Фотоаппарат зенит как пользоваться: Плёночная жизнь. Плёнка № 01: Fujifilm Fujicolor C200 и Зенит-ЕТ. Часть 2: aran7 — LiveJournal

Содержание

Плёночная жизнь. Плёнка № 01: Fujifilm Fujicolor C200 и Зенит-ЕТ. Часть 2: aran7 — LiveJournal

Начало — в предыдущем посте.

Итак, фотоаппарат готов к съёмке. Теперь надо фотографировать! Но что? И я стал брать «Зенит» с собой, когда шёл в гости, ехал в сад, а то и специально отправлялся на прогулку, чтобы поснимать на него. А часть кадров сделал дома. Так «Зенит» сподвиг меня на то, чтобы чаще брать с собой камеру — и даже чтобы чаще выходить на улицу и просто гулять, вот такой неожиданный эффект. 

Этой весной стояла прохладная погода. Первые дни, когда ещё сходил снег, были солнечными и многообещающими, но потом, стоило только последним сохранившимся отдельностоящим сугробам окончательно растаять, как весна, решив, видимо, что её долг перед природой на этом выполнен, забрала своё тепло обратно и наступили долгие недели прохлады и пасмурных небес. Ни трава, ни деревья не поспешили начать расти вновь, и весь мир предстал в оттенках серого: серые облака, тёмно-серые деревья с просвечивающими, будто зимой, кронами, и разных оттенков серого дома, серо-жёлтая сухая трава и серый асфальт.

Словно на дворе была не весна, а какая-то неправильная осень, без осенней листвы с её тёплыми золотистыми оттенками. Странное время, как будто некое безвременье. Создавалась атмосфера очень необычная, словно время остановилось или весь город провалился в некое параллельное измерение. Робкие первые ростки травы показались только в мае.

Я не мог не воспользоваться возможностью использования сменной оптики и опробовал фотоаппарат с множеством различных имеющихся  у меня объективов с присоединительной резьбой М42. Ведь на плёночном фотоаппарате они показывают — теоретически — максимум своих возможностей, ибо рассчитаны именно на размер плёночного кадра. Это как-бы раскрывает уже знакомые объективы с новой стороны.

Сам процесс съёмки — словно машина времени. Тактильные ощущения от чехла, органов управления, даже запахи материалов, из которых зделаны чехол и аппарат — всё это откуда-то из прошлого, из давно ушедшей эпохи, незнакомой, несовременной. Но стрелка экспонометра уверенно реагирует на свет, выдержки переключаются чётко, затвор срабатывает уверенно и громко — техника жива! Очень приятное ощущение возвращения жизни в старый, давно забытый, но ещё вполне работоспособный прибор. Вместе с наступившей «безвременной» погодой эти ощущения сложились в некую атмосферу путешествия во времени, экспедиции в неизведанное.

Я относился к «Зениту» как к почётному гостю, стараясь не щёлкать им слишком много на каждой съёмке, чтобы на итоговой плёнке получить максимальное разнообразие как сюжетов, так и применённых объективов, а также я старался выбирать для него наиболее выразительные сюжеты. В этом смысле общеизвестное мнение о том, что «плёнка дисциплинирует, заставляя выбирать сюжеты более тщательно» — оказалось для меня в целом верным, хотя причиной тому было скорее не осознание ограниченности количества кадров на плёнке как таковой, а моё собственное дополнительное самоограничение — не боолее нескольких кадров на съёмку (тем более что у меня был с собой и цифровой вотоаппарат и остальные кадры я делал на него). Так интереснее потом изучать результат, когда плёнка содержит целую историю, и получается что-то вроде дневника за несколько недель.

Плёночный фотоаппарат не даёт ощущения уверенности в результате. Нет экрана, нет вообще гарантии, что старый аппарат исправен (точнее есть гарантия, что не исправен — выдержками 1/60 и 1/30 секунды я ни разу не воспользовался, помня, как ведёт себя на них изношенный затвор), но нет и смысла делать дублирующие кадры. Полная неизвестность. Сделал кадр — и жди несколько недель, пока не сделаешь все остальные, и только тогда узнаешь, получился ли он. Это придаёт фотографированию характер авантюры, игры, и немного — приключения.

Ограниченный диапазон выдержек частенько заставлял меня зажимать диафрагму сильнее, чем мне того хотелось бы — на съёмках пейзажа это не принципиально, но на крупных планах иногда хочется открыть диафрагму пошире, чтобы дать раскрыться характеру объектива. Но нет: минимальная выдержка в 1/500 секунды в сочетании с ISO200 позволяет открыть диафрагму только при довольно тусклом освещении — в помещении или в сумерках. Что ж, зато мои кадры должны получиться гарантированно резкими, а выразительности приходится добиваться композицией.

Привыкнув к ровному и однородному матовому фокусировочному экрану «Пентакса», я был немало сбит с толку микропризмами и матовым кольцом «Зенита». Они действительно мешают — глядя на них, сосредотачиваешься на точности фокусировки, что само по себе с непривычки — непростое дело, потом начинаешь думать о композиции, вспоминая о том, что видоискатель отображает только часть кадра, а потом сомневаешься, не сбилась ли фокусировка. Сплошные сомнения!

Использовав в общей сложности 8 разных объективов и потратив половину марта, весь апрель и начало мая на съёмки, я получил отснятую катушку: мой «Зенит» ухитрился уместить на неё даже не 36, как заявлено, а 37 кадров. 

Для последующего анализа, да и просто ради интереса я записывал все параметры для каждого кадра в блокнот: дата, время и место съёмки, какой объектив использовался, какие установлены диафрагма и выдержка.

Теперь нужно было выгрузить плёнку обратно. Для этого у «Зенита-ЕТ» служат два органа управления: очаровательная раскладная ручка обратной перемотки, расположенная неожиданным образом в середине управляющих колец экспонометра, а также загадочный поворотный элемент, располагающийся вокруг кнопки спуска. Сначала я принял этот элемент за декоративное кольцо для пущей брутальности, но оказалось, что его надо повернуть до упора, чтобы отсоединить лентопротяжный механизм от плёнки, позволив ей наматываться обратно в кассету. Я повернул эту странную деталь как предписано и стал вращать ручку обратной перемотки. Звук, который стал издавать фотоаппарат при этом, мне не понравился, да и ручка шла как-то туго… Я не довернул деталь до упора! Этот досадный факт я осознал, сделав уже не один оборот ручкой и, конечно, что-нибуть испортил. Осталось только понять, что. 

Затянув странное кольцо потуже в нужном направлении, я домотал катушку, как мне показалось, до конца. И снова ошибся — открыв заднюю стенку камеры, я увидел плёнку. Я быстро захлопнул дверцу, но кадры, располагавшиеся в этом месте, конечно, изрядно пострадали. Смотав плёнку в кассету окончательно я, слегка расстроившись, отнёс её в лабораторию на проявку и печать.

Засвеченные кадры:

объектив Мир-1В 3,5/37, 1/500, f8, поляризационный фильтр, засвеченная плёнка объектив Мир-1В 3,5/37, 1/500, f5.6, поляризационный фильтр, засвеченная плёнка

На следующий день мне сообщили печальную весть: перфорация плёнки оказалась повреждена (тот самый участок, который я сматывал, не отключив до конца механизм), поэтому напечатать или отсканировать её в лаборатории невозможно. Но проявка удалась вполне успешно, и я, вздохнув, принялся снова сооружать своё приспособление для пересъёмки плёнки на цифровой фотоаппарат, состоящее из двух штативов, канцелярских зажимов, держателя плёнки от диапроектора и монитора в качестве лампы подсветки.

Позже я разжился планшетным сканером со слайд-модулем и пересканировал плёнку на нём, как положено. Зато теперь у меня есть возможность сравнить результаты.

объектив Гелиос 40-2 1,5/85, 1/500, f4, переснято фотоаппаратом Pentax K-30 то же, отсканировано сканером Canon CanoScan 9000F Mark II

Во-первых, кадры с фотоаппарата получаются слегка обрезанными по краям — это особенность держателя для плёнки от диапроэктора «Экран»: его кадровое окно для слайдов почему-то чуть меньше, чем кадр плёнки. 

Во-вторых, фотоаппарат неизбежно привносит искажения своего объектива — нерезкость и виньетирование по краям, хроматические аберрации. Сканер не вносит такого рода искажений (кроме, пожалуй, хроматических аберраций), и к тому же хотя-бы частично удаляет пыль и царапины автоматически. При этом разрешение сканера формально выше, но попиксельной резкости на максимальном или почти максимальном разрешении сканирования достичь не получается — то ли разрешение самой эмульсии плёнки оказывается ниже, то-ли сканер неидеально фокусируется на поверхности плёнки.

В третьих, очень разными получаются цвета. Когда я переснимаю на цифровой фотоаппарат, я сам инвертирую негатив и компенсирую цвет подложки. Я пользовался инструкцией, найденной в интернете, но даже она предполагает доводку цветов «на глаз». Когда же работает сканер, его алгоритмы автоматически переводят цвета негатива в естественные цвета. И они получаются другими. Более плотными, что-ли, более тёплыми и в целом более естественными. Кроме того, сканер обрабатывает снимки как-бы в тёмном ключе. Пристально изучив кадры, я в конце концов пришёл к выводу, что результат деятельности сканера мне нравится больше.

Где же знаменитый плёночный цвет, если он такой разный? Надо полагать, что когда говорят о «плёночном цвете», речь идёт не о конкретных особенностях цветопередачи, а скорее об общем характере изображения. Обычно вместе с плёночным «Зенитом» на съёмки я с собой брал и цифровой фотоаппарат, так что можно сравнить эти особенности наглядно.

Pentax K-30 и объектив SMC Pentax-DA 1:2.8 40 mm XS объектив МС Телезенитар-М 2,8/135, 1/250 f5.6

У плёночной картинки как будто иное распределение яркости и контраста — глубже тени, но при этом они не темнее, а наоборот, мягче. За счёт этого цвета получаются как-бы более насыщенными на тёмных и средних по яркости участках. Контрастные участки, такие как тонкие ветви на фоне пасмурного светлого неба, получаются несколько более приятными, не так режущими глаз. В целом всё изображение получается на плёнке более мягким. 

Плёнка даёт ощутимо более тёплую картинку.

Мелкие детали на плёнке прорабатываются хорошо, но получаются как-то менее выраженными, чем на цифровых снимках. Плёночное фото более явно выделяет однородные плоскости, выявляя на них более тонко различные цветовые переходы, плавные изменения тонов и оттенков. Эти черты придают фотографиям, полученным с помощью плёнки, какое-то едва уловимое сходство с живописью.

От обработки фотографий — плёночных ли, цифровых ли — полностью уйти не возможно. Если не вносить никаких корректировок самому, то всё равно останутся изменения, привнесённые либо процессом оптической печати и его оператором и оборудованием, либо сканером и его программным обеспечением.

Использование разных объективов в целом показало, что в плёночной фотографии различные особенности объективов играют куда меньшую роль, чем в цифровой. Особенно при съёмке на «Зенит-ЕТ», с которым чаще всего приходится пользоваться прикрытой диафрагмой.

Мир-1В 3,5/37. Самый распространённый советский широкоугольник с фокусным расстоянием 37 мм. На плёнке это действительно широкий угол, и для повседневной городской съёмки этот объектив вполне подходит. Фотографии получаются яркими и резкими, а с поляризационным фильтром, который я применил, и особенно сочными. Часть кадров с этого объектива у меня оказалась засвеченной из-за того, что я невовремя открыл заднюю стенку фотоаппарата. Можно предустановить диафрагму и фокусироваться на открытой, а затем лёгким движением руки закрыть её до выбранного значения. Это особо актуально на фотоаппарате с микропризмами на фокусировочном экране.

1/500, f8, поляризационный фильтр, частично засвеченная плёнка 1/500, f11, поляризационный фильтр 1/500, f11, поляризационный фильтр

Индустар-61 Л/З-МС 2,8/50. «Нормальный» объектив с уклоном в макро. Мне очень понравились крупные планы с него, снятые дома на открытой и почти открытой диафрагмах: очень плавное и ровное размытие заднего плана, очень нежная прорисовка контуров цветов и листьев и занятные шестиугольники с «насечкой» при f/4 и точечных источниках света далеко на фоне. Изысканно. Городские пейзажи вышли прорисованными очень аккуратно, одинаково чётко по всей плоскости кадра, беспристрастно. Фокусное расстояние удобно для повседневной уличной съёмки. Удобен для использования на «Зените-ЕТ» благодаря предустановке диафрагмы с возможностью фокусировки на открытой. 

1/125, f2.8 1/125, f2.8 1/250, f4 1/500, f8 1/125, f5.6

МС Телезенитар 2,8/135. Длиннофокусный объектив «портретного» диапазона. На плёнке имеет несколько более удобное фокусное расстояние, чем на фотоаппаратах с кроп-фактором 1,5. Также очень хорошо раскрылся на крупных планах. Результат его работы на пейзажных кадрах меня очень порадовал — мне понравился характер размытия ветвей деревьев, оказавшихся на ближнем плане, передача объёма и глубины перспективы. При этом фокусироваться им сложно: у него автоматическая диафрагма без возможности фокусировки на открытой. На некоторых кадрах я промахивался мимо фокуса.

1/500, f2.8 1/500, f5.6 1/250, f5.6

Гелиос 44-2 2,8/58. Штатный «нормальный» объектив, прилагавшийся к данному экземпляру фотоаппарата. Хорошо приспособлен — есть кольцо предустановки диафрагмы, как у «Мира-1В». Традиционно очень хорош на ближних дистанциях: красивый рисунок размытия (пусть на открытой диафрагме его оценить в этот раз и не удалось), которого на полном кадре физически помещается больше, очень мягкая и нежная прорисовка деталей, элегантность. Пейзажи я им почти не снимал: единственный кадр получился не очень внятным, скорее из-за композиции. Но по проработке деталей как будто уступает «Индустару 61», хотя на цифровых фотоаппаратах я ничего такого не замечал.

1/500, f4 1/500, f5.6 1/500, f8

МС Мир-20М 3,5/20. Из просто широкоугольника на «Пентаксе» закономерно превратился в сверхширокоугольник на плёнке. У объектива есть кнопка переключения между автоматической и ручной диафрагмой, что позволяет наводиться на резкость на открытой — но это всё равно трудно: широкоугольник-с. Снимал им на средних и дальних дистанциях: добротный широкоугольник с заметными хроматическими аберрациями и виньетированием.

1/500, f8 1/500, f8 1/500, f5.6 1/500, f8

Индустар-50У 3,5/50. Этот объектив для фотоувеличителя снабжён резьбой диаметром М39, но у меня есть переходник на резьбу М42. В связи с отсутствием у объектива механизма фокусировки его модно использовать только для крупных планов, что я и сделал, сфотографировав цветы на балконе. Получилось очень нежно.

1/125, f5.6 1/125, f4

Гелиос 40-2 1,5/85. Легендарный «портретный» длиннофокусный объектив на плёнке даёт более подходящий для портретов угол обзора, но я его в этом качестве всё равно не использовал, если не считать портрет кота, который оказался слегка нерезким в связи с вертлявостью фотографируемого. Архитектурная же съёмка принесла результаты интересные: на диафрагмах 4 и 5.6 глубина резкости не бесконечно большая, и снимки обрели мягкость и ту особенную передачу объёма, которая характерна для каких-то очень старых фотографий.

1/500, f5.6 1/500, f5.6 1/125, f1.5

Зенитар-М2s 2/50. Ещё один «нормальный» объектив с уклоном в макро, но более современной разработки. Из-за отсутствия предустановки диафрагмы и отсутствия возможности отключить автоматическую диафрагму удобного способа наводиться на открытой нет. Отсюда — на половине кадров — ошибки фокусировки (при этом один из них я делал, как ни странно, на открытой диафрагме в сумерках). За исключением очень удачного кадра с ростками горчицы, «Зенитар» впечатлил меня гораздо меньше, чем «Индустар-61», при том, что на цифровых фотоаппаратах всё было с точностью до наоборот.

1/500, f4 1/500, f5.6 1/250, f2 1/500, f2.8

Также я пытался сделать кадр на «Фишай» Belomo EWP Fisheye Lens MC 3.5/8 A, но увы — плёнка закончилась, взвести курок до конца оказалось невозможным, и, соответственно, в момент съёмки не до конца поднялось зеркало. От кадра получился лишь небольшой кусочек.

1/250, f5.6

Итог съёмки первой плёнки такой: мне понравилось. Фотоаппарат работает, слишком больших причуд в снимки, как старый «Зоркий-6», не привносит, а объективы ведут себя на плёнке несколько иначе, что побуждает исследовать их возможности вновь. Чему-то особо новому плёнка как таковая меня не научила — разве что приучила почаще выбираться на прогулки и почаще брать с собой фотоаппарат (не только плёночный, кстати). Сам процесс съёмки для меня — это увлекательный фотоэксперимент, приключение в стиле ретро и набор чисто тактильных приятных ощущений от старого фотоаппарата.  

Ждите новых плёнок.

Как настраивать фотоаппарат «Зенит» 🚩 зенит ет фотографии 🚩 Фото и видеотехника

Инструкция

Сложность настройки фотоаппарата «Зенит» зависит от того, есть ли у него в комплекте экспонометр. Это специальное устройство с фотоэлементом, замеряющее количество света и позволяющее выставить такие значения диафрагмы и выдержки, при которых у вас получатся хорошие по свету и цвету фотографии. В «Зенитах» экспонометры бывают двух типов: селеновые и TTL. Селеновые характерны для моделей Е, ЕТ и других. TTL экспонометр отличается тем, что фотоэлемент находится прямо в объективе, это гораздо удобнее. Определите, каким экспонометром оснащен ваш фотоаппарат.

Если на вашем Зените установлен TTL-экспонометр, обязательно замените его батарейку, даже если он работает. Как следствие, использование старой батарейки приводит к заниженным значениям экспонометра и к пересвеченным фотографиям. TTL-экспонометр имеет индикатор прямо в объективе. Это небольшая стрелочка, которая должна находиться ровно посередине, если настройки экспозиции идеальны. Она поднимается вверх, когда кадр слишком светлый, и опускается, когда он темный. Стрелка экспонометра показывает значение только при нажатии кнопки спуска. Чтобы проверить значения экспозиции, слегка нажмите на кнопку спуска, но не настолько, чтобы затвор среагировал.

Настройка диафрагмы и выдержки регулирует количество света, которое попадет на пленку. Самый простой подход заключается в том, чтобы выставлять выдержку, близкую по значению к ISO пленки, а диафрагму подстраивать по экспонометру. Это значит, что если пленка имеет чувствительность 100 единиц, то выдержка должна быть 125, 200 единиц – 250, 400 единиц – 500.

Если экспонометр селеновый, можете не обращать внимания на его показания. Дело в том, что такие фотоэлементы быстро деградируют, и так как изготовление их прекратилось давно, то ваш экспонометр тоже, наиболее вероятно, уже не работает правильно. Если вы не обладаете практическими сведениями по подбору экспозиции, то лучше всего обзавестись внешним экспонометром. Выставив выдержку, по экспонометру настройте диафрагму. Если с максимально открытой диафрагмой экспонометр показывает, что света мало, то можете установить более длительную выдержку (чем меньше число выдержки, тем она длиннее). Если при полностью закрытой диафрагме света все равно много, то выдержку нужно уменьшить. Некоторые современные фотолюбители используют вместо экспонометра цифровые «мыльницы».

Когда выставлять параметры съемки по экспонометру возможности нет, то можно воспользоваться проверенными рекомендациями на этот счет. Как вариант, можно использовать значения экспозиции, рекомендованные в приведенной таблице.

Поэкспериментируйте. Первое время используйте пленки по 12 кадров, записывайте параметры съемки, при которых сделаны снимки. Так вы быстро поймете, какие параметры выставлять в различных условиях, даже если у вас нет экспонометра, который может в этом помочь. Запомните, что выдержка определяет время, в течение которого свет будет воздействовать на фотопленку, а экспозиция регулирует количество света. Попробовав различные настройки, вы быстро привыкните к возможностям фотоаппарата и сможете делать хорошие кадры, не задумываясь о значениях выдержки и диафрагмы.

Когда экспозиция и выдержка выставлены, наведите резкость на объект, который вы снимаете. Это самая простая часть настройки.

Как пользоваться видоискателем. Практическая фотография

Как пользоваться видоискателем

В фотографической практике применяются два очень близких по смыслу понятия: «визирование» и «кадрирование». Оба они означают правильное ориентирование фотоаппарата относительно объекта съемки; оба они совершаются одновременно и с помощью одного и того же устройства — видоискателя. Многие поэтому считают, что это одно и то же. На самом же деле между этими понятиями есть разница.

Под визированием имеется в виду технически правильное пользование видоискателем с учетом его особенностей, а под кадрированием — правильное определение границ снимаемого кадра.

Первая операция — чисто техническая, вторая — творческая.

Можно было и не говорить об этой разнице, если бы не частые ошибки, совершаемые начинающими фотолюбителями, которые, производя визирование, забывают о кадрировании. Между тем от умелого кадрирования зависит композиция кадра, а следовательно, и его художественная выразительность.

Видоискатель всегда находится несколько в стороне от объектива, и их оптические оси не совпадают. Ни один видоискатель, как бы точно он ни был сделан, не дает точных показаний. Возникает параллакс визирования, вследствие которого кадр, ограниченный видоискателем, не совпадает с кадром, получаемым на фотоснимке (см. рис. 23).

Как мы уже говорили в главе 3, этот недостаток смягчается тем, что видоискатели обычно ограничивают несколько меньший кадр с расчетом, чтобы на фотоснимке оставался некоторый запас изображения. Однако и это не всегда гарантирует правильное визирование. При этом ошибка получается тем большей, чем дальше оптическая ось видоискателя от оптической оси объектива и чем ближе расположен снимаемый объект.

При съемке с небольших расстояний необходимо учитывать это обстоятельство и вносить поправки в показания видоискателя, т. е. располагать наблюдаемый объект съемки несколько ближе к той стороне видоискателя, которая обращена к объективу.

Например, в фотоаппарате «Любитель-2» объектив видоискателя расположен на 42 мм выше съемочного объектива.

Чтобы получить при съемке этим фотоаппаратом снимок, скадрированный, как показано на рис. 83, слева, надо расположить объект съемки в поле видоискателя, как показано посредине. Если же скадрировать изображение в видоискателе, как показано слева, то на снимке получится кадр, показанный справа.

Рис. 83. В показания видоискателя надо вносить поправки

Значительно удобнее в этом смысле зеркальные камеры, свободные от всякого параллакса. Но при визировании зеркальными камерами типа «Зенит» и «Старт» надо учитывать, что по техническим причинам применение пентапризм не позволяет видеть в окуляре фотоаппарата весь рисуемый объективом кадр. В фотоаппаратах «Старт» (рис. 84) видимый кадр соответствует формату 22 x 33 мм, т. е. по длине он меньше номинального размера кадра на 3 мм, а по высоте — на 2 мм. Еще больше от номинального отличается кадр, видимый в фотоаппаратах марки «Зенит». Здесь он соответствует формату 22 x 28 мм.

Рис. 84. Кадры, видимые в окулярах фотоаппаратов «Старт» и «Зенит», меньше номинального

Поэтому, если при съемке дальномерными фотоаппаратами целесообразно оставлять при визировании некоторый запас поля вокруг требуемого кадра или вносить поправку на параллакс, то при съемке зеркальными камерами «Зенит» не только не требуется никакой поправки, но фотографируемый кадр можно свободно доводить до самых границ видимого ноля, совершенно не боясь того, что края кадра могут оказаться на снимке отрезанными.

Ошибки в кадрировании могут произойти и от технически неверного пользования видоискателем.

При съемке с помощью прямого оптического видоискателя линия зрения должна проходить через центр видоискателя, т. е. оптические оси глаза и видоискателя должны совпадать. При этом глаз следует приблизить к окуляру настолько, чтобы прямоугольная рамка передней линзы видоискателя была полностью видна.

При работе с зеркальным видоискателем оптическая ось глаза должна быть перпендикулярна к центру верхней линзы видоискателя.

При работе с рамочными видоискателями глаз следует располагать на таком расстоянии от малой рамки видоискателя и так, чтобы ее стороны в проекции совпадали со сторонами большой рамки. Несоблюдение этих правил ведет к ошибкам кадрирования.

Теперь о кадрировании. Точное кадрирование во время съемки достигается не всегда. Этого можно добиться только в спокойной обстановке, когда объект съемки недвижим.

При съемке объектов в движении произвести точное кадрирование трудно. В таких случаях обычно стараются охватить при съемке несколько больший кадр, с тем чтобы окончательно скадрировать снимок во время печати, убрав на отпечатке лишние места. Это удобно в том смысле, что не приходится особенно задумываться над выбором точки съемки, но масштаб изображения при этом уменьшается и снимок приходится сильнее увеличивать при печати, отчего техническое качество его, естественно, снижается.

Всегда, когда это возможно, надо стараться получше скадрировать снимок еще при съемке, с тем чтобы при печати оставалось только уточнить кадр.

Кадрирование, как мы уже говорили, — процесс творческий, и никаких строгих правил здесь не существует. Но существуют некоторые закономерности композиции кадра, которые остаются верными в большинстве случаев.

Посмотрев на приведенные на рис. 85 портреты, вы, несомненно, согласитесь с тем, что правый из них скадрирован лучше. При портретной съемке не следует располагать лицо человека в центре кадра.

Рис. 85. Портрет справа скадрирован лучше

На рис. 86 показано, как надо располагать в кадре лицо человека при съемке в профиль. Лучше, когда в той части кадра, куда направлен взор человека, остается несколько большее поле. То же относится и к съемке объектов в движении. Эффект движения всегда выявляется лучше, если в стороне, куда оно направлено, остается большее поле (рис. 87).

Рис. 86. Лучше, когда в той стороне кадра, куда направлен взор человека, оставлено большее поле

Число примеров можно было бы значительно увеличить, однако это увело бы нас далеко в область фотографического творчества, чему посвящены специальные книги.[11]

Рис. 87. Удачным кадрированием подчеркивается эффект движения

Кому из вас незнакомо давнее «Спокойно, снимаю!»? Так часто подшучивают над фотографами-портретистами. А ведь в слове «спокойно» скрывается глубокий технический смысл. Достаточно немного пошевелиться — и снимок будет испорчен.

Когда объект съемки неподвижен, неподвижно и его изображение. Тогда можно фотографировать с любой длительной выдержкой. Разумеется, что при мало-мальски продолжительной выдержке фотоаппарат надо привинтить к штативу.

Иначе обстоит дело, когда объект находится в движении. В этом случае во время съемки движется и его изображение, и если не учесть этого обстоятельства, то можно сказать заранее, что результат будет неважный. Допуски здесь очень невелики. При съемке крупноформатными аппаратами допустим сдвиг изображения не более чем на 0,1 мм, а для малоформатных камер он не должен превышать 0,03-0,05 мм.

Скорость перемещения изображения тем больше, чем быстрее движется объект и чем ближе к фотоаппарату он расположен. Большое значение имеет и направление движения. Одно дело, если объект, например автомобиль, движется в направлении к фотоаппарату или от него, другое, — если тот же автомобиль при той же скорости движения снимается сбоку. Во втором случае изображение будет перемещаться быстрее и выдержка при съемке должна быть короче (рис. 88).

Рис. 88. В зависимости от направления движения снимаемого объекта выдержка изменяется

Наконец, в спортивной съемке, как и вообще при съемке идущих или бегущих людей и животных, скорость передвижения самого объекта может быть и не очень велика, а руки и ноги движутся быстрее. Даже стоящий на месте, но жестикулирующий человек — это тоже движущийся объект. Как во всех этих случаях определить выдержку?

Сделаем примерный расчет. Допустим, с расстояния 25мфотографируется автомобиль, идущий под прямым углом к направлению съемки со скоростью 60 км/ч, т. е. 17 м/с. При съемке с такого расстояния фотоаппаратом «Зоркий» с объективом, имеющим фокусное расстояние 5 см, изображение автомобиля на пленке будет в 500 раз меньше натуры. Следовательно, и скорость движения изображения будет в 500 раз меньше, т. е. 24 мм/с. Разделив 24 мм на величину допустимого сдвига изображения (0,03 мм), получим 1/80 или округленно 1/100 с. С такой выдержкой и надо снимать.

Расчет, как видите, несложен, но было бы смешно заниматься им во время съемки. Автомобиль успеет удалиться от вас ровно на столько километров, сколько минут вы затратите на ваши подсчеты. Проще запомнить, что в любом случае съемки даже малоподвижных объектов выдержка не должна быть больше 1/25 с и всегда лучше, если она короче.

Движущиеся объекты, как правило, снимают на открытом воздухе в достаточно светлые часы дня, т. е. в условиях, когда фотографировать можно с достаточно короткой выдержкой. Поэтому не стоит особенно задумываться над расчетом выдержки; надо снимать с той наименьшей выдержкой, какую допускают световые условия, светочувствительность пленки и светосила объектива. Отступать от этого правила надо только тогда, когда необходимо диафрагмировать объектив, чтобы получить требуемую глубину резко изображаемого пространства. Однако в этом случае надо подбирать диафрагму к выдержке, а не наоборот. Проще говоря, при съемке движущихся объектов надо больше думать о выдержке, чем о диафрагме.

Назвать выдержки для всех случаев съемки подвижных объектов, конечно, невозможно. Можно привести лишь общие, ориентировочные данные, охватывающие круг объектов, наиболее часто встречающихся в практике фотолюбителя (табл. 8).

Выдержки, указанные в этой таблице, надо рассматривать как наибольшие из допустимых, и всегда, когда это возможно, снимать с более короткими выдержками.

Таблица 8

ВЫДЕРЖКА ДЛЯ ДВИЖУЩИХСЯ ОБЪЕКТОВ, с

Для съемки некоторых объектов крупным планом в таблице указаны выдержки 1/500 и 1/1000 с. Как же быть, если затвор аппарата не отмеряет таких выдержек? Еще в главе 3 мы говорили, что серьезным препятствием для съемки спорта это служить не может. Надо лишь снимать с более удаленной точки.

Движущиеся объекты надо снимать, держа фотоаппарат в руках. При этом надо заранее подготовить фотоаппарат к съемке, с тем чтобы в наиболее подходящий момент оставалось только скадрировать снимок и спустить затвор. Это особенно важно при съемке спорта, когда на наводку на резкость и прочие подготовительные операции часто не остается времени. Здесь приходится действовать так: заранее навести на то место, где обычно наблюдаются наиболее интересные спортивные моменты (у футбольных или хоккейных ворот, у финиша пробега, у того места трамплина, где лыжник взлетает в воздух, у вышки, с которой прыгают в воду, и т. д.), и ждать спортсменов в поле выбранного кадра.

Вот здесь-то и может пригодиться фотоаппарат с механическим приводом, о котором мы упоминали в главе 3.

Рис. 89. Фотоаппарат «ЛОМО-135ВС» с пружинным механизмом

Промышленность выпускает фотоаппарат под шифрованным названием «ЛОМО-135ВС»[12] (рис. 89). Выпускается он с несъемным объективом «Индустар-73», 2,8/40 мм. Центральный затвор его действует с выдержками от 1/15 до 1/250 с и «В». Фокусировочное устройство позволяет вести съемку в пределах от 1 м до «оо».

Установка экспозиции осуществляется по шкале символов сюжетов и погоды.

Главная особенность фотоаппарата заключается в пружинном механизме, автоматически переводящем пленку и счетчик кадров после каждой съемки.При этом механизм производит это так быстро, что съемку можно вести со скоростью до трех кадров в секунду. При съемке спортивных моментов это существенно повышает шансы на получение удачного снимка, так как из полученной серии снимков почти всегда найдется один удачный.

Все это, конечно, чисто техническая сторона дела и все направлено к получению резкого изображения объекта съемки. Но всегда ли надо действовать именно так? Конечно, нет. Ведь эти правила, по существу, приводят не к выявлению движения на снимке, а, наоборот, к остановке движения. Как бы стремительно ни двигался объект, он получится на снимке статичным. Задача состоит в том, чтобы уловить удачный момент, когда поза спортсмена, напряженность его фигуры и выражение лица говорят о стремительном движении.

Подавляющее большинство видов спорта позволяет без особого труда уловить такой момент. Любое неустойчивое положение спортсмена подчеркивает движение, и эти моменты наиболее удачны для съемки. Но встречаются и такие виды спорта (авто-, мото- и велоспорт), когда резкое изображение объекта на снимке в самом деле останавливает движение. В таких случаях динамика подчеркивается другими средствами.

Один из них — съемка в момент, когда велосипедист или мотоциклист находится на вираже или на повороте и наклонен вбок. Другой, очень эффективный прием, хорошо подчеркивающий движение, — так называемая съемка с проводкой. Пример такой съемки приведен на рис. 90, где мотоциклист показан на размытом фоне. Такие снимки делаются с заведомо большой выдержкой, но в момент съемки фотоаппарат как бы ведут за объектом, поворачивая объектив по направлению движения.

Рис. 90. Съемка с проводкой подчеркивает движение

Подобные приемы применяются, конечно, когда геометрические формы объекта во время его движения не изменяются (мотоцикл, автомобиль и т. п.) и когда снимают под большим углом к направлению движения.

Наконец, для получения эффектного снимка можно вообще отступить от выполнения технических правил. Взгляните на рис. 91. По существу, он сделан не только нерезко, но к тому же и смазанно; и именно этим подчеркнута на снимке огромная скорость движения мотоциклиста. Искусство, как видите, не подчиняется техническим правилам и условиям.

Рис. 91. Некоторая смазанность изображения создает впечатление стремительного движения

Конечно, не все снимки, сделанные с нарушением технических правил, можно считать произведениями искусства, но подобные приемы уместны, когда нужно усилить на снимке впечатление стремительного движения.

Все эти приемы требуют мастерства, но попробовать свои силы в такой съемке не запрещается никому.

Радио, авто и фото в одном журнале — LiveJournal

«Зенит» — один из самых спорных советских фотоаппаратов. Для кого-то он лучший (часто только потому что других не было), для других это отличное средство, чтобы начисто отбить всякое желание заниматься фотографией, для третьих — некогда рабочий инструмент, вполне решавший поставленные перед ним задачи.

—Зенит


фото: photohistory.ru

Первая модель «Зенита» появилась в 1952 году. Идея была проста как всё гениальное: взять «Зоркий», поставить вместо дальномера пентапризму, зеркало — вот и готова относительно простая и технологичная в производстве зеркалка. А поскольку «Зоркий» — это копия ФЭДа, а ФЭД — это копия Leica II, то и корни у этой SLR довольно именитые. При проектировании был использован опыт создания первой, как считается, в мире зеркальной камеры с пентапризмой — Contax S. Первое время часто особо отмечалось, что изображение в видоискателе «Зенита» является «правильным прямым», т.е. не отзеркаленным. Тогда это было актуально, т.к. другие зеркалки (двухобъективные) имели изображение, развёрнутое вокруг вертикальной оси, к чему приходится какое-то время привыкать. Затвор (шторный от 1/25 до 1/500 с и с возможностью установки длительной выдержки), объектив (Индустар-22 3,5/50) и особенности конструкции (зарядка через нижнюю крышку двухцилиндровыми кассетами, установка выдержки только при взведённом затворе, и т.д.) повторяли «Зоркий».

Объектив Индустар-22 3,5/50 тоже был взят у Зоркого и крепился той же резьбой М39, был лишь увеличен рабочий отрезок с 28,8 до 45,2 мм. К тому моменту уже существовал стандарт резьбы М42 с отрезком 45,5 мм (его имел тот же Contax S), но, видимо, соблазн обеспечить максимальную унификацию при производстве был слишком велик, ну или времени на разработку уже не хватало. Первые «Индустары» для Зенитов имели традиционный для дальномерных камер поводок кольца фокусировки, но насколько он был кстати при такой компоновке и не мешался ли — вопрос.

—Зенит-С

Первой значимой модернизацией стало появление синхроконтакта. В 1955 году была выпущена первая советская фотовспышка ЭВ-1 «Молния», и модификацией с кабельным синхроконтактом обзавелись все немногочисленные советские фотоаппараты — появились ФЭД-2, Зоркий-С, Зоркий-3С, Москва-4, Любитель-2, Смена-2. Зенит-С внешне почти не отличался от своего предшественника, но механика была серьёзно переработана — зеркало опускалось с помощью капроновой нити, изменён механизм блокировки обратной перемотки (вместо рычага теперь нужно было повернуть кольцо вокруг спусковой кнопки). Установка выдержек возможна до и после взвода затвора, вокруг головки выдержек появился рычаг регулировки времени упреждения синхроконтакта для работы с одноразовыми лампами-вспышками, имеющими некоторое время задержки перед срабатыванием. Выдержка синхронизации — 1/25 с, чуть позже, после изменения соответствующего ГОСТа — 1/30 с.

Первое время в качестве штатного объектива устанавливался Индустар-22, позже — Индустар-50 той же оптической схемы. Конструктивно зеркальная и дальномерная версии И-50 были унифицированы, только у зеркальной минимальная дистанция фокусировки составляла 65 см, а у дальномерной — по-прежнему метр. При этом дальномерная была универсальной: если снять удлинительное кольцо и толкатель диафрагмы, её можно будет установить и на «Зенит», только МДФ по-прежнему останется 1 м. В свою очередь, таким же образом можно было удлинить зеркальный вариант, но адекватное сопряжение со встроенным дальномером камеры на расстоянии меньше 1 м не гарантировано.

В руках «Зенит-С» «сидит» приятно и естественно — по-лейковски, хотя возросшая масса сразу ощущается. После минимальной смазки и чистки взвод затвора туговат и срабатывает с некоторым «благородным скрипом», но в первом «Зените» должно быть ещё хуже, так что совместимость с двухцилиндровыми кассетами ФЭД/Зоркий могла быть весьма кстати. Непривычно при спущеном затворе ничего не видеть в видоискателе, но некоторые обращают это в достоинство: сразу понятно, что затвор не взведён. Изображение в видоискателе с обрезанным полем зрения и бочкообразной формой краёв кажется темноватым, но если не торопиться, фокусироваться вполне терпимо. При начале съёмки следует не забыть установить счётчик кадров на «0», как и регулятор синхроконтакта при съёмке со вспышкой. Собственно вспышку можно установить только на выносном кронштейне. Для смены значения выдержки нужно приподнять головку и повернуть её относительно индекса посередине. Есть недокументированная функция мультиэкспозиции — затвор взводится поворотом головки выдержек против часовой стрелки до щелчка, при этом зеркало, как полагается, поднимается, затвор взводится, но плёнка не перематывается. Зарядка плёнки для избалованного относительно современной плёночной техникой представит некоторые затруднения, но здесь важно правильно обрезать кончик плёнки, «лейковский» вырез более длинный и имеет чуть другую форму, в общем, см. инструкцию. По крайней мере, «Зоркий» у меня с первого раза правильно заправить не получилось. Поснимать на Зенит-С очень хотелось, но увы: я почистил механизм, заменил пентапризму (к слову, от Зенита-3М подходит), но шторки затвора оказались на столько дырявыми, что заклеивание их уже «не рентабельно».

На первой модели и ранних «эсках» под креплением объектива предусматривалась откидная ножка для уверенной установки на плоскости. Когда аппарат стоит на полочке, она очень кстати. Что касается объектива, главное неудобство очевидно — необходимость каждый раз при фокусировке открывать диафрагму, а потом закрывать до рабочего значения, во время чего может, опять же, сбиться фокусировка. Значения диафрагмы нанесены на передней кромке объектива, и чтобы их увидеть, нужно смотреть на объектив чуть сверху-спереди. При фокусировке от 65 см до бесконечности объектив делает почти полный оборот, поэтому для хоть какого-то удобства шкала диафрагм и индекс нанесены на торец объектива в трёх местах. Если установить светофильтр, проблем не возникнет, шкала диафрагм будет просто вращаться с ним, но надевающийся, в отличие от резьбового закроет индексы на кольце. Ещё одна малоизвестная штука — в футляре предусмотрены гнёзда для хранения светофильтров, у Индустара они маленькие, с резьбой М33 или с посадочным диаметром 36 мм, но надевающиеся не войдут по толщине.

—Зенит-3


фото: photohistory.ru

Следующим этапом обновления «Зенита» стало появление автоспуска и куркового взвода затвора — в 1960 г. появилась модель Зенит-3. По остальным параметрам и по конструкции это оставался тот же Зенит-С. Но в целом конструкция оказалась ненадёжной, и в производстве аппарат продержался всего два года. Вместо Индустара-50 фотоаппарат, как изначально задумывалось, должен был комплектоваться объективами Вега-1 2,8/52 или Гелиос-44 2/58. Первый остался несерийным, второй — наоборот, одним из самых массовых объективов в мире. Гелиос был создан на основе цейссовского объектива Biotar (даже сперва назывался БТК — Биотар Красногорский), устанавливавшегося в середине 30-х на камере Kine Exacta, ставшей на пару со «Спортом» одной из первых малоформатных зеркалок в мире, а после войны — на всё тот же Contax S. От оригинального Биотара Гелиос-44 отличался тем, что был пересчитан под отечественные сорта оптического стекла, а от других советских объективов — наличием механизма предварительной установки диафрагмы. Значение диафрагмы выставляется кольцом у края объектива, после чего диафрагменное отверстие открывается до предела поворотом соседнего кольца против часовой стрелки до упора, можно фокусироваться. Затем, чтобы установить рабочее значение, это же кольцо поворачивается до ощутимого упора по часовой стрелке, становится видна фактическая ГРИП. Если её мало, а установленное значение ещё не на пределе, можно повернуть ещё дальше, тогда сдвинется и переднее кольцо установки. Некоторые ошибочно вращают второе кольцо, видят, что диафрагма меняется в обратную сторону и думают, что объектив работает неправильно. В общем, надо привыкнуть.

—Кристалл


фото: photohistory.ru

Новая модель зеркальной камеры (достаточно новая, чтобы получить новое название — «Кристалл»), начала выпускаться в 1961 г.
«Кристалл» был широко унифицирован с появившимся чуть раньше «Зорким-6», главная инновация которого — литой корпус и откидная задняя стенка. Литой была и верхняя крышка. Спусковая кнопка теперь расположена на оси рычага взвода затвора, а на прежнем месте — кнопка обратной перемотки. При её нажатии, по идее, затвор срабатывает, но пользоваться ей вместо спусковой не совсем правильно. Привод зеркала снова изменён на рычажный. Поскольку изменился способ зарядки плёнки, была разработана специальная кассета с раскрывающейся щелью — при закрывании задней крышки выступ на ней надавливает на край кассеты, за счёт чего расширяется щель с бархоткой. Такая же кассета использовалась и в Зорком-6, позже — в Зорком-10 и 11.

—Зенит-3М

Спустя год было решено заменить верхнюю литую крышку на обычную, штампованную и вернуть прежнее имя «Зенит», так появилась модель Зенит-3М, продержавшаяся в производстве до 1970 года, за это время было выпущено почти 800 тыс. штук.

Технически Зенит-3М почти не отличается от Зенита-С, разве что появился автоспуск. Всё тот же видоискатель, та же головка выдержек (только уже не получается двойная экспозиция)… Все остальные осязаемые изменения влияют на удобство пользования. Курковый взвод затвора — как раз то, чего очень не хватало. Зарядка плёнки через откидную заднюю крышку — давно пора. Более удобная головка обратной перемотки плёнки с памяткой типа плёнки. Единственное спорное нововведение — расположение спусковой кнопки. Мне оно не кажется неудобным или непривычным, но для снижения процента смазанных изображений оно не самое удачное. Правда, такое расположение выбрано не от хорошей жизни — конструкция на Зените-3 оказалась слишком ненадёжной.

—Зенит-Е

Следующим и главным обновлением «Зенита» стал Зенит-Е, появившийся в 1965 году. Главное его внешнее отличие — более современный угловатый корпус и встроенный селеновый экспонометр. Главное отличие по существу — зеркало возвратного типа (постоянного визирования). Аппарат был вполне современным и по мелочам: штативное гнездо с резьбой 1/4″ (правда, как и в предыдущих моделях с резьбой 3/8″, расположенное близко к краю), уже не было совместимости со специальными КМЗшными кассетами с раскрывающейся щелью. Расположение спусковой кнопки, регулятор упреждения синхроконтакта — это осталось с Зенита-3М. Первое время клемма для установки вспышки была съёмной и прикладывалась к аппарату в качестве дополнительного оборудования. В 70-е, с широким распространением компактных вспышек, не требующих установки на громоздкой планке, прикрепляемой к нижней крышке аппарата, клемма стала несъёмной.Зенит-Е стал самым массовым зеркальным аппаратом, в 1965-1982 гг. только в Красногорске было выпущено 3,3 млн. экземпляров, ещё он выпускался в Белоруссии, на Вилейском заводе «Зенит». Существовала модификация Зенит-В, без экспонометра, выпускавшаяся в 1968-1973 гг. (есть версия, что индекс «Е» был дан в честь директора КМЗ в 1953-1965 гг. Н.М. Егорова, а «В» — директора КМЗ в 1965-1968 гг. Л.А. Воронина). Именно на базе Зенита-Е появилась первая массовая версия «Фотоснайпера».


фото: photohistory.ru

В 1968 году постепенно начался выпуск версии с креплением объектива резьбой М42 и рабочим отрезком 45,5 мм. Штатными объективами стали Индустар-50-2 и Гелиос-44-2. Внешне их отличает чёрный цвет корпуса (на самом деле, чёрными были и некоторые выпуски с резьбой М39, это было необходимо, чтобы лишний свет не отражался во встроенный селеновый экспонометр).

Внешне Зенит-Е кажется угловатым, но на самом деле это не совсем так, а в руках камера стала лежать удобнее: форма задней крышки осталась прежней, а за угловатую переднюю часть хвататься даже сподручнее. А вот клемма для вспышки, если она есть, может оказаться некстати: её острые углы упираются если не в бровь, то в лоб. Изображение в видоискателе меньше, но здесь дело только в оптической схеме: размер матового стекла, от которого зависит поле зрения, не изменился. Экспонометром пользоваться не пробовал, но если представить, что его показания более-менее правильны, вполне на уровне внешнего агрегата типа «Ленинграда». Поворотом кольца вокруг головки обратной перемотки нужно совместить стрелку калькулятора со стрелкой экспонометра, связанной с селеновым фотоэлементом. Забавно, но на моём экземпляре значения выдержек на кольце явно выгравированы вручную — заводская краска быстро стиралась, чаще это касалось головки выдержек.

—Зенит-ЕМ


фото: photohistory.ru

В 1972 году появилось следующее важное новшество — механизм «прыгающей» диафрагмы. При нажатии спусковой кнопки автоматически происходит установка предварительно заданного относительного отверстия объектива. Для этого устанавливался рычаг, воздействующий при полунажатии спусковой кнопки на специальный толкатель на задней части объектива. Впервые такая система появилась на ГДРовском Contax F в 1956 году, в 1958 на советском «старшем брате» «Зенита» — фотоаппарате «Старт» — бфла применена более радикальная технология, со спусковой кнопкой, интегрированной в объектив. На Зените-ЕМ кнопка была перемещена с края верхней крышки обратно, на чуть более удобное место, разблокировка затвора для обратной перемотки осуществлялась поворотом втулки вокруг кнопки. В центре фокусировочного экрана появились микропризмы, приёмная катушка теперь нового типа, для упрощённой зарядки плёнки. Зенит-ЕМ продержался в производстве до 1985 г., и их было выпущено чуть меньше миллиона. Первые пару лет выпускался и вариант без экспонометра — Зенит-ВМ.

Обновились и объективы — Индустар-61М 2,8/50 или Гелиос-44М, первый встречался крайне редко. Конструкция оправы Гелиоса-44М изменилась: кольцо установки диафрагмы переместилось ближе к креплению, а фокусировочное — на самый край. Внизу-справа разместился переключатель режима работы диафрагмы, отключающий привод нажимной диафрагмы и устанавливающий рабочее значение для работы с автоспуском, с камерами без привода «прыгалки» или с некоторыми переходными адаптерами.

—Зенит-TTL

В 1977 году начался выпуск новой модели — Зенит-TTL. Как и следует из названия, аппарат имел встроенный TTL-экспонометр на сернисто-кадмиевом фоторезисторе. При нажатии спусковой кнопки наполовину вместе с закрытием диафрагмы до рабочего значения напряжение от элемента питания через фоторезистор и резисторы, сопротивление которых меняется в зависимости от установленной чувствительности и выдержки, отклоняет стрелку в поле зрения видоискателя вверх или вниз. Положение стрелки близкое к нулю говорило о правильной экспозиции. Система критична к точному значению напряжения питания, поэтому для корректной работы желателен элемент РЦ-53; современный и тоже уже дефицитный элемент типа 625 отличается по напряжению и имеет меньшую стабильность при разряде. Ещё одно важное новшество — невращающаяся головка выдержек, а места для уже не актуального регулятора времени упреждения синхронизации не осталось. Обратная перемотка — рулеткой, вокруг которой расположился диск установки чувствительности в диапазоне от 16 до 500 ед. ГОСТ/ASA плюс по одному промежуточному значению.

Главное новшество аппарата — экспонометр — стало и главным недостатком. Видоискатель с фоторезистором оказался настолько тёмным, что фокусироваться в помещении стало почти невозможно, при ярком свете — тоже затруднительно. Стрелку экспонометра очень плохо видно. А вот головка выдержек удобнее — теперь выдержки можно менять одним пальцем, если, конечно, он должным образом «накачан», упрощённая зарядка плёнки тоже не вызывает каких-то неудобств.

—Зенит-10 и Зенит-11


фото: photohistory.ru

В 1981 г. появились модификации со «старым» селеновым экспонометром: Зенит-10 без механизма прыгающей диафрагмы (как обновлённый Зенит-Е) и Зенит-11 (замена Зениту-ЕМ). Первых за пару лет было выпущено меньше 20 тыс., второй продержался в производстве до 1990 года тиражом под 1,5 миллиона. На этих аппаратах появились кое-какие новшества: скрытый замок задней крышки (подъёмом рулетки обратной перемотки), наконец-то «горячий башмак» и дополнительное штативное гнездо (правда, ненадёжное) близко к центру камеры, для этого была изменена нижняя крышка вокруг объектива. Размер зеркала был увеличен, но на поле зрения видоискателя это не повлияло, считается, что от этого улучшилось распределение яркости в видоискателе. И как заключительный штрих — кармашек-памятка типа плёнки на задней крышке.

Была изменена конструкция спусковой кнопки: при повороте её по часовой стрелке срабатывал механизм прыгающей диафрагмы для съёмки с автоспуском, это позволяло не устанавливать переключатель режима работы диафрагмы на объективах. Поворотом спусковой кнопки в полностью нажатом положении против часовой стрелки, как и в ранних моделях, устанавливалась длительная выдержка, а для обратной перемотки механизм освобождался нажатием втулки вокруг кнопки. Позже эти «плюшки» перешли и на модель с TTL-экспонометром, но Зенит-TTL в середине 80-х уже сняли с производства, остались экспортный Зенит-12 и вариант для «Фотоснайпера ФС-12» Зенит-12С.

Зенит-11 комплектоваться объективами Гелиос-44М-4 без переключателя режима (хотя некоторые выпускались и со старыми Гелиосами-44М). Зенит-10 — Индустаром-50-2 или Гелиосом-44-2.

—Зенит-12сд


фото: photohistory.ru

Место Зенита-TTL в 1983 г. занял Зенит-12сд. Система экспонометрии была изменена, вместо стрелочного индикатора в поле зрения видоискателя были видны два светодиода, о правильной экспозиции свидетельствует свечение или мигание обоих. Питание — от двух элементов СЦ-32 (современный аналог — SR43, LR43). Для внутреннего рынка предназначалась модель Зенит-12сд («СветоДиод»), на экспорт — Зенит-12xp (версии происхождения скорее сугубо коммерческие, чем технические). Вообще, история странная; обозначение 12LED не стали использовать из-за звучания на русском языке, 12SD на западном рынке было нежелательно из-за созвучия с одноимённой службой нацистской Германии (а для русского уха, стало быть, оно более приемлемо, чем «лёд»). Как бы то ни было, и то, и другое — одна модель, выпускавшаяся до 2000 года, за это время было выпущено около 2 миллионов. Вариант Зенит-12СДС предназначался для комплектования «Фотоснайпера».

—Зенит-122

В 1989 начался выпуск Зенита-122. Его главное отличие было снаружи: металлический корпус облицован эргономичными пластмассовыми панелями. Механизм автоспуска необычный, с заводным маховиком на боковой стенке, счётчик кадров теперь с автоматическим сбросом. В поле зрения видоискателя три светодиода (появился средний, работающий при правильной экспозиции) и клинья Додена. Карман для памятки пытались разместить на передней части аппарата, но от такого решения быстро отказались. Кроме базовой модели существовали Зенит-122В без механизма автоспуска (покупного узла, с этим в 90-е часто бывали сложности), Зенит-122К, о котором ниже, и вариант для «Фотоснайпера». Всё семейство выпускалось до 2005 года, когда выпуск фотоаппаратов на КМЗ был прекращён.

В конце 80-х производство резьбовых Гелиосов-44М-4 было передано на Валдайский завод «Юпитер», где они начали в процессе производства разбиваться по фактическим параметрам, и в зависимости от разрешающей способности им присваивался индекс 44М-5, 44М-6 или 44М-7 (М-7 лучше, чем М-5). Эти же объективы устанавливались и на «устаревший» Зенит-12сд, а в середине 90-х их заменил Зенитар-М.

Стал ли новый «Зенит» красивее — вопрос, удобнее — да, приятнее — нет. Некачественный скрипучий пластик портит попытки создать «Зенит с человеческим лицом». Видоискатель по сравнению с Зенитом-TTL на две головы выше: светлее, с большим полем для фокусировки и клиньями Додена. Три светодиода вместо двух чуть удобнее, хоть это и не принципиально, но они же и приводят к новой проблеме: при съёмке с длительной выдержкой светодиод может засвечивать экспонируемый кадр. Обычно такую проблему описывают с моделью 122 и последующими, но не исключено, что то же самое характерно и для 12сд. В руководствах по эксплуатации рекомендуют на время работы с длительными выдержками вынимать элементы питания, но по другой причине — во избежание разрядки. Можно было бы изменить выключатель на спусковой кнопке (чтобы экспонометр отключался при полностью нажатой кнопке) или, как в некоторых зеркальных Киевах, добавить дополнительный выключатель слева от пентапризмы (там есть место, и провода далеко тянуть не надо). Головка выдержек стала меньше и менее удобной, а автоспуск стало очень неудобно взводить. Интересно, что счётчик кадров сбрасывался не при открывании задней крышки, а при нажатии на кнопку обратной перемотки. Значения выдержек были обновлены в соответствии с новым стандартом: от 25 до 400 ед. плюс по одному промежуточному значению, что соответствовало новому ГОСТу и ISO лишь отчасти, т.к. там предусматривалось по два промежуточных значения и шаг 1/3 EV. Это называлось недостатком и последующих моделей, но причина явно технологическая: чтобы увеличить количество значений выдержки, пришлось бы переделывать плату с резисторами и контактными площадками и либо делать более плотный монтаж, либо увеличивать пространство вокруг, оба решения повлияют на стоимость или надёжность. В то же время экспонометр и затвор всё равно привирают, поэтому за особенной точностью никто и не гнался. А могли бы и ножиком полоснуть вовсе промежуточные значения убрать.

В целом чувствуется, что разработчики сделали всё, что могли с пластмассой, не трогая «железо». Решение неоднозначное, но Зенит-12сд оставался в производстве и пользовался спросом, тем более что на нём тоже по образцу 122-го обновился видоискатель, а заодно и верхняя крышка.

—Зенит-212k

Следующая модель — «Спин-офф», она выбивается из «канвы повествования» по двум «первичным признакам» — байонету и ряду выдержек, но упомянуть её нужно, тем более что последующие «Зениты» явно создавались с оглядкой на неё.


фото: fotocccp.ru

В 1994 году появился Зенит-212k с пентаксовским байонетом «К» и с расширенным диапазоном выдержек до 1/8 с. Байонет впервые появился ещё в середине 70-х, первой камерой стал Pentax K2. В отличие, например, от байонета Nikon F (в СССР — Байонет «Н»), с которым выпускались зеркальные камеры «Киев», на байонет «К» благодаря совпадению рабочего отрезка можно было через переходник установить объективы с резьбой М42. Правда, в действительности всё было не так радужно: советский вариант байонета был скопирован с некоторыми изменениями, а оптика одного производителя могла быть не совместима с камерой другого и переходником — третьего. К тому же в таком «формате» предсказуемо терялась функция прыгающей диафрагмы. Но как бы то ни было, с начала 80-х с таким байонетом начал мелкосерийно выпускаться советский Алмаз-103, чуть позже — Зенит-автомат, Зенит-АМ и -АП. К началу 90-х под байонет «К» выпускалось уже довольно много советских объективов, система казалась перспективной, и видимо, на неё было решено перевести и «младшую» «линейку» фотоаппаратов «Зенит». Так на рубеже 80-90-х появился Зенит-122К, а позже — рестайлинговый Зенит-212k. На Красногорском заводе гордятся, что это первая камера, дизайн которой проектировался с помощью САПР, ещё пара новшеств находятся на задней крышке — смотровое окошко и увеличенный прижимной столик, но принципиальных новшеств, кроме байонета и замедлителя затвора, у камеры не было. Причём внедрение механизма замедления проблему «системы» не решало, потому что одним из главных недостатков являлись как раз самая короткая 1/500 и выдержка синхронизации 1/30 с, которые добавлением двух длинных выдержек не исправить.

—Зенит-312m


фото: zenitcamera.com

В 1999 году появилась аналогичная модель — Зенит-312m, уже без длинных выдержек и с резьбовым креплением объектива: похоже, опыт не удался. Кабельный синхроконтакт уже не предусматривался (хотя, заглушка на его месте встречалась и на предыдущих моделях). Форма корпуса хоть и похожа, но была разработана заново, больше ничем по существу аппарат не отличался от Зенита-122. Основным объективом стал Зенитар-М2s 2/50 с не менее своеобразным дизайном, разработанный как замена Гелиосу-44 и как бюджетный вариант Гелиоса-77 1,8/50 и Зенитара-М 1,9/50, которыми иногда тоже комплектовали Зенит-122 и другие «младшие» модели.

—Зенит-412

«Вершиной прогресса» в «семействе» стал появившийся в 2000 году Зенит-412DX, со снова изменённым корпусом и вводом чувствительности плёнки только посредством DX-кода. Причём сначала диапазон составлял только 100-400 ед., но через 2 года появился вариант Зенит-412LS (Long Scale) — от 25 до 1600, и снова по всем остальным «формальным» параметрам аппарат ничем не лучше Зенита-122. Кроме того, было выпущено несколько сот «Фотоснайперов» ФС-412.

Впечатлениями от Зенита-412LS я уже делился в отдельном посте, поэтому коротко: неудобный пластмассовый наглазник, верхняя и задняя крышка люфтят и скрипят, рукоятка взвода при возврате ударяет по пластику как по пустому ведру (реально пустому — под верхней крышкой в основном воздух), неокрашенные поверхности внутри…

Если прямо сравнить Зенит-С и Зенит-412, окажется, что новая модель не стала на голову лучше модели полувековой давности. Да, курковый взвод, зеркало постоянного визирования, зарядка плёнки стала в разы проще… Но всё это не оказывает прямого влияния на качество картинки, в отличие от просвечивающего корпуса и переотражений в фильмовом канале. Головка выдержек у обоих аппаратов по-своему неудобная: у старого её нужно приподнимать, у нового за неё непросто зацепиться. Для фокусировки появились помощники типа клиньев и микрорастра, но какой в них толк, если сама система будто бы разъюстирована (по крайней мере на моём экземпляре сфокусироваться на плоскости фокусировки с нормальным зрением нереально; пентапризму сложно установить неправильно, так что дело или в самом фокусировочном экране, или в системе стоит странная линза).

Зенит-412 лежит в руке удобно (пока её не сожмёшь), но он должен не лежать, а работать, а с этим как раз трудности. Спусковая кнопка в неудобном месте, за рычагом взвода приходится тянуться. По идее, максимально компактный Зенит-С должен быть менее удобным, но всё не так плохо. Да, головка взвода затвора тугая и не очень удобная, зато палец сам ложится на спусковую кнопку, а субъективно аппаратом пользоваться приятнее и срабатывает он как-то увереннее. В сухом остатке — TTL-экспонометр и привод прыгающей диафрагмы. Так что с точки зрения получения удовольствия от неспешной съёмки лично для меня интереснее Зенит-С, а прогресс остановился где-то на модели Зенит-12сд с фокусировочным экраном от 122-го (хотя, его вроде бы можно самостоятельно поставить на любой аппарат начиная с Зенита-Е).

По большому счёту, с такими характеристиками, почти не менявшимися с 50-х годов, Зенит должен был моментально устареть. Но, дав пользователю необходимый и, в большинстве случаев, достаточный минимум функций, этот зеркальный аппарат стал для кого-то «учебным пособием», для кого-то «рабочей лошадкой». Были ли попытки выйти из «порочного круга» и создать фотоаппарат с более приличными параметрами? Да, с 1958 года параллельно с «бюджетной линейкой» почти всегда выпускалось как минимум одно «продвинутое» семейство, начиная со «Старта» (1958-1964) и заканчивая Зенитом-КМ (2001-2003). Все»продвинутые» камеры объединяет достаточное поле зрения видоискателя и диапазон выдержек (за исключением Зенита-4 с центральным затвором самая короткая у всех 1/1000 с). Резьба М42 тоже не считалась перспективным решением — в 50-60-е пытались разработать свой байонет, а с середины 80-х — перейти на байонет «К».


Журнал Amateur Photographer, 12.07.2014

Но именно «простые Зениты» успешно экспортировались во многие страны мира под самыми разными брендами — Cambron, Cosmorex, Diramic, Global, Kalimar, Phokina, Prinzflex, Revueflex, Spiraflex, Zeniflex… В ряде случаев шильдик с названием приклеивался уже на месте поверх надписи «Zenit», и обладатели долгое время считали, что это «копия того самого Зенита». В принципе, это не удивительно, в свои «золотые времена» Зенит занимал пустующую нишу недорогих, но «полноценных» зеркалок. В британской рекламе 1981 г. Зенит-Е предлагается за 28 фунтов, Зенит-ЕМ — 34, а Зенит-TTL — 42 (там же упоминались Киев-4 и 4А, ФЭД-4, Смена-Символ и Любитель-166В). При этом Praktica продавалась за 50-60 фунтов, а Pentax K1000, Yashica или Olympus — от 80-90. Так что за такие деньги вряд ли кто-нибудь ожидал бы от этой «tank-built camera» чего-то сверхъестественного. У нас ситуация была чуть другая, и популярность «Зенитов» объяснялась другими, более печальными причинами. Сегодня всё по-другому. Добровольно мириться с недостатками особенного смысла уже нет, но поводы пользоваться по назначению по-прежнему находятся — технический интерес, ностальгия или (почти) бесплатно доставшийся с антресолей внезапно рабочий экземпляр.

«Возвращение легенды фотоаппаратов «Зенит»» в блоге «Производство»

Разработчик российского бренда «Зенит» КМЗ в кооперации с немецким производителем фотокамер и оптики премиум-класса Leica Camera AG создали новую цифровую дальномерную камеру Zenit M с объективом нового поколения. Камера Zenit M разработана на базе камеры Leica M (Type 240), но имеет некоторые отличия в части компонентной базы и программного обеспечения. Камера оснащена объективом Zenitar 35 mm f/1.0, выполненным из металла и стекла. Он полностью разработан и произведен в России, 100% компонентов и материалов в его составе — российского производства. Объектив создает не требующее обработки изображение с уникальным боке и эффектом софт-фокуса. Дизайн современной камеры Zenit M, созданной для съемки в различных условиях, повторяет облик легендарных фотоаппаратов семейства «Зенит» и «Зоркий».

Презентация продукта прошла в конце сентября в рамках крупнейшей международной выставки в области фотоиндустрии Photokina 2018 в Кельне. Как заявляет производитель, цена будет «совершенно адекватной с учетом брендов, которые участвуют в этом проекте» — «Зенит» будет находиться в премиальном сегменте от 5 до 6 тысяч евро.

«Зенит» — разработанный в Советском Союзе малоформатный однообъективный зеркальный фотоаппарат. Разработан на базе дальномерного фотоаппарата «Зоркий», выпускавшегося на КМЗ с 1949 года. Всего за время производства было выпущено чуть менее 40 тысяч фотоаппаратов «Зенит».

И вот результат трудов

в России стартуют продажи фотоаппаратов «Зенит» в новом исполнении.

«Значение этого события для нас трудно переоценить. Долгая работа, начиная от задумки камеры и заканчивая ее воплощением, наконец привела к главному — возможности ее приобретения, которая появилась у огромного количества поклонников „Зенита“ и фотографов по всему миру. Думаю, это нечто более масштабное, чем начало продаж одной фотокамеры — принципиально новый виток в истории всего бренда», — сказал генеральный директор Красногорского завода им. С. А. Зверева (КМЗ, входит в «Швабе») Вадим Калюгин, которого цитирует пресс-служба холдинга.

В свою очередь исполнительный директор Ростеха Олег Евтушенко уверен, что новинка будет пользоваться спросом не только в России, но и за рубежом.

«Это стало понятно еще до начала этапа серийных поставок. Мы получили много предзаказов, и практически вся первая партия нашла своих покупателей. Поэтому уже сейчас можно говорить об успешности совместного проекта Ростеха и компании Leica по возрождению легендарного отечественного бренда», — сказал Евтушенко.

Фотоаппарат Зенит-ЕТ: инструкция, характеристики

Конечно, пленочные фотоаппараты не пользуются ныне популярностью. Но ценители качества профессиональных работ, сделанных, например, зернистой пленкой, всегда хранят у себя пленочную зеркалку.

Фотоаппарат Зенит-ЕТ стал одним из самых популярных из линейки зеркалок, выпущенных в те давние советские времена. Рассмотрим аппарат Зенит-ЕТ, инструкция которого поможет в его продуктивном использовании.

По сути, «Зенит-ЕТ» является тем же Зенитом-10 и -11, однако это касается лишь технической стороны. Внешне они заметно отличаются.

Огромный плюс этого зеркального аппарата заключается в автоматической перемотке пленки по ее окончанию, а также в возможности смены объектива, подходящего по размеру, с резьбой M42x1. Выпуск оборудования производился с двумя объективами: Гелиос-44-2 и Индустар-50-2, которые были самыми популярными в то время.

Итак, перейдем непосредственно к инструкции.

Зенит ЕТ. Инструкция зеркального фотоаппарата

В первую очередь, естественно, осуществляется зарядка пленки в фотоаппарат. В данном действии нет ничего сложного. На аппарате имеется защелка, подтянув которую вы сможете открыть заднюю часть, в которой и должна находиться виновница этой процедуры. С левой стороны вы увидите место для пленки. Однако прежде чем вложить ее в гнездо, потяните рулетку для перемотки. Вложив пленку, отпустите рулетку и оттяните торчащую ее край до катушки справа так, чтобы она «смотрела» внутрь фотоаппарата. Закройте крышку фотоаппарата, после этого взведите затвор, опуская рычажок до конца. Нажмите на кнопку для фотографирования, а после  (для того чтобы устройство подавало незасвеченную пленку) взведите и отпустите затвор дважды.

Устанавливаем экспозицию. С помощью шкалы выдержек соединяем стрелочки экспонометрического устройства и калькулятора. Остановитесь на шкале 250, тогда диафрагма должна будет показать число 4.

Это означает, что если диафрагма будет стоять на 8, то шкала покажет 60, значит, ставим выдержку 1/60с.

Также желательно изучить ГОСТ-ASA DIN для светочувствительности выдержки.

Ее можно установить с помощью диска, вращая его до полной фиксации. Диафрагму установим соответственно глубине резкости. Поверните кольцо до легкого щелчка и установите надлежащую цифру диафрагмы. Шкала дистанций поможет подобрать определенную глубину резкости в соответствии с выбранной диафрагмой.

Изучив один раз хорошенько Зенит-ЕТ, инструкция его модификаций будет потом казаться вам примером для второклашек. Теперь вы можете приступить к полноценной съемке.

Вы сможете сфотографироваться со всей семьей, не оставляя никого за кадром. Это может сделать даже пленочный фотоаппарат Зенит-ЕТ. Инструкция, приложенная к нему, полностью описывает этот метод. Скажем лишь, что для автоспуска понадобится 7 секунд.

Также в фотоаппарате предусмотрена съемка со вспышкой, работающей автоматически синхронно работе затвора. Большой плюс в том, что вспышка переносная и не будет мешать вам при съемке, ведь сам по себе Зенит-ЕТ весит около одного килограмма. Для установки вспышки существует два способа. Первый — это стержневой контакт в обойме 10, ну и, естественно, штепсельное гнездо. Поэтому можно использовать проводную вспышку, находясь, например, в фото студии, или же переносную, которой удобно пользоваться где угодно. Главное — не нарушить это удобство «севшими» батарейками.

Если у вас есть подобный фотоаппарат, то обязательно относитесь к нему бережно, исключите возможность попадания прямых лучей солнечного света в объектив камеры. Следите за тем, чтобы в него не проникала пыль, потому как чистка окажется весьма кропотливой, когда как ежедневное протирание будет оптимальным решением.

Фотоаппарат Зенит-ЕТ, инструкция которого понятна истинному любителю фотосъемки, поможет освоить азы искусства фотографии новичку.

Как новичку начать пользоваться плёночным фотоаппаратом («Зенит-ЕТ»)?



Анна-Мария Ткаченко
Как новичку начать пользоваться плёночным фотоаппаратом («Зенит-ЕТ»)?
Недавно на даче родственники нашли запылившийся фотоаппарат «Зенит-ЕТ». Пусть хоть и на дворе 2019 (хоть и 2020 не за горами), но я очень хочу научиться фотографии. Пока плёночной хотя бы, так как зеркалку планирую купить позже. Мне дико нравятся плёночные фотографии, в них есть некая эстетика и атмосферность. Но вот хочется научиться.) Знаю, где можно купить плёнки разных ISO, а также знаю о местах, где можно проявить плёнки. Мне бы правила использования фотоаппарата. Забыла написать, что он сломан. Но я его отдам в ремонт, так как никто из близких не может его починить.



Ответы:

Ein Glas Rotwein
Почини сначала, потом спрашивай

ДЯДЯ С
…всё есть в первых же строках поиска — и описание и инструкция. P.S. ремонт будет стоить дороже покупки рабочего на Авито.

user user
Ты что издеваешмя, что ли… Какой пленочный фотик в 2019 году По интересу скачай «Сборник книг по фотографии» на руторе…. http://rutor.info/torrent/473222/sbornik-knig-po-fotografii-257-knig-1987-2016-pdf-djvu-fb2

Фотограф -любитель
Купи пленку чувствительностью 100—200 ед., отсними, отдай в проявку. Экспонометр должно быть в фоте уже сдох, можно пользоваться для экспонометрии мыльницей или купить экспонометр, типа «Свердловск-4″

Владимир Яценко
Ну почини сначала. Гарантировано там проблема со шторками. Если глаз не набит под освещение на глаз -нужен экспонометр. Тот что в нем думаю сдох. Резкость, выдержку, диафрагму все придется в ручную выставлять. Не имея понятия в фотографии -нет смысла связываться с пленкой. Она стоит дорого . В твоем случае брака будет минимум 90 проц. Купи сразу цифровой. Там куча авторежимов и нет дорогой пленки . Щелкай и тренируйся. Весь брак будет без убытка, а так пленки не напасешься. Плюс появка. 36 кадров выщелкаешь вмиг. Так разоришься. Ну и правильно сказали что ремонт обойдется дороже чем исправный б-у купить.

Игорь
Учиться на плёночной зеркалке гораздо сложнее и накладнее чем на цифровой. Тем более чтобы реально научиться нужно самому проявлять плёнку и самому делать фотографии, а не через лаборатории. Да и атмосферность этих фотографий сомнительная, как итог, поиграетесь некоторое время и закинете



 

HeathZenith

События

Событие создается при нажатии кнопки. Два снимка с камеры Notifi будут храниться в облаке в течение 24 часов. При использовании Premium Service при нажатии кнопки два изображения и видео с камеры Notifi будут храниться в облаке в течение 30 дней. Также с премиальным сервисом два изображения и видео-событие будут храниться в течение 30 дней с каждым триггером движения.

Чтобы просмотреть событие, коснитесь вкладки.Затем нажмите имя системы Notifi, для которой вы хотите просмотреть события. Затем выберите категорию события,. События будут перечислены в хронологическом порядке. Коснитесь события, которое хотите просмотреть.

Чтобы загрузить событие на свое устройство, смахните влево по событию, которое хотите загрузить, и коснитесь значка загрузки. Убедитесь, что вы хотите загрузить мероприятие, и оно будет загружено на ваше устройство.

Чтобы удалить событие, проведите пальцем влево по событию, которое хотите удалить.Затем коснитесь значка корзины.


Уведомления

При нажатии кнопки два изображения будут сохранены, и вы получите push-уведомление или уведомление по электронной почте.

Когда вы получите push-уведомление, вы сможете нажать на уведомление, и приложение откроется для просмотра прямой трансляции.


Кнопочное светодиодное кольцо Halo

Дверной звонок Notifi Elite имеет светодиодное кольцо-ореол вокруг кнопки.Этот светодиодный гало предлагает дополнительную информацию о состоянии системы Notifi Elite. Дополнительные сведения см. В разделе часто задаваемых вопросов на стр. 13.


Уведомление об обновлениях программного обеспечения

Если для продукта Notifi доступно обновление микропрограммы, значок «шестеренка» рядом с соответствующим продуктом на экране «Системы» изменится на значок загрузки. Этот значок будет оставаться на экране до завершения обновления прошивки.

Примечание: Всплывающий экран с напоминанием также будет появляться каждый раз, когда вы входите в приложение Notifi, напоминая вам, что доступно обновление прошивки. Этот всплывающий экран будет отображаться до тех пор, пока прошивка не будет обновлена.


Настройки камеры

> Настройки функций> Камера

Параметры камеры позволяют регулировать чувствительность обнаружения движения, создавать зоны обнаружения движения и настраивать параметры качества видео.

Обнаружение движения: Отрегулируйте чувствительность камеры Notifi к движению в поле зрения.

Зоны обнаружения движения: Отрегулируйте область обнаружения камеры Notifi, чтобы включить или исключить зоны в пределах обзора камеры.

Автоподстройка: Отключение этого параметра позволяет вручную настраивать параметры качества видео. СОВЕТ: Для достижения наилучших результатов оставьте автонастройку включенной.

ВАЖНО: При любых изменениях настроек не забудьте нажать кнопку «Сохранить» в правом верхнем углу, если вы хотите сохранить изменения.


Настройки уведомлений

> Настройки функций> Уведомления

Экран настроек уведомлений позволяет включать, планировать и отключать push-уведомления и уведомления по электронной почте.

ВАЖНО: При любых изменениях настроек не забудьте нажать кнопку «Сохранить» в правом верхнем углу, если вы хотите сохранить изменения.


Настройки отключения звука

> Настройки функций> Настройки отключения звука

Система Notifi позволяет отключить звук звонка из приложения Notifi. Настройки отключения звука позволяют вам планировать время в течение дня, когда звук должен быть отключен.

По умолчанию (2 часа): Отключает звуковой сигнал на период в два часа с момента выбора этого параметра. Этот выбор можно отключить в любое время.

День недели: Позволяет выбрать определенное время в течение дня для отключения звука. Запланированное время применяется ко всем выбранным дням. Этот выбор можно отключить в любое время.

Weekend: Позволяет быстро планировать выходные дни только в то время, когда необходимо приглушить звуковой сигнал.Этот выбор можно отключить в любое время.

ВАЖНАЯ ИНФОРМАЦИЯ: Звонок можно быстро отключить на вкладке «Выбор системы», выбрав «Отключить» в выбранной системе Notifi. Любые запланированные настройки отключения звука будут отменены, пока звук отключен на вкладке «Системы». Выберите «Включить», чтобы вернуться к настройкам отключения звука по расписанию.

ВАЖНО: При любых изменениях настроек не забудьте нажать кнопку «Сохранить» в правом верхнем углу, если вы хотите сохранить изменения.


Несколько пользователей

> Расширенные настройки> Управление несколькими пользователями

Система Notifi позволяет вам управлять несколькими «гостевыми» пользователями в вашей учетной записи. Эти пользователи будут получать уведомления при нажатии кнопки Notifi Elite и смогут получить доступ к прямой трансляции с камеры. «Гость» не сможет получить доступ ни к каким настройкам Notifi, которые вы установили.

Чтобы добавить «гостя» в список из нескольких пользователей, нажмите кнопку «Добавить читателей» и введите их адрес электронной почты в поле «Кому:», затем нажмите кнопку «Отправить». «Гость» получит электронное письмо с приглашением ознакомиться с вашей системой. Им нужно будет загрузить приложение Notifi и создать свою учетную запись, прежде чем они смогут получить доступ к вашей системе Notifi.

Вы можете отключить их доступ к вашей системе Notifi в любое время, коснувшись их имени пользователя в списке.Вы можете снова включить его, снова нажав его имя пользователя.

Чтобы удалить «гостя» из списка, смахните имя пользователя влево и коснитесь значка корзины ().


Название системы / Значок фото

> Расширенные настройки> Имя системы / фото

Системы Notifi в вашем аккаунте можно переименовать в любое время.

Можно добавить фотографию для представления каждой системы Notifi на вашем мобильном устройстве.Фотография будет помещена внутри значка синего круга рядом с выбранной системой Notifi. ПРИМЕЧАНИЕ. Фотография хранится на сервере Notifi и будет отображаться на любом устройстве, на котором выполнен вход или используется эта учетная запись.

ВАЖНО: При любых изменениях настроек не забудьте нажать кнопку «Сохранить» в правом верхнем углу, если вы хотите сохранить изменения.


Выбор звонка

> Расширенные настройки> Выбор звонка

Дверной звонок Notifi Elite предназначен для работы с механическими и электронными звонками.Чтобы выбрать тип звонка, к которому подключено Notifi Elite, выберите механический или электронный (примеры иллюстраций см. На стр. 6).

Длительность мелодии: если дверной звонок Notifi Elite подключен к многоступенчатому электронному звонку, выберите длительность мелодии (максимум 10 секунд), чтобы выбранная мелодия воспроизводилась полностью. Если выбранная мелодия начинает повторяться, выберите меньшую продолжительность мелодии.


Заводские настройки

> Расширенные настройки> Заводские настройки

Этот выбор вернет дверной звонок Notifi Elite к исходным заводским настройкам. ПРИМЕЧАНИЕ. После сброса настроек Notifi Elite к заводским настройкам дверной звонок Notifi Elite можно использовать в другой учетной записи.

УВЕДОМЛЕНИЕ

При сбросе дверного звонка Notifi Elite:
  • Дверной звонок Notifi Elite будет сброшен до заводских настроек и больше не будет подключен к вашему Wi-Fi или приложению Notifi.
  • Все события (фото / видео) будут удалены из вашей учетной записи.
  • Все настройки будут удалены.
  • Дверной звонок Notifi Elite будет удален из вашей учетной записи Heath / Zenith.
  • Оставшиеся Премиум-услуги будут аннулированы без возмещения стоимости.

Удаление системы уведомлений

Вкладка «Системы»> Система уведомлений

ПРИМЕЧАНИЕ. Когда устройство Notifi было физически повреждено и больше не работает, этот процесс удалит систему из приложения Notifi.

  • Сдвиньте имя системы Notifi на вкладке «Системы» влево.
  • Коснитесь значка корзины, чтобы удалить систему.

Крепкое металлическое сердце русской фотографии · Ломография

35 год Делиться Твитнуть

Зенит Е, один из первых и лучших в России! Всем известный русский танк, фотоаппарат с холодным металлическим сердцем.Вы получили в свои руки одного из этих прекрасных младенцев, но как вы загружаете / выгружаете свою пленку, какие линзы вам нужны, или он вообще работает правильно ?! Я надеюсь, что большинство из вас будут знать, как ладить со своим русским другом, прочитав это руководство!

Я планировал написать обзор этой камеры, но время летит, и кажется, что все ускользает. Потом я получил личное сообщение с криком о помощи. Девушка купила Зенит Е, но не знает, как с ним обращаться, и попросила меня о помощи, потому что ей очень понравились мои фотографии (еще раз большое спасибо)! Я был так польщен, что решил сразу же написать обзор с достаточным количеством советов и прочего, чтобы порадовать толпу!

Мои два E с автоматическим зумом Helios 1: 3.5 75-150 мм, Гелиос 44-2 2/58 и Индустар 3,5 / 50

Эта средняя русская машина находится в начале эры SLR и заставляет вас применять свои ручные навыки. Каждый раз, когда вы хотите сделать снимок, вам придется вручную сбросить настройки, что затрудняет управление. Но все, кто любит аналоговую фотографию, знают, что здесь становится интересно и очень увлекательно. Чтобы добиться хороших результатов, нужно получить немного знаний и опыта, чего не стоит любить!

Это была первая зеркальная камера, которую я купил, и я нашел ей хорошее применение.

Я снял несколько роликов с довольно красивыми фотографиями, мне еще предстоит пройти долгий путь. Практика необходима, и вам нужно будет узнать свою камеру, чтобы правильно с ней обращаться, лучше всего изучить основы и снимать с помощью камеры.

Мы начинаем с нуля, и я расскажу вам все, что вам нужно знать, чтобы начать работу.

Все плюсы и минусы Zenit E

Вот краткое руководство с изображениями, которые показывают, что к чему:

1.Устройство намотки затвора (наматывает пленку по одному кадру за раз)
2. Подсчет пленки (он поворачивается с каждым ветром и показывает вам, сколько кадров вы сделали)
3. Спуск (нажмите эту детскую кнопку, и камера сделает снимок. )
4. Освобождение пленки (необходимо нажать, чтобы снять натяжение пленки, при этом будут высвобождены звездочки, позволяющие перемотать пленку)
5. Диск скорости затвора (с его помощью вы можете установить выдержку)
6. Hotshoe (Здесь происходит вспышка)
7. Ручка перемотки (нажмите и поверните, чтобы она выдвинулась, вы можете перемотать пленку, поворачивая ее, как стрелка)
8: Диск ISO / ASA (Используется для установки ISO вашей пленки)
9: Кольцо настройки экспозиции (используется для выравнивания экспонометра, затем вы можете узнать, какие настройки использовать)
10.Вход вспышки (вам придется использовать вспышку с кабелем, вставьте ее сюда, установите светочувствительность пленки на 30-кратную, и вы можете вспышить сколько угодно!)
11. Автоспуск + спуск
12. Крепление объектива
13. Люксметр
14. Задний замок

Перед тем как начать, важно что проверить!

У моего Zenit E и другого моего Zenit E, который я получил от друга, была такая же проблема, и если вы этого не знаете, вы получите много переэкспонированной пленки.

Из-за того, что «Зенит» старый, у камеры может развиться некоторая деградация; занавеска затвора начнет терять натяжение, и все станет странным.

Итак, открывай эту сексуальную спину и накручивай до упора, нажимай на выпуск и наблюдай, как происходит волшебство! Никакой магии? Половина магии? Сэр, у вас тут небольшая проблема. К счастью, его очень легко отремонтировать. Я напишу подсказку об этом позже!

Первый бросок явно не очень хороший!

Загрузка пленки:

Откройте заднюю часть и перемотайте пленку вверх. Возьмите свинцовую пленку и наденьте на приемную катушку … подождите, что? Где!? Знаю, сначала тоже не заметил, но наматывайте катушку, пока не увидите маленькую ручку, а потом металлическое кольцо.Металлическое кольцо на приемной катушке — это то место, где вы хотите зацепить ведущую пленку, затем вы натягиваете канистру на шторку затвора и нажимаете ручку перемотки на ее место. Ветер, близко, ветер, и вы готовы стрелять!

Примечание. Перед тем, как начать съемку, помните, что вам придется сбросить дисковую шкалу пленки. Совместите стрелку с маленькой ручкой. Когда вы сделали «заряжающие выстрелы», счетчик должен быть на 0.

Разгрузка пленки:

Надеюсь, с вами этого никогда не случится: битая пленка.Да, это действительно происходит, когда вы пытаетесь выгрузить пленку из камеры, которую вы плохо знаете. Он есть у многих пользователей «Зенита» с их первым фильмом.

Хитрость заключается в том, чтобы нажать эту маленькую ручку рядом с ветром, удерживать ее в нажатом положении, а затем перемотать пленку, нажав и повернув ее, начать намотку и удерживать кнопку отсоединения пленки! Не останавливайтесь, пока не почувствуете, что напряжение спало. Теперь вы можете открыть заднюю часть, чтобы достать канистру с пленкой.

А теперь самое интересное!

Возьмите с собой любимые объективы и отправляйтесь снимать тридцать шесть.

Важной особенностью вашего Zenit E, с которой вы хотите работать, является экспонометр. Он считывает свет, который попадает на оконную вещь спереди, и затем маленькая белая игла должна двигаться соответственно. Поместите его на свет и посмотрите, двигается ли он, затем переместите его в тень и посмотрите, хорошо ли он читает.

Теперь вы хотите повернуть кольцо ISO так, чтобы оно указывало на правильный ISO. Вы находите красивую мишень, считываете экспонометр, поворачиваете кольцо так, чтобы круг оказался на игле. Затем все, что вам нужно сделать, это прочитать, что написано на кольце.Если вы хотите снимать с диафрагмой 5,6, прочтите соответствующую выдержку и исправьте настройки!
Да, это займет некоторое время, и вы сделаете много ошибок, но лучшего способа научиться этому нет!

Красные цифры на шкале экспонометра — это более длинные выдержки. Вам придется использовать штатив или что-то еще, чтобы камера была устойчивой, иначе ваши снимки будут расплывчатыми, спусковой тросик также очень удобен.

Если ваш экспонометр вышел из строя, вам, очевидно, будет труднее исправить настройки камеры.Вы должны проверить правило Sunny 16 — это то, что действительно должен знать каждый, потому что даже экспонометр может ошибаться или внезапно перестать работать.

Или, для всех этих модных и крутых людей со смартфоном, воспользуйтесь приложением для экспонометра!

Примечание. Никогда не поворачивайте диск выдержки с B прямо на 500. Вы должны полностью повернуть его от B до 30-x, до 60 и так далее.

Объективы:

Если у вас их нет или только один объектив, вам, очевидно, нужно их купить.Крепление объектива — M42 или «винт», линзы навинчиваются, отсюда и название…

Какие линзы купить? Что ж, каждому придется попробовать разные линзы, чтобы понять, какие из них подходят лучше всего.

Вот примерное объяснение по линзам:

  • 50 мм = стандарт, близка к человеческой перспективе, удобна для портретов.
  • Телеобъективы — большее фокусное расстояние, у вас есть фиксированные объективы и зум-объективы. Я лично предпочитаю зум-объективы, потому что у вас есть более гибкий объектив, который вы можете настроить в зависимости от сцены.Однако линзы с фиксированным фокусным расстоянием, скорее всего, будут светостойкими.
  • Ниже 50 мм вы получите широкоугольные объективы.
  • Есть еще рыбий глаз — они, скорее всего, дороже.
  • Есть макросъемка — можно купить макрообъектив, также можно купить мехи или макро-кольца. Сильфоны и кольца менее дорогие, они просто увеличивают расстояние между объективом и камерой, приближая вас к цели и создавая красивые макропоры. Довольно приятно, я говорю!

Линзы имеют максимальное отверстие (F-стоп), это означает, что это максимальный свет, который они пропускают.Легкие сильные линзы — это хорошо и дорого. Например, есть (бывшая в употреблении) Leica summicron-R 50mm F / 2.0 примерно за 500 евро, что уже чертовски хорошо. Но есть также (подержанный) Summilux-R 50mm F / 1.4, который стоит как минимум 1300 евро.

Итак, это большие деньги! К счастью, пользователь Zenit E обнаружит, что на большую часть приобретаемого ими оборудования цены ниже 100. Просто попробуйте найти хорошие линзы и начните с них.

Вот несколько примеров снимков, большинство из них из моей недавней поездки в зоопарк Роттердама (скоро статья!)

Чтобы завершить сегодняшний урок, вот несколько советов:

Купите штатив.Блин, эти штуки удобные! Устойчивое положение камеры означает, что вы можете увеличить выдержку, а это значит, что вы также можете получать более четкие и яркие снимки. Используйте фиксатор с тросиком, чтобы вам не приходилось давить на камеру, чтобы она щелкнула, и у вас будет четкий снимок.

Хороший совет — карманная серия Manfrotto, большие штативы вы можете найти на ebay. Просто убедитесь, что он может выдержать вес вашего снаряжения. Вы же не хотите, чтобы ваша тренога наклонилась и сначала упала на наземный объектив, autschj! Вот ваши деньги!

Знаю, знаю, не думай перед выстрелом!

Но, эй, иногда стоит не торопиться, прежде чем упасть пальцем на спусковой крючок.Скомпонуйте кадр как можно лучше и используйте фокусировку, чтобы привлечь внимание к объекту, цвета и линии сделают снимок более легким или сделают снимок более привлекательным, поиграйте с ним.

Покупайте журналы! Даже если они предназначены для цифровых пользователей, они полны советов! Цифровые пользователи позволяют своим камерам выполнять фокусировку и прочее, но аналоговые — это основы, и они ничего не могут сделать без них! В этих журналах можно найти советы по ручному управлению и стрельбе!

Хорошее место, чтобы найти свое снаряжение — ebay, но лучшее место — местные рынки, такие как блошиный рынок или гаражная распродажа.Загляните к вам, бабушка и дедушка, иногда у них все еще есть камера.

Я уже нашел много отличных предложений, купил 6 новых объективов бренда за 35 долларов на барахолке и набор из 30 камер с 20 вспышками, чистящие средства, такие как 8 спусковых крючков и многое другое всего за 50 евро. !

Поскольку шестерня старая, пыль оседает внутри, возьмите что-нибудь, чтобы содержать ее в чистоте! Выдуйте камеру тряпкой, никогда ничего не трогайте внутри! Протрите линзы тканью для очистки, если она действительно размазана, используйте жидкость для очистки и мягкую ткань для очистки, капните немного и потрите по часовой стрелке.

Теперь, если есть еще вопросы, не стесняйтесь задавать, я не знаю всего, но я продолжаю учиться каждый день, и вы тоже должны!

Прочтите мой блог, время от времени там будут всплывать какие-то новости, следите за новыми альбомами, полными фотографий, которые станут более серьезными, последуют некоторые статьи и, конечно же, более подробные обзоры камер!

Спасибо за чтение и получайте удовольствие!

написано Reminator на 2012-07-05 #gear #people #review # russian-camera # zenit-e #zenit # 35mm-film # camera-review #lomography # user-review # Shooting-tips # minor-camera-repair

Представляем Zenith: идеальное решение для вертикальной инспекции

Эффективная вертикальная инспекция пространства исторически была сложной задачей, и до сих пор не существовало окончательного удобного для пользователя, экономичного и эффективного по времени решения.Откройте для себя Zenith — простую в использовании интерактивную систему с удаленными камерами, которая позволяет пользователям обследовать более 500 футов вертикального пространства, устраняя необходимость в дорогостоящих простоях, вмешательстве человека и многих связанных с этим проблемах со здоровьем и безопасностью.

Уникальные задачи требуют уникального решения

Вертикальная проверка активов сопряжена с множеством трудностей, одна из самых больших — невозможность сбора надежных данных. Ветровые сквозняки и труднодоступные места приводят к получению неопределенной информации о проверках, что часто приводит к неточному планированию технического обслуживания и ремонта.

Кроме того, эффективное наблюдение в замкнутых пространствах, таких как суда и цистерны, штабели, вентиляционные шахты, вплоть до сухих трюмов и балластных цистерн, создает дополнительные затруднения, в том числе: группа доступа

  • Сверхмощные лебедки для поддержки традиционных систем падающей камеры
  • Системы для стабилизации головки падающей камеры
  • Длительное время развертывания
  • Неидеальное разрешение камеры, оптический зум и управление курсом
  • Трудности в получении адекватных визуальных эффектов и измерения в глубоких, неосвещенных областях
  • Потеря сигнала GPS и магнитные помехи от окружающей стали, затрудняющие эффективную работу дрона
  • Это, в сочетании с длительным простоем оборудования, создает риск для безопасности операторов и, при рассмотрении альтернативных вариантов, необходимость обширного обучения и / или лицензию пилота для проведения инспекций дронов, имеет Всегда означало, что важные проверки обходятся дорого.

    Но теперь Zenith предлагает вполне реальную альтернативу, которая должна революционизировать процесс.

    Zenith: Контроль сверху вниз — упрощенный…

    Система Zenith была разработана для преодоления многих трудностей при проверке, повышения безопасности труда и экономии времени и денег компании в процессе. Это было достигнуто благодаря тщательному проектированию и использованию передовых технологий.

    В то время как Zenith радикально улучшает несколько элементов процесса вертикальной проверки, отличительной чертой заголовка является возможность операторам собирать высокоточные данные.Благодаря стабильности камеры 4K подробные данные осмотра всегда у вас под рукой, что позволяет быстрее и лучше принимать решения в полевых условиях.

    Преимущества Zenith включают:

    • # 1: Zenith — это дистанционно управляемая система опускания камеры : оператор может находиться на расстоянии до 900 м, а камера развертывается на расстоянии до 600 м
    • # 2 : Zenith прост в использовании: Контроллер был разработан с учетом потребностей инспекторов. Все, что нужно для работы, — это простой видеоурок.Сертификация или лицензия не требуются, а элементы управления имеют эргономичный дизайн, интуитивно понятны и легко работают в перчатках
    • # 3 : Zenith обеспечивает полный рабочий контроль: Беспроводная работа с диапазоном падения камеры до 500 м, вращение на 360 o панорамирование и 180 o наклон (фото / видео / масштабирование)
    • # 4: Zenith обеспечивает более 2 часов работы: Позволяет проводить проверки без необходимости замены батарей
    • # 5: Zenith обеспечивает высококачественный сбор данных 4K: Предлагает запись видео, потоковое видео высокой четкости, неподвижные изображения 18MP, 30-кратный оптический зум, регулируемое светодиодное освещение 10K люмен — позволяет изготавливать фотограмметрические модели
    • # 6: Zenith прочный и транспортабельный: Упаковывается в 2 жестких ящика для удобной транспортировки
    • # 7: Zenith имеет дополнительную полезную нагрузку: Например, тепловизионное изображение, обнаружение газа и лидар исследовательского класса 9 0162
    • # 8: Zenith имеет несколько экранов для просмотра в реальном времени: Большой экран HD, встроенный в контроллер, и возможность сопряжения второго видеоприемника с проектором, телевизором или планшетом
    • # 9: Zenith устраняет необходимость в ограниченном пространстве вход в пространство : Zenith имеет удлинители и модульную лебедку, что означает, что оператору никогда не придется ломать самолет и входить в ограниченное пространство.

    Zenith: идеальный пример технологии, основанной на решениях от Nexxis обеспечивает полностью автоматизированные проверки даже самых труднодоступных вертикальных объектов.Шахтные стволы, силосы, лифтовые шахты, башни, трубы, канализационные системы… Список можно продолжать бесконечно. Разработанный отраслевыми экспертами для простоты использования, снижения затрат и сбора данных в реальном времени, Zenith открывает будущее здесь и сейчас.

    Эта система является лишь одним из примеров отличия Nexxis, где каждое партнерство уникально, создавая гибкую рабочую модель, которая обеспечивает аренду, покупку или аренду нужного оборудования в нужное время.

    Если ваша компания хочет извлечь выгоду из этого дальновидного метода закупки оборудования, посетите Nexxis и откройте для себя искусство возможного.

    Написано Nexxis 23 сентября 2020 г. · 4 мин чтения

    Разработка цифровой зенитной камеры для точного определения гравитационного отклонения вертикали

    Абстрактные

    Лаборатории прикладных исследований Техасского университета в Остине (ARL: UT) разработали систему цифровой зенитной камеры с целью измерения гравитационного отклонения от вертикали (DoV). Этот портативный прибор может определять DoV в местоположении до 0.Точность 1 угловая секунда примерно за час автоматических наблюдений. Принципы работы и основной дизайн камеры zenith основаны на более ранних новаторских работах европейских команд. Технические усовершенствования, воплощенные в конструкции камеры ARL: UT zenith, включают инженерные инновации для уменьшения систематических предубеждений и интеграцию бесплатного программного обеспечения с открытым исходным кодом из проекта astrometry.net, что обеспечивает надежное и точное астрономическое позиционирование в реальном времени.

    Гравитационный DoV — это разница между геодезическими координатами местоположения, например, определенными посредством наблюдений GNSS, и астрономическими координатами, определенными посредством астрономических наблюдений относительно плоскости местного уровня. Цифровая зенитная камера оценивает астрономические координаты, снимая изображения звезд прямо над головой, вычисляя небесный вектор наведения центров изображений и применяя поправки на наклон для учета несовершенного нивелирования инструмента. Дополнительные преобразования учитывают ориентацию Земли и время для перехода от небесной системы отсчета к земной.Национальное агентство геопространственной разведки (NGA), которое финансировало разработку ARL: UT цифровой зенитной камеры, поддерживает геодезически стабильные испытательные памятники, которые уже много лет используются для тестирования и калибровки приборов астрономического позиционирования. Тестирование зенитной камеры ARL: UT на этих хорошо охарактеризованных испытательных участках демонстрирует точность и точность до 0,1 угловой секунды. Планы будущих испытаний включают места, которые лучше подходят для взаимных сравнений с международными партнерами.

    (PDF) Цифровая зенитная камера для определения вертикального отклонения

    128 M. Abele et al. Цифровая зенитная камера для определения вертикального отклонения

    необходима, поэтому все процессы можно контролировать вручную и визуализировать всякий раз, когда это окажется полезным.

    Управляющий компьютер имеет операционную систему Windows

    tem. Он должен быть оснащен USB-устройствами, проводными и

    беспроводными (WiFi) устройствами связи для управления прибором

    и сбора данных.Управляющая программа написана на языке C

    и использует несколько сторонних функциональных библиотек — для управления оборудованием

    (исполнительные механизмы, шаговые двигатели, устройства визуализации

    ) и расчета астрометрических видимых мест

    (NOVAS или StarLink).

    Благодарность

    Исследование финансировалось ERAF, проект № 2010/0207/

    2DP / 2.1.1.1.0 / 10 / APIA / VIAA / 077.

    Ссылки

    Disney, M .; Уоллес, стр. 1982. СТАРЛИНК, QJ Royal Astron.Soc.

    23: 485.

    Featherstone, W. E .; Rüeger, J. 2000. Важность использования

    отклонений от вертикали в сокращении наземных поверхностей

    других данных до геоцентрических данных, Trans-Tasman Surveyor

    1 (3): 46–61 [ Erratum in e Australian Surveyor 47 (1): 7].

    Featherstone, W. E .; Лихти, Д. Д. 2009. Подгонка гравиметрических моделей ge-

    oid к вертикальным отклонениям, Journal of Geodesy 83 (6):

    583–589. http: // dx.doi.org/10.1007/s00190-008-0263-4

    Gerstbach, G .; Пихлер, Х. 2003. Маленькая зенитная камера CCD

    (ZC-G) – разработана для быстрого мониторинга геоида в сложных проектах

    , в Proceedings of XIII Nat. Конф. Югославской астр.,

    17–20 октября 2002 г., Белград. Белградский университет,

    221–229.

    Halicioglu, K .; Дениз, Р .; Озенер, Х. 2012. Определение

    астрогеодезических вертикальных отклонений с использованием цифровой зенитной системы ca-

    mera в Стамбуле, Турция, на рабочей неделе FIG 2012,

    , 5–10 мая 2012 г., Рим, Италия [ онлайн].Доступно на сайте Inter-

    : http://www.g.net/pub/g2012/papers/ts04b/TS04B_

    halicioglu_deniz_et_al_6017.pdf

    Hirt, C. 2006. Мониторинг и анализ аномального преломления

    с использованием системы цифровой зенитной камеры, Astronomy and As-

    trophysics 459: 283–290.

    http://dx.doi.org/10.1051/0004-6361:20065485

    Hirt, C .; Bürki, B .; Guillaume, S .; Фезерстоун, W. 2010a. Цифровые зенитные камеры

    — современная астрогеодезическая технология

    для австралийской геодезии, на Конгрессе FIG 2010, Сидней, Австралия,

    lia [онлайн].Доступно в Интернете: http: //www.g.net/pub/

    g2010 / paper / fs03h / fs03h_hirt_burki_et_al_3831.pdf

    Hirt, C .; Bürki, B .; Сомиески, А .; Сибер, Г. 2010b. Современное определение

    прекращения вертикальных отклонений с использованием цифрового зенита около

    мера, Journal of Surveying Engineering 136 (1): 1–12.

    http://dx.doi.org/10.1061/(ASCE)SU.1943-5428.0000009

    Hirt, C .; Флури, Дж. 2008. Астрономико-топографическое нивелирование

    с использованием высокоточных астрогеодезических вертикальных отклонений и данных цифровой модели местности

    , Journal of Geodesy 82 (4–5): 231–

    248.http://dx.doi.org/10.1007/s00190-007-0173-x

    Hirt, C .; Сибер, Г. 2008. Анализ точности данных вертикального отклонения

    , наблюдаемых с помощью цифровой зенитной системы Ганновера ca-

    mera TZK2-D, Journal of Geodesy 82 (6): 347–356.

    http://dx.doi.org/10.1007/s00190-007-0184-7

    Høg, E .; Фабрициус, С .; Макаров, В. В .; Городской, С .; Corbin, T .;

    Wyco, G .; Bastian, U .; Schwekendiek, P; Wicenec, A. 2000.

    e Tycho-2 Каталог 2.5 миллионов ярчайших звезд, As-

    трономия и астрофизика 355: L27 – L30.

    Kahlmann, T .; Hirt, C .; Ingensand, H. 2004. Hochpräzise Nei-

    gungsmessung mit dem elektronischen Einachspendelsys-

    tem HRTM. Ingenieurvermessung 2004, 14-я Международная конференция по инженерным изысканиям,

    , 15–19 марта,

    2004, Цюрих. Herausgeber: Ingensand, 373–378.

    Каплан, Г. 2005. Резолюции МАС по астрономической справке

    Объяснение систем, шкал времени и моделей вращения Земли

    и реализация, Циркуляр военно-морской обсерватории США —

    lar No.179. Вашингтон, округ Колумбия: Военно-морская обсерватория США.

    Kaplan, G .; Hughes, J .; Seidelmann, P .; Smith, C .; Yallop, B.

    1989. Вычисления среднего и видимого места в новой системе

    IAU. III. Видимые, топоцентрические и астрометрические

    места планет и звезд, e Astronomical Journal 97 (4):

    1197–1210. http://dx.doi.org/10.1086/115063

    Кудрис, Дж. 2007. Автоматическое определение вертикального отклонения

    компонентов по GPS и наблюдениям зенитных звезд, Acta

    Geodyn.Геоматр. 4 (148): 169–172.

    Кудрис, Дж. 2009. Автоматическое определение отклонения

    по вертикали — первые научные результаты, Acta Geodynamics et

    Geomaterialia 6 (3): 233–238.

    Monet, D .; Levine, S .; Canzian, B .; Ables, H .; Bird, A .; Dahn, C .;

    Guetter, H .; Harris, H .; Хенден, А .; Leggett, S .; Levison, H .;

    Luginbuhl, C .; Martini, J .; Моне, А .; Munn, J .; Pier, J .; Rho-

    des, A .; Riepe, B .; Продам, С .; Стоун, Р.; Vrba, F .; Уокер, Р .;

    Westerhout, G .; Brucato, R .; Reid, N .; Schoening, W .; Хар-

    тлей, М .; Читать, М .; Триттон, С. 2003. Каталог USNO_B,

    , Astronomical Journal 125 (2): 984–993.

    http://dx.doi.org/10.1086/345888

    Огризнович, В. 2009. Конструкция усовершенствованной кольцевой измерительной системы

    для астрогеодезических определений, Publ. Astron.

    Об. Белград 86: 145–150.

    Zacharias, N .; Моне, Д .; Левин, С.; Городской, С .; Gaume, R .;

    Wyco, G. 2005. Объединенная военно-морская обсерватория Astro-

    метрических данных (NOMAD) на 205-м заседании AAS, № 48.15,

    , 11 января 2005 г., Сан-Диего, Калифорния. [онлайн]. Доступно по номеру

    Интернет: http://www.usno.navy.mil/USNO/astrometry/op-

    tical-IR-prod / nomad / nomad_aas05.pdf

    Марис АБЕЛЕ. Доц. Проф., Д-р Института геодезии

    sy и геоинформации Латвийского университета, бульв. Райна. 19,

    LV-1586 Рига, Латвия.Тел. + 371 67034589; Факс: +371 67034582,

    , эл. Почта: [email protected], (д-р физ. 1964).

    Научные интересы: создание приборов для фото-

    графических наблюдений и лазерной локации спутников, цифровых трометрических камер АС-

    .

    Янис БАЛОДИС. Доц. Проф., Д-р, директор Института гео-

    и геоинформации Латвийского университета, бульв. Райна. 19,

    LV-1586 Рига, Латвия. Тел. + 371 67034436; Факс: +371 67034436,

    электронная почта: Янис[email protected] (Д-р Phys. 1975).

    Область научных интересов: спутниковая геодезия, SLR, GNSS.

    Инесе ЖАНПОЛЕ. Аспирант Института геодезии и

    геоинформации, Латвийский университет, бульв. Райна. 19, LV-1586

    Рига, Латвия. Тел. + 371 67034435, эл. Почта: [email protected]

    Окончил Рижский технический университет (Mg. Sc. Ing. 2008).

    Zenith TTL Camera TTL инструкция по эксплуатации — ManualsBase.com

    Краткое содержание страницы No.1

    ЗЕНИТ-ТТЛ Руководство пользователя, 1965 год

    Зенит ТТЛ

    Этот текст идентичен тексту Руководства пользователя, английская версия, 1965 год.

    1. Назначение и преимущества Камера
    ЗЕНИТ-ТТЛ предназначена для любительской фотосъемки на черно-белые цветные пленки.
    Камера снабжена полуавтоматическим экспонометром, работающим через объектив (TTL), автоспуском
    и

    Краткое содержание страницы No.2

    ЗЕНИТ-ТТЛ Руководство по эксплуатации, 1965 г. Авторские свидетельства: № 366447 от 14 июня 1972 г .; № 150360 от 18 декабря 1961 г .; № 153652 от 26 февраля 1952 г .; № 102683 от 7 февраля 1951 г. Внимание! Настоящее Описание содержит основные характеристики и основные принципы работы фотоаппарата и не должно рассматриваться как руководство по фотографированию.

    Краткое содержание страницы No.3

    ЗЕНИТ-ТТЛ Руководство пользователя, 1965 год 13 — отсек кассеты 18 — защелка замка 14 — направляющая кассеты 19 — откидная задняя дверца 15 — крышка отсека для аккумулятора Mallory PX-13 тип 20 — приемная катушка 16 — окуляр видоискателя 21 — звездочка 17 — башмак для крепления лампы-вспышки и других принадлежностей 22 — монтажное кольцо объектива 23 — шкала диафрагмы

    Краткое содержание страницы No.4

    ЗЕНИТ-ТТЛ Руководство пользователя, 1965 год Справочная таблица единиц светочувствительности ГОСТ 16 22 32 45 65

    180250350500 ASA 16 20 25 32 40 50 64 80100125160200250320400500 DIN 13. . 16. . 19. . 22. . 25. . 28 4.2. Установка выдержки. Поворачивайте диск выдержки вокруг своей оси до тех пор, пока выбранное значение выдержки не установит значение.

    Краткое содержание страницы No.5

    Руководство пользователя ЗЕНИТ-ТТЛ, 1965 год — в ручном режиме можно оценить резкость изображения в круге матового стекла, не нажимая спусковую кнопку. 4.5. Установка экспозиции с помощью экспонометра Полуавтоматический экспонометр вашей камеры измеряет свет, попадающий в камеру через объектив (система TTL).В результате вы можете

    Краткое содержание страницы № 6

    ЗЕНИТ-ТТЛ Руководство пользователя, 1965 год 6. Автоспуск, синхронизатор, смена объектива, работа с автоспуском 6.1. Работа с автоспуском Чтобы использовать автоспуск, установите камеру на штатив. Затем проделайте следующее: а) сфокусируйте линзу; б) установить выдержку; в) взвести затвор; г) заведите механизм автоспуска, повернув рычаг 1 вниз до упора.

    Краткое содержание страницы No.7

    ЗЕНИТ-ТТЛ Руководство по эксплуатации, 1965 г. 6.5. Обращение и уход за камерой Камера ЗЕНИТ-ТТЛ — это точный оптико-механический инструмент. Обращайтесь с камерой осторожно, содержите ее в чистоте и защищайте от ударов, пыли и резких перепадов температуры. Держите камеру закрытой в футляре. При этом объектив должен быть закрыт крышкой, а затвор и автоспуск.

    Zenith Comet (1947) — Майк экман точка ком

    Это Comet, недорогая камера, в основном из пластика, продаваемая Zenith Camera Corp в Чикаго, штат Иллинойс, начиная с 1947 года.Zenith делает восемь изображений размером 4 x 6,5 см на 127 рулонной пленке «жилетный карман». Несмотря на сходство со многими простыми и дешевыми фотоаппаратами, которые были популярны в конце 1940-х годов, Zenith уникален тем, что имеет полностью фокусирующий объектив от 2 футов до бесконечности. Перемещая весь затвор и объектив вперед и назад по нарисованной шкале, камера обладает уровнем гибкости, не характерным для этого сегмента рынка. Уникальный оптический видоискатель, проходящий через корпус, также является приятным штрихом, предполагая, что Comet была создана как улучшенная камера по сравнению с другими дешевыми камерами.

    Тип пленки: 127 Рулонная пленка (восемь кадров 4 x 6,5 см на рулон)
    Объектив: Неизвестное фокусное расстояние f / 11 мениск без покрытия
    Фокус: 2 фута до бесконечности
    Видоискатель: Встроенное полированное стекло Масштабирование фокусировки видоискателя
    Затвор: Металлическое лезвие
    Скорости: Мгновенное и выдержка
    Экспонометр: Нет
    Батарея: Нет
    Крепление вспышки: Нет
    Вес: 205 грамм
    Руководство: https: // www.cameramanuals.org/pdf_files/comet_camera.pdf

    Как работают эти рейтинги
    Zenith Comet — одна из многих недорогих, в основном пластиковых камер, созданных для использования 127 рулонной пленки в годы до и после войны. На первый взгляд, в этом нет ничего особенного, пока вы не увидите его через видоискатель корпуса и полнофокусный объектив. Изображения, которые делает камера, технически ужасны, но имеют отчетливое виньетирование, которое дает вид, над которым некоторые люди очень стараются подделать.Это невероятно забавная и простая в использовании камера, к которой вы, вероятно, захотите и дальше возвращаться, даже если чувствуете себя немного виноватым.
    Изображения Обработка Характеристики Видоискатель Feel & Beauty История Возраст
    0 1 0 1 1 1 30%
    Бонус +1 за непередаваемую крутость, картинки получаются ужасно, но классно!
    Итоговая оценка 6.2

    История

    Изображение на коробке камеры Comet Camera красочное и предполагает, что пользоваться камерой было весело.

    В 1930-40-х годах, если вы были профессиональным фотографом и хотели профессиональную камеру, вы купили что-то, сделанное в Германии. Если вы не совсем профессионал, но хотели что-то американского производства, но все же довольно хорошее, ваша камера, скорее всего, была сделана в Нью-Йорке или Мичигане. Однако, если вы просто хотели получить самую дешевую камеру, которую можно было купить за деньги, ваша камера, скорее всего, была произведена в Чикаго.

    фотоаппаратов, произведенных в Чикаго 1930-40-х годов, продавались под головокружительным количеством наименований, таких как Spartus, Falcon, Acro, Pickwick, Remington, Minicam, Candex, Elgin, Clix-O-Flex и многими, многими другими. Несмотря на огромное разнообразие названий, почти все они были работой одного человека, Джека Галтера, о котором я довольно подробно рассказывал в своем обзоре Falcon Super Action Candid.

    Хотя мы много знаем о Джеке Галтере и его многочисленных начинаниях, мы не знаем всего. Еще больше сбивает с толку то, что из-за характера его дешевых продуктов и иногда сомнительной деловой практики не велось много подробных записей, что сбивает с толку историю Чикаго.

    Итак, когда вы сталкиваетесь с дешевой пластиковой камерой конца 1940-х годов, легко предположить, что это была просто еще одна камера в империи Галтера, но из того немногого, что я могу найти в Интернете, я не думаю, что Zenith Comet была одной из Бренды Галтера. Zenith Radio Corp, добившаяся больших успехов в радио- и телеиндустрии, также базировалась в Чикаго, и, учитывая, что другие радиокомпании, такие как IRC (Argus) и Detrola, также рискнули заняться камерами, нетрудно думать, что Радио «Зенит» тоже баловалось фотоаппаратами.

    Zenith Sharpshooter — единственная камера, произведенная компанией Zenith. Изображение предоставлено Марком Хендерсоном. В этом коротком рекламном ролике 1950 года предполагается, что Zenith была подразделением Pho-Tak.

    Возможно, лучший ключ к разгадке того, кто сделал Zenith Comet, исходит от другой камеры, которая, как утверждается, была сделана Zenith Camera Corp из Чикаго, Zenith Sharpshooter. Sharpshooter была очень простой коробчатой ​​камерой 6 × 9, доступной в конце 1940-х — начале 1950-х годов, примерно в то же время, что и Comet.

    Фотоаппарат появился в «Справочнике фотографического оборудования» Popular Photography за 1950 год в их выпуске за май 1950 года.На странице 111 находится короткое объявление справа, в котором указано, что Снайпер был сделан Pho-Tak Corp.

    .

    Pho-Tak был еще одним производителем дешевых фотоаппаратов из Чикаго, как и многие компании Джека Галтера. И, как и компании Галтера, Pho-Tak использовала множество разных названий, одним из которых было United States Camera Corp, или сокращенно USC.

    Еще одна камера Comet, на этот раз производства United States Camera, вероятно, это было другое название материнской компании Zenith. Изображение любезно предоставлено Джейми, flickr.

    Оба, расположенные на улице Норт-Лумис 17 в Чикаго, Pho-Tak и USC производили огромное количество различных фотоаппаратов, иногда перерабатывающих названия. Что действительно придает этой теории правдоподобия, так это то, что USC в разное время изготавливал по крайней мере две разные камеры с названием «Comet». Первой была дешевая складная камера, которая, похоже, основана на Pho-tak Foldex 6.3, а вторая — пластиковая камера 127 со встроенной вспышкой.

    Единственная реклама Zenith Comet, которую я когда-либо видел, дает розничную цену в 6 долларов.95.

    Сделали ли Джек Галтер, Pho-Tak, USC или Zenith Radio комету Zenith или нет, неясно, и, к сожалению, это все, что я знаю. Пытаясь исследовать эту статью, я не смог найти ничего более окончательного. Даже реклама слева, в которой указана прейскурантная цена Comet, равная 6,95 доллара, показывает, что ее можно купить в торговой компании Alco в Чикаго, а не в самой компании Zenith.

    С поправкой на инфляцию. цена в 6,95 долларов по сравнению с сегодняшней ценой около 80 долларов, что ниже цены любой коммерчески доступной камеры, которую вы можете купить сейчас, предполагая, что даже в 1947 году, когда эта камера была впервые продана, она считалась очень дешевой моделью.Компания Zenith Camera сделала еще несколько моделей в дополнение к Comet, но все они были очень дешевыми моделями начального уровня.

    Я не знаю, сколько Комет было произведено, как долго они производились, как продавались и что стало с компанией после того, как они остановились. Единственное, что я могу вам сказать наверняка, это то, что они действительно существовали, и они у меня есть.

    Сегодня для таких камер, как Zenith Comet, требуется особый тип коллектора. Их ценность чрезвычайно мала, но в этом заключается их (ограниченная) привлекательность.Этих дешевых фотоаппаратов было очень много, и если вам нравятся вариации на тему, стоит подобрать недорогие пластиковые фотоаппараты середины века. Они не дорогие, и для любого, кто достаточно безумен, чтобы пропустить через них рулон пленки, можно получить неожиданные результаты, которые некоторым нравятся.

    Мои мысли

    По мере того, как в 20 веке фотография становилась все более доступной, не было недостатка в недорогих камерах, предназначенных для самого простого потребителя.Некоторые люди просто хотели сделать снимок, и им было все равно, насколько он хорош. Первая камера Brownie компании Eastman Kodak была первой по-настоящему успешной попыткой упростить фотографию до такой степени, что буквально каждый мог позволить себе делать фотографии.

    В 1930-х годах Universal добилась успеха с серией дешевых пластиковых фотоаппаратов AF, а затем, прямо перед войной, на рынке появилась так называемая «Чикагская кластера», представившая ошеломляющее количество дешевых бакелитовых фотоаппаратов, нацеленных на самые низкие цены. магазин.Независимо от того, какую камеру вы купили, почти все они имели одну и ту же базовую форму и набор функций. Почти всегда была одинарная выдержка с одной или двумя настройками диафрагмы, одинарная или двойная менисковая линза и фиксированный фокус.

    Комета может достигать полной фокусировки, рисуя линии на той стороне оправы объектива, которую вы выдвигаете на каждое соответствующее расстояние.

    Когда я впервые увидел Zenith Comet, я сразу отклонил его как еще одну из этих действительно дешевых и неинтересных камер, но затем, разговаривая с моим другом Адамом, он упомянул, насколько ему понравилась эта камера, потому что у нее был объектив с полной фокусировкой.Полнофокусный объектив на дешевом пластиковом фотоаппарате? Как им это удалось?

    Самым простым способом вот как. Нет ни спирали, ни вращающейся линзы, ни скользящей плоскости пленки. Буквально это просто пластиковая трубка, которая скользит внутрь и наружу с белыми отметинами на стволе, указывающими расстояние до 2 футов. Это похоже на складную линзу, такую ​​как у Leitz Elmar, за исключением того, что сгибание линзы — это способ управления фокусировкой.

    Портретная ориентация видоискателя отлично подходит для портретов, но очень неудобна для пейзажей.

    Еще одна уникальная особенность Comet, которая отличает себя от других простых камер, — это видоискатель насквозь. Камера сконструирована таким образом, что делать фотографии в портретной ориентации удобнее всего. Хотя ничто не мешает вам повернуть камеру на 90 градусов для съемки пейзажа, немного неудобно держать камеру в таком положении, пока вы возитесь со спуском затвора на передней панели затвора.

    Вместо переключателя для мгновенной или ручной выдержки у Comet есть две кнопки спуска затвора.

    На передней панели камеры вы найдете все настройки. Существует типичный селектор «Яркий / Тусклый», который является вашим единственным контролем над экспозицией, сдвигая металлическую пластину с меньшим отверстием над объективом в настройке «Яркий».

    Слева от объектива находятся два спуска затвора, один для Instant, который запускает затвор, как я предполагаю, где-то между 1/25 и 1/50, и вторая кнопка Time, которая работает так же, как Bulb на большинстве камер, где затвор остается открытым до тех пор, пока вы удерживаете кнопку нажатой.Без какого-либо фиксирующего механизма или приспособления для снятия троса, а также без крепления на штатив, использование этой камеры в режиме «Время» без встряхивания камеры было бы чрезмерно трудным. В руководстве к Comet предлагается держать камеру на плоской поверхности, например на столе, чтобы предотвратить размытие. Я предполагаю, что эта функция использовалась не очень часто.

    Наконец, крайний справа — вращающаяся ручка взведения затвора. В отличие от многих дешевых камер того времени, когда спуск затвора одновременно срабатывает и спускает затвор, Comet требует, чтобы вы сначала взвели его, прежде чем сработает спуск затвора.Я считаю, что это хорошо, так как исключает вероятность случайного воздействия.

    Прежде чем вы сможете использовать Comet, вам необходимо загрузить в нее пленку. Для этого нужно оттянуть хромированный зажим, который удерживает натяжение на стороне камеры, противоположной видоискателю. Левая распашная дверь распахивается, открывая отсек для пленки. В Comet используется рулонная пленка формата 127, которая перемещается слева направо. Каждое из отсеков для подающей и приемной катушек достаточно велико, и с каждой стороны легко разместить новую катушку.Обратите внимание, что пленочный затвор изогнут, что было обычным способом улучшения резкости краев на недорогих камерах с менисковыми линзами. Внутри двери нет прижимной пластины пленки, вместо этого дверь имеет ту же кривую, что и плоскость пленки, так что дверь можно использовать для сохранения ровной поверхности пленки.

    Когда пленка загружена в Comet, она изгибается по всей пленке, чтобы минимизировать мягкость краев.

    После того, как пленка загружена в камеру, продвигайте ее, используя единственную ручку на боковой стороне камеры, и ищите номера экспозиции через красное окошко.Я рекомендую использовать в этой камере пленку с более низкой светосилой, желательно не выше ISO 50, поскольку более высокая скорость не подходит для одиночной выдержки, но также и эта современная пленка гораздо более чувствительна к утечкам света через красные окна на фотоаппарате. задняя часть таких камер, и использование светосильной пленки увеличит ваши шансы на появление утечек света на вашей пленке.

    Видоискатель расположен в портретной ориентации по умолчанию, но не точно отражает изображение, которое будет снято на пленку.

    Съемка с помощью Comet выявляет два недостатка в ее конструкции. Первый заключается в том, что видоискатель, проходящий через корпус, плохо справляется с отображением экспонированного изображения, которое вы получите на пленке.

    Я обнаружил, что видоискатель очень тесный, как если бы у этой камеры был телеобъектив. Я подозревал, что объектив закрывает больше, чем я вижу, поэтому, снимая с ним, я согласился с тем, что в видоискателе обрезаются некоторые детали, которые, вероятно, будут видны на пленке.

    На двух изображениях ниже я стою в одном и том же месте.Изображение слева — это то, что вы видите в видоискателе, а изображение справа — это то, что запечатлела камера, стоя там.

    Другая проблема заключается в том, что из-за характера системы фокусировки, в которой вы нажимаете весь комбо затвора и объектива внутрь и из корпуса, это означало, что все нажатие кнопок спуска затвора нужно было быть осторожным, чтобы случайно не изменить сфокусируйте свой снимок, задвинув затвор и объектив обратно в камеру. К счастью, комета, которую я снимал, была довольно жесткой, и пока я не использовал много силы, это не было проблемой, но я определенно могу понять, как это могло случиться с другими людьми.

    У меня сложилось впечатление о Comet, когда я с ней обращался, что, хотя это очень дешевая камера, у нее достаточно уникальности, чтобы отличить ее от бесчисленных дешевых фотоаппаратов, сделанных в 1930-х и 40-х годах. Хотя это может быть правдой, какие изображения он создает?

    Мои результаты

    Для моего единственного рулона пленки через Комету я выбрал мою любимую пленку 127, Supre-tone. Это был фильм, который, я думаю, датируется 1960-ми годами, и я разделил большую партию из 40 роликов со своим другом Адамом Полом.Адам опасался такой большой партии чрезвычайно старых и непроверенных фильмов, поэтому я решил облегчить его бремя, разделив с ним стоимость фильма. Если бы это был провал, мы бы разделили убытки, но если бы это было хорошо, то у нас был бы неплохой запас в 127 фильмов.

    Как назло, пленка была не только хорошей, но и почти идеально сохранилась в оригинальной упаковке. Пленка потеряла всего полстопа в скорости по сравнению с первоначальным рейтингом ASA 50, который идеально подходит для односкоростных камер, таких как Comet.

    Сразу после того, как вытащил пленку из резервуара Патерсон, я с облегчением увидел 8 правильно экспонированных изображений. Отсканировав их и получив возможность полностью проанализировать их на моем мониторе, я могу объявить Zenith Comet одной из самых ужасно ужасных камер, которые я когда-либо использовал!

    Чудесно ужасно? Что это обозначает? Что ж, с фотографической точки зрения эти изображения технически ужасны. Утечки света и неравномерная экспозиция пронизывают почти каждый кадр, а резкость варьируется от едва приемлемой в центре до размытой внизу справа по краям.

    Как я и подозревал при съемке камерой, видоискатель составляет примерно 2/3 центра экспонированного изображения. На изображении старого дома выше я с трудом поместил дымоход и основание дома в рамку, но на изображениях видно немного больше. На изображении деревянной лодки виден был только самый верхний край забора.

    Дистанции фокусировки вдавлены в боковую часть ствола затвора белой краской.

    Я не знаю фокусное расстояние этого объектива, но сравнивая его с Ihagee Auto-Ultrix 2850, другой камерой 127, которая снимает 4 см x 6.5-сантиметровые изображения, эта камера имеет 70-миллиметровый объектив, и, учитывая, что большинство более дешевых камер, как правило, имеют немного более широкие линзы для максимальной глубины резкости, я предполагаю, что фокусное расстояние этого объектива составляет 60 мм, но вид через видоискатель легко выглядит быть 100 мм и более.

    Еще одна странная аномалия этой камеры заключается в том, что в зависимости от фокусного расстояния объектива изменяется общий размер вашего изображения! Я сканировал изображения на своем планшетном сканере Epson, чтобы охватить всю ширину пленки, чтобы показать этот эффект.Это чрезвычайно очевидно в одной двойной экспозиции железнодорожной станции, когда я случайно выставил снимок с минимальной фокусировкой поверх снимка с бесконечной фокусировкой! Как ни странно, это довольно крутой эффект, который, если бы я был более креативным, мог бы даже выглядеть художественно, если все было сделано правильно.

    Передняя панель Comet столь же уникальна, как и изображения, которые делает камера.

    Технически эти изображения ужасны, но именно здесь начинается самое прекрасное. Для многих людей снимать старые камеры с дефектами может быть очень весело.Чем более уникальным будет вид, который вы получите с камеры, тем интереснее он станет, и, черт возьми, Zenith Comet дает вам несколько интересных изображений. Хотя я довольно быстро прогорел этот первый ролик, я вижу, что изображения кладбища действительно могут выглядеть очень круто.

    Только после первого шока от того, что я увидел во время этого первого броска, я начал ценить Комету. На первый взгляд это может выглядеть как еще одна дешевая американская пластиковая камера, но с ее полнофокусным объективом, уникальным видоискателем и даже уникальными (это даже слово) изображениями я определенно фанат.Из-за относительной редкости хорошей пленки 127 я не вижу себя часто использующим эту камеру, но для тех случаев, когда получение технически совершенных изображений с зеркальной камеры Nikon начинает казаться скучным, Zenith Comet — отличная альтернатива, и я определенно рекомендую ее.

    alexxlab

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *