Особенности работа фоторепортера в различных условиях

Просматривая страницы газет, журналов и интернет-агентств, всегда обращаешь внимание на яркие и динамичные репортажные фотографии, сделанные фотографами в различных уголках света в ситуациях зачастую непростых, а порой и экстремальных. На войне и футбольном матче, на политическом саммите и на митинге оппозиции — задача фоторепортёра как можно быстрее оказаться в самом эпицентре событий. При этом необходимо быстро сделать качественные фотографии, выбраться из всего этого живым и невредимым (сохранив при этом и свою аппаратуру) и успеть передать свои снимки в редакцию раньше чем это сделают твои коллеги (они же конкуренты) по цеху. Мы попробуем приоткрыть завесу, скрывающую тайны мастеров отечественной и зарубежной фотожурналистики, и попытаемся смоделировать ряд ситуаций в которых обычно вынуждены работать фоторепортёры.

Начинается всё, конечно же, с инструментов фотографа: камеры, объективов и т.д., но прежде чем начать рассказ о профессиональной фотоаппаратуре для репортажа, хочу предупредить, что почти 70 процентов фотожурналистов работает камерами и объективами, выданными им в газетах, журналах и агентствах, и только 30 процентов имеют возможность самостоятельно приобрести дорогостоящий комплект оборудования для фотосъёмки.

Для репортажной работы идеально подходят две известные японские марки — это Nikon и Canon. Стоит отметить, что обе компании имеют в нашей стране вполне адекватные сервисы, где без проблем можно отремонтировать практически любую поломку фотокамеры, а также пройти тестовый, профилактический осмотр, почистить матрицу и получить массу полезной информации по эксплуатации фотоаппаратуры. Приобретая приглянувшуюся вам модель камеры, не забывайте о том, что аккумуляторные батареи имеют свойства разряжаться в самый неподходящий момент. Поэтому профессионалы всегда имеют в запасе, как правило, от 4 до 8 батарей плюс зарядное устройство с дополнительными шнурами, позволяющими вести зарядку как от обычной бытовой розетки, так от источников с переменным током и от прикуривателя в салоне автомобиля.

Стоит подчеркнуть, что одним из обязательных требований по оснащению фоторепортёра является наличие двух фотоаппаратов. Во-первых, это даёт гарантию продолжения съёмок в случае если одна из камер внезапно выйдет из строя, а во-вторых, при быстрой смене ситуации фоторепортёр не меняет объективы на одной камере, а ведёт съёмку сразу двумя фотоаппаратами, на которых установлены широкоугольный и телеобъектив. Особенно важно это при съёмках спорта, военных действий, учений, политических саммитов и других массовых мероприятий, где объект съёмки движется непредсказуемо.

Теперь можно подумать о той оптике, которой мы будем снимать самые острые и яркие репортажи. Хорошая оптика и у снайпера, и у фотографа стоит больших денег, но для начала фоторепортёр может ограничиться стандартным набором оптики, взяв, например, для себя 16-35 мм и 70-200 мм, и приобрести «экстендер» — насадку на телеобъектив, увеличивающую фокусное расстояние в 1.4 и 2 раза. Кстати, совсем не обязательно покупать новый комплект фотоаппаратуры в магазине: в Интернете много сайтов, ориентированных на «вторичный» рынок фотооборудования, где можно купить профессиональный фотоаппарат и объектив практически за половину их реальной стоимости.

В багаже фотожурналиста есть ещё много различных аксессуаров, которые помогают ему в его нелёгкой работе, но, думаю, нет смысла перечислять их, обратимся уже непосредственно к самой съёмке и подготовке к ней!

«Осенью 1999 года, в 5 часов утра, в моей квартире раздался телефонный звонок. Звонил редактор одного из международных информационных агентств, «Сергей, в Волгодонске произошёл теракт, ты должен быть там как можно быстрее, мы ждём картинки…», прозвучало из трубки, и абонент отключился.

Согласитесь, что человеку, поднятому рано утром с постели такого рода сообщением, становится несколько неуютно и даже страшновато. Но работа есть работа — быстро умываюсь и чищу зубы, по пути вспоминая сколько километров ехать на машине до Волгодонска, и между надеванием брюк и рубашки пытаюсь вызвать такси (тогда я ещё не был счастливым обладателем авто). К счастью, быстро договариваюсь с диспетчером, (хотя они тоже наверное не привыкли в 5 утра принимать заказы на поездки в 500 километров), машина подъедет за мной уже через несколько минут, теперь главное правильно собраться в непростую командировку. Сколько я там пробуду, не знаю, поэтому кидаю в кофр 20 катушек плёнки Kodak, беру камеру и вспышку, по ходу проверяю объективы и аккумуляторы, беру зонтик и дождевую накидку (всё-таки поздняя осень, кто его знает, что будет с погодой).

Одежду выбираю такую, которую будет не жалко порвать и запачкать, ботинки надеваю потеплее и покрепче, обязательно кепку на голову, ну и пару носков кидаю в кофр поверх аппаратуры. Главное правило в таких командировках, это не остаться без денег и связи, поэтому выгребаю с собой всё, что было в бумажнике, обязательно захватываю паспорт (журналистское удостоверение — это хорошо, но дополнительный официальный документ никогда не помешает). Вроде-бы, всё, поехали…»

Так начинается почти 90 процентов всех командировок фоторепортёров: тебе могут позвонить в любое время дня и ночи, дать несколько минут на сборы, и вот ты уже в самолёте, поезде, автомобиле или пароходе – спешишь к месту своего репортажа. Что предстоит снимать? Спорт, теракт или политику? Всё это важно для правильной экипировки и подбору аппаратуры. Если это спорт, например футбол, то сразу ориентируемся на 60 – 80 минут стояния на одном месте.

Захватим с собой маленький туристический стульчик — это окажется большим подспорьем. При желании его можно будет использовать ещё и как подставку для ноутбука при обработке фотографий в перерыве между таймами. Футбол — игра динамичная, но основные действия происходят на порядочном удалении от фотографа, поэтому необходимо иметь телеобъектив, а лучше два, например 300 мм и 70-200 мм, также нам понадобится переходной объектив, 28-70 мм или 35-105 мм, для съёмки игры на более ближних планах. В футболе есть ещё болельщики, которых тоже надо снимать, особенно если они очень активно жестикулируют, поджигают факелы, разворачивают плакаты и транспаранты. Но здесь надо действовать осторожно: как правило, фанаты — народ скандальный и порой не совсем адекватный, поэтому, во избежание эксцессов, я обычно снимаю их из-за полицейского оцепления. И картинка получается хорошая, и меня практически не видно из-за широких ОМОН-овских спин. До начала игры можно поснимать разминку игроков на поле, тренеров обеих команд, но лучшие тренерские кадры, конечно же, получаются во время игры.

Если мы едем на теракт, авиакатастрофу или любое другое ЧС, то при подготовке к этой поездке придётся учитывать очень много различных нюансов. Важна одежда — неизвестно, где вам придётся ходить и куда залезать, чтобы сделать хороший кадр работы спасателей или полицейских, поэтому советую одевать то, что попроще и понадёжней. Вдобавок, у меня в машине всегда лежит зонтик, маленькая алюминиевая лестница, два туристических стула, топорик, несколько фонариков и удлинитель для электропровода с нескольким гнёздами для розеток. Рано или поздно всё это становится крайне необходимым в самый непредсказуемый момент, и, как говорится, лучше пусть оно будет и не пригодится.

Одно из главных правил для съёмки ЧС, нужно представиться ответственному за работу с прессой лицу (пресс-секретарю, офицеру по связям со СМИ, руководителю спасательной операции и т.д.). В 2003 году я находился на ликвидации завала на одной из шахт, тогда под землёй отрезанными от внешнего мира оказались более 20 человек. Спасательная операция продолжалась 8 дней, и вот в конце операции, практически рядом с заваленной шахтой произошёл ещё один, теперь уже внешний обвал грунта. «Пропавшими без вести» на какое-то время объявили двух сотрудников МЧС и меня только потому, что утром я не отметился на специальном листе участников спасательной операции — просто забыл. Не хочу вспоминать все те слова, которые были сказаны в мой адрес после того, как я появился на шахте через пару часов, живой и здоровый. Ведь меня уже собирались приписывать к погибшим под завалом (место провала, кстати, было идеальной точкой для съёмки, и меня там постоянно видели все участники процесса).

Очень важно при работе на ЧС понимать, что все люди вокруг тебя занимаются спасением человеческих жизней, и постоянно щёлкающий рядом фотоаппарат вкупе с наглой журналистской физиономией очень сильно раздражает и спасателей, и полицейских, и экспертов. Поэтому необходимо максимально аккуратно и осторожно, с должным уважением и пониманием относиться к окружающим, вести съёмку ненавязчиво и не лезть туда где идёт самая оживлённая работа по расчистке завалов или поиску пострадавших.

В 2002 году при обрушении жилого дома, спасатели более 12 часов поднимали плиту перекрытия, придавившую молодого парня. Сначала техникой, а потом и вручную десятки человек работали изо всех сил пытаясь побыстрее освободить пострадавшего. Видя, что рук не хватает, а счёт идёт на минуты, я тоже отложил фотоаппарату в сторону и встал в «цепочку» спасателей. К сожалению, Женя, (так звали пострадавшего парня), умер в больнице через два дня после того как его достали из-под завала. Вообще съёмки связанные с человеческими трагедиями, катастрофами и терактами очень давят на психику, и порой после подобных командировок прийти в норму получается далеко не сразу. Есть, правда, особый тип репортёров, которым, по сути, наплевать, что будет происходить перед объективом их камер, они живут (или стараются жить) отрешённо от происходящего вокруг них события, воспринимая жизнь как некий процесс, который необходимо зафиксировать путём нажатия на кнопку затвора фотоаппарата. Кто-то считает, что это правильно, но я себя к таким людям не отношу…

Ну теперь о политике, о президентах, королях и министрах. У нас есть своя корпоративная шутка: перед каждым визитом президента и других высоких гостей нас обязательно проверяет ФСБ, мы обязаны заполнять анкету, в которой указывается название СМИ и наши паспортные данные.

Так вот когда-то на вопрос, зачем на протяжении 20 лет проверять перед каждым визитом одних и тех же людей, сотрудник пресс-службы ФСБ ответил: «Чтобы удостовериться в том, что за прошедшее время вас не завербовала вражеская разведка». И теперь, приходя на проверку, перед каждым визитом мы обязательно шутим: «Товарищ полковник, за прошедшее время завербован не был!». Ну, а если серьёзно, то политический репортаж был и остаётся достаточно напряжённым участком работы для фотожурналиста.

При съёмках политиков всегда много излишней суеты, охраны и нервозности, плюс ко всему, практически на всех политических мероприятиях к журналистам применяется довольно жёсткий «дресс-код». Помню много случаев когда серьёзных фотографов «заворачивали» с мероприятий из-за сандалий на босу ногу, цветастых маек и других вольностей журналистской братии. Поэтому, собираясь на съёмку с участием Президента, Премьера и других персон, я всегда помню о необходимости побриться и пристально оглядываю свой гардероб выбирая наиболее подходящие брюки и рубашку.

Отдельная тема для разговора про съёмку политиков — это так называемые «пулы», точки для съёмки, куда охрана и пресс-служба расставляют фотожурналистов. Дело в том, что при визите Президента или другого высокого гостя в страну, город и даже деревню или завод пишется подробный план-схема, на которой помимо всего прочего отмечаются и участки, которые наиболее выгодны (удобны для контроля охраны) для работы фотографов и телеоператоров. В результате, 50-60 снимающих журналистов расставляют на пути следования персоны и собирают всех в одном месте только на пресс-конференции, или большом совещании (если они предусмотрены протоколом визита). В итоге зачастую приходится хитрить, меняться с коллегами местами, входить в наиболее «близкий» контакт с пресс-службой и охраной, объяснять, уговаривать и так далее.

Года три назад я был аккредитован на съёмку официального визита Дмитрия Медведева (тогда он был ещё Президентом России) на одно из крупных предприятий оборонного комплекса. Понятно, что в данном случае помимо президентской охраны и местных сотрудников ФСБ, к «активной работе» с журналистами подключились и сотрудники службы безопасности завода. Но неожиданно мне повезло, пресс-служба пошла навстречу желаниям моей редакции, и я был включён в самый «ближний» пул Президента, удостоившись чести передвигаться в его кортеже рядом с личным фотографом и оператором Медведева. Визит проходил согласно протоколу, ну, а я, находясь в непосредственной близости от руководителя страны, пользовался моментом и щёлкал затвором фотоаппарата каждую секунду.

В конце программы Президент должен был провести личную встречу с региональным губернатором, обычно эти мероприятия проходят с глазу на глаз, а небольшое количество «самых проверенных» журналистов запускают на 5-7 минут для «протокольной» съёмки. И здесь со мной произошёл очень интересный случай. Понятно, что по правилам съёмки освещать встречу двух политиков необходимо «держа в кадре» лица и одного, и другого, но зная активную мимику Медведева, я прокрался за спину губернатора и занял стратегически важную для меня позицию как раз напротив Дмитрия Анатольевича, на расстоянии чуть больше двух метров. Отсняв мотором секунд 15, я обратил внимание, что Президент при разговоре с собеседником несколько раз пристально посмотрел в мою сторону. Естественно я занервничал, думая, что моя «стрельба» затвором отвлекает его от содержательного разговора. Ожидая гнева охраны и пресс-службы, я продолжил работу, несколько сбавив темп, «постреливая одиночными кадрами», но, посмотрев на Медведева, я понял, что мои опасения были напрасными, видно, находясь в хорошем настроении, он начал активно позировать мне, показывая всем своим видом, что ему нравится столь активное внимание со стороны журналистов. Закончив съёмку, я внимательно отсмотрел весь отснятый материал и ещё раз убедился в своей правоте, Медведев мне позировал, но главное было ещё впереди. На следующий день мне позвонили из редакции и сказали, что на сайте Президента РФ появилась МОЯ фотография, отснятая на той самой встрече, причём подписана она была пресс-службой Кремля. Не зная радоваться мне или нет по данному поводу, я пустил в ход все свои знакомства и через пару часов выяснил, что действительно моя фотография попала на президентский сайт, и причиной тому было желание самого Дмитрия Анатольевича. До сих пор я воспринимаю эту историю как байку, из своей жизни, хотя порой испытываю чувство определённой профессиональной гордости, за то, что мою фотографию оценил фотограф, экс-Президент и премьер-министр, Дмитрий Медведев.

Фотожурналисты. Топ-10 ~ PhotoPoint

К большому сожалению, в современном мире, где даже у пятилетнего ребенка в руках есть телефон, который оснащен функцией фотосъемки, а интернет кишит фотографиями «с места события», такое искусство, как «фотожурналистика» постепенно уходит в прошлое. Сегодня, каждый человек, имеющий фотоаппарат, может в секунду стать фотожурналистом, попади он в нужное место и в нужное время. Однако, мы продолжаем верить в то, что мир держится на истинных ценностях и на правильном ощущении красоты. И фотожурналистика, как вид искусства и вид подачи информации, это то, чему необходимо учиться, оттачивая ежедневно навыки «уловить мгновение». Предлагаем, вспомнить фотожурналистов всех времен и народов. Мы поместили этих мастеров фотожурналистики в Топ-10, только потому, что их десять человек. Но в данном случае, нет, ни какого рейтинга, каждый из ниже приведенных фотожурналистов, это целая эпоха, целый прекрасный мир четких, правильных, своевременных фотографий. Своими работами эти фотожурналисты рассказывали истории воин, массовых беспорядков, истории побед и несчастий. Наслаждайтесь.

Фотожурналисты. Топ-10. Филипп Джонс Гриффитс (Philip Jones Griffiths)

Филипп Джонс Гриффитс (Philip Jones Griffiths) британский фотожурналист, вошедший в историю фотожурналистики своими фоторепортажами вьетнамской войны. Работал камерой компании Kodak. После Вьетнамской войны, работал в Камбоджи. На протяжении 10 лет возглавлял фотографическое агентство Magnum.

Фотожурналисты. Топ-10. Анри Картье-Брессон (Henri Cartier-Bresson)

Анри Картье-Брессон (Henri Cartier-Bresson) — французский фотограф, «отец» современной фотожурналистики. Один из первых фотографов, который начал использовал 35-мм формат съемки. Много работал на улицах многих европейских городов. Является основателем фотографического агентства Magnum. И, сегодня, если мы говорим «фотожурналистика» то подразумеваем «Анри Картье-Брессон», говорим «Анри Картье-Брессон», а подразумеваем «фотожурналистика».

Фотожурналисты. Топ-10. Роберт Дуано (Robert Doisneau)

Роберт Дуано (Robert Doisneau) известный французский фотограф, автор эпохальной фотографии Победного поцелуя американского моряка и медсестры. Известен ироничными фотографиями и фотографиями-сопоставлениями. В юности начинал свой творческий путь с обучения рисунку, графике и литографии. К фотографии пришел в шестнадцатилетнем возрасте. Начинал с фотографий детей, потому как был очень застенчивым. Работал для фармацевтической компании, в отделе рекламы. Работал как студийным, так и газетным штатным фотографом. В 1932 году он продает свой первый фоторепортаж газете «Excelsior». Во время войны был штатным фотографом. После войны работал в журнале Life и Парижском Vogue.

Фотожурналисты. Топ-10. Дэвид Бернетт (David Burnett)

Дэвид Бернетт (David Burnett) американский фотожурналист. Сразу после окончания колледжа начинает свой фотографический путь, от любителя до высококлассного профессионала. Работал в американских изданиях, как внештатным, так и штатным фотографом, посетил Вьетнам, проработал там в течение двух лет. Член французского фотографического агентства Gamma, членство в котором дало возможность Дэвиду путешествовать по всей Европе. В 1975 году создает собственное фотографическое агентство в Нью-Йорке. Дэвид – трудоголик. Он работает по всему миру, фотографирует всевозможные мероприятия, от олимпийских игр до политических акций. Последние тридцать лет печатается в мировых изданиях, фотографирует исторические события и исторических личностей, и пишет свою фотографическую историю.

Фотожурналисты. Топ-10. Роберт Капа (Robert Capa)

Роберт Капа (Robert Capa) — венгерский фотограф, который еще при жизни был назван «Величайшим военным фотографом». Летописец Второй мировой войны, Капа работал на передовой, вместе с солдатами, смотря в объектив своего фотоаппарата, как его военные товарищи — в прицел орудия. Был смелым и отчаянным, всегда был на передовой. Является одним из основателей фотографического агентства Magnum Photos. Фотографировать начал с восемнадцати лет. Работал в фотолабораториях, сумел сфотографировать Троцкого. После прихода Гитлера к власти убегает в Париж и становиться новым человеком, новым американским фотографом Робертом Капай. Потеряв свою невесту, тоже фотографа, Капа отправляется в Китай, много путешествует, стремясь всегда «попасть на войну», где и погиб, наступив на мину.

Фотожурналисты. Топ-10. Дэвид «Чим» Сеймур (David «Chim» Seymour)

Еще один основатель фотографического агентства Magnum Photos, польский фотограф Дэвид «Чим» Сеймур (David «Chim» Seymour) входит в рейтинг величайших фотожурналистов. Увлекся фотографией в юные годы. В возрасте двадцати двух лет получает свою первую работу, в качестве внештатного журналиста. Фотографирует Гражданскую войну в Испании, беспорядки в Чехословакии, испанских беженцев в Мексике. С началом Второй мировой войны, Сеймур идет в армию, где работает фотографом и переводчиком. После войны работает с ЮНИСЕФ и фотографирует тяжелое положение детей-беженцев. В 1956 году, фотографируя Суэцкую войну, Сеймур был убит пулеметной очередью.

Фотожурналисты. Топ-10. Доротея Ланж (Dorothea Lange)

Доротея Ланж (Dorothea Lange) американский фотограф, фотожурналист. Одна из основных фото-летописцев времен Великой Депрессии. Ее портрет «Мать» является фотографическим символом эпохи. До времен Великой Депрессии, у Ланж была собственная фотостудия в Сан-Франциско. С наступлением тяжелых времен, Ланж берет в руки фотоаппарат, и отправляется фотографировать людей, их жизнь и быт. Считается, что работы Ланж во многом определили развитие социальной и документальной фотографии.

Фотожурналисты. Топ-10. Маргарет Бурк-Уайт (Margaret Bourke-White)

Маргарет Бурк-Уайт (Margaret Bourke-White) американская женщина фотограф, документалист. Маргарет за свою творческую плодотворную жизнь была награждена целым перечнем титулов. Она была «Первой женщиной военным корреспондентом», «Первой женщиной, работающей в зоне боевых действий», «Первым иностранным фотографом, получившим разрешение фотографировать советскую промышленность», «Первой женщиной, создавшей обложку для журнала Life».

Фотожурналисты. Топ-10. Эдди Адамс (Eddie Adams)

Эдди Адамс (Eddie Adams) — фотограф, который сумел создать эпохальную фотографию. Ее часто называют «Сайгон» или «Казнь в Сайгоне», созданная в 1968 году, она попала в число фотографий журнала Life. И эта фотография преследовала фотографа на протяжении всей его жизни. Даже, если учитывать, что Эдди работал фотографом на тринадцати войнах, мы знаем его по одной единственной фотографии, сделанной во Вьетнаме.

Фотожурналисты. Топ-10. Роберт Франк (Robert Frank)

Роберт Франк (Robert Frank) — швейцарский фотограф, долгое время работавший под псевдонимом «Les Americains», так он ассоциируется с американской фотографией. В 1947 году Франк переезжает в США, где работает в качестве модного фотографа журнала Harper`s Bazaar. Помимо основной работы, Франк много путешествует и много фотографирует.

Фоторепортер: человек или профессионал? — BBC News Русская служба

14 февраля 2017

Подпишитесь на нашу рассылку ”Контекст”: она поможет вам разобраться в событиях.

Автор фото, AP

Подпись к фото,

Фотограф агентства Ассошиэйтед Пресс Бурхан Озбилиджи получил премию World Press Photo за фотографию, на которой запечатлено убийство российского посла в Турции Андрея Карлова

Фотограф агентства Ассошиэйтед пресс Бурхан Озбилиджи получил премию World Press Photo за фотографию, на которой запечатлено убийство российского посла в Турции Андрея Карлова.

Озбилиджи был среди фотокорреспондентов, освещавших открытие выставки, и после начала стрельбы спрятался в укрытии, но продолжил делать снимки.

Пронзительные фотографии такого рода нередко получают престижные награды, но столь же часто становятся предметом горячих споров об этической стороне фотографии — на ум сразу приходят «Напалм во Вьетнаме» или «Девочка и стервятник».

Что же все-таки важнее: человечность или профессионализм?

Ведущий программы «Пятый этаж» Михаил Смотряев беседует с фотографом New York Times Сергеем Пономаревым и директором центра изучения цифровой и медиакультур Университета Лидса Владом Струковым.

М.С.: То, что сделал Бурхан Озбилиджи — в этом есть немалый элемент случайности. Вряд ли кто-то предполагал, что на открытии выставки, где был убит Андрей Карлов, будет стрельба. То есть человек оказался вовремя в нужном месте, пусть даже сам чуть ли не был убит. Справедливо ли за это давать награду?

С.П.: Помимо того, что он там оказался в нужное время и в нужном месте, он это смог снять. Он это объясняет в своем интервью. Я не уверен, что непрофессиональный человек с мобильным телефоном думал бы о том, чтобы создать документ того преступления. Скорее всего, человек спасал бы свою жизнь.

Пропустить Подкаст и продолжить чтение.

Подкаст

Что это было?

Мы быстро, просто и понятно объясняем, что случилось, почему это важно и что будет дальше.

эпизоды

Конец истории Подкаст

М. С.: То есть неважно, была у него в руках профессиональная камера с огромным телефотообъективом или мобильный телефон, это рефлексы профессионала?

С.П.: Это профессиональный конкурс, туда вряд ли допустили бы любителей, там в правилах такое есть, а во-вторых, эта фотография опять вызывает дебаты на тему, нужны ли вообще профессиональные фотографы, потому что этот снимок четко доказывает, что это профессиональный инстинкт — снимать такие моменты.

М.С.: К этому профессиональному инстинкту немало претензий. Я, будучи фотографом-любителем с большим стажем, не оспариваю существования профессионалов. Люди, которые работают в журналах, а теперь и в интернете, тоже признают, что каждый человек, который купил себе камеру, не может при этом считаться фотографом. Но, говоря о таком типе снимков, они чаще всего получают премии, и иногда не за то, что там изображено, а за журналистскую работу. Но что касается изображения? Сергей сказал, что создан документ — изображение преступления, а, может быть, и документ эпохи. Таким образом оправдывали, защищались от нападок моралистов фотографы довольно много: можно вспомнить и Эдди Адамса, который сделал известнейший снимок «Казнь в Сайгоне», и автора других снимков — Кевина Картера. Насколько оправдана подобная словесная эквилибристика?

В.С.: В эпоху «Фейсбука» нам всем кажется, что мы стали фотографами, потому что мы можем делать бесконечные снимки и показывать их друзьям. Мне бы хотелось привлечь наше внимание, что фотограф, который сделал этот снимок, подвергался необычайному риску. Он находился в очень страшной ситуации. У убийцы в этот момент в руках находится пистолет. Это героический поступок, который можно сравнить с поведением репортера на войне, в условиях военных событий.

Этот снимок — не только портрет убийцы, жертвы — посла, которого убили, это еще и портрет современной ситуации. Не будем забывать, что на заднем плане этой фотографии находится красивые туристические открыточные снимки Российской Федерации. Которые показывают голубое небо, церкви и так далее. Этот контраст между стопроцентным злом, чем-то дьявольским, и такими райскими картинками на заднем плане вызывает особенную реакцию людей.

М.С.: Я бы хотел взять проблему шире. Подобного рода нападки — не редкость, и Кевин Картер, автор «Девочки и стервятника», получил Пулитцеровскую премию, а через три месяца после этого покончил жизнь самоубийством. Причины были комплексные, но и критика, которую печатали в американских изданиях, сыграла свою роль. Когда встает вопрос — снимать или помогать, каждый волен решать его по-своему, но для фоторепортера снимать — прямая обязанность, в том числе и людские страдания.

В.С.: Озбилиджи сделал не только эту фотографию, он сделал еще фотографии людей, которые находились в арт-центре и были испуганы происходящим. В этих фотографиях видно его сочувствие людям. Это не только портрет убийцы. Конечно, он получил приз за конкретный снимок, но мне кажется, что они оценили его общий профессионализм и поведение в такой ситуации.

В целом, это очень сложный философский вопрос, на который, в принципе, уже был дан ответ Федором Достоевским: стоит ли помогать в такой ситуации, стоит ли какой-то поступок слезы ребенка. Мы не найдем на него ответ сегодня. Мне хотелось бы указать здесь другой ракурс проблемы — это проблема контроля. Моралисты говорят о том, что таких снимков не должно быть, что их не следует видеть, потому что таким образом мы можем улучшить ситуацию.

С другой стороны, я бы описал этот конкурс как вид контроля, только другого, когда поощряется вид восприятия действительности. Те члены жюри, которые присудили первую премию этому снимку, хотели подчеркнуть вовлеченность Озбилиджи в этот процесс. Это не глянцевый снимок из «Фейсбука», а устрашающая картина террористической реальности сегодня.

М.С.: Влад говорил о сочувствии, сопереживании. Но, если обратиться к самым ярким снимкам, которые стали хрестоматийными, — «Девочка с напалмом« или «Девочка и стервятник« — там претензии к фотографу не в том, что он не проявил достаточного сочувствия, но, вместо того чтобы помогать, нажимал на затвор. Это сложный выбор, оказавшись в такой ситуации?

С.П.: Эта хрестоматийность, к сожалению, превратилась в стереотипизацию. Теперь, как только вспоминают Кевина Картера, все всегда обсуждают, что ты делал в этот момент. Но мы не остались в эпохе времен Кевина Картера, а пережили это все, сделали свои выводы и поправили свои нравственные ориентиры. Мы это обсуждали сотни раз, и ни для кого никогда не стоит моральной дилеммы, что делать — спасать или снимать.

Наверное, каждый работавший в горячих точках фотограф или журналист может рассказать свою персональную историю, когда он откладывал камеру и помогал. Но у общества остался этот стереотип, что фотожурналисты и военные журналисты — своего рода стервятники, которые едут на войну потешить свое эго. Работа фотожурналиста — это волонтерская работа, очень сложная. Большинство людей едут туда по собственному желанию, а не по принуждению. Есть понимание, что в горячей точке сегодня происходит самая большая несправедливость в мире. И мир должен это видеть нашими глазами.

Когда ты попадаешь туда, то часто оказывается, что ты не один, что таких людей десятки. Но не все приехали с фотоаппаратами, кто-то приезжает с медицинскими инструментами или какими-то знаниями. Вокруг войны всегда находится большое количество волонтеров, которые туда едут для того, чтобы помогать. А мы, когда обсуждаем военную журналистику, берем только одну ее часть, а не смотрим на проблему в общем.

М.С.: Если углубляться, то это вообще проблема войны и мира — почему это происходит, почему люди должны ехать в эти проблемные зоны и с фотоаппаратами, и с медикаментами, так можно дальше копать …

С.П.: Для того чтобы ворваться в мирный, уютный мирок людей и сообщить им, что он не заключается в пределах их двора или квартиры. Существует много мест на нашей общей планете, где творят зверства, несправедливости, преступления и так далее. И прогресс человечества очень часто базируется на плечах нескольких энтузиастов, активистов, которые решают, что для них очень важно эту несправедливость исправить.

М.С.: Мы сегодня уже поминали «Фейсбук«. В эпоху «Фейсбука«, интернета, когда можно повесить, даже при том, что гайки в больших компаниях все время закручиваются, разместить практически любые снимки чего угодно, такая фотография, которую только что описывал Сергей, немножко теряет ценность, потому что есть настрой в цивилизованной части общества «развидеть» это. С другой стороны, в связи с тем, что огромное количество, пусть на очень любительском уровне, публикуется фотографий нечеловеколюбивого поведения, глаз замыливается и люди перестают воспринимать это с той серьезностью, с которой следовало бы?

В.С.: У любого поля социальных медиа очень высокая степень насмотренности таким материалом. Много фотографий глянцевых, очень жестоких, часть постановочных, часть документальных. Вся эта ситуация, связанная с фотографией, запечатлевает интересную тему — скорость.

Это открытие выставки в Турции за долю секунды превратилось в теракт, который стал предметом изучения в этой фотографии. Художник здесь очень четко показал ускорение нашей жизни, когда все очень меняется. И это послужило триггером для очень интересных комментариев, которые мы встречаем в социальных медиа. Я просматривал очень много страниц и был поражен комментариями, которые не обсуждают этическую и моральную сторону вопроса, а говорят о том, что фотографии дали премию не потому, что она документирует такой ужасный поступок, а она показывает миру, что был убит российский посол.

Мне очень странно читать эти комментарии, я не понимаю их мотивацию. Может быть, они показывают эту насмотренность, неспособность развидеть.

М.С.: Не нивелируется ли труд энтузиастов, о которых вы говорили, тем, что сейчас любой человек может повесить что угодно в социальные сети, и уже срабатывает эффект количества?

С.П. : Я этого опасаюсь достаточно сильно. Это не связано с социальными сетями, это связано с тем, что производить изображения стало просто. Наш визуальный ряд заполнен визуальным шлаком — рекламы, экраны и так далее. Выделить уникальное невозможно. От этого в наших дискуссиях появилась фраза о том, что фотография больше не может остановить войну, как она эта делала в 60-х годах. Фотодокументы тогда вызывали сильный отклик. Общество или отдельный индивид перегружен визуальной информацией, я согласен.

Но я не вижу этому решения. Это только начало, мы начинаем получать больше визуальной информации, чем текстовой. Сейчас мы начинаем рассказывать истории с помощью фотографии, пользуясь самым универсальным международным визуальным языком, а не с помощью текста, переводя его на разные языки. Но удержать внимание читателя безумно сложно.

М.С.: Это проблема более широкая, чем фотография. С одной стороны, общество перегружено и должны работать механизмы фильтрации. Но они не очень работают. С другой стороны, некое распыление внимания. Никто не в состоянии сосредоточиться даже на видеосюжете, где картинка движется. В свое время нормой были пятиминутные сюжеты, а теперь, если вы хотите, чтобы досмотрели до конца, надо укладываться секунд в 30, потому что ни у кого не хватает терпения. Эта проблема выходит за рамки фотографии, тем более, фотографической публицистики.

В.С.: Мне хотелось бы подчеркнуть, почему этот снимок так важен и нужен. Он показывает скорость происходящего. Не нужно тратить много времени, чтобы понять, что происходит. Доля секунды, которая зарегистрирована на этом изображении, и там не видно лица жертвы. Все внимание сосредоточено на лице преступника, и зритель легко ассоциирует себя с жертвой. Обнаруживается тонкая связь этого снимка с аудиторией.

Для меня это не фотография ужасных, неприглядных проявлений жизни. Наоборот, эта фотография дает новый высокий план для понимания окружающей действительности, какую роль мы играем в этом. Мы зрители, приглашенные на эту выставку, где произошло убийство. Это очень тонкий снимок. Я его так защищаю не потому, что вы на него нападаете. Сергей говорил о своей фотографии, но она другая, документирующая, более осмысленная, видно, что Сергей принимал участие в событиях очень долгое время, это сложный рассказ. А этот снимок — моментальный, это впечатление от того, что происходит вокруг.

М.С.: Можно рассказывать визуальными средствами, что Сергей и делает, но мы говорим не об искусстве рассказчика, а восприимчивости аудитории, которая уже откатывается на первобытные позиции. Надо помнить, что основной пользователь медиа, который забрал под себя все — интернета — люди нестарые, от которых больше зависит в грядущей жизни. Когда к ним приходится обращаться на уровне 30-секундных клипов, потому что длиннее они понимать не хотят, это проблема, которую не исправит самый высокохудожественные рассказ наилучшими средствами изображения.

В. С.: С другой стороны, мы видим тенденцию, что люди читают длинные тексты, подписываются на рассылку новостей, слушают радиопередачи. В этом мире есть некий баланс, и требуется и такой вид культуры — моментальный, упрощенный, и, с другой стороны, вид познания, который требует включения и размышления. Если сравнивать работы Сергея и этого турецкого фотографа, то в первом случае мы видим фотографии, которые требуют подготовленности — где происходят эти действия. Фотография, которая получила первый приз, абстрактна. Это фотография убийства любого типа, которое может произойти. У них совершенно разные цели, аудитории. На полях разных медиа, в том числе социальных, можно найти самые разные примеры того, как аудитории сталкиваются с визуальной культурой.

С.П.: По поводу социальных медиа я сам для себя еще не решил, как они работают. Любой формат — трех секунд, трех минут, фотоформат, я уверен, найдут свою аудиторию. Все сводится к условиям, где это будут смотреть. Мы ускорились, и, может быть, общество ускорится настолько, что ему даже трех секунд будет слишком много, и тогда они будут смотреть на снимок для понимания ситуации.

В.С.: Мне кажется, что как раз фотография девочки с напалмом будет использоваться еще много десятилетий. Тот снимок, которые мы обсуждаем сегодня, боюсь, у него короткая жизнь. Он «выстрелил» в этом году, в этот момент, но не изменил структуры нашего внимания, того, как мы работаем с визуальным образом. Он вписывается в известный канон.

С.П.: Девочка с напалмом — более художественно качественный снимок, чем убийство посла. В этом случае — просто правильно скомпонованный снимок, но не более того. У него нет художественной ценности.

М.С.: Условия, в который оба снимка делались, далеки от студийных, но по Нику Уту непосредственно никто не стрелял. А художественная ценность для вас, профессиональных фотографов и опытных любителей, — это одно, но для людей, которые проводят жизнь в социальных сетях и фотографируют на телефон — наверное, другое?

С.П.: Конечно. Но нам, в нашем маленьком мире, приходится конкурировать, в том числе за скорость и подход к событию и его подачу, поэтому иногда приходится выплывать за счет качества изображения по сравнению с любителями. И четкого выделения в кадре главного и второстепенного, или кадрирования при съемке объекта. Среди моих коллег эта фотография вызвала дискуссии. Многие редакторы говорят, что мы пошлем стажера, и он и текст напишет, и фоток нашлепает. А эта фотография явилась аргументом для нашей стороны, что, никто, кроме профессионала, этого бы не снял. Потому что этот профессионал потом еще повернулся и снял тех, кто был сзади. Хотя у них всех были телефоны, но они непрофессионалы, вот они там и жмутся в углу.

В.С.: У вас не создается впечатление, что, на первый взгляд, такой снимок мог бы сделать каждый, но становится понятно, что это невозможно? И в этом его ценность?

С.П.: Конечно. Мы смотрим столько боевиков, и каждый думает, что мы тоже можем все это сделать сами.

Загрузить подкаст передачи «Пятый этаж» можно здесь.

photo reporters — Translation into Russian — examples English

Premium History Favourites

Advertising

Download for Windows It’s free

Download our free app

Advertising

Advertising

No ads with Premium

English

Arabic German English Spanish French Hebrew Italian Japanese Dutch Polish Portuguese Romanian Russian Swedish Turkish Ukrainian Chinese

Russian

Synonyms Arabic German English Spanish French Hebrew Italian Japanese Dutch Polish Portuguese Romanian Russian Swedish Turkish Ukrainian Chinese Ukrainian

These examples may contain rude words based on your search.

These examples may contain colloquial words based on your search.

фоторепортеры

фотожурналистов

фоторепортерами

фоторепортеров

фоторепортерам

They were the brightest and most stylish couple in Paris, they organized countless parties, and photo reporters hunted them.

Они были самой яркой и стильной четой Парижа, устраивали бесчисленные вечеринки, за ними охотились фоторепортеры.

The detained photo reporters provided confession statements under threats and psychological pressure.

Задержанные фоторепортеры, в результате угроз и психологического давления, дали признательные показания.

The Organization to Support Freedom of Press is pleased to announce contest to recognize best novice journalists and photo reporters.

«Организация поддержки свободной прессы» объявляет конкурс в целях выявления лучших начинающих журналистов и фотожурналистов.

Massimo Sestini is among the best-known, most multifaceted, daring, and creative photo reporters in Italy.

Массимо Сестини является одним из самых знаменитых, многогранных, смелых и творческих фотожурналистов в Италии.

With the growth of the press, Janine Niepce and Sabine Weiss became photo reporters covering political and social news.

С развитием журналистики Жанин Ньепс и Сабин Вайс становятся фоторепортерами и освещают политические и социальные события.

The Public Defender’s representatives meet with the detained photo reporters

Уполномоченные Народного защитника встретились с задержанными фоторепортерами

The released photo reporters left the building without reporting to the journalists.

Освобожденные фоторепортеры покинули здание суда, ничего не сказав журналистам.

A year ago, on July 22, 2011 Georgian photo reporters charged with espionage were released following a plea deal.

Год назад, 22 июля 2011 года, на сновании процессуального соглашения, были освобождены грузинские фоторепортеры, обвиненные в шпионаже.

The contest ‘I Choose Press,’ to run for a month, aims to reveal talented young journalists and photo reporters nationwide.

Цель конкурса «Я выбирают прессу!» состоит в выявлении талантливых молодых журналистов и фотожурналистов в масштабах Грузии в течение будущего месяца.

In his recent letter to President Saakashvili and the US Ambassador to Georgia John Bass published on Monday edition of the Georgian weekly Kronika Abdaladze says the photo reporters are being punished for filming the May 26 events.

В последнем письме, которое написано на имя президента Саакашвили и посла США в Грузии Джона Басса и опубликовано в понедельник газетой «Кроника», Абдаладзе говорит, что фоторепортеры подвергаются наказанию за съемку кадров, отражающих разгон акции 26 мая.

OnJuly 7, 2011, representatives of the Public Defender of Georgia visited the Tbilisi Temporary Detention Isolator No. 1 where they met with the detained photo reporters Natia and Irakli Gedenidze,

7 июля уполномоченные Народного защитника Грузии находились в Тбилисском изоляторе временного содержания Nº1, где встретились и побеседовали с задержанными фоторепортерами Натией и Иракли Геденидзе, Гиорги Абдаладзе и Зурабом Курцикидзе. По сообщению

Photo reporters identified among the picketers Aleksei Navalny and one of the leaders of the unregistered PARNAS, Boris Nemtsov.

Фоторепортеры зафиксировали среди пикетчиков Алексея Навального и одного из лидеров незарегистрированного ПАРНАСа Бориса Немцова.

Ten Media Outlets Show Solidarity to Photo Reporters

Десять СМИ провели акцию солидарности с фоторепортерами

On July 8 a rally was held at MIA premises to support detained photo reporters.

Акция в поддержку арестованных фоторепортеров состоялась 8 июля перед зданием МВД Грузии.

The photo reporters‘ detention was followed by vigorous protest by human right watchdog organizations and media.

Арест фоторепортеров сразу же вызвал резкий протест правозащитных организаций и медиа.

A year has passed since the detention of photo reporters.

Прошел год с ареста фоторепортеров в Тбилиси.

One of the photo reporters Gia Abdaladze told Interpressnews that the application will be accompanied with video evidence.

Георгий Абдаладзе в беседе с агентством «ИнтерПрессНьюс» заявил, что к заявлению будет приложено доказательство в виде видеоматериала.

Prior to the Prosecutor’s Office of Georgia publicized additional materials related to the photo reporters‘ case.

До судебного процесса прокуратура обнародовала дополнительные материалы в связи с «делом фоторепортеров».

We demand the publicity of the real ground for the photo reporters‘ detention and transparency of the case-related circumstances.

Мы требуем оглашения реальной причины задержания фоторепортеров и прозрачности всех обстоятельств дела.

Charging photo reporters with espionage prompted the initiative team to lodge complaint versus Article 314 of the Criminal Code.

По его словам, осуждение фоторепортеров по статье шпионажа подтолкнуло инициативную группу к внесению иска против статьи 314 Уголовного кодекса Грузии.

Possibly inappropriate content

Examples are used only to help you translate the word or expression searched in various contexts. They are not selected or validated by us and can contain inappropriate terms or ideas. Please report examples to be edited or not to be displayed. Rude or colloquial translations are usually marked in red or orange.

Register to see more examples It’s simple and it’s free

Register Connect

No results found for this meaning.

More features with our free app

Voice and photo translation, offline features, synonyms, conjugation, learning games

Results: 83. Exact: 83. Elapsed time: 138 ms.

Documents Corporate solutions Conjugation Synonyms Grammar Check Help & about

Word index: 1-300, 301-600, 601-900

Expression index: 1-400, 401-800, 801-1200

Phrase index: 1-400, 401-800, 801-1200

Фоторепортёры налетели — и слепят, и с толку сбить хотят.

.. Владимир Высоцкий — Risk.ru

_{Mingma G на K2 несколько недель назад. Кадр из видео на FB Mingma G}

Это был очень напряженный месяц для всех непальских восхождений на вершину К2, но руководитель группы Мингма Гьялже (он же Мингма G) встретился с ExplorersWeb между отъездами, чтобы прояснить некоторые вопросы об этом историческом восхождении. Он кратко прекращает споры вокруг любых «обрезанных» веревок, поскольку никто не может говорить с большим авторитетом: он был последним, кто спустился вниз во время их спуска с вершины.

Мингма также подробно описывает момент восхождения, когда все непальцы вместе сделали последние несколько шагов (к вершине – ДБ). Несколько комментаторов отметили, что на видео их с вершины можно увидеть только восемь альпинистов, в то время как другие (включая ExplorersWeb) задавались вопросом об отсутствии групповой фотографии с вершины , которая, несомненно, стала бы культовой.

Вот что говорит Мингма Джи:

«Думаю, в видео есть три кадра, на которых реально видно 10 человек. Имейте в виду, что мы находимся на высоте 8611 м, где каждый шаг занимает несколько секунд, и мы не совсем на одной линии. Некоторые немного отстают, но мы в шеренге».

Фотографии — кадры из видеозаписи восхождения в непальцев, имена которых отмечены черным Мингмой Дж.

_М2

_м4

_м5

 «Мы можем видеть: Дава Темба в желтом, Нимс [Нирмал Пурджа] в красном без маски O2, Мингма Тензи в светло-желтом, Мингма Дэвид в черном немного позади меня, я в красном с красной шапкой, и Кили слева . Последний, держащий непальский флаг, — Гельже». [Посмотрите на другие изображения, отмеченные Мингмой Джи, чтобы найти Сону, Пем Чхири и Дава Тенджин.]

 «[Достигнув] вершины, все начали фотографироваться для своих спонсоров со своими знаменами и непальским флагом. В какой-то момент Нимс начал спускаться, никто не заметил когда, и мы все последовали за ним. Думаю, у Нимса есть только одна фотография с вершины. Причина в том, что мы очень опоздали на вершину, и ветер усиливался, поэтому у нас не было времени делать групповые снимки».

_{Когда Мингма Джи, Кили Пемба и Дава Тенджин сделали фото для спонсоров, другие альпинисты (сзади) начали спускаться вниз. Фото: предоставлено Mingma G.}

«На видео вы можете найти всех 10 шерпов. За исключением Давы Тенджина, Кили и меня, все пуховые костюмы были разными, и вы можете легко определить, сколько всего человек».

Веревки над лагерем 4

По поводу проблемы с срезанными веревками Мингма иронично говорит: «Конечно, достигая вершины на закате и при усиливающемся ветре в такое критическое время, нашей единственной мыслью было перерезать веревки — это потрясающий расчет! … Спуститесь по крутому льду, борясь с истощением и при температуре -50ºC — как вы думаете, мы бы благополучно вернулись, если бы попытались перерезать веревки? »

Этот слух распространил известный пакистанский альпинист Назир Сабир . Однако Нирмал Пурджа подтвердил в интервью, что все веревки оставлены на месте. Вскоре после этого Мингма Давид поделился двумя фотографиями из Лагеря 4 выше. На одной из них внизу изображен Шерпа Гельже в нижней части Бутылочного Горлышка, привязанный к желтой веревке, отбрасывающей тень на снег.

_{Гекже Шерпа приближается к Бутылочному Горлышку на К2. Фотография: Mingma David Sherpa}

Мингма Джи также упомянул эту конкретную фотографию в своем разговоре с ExplorersWeb. «Я спустился последним, поэтому я знаю, что все веревки остались», — объяснил он. «Эта желтая веревка на фотографии М. Дэвида — первая веревка над лагерем 4. [Продолжение веревки] от этой точки до вершины».

(Кстати, в другом интервью он уточнил, что вместо якоря на одной из веревок он оставил свой ледоруб — ДБ).

Мингма Джи также отметил, что, начиная с 250-300 м над лагерем 3, непальцы закрепляли веревку на всем пути до лагеря 4. «Нам потребовалось более восьми часов, чтобы преодолеть это расстояние во время фиксации 15 января [после чего они вернулись в лагерь 3]. После ремонта на следующий день [день восхождения] нам потребовалось всего три часа ». Они также поместили веревки через трещину.

K2 как Чемпионат мира

Что касается секретности, в которой хранился весь ход восхождения, Мингма ранее объяснил, что он и Нирмал Пурджа договорились объединить силы для восхождения от имени Непала.

Мингма сказал ExplorersWeb: «Когда проходит чемпионат мира по футболу, вы когда-нибудь хотели, чтобы ваша страна проиграла? Нет, никогда, вы всегда хотите, чтобы ваша страна получала трофей. И команда, и тренер всегда держат стратегию в секрете, чтобы реализовать эти желания. На этот раз мы были такими же на К2. У нас был план стать первыми, но мы никогда не угрожали перерезать веревки. Когда мы закончим восхождение, для нас не имеет значения, кто поднимется позже ».

Споры по поводу секретных планов непальского саммита в основном связаны с тем, как они повлияли на собственные планы Джона Снорри, Али Садпара и Саджида Садпара. Когда непальцы готовились двинуться к вершине 4 января, Снорри и Садпара находились в лагере 2, планируя перейти в лагерь 3 на следующий день.

Некоторые спрашивают, почему команда Снорри не присоединилась к непальцам?

В предыдущих интервью Мингма Джи объяснил, что решение Снорри остаться в Л2 15 января было связано с разными прогнозами: Снорри ошибался, непальцы были правы. Также в Лагере 2, где находился Снорри, было более ветрено, чем в местоположении Мингмы Джи в Лагере 3. Смотрите видео Лагеря 3 Мингмы Джи, в котором их палатки нисколько не трепещутся.

Некоторые источники предположили, что Джон Снорри и Али были введены в заблуждение, думая, что непальская команда не собиралась на восхождение. Но Мингма Джи отрицает какую-либо роль в решениях команды Снорри — или вообще в их экспедиции.

_{Палатка Мингма Джи в лагере 3, незадолго до того, как непальская команда начала успешный штурм. Кадр из видео Мингмы Джи}

«Я не обменялся ни одним словом со Снорри», — сказал Мингма Джи. «Мы никогда не были в лагерях друг у друга».

Мингма Джи добавил: «У них было два низкочастотных радиоприемника, подходящих для стройки, но не для гор. Вот почему Саджид не контактировал с командой восхождения [5 февраля]. Он мог связаться с базовым лагерем, но не с альпинистами ».

«Что касается 14 и 15 января, прогноз погоды команды Снорри провалился, и они не смогли добраться до лагеря 3 15 января… Он также опубликовал 15 января видео из лагеря 2, показывающее довольно сильный ветер — более чем достаточно, чтобы заставить любого покинуть лагерь… зима…»

К тому времени, когда альпинисты SST и команда Джона Снорри начали свое собственное восхождение на вершину в начале февраля, Мингма Джи уже покинул базовый лагерь. Однако, как аккредитованный и очень опытный горный гид, он поделился некоторыми мыслями: «Некоторые из альпинистов в команде были очень опытными, и 23 января у них был ветер более 120 км / ч, поэтому им следовало все проверить, прежде чем принимать решение — начать движение на вершину [в начале февраля] », — сказал он. «Это причины, по которым я на этот раз не принял коммерческих клиентов — потому что я видел [то, что произошло] на K2 прошлой зимой».

В прошлом году Mingma G отправился в коммерческую экспедицию на зимнюю K2 с Гао Ли из Китая, Томазом Ротаром из Словении и Джоном Снорри из Исландии. Экспедиция была отменена из-за проблем со здоровьем у Мингмы Джи и одного из его альпинистских шерп. А Гао Ли к этому времени уже покинул экспедицию.

Вернувшись домой, Джон Снорри и Томаз Ротар опубликовали весьма критические комментарии об управлении экспедицией Мингмы Джи и сомневались, что он когда-либо намеревался попытаться достичь вершины. В этом году Джон Снорри начал свою собственную экспедицию, а Томаз Ротар присоединился к группе Seven Summit Treks. Как мы знаем, Снорри пропал без вести во время штурма вершины. Ротар достиг почти 8000 метров, прежде чем развернуться, когда он не смог найти способ обойти огромную трещину.

Главный голос, все еще почти безмолвный, — это Саджид Садпара. Саджид — тихий человек, который плохо говорит по-английски. Тем не менее, ExplorersWeb связался с его ближайшим окружением для получения дополнительной информации о событиях 5 февраля, а также о том, как были приняты решения 15 января, когда Снорри и Али Садпара остались в лагере 2, а сам Саджид нес грузы в лагерь 3, где он встретился. Сержи Минготе и Хуан Пабло Мор…

(Только что вышло это интервью — смотрите немного ниже -ДБ)

Отрывки из статьи Алессандро Филиппини о безосновательных обвинениях в экспедиции на К2

_{25 февраля 2021 г}

Сегодня маневры, бросающие тень на непальский триумф 16 января на K2 , уже уступили место поиску компромата, который дискредитировал бы агентство Seven Summit Treks . Агенство, которое организовало коммерческую экспедицию — даже не первую этой зимой на вторую по высоте гору Земли, как мы все видели…

Вновь подтвердив, что ни у кого не было акклиматизации, достаточной для того, чтобы следовать за Мингмой Г. и его 9 товарищами, обсуждения касались «неверного направления» движения Джона Снорри , который с Мухаммедом Алии Саджид Али Садпара был первым, кто прибыл в базовый лагерь, но дошел только до Л2 (дважды).

И сам исландец так озвучивал свою программу: подняться 13 числа на Л2, подождать там 14-го из-за ожидаемого ветра, подняться 15-го на Л3 и попытаться перейти в сторону Л4 на 16-е.

На самом деле, только Саджид Али прибыл 15-го на Л3. принося палатку (позже использованную 4 февраля), а Снорри 13-го написал, что они прибыли очень уставшими на Л2, а 14-го он подтвердил, что там сильный ветер и очень холодно.

Для акклиматизации этого было недостаточно, и факт, что оператор Элиа Сайкали (с Пасанг Каджи Шерп) прибыл в Пакистан только 17-го числа. Снорри нанял его (вместе с двумя другими шерпами), чтобы они продолжили восхождение на К2 …

Что касается закрепленных веревок, помимо того, что Мингма Г. уже заявил в своем интервью. в котором… он не скрывает, что из патриотического духа они не раскрыли свои планы, мы можем добавить деталь, что он оставил свой ледоруб на последнем месте как якорь . Однако веревки были необходимы для спуска его и его товарищей, так как над «Бутылочным горлышком» везде был живой лед . На вершине горы не было снега.

А вот, наконец, и долгожданное интервью с Саджидом Садпара ( Д.Б.)

_{Саджид Садпара в базовом лагере. Фото: Элиа Сайкалы}

K2: История Саджида Садпара. Интервью с А. Бенавидес.

Летом 2019 года Саджид Садпара стал самым молодым альпинистом, покорившим вершину К2. В этом году 22-летний парень мечтал стать самым молодым, ступившим на самую высокую гору своей страны зимой. Вместо этого он пережил травматический одиночный спуск с горы, оставив на Горе своего отца…

Вернувшись домой, ему пришлось иметь дело как со своей собственной бедой, так и с печалью своей семьи. Ему также приходилось обращать внимание на незнакомое ему внимание — почести, общественное восхищение и требования средств массовой информации выслушать его историю. Часто в этих опубликованных отчетах были неверно истолкованы технические детали (часы работы, местоположение) или были сделаны реальные ошибки, такие как последние слова между Саджидом и его отцом у подножия Бутылочного Горлышка.

Би-би-си, например, недавно предложила версию, что Али настаивал, чтобы его сын продолжал идти на вершину любой ценой, несмотря на проблемы с его кислородной маской, хотя на самом деле все было совсем наоборот.

Близкие друзья Али Садпара, Рао и Мойра Ахмад, любезно перевели наши вопросы Саджиду и передали нам его ответы, а также помогли подробно рассказать о событиях 4-5 февраля. …

15 января — Непальское восхождение.

Джон Снорри и Али были в лагере 2 второй день. Первоначально они планировали подняться в Лагерь 3, но пессимистический прогноз и сильный ветер не позволили им идти дальше. Тем не менее, они послали Саджида принести кое-какое снаряжение в лагерь 3.

Саджид достиг нижнего лагеря 3 на высоте 7000 м, где он встретил Сержи Минготе и Дж. П. Мора. Минготе спросил Саджида: «Ребята, вы не собираетесь на восхождение с непальцами? Они выходят завтра ».

_{Команда из трех человек: Джон Снорри (в центре), Саджид (слева) и Али Садпара. Фото: Джон Снорри}

Снорри и Али ничего не знали о планах непальцев и узнали об этом только тогда, когда Саджид вернулся в лагерь 2, под Черной пирамидой, слишком далеко, чтобы присоединиться к штурму.

В тот день Mingote написал, что они были в японском лагере 3, и «две сильные команды с кислородом [имеется в виду Purja и Mingma G] на один лагерь выше. Имея хороший прогноз на завтра, они могут попробовать это [восхождение] », — заключил Минготе, позже упомянув, что он видел Саджида раньше, когда тот приносил снаряжение Снорри в Л3.

В конце своего поста Mingote пожелал командам Purja и Mingma G всего наилучшего. Больше сообщений от Mingote не было. 16 января непальцы взошли на вершину, и Минготе трагически погиб во время своего спуска.

4-5 февраля — Вторая встреча на восхождении.

Около 40 человек стартовали на К2 в начале февраля, чему способствовало короткое погодное окно, предсказанное на 5 февраля. Хотя шансы на восхождение были низкими, и хотя некоторые из альпинистов отступили из Лагеря 1, около 20 человек достигли Лагеря 3 третьего февраля вечером и около 20:00 4 февраля.

Первым был Колин О’Брэди, затем его шерп со своей палаткой, затем Хуан Пабло Мор, который также нес крошечную двухместную палатку для себя и Тамары Лунгер. Али нес палатку, которую он разделит с Джоном Снорри и Саджидом. Судя по всему, у одного из шерпов была другая палатка. Вот и все.

В конце концов, Снорри и Садпара делили свою палатку как минимум с тремя людьми, которые не могли лечь, сменить носки, поесть или растопить снег для получения воды. А главное, они не могли отдохнуть перед финальным рывком. По этой причине все трое отправились к вершине позже, чем планировалось.

Снорри, самый медленный в команде, ушел в 23:30. Али, всегда постившийся в горах, последовал за ним в 2 часа ночи. Оба использовали дополнительный кислород – у каждого было по два баллона.

_{К2 под звездами. Фото: Тамара Лунгер}

Саджид отправился в путь в полночь, на два часа раньше своего отца, так как он не использовал дополнительный кислород. Он хотел попытаться взять вершину без O2 (рекорд для Пакистана), а также побить рекорд зимнего возраста, так как он на пять лет моложе Шерпа Гельже, который был самым молодым в непальской команде, покорившей вершину тремя неделями ранее. Тем не менее, он взял с собой один баллон на случай чрезвычайной ситуации и дополнительный баллон для Снорри.

По пути он пересекся со словенцем Томазом Ротаром, который спускался вниз, не сумев пересечь то, что он описал как «непроходимую трещину шириной 2,5 м» на высоте около 7800 м.

В конце концов, Али догнал Саджида, и они увидели Снорри и Мора на краю трещины. Вместе они перепрыгнули расселину. Саджид уверен, что перил не было, а прыжок был очень длинным и «довольно страшным». Но они не использовали и не закрепляли никаких веревок.

Где они пересекли трещину?

Это одна из самых запутанных частей истории. Саджид сказал, что трое из них знали о трещине, потому что непальцы рассказали им об этом после встречи на восхождении. Однако Мингма Джи объяснил, что, не сумев найти способ преодолеть это препятствие на маршруте Абруцци, он и те, кто был с ним, отступили почти обратно в Лагерь 3, где они пошли другим путем, более или менее следуя маршруту Чезена. Они нашли проход вокруг трещины с очень крутым спуском с другой стороны.

Мингма Джи отметил, что сразу после лагеря 3 веревки не было, но фиксированная линия начиналась в 250–300 м над лагерем. Затем он продолжил весь путь к вершине. Он также отметил, что трещина была провешена веревкой.

_{Саджид Садпара в базовом лагере, позади — Великая вершина. Фото: Элиа Сайкалы}

Могли ли Снорри, Садпара и Дж. П. Мор пойти другим путем, следуя по ребру Абруцци, а не по Чезену, и поэтому пересечь трещину в другом месте, вдали от канатов? Если так, команда вскоре вернулась на главный путь, потому что у Бутылочного Горлышка были веревки, — говорит Саджид, когда вернулся.

Отступление Саджида

Саджид говорит, что когда они продолжили движение, у него сильно заболела голова . Вот почему его отец сказал ему начать использовать O2 до того, как они перейдут к Бутылочному горлышку. Они были на высоте 8 200 м, а было 10 утра. «Светило солнце, все поднимались хорошо и чувствовали себя хорошо», — сказал Саджид.

Но когда Саджид попытался включить кислород, его регулятор вышел из строя, из-за утечки кислорода. Затем Али дал ему рацию и сказал, чтобы он вернулся и подождал в лагере 3. Саджид, уже страдающий от симптомов AMS, признается, что не может хорошо вспомнить спуск. «Примерно в полдень я вспоминаю, как оглянулся и увидел своего отца и остальных на вершине Бутылочного горлышка, собирающихся начать выход к вершине, но я больше не уверен, было ли это на самом деле или мне это приснилось», — сказал он.

Каким-то образом он снова пересек трещину. «Я чуть не упал, — сказал Саджид. «Я прыгнул, и только одна моя нога достигла другой стороны».

Ему удалось благополучно вернуться в лагерь 3 к 16 или 17 часам. «Я не знаю, почему мне понадобилось так много времени, чтобы добраться туда», — признался он.

Он заварил чай и связался с базовым лагерем. В 19:00 погода испортилась. Около 11 часов вечера Саджид вышел на улицу и поискал фонари своего отца и других, но ничего не увидел. На следующее утро команда в базовом лагере убедила его, что он должен спуститься, чтобы спасти свою жизнь.

«Я не думаю, что они заболели, они чувствовали себя хорошо», — сказал Саджид. «Должно быть, произошла какая-то авария».

От начала Бутылочного Горлышка до вершины проходит около пяти часов. Если бы все прошло хорошо, то к 15.00 они могли бы подняться на вершину.

Саджид, вдова Снорри Лина, Рао Ахмад и весь Пакистан желали покорения вершины до самой смертельной аварии. Дело в том, что никто не может знать наверняка. Согласованный звонок с вершины так и не поступил ни со спутников альпинистов, ни с их трекеров InReach, которые могут отправлять SMS-сообщения.

Тщательное расследование, которое последовало за исчезновением альпинистов, показало, что спутниковый телефон Снорри Thuraya, по всей видимости, пытался позвонить в 19:00 в тот день. Но, как подтверждает Мойра Ахмад, коммуникационная компания не может определить ни место звонка, ни номер, по которому Снорри пытался дозвониться.

Более поздние полеты вверх и вниз по их маршруту, самолет с инфракрасными камерами, поиск на ребре четырьмя альпинистами из Али и деревни Саджида… — все это не нашло никаких следов троицы. Таким образом, их судьба принадлежит Горе… Неизвестно, по крайней мере, до тех пор, пока их тела не будут обнаружены, и доставлены нам, чтобы предположить, что могло заставить их исчезнуть в пасти K2…

А тем временем в Катманду…

Фейсбук С. Моро — Simone Moro 22 февраля, 15:30 ·

_{(перевод не литературный -ДБ)}

«Сегодня заканчивается моя зимняя экспедиция в Манаслу в качестве участника экспедиции Алекса Чикона.

Это третье прощание с Зимним Манаслю, после 2015, 2019, и даже в этом 2021 хочется попрощаться.

Горные и погодные условия даже в этом году приводят меня к отступлению.

Мои пределы и возможности сильно уступают горе, с которой я столкнулся в эти три зимы.

Принятие этого позволило мне пережить свои мечты и заставить мою голову преобладать над сердцем.

Я был частью удивительной группы, которая приняла меня и позволила мне жить с ними в альпинизме, сохраняя независимость и свободу, и это заслуга и спасибо, которое я хочу высказать Алексу и его группе. Никакого разногласия, никакого осуждения, общая мелодия подтвердила братскую дружбу, которая у меня с ними, и поддерживается с Алексом даже после моей капитуляции.

Это было трагическое и непростое начало года для всех альпинистов, и мы тоже должны были эмоционально справиться с потерей своих друзей и товарищей по связке, которые так и не вернулись с К2…

Трещины, с которыми мы столкнулись на обычном маршруте в середине января и новый вариант Alex, открытый нами, поглотили самые красивые и стабильные дни, которые я встречал за всю мою зиму. К сожалению, когда вариант был завершен, зима Манаслу вернулась к привычному — сильный ветер с интервалами на высотах, от нескольких дней туч и туман и обычные, хотя и слабые снегопады в этом году. Ветер сорвал снег с гребней и помещал его на середину нижней части горы, и движение всегда было борьбой с огромными усилиями по пробитию трассы, часто тонущей до пуза, даже со снегоступами.

Карл Габль был моим, нашим молчаливым партнером по связке. Кроме его бюллетеня, мы и с другими метеорологами обращались и почти всегда прогноз совпадал.Человек несовершенен и уязвим, и я первый… Получил последний бюллетень от Габля, прогнозирующий сильный ветер свыше 175 миль / ч до начала марта. Решил продолжать доверять ему и предпочел отказаться от стоического сопротивления после февраля.

Зима заканчивается 20 марта, подтверждаю, но срок действия разрешения истекает 28 февраля. Можно попросить продление и возможно именно это рассматривают Алекс и его товарищи по команде, несмотря на профессиональные и семейные обязательства.

Я тоже об этом думал, но я думал о знаках, которые мне прислала судьба и трагические события этого 2021 года.

Я делю все зимнее время между 21/12 и 28/2 … Идеально и улучшается все в стиле и режиме, но временно ′′ недоступно» .

Хочу продолжить сохранять эту характеристику, принимая в этом году третий отказ от Манаслу и неизбежную (обычную) личную критику и атаки, которые дают всем… возможности. Если социальные сети дают славу, то только правильно, что они тоже критикуют. Если вы успокоите, или критикуете актуально, я буду благодарен, как всегда.

Благодарю тех, кто научил меня осторожности и боязни, благодарю тех, кто следовал за мной, тех, кто поддерживал или терпел меня, компаниям, которые доверяли мне больше 30 лет и НИКОГДА не просили меня рисковать или выигрывать любой ценой. Это богатство, которое мое отступление не заберет у меня. Мысль уходит к друзьям, которые покинули нас в этом начале 2021 года, не только в Гималаях, но и в горах дома и в остальном мире.

В заключение я направляю положительную энергию и спасибо Alex, Inaki, Eneko, Anna, Aitor, Phelipe, за два совместных месяца. Поддержу их эмоционально и морально в решениях, которые они принимают в ближайшие дни. Они точно будут для них подходящими.

Объятия и скоро увидимся, потому что перевернуть страницу не значит закончить книгу. Все еще жажду действий и список мечтаний длинный»…

Встреча на высшем уровне в Катманду

_(от Алессандро Филиппини)

Встречи на высшем уровне в _{Катманду} . На видео вы можете увидеть Симоне Моро, только что после неудачной зимней попытки на Манаслу, с тремя из 10 непальцев, совершивших первое зимнее восхождение на К2, Мингма Давид, Нирмал Пурджа и Мингма Гьялдже.

₁₀

₁₁

₁₂

В четырех они сочетают «красоту 58 500 метров первой зимы» (3 × 8611 метров K2 для трех непальцев, плюс 8026 метров на Шиша Пангма, 8481 на Макалу, 8035 на Гашербрум II и 8125 на Нанга Парбат для Бергамо).

_{Теперь немного от себя. Учитывая, что обработка информации для данного поста проводилась на двух компьютерах, ибо ноутбук не тянет данный объем инфы, привожу данные сайтов. Ежели кому надо подробнее- пишите в личку. Совершенно нет времени давать конкретные ссылки на конкретные источники. Спасибо за понимание))) — ДБ}

Итак, источники информации — сайты https://explorersweb.com; http://alpinistiemontagne.gazzetta.it;

Ну а на Фейсбук, думаю, ссылку давать не надо?)))

Хорошего всем дня. Ваш ДБ

Источник: Интернет

Войдите на сайт или зарегистрируйтесь, чтобы оставить комментарий

СОВРЕМЕННАЯ РОССИЙСКАЯ ПРЕСС-ФОТОГРАФИЯ

ИСТОРИЯ РОССИЙСКОЙ ФОТОЖУРНАЛИСТИКИ

1990 — 2000

этап V
СОВРЕМЕННАЯ РОССИЙСКАЯ
ПРЕСС-ФОТОГРАФИЯ.

Время перемен. Москва. 1991 год. Фото: Земляниченко Александр

Фотожурналист Владимир Вяткин на съемках Чеченской войны. 2000
Фото: Владимир Сварцевич

Последний секретарь партии, первый Президент, новое государство, открытые границы, свобода слова – столько глобальных изменений прошло в кротчайший отрезок времени. Для всех журналистов, и в частности фоторепортеров это стали буквально провокационными временами, очень сходными с событиями в начале столетия. Образовывались тысячи изданий желтой, бульварной прессы, переизбыток различного рода и качества информации.

На работу профессиональных фотографов СМИ очень сильно повлияли такие обстоятельства.
С невероятным интересом весь мир следил за событиями в России. С 90-х годов в нашей стране прошла волна расширения штата
бюро западных информагентств.

Развитие частного бизнеса позволило создавать независимые частные информационные проекты. 15 июня 1988 года корреспондент журнала «Огонек» Владимир Яковлев зарегистрировал информационный кооператив «Факт». C этого момента начинается история Издательского дома «Коммерсантъ».

Освещать работу Кремля уже могут не только фоторепортеры ТАСС, но и представители всех крупнейших газет и журналов, в том числе и частного «Коммерсанта».

Приближаются 90-е, заканчивается период «тишины» в работе отечественных фото-публицистов. С переменами в истории, как и ранее, происходят изменения в трактовке материала фотожурналистов. Резко слабеет выработанная шестидесятниками спокойная наблюдательная позиция и ассоциативная трактовка действительности. Новые события в стране заставляют стать фотожурналиста размышляющим, а свобода слова ещё и честным. Такими авторами были и всегда оставались ведущие фоторепортеры страны. Их высочайший профессионализм позволял достойно выполнять свой репортерский долг при разных обстоятельствах.

В 1990 году Агентство печати «Новости» преобразуется сначала в Информационное агентство «Новости» и с сентября 1991 года существует как Российское информационное агентство «Новости».

Многие фотожурналисты остались верны публицистическому жанру. Только темы стали намного глубже, острее. Владимир Вяткин, спортивный фотожурналист АПН, продолжая работать в РИА «Новости», открылся как тонкий публицист и остается непревзойденным мастером фотоочерка. В форме фотоочерка Владимир Вяткин снимал первую и вторую чеченские войны, делал фото-рассказы о судьбах воинов-афганцев.

Вошел в историю фотографии и стал самым молодым ее классиком в тридцать лет Юрий Феклистов, фотожурналист «Огонька». Его снимок из Белого Дома, времен путча 1991 года, облетел почти все издания мира: Мстислав Ростропович держит в руках автомат, а у него на плече спит уставший защитник демократии – Юрий Иванов.

По примеру западных коллег в отечественной фотожурналистике стали работать независимые фотожурналисты. Это Сергей Максимишин, Юрий Козырев и др.

В Агентство «Associated Press» пригласили работать фотокорреспондента «Комсомольской Правды» Александра Земляниченко.

ФОТОЖУРНАЛИСТЫ РОССИИ 1990-2000

Дмитрий Астахов
Сергей Васильев
Владимир Вяткин
Сергей Воронин
Игорь Гаврилов
Сергей Гунеев
Дмитрий Донской
Дмитрий Духанин
Виктор Загумённов
Александр Земляниченко

Виктория Ивлева
Сергей Каптилкин
Сергей Киврин
Олег Климов
Юрий Козырев
Игорь Костин
Павел Кривцов
Александр Лыскин
Сергей Максимишин
Павел Маркин

Сергей Михеев
Анатолий Морковкин
Олег Никишин
Валерий Зуфаров
Георгий Пинхасов
Владимир Родионов
Юрий Рост
Владимир Сварцевич
Александр Секретарев Владимир Сёмин

Андрей Соловьев Александр Тягны-Рядно
Юрий Феклистов
Валерий Христофоров
Артем Чернов
Владимир Чистяков
Василий Шапошников
Сергей Шахиджанян
Юрий Штукин
Валерий Щеколдин

Из серии «Поколения Москвы в лицах. 2012 г. Фото: Владимир Вяткин
Гран-при в номинации Лица и Приз Правительства Москвы конкурса «Серебрянная камера». Россия, 2012

ПЕРИОДЫ РАЗВИТИЯ РОССИЙСКОЙ ФОТОЖУРНАЛИСТИКИ

ЗАРОЖДЕНИЕ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ФОТОЖУРНАЛИСТИКИ

Первый период развития российской фотожурналистики 1886-1917 начался сразу с военного хроникального фоторепортажа.

СТАНОВЛЕНИЕ СОВЕТСКОЙ ПРЕСС-ФОТОГРАФИИ

Второй период развития российской фотожурналистики 1920-1935 годов дал истории публицистический фоторепортаж – ведущее направление советской фотографии.

ВОЕННАЯ ХРОНИКА ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ

Третий период развития российской фотожурналистики 1940-1945 годов. Талант и самоотверженность фронтовых репортеров позволило создать бесценное творческое наследие военных лет.

ВРЕМЯ ШЕСТИДЕСЯТНИКОВ

Четвертый период развития российской пресс-фотографии 1950-1980 годов дал свежую силу в ряды фотожурналистики.

СОВРЕМЕННАЯ РОССИЙСКАЯ ПРЕСС-ФОТОГРАФИЯ

Пятый период развития российской пресс-фотографии 1990-2000 . .. — новая эпоха в отечественной фотожурналистике. Перестройка в стране – перестройка в стиле материала современного фоторепортера.

Лучшая фотожурналистика 2021 года по версии TIME

Некоторые годы, если смотреть в ретроспективе, больше всего напоминают водоворот, сплошное движение и цвет, ничто не доминирует. Другие чувствуют себя горой, в тени которой мы будем жить долгое время. Только что закончившийся год больше похож на шахматную доску, хотя и на шахматную доску с более чем двумя цветами, и его квадраты колеблются на случайной высоте: некоторые башни, некоторые ямы, а некоторые приподняты ровно настолько, чтобы споткнуться.

В 2021 году было непросто найти точку опоры.

Это ясно из лучших снимков, сделанных фотожурналистами для TIME за последние 12 месяцев. То самое здание Капитолия США, которое однажды подверглось нападению сторонников проигравшего кандидата — рука одного злоумышленника нашла рычаг на мраморной балюстраде; другой, полулежавший в разграбленном офисе, всего две недели спустя вернулся к своей роли церемониального фона для мирной передачи власти.

Пандемия COVID-19 начнет отступать так же долгожданно (и, как оказалось, хрупко), как ребенок, выходящий из аппарата искусственной вентиляции легких. Но возвращение к полунормальной жизни ждало раздоры: протесты за права абортов и латиноамериканцы, застывшие в неопределенности миграции.

Саумья Ханделвал для TIME; Адам Фергюсон для TIME

Плохая новость: изменение климата стало легче фотографировать, кризис, видимый в волне жары, которая сделала льдогенератор лучшим другом белого медведя в Орегонском зоопарке. Хорошей новостью была прохладная плавучесть предлагаемых решений: знаменитый повар, собирающий зерно из морской травы, и рабочий, обучающий технике безопасности для морских ветряных электростанций, качаясь в Северной Атлантике.

В 2021 году царила радость. Ни одно предыдущее изображение супруги политика не запечатлело то, что выбросил Даг Эмхофф, когда во время тура по Элизабет, Второй джентльмен Америки из Нью-Джерси наткнулся на группу старшеклассников, занимающихся йогой, и принял позу дерева в блейзер и брюки. И то, что Радди Рой поймал в бальном зале отеля Миннеаполиса, когда семья Джорджа Флойда услышала слово «виновен» в суде над Дереком Шовеном, очень походило на трансцендентность.

Тем не менее, если в 2021 году можно было обнаружить прогресс, то импульс было труднее обнаружить. Ни одно изображение не могло запечатлеть такой сложный год. Но фотография на обложке May TIME — жертвы COVID-19, которую несут по выжженной земле крематория в Нью-Дели, — сумела содержать, по крайней мере, иконографию накладывающихся друг на друга кризисов, из-за которых ориентироваться было так сложно. —Карл Вик

Джибути отдыхает от трехзначной жары во время совместных учений с французскими войсками. (Эмануэле Сатолли для TIME)» /> 900:02 Солдат США в Джибути отдыхает в трехзначной жаре во время совместных учений с французскими войсками.

Эмануэле Сатолли для TIME

сезон пожаров, Калифорния, 2 июля. (Адам Фергюсон для TIME)» />

Вид на озеро Оровилл сквозь деревья, сгоревшие во время предыдущего сезона пожаров, Калифорния, 2 июля. и советники, собравшиеся в Миннеаполисе 20 апреля, чтобы посмотреть приговор в полуприватном режиме, перешли от криков к аплодисментам. Слева направо в первом ряду: преподобный Эл Шарптон; Брэндон Уильямс, племянник, которого Флойд считал сыном; давняя подруга Уильямса Тиффани Холл, которая знала Флойда 16 лет; и Рэйчел Нордлингер в красном пальто, которая работает с Национальной сетью действий Шарптона. (Радди Рой для TIME)» />

Судья округа Хеннепин Питер Кэхилл зачитывает окончательный вердикт по делу бывшего офицера полиции Миннеаполиса Дерека Шовина, семья Джорджа Флойда, близкие друзья и советники, собравшиеся в Миннеаполисе 20 апреля, чтобы посмотреть приговор в полуприватном режиме. ваше здоровье. Слева направо в первом ряду: преподобный Эл Шарптон; Брэндон Уильямс, племянник, которого Флойд считал сыном; давняя подруга Уильямса Тиффани Холл, которая знала Флойда 16 лет; и Рэйчел Нордлингер в красном пальто, которая работает с Национальной сетью действий Шарптона.

Радди Рой для TIME

Штаб-квартира производителя микросхем TSMC в Синьчжу, Тайвань, 10 сентября. (Билли Х.К. Квок для TIME)» />

Рабочий входит в «чистую комнату» в штаб-квартире производителя микросхем TSMC в Синьчжу, Тайвань, 10 сентября.

Билли Х.К. Квок для TIME

Capitol в Вашингтоне, 6 января. (Кристофер Ли для TIME)» />

Офицер полиции Капитолия Юджин Гудман противостоит протестующим во время штурма Капитолия в Вашингтоне, 6 января.

Кристофер Ли для TIME

Марбургский комплекс компании BioNTech фильтрует вакцину перед ее перекачиванием в большие упаковки, готовые к отправке на предприятие по розливу и маркировке в другом месте Германии. (Лука Локателли для TIME)» />

Это 11-мин. мартовская цейтраферная съемка показывает последний этап производства вакцины против COVID-19: техники на комплексе BioNTech в Марбурге фильтруют вакцину, прежде чем расфасовывать ее в большие упаковки, готовые к отправке на предприятие по розливу и маркировке в другом месте Германии.

Лука Локателли для TIME

Дуг Эмхофф, муж вице-президента Камалы Харрис, практикует позу дерева на уроке йоги во время визита в Нью-Джерси, 19 октября. (Лэндон Нордеман для TIME)» />

Второй джентльмен Дуг Эмхофф, муж вице-президента Камалы Харрис, практикует позу дерева на занятиях йогой во время визита в Нью-Джерси 19 октября.

Лэндон Нордеман для TIME Проходная выставка в Орегонском зоопарке в Портленде, 28 июня. (Адам Фергюсон для TIME)» />

Белая медведица Нора на выставке «Проход белого медведя» в зоопарке Орегона в Портленде, 28 июня.

Адам Фергюсон для TIME

Массачусетская морская академия в Борне, Массачусетс.

Пол Дулан плавает в воде во время курса выживания в чрезвычайных ситуациях в Массачусетской морской академии в Борне, штат Массачусетс.

Тони Луонг для TIME

Организация женского здоровья Джексона, 29 октября.

Пустой зал ожидания в женской организации здравоохранения Джексона, 29 октября.

Стейси Краниц для TIME

Афганистан, Сильвия Гутьеррес размышляет о своей жизни и окончании войны. (Питер ван Агтмаэль — Magnum Photos for TIME)» />

Через восемнадцать месяцев после того, как ее сын Ягуар был убит в Афганистане, Сильвия Гутьеррес размышляет о его жизни и окончании войны.

Питер ван Агтмаэль — Magnum Photos for TIME

Кемпинг Craggy Wash недалеко от Лейк-Хавасу-Сити, штат Аризона. 25 февраля. (Нина Риджио для TIME)» /> 900:02 Макс прогуливается над кемпингом Craggy Wash Campground за пределами Лейк-Хавасу-Сити, штат Аризона. 25 февраля.

Нина Риджио для TIME

инаугурация избранного президента Джо Байдена и избранного вице-президента Камалы Харрис в Вашингтоне. (Дина Литовски для TIME)» />

Стулья для официальных лиц и гостей расставлены за день до инаугурации 20 января избранного президента Джо Байдена и избранного вице-президента Камалы Харрис в Вашингтоне.

Дина Литовски для TIME

Ресторан Анхеля Леона. (Паоло Верцоне для TIME)» />

Хуан Мартин (в центре) из Aponiente работает на полях с водорослями, посаженных возле ресторана Анхеля Леона.

Паоло Верзоне для TIME

забой не требуется. (Рикардо Кейс для TIME)» />

Лимузенские коровы на пастбище фермера Джона. Mosa Meat будет культивировать свои клетки в лаборатории, чтобы превратить их в генетически идентичное мясо для гамбургеров, не требующее забоя.

Дела Рикардо для TIME

Женский марш и митинг за справедливость в отношении абортов в Вашингтоне. (Элизабет Бик)» /> 900:02 Протестующие собираются на площади Свободы на митинг Женский марш и митинг за справедливость в отношении абортов в Вашингтоне.

Элизабет Бик

Джордж Флойд после вынесения обвинительного приговора по делу Дерека Шовена в Миннеаполисе 20 апреля. (Радди Рой для TIME)» />

Толпа собирается почтить память Джорджа Флойда после вынесения обвинительного приговора по делу Дерека Шовена в Миннеаполисе 20 апреля. (Питер ван Агтмаэль — Magnum Photos for TIME)» />

Солярий в двухэтажном кирпичном доме семьи Гутьеррес в Сан-Антонио украшен воспоминаниями об их погибшем сыне.

Питер ван Агтмаэль — Magnum Photos для TIME

мигрантов отправятся на север через Мексику. (Яэль Мартинес — Magnum Photos for TIME)» />

28-летний Хесус Антонио Каррильо Мендоса спит в Игерасе в мексиканском штате Веракрус 23 марта возле грузовых поездов, которыми мигранты едут на север через Мексику.

Яэль Мартинес — Magnum Photos для TIME

Приют для мигрантов Сан-Хуан-Апостол. (Меридит Кохут для TIME)» />

Психолог Патрисия Галарса проводит сеанс групповой терапии о том, как попрощаться с друзьями с детьми, живущими в приюте для мигрантов Сан-Хуан-Апостол.

Меридит Кохут для TIME

инаугурация избранного президента Джо Байдена и избранного вице-президента Камалы Харрис 20 января. (Филип Монтгомери для TIME)» />

Военнослужащие стоят на страже у Капитолия перед инаугурацией избранного президента Джо Байдена и избранной вице-президента Камалы Харрис, 20 января.

Филип Монтгомери для TIME

Капитолий, 6 января. на ВРЕМЯ)» />

Участник беспорядков, поддерживающий Трампа, взбирается на стены Капитолия 6 января. (Иса Перес для TIME)» />

Цветы, прикрепленные к ограждениям на пляже рядом с местом обрушения южных башен Шамплейн.

Иса Перес для TIME

тренируется на стрельбище в Миссури, 6 марта. (Джо Мартинес для TIME)» />

Двое студентов во время стрельбы из огнестрельного оружия на стрельбище в Миссури, 6 марта. (Ребекка Кигер для TIME)» />

Дана Кэмпбелл играет на губной гармошке «You Are My Sunshine» перед вакцинацией в своем доме в Элквью.

Ребекка Кигер для TIME

прерывают пост ифтаром и общаются в чате. (Элай Хиллер для TIME)» />

женщины-мусульманки разговляются ифтаром и чатом.

Эли Хиллер для TIME

Нью-Йорк, 1 сентября. (Дэниел Арнольд для TIME)» />

Дети взбираются на стопки кухонной посуды в коробках на углу улиц Ладлоу и Хестер в Нью-Йорке, 1 сентября. />

Мужчина выходит из своей палатки, когда медики прибывают для проверки в лагерь для бездомных в Уилинге, Западная Вирджиния, 18 декабря

Ребекка Кигер

группы против абортов, такие как Live Action, протестуют в клинике Джексона в преддверии слушаний в Верховном суде. (Стейси Краниц для TIME)» />

Национальные группы против абортов, такие как Live Action, протестуют в клинике Джексона перед слушанием в Верховном суде.

Стейси Краниц на мероприятии по обучению экипажа TIME

в Белграде, штат Монтана, 7 августа. (Филип Монтгомери для TIME)» />

Джаред Исаакман готовится к полету на своем истребителе МиГ-29УБ во время тренировки экипажа в Белграде, штат Монтана, 7 августа. ., 12 марта. (Джо Мартинес для TIME)» />

Студенты на тактической подготовке в Полицейской академии Университета Линкольна в Джефферсон-Сити, штат Миссури, 12 марта. />

Респиратор Дайан Гелпи вводит кислород двухмесячному Карвасу Перрилу после того, как его отключили от аппарата искусственной вентиляции легких в Детской больнице Нового Орлеана 20 августа.

Кэтлин Флинн для TIME

Инаугурация президента. (Дина Литовски для TIME)» />

Избранный президент Джо Байден и избранный вице-президент Камала Харрис прибывают к ступеням Восточного фасада Капитолия перед инаугурацией президента в 2021 году.

Дина Литовски для TIME

Комптон Обещает средства на расходные материалы, необходимые ей для виртуальной проповеди Евангелия во время пандемии. (Кови Коновецкий для TIME)» />

Джорджия Хортон (в центре) потратила часть своих средств Compton Pledge на закупку материалов, необходимых ей для виртуальной проповеди Евангелия во время пандемии.

Кови Коновецкий для TIME

в надежде получить убежище. Она родила в Сьюдад-Хуаресе, Мексика, с помощью волонтеров. (Меридит Кохут для TIME)» />

Ксиомара играет со своим ребенком в детской приюта для мигрантов Сан-Хуан-Апостол. Спасаясь от бандитизма в Сальвадоре, она прибыла на границу США и Мексики беременной своим четвертым ребенком в надежде получить убежище. Она родила в Сьюдад-Хуаресе, Мексика, с помощью волонтеров.

Меридит Кохут для TIME

путешествовала 16 дней, 14 из которых были потрачены на пешие прогулки, с тех пор как они покинули свой дом в Комаягуа, Гондурас. (Яэль Мартинес — Magnum Photos for TIME)» />

Девятилетний мальчик играет под мостом в Коацакоалькосе в мексиканском штате Веракрус, 25 марта. Он и его семья путешествовали 16 дней, 14 из которых были потрачены на прогулки, с тех пор как они покинули свой дом в Комаягуа. , Гондурас.

Яэль Мартинес — Magnum Photos для TIME

Филониз Флойд, брат Джорджа Флойда, посещает арт-инсталляцию протеста 1 апреля. (Радди Рой для TIME)» />

Брат Джорджа Флойда, Филониз Флойд, посещает арт-инсталляцию протеста 1 апреля.

Радди Рой для TIME

Capitol в Вашингтоне, 6 января. (Кристофер Ли для TIME)» />

Полицейские Капитолия наблюдают за толпой сторонников президента Дональда Трампа через частично разбитое окно Капитолия в Вашингтоне, 6 января.

12 известных фотожурналистов, которых вы должны знать в 2022 году

Тая Иванова

А- А+

Скачать как PDF

Подпишитесь ниже, чтобы скачать статью немедленно

Вы также можете выбрать свои интересы для бесплатного доступа к нашему обучению премиум-класса:

Основы бизнеса

Шпаргалки

Детская фотография

Красочные городские пейзажи

Состав

Творческая фотография

Креативные концепции портрета

Цифровые фотоколлажи

Сказочная портретная фотография

Фотография еды

Интерьерная фотография

Редактирование ландшафта

Пейзажная фотография

Обработка Lightroom

Пресеты Lightroom

Длинная выдержка

Макрофотография

Фотография Млечного Пути

Моя камера и фотография

Органический маркетинг

Домашние животные

Фотография товара

Фотография неба

Социальные сети

Натюрморт

Интервальная съемка

Туристическая фотография

Городская фотография

Фотография дикой природы

Ваша конфиденциальность в безопасности. Я никогда не поделюсь вашей информацией.

У фотожурналистов важная работа, которая может изменить жизнь многих людей к лучшему. Они рассказывают истории о важных событиях и обращают внимание на людей, которые заслуживают того, чтобы их услышали.

Вам может быть интересно открыть для себя новых художников, известные фотографии или вы хотите стать лучшим фотожурналистом. Что бы это ни было, вы найдете много полезного для себя у этих известных фотожурналистов.

12 известных фотожурналистов 2021 года

12. Анастасия Тейлор-Линд

Посмотреть этот пост в Instagram

Деки Чоден оставила двух своих сыновей, чтобы работать няней в Америке — один учится в школе-интернате в Индии; другой живет с семьей в Бутане. Во время их ежемесячного телефонного разговора подопечный Чодена Джеймисон (слева) спрашивает старшего сына, скучает ли он по маме. Нет, говорит он. Ему нужно сосредоточиться на учебе; ему 12. «Какой ценой? Жестокая математика заботы о детях в Америке» для журнала @time, снятого в сотрудничестве с @fotografiskanyc; Выставка фотографий будет показана в музее в 2020 году. Ссылка на полную историю в профиле.

Сообщение, опубликованное Анастасией Тейлор-Линд (@anastasiatl) на 12 октября 2019 г. в 9:27 утра по тихоокеанскому времени

Анастасия — фотожурналист англо-шведского происхождения с многолетним опытом работы. Она провела годы, фотографируя вопросы, связанные с населением, женщинами и войной.

Ее аналоговые фотографии интимные и необработанные. Несмотря на откровенный характер, они всегда эмоциональны и светлы. Она пишет сильные истории для The New York Times, TIME и National Geographic.

Текущему проекту Анастасии 9 лет0017 Какой ценой? Жестокая математика ухода за детьми в Америке.

Все изображения появятся в музее Fotografiska в Нью-Йорке в 2020 году.

11. Габриэле Галимберти

Посмотреть этот пост в Instagram

Из моего проекта TOY STORIES /// Jeronimo, 4. Богота, Колумбия gabrielegalimbertiphoto) на 11 ноября 2018 г. в 22:52 PST

Габриэле — итальянский фотограф-документалист, работающий в National Geographic. Он фокусируется на долгосрочных фотопроектах. Большинство его проектов и рассказов были оформлены в виде книг.

Образы Габриэле дружелюбны и просты. Он часто фотографирует людей и их ценные вещи. В его последнем проекте представлены дети со всего мира и их игрушки.

10. Рена Эфенди

Посмотреть этот пост в Instagram

Лек, основательница природного парка слонов в Чиангмае – заповедника для слонов, которых она спасла от эксплуатации и травм, обнимает Фаа Май, двухлетнего слоненка. Фотография придала мне силы, а также позволила мне общаться со многими необычными людьми, но особенно с женщинами. Я выступлю с докладом «Женская икона» на Всемирном экономическом форуме на следующей неделе в Давосе, рассказывая истории об удивительных женщинах, с которыми я познакомился благодаря своей работе. @worldeconomicforum @natgeo @elephantnaturepark @lek_chailert @natgeoimagecollection #davos #talk #women #female #icon

Сообщение, опубликованное Реной Эффенди (@renaeffendiphoto) на 20 января 2019 г. в 10:56 по тихоокеанскому времени

Рена Эффенди — отмеченный наградами социальный фотограф-документалист. Ее документальные фотографии появились в TIME, Vogue и National Geographic.

В своих фотографиях Рена фокусируется на историях, которые либо хорошо известны, либо недооценены. На ее изображениях изображены известные женщины и охрана дикой природы.

На некоторых из ее знаменитых снимков изображены люди, пытающиеся воссоединиться со своими семьями. Вся ее галерея полна надежд, изящна и подлинна.

9. Джиллиан Лауб

Посмотреть этот пост в Instagram

На прошлой неделе я провел время на острове Пэррис вместе с морской пехотой, фотографируя морских пехотинцев, родившихся после 11 сентября, которые готовятся к войнам, без которых они никогда не знали жизни. Это Сьерра Смит на смоделированном поле битвы при Эль-Фаллудже. Будучи единственной девочкой из пяти братьев, трое из которых побывали в центрах содержания под стражей для несовершеннолетних, Сьерра сказала, что присоединилась к морским пехотинцам, чтобы подать хороший пример своим младшим братьям и проложить новый путь для своей семьи. Большое спасибо @katzandrew @katattack42 @time @julianne.nash @roybeeson @carson @mcrdparrisisland @marines @cierrasmithh

Сообщение, опубликованное Джиллиан Лауб (@gigilaub) в 11 октября 2019 г. в 12:30 по тихоокеанскому времени

Джиллиан — фотограф и режиссер из Нью-Йорка. Она известна своим документальным фильмом «Южные обряды» и судьбоносными фотопроектами. В своем документальном фильме она рассказывает о грузинской общине, в которой выпускные вечера разделены.

Джиллиан также фотографирует женщин в вооруженных силах, ее собственную семью и международные племена.

8. Матье Палей

Посмотреть этот пост в Instagram

Коллективное движение поездов во многом зависит от этого человека – шеф-повара. Сыты, останемся едиными целями… Далее меня впечатлила прическа этого официанта — он оформлял машину для клиента возле вокзала / Я недавно поездом пересекал Иран. Круговое путешествие, перемещающееся между закрытым пространством нашего купе и побегами на окраине городов, где щедрость иранцев откроет многие двери. Для предстоящей истории @natgeo. #галстук-бабочка #прическа #traintravel #iranbytrain #irantravel #headcook

Сообщение, опубликованное Matthieu Paley (@paleyphoto) на 29 декабря 2018 г. в 3:42 по тихоокеанскому времени

Матье — фотограф National Geographic и TIME из Португалии. Его последний проект посвящен одному из самых жарких городов мира, Джейкобабаду.

Его галерея включает интимные портреты и величественные пейзажи. Его уникальная точка зрения делает его работу доступной и понятной.

Матье также ведет семинары National Geographic. В его Instagram вы найдете фотографии семей, стран третьего мира и нуждающихся людей.

7. Литовски Дина

Посмотреть этот пост в Instagram

Еще одна сцена из Pinecraft, где две женщины проходят мимо фрески, изображающей идеал жизни амишей на родине. Фоторепортаж «Куда уходят в отпуск амиши» для @newyorkermag #sarasota #pinecraft #amish

Пост, опубликованный Диной Литовски (@dina_litovsky) 20 апреля 2018 г. в 6:17 утра по тихоокеанскому времени

Дина — современный украинский фотограф, проживающий в Америке.

Она использует элементы психологии и социальных изменений, чтобы делать потрясающие фотографии людей. Ее предметы варьируются от известных знаменитостей до сельских жителей.

Жизнь Дины в другой стране придает ее фотографиям оригинальный стиль.

6. Стюарт Палли

Посмотреть этот пост в Instagram

ДЕНЬ ЗЕМЛИ: «Когда я поднес большой палец к окну, я смог полностью его скрыть, а потом понял, что за большим пальцем я прячу эту Землю». — Джим Ловелл, астронавт «Аполлона-8». Всего за год до первого Дня Земли и первой высадки на Луну в 1969 году астронавт Джим Ловелл облетел Луну во время миссии «Аполлон-8» и позже произнес приведенные выше слова, обсуждая свой взгляд на нашу твердую землю с расстояния 240 000 миль. Его чувство удивления перед этим отважным шаром из грязи и воды заставляет взглянуть на вещи по-новому: наша планета, по крайней мере, насколько нам известно, является уникальным убежищем жизни в нашей галактике. Сегодня мы чтим планету, дающую нам жизнь и все остальное. что нам нужно, чтобы выжить, — воздух, вода и ресурсы.Наше ответственное управление планетой начинается с того, что каждый из нас вносит свой вклад в сохранение планеты пригодной для жизни для будущих поколений, от нашего индивидуального потребления и углеродного следа до политиков, которых мы поддерживаем и избираться на политические посты в компании, которые мы считаем ответственными за добычу природных ресурсов.Хотя я не был в космосе, я испытываю то же чувство Ловелла, что и Ловелл, изумляясь земле, когда лесные пожары, как эта сцена из Грубый огонь в 2015 году, наблюдая, как за ночь горит полгоры. Итак, как сказал Ловелл: «Вы понимаете, что люди часто говорят: «Я надеюсь попасть на небеса, когда умру». На самом деле, если подумать, ты попадешь на небеса, когда родишься». Сегодня давайте вспомним о доме, который мы все разделяем, под названием Земля, это место, которое стоит защищать и за которое нужно бороться в условиях ухудшающегося изменения климата. Может быть, небо и в самом деле место, — Земля. – СП 🌎

Сообщение, опубликованное StuartPalley (@stuartpalley) 22 апреля 2019 г. в 15:21 PDT

Стюарт — писатель, оратор и фотожурналист из Южной Калифорнии. В основном он фотографирует лесные пожары по всей территории США. Он начал с фотографирования засухи, а в итоге стал активистом борьбы с изменением климата.

Стюарт опубликовал книгу с более чем сотней фотографий лесных пожаров с длинной выдержкой.

Этот американский фотограф также работал для National Geographic, The Wall Street Journal и журнала TIME.

5. Крисанна Джонсон

Посмотреть этот пост в Instagram

Александрия Окасио-Кортес разговаривает с дочерью сотрудника возле своего офиса в Джексон-Хайтс, Квинс. @repocasiocortes сфотографировано для @time #aoc @ocasio2018

Пост, опубликованный Krisanne Johnson (@krisannejohnson) 24 марта 2019 года в 12:04 PDT

Крисанна — американский фотожурналист, снимающая документальные и фэшн-фотографии. Ее личные проекты посвящены молодым женщинам и ВИЧ/СПИДу в Свазиленде.

Большинство изображений Крисанны черно-белые. Это подчеркивает эмоции и движения на ее фотографиях. Каждое изображение искреннее, наполненное жизнью и идеально рассчитанное по времени.

Эта известная работа фотожурналистов выставлялась по всему миру. Ее изображения появились в таких изданиях, как The New Yorker, TIME и Vanity Fair (Италия).

4. Маркус Ям

Посмотреть этот пост в Instagram

Накануне Национального дня Китая, 1 октября, сотни людей выстроились в человеческую цепь в стиле лягушки Пепе, ставшей символом здешнего протеста. Он начинается от гавани Виктория и идет до самого Коулуна. До этого вечера люди салютовали протестующим, находили другие значимые мирные способы протеста, а также просто убегали, спасая свою жизнь. Я включаю изображения, сделанные в разные дни сентября 2019 года.. 29 сентября я встретил 27-летнюю Лок И, которая мирно сидела, складывая бумажных журавликов, возле площади Таймс-сквер. Я смотрел, как ее руки с татуировками в виде сердечек на всех пальцах складывали бумажных журавликов. Она делала это около 2 часов. Она приехала сюда с протестов в Адмиралтействе — и там видела много столкновений. Она чувствовала себя беспомощной, но хотела увидеть все своими глазами, а не смотреть новости. На вопрос, почему она выходит на акции протеста, она отвечает, что хочет стать участником истории Гонконга. «К сожалению, эти столкновения начинают казаться нормальной жизнью в Гонконге». Но сегодня вечером она сидела на краю постоянно растущей коллекции бумажных журавликов, выстроившихся в большой круг посреди торгового района. «Складывание этих бумажных журавликов успокаивает, — сказала она. — Слушайте небеса». Когда она пытается объяснить, что с этими протестами мы должны оставить это на волю судьбы. На 1 октября она надеется на меньшее количество арестов, меньшее кровопролитие и меньше слез. «Если мы потерпим неудачу, по крайней мере, мы старались изо всех сил. У нас не будет никаких сожалений». Она принимала участие в этих протестах, и с ее розовыми волосами, она признает, что ее очень легко заметить и узнать. Она написала завещание и готова умереть за будущее Гонконга.0003

Сообщение, опубликованное Маркусом Ямом (@yamphoto) на 30 сентября 2019 г. в 16:42 PDT

Маркус — лауреат Пулитцеровской премии, фотожурналист и штатный фотограф Los Angeles Times. Он оставил свою карьеру аэрокосмического инженера, чтобы заняться фотографией и рассказыванием историй.

Его короткометражный художественный фильм «Тыл» получил премию «Эмми».

Малазийские корни Маркуса придают ему бесстрашный голос. Его изображения сосредоточены, в частности, на опасных и душераздирающих событиях в США и Гонконге.

3. Акация Джонсон

Посмотреть этот пост в Instagram

Сегодня мы возвращаемся в зимнюю страну чудес Шпицбергена, чтобы отправиться на поиски белых медведей вместе с @fredgranath и @melissa_schaefer. Не могу дождаться, чтобы вернуться в эту тишину и океаны, полные льда. Лонгйир, вот и мы! #svalbard #spitsbergen #expedition #adventure #arctic #msfreya #gnaalodden #seaice #polar #farnorth #lookforbears #acaciajohnson

Пост, опубликованный Акацией Джонсон (@acacia.johnson) на 21 марта 2019 г., 22:48 по тихоокеанскому времени

Акация Джонсон — писательница, фотограф и гид с Аляски. В своих работах она фокусируется на отношениях между людьми и природой.

Фотографии Акации визуально эстетичны и честны. В ее галерее вы найдете фотографии людей, пейзажей и животных. TIME, National Geographic и другие отмечают ее изящный стиль.

В музее Анкориджа и Смитсоновском музее американской истории хранятся ее фотографии.

2. Уильям Дэниелс

Посмотреть этот пост в Instagram

Уважаемые друзья, извините за сообщение на французском языке, но этот пост является объявлением для франкоязычных фотографов, писателей и создателей документальных фильмов. Эта фотография является выпуском проекта «Увядшие тюльпаны», реализованного в Кыргызстане на фондовой бирже. caractère documentaire, dans le domaine social, économique, politique ou culturel (фотожурналистика, автор…). La крайний срок est le 9Джун Прочейн. Независимая коллегия жюри, issu du milieu de la presse, de l’édition et des Institutes françaises. Inutile d’être de nationalité française ou d’habiter en France. Il faut juste être Ability d’écrire et de s’exprimer en français (les finalistes devront défendre leur projet à l’oral à Paris à l’automne). Il y aussi une биржа для журналистов прессы écrite de 10 000 € для 30 ans au plus et une биржа для les réalisateurs de documentaire de 25 000 € для les 30 ans au plus. N ‘hésitez pas à me contacter pour plus d infos.

Сообщение, опубликованное Уильямом Дэниэлсом (@williamodaniels) в 17 мая 2018 г. в 00:38 по тихоокеанскому времени

Уильям — французский фотограф-документалист и сотрудник National Geographic. Его фотографии посвящены социальным проблемам в уязвимых сообществах.

Уильям фотографировал последствия болезней и бедствий по всему миру. Независимо от того, где и когда он снимает, он никогда не ставит под угрозу качество своих фотографий. Все его образы прекрасно освещены и скомпонованы.

О нем писали TIME, Newsweek, Le Monde и другие. Он получил награды World Press Photo, международные награды Pictures of the Year и Visa d’Or.

 

1. Даниэлла Зальцман

Посмотреть этот пост в Instagram

По случаю #internationalwomensday я делюсь этой фотографией одной из самых смелых женщин, которых я когда-либо знал, угандийской активистки за права ЛГБТК+ Каши Набагесера. Она основала первую организацию по защите прав ЛГБТК+ в Уганде (и открыла первый бар для геев) и провела свою жизнь, работая над защитой и расширением прав и возможностей лесбиянок и трансгендерных женщин в Уганде. Это больше силы, безопасности, уважения и здоровья для женщин во всем мире, и любви к женщинам, как Каша, которые каждый день выполняют критическую работу для достижения этих целей. ✨

Сообщение, опубликованное Даниэллой Зальцман (@dzalcman) на 8 марта 2019 г. в 9:42 по тихоокеанскому времени

Даниэлла — вьетнамско-американский фотограф-документалист и основательница Women Photograph. Это организация, которая стремится поддерживать независимых женщин-фотожурналистов.

Она стипендиат Пулитцеровского центра по освещению кризисов и Национального географического общества.

В своей работе Даниэлла фокусируется на таких темах, как идентичность, гомофобия и культурные различия. Она дает всем своим подданным, особенно представителям меньшинств, сильный голос.

Общие вопросы о фотожурналистике

Кто такой известный фотожурналист?

Некоторые из самых известных фотожурналистов всех времен:

• Анри Картье-Брессон
• Стив Маккарри; и
• Линси Аддарио.

Кто самые известные фотографы современности?

Нет конкретного фотографа, более известного, чем кто-либо другой. Тем не менее, некоторые из самых известных фотографов сегодня:

• Энни Лейбовиц
• Нора Лорек; и
• Тим Уокер.

Сколько денег зарабатывают фотожурналисты?

Средний фотожурналист зарабатывает около 15 долларов в час. Фотожурналисты зарабатывают от 30 000 до 50 000 долларов (или больше) в год.

Зарплата фотожурналиста зависит от того, на чем он специализируется. Те, кто работает в газетах и ​​местных журналах, зарабатывают около 40 000 долларов.

Тем известным фотожурналистам, которые путешествуют по миру и фотографируют опасные события, платят гораздо больше.

Заключение

Эти известные фотожурналисты выходят за рамки норм фотографии. Они рассказывают истории, меняющие жизнь, и обучают своих последователей. Самое главное, они помогают людям смотреть на мир с непредвзятой точки зрения.

Вы можете следить за этими известными фотожурналистами в Instagram, чтобы читать больше историй и вдохновляться, чтобы улучшить свои навыки фотожурналистики.

20 восходящих женщин-фотожурналистов, которых вы должны знать

14 мая 2019 г. 16:55

Визуальные истории, заполняющие главные газеты и журналы, исторически выбирались, назначались и рассказывались мужчинами. Но все больше и больше тенденция меняется, и вера в то, что разнообразие голосов означает более широкий взгляд на мировые события.

Сегодня молодые женщины составляют большинство студентов колледжей по фотожурналистике и программам документального кино. Женщины поднялись по служебной лестнице и возглавляют фотоотделы в крупных изданиях, таких как New York Times , журнал Time и National Geographic . Фотографы, сытые по горло оправданием того, что фоторедакторы не знают достаточно контактов за пределами своих сетей, возглавили базы данных, такие как Women Photograph, Diversify Photo и Native Agency, чтобы предложить больше голосов в отрасли. Тем не менее, гендерный разрыв сохраняется: в прошлом году Women Photograph сообщила, что в половине проанализированных ею крупных газет женщины составляли однозначные проценты от ведущих авторов фотографий. И в то время как многие издания поручают больше историй фотографам разного происхождения, телеграфные агентства, которые снабжают изображениями экстренных новостей все основные средства массовой информации, кажутся далеко позади.

Здесь мы представляем 20 женщин-фотожурналистов и фотографов-документалистов, которые находятся на подъеме. Каждый из них предвещает изменения в области визуального стиля, уникальной точки зрения и сосредоточения внимания на недостаточно представленных темах.

Молодой человек пытается убежать от Национальной боливарианской полиции во время демонстрации в поддержку временного президента Хуана Гуайдо в Эль-Параисо, Каракас, Венесуэла, 30 января 2019 г. Фото Андреа Эрнандес. Предоставлено художником.

Реклама

Последние задания:

«Кошмар в Венесуэле наконец-то привлек внимание всего мира.

Окупится ли авантюра оппозиции?» Время , февраль 2019 г.

«Венесуэльцы возвращаются к религии без электричества, еды и воды»,

Washington Post , апрель 2019 г.

Андреа Эрнандес сравнивает первый раз, когда она держала камеру в руках, с первым разом Гарри Поттер держал палочку в магазине палочек Олливандера. «[Это было] так, как будто он выбрал меня», — сказала она.

Эрнандес начала свою карьеру в качестве текстового журналиста для El Estímulo , онлайн-издания, базирующегося в Каракасе, Венесуэла, после получения диплома журналиста. Фотограф в течение последних трех лет, она публиковала истории о своей родной стране в таких изданиях, как BuzzFeed News , Washington Post и El País . В этом году она была названа одной из PDN «30 новых и начинающих фотографов, за которыми стоит следить».

Что движет Эрнандесом, так это огромный разрыв в Венесуэле между теми, у кого есть власть, и теми, у кого ее нет. Она заинтересована в разоблачении не только коррупции, но и доброты, которую порождает это неравенство. Недавно она поймала женщину, которая кормит целое сообщество детей из своего дома, используя скудные ресурсы. «Меня поразил сам факт предоставления мне горячей тарелки с едой», — сказала она.

В конце концов, Эрнандес хотел бы, чтобы фотография помогла исцелить разделенную страну. «Я надеюсь, что уважительная и сильная работа будет распространять сочувствие, и в конечном итоге появится терпимость», — сказала она.

Ирэн Соня, 17 лет, хочет стать банковским бухгалтером, но в лагере беженцев Бидибиди нет нужных предметов в школе. Ее мать, Эстер, боролась за лучшее образование в поселениях беженцев, чтобы обеспечить своим детям лучшее будущее, когда война в Южном Судане закончится. Фото Норы Лорек. Предоставлено художником.

Реклама

Последние назначения:

«В Уганде проводится уникальный городской эксперимент»,

National Geographic , апрель 2019 г.

«Посмотрите на оригинальные игрушки, сделанные детьми-беженцами»,

National Geographic , декабрь 2018 г.

жертвы. Фотожурналисты тоже обязаны показать их выжившими.

«Меня поражает сила женщин из Южного Судана, которые бежали от гражданской войны до четырех раз, — сказала она. «Но грустное лицо по-прежнему продается лучше, чем лицо гордой женщины, счастливой за жизнь, которую она построила после того, как пережила еще одну войну».

Лорек, которая занимается фрилансом с 2016 года, присоединилась к агентству Panos Pictures в 2017 году. Как фотограф, занимающийся правами человека и миграцией, она видит несправедливость в своем собственном статусе — мигранта из Германии, которая искала гражданство в Швеции, — и беженцев, которых она сфотографировал. «Почему мы должны… иметь возможность перемещаться по миру, в то время как другие застряли между границами, не зная, увидят ли они когда-нибудь снова свой дом?» она спросила.

Лорек выходит за рамки своей роли фотографа: ее серия портретов южносуданских женщин перед их вышитыми milayas , которые они привезли в Уганду, спасаясь от войны, вызвали такой большой интерес, что она стала соучредителем некоммерческого проекта Milaya, чтобы помочь женщинам-беженцам в поселении Бидибиди продавать свои поделки через Интернет.

Бездомный мужчина позирует для портрета в Мбале, Уганда, 24 июля 2015 года. В районе Мбале много бездомных детей, а доступа к чистой воде, еде, медицинскому обслуживанию и образованию часто не хватает. Фото Эстер Рут Мбабази. Предоставлено художником.

Недавние назначения:

«Диагноз по Хорну, оплата козами: африканский целитель за работой»,

New York Times , март 2019 г.

«Представляя мечты нового поколения Южного Судана»,

Washington Post , апрель 2019 г.

Самый волшебный момент в карьере Эстер Рут Мбабази наступил не благодаря институциональному признанию — хотя она получила множество наград, в том числе была названа исследователем National Geographic и сотрудником Фонда Magnum — а вместо этого, когда девушка в в трущобах Кампалы, Уганда, заметили, что она несла камеру, и закричали: «Смотрите, оператор — девушка!»

«Это растопило мое сердце, потому что я верю, что в тот момент представление молодой девушки о том, что она может сделать, расширилось», — сказал Мбабази.

Мбабази, самоучка, занимается профессиональной стрельбой уже три года и уже участвовал в таких публикациях, как New York Times , Washington Post и i-D . Некоторые из ее репортажей включали фотографирование традиционных акушерок, которые помогают женщинам в сельской местности Уганды; народные целители, борющиеся с эпидемией лихорадки Эбола; и молодежь в ее родной стране, где почти половина населения моложе 15 лет9.0003

Мбабази нравится представлять свой дом большому миру. «Когда вы принадлежите к определенному сообществу, — сказала она, — к выполняемой вами работе прилагается невыразимое чувство связи, уважения и ответственности, что, в свою очередь, делает ее чрезвычайно сильной».

Кэт, 16 лет, в машине в ночь на Хэллоуин. «Она проверила свой телефон и начала плакать, но не сказала мне, почему», — сказал Боттомс. «Все, что я мог сделать, это сидеть и утешать ее. Я спросил, могу ли я ее сфотографировать. Она сказала да и посмотрела прямо на меня. Иногда ее сопротивление общению тяжело». Из продолжающейся истории Боттомс об отношениях между ее матерью и Кэт, у которой аутизм и продромальная шизофрения. Фото сентября Dawn Bottoms. Предоставлено художником.

Сентябрь Дон Боттомс только недавно начала карьеру фотожурналиста, но она уже получила признание за свою самостоятельную работу, получив место в томе American Photography 35 в этом году.

Боттомс рассказывает истории, в которые она чувствует себя вовлеченными. Она обратила внимание на свою мать и сестру-подростка, которые борются с психическим заболеванием; жители Боли, штат Оклахома, некогда богатого черного городка, находящегося в упадке; и повседневная жизнь трех женщин, танцующих в стриптиз-клубах Лос-Анджелеса.

«Реальность такова, что я никогда полностью не пойму чью-то ситуацию», — сказал Боттомс. «Но важно рассказать историю не только с точки зрения сочувствия, но и духа товарищества». Она считает, что ее собственное прошлое обеспечивает это. «Хотя я родом из привилегированного положения молодой белой женщины в Америке, я также родом из места лишений, бедности и психических заболеваний», — сказала она.

Боттомс надеется, что бедность больше не будет препятствием для входа в сферу фотожурналистики для тех, кто не может позволить себе посещать лучшие университеты. «Есть и другие пути, не такие прямые, — сказала она, — и я думаю, что если вы вложите все свое сердце и душу в проект и будете чертовски настойчивы, вы сможете преодолеть эти трудности».

Трансгендер Джули Аман танцует под фольклорный ансамбль на мероприятии Aurat March, посвященном Международному женскому дню, в Исламабаде, Пакистан, 8 марта 2019 г. Фото Сайны Башир для Reuters. Предоставлено художником.

Последние назначения:

«Это лекарство может остановить матерей, истекающих кровью во время родов, так почему же больше женщин не могут получить его?»

Mosaic Science , март 2019 г.

«Китайское присутствие в Пакистане направлено против консульства в Карачи»,

New York Times , ноябрь 2018

Сайна Башир в своих изображениях в первую очередь документирует гендерное неравенство и насилие на религиозной почве. Ее работа основывается на ее опыте взросления в Пакистане, где законы не так сильно поддерживают женщин, как в западном мире. Она фотографировала женщин, переживших нападения с кислотой в результате домашнего насилия, а также достижения трансгендеров в Пакистане.

Несмотря на то, что сама Башир пострадала во время выполнения задания — в прошлом году ее ощупали, когда она освещала концерт Diplo в Исламабаде для агентства Рейтер, а в 2014 году ее применили слезоточивым газом, когда она освещала беспорядки в Фергюсоне в Миссури, — подчеркивает она. важность области, которую она выбрала. «Фотографии — это то, к чему может относиться большинство людей», — сказала она. «Это наиболее объективная форма понимания определенного места или культуры».

Башир участвовал в таких изданиях, как New York Times , Al Jazeera , The Telegraph и NPR. Она сказала, что фотожурналистика по-прежнему выглядит как «клуб больших мальчиков», хотя она благодарит платформу Women Photograph за то, что она «неустанно работает над сокращением этого разрыва каждый день». Башир наставляет женщин-фотографов в Пакистане, даже если это изменение — лишь один маленький шаг к устранению неравенства.

Заклинатель лошадей Оскар Скарпати во дворе с диким жеребенком в Вилья-де-Мерло, Сан-Луис, Аргентина, 27 июля 2017 г. Фото Эрики Канепа. Предоставлено художником.

Последние задания:

«Как врачи и церковь сговорились помешать 11-летней девочке сделать аборт после изнасилования»,

BuzzFeed News , апрель 2019 г.

«Воин за права женщин» ”,

Time , October 2018

До того, как восемь лет назад она получила степень магистра фотожурналистики, Эрика Канепа работала реставратором и считает, что пришла в эту область в нужное время. По ее словам, фотожурналистика меняется. «Истории больше не рассказывают только белые мужчины, теперь есть много голосов, много реальностей и способов видеть вещи», — объяснила она.

Хотя Канепа снимала с тех пор, как получила диплом, она сказала, что ее карьера фотожурналиста началась в 2014 году, когда она жила в Египте. Там она сфотографировала жителей Забалина, человек, которые ежедневно собирают 4000 тонн каирских отходов. Среди кучи мусора она наткнулась на свадьбу. «Я узнала [что] красота повсюду, и поиск ее может быть бальзамом», — сказала она.

С тех пор Канепа фотографировал самых разных людей, от бедных деревенских девушек, водящих такси в Боливии, до общины, идентифицирующей себя как эльфы в Пистойе, Италия. Ее работы появлялись в публикациях и средствах массовой информации, включая New York Times , Bloomberg News и BBC.

В последнее время Канепа начала направлять свою камеру на себя, документируя свою жизнь в Буэнос-Айресе в серии под названием «Сапукай», что переводится как «древняя молитва» на языке коренных жителей Аргентины.

Ника, 24 года, снайпер украинской армии, 2 сентября 2016 г., дежурил у линии фронта. Фото Сары Блезенер. Предоставлено художником.

Последние назначения:

«Школьные стрелковые команды становятся невероятно популярными — и NRA помогает»,

Time , март 2019 г.

«The Art of Crowdfunding War»,

Bloomberg Businessweek , январь 2019 г.

В новостном ландшафте, который Подпитывая мгновенную культуру, Сара Блезенер сосредоточена на «медленной журналистике», где история тщательно анализируется со всех сторон.

«Я думаю, что существует глубокое желание рассказывать истории, которые выходят за рамки заголовков, черно-белого и линейного мышления и предлагают сложные, трудные для восприятия вопросы», — сказала она.

Всего за три года она внимательно изучила подробные истории о войне, национализме, несправедливости и образовании для таких изданий, как Newsweek , Time и New York Times . В каждом случае она ищет «выходные моменты; более спокойная, более поэтичная сторона истории».

Особое внимание Блезенер уделяет культуре и идентичности подростков, что сочетает ее опыт в развитии молодежи с ее любовью к повествовательному повествованию. Ее наиболее признанная работа, посвященная лагерям патриотизма и образованию в Америке и России, показывает две исторически противоречащие друг другу культуры, которые имеют общие черты в политических убеждениях, привитых детям. В этой серии, которая принесла ей награду World Press Photo, а также крупные гранты от CatchLight, Alexia Foundation и W. Eugene Smith Fund, а также в других своих работах, Блезенер в конечном итоге стремится к нюансам. «Меня интересует, что останется, когда мы счищаем множество слоев, которые чаще всего изображаются в новостях», — объяснила она.

Мужчины молятся в мечети в городской тюрьме Манилы в Маниле, Филиппины, 31 октября 2018 года. На Филиппинах мужчины с незавершенными делами проводят месяцы, а иногда и годы в переполненных камерах в ожидании предъявления обвинения и вынесения приговора. , или пытался. Фото Ханны Рейес Моралес. Предоставлено художником.

Последние задания:

«В 14 лет она охотится на волков и делает селфи с заветным орлом в Монголии»,

New York Times , декабрь 2018 г.

«Где 518 заключенных спят в космосе на 170 человек, и банды держат это вместе»,

New York Times , январь 2019 г.

За последние шесть лет Ханна Рейес Моралес выросла из неизвестного фотографа в постоянного автора New York Times , освещающая жестокую войну с наркотиками в ее родной стране. По ее словам, взросление на Филиппинах было изолированным опытом, и фотография была для нее способом «учиться и задавать вопросы».

Моралес считает, что цифровые платформы помогли демократизировать фотографию, включая ее собственный выход в эту область, но она добавила, что разнообразию в фотожурналистике еще предстоит пройти «долгий путь». Хотя включение большего количества голосов — это только начало, «для этого требуется больше перестройки и больше прослушивания».

Моралес часто берется за местные темы или темы диаспоры для таких публикаций, как Washington Post и National Geographic , но она также углубляется в другие культуры, например, задание об охотниках на орлов в Монголии. Один из самых впечатляющих моментов, свидетелем которого она стала, был во время медицинской миссии, когда сотни филиппинцев вернули себе зрение с помощью операции по удалению катаракты — процедуры, обычно недоступной в стране. Моралес сфотографировал мужа, нежно обнимающего жену с завязанными глазами.

«Я ношу с собой истории тех, кого фотографирую», — сказала она. «Быть ​​доверенным чьей-то истории — это невероятная привилегия, и я изо всех сил стараюсь ее уважать».

Недавние задания:

«Четыре пожара и шесть душ»,

Gli Occhi Della Guerra , июнь 2018

«Плеи выше наших голов»,

National National National ,

, «Плеи выше наших голов»,

National National ,

«WEES выше наших руководителей»,

,

,

,

,

. Работа Камиллы Феррари — это не статичный опыт: она рассказывает свои истории, экспериментируя с взаимодействием фотографий и видео. По мере того, как цифровые СМИ стремятся создавать больше интерактивных впечатлений, практика Ferrari, похоже, открывает новое направление в визуальном повествовании.

Работа Феррари чаще всего связана с отношениями людей с окружающей средой, а также с исчезающими культурами. В одном из опубликованных ею мультимедийных сериалов рассказывается о крошечной деревне с населением всего шесть человек, построенной на разрушающемся туфовом камне в центральной Италии. «Традиции и культура деревни так же хрупки, как и земля, которая их поддерживает», — сказала она. «Было важно получить свидетельство о них, глубоко понять их любовь к этому месту и страх перед тем, как оно исчезнет у них на глазах».

В переполненном поле рассказчиков Феррари не чувствует необходимости заставлять свою работу громко работать. «Для меня очень важно иметь элемент деликатности и нежности в моих изображениях и видео», — объяснила она. «В мире, где образы часто кричат ​​на наблюдателя, я искренне верю, что в тишине тоже есть сильное достоинство».

34-летняя Шимика Санчес кормит своего новорожденного сына Антонио Санчеса 1 сентября 2018 года. Антонио — один из 11 234 детей в возрасте до 6 лет, проживающих в приютах для бездомных в Нью-Йорке. Фото Габриэллы Анготти-Джонс для Нью-Йорк Таймс . Предоставлено художником.

Последние задания:

«Малыш Антонио: 5 фунтов, 12 унций и бездомный с рождения»,

New York Times , октябрь 2018 г.

«Все мое сердце здесь»,

New York Times , июль 2018 г.

Габриэлла Анготти-Джонс, наполовину черная, наполовину итальянка, восприняла свое прошлое как источник силы. «Моя этническая принадлежность меня не сдерживает; это толкает меня вперед», — сказала она. «Моя точка зрения — это дар, и он необходим».

Анготти-Джонс впервые начал фотографировать во время стажировки в области животноводства и исследований в Океаническом институте в Дана-Пойнт, Калифорния. «Изменение климата — это история всей нашей жизни», — подчеркнула она. «Я хочу рассказывать истории, ориентированные на действие, а не истории, которые кажутся безнадежными».

После получения степени в области экологических исследований Анготти-Джонс прошла ряд стажировок, в том числе в New York Times. Там она снимала задания, в том числе рассказ о детях, рожденных в бездомных условиях, с акцентом на младенце Антонио и его родителях, Шимике и Тони Санчес.

Анготти-Джонс относится к своим подданным как к соавторам, а не как к объектам восхищения. «Работа в документальной фотографии требует от людей, которых мы фотографируем, их времени, терпения, энергии и сходства», — сказала она. «Я стараюсь разрушить любую существующую структуру власти, насколько это возможно». Она также стремится расширить возможности цветных женщин, демонстрируя силу, которую они проявляют в своей жизни. «Показ повседневных ситуаций — это действительно мощный инструмент рассказывания историй, особенно для малообеспеченных или исторически бесправных сообществ», — добавила она.

Ансамбль национального танца перед выступлением в Сухуме, Абхазия, 17 мая 2016 г. Фото Ксении Кулешовой. Предоставлено художником.

Последние задания:

«Немцы прежде всего? Продовольственный банк препятствует мигрантам, вызывая бурю»,

New York Times , март 2018 г.

«’Вся Африка здесь’: где южная граница Европы — просто забор»,

New York Times , август 2018 г.

«Как фотожурналисту интересно избегать клише… и давать людям возможность рассказывать свои собственные истории, а не создавать их за них», — сказала Ксения Кулешова, переехавшая из Москвы в Германию.

Кулешова вышла на поле боя с продолжительной серией статей об Абхазии, бывшем туристическом центре, потерявшем свой статус и идентичность в результате насильственного перераспределения территории после распада Советского Союза. Она назвала этот небольшой регион «страной, которая погрузилась в сон, длившийся два десятилетия»; ее изображения раскрывают место, связанное традицией, но застывшее в стазисе.

Кулешова вспоминает, как в селе Илор постучала в дверь, и ее встретила женщина, которая сказала, что ждала журналиста 20 лет. «В течение нескольких часов она показывала мне все, что у нее было, и рассказывала мне историю своей семьи», — сказала Кулешова, подчеркнув, что войти таким образом в жизнь человека — это привилегия.

Около четырех лет Кулешова совмещала документальную работу с заданиями для изданий, включая GEO France , Wall Street Journal и Die Zeit .

«Я не тороплюсь, пытаясь успеть на ежедневные новости», — сказала она. «Я стремлюсь… строить настоящие отношения и глубоко развивать [историю]».

Чан Хак-чи купается в Гонконге, 25 мая 2017 г. Фото Юэ Ву. Предоставлено художником.

Недавние назначения:

«Китайский боксер разрушает стереотипы, чтобы стать «Королевой ринга», Reuters, апрель 2019 г.

Юэ Ву испытала силу фотожурналистики после того, как ее история о китайских медицинских туристах была опубликована в Интернете. Ее подданные, которые ездили далеко в города Китая для лечения, получали пожертвования на покрытие своих расходов.

«Журналистика не просто меняет мир; это также изменило меня», — сказала она. Ву считает, что изображения могут действовать как зеркало. «Я вижу себя в этой истории», — добавила она. «Даже если мы говорим на разных языках, мы все любим, надеемся и страдаем».

Работая фотожурналистом с 2013 года, Ву публиковала изображения и видео для San Francisco Chronicle , Reuters и The Guardian , а также стажировалась в Sports Illustrated и Washington Post , прежде чем вернуться к ней. родной Китай. Она присоединилась к Sixth Tone , онлайн-изданию на английском языке, базирующемуся в Шанхае, в качестве штатного фотографа; сегодня она независимый фотограф и режиссер.

Ву обратила свой взгляд на множество местных историй, в том числе о детских моделях Китая; бывший секс-клуб на окраине Дунгуаня, который был преобразован в дом престарелых; и массажный салон в Чунцине, в котором работают исключительно слепые. Будучи единственным ребенком в семье, Ву очарована внутренним устройством других сообществ. «Мне всегда интересно, как живут другие люди, — сказала она.

Отец держит дочь после того, как она была убита из миномета в бою с ИГИЛ в Западном Мосуле 11 марта 2017 г. Фото Александры Роуз Хауленд. Предоставлено художником.

Недавние задания:

«Взрывная битва за создание иракского национального парка»,

National Geographic , март 2018 г.

pleurer, des disparus à déplorer»,

Le Monde , январь 2019 г.

Четыре года назад Александра Роуз Хоулэнд работала в своей студии в Лос-Анджелесе художником-абстракционистом. Год спустя, начав заниматься документальной фотографией, она переехала в Ирак.

«После переезда в Ирак я узнала, что существуют странности работы в зоне боевых действий, которые делают эту работу невозможной для понимания», — сказала она. «Быть ​​в зоне боевых действий не всегда означает быть на войне. Жизнь продолжается рядом с активной линией фронта».

Хоулэнд не считает себя фотожурналистом; вместо этого она использует фотографию как инструмент для «перевода более широкой концепции», объяснила она. Когда она берет задания — для New York Times , Le Monde и Wall Street Journal , среди прочих — ее взгляд художника всегда присутствует. В своем освещении битвы при Мосуле с 2016 по 2017 год Хоуленд использовала цвет и пейзаж как инструмент повествования, чтобы показать сцены, которые, казалось бы, более знакомы в суровой, малопонятной атмосфере войны.

«Мне очень повезло работать с редакторами, которые наняли меня, потому что я хочу работать по-другому, а не вопреки этому», — сказала она. «Мы все стремимся постоянно переопределять визуальный язык, к которому мы привыкли, и тот факт, что это возможно, впечатляет».

Беременная Биби Айша Валиаллах хватается за живот во время молитвы в Завия Накшбанди в Бакклеухе, Южная Африка. Фото Гульшан Хан. Предоставлено художником.

Последние задания:

«Как винтовки с американской маркой оказались в руках африканских браконьеров?»

New York Times , декабрь 2018 г.

«Экономический кризис в Зимбабве стимулирует трансграничные грузовые перевозки из Южной Африки», Agence France Presse, март 2019 г.

Как фотожурналист, выросший в эпоху апартеида в Южной Африке, Гульшан Хан испытал, когда несправедливость санкционируется законом. В первом долгосрочном документальном сериале Хан обращает внимание на ее собственную мусульманскую общину. «Апартеид разделил нас по многим параметрам, в том числе разделил нас на редуктивные расовые группы: черные, цветные, индейцы», — сказала она. «У нас все еще есть эти стратифицированные, геттоизированные идеи о попытках понять друг друга через гнетущую линзу этих разных коробок».

Менее чем за три года работа Хана была опубликована в таких изданиях, как Al Jazeera , El Pais и New York Times ; и она стала первой женщиной из Африки, которая стала стрингером Agence France Presse. В прошлом году ее изображение женщины на пропалестинской демонстрации в Йоханнесбурге было названо одним из 100 лучших фотографий года по версии журнала Time .

Хан хочет большего изменения этики в фотографии. «Существует большая разница в том, как фотографируют белых людей по сравнению с черными и коричневыми людьми, и большинство людей в высших эшелонах этой индустрии до сих пор даже не видят этого», — сказала она. «Согласия человека на фотографирование недостаточно, и часто это используется в качестве оправдания для создания изображений, которые неуважительны или компрометируют достоинство или безопасность человека».

Портрет Рубейлиса в районе Лос-Оливос на окраине Кукуты, Колумбия, 11 мая 2018 г. Фото Фабиолы Ферреро. Предоставлено художником.

Недавние задания:

«Голодные и отчаянные, но вдали от страны в хаосе»,

New York Times , апрель 2019 г.

«Maman, hier j’ai rêvé que ‘je mangeais» Le Monde

, апрель 2019 г.

Фабиола Ферреро исследует истории травм и исцеления в ее родной стране, Венесуэле, в условиях экономического кризиса. Она уравновешивает задания на Bloomberg News , NPR и New York Times с работой, выходящей за рамки традиционных репортажей. Ее серия «Я не слышу птиц» объединяет ее изображения с дневниковыми записями и архивными семейными фотографиями тех, кто покинул свои дома. Вместо того, чтобы говорить о том, что происходит в стране, он задается вопросом: как это влияет на наши души?

Ферреро вырос в бурных волнениях и революциях. «Я обязана задокументировать это», — сказала она. Она начала работать и в других странах Латинской Америки, например, в Колумбии, где выращивают коку. Там она попросила детей нарисовать что-то, что представляет их жизнь, а семилетняя девочка нарисовала мину.

— Война тоже может быть незаметной, — сказал Ферреро. «Дело не только в пулях; это люди, адаптирующиеся к враждебной реальности, которая в конечном итоге становится нормальной».

Ферреро, стипендиат Magnum Foundation, сказал, что избирательная эмпатия — одна из самых больших проблем современной журналистики. Она спросила: «Как мы можем заставить аудиторию взаимодействовать с реальностью, отличной от их реальности?»

Бриана на конкурсе красоты «Мисс Аркоирис», организации, выступающей за права ЛГБТК+ в Гондурасе. Фото Франчески Вольпи. Предоставлено художником.

Последние задания:

«Ватикан говорит о злоупотреблениях со стороны духовенства, а Италия — нет. Вот почему».

New York Times , февраль 2019 г.

«Италия разрешает восстанавливать незаконные дома, в зоне землетрясения или нет»,

Wall Street Journal , март 2019 г.

Независимо от того, освещает ли она войну на востоке Украины или борьбу ЛГБТК сообщество в Гондурасе, Франческа Вольпи любит сосредотачиваться на историях людей, которые не освещаются крупными СМИ. «Я думаю, что исторически это прекрасный момент, чтобы бросить вызов статус-кво и поговорить о гендерной идентичности, — сказала она, — а также помочь людям увидеть, как экологические проблемы влияют на население мира».

Вольпи работает фотожурналистом с 2013 года и признает, что эта индустрия непростая. Она выжила во многом благодаря грантам и стипендиям некоммерческих и неправительственных организаций, в том числе Международного женского медиафонда, Women Photograph и Центра равенства женщин, которые финансировали ее проекты в Гондурасе.

Вольпи почти постоянно в движении, выполняя задания из Египта и Мексики в Демократическую Республику Конго. В последнее время она особенно интересовалась тем, как насилие и жестокое обращение оставляют душевные шрамы у выживших. «Думаю, важно видеть, через что проходят другие люди, чтобы мы поняли, насколько важно быть едиными и поддерживать друг друга, а не разделяться», — сказала она.

Вид на окно школы, заложенное мешками с песком для защиты от обстрелов. Верхнеторецкое, Донецк, Украина, 28 ноября 2016 г. Фото Анастасии Власовой. Предоставлено художником.

Последние назначения:

«Вот каково это пережить морозную зиму в зоне боевых действий», Верховный комиссар ООН по делам беженцев, январь 2019 г.

«Женщины на передовой», Международный комитет Красный Крест, март 2018 г.

В 2014 году, когда Анастасии Власовой был всего 21 год, она начала освещать украинскую революцию, свергнувшую президента Виктора Януковича. С тех пор она освещала аннексию Крыма Россией и последствия конфликта. Она предпочитает сосредоточиться на жизни людей, а не на военных изображениях. «Моя фотография — о тихих и невысказанных печалях и радостях людей и сообществ на передовой», — сказала она.

Власова, которая была сотрудником Magnum в 2015 году и снималась для Newsweek 9.0018 , Spiegel Online , NBC News и The Guardian — считает, что визуальное повествование может быть более действенным, чем текстовая журналистика. «В идеале это бросается в глаза и остается с вами, а слова могут потеряться при переводе и толковании», — прокомментировала она.

Власова считает, что границы фотожурналистики стираются, и что фотографы могут стать чем-то большим, чем мухой на стене, и начать взаимодействовать с людьми, которых они фотографируют. Она предостерегает от тех, кто не воспринимает всерьез этику своей профессии.

«Как военный фотограф, я всегда помню, что я покину этот район, но люди, которых я фотографирую, останутся, и мой выбор может повлиять на [их] жизнь», — сказала она.

Нур, беженка из племени рохинджа, подверглась групповому изнасилованию солдатами в Мьянме. Фото Ребекки Конвей для New York Times . Предоставлено художником.

Последние задания:

«Когда ребенок — ежедневное напоминание об ужасах рохинджа»,

New York Times , июль 2018 г.

«Инвесторы отступают, и самые бедные страны платят за это»,

New York Times , декабрь 2018 г.

До того, как Ребекка Конвей стала визуальным журналистом, она была писателем, а затем фотографом. редактор. Она считает, что изображения обладают непосредственностью, которой нет у других средств массовой информации. Обучение тому, как фотографировать, требовало крутой кривой обучения; Конвею помогли советы и рекомендации коллег-фоторедакторов и фотографов.

В течение короткого промежутка времени Конвей снимал истории для New York Times , The Guardian и Reuters, среди прочих. В частности, у нее есть талант находить общий язык со своими подданными — будь то женщины-рохинджа, ставшие жертвами изнасилования, или подневольные рабочие, работающие на кирпичных заводах в Пакистане. Конвей особенно ценит возможность проводить время со своими подданными, когда она на задании. «Люди часто приглашают журналистов в свои дома и в свою жизнь, несмотря на личный риск, и я всегда стараюсь помнить об этом — что нам доверяют рассказывать истории людей уважительно и точно, не подвергая их риску», — сказала она.

Конвей особенно интересуются историями тех, чья жизнь остается невидимой для многих. «Мы живем во все более поляризованных обществах, и разрыв между теми, кто живет в условиях безопасности, и теми, кто этого не делает, ужасающе велик», — сказала она.

Бьянка Кастильо укачивает своего новорожденного сына Элисео 21 марта 2018 года в Форт-Уэрте, штат Техас. Позади нее висит фотоодеяло, на котором Ама держит своего другого правнука, Джека, когда он был новорожденным. Фото Дезире Риос. Предоставлено художником.

Последние задания:

«Я наконец-то нашел подходящее место для своего сына»,

New York Times , март 2019 г.

«Города, где копы не видят ненависти»,

BuzzFeed News , декабрь 2018 г.

Дезире Риос с большим подозрением относится к давнему мнению, что фотожурналисты должны держаться на расстоянии, чтобы оставаться объективными. Вместо этого она считает, что общение с субъектами дает более правдивую и сострадательную историю. «Я стараюсь подходить к рассказыванию историй, слушая и понимая людей, которых я фотографирую, прежде чем брать камеру», — сказала она.

Во время освещения последствий наводнения на реке Койот-Крик в Сан-Хосе, штат Калифорния, в 2017 году Риос познакомился с Джулией Матой, женщиной, которая потеряла свою квартиру с контролируемой арендной платой после того, как она была повреждена. Риос сфотографировал Мату, когда она переезжала из отеля во временное жилье, при этом с ней обращались как с членом ее семьи. «У меня не было бы такого доступа или доверия, если бы я не была той, кто я есть, латиноамериканкой», — сказала Риос.

Риос работает штатным фотожурналистом только с 2018 года, но за это короткое время она внесла свой вклад в New York Times , CNN и The Guardian , среди прочих.

Своим успехом она отчасти обязана Программе наставничества для женщин-фотографов, которая связала ее с редакторами и опытными фотографами, приверженными делу усиления женского голоса в индустрии. «Чтобы деколонизировать линзу и восстановить нарративы, нам нужно больше репрезентации», — сказала она.

Нирма, 16 лет, играет со своими друзьями и кузенами в Шравасти, штат Уттар-Прадеш, Индия. Нирма замужем за Ракешем из соседней деревни. Фото Саумии Хандельвал. Предоставлено художником.

Недавние назначения:

Далай-лама и тибетская община в изгнании,

National Geographic , предстоящее

«Город моего рождения в Индии становится климатической катастрофой. Этого не должно было быть».

New York Times , июль 2018

Саумия Ханделвал родилась и выросла в штате Уттар-Прадеш, Индия (там, где находится Тадж-Махал), почти никогда не видит свой дом, точно представленный западными фотографами. «Трудно понять нюансы культур, и очень легко застрять в цветах и ​​изображениях региона», — сказал Ханделвал.

Ханделвал привносит нюансы в свою работу, обращая внимание на невест-девочек в Шравасти — древнем городе в ее родном штате — и на загрязненных берегах реки Ямуна в Нью-Дели. Она получила множество наград, в том числе грант Getty Images Instagram и премию Национального фонда Индии в 2017 году, а также участвовала в программе World Press Photo 6×6 Global Talent Program в 2019 году. Она была опубликована в New York Times . , Ярмарка тщеславия и Блумберг Бизнесуик .

Когда Хандельвал впервые начала работать фотожурналистом в 2014 году, она оказалась в лодке на Ямуне в окружении сотен перелетных сибирских птиц. «Я была ошеломлена увиденным и не знала, как реагировать — стрелять или просто переживать», — сказала она. «Я выбрал последнее. Я понял, что не хочу переставать познавать мир из-за своей фотографии».

JP

Жаки Палумбо

Жаки Палумбо — автор статей для Artsy Editorial.

Бриенн Уолш

Заголовок и эскиз изображения: Талап Заманбол, 14 лет, позирует для портрета со своим орлом в Баян-Улгий, Монголия. Фото Ханны Рейес Моралес. Предоставлено художником.

Исправление: в предыдущей версии этой статьи было неверно указано, что Юэ Ву в настоящее время является штатным фотографом Sixth Tone. В настоящее время она работает внештатным фотографом. Текст был обновлен, чтобы отразить это изменение.

Фотожурналисты

Введение

Фотожурналисты , также известные как новостные фотографы , снимают фотографии, на которых запечатлены новостные события. Их задача — рассказать историю с картинками. Они могут освещать войну в Центральной Африке, Олимпийские игры, национальные выборы или парад Четвертого июля в маленьком городке. В дополнение к съемке изображений они также пишут подписи или другой вспомогательный текст, чтобы предоставить дополнительную информацию о каждой фотографии. Фотожурналисты также могут проявлять и печатать фотографии или редактировать пленку. Фотожурналисты составляют небольшой процент от 50 260 фотографов…

Заработок

Заработная плата сильно различается в зависимости от размера и местонахождения работодателей. В общем, чем меньше работодатель, тем меньше зарплата. Более крупные новостные организации могут предложить штатным фотожурналистам гораздо более высокую оплату и дополнительные льготы, такие как медицинская страховка.

Ставки внештатных сотрудников зависят как от опыта фотографа, так и от размера журнала, но иногда могут быть столь же высокими…

Рабочая среда

Фотожурналисты работают там, где их рассказывают, например, на спортивных мероприятиях, политических митингах , или даже линии фронта войны. Они также работают в офисах или вне дома, проявляют пленку, печатают изображения, загружают их на компьютеры и пишут сопроводительный текст и подписи. Из-за этих различных условий работы фотожурналисты должны быть гибкими и уметь работать во многих…

Outlook

Министерство труда США сообщает, что занятость фотографов в печатных газетах снизится примерно на 33 процента до 2028 года в результате консолидации отрасли, снижения доходов от рекламы и продолжающегося перехода печатных изданий на цифровые форматы. Фотожурналистика является высококонкурентной сферой, но люди, которые создают сильное портфолио, развивают и…

Родственные профессии

Actors

Advertising Managers

Animators

Art Directors

Artist and Repertoire Workers

Artists

Audio Recording Engineers

Augmented Reality Developers

Блоггеры

Редакторы книг

Инженеры вещания

Операторы видеокамер

Cartoonists

Choreographers

Cinematographers and Directors of Photography

Circus Performers

Clowns

College Professors

Columnists

Comedians

Авторы комиксов

Разработчики компьютерных и видеоигр

Редакторы-копирайтеры

Copywriters

Dancers

Desktop Publishing Specialists

Diet and Fitness Writers

Digital Advertising Workers

Digital Agents

Disc Jockeys

Editorial Assistants

Редакторы

Модные иллюстраторы

Модные фотографы

Fashion Stylists

Fashion Writers and Editors

Film and Television Directors

Film and Television Editors

Film and Television Extras

Film and Television Producers

Food Photographers

Food Writers and Editors

Иностранные корреспонденты

Графические дизайнеры

Green Marketers

Illustrators

Internet Content Curators

Internet Developers

Internet Marketing and Advertising Consultants

Journalism Teachers

Literary Agents

Magazine Редакторы

Фокусники

Визажисты

Аналитики по исследованию рынка

Marketing Consultants

Media Relations Specialists

Medical Illustrators and Photographers

Multimedia Artists and Animators

Multimedia Sound Workers

Music Agents and Scouts

Music Conductors и директора

Музыкальные журналисты

Музыкальные продюсеры

Владельцы и управляющие музыкальных заведений

Music Video Directors and Producers

Music Video Editors

Musicians

News Anchors

Newspaper Editors

Online Journalists

Online Producers

Photo Редакторы

Фотографы

Слесари фототехники

Работники фотолаборатории

Photography Instructors

Podcasters

Political Columnists and Writers

Political Reporters

Pop/Rock Musicians

Production Assistants

Production Designers and Art Directors

Исследователи общественного мнения

Менеджеры по связям с общественностью

Специалисты по связям с общественностью

Publicity Photographers

Radio and Television Announcers

Radio and Television Program Directors

Radio Producers

Real Estate Writers

Reporters

Science and Medical Writers

Сценаристы

Певцы

Работники социальных сетей

Songwriters

Sports Broadcasters and Announcers

Sports Photographers

Sportswriters

Stage Production Workers

Stunt Performers

Talent Agents and Scouts

Video Game Art Directors

Производители видеоигр

Тестировщики видеоигр

Веб-мастера

Писатели

Женщины-фотожурналисты (Читальный зал печати и фотографий, Библиотека Конгресса)

Репродукции и фотографии Дивизион Холдингс

---

Обзор: 1800–1900-е годы | 1910-е-1920-е годы | 1930-е-1950-е годы | 1960-е-1990-е | Связанный Ресурсы | Библиография

Обзор

Гравюры и фотографии Библиотеки Конгресса США Division сохраняет миллионы изображений, были созданы для публикации в журналах и газеты. В этом обзоре подчеркивается работы женщин-фотожурналистов представляли в библиотеке коллекции, потому что интерес к изучению их роли, жизни и достижения растет. Дополнительные биографические и коллекционные сводная информация готовится к многие из перечисленных ниже лиц.

• Для просмотра выбранных изображений женщин фотожурналисты, ищите имена перечисленные ниже в печатных изданиях и онлайн-каталог фотографий (PPOC).
• Для подготовки для исследовательского проекта, пожалуйста, прочтите раздел «Информация для исследователей».

Пионеры, работавшие в конце 1800-х и начале 1900-е

• Джесси Тарбокс Билз (1870-1942) [просмотреть обзор]
• Зайда Бен-Юсуф (1869-1933) [просмотреть обзор]
• Герхард Сестры Сент-Луис (на фото с 1890-х по 1936 год) [просмотреть обзор]
• Фрэнсис Бенджамин Джонстон (1864-1952) [просмотреть Коллекция резюме]
• Гертруда Кезебир (1852-1934) [просмотреть обзор]
• Элис Роэ (1876-1957) [просмотреть обзор]

Женщины, вышедшие на поле в конце 1910 с до 1920-х годов

• М. Тереза ​​Бонни (1894-1978) [просмотреть Биографический очерк]
• Хелен Джонс Киртланд (1890-1979) [просмотреть обзор]
• Модель Лизетт (1901–1983) [см. биографический очерк]
• Тина Модотти (1896-1942) [просмотреть обзор]
• Винн Ричардс (1888-1960) [см. биографический очерк]
• Элеонора Батлер Рузвельт (1889-1960) [просмотреть обзор]
• Дорис Ульманн (1882-1934) [просмотреть обзор]

Женщины, получившие известность в 1930–1950-х годах

• Мэри Марвин Брекинридж (миссис Джефферсон Паттерсон) (1905–2002) [Посмотреть Биографический очерк] [пока не представлен в КПП]
• Шарлотта Брукс (1918-2014) [просмотреть обзор]
• Эстер Бубли (1921-1998) [просмотреть биографический эскиз] | [просмотреть сводку коллекции]
• Маргарет Бурк-Уайт (1904–1971) [см. биографический очерк]
• Марджори Коллинз (1912-1985) [просмотреть обзор]
• Тони Фриссел (1907-1988) [просмотреть биографический Эссе] | [просмотреть коллекцию резюме]
• Доротея Ланж (1895-1965) [просмотреть биографический эскиз] | [Посмотреть Обзор фотографий матерей-мигрантов]
• Гензель Мит (1909-1998) [просмотреть биографический очерк]
• Энн Розенер (род. 1914) [см. биографический очерк]
• Луиза Росскам (1910-2003) [просмотреть обзор]
• Мэрион Пост Уолкотт (1910–1990) [см. биографический очерк]
• Кэтрин Янг (1906-1993) [просмотреть обзор]

Женщины, пришедшие в профессию в 1960-х гг. 1990-е

• Бренда Энн Кеннелли (1959 г.р.) [см. биографический очерк]
• Сьюзан Мейселас (1948 г.р.) [просмотреть обзор]
• Мэрилин Нэнси (1953 г.р.) [просмотреть обзор] | [просмотреть презентацию веб-трансляции]

Связанные ресурсы в Библиотеке Конгресса

Женщины выходят на фронт: журналисты, Фотографы и телеведущие во время Вторая мировая война (онлайн-выставка)
http://www.loc.gov/exhibits/wcf/.

Фотожурналистика Коллекций:

«Коллекции фотожурналистики» в американском Женщины
http://lcweb2.loc.gov/ammem/awhhtml/awpnp6/photojournalism.html.

Коллекция George Grantham Bain
http://lcweb2. loc.gov/ammem/awhhtml/awpnp6/Bain_coll.html.

Коллекция фотографий журнала Look
http://lcweb2.loc.gov/pp/lookhtml/lookback.html.

Доступны имена

женщин-фотографов через онлайн-индекс к этой коллекции [просмотреть онлайн индекс]

Коллекция National Photo Company
http://lcweb2.loc.gov/pp/npcohtml/npcoabt.html.

New York World-Telegram & Sun Newspaper Коллекция фотографий http://www.loc.gov/rr/print/coll/130_nyw.html.

США Журнал новостей и мировых отчетов Коллекция фотографий (USNWR) , http://lcweb2.loc.gov/ammem/awhhtml/awpnp6/usnews_coll.html.

Библиография

Карлебах, Майкл Л. Происхождение Фотожурналистика в Америке . Вашингтон, округ Колумбия: Пресса Смитсоновского института, 1992. Телефонный номер: TR820.C357 1992

—. американский Фотожурналистика достигает зрелости . Вашингтон, округ Колумбия: Пресса Смитсоновского института, 1997. Номер телефона: TR820.C356 1997

— и Евгений Ф. Провензо. Администрация безопасности фермы Фотографии Флориды . Гейнсвилл: Издательство Университета Флориды, 1993 г. Номер телефона: F312.C37 1993

Говер, К. Джейн. Положительный образ: женщины Фотографы Америки на рубеже веков. Олбани: Государственный университет Нью-Йорка, 1988 г. Звоните номер: TR23.G68 1988

Маккаскер, Кэрол. Разрушение рамки: новаторство Женщины в фотожурналистике . Сан Диего: Музей фотоискусства, 2006 г. ISBN: 1-878062-06-9 (Нет копии в Библиотеке конгресс.)

Митчелл, Маргаретта К. Воспоминания: Десять женщин-фотографов . Нью-Йорк: Viking Press, 1979. Номер телефона: TR139.R38

Морган, Маргарет Нокс. «Женщины в фотожурналистике». Популярные Фотография 54 (февраль 1964 г.): 41, 80-83. Звонок номер:   TR1. P8845

Мутуссами-Эш, Жанна. Видоискатели: Чернокожие женщины-фотографы . Нью-Йорк: Додд, Мид, 1986 г. Телефонный номер: TR139.M63 1986 Биог

Ньюман, Кэти. женщин-фотографов в Национальный географический журнал . Вашингтон: National Geographic, 2002. Телефонный номер: TR139 .N49 2000

Panzer, Мэри. Вещи как они есть . Нью-Йорк: Фонд Aperture / World Press Фото, 2005 г.
Телефон: MLCL 2006/40058

Розенблюм, Наоми. История женщин-фотографов . 2д изд. Нью-Йорк: Abbeville Press, 2000. Звонок . номер: ТР139.Р67 2000

Салливан, Констанс, изд. Женщины-фотографы . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 19 лет.90. Номер телефона: TR650.W65 1990

Такер, Энн, изд. Женский глаз . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 1973. Телефонный номер: TR650.T78 1973

---

Подготовлено: Беверли Браннан, Куратор фотографии. Последняя редакция: сентябрь 2007.

---

Это женщины-пионерки фотожурналистики

Это женщины-первопроходцы фотожурналистики.

Опубликовано 23:58 по Гринвичу (07:58 HKT) 06 марта 2020 г.

Yunghi Kim/Contact Press Images

Yunghi Kim делает снимок, работая над проектом о чернокожих фермерах в 1998 году. который отмечает женщин в своей области и вклад, который они внесли. Одним из ее самых известных проектов был рассказ о южнокорейских «женщинах для утех», секс-рабынях, использовавшихся японскими военными во время Второй мировой войны.

В фотожурналистике традиционно преобладают мужчины.

Но на протяжении всей истории женщины оставляли свой след в индустрии.

Юнги Ким — одна из них, и она хочет, чтобы ее сверстники получили признание, которого они заслуживают. Особенно те, кто начинал свою карьеру в эпоху кино, до появления цифровых камер.

«Они были смелыми. Они были бесстрашными», — сказала она. «И они были первопроходцами, потому что были в море людей».

Ким говорит, что существует «молчаливое поколение» женщин-фотожурналистов, которых часто упускают из виду. Возможно, их работы никогда не были оцифрованы. Может быть, их работы сейчас лежат в подвалах газет, журналов и фотоагентств, похороненные в архиве, к которому у них нет доступа и, возможно, никогда не будет.

Итак, Ким взяла на себя обязательство что-то с этим сделать. Она запустила веб-сайт Trailblazers of Light, чтобы почтить память этих пионеров фотожурналистики.

На сайте зарегистрировано более 500 фотожурналистов, начиная с конца 19 века.век. Эти женщины сообщали со всего мира, часто из зон боевых действий и других опасных мест. Многие из них разбили стеклянные потолки там, где работали, и проложили путь будущим поколениям.

Важно, чтобы эти женщины и их вклад не были забыты, сказала Ким.

«Это нужно было сделать», сказала она. «Это было чувство долга перед женщинами».

Следите за проектом Первопроходцы Света в Instagram и Твиттер.

Примечание редактора: Бернадетт Туазон, оператор-постановщик CNN, входит в число фоторедакторов, признанных на веб-сайте Trailblazers of Light.

Фрэнсис Бенджамин Джонстон окружена детьми, смотрящими в ее камеру. Джонстон была одной из первых женщин-фотожурналистов, работавших в службе новостей Bain, основанной в Нью-Йорке в 1898 году. Ее карьера длилась 60 лет и включала работу в Белом доме в нескольких администрациях. Она также известна своими фотографиями архитектуры, в том числе исторических зданий на юге.

Библиотека Конгресса

Дики Шапель был военным корреспондентом, который путешествовал по миру, освещая различные конфликты. Во время Второй мировой войны она служила в составе морской пехоты США во время битвы за Иводзиму. Она также освещала битву за Окинаву. Шапель освещала войну во Вьетнаме в 1965 году, когда подорвалась на мине. Она первая американская женщина-военный корреспондент, погибшая в бою.

Лью Лоури/Корпус морской пехоты США/AP

Линси Аддарио фотографирует повстанцев в суданском регионе Дарфур в 2004 году. Аддарио освещал конфликты и гуманитарные кризисы во многих странах, включая Афганистан, Ирак, Ливию, Сирию и Сомали. Ее работа в Афганистане способствовала получению Пулитцеровской премии, которую The New York Times получила в 2009 году.для международной отчетности. Аддарио дважды похищали, когда он работал в зонах боевых действий. Ее мемуары «Это то, что я делаю» стали бестселлерами New York Times.

Jahi Chikwendiu/The Washington Post/Getty Images

Французский военный корреспондент Изабель Эллсен обрабатывает пленку в ванной отеля в Саудовской Аравии в 1991 году. Она освещала войну в Персидском заливе. Она также освещала конфликты в других частях мира. Книга о ее опыте была экранизирована в фильме «Цветы Харрисона», действие которого происходило в раздираемой войной Югославии.

Дэвид Берквитц

Хомаи Вьяравалла была первой женщиной-фотожурналисткой Индии. Ее изображения задокументировали ее страну, особенно ее борьбу за независимость с 1930-х по 1970-е годы. Работая с британскими информационными службами, она фотографировала многих лидеров своей страны, а также высокопоставленных гостей. Многие из ее фотографий были опубликованы под псевдонимом Далда 13. Позже она была награждена Падма Вибхушан, второй по величине гражданской наградой Индии.

Сэм Пантаки/AFP/Getty Images

Шарлотта Брукс стоит в люке на этой фотографии 1957 года. Брукс была единственной женщиной-фотографом в журнале Look, выходящем раз в две недели в американском журнале, который освещал истории общего интереса с 1937 по 1971 год. В то время, когда многие женщины ограничивались более мягкими новостями, Брукс освещала те же вопросы, что и ее коллеги-мужчины, включая политику и расу.

Патрисия Карбайн/Библиотека Конгресса

Стефани Синклер освещала вопросы прав человека по всему миру. Ее серия фотографий о детских браках вдохновила ее на создание некоммерческой организации Too Young to Wed, целью которой является расширение прав и возможностей девочек и повсеместное искоренение детских браков. Здесь она приветствует женщину из Кении, чья дочь приняла участие в фотосеминаре Техани. Мастерская дала фотоаппараты в руки юным девушкам, чтобы они могли рассказать свою собственную историю.

Николь Собеки/Too Young to Wed

Эми Санчетта освещала многие крупнейшие мировые спортивные события за свою долгую карьеру в Associated Press. Она снимала Суперкубок, Мировую серию, Кубок мира и Олимпийские игры, и это лишь некоторые из них. Но она занималась не только спортом. Она также была фотографом национального предприятия AP, и ее фотографии президентской кампании Билла Клинтона были частью пакета, получившего Пулитцеровскую премию в 1993 году. в течение ее карьеры. Ее работа, посвященная войне 2014 года в Газе, принесла ей первую в истории премию Ани Нидрингхаус за мужество в фотожурналистике. «Некоторые люди смотрят на нас как на адреналиновых наркоманов, но для меня и большинства коллег, которых я знала на протяжении всей своей карьеры, мы просто зависимы от того, чтобы изменить этот мир», — сказала она. «Я хочу, чтобы мои зрители знали, что для меня самым важным инструментом, который я беру с собой, является не моя камера, а мое сердце и мое сочувствие к людям, которых я задокументировал».

Warrick Page/IWMF

Мэрион Карпентер была одной из первых женщин-фотографов Белого дома и первой женщиной, вступившей в Ассоциацию фотографов новостей Белого дома. Она также была единственной женщиной среди фотографов, путешествовавших с президентом США Гарри Трумэном. Обозреватель Washington Times-Herald однажды пожаловался, что Карпентер «дразнила и улыбалась» ей, чтобы получить фотографию сенатора. Карпентер нашел обозревателя в сенатской столовой и плеснул ему в лицо супом.

Архив Беттманна / Getty Images

Джесси Тарбокс Билс была принята на работу в Buffalo Inquirer в 1901 году, что сделало ее первой женщиной-фотографом в американской газете. Она также известна своей работой на Всемирной выставке 1904 года, где она фотографировала на лестницах и с воздушных шаров. «Если человек обладает здоровьем и силой, хорошим новостным чутьем… достойным фотографическим снаряжением и умением толкаться, что является самой необходимой квалификацией, он может быть новостным фотографом», — сказала она газете из Сент-Луиса. .

Библиотека Шлезингера по истории женщин в Америке в Гарварде

Шэрон Фармер была первой афроамериканкой, нанятой в качестве главного официального фотографа Белого дома — эту должность с момента ее создания в 1961 году занимали всего 11 человек. его кот Носки. Фармер начала работать в Белом доме Клинтона в 1993 году, а в 1998 году ее повысили до главного официального фотографа Белого дома. Кукес, Албания, в 1999. Гьюзи, бывший фотограф Washington Post, стал первым журналистом в истории, получившим четыре Пулитцеровские премии. «Раньше часто рассказывали о неравенстве или о чем-то еще худшем, а среди фотографов было мало женских лиц — особенно в международных историях. Сейчас это обнадеживает, когда студенты смотрят на прошлые поколения как на первопроходцев и понимают, что эти вещи больше не могут их сдерживать», — Гюзи. сказал. «Мне повезло, что у меня были редакторы, которые доверяли мне, но при этом были слишком сосредоточены на историях. Большинство женщин-фотожурналистов, которых я знал на раннем этапе, были очень преданы делу и просто делали работу, которая говорила о многом. Наши изображения были нашим голосом».

Томас Херст

Доротея Ланж держит камеру на крыше автомобиля, 1930-е годы. Она известна своими фотографиями людей, которые сильно пострадали от Великой депрессии. «Мать-мигрантка», фотография работницы Флоренс Оуэнс Томпсон, сделанная Ланге, является одним из самых знаковых снимков той эпохи. В то время Ланге работал фотографом в Управлении по переселению, государственном учреждении, стремящемся повысить осведомленность общественности о бедствующих фермерах.

Corbis/Getty Images

Джоан Э. Байрен на переднем плане фотографирует Марш за поправку о равных правах в Вашингтоне в 1919 году.78. Бирен, он же JEB, десятилетиями документирует ЛГБТ-сообщество. «Я начала фотографировать в то время, когда было почти невозможно найти подлинные изображения лесбиянок», — сказала она The New York Times в прошлом году. «Я хотел, чтобы мои фотографии увидели. Я верил, что они помогут создать движение за наше освобождение».

Энн Э. Зелле/Getty Images

Маргарет Бурк-Уайт делает снимок на крыше здания в Нью-Йорке в 1931 году. В то время она работала в журнале Fortune и была первым штатным фотографом издания. За свою карьеру Бурк-Уайт добилась еще многих успехов. Она была первой женщиной, которую наняли фотожурналистом для журнала Life. Она была первым профессиональным фотографом с Запада, которого допустили в Советский Союз. И она была первой женщиной-военным корреспондентом, допущенной к работе в зонах боевых действий во время Второй мировой войны.

Time Inc. Picture Collection/The LIFE Picture Collection/Getty Images

Ами Витале, фотограф журнала National Geographic, в костюме панды фотографирует китайские объекты, предназначенные для спасения вида. Это то, что рабочие делают и там, потому что они не хотят, чтобы медведи слишком сближались с людьми. По ее словам, за свою карьеру Витале посетила более 100 стран, свидетельствуя не только о насилии и конфликтах, но и о сюрреалистической красоте и непреходящей силе человеческого духа. В последние годы она переключила свое внимание на рассказы о дикой природе и окружающей среде. «Рассказывание историй и фотография обладают уникальной способностью выходить за пределы всех языков и помогать нам понимать друг друга», — сказала она. «Они напоминают нам о нашей глубокой связи со всей жизнью, с которой мы делим эту планету».

Ами Витале

Акили Рамзесс, 1981 год, исполнительный директор Национальной ассоциации фотожурналистов. До этого она занимала различные должности в отделах новостей по всей стране. «Как бы мне ни нравилось быть за камерой, я пришла к выводу, насколько необходимо быть голосом в отделе новостей в качестве визуального защитника, особенно в отношении изображений цветных людей и женщин», — сказала она. «В процессе следования своему пути и своей страсти мне никогда не приходило в голову, что я первопроходец. Что, как афроамериканка, я иду по пути, по которому прошли лишь немногие. Это всегда было о том, чтобы рассказать историю и люблю ремесло фотографии как своего инструмента».

Кисаси Рамзес

Карен Т. Борчерс фотографирует питчера Сан-Франциско Джайентс Дэйва Дравецки во время Мировой серии 1989 года. Это была Мировая серия, которая была прервана землетрясением в Лома-Приета. Борхерс в то время работал в газете San Jose Mercury News, и газетное освещение землетрясения было удостоено Пулитцеровской премии. Борчерс работала в Mercury News с 1982 года до выхода на пенсию в 2012 году.30 с. Она также фотографировала деятелей культуры начала 20 века и стремилась иллюстрировать науку с помощью фотографии. «Мы живем в мире, созданном наукой, — писала она в 1939 году. — Между наукой и обывателем должен быть дружественный переводчик. Я считаю, что фотография может быть этим представителем, как никакая другая форма выражения».

Keystone-France/Gamma-Keystone/Getty Images

Рут Фремсон, штатный фотограф The New York Times, работает в Пакистане в 2001 году. За свою карьеру она освещала множество международных новостей, включая войну в Ираке и вторую интифаду. на Ближнем Востоке. Она также покрыла 9/11 терактов и их последствия в Пакистане и Афганистане. Она получила две Пулитцеровские премии и сейчас живет в Сиэтле, где занимается освещением тихоокеанского северо-запада, а также национальных историй.

Yunghi Kim/Contact Press Images

Мишель Агинс, изображенная здесь в 1972 году, стала фотографом New York Times в 1989 году. Она дважды была номинирована на Пулитцеровскую премию, а в 2001 году она и ее коллеги выиграли Пулитцеровскую премию национального репортажа за свою серию. «Как раса живет в Америке». Она чувствует себя обязанной помогать наставлять других цветных женщин, которые хотят стать фотожурналистами. «Это довольно интересно, потому что я иду по местам, и это: «Вот легенда. Вот наш единорог прямо там». Потому что единороги редки, как и чернокожие фотожурналистки», — сказала она.

Мишель Агинс

Мэри Эллен Марк, изображенная здесь в 2008 году, была одним из ведущих фотографов-документалистов своего поколения. Ее работа охватывает десятилетия, и ее предметы варьируются от знаменитостей до мировых лидеров и тех, кто находится на периферии общества. Она приобрела известность в 1960-х годах и заработала репутацию бесстрашного фотографа, путешествующего по миру, который подчеркивал достоинство и человечность своих моделей. «Мэри Эллен обладала уникальной способностью заглядывать внутрь. Она была словно заклинательница змей души», — сказала подруга Келли Катроне после смерти Марка в 2015 году.0003 Джеймс Карбоне

Это фото Кэлли Шелл было сделано будущим президентом Бараком Обамой, когда Shell освещала предвыборную кампанию Обамы в 2008 году. За 15 лет Shell сделала тысячи фотографий Обамы и его семьи, ведя хронику их взлета до Белого дома. Шелл также был официальным фотографом Эла Гора во время его вице-президентства. «Для меня было большой поездкой и честью увидеть и сфотографировать всех людей и места, которые у меня есть», — сказал Шелл. Сейчас ее карьера приближается к 40-летию. «Меня окружали сильные и блестящие женщины в качестве наставников, коллег, редакторов и начальников».

Барак Обама

Александра Була фотографирует афганских беженцев в Пакистане в 2001 году. Французский фотожурналист стала соучредителем Фотоагентства VII, ее работы публиковались в таких журналах, как National Geographic, Newsweek и Time. Среди историй, которые она освещала, были балканский кризис, вторжение в Ирак и торговля детьми в Румынии.

Jerome Delay/AP

Эстер Бабли, изображенная здесь в 1944 году, начала свою карьеру с документирования жизни американцев дома во время Второй мировой войны. Затем она путешествовала по миру в «золотой век» фотожурналистики, фотографируя репортажи для известных журналов, таких как Life и Ladies’ Home Journal. «Бабли подходила к своим заданиям с искренним любопытством, создавая проницательные и устойчивые изображения обычной жизни», — сообщает Национальный музей женщин в искусстве.

Коллекция Гордона Паркса/Эверетта

Венди Маэда фотографирует финал НБА в 1985 году. Она была одной из первых американок азиатского происхождения, нанятых фотожурналистом на полную ставку в штат газеты. Она освещала новости, статьи и спорт для The Boston Globe. «Некоторым из нас она была как сестра», — сказала Юнги Ким.

George Rizer

Мэри Ф. Калверт работает над статьей о полиомиелите, находясь в Нигерии в 2010 году. «Я специализируюсь на проблемах прав человека, о которых не сообщается и которым пренебрегают, и активно ищу проекты о самых маргинализированных и забытых людях нашего общества», — сказала она. Один из ее недавних проектов, опубликованный The New York Times, рассказывает о мужчинах, подвергшихся сексуальному насилию во время службы в вооруженных силах США. За эту серию она получила несколько наград, в том числе премию Canon для женщин-фотожурналистов.

Мэри Ф. Калверт

Ева Арнольд была первой женщиной, присоединившейся к престижному агентству Magnum Photos. За свою карьеру она сфотографировала многих знаменитостей и мировых лидеров, в том числе королеву Елизавету II, Малкольма Икса, Жаклин Кеннеди, Мэрилин Монро и Джоан Кроуфорд. Но она также пролила свет на бедных и бесправных. «Я не вижу никого ни обычным, ни необычным, — сказала она Би-би-си в 1990 году. — Я вижу их просто как людей перед своим объективом».

Ева Арнольд/Magnum Photos

Салли Сомс в противогазе в Израиле после ракетного удара Ирака в 1991 году. Британский фотожурналист работал для газет The Observer и The Sunday Times, а ее фотографии также появились в других изданиях, таких как Newsweek и The New York Times. Она работала в зонах боевых действий, но также делала портреты мировых лидеров и знаменитостей, таких как Энди Уорхол, Мухаммед Али и Шон Коннери. Когда она фотографировала Али, он сказал ей, что никогда раньше не встречал женщин-фотографов.

Колин Дэйви / Getty Images

Ли Миллер (в центре) разговаривает с солдатами во время освобождения Ренна, Франция, 1944 год. Она была моделью, прежде чем стать модным и арт-фотографом. Во время Второй мировой войны она была официальным военным фотографом журнала Vogue в Лондоне, снимала концлагеря, лондонский блиц и освобождение Парижа. Она также рассказывала о женщинах во время войны. «Как и женщины, которых она фотографировала, Миллер была отважной, решительной и обладала сильным чувством юмора», — писала Рэйчел Кук из The Guardian в 2015 году9.0003 Дэвид Э. Шерман/The LIFE Pictures Collection/Getty Images

Аня Нидрингхаус была немецким фотожурналистом, работавшим в Associated Press. Она была убита в 2014 году во время освещения президентских выборов в Афганистане. Афганский полицейский открыл огонь по ней и ее коллеге Кэти Гэннон, когда они ждали в машине. Гэннон пережил нападение. «Аня показала Афганистан с той стороны, которую мало кто когда-либо видел. Это просто сокрушительная потеря», — сказал ее коллега журналу Time. До Афганистана Нидрингхаус работал во многих зонах конфликтов и десять лет освещал войны в бывшей Югославии. Сантьяго Лайон, который был вице-президентом AP и оператором-постановщиком, сказал, что Нидрингхаус «постоянно вызывалась добровольцами для выполнения самых сложных заданий и раз за разом проявляла удивительную стойкость, выполняя их. Она искренне верила в необходимость свидетельствовать».

Peter Dejong/AP

Паула Бронштейн едет на заднем сиденье мотоцикла в Джакарте, Индонезия, 1998 год. Бронштейн живет в Азии и за последние три десятилетия сфотографировал множество зон конфликтов. «Часто я пытаюсь сосредоточиться на заниженных историях, которые касаются человеческих, экономических и политических проблем, разоблачающих молчаливых жертв конфликта», — сказала она.

No related posts.