Фото лени рифеншталь: (Leni Riefenstahl, Helene Bertha Amalie Riefenstahl) — , , , — —

Содержание

Лени Рифеншталь (Leni Riefenstahl) — биография, новости, личная жизнь, фото

Лени Рифеншталь (Leni Riefenstahl)

Лени Рифеншталь (Leni Riefenstahl), настоящее имя — Хелена Берта Амалия Рифеншталь (Helene Berta Amalie Riefenstahl). Родилась 22 августа 1902 года в Берлине — умерла 8 сентября 2003 года в Пёккинге (Бавария). Немецкий кинорежиссер фотограф, сценарист, актриса, танцовщица, оператор, продюсер, автор мемуаров. Создатель пропагандистских фильмов Третьего рейха «Триумф воли» и «Олимпия».

Хелена Берта Амалия Рифеншталь, получившая мировую известность как Лени Рифеншталь, родилась 22 августа 1902 года в Берлине.

Отец — Альфред Рифеншталь, родом из Бранденбургской Марки, коммерсант, владел крупной фирмой по продаже и монтажу вентиляционных и отопительных устройств.

Мать — Берта Ида (урождённая Шерлах), родом из Западной Пруссии, дочь строителя.

Имела младшего брата Хайнца.

Семья Лени проживала в рабочем районе Берлина — Веддинге.

С ранних лет родители пытались приобщить свою дочь к искусству. Она занималась музыкой, танцами и живописью, причем, везде демонстрировала наличие недюжинного таланта. В детские годы она с успехом выступала в Берлинской филармонии с сонатами Бетховена. А итальянский музыкант Бузони, увидев танцующую Лени под его музыку, написал специально для неё вальс-каприз, который позже стал одним из ее коронных номеров на сцене.

Когда ей исполнилось двенадцать, она начала заниматься плаванием в клубе «Русалка», участвовала в соревнованиях и получала призы. Однако после падения с пятиметровой вышки плавание пришлось оставить. Но дальше она стала членом гимнастического союза, который также оставила после травмы. Известно, что она хороша каталась на коньках.

Танцовщица

В 1918 году окончила Кольморгенский лицей в Берлине, далее стала брать уроки танцев. Это занятие в штыки воспринял отец и под угрозой отправки в закрытый интернат для девушек, Лени Рифеншталь согласилась поступить в государственное художественное училище в Берлине, где изучала живопись.

В 1919 году отец все-таки отправил Лени в пансион в Тале. Там она тайно занималась танцами, играла в театральных постановках и посещала представления местного театра на сцене под открытым небом.

В 1920 году Рифеншталь стала секретарём на предприятии своего отца, училась машинописи, стенографии и бухгалтерскому учёту и могла открыто брать уроки танцев и выступать на публике. Кроме того, она играла в теннис. После очередной ссоры, приведшей к уходу Лени из родительского дома, отец перестал сопротивляться желаниям дочери, мечтающей о сцене.

В 1921-1923 годах Рифеншталь обучалась классическому балету под руководством Евгении Эдуардовой, одной из бывших петербургских балерин, и дополнительно изучала хара́ктерный танец в школе Ютты Кламт. В 1923 году на полгода она уехала в Дрезден, чтобы брать уроки танца в школе Мэри Вигман. Её первое сольное выступление состоялось в Мюнхене 23 октября 1923 года. Затем последовали выступления в камерных постановках Немецкого театра в Берлине, во Франкфурте-на-Майне, Лейпциге, Дюссельдорфе, Кёльне, Киле, Штеттине, Цюрихе, Инсбруке и Праге, однако разрыв связок поставил крест на дальнейшей карьере танцовщицы.

Лени Рифеншталь в молодости

Актриса

В 1924 году Лени Рифеншталь переехала в свою первую собственную квартиру на Фазаненштрассе в Берлине. Тогда же она в кинотеатре на Ноллендорфплац она посмотрела фильм Арнольда Фанка «Гора судьбы». Фильм произвёл на неё такое впечатление, что она отправилась в горы, чтобы увидеть все своими глазами. Рифеншталь также встретилась с исполнителем главной роли Луисом Тренкером и режиссёром Арнольдом Фанком, который проявил к ней большой интерес.

Во время, когда она после разрыва мениска она легла в больницу на операцию, Арнольд Фанк написал для неё сценарий фильма

«Священная гора». И после её выздоровления в Доломитовых Альпах начались съёмки фильма, премьера которого состоялась 17 декабря 1926 года в кинотеатре «Уфа-Паласт ам Цоо» в Берлине. Танцовщица стала знаменитой актрисой. Чтобы соответствовать требованиям Фанка к актёрам в «горных фильмах», Рифеншталь научилась кататься на лыжах и лазать по скалам.

Далее она сыграла главные роли в фильмах «Большой прыжок», «Белый ад Пиц-Палю», «Бури над Монбланом» и «Белое безумие».

В 1928 году Рифеншталь посетила зимние Олимпийские игры в швейцарском Санкт-Морице. В этом же году появилась её первая статья в «Film-Kurier» о фильме Фанка «Белый стадион». С этого момента она регулярно публиковала репортажи о съёмках своих фильмов. В 1928 году снялась также в фильме Рудольфа Раффе «Судьба Габсбургов».

Съёмки фильма «Белый ад Пиц Палю» в Энгадине вели Арнольд Фанк и Георг Вильгельм Пабст. Лени Рифеншталь участвовала в монтаже французской версии.

Режиссер

В 1932 году Лени Рифеншталь сняла свой дебютный фильм «Голубой свет» — мистико-романтическую легенду об итальянских доломитах. По сюжету в полнолуние на вершине горы рядом с тихой деревушкой сверкает голубой свет, играющий роковую роль в судьбе местных юношей: они стремятся к чудесному сиянию, но разбиваются, не достигнув вершины. Рядом с деревней живёт юродивая Юнта (ее сыграла сама Лени). Оказавшийся в деревне немецкий художник влюбляется в неё и узнаёт тайну: Юнте известна тропа к вершине, к сверкающему гроту из горного хрусталя. Сам побывав там, художник сообщает крестьянам о находке, и они разоряют грот. Народ ликует, а лишённая своего света Юнта срывается со скалы. Рифеншталь отмечала:

«В «Голубом свете» я, словно предчувствуя, рассказала свою позднейшую судьбу: Юнта, странная девушка, живущая в горах в мире грез, преследуемая и отверженная, погибает, потому что рушатся её идеалы — в фильме их символизируют сверкающие кристаллы горного хрусталя. До начала лета 1932 года я тоже жила в мире грез».

Основав собственную фирму «L.R. Studiofilm», она убедила продюсера Харри Сокала вложить в производство «Голубого света» 50 000 марок. Наряду с режиссурой, сценарием и главной ролью Рифеншталь также отвечала за производство.

Премьера фильма состоялась 24 марта 1932 года в Берлине. На биеннале в Венеции «Голубой свет» получил серебряную медаль. Рифеншталь совершила поездку в Лондон, где её фильму был оказан восторженный приём. Фильм стал приносить прибыль, и в октябре 1933 года Бела Балаж как соавтор сценария предъявил к Лени Рифеншталь денежные претензии. Рифеншталь, в свою очередь, обратилась к гауляйтеру Франконии, а также главному редактору известной антисемитской газеты «Штурмовик» Юлиусу Штрайхеру с просьбой представлять ее интересы по вопросам претензий со стороны «еврея Белы Балажа».

В феврале 1932 года Рифеншталь впервые побывала на выступлении Гитлера в берлинском Дворце спорта и в мае написала ему письмо. Вскоре они встретились. Затем Рифеншталь отправилась вместе с лётчиком Эрнстом Удетом в Гренландию на съёмки фильма Арнольда Фанка «SOS — айсберг». Премьера фильма состоялась 30 августа 1933 года в берлинском кинотеатре «Уфа-Паласт ам Цоо». Из серии статей о поездке в Гренландию для журнала «Tempo» и лекций перед показом фильма в кинотеатрах сложилась книга, опубликованная в 1933 году.

Рифеншталь снова встретилась с Гитлером, а также познакомилась с Йозефом Геббельсом и его супругой. «Единственная из всех звезд, кто нас понимает», — напишет о ней Геббельс. После Второй мировой войны Рифеншталь будет утверждать, что между ней и министром пропаганды возникла и сохранялась глубокая взаимная антипатия.

В мае 1933 года Рифеншталь приняла предложение Гитлера снять фильм о пятом съезде НСДАП в Нюрнберге, «партсъезде победы». Она работала с известными операторами Зеппом Альгайером, Францем Ваймайром и Вальтером Френцем и сама занималась монтажом. Продюсером выступило министерство пропаганды во главе с Геббельсом. Премьера фильма «Победа веры» состоялась 1 декабря 1933 года. Однако после уничтожения верхушки СА в «ночь длинных ножей» фильм исчез с экранов, так как в нём наряду с Гитлером большое место было отведено начальнику штаба штурмовых отрядов Эрнсту Рёму.

Фильм «Победа веры» стал для Рифеншталь своеобразной «пробой пера». Отснятый материал всё ещё отчётливо носил характер репортажа, содержал достаточно много случайного и несистематизированного материала и стал, таким образом, недостаточно зрелой презентацией НСДАП как политической партии, продемонстрировав в то же время неопытность Рифеншталь в качестве режиссёра документального кино.

И Рифеншталь, и НСДАП ещё предстояло поработать над собой.

В апреле 1934 года Гитлер поручил Лени Рифеншталь съёмки картины «Триумф воли», ещё одного фильма о съезде НСДАП, «съезде единства и силы». Для этого она основала производственную компанию «Reichsparteitagfilm GmbH». Как и «Победа веры», фильм финансировался самой НСДАП. Рифеншталь осталась недовольна прологом, снятым Вальтером Руттманом, и взяла в свои руки руководство съёмками, которые проходили с 4 по 10 сентября в Нюрнберге. В её распоряжении находилась группа из 170 помощников, 35 операторов и 30 камер, которые закреплялись на флагштоках, поднимались на дирижаблях и позволяли вести съёмку всех мероприятий съезда одновременно с нескольких точек. Было отснято несколько сотен часов материала. Фильм рождался за монтажным столом. На монтаж ушло семь месяцев. В результате хронометраж фильма составил 114 минут. Музыку к нему написал композитор Герберт Виндт, который и в дальнейшем сотрудничал с Рифеншталь.

Премьера «Триумфа воли» состоялась в присутствии Гитлера 28 марта 1935 года в кинотеатре «Уфа-Паласт ам Цоо» в Берлине.

О «Триумфе воли» Рифеншталь говорила, что она хотела создать «художественный фильм», а не хроникальный репортаж: «Он не отвечает ни героическому стилю, ни внутреннему ритму реального события. Их должен ощутить, подчинить своему движению и передать художественный фильм. Внутреннее понимание задачи само по себе выдвигает такое понятие, как художественное решение… Ещё нигде в мире государство не занималось в такой степени вопросами кино. Это его лицо, которое обращается к нам, его фюрер и его соратники. Весь народ узнает в нём самого себя». Эти слова были для Рифеншталь также программой монтажа фильма. В нём она создала кинематографическую симфонию движения, в которой вездесущий Гитлер являлся главным исполнителем даже в том случае, когда его не было на месте событий. Ритм и движение использовались при этом в качестве художественных принципов организации киноматериала, чтобы вызвать у зрителя эмоциональную реакцию и впечатление личного непосредственного участия в партийном съезде.

Рифеншталь всегда подчеркивала документальный характер фильма, то есть объективное изображение реального события. Однако её работа с документальным материалом привела к драматизации партийного съезда, который изначально был отрепетирован и инсценирован для киносъёмок.

«Триумф воли» наилучшим образом соответствовал представлениям национал-социалистов о самих себе, и партийное руководство объявило его образцом удачной национал-социалистической пропаганды и официально придало ему пропагандистский статус. Рифеншталь получила государственный приз 1934-1935 года, приз за лучший документальный фильм на Международном кинофестивале в Венеции 1935 года и золотую медаль на Всемирной выставке в Париже в 1937 году. Вслед за фильмом в свет вышла книга Лени Рифеншталь «То, что осталось за кадром фильма о съезде национал-социалистической партии».

В «Триумфе воли» не нашёл полного отражения вермахт, который в 1934 году после смерти Пауля фон Гинденбурга впервые принял участие в съезде НСДАП. Поэтому следующей работой Рифеншталь стал 26-минутный короткометражный фильм «День свободы! — Наш вермахт!». Он был снят на очередном съезде НСДАП в сентябре 1935 года. Фильм создавал настроение чрезвычайно лирическим началом с изображением ночной стражи и рассвета в палаточном городке, игрой теней и съёмками против солнечного света. Затем следовали командно-штабные учения вермахта под командованием Гитлера. Изобразительные средства этой кинокартины были стереотипными, а композиция предстала неубедительной. Премьера состоялась 30 декабря 1935 года.

Впоследствии Лени Рифеншталь называла свои пропагандистские постановки чисто документальными работами, причём она понимала под документальным фильмом такой фильм, который отражал дух и атмосферу мероприятия.

В 1935 году Лени Рифеншталь встретилась с Карлом Димом, генеральным секретарём организационного комитета Летних Олимпийских игр в Берлине 1936 года. 9 декабря 1935 года была учреждена фирма «Olympia-Film GmbH», владельцами которой стали Рифеншталь и её брат Хайнц. На следующий день Геббельс официально объявил о том, что министерство пропаганды заказало Рифеншталь фильм об Олимпийских играх в Берлине. Министерство пропаганды выступило также и в качестве финансиста фильма.

В 1936 году в ходе подготовки к фильму Рифеншталь посетила IV зимние Олимпийские игры в Гармиш-Партенкирхене, а также встретилась с Бенито Муссолини в Риме. В мае 1936 года начались кинопробы для фильма «Олимпия». К работе над фильмом были привлечены известные кинооператоры, такие как Вальтер Френтц, Вилли Цильке, Гуцци Ланчнер, Ханс Эртль. Совместно с Рифеншталь они создали и применили много новых кинотехнических приёмов (например, камеру для подводной съёмки, рельсовый операторский кран). Число членов съёмочной группы составило 170 человек. Сразу же после съёмок в июле и августе 1936 года начался монтаж, который длился почти два года. Лейтмотивами обеих частей фильма стали состязание, красота и гармония. Его эстетика соответствовала фильмам о партийных съездах. Патетический голос диктора, героизация спортсменов, общий пафос и монументальная символика работали на тот образ Германии, который её национал-социалистические руководители хотели создать у мировой общественности по случаю Олимпийских игр.

Премьера фильма «Олимпия» (1-я часть «Праздник народов», 2-я часть «Праздник красоты») состоялась в берлинском кинотеатре «Уфа-Паласт ам Цоо» 20 апреля 1938 года. 1 мая 1938 года Рифеншталь получила за него государственную премию. 10 мая 1938 года в Цюрихе состоялся первый зарубежный показ фильма. 31 августа 1938 года «Олимпия» была удостоена приза за лучший фильм на Международном кинофестивале в Венеции.

Ориентированные на формально-эстетические признаки поклонники Лени Рифеншталь до сих пор подчеркивают международный успех фильма в силу блестящей операторской работы и тонкой интуитивной организации отснятого материала.

Рифеншталь, которая не обошла стороной выдающийся успех американских, причём даже чернокожих атлетов, надеялась на кассовый успех «Олимпии» в Соединённых Штатах. Кинокомпания «Метро-Голдвин-Майер» пригласила её посетить США. 4 ноября 1938 года режиссёр приехала с фильмом в Нью-Йорк. Однако вскоре из Германии пришло известие о еврейских погромах в течение так называемой «Хрустальной ночи» с 9 на 10 ноября 1938 года. Реакция американской общественности последовала незамедлительно — «Нью-йоркская антифашистская лига», мэр Нью-Йорка Фьорелло Ла-Гвардия и Комитет киноактёров (Motion Picture Artists Committee) призвали к бойкоту как «Олимпии», так и самой Рифеншталь.

24 ноября 1938 года Рифеншталь приехала в Голливуд, где она встретилась с режиссёрами Кингом Видором и Уолтом Диснеем, а также с отцом американского автомобилестроения Генри Фордом, известным также по своей книге антисемитского содержания «Мировое еврейство». В Британии, следуя примеру Соединенных Штатов, также отказались от показа «Олимпии». Однако позже — в 1956 году — голливудское жюри назвало «Олимпию» одним из десяти лучших фильмов мира. Он стал образцом для многих спортивных фильмов и репортажей.

В ноябре 1957 года в ограниченный повторный прокат в Бремене и Гамбурге вышла подготовленная Рифеншталь новая редакция фильма. Вторая часть «Олимпии» (первоначально — «Праздник красоты») была переименована в «Богов стадиона». Однако проект не пользовался успехом. В 1967 году Рифеншталь сделала англоязычную версию фильма, предназначенную для показа по «13-му каналу» в канун Олимпийских игр в Мехико.

После краха нацистского режима Рифеншталь утверждала, что всегда была аполитичным художником, который в то время не осознавал всей чудовищности нацистского режима: «Я никогда не отрицала, что попала под влияние личности Гитлера. Но то, что я слишком поздно распознала в нём демоническое, несомненно является виной или ослеплением».

Вернувшись в Европу, Рифеншталь выступила в Париже с лекцией «Является ли кино искусством?». В 1939 году для съёмок экранизации трагедии Генриха фон Клейста «Пентесилея» она основала собственную фирму «Leni Riefenstahl Film GmbH», работала над сценарием и также занималась подготовкой съёмок. Однако работа прервалась 1 сентября 1939 года из-за начала Второй мировой войны. Рифеншталь и её сотрудники поступили в действующую армию в качестве военных корреспондентов для освещения военных действий в Польше. Жестокие убийства солдатами вермахта мирных жителей в городе Коньске 12 сентября 1939 года привели её в ужас, и она отказалась от дальнейшей работы. По утверждению самой Рифеншталь, она также написала жалобу на действия военных в соответствующую инстанцию.

Лени Рифеншталь начала переговоры с кинокомпанией «Tobis» о производстве фильма «Долина» и вместе с Харальдом Райнлем работала над сценарием фильма. В основе сюжета — конфликт крестьян-горцев с крупным землевладельцем из долины. Съёмки начались 6 августа 1940 года в Испании, а затем были перенесены в Баварию. Чтобы воссоздать испанский колорит в Баварских Альпах, Лени озаботилась поисками «южных типажей». В качестве статистов были привлечены 68 цыган из пересыльного лагеря Максглан, под Зальцбургом. Впоследствии почти все «неарийские» статисты «Долины» погибли от непосильного труда в лагерях или были расстреляны. После войны это стало причиной многих судебных процессов против Рифеншталь.

В «Долине» Рифеншталь выступала не только как режиссёр, но и как исполнительница главной роли — танцовщицы фламенко. Однако работа над фильмом была заморожена из-за её болезни. Летом 1943 года съёмки были продолжены в Испании. По личному распоряжению Гитлера финансирование фильма осуществляло министерство экономики. В ноябре 1943 года Рифеншталь переехала из Берлина в тирольский Кицбюэль и перевезла сюда большую часть отснятого материала. Последние съёмки состоялись в сентябре 1944 года на студии Баррандов в Праге. Работа над фильмом продолжалась вплоть до окончания войны.

В новой гитлеровской столице мира — Германии — было запланировано строительство киностудии Рифеншталь площадью 26 000 м².

30 марта 1944 года Рифеншталь в последний раз встретилась с Адольфом Гитлером в его резиденции Бергхоф.

Летом 1944 года умер её отец, на восточном фронте погиб её брат Хайнц, который по доносу был обвинён в покупке мяса на чёрном рынке и пораженческих высказываниях, лишён брони и отправлен в штрафной батальон. Незадолго до конца войны к ней в Кицбюэль приехала мать.

6 июня 1945 года арестованная с целью допроса Лени Рифеншталь была выпущена на свободу 7-й американской армией. В июне 1947 года она легла в психиатрическую клинику во Фрайбурге.

1 декабря 1948 года в Виллингене Рифеншталь прошла процесс денацификации. В том же году задним числом её фильм «Олимпия» получил Золотую медаль Международного олимпийского комитета.

1 мая 1949 года журнал «Ревю» опубликовал статью с упрёками в адрес Рифеншталь в связи с привлечением цыган из лагеря Максглан на съёмки фильма «Долина». 6 июля 1949 года состоялся повторный процесс денацификации, вновь оправдавший Рифеншталь. 23 ноября 1949 года состоялся процесс против журнала «Ревю», опубликовавшего статью о съёмках фильма «Долина».

В начале 1950 года в ходе третьего процесса денацификации Рифеншталь была признана «попутчиком».

21 ноября 1951 года в Риме состоялась премьера новой монтажной и звуковой версии фильма «Голубой свет».

Новые проекты, которые Лени Рифеншталь готовила в Италии и Испании, реализовать не удалось отчасти по причине их высокого бюджета и нехватки денег. Это привело к тому, что она прекратила заниматься кино и увлеклась фотографией.

Фотограф

В апреле 1956 года в возрасте 53 лет она впервые совершила поездку в Африку. Её путевые впечатления, выраженные в снимках, были опубликованы в ведущих глянцевых журналах — «Stern», «The Sunday Times», «Paris Match», «L’Europeo», «Newsweek», «The Sun». Позже, в период между 1962 и 1977 годами она с фотоаппаратом несколько раз пересекла нубийскую пустыню, запечатлевая на плёнку жизнь нубийских племён. По сути дела Рифеншталь открыла нубийские племена центрального Судана для широкой публики — после её фоторепортажей об их жизни ими заинтересовались не только журналисты, но и антропологи и историки.

В 1973 году в свет вышел фотоальбом «Нуба — люди, будто пришедшие с другой звезды», а в 1976 году следующий фотоальбом «Нуба из племени Кау».

Некоторые критики увидели в её фотоснимках выражение «фашистской эстетики». В своей статье «Магический фашизм» Сьюзен Зонтаг писала: «Хотя нуба не являются арийцами, их портрет, созданный Лени Рифеншталь, возрождает некоторые большие темы нацистской идеологии: противопоставление чистого и нечистого, неподкупного и продажного, физического и духовного, светлого и темного».

В 1974 году на Мальдивах в возрасте 71 года Рифеншталь впервые погрузилась в Индийский океан с аквалангом и с камерой для подводной съёмки. За последние три десятилетия своей жизни она совершила более двух тысяч погружений. Так начался новый этап в творчестве Рифеншталь-фотографа — съёмки подводного мира. Результатом её многолетней работы стали фотоальбомы «Коралловые сады» и «Чудо под водой», а также документальный фильм «Коралловый рай» («Подводные впечатления»).

В августе 1987 года вышли её воспоминания, которые были изданы в 13 странах, а в Америке и Японии стали бестселлером.

В 1993 году Лени Рифеншталь дала большое интервью в посвящённом ей фильме «Сила образов». Фильм получил премию «Эмми» и специальный приз кинокритиков в Японии.

В октябре 1995 года на Международном фестивале документальных фильмов в Лейпциге состоялась ретроспектива фильмов Рифеншталь. 3 декабря 1998 года в киномузее в Потсдаме открылась посвящённая ей выставка.

В 2001 году президент МОК Хуан Антонио Самаранч в швейцарской Лозанне вручил ей Золотую медаль Международного олимпийского комитета (хотя медаль и была присуждена ей ещё в 1948 году, получить её она долгое время не могла). В том же году Рифеншталь впервые посетила Россию.

Лени Рифеншталь в старости

В 2002 году Лени Рифеншталь отпраздновала свой столетний юбилей в кругу друзей и поклонников.

8 сентября 2003 года, через две недели после своего 101-го дня рождения, Лени Рифеншталь скончалась в 22:50 в своём доме в городке Пёккинге на Штарнбергском озере. 12 сентября 2003 года в Мюнхене состоялась панихида и кремация, а 10 октября того же года урна с прахом Лени Рифеншталь была захоронена на мюнхенском кладбище Вальдфридхоф.

Личная жизнь Лени Рифеншталь:

В 1924 году Лени Рифеншталь обручилась с известным теннисистом Отто Фройцхаймом, но когда ей предложили роль в фильме «Священная гора» (а Отто был против ее съемок), она расторгла помолвку.

На съемках фильма «Священная гора» у нее начался роман с актером Луисом Тренкером. Спустя два года они расстались.

Луис Тренкер — любовник Лени Рифеншталь

В 1927 году на съёмках фильма «Большой прыжок» Рифеншталь познакомилась с Гансом Шнеебергером, кинооператором и исполнителем главной роли, они три года жили вместе.

В 1940 году на съёмках фильма «Долина» Лени Рифеншталь познакомилась с Петером Якобом (Peter Jacob). Лейтенант альпийских стрелков Якоб находился в Австрии на отдыхе после ранения и снимался в кино в качестве каскадёра. Впоследствии он воевал на восточном фронте (за Полярным кругом) и в Италии. Рифеншталь и Якоб поженились 21 марта 1944 года в Кицбюеле. Летом 1947 года она развелась с Якобом.

Лени Рифеншталь и муж Петер Якоб

Последним ее спутником жизни был кинооператор Хорст Кеттнер (1944-2016), на 42 года младше Лени. Он был с ней до самой смерти.

Лени Рифеншталь и Хорст Кеттнер

Детей у Лени Рифеншталь не было, в фильме «Мечта об Африке» она высказала сожаление по этому поводу.

Фильмография Лени Рифеншталь:

1925 — Путь к силе и красоте (Ways to Strength and Beauty) (документальный) — танцовщица
1926 — Священная гора (Der heilige Berg) — танцовщица Диотима
1927 — Большой прыжок (Der große Sprung) — Гита
1928 — Судьба Габсбургов (Das Schicksal derer von Habsburg) — Мария Ветсера
1929 — Белый ад Пиц-Палю (Die Weiße Hölle vom Piz Palü)
1930 — Бури над Монтбланом (Stürme über dem Mont Blanc) — Хелла Армстронг
1932 — Голубой свет (Blue Light, The) — Юнта
1933 — S. O.S. Айсберг (S.O.S. Eisberg)
1954 — Низина (Tiefland)
1993 — Власть образов (Die Macht der Bilder) (документальный)
2003 — Лени Рифеншталь — мечта об Африке (Leni Riefenstahl — Ein Traum von Afrika) (документальный)

Режиссерские работы Лени Рифеншталь:

1932 — Голубой свет (Blue Light, The / Das Blaue Licht)
1933 — Победа веры (Der Sieg des Glaubens)
1935 — Триумф воли (Triumph des Willens) (документальный)
1935 — День свободы! — Наш вермахт! (Tag der Freiheit! — Unsere Wehrmacht!)
1936-1938 — Олимпия (Olympia) (документальный)
1954 — Низина (Tiefland)
2002 — Коралловый рай (Impressionen unter Wasser)

Сценарии Лени Рифеншталь:

1932 — Голубой свет (Blue Light, The / Das Blaue Licht)
1935 — Триумф воли (Triumph des Willens) (документальный)
1936-1938 — Олимпия (Olympia) (документальный)
1954 — Низина (Tiefland)

Работы Лени Рифеншталь как оператора:

1954 — Низина (Tiefland)

Продюсерские работы Лени Рифеншталь:

1932 — Голубой свет (Das blaue Licht)
1933 — Победа веры (Der Sieg des Glaubens)
1934 — Триумф воли (Triumph des Willens)
1938 — Олимпия (Olympia)
1954 — Долина (Tiefland)
2002 — Подводные впечатления (Impressionen unter Wasser)

Библиография Лени Рифеншталь:

1933 — Борьба в снегах и во льду (Kampf in Schnee und Eis)
1935 — То, что осталось за кадром фильма о съезде национал-социалистической партии (Hinter den Kulissen des Reichsparteitags-Films)
1937 — Красота олимпийской борьбы (Schönheit im olympischen Kampf)
1973 — Нубийцы — люди, будто пришедшие с другой звезды (Die Nuba — Menschen wie von einem anderen Stern)
1975 — Нубийцы из племени Кау (Die Nuba von Kau)
1978 — Коралловые сады (Korallengärten)
1982 — Моя Африка (Mein Afrika)
1987 — Мемуары (Memoiren)
1990 — Чудо под водой (Wunder unter Wasser)

последнее обновление информации: 14. 02.2020






ЗЛОСТНАЯ НАЦИСТКА ЛЕНИ (часть 2)

«Катастрофой моей жизни стало то, что я повстречала Гитлера. Теперь до конца моих дней люди будут говорить «Лени – нацистка», а я не перестану спрашивать «Но что такое ужасное она сотворила?».

читать часть 1

До 1987 года Рифеншталь продолжали таскать по судам, пытаясь обвинить в нацистских преступлениях. И каждое дело обвинитель проигрывал.
На ней уже висело два ярлыка: «сочувствующая нацизму» и «девочка Гитлера», у нее уже отняли всё, что только могли, но не смогли отнять таланта ЖИТЬ.
Рифеншаталь, как истинный творец, продолжала гореть идеями и страстью познать новое.
Она пыталась снимать, отстаивала сове право (даже через суд) создавать кино – но везде натыкалась на непримиримую критику и протест. Большим ударом для нее был тот факт, что кадры из ее гениального «Триумфа» использовались в программах и фильмах о Гитлере, наряду с картинами концлагерей. Рифеншталь понимала, что эту грязь Третьего Рейха ей уже не отмыть никогда.

И всё же, она каким-то непостижимым образом находила лазейки, чтобы собрать команду для нового кино. С 50-го по 55-й года она пыталась реализовать 7 масштабных проектов с участием лучших европейских звезд. Но в последний момент, когда всё уже было готово для съемок, чья-то рука вдруг резко урезала финансы, которых требовали ее циклопические идеи. Казалось, можно ставить точку… но в самый подходящий момент Рифеншталь узнает, что в Африке до сих пор полным ходом ведется работорговля, и у нее зарождается еще одна идея – бросить цивилизацию и снять кино об ужасах этого проклятого бизнеса – «Черный груз». Ей 54, и она отправляется в дикую Африку, где чуть ли не сразу попадает в автомобильную катастрофу в саванне – вылетев из джипа и ударившись головой о камень Рифеншталь проламывает себе череп. Она успела отснять массу материала, работая со своей командой в просто нечеловеческих условиях. Но, очередная идея очередного фильма снова провалилась. После этой травмы финансирование опять прикрыли и заканчить фильм не удалось.

Зато ее фотографии Африки высоко оценили – их напечатали ведущие мировые издания «Штерн», «Санди Таймс», «Пари Матч», «Европеец», «Ньюсвик», «Сан». И тогда Рифеншталь решает полностью посвятить себя фотографии. В течение 15 лет она регулярно возвращается в Афирку и исследует нубийскую пустыню, где обнаруживает несколько абсолютно диких и оторванных от цивилизации племен – Нуба, как назвала она их. Без чьей либо помощи, с единственным ассистентом, Рифеншталь удается войти в доверие и даже подружится с Нубийцами. Злостная нацистка Рифеншаталь становится не просто другом нубийцев, а и почетным членом каждого недоверчивого и замкнутого сообщества, которое она посещает. Об этом красноречиво говорит тот факт, что ей с удовольствием позировали и разрешали снимать на камеру абсолютно всё, даже ритуальные бои.


Лени в Африке, 1965

Результат этих тесных взаимоотношений – два великолепных альбома фотографий: «Нубийцы — люди как будто пришедшие с другой звезды» и «Нубийцы из племени Кау».
Эти работы произвели настоящий фурор. В 1975 году альбом «Люди с другой звезды» признают лучшей фотоработой года. А историки и антропологи заинтригованы открытием новых африканский народностей. Выставки работ Рифеншталь с успехом проходят по всему миру ее снимки печатают практически везде… но это не значит, что гнет закончен.

посмотреть фотографии Нуба

Вместе с успехом вздымается новый вал критики. Противники Рифеншталь видят в неграх, которых она снимала, затянутых во все черное нацистов. В здоровых атлетичных телах – фашистский культ здоровья. А в том, что Рифеншталь снимала ритуальные кровавые бои нубийцев – доказательства того, что эта дама пропагандирует жестокость. Что доверие негров она вызвала исключительно своей изощренной хитростью, пронырливостью и фанатичным упорством. Но чем тогда объяснить то, что на протяжении 23 лет, после выхода альбомов, Рифеншталь выпрашивала разрешение на выезд в Судан, чтобы снова увидеть племена и узнать о судьбе своих друзей. Разрешение она в итоге получила, когда ей было уже 97. Судан сгорал от гражданской войны, она знала, что тех племен, которые она когда-то знала уже не существует – остались только жалкие воинственно настроенные группы, разбросанные по пустыне. Она всё равно решается на поездку. Ей хочется увидеть нубийцев и чем-то им помочь. В итоге, в вертолет, на котором она летела над пустыней, попадает снаряд. Рифеншталь разбивается вместе с вертолетом, но выжывает. Ведь в то время у нее уже был другой стимул – дайвинг.

крушение вертолета

Когда она заразилась этой болезнью – погружениями под воду – ей был уже 72 года. Возрастное ограничение в группах начинающих дайверов – 55. Она успешно солгала инструктору, что ей только 52, и ее поглотил подводный мир. Рифеншталь признавалась, что, наконец, нашла отдушину и покой. Мир, совсем не похожий на мир людей, где ее никто не видел и не трогал. Все обвинения и страсти оставались над синей пленкой воды, а под водой были только кораллы, рыбы и безграничное количество новых впечатлений. Ее подводные фотографии вылились в несколько красочных фото-книг и также были очень успешны. А к своему 100летию Рифеншталь подготовила небольшой фильм «Подводные впечатления». Конечно, это было не масштабное, эпическое и высокотехничное произведение, как того требовало ее дарование. Это скорее было кино сделанное для себя, чтобы выплеснуть так долго копившиеся эмоции. Завораживающий и красочный мир полного одиночества – здесь нет слов, и это главное.

лени исполняется 101 год

Лени Рифеншталь уснула и не проснулась в 101 год. Ее партнер Хорст Кеттнер, который был моложе Лени на 40 лет (и был ей верен вот уже 41 год), говорил, что в день перед смертью, Рифеншталь была, как всегда, в отличном настроении и умерла тихо и спокойно.

2003 год, незадолго до смерти

Ее до сих пор обвиняют во многом. Злобствующие критики всегда найдутся – чем больше слон, тем громче лает моська. Я не раз читал мнения, что ее искусство – это фригидный набор удачно смонтированных кадров. Что она не имела никакого таланта режиссера драматического кино и вообще в ее работах больше масштабности, чем искусства. Что все ее разочарования о фашизме и уверения в том, что она жила одним лишь искусством – не больше чем поза. Что фотографии нубийцев чуть ли не бездарны, а привлекают одной лишь экзотикой истинно дикого и необузданного антуража (но как ей тогда удалось донести дух этой необузданности?). Ее обвиняют в том, что она была манипулятором и роботом, думающем только, как бы выгоднее поставить свою камеру. И что вообще она не была женщиной. Доходит даже до едких обвинений в том, что в старости она позволяла себе носить яркие наряды и красила волос в соломенный цвет. Череда обвинений в адрес Рифеншталь бесконечна, как бесконечен и мой восторг ею.
Легкая смерть Рифеншатль для меня расставила все точки над i.

Два фильма, которые она успела снять, и которые по злой иронии судьбы загубили весь ее грандиозный талант, входят в десятку лучших кинопроизведений ХХ века. И, если бы ей дали работать, то, я уверен, эта десятка пестрила бы страшной, облитой негодованием фамилией Рифеншталь. Я смотрю ее кино, смотрю ее интервью, смотрю ее фото – такую бьющую через край жизнь редко встретишь в цивилизованном мире. И для меня этого достаточно. Возможно, я говорил бы по-другому, если бы пережил войну. Но я счастлив, что могу смотреть на нее не сквозь эту серную призму – а прямо и с открытым сердцем.

А Моськи на то и Моськи, чтобы гавкать.

фильмография, краткая биография, премии и номинации, фото

Справочная информация о Рифеншталь Лени (Leni Riefenstahl): краткая биография, дата и место рождения, фильмография, фотографии, премии и номинации, новости из жизни и карьеры

Страна:

нет данных о стране

Дата рождения:

1902

Дата смерти:

2003

Лучшие фильмы персоны

Все лучшие фильмы

Избранная фильмография по годам

Впечатляющее видео

В 2 года родители купили малышу баскетбольное кольцо и мяч, посмотрите, что умеет этот малыш в 5 лет!


Нужны деньги до зарплаты?

более 30 сервисов

Кредиты онлайн на карту за 15 минут

до 180 дней

макс срок

до 20 000 грн.

макс сумма




«личный режиссер Гитлера» — Рамблер/кино

Лени Рифеншталь была танцовщицей, актрисой, фотографом и режиссером. В Третьем Рейхе она снимала документальные фильмы, а после войны открыла миру африканские племена и красоту подводного мира.

Талант ко всему сразу

Лени Рифеншталь родилась 22 августа 1902 года. С раннего детства она проявляла недюжинное рвение к искусству и спорту. Она хотела и рисовать, и танцевать, и музицировать, заниматься гимнастикой и теннисом.

Она пять лет обучалась в музыкальной школе, исполняла сонаты Бетховена в Берлинской филармонии, хорошо танцевала.

Заметив её танцевальный талант, итальянский композитор Бузони специально для Лени написал вальс-каприз, который впоследствии будет одним из её коронных номеров.

Отец Лени не одобрял танцевальной страсти дочери, поэтому Лени брала уроки танца тайно от него. Только после того, как Рифеншталь покинула родительский дом, она смогла заняться балетом по-серьезному, брала уроки у русской балерины Евгении Эдуардовой и изучала танец в школах танцев Ютты Кламт и Мэри Вигман.

Лени быстро стала успешной танцовщицей, выступала в составе балетных трупп и давала сольные выступления, но её словно преследовал злой рок — она трижды рвала связки, снова и снова возвращалась к своему увлечению, но в итоге ей все же пришлось распрощаться с мечтами о танцевальной карьере.

Однажды Лени стояла в берлинском метро и ждала поезда. На стене подземки она увидела афишу фильма Арнольда Фанка «Гора судьбы». На ней, по воспоминаниям Рифеншталь, мужчина поднимался по расщелине в скалах. Этот образ очень впечатлил молодую девушку. Надо понимать, что для того времени «горные фильмы» были новым и крайне интересным жанром.

Лени не стала медлить и написала письмо исполнителю главной роли Луису Тренкеру, сказав, что хотела бы попробовать себя в качестве актисы. К письму она приложила свое фото.

Тренкер воспринял письмо от Лени с иронией, однако все же написал Франку про эту странную девушку. Режиссер оказался более прозорливым, он по фото понял, что Лени может светить большое будущее и пригласил девушку на съемки своего нового фильма «Священная гора».

После его премьеры Рифеншталь проснулась знаменитой. На этот раз — знаменитой актрисой. Для съемок в фильмах Франка Лени освоила скалолазание и горные лыжи.

Она стала буквально жить кинематографом, снималась во множестве фильмов, её слава стала сопоставима со славой Марлен Дитрих. Во время работы над фильмами Лени также осваивала мастерство монтажа и операторской работы, что впоследствии ей очень пригодилось.

«Голубой свет»

В 1932 году состоялся режиссерский дебют Рифеншталь — фильм «Голубой свет». Берлинские критики отнеслись к картине сдержанно, но она была с восторгом принята в Венеции и Лондоне. Позже Лени напишет: «В «Голубом свете» я, словно предчувствуя, рассказала свою позднейшую судьбу: Юнта, странная девушка, живущая в горах в мире грез, преследуемая и отверженная, погибает, потому что рушатся ее идеалы — в фильме их символизируют сверкающие кристаллы горного хрусталя. До начала лета 1932 года я тоже жила в мире грез…».

После выхода фильма Рифеншталь пришлось улаживать денежные разногласия с соавтором сценария евреем Белой Балажем. Для защиты своих интересов Рифеншталь обратилась за поддержкой с гауляйтеру Франконии и редактору антисемитской газеты «Штурмовик» Юлиусу Штрайхеру. Коренным образом повлияло на судьбу Лени то, что фильм «Голубой свет» понравился Адольфу Гитлеру.

«Триумф воли»

В феврале того же года Лени побывала на выступлении фюрера в Берлинском Дворце спорта. Она написала Гитлеру восторженное письмо, где восхищалась его ораторским мастерством.

В мае 1932 года состоялась их встреча. Затем она вместе с другом Геринга и легендарным асом Люфтваффе Эрнстом Удетом принимала участие в съемках фильма «SOS-айсберг».

Постепенно Лени познакомилась со всей верхушкой НСДАП, а в 1933 году предложила Гитлеру сделать фильм о пятом съезде партии «Победа веры». Фильм Лени сняла, но после «Ночи длинных ножей» его изъяли из проката, поскольку там было слишком много Эрнста Рема.

Затем Гитлер предложил Рифеншталь снять фильм «Триумф воли» и дал Лени крат-бланш на организацию съемочного процесса. В этот фильм Лени что называется «вложилась». Съемочная группа состояла из почти 200 человек. Впервые в истории кинематографа съемки велись с нескольких точек: дирижаблей, флагштоков, кранов пожарных машин.

Чтобы создать динамичность, Рифеншталь заставила всех операторов научиться ездить на роликах.

На один только монтаж у команды Рифеншталь ушло больше семи месяцев. Фильм собрал призы кинофестивалей и стал первым большим режиссерским успехом Лени. По мнению историков, он сделал для пропаганды нацизма не меньше, чем вся команда Геббельса.

Вторым «главным» фильмом Рифеншталь стал фильм о летних Олимпийских играх 1936 года в Берлине. К работе над картиной были привлечены известные кинооператоры. Совместно с Рифеншталь они создали и применили много новых кинотехнических приёмов (например, камеру для подводной съёмки, рельсовый операторский кран). Число членов съёмочной группы составило 170 человек. Сразу же после съёмок в июле и августе 1936 года начался монтаж, который длился почти два года.

«Олимпия» стала шедевром документального кино. Рифеншталь пригласили в США, где её визит вызвал фурор, там она встретилась с Генри Фордом, режиссерами Кингом Видором и Уоллтом Диснеем. Однако после известия о «Хрустальной ночи» фильму был объявлен бойкот в США и Британии. Только в 1956 году голливудское жюри снова заговорило об «Олимпии», назвав его одним из 10 лучших фильмов века.

Когда началась война, Рифеншталь, увидев зверства нацистов в одной из польских деревень, отказалась от должности «режиссера партии». Поддержка Рифеншталь незамедлительно прекратилась. Её брат Хайнц был отправлен на Восточный фронт, где погиб.

За годы войны Лени, однако, все же сняла один фильм — «Долина».

Для массовки были присланы цыгане из лагеря Дахау. После съемок 20 из 48 цыган были отправлены в Освенцим…

В одном из последних своих интервью 100-летняя Лени Рифеншталь сказала: «Я не буду говорить о цыганах. Это очень сложная, очень трудная тема… Коснувшись её, я вынуждена буду всё отведённое для интервью время говорить только о цыганах».

После войны Рифеншталь несколько раз проходила через процедуру денацификации, была помещена в психиатрическую клинику, где её «лечили» электрошоком. Вход в «большое кино» был для Рифеншталь заказан. У нее была масса идей, но она не могла получить финансирование. К ней поступали предложения от Норвегии и Швеции снять документальные ленты об Олимпийских играх, но Рифеншталь после долгих раздумий от этих проектов отказалась.

Не найдя вдохновения и поддержки в Европе, Рифеншталь решила в 1956 году отправиться на «черный континент». Как это ни парадоксально, но «личного режиссера Гитлера» хорошо приняли в Африке. Рифеншталь вела съемку в Судане и Кении, в Судане ей даже дали гражданство. Лени стала своей в экзотических племенах нубийцев. Фото Лени были опубликованы в престижных глянцевых журналах «Stern», «The Sunday Times», «Paris Match», «L’Europeo», «Newsweek», «The Sun».

После фоторепортажей Рифеншталь нубийскими племенами заинтересовались не только журналисты, но и антропологи и историки.

Удивительно, но некоторые критики увидели в фотоснимках Лени выражение «фашистской эстетики». В своей статье «Магический фашизм» Сьюзен Зонтаг писала: «Хотя нуба не являются арийцами, их портрет, созданный Лени Рифеншталь, возрождает некоторые большие темы нацистской идеологии: противопоставление чистого и нечистого, неподкупного и продажного, физического и духовного, светлого и темного».

В 1974 году на Мальдивах в возрасте 71 года Рифеншталь впервые погрузилась в Индийский океан с аквалангом и с камерой для подводной съёмки. За последние три десятилетия своей жизни она совершила более двух тысяч погружений. Так начался новый этап в творчестве Рифеншталь-фотографа — съёмки подводного мира. Результатом её многолетней работы стали фотоальбомы «Коралловые сады» и «Чудо под водой», а также документальный фильм «Коралловый рай».

В августе 1987 года вышли воспоминания Рифеншталь, которые были изданы в 13 странах, а в Америке и Японии стали бестселлером. 8 сентября 2003 года, через две недели после своего 101-го дня рождения, Лени Рифеншталь скончалась в 22:50 в своём доме в городке Пёккинге на Штарнбергском озере. Её спутник жизни, 61-летний кинооператор Хорст Кеттнер, до самого последнего мига не отходил от неё.

Сообщение Лени Рифеншталь: «личный режиссер Гитлера» появились сначала на Умная.

Беги Вася, беги! Размышления на тему как жить дальше… Лени Рифеншталь — любимый режиссёр и любимая женщина Адольфа Гитлера

Как жить дальше…. Этим вопросом все больше и дольше задаются наши сограждане. Многие из них творческие люди, мечтающие реализовать свои таланты.
Прочитайте эту историю и посмотрите фильм и может быть у вас найдуться ответы на ваши вопросы.

Лени Рифеншталь – любимый режиссёр и любимая женщина (в платоническом и художественном смысле)Адольфа Гитлера, который влюбился в неё ещё до того, как  стал фюрером. Рифеншталь была танцовщицей в юности, но из – за травмы ноги не смогла продолжать карьеру и ,тем не менее, занялась альпинизмом. Очень много снималась в горном кино, которое было очень популярно в немецком кинематографе на рубеже 20-х, 30-х годов ( фильмы про альпинистов и альпинисток, про загадочный горный туман). Всё соответствовало традиции немецкого романтизма поэзии и прозы начала 19 века и в то же время казалось очень современно, так как несло в себе спортивный здоровый дух. Потом она сама начала  снимать подобное. И это настолько понравилось Гитлеру, что её позвали делать документальный фильм про очередной съезд национал-социалистической немецкой рабочей партии (Nationalsozialistische Deutsche Arbeiterpartei – русск. НДСАП) в Нюренберге  (1934 год). Из этого родился первый из двух известных фильмов Лене Рифеншталь – “Триумф воли”. Из хроники самого скучного из возможных событий (съезда политической партии) она сделала кино. Затем ей поручили снимать фильм про Олимпийские игры в 1936 году в Берлине  (“Олимпия”), обеспечив  невероятной технической и финансовой поддержкой.

Триумф воли” – самый мощный пропагандистский документ о нацизме, и это, безусловно, клеймо для режиссёра. Человек, который так талантливо прославляет съезд нацистов, их идеологию национал – социализма, так гениально показывает фигуру ненавистного человечеству Адольфа Гитлера – тем самым ставит крест на своём творчестве в послевоенную эпоху. В Германии считают так, что Рифеншталь – это только “Олимпия” и точка. Нет никакого “Триумфа воли”, не должно быть такого фильма… Вообще, скандальное неоднозначное кино делится на две категории. Первая – это слабые фильмы, у которых репутация великих. Другая категория – очень сильные (чересчур “радиоактивные”), вредные фильмы, которые заражают человека. “Триумф воли” именно такой. Рифеншталь невероятно талантлива, хотя есть основание отказать ей в этом. Ведь от её творения исходит мощная эманация националистического зла, а зло не может быть (не имеет права) называться талантливым. Если же учитывать ряд объективных факторов, то:
.

1) Колоссальное влияния её творчества на зрителя. Не талантливая вещь не может быть настолько гипнотизирующей. В то время не было рекламных технологий и массмедиа, чтобы задурить голову на несколько десятилетий вперёд. Именно она открыла немыслимое количество приёмов и ходов в этой области. Создала абсолютное руководство по внедрению реальности мифа.
2) Рифеншталь изобрела в большой степени современное кино, современное спортивное телевидение. Расстановка телекамер на спортивных состязаниях сегодня практически совпадает с тем, как делала она. Рифеншталь изобретала ходы спортивного репортажа, которые эксплуатируются сейчас всеми и повсеместно и даже непонятно, как может быть по – другому.
.

“Олимпия” – фильм об Олимпиаде в Берлине (1936), хроника спортивных состязаний. У Рифеншталь , скорее всего, с самого начала был замысел сделать концептуальное кино. Ужас в том, что  нельзя разделять “Олимпию” и “Триумф”. Если хочется быть исторически объективным, то нужно смотреть оба этих фильма близко друг к другу, сравнивать, оценивать, так как сделаны они об одном и том же. В них превалирует один важный подход для Рифеншталь – подход поэта и документалиста. Его можное  сформулировать так: эстетика превыше содержания и всего остального. Даже так – эстетика является содержанием. Возможно, что там, где красиво хорошо и плохо отступают. После осуждения за приверженность нацизму, оправдания,  50-летнего отстранения от кинематографа, в  занятиях фотографией в Африке, дайвингом и подводным фотографированием – принцип первичности эстетики, явленный в “Триумфе воли”, продолжал существовать во всех её  работах…
.
Вопрос не праздный – виновата она или нет в ужасах нацизма? С одной стороны не виновата, потому что (с её слов) ничего не знала ни про Холокост, ни про военные преступления. Когда началась война, её пытались подключить к созданию пропагандистских фильмов о завоевании в Польше. Она съездила на фронт и с ужасом отказалась, не стала этого делать…Важно, что Рифеншталь, как художник, формировалась в 20е, 30е годы, эпоху экспрессионизма и формалистического подхода. В изобразительном искусстве формальный подход, когда само изобразительное средство действительно становится содержанием – этот принцип у любого художника той эпохи не обсуждается. После творений  футуристов и супрематистов в 10-е, 20-е годы 20 века это стало нормой, в которой и воспитывалась Рифеншталь, с этим она пришла в кинематограф.
.

Как и в случае с русской революцией, супрематисты, авангардисты, футуристы помогли огромной силой своего авангардного таланта смениться некоторым политическим режимам (и в России, и  в Германии). Но после этого авангард стал дегенеративным искусством, ненужным из-за того, что на его место пришли другие. Кризис, который приводит к революции, к приходу Гитлера к власти – состояние трагической раздробленности мира. Однако люди не могут долго жить в эпоху кризиса, им хочется цельности и целостности. Наступает момент, когда поэты и художники, воспевающие кризис, становятся не нужны. Появляется спрос на “творческих демиургов”, которые способствуют интеграции общества, создают новую реальность мифа. Если они талантливы, то появляются феномены подобно Максиму Горькому, художнику Александру Дайнеко или Лене Рифеншталь.
.

Рифеншталь – первый человек.который своим творчеством стал формировать реальность, работать в кинематографе над созданием цельности, а не раздробленности, идеологического позитива и тех вещей, которые туманят людям головы. Никому не может затуманить голову “Носферату”, он может только испугать и заставить спрятаться под стол, но никто не захочет (за исключением психически больных) его (вампира) имитировать. Фильмы Рифеншталь созданы, как модель для подражания, как образец служения и восхищения националистическими идеями, любовью к фюреру. Их образцовость во всех смыслах и на всех уровнях работающая – это главный пункт, по которому она всегда будет виновата.
… Сладкий  вкус  яда, красивая форма для его содержания (эстетика) не должна вводить в заблуждение о характере его воздействия на организм (в нашем случае на индивидуальное и коллективное сознание)…Ящик Пандоры, эстетично выполненный  из красного дерева или даже золота, тем не менее, навсегда останется хранилищем очень опасного зла.


После революции в России художники – авангардисты стали не нужны. Когда они увидели то, что породили , что воспели – ужаснулись и, либо поменяли свой художественный язык, либо уехали. Общество их простило, но значит ли это, что они не виноваты? Сложный вопрос. Простить можно очень многое и время прощает многое и талант помогает простить, но отменяет ли это вину? Очевидно, что раз Рифеншталь талантлива и даже гениальна, то именно поэтому очевидно, что она помогла Гитлеру создать его систему и взойти на трон. Она сформировала соблазнительную эстетику, которая помогала держаться национал – социализму. Возможно, сам Гитлер, его окружение, и Хуго Босс (Hugo Boss), который сшил для вермахта мундиры, –  не понимали, насколько это всё соблазнительно для сознания немца. Может быть, Гитлер первый, со времён древнего Рима угадал, что именно красотой можно заманить в сети человечество. Красотой и стройностью рядов, красотой совершенного тела. Всего того, что “воспевала” Лене Рифеншталь. Именно поэтому она  несёт на себе вину. Именно поэтому её фильмы знать надо. Знать о том, каким сладким и красивым может быть яд которым могут травиться миллионы людей. “Триумф воли”очень вреден и радиоактивен злом. “Олимпия” как бы очищена от этого содержательного зла, но при этом чисто внешне несёт те ростки и корни,  которые так мощно проросли вскоре после того, как фильм был завершён.
.

Итак, фильм “Олимпия”.

Интродукция сразу сносит мозг. Она важна не только эстетически,но и идеологически. Мы видим развалины какого-то античного города ( 7 минут 30 секунд), Акрополь. Затем показываются античные статуи, которые оживают. Они не начинают двигаться – двигается камера, но так, будто двигаются статуи. Дискобол разворачивается. Затем видим, как два профиля статуй смотрят друг на друга , как бы общаются и оживают. Это уже чистая магия, волшебство…В этом мощная идеологическая подоплёка. Германия, как наследница великой античной культуры. Массовые виды спортивного искусства, как не чисто соревновательные, а эстетические. И величие нацизма и массовости – возвращение античности. То есть она предложила успешную и объединительнуюидею ренессанса, апробированную человечеством ещё за 500-600 лет до этого.
.
Изломанная, экспрессионистская культура, в которой  развивалась Рифеншталь – культура декаданса, упадка (на экране руины, развалины), но из развалин вырастают прекрасные тела. Есть там Венера, почти Милосская, но с руками), которая превращается в живую девушку. Дискобол, копьеметатель превращаются в мужчин в абсолютно абстрактном окружении облаков. Это первая интродукция. “Олимпия” состоит из двух фильмов. Первая называется “Праздник народов”, второй – “Праздник красоты”. У второй части тоже есть вступление. Показывается красивый лес, где бегут спортсмены, затем ныряют в воду, потом парятся в сауне и затем действие переходит уже на стадионы. Интересно, что в первом эпиграфе отражена культурная преемственность нацизма с культурой античности. Во втором эпиграфе Рифеншталь возводит второй важнейший столп нацистской эстетики – единство человека и природы, пантеизм – германский лес, населённый местными богами (вспоминаются “Нибелунги” Фрица Ланга).
.

Время Рифеншталь – эпоха не далеко ушедшая от немого кино. Поэтому оно очень пластично и выразительно… Интересно то, что немое кино было самым международным – приклеил титры на нужном языке и смотри (дублировать, переводить, озвучивать – ничего не надо было делать). Было несколько версий “Олимпии” – итальянская, английская, французская и немецкая. В разных версиях комментарий был неодинаков. Английский довольно нейтрален, там всё банально – такой-то спортсмен бежит, это побеждает того и так далее. В немецких комментариях множество цветастых метафор, сравнивающих соревнования с военными действиями . И был английский вариант послевоенный, откуда пропали Гитлер И Геббельс,
.

В фильме изобретено гигантское количество вещей. Режиссёру был дан почти неограниченный бюджет, множество ассистентов. Рифеншталь первая придумала установить на стадионе рельсы и снимать с них. Изобрела замедленную съёмку, чтобы показать детали быстрых действий. Всего операторов было около десяти. Каждое соревнование снимали минимум 2 человека. Как можно было создать столько “вкусного материала”?… Спланировано, конечно, потрясающе.  как все гениальные режиссёры, Рифеншталь обладала головой – хронометром, максимально использующим каждую секунду.
.
Концептуальной проблемой в мире предвоенного времени было соотношение толпы и индивидуума. “Триумф воли” о харизме одного человека, фактически бога, который под вагнеровскую музыку спускается с неба на своём самолёте и толпа его чествует (начало фильма).  В “Олимпии” мы видим постоянную диалектическую борьбу и диалог толпы и отдельного человека. Наблюдаем ужасно подробно спортивное табло, где высвечивается победитель (один, главный). Смотрим, как победителей коронуют, их лица и тех кто занял вторые и третьи места, они тоже режиссёра очень интересуют. Потом камера отъезжает (тоже её открытие) и мы видим общий план. Стадион в сто тысяч! Она замечательно вылавливает те лица, которые приковывают к себе внимание. Мы видим одного человека, но никогда не смотрим на него достаточно долго, чтобы он приковал наше внимание и чтобы мы увидели в нём хотя бы маленького героя истории внутри фильма. Один человек создаёт нам некий фон и настроение, а затем  видим толпу,  которую режиссёр чересчур красиво преподносит.
.
Во второй части фильма есть момент, где девушки – гимнастки синхронно маршируют, сначала видим двоих, затем шестерых, а затем их уже огромная площадь – потрясающее зрелище и идеологически тоже очень сильно.
.

Интересно, что фигура Гитлера (хронологически его немного) среди многих фигур утонула, потому что это фильм не об одном персонаже, который противостоит толпе, а о том, что один – это всегда часть коллектива, а колектив – часть толпы. К толпе Рифеншталь относится с огромным уважением, а вовсе не презрительно. Гитлер показан ,как один из фанатов – зрителей.
.
Культа не получается. Гитлер – азартный человек, болельщик, один из всего человечества. В “Триумфе воли” Гитлер показан как вагнеровское божество. Но в “Олимпии” Рифеншталь точно так же показала Джесси Оуэнса (американский спортсмен ). Он стал главным героем берлинской олимпиады – чернокожий легкоатлет, взявший  четыре золотые медали ( на 100 м, 200 м, эстафета 4×100 м (с мировым рекордом) и прыжки в длину). Этот молодой афроамериканец является, в результате, единственным человеком, претендующим на то, чтобы быть героем и центром повествования.
.
Ему , представителю “дегенеративной” расы, – аплодирует Гитлер…Счастливый момент, когда это ещё было возможно и когда соотношение личности и власти ещё не привели ко всем тем трагедиям, к которым они (и благодаря Рифеншталь) ещё приведут.
.

Вторая часть построена на преодолении стихии. Там очень много воды, прыжков, взаимодействий человека и лошади (индивида, подчиняющего себе природную силу) и финал, когда идёт съёмка прыжков с вышки. И акцент там делается на полёте человека, на преодолении земных стихий.

Лени Рифеншталь, создавая умозрительную гармонию в своей картине, хотела добиться ещё одного – выразительности тела , которая была бы больше выразительности речи. Неслучайно она накладывала разный текст в разных версиях. Вообще, весь текст можно было убрать, он не нужен, формален. Звук нужен только для проявления музыки. Музыка Герберта Виндта, которая звучит там, довольно стандартная для кинофльмов 30-х, 40-х годов – помпезная, громкая, довольно однообразная.  Она подчёркивает пафосность, торжественность.

Рифеншталь также изобрела ракурс снизу вверх. Индивид, который возвышается как статуя . Оператор оказывается меньше его, ниже. Человек оказывается чем – то больше, чем просто человек (намёк на сверхчеловека). В качестве фона в этом случае всегда выступает небо и облака. И в этом контексте человек летит…Почему Рифеншталь  обожала подводную съёмку, любила восходить на горы? На возвышенности человек ближе к небу, которое связано с язычеством, а не с христианской идеологией. Это очень конкретное,  практически стихийно  ощутимое  небо – то, к чему бесконечно стремятся все её герои – спортсмены в Олимпии.
.
Небо, с которого спускается Адольф Гитлер в “Триумфе воли”. Она медленно развивает эту тему. В первой части мы видим метателей – копьё, молот, ядро и т.д.  (улетают предметы). Потом улетать начинают люди. Сначала они прыгают в длину, затем в высоту… Подводные съёмки (тоже впервые начинались в “Олимпии”), которыми Рифеншталь интересовалась всю жизнь и уже старушкой начинала плавать с аквалангом имеют ту же магию. В воде нет притяжения, по крайней мере, оно там ослабевает, и человек может парить, “летать”, ведь вода прозрачная. Эти полёты пафосно завершаются  прыжками с вышки. Они сняты так, что человек летит сначала сверху вниз. Затем камера поворачивается, и он начинает лететь снизу вверх. А потом мы перестаём видеть, как человек падает. Он уже не приземляется. Показывается только старт, взлёт, а продолжение и завершение (последствия) режиссёра уже не волнуют…Вот такой абсолютный идеализм, который привёл мечтателей к Холокосту и не только.

Смотреть документальный фильм о жизни и творчестве Лени Рифеншталь

 Как жить дальше…. Хотите ли вы такой жизни?

http://drugoe-kino.livejournal.com

ЛЕНИ РИФЕНШТАЛЬ: «Я НЕ ХОТЕЛА БЫ СНИМАТЬ ФИЛЬМ О СТАЛИНЕ» | Статьи

— Что вы чувствуете сейчас, смотря «Триумф воли»? — Конечно, вспоминая молодость, тем более яркую, мы испытываем ностальгию. Мне было очень интересно работать тогда, а иметь любимую работу, тем более которая приносит успех, — счастье. Самые счастливые моменты моей жизни — профессиональные, в амплуа актрисы, когда я не зависела ни от кого. Я снимала «Триумф воли» не только и не столько о Гитлере, сколько о времени и о победившей партии. Тогда весь мир восхищался Гитлером, всем казалось, что он возрождает страну после разрухи. Мало кто понимал тогда, к какой катастрофе это приведет. — Вы снимали эти фильмы по личному заказу Гитлера… — И тогда партия была недовольна фильмами. В те годы понятия «партия» и «Гитлер» не были синонимами. Я никогда не любила и не хотела снимать документальное кино, и моим условием было, что эти фильмы — последние документальные. Я категорически отказывалась снимать фильмы про Гитлера после 34-го года. Хотя тогда в Германии от таких настоятельных просьб отказываться было трудно. — Если бы вы, предположим, в 1937-м или 1939 году снимали фильм о Сталине, вы смогли бы назвать его «Триумф воли»? — Я понимаю, почему вы спрашиваете. Эти люди действительно очень похожи. Но такая ситуация была невозможной уже хотя бы потому, что, как я уже сказала, я не хотела снимать документальные пропагандистские, связанные с политикой фильмы. — Вас называют кинематографической легендой ХХ столетия, а что вы считаете главным в искусстве ушедшего века? — И в искусстве, и в жизни мне кажется важным стремление к идеалу, к идеальному человеку. Если мир откажется от стремления к совершенству, это будет равносильно самоубийству. — Прошлое и России, и Германии, переживших тоталитаризм, показало, к чему может привести возведенное в абсолют стремление к «лучшему человеку». Вам не кажется это стремление опасным? — О, это вопрос терминов. Я считаю, что идеальный человек — гармоничный — не имеет ничего общего с символом тоталитаризма — сверхчеловеком. К идеалу и идеальному нужно стремиться. Вопрос только — какими средствами. Никогда прекрасное и гармоничное не рождается от террора. В наших с вами государствах об этом отлично знают. По трагическому опыту. — Ваши предки по материнской линии — выходцы из России. Вы знаете что-нибудь о них? — Действительно, у моей матери были российские корни. И я имела возможность поддерживать связь со своими двоюродными братьями и сестрами до Второй мировой войны. После ее начала все контакты оборвались, и с тех пор я ничего не знаю о них.

Подпишитесь и получайте новости первыми

Лени Рифеншталь

allla

Рег.
01.11.2008
Сообщ.
388

Sugar Blues

Рег.
12.01.2008
Сообщ.
1103

На этой фотографии Лени 101 год. Фото сделано 13 марта 2003 года. А 8 сентября того же года Лени Рифеншталь умерла.
на фотохостинг →

А вот она в свой 101-й день рождения
на фотохостинг →

Лени в 10 лет (она родилась в 1902 году)
на фотохостинг →

на фотохостинг →

ПРизнаюсь, эта женщина — мой кумир. Такой мощный поток творчества всю жизнь. НАверное, это и позволило ей прожить так долго.

Когда ей было 20, она восхитительно танцевала. В 30 снимала кино (и какое!) была новатором.
60-е года Лени провела в Африке, в Нубии. Ее книги об Африке великолепны.
на фотохостинг →

В 80 лет она снимала фильмы о подводном мире.[/img]

allla,
какая замечательная тема! Я тоже всегда восхищаюсь этой женщиной . Две тысячи подводных погружений после 70-ти лет , бесконечные подводные съемки , и как результат — к своему столетию презентовала премъеру фильма «Подводные ощущения». При том, что всю жизнь была гонима , не сдавалась и творила .

на фотохостинг → на фотохостинг →
Очень двойственное отношение…
С одной стороны: красавица, талантливый… эээ… гениальный оператор и фотограф, сильная бабулька… и т.д.
С другой — «Триумф воли», фильм, который уже больше семидесяти лет признается свершенным, снят человеком, который по-настоящему, искренне восхищен происходящим перед камерой…
Так и хочется сказать : Ну какая же она была дура… Этот талант бы да в другом месте.

Даже из вышеприведенной цитаты видно, что не так уж и хорошо было

Galyunchik

. .. Есть концлагерь, но только один и функция у него совсем другая – пробыв полгода в жестоких условиях заключенный как правило ВОЗВРАЩАЕТСЯ на свободу…

И желтые звезды уже были. И её друзья уже уезжали. Ссылок о ней много, всяких и разных — например http://www.filming.su/leni-rifenshtal-1902-2003/

ИМХО У этого конфетного образа — красавица, гениальный оператор и фотограф, сильная бабулька — очень горькая начинка. Лично мне очень, очень, очень жаль, что её всегда будут помнить как автора нацистской агитки (потрясающе гениальной, растащенной на цитаты), любимицу фюрера и т.д.
P.S. Её фильмы видела.

на фотохостинг → на фотохостинг → на фотохостинг → на фотохостинг →
на фотохостинг → на фотохостинг → на фотохостинг →
на фотохостинг → на фотохостинг → на фотохостинг → на фотохостинг →

Марлен Дитрих, китайская актриса (не помню имя ), Лени.
Лени познакомила Марлен с Штернбергом.
на фотохостинг →
Джина Лолобриджида и Лени Рифеншталь.
на фотохостинг →
Лени Рифеншталь и Энди Уорхол.
на фотохостинг →
Мик Джаггер и Лени Рифеншталь. Мик глазами Рифеншталь
на фотохостинг → на фотохостинг →

Гениальная женщина. Читала о ней много, смотрела и ее фильмы, и фильмы о ней. Ее находками в режиссуре и документалистике, не говоря уж о фотографии, пользуются по сей день. Да и заплатила она по полной программе за свою близость с фюрером.

Насколько я знаю (о Марлен тоже прочитано все, что было выпущено), она познакомилась с Штернбергом, когда пришла на кинопробы. Сама. Никто ее не представлял. В дружеских отношениях с Лени замечена не была, там скорее было вечное соперничество.

Странно: Мы почему-то не порицаем ни Александрова, ни Орлову, ни Ладынину, ни Пырьева и др., когда они выпускали комедии в начале 30-х и прославляли гораздо менее талантливо ничуть не менее кровавый сталинский режим.

OFF. Про Марлен. Встречала несколько версий её знакомства с Штернбергом : она пришла на просмотр, ему сказали про девушку в кабаре — он пришел, и т.д. Марлен — она полумифическая личность.
История про участие Рифеншталь мелькнула в потоке информации про Штернберга — он вроде неровно дышал в её сторону, сниматься приглашал, на ту самую роль — ангела. И рекомендация , скорее всего, не дружеская, а профессиональная — артистический мир Лени знала. А когда писались мемуары имя Лени Рифеншталь упоминать было уже как бы неприлично… Так что эта версия вполне жизнеспособна.

Вполне возможно. И Вы совершенно правы насчет мифотворчества Марлен — в этом ей не было равных, даже Ахматова теряется на ее фоне.

Однако маленький нюанс: Марлен была буквально статисткой (мне кажется, Берлин даже в те времена был огромным городом с большими возможностями, а потому не очень верится в то, что Лени, уже набиравшая высоту, знавалась с Марлен) до знакомства с фон Штернбергом. Она была крупна, достаточно сильно крупна, чтобы не тянуть на роль Ангела. И он, будучи гениальным режиссером, использовал знаменитый кунштюк-с: поставил мизансцену с реально толстыми бабёхами, на фоне которых Марлен смотрелась сущим ангелом.

OFF. Боюсь,Wissilla Вам только кажется… Даже в современной Москве статистки и «звезды » дружат и общаются… В конце концов каждая звезда с чего начинала. А заподозрить Лени Рифеншталь в снобизме… Женщина — способная лечь на землю ради удачного ракурса… Неееееееее. Не верю.
Марлен мелькала на киноэкране с 1922 года. Они очень даже могли быть тогда знакомы — начинали как актрисы в одно время. Хотя, подпись под фотографией может быть и такой:
на фотохостинг →
Марлен Дитрих, китайская актриса (не помню имя ), Джозеф фон Штернберг и Лени. Встречалась версия, что Лени познакомила Марлен с Штернбергом.

Фото разных лет
на фотохостинг → на фотохостинг → на фотохостинг → на фотохостинг →

на фотохостинг → на фотохостинг → на фотохостинг → на фотохостинг →

на фотохостинг → на фотохостинг → на фотохостинг → на фотохостинг →

на фотохостинг →

на фотохостинг → на фотохостинг →
На последней с супругом

на фотохостинг → на фотохостинг →
На последней с Роберто Росселини, он очень ценил ее талант и приглашал работать вместе.

на фотохостинг → на фотохостинг → на фотохостинг → на фотохостинг →

Её сайт http://www.leni-riefenstahl.de/eng/bio.html

Нет, Лени не похожа на страдающую снобизмом. Так что, вероятно, Вы правы. Особенно учитывая страсть Марлен к мифам и стремление дистанцироваться от всего, что связывало не (немного, надо сказать) с гитлеровской Германией. Во всяком случае, Лили Марлен она пела потом исключительно по-английски.

Спасибо за отличную подборку фото.

Если честно — жду кину про Лени Рифеншталь. Года полтора о нем был слух… С одной стороны в заглавной роли Джоди Фостер (что-что, а актриса она великолепная), а с другой — Голливуд, который из чего угодно сделает либо клубничный сироп с ванильной глазурью, либо жуть порнушную…
В общем ждем-с…
Судя по амплуа Фостер (и её возрасте) , речь будет о периоде 1944-48 год. Ждем-с.

Alla,
огромное спасибо за эту тему. Она тоже является одним из моих кумиров. Образованна, красива, умна, организованная, в меру кокетлива, можно продолжать до бесконечности дифирамбы. Но самое главное — это ее фильмы! Когда я впервые увидела потрясающие (в полном смысле слова) сцены величия маршей — никогда не видела до сих пор ничего подобного. Даже без звука передается мощь и сила. Это как психическая атака в фильме «Чапаев». Дама с очень мощной энергетикой. Мне кажется она тоже что-такое изучала, увлекалась различными теософскими течениями и т.п. Посмотрите, какая сила в ее сияющих глазах в 101 год! Очень много итересного подчерпнула из вашей темы. Еще раз спасибо.

Галерея Атлас | Художественная фотографияЛени Рифеншталь — Галерея Атлас

Галерея Атлас | Художественная фотографияЛени Рифеншталь — Галерея Атлас | Художественная фотография

Обзор

Лени Рифеншталь (1902–2003) — немецкий кинорежиссёр, продюсер, сценарист, редактор, фотограф, актриса и танцовщица. Она сняла свой первый фильм в 1932 году, а затем сняла фильмы « Триумф воли» и «Олимпия » (1938), которые считаются двумя наиболее эффективными и технически инновационными пропагандистскими фильмами из когда-либо созданных.Она снимала новаторские кадры гребцов, бегунов и ныряльщиков с неожиданных ракурсов и точек зрения. Однако ее нацистские связи значительно повредили ее карьере и репутации, что привело к ее аресту как сочувствующей нацистам после окончания Второй мировой войны. Она также известна серией фотографий нубийцев, снятых в Африке в 1960-х годах.

Лени Рифеншталь

Лени Рифеншталь

Погружение с 10-метровой башни, 1936 г.
Высококачественная офсетная печать, 6-цветная репродукция
49.5 x 69,7 см (36 x 48 см)

Лени Рифеншталь

Лени Рифеншталь

Обладатель золотой медали в соревнованиях по прыжкам в воду среди мужчин, 1936 г. (38 x 47,5 см)

Лени Рифеншталь

Лени Рифеншталь

Зажигание олимпийского огня, 1936 г. Лени Рифеншталь

Лени Рифеншталь

Джесси Оуэнс, 1936 г.
Серебряно-желатиновый оттиск, закрепленный на карточке, позднее отпечатанный
50 x 40 см (22 x 28.5 см.

Дискусомет, 1936 г.
Серебряно-желатиновый оттиск, закрепленный на карточке, позже напечатанный 1936

Высококачественная офсетная печать, 6-цветная репродукция
49.5 х 69,7 см (37 х 48 см)

Введите свои данные, чтобы подписаться на нашу рассылку для коллекционеров

Фотограф, продюсер фильма нацистской пропаганды

 

Жизнь и карьера

Урожденная Элен Берта Амалия «Лени» Рифеншталь, в зажиточной протестантской семье в Берлине, она выросла вместе со своим младшим братом Хайнцем, который позже погиб на войне.Спортивное наряду с артистизмом, она проявила особый талант к танцам, став звездной ученицей танцевальной школы Гримм-Рейтер в Берлине — и дал публике выступления в Мюнхене, Берлине, Праге (1923-26). В 1926 году, во время страданий от травмы колена она вдохновилась уличным плакатом (для «Горного судьбы» режиссера доктора Арнольда Фанка), чтобы начать карьеру в движении фотографий. Соответственно, при поддержке Фанка, которого она пристегнула, она снялась в нескольких «горных фильмах», со временем став режиссер в жанре.В 1931 году она основала собственную кинокомпанию «Лени Riefenstahl-Produktion», а в 1932 году написал сценарий, поставил, продюсировал и снялся в фильме «Голубой свет» ( Das Blaue Licht ).

За работу другого немецкого фотографа родился в начале 20 века, см. Гельмут Ньютон (1920-2004).

В 1933 году один из поклонников Рифеншталь — восходящий политический деятель по имени Адольф Гитлер — по заказу ей снять 60-минутный документальный фильм о митинге его партии в Нюрнберге.Превознося ценности арийского превосходства, фильм «Победа Веры» ( Der Sieg des Glaubens ) имел большой успех. В следующем году ее попросили снять второй документальный фильм о Нюрнберге. — ее шедевр «Триумф воли» ( Triumph des Willens ) — сыгравший важную роль в представлении Гитлера и его соратников Немецкий народ и нацистская власть международному сообществу.

После ее успеха в продвижении Нацистская партия, Рифеншталь получила задание снять Берлин 1936 года. Олимпийские игры — важное событие, которое продемонстрирует единство и организованность Германии. приезжих делегаций со всего мира, а также мировой радио- и кинозрители.Наняв бригаду всего из 60 человек, она сняла более 1,3 миллиона футов пленки (более 248 миль), впервые во многих сегодняшние методы фотографии, такие как замедленная съемка, подводная подводные съемки, панорамные снимки с воздуха и системы слежения за съемками быстрые гонки. Фильм под названием «Олимпия», в котором две части: «Фестиваль Наций» ( Fest der Volker ) и «Фестиваль красоты» ( Fest der Schonheit ) — до сих пор считается кинематографическим шедевром. 1936 год стал апогеем славы Рифеншталь как дома, так и за рубежом. В Америке, например, она появилась на обложке журнала Time (февраль 1936 г.). Но по мере приближения войны ее связь с нацистами стала вызывать общественный резонанс. полемика, которая привела к разочаровывающему рекламному туру по Америке в 1938 г.

Послевоенная денацификация и фотография

После войны она попала под суд четыре раз союзниками по обвинению в нацизме или сочувствии нацистам.Этот запутанный процесс денацификации закончился частичным освобождением от ответственности, когда она (вероятно, как и многие немцы) считалась попутчицей, только симпатизировал нацистам. Однако, несмотря на значительную поддержку от спонсоров и профессионалов кино, ее нацистские пропагандистские фильмы обеспечили что она была в черном списке до конца своей жизни. Невозможно сделать фильмов она бросила кинематограф и занялась фотографией. В процессе, примерно в 1962 году она подружилась на всю жизнь с оператором Хорстом Кеттнером. — На 40 лет моложе ее.(Примечание: в 1944 году она вышла замуж за Питера Джейкоба, которого она развелась в 1946 году.)

В 1974 году она опубликовала «Последний из нубийцы» (1974) и «Нубийцы Кау» — сериал цветных фотографий племен нуба, проживающих в Судане. Несмотря на то что эти книги принесли ей золотую медаль Клуба арт-директоров Германии. за «лучшее фотографическое достижение 1975 года», другое искусство такие критики, как Сьюзен Зонтаг, утверждали, что ее снимки были еще одним доказательством «фашистской эстетики» Рифеншталь.

В 1978 году Рифеншталь выпустила «Коралловый Gardens» (Korallengarten) книга подводных фотографий, за которой последовали в 1990 году вторым набором фотографий под названием «Чудо под водой». В 2002 году, приуроченном к ее 100-летию, она выпустила «Underwater Впечатления» ( Impressionen unter Wasser ) — идеализированный документальный фильм жизни океана.

Наследие

По словам режиссера, продюсера и критик Марк Казинс (род.1965) в своей книге «История кино»: «рядом с Орсоном Уэллсом и Альфредом Хичкоком Лени Рифеншталь была самый технически талантливый западный режиссер своего времени».

Другой эксперт, Элизабет Бронфен (1958 г. р.), Профессор английских и американских исследований в Цюрихском университете, резюмировала ее следующим образом: «Рифеншталь ставит проблему постольку, поскольку, несмотря на то, что ее киноэстетика может быть морально и эстетически отвергнута, нельзя отрицать, что ее визуальное мышление последовательно повлияли на наш дух времени .Одно только ее влияние явно делает ее из самых значительных художников-визуалистов 20-го века, и ее визуальный язык цитируется и развивается. в самых разных медиа: от театра современного танца Иоганна Кресника до поп-арта Энди Уорхола и от «Звездных войн» Джорджа Лукаса. к спортивным фильмам и эстетике рекламы.»

Чтобы узнать о других видах операторского искусства, см.: Анимация. и видеоарт.

Другие известные Фотографы

• Юджин Атже (1857-1927)
Задокументировал архитектуру Парижа.
• Чарльз Шилер (1883-1965)
Зафиксировал промышленную мощь американского автопрома.
• Доротея Ланге (1895-1965)
Известна своими документальными портретами Великой депрессии.
• Уокер Эванс (1903-75)
Как и Ланге, наиболее известный своими портретами времен Великой депрессии.
• Роберт Капа (1913–1954)
Первый крупный военный фотограф, известный своими снимками в день «Д».
• Дайан Арбус (1923-1971)
Задокументировала маргиналов Нью-Йорка.
• Ларри Берроуз (1926–1971)
Ведущий военный фотограф, в частности Вьетнама.
• Бернд/Хилла Бехер (1931-2007)
Известен своими фотографиями старых промышленных заводов и электростанций.
• Дон Маккалин (р.1935)
Возможно, лучший фотограф-документалист войны и конфликтов.

Фотографии Лени Рифеншталь имеют был показан в некоторых из лучших галерей современного искусства в Европе.

Лени Рифеншталь | Объект:Фото | МоМА

г.
22 августа 1902 г.

Родился

Берлин
1923–26

Занятия танцами и живописью

Берлин
1926–32

Актриса для Dr.Кинокомпания Арнольд; Credits включают der Heilige Berg , der Grosse Sprung , DAS Schicksal derer von habsburg , die die weisse hölle vom piz palü , das blaue licht , sos eisberg и der weisse Rausch

Берлин
1930

Мартин Мункачи фотографирует Лени Рифеншталь

Берлин
1930

Лотте Якоби фотографирует Лени Рифеншталь для журнала Scherl’s

Берлин
1933

Directs Sieg des Glaubens , документальный фильм о партийном конгрессе Пятого рейха НСДАП

Нюрнберг Берлин
1934

Лени Рифеншталь снимает Триумф воли (Triumph des Willens) , документальный фильм о партийном съезде Шестого рейха НСДАП. Вилли Зилке — оператор.

Нюрнберг Берлин
1935

Триумф воли (Triumph des Willens) получает золотую медаль Венецианского кинофестиваля

Венеция
1935

Лени Рифеншталь снимает Tag der Freiheit – Unsere Wehrmacht , документальный фильм о маневрах Вермахта во время партийного съезда НСДАП Седьмого рейха.Вилли Зилке — оператор.

Нюрнберг Берлин
Лето 1936

Лени Рифеншталь снимает Olimpia , двухсерийный документальный фильм об Олимпийских играх в Берлине. Вилли Зилке работает оператором фильма.

Берлин
Январь 1937 г. — август 1942 г.

Вилли Зильке исключен из титров фильма Олимпия и против его воли помещен в психиатрическую больницу, где у него диагностирована шизофрения

Лени Рифеншталь, возможно, официально организовала его освобождение.

Мюнхен
25 мая — 25 ноября 1937 г.

Международная выставка искусств и технологий современной жизни на площади Трокадеро

Париж
1938–39

Олимпия получает первый приз Венецианского кинофестиваля, Национальную кинопремию и олимпийскую золотую медаль Международного олимпийского комитета, а также олимпийский диплом

Венеция Берлин Лозанна
Сентябрь 1939 г.

Присутствовал при вторжении в Польшу и стал свидетелем казни 30 мирных жителей

Конски
5 октября 1939 г.

Снимает парад победы Гитлера в Варшаве, после чего прекращает снимать нацистские пропагандистские фильмы

Варшава
1940–44

Режиссеры и звезды в фильме Tiefland по мотивам одноименной оперы

Берлин
1945–48

Задержана в конце войны из-за связей с нацистами.Четыре раза судилась за роль пропагандиста, но так и не была осуждена

Германия
1960-е и 70-е годы

Путешествия и фотографии в Судане, где она получает почетное суданское гражданство

Судан
8 сентября 2003 г.

Плашки

Покинг

Лени Рифеншталь — Олимпия — Выставки

ЛЕНИ РИФЕНШТАЛЬ
Олимпия

Книга доступна

С 8 февраля по 24 марта 2001 г.
Прием в честь открытия, четверг, 8 февраля, с 7 до 9 часов.м.

Галерея Fahey/Klein рада представить фотографии Лени Рифеншталь с ее первой выставки в США. На этой выставке, дебютировавшей в Берлине в мае 2000 года, представлены изображения Рифеншталь, сделанные во время Берлинской олимпиады 1936 года.

«Экспонируемые фотографии — забытые кадры с Олимпийских игр 1936 года. Они показывают, какой бы ни была ее политическая окраска, Рифеншталь была блестящим пионером в фотографии… она фотографировала спортсменов в основном с уровня земли, неба и облаков, придавая спортсменам (которых она предпочитала спортсменкам) их гранитные качества, но также и их скрытую энергию. (Роджер Бойс, «Берлинские новости», 13 мая 2000 г.)

«Иллюстрации подобраны не для документального фильма об Олимпийских играх… Я посчитал правильным выбрать изображения в первую очередь за их красоту». (Лени Рифеншталь, Олимпия, St. Martin’s Press, 1994)

Работа Рифеншталь «является уникальным документом, в котором зафиксированы самые яркие моменты Игр. Но работа Лени Рифеншталь — это гораздо больше, чем просто запись спортивных достижений. Он стал всемирным символом тесной связи между искусством и спортом… Рифеншталь — прирожденный художник и творческий дух по преимуществу.Всю свою жизнь она посвятила искусству во всех его аспектах и ​​с присущей ей чуткостью неустанно свидетельствовала о красоте произведения, где бы оно ни проявлялось, будь то в гармонии человеческого тела в движении, в неизведанном, но завораживающем , формы жизни океанских глубин или в обычаях и образе жизни древних африканских племен». (Моник Берлиу, директор Международного олимпийского комитета, сентябрь 1983 г. , Олимпия, издательство St. Martin’s Press, 1994 г.)

«Родилась в 1902 году, в начале двадцатых годов она начинала как знаменитая танцовщица в Берлине, стала актрисой, а затем, наконец, сняла и продюсировала свои собственные фильмы, некоторые из которых являются одними из самых влиятельных и самых противоречивых в истории кино.С пятидесятых годов она часто ездила в Африку и подолгу жила в Судане с примитивными племенами нубийцев. Хотя она уже давно стала легендой, она снова привлекла внимание всего мира своими фотографиями нубийцев. Затем, в 71 год, она научилась нырять и снова превратила свой опыт в искусство с фотографиями подводного мира. Сегодня, в возрасте 98 лет, она живет недалеко от Мюнхена, продолжая работу над различными кино- и выставочными проектами и планируя новые путешествия и дайвинг-экспедиции.

«Лишь немногим женщинам удалось покорить мужской мир режиссуры, и Лени Рифеншталь повлияла на эстетику кино и фотографии так, как это сделали немногие; по сей день многие великие режиссеры и фотографы упоминают ее работы». (Анжелика Ташен, Лени Рифеншталь «Пять жизней», Ташен 2000)

«Я жил в Третьем рейхе со всеми его жестокими преступлениями… мы оставили ужасное наследие. Немцам было трудно простить Рифеншталь. Причина этого не совсем ясна, поскольку она не первый директор, служивший диктатору.Роберто Росселлини и Лукино Висконти служили Муссолини; Сергей Эйзенштейн работал на Сталина — но никто не был так сильно загнан в пустоту, как Рифеншталь… Сегодня, полвека спустя, эта сложная эмоциональная паутина почти распуталась. Молодые немцы восхищаются Рифеншталь за ее взгляд, а не за ее политический ум. Фотовыставка — последнее событие в ее постепенной реабилитации». (Роджер Бойс, «Берлинские новости», 13 мая 2000 г.)

Лени Рифеншталь была и остается новатором как фотограф и режиссер.Ее кадр пловца наполовину в воде, наполовину вне воды выглядит обычным по сегодняшним меркам, но его часто называют ошеломляющим достижением, поскольку он был снят шестьдесят пять лет назад. Некоторые из ее других достижений включали новое использование объективов для фотоаппаратов, фильтров, фотопленки, дорожек для движущихся кадров, камер на воздушном шаре для полной съемки стадиона, подводных камер и катапультной камеры для съемки спринтов.

[День нацистской вечеринки в Нюрнберге]: Лени Рифеншталь с фотографом в …

Подробнее об авторских правах и других ограничениях

Для получения рекомендаций по составлению полных ссылок см. Ссылаясь на первоисточники.

  • Консультант по правам : Статус прав не оценивается. Для получения общей информации см. «Авторские права и другие ограничения…» (http://lcweb.loc.gov/rr/print/195_copr.html).
  • Репродукционный номер : LC-USZ62-71870 (черно-белая копия на пленке, отрицательная.)
  • Телефонный номер : ЛОТ 8724 [предмет] [P&P]
  • Информация о доступе : —

Получение копий

Если отображается изображение, вы можете загрузить его самостоятельно. (Некоторые изображения отображаются только в виде эскизов за пределами Библиотеке Конгресса из соображений прав, но у вас есть доступ к изображениям большего размера на сайт.)

Кроме того, вы можете приобрести копии различных типов через Услуги тиражирования Библиотеки Конгресса.

  1. Если отображается цифровое изображение: Качество цифрового изображения частично зависит от того, был ли он сделан из оригинала или промежуточного звена, такого как копия негатива или прозрачность. Если поле «Репродукционный номер» выше включает репродукционный номер, начинающийся с LC-DIG…, то есть цифровое изображение, которое было сделано прямо с оригинала и имеет достаточное разрешение для большинства целей публикации.
  2. Если есть информация, указанная в поле Номер репродукции выше: Вы можете использовать репродукционный номер для покупки копии в Duplication Services. Это будет сделано из источника, указанного в скобках после номера.

    Если в списке указаны только черно-белые («ч/б») источники и вам нужна копия, показывающая цвета или оттенка (при условии, что они есть у оригинала), обычно можно приобрести качественную копию оригинал в цвете, указав номер телефона, указанный выше, включая каталог запись («Об этом элементе») с вашим запросом.

  3. Если в поле Номер репродукции выше нет информации: Как правило, вы можете приобрести качественную копию через Duplication Services. Назовите номер телефона перечисленных выше, и включите запись каталога («Об этом элементе») в свой запрос.

Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на Веб-сайт службы дублирования.

Доступ к оригиналам

Выполните следующие действия, чтобы определить, нужно ли заполнять бланк вызова в разделе «Печать». и читальный зал фотографий, чтобы просмотреть исходные предметы. В некоторых случаях используется суррогатное изображение (замещающее изображение). доступны, часто в виде цифрового изображения, копии или микрофильма.

  1. Элемент оцифрован? (Эскиз (маленькое) изображение будет видно слева.)

    • Да, товар оцифрован. Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения могут быть просматривать в большом размере, когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых случаях доступны только эскизы (маленьких) изображений, когда вы находитесь вне Библиотеки Конгресс, потому что права на предмет ограничены или не были оценены на предмет прав ограничения.
      В качестве меры по сохранению мы обычно не обслуживаем оригинальный товар, когда цифровое изображение доступен. Если у вас есть веская причина посмотреть оригинал, проконсультируйтесь со ссылкой библиотекарь. (Иногда оригинал просто слишком хрупок, чтобы служить. Например, стекло и пленочные фотонегативы особенно подвержены повреждениям. Их также легче увидеть онлайн, где они представлены в виде положительных изображений.)
    • Нет, элемент не оцифрован. Перейдите к #2.
  2. Указывают ли вышеприведенные поля Access Advisory или Call Number, что существует нецифровой суррогат, например, микрофильмы или копии?

    • Да, другой суррогат существует. Справочный персонал может направить вас к этому суррогат.
    • Нет, другого суррогата не существует. Перейдите к #3.
  3. Если вы не видите уменьшенное изображение или ссылку на другой суррогат, пожалуйста, заполните бланк вызова в читальный зал эстампов и фотографий. Во многих случаях оригиналы могут быть доставлены в течение нескольких минут. Другие материалы требуют назначения на более позднее время в тот же день или в будущем. Справочный персонал может проконсультировать вас как по заполнению бланка заказа, так и по срокам подачи товара.

Чтобы связаться со справочным персоналом в читальном зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашим Спросите библиотекаря или позвоните в читальный зал между 8:30 и 5:00 по номеру 202-707-6394 и нажмите 3.

Архив Лени Рифеншталь, чтобы пролить новый свет на гитлеровского режиссера | Германия

Надев белые перчатки, Людгер Деренталь достает из упаковочного ящика зеленую картонную коробку с цветочным принтом и осторожно достает фотографии внутри.

Он раскладывает портреты пропагандистки Лени Рифеншталь в сепии на столе в мастерской Музея фотографии в Берлине. «В этих случаях речь идет о предметах, которые никто за пределами близкого окружения Рифеншталь никогда раньше не видел», — говорит он.

Деренталь, директор музея, скоро получит все 700 ящиков с имуществом любимого режиссера Гитлера и неонацистской иконы. Он включает в себя фотографии, фильмы, письма, документы, даже ее гидрокостюм и халаты, а также коробки с рулонами пленки, датируемые 1920-ми годами.

В двух шагах от музея находится кинотеатр «Уфа Паласт», где в 1930-х годах с большой помпой прошли премьеры ее нацистских фильмов «Триумф воли» и «Олимпия». Гитлер и его министр пропаганды Йозеф Геббельс восхищались ее талантом выносить свою фашистскую политику на экран для наслаждения масс под видом искусства.

Рифеншталь умерла в 2003 году в возрасте 101 года. Но ее имущество оставалось в ее доме на берегу озера Штарнберг в Пекинге, Бавария, до смерти ее мужа в 2016 году, оставив ее секретарю Гизелу Ян единственной наследник. Ян сказал, что Рифеншталь всегда хотела, чтобы поместье вернулось в Берлин, где она родилась и стал свидетелем многих ярких моментов ее противоречивой карьеры.

Рифеншталь работает на Олимпийских играх в Мюнхене в 1972 г. Фото: Ullstein Bild/Getty Images попытаться собрать воедино жизнь Рифеншталь, которая до самой смерти пыталась продвигать образ себя как политической наивки, более или менее случайно попавшей в нацистскую машину.

Среди споров, связанных с Рифеншталь, поместье может пролить свет на ее художественный фильм Tiefland, для которого Рифеншталь лично отобрала 122 статиста синти и рома из двух лагерей для задержанных. После съемок их перевезли в Освенцим, где большинство из них было убито.

Нина Гладиц, которая только что закончила книгу о Рифеншталь, сказала, что она скептически относится к тому, что что-либо имеющее историческое значение может появиться из поместья из-за количества улик, которые Рифеншталь сама уничтожила после 1945 года, включая крупные планы из фильма, где убита Синти можно было опознать, чтобы ее нельзя было считать виновной в их смерти.

«Академики и историки кино полностью проигнорировали этот эпизод, — сказал Гладитц. «Я не ожидаю, что из этого исследования выйдет что-то, что прольет свет на ее преступления, потому что Рифеншталь сделала все возможное в своей жизни, чтобы сохранить свой миф в неприкосновенности».

Лени Рифеншталь в Нюрнберге в 1935 году Фото: Hulton Archive/Getty Images

Среди консультантов проекта Райнер Ротер, художественный руководитель Немецкого киноархива и биограф Рифеншталь.Он сказал, что мало что можно узнать о роли Рифеншталь в эпоху нацизма. «Я не ожидаю, что будут сделаны какие-либо тревожные выводы — положение Рифеншталь между 33 и 45 годами уже было блестяще исследовано, — но я ожидаю, что представление о Лени Рифеншталь и о том, как она создавала свои фильмы и фотографии, станет гораздо яснее, — сказал он.

Высказывались опасения, что поместье вызовет новую волну фанатиков Рифеншталь, многие из которых продолжают прославлять последнего выжившего выдающегося члена Третьего рейха как великого художника, часто игнорируя политический контекст.

Другие выразили беспокойство по поводу того, что фотографии Рифеншталь будут храниться в том же музее, где с 2004 года экспонируются работы Хельмута Ньютона. Еврейский фотограф был вынужден бежать из нацистской Германии в детстве в 1938 году и похоронен в Берлине.

Брайан Уинстон, профессор кино в Университете Линкольна, сказал, что он потрясен решением объединить работы Рифеншталь с работами Ньютона. «Это абсурд и отвратительная непристойность, что имущество любимого кинорежиссера Гитлера должно быть передано в фонд человека, который был вынужден бежать из нацистской Германии, потому что он был евреем.

«Те, кто видит что-то достойное восхищения в работах Рифеншталь, погрязших в фашистском содержании и чувственности, снова были обмануты, как того и хотели она и те, кто ее поддерживал».

Деренталь сказал, что музей был успокоен утверждениями Яна о том, что они были друзьями, Ньютон посетил Рифеншталь в Пёкинге, и указывает на переписку, которая велась между ними.

В кульминационный момент предварительного просмотра Деренталь достает папку с письмами с надписью «Особая корреспонденция Г-З».Когда присутствующие прижимаются друг к другу, чтобы рассмотреть поближе, он говорит: «Боюсь вас разочаровать, но здесь нет письма от Адольфа Гитлера».

Вместо этого записки Рифеншталь от Зигфрида и Роя, легендарного эстрадного дуэта, актера Шэрон Стоун и Ньютона, которые писали: «Дорогая Лени, ты выглядишь завораживающе гламурной, а эти ноги… бедная Марлен (Дитрих – немецкий фильм звезда) позеленел бы от зависти».

Некоторые ссылаются на письмо как на доказательство близких отношений между Ньютоном и Рифеншталь, другие — на успешную попытку фотографа польстить ей, чтобы она позировала для него на Vanity Fair в возрасте 100 лет.

Результат, показывающий Рифеншталь с ввалившимися глазами, припудривающую лицо, был сочтен крайне нелестным и критикой ее роли в Третьем рейхе. «Вот вам и дружба. Это была последняя месть Ньютона нацистской великой даме», — говорит Гладиц.

Лени Рифеншталь на съемках фильма «Триумф воли», 1934 г. (ч/б фото)

Лени Рифеншталь на съемках фильма «Триумф воли», 1934 год (ч/б фото)

{«event»:»просмотр страницы»,»page_type1″:»каталог»,»page_type2″:»image_page»,»language»:»en»,»user_logged»:»false»,»user_type»:»электронная торговля»,» nl_subscriber»:»ложь»}

{«event»:»ecommerce_event»,»event_name»:»view_item»,»event_category»:»browse_catalog»,»ecommerce»:{«items»:[{«item_id»:»SZT2994575″,»item_brand»:»другое «,»item_category»:»фото»,»item_category2″:»no_copyright»,»item_category3″:»стандартный»,»item_category5″:»not_balown»,»item_list_name»:»search_results»,»item_name»:»leni_riefenstahl_during_the_filming_of_triumph_of_the_will_1934_b_w_photo», «вариант_элемента»:»не определено»}]}}

Найдите архив Бриджмена, загрузив изображение.
Перетащите файл сюда или нажмите «Обзор» ниже.

Найдите файл


Обратите внимание, что следует загружать только файлы с низким разрешением.
Результаты будут возвращать только точные совпадения.
Любые изображения с наложением текста могут не давать точных результатов.
Детали больших изображений будут искать соответствующие им детали.

Обработка результатов поиска

Выберите свой цвет

Добавьте до 5 цветов и сдвиньте разделители, чтобы настроить композицию

Добавить цветовой блок

Фильтры

Добавьте ключевые слова для уточнения результатов

Поиск

Текст

Заголовок

Художник

Середина

Расположение произведения искусства

Века

к

Представлять на рассмотрение Весь контентИзображенияВидео

Фильтр regionUnited KingdomGermanyFranceItalyUnited Штаты ——————- AfghanistanÅland IslandsAlbaniaAlgeriaAmerican SamoaAndorraAngolaAnguillaAntarcticaAntigua И BarbudaArgentinaArmeniaArubaAustraliaAustriaAzerbaijanBahamasBahrainBangladeshBarbadosBelarusBelgiumBelizeBeninBermudaBhutanBoliviaBosnia И HerzegovinaBotswanaBouvet IslandBrazilBritish Индийский океан TerritoryBrunei DarussalamBulgariaBurkina FasoBurundiCambodiaCameroonCanadaCape VerdeCayman IslandsCentral африканских RepublicChadChileChinaChristmas IslandCocos (Кокосовые) IslandsColombiaComorosCongoCongo, Демократическая Республика Из TheCook IslandsCosta RicaCote D’ivoireCroatiaCubaCyprusCzech RepublicDenmarkDjiboutiDominicaDominican RepublicEcuadorEgyptEl SalvadorEquatorial GuineaEritreaEstoniaEthiopiaFalkland (Мальвинские) острова Фарерские IslandsFijiFinlandFranceFrench GuianaFrench PolynesiaFrench Южный TerritoriesGabonGambiaGeorgiaGermanyGhanaGibraltarGreeceGreenlandGrenadaGuadeloupeGuamGuatemalaGuernseyGuineaGuinea-б Остров issauGuyanaHaitiHeard И МакДональда IslandsHoly See (Vatican City State) HondurasHong KongHungaryIcelandIndiaIndonesiaIran, Исламская Республика OfIraqIrelandIsle Из ManIsraelItalyJamaicaJapanJerseyJordanKazakhstanKenyaKiribatiKorea, Корейская Народно-Демократическая Республика OfKorea, Республика OfKuwaitKyrgyzstanLao Народная Демократическая RepublicLatviaLebanonLesothoLiberiaLibyan Арабская JamahiriyaLiechtensteinLithuaniaLuxembourgMacaoMacedonia, бывшая югославская Республика OfMadagascarMalawiMalaysiaMaldivesMaliMaltaMarshall IslandsMartiniqueMauritaniaMauritiusMayotteMexicoMicronesia, Федеративные Штаты OfMoldova, Республика OfMonacoMongoliaMontenegroMontserratMoroccoMozambiqueMyanmarNamibiaNauruNepalNetherlandsNetherlands AntillesNew CaledoniaNew ZealandNicaraguaNigerNigeriaNiueNorfolk IslandNorthern Марианские островаНорвегияОманПакистанПалауПалестинская территория, оккупированнаяПанамаПапуа-Новая ГвинеяПарагвайПеруФилиппиныПиткэрнПольшаПортугалияПуэрто-РикоКатарРеюньонРумынияРоссийская ФедерацияРуандаостров Святой ЕленыСент-Китт s И NevisSaint LuciaSaint Пьер и MiquelonSaint Винсент и GrenadinesSamoaSan MarinoSao Фолиант И PrincipeSaudi ArabiaSenegalSerbiaSeychellesSierra LeoneSingaporeSlovakiaSloveniaSolomon IslandsSomaliaSouth AfricaSouth Джорджия и Южные Сандвичевы IslandsSpainSri LankaSudanSurinameSvalbard и Ян MayenSwazilandSwedenSwitzerlandSyrian Arab RepublicTaiwanTajikistanTanzania, Объединенная Республика OfThailandTimor-lesteTogoTokelauTongaTrinidad И TobagoTunisiaTurkeyTurkmenistanTurks И Кайкос IslandsTuvaluUgandaUkraineUnited Арабские EmiratesUnited KingdomUnited StatesUnited Штаты Экваторияльная IslandsUruguayUzbekistanVanuatuVenezuelaViet Нам Виргинские острова, Британские Виргинские острова, Ю. s.Уоллис и ФутунаЗападная СахараЙеменЗамбияЗимбабве

Сортировать поСамые актуальныеСамые популярныеСамые последниеНомер активаИмя создателя

Размер результатов306090

Блок метаданных (скрытый)

Свяжитесь с нами для получения дополнительной помощи

Размер файла с высоким разрешением

Поиск других изображений или видео в высоком разрешении

Изображение количество
СЗТ2994575
Титул
Лени Рифеншталь на съемках фильма «Триумф воли», 1934 год (ч/б фото)
Средний
фотография
Дата
1934 г. н.э. (C20-й н.э.)
Описание

Нюрнберг, Бавария, Германия Лени Рифеншталь на Нюрнбергском митинге на съемках фильма «Триумф воли».На фото изображена Рифеншталь во время постановки перед камерой трубача-фаната немецкой молодежи. Лени Рифеншталь bei Dreharbeiten zu Triumph des Willens, 1934

Фото кредит
© SZ Photo / Bridgeman Images
Ключевые слова
черное и белое / черное и белое / чб / Фото / фотографии / фотография / фотография (искусство) / искусство / кинотеатр / исторический / стороны / кадр из фильма / знаменитость / политика / Культура / движения / Фотография / Фотография / Мзфото

В корзину

Свяжитесь с нами для получения информации о других вариантах использования

Хотите загрузить это изображение сейчас?

Персональное использование 20 фунтов стерлингов. 00

изображение для личного пользования

Личные принты, открытки, подарки, ссылки. Не для коммерческого использования, не для публичного показа, не для перепродажи.

изображение для личного пользования

Презентация 25 фунтов стерлингов.00

изображение для презентации

Использование в презентации. Все языки. 3 года. Некоммерческие или внутренние внутри компании или организации.

изображение для презентации

Веб-сайт или социальные сети 30 фунтов стерлингов. 00

изображение для веб-сайта или социальных сетей

Веб-дисплей, социальные сети, приложения или блоги. Только для частных лиц (без коммерческого использования). Все языки. 5 лет. Нет рекламы.

изображение для веб-сайта или социальных сетей

Журналы и журналы 50 фунтов стерлингов.00

изображение для журналов и журналов

Печатные и/или цифровые. Используйте внутри одного журнала или журнала. Только один язык. Тираж 1500 экз. 5 лет.

изображение для журналов и журналов

Использование книги 50 фунтов стерлингов. 00

изображение для книги

Печатная и/или цифровая/электронная книга, в том числе для использования в онлайновых академических базах данных. Одноразового использования внутри книги. Любого размера. Академическая, торговая или самоизданная книга. Только один язык. Единая территория для торговли; глобальный для академического. Тираж 1500 экз. 5 лет

изображение для книги

Для получения более подробной информации посетите страницу часто задаваемых вопросов

Добавить в корзину

Доступность

Размер [пиксели] Размер в 300 dpi [мм] Размер файла [МБ] Онлайн-покупка
Большой 2732 × 1929 пикселей 231 × 163 мм 2 МБ
Средний 1024 × 723 пикс. 87 × 61 мм 1 МБ

Ограничения на изображения
Для содержания этой фотографии может потребоваться дополнительное разрешение (например, товарный знак, права личности)

.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.