Фото лени рифеншталь: (Leni Riefenstahl, Helene Bertha Amalie Riefenstahl) — , , , — —

Содержание

ЗЛОСТНАЯ НАЦИСТКА ЛЕНИ (часть 2)

«Катастрофой моей жизни стало то, что я повстречала Гитлера. Теперь до конца моих дней люди будут говорить «Лени – нацистка», а я не перестану спрашивать «Но что такое ужасное она сотворила?».

читать часть 1

До 1987 года Рифеншталь продолжали таскать по судам, пытаясь обвинить в нацистских преступлениях. И каждое дело обвинитель проигрывал.
На ней уже висело два ярлыка: «сочувствующая нацизму» и «девочка Гитлера», у нее уже отняли всё, что только могли, но не смогли отнять таланта ЖИТЬ.
Рифеншаталь, как истинный творец, продолжала гореть идеями и страстью познать новое.
Она пыталась снимать, отстаивала сове право (даже через суд) создавать кино – но везде натыкалась на непримиримую критику и протест. Большим ударом для нее был тот факт, что кадры из ее гениального «Триумфа» использовались в программах и фильмах о Гитлере, наряду с картинами концлагерей. Рифеншталь понимала, что эту грязь Третьего Рейха ей уже не отмыть никогда.

И всё же, она каким-то непостижимым образом находила лазейки, чтобы собрать команду для нового кино. С 50-го по 55-й года она пыталась реализовать 7 масштабных проектов с участием лучших европейских звезд. Но в последний момент, когда всё уже было готово для съемок, чья-то рука вдруг резко урезала финансы, которых требовали ее циклопические идеи. Казалось, можно ставить точку… но в самый подходящий момент Рифеншталь узнает, что в Африке до сих пор полным ходом ведется работорговля, и у нее зарождается еще одна идея – бросить цивилизацию и снять кино об ужасах этого проклятого бизнеса – «Черный груз». Ей 54, и она отправляется в дикую Африку, где чуть ли не сразу попадает в автомобильную катастрофу в саванне – вылетев из джипа и ударившись головой о камень Рифеншталь проламывает себе череп. Она успела отснять массу материала, работая со своей командой в просто нечеловеческих условиях. Но, очередная идея очередного фильма снова провалилась. После этой травмы финансирование опять прикрыли и заканчить фильм не удалось.

Зато ее фотографии Африки высоко оценили – их напечатали ведущие мировые издания «Штерн», «Санди Таймс», «Пари Матч», «Европеец», «Ньюсвик», «Сан». И тогда Рифеншталь решает полностью посвятить себя фотографии. В течение 15 лет она регулярно возвращается в Афирку и исследует нубийскую пустыню, где обнаруживает несколько абсолютно диких и оторванных от цивилизации племен – Нуба, как назвала она их. Без чьей либо помощи, с единственным ассистентом, Рифеншталь удается войти в доверие и даже подружится с Нубийцами. Злостная нацистка Рифеншаталь становится не просто другом нубийцев, а и почетным членом каждого недоверчивого и замкнутого сообщества, которое она посещает. Об этом красноречиво говорит тот факт, что ей с удовольствием позировали и разрешали снимать на камеру абсолютно всё, даже ритуальные бои.


Лени в Африке, 1965

Результат этих тесных взаимоотношений – два великолепных альбома фотографий: «Нубийцы — люди как будто пришедшие с другой звезды» и «Нубийцы из племени Кау».
Эти работы произвели настоящий фурор. В 1975 году альбом «Люди с другой звезды» признают лучшей фотоработой года. А историки и антропологи заинтригованы открытием новых африканский народностей. Выставки работ Рифеншталь с успехом проходят по всему миру ее снимки печатают практически везде… но это не значит, что гнет закончен.

посмотреть фотографии Нуба

Вместе с успехом вздымается новый вал критики. Противники Рифеншталь видят в неграх, которых она снимала, затянутых во все черное нацистов. В здоровых атлетичных телах – фашистский культ здоровья. А в том, что Рифеншталь снимала ритуальные кровавые бои нубийцев – доказательства того, что эта дама пропагандирует жестокость. Что доверие негров она вызвала исключительно своей изощренной хитростью, пронырливостью и фанатичным упорством. Но чем тогда объяснить то, что на протяжении 23 лет, после выхода альбомов, Рифеншталь выпрашивала разрешение на выезд в Судан, чтобы снова увидеть племена и узнать о судьбе своих друзей. Разрешение она в итоге получила, когда ей было уже 97. Судан сгорал от гражданской войны, она знала, что тех племен, которые она когда-то знала уже не существует – остались только жалкие воинственно настроенные группы, разбросанные по пустыне. Она всё равно решается на поездку. Ей хочется увидеть нубийцев и чем-то им помочь. В итоге, в вертолет, на котором она летела над пустыней, попадает снаряд. Рифеншталь разбивается вместе с вертолетом, но выжывает. Ведь в то время у нее уже был другой стимул – дайвинг.

крушение вертолета

Когда она заразилась этой болезнью – погружениями под воду – ей был уже 72 года. Возрастное ограничение в группах начинающих дайверов – 55. Она успешно солгала инструктору, что ей только 52, и ее поглотил подводный мир. Рифеншталь признавалась, что, наконец, нашла отдушину и покой. Мир, совсем не похожий на мир людей, где ее никто не видел и не трогал. Все обвинения и страсти оставались над синей пленкой воды, а под водой были только кораллы, рыбы и безграничное количество новых впечатлений. Ее подводные фотографии вылились в несколько красочных фото-книг и также были очень успешны. А к своему 100летию Рифеншталь подготовила небольшой фильм «Подводные впечатления». Конечно, это было не масштабное, эпическое и высокотехничное произведение, как того требовало ее дарование. Это скорее было кино сделанное для себя, чтобы выплеснуть так долго копившиеся эмоции. Завораживающий и красочный мир полного одиночества – здесь нет слов, и это главное.

лени исполняется 101 год

Лени Рифеншталь уснула и не проснулась в 101 год. Ее партнер Хорст Кеттнер, который был моложе Лени на 40 лет (и был ей верен вот уже 41 год), говорил, что в день перед смертью, Рифеншталь была, как всегда, в отличном настроении и умерла тихо и спокойно.

2003 год, незадолго до смерти

Ее до сих пор обвиняют во многом. Злобствующие критики всегда найдутся – чем больше слон, тем громче лает моська. Я не раз читал мнения, что ее искусство – это фригидный набор удачно смонтированных кадров. Что она не имела никакого таланта режиссера драматического кино и вообще в ее работах больше масштабности, чем искусства. Что все ее разочарования о фашизме и уверения в том, что она жила одним лишь искусством – не больше чем поза. Что фотографии нубийцев чуть ли не бездарны, а привлекают одной лишь экзотикой истинно дикого и необузданного антуража (но как ей тогда удалось донести дух этой необузданности?). Ее обвиняют в том, что она была манипулятором и роботом, думающем только, как бы выгоднее поставить свою камеру. И что вообще она не была женщиной. Доходит даже до едких обвинений в том, что в старости она позволяла себе носить яркие наряды и красила волос в соломенный цвет. Череда обвинений в адрес Рифеншталь бесконечна, как бесконечен и мой восторг ею.
Легкая смерть Рифеншатль для меня расставила все точки над i.

Два фильма, которые она успела снять, и которые по злой иронии судьбы загубили весь ее грандиозный талант, входят в десятку лучших кинопроизведений ХХ века. И, если бы ей дали работать, то, я уверен, эта десятка пестрила бы страшной, облитой негодованием фамилией Рифеншталь. Я смотрю ее кино, смотрю ее интервью, смотрю ее фото – такую бьющую через край жизнь редко встретишь в цивилизованном мире. И для меня этого достаточно. Возможно, я говорил бы по-другому, если бы пережил войну. Но я счастлив, что могу смотреть на нее не сквозь эту серную призму – а прямо и с открытым сердцем.

А Моськи на то и Моськи, чтобы гавкать.

Лени Рифеншталь — фото, биография, личная жизнь, причина смерти, фильмы

Биография

Немка по национальности, Лени Рифеншталь прожила удивительно долгую жизнь длиною в 101 год. За это время она успела проявить себя в качестве кинорежиссера-документалиста и фотографа, танцовщицы и актрисы, а также познать как поклонение, так и ненависть. Сама не отдавая себе в этом отчет, женщина пропагандировала нацистскую партию и кровавую деятельность ее лидера. Несмотря на такое мрачное пятно в биографии, Рифеншталь смогла реализовать себя в разных сферах искусства и внести собственное имя в мировую историю.

Детство и юность

Берта Хелена Амалия Рифеншталь появилась на свет 22 августа 1902 года в рабочем районе Веддинг, находящемся в немецкой столице. Семья девочки являлась многодетной, она росла с тремя братьями, один из которых — Хайнц — был младше Хелены всего на 2,5 года. Отец семейства Альфред являлся владельцем крупной фирмы, занимающейся продажей и монтажом отопительных и вентиляционных устройств. Мать Хелены звали Берта Ида.

Embed from Getty ImagesРежиссер Лени Рифеншталь

Свой творческий путь Рифеншталь начала с музыки. Два раза в неделю в течение 5 лет отец водил ее в художественную школу. Далее девочка стала заниматься живописью и довольно успешно — из-под ее кисти выходили по-настоящему качественные пейзажи. Несмотря на это, ни рисование, ни занятия музыкой не вызывали у нее особого интереса.

На самом деле Лени грезила о танцах. Хотя Альфред был категорически против этого, мать поддерживала стремление дочери и вставала на ее сторону. В 1918-м женщина начала тайком водить Хелену в хореографический класс.

Первое публичное выступление начинающей танцовщицы привело к скандалу в семье Рифеншталь. Отец выпалил в гневе, что отправит своего ребенка в интернат закрытого типа. В стремлении избежать такой участи девушка согласилась поступить в берлинское художественное училище, в котором начала изучать живопись. Альфред выпустил ситуацию из-под контроля, только когда повзрослевшая Хелена пообещала сбежать из отчего дома, если ей не позволят выступать на сцене.

Embed from Getty ImagesЛени Рифеншталь в молодости

Рифеншталь не прогадала — у нее был безусловный талант к танцам. В молодости примкнув к труппе немецкого театра, девушка демонстрировала блестяще выполненные как одиночные выступления, так и в общем составе.

Ей удавалось гармонично сочетать новаторские идеи и классические па. Однако в дальнейшем Лени связала свою судьбу совсем не с танцами. Из-за разрыва связок и долгого восстановления врачи вынесли вердикт: подобные физические нагрузки ей были категорически запрещены. И тогда девушка принялась искать новое для себя увлечение.

Актерская карьера

В 1919 году на большие экраны вышел фильм «Гора судьбы», неплохо стартовавший в прокате. Лени Рифеншталь, оказавшаяся на одном из сеансов, вышла из кинозала обновленным человеком. Девушку настолько впечатлила картина, что она во что бы то ни стало решила познакомиться с создателем проекта — режиссером Арнольдом Фанком.

Мужчина на первой встрече тоже очаровался Хеленой, до такой степени, что сочинил сценарий к своему новому проекту под названием «Священная гора» специально для нее. Девушка усиленно готовилась к началу съемок — училась скалолазанию у профессионалов и каталась на лыжах.

Лени Рифеншталь (кадр из фильма «Голубой свет»)

После исполнения дебютной роли фильмография Рифеншталь пополнилась еще несколькими кинокартинами, такими как «Большой прыжок» 1927-го, «Белое безумие — новое лыжное чудо» 1931-го. Набравшись опыта, она поняла, что способна на нечто большее.

В 1932 году состоялась премьера ее собственной киноленты под названием «Голубой свет» — Лени предстала и актрисой, и режиссером, и сценаристом. Рифеншталь перевоплотилась в главную героиню по имени Юнта. Лента о женщине с противоречивой и непростой судьбой, наполненной мистики и загадочности, пришлась по вкусу самому Адольфу Гитлеру.

Режиссура

В феврале 1932-го Гитлер произнес свою пламенную пропагандистскую речь в стенах Берлинского дворца спорта. Среди зрителей, присутствовавших там, была и Лени Рифеншталь. Она настолько восхитилась ораторским даром фюрера, что решила непременно сообщить ему об этом в письме. Ответ не заставил себя долго ждать — Адольф, который к тому времени уже был знаком с картиной «Голубой свет», сам желал поближе пообщаться с талантливой создательницей кино.

Embed from Getty ImagesЛени Рифеншталь на съемочной площадке

И причины для этого были не только сугубо личные — Гитлер на тот момент активно искал режиссера, который бы справился со съемками документальной картины о национал-социалистической немецкой рабочей партии. Рифеншталь, которая все еще пребывала под воздействием обаяния и харизмы лидера Третьего рейха, с радостью приняла его предложение. В апреле 1934-го она начала вести работу над созданием киноленты «Триумф воли».

Адольф поставил перед съемочной группой непростую, но понятную задачу — таким образом показать партию и ее лидера, чтобы она предстала перед зрителями в наиболее выгодном свете. Над документальной картиной трудились более 170 человек, было задействовано 30 камер и такое же количество операторов. Каждый из них был обязан научиться с легкостью кататься на коньках прямо во время съемочного процесса, чтобы снять эпизоды в движении. Монтаж киноленты продлился больше 6 месяцев.

Embed from Getty ImagesЛени Рифеншталь и Адольф Гитлер

Весной 1935-го фюрер смог оценить труды своей команды — долгожданная смонтированная пленка хронометражем в 114 минут была полностью готова к показу на больших экранах Германии. 28 марта в Берлине состоялась премьера картины «Триумф воли», на которую пришли простые местные жители. Успех был ошеломительным. Рифеншталь, которая мгновенно получила признание, а вместе с ним и награды, решила сочинить книгу о том, что осталось за кадром документальной ленты.

Сотрудничество с Адольфом Гитлером обеспечило Лени безбедное существование. Талантливой и многогранной артистке были рады в любом обществе, а профессиональные предложения поступали один за другим. Однако лишь на некоторые из них она отвечала согласием. Режиссер принялась за съемки фильма «Олимпия», повествующего об Олимпийских играх 1936-го, прошедших в Берлине. И по сей день эту картину принято считать образцом документалистики.

Embed from Getty ImagesРежиссер Лени Рифеншталь

Во время съемок ленты в ход шли камеры для подводных съемок. Операторы двигались по специализированным рельсам, что облегчало им работу. А когда возникла необходимость в съемках в воздухе, было решено поместить камеры в дирижабли. Гитлер пришел в восторг от полученного результата: кино получилось современным и не прямолинейно пропагандистским.

4 ноября 1938 года, после премьеры документальной ленты «Олимпия», Лени Рифеншталь пришло приглашение в Америку. Однако ей недолго пришлось пробыть за океаном — до американцев дошла информация о еврейских погромах, которые устроили последователи фюрера. Мэр Нью-Йорка предложил запретить к показу «Триумф воли», а Хелена первый раз подумала о том, что совершила роковую ошибку, согласившись воспеть нацистский режим.

Embed from Getty ImagesЛени Рифеншталь снимает фильм «Олимпия»

Далее, понемногу узнавая о подробностях жестокости со стороны правящей партии, Рифеншталь старалась отстраниться от сотрудничества с Гитлером. 30 марта 1944-го режиссер в последний раз встретилась с фюрером на территории его резиденции «Бергхоф».

Спустя некоторое время Лени стала воспринимать «Триумф воли» как свою ошибку, утверждая в нечастых интервью о том, что она абсолютно аполитична. Позже артистка созналась, что оказалась под влиянием Адольфа Гитлера, который имел безусловный дар убеждения. Однако ее оправдания мало кого трогали за душу. Когда произошло свержение политического режима, проекты Лени Рифеншталь прекратили финансировать.

Embed from Getty ImagesЛени Рифеншталь осуществляет монтаж фильма

В 1948-м женщина подверглась процедуре денацификации, которую обязаны были пройти все последователи нацистского режима, дабы «очиститься» от старых идей. Режиссер подверглась аресту, после чего ее силой отправили в психиатрическую больницу, где проходило «лечение» электрошоком. Лени не прекращала молиться о том, чтобы подобный ужас поскорее подошел к концу.

Пережив страшные эмоциональные и физические потрясения, женщина захотела восстановить утраченные силы. В апреле 1956-го, когда Рифеншталь было 53 года, она отправилась в путешествие по жаркой Африке. Однако вместо видеокамеры Лени носила с собой повсюду фотоаппарат. Вернувшись на родину, женщина отправила полученные фото в редакцию некоторых глянцевых журналов, которые с успехом опубликовали.

Embed from Getty ImagesЛени Рифеншталь в 1972 году

В 1971-м Лени, проводившая время на Мальдивах, в первый раз погрузилась в Индийский океан. Конечно же, дело не обошлось без камеры для подводных съемок, которую женщина взяла с собой, чтобы зафиксировать увиденное. Всего за свою жизнь Рифеншталь совершила около 2 тысяч погружений. Результатом ее многолетних трудов стали фотоальбомы «Чудо под водой» и «Коралловые сады», а также документальный фильм «Коралловый рай».

В 1973 году она презентовала альбом с фотохроникой из жизни нубийцев — жителей племени нуба. Работа получила название «Люди, будто пришедшие с другой звезды».

Личная жизнь

Личная жизнь культовой женщины развивалась активно, как и творческая. О ее любовниках (среди которых, по слухам, был культовый немецкий писатель Эрих Мария Ремарк) и мужьях ходило много слухов.

Embed from Getty ImagesЛени Рифеншталь и Петер Якоб

Первым супругом Хелены стал Петер Якоб, являющийся лейтенантом альпийских стрелков. Молодые люди познакомились в 1940 году на съемках картины «Долина», которые проходили в Австрии. Мужчина прибыл туда, чтобы восстановиться после ранения и сняться в киноленте в качестве каскадера. Свадьба влюбленных состоялась 21 марта 1944-го в австрийском курортном городе Кицбюэль.

Embed from Getty ImagesХорст Кеттнер и Лени Рифеншталь в последние годы

Вторым и последним супругом Рифеншталь стал кинооператор Хорст Кеттнер, который был на 40 лет младше своей избранницы. Они прожили вместе до самой смерти Хелены. 61-летний мужчина не отходил от постели жены в последние секунды ее жизни. В старости женщина грустила лишь об одном — что ей так и не удалось завести детей. Рост и вес Лени доподлинно не известны.

Смерть

Причиной смерти Лени Рифеншталь стала злокачественная опухоль. Она скончалась 8 сентября 2003-го, спустя 2 недели после своего 101-го дня рождения. Кремация состоялась спустя 4 дня, прах захоронили на кладбище «Вальдфридхоф» в Мюнхене.

Фильмография

  • 1926 — «Священная гора»
  • 1932 — «Голубой свет»
  • 1933 — «Победа веры»
  • 1935 — «Триумф воли»
  • 1938 — «Олимпия»
  • 1938 — «Олимпия 2»
  • 1954 — «Долина»
  • 2000 — «Мечта об Африке»
  • 2002 — «Коралловый рай»

Библиография

  • 1933 — «Борьба в снегах и во льду»
  • 1935 — «То, что осталось за кадром фильма о съезде национал-социалистической партии»
  • 1937 — «Красота олимпийской борьбы»
  • 1973 — «Нубийцы — люди, будто пришедшие с другой звезды»
  • 1975 — «Нубийцы из племени Кау»
  • 1978 — «Коралловые сады»
  • 1987 — «Моя Африка»
  • 1987 — «Мемуары»
  • 1990 — «Чудо под водой»

Лени Рифеншталь (Leni Riefenstahl) биография, фильмы, спектакли, фото

Лени Рифеншталь (Leni Riefenstahl) биография, фильмы, спектакли, фото | Afisha. ru

Биография актрисы и режиссера

Leni Riefenstahl

Главная Фильмография

Дата смерти08.09.2003 (101 год)

Место рожденияБерлин (Германская империя)

СупругиХорст Кеттнер

Фильмов 9

Лучшие фильмы Лени Рифеншталь

Триумф воли

1935, Документальный

Долина

1954, Мюзикл

Белый ад Пиц-Палю

1929, Боевик

Священная гора

1926, Драма

Голубой свет

1932, Детектив

Коралловый рай

2002, Документальный

Олимпия. Часть 1: Праздник народов

1938, Документальный

Только один день

1935, Документальный

Читайте также

Подборки «Афиши»

 

Онлайн-премьеры недели: «Быстрее пули», «Блондинка», «1703», сериал по «Интервью с вампиром»

спектаклей на Большом детском фестивале в октябре

Кинопремьеры недели: «Решение уйти», «Голиаф», «Далекие близкие» и «Не говори никому»

«Главное — твердость характера, а все страхи можно побороть». Подростки «Каскада» о своей выставке в Музее Москвы

Мероприятия

 

Создайте уникальную страницу своего события на «Афише»

Это возможность рассказать о нем многомиллионной аудитории и увеличить посещаемость

  • Абакан,
  • Азов,
  • Альметьевск,
  • Ангарск,
  • Арзамас,
  • Армавир,
  • Артем,
  • Архангельск,
  • Астрахань,
  • Ачинск,
  • Балаково,
  • Балашиха,
  • Балашов,
  • Барнаул,
  • Батайск,
  • Белгород,
  • Белорецк,
  • Белореченск,
  • Бердск,
  • Березники,
  • Бийск,
  • Благовещенск,
  • Братск,
  • Брянск,
  • Бугульма,
  • Бугуруслан,
  • Бузулук,
  • Великий Новгород,
  • Верхняя Пышма,
  • Видное,
  • Владивосток,
  • Владикавказ,
  • Владимир,
  • Волгоград,
  • Волгодонск,
  • Волжский,
  • Вологда,
  • Вольск,
  • Воронеж,
  • Воскресенск,
  • Всеволожск,
  • Выборг,
  • Гатчина,
  • Геленджик,
  • Горно-Алтайск,
  • Грозный,
  • Губкин,
  • Гудермес,
  • Дербент,
  • Дзержинск,
  • Димитровград,
  • Дмитров,
  • Долгопрудный,
  • Домодедово,
  • Дубна,
  • Евпатория,
  • Екатеринбург,
  • Елец,
  • Ессентуки,
  • Железногорск,
  • Жуковский,
  • Зарайск,
  • Заречный,
  • Звенигород,
  • Зеленогорск,
  • Зеленоград,
  • Златоуст,
  • Иваново,
  • Ивантеевка,
  • Ижевск,
  • Иркутск,
  • Искитим,
  • Истра,
  • Йошкар-Ола,
  • Казань,
  • Калининград,
  • Калуга,
  • Каменск-Уральский,
  • Камышин,
  • Каспийск,
  • Кемерово,
  • Кингисепп,
  • Кириши,
  • Киров,
  • Кисловодск,
  • Клин,
  • Клинцы,
  • Ковров,
  • Коломна,
  • Колпино,
  • Комсомольск-на-Амуре,
  • Копейск,
  • Королев,
  • Коряжма,
  • Кострома,
  • Красногорск,
  • Краснодар,
  • Краснознаменск,
  • Красноярск,
  • Кронштадт,
  • Кстово,
  • Кубинка,
  • Кузнецк,
  • Курган,
  • Курск,
  • Лесной,
  • Лесной Городок,
  • Липецк,
  • Лобня,
  • Лодейное Поле,
  • Ломоносов,
  • Луховицы,
  • Лысьва,
  • Лыткарино,
  • Люберцы,
  • Магадан,
  • Магнитогорск,
  • Майкоп,
  • Махачкала,
  • Миасс,
  • Можайск,
  • Московский,
  • Мурманск,
  • Муром,
  • Мценск,
  • Мытищи,
  • Набережные Челны,
  • Назрань,
  • Нальчик,
  • Наро-Фоминск,
  • Находка,
  • Невинномысск,
  • Нефтекамск,
  • Нефтеюганск,
  • Нижневартовск,
  • Нижнекамск,
  • Нижний Новгород,
  • Нижний Тагил,
  • Новоалтайск,
  • Новокузнецк,
  • Новокуйбышевск,
  • Новомосковск,
  • Новороссийск,
  • Новосибирск,
  • Новоуральск,
  • Новочебоксарск,
  • Новошахтинск,
  • Новый Уренгой,
  • Ногинск,
  • Норильск,
  • Ноябрьск,
  • Нягань,
  • Обнинск,
  • Одинцово,
  • Озерск,
  • Озеры,
  • Октябрьский,
  • Омск,
  • Орел,
  • Оренбург,
  • Орехово-Зуево,
  • Орск,
  • Павлово,
  • Павловский Посад,
  • Пенза,
  • Первоуральск,
  • Пермь,
  • Петергоф,
  • Петрозаводск,
  • Петропавловск-Камчатский,
  • Подольск,
  • Прокопьевск,
  • Псков,
  • Пушкин,
  • Пушкино,
  • Пятигорск,
  • Раменское,
  • Ревда,
  • Реутов,
  • Ростов-на-Дону,
  • Рубцовск,
  • Руза,
  • Рыбинск,
  • Рязань,
  • Салават,
  • Салехард,
  • Самара,
  • Саранск,
  • Саратов,
  • Саров,
  • Севастополь,
  • Северодвинск,
  • Североморск,
  • Северск,
  • Сергиев Посад,
  • Серпухов,
  • Сестрорецк,
  • Симферополь,
  • Смоленск,
  • Сокол,
  • Солнечногорск,
  • Сосновый Бор,
  • Сочи,
  • Спасск-Дальний,
  • Ставрополь,
  • Старый Оскол,
  • Стерлитамак,
  • Ступино,
  • Сургут,
  • Сызрань,
  • Сыктывкар,
  • Таганрог,
  • Тамбов,
  • Тверь,
  • Тихвин,
  • Тольятти,
  • Томск,
  • Туапсе,
  • Тула,
  • Тюмень,
  • Улан-Удэ,
  • Ульяновск,
  • Уссурийск,
  • Усть-Илимск,
  • Уфа,
  • Феодосия,
  • Фрязино,
  • Хабаровск,
  • Ханты-Мансийск,
  • Химки,
  • Чебоксары,
  • Челябинск,
  • Череповец,
  • Черкесск,
  • Чехов,
  • Чита,
  • Шахты,
  • Щелково,
  • Электросталь,
  • Элиста,
  • Энгельс,
  • Южно-Сахалинск,
  • Якутск,
  • Ялта,
  • Ярославль

Лени Рифеншталь (Leni Riefenstahl) — биография, новости, личная жизнь, фото

Возраст: 120

Лени Рифеншталь (Leni Riefenstahl), настоящее имя — Хелена Берта Амалия Рифеншталь (Helene Berta Amalie Riefenstahl). Родилась 22 августа 1902 года в Берлине — умерла 8 сентября 2003 года в Пеккинге (Бавария). Немецкий кинорежиссер фотограф, сценарист, актриса, танцовщица, оператор, продюсер, автор мемуаров. Создатель пропагандистских фильмов Третьего рейха «Триумф воли» и «Олимпия».

Хелена Берта Амалия Рифеншталь, получившая мировую известность как Лени Рифеншталь, родилась 22 августа 1902 года в Берлине.

Отец — Альфред Рифеншталь, родом из Бранденбургской Марки, коммерсант, владел крупной фирмой по продаже и монтажу вентиляционных и отопительных устройств.

Мать — Берта Ида (урожденная Шерлах), родом из Западной Пруссии, дочь строителя.

Имела младшего брата Хайнца.

Семья Лени проживала в рабочем районе Берлина — Веддинге.

С ранних лет родители пытались приобщить свою дочь к искусству. Она занималась музыкой, танцами и живописью, причем, везде демонстрировала наличие недюжинного таланта. В детские годы она с успехом выступала в Берлинской филармонии с сонатами Бетховена. А итальянский музыкант Бузони, увидев танцующую Лени под его музыку, написал специально для нее вальс-каприз, который позже стал одним из ее коронных номеров на сцене.

Когда ей исполнилось двенадцать, она начала заниматься плаванием в клубе «Русалка», участвовала в соревнованиях и получала призы. Однако после падения с пятиметровой вышки плавание пришлось оставить. Но дальше она стала членом гимнастического союза, который также оставила после травмы. Известно, что она хороша каталась на коньках.

Танцовщица

В 1918 году окончила Кольморгенский лицей в Берлине, далее стала брать уроки танцев. Это занятие в штыки воспринял отец и под угрозой отправки в закрытый интернат для девушек, Лени Рифеншталь согласилась поступить в государственное художественное училище в Берлине, где изучала живопись.

В 1919 году отец все-таки отправил Лени в пансион в Тале. Там она тайно занималась танцами, играла в театральных постановках и посещала представления местного театра на сцене под открытым небом.

В 1920 году Рифеншталь стала секретарем на предприятии своего отца, училась машинописи, стенографии и бухгалтерскому учету и могла открыто брать уроки танцев и выступать на публике. Кроме того, она играла в теннис. После очередной ссоры, приведшей к уходу Лени из родительского дома, отец перестал сопротивляться желаниям дочери, мечтающей о сцене.

В 1921-1923 годах Рифеншталь обучалась классическому балету под руководством Евгении Эдуардовой, одной из бывших петербургских балерин, и дополнительно изучала хара́ктерный танец в школе Ютты Кламт. В 1923 году на полгода она уехала в Дрезден, чтобы брать уроки танца в школе Мэри Вигман. Ее первое сольное выступление состоялось в Мюнхене 23 октября 1923 года. Затем последовали выступления в камерных постановках Немецкого театра в Берлине, во Франкфурте-на-Майне, Лейпциге, Дюссельдорфе, Кельне, Киле, Штеттине, Цюрихе, Инсбруке и Праге, однако разрыв связок поставил крест на дальнейшей карьере танцовщицы.

Лени Рифеншталь в молодости

Актриса

В 1924 году Лени Рифеншталь переехала в свою первую собственную квартиру на Фазаненштрассе в Берлине. Тогда же она в кинотеатре на Ноллендорфплац она посмотрела фильм Арнольда Фанка «Гора судьбы». Фильм произвел на нее такое впечатление, что она отправилась в горы, чтобы увидеть все своими глазами. Рифеншталь также встретилась с исполнителем главной роли Луисом Тренкером и режиссером Арнольдом Фанком, который проявил к ней большой интерес.

Во время, когда она после разрыва мениска она легла в больницу на операцию, Арнольд Фанк написал для нее сценарий фильма «Священная гора». И после ее выздоровления в Доломитовых Альпах начались съемки фильма, премьера которого состоялась 17 декабря 1926 года в кинотеатре «Уфа-Паласт ам Цоо» в Берлине. Танцовщица стала знаменитой актрисой. Чтобы соответствовать требованиям Фанка к актерам в «горных фильмах», Рифеншталь научилась кататься на лыжах и лазать по скалам.

Далее она сыграла главные роли в фильмах «Большой прыжок», «Белый ад Пиц-Палю», «Бури над Монбланом» и «Белое безумие».

В 1928 году Рифеншталь посетила зимние Олимпийские игры в швейцарском Санкт-Морице. В этом же году появилась ее первая статья в «Film-Kurier» о фильме Фанка «Белый стадион». С этого момента она регулярно публиковала репортажи о съемках своих фильмов. В 1928 году снялась также в фильме Рудольфа Раффе «Судьба Габсбургов».

Съемки фильма «Белый ад Пиц Палю» в Энгадине вели Арнольд Фанк и Георг Вильгельм Пабст. Лени Рифеншталь участвовала в монтаже французской версии.

Режиссер

В 1932 году Лени Рифеншталь сняла свой дебютный фильм «Голубой свет» — мистико-романтическую легенду об итальянских доломитах. По сюжету в полнолуние на вершине горы рядом с тихой деревушкой сверкает голубой свет, играющий роковую роль в судьбе местных юношей: они стремятся к чудесному сиянию, но разбиваются, не достигнув вершины. Рядом с деревней живет юродивая Юнта (ее сыграла сама Лени). Оказавшийся в деревне немецкий художник влюбляется в нее и узнает тайну: Юнте известна тропа к вершине, к сверкающему гроту из горного хрусталя. Сам побывав там, художник сообщает крестьянам о находке, и они разоряют грот. Народ ликует, а лишенная своего света Юнта срывается со скалы. Рифеншталь отмечала: «В «Голубом свете» я, словно предчувствуя, рассказала свою позднейшую судьбу: Юнта, странная девушка, живущая в горах в мире грез, преследуемая и отверженная, погибает, потому что рушатся ее идеалы — в фильме их символизируют сверкающие кристаллы горного хрусталя. До начала лета 1932 года я тоже жила в мире грез»

.

Основав собственную фирму «L.R. Studiofilm», она убедила продюсера Харри Сокала вложить в производство «Голубого света» 50 000 марок. Наряду с режиссурой, сценарием и главной ролью Рифеншталь также отвечала за производство.

Премьера фильма состоялась 24 марта 1932 года в Берлине. На биеннале в Венеции «Голубой свет» получил серебряную медаль. Рифеншталь совершила поездку в Лондон, где ее фильму был оказан восторженный прием. Фильм стал приносить прибыль, и в октябре 1933 года Бела Балаж как соавтор сценария предъявил к Лени Рифеншталь денежные претензии. Рифеншталь, в свою очередь, обратилась к гауляйтеру Франконии, а также главному редактору известной антисемитской газеты «Штурмовик» Юлиусу Штрайхеру с просьбой представлять ее интересы по вопросам претензий со стороны «еврея Белы Балажа».

В феврале 1932 года Рифеншталь впервые побывала на выступлении Гитлера в берлинском Дворце спорта и в мае написала ему письмо. Вскоре они встретились. Затем Рифеншталь отправилась вместе с летчиком Эрнстом Удетом в Гренландию на съемки фильма Арнольда Фанка «SOS — айсберг». Премьера фильма состоялась 30 августа 1933 года в берлинском кинотеатре «Уфа-Паласт ам Цоо». Из серии статей о поездке в Гренландию для журнала «Tempo» и лекций перед показом фильма в кинотеатрах сложилась книга, опубликованная в 1933 году.

Рифеншталь снова встретилась с Гитлером, а также познакомилась с Йозефом Геббельсом и его супругой. «Единственная из всех звезд, кто нас понимает», — напишет о ней Геббельс. После Второй мировой войны Рифеншталь будет утверждать, что между ней и министром пропаганды возникла и сохранялась глубокая взаимная антипатия.

В мае 1933 года Рифеншталь приняла предложение Гитлера снять фильм о пятом съезде НСДАП в Нюрнберге, «партсъезде победы». Она работала с известными операторами Зеппом Альгайером, Францем Ваймайром и Вальтером Френцем и сама занималась монтажом.

Продюсером выступило министерство пропаганды во главе с Геббельсом. Премьера фильма «Победа веры» состоялась 1 декабря 1933 года. Однако после уничтожения верхушки СА в «ночь длинных ножей» фильм исчез с экранов, так как в нем наряду с Гитлером большое место было отведено начальнику штаба штурмовых отрядов Эрнсту Рему.

Фильм «Победа веры» стал для Рифеншталь своеобразной «пробой пера». Отснятый материал все еще отчетливо носил характер репортажа, содержал достаточно много случайного и несистематизированного материала и стал, таким образом, недостаточно зрелой презентацией НСДАП как политической партии, продемонстрировав в то же время неопытность Рифеншталь в качестве режиссера документального кино. И Рифеншталь, и НСДАП еще предстояло поработать над собой.

В апреле 1934 года Гитлер поручил Лени Рифеншталь съемки картины «Триумф воли», еще одного фильма о съезде НСДАП, «съезде единства и силы». Для этого она основала производственную компанию «Reichsparteitagfilm GmbH». Как и «Победа веры», фильм финансировался самой НСДАП. Рифеншталь осталась недовольна прологом, снятым Вальтером Руттманом, и взяла в свои руки руководство съемками, которые проходили с 4 по 10 сентября в Нюрнберге. В ее распоряжении находилась группа из 170 помощников, 35 операторов и 30 камер, которые закреплялись на флагштоках, поднимались на дирижаблях и позволяли вести съемку всех мероприятий съезда одновременно с нескольких точек. Было отснято несколько сотен часов материала. Фильм рождался за монтажным столом. На монтаж ушло семь месяцев. В результате хронометраж фильма составил 114 минут. Музыку к нему написал композитор Герберт Виндт, который и в дальнейшем сотрудничал с Рифеншталь. Премьера «Триумфа воли» состоялась в присутствии Гитлера 28 марта 1935 года в кинотеатре «Уфа-Паласт ам Цоо» в Берлине.

О «Триумфе воли» Рифеншталь говорила, что она хотела создать «художественный фильм», а не хроникальный репортаж: «Он не отвечает ни героическому стилю, ни внутреннему ритму реального события. Их должен ощутить, подчинить своему движению и передать художественный фильм. Внутреннее понимание задачи само по себе выдвигает такое понятие, как художественное решение… Еще нигде в мире государство не занималось в такой степени вопросами кино. Это его лицо, которое обращается к нам, его фюрер и его соратники. Весь народ узнает в нем самого себя». Эти слова были для Рифеншталь также программой монтажа фильма. В нем она создала кинематографическую симфонию движения, в которой вездесущий Гитлер являлся главным исполнителем даже в том случае, когда его не было на месте событий. Ритм и движение использовались при этом в качестве художественных принципов организации киноматериала, чтобы вызвать у зрителя эмоциональную реакцию и впечатление личного непосредственного участия в партийном съезде. Рифеншталь всегда подчеркивала документальный характер фильма, то есть объективное изображение реального события. Однако ее работа с документальным материалом привела к драматизации партийного съезда, который изначально был отрепетирован и инсценирован для киносъемок.

«Триумф воли» наилучшим образом соответствовал представлениям национал-социалистов о самих себе, и партийное руководство объявило его образцом удачной национал-социалистической пропаганды и официально придало ему пропагандистский статус. Рифеншталь получила государственный приз 1934-1935 года, приз за лучший документальный фильм на Международном кинофестивале в Венеции 1935 года и золотую медаль на Всемирной выставке в Париже в 1937 году. Вслед за фильмом в свет вышла книга Лени Рифеншталь «То, что осталось за кадром фильма о съезде национал-социалистической партии».

В «Триумфе воли» не нашел полного отражения вермахт, который в 1934 году после смерти Пауля фон Гинденбурга впервые принял участие в съезде НСДАП. Поэтому следующей работой Рифеншталь стал 26-минутный короткометражный фильм «День свободы! — Наш вермахт!». Он был снят на очередном съезде НСДАП в сентябре 1935 года. Фильм создавал настроение чрезвычайно лирическим началом с изображением ночной стражи и рассвета в палаточном городке, игрой теней и съемками против солнечного света. Затем следовали командно-штабные учения вермахта под командованием Гитлера. Изобразительные средства этой кинокартины были стереотипными, а композиция предстала неубедительной. Премьера состоялась 30 декабря 1935 года.

Впоследствии Лени Рифеншталь называла свои пропагандистские постановки чисто документальными работами, причем она понимала под документальным фильмом такой фильм, который отражал дух и атмосферу мероприятия.

В 1935 году Лени Рифеншталь встретилась с Карлом Димом, генеральным секретарем организационного комитета Летних Олимпийских игр в Берлине 1936 года. 9 декабря 1935 года была учреждена фирма «Olympia-Film GmbH», владельцами которой стали Рифеншталь и ее брат Хайнц. На следующий день Геббельс официально объявил о том, что министерство пропаганды заказало Рифеншталь фильм об Олимпийских играх в Берлине. Министерство пропаганды выступило также и в качестве финансиста фильма.

В 1936 году в ходе подготовки к фильму Рифеншталь посетила IV зимние Олимпийские игры в Гармиш-Партенкирхене, а также встретилась с Бенито Муссолини в Риме. В мае 1936 года начались кинопробы для фильма «Олимпия». К работе над фильмом были привлечены известные кинооператоры, такие как Вальтер Френтц, Вилли Цильке, Гуцци Ланчнер, Ханс Эртль. Совместно с Рифеншталь они создали и применили много новых кинотехнических приемов (например, камеру для подводной съемки, рельсовый операторский кран). Число членов съемочной группы составило 170 человек. Сразу же после съемок в июле и августе 1936 года начался монтаж, который длился почти два года. Лейтмотивами обеих частей фильма стали состязание, красота и гармония. Его эстетика соответствовала фильмам о партийных съездах. Патетический голос диктора, героизация спортсменов, общий пафос и монументальная символика работали на тот образ Германии, который ее национал-социалистические руководители хотели создать у мировой общественности по случаю Олимпийских игр.

Премьера фильма «Олимпия» (1-я часть «Праздник народов», 2-я часть «Праздник красоты») состоялась в берлинском кинотеатре «Уфа-Паласт ам Цоо» 20 апреля 1938 года. 1 мая 1938 года Рифеншталь получила за него государственную премию. 10 мая 1938 года в Цюрихе состоялся первый зарубежный показ фильма. 31 августа 1938 года «Олимпия» была удостоена приза за лучший фильм на Международном кинофестивале в Венеции.

Ориентированные на формально-эстетические признаки поклонники Лени Рифеншталь до сих пор подчеркивают международный успех фильма в силу блестящей операторской работы и тонкой интуитивной организации отснятого материала.

Рифеншталь, которая не обошла стороной выдающийся успех американских, причем даже чернокожих атлетов, надеялась на кассовый успех «Олимпии» в Соединенных Штатах. Кинокомпания «Метро-Голдвин-Майер» пригласила ее посетить США. 4 ноября 1938 года режиссер приехала с фильмом в Нью-Йорк. Однако вскоре из Германии пришло известие о еврейских погромах в течение так называемой «Хрустальной ночи» с 9 на 10 ноября 1938 года. Реакция американской общественности последовала незамедлительно — «Нью-йоркская антифашистская лига», мэр Нью-Йорка Фьорелло Ла-Гвардия и Комитет киноактеров (Motion Picture Artists Committee) призвали к бойкоту как «Олимпии», так и самой Рифеншталь.

24 ноября 1938 года Рифеншталь приехала в Голливуд, где она встретилась с режиссерами Кингом Видором и Уолтом Диснеем, а также с отцом американского автомобилестроения Генри Фордом, известным также по своей книге антисемитского содержания «Мировое еврейство». В Британии, следуя примеру Соединенных Штатов, также отказались от показа «Олимпии». Однако позже — в 1956 году — голливудское жюри назвало «Олимпию» одним из десяти лучших фильмов мира. Он стал образцом для многих спортивных фильмов и репортажей.

В ноябре 1957 года в ограниченный повторный прокат в Бремене и Гамбурге вышла подготовленная Рифеншталь новая редакция фильма. Вторая часть «Олимпии» (первоначально — «Праздник красоты») была переименована в «Богов стадиона». Однако проект не пользовался успехом. В 1967 году Рифеншталь сделала англоязычную версию фильма, предназначенную для показа по «13-му каналу» в канун Олимпийских игр в Мехико.

После краха нацистского режима Рифеншталь утверждала, что всегда была аполитичным художником, который в то время не осознавал всей чудовищности нацистского режима: «Я никогда не отрицала, что попала под влияние личности Гитлера. Но то, что я слишком поздно распознала в нем демоническое, несомненно является виной или ослеплением».

Вернувшись в Европу, Рифеншталь выступила в Париже с лекцией «Является ли кино искусством?». В 1939 году для съемок экранизации трагедии Генриха фон Клейста «Пентесилея» она основала собственную фирму «Leni Riefenstahl Film GmbH», работала над сценарием и также занималась подготовкой съемок. Однако работа прервалась 1 сентября 1939 года из-за начала Второй мировой войны. Рифеншталь и ее сотрудники поступили в действующую армию в качестве военных корреспондентов для освещения военных действий в Польше. Жестокие убийства солдатами вермахта мирных жителей в городе Коньске 12 сентября 1939 года привели ее в ужас, и она отказалась от дальнейшей работы. По утверждению самой Рифеншталь, она также написала жалобу на действия военных в соответствующую инстанцию.

Лени Рифеншталь начала переговоры с кинокомпанией «Tobis» о производстве фильма «Долина» и вместе с Харальдом Райнлем работала над сценарием фильма. В основе сюжета — конфликт крестьян-горцев с крупным землевладельцем из долины. Съемки начались 6 августа 1940 года в Испании, а затем были перенесены в Баварию. Чтобы воссоздать испанский колорит в Баварских Альпах, Лени озаботилась поисками «южных типажей». В качестве статистов были привлечены 68 цыган из пересыльного лагеря Максглан, под Зальцбургом. Впоследствии почти все «неарийские» статисты «Долины» погибли от непосильного труда в лагерях или были расстреляны. После войны это стало причиной многих судебных процессов против Рифеншталь.

В «Долине» Рифеншталь выступала не только как режиссер, но и как исполнительница главной роли — танцовщицы фламенко. Однако работа над фильмом была заморожена из-за ее болезни. Летом 1943 года съемки были продолжены в Испании. По личному распоряжению Гитлера финансирование фильма осуществляло министерство экономики. В ноябре 1943 года Рифеншталь переехала из Берлина в тирольский Кицбюэль и перевезла сюда большую часть отснятого материала. Последние съемки состоялись в сентябре 1944 года на студии Баррандов в Праге. Работа над фильмом продолжалась вплоть до окончания войны.

В новой гитлеровской столице мира — Германии — было запланировано строительство киностудии Рифеншталь площадью 26 000 м².

30 марта 1944 года Рифеншталь в последний раз встретилась с Адольфом Гитлером в его резиденции Бергхоф.

Летом 1944 года умер ее отец, на восточном фронте погиб ее брат Хайнц, который по доносу был обвинен в покупке мяса на черном рынке и пораженческих высказываниях, лишен брони и отправлен в штрафной батальон. Незадолго до конца войны к ней в Кицбюэль приехала мать.

6 июня 1945 года арестованная с целью допроса Лени Рифеншталь была выпущена на свободу 7-й американской армией. В июне 1947 года она легла в психиатрическую клинику во Фрайбурге.

1 декабря 1948 года в Виллингене Рифеншталь прошла процесс денацификации. В том же году задним числом ее фильм «Олимпия» получил Золотую медаль Международного олимпийского комитета.

1 мая 1949 года журнал «Ревю» опубликовал статью с упреками в адрес Рифеншталь в связи с привлечением цыган из лагеря Максглан на съемки фильма «Долина». 6 июля 1949 года состоялся повторный процесс денацификации, вновь оправдавший Рифеншталь. 23 ноября 1949 года состоялся процесс против журнала «Ревю», опубликовавшего статью о съемках фильма «Долина».

В начале 1950 года в ходе третьего процесса денацификации Рифеншталь была признана «попутчиком».

21 ноября 1951 года в Риме состоялась премьера новой монтажной и звуковой версии фильма «Голубой свет».

Новые проекты, которые Лени Рифеншталь готовила в Италии и Испании, реализовать не удалось отчасти по причине их высокого бюджета и нехватки денег. Это привело к тому, что она прекратила заниматься кино и увлеклась фотографией.

Фотограф

В апреле 1956 года в возрасте 53 лет она впервые совершила поездку в Африку. Ее путевые впечатления, выраженные в снимках, были опубликованы в ведущих глянцевых журналах — «Stern», «The Sunday Times», «Paris Match», «L’Europeo», «Newsweek», «The Sun». Позже, в период между 1962 и 1977 годами она с фотоаппаратом несколько раз пересекла нубийскую пустыню, запечатлевая на пленку жизнь нубийских племен. По сути дела Рифеншталь открыла нубийские племена центрального Судана для широкой публики — после ее фоторепортажей об их жизни ими заинтересовались не только журналисты, но и антропологи и историки.

В 1973 году в свет вышел фотоальбом «Нуба — люди, будто пришедшие с другой звезды», а в 1976 году следующий фотоальбом «Нуба из племени Кау».

Некоторые критики увидели в ее фотоснимках выражение «фашистской эстетики». В своей статье «Магический фашизм» Сьюзен Зонтаг писала: «Хотя нуба не являются арийцами, их портрет, созданный Лени Рифеншталь, возрождает некоторые большие темы нацистской идеологии: противопоставление чистого и нечистого, неподкупного и продажного, физического и духовного, светлого и темного».

В 1974 году на Мальдивах в возрасте 71 года Рифеншталь впервые погрузилась в Индийский океан с аквалангом и с камерой для подводной съемки. За последние три десятилетия своей жизни она совершила более двух тысяч погружений. Так начался новый этап в творчестве Рифеншталь-фотографа — съемки подводного мира. Результатом ее многолетней работы стали фотоальбомы «Коралловые сады» и «Чудо под водой», а также документальный фильм «Коралловый рай» («Подводные впечатления»).

В августе 1987 года вышли ее воспоминания, которые были изданы в 13 странах, а в Америке и Японии стали бестселлером.

В 1993 году Лени Рифеншталь дала большое интервью в посвященном ей фильме «Сила образов». Фильм получил премию «Эмми» и специальный приз кинокритиков в Японии.

В октябре 1995 года на Международном фестивале документальных фильмов в Лейпциге состоялась ретроспектива фильмов Рифеншталь. 3 декабря 1998 года в киномузее в Потсдаме открылась посвященная ей выставка.

В 2001 году президент МОК Хуан Антонио Самаранч в швейцарской Лозанне вручил ей Золотую медаль Международного олимпийского комитета (хотя медаль и была присуждена ей еще в 1948 году, получить ее она долгое время не могла). В том же году Рифеншталь впервые посетила Россию.

Лени Рифеншталь в старости

В 2002 году Лени Рифеншталь отпраздновала свой столетний юбилей в кругу друзей и поклонников.

8 сентября 2003 года, через две недели после своего 101-го дня рождения, Лени Рифеншталь скончалась в 22:50 в своем доме в городке Пеккинге на Штарнбергском озере. 12 сентября 2003 года в Мюнхене состоялась панихида и кремация, а 10 октября того же года урна с прахом Лени Рифеншталь была захоронена на мюнхенском кладбище Вальдфридхоф.

Личная жизнь Лени Рифеншталь:

В 1924 году Лени Рифеншталь обручилась с известным теннисистом Отто Фройцхаймом, но когда ей предложили роль в фильме «Священная гора» (а Отто был против ее съемок), она расторгла помолвку.

На съемках фильма «Священная гора» у нее начался роман с актером Луисом Тренкером. Спустя два года они расстались.

Луис Тренкер — любовник Лени Рифеншталь

В 1927 году на съемках фильма «Большой прыжок» Рифеншталь познакомилась с Гансом Шнеебергером, кинооператором и исполнителем главной роли, они три года жили вместе.

В 1940 году на съемках фильма «Долина» Лени Рифеншталь познакомилась с Петером Якобом (Peter Jacob). Лейтенант альпийских стрелков Якоб находился в Австрии на отдыхе после ранения и снимался в кино в качестве каскадера. Впоследствии он воевал на восточном фронте (за Полярным кругом) и в Италии. Рифеншталь и Якоб поженились 21 марта 1944 года в Кицбюеле. Летом 1947 года она развелась с Якобом.

Лени Рифеншталь и муж Петер Якоб

Последним ее спутником жизни был кинооператор Хорст Кеттнер (1944-2016), на 42 года младше Лени. Он был с ней до самой смерти.

Лени Рифеншталь и Хорст Кеттнер

Детей у Лени Рифеншталь не было, в фильме «Мечта об Африке» она высказала сожаление по этому поводу.

Фильмография Лени Рифеншталь:

1925 — Путь к силе и красоте (Ways to Strength and Beauty) (документальный) — танцовщица
1926 — Священная гора (Der heilige Berg) — танцовщица Диотима
1927 — Большой прыжок (Der große Sprung) — Гита
1928 — Судьба Габсбургов (Das Schicksal derer von Habsburg) — Мария Ветсера
1929 — Белый ад Пиц-Палю (Die Weiße Hölle vom Piz Palü)
1930 — Бури над Монтбланом (Stürme über dem Mont Blanc) — Хелла Армстронг
1932 — Голубой свет (Blue Light, The) — Юнта
1933 — S. O.S. Айсберг (S.O.S. Eisberg)
1954 — Низина (Tiefland)
1993 — Власть образов (Die Macht der Bilder) (документальный)
2003 — Лени Рифеншталь — мечта об Африке (Leni Riefenstahl — Ein Traum von Afrika) (документальный)

Режиссерские работы Лени Рифеншталь:

1932 — Голубой свет (Blue Light, The / Das Blaue Licht)
1933 — Победа веры (Der Sieg des Glaubens)
1935 — Триумф воли (Triumph des Willens) (документальный)
1935 — День свободы! — Наш вермахт! (Tag der Freiheit! — Unsere Wehrmacht!)
1936-1938 — Олимпия (Olympia) (документальный)
1954 — Низина (Tiefland)
2002 — Коралловый рай (Impressionen unter Wasser)

Сценарии Лени Рифеншталь:

1932 — Голубой свет (Blue Light, The / Das Blaue Licht)
1935 — Триумф воли (Triumph des Willens) (документальный)
1936-1938 — Олимпия (Olympia) (документальный)
1954 — Низина (Tiefland)

Работы Лени Рифеншталь как оператора:

1954 — Низина (Tiefland)

Продюсерские работы Лени Рифеншталь:

1932 — Голубой свет (Das blaue Licht)
1933 — Победа веры (Der Sieg des Glaubens)
1934 — Триумф воли (Triumph des Willens)
1938 — Олимпия (Olympia)
1954 — Долина (Tiefland)
2002 — Подводные впечатления (Impressionen unter Wasser)

Библиография Лени Рифеншталь:

1933 — Борьба в снегах и во льду (Kampf in Schnee und Eis)
1935 — То, что осталось за кадром фильма о съезде национал-социалистической партии (Hinter den Kulissen des Reichsparteitags-Films)
1937 — Красота олимпийской борьбы (Schönheit im olympischen Kampf)
1973 — Нубийцы — люди, будто пришедшие с другой звезды (Die Nuba — Menschen wie von einem anderen Stern)
1975 — Нубийцы из племени Кау (Die Nuba von Kau)
1978 — Коралловые сады (Korallengärten)
1982 — Моя Африка (Mein Afrika)
1987 — Мемуары (Memoiren)
1990 — Чудо под водой (Wunder unter Wasser)

последнее обновление информации: 14. 02.2020




Необыкновенный фашизм: как Лени Рифеншталь создавала образ настоящего зла | Статьи

Вдохновенный художник или расчетливая карьеристка? Новатор киноязыка или расточительный пропагандист? И, наконец, добровольная соратница Гитлера или невольная жертва режима? Она создала абсолютную классику документалистики, но едва ли миру и ей это принесло счастье. 22 августа исполняется 120 лет со дня рождения Лени Рифеншталь — самой известной женщины-режиссера XX века. История ее более чем вековой жизни — сама по себе сильнейшая драма, ничуть не потерявшая актуальности.

Танец и кино

В кино Рифеншталь начинала как актриса, а прежде занималась танцами. Впрочем, хореографические данные девушки были, видимо, весьма средними. Сегодня мы можем оценить их по небольшому эпизоду из немого фильма «Священная гора» Арнольда Фанка — актерского дебюта Рифеншталь. На берегу моря танцовщица Диотима пускается в пляску, причем, по замыслу режиссера, ее движения должны быть синхронизированы с ритмом волн. У Лени нет ни особой гибкости, «гуттаперчевости», ни серьезной выучки, хотя некоторое время она занималась классическим балетом и брала уроки у русского педагога — Евгении Эдуардовой. Но что читается в этих кадрах сразу, так это железная воля и целеустремленность исполнительницы.

Она действительно всегда сама выстраивала свою судьбу, как танк двигаясь к цели. Чтобы познакомиться с Арнольдом Фанком, к середине 1920-х достигшем европейской известности благодаря своим «горным» фильмам — романтическим картинам, в центре сюжета которых было покорение скал, Лени отправилась в Альпы. Но режиссера не застала. Однако эта неудача ее не остановила, и уже в Берлине она-таки нашла Фанка, очаровала его и убедила написать сценарий специально под нее.

Так получилась «Священная гора», а следом пошли и другие ленты в столь востребованном в Веймарской республике жанре. Страна страдала от жесточайшего финансового кризиса, немцев угнетали позорные условия Версальского мира, положившего конец Первой мировой, и горные драмы стали чем-то вроде психотерапии: с одной стороны, позволяли отвлечься от жизненных тягот и погрузиться в мир чистого идеализма, ласкали взор природными красотами, а с другой — внушали веру, что любые тяготы можно преодолеть и любые вершины — покорить.

Фото: Getty Images/Hulton Deutsch

Лени Рифеншталь в фильме «Голубой свет»

За пять лет Рифеншталь снялась в шести картинах (большинство поставил Фанк) и стала звездой. Но довольно скоро амбициозная красавица поняла, что по-настоящему раскрыть ее актерский талант может только один режиссер: она сама. Вроде бы так и получилось: «Голубой свет», где Лени сыграла загадочную, не от мира сегодня девушку Юнту, которую притягивает необычное свечение скал, действительно стал самым крупным успехом Рифеншталь-актрисы. Но на этом ее экранная карьера фактически завершилась. На свою последнюю актерскую работу — «SOS! Айсберг!» — Рифеншталь согласилась, по ее собственному утверждению, только из-за астрономического гонорара и возможности увидеть Гренландию, где предстояло сниматься.

Буквально накануне отъезда на север Рифеншталь познакомилась с Гитлером, причем, как и в случае с Фанком, инициатором встречи стала она сама. В феврале 1932 года, еще до того, как НДСАП пришла к власти, Лени услышала речь фюрера, была потрясена и сочла необходимым лично выразить это в письме. Лидер фашистов же оказался поклонником «Голубого света» и «Священной горы», поэтому с готовностью пошел на контакт.

Став рейсхканцлером, он предложил Лени снять фильм о съезде партии. И она воспользовалась шансом стать главной звездой рейха. Вся дальнейшая история работы Рифеншталь в нацистской Германии — иллюстрация того, как художник закрывает глаза на преступления ради творчества.

«Триумф» и триумфы

В своих мемуарах Рифеншталь многословно описывает, как она была не рада заказу, как сопротивлялась и убеждала Гитлера, что хочет быть только актрисой. При этом несколькими страницами ранее Лени задавалась вопросом: зачем ей сниматься в «SOS! Айсберг!», если после успеха «Голубого света» она может ставить кино сама? Подобных неувязок в воспоминаниях фрау множество, и все они, конечно, свидетельство, что перед нами — не правдивый рассказ о событиях (пусть и сколь угодно субъективный), а попытка обелить себя и отвести все возможные обвинения.

Необыкновенный фашизм

Адольф Гитлер и Лени Рифеншталь, 1935 год

Фото: Global Look Press/Scherl

Например, снова и снова она уверяет читателя, что была противницей антисемитизма и якобы даже говорила об этом Гитлеру. А в государственном архиве Германии хранится доверенность, выданная Рифеншталь в 1933 году: «Настоящим уполномочиваю гауляйтера Юлиуса Штрайхера из Нюрнберга, издателя «Штурмовика», представлять мои интересы по вопросам претензий ко мне еврея Белы Балажа». Балаж был сорежиссером «Голубого света», но когда после успеха картины он обратился к Лени за гонораром, она сочла более рациональным натравить на него главу ведущего юдофобского издания.

Скорее всего, Рифеншталь действительно не была идейной антисемиткой, но и никаких моральных барьеров у нее не существовало. Вот и в случае с фильмами про съезды нацистов сложно поверить, что ее заставили их делать. Главный аргумент здесь — творческий уровень. Столь изобретательное, оригинальное, виртуозное кино невозможно создать из-под палки. Будь оправдания Рифеншталь правдой, она бы подошла к делу формально. Но и «Триумф воли», и куда менее известная «Победа веры», предшествовавшая «Триумфу», демонстрируют страсть автора, влюбленность в тему и стремление выжать из материала максимум.

Необыкновенный фашизм

Лени Рифеншталь и оператор Зепп Альгейер снимают фильм «Триумф воли» на улице Нюрнберга во время съезда нацистской партии 1934 года

Фото: Getty Images/ Library of Congress

В принципе, в «Победе веры» уже видны многие мотивы, которые затем будут развиты в «Триумфе воли», и в обоих случаях Лени снимает нацистские съезды (1933 и 1934 годов), упиваясь их пафосом, многолюдностью, масштабом и церемониальностью. Но именно сравнение двух картин позволяет понять, как Рифеншталь на ходу изобретала приемы пропагандистской документалистики. Например, и там, и там есть речи Гитлера. Однако в «Победе веры» фюрер снят более буднично, обычно. Статичная камера, ровное освещение. Совсем иное дело — «Триумф воли». Здесь оператор постоянно движется вокруг диктатора, создавая почти гипнотический визуальный контрапункт его монологу (Лени не без гордости описывает находку в мемуарах). И свет — контрастный: ярко освещенная фигура Гитлера на темном фоне становится почти религиозным образом.

В том же ключе прочитывается и начало. Фюрер спускается к народу в буквальном смысле с небес. В облаках парит самолет, постепенно он снижается, вот тень его падает на городские улицы, а волнение ожидающей толпы нарастает. Наконец, воздушное судно садится — и из него под исступленные крики восторга выходит Гитлер. Можно ли было придумать такое, испытывая отторжение от темы? Показательно и то, как снят этот полет. Рифеншталь фиксирует происходящее не только снизу — она использует кадры с высоты. Ее роль здесь — не просто хроникер-репортер. Лени — практически соавтор самого действа. Известно, что съезд 1934 года, ставший основой для «Триумфа воли», планировался изначально с прицелом на съемку, в ключевых точках даже прокладывались рельсы, чтобы оператор мог фиксировать происходящее в движении. Кстати, операторам (в общей сложности события снимали 35 человек) пришлось обучиться езде с тяжелыми киноаппаратами на роликовых коньках для передвижения там, где невозможно установить рельсы.

«Триумф воли» стал триумфом Рифеншталь, и если что его и омрачало, так это претензии верхушки вермахта: все сцены с военными Лени на монтаже убрала. Чтобы удовлетворить ожидания генералов, поддержанные Гитлером, она пообещала сделать короткометражку про учения. И опять Рифеншталь утверждает, что взялась за работу нехотя, результат же свидетельствует об ином. «День свободы! — Наш вермахт!» — такое название получила 28-минутная лента — выглядит еще более творческим и цельным произведением, чем «Триумф воли». В картине про съезд при всей ее динамике и виртуозности не обошлось без длиннот (в 1939 году режиссер Луис Бунюэль, работавший в нью-йоркском Музее современного искусства, сделал «выжимку», сокращенную версию, чтобы показать американцам силу и опасность фашистской пропаганды, и некоторые киноведы считают, что она лучше авторской версии). Тогда как «День свободы!» сохраняет на всем протяжении исключительную насыщенность — как событийную, так и образную.

Необыкновенный фашизм

Съемки фильма «Триумф воли»

Фото: Getty Images/Library of Congress

Сначала в кадре — раннее утро в военном лагере: ряды знамен на фоне предрассветного неба создают по-настоящему авангардную композицию. Далее — построения солдат, их утренние процедуры, подготовка к учениям. И вот, наконец, колонны выдвигаются. Лени поразительно показывает проезд мотоциклистов по мосту через реку: они едут слева снизу в правый верхний угол кадра, таким образом, получается символическое движение не только вперед, но и вверх.

Но самые интересные ассоциации вызывает момент после демонстрации нацистской верхушки, наблюдающей за учениями. Рифеншталь показывает дула пушек, поднимающиеся одно за другим после появления фюрера, и как тут не усмотреть чисто фрейдистские мотивы! Лени утверждает, что после первой встречи с Гитлером уже не была зачарована им и, более того, отвергла его попытку физического сближения. Как мужчина он ее не привлекал. Однако как минимум увлеченность маскулинным милитаристским духом вермахта в этих кадрах очевидна.

На вторую половину картины режиссер приберегает самые активные сцены: стрельбы и пролеты истребителей, снятые вдобавок подвижными камерами. Да и монтаж здесь более рваный. Таким образом, от начала до конца динамика постоянно нарастает.

Фото: Getty Images/Photo 12

Лени Рифеншталь просматривает отснятый материал

Рифеншталь не любила вспоминать эту картину — все-таки как ни крути она воспела в ней армию, которая затем принесла столько страданий всему миру. Хотя неправда, что она отказывалась говорить о «Дне свободы» в интервью — в одной из последних своих бесед, состоявшихся в России в начале 2000-х, Рифеншталь со спокойной уверенностью заявляет журналисту: «Вы можете задавать мне любые вопросы».

Спорт и война

Пожалуй, любимый ее проект времен Третьего рейха — «Олимпия» про летнюю Олимпиаду 1936 года. Заказчиком, подчеркивает Рифеншталь, выступил Международный олимпийский комитет, а вовсе не нацистские власти, и задачей ее была не пропаганда фашизма, а создание художественного образа спортивного праздника.

В итоге в «Олимпии» много съемок, задавших недосягаемый уровень для спортивного вещания на годы вперед. Не каждый эпизод обладает высокой художественностью, есть и чисто хроникальные куски, но ярких находок хватает: например, когда Лени показывает в замедленной съемке силуэты прыгунов в воду.

Фото: Getty Images/ullstein bild Dtl.

Съемки фильма «Олимпия»

Без кадров с Гитлером, конечно, не обошлось, особенно в сцене открытия Олимпиады, напоминающей по пафосу и концентрации свастик «Триумф воли». Однако Лени позволила себе и шалость: в одном эпизоде Гитлер смотрит состязание легкоатлетов и очень забавно нервничает, похлопывая себя по ноге.

Главная претензия обвинителей Рифеншталь к «Олимпии»: этот фильм становится художественным аргументом в пользу нацистской теории о превосходстве арийской расы. Но, во-первых, немцы действительно взяли на этих состязаниях больше всего медалей, а во-вторых, режиссер ничуть не замалчивает успехи представителей других национальностей, даже чернокожего бегуна Джесси Оуэнса, победой которого, как считается, Гитлер был крайне недоволен.

В конечном счете «Олимпия» — это даже не про Олимпиаду как таковую, а про красоту и безграничные возможности человеческого тела и духа. И когда уже пожилая Лени, лишенная после Нюрнбергского процесса возможности снимать кино, занялась фотографией и отправилась в удаленные районы Африки, где фиксировала на пленку племена нубийцев, практически не затронутые цивилизацией, она продолжала воспевать те же качества, любуясь безупречно сложенными фигурами аборигенов, их первозданной мощью и витальностью.

Фото: Global Look Press/imago stock&people

Лени Рифеншталь на съемках фильма «Олимпия»

Когда началась война, Лени, как и многие немцы, с восторгом восприняла вторжение в Польшу, отправив поздравительную телеграмму фюреру, и даже поехала со своей съемочной группой на захваченные территории. Там она случайно стала свидетелем расстрела евреев — и потеряла сознание. После чего сочла правильным держаться подальше от театра военных действий и приступила к работе над фильмом «Долина». И здесь произошел еще один эпизод, который ей ставят в вину. Она использовала в качестве массовки пленных цыган, не заплатив им. Некоторые из них потом погибли в Освенциме, и есть утверждения, что Лени знала об этом, но ничего не предприняла, чтобы их спасти. Сама она заявляла, что относилась к цыганам с добротой и с некоторыми даже поддерживала отношения после войны.

Но завершить работу до 1945-го Рифеншталь не смогла — была арестована сначала американцами, потом французами, которые забрали и отснятый материал «Долины». Полноценно вернуться к работе она смогла только в 1948-м, а премьера картины состоялась в 1954-м и успеха не имела.

Необыкновенный фашизм

Лени Рифеншталь, 1938 год

Фото: Getty Images/ullstein bild Dtl.

На этом кинокарьера Лени Рифеншталь завершилась (если не считать маленького «постскриптума»), и всю вторую половину жизни — а она прожила суммарно 101 год — Лени занималась фотографией, путешествиями… и оправданиями за 13 лет работы в Третьем рейхе.

Африка и океан

Возможно, потому она и стремилась в те уголки планеты, куда еще цивилизация не добралась, — там по крайней мере не приходилось отвечать на неприятные вопросы. Ну а последние десятилетия жизни фрау и вовсе увлеклась дайвингом: снимать безмолвных морских обитателей ей оказалось интереснее, чем людей. А еще это было демонстрацией тех же качеств, которые Рифеншталь всегда воспевала в кино, — силы духа и тела (в данном случае — ее самой), способности достигать невозможного.

Именно под водой Рифеншталь сняла свой последний фильм, который вышел в год ее столетия — «Коралловый рай». И тех зрителей, которые ожидают от него монтажных и операторских ухищрений «Триумфа воли», он неприятно поразит: это видовая короткометражка, напоминающая заставки телевизоров в магазине. Кадры с морскими обитателями бесхитростно чередуются под легкую фоновую музыку — и ничего больше. Рифеншталь-человек победила природу, Рифеншталь-режиссер капитулировала перед ней и отказалась от всякого художественного вмешательства в первозданную красоту.

Фото: Getty Images/ullstein bild

Лени Рифеншталь, 1989 год

P.S. Главным творением Лени Рифеншталь стала сама ее судьба. Драматичная история ее жизни, вероятно, и в будущем будет вызывать ожесточенные споры. Можно ли сотрудничать с преступниками ради искусства? Несет ли художник ответственность за то, кому он служит своим творчеством? Эти вопросы актуальны и в XXI веке.

Лени Рифеншталь — пропагандистка Третьего рейха и самый спорный культурный деятель XX века

22 августа 1902 года в Берлине родилась Хелена «Лени» Рифеншталь, которой предстояло стать одной из главных пропагандисток нацистской Германии и приближенной Гитлера. Хотя у нее самой были совсем другие планы на жизнь. Вспоминаем насыщенную биографию этой неоднозначной героини истории прошлого столетия.

Берта Хелена Амалия Рифеншталь появилась на свет на заре XX века. Ее отец Альфред Рифеншталь был деспотичным, властным и нетерпимым человеком, он владел крупной фирмой по производству и установке вентиляционных и отопительных приборов, а также очень четко представлял, каким должно быть воспитание его детей (Лени и ее младшего брата Хайнца). Мать же была покладистой женщиной. Родители сходились в одном: девочке положено развивать в себе художественные способности. С ранних лет Лени занималась музыкой и живописью. В юности к этому добавились плавание, гимнастика, теннис и коньки.

Всю жизнь Лени ее судьбу определяли два ключевых качества — впечатлительность и амбициозность. Она всегда легко загоралась новой идеей и всегда самозабвенно стремилась к самым высоким результатам во всем, что она делала. Первой ее большой страстью стали танцы. Однако отец не поощрял желание девочки заниматься классической и современной хореографией. Некоторое время она при содействии матери посещала занятия тайно и добилась больших успехов. Когда правда выяснилась, между отцом и дочерью начались бесконечные скандалы. Иногда Лени даже уходила из дома. В качестве компромисса было решено, что в училище Рифеншталь будет изучать живопись, а танцы станет посещать факультативно. Исполнив желание родителя и окончив художественное училище, Лени наконец смогла с головой окунуться в хореографию. Она изучала классическое и экспрессивное направления и вскоре уже ездила по Европе с сольной программой. Ее перспективная карьера оборвалась на самом взлете — девушка порвала связки, а значит, о дальнейших выступлениях можно было забыть.

Лени Рифеншталь

Отправляясь на прием к врачу, она увидела плакат фильма «Гора судьбы» режиссера Арнольда Фанка. И это стало вторым сильнейшим впечатлением в ее жизни. Популярный в те годы в Германии жанр «горного кино» потряс ее и подарил новую мечту — об актерской карьере. С присущим ей напором Рифеншталь в течение нескольких месяцев познакомилась с исполнителем главной роли в «Горе судьбы» Луисом Тренкером и режиссером картины Арнольдом Фанком, очаровала его, разорвала помолвку с теннисистом Отто Фройцхаймом, убедила Фанка в своем актерском даровании, стала его музой и главной звездой. Несколько лет она исполняла главные женские роли во всех фильмах Фанка о горных вершинах — «Священная гора», «Большой прыжок», «Белый ад Пиц-Палю», «Бури над Монбланом» и «Белое безумие».

Удовлетворив свои амбиции на актерском поприще, Лени двинулась дальше. Она захотела снимать фильмы сама. Постоянно находясь рядом с Фанком, она переняла у него приемы монтажа и редактуры отснятого материала. В 30 лет Рифеншталь представила свой дебютный фильм — «Голубой свет». Разумеется, тоже о горах. Однако она стремилась показать их зрителю совсем другими, загадочными и мистическими, но при этом не выдвигать на первый план, как это делал Фанк. Рифеншталь выступила не только режиссером, но и сценаристом и продюсером картины, а также исполнила в ней главную роль. Фильм имел большой успех в Германии и за ее пределами.

Лени Рифеншталь

А далее Лени ждало очередное потрясение. В 1932 году в берлинском Дворце спорта она впервые увидела выступление Адольфа Гитлера — и была сражена его харизмой и ораторским мастерством. Недолго думая, Рифеншталь написала фюреру письмо — оказалось, что он тоже был весьма впечатлен ее талантом. Гитлер видел фильм «Голубой свет», остался крайне доволен и счел Лени идеалом женщины новой Германии. Они встретились, и рейхсканцлер сделал Рифеншталь предложение, от которого она не могла отказаться, — ей было поручено снять фильм о пятом съезде Национал-социалистической немецкой рабочей партии. 1 декабря 1933 года «Победа веры» вышла на экраны. Но не эта репортажная лента стала вершиной ее карьеры. Через год Рифеншталь по заказу партии снова снимет съезд НСДАП. «Триумф воли» только выглядел как документальный фильм, но на самом деле был тщательно отрепетирован и поставлен. Вместе с Лени на площадке работало 170 помощников, 35 операторов и 30 камер. Монтаж шел больше полугода. Впоследствии фильм был признан лучшим образцом пропагандистского кино всех времен.

Адольф Гитлер и Лени Рифеншталь

В 1936 году министерство пропаганды во главе с Геббельсом заказало Рифеншталь очередную картину, на этот раз о спорте. Лени предстояло запечатлеть Олимпийские игры в Берлине. Фильм «Олимпия» в двух частях монтировался два года, в 1938 году первая его часть удостоилась главного приза на Венецианском кинофестивале. В работе над фильмом Рифеншталь применила массу художественных приемов, которые теперь широко используются в кинематографе: она одной из первых поставила камеру на рельсы и стала использовать замедленную съемку. Многие придуманные ей приемы монтажа до сих пор помогают создавать рекламные ролики и музыкальные клипы. На вершине успеха «Олимпии» Лени по приглашению студии «Метро-Голдвин-Майер» отправилась представлять картину в Голливуде, где ее ждали встречи с Уолтом Диснеем, Кингом Видором и Генри Фордом. Но ровно в этот момент в Германии случились массовые еврейские погромы («Ночь разбитых витрин»), фильм был бойкотирован, и кинотеатры отказались от его проката.

А после была война. Рифеншталь по распоряжению Гитлера отправилась на фронт в качестве репортера, чтобы документировать «победоносное» шествие фюрера. В Польше она стала свидетельницей жестоких расправ над военнопленными и мирным населением. Много лет спустя Лени рассказывала, что пыталась вмешаться, но ее саму взяли на мушку. После этого случая она добилась права вернуться домой и начала работать над следующим фильмом. Действия «Низины» происходят в испанских горах, но снимать приходилось в Германии, поэтому в качестве массовки режиссер использовала более сотни цыган, которых привезли из концлагерей. Многие из них до падения фашизма не дожили. Когда война закончилась и Лени несколько раз представала перед судом, она уверяла, что ничего не знала ни о лагерях, ни о том, куда отправятся ее статисты после съемок.

Лени Рифеншталь

Последний раз она виделась с Гитлером в конце марта 1944 года, сразу же после своей свадьбы с лейтенантом Петером Якобом, который после ранения на фронте работал у нее на съемочной площадке каскадером.

Давая показания в суде, Рифеншталь уверяла, что она аполитична, в партии никогда не состояла, что попала под влияние Гитлера, но совершенно не ведала, что он творит. Она лишь хотела заниматься чистым искусством, а Третий рейх давал ей такую возможность. Еще во время процесса у нее развилась депрессия, а в 1947 году она попала в психиатрическую клинику. В том же году Лени развелась с мужем. Приговор ей был вынесен только в 1950-м: Рифеншталь была признана «попутчиком», то есть симпатизирующей нацистам, но лично не совершавшей преступлений.

Все эти события отбили у Лени желание продолжать работать в кино, да и готовых сотрудничать с ней сильно поубавилось. Но без дела она сидеть, разумеется, не собиралась. Прочитав книгу «Зеленые холмы Африки» Эрнеста Хемингуэя и в очередной раз загоревшись новой идеей, Рифеншталь, прихватив фотокамеру, отправилась на изучение нового для себя континента. Так бывшая танцовщица, актриса и режиссер стала фотографом. Ее энтузиазм не угас даже после того, как она попала в автокатастрофу и провела некоторое время в больнице. В Судане она начала снимать нубийские племена, которые до этого антропологи и журналисты обходили вниманием. Ее выставки и альбомы пользовались огромным успехом, фотографии публиковались в ведущих мировых журналах. Однако критики ей избежать не удалось — многие называли ее снимки чернокожих мужчин и женщин проявлением «фашистской эстетики». Но Лени снимала не только нубийцев, в ее объектив попало немало знаменитостей, например, Энди Уорхол и Мик Джаггер. А Хельмут Ньютон позже называл ее одной из женщин, больше всего повлиявших на его жизнь и творчество.

Лени Рифеншталь

В 72 года Лени, будучи на Мальдивах, записалась на курсы подводного плавания, скостив себе в документах 20 лет. Погружаясь, Лени неизменно брала с собой камеру. Глядя на снимки кораллов и рыб, сложно упрекнуть Рифеншталь в фашизме. Возможно, именно этого она и добивалась. Лени ныряла до 90 лет, на ее счету более двух тысяч погружений, в результате которых она выпустила несколько фотоальбомов и документальный фильм «Подводные впечатления».

В 1999 году вертолет с 97-летней Лени на борту потерпел крушение на территории Судана. Рифеншталь перенесла несколько серьезных операций. В 99 лет она единственный раз посетила Россию, став специальным гостем кинофестиваля «Послание к человеку» в Санкт-Петербурге.

Лени Рифеншталь умерла в Баварии поздним вечером 8 сентября 2003 года. Ей был 101 год. Ранее у нее было диагностировано онкологическое заболевание, но состояние было стабильно. Здоровье Лени заметно ухудшилось лишь в последние недели жизни. До самого конца рядом с ней был ее гражданский супруг, оператор Хорст Кеттнер, который был почти на 40 лет моложе. Они познакомились, когда ей было 60, а ему 22, и с тех пор не расставались.

Хорст Кеттнер и Лени Рифеншталь

Фото: Getty Images

Leni Riefenstahl Stock-Fotos und Bilder

  • CREATIVE
  • EDITORIAL
  • VIDEOS
  • Alle
  • Sport
  • Entertainment
  • News
  • Archiv
  • Beste Übereinstimmung
  • Neuestes
  • Ältestes
  • Am beliebtesten

Alle Zeiträume24 Stunden48 Stunden72 Stunden7 Tage30 Tage12 MonateAngepasster Zeitraum

Editorial-Kollektionen auswählen >

Фотографии в Эйнбеттене

Durchstöbern Sie 447

Лени Рифеншталь Фото и фотографии. Oder starten Sie eine neuesuche, um noch mehr Stock-Photografie und Bilder zu entdecken.

Показаны редакционные результаты для leni riefenstahl. Либер в Креативе сучен?

Нюрнберг, Германия. Лени Рифеншталь, директор Reichsparty-films, руководила съемками встречи 50 000 членов… Олимпийских игр в Берлине. Встреча режиссеров олимпийского фильма между Лени Рифеншталь; Генеральный секретарь Организационного комитета Карл Дием…Лени Рифеншталь на горнолыжном курорте Гармиш. Лени Рифеншталь, немецкий кинорежиссер, около 19 лет.30. Самым известным фильмом Рифеншталь был Triumph des Willens, пропагандистский фильм, снятый в 1934 году… Кинорежиссер Лени Рифеншталь изображена в белой шубе, положив руку на голову мужчины, Германия, около 1940 года. Самый… Премьера нацистского фильма [Reichsparteitags-movie] «Триумф воли» Лени Рифеншталь в берлинском Ufa-Palast am Zoo. 28 марта 1935 года….Лени Рифеншталь в фильме | Бури над Монбланом |. Фотография. 1930-е Лени Рифеншталь в фильме |Die Stürme über dem Mont Blanc|. …Актриса Лени РифенштальНемецкий кинорежиссер и актриса Лени Рифеншталь. Адольф Гитлер приветствует нацистов, а немецкие мужчины и женщины смотрят и смеются. Берлин, Германия — Лени Рифеншталь, кинорежиссер и актриса, танцует с одним из гостей на Балу кино в этом году в Берлине… Немецкий режиссер Лени Рифеншталь сидит на заборе ранчо под Санта-Барбарой в ковбойской шляпе и сапогах. . | Место: рядом с Санта…Эдда, графиня Чиано, дочь итальянского диктатора Бенито Муссолини и жена министра иностранных дел Италии Галеаццо Чиано, после представления…Лени Рифеншталь и ее коллеги по фильму в киноверсии оперы «Тифланд объятия». Лени Рифеншталь, актриса и немецкий режиссер, в фильме Арнольда Фанка «Большая весна», 19 лет.27. HRL-526142Лени Рифеншталь снимает с метателем диска пролог к ​​фильму «Олимпия» в дюнах Куршской косы. 30 сентября 1936 года. Фотография. Немецкая актриса, режиссер и фотограф Лени Рифеншталь держит букет роз, в то время как нацистский лидер Адольф Гитлер смотрит на нее и улыбается на открытом воздухе на. .. Плакат американской версии арктического триллера 1933 года Тэя Гарнетта «S.O.S. «Айсберг» с Лени Рифеншталь, Гибсоном Гоулэндом и Родом Ла Роком в главных ролях. А… Берлин, Германия — ОРИГИНАЛЬНАЯ ЗАГОЛОВОК: Нацистские операторы обстреливают неарийца Арчи Уильямса из Калифорнийского университета, негра, выигравшего… Немецкого режиссера Лени Рифеншталь и оператора Вальтера Френца, которых везет ассистент в 1936 Олимпиада в Берлине.Германия, Третий рейх — Нюрнбергский митинг 1934 г. Адольф Гитлер на трибуне партийного митинга| впереди: Лени Рифеншталь на съемках фильма… Лени Рифеншталь получает Национальную кинопремию 1934/35 за свой фильм. [Лени Рифеншталь erhaelt fuer ihren Фильм «Триумф воли» им Рахмен… Режиссер Лени Рифеншталь стоит рядом с большим каменным орлом на стадионе в Нюрнберге, во время съемок фильма «Триумф воли у нацистов 1934 года»… Немецкая актриса и режиссер Лени Рифеншталь на съемках фильма «Тифланд», 19 лет.44.Германия, Свободное Государство Пруссия: Лени Рифеншталь поздравляет Адольфа Гитлера с его 49-летием | в центре: Альфред Борман — — Фотограф:. ..Лени Рифеншталь Обнаженная метательница диска в классической позе| кадр из фильма Лени Рифеншталь ‘Олимпия’, часть 1: ‘Фестиваль народов’ — 1936Германия, Третий рейх — Нюрнбергский митинг 1934 Адольф Гитлер проверяет планы предстоящих парадов на территории Нюрнбергского митинга| в…Германия, Фильмы в Третьем рейхе Сцена из второй части фильма Лени Рифеншталь «Олимпия» под названием «Фестиваль красоты» | Платформа Дороти Пойнтон-Хилл … Лени Рифеншталь и оператор Зепп Алгейер снимают фильм « Триумф воли» на улице Нюрнберга во время 19-го века.34 Конгресс нацистской партии. Лени Рифеншталь — фотограф и оператор, наиболее известная благодаря двум фильмам, восхваляющим Третий рейх: «Триумф воли», документальному фильму о… немецком фотографе и режиссере Лени Рифеншталь, прогуливающейся с членом племени нуфа, который несет свое оборудование во время фотографирования… Лени Рифеншталь встречается с Адольфом Гитлером и доктором Геббельсом 29 апреля 1938 года. Ее нацистские пропагандистские фильмы и «Триумф воли» были встречены тепло. .. Сцена из фильма Лени Рифеншталь » Триумф воли»: 100 000 членов нацистских войск инспектируются Гитлером во время нацистского конгресса … Адольфа Гитлера, немецкого государственного деятеля, с Лени Рифеншталь, немецкой актрисой и режиссером, и Йозефа Пауля Геббельса. Немецкая актриса и режиссер Лени Рифеншталь на фото за работой в монтажной, около 1935.Olympische Spiele 1936 в Берлине — Turnerin, Bild aus dem Olympia-Film von Leni Riefenstahl — 1936Немецкий режиссер и актриса Лени Рифеншталь с оператором и съемочной группой на вершине Монблана. Около 1930-х, Германия, немецкий кинорежиссер Лени Рифеншталь смотрит в объектив кинокамеры под наблюдением нацистских чиновников в формеЛени Рифеншталь Лени Рифеншталь *22.08..2003+ Кинорежиссер, актриса, Германия Рифеншталь на съемках фильма «Низины» — 1940 г.Берлин, Германия: Канцлер Адольф Гитлер протягивает руку поздравление Лени Рифеншталь, официальному фотографу Олимпийских игр, после того, как она стала свидетелем ее… Лени Рифеншталь 1902-2003 кинорежиссер, актриса, танцовщица, германия фотосъемка всего тела — танцы, 1933 …Ленин Рифеншталь, немецкая кинокоролева и, как сообщается, фаворитка Адольфа Гитлера, изображена сидящей на уступе горы после подъема. плечо в Голливуде, изображен на … Нью-Йорк, Нью-Йорк — Лени Рифеншталь, королева кино Назиленда, с широкой улыбкой приветствует Америку по прибытии на SS Europa. Вот сцена на Олимпийском стадионе в Берлине в роли канцлера. Адольф Гитлер объявил Олимпиаду официально открытой. Слева направо на перроне… Портрет немецкой актрисы и режиссера Лени Рифеншталь в Судане, 19 лет.65.Лени Рифеншталь Лени Рифеншталь *22.08..2003+ Фотограф, кинорежиссер, Германия Рифеншталь на съемках своего фильма «Олимпия» в Берлине… Лени Рифеншталь Лени Рифеншталь Кинорежиссер и актриса, фотограф, танцовщица, Германия Лени Рифеншталь за работой на монтажном столе — 1935Лени Рифеншталь Лени Рифеншталь Фотограф, кинорежиссёр, актриса, Германия Рифеншталь на съёмках фильма ‘Низменности’ изданного 1940 — 1940Немецкий кинорежиссёр Лени Рифеншталь, которая была другом Гитлера и снимала пропагандистский документальный фильм’ Триумф воли». Она изображена с… немецким режиссером Лени Рифеншталь с членами олимпийской сборной Германии на пути к 19-му36 Олимпиада в Берлине, где она сняла свой фильм…Лени Рифеншталь Лени Рифеншталь *22.08..2003+ Кинорежиссер и актриса, танцовщицаЛени Рифеншталь с букетом цветов после премьеры своего…Лени Рифеншталь Оператор снимает десятиборца Эрвина Хубера во время толкания ядра за часть 2 фильма Лени Рифеншталь «Олимпия» «Фестиваль красоты»…Лени Рифеншталь Лени Рифеншталь *22.08..2003+ Танцовщица, актриса, кинорежиссер Рифеншталь в роли Хеллы Лоренц в фильме «S.O.S. Айсберг’| режиссёр:…Лени Рифеншталь Лени Рифеншталь Фотограф, кинорежиссёр, Германия Лени Рифеншталь на съёмках своего фильма «Олимпия», состоящего из двух частей:…Лени Рифеншталь (Берта Хелен Амалия Рифеншталь, немецкая кинозвезда и режиссёр, сторонница нацистской партия и подруга Гитлера в драматической позе… Мюнхен, Германия — Лени Рифеншталь, которая завтра отмечает свое 70-летие и первая женщина-оператор, будет снимать в качестве корреспондента. .. Китцбехель, Германия — самая талантливая актриса Германии и продюсер Лени Рифеншталь, которую часто называли подругой Гитлера, была … Нацистский кинорежиссер Лени Рифеншталь управляет камерой из тележки с канатным подъемником во время съемок « Триумфа воли» в 19.34 Нюрнбергская вечеринка… фон 8

Фотограф, продюсер фильма нацистской пропаганды

ФОТОТЕРМИНОЛОГИЯ
Для краткого объяснения
камеры и фотографических терминов
см.:
Искусство Глоссарий фотографии.

ОПЕРАТОРЫ
Список 80 лучших см.:
Фотографы: 19 век.

Биография

Немецкий кинорежиссёр и фотограф Лени Рифеншталь была наиболее известна своим документальным фильмом. фотографии и фильмы 1930-е годы: особенно ее пропагандистские шедевры «Триумф воли» (1934) и «Олимпия» (1936). которые инсценировали, соответственно, зрелищность митинга нацистской партии в Нюрнберге и на Олимпиаде в Берлине «Джесси Оуэнс». Международный Успех этих двух работ нацистского искусство (а также дружба с Гитлером) принесли ей на всю жизнь споров, которые не утихли благодаря ее отмеченной наградами фотографии племени нубийцев в 1970-е гг. На самом деле ее жизнь лучше всего описана в названии биографического фильма — «Чудесное, ужасное Жизнь Лени Рифеншталь» — (1993) Рэя Мюллера, который прокомментировал: «Ее талант был ее трагедией». (Если бы ее пропагандистские фильмы не была настолько эффективна, что ее можно было бы простить.) Таким образом, несмотря на то, что она величайших фотографов и кинематографистов XX века Рифеншталь оставалась изгоем до самой своей смерти в в возрасте 101 года. См. Также Холокост. искусство (с 1933 г. по настоящее время), которое включает в себя несколько других видов одобренных нацистами современное искусство, особенно архитектура и антисемитское плакатное искусство.

Для знакомства с эстетикой операторского искусства, см. нашу статью: Есть Искусство фотографии?

 

Жизнь и карьера

Урожденная Элен Берта Амалия «Лени» Рифеншталь, в зажиточной протестантской семье в Берлине, она выросла вместе со своим младшим братом Хайнцем, который позже погиб на войне. Спортивное наряду с артистизмом, она проявила особый талант к танцам, став звездной ученицей танцевальной школы Гримм-Рейтер в Берлине — и дал публике выступления в Мюнхене, Берлине и Праге (1923-26). В 1926 году, во время страданий от травмы колена она вдохновилась уличным плакатом (для «Горного судьбы» режиссера доктора Арнольда Фанка), чтобы начать карьеру в движении картинки. Соответственно, при поддержке Фанка, которого она пристегнула, она снялась в нескольких «горных фильмах», со временем став режиссер в жанре. В 1931 году она основала собственную кинокомпанию «Лени Riefenstahl-Produktion», а в 1932 году написал сценарий, поставил, продюсировал и снялся в фильме «Голубой огонек» ( Синий свет ).

За работу другого немецкого фотографа родился в начале 20 века, см. Гельмут Ньютон (1920-2004).

В 1933 году один из поклонников Рифеншталь — восходящий политический деятель по имени Адольф Гитлер — по заказу ей снять 60-минутный документальный фильм о митинге его партии в Нюрнберге. Превознося ценности арийского превосходства, фильм «Победа Веры» ( Der Sieg des Glaubens ) имел большой успех. В следующем году ее попросили снять второй документальный фильм о Нюрнберге. — ее шедевр «Триумф воли» ( Triumph des Willens ) — сыгравший важную роль в представлении Гитлера и его соратников Немецкий народ и нацистская власть международному сообществу.

После ее успеха в продвижении Нацистская партия, Рифеншталь получила задание снять 1936 Берлин Олимпийские игры — важное событие, которое продемонстрирует единство и организованность Германии. приезжих делегаций со всего мира, а также мировой радио- и кинозрители. Наняв бригаду всего из 60 человек, она сняла более 1,3 миллиона футов пленки (более 248 миль), впервые во многих сегодняшние методы фотографии, такие как замедленная съемка, подводная подводные съемки, панорамные снимки с воздуха и системы слежения за съемками быстрые гонки. Фильм под названием «Олимпия», в котором две части: «Фестиваль Наций» ( Праздник Фолькера ) и «Фестиваль красоты» ( Fest der Schonheit ) — до сих пор считается кинематографическим шедевром. 1936 год стал апогеем славы Рифеншталь как дома, так и за рубежом. В Америке, например, она появилась на обложке журнала Time (февраль 1936 г. ). Но по мере приближения войны ее связь с нацистами стала вызывать общественный резонанс. полемика, которая привела к разочаровывающему рекламному туру по Америке в 1938.

Послевоенная денацификация и фотография

После войны она попала под суд четыре раз союзниками по обвинению в нацизме или сочувствии нацистам. Этот запутанный процесс денацификации закончился частичным освобождением от ответственности, когда она (вероятно, как и многие немцы) считалась попутчицей, только симпатизировал нацистам. Однако, несмотря на значительную поддержку от спонсоров и профессионалов кино, ее нацистские пропагандистские фильмы обеспечили что она была в черном списке до конца своей жизни. Невозможно сделать фильмов она бросила кинематограф и занялась фотографией. В процессе, около 19В 62 года она подружилась на всю жизнь с оператором Хорстом Кеттнером. — На 40 лет моложе ее. (Примечание: в 1944 году она вышла замуж за Питера Джейкоба, которого она развелась в 1946 году.)

В 1974 году она опубликовала «Последний из нубийцы» (1974) и «Нубийцы Кау» — сериал цветных фотографий племен нуба, проживающих в Судане. Несмотря на то что эти книги принесли ей золотую медаль Клуба арт-директоров Германии. за «лучшее фотографическое достижение 1975″, другое искусство такие критики, как Сьюзен Зонтаг, утверждали, что ее снимки были еще одним доказательством «фашистской эстетики» Рифеншталь.

В 1978 году Рифеншталь выпустила «Коралловый Gardens» (Korallengarten) книга подводных фотографий, за которой последовали в 1990 году вторым набором фотографий под названием «Чудо под водой». В 2002 году, к ее 100-летию, она выпустила «Underwater». Впечатления» ( Impressionen unter Wasser ) — идеализированный документальный фильм жизни океана.

Наследие

По словам режиссера, продюсера и критик Марк Казинс (р. 1965) в своей книге «История кино»: «рядом с Орсоном Уэллсом и Альфредом Хичкоком Лени Рифеншталь была самый технически талантливый западный режиссер своего времени».

Другой эксперт, Элизабет Бронфен (1958 г. р.), Профессор английских и американских исследований в Цюрихском университете, резюмировала ее следующим образом: «Рифеншталь ставит проблему постольку, поскольку, несмотря на то, что ее киноэстетика может быть морально и эстетически отвергнута, нельзя отрицать, что ее визуальное мышление последовательно повлияло на нашу дух времени . Одно только ее влияние явно делает ее из самых значительных художников-визуалистов 20-го века, и ее визуальный язык цитируется и развивается. в самых разных медиа: от театра современного танца Иоганна Кресника до поп-арта Энди Уорхола и от «Звездных войн» Джорджа Лукаса. к спортивным фильмам и рекламной эстетике.»

О других видах операторского искусства см. : Анимация. и видеоарт.

Другие известные Фотографы

Юджин Атже (1857-1927)
Задокументировал архитектуру Парижа.
Чарльз Шилер (1883-1965)
Зафиксировал промышленную мощь американского автопрома.
Доротея Ланж (1895–1965)
Известна своими документальными портретами Великой депрессии.
Уокер Эванс (1903-75)
Лайк Ланге, наиболее известный своими портретами времен Великой депрессии.
Роберт Капа (1913-54)
Первый крупный военный фотограф, известный своими снимками дня «Д».
Дайан Арбус (1923–1971)
Задокументировала маргиналов Нью-Йорка.
Ларри Берроуз (1926–1971)
Ведущий военный фотограф, особенно Вьетнама.
Бернд/Хилла Бехер (1931-2007)
Известен своими фотографиями старых промышленных заводов и электростанций.
Дон Маккалин (р. 1935)
Возможно, лучший фотограф-документалист войны и конфликтов.

Фотографии Лени Рифеншталь имеют был показан в некоторых из лучших галерей современного искусства в Европе.

[День нацистской вечеринки в Нюрнберге]: Лени Рифеншталь с фотографом в …

[ черно-белая копия пленки, отрицательная. ]

Полный онлайн-доступ к этому ресурсу доступен только в Библиотеке Конгресса.

Об этом изделии

Заголовок

  • [День нацистской вечеринки в Нюрнберге]: Лени Рифеншталь с фотографом в …

Создано/опубликовано

  • 1934.

Тематические заголовки

  • — Рифеншталь, Лени
  • — Фотографы—Германия—Нюрнберг—1930-1940

Заметки

  • — № W402.
  • — В портфолио: День нацистской партии в Нюрнберге, 1934 год.
  • — Эта запись содержит непроверенные старые данные с карточки с заголовком.
  • — Кальки с надписями: Геогр.; Б.И.; Фотография; Нацизм; пожарные лестницы; Кинофильмы.

Середина

  • 1 фотопринт.

Номер телефона/физическое местоположение

  • ЛОТ 8724 [шт.] [P&P]

Репозиторий

  • Отдел эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса Вашингтон, округ Колумбия, 20540, США

Цифровой идентификатор

  • cph 3b19244 //hdl.loc.gov/loc.pnp/cph.3b19244

Контрольный номер Библиотеки Конгресса

  • 2003663530

Репродукционный номер

  • LC-USZ62-71870 (черно-белая копия, отрицательная)

Консультант по правам

  • Статус прав не оценен. Для получения общей информации см. «Авторские права и другие ограничения…» (http://lcweb.loc.gov/rr/print/195_copr.html).

Онлайн формат

  • изображение

Постоянная ссылка LCCN

  • https://lccn.loc.gov/2003663530

Дополнительные форматы метаданных

  • MARCXML-запись
  • МОДС Запись
  • Дублинская основная запись

Права и доступ

Подробнее об авторском праве и других ограничениях

Для получения рекомендаций по составлению полных цитат обратитесь к Ссылаясь на первоисточники.

  • Консультант по правам : Статус прав не оценивается. Для получения общей информации см. «Авторские права и другие ограничения…» (http://lcweb.loc.gov/rr/print/195_copr.html).
  • Репродукция номер : LC-USZ62-71870 (черно-белая копия пленки, отрицательная)
  • Телефонный номер : ЛОТ 8724 [предмет] [P&P]
  • Информация о доступе : —

Получение копий

Если отображается изображение, вы можете загрузить его самостоятельно. (Некоторые изображения отображаются только в виде эскизов за пределами Библиотеке Конгресса из соображений прав, но у вас есть доступ к изображениям большего размера на сайт.)

Кроме того, вы можете приобрести копии различных типов через Услуги тиражирования Библиотеки Конгресса.

  1. Если отображается цифровое изображение: Качество цифрового изображения частично зависит от того, был ли он сделан из оригинала или промежуточного звена, такого как копия негатива или прозрачность. Если поле «Репродукционный номер» выше включает репродукционный номер, начинающийся с LC-DIG…, то есть цифровое изображение, которое было сделано непосредственно с оригинала и имеет достаточное разрешение для большинства целей публикации.
  2. Если есть информация, указанная в поле Номер репродукции выше: Вы можете использовать репродукционный номер для покупки копии в Duplication Services. Это будет сделано из источника, указанного в скобках после номера.

    Если в списке указаны только черно-белые («ч/б») источники и вам нужна копия, показывающая цвета или оттенка (при условии, что они есть у оригинала), обычно можно приобрести качественную копию оригинал в цвете, указав номер телефона, указанный выше, включая каталог запись («Об этом элементе») с вашим запросом.

  3. Если в поле Номер репродукции выше нет информации: Как правило, вы можете приобрести качественную копию через Duplication Services. Назовите номер телефона перечисленных выше, и включите запись каталога («Об этом элементе») в свой запрос.

Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на Веб-сайт службы дублирования.

Доступ к оригиналам

Выполните следующие действия, чтобы определить, нужно ли заполнять бланк вызова в разделе «Распечатки». и читальный зал фотографий, чтобы просмотреть исходные предметы. В некоторых случаях используется суррогатное изображение (замещающее изображение). доступны, часто в виде цифрового изображения, копии или микрофильма.

  1. Элемент оцифрован? (Эскиз (маленькое) изображение будет видно слева.)

    • Да, предмет оцифрован. Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения могут быть просматривать в большом размере, когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых случаях доступны только эскизы (маленьких) изображений, когда вы находитесь вне Библиотеки Конгресс, потому что права на предмет ограничены или не были оценены на предмет прав ограничения.
      В качестве меры по сохранению мы обычно не обслуживаем оригинальный товар, когда цифровое изображение доступен. Если у вас есть веская причина посмотреть оригинал, проконсультируйтесь со ссылкой библиотекарь. (Иногда оригинал просто слишком хрупок, чтобы служить. Например, стекло и пленочные фотонегативы особенно подвержены повреждениям. Их также легче увидеть онлайн, где они представлены в виде положительных изображений. )
    • Нет, элемент не оцифрован. Перейдите к #2.
  2. Указывает ли вышеприведенные поля Access Advisory или Call Number, что существует нецифровой суррогат, например, микрофильмы или копии?

    • Да, другой суррогат существует. Справочный персонал может направить вас к этому суррогат.
    • Нет, другого суррогата не существует. Перейдите к #3.
  3. Если вы не видите уменьшенное изображение или ссылку на другой суррогат, пожалуйста, заполните бланк вызова в читальный зал эстампов и фотографий. Во многих случаях оригиналы могут быть доставлены в течение нескольких минут. Другие материалы требуют назначения на более позднее время в тот же день или в будущем. Справочный персонал может проконсультировать вас как по заполнению бланка заказа, так и по срокам подачи товара.

Чтобы связаться со справочным персоналом в читальном зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашим Спросите библиотекаря или позвоните в читальный зал между 8:30 и 5:00 по номеру 202-707-6394 и нажмите 3.

Процитировать этот товар

Цитаты генерируются автоматически из библиографических данных, как для удобства и может быть неполным или точным.

Стиль цитирования Чикаго:

День нацистской вечеринки в Нюрнберге: Лени Рифеншталь с фотографом в . Нюрнберг, Германия, 1934 год. Фотография. https://www.loc.gov/item/2003663530/.

Стиль цитирования APA:

(1934) День нацистской вечеринки в Нюрнберге: Лени Рифеншталь с фотографом в . Нюрнберг, Германия, 1934 г. [Фотография] Получено из Библиотеки Конгресса, https://www.loc. gov/item/2003663530/.

Стиль цитирования MLA:

День нацистской вечеринки в Нюрнберге: Лени Рифеншталь с фотографом в . Фотография. Получено из Библиотеки Конгресса, .

Германия | Факты, география, карты и история

флаг Германии

Аудиофайл: Гимн Германии (см. статью)

Смотреть все СМИ

Глава правительства:
Канцлер: Олаф Шольц
Капитал:
Берлин 3
Население:
человек
(оценка 2022 г.) 83 200 000
Курс обмена валюты:
1 доллар США равен 1,046 евро
Глава государства:
Президент: Франк-Вальтер Штайнмайер

Посмотреть все факты и статистику →

Резюме

Прочтите краткий обзор этой темы

Германия , официально Федеративная Республика Германия , немецкий Deutschland или Bundesrepublik Deutschland , страна северо-центральной Европы, пересекающая основные физические подразделения континента, от внешних хребтов Альп на север через разнообразный ландшафт Центрально-Германской возвышенности, а затем через Северо-Германскую равнину.

Германия, одна из крупнейших стран Европы, отличается разнообразием ландшафтов: высокие отвесные горы на юге; песчаные холмистые равнины севера; лесистые холмы урбанизированного запада; и равнины сельскохозяйственного востока. В духовном сердце страны находится великолепный восточно-центральный город Берлин, который, подобно фениксу, восстал из пепла Второй мировой войны и теперь, после десятилетий разделов, является столицей воссоединенной Германии, и река Рейн, которая течет к северу от Швейцарии и прославляется в изобразительном искусстве, литературе, фольклоре и песнях. Вдоль его берегов и берегов его основных притоков, среди которых Неккар, Майн, Мозель и Рур, стоят сотни средневековых замков, церквей, живописных деревень, рыночных городов и центров обучения и культуры, включая Гейдельберг, место одного из старейших университетов Европы (основан в 1386 г.) и Майнц, исторически один из самых важных издательских центров Европы. Все они являются центральными элементами процветающей туристической экономики Германии, которая ежегодно привлекает в страну миллионы посетителей, привлеченных ее природной красотой, историей, культурой и кухней (включая ее знаменитые вина и пиво).

Название «Германия» долгое время обозначало не какое-то конкретное место, а свободное, изменчивое государство германоязычных народов, которое на протяжении тысячелетий господствовало над большей частью Западной Европы к северу от Альп. Хотя Германия в этом смысле является древним образованием, немецкая нация в более или менее ее нынешнем виде возникла только в XIX веке, когда премьер-министр Пруссии Отто фон Бисмарк объединил десятки немецкоязычных королевств, княжеств, вольных городов, епископства и герцогства образовали Германскую империю в 1871 году. Этот так называемый Второй рейх быстро стал ведущей державой Европы и приобрел колонии в Африке, Азии и на Тихом океане. Эта заморская империя была разрушена после поражения Германии в Первой мировой войне и отречения императора Вильгельма II. За этим последовала экономическая депрессия, повсеместная безработица и политическая борьба, граничащая с гражданской войной, что привело к краху прогрессивной Веймарской республики и подъему нацистской партии под руководством Адольфа Гитлера. После прихода к власти в 1933 года Гитлер основал Третий рейх и вскоре после этого предпринял разрушительный крестовый поход по завоеванию Европы и уничтожению евреев, рома (цыган), гомосексуалистов и других.

Третий рейх распался в 1945 году, сокрушенный союзными армиями США, Великобритании, Советского Союза, Франции и других стран. Державы-победительницы разделили Германию на четыре зоны оккупации, а затем на две страны: Федеративную Республику Германии (Западная Германия) и Германскую Демократическую Республику (Восточная Германия), разделенные более 40 лет протяженной границей. В Восточной Германии эта граница была до падения ее коммунистического правительства в 19 г.89, отмечены защитными сооружениями, предназначенными для предотвращения побега. 185 квадратных миль (480 квадратных километров) «острова» Западного Берлина были точно так же окружены с 1961 по 1989 год Берлинской стеной, проходящей через город, и хорошо охраняемым забором из проволочной сетки в районах, примыкающих к сельской местности Восточной Германии. Хотя Берлин был точкой воспламенения между Соединенными Штатами и Советским Союзом во время холодной войны, город утратил свое национальное и международное значение до 1989–1990 годов, когда народное и мирное восстание свергло правительство Восточной Германии и вскоре после этого восстановил единый Берлин как столица объединенной Германии.

Викторина «Британника»

Викторина «Страна»

Можете ли вы назвать страну, которая может похвастаться 10 самыми холодными городами? Какая страна охватывает наибольшее количество часовых поясов? Узнайте ответы на эти и другие вопросы в этом тесте, который проверит ваши знания о странах по всему миру.

Опыт превращения Берлина в современный и космополитический город после падения Берлинской стены

Посмотреть все видео к этой статье

После Второй мировой войны Германия приложила огромные усилия, чтобы увековечить память жертв и возместить ущерб преступлениям Холокоста, оказание сильной материальной и политической поддержки государству Израиль и активное преследование преступлений на почве ненависти и распространение неонацистской доктрины; последний стал проблемой в 1990-е годы с появлением в Германии антииммигрантских групп скинхедов и доступностью Гитлера Mein Kampf через Интернет. Очевидно, что современная Германия изо всех сил пытается сбалансировать свои национальные интересы с интересами притока политических и экономических беженцев из дальних стран, особенно из Северной Африки, Турции и Южной Азии, притока, который разжигает этническую напряженность и пополняет ряды националистических политических партий. особенно в восточной Германии, где безработица была вдвое выше, чем на западе. Напряженность особенно обострилась во втором десятилетии 21 века, когда в результате революций Арабской весны и гражданской войны в Сирии в Германию прибыло более миллиона мигрантов.

Узнайте об истории превращения Берлина, а не Бонна, в столицу воссоединенной Германии

Просмотреть все видео к этой статье

Конституция республики, принятая в 1949 году Западной Германией, создала федеральную систему, которая дает значительные полномочия правительству в его состав Länder (штаты). До объединения насчитывалось 11 западногерманских земель (включая Западный Берлин, имевший особый статус земли без права голоса), но с присоединением Восточной Германии в настоящее время насчитывается 16 Länder в объединенной республике. Самая большая из земель — Бавария (Bayern), самая богатая — Баден-Вюртемберг, самая густонаселенная — Северный Рейн-Вестфалия (Nordrhein-Westfalen).

Оформите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Вопросы государственной важности, такие как оборона и иностранные дела, зарезервированы для федерального правительства. Как на уровне штатов, так и на федеральном уровне преобладает парламентская демократия. Федеративная Республика является членом Организации Североатлантического договора (НАТО) с 1955 и был одним из основателей Европейского экономического сообщества ( см. Европейский Союз). В течение четырех десятилетий раздела Федеративная Республика заключила ряд соглашений с Советским Союзом и Восточной Германией, которые она в некоторой степени поддерживала экономически в обмен на различные уступки в отношении гуманитарных вопросов и доступа в Берлин. Быстрое экономическое восстановление Западной Германии в 1950-х годах ( Wirtschaftswunder , или «экономическое чудо») вывело ее на лидирующие позиции среди мировых экономических держав, и эта позиция сохраняется.

Во многом успех Германии после Второй мировой войны стал результатом известного трудолюбия и самопожертвования ее народа, о чем писатель Гюнтер Грасс, лауреат Нобелевской премии по литературе 1999 года, заметил: «Быть ​​немцем состоит в том, чтобы сделать невозможное возможным». Он добавил более критично:

Потому что в нашей стране все направлено на рост. Мы никогда не удовлетворены. Для нас всегда недостаточно. Мы всегда хотим большего. Если это на бумаге, мы превращаем это в реальность. Даже во сне мы продуктивны.

Эта преданность тяжелой работе в сочетании с поведением на публике, одновременно сдержанным и напористым, создает стереотип о немцах как о отчужденных и далеких. Тем не менее, немцы ценят как свою личную дружбу, так и дружеские отношения с соседями и гостями, высоко ценят досуг и культуру и пользуются преимуществами жизни в либеральной демократии, которая стала еще более интегрированной в объединенную Европу и занимает центральное место в ней.

Лени Рифеншталь — 25 произведений искусства для продажи на Artsy

Пропустить основное содержание

116 Последователей

См. Все прошлые шоу и честные кабинки

Обзор

Работы для продажи (25)

Результаты аукциона

Sort:

(DESC). )Недавно обновленныеНедавно добавленныеГод работы (по убыванию)Год работы (по возрастанию)

33 Работы:

Лени Рифеншталь

Анатолий , 1936

The Art Design Project 3 90 903

    90 долларов США0032 Leni Riefenstahl

    Diptych: Рейген (Roundelay) и или Dau Wind/VOR DEM WIND (перед ветром) , 1936

    Проект Art Design

    US 10 000

    Leni Riefenstahl

    Leni Riefenstahl

    Leni Riefenstahl

    Leni Riefenstahl

    Leni Riefenstahl

    Leni Riefenstahl

    Dar Stadion Silver Gelatin Print , 1936

    The Art Design Project

    US$10,000

    Leni Riefenstahl

    Glenn Morris , 1936

    The Art Design Project

    US$5,000

    Leni Riefenstahl

    Der Fackel laeufer , 1936

    The Art Design Project

    US$5,000

    Leni Riefenstahl

    Der Sieger (Sieger) , 1936

    The Art Design Project

    US$5,000

    Лени Рифеншталь

    Диптих: Dar Stadion (стадион) и Der Fackel laeufer , 1936

    The Art Design Project

    10 000 долларов США

    Лени Рифеншталь

    0090 Ann Barren , 1936

    The Art Design Project

    US$5,000

    Leni Riefenstahl

    Vor Dau Wind/Vor Dem Wind (Before the Wind) , 1936

    The Art Design Project

    US$5,000

    Leni Riefenstahl

    Die Siegerin (The Winner) , 1936

    The Art Design Project

    US$5,000

    Leni Riefenstahl

    Dive from 10 Meters Tower , 1936

    Atlas Gallery

    £1,200

    Leni Riefenstahl

    Wolf in the Film Tiefland , 2002

    ArtWise

    US$350

    Leni Riefenstahl

    Sul cavallo

    Finarte

    Bidding closed

    Leni Riefenstahl

    Прыгун с шестом, Япония , 1936

    Аукционы наследия

    Торги завершены

    Лени Рифеншталь

    Прыгун с шестом , 1937

    Аукционы наследия

    Торги закрыли

    Leni Riefenstahl

    Vergangenhiet (прошлый) , 1936

    Проект Art Design

    US 5 000

    Schatenstahl.

    5 000 долларов США

    Лени Рифеншталь

    Рейген (круглая задержка) , 1936

    Проект «Арт-дизайн»

    5 000 долларов США

    9 00032 Лени0090 The Discus Thar -Thar , 1936

    Галерея Atlas

    £ 9 000

    Leni Riefenstahl

    Die Olympishen Ringeschen (Олимпийские кольцы . Диптих, Die Flamme (The Flame) и Der Sieger (Sieger) Черно-белая фотография , 1936

    The Art Design Project

    10 000 долларов США

    Лени Рифеншталь

    Diptych, Die Siegerin (The Winner) and Anatol, Silver gelatin pigment print , 1936

    The Art Design Project

    US$10,000

    Leni Riefenstahl

    Basketballspieler , 1936

    The Art Design Project

    US$5,000

    Leni Riefenstahl

    Изображение от Tiefland , 1930-44 / 1855

    Современные работы / Винтажные работы

    US $ 750

    Leni Riefenstahl

    90

    Leni RiefenStahl

    Leni Riefenstahl

    0. 0091 , 1936

    The Art Design Project

    US$5,000

    Leni Riefenstahl

    Dar Stadion (Stadium) , 1936

    The Art Design Project

    US$5,000

    Leni Riefenstahl

    Tentacles of Giant Anemone Stoichactis , 2002

    ArtWise

    450 долл. США

    Лени Рифеншталь

    Буря над Монбланом — Разломы в леднике , 2002

    ArtWise3

    0033

    Leni Riefenstahl

    Seilspringer , 1936

    Finarte

    Bidding closed

    Leni Riefenstahl

    High Diver Olympics , 1936

    Heritage Auctions

    Bidding closed

    Filter by

    33 Artworks:

    Сортировка:

    По умолчаниюЦена (по убыванию)Цена (по возрастанию)Недавно обновленныеНедавно добавленныеГод работы (по убыванию)Год работы (по возрастанию)

    Уникальный

    Ограниченная серия

    Open Edition

    Unknown Edition

    Фотография

    Репродукции

    Перформанс

    $0

    $50000+

    Это основано на среднем размере произведения искусства.

    Small (under 40cm)

    Medium (40 – 100cm)

    Large (over 100cm)

    Buy Now

    Make Offer

    Inquire

    Leni Riefenstahl

    Anatol , 1936

    The Art Design Project

    US $ 5000

    Leni Riefenstahl

    Diptych: Рейген (Roundelay) и или Dau Wind/VOR DEM WIND) , 1936

    . : Ihre Schatten and Dar Stadion Silver Gelatin Print
    , 1936

    The Art Design Project

    10 000 долларов США

    Leni Riefenstahl

    Glenn Morris , 1936

    The Art Design Project0033

    US $ 5000

    Leni Riefenstahl

    Der Fackel Laeufer , 1936

    Проект Art Design

    US 5 000

    Leni Riefenstahl

    Leni Riefenstahl

    Leni Riefenstahl

    Leni Riefenstahl

    Leni Riefenstahl

    9003 2

    Leni Riefenstahl

    9003 2

    ) 5 000 долларов США

    Лени Рифеншталь

    Диптих: Dar Stadion (стадион) и Der Fackel laeufer , 1936

    The Art Design Project

    10 000 долларов США

    9003enstahl 9003enstahl0033

    Ann Barren , 1936

    The Art Design Project

    US$5,000

    Leni Riefenstahl

    Vor Dau Wind/Vor Dem Wind (Before the Wind) , 1936

    The Art Design Project

    US$5,000

    Leni Riefenstahl

    Die Siegerin (The Winner) , 1936

    Проект художественного дизайна

    US $ 5000

    Leni Riefenstahl

    Dive Of 10tow0033

    Atlas Gallery

    £1,200

    Leni Riefenstahl

    Wolf in the Film Tiefland , 2002

    ArtWise

    US$350

    Leni Riefenstahl

    Sul cavallo

    Finarte

    Bidding closed

    Leni Рифеншталь

    Прыгун с шестом, Япония , 1936

    Аукцион наследия

    Торги закрыты

    Лени Рифеншталь

    Прыжок с шестом , 1937

    Heritage Auctions

    Bidding closed

    Leni Riefenstahl

    Vergangenhiet (Past) , 1936

    The Art Design Project

    US$5,000

    Leni Riefenstahl

    Ihre Schatten (Their Shadows) , 1936

    Проект «Арт-дизайн»

    5000 долларов США

    Лени Рифеншталь

    Рейген (Роундлей) , 1936

    Проект «Арт-дизайн»

    9500320 долл. США0033

    Leni Riefenstahl

    The Discus Mather , 1936

    Atlas Gallery

    £

    Leni Riefenstahl

    DEM OLYMPISISCHEN RIEFE (The Olymplahl

    DELYMPISISISCEN (

    HELYMPISCHEN (

    .

    Лени Рифеншталь

    Диптих, Die Flamme (Пламя) и Der Sieger (Зигер) Черно-белая фотография , 1936

    Художественно-дизайнерский проект

    10 000 долларов США

    Leni Riefenstahl

    Diptych, Die Siegerin (The Winner) and Anatol, Silver gelatin pigment print , 1936

    The Art Design Project

    US$10,000

    Leni Riefenstahl

    Basketballspieler , 1936

    The Art Design Проект

    5 000 долларов США

    Лени Рифеншталь

    Изображение из Тифланда , 1930-44 / 1855

    Современные работы/Винтажные работы

    Рини Леништаль 750 долларов США

    0033

    Die Flamme (The Flame) , 1936

    Проект Art Design

    US 5000

    Leni Riefenstahl

    DAR -Stadion (Stadium) , 1936

    . Riefenstahl

    Щупальца гигантской анемоны Stoichactis , 2002

    ArtWise

    450 долл. США

    Лени Рифеншталь

    9 0 1 фута, 9 0 1 футов, Буря над ледником Монблан0033

    ArtWise

    US$450

    Leni Riefenstahl

    Seilspringer , 1936

    Finarte

    Bidding closed

    Leni Riefenstahl

    High Diver Olympics , 1936

    Heritage Auctions

    Bidding closed

    Leni Riefenstahl

    Анатолий , 1936

    Художественный проект

    5000 долларов США

    Лени Рифеншталь

    Гленн Моррис , 1936

    The Art Design Project

    US$5,000

    Leni Riefenstahl

    Der Sieger (Sieger) , 1936

    The Art Design Project

    US$5,000

    Leni Riefenstahl

    Vor Dau Wind/Vor Дем Ветер (Перед ветром) , 1936

    Художественно-дизайнерский проект

    5 000 долларов США

    Лени Рифеншталь

    Изображение из Tiefland , 1930-44 / 1855 Worksintage

    30033

    US$750

    Leni Riefenstahl

    Dive from 10 Meters Tower , 1936

    Atlas Gallery

    £1,200

    Leni Riefenstahl

    Wolf in the Film Tiefland , 2002

    ArtWise

    US$350

    Leni Riefenstahl

    Seilspringer , 1936

    FINARTE

    Торги закрыли

    Leni Riefenstahl

    Pole Vaulter , 1937 700339

    Pole Vaulter , 19377

    Pole Vaulter , 1937 7003339

    . 0033

    Торги закрыли

    Leni Riefenstahl

    Vergangenhiet (прошлый) , 1936

    Проект Art Design

    US 5000

    Leni Riefenstahl

    Leni Riefenstahl

    Leni Riefenstahl

    900 32

    Leni Riefenstahl

    9003 2

    . Перед ветром) , 1936

    The Art Design Project

    10 000 долларов США

    Лени Рифеншталь

    Диптих: Ihre Schatten and Dar Stadion Silver Gelatin Print , 1933

    033

    US 10 000

    Leni Riefenstahl

    ДИСК ДИСК , 1936

    .
    , 1936

    The Art Design Project

    10 000 долларов США

    Лени Рифеншталь

    Диптих: Dar Stadion (стадион) и Der Fackel laeufer , 1933

    The Art Design , 1933

    0033

    US$10,000

    Leni Riefenstahl

    Ann Barren , 1936

    The Art Design Project

    US$5,000

    Leni Riefenstahl

    Die Siegerin (The Winner) , 1936

    The Art Design Project

    5 000 долларов США

    Leni Riefenstahl

    DAR Стадион (стадион) , 1936

    Проект художественного дизайна

    US 5000

    Leni Riefenstahl

    HORD HOURE ROVE ROVE ROING BRINCE

    HORD. 0091 , 2002

    ArtWise

    US$450

    Leni Riefenstahl

    Pole Vaulter, Japan , 1936

    Heritage Auctions

    Bidding closed

    Leni Riefenstahl

    Ihre Schatten (Their Shadows) , 1936

    Проект «Арт-дизайн»

    5000 долларов США

    Лени Рифеншталь

    Рейген (Роундлей) , 1936

    Проект «Арт-дизайн»

    5000 долларов США

    9003enstahl 9003enstahl0033

    Der Fackel laeufer , 1936

    The Art Design Project

    US$5,000

    Leni Riefenstahl

    Die Olympischen Ringe (The Olympic Rings) , 1936

    The Art Design Project

    US$5,000

    Leni Рифеншталь

    Диптих, Die Siegerin (Победитель) и Анатолий, серебряно-желатиновая пигментная печать , 1936

    The Art Design Project

    10 000 долларов США

    Лени Рифеншталь

    Basketballspieler , 1936

    The Art Design Project

    US$5,000

    Leni Riefenstahl

    Die Flamme (The Flame) , 1936

    The Art Design Project

    US$5,000

    Leni Riefenstahl

    Щупальца гигантской анемоны Stoichactis , 2002

    ArtWise

    450 долларов США

    Лени Рифеншталь

    Sul cavallo

    Finarte 9032 закрыто 3 Bidding 9032 9032 Finarte 9032 закрыто0033

    Leni Riefenstahl

    High Diver Olympics , 1936

    Heritage Auctions

    Bidding closed

    Leni Riefenstahl

    “They kept asking me over and over again whether I was having a romance with Hitler . Вы девушка Гитлера?
    Я смеялся и каждый раз отвечал одно и то же: «Нет, это ложные слухи. Я снимал для него только документальные фильмы…

    Лени Рифеншталь, о ее турне по США в 1938 году, в ее книге «Мемуары»

    Берлин Начало

    Она была любимым режиссером Гитлера. Она была красивой и талантливой. Она была женщиной в поле мужчины.

    Лени Рифеншталь (REEF-en-shtal), которая оставалась активной до 9 лет.0s, так и не смогла избавиться от исторической заразы, которая была на ней в течение последней половины ее 101 года. Несмотря на проявленный талант актрисы, танцовщицы, режиссера, оператора и фотографа, Рифеншталь не могла избавиться от ассоциаций с Третьим рейхом. Хотя ее фильмы оказали огромное влияние на мировой кинематограф, самой женщине было трудно завоевать общественное уважение. Ее попытка возродить режиссерскую карьеру в 1950-е оказались бесполезными. Художница, которой часто подражают, но редко почитаемая художница, оставалась противоречивой и нераскаявшейся изгоей вплоть до своей смерти 8 сентября 2003 года. Олимпийские игры помогли сохранить и ее гениальность, и ее прошлое. По словам Рэя Мюллера, режиссера документального фильма «Прекрасная и ужасная жизнь Лени Рифеншталь», «ее талант был ее трагедией».0033

    История Рифеншталь начинается в берлинском районе Веддинг в начале двадцатого века. Ее отец, Альфред Рифеншталь, был преуспевающим бизнесменом, занимавшимся отоплением и вентиляцией. Ее мать, Берта Шерлах, до замужества работала швеей на полставки. Их первый ребенок, Элен (Лени) Берта Амалия Рифеншталь, родилась 22 августа 1919 года.02 в квартире семьи на Prinz-Eugen-Straße в Берлине. Младший брат Лени, Хайнц, родился тремя с половиной годами позже. Позже он погиб во время гитлеровской войны в возрасте 38 лет на русском фронте.

    «Гора Судьбы»

    Юная Лени выросла в Берлине и до 21 года жила дома. Вопреки воле отца она занималась танцами и вскоре выступала в Мюнхене, Берлине и Праге. Но, по ее воспоминаниям, ход ее жизни резко изменился в один прекрасный день, когда она ждала поезда метро на станции метро Nollendorfplatz в Берлине. В оцепенении, думая о вихре танцевальных выступлений за последние шесть месяцев, Рифеншталь чувствовала боль в травмированном колене, которая угрожала положить конец ее танцевальной карьере на ее ранних этапах. Она была на пути к еще одному врачу, пытаясь найти того, кто смог бы, наконец, поставить ее на ноги. Ее взгляд случайно упал на рекламный плакат на стене напротив платформы. Внезапно перед глазами возник образ человека, взбирающегося на зубчатую гору. Красочная афиша рекламировала фильм с пророческим названием Berg des Schicksals («Гора судьбы»). Далее в его буквах были слова: «Ein Film aus den Dolomiten von Dr. Arnold Fanck» («Фильм из Доломитовых Альп доктора Арнольда Фанка»). Картина в настоящее время шла в ближайшем кинотеатре.

    Рифеншталь стояла в трансе, тупо глядя перед собой, пока ее поезд приходил на станцию ​​и отправлялся без нее. Вместо того, чтобы пойти к врачу, она ушла с вокзала и вскоре оказалась в совершенно другом мире, наблюдая за яркими, реалистичными изображениями величественных гор. «Гора Судьбы» доктора Фанка настолько очаровала ее, что девушка возвращалась для повторных просмотров каждую ночь в течение недели. Это было началом ее собственной киносудьбы в горах и новой карьеры как киноактрисы, так и режиссера.

    Удивительно, но Рифеншталь снялась в своем первом фильме Der heilige Berg (написанном для танцовщицы Лени Рифеншталь) режиссера доктора Арнольда Фанка всего через 18 месяцев после того рокового дня на станции U-Bahn Nollendorfplatz. Через несколько недель после просмотра «Горы судьбы» Фанка ей довелось встретиться с самим режиссером в Берлине. После успешной операции на колене Рифеншталь встретилась с Фанк в его доме во Фрайбурге недалеко от Шварцвальда. Вскоре она появится в фильмах режиссера Фанка с Луисом Тренкером в главной роли. Ее мечта сбылась, но придет день, когда она пожалеет, что когда-либо встречалась с кем-либо из этих двух мужчин.

    Снявшись в нескольких фильмах, Рифеншталь обратилась к режиссуре – замечательной для области, в которой доминировали мужчины, как тогда, так и сейчас. Поклонник по имени Адольф Гитлер попросил ее снять документальный фильм о митинге его нацистской партии в Нюрнберге, а остальное уже история.

    Рифеншталь была назначена ответственной за съемку 1936-я Олимпиада в Берлине, не второстепенное дело. Для «Олимпии» ей пришлось управлять командой из 60 кинематографистов. Три различных типа черно-белой пленки — Agfa (архитектурные кадры), Kodak (портреты), Perutz (поля, трава) — использовались для съемки более 1,3 миллиона футов пленки (400 000 метров, более 248 миль). В процессе Рифеншталь изобрела или усовершенствовала многие приемы спортивной фотографии, которые мы теперь считаем само собой разумеющимися: замедленная съёмка, подводные съемки, чрезвычайно высокие (с вышки) и низкие углы съёмки (из ям), панорамные воздушные снимки и системы слежения за после быстрого действия. Результат считается классическим кинематографическим шедевром. Премьера Олимпии состоялась в берлинском кинотеатре UFA Palast am Zoo в день рождения Гитлера, 20 и 19 апреля.38.

    Тур по Америке

    В 1938 году Рифеншталь предприняла поездку в Америку, в том числе в Голливуд, для продвижения Олимпии. Визит был омрачен несколькими факторами, не последним из которых была печально известная «Хрустальная ночь», поджог синагог нацистами и жестокое преследование еврейских владельцев магазинов в Германии 9 ноября.. Не менее разрушительными для турне Рифеншталь по США были усилия Антинацистской лиги, а также шпиона в ее собственном окружении, некоего Эрнста Ягера, который оказался не таким верным коллегой, каким Рифеншталь считала себя. Слишком поздно она обнаружила, что именно Ягер помог саботировать ее усилия по организации распространения в США ее отмеченного наградами документального фильма «Олимпия».

    Для своего пребывания в Голливуде Рифеншталь забронировала бунгало в отеле Beverly Hills. Несмотря на враждебную прессу и рекламный эквивалент «Лени, иди домой!», самая известная (или печально известная) женщина-режиссер в мире получила аудиенцию у Уолта Диснея, хотя он и отказался от ее предложения о частном показе «Олимпии». Он просто слишком боялся возможного бойкота фильмов Диснея. Руководители других студий относились к ней как к изгою, которым она стала, и вообще отказывались ее видеть. Приглашение на встречу с Гэри Купером было внезапно и «к сожалению» отменено. Даже Дисней позже сделал неубедительное заявление, что он не знал, кем на самом деле была Рифеншталь.

    Тифланд, прерванный войной и другими проблемами, создавался 14 лет. Премьера состоялась в феврале 1954 года в Штутгарте. Это будет последний выпуск фильма Лени Рифеншталь до 2002 года, когда должен был выйти фильм Рифеншталь «Впечатления на Вассере».

    Однако Рифеншталь наконец удалось организовать закрытый показ «Олимпии» для эксклюзивной аудитории, состоящей примерно из 50 представителей прессы и инсайдеров Голливуда, некоторые из которых сочли необходимым проникнуть в затемненный кинотеатр инкогнито. Несмотря на бойкот Рифеншталь, отзывы прессы об Олимпии были восторженными. Los Angeles Times писал: «Эта картина — триумф камеры и эпос экрана. Вопреки слухам, это ни в коем случае не пропагандистский фильм, и как пропаганда для любой нации его эффект определенно нулевой. Несмотря на такие похвалы, испорченная Третьим Рейхом Олимпия так и не нашла дистрибьютора в США, и удрученная Рифеншталь отплыла в Германию. . Должно быть, было очень грустно узнать, что подлый герр Егер предал ее. И, несмотря на его заверения в обратном, Ягера не было на борту для обратного рейса. Предательство Рифеншталь было вдвойне болезненным, поскольку она изо всех сил старалась, чтобы Ягер сопровождал ее в Америку, вопреки протестам министра пропаганды Йозефа Геббельса, который ранее выгнал Ягера (жена которого была еврейкой) из Литературной палаты Рейха.

    Испытание на денацификацию

    После войны 1945 года Рифеншталь столкнулась с обвинениями союзников в том, что она была нацисткой или симпатизировала нацистам. Ее тесные связи с Гитлером и ее пропагандистские фильмы, в первую очередь «Триумф воли», сделали ее очевидной мишенью. Она пережила послевоенный хаос и трижды попадала в тюрьму (и бежала!) трижды, пытаясь добраться до дома своей матери в Австрии, где она воссоединилась с мужем и снова арестована не один раз, а дважды. На этот раз она сидела в настоящей тюрьме в качестве гостя Седьмой американской армии в компании таких людей, как Герман Геринг и Зепп Дитрих (из СС). Но после ее допроса американцы официально «денацифицируют» самого скандально известного кинорежиссера Германии и 3 июня 19 июня отпустили ее «без ущерба».45.

    Рифеншталь с облегчением вернулась в свою кинотеку и монтажную в Китцбюэле в австрийском Тироле, куда она переехала во время войны, чтобы избежать бомбардировок союзников в Германии и продолжить свою работу над давно отложенным Тифландом, который она началась в 1940 г. Но она не рассчитывала на французов. Американцы покидали Тироль, который должен был стать частью новой французской оккупационной зоны. Несмотря на то, что ей посоветовали переехать в американскую зону, Рифеншталь не хотела перемещать свою огромную кинотеку (включая негативы Олимпии) и считала, что ее американская денацификация действительна для всех союзных держав.

    Вскоре это оказалось ошибкой. Вскоре Рифеншталь снова оказалась под арестом, на этот раз французами. Они решили перевести Рифеншталь во французскую зону в Германии, где она оказалась в разбомбленных руинах Брайзаха под Фрайбургом. Ее старый «друг», доктор Фанк, отказался иметь с ней дело, и она и ее муж жили под домашним арестом в Брайзахе, а затем в Кенигсфельде в Шварцвальде. В конце концов Рифеншталь была помещена в психиатрическую лечебницу во Фрайбурге на три месяца, прежде чем ее выпустили 19 августа.47. Но только в июле 1949 года она была официально денацирована французским трибуналом. Даже это «окончательное» решение было обжаловано французским военным правительством, и дело было закрыто шесть месяцев спустя, когда Баденский государственный комиссариат заочно причислил Рифеншталь к «попутчикам».

    Но Рифеншталь была далеко не на свободе. Свобода и частичная денацификация не означали, что она могла возобновить свою карьеру директора, и ей предстояли еще судебные разбирательства. У французов все еще были все киноматериалы, взятые из ее дома в Австрии. Даже ее брак развалился. Вдобавок ко всему, ее попыткам вернуть свой фильм о Тифланде у французов теперь препятствовал выпуск так называемого «Дневника Евы Браун» (мошеннического предшественника более позднего и столь же фиктивного «Дневника Гитлера»), работы Луиса Тренкера. , бывший коллега по фильму с Рифеншталь в нескольких фильмах, теперь ставший режиссером и мошенником. Как это обычно бывает, решение суда о том, что дневник Евы Браун был сфабрикован, не смогло остановить ложные слухи и инсинуации, которые породил дневник. По странному стечению обстоятельств Рифеншталь получила незапрошенное заявление о поддержке ни от кого иного, как от своего бывшего врага Эрнста Ягера.

    Нацистская очаровательная девушка

    Хотя она искала места для съемок в Африке (где она попала в автомобильную аварию и чуть не погибла) и имела серьезные планы по созданию других фильмов (один из них назывался «Красные дьяволы»). , Это не должно было быть. Рифеншталь столкнулась с сопротивлением и протестом со многих сторон. Почти не было шансов снять фильм Рифеншталь, не говоря уже о том, чтобы его показывали в большинстве стран мира. Итак, она сделала следующую лучшую вещь; она занялась еще фотографией.

    Какое-то время она жила с племенем нуба в Судане; запись изображений, появившихся в двух фотоальбомах. Она занялась подводным плаванием с аквалангом в 1970-х годах в возрасте 72 лет и продолжала заниматься подводной фотосъемкой до 90 лет.

    До самого дня ее смерти споры окружали Рифеншталь, куда бы она ни пошла и где бы ни выставлялись ее работы. 19 мартаВ 46-м году, еще до того, как французы бросили ее в сумасшедший дом, Бадд Б. Шульберг написал статью о Рифеншталь для «Saturday Evening Post». Его название предвещало будущее: «Нацистская очаровательная девушка: киноактриса номер один у Гитлера».97-й вывел целое новое поколение протестующих. Их вывески гласили: «Сейчас показывается: нацистская выставка» и «Никакой коммерциализации фашистской эстетики». Впервые опубликованные в 1970-х годах, даже ее неподвижные фотографии обнаженных нубийцев не застрахованы от споров. Критикам каким-то образом удалось увидеть фашистские тенденции в изображениях Рифеншталь аборигенов Африки — расы, которую нацисты считали низшей.

    Документальный фильм 1993 года Рэя Мюллера о Рифеншталь «Прекрасная и ужасная жизнь Лени Рифеншталь» доступен в версиях на видеокассетах и ​​DVD. Это увлекательный, хотя и несколько длинный (188 мин.), взгляд на ее фильмы и ее точку зрения. Оригинальное немецкое название лучше передает суть фильма Мюллера: Die Macht der Bilder («Сила образов»).

    Riefenstahl Films — Актриса

    Die Bergfilme/The Mountain Films

    В 1920-х и 30-х годах Рифеншталь снялась в так называемом Bergfilme режиссера Арнольда Фанка. Сюжет таких фильмов всегда был второстепенным по отношению к зрелищным сценам Баварских и Австрийских Альп. Центральной темой всегда было подчинение человека силе природы. Бергфильм сыграл значительную роль в формировании собственного подхода Рифеншталь к кинопроизводству.

    Der heilige Berg (1926, Священная гора)

    Режиссер Арнольд Фанк. Студия: Уфа. Также известен как Пик Судьбы.

    Der große Sprung (1927, Большой скачок)

    Режиссер Арнольд Фанк. Студия: Уфа. Также известна как Гита, девушка-коза.

    Die Vetsera/Das Schicksal derer von Habsburg (1928, Судьба дома Габсбургов)

    Режиссер Рольф Раффе. Также известен как «Трагедия Майерлинга».

    Die weiße Hölle vom Piz Palü (1929, Белый ад Пиц Палю)

    Режиссеры Арнольд Фанк и Г.В. Пабст. Студия: Сокаль.

    Stürme über dem Mont Blanc (1930, Бури над Монбланом)

    Режиссер Арнольд Фанк. Также известен как Лавина. Ее первый звуковой фильм был дублирован в студии, потому что звуковые камеры того времени были слишком тяжелыми для использования в горах.

    Der weiße Rausch/Sonne über dem Arlberg (1931, Белое безумие)

    Режиссер Арнольд Фанк. Студия: Сокаль. Также известен как Лавина.

    Das blaue Licht (1932, Голубой свет)

    В роли Хунты, горной девушки. Рифеншталь также руководила. > Купить этот фильм на Видео

    SOS Eisberg (1933, SOS Iceberg)

    Режиссеры Арнольд Фанк и Тэй Гарнетт. Студия: Универсал. Рифеншталь в роли пилота Хеллы, которая пытается найти своего пропавшего мужа-пилота во льдах Арктики. Совместное немецко-американское производство, снятое в Гренландии.

    Тифланд (1954, Лоуленд)

    Как Марта. Рифеншталь также руководила. Освобождение было отложено из-за войны и нацистских связей Рифеншталь.

    Die Macht der Bilder: Leni Riefenstahl (1993, The Wonderful, Horrible Life of Leni Riefenstahl)

    90-летняя Рифеншталь в ее собственных словах. Отмеченный наградами документальный фильм с множеством отрывков из ее собственных фильмов, снятый Рэем Мюллером.

    Die Nacht der Regisseure (1995, Ночь кинематографистов)

    Режиссер Эдгар Рейц. Рифеншталь играет в этой немецкой постановке не указанную в титрах роль самой себя.

    Riefenstahl Films — как режиссер

    Синий свет (1932, Голубой свет)

    Режиссерский дебют Рифеншталь, в котором она также сыграла роль Хунты, горянки. Отредактировано и переработано Рифеншталь в 1951 году.

    Sieg des Glaubens (1933, Victory of Faith)

    Тренировочный заезд для гораздо лучшего Triumph des Willens Рифеншталь. Снято на Нюрнбергских митингах 1933.

    Triumph des Willens (1934, Триумф воли)

    Этот документальный фильм о Гитлере и Нюрнбергских митингах считается шедевром кинематографической пропаганды.

    Tag der Freiheit (1935, День свободы)

    25-минутный короткометражный фильм, состоящий из отрывков из фильма «Триумф».

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *