуар для камеры № 7 (пленка ISO): осмотрите письменный стол в комнате отца Джулии.
  • Газета №2: на столе для завтрака внизу.
  • Аксессуар для камеры № 8 (Фокусная линза x0,5): на столе в фотолаборатории.
  • Аксессуар для камеры № 9 (макрообъектив): на столе в фотолаборатории.
  • Аксессуар для камеры №10 (Фокусная линза x2): на столе в фотолаборатории.
  • Аксессуар камеры № 11 (красный фильтр): на столе внутри красной фотолаборатории.
  • Аксессуар для камеры № 12 (штатив): в винном погребе.
  • ИК-фото №1: между винными бочками в погребе.

  • ИК-фото №2: за маленькой церковью во дворе.

  • ИК-фото №3: между кипарисом и кустом в начале тропы, идущей в гору к кладбищу, на пересечении тропы, ведущей в город.

  • ИК фото №4: у небольшого ручья на последнем участке к озеру. Можно сделать, не дойдя до трупа Лапо. Цельтесь в дерево.

>

Глава 8

  • Предсказание № 2: как только вы сможете взаимодействовать с сумкой Джулии.
  • Аксессуар для камеры № 13 (пленка 400 ISO): в комнате отца Джулии, на его письменном столе.
  • Газета №3: на столе для завтрака внизу.
  • ИК-фото №5: возле вышки в лесу, у креста.

  • ИК-фото №6: крест на маковом поле.

  • ИК фото Леди №1: закрытое деревянное окно с одной из сторон дома.

  • ИК фото Леди №2: башня в лесу.

  • ИК фото Леди №3: маленькое святилище на полпути к лесу и озеру.

  • ИК фото Леди №4: у креста в маковом поле, у развалин дома.

Глава 9

  • Предсказание № 3: как только вы сможете взаимодействовать с сумкой Джулии.
  • Аксессуар камеры № 14 (желтый фильтр): в фотолаборатории, на столе.
  • Аксессуар камеры № 15 (зеленый фильтр): в фотолаборатории, на столе.

Глава 11

  • Газета № 4: на столе для завтрака внизу.
  • Гадание № 4: как только вы сможете взаимодействовать с сумкой Джулии.

Стать деревом после смерти

Реинкарнация – (пере)воплощение души человека в других существах и формах жизни – растениях, зверях, птицах – столетиями считалась пережитком архаичного сознания, древних сказок и мифов. Раньше люди отождествляли себя с природой не в пример больше, чем сегодня. Однако стремительное наступление прогресса отнюдь не означает, что мифы бесповоротно отбрасываются: напротив, именно сегодня оно даёт средства воплощения того, что ранее казалось немыслимым. Речь идёт о перерождении умерших в растения – новейшие технологии, опираясь на достижения генетики, дают такую возможность.

Стать деревом после смерти — теперь может каждый. И, придя на могилу, родственники и потомки смогут обнять дуб или клён, в котором живет частичка умершего.

ДНК умершего человека живет в дереве

ДНК умершего человека вводится в растительную клетку, из которой вырастает организм. Теоретически и практически, это применимо к любым растениям – деревьям, цветам, травам – но разработчики предпочли сделать ставку на деревья, которые вырастают на могиле.

Могильные памятники мертвы – деревья продолжают жизнь покойных

Компания Biopresence находится в Британии; её основатели Сико Фукухара и Джордж Тремелл – лауреаты Национальной премии за достижения в науке, техники и искусстве. В одном из интервью Тремелл озвучил интуицию, лежащую в основе их проекта: могильные памятники мертвы, тогда как деревья продолжают жизнь покойных. Раскидистый дуб, несущий в себе гены умершего, даст родным тень в знойный день, когда они придут почтить его память – это ли не лучшая связь?

Мемориальное дерево – дерево новой жизни

Создать «мемориальное дерево» куда проще, чем может показаться: ДНК растений легче переносят мутации и изменения генома, чем сложные организмы животных.

Учёные описывают всю схему следующим образом: берётся биоматериал из слизистой оболочки рта усопшего. Из него выделяются клетки, содержащие максимальное количество генетического материала (схожие процедуры используются в генетических тестах, когда просят сдать слюну в трубочку). Затем из экстрагированных ДНК удаляют фрагменты, способные помешать нормальному росту дерева. Наконец, в питательный раствор помещается единичная растительная клетка, в которую вводят подготовленный материал ДНК — а потом клетку облучают светом, чтобы запустить процесс деления. Готовое к посадке растение получается примерно за 6 месяцев.

Человек обретает новую жизнь – Обнять дерево

Этот срок, безусловно, чуть дольше, чем подготовка захоронения вместе с заказом памятника, однако и память об усопшем не просто получит каменно-металлическое обрамление, но, в буквальном смысле, обретёт новую жизнь! Британские разработчики оценили стоимость такого био-мемориала в 20 000 фунтов.

Дерево памяти

По-человечески очень привлекательная практика взращивания «дерева памяти» не избежала осложнений юридического характера: растения с модифицированным геномом, высаживаемые в открытый грунт, подлежат дополнительным проверкам в биотехнологических лабораториях. Опасения эти носят не абстрактно-запретительный характер, а вызваны к жизни стремлением избежать непредвиденных последствий.

Да, в первом поколении деревья с ДНК людей проявляют признаки обычных деревьев того же вида. Но что, если, начав распространять свои семена, уже через пару поколений неактивные человеческие гены вмешаются в работу генома растения, придав гибриду свойства, способные нарушить баланс в местной экосистеме?

Оправданность подобных страхов должны подтвердить или опровергнуть исследования. Если ученые признают безопасными последствия выращивания растений и деревьев, в недалёком будущем нам может представиться уникальный шанс – совершать поминальные прогулки в мемориальной роще, где каждое дерево несёт память о близком ушедшем человеке не только в названии, но и в самой своей плоти.

Возможно, вам будет интересно:

4 декабря 2017

4 совета, как лучше фотографировать деревья

За деревьями не видно леса? Я часто сталкивался с проблемой фотографирования деревьев так, чтобы это захватило воображение и увлекло зрителя в путешествие. Я узнал, что для меня есть два очень эффективных способа рассмотреть и сфотографировать деревья. Попробуйте задать себе эти два вопроса:

  • Какое дерево играет главную роль?
  • Какое дерево/деревья играют роли второго плана?

Я должен поблагодарить мою мать за эту интересную перспективу.В детстве меня тянуло на многие театральные постановки, поэтому я склонен смотреть на свои образы как на сцену, на которой есть определенные персонажи, разыгрывающие сцену. Всегда есть главный герой, несколько второстепенных ролей и классный реквизит. Понимание иерархии ваших персонажей действительно поможет улучшить ваши композиции в целом.

1 — Когда одно дерево привлекает ваше внимание

Решите, кто главный, и сделайте его своим самым важным предметом. На изображении выше довольно очевидно, кто главный герой в этой сцене.Этот огромный сучковатый кедр — мой главный актер, поэтому я помещаю его в центр сцены, а все остальные деревья — вокруг него.

Использование диафрагмы f/22 означает, что все мое изображение (сцена, если хотите) находится в фокусе, и единственная причина, по которой мне это сойдет с рук, заключается в том, что мой центральный персонаж настолько очевиден, что мне не нужно подчеркивать его присутствие. с малой глубиной резкости.

Вот еще один пример очень очевидного ведущего актера в моей сцене. Это в значительной степени ВСЕ одно дерево с второстепенными актерами, являющимися солнечными бликами, тенями на переднем плане и карпом кои, скользящим по пруду на заднем плане. Опять же, я использовал очень узкую диафрагму f/16, чтобы обеспечить максимальную фокусировку по всему изображению.

2 — Когда деревья играют второстепенные роли

Посмотрим правде в глаза, не все деревья являются первоклассными актерами, но это и не обязательно. Вы можете использовать деревья для обрамления другого, более интересного персонажа на вашем изображении. Когда вы нашли интересный объект, такой как водопад, отражение в озере или морской стог, осмотритесь вокруг и посмотрите, есть ли деревья, которые могли бы составить красивую рамку или ведущую линию, которая направляет взгляд к вашему основному объекту.Если есть, поместите их на передний план.

На изображении ниже я использовал деревья и кустарники, чтобы создать рамку для моего морского стога. Я использовал диафрагму f/8, чтобы создать тонкий эффект боке в кустах на переднем плане, потому что я хотел привлечь внимание зрителя к центральному морскому столбу.

Вот еще один пример использования дерева в качестве актера второго плана в моей сцене. И снова дерево создает рамку, и хотя мы не видим всего дерева, без него изображение было бы ничем.

3 – Когда НЕ включать людей в шкалу

Как вы думаете, насколько велико то дерево наверху? Ну, скажем так, стоять под навесом сможет только малыш.

Фотографы часто испытывают искушение заставить человека встать на фотографии дерева для масштаба. Это отличная идея, если ваше дерево массивное, оно действительно подчеркивает огромный размер вашего объекта. Для небольших деревьев, таких как клен, показанный выше, было бы катастрофой включать человека для масштаба, потому что это дерево крошечное.На самом деле, он настолько мал, что я лежал ничком на земле, чтобы сделать снимок.

4 — Когда использовать малую глубину резкости

Иногда будет совершенно очевидно, что для того, чтобы подчеркнуть и привлечь внимание к определенному дереву или его части, вы можете использовать широко открытую диафрагму, такую ​​как f/2. 8, для создания малой глубины резкости. Это творческое решение, здесь нет правильного или неправильного, есть только то, что подходит вашему видению. Я редко использую малую глубину резкости в своих пейзажных фотографиях, но иногда я хочу привлечь внимание к определенной особенности дерева, как этот парень ниже.

Независимо от того, снимаете ли вы огромные пейзажи или интимные сцены природы, использование этих четырех советов должно улучшить качество вашей фотографии деревьев. Попробуйте их и сделайте свои собственные красивые фотографии деревьев.

PS: ищете вдохновения? Посмотрите на эти 21 удивительные изображения деревьев!

Как лучше фотографировать деревья и леса

Деревья и леса обманчиво трудны для фотографирования. Кажется, что в процессе часто что-то теряется – может быть, их масштаб, может быть, их спокойствие.Фотографии лесной сцены могут легко превратиться в бессмысленную мешанину, даже если объект выглядит великолепно вживую. Как этого избежать?

Я надеюсь, что эта статья поможет. Сегодня я расскажу о своих любимых техниках фотографирования леса — подборе снаряжения, композиции, постобработке и так далее. Леса — это одни из объектов, которые я фотографирую чаще всего, и хотя при их фотографировании нет «волшебной пули», немного размышлений и усилий могут иметь большое значение.

Шамони 4×5; Nikkor M 300 мм f/9 @ f/32, Kodak E100, поляризатор, смещение вниз

1. Camera Gear

Обычно для пейзажной фотографии используют сверхширокоугольный объектив, что-то вроде зума 14–24 мм. Их следует использовать с особой осторожностью в лесной среде.

Проблема в том, что сверхширокоугольные объективы, особенно 20 мм и шире (эквивалент полнокадрового), неизбежно растягивают углы изображения. Этот эффект растяжения может быть незаметен, когда в углах нет ничего, кроме голубого неба, но он может сделать ветки деревьев странными и преувеличенными.

Это также верно, когда вы даже слегка направляете камеру вверх или вниз. Деревья начнут выглядеть так, как будто они падают либо от вас (если вы указываете вверх), либо к вам (если вы указываете вниз). Это не обязательно испортит вашу фотографию, но это может быть не тот эффект, который вам нужен. Не говоря уже о том, что проблема «бессмысленной мешанины» при фотографировании оживленного леса, вероятно, только усугубится, когда вы используете сверхширокий объектив, который включает в себя огромное количество сцены перед вами.

Хаос ультра-широко! Не то, что мне нужно.(12 мм на полном кадре)

Я считаю, что нормальный или слегка широкоугольный объектив — лучший выбор для фотографирования леса. 35 мм или 50 мм — отличное место для начала (опять же, полнокадровый эквивалент). А если вам нужна более портретная фотография, которая фокусируется на некоторых более мелких деталях сцены, более длинный объектив, такой как 85 мм или 105 мм, может привести к отличным фотографиям.

Я даже сделал много своих любимых фотографий леса с фокусным расстоянием 200 мм или больше, стоя на расстоянии, чтобы сгладить объект и свести его к естественным формам.Я говорил это раньше, но стоит повторить: телеобъективы дают вам гораздо больше контроля над тем, что отображается на вашей фотографии, по сравнению с широкоугольными объективами.

Canon EOS R5 + RF24-240mm F4-6.3 IS USM @ 240mm, ISO 100, 3/10, f/8.0 снимок с объектива 14 мм — это классика, которая часто получается на удивление хорошей, но средние фокусные расстояния гораздо удобнее в таких условиях. Зарезервируйте сверхширокоугольные объективы для тех случаев, когда у вас есть конкретный снимок, а не в качестве универсального объектива для фотографирования деревьев.

NIKON D810 + TAMRON 15-30mm F2.8 @ 15mm, ISO 64, 1/60, f/16.0

Что касается другого вашего оборудования, то леса могут быть темнее большинства пейзажей, особенно в пасмурный или дождливый день (которые часто хорошие условия для такого вида фотосъемки). Я настоятельно рекомендую использовать штатив. Если это не вариант, вам понадобится камера с хорошими высокими показателями ISO, а также стабилизация изображения на камере и/или объективе.

Я считаю, что поляризационный фильтр может сильно помочь при съемке леса, потому что он хорошо убирает блики на листьях.Многие советы в этой статье касаются упрощения сложных сцен, и использование поляризатора не является исключением. Вместо того, чтобы отвлекать пятнышки света на фотографии, вы захватите больше нежных тонов листьев.

Я редко использую другие фильтры или специальные аксессуары для фотографирования деревьев и лесов. Штатив и поляризатор должны сделать это. Однако, если идет дождь или туман — опять же, хорошие условия для этих объектов — не забудьте взять с собой полотенце из микрофибры, чтобы держать переднюю часть объектива в чистоте, и, возможно, дождевик или зонтик, в зависимости от того, насколько плохая погода.

2. Настройки камеры

При фотосъемке леса самая сложная часть настройки камеры происходит, когда ветрено и вы не хотите, чтобы листья деревьев были размытыми. В таких случаях, даже если вы используете штатив, вам может потребоваться увеличить значение ISO, чтобы скорость затвора оставалась достаточно короткой. Вы также захотите сделать серию изображений подряд, чтобы максимизировать свои шансы получить что-то резкое.

Единственная другая проблема заключается в том, чтобы убедиться, что вы выбрали диафрагму, которая дает четкое изображение и желаемую глубину резкости. Если вам нужна малая глубина резкости для некоторых из этих детальных снимков, достаточно просто использовать более широкое значение диафрагмы, например, f/2,8 или f/4. Ниже я прошел весь путь до f/1.2, чтобы получить действительно изолированный объект:

NIKON D810 + 58 мм f/1.2 @ 58 мм, ISO 64, 1/6400, f/1.2

С другой стороны, если вам нужна глубина поля, чтобы покрыть всю сцену, имейте в виду ваше фокусное расстояние. Если вы используете объектив 35 мм или особенно 50 мм, глубина резкости будет намного меньше, чем с объективом 14–24 мм. Возможно, вам придется уменьшить диафрагму до f/11 или f/16 (даже если это добавляет некоторую дифракцию), чтобы получить резкость спереди назад.Или вы можете намеренно выбрать «среднюю» диафрагму, такую ​​как f/5,6 или f/8, чтобы немного разделить объект, не делая фон полностью не в фокусе.

Может показаться, что жонглировать слишком сложно, но в обычных ситуациях процесс, который я рекомендую, очень прост. В режиме приоритета диафрагмы просто установите базовое значение ISO и диафрагму, обеспечивающую желаемую глубину резкости. Позвольте скорости затвора плавать. Если вы замечаете слишком сильное размытие в движении на листьях, подумайте о том, чтобы увеличить ISO до тех пор, пока выдержка не станет более разумной, или дождитесь затишья на ветру.

Единственная оставшаяся трудность заключается в том, что многие лесные сцены, особенно при солнечном свете, имеют чрезвычайно высокую контрастность. В таких случаях помогает выставить экспозицию вправо и, следовательно, убедиться, что вы не позволяете высветлить важные детали. Я снимаю больше лесных сцен с компенсацией экспозиции -1,0 по сравнению с почти любым другим объектом, потому что камера не всегда учитывает важные детали светлых участков при замере.

камера 11×14; Goerz Red Dot Artar 30″ @ 762 мм, f/90, 8 секунд, HP5+ 400; Передний подъем; Поляризатор и зеленый фильтр

Вам может быть интересно, может ли HDR-фотография спасти положение, но я бы был очень осторожен с использованием традиционных методов HDR в лесу.Если есть ветер, листья деревьев не будут находиться в одном и том же положении от фотографии к фотографии, и даже лучшее программное обеспечение для смешивания HDR будет пытаться собрать их вместе без артефактов. Если вам необходимо увеличить динамический диапазон сверх того, на что способна камера, я настоятельно рекомендую использовать усреднение изображения или метод «AHDR» вместо традиционного HDR.

3. Композиция и условия съемки

В большинстве случаев вашей задачей при компоновке лесных фотографий будет сохранение простоты.Больше, чем когда-либо, со всеми отвлекающими факторами в лесу, вам нужно довести объект до самых важных элементов. В противном случае фото будет просто слишком сложным.

Хотя на этом фото и есть что-то хорошее, на нем слишком много всего происходит. Сверхширокоугольный объектив растягивает углы в странные линии, а пятнистый солнечный свет отвлекает внимание почти на всей фотографии.

Я уже упомянул несколько способов упростить ваш объект: использование поляризатора, установка средней диафрагмы, чтобы получить небольшое размытие фона, и использование обычного объектива вместо сверхширокоугольного.Все это жизнеспособные методы, но наиболее важными инструментами в вашем распоряжении являются композиция и условия съемки.

Первое, о чем я думаю, это свет. С какого направления оно исходит? Как низко солнце над горизонтом? А солнце закрыто облаком или светит в полную силу?

Вы получите самые простые фотографии в лесу, повернув свою композицию к солнцу. Подсветка уменьшает текстуру на стволах и листьях деревьев. Это может дать вам мощные силуэты там, где когда-то был неукротимый передний план.Подсветка также делает хаотичный фон намного ярче и туманнее.

NIKON D7000 + 17-55 мм f/2.8 @ 35 мм, ISO 360, 1/200, f/4.0

Оглядываясь назад на свои лесные фотографии, я понимаю, что больше половины из них освещены сзади. В этих сложных пейзажах я всегда думаю: какое направление самое яркое? Есть ли хорошие композиции, обращенные в эту сторону? Я считаю эти вопросы важными независимо от условий, даже в пасмурный день или перед восходом/после захода солнца.

И, конечно же, следует учитывать качество света и другие условия съемки.Если солнце находится за облаком, дикие блики исчезнут. Если идет дождь или туман, хаотичный фон сделает то же самое. Когда я сделал следующую фотографию, шел дождь, что придает фону более приглушенный вид и позволяет ближайшим осинам выглядеть ярче по сравнению с ними.

NIKON D810 + 70-200 мм f/4 @ 100 мм, ISO 64, 4/10, f/16,0

Восход и закат не так популярны в лесной фотографии, как в других жанрах. Это не потому, что они обязательно плохие, а потому, что их качества драматического и красочного света не так хорошо проявляются, когда вы рискуете получить слишком сложные фотографии.Тем не менее, я считаю, что утро и день — хорошее время для фотосъемки леса, потому что немного более низкий и более направленный солнечный свет может дать вам больше возможностей для работы (например, солнечный луч, проходящий сквозь деревья, или мощные силуэты с контровым светом).

Я уже говорил ранее, что мне нравится стоять в стороне и использовать телеобъектив при фотографировании леса, так как он может упростить объект до его узоров. Стоит еще раз упомянуть. Одна проблема в лесной фотографии заключается в том, чтобы просто найти хороший объект в первую очередь, если только вам не посчастливилось найти дерево, настолько интересное, что оно выделяется среди своих сверстников. В таких случаях фотографии «шаблон как предмет» могут быть очень мощными, и это одна из моих любимых вещей для поиска.

Шамони 4×5; Nikkor M 300 мм f/9 @ f/20, 1/15 секунды, Kodak E100, передний подъем

В любом случае, независимо от того, какой тип фотографии вы ищете, перемещение камеры в лесной фотографии важнее, чем почти любой другой тип ландшафта. Сдвиг всего на несколько шагов в любом направлении может резко изменить относительные размеры, положение и важность деревьев на ваших фотографиях.Не бойтесь перемещать штатив!

4. Постобработка

После того, как вы сделали фотографии леса, пришло время их постобработки. Это еще раз время подумать об упрощении. Рассмотрим оригинальные инструменты постобработки в фотографии — осветление и затемнение — и то, как вы можете использовать их, чтобы сделать ваше сообщение более эффективным. Отвлекающие ветки в углах? Сожгите их (не буквально). Интересный солнечный луч, который направляет взгляд на ваш объект? Уклоняйся.

Несмотря на то, что это может противоречить первоначальным определениям, я всегда использовал осветление и затемнение, чтобы включить другие правки, кроме простого осветления и затемнения. Например, когда я выжигаю (затемняю) определенные области фотографии, чтобы не выделять их, я также часто снижаю контрастность или четкость. Точно так же, чтобы привлечь внимание к объекту, вы можете добавить текстуру, насыщенность или убрать дымку, а не просто полагаться на ползунок яркости.

В любом случае, идея состоит в том, чтобы продолжать делать то, что вы начали в поле, упрощая свой предмет. Когда вы не акцентируете внимание на отвлекающих факторах на фотографии, удивительно, насколько эффективнее она может стать. Как всегда, с локальными правками очень легко переусердствовать и получить странные ореолы или артефакты, так что не торопитесь.

Следующие две фотографии я показывал уже много раз, включая то, как мои композиционные решения во второй раз привели к гораздо более простой фотографии. И хотя это был важный фактор, постобработка была не менее важной. На второй фотографии я стратегически сжег отвлекающие факторы и уклонился от объекта, а также обрезал и изменил соотношение сторон, чтобы сделать фотографию более эффектной.

Плохая композиция и много отвлекающих факторов, отчасти вызванных необдуманной постобработкой. Лучшая композиция и более качественная постобработка, которая подчеркивает мой объект и не выделяет близлежащие отвлекающие факторы. -обработка лесных фотографий осуществляется в черно-белом преобразовании.Я превращаю многие свои лесные фотографии в черно-белые (или снимаю их в первую очередь на черно-белую пленку), потому что это приводит к более эффективному эмоциональному посылу.

Черно-белое изображение само по себе является формой упрощения, поскольку цветные узоры обычно привлекают много внимания. Если это внимание противоречит другой, более важной части фотографии, удаление цвета может создать необходимое вам упрощение.

В остальном обработка лесных фотографий ничем не отличается от любого другого вида редактирования.Просто продолжайте следить за тем, чтобы не переусердствовать, потому что это больше выделяется, когда у вашего объекта уже много всего происходит.

Заключение

Несмотря на то, что леса могут быть сложными объектами для пейзажной фотографии, они являются одними из самых полезных. Хорошее изображение деревьев может перенести нас в святилище чистого воздуха и звуков природы.

Лесная фотография хороша еще и тем, что ее можно сделать практически в любой точке мира (в основном, если только вы не находитесь в Антарктиде).В сочетании с тем, насколько красивыми могут быть фотографии леса, есть веская причина, почему это такой популярный поджанр пейзажной фотографии.

Я надеюсь, что эта статья помогла вам ответить на некоторые из ваших вопросов о том, как лучше фотографировать деревья и леса! Не стесняйтесь спрашивать в комментариях ниже, если у вас есть какие-либо вопросы или советы. Лес — одна из моих самых любимых тем, и даже если я не вернусь с хорошей фотографией, просто прогулка в роще всегда освежает сама по себе.

Фотография деревьев | Руководство для начинающих

Помните: время решает все.

Лучшее время для съемки деревьев — золотой час, время сразу после восхода или перед закатом. «Я всегда встаю за полтора часа до восхода солнца, когда нахожусь на съемках, — говорит Филер. «И это просто характер игры. Можешь вздремнуть, когда вернешься.

 

Ранние утренние часы лучше всего подходят для большинства видов лесной фотографии, потому что на объект съемки не падает резкий солнечный свет. Яркий солнечный свет, пробивающийся сквозь ветки деревьев, перегрузит матрицу вашей камеры и размоет часть вашей фотографии.Пасмурный день может отлично подойти для фотосъемки деревьев, а туман может быть еще лучше, добавляя немного драматизма вашему изображению.

 

Подберите полезное оборудование.

Штатив — всегда хорошая идея для фотосъемки деревьев. Поскольку вы будете снимать неподвижный объект, у вас есть преимущество использования ручных настроек на вашей камере и устойчивости штатива, чтобы получить максимально четкий снимок.

 

В дополнение к штативу, вот несколько дополнительных предметов, которые можно взять с собой:

 

  • Широкоугольный объектив: Это отличный способ показать огромное дерево, стоя рядом с ним.

  • Телеобъектив: Это хороший вариант, если вы хотите сфокусироваться на одном дереве, которое находится далеко от вас. Никогда не вторгайтесь в частную собственность и не игнорируйте знаки безопасности в парке, чтобы приблизиться к объекту съемки.
  • Круговой поляризатор: Это фильтр для вашего объектива, который убирает блики и отражения от мокрых деревьев и очень помогает при съемке под дождем.
     

Разветвитесь со своей композицией.

Поэкспериментируйте с композицией и посмотрите, сможете ли вы создать уникальный кадр. Деревья могут быть отличным способом исследовать направляющие линии на фотографиях: линию, по которой будет следовать взгляд зрителя. Как всегда, не забудьте снимать фотографии в формате RAW, чтобы вы могли легко редактировать свои изображения в постобработке.

 

Улучшите свои фотографии деревьев с помощью Adobe.

Добавьте последние штрихи к своим фотографиям деревьев с помощью программного обеспечения для постобработки, такого как Adobe Photoshop Lightroom. Настройте каждый аспект вашего изображения в Lightroom, а затем добавьте несколько дополнительных эффектов.

 

«Всегда есть чем заняться, — говорит Дэвидсон. «Я начну с Lightroom, чтобы внести небольшие коррективы. А потом, если мне нужно будет сделать больше, я возьму это в Photoshop».

10 советов, как сделать потрясающие фотографии деревьев на iPhone

Деревья — один из самых удивительных объектов для фотографирования. Они бывают самых разных форм и размеров, с красивыми цветными листьями и цветами и интересной текстурой коры.Вы никогда не устанете фотографировать деревья, ведь они так сильно меняются в течение года. Иногда бывает сложно сделать хорошее фото деревьев, но с небольшой помощью вы начнете рассматривать каждое дерево как возможность сфотографироваться. Из этого руководства вы узнаете 10 отличных советов, как сделать самые невероятные привлекательные фотографии деревьев на iPhone.

1. Найдите одинокое дерево в ландшафте

Наверное, самое желанное и фотогеничное дерево — одиночное дерево. Одинокое одинокое дерево, стоящее на фоне пейзажа, предлагает бесконечные возможности для фото и открывает возможность для отличного рассказа.

Для меня дерево символизирует жизнь, красоту и уединение. И как только вы найдете одинокое дерево, в ландшафте которого больше нет ничего, конкурирующего за внимание, у вас будет так много возможностей создать изображение, которое гарантированно привлечет зрителя.

Так где же найти одинокое дерево? Один из лучших способов обнаружить одинокое дерево — быть начеку, когда вы находитесь в машине. Или выйти на прогулку, чтобы посмотреть, что вы можете найти. Сельскохозяйственные угодья и луга — типичные места, где можно найти одиночное дерево.

Ищите деревья, вокруг которых достаточно места, чтобы вы могли скомпоновать кадр, не отвлекаясь на другие объекты в кадре. Это сделает максимальный акцент на выбранном вами дереве.

Когда вы нашли свое одинокое дерево, определите лучший ракурс для съемки, чтобы получить наиболее фотогеничные передний и задний планы в кадре. Съемка под низким углом позволяет вам скомпоновать снимок только с небом на заднем плане, что делает дерево действительно выделяющимся.

Съемка снизу также имеет дополнительное преимущество, позволяющее включить объекты переднего плана, например траву, в нижнюю часть фотографии.Интерес переднего плана помогает добавить глубины фотографии, а трава красиво дополняет дерево, уравновешивая композицию.

2. Включить человека для обеспечения масштаба

Конечно, дерево может быть любого размера. Но если вы найдете огромное величественное дерево, возможно, вам захочется как-то подчеркнуть его величие. Лучший способ сделать это — включить что-нибудь в изображение для масштаба.

Мой первый выбор был бы человеком в сцене. Если вы снимаете дерево с большого расстояния, человек появится в виде крошечного силуэта под деревом.Это скажет зрителю кое-что о размере дерева.

Помимо передачи ощущения масштаба, это добавит загадочности вашему изображению и станет хорошим способом рассказать историю. Что делает человек? Почему они там? Что будет дальше? Это определенно произведет более длительное впечатление на зрителя.

Не бойтесь экспериментировать с позицией человека. Найдите композицию, которая кажется вам подходящей. Часто я помещаю дерево в центр изображения, а человека размещаю где-то вокруг него.

Мне также нравится использовать правило третей, помещая человека и дерево на одну треть в картине на противоположных сторонах друг друга. Это создает хорошо сбалансированный образ. Сделайте несколько фотографий с разными композициями, чтобы у вас было из чего выбрать.

3. Сфотографируйте деревья в разное время года

Самое лучшее в деревьях то, что они так сильно меняются в течение года. Одно и то же дерево будет давать вам новую возможность сфотографироваться с каждым новым сезоном.

Зима создает драматическую и угрюмую атмосферу с голыми ветвями и резкими формами, выделяющимися на фоне неба.В снежных условиях зимние деревья будут очень хорошо выделяться на белом переднем и заднем плане.

Весна дарит надежду и новую жизнь, когда снова начинают появляться листья и распускаются цветы. Как здорово выбраться на природу в это время года, когда небо чистое и все кажется полным жизни после долгой зимы.

Летом деревья будут пышными и зелеными, гордо демонстрируя свои величественные зеленые кроны.

И, наконец, падение. Это мой любимый сезон деревьев. Листья взорвутся цветами, о которых вы даже не подозревали. Именно сейчас вы, скорее всего, сделаете невероятные и красивые снимки деревьев.

Это время года, когда нужно приложить минимум усилий для создания потрясающего образа, ведь цвета говорят сами за себя. Осенний сезон короткий, поэтому обязательно выделите время для съемки деревьев в этот период.

Мой лучший совет — создать серию фотографий деревьев каждого времени года.Найдите красивое дерево и сделайте новый снимок, как только сменится сезон. В конце года у вас будет набор фотографий, на которых видно, как дерево меняется в зависимости от времени года.

4. Съемка в тумане

Туман и деревья — одно из лучших сочетаний. Здесь, в Швеции, типичный сезон туманов приходится на конец лета и начало осени, когда ночи становятся холоднее, а дни все еще теплые. Те времена — праздник для фотографов. Если вам повезет, вы будете жить в районе, где несколько раз в год бывает туман.

Для минимального подхода к фотографии вы можете снять дерево крупным планом, где туман исчезает с фона. Этот подход означает, что у вас внезапно появляется одинокое дерево, фон которого в обычный день полон отвлекающих факторов. На фоне тумана у вас есть возможность запечатлеть дерево во всей его одинокой красоте.

В зависимости от толщины тумана вы можете использовать его для создания ощущения глубины изображения. Допустим, вы снимаете большое поле с деревьями.Выберите группу деревьев (или одно дерево) рядом с вами в качестве фокуса, и деревья позади постепенно исчезнут в тумане.

Это поможет направить взгляд зрителя от деревьев на переднем плане к изображению, пока вы не сможете ощущать только деревья позади.

В нормальных условиях, без тумана, такая сцена, скорее всего, закончилась бы визуальным беспорядком. А вот туман помогает сфокусировать взгляд на дереве или деревьях на переднем плане, затушевывая отвлекающий фон.

5. Используйте линии деревьев для создания симметрии

Природа и симметрия очень хорошо сочетаются друг с другом, особенно в форме деревьев. Вдоль старых проселочных улочек есть хорошие шансы найти хороший ряд деревьев по обеим сторонам дороги, которые придадут большую симметрию и глубину. Вы также можете найти такое расположение деревьев на городских улицах или в парках.

Это довольно простой снимок. Встаньте посреди дороги (сначала проверьте наличие транспорта!), скомпонуйте кадр так, чтобы он был симметричным с обеих сторон, и снимайте.Вы можете использовать сетку камеры, чтобы выровнять кадр и получить лучшую симметрию. Чтобы включить сетку, выберите «Настройки» > «Фото и камера» > «Сетка».

Дорога, идущая среди деревьев, действует как ведущая линия, уводящая взгляд зрителя от переднего плана изображения и за его пределы. С помощью этого типа снимков вы одновременно получаете красоту деревьев, симметрию и глубину.

Те же принципы можно использовать и в лесной фотографии. Ищите линии электропередач и следуйте по ним в лес.Часто есть места, где деревья были вырублены, чтобы освободить место для линий электропередач, и эти каньоны дают прекрасную возможность сфотографировать симметрию деревьев. То же самое касается старых дорог или тропинок, ведущих в дремучий лес.

6. Снимайте цветы и листья на фоне голубого неба

Весной и летом, когда небо синее, вы можете создавать самые простые, но потрясающие изображения. Вам нужны только две вещи: голубое небо и несколько листьев или цветов деревьев.

Только представьте, какой эффект произведет на зрителя эта яркая и яркая цветная бомба.Ярко-голубое небо создает идеальный фон для красивых пастельных тонов цветов или ярких цветов листьев.

Избегайте съемки прямо на солнце, так как это может создать силуэт объекта. После касания, чтобы сфокусироваться на листьях или цветках, при необходимости отрегулируйте экспозицию вручную, проведя пальцем вверх или вниз по экрану.

Подумайте , какие пропорции неба и листьев или цветов вы хотите видеть на изображении. Вы можете заполнить большую часть кадра листьями или цветами, чтобы получить красивое красочное изображение, полное мельчайших деталей.Или попробуйте снять одну ветку всего с парой листьев или цветов, чтобы получить чистый и минималистичный подход.

Еще одна техника – стрелять прямо через купол. В удачный день вы найдете дерево, сквозь крону которого будет пропускать голубое небо, и у вас внезапно появится яркое абстрактное произведение искусства на дереве!

7. Сфотографируйте опавшие листья

Осенью, когда листья падают на землю, вы можете подумать, что нет смысла фотографировать деревья, но на самом деле это прекрасное время для прекрасных возможностей для фото.

Опавшие листья дадут вам широкий спектр возможностей. Сфотографируйте листья, лежащие на земле. Если они только что упали, их цвета сами по себе будут нести изображение.

Вы можете положить человека на землю, чтобы получился потрясающий портрет на фоне разноцветных листьев. Фотографирование лужи с опавшими листьями создаст блестящий и захватывающий эффект, очень похожий на картину маслом.

Вы можете сложить разноцветные листья, создать из них узоры и коллажи или написать что-нибудь.Возможности безграничны!

8. Используйте деревья в качестве фона для портретов

Деревья не всегда должны быть главным объектом вашей фотографии. Они также делают действительно интересные фоны для портретных фотографий людей, создавая естественное и живое изображение с прекрасной детализацией и цветом.

Мне часто нравится размещать человека рядом с деревом и заполнять кадр листьями. Это создает потрясающий фон и рамку вокруг вашего объекта.

Подумайте, как цвет одежды человека будет смотреться на фоне цвета листьев. Вы можете попробовать подобрать цвет одежды, чтобы они сливались с деревом, как я сделал на фотографии выше. Или используйте контрастный цвет, чтобы выделить их.

Ищите деревья, которые цветут или плодоносят. Яблоня может стать идеальным фоном и подчеркнуть сезон.

Вы также можете использовать группу деревьев в лесу в качестве фона для портретной фотографии. Съемка с расстояния позволяет включить несколько стволов деревьев, чтобы создать прекрасный абстрактный фон с повторяющимися вертикальными линиями.

Окружение объекта съемки деревьями в лесу придает вашим портретным фотографиям ощущение таинственности и драматизма, позволяя вам рассказать историю с помощью изображений.

9. Использование деревьев для обрамления удаленного объекта

Использование чего-либо на переднем плане изображения для создания «рамки» вокруг объекта — это мощная композиционная техника, имеющая несколько функций.

Помогает привлечь внимание к главному объекту и создает визуальный интерес по краям изображения, точно так же, как рамка вокруг картины на стене.

Обрамление также создает желаемый масштаб и глубину. Всякий раз, когда вы включаете что-то на передний план, это создает ощущение глубины. Это позволяет взгляду зрителя перемещаться от объектов в передней части изображения к объектам на расстоянии.

Итак, решите, какой объект или сцену вы хотите снять, затем отведите взгляд от объекта и найдите дерево, под которым вы можете стоять. Используйте свисающие ветви или листья в качестве рамки вокруг одной или нескольких сторон изображения.

10. Творите!

Наконец-то дайте волю своему творчеству и сфотографируйте деревья! Я всегда стараюсь побуждать людей исследовать свою творческую сторону, и в этом конкретном случае я хочу познакомить вас с «деревянной шляпой!»

Концепция проста. Найдите дерево и поместите человека перед ним так, чтобы казалось, что дерево расположено на голове человека (как шляпа).

Вы можете варьировать этот тип выстрела многими, многими способами. Каждый сезон нужно делать новый снимок, и есть буквально миллионы деревьев, на которых можно попрактиковаться.

Так что отправляйтесь туда со своим iPhone, найдите отличные деревья, чтобы сфотографировать их, и получайте удовольствие!

‘Меня считают дураком’: фермеры возвращают деревья на поля Великобритании | Деревья и леса

Энди Грей стоит рядом с огромным холмом голой красной земли и озорно улыбается. Это его лучшее поле, его почвы известны как красные земли Кредитона. Когда-то этот регион был известен производством шведов, которые ценились на рынке Ковент-Гарден. Теперь через каждые шесть метров, высаженные рядами на расстоянии 14 метров друг от друга, стоит ограда, ограждающая молодой дуб, осину или ольху.

«На нем можно выращивать что угодно, а я сажаю деревья, — говорит Грей, фермер из Девона в 16-м поколении. «Меня считают дураком на холме. Один сосед сказал: «Вы могли бы также забетонировать его и построить дома». Они могут быть правы. Кто знает?»

Энди Грей посадил дуб, осину и бузину на ферме в Элстоне.

Радикальное изменение направления Грея — это не забота об окружающей среде, а трезвый коммерческий расчет. Это также рождается из любопытства. Он хочет знать, какую пользу деревья могут принести его почве и домашнему скоту.Посадив 5600 деревьев на своей ферме площадью 165 акров, он участвует в уникальном 12-летнем испытании, чтобы проверить, насколько хорошо лесопастбище — выращивание скота с деревьями — улучшает окружающую среду и повышает производительность.

Исследования за пределами Британии показывают, что преимущества лесопастбищ включают улавливание дополнительного углерода, уменьшение наводнений, повышение устойчивости к засухе, улучшение здоровья и веса животных, а также повышение биоразнообразия. Но мало доказательств его влияния на британское сельское хозяйство.

Испытание, в котором участвуют семь ферм в Девоне и ученые из Исследовательского центра Ротамстеда и Центра органических исследований, является детищем Люка Дейла-Харриса из благотворительной Консультативной группы по сельскому хозяйству и дикой природе. Он совместно финансируется Woodland Trust и Innovative Farmers, программой почвенной ассоциации, помогающей фермерам участвовать в сельскохозяйственных исследованиях.

Господствующая в низменности британская животноводческая традиция полей с большим количеством животных, пасущихся почти монокультур травы, работает только в ландшафте и экономике последних 50 лет, которые обеспечивали предсказуемую погоду и искусственные удобрения, утверждает Дейл-Харрис. Климатический кризис и серия недавних весенних и летних засух, в том числе в этом году, заставили фермеров искать альтернативы.Многие фермеры Девона стремились присоединиться к испытанию. По его словам, чрезвычайная климатическая ситуация является катализатором изменений, которые «предполагают более тесное взаимодействие с естественными процессами, что может быть только хорошо».

Я коммерческий фермер. Это коммерческое предприятие, и я заставлю его зарабатывать деньги
Энди Грей, фермер

Прошлой зимой участвующие в проекте фермеры посадили деревья по трем различным схемам, разработанным Дейл-Харрис совместно с экспертами Woodland Trust. Более крупные деревья охраняются молодыми боярышниками, которые, как ожидается, образуют вокруг них естественные буферы, не давая домашнему скоту тереть и сдирать кору.Кустарниковые сорта, такие как бересклет, остролист, бузина и вяз, обеспечат выгул животных, а также более плотную среду обитания для диких животных. Деревья будут защищены от домашнего скота, по крайней мере, в течение первых пяти лет, но затем фермеры будут перегонять животных в лесные массивы; ученые будут следить за воздействием на почву, здоровье и поведение животных.

Посадка деревьев на участках с самой плодородной почвой Девона может показаться некоторым фермерам кощунством, но Грей говорит, что это экономическое решение, а также желание справиться с климатическим кризисом и обратить вспять упадок дикой природы, который он наблюдал вокруг своей фермы.«Я коммерческий фермер. Это коммерческое предприятие, и я заставлю его зарабатывать деньги», — говорит он.

Регламентированные ряды деревьев покрывают 26 акров земли Энди Грея на ферме Элстона.

До недавнего времени его ферма была пахотной, а Грей также вел успешный бизнес по производству деликатесов, поставляя в рестораны оленину и другую дичь. Пандемия коронавируса и закрытие ресторанов за одну ночь уничтожили 80% этого оборота. Но Грей уже начал преобразовывать свою ферму.

Деревья вписываются в новый бизнес-план, потому что Грей считает, что они принесут множество преимуществ в плане производительности.Он выбрал самую обычную схему «агролесоводства» в испытании с регламентированными рядами деревьев на 26 акрах его земли. Между деревьями коридоры земли, которые можно обрабатывать. Через пять лет деревья должны стать достаточно взрослыми, чтобы на них мог пастись скот, хотя Грею, возможно, придется подождать десять лет, прежде чем он сможет выпустить своих оленей на волю.

Деревья (и охранники) были предоставлены Лесным фондом бесплатно. Грей связался с местной благотворительной организацией и нашел 60 добровольцев, чтобы посадить их. «В мире полно людей, которые глубоко обеспокоены изменением климата, но, в отличие от меня, не имеют возможности помочь», — говорит он. «Это дало им возможность помочь. Если я также смогу продавать им еду, которая дает им возможность помочь, это похоже на множество нитей, сплетенных вместе — управляйте бизнесом и вызывайте позитивные изменения».

Грей также получил платежи от государственной программы управления сельской местностью за посадку 15 акров смесей пыльцы и 15 акров растений, дающих семена для диких птиц. Это приносит доход в первые годы, когда он не может пасти своих животных среди деревьев. «Я получаю за них деньги и могу купаться в дикой природе, что будет экстраординарно», — говорит он.

Грей внимательно следит за другими источниками дохода, добавив к своим посадкам 350 деревьев грецкого ореха, каштанов и яблонь. Фермеры, говорит он, смотрят на ряды деревьев и недоумевают, как он будет вести хозяйство между ними. Но Грей считает, что через пять лет фермеры не будут использовать тяжелые тракторы. «Мы будем использовать роботов. Наше фермерское будущее очень захватывающее, и деревья могут стать его частью».

Сельское хозяйство в условиях меняющегося климата

Ближайшее будущее климатических изменений — одна из причин, по которой Генри Эндрюс добавил 5000 деревьев на свою ферму крупного рогатого скота площадью 120 акров в западном Девоне.Улучшение здоровья его животных — еще одна мотивация для участия в испытании. «Мы забыли, чем занимались наши предки, — говорит он. «Сильвопастбище было огромной частью сельского хозяйства. Мы полагались на живые изгороди, чтобы обеспечить укрытие. Их вырвали для более крупных полей, чтобы попытаться быть прогрессивными, но, оглядываясь назад, это было регрессивно».

Фермер по выращиванию говядины Генри Эндрюс на своей ферме в поместье Леворти, Девон

Во время засухи он заметил, что слегка затененная трава лучше приживается, и надеется, что деревья станут частью долгосрочного решения для такой небольшой фермы, как его.«В связи с недавними засухами мы были так ограничены в выпасе скота, но [в будущем], когда засухи станут сильнее, мы будем в гораздо лучшем положении».

«Фермеры проявляют растущий интерес к защите своих систем от экстремальных климатических изменений», — говорит доктор Линдсей Уистэнс из Центра органических исследований. Она оценит, что произойдет с домашним скотом через несколько лет, когда животные смогут свободно жить среди укоренившихся деревьев. Тень, укрытие и дополнительное питание кажутся явными преимуществами.

Генри Эндрюс посадил 5000 деревьев на своей мясной ферме площадью 120 акров в Девоне. «Мы забыли, чем занимались наши предки, — говорит он. «Сельвопастбище было важной частью сельского хозяйства»

Для Хен Кертис участие в испытании было реакцией на мир, который внезапно стал враждебным по отношению к ее сельскому хозяйству. Вот уже 20 лет она гордится своей смешанной органической фермой площадью 240 акров — мясной скот, овцы и некоторые сельскохозяйственные культуры — в центре Девона. «Всю мою фермерскую жизнь были вегетарианцы, но это первый раз, когда вся законность того, что вы делаете, подвергается сомнению. Мне нравится животноводство, я не хочу просто выращивать растения, я хочу чувствовать, что делаю что-то ценное. Немного удручает, что мясное животноводство стало осуждаться».

Испытание поможет Кертис еще больше увеличить дикую природу после того, как она посадила 10 акров родного леса. К этому она добавила все три пробных варианта посадки. Ее домашний скот уже процветает в рамках экстенсивной системы выпаса, на открытом воздухе и на свободном выгуле, поэтому она не ожидает каких-либо радикальных преимуществ для здоровья или благополучия животных от деревьев.

Хен Кертис управляет смешанной органической фермой West Emlett в центре Девона. Она добавила все три экспериментальных схемы посадки к существующим лесным массивам

. Ученые из Ротамстеда уже взяли более 1000 образцов почвы на фермах, чтобы обеспечить базовое измерение содержания углерода в почве. Они также будут собирать образцы из определенных ими контрольных зон, таких как обычные пастбища на фермах и близлежащие лесные массивы (которые могут представлять собой максимальный потенциал почвенного углерода в этом районе). Это помогает ученым учитывать любые годовые колебания содержания углерода в почве и более общие тенденции.

Мы не знаем, что произойдет. Вот почему эта работа так интересна
Доктор Мартин Блэквелл, ученый

«Мы не знаем, что произойдет. Вот почему эта работа так интересна», — говорит доктор Мартин Блэквелл, старший научный сотрудник Ротамстеда и руководитель исследования лесопастбищ. Каждые три или четыре года в течение как минимум 12 лет «и, надеюсь, дольше» Ротамстед будет собирать дополнительные образцы, чтобы оценить, как лесопастбищные системы приносят пользу почвенному углероду.

Поскольку корни деревьев уходят глубже, чем травы, они, вероятно, откладывают в почву дополнительный углерод, извлеченный из атмосферы. «Пастбищные почвы представляют собой один из крупнейших наземных резервуаров углерода. Не повредит ли это размещение деревьев? Мы не думаем, что это произойдет», — говорит Блэквелл. «Данные из других стран и другие исследования показывают, что это будет выгодно с экологической и экономической точек зрения».

Фермеры, участвующие в испытании, заинтересованы в этом совместном исследовании.«Катастрофа с сельским хозяйством заключается в том, что мы оказались в руках науки, предоставленной заинтересованными сторонами — химическими компаниями», — говорит Грей. «Я надеюсь, что мы сможем получить больше денег на науку, которую делают такие люди, как Ротамстед, поэтому политика правительства в области сельского хозяйства, которая определяет следующие 20 лет ведения сельского хозяйства, будет основана на чем-то разумном».

Ферма Уэст-Эмлетт, где домашний скот Хена Кертиса уже процветает в рамках обширной системы свободного выпаса на открытом воздухе. финансовая поддержка британского сельского хозяйства после Brexit.

Политики говорят, что они хотят, чтобы схемы Elms предоставляли «общественные деньги для общественных благ» — таких как повышение плодородия почвы или борьба с наводнениями. Если вероятные преимущества лесопастбищ для связывания углерода, биоразнообразия и борьбы с наводнениями будут количественно оценены в британских условиях, то они могут быть усилены финансовой поддержкой.

«Если правительство соберет правильные пакеты поддержки, может произойти взрыв на лесопастбищных угодьях», — говорит Дейл-Харрис.

Подпишитесь на ежемесячное обновление Animals Farmed, чтобы получать сводку лучших историй о сельском хозяйстве и еде со всего мира и быть в курсе наших расследований.Вы можете присылать нам свои истории и мысли по адресу [email protected]

10 способов сфотографировать одинокое дерево

Подобно одиноким фигурам Хоппера на фоне пустынного города, фотографии одиноких деревьев в пейзаже могут предложить совершенно иной взгляд на традиционную драматическую перспективу. Будь то силуэт или плотно обрамленный ствол, полный деталей, изображения одиноких деревьев могут передать тихое чувство одиночества и предложить более интимный вид на пейзаж. Чтобы помочь вам внести разнообразие в свое портфолио пейзажной фотографии, ниже приведены 10 быстрых советов, которые помогут вам выбрать объекты, составить композицию и настроить камеру для ярких фотографий одиноких деревьев.

1. Подстрелить одинокое дерево сквозь времена года

Многое можно сказать о знакомстве с окружающим миром в качестве фотографа-пейзажиста. Если у вас есть любимое место, которое вы хорошо знаете, выберите несколько деревьев, которые вам интересны, и продолжайте возвращаться туда в течение года. Когда вы фотографируете одинокое дерево во время смены времен года, вы начинаете замечать, как начинает развиваться его собственный характер. А если вам не посчастливилось жить рядом с лесом, вы также можете сделать потрясающие фотографии одиноких деревьев в местных городских парках или даже на обочине.Один из фундаментальных элементов сильных изображений одиноких деревьев — сезонная осведомленность. И, может быть, немного идеального времени!

2. Дождаться лучшего освещения

Говоря о времени, планируйте свои визиты на золотые часы раннего утра и позднего вечера. Эфирный свет в это время, исходящий от низкого солнца, станет потрясающим фоном для ваших изображений. Точно так же восход или закат могут обеспечить еще более впечатляющий цвет. Если свет слишком яркий, попробуйте расположить одинокое дерево над центром солнца, чтобы уменьшить его интенсивность.И не забудьте измерять небо, чтобы не потерять эту драгоценную деталь в облаках.

3. Мышление голубого неба

Насыщенное голубое небо — это хорошо, но для фотографов-пейзажистов большое значение имеют рассеянные облака. Облака обеспечивают красивые узоры и интерес на фоне. Лучший способ запечатлеть идеальное расположение облаков — играть в долгую игру. Сделайте несколько пробных снимков и установите нужные параметры, чтобы получить оптимальную экспозицию. Затем просто подождите, пока материализуются правильные узоры облаков, а затем начните съемку.Вам нужно найти равномерный баланс голубого неба и облаков, так как это вызывает наибольший интерес у зрителя. И не забудьте поэкспериментировать как с альбомным, так и с портретным форматом, если позволяет время.

4. Монохромный

Зачем вам преобразовывать изображения одиноких деревьев в черно-белые и удалять все эти насыщенные, яркие цвета пейзажа? Это правда, монохромные изображения удаляют один из элементов, которые мы больше всего любим в мире природы. С другой стороны, подобно очистке лука, вычитание цвета из сцены открывает новый слой интереса, который мы часто упускаем из виду.Преобразовывая свои изображения в черно-белые, вы помогаете зрителю исследовать множество текстур и форм вашего объекта и его окружения. Одинокие деревья, в частности, прекрасно работают в монохромном режиме, но помните: черно-белое изображение — это не просто способ спасти изображения от однотонных цветов или пресных композиций. Монохром наиболее эффективен при хорошем освещении и динамичной композиции, подчеркивающей объект.

5. Инфракрасный

Помимо монохромной съемки, инфракрасная камера также является мощным средством для съемки одиноких деревьев.Листья и другая зеленая растительность в вашей сцене будут окрашены в поразительно ярко-белый цвет, который сразу же привлечет внимание зрителя. Есть несколько способов съемки в инфракрасном диапазоне. Вероятно, проще всего проверить, поддерживает ли ваша камера навинчивающийся инфракрасный фильтр, и купить его. Второй — просто снять цветное изображение и поэкспериментировать с программным обеспечением для редактирования изображений. Есть несколько инфракрасных плагинов, которые могут дать потрясающие результаты. Другой, более сложный способ съемки в инфракрасном диапазоне — это переделка старой зеркальной камеры.Но имейте в виду, как только вы переоборудовали камеру для съемки в ИК-диапазоне, пути назад уже не будет!

6. Эффект звездообразования

Существует множество способов добавить уникальности вашей сцене, чтобы она выделялась на фоне других фотографий одиноких деревьев. Одним из таких эффектов является игра с положением вашей камеры, чтобы создать звездопад с солнцем. Звучит сложно, но для этого нужен острый глаз… и прочный штатив. Установите камеру на штатив и скомпонуйте кадр так, чтобы солнце находилось за большой веткой вашего одинокого дерева. Затем постепенно перемещайте штатив на солнечный свет, чтобы в кадре был виден небольшой лучик солнца. Установите камеру на узкую диафрагму около f/16 или f/22, замерьте и сделайте пробный снимок. Вы должны увидеть очень драматический эффект звездообразования на вашем изображении. Однако надо сказать, что некоторые объективы в этом лучше других.

7. Стреляй в луну

В противоположность съемке солнца, почему бы не попробовать сфотографировать одинокое дерево под полной луной! Для наилучшего вида кадрируйте кадр так, чтобы лунный свет падал на ваше одинокое дерево с участка.Так же, как солнечный свет, это обеспечит более лестные тени. И на своем небе ищите звезды и созвездия, которые вы можете добавить, чтобы добавить интереса. При настройке камеры используйте ручной режим, и хорошей отправной точкой будет съемка в течение 30 секунд при f/4 и ISO 800.

8. Окрашивание одиноких деревьев светом

Еще один забавный подход к фотографии одинокого дерева — рисовать объекты светом. Опять же ночью белый факел (фонарик) будет иметь примерно ту же цветовую температуру, что и луна.Поэтому попробуйте настроить свой кадр так, чтобы ваша камера снимала лунный свет, а вы использовали фонарик, чтобы «нарисовать» свет на своем одиноком дереве. Увеличьте масштаб своей сцены с помощью Live View, чтобы убедиться, что вы точно сфокусировались, так как с помощью этой техники очень легко получить мягкие снимки.

9. Силуэты

Силуэт — хороший способ подчеркнуть минимализм композиции из одинокого дерева. Расположите камеру так, чтобы снимать прямо на свет, а затем измеряйте небо.Поскольку ваша камера компенсирует экстремальную яркость вашего фона, ваша экспозиция удалит все детали с одинокого дерева и превратит его в силуэт. Это может создать очень мощное настроение, которое вы сможете еще сильнее подчеркнуть, экспериментируя со своими композициями. Например, откажитесь от правила третей и попробуйте обрамлять силуэты равномерным распределением света и тени. Вы будете знать, что выглядит хорошо, а что нет!

10. Использование поляризационных фильтров

Поляризационные фильтры

являются основным элементом сумок для фотоаппаратов многих фотографов-пейзажистов благодаря их способности устранять отражения в воде, а также частицы влаги в воздухе, чтобы сделать небо более насыщенным и глубоким.Фотографируя деревья, вы обнаружите, что поляризационный фильтр уменьшит отражение от листьев и другой растительности, в то же время увеличив контраст вокруг облаков на заднем плане, чтобы они выделялись. Излишне говорить, что поляризатор действительно может оживить пейзаж. Эффект от этих фильтров лучше всего работает, когда вы снимаете одинокое дерево под углом 90 градусов к солнцу. Однако, если вы используете широкоугольные объективы, будьте осторожны с виньетированием в углах кадра.

51 невероятная фотография силуэтов деревьев, которую нельзя пропустить

Для этого фотоконкурса мы пригласили вас поделиться своими лучшими фотографиями силуэтов деревьев с шансами на среднеформатную камеру Holga 120 и не только. Поздравляем следующих финалистов.

«Силуэт дерева на закате» от Benninojets

«Туманное болотное утро» автор jnispaulis

«Туманное утро» Даны Каррутерс

«Неаполь, Флорида» от Ryssaval

«Поле к югу от Мали II» Андре Джейнгам

«Закатный ореол» от Tricia1512

» » от Obrennan53

«Промышленный закат» от Manifoldlm

«Закат» Кальян

«Закатное дерево в каньоне Мертвой Лошади, Юта» автор amuschik

«Край воды» от petertang

«огонь на закате» от c3p1

«Буки на закате» от andynewman_3473

«Африканское стадо» Йохана Энгельбрехта86

«Акация» от Coracias

«inbound1249087221608972970» by arekmavericknogala

«Небесное сияние» Гилфри

«Солнце восходит сквозь туман» от Philbk

«Рождественская (канун) елка» от davidrelph

«Мой двор» Конни Эттер

«зимний вечер» зенит

«Закат в Лондолози» от mytmoss

«Загорелая страна» Justineking

«Мандариновый восход» от Iconoscope

«Рассветный свет» от RonTear

«!!!!!!!Солнечный лучик!!!!!!!!» от MrSPhotographyAustralia

«Вечер в Амбосели» автор Heathermcfw

«Человек в свете» автор akzs456

«Кривая» от Aderizal

«Морозное утро» jansieminski

«Воздух» от nunocandido

«Отражение» от HoaiVan

» » от Теодорасарбинской

«Кристально чистый закат» leslieharris_6512

«Деревья» Бальдерс

«Восход солнца в парке Барк» от Amazingbyyou

«Отражение восхода солнца» от Derek_Winters

«Зимний закат» TassosP

«закат» по воображению

«По следам одиноких. ..платан? » от Paulisles

«Виноградник в облаках с одиноким деревом» от leetomkow

«В тени» Ангелассантос

«Закат прошлой ночью» Робмин

«Одинокое дерево с восходом солнца», макропиксель

«Сияние насквозь» от NiCoBoCo

«?????» от (A)_6875

«Дерево Ванака» автора (A)marenreents

«Силуэт дерева» (A)RonClark

» » от (A)Waldo_837

«Одинокое дерево ноября» (A)derrenjones

«Последний свет» от (A)iamuninc

.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.