Изобретатель фото: ⬇ Скачать картинки D0 b8 d0 b7 d0 be d0 b1 d1 80 d0 b5 d1 82 d0 b0 d1 82 d0 b5 d0 bb d1 8c, стоковые фото D0 b8 d0 b7 d0 be d0 b1 d1 80 d0 b5 d1 82 d0 b0 d1 82 d0 b5 d0 bb d1 8c в хорошем качестве

Содержание

D0 B8 D0 B7 D0 Be D0 B1 D1 80 D0 B5 D1 82 D0 B0 D1 82 D0 B5 D0 Bb D1 8c Фото



D0 B8 D0 B7 D0 Be D0 B1 D1 80 D0 B5 D1 82 D0 B0 D1 82 D0 B5 D0 Bb D1 8c Фото — Бесплатные и RF Фото от Dreamstime

RESET Apply

Filter search results

Sort by

релевантность — уменьшение продажи — уменьшение дата загрузки – с последних

Content type

All Photos Illustrations Videos Audio

License

Image orientation

Color composition

People

Number of people

Gender

Age group

Ethnicity

More filters

    Сбросить все фильтры

    Мы принимаем запросы, свяжитесь с нашими авторами. Что-то не так? Связаться с нами

    Поищите в категориях

    Абстракция

    Aerial, Безопасность, Блюр, Веселье, Исследование, Коллективная работа, Конкуренция, Любовь, Мастерство, Мир, Мобильники, Опасность, Планетарий, Помощь, Праздники, Религия, Роскошь, Сила, Спорт, Текстуры, Уникальность, Усилие, Успех, Фоны, Цветы, Чистота

    Бизнес

    Команда, Компьютеры, Люди, Метафоры, Натюрморт, Предметы, Промышленность, Путешествие, Связь/Коммуникации, Транспорт, Финансы

    Животные

    Грызуны, Дикая природа, Домашние любимцы, Млекопитающие, Морская жизнь, Насекомые, Птицы, Рептилии и амфибии, Ферма

    Искусство/архитектура

    Архитектура, В помещении, Детали, элементы, Дом, Достопримечательности, Исторические здания, Места работы, Ночные сцены, Под открытым небом, Руины и древности, Современные здания

    Люди

    Активность, Дети, Женщины, Косметика и макияж, Мужчины, Обнажённые, Пары, Подростки, Пожилые люди, Портреты, Работники, Разнообразность, Семьи, Части тела, Эмоции

    Предметы

    Другое, Звуки и музыка, Игрушки, Изоляты, Инструменты, Натюрморт, Одежда и аксессуары, Предметы домашнего обихода, Ретро, Спорт, Электроника

    Природа

    Вода, Водопады, Геология и минералы, Горы, Детали, элементы, Леса, Море и океан, Облака и небо, Озера и реки, Пейзажи, Поля и луга, Продукты, Пустыни, Растения и деревья, Растительность, Сезоны, Тропики, Фрукты и овощи, Цветы и сады, восход и заход солнца

    Промышленность

    Армия, Архитектура, Банк, Грузоперевозки, Еда и напитки, Компьютеры, Медицина, Нефть и газ, Образование, Окружающая среда, Производство, Путешествие, Развлечения, Связь/Коммуникации, Сельское хозяйство, Спорт, Страхование, Строительство, Транспорт, Энергия, Юриспрунденция

    Путешествие

    Азия, Америка, Антарктика, Африка, Деньги, Европа, Живописные места, Искусство/архитектура, Круиз, Курорт, Кухня, Океания, Тропики, Флаги

    Редакционные

    Достопримечательности, Знаменитости, Коммерческие, Люди, Погода/окружающая среда, Политика, События, Спорт

    Технология

    Другое, Компьютеры, Наука, Ретро, Связь, Телекоммуникация, Электроника

    праздниках

    Cinco de Mayo, Diwali, Halloween, Hanukkah, Mardi Gras, Благодарения, День матери, День отца, День святого Валентина, Другое, Новый год, Пасха, китайский Новый год, рамадан, рождество

    Последние изображений

    Как изобрести фотографию и остаться никому не известным — Bird In Flight

    Один из трех изобретателей фотографии Ипполит Байар почти опередил Луи Дагера, всю жизнь посвятил этой индустрии и даже притворился мертвым, чтобы усовестить чиновников, — но история его имя забыла.

    Наука знает столько примеров, когда одно и то же открытие независимо друг от друга совершают двое, а то и трое ученых, что для этого явления даже появился специальный термин — «множественные открытия». История фотографии — как раз такой случай: в 1839 году три изобретателя почти одновременно представили собственные технологии получения фотографических изображений. Все лавры в итоге достались Луи Дагеру. Уильям Генри Фокс Тальбот широкой публике известен меньше, но большинство книг по истории фотографии признает его первооткрывателем наряду с Дагером. А вот Ипполит Байар почти забыт, хотя прав считаться изобретателем фотографии у него не меньше.

    То, что три незнакомых друг с другом человека в один и тот же год нашли решения одной и той же задачи, перестает казаться удивительным, если вспомнить, что за тринадцать лет до этого изобретатель Нисефор Ньепс уже открыл способ получать изображения с помощью камеры-обскуры. Конечно, качество этих изображений было еще очень низким, а усовершенствовать технологию Ньепс не успел — он вскоре умер, оставив все свои наработки Дагеру (они-то позже и легли в основу дагеротипии). Но в 1830-х идея витала в воздухе, и вполне естественно, что несколько изобретателей искали новые возможности фиксации изображений.

    Одним из тех, кто в эти годы увлеченно экспериментировал со светочувствительными материалами, был Ипполит Байар — 38-летний чиновник министерства финансов Франции. В марте 1839 года ему удалось получить первое устойчивое изображение. А дальше разыгралась поистине драматическая история.

    20 мая Байар принес свои снимки секретарю Французской академии наук Франсуа Араго, чтобы тот официально объявил о его открытии научной общественности. Араго уговорил Байара на время отложить презентацию, и Ипполит не стал настаивать. Он понятия не имел, что Араго — друг его главного соперника Луи Дагера и посредник в готовящейся сделке по продаже технологии дагеротипа французскому правительству. Не знал он и того, что подписание договора было назначено на 14 июня, и Араго, убеждая его повременить, просто устранял конкурента.

    Ипполит Байар, автопортрет, 1846 год
    Ипполит Байар, автопортрет, 1847 год

    План удался: 14 июня правительство официально выкупило у Дагера права на его технологию.

    Дагер получил пожизненную пенсию, известность и официальный статус изобретателя фотографии. Байар остался ни с чем.

    Справедливости ради нужно уточнить, что об открытии Дагера впервые стало известно еще в январе: Араго сообщил о нем в докладе для Академии наук. Но сути метода докладчик не раскрыл и камеру не продемонстрировал — официально дагеротипию презентовали широкой общественности только в августе.

    Верно и то, что прямопозитивный метод Байара, который печатал изображения на обработанной йодидом серебра бумаге, заметно проигрывал дагеротипу в детализации и долговечности. Зато он был гораздо дешевле, легче в использовании и мобильнее. Методика Байара позволяла печатать снимки прямо на бумаге — для этого нужна была всего лишь пара пузырьков с реактивами. Для сравнения: дагеротипное изображение создавали на дорогих медных посеребренных пластинах, а проявляли при помощи контейнера с нагретой ртутью, что было небезопасно для здоровья.

    …Обманутый изобретатель выразил свой протест как истинный художник. В 1840 году он создал «Портрет в виде утопленника» — вероятно, первый в мире постановочный автопортрет и уж точно первый фотофейк. На снимке раздетый до пояса Байар полулежал с закрытыми глазами. Фотографию он сопроводил подписью: «Мертвое тело, которое вы видите на обороте, принадлежит г. Байару, изобретателю метода, чудесные результаты которого вы только что видели или сейчас увидите. Насколько мне известно, этот искусный и неутомимый исследователь посвятил усовершенствованию своего изобретения почти три года. Академия, король и все те, кто видели его рисунки, которые он сам находил несовершенными, восхищались ими, как восхищаетесь сейчас вы. Это прославило его, но не принесло ему ни гроша. Правительство, щедро наградившее г. Дагера, заявило, что не может ничем помочь г. Байару, и несчастный утопился. О непостоянство человеческой природы! Художники, ученые, газеты так долго уделяли ему внимание, а сегодня, когда он уже несколько дней выставлен в морге, никто его еще не узнал и им не поинтересовался. Господа и дамы, перейдем к другим темам, дабы не пострадало ваше обоняние, ибо голова и руки этого господина, как вы можете заметить, начинают разлагаться».

    Автопортрет в образе утопленника. Ипполит Байар, 1840 год

    До реального самоубийства не дошло: Ипполит Байар после этой истории прожил еще полвека и умер в возрасте 86 лет. Всю дальнейшую жизнь он посвятил фотографии: в 1838 году Байар стал первым в мире фотографом, организовавшим публичную выставку своих работ; в 1851-м был одним из пяти участников знаменитой «Гелиографической миссии» — первого в истории фотообзора национального архитектурного достояния Франции; в 1854-м выступил одним из соучредителей Французского фотографического общества. Он стал одним из самых талантливых фотографов своего времени, экспериментировал с техниками съемки и придумал несколько новаторских художественных приемов — например, комбинированную печать с двух негативов.

    Хоть Байар и не вошел в историю как изобретатель фотографии, но для ее развития и популяризации он определенно сделал больше, чем два других «отца-основателя». Тальбот значительно усовершенствовал процесс получения изображений и совершил в этой области много талантливых открытий, но его коллегам они принесли больше вреда, чем пользы: после того как Дагер «украл» у него первенство, Тальбот маниакально патентовал любое свое усовершенствование и бесконечно судился с нарушителями авторских прав, что заметно тормозило развитие фотографии. Что до Луи Дагера, то с 1839 года он не проявлял к фотоискусству никакого интереса.

    Натюрморт с гипсовыми фигурами. Ипполит Байар, 1839 год

    Этот изобретатель почти неизвестен, хотя и спас миллионы жизней. В том числе, возможно, и вашу

    • Ребекка Силс
    • Би-би-си, Мельбурн

    Подпишитесь на нашу рассылку ”Контекст”: она поможет вам разобраться в событиях.

    Автор фото, Warren family collection

    Подпись к фото,

    Хуберт Уоррен (слева) погиб в одной из первых крупных авиакатастроф в Австралии

    В пятницу, 19 октября 1934 года, пассажирский самолет «Мисс Хобарт» рухнул в море.

    На борту находились восемь мужчин, три женщины и мальчик, которых, как считается, поглотили воды Бассова пролива между Тасманией и материковой Австралией.

    Обломки самолета так никогда и не нашли.

    • В 2018 году число погибших в авиакатастрофах резко выросло
    • Кто управляет современным самолетом — компьютер или человек?

    Один из пассажиров, 33-летний миссионер Англиканской церкви преподобный Хуберт Уоррен, летел в свой новый приход в пригороде Сиднея Энфилде. Его супруга Элли и четверо детей собирались последовать за ним на пароходе.

    Последним подарком Уоррена своему восьмилетнему сыну Дэвиду был детекторный радиоприемник. Мальчик очень им дорожил.

    Дэвид учился в интернате на Тасмании. После уроков мальчик возился с хитроумным прибором, изучая, как он работает. Не забывал он и про коммерческую сторону: сначала брал с одноклассников по пенни за прослушивание трансляций матчей по крикету, а через несколько лет уже и продавал самодельные копии приемника по пять шиллингов штука.

    Автор фото, Warren family collection

    Подпись к фото,

    Еще школьником Дэвид увлекался электроникой и начал конструировать собственные радиоприемники

    Юный Дэвид был, как теперь говорят, харизматичен. Парень был прекрасным оратором, и члены его семьи, глубоко религиозные люди, прочили ему карьеру евангелического проповедника.

    Но этим надеждам не суждено было сбыться. Подарок преподобного Хуберта подтолкнул мальчика к изучению наук.

    Как оказалось впоследствии, с большой пользой для миллионов людей.

    Еще не достигнув 30-летнего возраста, Дэвид Уоррен получил дипломы университетов Сиднея и Мельбурна, а также степень доктора химических наук Имперского колледжа в Лондоне.

    Он занимался ракетными двигателями и поступил на работу в Лабораторию воздухоплавательных исследований, подчинявшуюся министерству обороны Австралии и занимавшуюся конструированием самолетов.

    В 1953 году Дэвида назначили членом экспертной комиссии, пытавшейся разгадать трагическую и весьма дорогостоящую загадку: почему главная надежда начинавшейся эры реактивного авиасообщения, первый британский реактивный авиалайнер «Де Хевилленд DH. 106 Комета» регулярно попадает в катастрофы?

    Он подозревал, что проблема кроется в топливных баках. Однако существовало и множество других версий, а все, с чем могли работать члены комиссии — мертвые тела и груды обломков. Эксперты собрались для всестороннего обсуждения имеющихся данных.

    • Почему авиастроительные корпорации делают одинаковые самолеты?

    Пропустить Подкаст и продолжить чтение.

    Подкаст

    Что это было?

    Мы быстро, просто и понятно объясняем, что случилось, почему это важно и что будет дальше.

    эпизоды

    Конец истории Подкаст

    «Люди шумно обсуждали самые разные версии: ошибки пилотирования и подготовки экипажа, отрыв вертикального стабилизатора от фюзеляжа и еще десяток вещей, о которых я не имел ни малейшего представления», — вспоминал Дэвид Уоррен более полувека спустя.

    «Я поймал себя на том, что думаю о портативном магнитофоне, который видел на торговой выставке в Сиднее. Немецкий прибор, «Минифон». Они утверждали, что он — первый в мире, ничего подобного до этого не было…»

    «Минифон» рекламировался как диктофон для бизнесменов, чтобы они могли наговаривать на пленку свои письма, сидя в офисе, поезде или самолете, а скретарши потом могли бы их напечатать. У Дэвида был свой интерес: он увлекался музыкой, сам играл на кларнете, и диктофон был нужен ему, чтобы сделать бутлегерские записи выступления известного джазмена Вуди Хермана.

    Однако, когда один из членов комиссии предположил, что «Комету» могли захватить в воздухе, в мозгу у Дэвида что-то щелкнуло.

    Шансов, что на борту разбившегося самолета был работающий диктофон и что он пережил катастрофу, не было практически никаких. Но что, если в кабине каждого лайнера был бы постоянно работающий записывающий прибор? Если сделать его достаточно прочным, следователям больше не придется гадать — у них будет запись всего происходившего в кабине вплоть до момента катастрофы. Во всяком случае, они будут точно знать, что пилоты говорили и слышали.

    Идея увлекла доктора Уоррена. Вернувшись в лабораторию, он поспешил изложить ее своему руководству.

    К сожалению, начальство не разделило его энтузиазм. «Мне сказали: это не имеет отношения к химии или топливу. Ты — химик. Передай эту идею другой группе, а сам займись топливными баками», — вспоминал Дэвид.

    «Заикнешься об этом — и я тебя уволю»

    Дэвид, однако, был убежден, что идея поместить диктофон в кабину заслуживает изучения. Впрочем, без официальной поддержки осуществить ее было вряд ли возможно, но и забросить ее он не мог.

    Когда прежний начальник ушел на повышение, Дэвид попытался продать идею пришедшему ему на смену.

    Новый руководитель проявил любопытство. Заинтересовался и главный суперинтендант лаборатории доктор Лори Кумз. Они настояли на продолжении работы — но тихо, не привлекая внимания: лаборатория не могла тратить время и деньги на не санкционированную правительством разработку, которая к тому же не была каким-то новым супер-оружием.

    Уоррен вспоминает, что Кумз сказал ему: «Узнаю, что ты об этом кому-то рассказал, включая и меня, — уволю».

    Весьма отрезвляющая новость для молодого человека с женой и двумя детьми.

    Однако начальник Дэвида втихую прикупил новый немецкий диктофон «для нужд лаборатории».

    Автор фото, Defence Science and Technology, Australia

    Подпись к фото,

    Дэвид в Лаборатории воздухоплавательных исследований в 1958 году

    Воодушевленный Дэвид описал свою идею в докладе под названием «Аппарат для содействия в расследовании авиакатастроф» и разослал его специалистам в авиаиндустрии.

    Профсоюз пилотов отозвался немедленно и яростно, заклеймив прибор «подслушивающим устройством». «Ни один самолет в Австралии не поднимется в воздух с «Большим братом» на борту», — говорилось в заявлении профсоюза.

    На общем фоне это заявление выглядело почти лестным.

    Управление гражданской авиации Австралии заявило, что прибор не представляет ценности. Австралийские ВВС посчитали, что на записи будет больше ругательств, чем ответов на вопросы о причинах аварий.

    Казалось, перспектив нет и не будет.

    Но, как вспоминает старший сын Уоррена Питер, отец по жизни всегда был упрямцем и нонконформистом.

    «Он брал нас кататься на лыжах, — рассказывает Питер. — Но сам катался в перчатках для мытья посуды, потому что не собирался платить 30 долларов за пару лыжных перчаток. Он ничего не боялся. Никогда не следовал за толпой».

    Движимый этим нонконформистским духом, доктор Уоррен заперся в гараже, сдул пыль с радиодеталей 20-летней давности и сам собрал прототип. Только так он мог убедить критиков.

    Так на свет появился первый «черный ящик».

    «Этого парня — на следующий же рейс!»

    В 1958 году, когда прибор Дэвида уже был доведен до ума, в лаборатории появился необычный посетитель из Англии. Его привел доктор Кумз.

    «Дэвид! — сказал он. — Покажи ему, чем ты занят».

    Уоррен объяснил: его прототип записывал на стальную проволоку последние четыре часа разговоров пилотов и показаний приборов и автоматически стирал предыдущие записи, чтобы его можно было использовать многократно.

    Последовала пауза. Затем посетитель сказал: «Говорю тебе, Кумз, старина, это чертовски хорошая идея. Посади этого парня не следующий же курьерский рейс, и мы покажем ее в Лондоне».

    Курьерский рейс осуществлял транспортный самолет «Гастингс». Чтобы попасть на него, нужны были хорошие знакомства в нужных местах. Кто мог с легкостью дать место на борту незнакомому человеку?

    Как оказалось, это был Роберт (впоследствии сэр Роберт) Хардингэм, секретарь Регистрационной комиссии воздушного транспорта и генерал-майор Королевских ВВС.

    «Это был герой войны и друг Кумза. И если он давал тебе место на борту, отказываться было нельзя», — вспоминал Дэвид.

    • Водолазы достали черный ящик разбившегося индонезийского «Боинга»

    Пару недель спустя Уоррен оказался на борту летящего в Англию транспорта. Его строго проинструктировали не раскрывать министерству обороны Австралии истинную цель поездки — «а то на нас будут косо смотреть».

    Удивительным образом, над Средиземным морем у самолета отказал один из двигателей.

    Уоррен вспоминал: «Я сказал «Ребята, похоже, один ишачок сдох — никто не хочет повернуть назад?» Но мы летели из Туниса, там и ночью было +45. Возвращаться в это пекло желающих не было».

    Они решили продолжать полет.

    Уоррен включил свой прибор на оставшееся время полета, думая, что, даже если погибнет на борту охромевшего транспорта, все равно сумеет доказать, что был прав.

    «К сожалению, мы не разбились, а вполне благополучно приземлились…»

    Автор фото, Warren family collection

    Подпись к фото,

    В 1958 году в семье Уорренов было уже четверо детей. Старший, Питер, помнит, как отец отправлялся в Англию

    В Англии Уоррен представил «Блок памяти полета» Королевскому обществу воздухоплавания и некоторым производителям авиаприборов.

    Британцам прибор понравился. Би-би-си посвятило ему несколько программ, а управление гражданской авиации Великобритании начало лоббировать установку приборов в кабины лайнеров в обязательном порядке. Компания «S Davall and Sons» обратилась к австралийской лаборатории за разрешением и начала производство.

    Хотя за прибором и закрепилось название «черный ящик», первые, да и все последующие, регистраторы окрашены в оранжевый цвет — чтобы их было легче найти среди обломков.

    Питер Уоррен полагает, что название «черный ящик» впервые прозвучало в интервью, которое его отец дал Би-би-си в 1958 году.

    «В самом конце разговора журналист произнес слова «черный ящик». Это общепринятое словосочетание в жаргоне инженеров, и оно прижилось».

    Автор фото, AFP/GettyImages

    Подпись к фото,

    В действительности «черный ящик» — оранжевого цвета

    В 1960 году Австралия стала первой страной, сделавшей обязательной установку регистраторов — после необъяснимой катастрофы в Квинсленде, унесшей жизни 29 человек. Сначала это решение вынес суд, и потребовалось еще три года, чтобы оно приобрело силу закона.

    Сегодня «черные ящики» заключены в стальную оболочку, не боятся пожара, падения с огромной высоты и морской воды. Они установлены на каждом самолете, выполняющем коммерческие рейсы.

    • «Черные ящики»: можно ли придумать что-то лучшее?
    • Как анализируют данные «черных ящиков»

    Сложно сказать, сколько людей обязаны своей жизнью данным о недостатках и недоработках, добытым из регистраторов разбившихся лайнеров, и последовавшим за ними нововведениям в области безопасности полетов.

    «Я счастливчик»

    Дэвид Уоррен работал в Лаборатории воздухоплавательных исследований до ухода на пенсию в 1983 году и стал ее ведущим ученым. Он скончался 19 июля 2010 года в возрасте 85 лет.

    Автор фото, Fairfax Media via Getty Images

    Подпись к фото,

    Дэвид Уоррен с первым комбинированным авиарегистратором, 2002 год

    Более 50 лет его работы по созданию и внедрению «черных ящиков» оставались практически незамеченными. Но в 1999 году он был награжден медалью Австралийского энергетического института, а в 2002 году стал кавалером Ордена Австралии за заслуги перед гражданской авиацией.

    На вопрос, почему признание заняло столько времени, его дочь Дженни отвечает: «Инерция. У него был пытливый ум, научная интуиция, он мог представить себе, как будут работать те или иные вещи. В 1958 году он говорил: «Мой прибор сделает это возможным».

    В первоначальном неприятии прибора на родине Питер Уоррен винит колониальные настроения, царившие в 1950-х: «Тогда считалось, что ничего хорошего из этой страны прийти не может — все ценное изобретается в Великобритании, США или Германии».

    Еще один фактор — это секретность, окружавшая работы Лаборатории воздухоплавательных исследований.

    В 2008 году, еще при жизни Дэвида Уоррена, его именем был назван один из лайнеров Airbus A380 авиакомпании Qantas. Дженни говорит, что с тех самых пор всякий раз пытается взять билет именно на этот самолет.

    Однако авторские права на «черный ящик» не принесли ему ни пенни.

    Автор фото, Reuters

    Подпись к фото,

    На гробе с телом Дэвида Уоррена надпись «Изобретатель авиарегистратора: не вскрывать»

    Дэвида часто спрашивали, не чувствует ли он, что с ним поступили некрасиво. Питер говорит, что стандартным ответом отца было: «Да, правительству достались результаты моей работы. Но с другой стороны, они не выставили мне счет за сотни других идей, которые не сработали».

    Дети Дэвида унаследовали его чувство юмора.

    Дженни настояла, чтобы на гробе с телом отца красовалась надпись «Изобретатель авиарегистратора: не вскрывать».

    Думают ли они об отце, когда приходится лететь самолетом?

    Дженни отвечает просто: «Да, каждый раз».

    Автор фото, Fairfax Media via Getty Images

    Изобретатель фотографии. История фотографии

    Остановись, мгновенье, ты прекрасно!» восклицал Фауст, герой знаменитой трагедии Гёте. Сохранить для потомков прекрасные мгновения быстротекущей жизни люди пытались с глубокой древности. Но любое произведение искусства было лишь преломлением действительности сквозь личность творца, а сходство рисунка с изображаемыми предметами слишком сильно зависело от способностей художника и его рабочего метода. К тому же труд художника вовсе не был простым и быстрым. А людям хотелось получать изображения моментально и чтобы они ничем не отличались от действительности. Однако, чтобы добиться этого, потребовалось не одно тысячелетие.

    Прародительницей современного фотоаппарата была камера-обскура (лат. camera obscura «темная комната») достаточно примитивное устройство, позволяющее тем не менее получить оптическое изображение предмета. Она появилась, когда было замечено, что проникающий в темное помещение через крошечное отверстие луч света рисует на противоположной стене изображение внешних предметов абсолютно в точных пропорциях и свете, но только уменьшенное и перевернутое. Такое приспособление в виде светонепроницаемого ящика или небольшого помещения с отверстием в одной стене и светлым экраном на противоположной описано в китайских трактатах IV в. до н. э. Примерно в то же время о подобном устройстве упоминал и греческий ученый Аристотель.

    В X в. принцип действия камеры-обскуры объяснил арабский физик и математик Абу Али аль-Хасан. Первым для зарисовок с натуры камеру-обскуру использовал Леонардо да Винчи, подробно описавший ее в своем «Трактате о живописи». В 1686 г. Иоганн Цан спроектировал портативную камеру-обскуру, оснащенную зеркалом, расположенным под углом 45° и проецировавшим изображение на матовую горизонтальную пластину, что позволило художникам переносить пейзажи на бумагу.

    Позднее обычно использовалась камера-обскура с объективом (обычно это была одиночная линза) вместо простого отверстия, что значительно увеличивало резкость и яркость получаемого изображения. С помощью такой камеры, изготовленной в виде походной палатки, в XVIII в. в России были документально запечатлены виды Петербурга и других городов. Называлась она «махина для снимания перспектив». И все же камера-обскура лишь облегчала труд художника, а вовсе не делала изображения самостоятельно.

    О том, что солнечные лучи обладают химической активностью, люди знали еще в глубокой древности. Трудно было не заметить, что человеческая кожа темнеет на солнце, а цвет многих плодов, созревших в тени и на солнце, заметно отличается. Если бы экран камеры-обскуры был покрыт веществом, реагирующим на свет, изображение вполне могло бы на нем сохраниться. В 1725 г. русский химик-любитель, впоследствии известный государственный деятель Алексей Петрович Бестужев-Рюмин обнаружил, что под воздействием солнечного света растворы солей железа изменяют цвет. Спустя два года профессор Галльского университета в Германии Иоганн Шульце опубликовал результаты экспериментов, в ходе которых он обнаружил чувствительность к свету у нитрата серебра.

    За столетие, которое предшествовало началу эры фотографии, было проведено множество научных исследований и сделано немало открытий, подготовивших это событие. В 1770 г. шведский химик Карл Шееле открыл светочувствительность хлорида серебра. В самом конце XVIII столетия английский студент-химик Томас Веджвуд и французские изобретатели братья Клод и Жозеф Нисефор Ньепс провели многочисленные эксперименты, пытаясь с помощью химических веществ зафиксировать изображения, полученные при помощи камеры-обскуры. А в 1814 г. английский химик Хэмфри Дэви открыл йодид серебра еще одно светочувствительное вещество на основе солей серебра.

    Камера для фотопластинок формата 13 х 18 см. Конец XIX в.

    В 1816 г. Жозеф Ньепс при помощи камеры собственной конструкции получил на пластине, покрытой солью серебра, достаточно четкое изображение, которое, однако, почернело после того, как пластина была извлечена из камеры. Спустя два года английский астроном Джон Гершель обнаружил свойство тиосульфата натрия (гипосульфита) прекращать потемнение на свету йодистого серебра, т. е. закреплять изображение. К сожалению, Ньепс не знал об этом открытии, иначе фотография пришла бы к людям несколькими годами раньше.

    В течение следующих шести лет Ньепс провел множество экспериментов как с солями серебра, так и с асфальтовым лаком, который имеет свойство терять растворимость под действием света. Изобретатель накладывал промасленный лист с гравюрой на покрытую слоем асфальта стеклянную или металлическую пластину и оставлял на несколько часов на солнце, после чего помещал пластину в смесь керосина и лавандового масла. В результате асфальт в тех местах, на которые не попал свет, растворялся, а на пластине после промывки водой оставалось рельефное изображение, с которого можно было делать отпечатки. После опытов с гравюрами Ньепс продолжил эксперименты с камерой-обскурой.

    В 1822 г. Ньепсу наконец удалось получить более или менее стойкое изображение, но, поскольку оно не сохранилось, первым в истории фотографическим снимком считается «Вид из окна», сделанный Ньепсом четырьмя годами позднее с помощью покрытой слоем асфальта цинковой пластины, которая экспонировалась в камере-обскуре в течение восьми часов. Свой метод Ньепс назвал гелиографией. Нуждаясь в средствах, он заключил договор с владельцем Парижской диорамы Луи Дагером, согласно которому стороны продолжали работу над изобретением Ньепса самостоятельно.

    Ньепс больше ничего эпохального не придумал, а Дагер достиг результата лишь через 11 лет. Полированную металлическую или стеклянную пластину покрытую йодидом серебра, он помещал в камеру-обскуру а после экспонирования проявлял изображение парами ртути. Еще два года ушло на поиск фиксатора. В 1839 г. Дагер заменил раствор поваренной соли гипосульфитом и в том же году получил патент на свое изобретение, названное им дагеротипией. Оборудование, да и сами снимки, были громоздкими, дагеротипы существовали в единственном экземпляре, но это были именно фотоснимки, а не фотогравюры, как у Ньепса.

    «Вид из окна» старейшая из сохранившихся фотографий Ж. Ньепса. Около 1826 г.

    Параллельно исследованию Дагера англичанин Уильям Фокс Тальбот разработал другой метод получения фотографического изображения, названный им калотипией. Для фиксации изображения он использовал пропитанную хлористым серебром бумагу. После экспозиции на ней проявлялось негативное изображение. Если к негативу прикладывали такой же лист бумаги и засвечивали их, получался позитивный отпечаток. Позднее Тальбот усовершенствовал этот способ, используя нитрат серебра для проявки негатива и гипосульфит для фиксации, затем снимок натирали воском для прозрачности. И хотя качество изображения у таких снимков было ниже, чем у дагеротипов, невысокая себестоимость и возможность изготовления копий делали этот метод более перспективным.

    Луи Дагер. Дагеротипный снимок. 1844 г.

    Самая старая в мире фотокамера была продана на аукционе в Вене в 2007 г. Она стала и самой дорогой фотокамерой, когда-либо проданной на аукционе. Раритет под названием «Дагеротип братьев Сюсс» был продан почти за 800 тыс. долларов. Стартовая цена составляла 100 тыс. евро.

    Фотография (этот термин был предложен Джоном Гершелем в 1839 г.) из диковинки постепенно превращалась в обиходное явление. В 1841 г. в Лондоне было открыто портретное ателье. Спустя год Герман Боив и Фердинанд Штельцнер сделали первые фоторепортажи. В 1844 г. Тальбот выпустил книгу с фотоиллюстрациями. В методы фотопечати и в устройство фотокамер постоянно вносились усовершенствования. В начале 1950-х годов дагеротипия и калотипия полностью были вытеснены более совершенным коллодионным процессом, изобретенным англичанином Фредериком Скоттом Арчером. Этот способ подразумевал использование для получения негативов стеклянных пластинок, покрытых коллодионной эмульсией йодистого серебра. Еще через 20 лет Ричард Мэддокс предложил способ съемки на сухих броможелатиновых пластинках.

    В 1882 г. фотограф из Витебска Сигизмунд Юрковский изобрел «моментальный» шторно-щелевой затвор фотокамеры. Спустя несколько лет появилась фотопленка на целлулоидной основе, а в массовую продажу поступила первая простая в использовании фотокамера американской компании Eastman Kodak.

    В то время как черно-белая фотография уже уверенно стояла на ногах, цветная только делала первые шаги. Английский физик Джеймс Максвелл смог получить цветные фотоснимки еще в 1861 г. Для этого он использовал одновременно три фотокамеры с цветными светофильтрами красным, зеленым и синим. Получившиеся снимки при проекции (а позднее и при печати) позволяли воссоздать цветное изображение. Позднее химики Герман Вильгельм Фогель, Адольф Мите и Сергей Михайлович Прокудин-Горский разработали менее громоздкий способ получения цветных снимков с использованием открытых ими сенсибилизаторов, которые повышают чувствительность соединений серебра к лучам света с различной длиной волны.

    Довольно долгое время развитие фотографии шло без особых потрясений, пока в начале 1980-х годов не произошел по-настоящему революционный прорыв: появилось цифровое фото. Компания Sony выпустила на рынок камеру Sony Mavica, записывающую снимки на диск. Строго говоря, этот аппарат еще не был цифровым, поскольку записывал аналоговый сигнал, но уже позволил отказаться от фотопленки. Первая настоящая цифровая камера DCS 100 была выпущена на рынок компанией Kodak в 1990 г. В процессе работы цифровой фотоаппарат фиксирует световой поток при помощи матрицы (аналоговой или цифро-аналоговой интегральной микросхемы, состоящей из светочувствительных фотодиодов) и преобразует эту информацию в цифровую форму.


    П. Даньян-Буве. Свадебная фотография. 1878-1879 гг.

    В последние десятилетия цифровая фотография штурмует все новые и новые высоты: трехмерные изображения и квантовая фиксация невидимых объектов, недосягаемое прежде качество снимков и «улучшение» действительности другими словами, ей доступно гораздо больше того, о чем мечтали наши предки.

    Россия в цвете

    Благодаря таланту и усилиям изобретателя и фотографа Сергея Михайловича Прокудина-Горского до нас дошли удивительно четкие и ясные изображения давно не существующей России городов, людей, их быта… Используя уникальную авторскую технологию цветной съемки (с применением цветных светофильтров) Прокудин-Горский в 1909-1912 гг. сделал множество снимков, большая часть которых вошла в так называемую «Коллекцию достопримечательностей Российской империи». Для создания «Коллекции» фотограф предпринял ряд длительных путешествий: на Урал и Кавказ, на волжские просторы и в степи Туркестана… Помимо пейзажей, промышленных объектов, бытовых зарисовок, Прокудин-Горский снимал портреты как обычных людей, так и знаменитостей: Льва Толстого, Федора Шаляпина. Всего для «Коллекции» было сделано около 3 тыс. снимков. Поскольку вскоре после революции фотограф эмигрировал, практически весь его архив был вывезен из России и теперь хранится в библиотеке Конгресса США.


    25. 09.2017

    Фотография — это искусство получения фотоснимков, где основной творческий процесс заключается в поиске и выборе композиции, освещения и момента (или моментов) фотоснимка.

    Такой выбор определяется умением и навыком фотографа, а также его личными предпочтениями и вкусом, что также характерно для любого вида искусства.

    История фотографии насчитывает примерно тысячу лет. Люди всегда знали, что от солнечных лучей темнеет человеческая кожа, искрятся опалы и аметисты, портится вкус пива. Арабский математик и ученый X века Альгазен из Басры, который писал об основных принципах оптики и изучал поведение света, заметил природный феномен перевёрнутого изображения.

    Он видел это перевёрнутое изображение на белых стенах затемнённых комнат или палаток, поставленных на солнечных берегах Персидского залива, — изображение проходило через небольшое круглое отверстие в стене, в открытом пологе палатки или драпировки. Как пишет сайт mixphoto.net , самую первую камеру-обскуру можно назвать «комнатой, часть которой освещена солнцем».

    Альгазен пользовался камерой-обскурой для наблюдений за затмениями солнца, зная, что вредно смотреть на солнце невооруженным глазом.

    Чёрно-белая фотография

    В 1726 году А. П. Бестужев-Рюмин (1693—1766) химик-любитель, впоследствии политический деятель и Иоганн Генрих Шульце (1687—1744), физик, профессор Галльского университета в Германии обнаружили, что под влиянием света растворы солей железа меняют цвет.

    В 1725 году, пытаясь приготовить светящееся вещество, он случайно смешал мел с азотной кислотой, в которой содержалось немного растворённого серебра. Шульце обратил внимание на то, что, когда солнечный свет попадал на белую смесь, то она становилась тёмной, в то время как смесь, защищённая от солнечных лучей, совершенно не изменялась. Затем он провёл несколько экспериментов с буквами и фигурами, которые вырезал из бумаги и накладывал на бутылку с приготовленным раствором, — получались фотографические отпечатки на посеребрённом меле.

    Профессор Шульце опубликовал полученные данные в 1727 году, но у него не было и мысли постараться сделать найденные подобным образом изображения постоянными. Он взбалтывал раствор в бутылке, и изображение пропадало. Этот эксперимент, тем не менее, дал толчок целой серии наблюдений, открытий и изобретений в химии, которые спустя немногим более столетия привели к изобретению фотографии.

    В 1818 г. немецкий ученый X. И. Гротгус (1785—1822) продолжил изучение и установил влияние температуры на поглощение и излучение света.

    Первое закреплённое изображение было сделано в 1822 году французом Жозефом Нисефором Ньепсом, но оно не сохранилось до наших дней. Поэтому первой в истории фотографией считается снимок «вид из окна», полученный Ньепсом в 1826 году с помощью камеры-обскуры на оловянной пластинке, покрытой тонким слоем асфальта. Экспозиция длилась восемь часов при ярком солнечном свете. Достоинством метода Ньепса было то, что изображение получалось рельефным (после протравливания асфальта), и его легко можно было размножить в любом числе экземпляров.

    В 1839 году француз Jacques Daguerre опубликовал способ получения изображения на медной пластине, покрытой серебром. Пластина обрабатывалась парами йода, в результате чего покрывалась светочувствительным слоем йодида серебра. После тридцатиминутного экспонирования Дагер перенёс пластину в тёмную комнату и какое-то время держал её над парами нагретой ртути. В качестве закрепителя изображения Дагер использовал поваренную соль. Снимок получился довольно высокого качества — хорошо проработанные детали как в светах, так и в тенях, однако копирование снимка было невозможно. Свой способ получения фотографического изображения Дагер назвал дагеротипия.

    Практически в то же самое время англичанин Уильям Генри Фокс Тальбот изобрёл способ получения негативного фотографического изображения, который назвал калотипией. В качестве носителя изображения Тальбот использовал бумагу, пропитанную хлористым серебром. Эта технология соединяла в себе высокое качество и возможность копирования снимков. Экспозиция длилась около часа.

    В 1833 году метод получения фотографии при помощи нитрата серебра опубликовал франко-бразильский изобретатель и художник Эркюль Флоранс. Свой метод он не запатентовал и в дальнейшем не претендовал на первенство.

    Сам термин «фотография» появился в 1839 году, его использовали одновременно и независимо два астронома — английский, Джон Гершель, и немецкий, Иоганн фон Медлер.

    В фотографии использовалась как негативные, так и обращаемые фотоматериалы.

    Цветная фотография

    Цветная фотография появилась в середине XIX века. Первый устойчивый цветной фотоснимок был сделан в 1861 году Джеймсом Максвеллом по методу трёхцветной фотографии. Для получения цветного снимка по этому методу использовались три фотокамеры с установленными на них цветными светофильтрами (красным, зелёным и синим). Получившиеся снимки позволяли воссоздать при проекции (а позднее, и в печати) цветное изображение.

    Вторым важнейшим шагом в развитии метода трехцветной фотографии стало открытие в 1873 г. немецким фотохимиком Германом Вильгельмом Фогелем сенсибилизаторов, то есть веществ, способных повышать чувствительность серебряных соединений к лучам различной длины волны. Фогелю удалось получить состав, чувствительный к зелёному участку спектра.

    Практическое применение трехцветной фотографии стало возможным после того, как ученик Фогеля, немецкий ученый Адольф Мите разработал сенсибилизаторы, делающие фотопластину чувствительной к другим участкам спектра. Он также сконструировал фотокамеру для трёхцветной съемки и трёхлучевой проектор для показа полученных цветных снимков. Это оборудование в действии впервые было продемонстрировано Адольфом Мите в Берлине в 1902 году.

    Большой вклад в дальнейшее совершенствование метода трёхцветной фотографии внёс ученик Адольфа Мите Сергей Прокудин-Горский, разработавший технологии, позволяющие уменьшить выдержку и увеличить возможности тиражирования снимка. Прокудин-Горский также открыл в 1905 году свой рецепт сенсибилизатора, создававшего максимальную чувствительность к красно-оранжевому участку спектра, превзойдя в этом отношении А. Мите.

    Наряду с методом цветоделения с начала XX века стали активно развиваться и другие методы цветной фотографии. В частности, в 1907 году были запатентованы и поступили в свободную продажу фотопластины «Автохром» Братьев Люмьер, позволяющие относительно легко получать цветные фотографии. Несмотря на многочисленные недостатки метод быстро завоевал популярность и до 1935 года в мире было произведено 50 млн автохромных пластинок.

    Альтернативы этой технологии появились только в 1930-х годах: Agfacolor в 1932 году, Kodachrome в 1935, Polaroid в 1963.

    Моментальная фотография

    Термин «моментальная фотография» в разное время понимался по разному. Современные цифровые снимки де-факто являются моментальными, но де-юре не причисляются к таковым. Первый патент на фотоаппарат, пригодный для моментальной фотографии, был получен в 1923 году Самуэлем Шлафроком. Устройство представляло собой громоздкую комбинацию съёмочной камеры и портативной фотолаборатории, лишь незначительно уменьшающую время получения готового негатива.

    Решением проблемы стали фотоматериалы сложной конструкции с интегрированными фотореактивами и возможностью немедленного получения позитива. Их разработка была начата фирмой Agfa в конце 1930-х годов, но массовый выпуск налажен компанией Polaroid лишь в ноябре 1948 года одновременно с появлением фотоаппарата «Polaroid Land 95».

    Патент на фотопроцесс с переносом изображения зарегистрирован основателем компании Эдвином Лэндом в 1947 году.

    В дальнейшем название компании Polaroid, обладавшей почти монопольными правами на производство фотоматериалов одноступенного фотопроцесса, стало синонимом моментальной фотографии. В СССР осуществлялись попытки производства аналогичных фотокомплектов «Момент», которые закончились неудачей.

    Одноступенный процесс получил широкое распространение в до появления цифровых технологий. Более низкое качество изображения по сравнению с традиционным фотопроцессом ограничило сферу использования, которая была, в основном, прикладной: фото на документы, медицина и научные исследования. Однако некоторые особенности технологии оказали большое влияние на фотоискусство.

    Цифровая фотография

    Цифровая фотография — относительно молодая, но популярная технология, зародившаяся в 1981 году, когда компания Sony выпустила на рынок камеру Sony Mavica с ПЗС-Матрицей, записывающей снимки на диск.

    Этот аппарат не был цифровым в современном понимании (на диск записывался аналоговый сигнал), однако позволял отказаться от фотоплёнки.

    Первая полноценная цифровая камера — DCS 100 — была выпущена в 1990 году компанией Kodak. Принцип работы цифровой камеры заключается в фиксации светового потока матрицей и преобразования этой информации в цифровую форму.

    В настоящее время цифровая фотография повсеместно вытесняет плёночную в большинстве отраслей.


    Обсуждение (комментариев 0) :

    Порой случается так, что возникает необходимость докричаться до другого человека, находящегося на большом расстоянии, а мобильного телефона под рукой нет. Или он находится вне зоны доступа сети. Обычно приходится складывать руки рупором и надрывать голосовые связки, чтобы таким образом пытаться докричаться до удалённого собеседника или даже до целой группы людей.

    Факторинг представляет собой комплекс финансовых услуг для производителей и поставщиков, ведущих торговую деятельность на условиях отсрочки платежа. Отдельные черты факторинга можно найти ещё в Древней Месопотамии эпохи царя Хаммурапи — около 2000 лет до нашей эры, и в Древнем Риме, когда торговцы применяли его в своей деятельности. Определённый этап в развитии факторинга связан с появлением в Англии в XVII веке «Дома факторов», когда многие крупные европейские торговые дома имели своих представителей в колониях-факториях. Бурное развитие факторинговой деятельности наблюдалось в Северной Америке во второй половине XIX века.

    Срубами на Руси назывались деревянные сооружения, стены которых собирались из обработанных брёвен. Так строились избы, храмы, башни деревянных кремлей и другие сооружения деревянного зодчества. Строится дом-сруб и различные ограждения из дерева для террасы из брёвен хвойных и лиственных пород. Такая древесина должна быть сухой, без гнили, трещин, грибка и не заражёна жуком-древоедом.

    Прошли времена, когда в СССР гражданам выделялись участки земли от 4 до 6 соток под огороды, на которых разрешалось строить одноэтажный домик размером не более 3 на 5 метров — своеобразный хозблок дачный для хранения садового инвентаря и другой дачной утвари круглогодично. Зато ещё тогда ко многим огородным участкам подводилось электричество, а водоснабжение на огородах обеспечивалось подведением труб с водой или рытьём колодцев.

    Первым человеком, кто доказал, что свет, а не тепло делает серебряную соль тёмной, был Иоганн Гейнрих Шульце (1687 — 1744), физик, профессор Галльского университета в Германии. В 1725 году, пытаясь приготовить светящееся вещество, он случайно смешал мел с азотной кислотой, в которой содержалось немного растворённого серебра. Он обратил внимание на то, что когда солнечный свет попадал на белую смесь, то она становилась тёмной, в то время как смесь, защищённая от солнечных лучей, совершенно не изменялась. Затем он провёл несколько экспериментов с буквами и фигурами, которые вырезал из бумаги и накладывал на бутылку с приготовленным раствором — получались фотографические отпечатки на посеребрённом меле. Профессор Шульце опубликовал полученные данные в 1727 году, но у него не было и мысли постараться сделать найденные подобным образом изображения постоянными. Он взбалтывал раствор в бутылке, и изображение пропадало. Этот эксперимент, тем не менее, дал толчок целой серии наблюдений, открытий и изобретений в химии, которые спустя немногим более столетия привели к изобретению фотографии.

    Первое закреплённое изображение было сделано в 1822 году французом Жозефом Нисефором Ньепсом (Nicéphore Niepce). В 1816 Ньепс начал работать над получением фотографического изображения. Изначально использовалась серебряная соль, которая чернеет при контакте с дневным светом. Ньепс смог получить негатив, однако при высвобождении серебряной соли из камеры снимок весь зачернел. В дальнейшем Ньепс пытался использовать медную, или известняковую пластинку покрытую асфальтом. Впервые Ньепс получает зафиксированное изображение около 1822 года — «Накрытый стол», но оно не сохранилось до наших дней. Поэтому первой в истории фотографией считается снимок «вид из окна», полученный Ньепсом в 1826 году с помощью камеры-оскуры на оловянной пластинке, покрытой тонким слоем асфальта. Экспозиция длилась восемь часов при ярком солнечном свете. Достоинством метода Ньепса было то, что изображение получалось рельефным (после протравливания асфальта), и его легко можно было размножить в любом числе экземпляров.

    В 1839 году француз Луи́ Жак Манде́ Даге́рр (Jacques Daguerre) опубликовал способ получения изображения на медной пластине, покрытой серебром. После тридцатиминутного экспонирования Дагерр перенёс пластину в тёмную комнату и какое-то время держал её над парами нагретой ртути. В качестве закрепителя изображения Дагерр использовал поваренную соль. Снимок получился довольно высокого качества — хорошо проработанные детали как в светах, так и в тенях, однако копирование снимка было невозможно. Свой способ получения фотографического изображения Дагерр назвал «дагерротипия».

    Этапы процесса Дагерра были следующими:

    1. Тонкий лист серебра припаивался к толстому листу меди.
    2. Серебряная поверхность полировалась до блеска.
    3. Серебряная пластина пропитывалась парами йодида и становилась чувствительной к свету.
    4. Подготовленная пластина помещалась в темноте в камеру.
    5. Камера устанавливалась на треногу, выносилась на улицу и направлялась на любой предмет, освещенный солнцем.
    6. Объектив открывался на время от 15 до 30 минут.
    7. Скрытое изображение проявлялось и закреплялось в следующем порядке:

    a. Пластина помещалась в небольшую кабину под углом 45 градусов над контейнером с ртутью, которую спиртовая лампа нагревала до 150 градусов (по Фаренгейту).

    b. За пластиной велось внимательное наблюдение до тех пор, пока изображение не становилось видимым благодаря проникновению частиц ртути на экспонированную часть серебра.

    c. Пластина помещалась в холодную воду, чтобы поверхность стала твердой.

    d. Пластина помещалась в раствор обыкновенной соли (после 1839 года заменена гипосульфитом натрия — фиксирующим элементом, открытым Джоном Гершелем и немедленно взятым для использования Дагером).

    e. Затем пластина тщательно промывалась, чтобы прекратилось действие фиксажа.

    В результате получалась единственная фотография, позитив. Видеть ее можно было только при определенном освещении — под прямыми лучами солнца она становилась просто блестящей пластинкой металла. Изображение получалось зеркальным. Невозможно было сделать несколько таких пластинок или напечатать неограниченное количество экземпляров, как можно напечатать позитивы с одного негатива.

    Практически в то же самое время англичанин Уильям Генри Фокс Тальбот (William Talbot) изобрёл способ получения негативного фотографического изображения, который назвал калотопией. В качестве носителя изображения Тальбот использовал бумагу, пропитанную хлористым серебром. Он сделал свой первый снимок -это был снимок решетчатого окна его дома (экспозиция длилась около часа). В 1840 году Тальбот открыл способ создания позитивной копии на солевой бумаге с бумажного негатива, с помощью которого можно создать любое количество последующих копий. Эта технология соединяла в себе высокое качество и возможность копирования снимков (позитивы печатались на аналогичной бумаге). Тальбот назвал эту технологию «калотипией», а неофициально её окрестили «толботипией».

    Его метод фактически создал современную фотографию, поскольку при использовавшейся прежде дагерротипии съёмка позволяла получать только одно, сразу позитивное изображение.

    В 1858 году Надар (фр. Nadar; настоящее имя — Гаспар Феликс Турнашон, фр. Gaspard-Félix Tournachon) сделал первую в мире фотографию с воздуха, поднявшись над Парижем на воздушном шаре. Необыкновенной репутации Надара как фотографа способствовало то, что по просьбе великого французского художника-классициста Энгра он снимал каждого, чью фотографию хотел иметь художник. По свидетельству его биографа, Е. де Мирекура, Энгр рисовал свои замечательные портреты по этим фотографиям, не испытывая необходимости в том, чтобы ему позировали. Художники называли Надара «Тицианом фотографии».

    Надар открыл свою фото студию на бульваре Капуцинов. Известные писатели, художники и композиторы нашли в этой студии такую сердечную атмосферу, что стали встречаться там регулярно. Надар фотографировал их всех: Мане, Коро, Дюма, Моне, Бодлера, Жорж Санд, Делакруа, Сару Бернар, Домье, Доре, Берлиоза, Вагнера и многих, многих других. Он каждый раз подписывал свои отпечатки, как художники подписывали свои гравюры или литографии.

    Надар в 1874 году предоставил свою студию для проведения первой выставки импрессионистов. Нужны были мужество и смелость, чтобы противостоять официальному Салону и прессе, но это было типично для радикального республиканца Надара, который за пятнадцать лет до этого отказался следовать за Наполеоном III, так как не поддерживал кампанию императора против Австрии.

    Надар был первый фотограф, успешно делавший снимки с воздушного шара в 1856 году. Его первая попытка окончилась неудачей, так как газ, выходивший из шара, повредил коллодий на его пластинах. Поднимаясь на воздушном шаре, проявляя мокроколлодионные пластины, сжавшись в маленькой проявочной, оборудованной в качавшейся и кренившейся корзине, Надар снял с высоты больше десятка видов Парижа.

    Надар был также одним из первых фотографов, делавших снимки при искусственном свете. Еще в 1860 году при электрическом свете с экспозицией примерно в 20 минут он снимал в Париже катакомбы и канализационные трубы. Организовав интервью с фотографиями (снимал его сын) со 100-летним ученым Мишелем Эженом Шеврелем, он положил начало фотожурналистике.

    Цветная фотография появилась в середине XIX века. Первый устойчивый цветной фотоснимок был сделан в 1861 году Джеймсом Клерк Максвеллом (англ. James Clerk Maxwell) по методу трехцветной фотографии (метод цветоделения). Для получения цветного снимка по этому использовались три фотокамеры с установленными на них цветными светофильтрами (красным, зеленым и синим). Получившиеся снимки позволяли воссоздать при проекции (а позднее, и в печати) цветное изображение.

    Вторым важнейшим шагом в развитии метода трехцветной фотографии стало открытие в 1873 г. немецким фотохимиком Херманом Вильгельмом Фогелем сенсибилизаторов, то есть веществ, способных повышать чувствительность серебряных соединений к лучам различной длины волны. Фогелю удалось получить состав чувствительный к зелёному участку спектра. Практическое применение трехцветной фотографии стало возможным после того, как ученик Фогеля, немецкий ученый Адольф Мите разработал сенсибилизаторы, делающие фотопластину чувствительной к другим участкам спектра. Он также сконструировал фотокамеру для трехцветной съемки и трехлучевой проектор для показа полученных цветных снимков. Это оборудование в действии впервые было продемонстрировано Адольфом Мите в Берлине в 1902 году.

    Большой вклад в дальнейшее совершенствование метода трехцветной фотографии внёс ученик Адольфа Мите Сергей Прокудин-Горский , разработавший технологии, позволяющие уменьшить выдержку и увеличить возможности тиражирования снимка. Прокудин-Горский также открыл в 1905 г. свой рецепт сенсибилизатора, создававшего максимальную чувствительность к красно-оранжевому участку спектра, превзойдя в этом отношении Мите.

    К сожалению, ни чертежей, ни достоверного технического описания камеры, которой снимал Прокудин-Горский, не сохранилось. Судя по всему, это была конструкция, сходная с той, которую использовал Мите: в небольшую складную камеру помещалась стеклянная пластинка шириной 84-88 мм и длиной 232 мм. Всего производились 3 последовательные экспозиции длительностью 1-3 секунды через один из трех фильтров, соответствующих красному, зеленому и синему цветам. При таких длительных экспозициях невозможно получить изображение движущихся объектов, поэтому на этих снимках можно видеть в основном пейзажи и архитектуру.

    Известно, что Прокудин-Горский использовал пластины «с красными этикетками» английской фирмы «Илфорд» как наиболее подходящие. Кроме того, он подвергал их гиперсенсибилизации (таким образом удалось добиться одинаковой чувствительности во всех частях спектра). Полученные негативные изображения (по 3 на каждой пластинке) переводились в позитив контактным способом. Чтобы получить качественное цветное изображение на бумаге, требовались немалая точность и аккуратность: с негативов изготавливались 3 отдельных клише для последующей полиграфической печати. Считая существовавшие методы печати несовершенными, Прокудин-Горский предпочитал демонстрировать свои «триплеты» в виде цветных слайдов на экране. Каждое изображение просвечивалось через свой фильтр (красный, синий или зеленый), затем они совмещались на экране.

    В дальнейшем, уже будучи в Англии в 1922 году, Прокудин-Горский запатентовал камеру, способную создавать с помощью призм и фильтров 3 цветоделенных негатива за одну экспозицию. А двумя годами ранее он продемонстрировал в Лондоне снятый подобным образом цветной кинофильм. Необходимость в трех отдельных снимках отпала только с изобретением трехслойных фотографических материалов.

    Многие работы Прокудина-Горского можно найти тут: http://www.ps-spb2008.narod.ru/

    Наряду с методом цветоделения с начала XX века стали активно развиваться и другие процессы (методы) цветной фотографии. В частности, в 1907 году были запатентованы и поступили в свободную продажу фотопластины «Автохром» Братьев Люмьер , позволяющие относительно легко получать цветные фотографии. Несмотря на многочисленные недостатки (быстрое выцветание красок, хрупкость пластин, зернистость изображения), метод быстро завоевал популярность и до 1935 г. в мире было произведено 50 млн автохромных пластинок.

    Искусство фотографии, в отличие от живописи, скульптуры, архитектуры, появилось относительно недавно и многим интересно — с чего всё начиналось. После создания первой фотографии прошло почти 200 лет. С тех пор многое изменилось, а фотоаппаратура стала невероятно качественной и разнообразной, но те — самые-самые первые снимки до сих пор вызывают большой интерес и возбуждают воображение.

    Самая первая фотография в мире , которая была сделана в 1826 году французом Жозефом Нисефором Ньепсом (Joseph Niepce). Его изобретение стало тем самым первым шагом к возможности делать фотографии, а впоследствии и к телевидению, кино и так далее. Снимок носит название: «Вид из окна на Le Gras». Для создания этого изображения Жозеф Ньепс намазал тонким слоем асфальта металлическую пластину и выставил на восемь часов на солнце в камере-обскуре. После восьмичасовой выдержки, на пластине появилось изображение видимого пейзажа из окна. Так появилась самая первая фотография в мире.

    Первая фотография человека. Снимок сделал Louis Daguerre в 1838 году. Фотография называется: Boulevard du Temple. Вид из окна на оживленную улицу. Из-за того, что выдержка составляла 10 минут, все люди на улицах смазались и исчезли, кроме одного человека, который стоял неподвижно и стал виден в левой нижней части фотографии.

    В 1858 году, спустя 32 года после первой фотографии, Henry Peach Robinson сделал первый фотомонтаж. Fading Away — это скомбинированная из пяти негативов фотография. На снимке изображена девочка, умершая от туберкулёза, и собравшиеся вокруг родные.


    Первая цветная фотография появилась в 1861 году. Создал её шотландский математик и физик James Clerk Maxwell.


    Первый автопортрет (что принято сейчас называть модным словом — селфи) был создан в 1875 году. На фотографии автор фотопортрета Mathew B. Brady. Именно ему первому пришла в голову мысль сфотографировать самого себя.

    Первая фотография с воздуха. Была сделана в 1903 году. Изобретателем такого способа стал Julius Neubronner. Для этой цели он прикрепил к голубям камеры с таймером.


    В 1926 году была сделана первая цветная подводная фотография. Снимок сделал Dr. William Longley Charles Martin в Мексиканском заливе.


    Первый снимок из космоса был сделан 24 октября 1946 года. Фотография была сделана на 35-миллиметровую камеру, которая была размещена на ракете, и сработавшая на высоте 65 миль над Землёй.


    В 1972 году появилась первая фотография полностью освещённой земли. Фотография считается очень известной и носит название The Blue Marble (Голубой шар). Была сделана командой «Аполлон-17» 7 декабря 1972 года.

    Шарль-Амеди-Филипп ван Лоо. Волшебная лампа. Холст. Масло. На картине семья художника с камерой-обскурой.


    Альберт Дюрер (1471-1528) Гравюра 1525 года, показывающая приспособление с использованием света, разработанное немецким художником для черчения и изучения перспективы.


    Первая опубликованная иллюстрация камеры-обскуры, которая регистрирует солнечное затмение 24 января 1544 года. Рисунок сделан голландским ученым шестнадцатого века Рейнером Гемма-Фрисиусом.


    Большая камера-обскура, сооруженная в Киме Атанасиусом Кирчером в 1646 году, показана без верхней и боковой стенок. Это было небольшое передвижное помещение, которое легко переносилось художником на место, где он хотел рисовать. Художник забирался в это помещение через люк. На гравюре он очерчивает, с обратной стороны, изображение на прозрачной бумаге, которая висит напротив одной из линз.

    Иоханн Гейнрих Шульце. (1687-1744) Немецкий физик, который получил первые изображения в 1727 году от воздействия света на смесь белого мела и серебра.


    Закрытое кресло — камера-обскура. 1711 год.


    Переносная камера-обскура начала девятнадцатого века.

    Обычно полагают, что фотографию изобрел один человек. Когда в 1839 году фотографический процесс стал широко известен, то его имя было тесно связано с этим изобретением. Но этот «один человек», Дагер, в действительности не был тем, кто сделал первую фотографию. Ее сделал другой человек — Жозеф Нисефор Ньепс — за семнадцать лет до того, как Дагер опубликовал свое важное сообщение в 1839 году. А за четыре года до сообщения Дагера Фокс Тальбот получил негативное изображение на бумаге (размером в один квадратный дюйм), которая была помещена в фотографической камере. В том же 1839 году Ипполит Байар продемонстрировал в Париже позитивные отпечатки, а Джон Гершель прочитал в Королевском обществе (Академия наук в Англии) свой доклад об изобретенном им способе фиксирования фотографий с помощью гипосульфита соды, того самого гипосульфита, которым и сейчас пользуются в каждой фотолаборатории.

    Первым человеком, кто доказал, что свет, а не тепло делает серебряную соль темной, был Иоганн Гейнрих Шульце (1687-1744), физик, профессор Галльского университета в Германии. В 1725 году, пытаясь приготовить светящееся вещество, он случайно смешал мел с азотной кислотой, в которой содержалось немного растворенного серебра. Он обратил внимание на то, что когда солнечный свет попадал на белую смесь, то она становилась темной, в то время как смесь, защищенная от солнечных лучей, совершенно не изменялась. Затем он провел несколько экспериментов с буквами и фигурами, которые вырезал из бумаги и накладывал на бутылку с приготовленным раствором, — получались фотографические отпечатки на посеребренном меле. Профессор Шульце опубликовал полученные данные в 1727 году, но у него не было и мысли постараться сделать найденные подобным образом изображения постоянными. Он взбалтывал раствор в бутылке, и изображение пропадало. Этот эксперимент, тем не менее, дал толчок целой серии наблюдений, открытий и изобретений в химии, которые с помощью камеры-обскуры спустя немногим более столетия привели к открытию фотографии.

    Химическая предыстория фотографии начинается в глубокой древности. Люди всегда знали, что от солнечных лучей темнеет человеческая кожа, искрятся опалы и аметисты, портится вкус пива. Оптическая история фотографии насчитывает примерно тысячу лет. Самую первую камеру-обскуру можно назвать «комнатой, часть которой освещена солнцем». Арабский математик и ученый десятого века Алхазен из Басры, который писал об основных принципах оптики и изучал поведение света, заметил природный феномен перевернутого изображения. Он видел это перевернутое изображение на белых стенах затемненных комнат или палаток, поставленных на солнечных берегах Персидского залива, — изображение проходило через небольшое круглое отверстие в стене, в открытом пологе палатки или драпировки. Алхазен пользовался камерой-обскурой для наблюдений за затмениями солнца, зная, что вредно смотреть на солнце невооруженным глазом.

    Перевернутое изображение камеры-обскуры объясняется просто: свет прямыми линиями проходит через небольшое отверстие, сделанное в центре. Линии света, отраженные от основания освещенного солнцем пейзажа, проникают в отверстие и проецируются по прямой линии к верху стены затемненной комнаты. Подобным же образом линии света, отраженные от верхней части пейзажа, идут к основанию стены, и все линии соответственно проходят через центр, образуя перевернутое изображение.

    В первые годы пятнадцатого столетия художники стали стремиться к тому, чтобы воспроизвести на своих полотнах свет.

    На которой художник относится к свету как к видимому элементу, равно как к форме и цвету — маленькая ночная сцена из «Рождества Христова», выполненная итальянским художником Джентиле да Фабриано в 1423 году. Все выглядит именно так потому, как бы говорит нам Джентиле, что все зависит от света, попадающего на предметы. Он этого не понимал, конечно, но сделал большой шаг к сегодняшнему фотографическому видению. Фламандский художник Ян ван Эйк десятилетием позже пошел дальше Джентиле в изучении света, как это видно по его картине «Джованни Арнольфини и его невеста». Здесь не только великолепно передана игра света на формах, но и отлично передано соотношение света и цвета на расстоянии. Мы называем это явление «воздушной перспективой».

    Живой интерес к оптике в шестнадцатом столетии заложил основы научных открытий следующего века. В 1604 году Кеплер определил физические и математические законы отражения зеркал. В 1609 году Галилей изобрел сложный телескоп. В 1611 году Иоганн Кеплер разработал теорию линз, которые стали надежными научными инструментами. Интерес к оптическим явлениям охватил всю Европу, словно лихорадка. Художники, так же как и ученые, оказались под сильным влиянием этих научных изысканий.

    Если художники продемонстрировали ученым, как нужно видеть мир, то теперь ученые платили им за эту услугу. Изобразительное искусство шестнадцатого столетия, особенно в Венеции и Северной Италии, отразило огромный интерес к оптическим явлениям и в семнадцатом столетии он стал почти всеобщим. Архитекторы, художники сцены, скульпторы стали жертвами любви к иллюзии. Фантазия видения художников была безгранична. Некоторые голландцы — Карел Фабрициус, Ян Вермеер, Сэмуэль ван Хугстратен — и испанец Веласкес шли даже дальше воспринимаемых возможностей невооруженного глаза и рисовали явления, которые можно было видеть лишь с помощью зеркала или линз. Картина Вермеера «Девушка в красной шляпе», например, представляется нам так, будто сделана фотокамерой, которая дает «беспорядочные круги» вокруг ярко освещенных мест, когда не каждый луч в потоке света четко сфокусирован.

    Для художников семнадцатого, восемнадцатого и начала девятнадцатого веков камера-обскура стала приносить большую практическую пользу, хотя размер камеры все время уменьшался. Стало возможным пользоваться камерой-обскурой на природе, и для этой цели в семнадцатом веке были модифицированы закрытые кресла и тенты. В 1620 году Кеплер, великий астроном и физик-оптик, ставил темную палатку в поле, устанавливал линзу в прорезь палатки и наблюдал за изображением, которое появилось на белой бумаге, прикрепленной к противоположной стенке палатки, напротив линзы. Размеры камеры-обскуры вскоре стали два фута в длину и меньше фута в высоту, линза устанавливалась с одной стороны, а у основания другой — зеркало.

    Рефлексный тип камеры-обскуры создал Иоханн Цан в 1685 году. Его ящик имел то преимущество, что зеркало помещалось внутри под углом 45 градусов к линзе и изображение отражалось в верхней части ящика. Здесь он помещал матовое стекло, покрытое калькой, и легко мог обводить изображение. Цан изобрел также еще меньшую по размерам рефлексную камеру-обскуру с вмонтированной линзой. Она очень напоминала камеры, которыми пользовался Ньепс сто пятьдесят лет спустя.

    Возросшее число людей со средним достатком в восемнадцатом веке вызвало спрос на портреты за умеренную цену. Раньше портреты были лишь привилегией богатых. Первым ответом на этот спрос было создание «силуэта», способа, при котором просто обводили контуры или тени, проецируемые на бумагу, а затем эту бумагу вырезали и наклеивали.

    «Обводка лица», изобретенная Жиль-Луи Кретьеном в 1786 году, была в принципе тем же самым, что и «силуэт», но с небольшим преимуществом: обведенный контур гравировался на медной пластинке. С этой пластинки можно было сделать несколько отпечатков.

    В восемнадцатом веке возник реальный спрос на фотокамеру, что было почти осуществлено в 1800 году Томом Веджвудом, которому удалось получить надежное изображение, но он не смог закрепить его, сделать постоянным. В 1796 году он экспериментировал со светочувствительными серебряными солями, чтобы получить изображения ботанических образцов: копировал волокно листьев либо крылья насекомых, которые он помещал на бумагу или кожу, пропитанные серебряной солью, а затем выставлял на солнце. Если бы он использовал аммиак как фиксатор (открытие, сделанное Карлом В. Шиле в Швеции на двадцать лет раньше) или промывал полученное изображение в сильном растворе обычной соли, то он смог бы остановить последующее воздействие света на светочувствительные серебряные соли. Вместо этого он промывал негатив мылом либо покрывал изображение глянцем. Его попытки рассмотреть изображение при слабом свете свечи ни к чему не приводили, так как изображение постепенно становилось темным.

    Нисефор Ньепс из Франции был первым человеком, который успешно получил изображение с помощью солнца. В 1827 году он пытался представить свой доклад Королевскому обществу в Лондоне, когда посетил в Англии своего брата Клода. Но так как Ньепс держал свой процесс в секрете, отказываясь описать его в докладе, Королевское общество не приняло его предложение. К докладу, тем не менее, были приложены несколько фотографий, сделанных как на металле, так и на стекле. В 1853 году Роберт Хант, один из первых историков фотографии, сообщил, что некоторые из этих фотопластинок находились в коллекции Королевского (Британского) музея. Р. Хант пишет: «Они доказывают, что Н. Ньепс знает метод создания изображений, с помощью которого свет, полутона и тени передаются столь же естественно, как это наблюдается в природе; он преуспел также в создании своих гелиографии, которые не подвергаются дальнейшему воздействию солнечных лучей. Некоторые из этих образцов очень хорошо отгравированы».

    Нас не должно удивлять то, что эти фотопластинки напоминали гравюры, так как Ньепс в действительности изобрел фотогравюру, а те образцы, которые видел Р. Хант, были приняты именно за гелиогравюры, а не фотографии, сделанные с помощью камеры-обскуры.

    Коллекцию более чем из 200 необычных велосипедов собрал изобретатель из Петербурга

    Общество 407

    Поделиться

    Изобретатель рассказал о любимой модели. Фото: Baltphoto/Валентин Егоршин

    Петербургский изобретатель Игорь Баронас собрал из сотен необычных велосипедов коллекцию. О самых интересных экземплярах изобретатель рассказал телеканалу «Санкт-Петербург».

    Любимая модель велосипеда Игоря Баронаса возносит петербуржца над толпой людей. Разработка под названием «Желтый архангел» едва ли не превышает рост самого разработчика. По словам изобретателя, данный транспорт очень безопасен, как так все его видят из далека.

    «На нем чаще всего катаюсь», – рассказал Игорь Баронас.

    Также в коллекции у петербуржца есть и более традиционные модели. Всего у Баронаса более 200 велосипедов.

    В соцсетях появилось предложение штрафовать пешеходов, которые выходят на велодорожки. Так как предназначенные для велосипедов дорожки – это часть транспортной инфраструктуры, поэтому использовать их для пеших прогулок не стоит.

    Подписаться

    Авторы:

    • 15 сен

      Культурная среда: школы искусств становятся кузницами талантов

    • 14 сен

      «Точки роста»: как российские школьники знакомятся с цифровыми технологиями

    Что еще почитать

    • Можно ваш номерок: Кто и как зарабатывает на страхах российских автомобилистов

      Фото 85

      Никита Нестеров

      Санкт-Петербург
    • Сафари за грибами: на фоне неурожая дикоросов у петербуржцев стали популярны грибные туры

      Фото 436

      Наталья Морозова Юлия Шмакова

      Санкт-Петербург
    • РИА Новости: украинский БТР вылетел за забор после российского удара

      29732

      Олег Цыганов

    • Читатели Breitbart раскритиковали выступление Зеленского на Генассамблее ООН

      37652

      Олег Цыганов

    • Генштаб назвал приоритетные для мобилизации военно-учетные специальности

      26986

      Эмма Грибова

    Что почитать:Ещё материалы

    В регионах

    • Путин объявил частичную мобилизацию в России: кого коснётся

      37023

      Рязань

      Анастасия Батищева

    • Жительницы Улан-Удэ становятся проститутками ради уплаты долгов и помощи близким

      22842

      Улан-Удэ

      Роксана Родионова

    • В Магнитогорском драмтеатре рассказали о режиссере Сергее Пускепалисе, погибшем в ДТП

      11743

      Челябинск

      Альбина Хохлова

    • Костромские проблемы: в наших лесах исчезли грибы

      9300

      Кострома
    • «Надо настраиваться»: стилист в Улан-Удэ предсказала возвращение моды нулевых годов

      Фото 6979

      Улан-Удэ

      Сэсэг Жигжитова

    • Частичная мобилизация: кого призовут в Приморье (обновляется)

      6482

      Владивосток

      Александр Серенький

    В регионах:Ещё материалы

    Джордж Клуни: Я — несостоявшийся изобретатель

    Говорят, что еще Кери Грант был по жизни таким же обаятельным, говорят, что Боб Хоуп был остроумнейшим человеком, но оба они — титаны прошлого. А Джордж Клуни — вот он: мечется между светскими тусовками и Дарфуром, между покупкой особняка на берегу Темзы и лагерем беженцев. Плейбой, красавец — не зря же тысячи бракоспособных девиц горько вздохнули, узнав о его женитьбе. Самые драматические роли он умеет оттенить легкой обаятельной иронией. И в разговоре точно такой же: стремится подо все подвести серьезную базу, но оправляет ее в изящную рамку легкой усмешки.

    Я встретилась с ним в связи с выходом на экраны фантастического фильма «Земля будущего».

    Джордж, сперва «Гравитация», теперь «Земля будущего»… Вы всерьез увлеклись фантастикой?

    Джордж Клуни: Чистая случайность! Жестокая судьба актера, который не может планировать будущее, а вынужден брать, что ему предлагают (улыбается). Хорошо еще, что у этих двух картин, кроме жанра, нет ничего общего. «Гравитация» — это техника плюс психология, а «Земля будущего» это… в одной фразе я, пожалуй, не сумею определить.

    Определите в двух, хоть и в трех.

    Джордж Клуни: С одной стороны, это утопия. Чистый Жюль Верн: где-то есть место, где уже реализовано счастье. Там живут только творческие люди, которые осуществляют свою мечту. Там нет места политике, закулисным играм, напрочь отсутствуют интриги, и поэтому талантливые изобретатели без помех могут улучшать жизнь. Единственное, что от них требуется: не быть паразитом и действительно ежедневно работать над улучшением жизни. Очень красивое место: небо голубое, воздух чистый, люди привлекательны, здания захватывающие, машины — вообще, сказка.

    И где же ложка дегтя?

    Джордж Клуни: Вот! Есть, оказывается, место и для нее. Она там, где проверяют пропуска в эту землю: вход открыт не всем, а только талантам. А кто определит, талантлив ты или нет? На этом крючке и висят приключения героев.

    Что больше привлекло актера Джорджа Клуни: утопия или приключения?

    Джордж Клуни: После того, как мне стукнул полтинник, я решил отказаться от работы в приключенческих картинах: в этом возрасте уже не ты бьешь, а тебя бьют. Кому охота, чтобы зрители при виде вчерашнего любимца вспоминали: здорово ему настукали в последней ленте! Так ведь всех поклонниц можно растерять. Есть, конечно, у нас парни пенсионного возраста, обвешанные мускулами, которые до сих пор колотят мужчин среднего возраста, но я к ним точно не отношусь. В общем, когда мне позвонили Бред Бирд и Дэмон Линделоф (режиссер и сценарист — М.О.), то я воспринял их предложение достаточно кисло. Они, однако, эту кислоту уловить не захотели и прислали сценарий, а когда я его прочел, то понял: это подарок судьбы. У моего героя Фрэнка Уолкера такой набор черт характера и комплексов, который почти идеально совпадает с моим, а мир будущего почти идеально совпадает с моим видением такого мира. Понятно, что я с восторгом согласился.

    У победительного Клуни и закомплексованного Уолкера много общего?! С трудом верится.

    Джордж Клуни: А вы уж поверьте, поверьте. Во-первых, да будет вам известно, я — несостоявшийся изобретатель. Как Фрэнк. А что вы улыбаетесь? Я в детстве смастерил такую цветную светогирлянду вокруг динамика, которая включалась и выключалась хлопком ладони. Помните, какие тогда танцы были — с прихлопами? Танцуешь — раз! — включилось, танцуем в световых пятнах, хлоп! — танцуем в темноте. Потом робота сделал — простенького, но очень симпатичного. А потом в голове что-то щелкнуло — и пошел в актеры. И маленькая язвочка в душе осталась — вдруг мог бы стать вторым Эдисоном. И болезням мира мы с Фрэнком одинаково ужасаемся. Вот только он запирается от них, а я так не могу. Там где он ужасается телевизионной картинке, я беру билет на самолет и лечу туда. Африка, Сирия, Гаити — если уж бог дал такую судьбу, что тебя узнают и слушают, то грех не использовать эту ситуацию для добра. А поскольку эта картина даже не о том, сколь прекрасна цель, к которой устремляются герои, а о тяжелой дороге к этой цели, то не только герой, но сама идея мне близка.

    Вы полагаете, что, преодолев тяжелую дорогу, человечество действительно окажется в блистающем завтра? Мы ведь столько раз слышали о том, что стоит немного потерпеть, и все будет замечательно.

    Джордж Клуни: Терпеть иногда полезно, терпеливые люди, как правило, выигрывают, вот только: ожидает ли нас в конце пути такой уж блеск и такое уж счастье без конца — сомневаюсь. О чем мечталось полвека назад? Вот, мол, электроника развивается неслыханными темпами, роботы скоро заменят людей, у всех появится время, чтобы поднять себя духовно… А что получилось?

    Замечательный русский писатель Илья Ильф в 20-е годы написал: «В фантастических романах главное — это было радио. При нем ожидалось счастье человечества. Вот радио есть, а счастья нет».

    Джордж Клуни: Абсолютно точно! Кто мог в дурном сне представить, что мечта технических романтиков: компьютерная сеть — будет использоваться для шантажа, как это произошло, когда хакеры взломали систему киностудии «Сони»? Кто мог представить, что выросшие в свободном мире люди испугаются шантажистов и начнут отказываться от своих неотъемлемых прав на свободу слова. И роботы давно трудятся на заводах, но общество духовнее не стало. Поэтому мечта и остается мечтой, хотя без нее и нельзя.

    Может, в следующей картине вам удастся подсказать, как на самом деле нужно строить счастье.

    Джордж Клуни: Ох, боюсь, что с этим будет сложновато. Следующая картина «Аве, Цезарь» — комедия о нравах Голливуда. Вряд ли это та географическая точка, где царит бесконечное счастье.

    То есть, сделав несколько шагов в сторону научной фантастики, вы, в конце концов, возвращаетесь к любимому жанру комедии?

    Джордж Клуни: Я возвращаюсь к своему любимому жанру умной комедии. Я учился комедии у таких титанов как братья Коэны, Дэвид Рассел и Стивен Содерберг, так что меня на дешевку не соблазнишь.

    Что значит — на дешевку? На комедию положений?

    Джордж Клуни: Нет-нет, я не о жанре, я — о качестве юмора, о том, что самый немыслимый гэг должен быть достоверен. Когда я снимался у братьев Коэнов в картине «О, где же ты, брат?», то играл натурального идиота, и в одной из сцен решил выразить идиотию героя физически. Но был остановлен Этаном Коэном, и было мне объяснено, что да: мой герой, конечно, дурак, но его подельники — еще глупее, и поэтому рядом с ними он — умник, а посему нечего хлопотать лицом. И Дэвид Рассел мне объяснил, что мой Оушен — лидер, потому что внутренне он сильнее любого из своей команды, и не надо показывать и доказывать свое лидерство какими-то специальными жестами или гримасами. А в «Невыносимой жестокости» Джоэль Коэн, наоборот, велел не сдерживать себя в игре лицом, потому что… в общем, потому что именно этого требовал образ. Вот такая комедия мне по душе, и надеюсь, что «Аве, Цезарь» тоже отнесется к ее ряду.

    Вы собираетесь в ближайшее время что-то ставить?

    Джордж Клуни: Только если мой друг Грант Хеслов (продюсер и сценарист, среди работ которого «Арго», «Мартовские Иды», «Охотники за сокровищами», лауреат «Оскара» — М.О.) найдет что-нибудь захватывающе. Он гораздо интеллигентнее меня, и без него я ни на что не решусь (говорит совершенно серьезно, и лишь уголок рта предательски подрагивает).

    Inventor — Bilder und Stockfotos

    11.067Bilder

    • Bilder
    • Fotos
    • Grafiken
    • Vektoren
    • Videos
    AlleEssentials

    Niedrigster Preis

    Signature

    Beste Qualität

    Durchstöbern Sie 11.067

    inventor Stock-Fotografie und Билдер. Oder suchen Sie nach ученый или изобретение, um noch mehr faszinierende Stock-Bilder zu entdecken.

    ein junger geschäftsmann oder wissenschaftler mit robotischer hand, die im amt steht, arbeitet. — стоковые фото и фотографии изобретателя

    Начальник младшего отдела управления робототехникой и робототехники…

    Начальник младшего отдела управления робототехникой и робототехники, der im Büro steht und arbeitet.

    große idee, kreativität und Innovation, um ein neues produkt zu ändern oder zu erfinden, lösung, um Probleme zu lösen, neues ideenkonzept zu entdecken, begeisterter geschäftsmann, der große glühbirnenidee trägt, renneus produkt produkt, um ein графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

    Große Idee, Kreativität und Innovation, um ein neues Produkt zu än

    teenager-erfinder baut ein mysteriöses gerät — inventor stock-fotos und bilder

    Teenager-Erfinder baut ein mysteriöses Gerät

    Das jugendliche Wissenschaftlermädchen mit Laborkittel und Steampunk-Brille arbeitet an ihrer neuen Erfindung — einer mysteriösen Energiequelle, die die Energieprobleme der Menschheit lösen wird. Sie lötet дас Gerät. Aufgenommen mit Canon R5

    mann mit blauem herrenhemd und wilden haaren — фото и фото изобретателя

    Mann mit blauem Herrenhemd und wilden Haaren

    Skeptisch aussehender Mann verrückter Wissenschaftlertyp mit blauem Männerhemd und wilden Haaren vor hellblauem Hintergrund

    leonardo-briefmarke — inventor stock-fotos und bilder

    Leonardo-Briefmarke

    jetpack für kinder — inventor stock-fotos und bilder

    Реактивный ранец для Kinder

    Молодежь с химией — фото и фото изобретателя

    Молодежь с химией — фото и фото

    шляпа eine leuchtende idee — фото и фото изобретателя

    Hat eine leuchtende Idee

    benjamin Franklin Stamp — изобретатель фото и фотографии

    Benjamin Franklin Stamp

    Stornierte Briefmarke aus Rumanien mit Benjamin Franklin (Franklin starb 1790)

    nettes kind erfunden roboterarm mit karton. — фото и фотографии изобретателя

    Nettes Kind erfunden Roboterarm mit Karton.

    Винтажная лампа накаливания в руке — фото и фотографии изобретателя

    Винтажная лампа на руке

    Креатив, идея, вдохновение. коллаж. — стоковые фото и фотографии изобретателя

    Творчество, Идея, Вдохновение. Художественный коллаж.

    Kunstcollage mit dem Konzept des Denkprozesses, des Einfallsreichtums und neuer kreativer Ideen.

    Глюк фрау с ноутбуком и шляпой Идея на заднем плане — изобретатель фото и фото

    Глюк фрау с ноутбуком и шляпой Идея с ручным фонарём

    . hält ein leuchtendes ideensymbol in der hand. mit einem platz für text. das konzept der geschäftsidee. инновации, мозговой штурм, вдохновение и lösungskonzepte — фото и фотографии изобретателя

    Ручная лампа. Hält ein leuchtendes Ideensymbol in der Hand….

    Tragbare Glühbirne. Hält ein glühendes Ideensymbol in der Hand. Mit einem Platz für Text. Das Konzept der Geschäftsidee. Инновации, мозговой штурм, вдохновение и Lösungskonzepte.

    Александр Грэм Белл, гравюра, 1886 г. — изобретатель, графика, клипарт, мультфильмы и символы.

    Александр Грэм Белл, гравюра, 1886 г. — изобретательский сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ

    Манн Денкен.

    fruststress und schreiberblock — фото и изображения изобретателя

    fruststress und schreiberblock

    инновационные идеи — фото и изображения изобретателей

    Innovative Idee

    новаторские идеи и дизайнерские креативы Mind-Konzept oder Brainstorming-Illus mit Design.

    zwei jungen gekleidet als nerds lächeln mit gedanken lesen helme — изобретатель фото и фото

    zwei jungen gekleidet als nerds lächeln mit gedanken lesen Helme

    ein junger geschäftsmann oder wissenschaftler mit robotischer hand, die im amt steht, arbeitet. — фото и фото изобретателя

    Начальник младшего товарищества или научного руководителя с робототехникой…

    Начальник младшего товарищеского товарищества или научного работника с робототехникой и оценщиком, der im Büro steht und arbeitet.

    Bärtiger Mannlicher Ingenieur oder Techniker dreht Zahnräder — изобретатель фондовой графики, -клипартов, -мультфильмов и -символов

    Bärtiger Mannlicher Ingenieur oder Techniker dreht Zahnräder

    Traum und der gedanke von Professor — изобретатель стоковой графики, -clipart, -cartoons und -symbole und -symbole

    Пьер Бомарше (1732–1799), французский универсал

    Abbildung eines Пьер Бомарше (1732–1799), французский универсал

    konzept der idee bietet eine lösung fürlheine güne komplexeres problem, mit der idee bietet eine lösung fürlheine güne komplexers Problem. — изобретательский сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ

    Konzept der Idee beetet eine Lösung für ein komplexes Problem,…

    Das Konzept der Reflexion und der hellen Idee mit dem Symbol der Glühbirne, die sich nach dem Entwirren des Problems einschaltet, um die Lösung zu finden.

    Бенджамин Франклин с доской для чтения — изобретатель стоковые фотографии и изображения

    Бенджамин Франклин с доской для чтения

    антиквариат фото: фонограф Эдисона — изобретатель стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ Flugzeug, während zu hause morgen sitzen, asia männer lernen online mit lehrer auf table — изобретатель фото и фото

    Азиатский молодежный папье Flugzeug, während zu Hause. ..

    öko, umweltschutz, technik und recycling, top view — изобретатель фото и фотография

    Öko, Umweltschutz, Technik und Recycling, Top View Papier texturhintergrund — изобретатель стоковые фотографии и изображения

    Goldene Gehirn Glühen im Inneren Glühbirne auf Papier Textur…

    blast off — изобретатель стоковые фотографии и изображения

    Blast Off

    business-lösungen — изобретатель стоковые фотографии и изображения

    Business-Lösungen

    Geschäftslösungen: Mann mit einem Gehirnkontrollhelm.

    konzept der verwirrung, Inspiration und Lösung- nachdenkliche kleine afrikanische americanische junge in business-anzug und in gläser mit leeren sprechblase — изобретатель, фото и фотографии Stock-fotos und bilder

    Handhält eine Glühbirne

    Elegante Handleuchte in der Hand, neues Ideenkonzept

    wissenschaft добрее. kinder in chemie work jungen und kleine mädchen vektor lustige menschen — изобретательская графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

    Wissenschaft Kinder. Kinder in Chemie Labor Jungen und kleine Mädc

    Kinder aus den Naturwissenschaften. Kinder im Chemielabor Jungen und kleine Mädchen vektorisieren lustige Menschen. Laborwissenschaft, Chemie Kinder in der Laborausbildung Experiment Illustration

    porträt eines mannes, der beim tragen eines helms eine tolle idee bekommt — изобретатель фото и фото

    Porträt eines Mannes, der beim Tragen eines Helms eine tolle…

    weltberühmter erfinder nikola tesla-porträt isoliert auf weißemhintergrund. schwarz-weiß-bild — изобретатель, стоковые фотографии и изображения

    Weltberühmter Erfinder Nikola Tesla-Porträt isoliert auf weißem…

    george stevenson die fortbewegung in darlington — изобретатель, стоковые изображения, клипарты, мультфильмы и символы

    George Stevenson Die Fortbewegung в Дарлингтоне

    Иллюстрация veröffentlicht 1878 в Англии, jetzt nicht mehr urheberrechtlich geschützt. Erste Dampflokomotive überhaupt

    wissenschaft und forschung. бегриф. — фото и фото изобретателя

    Wissenschaft und Forschung. Бегриф.

    thomas edison (xxxl) — Изобретатель Stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole mit beleuchteter glühbirne im büro sitzend — фото и фото изобретателя

    Schwarzer Geschäftsmann mit beleuchteter Glühbirne im Büro…

    drei jungen als nerds mit geist lesen helme gekleidet — Inventor Stock-fotos und Bilder

    Drei Jungen als Nerds mit Geist Lesen Helme gekleidet

    einem hausgemachten Wissenschaftsprojekt die Gedanken seiner beiden Freunde liest. Sie sind in Freizeitkleidung, Brille und Fliegen gekleidet. Sie sind ernst und sitzen an einem Tisch mit Helmen auf dem Kopf vor einem beaten Hintergrund. Ретро-Стайлинг.

    denkender nerd — изобретатель стоковых фотографий и картинок

    Denkender Nerd

    geschäftsmann auf rakete in der Landschaft — изобретательская графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

    Geschäftsmann auf Rakete in der Landschaft

    изобретение Гутенберга -xxxl с видимыми деталями- — графика изобретателя, -клипарт, -мультфильмы и -символ

    ИЗОБРЕТЕНИЕ ГУТЕНБЕРГА -XXXL с указанием деталей-

    Иоганн Гутенберг (1400-1468) war ein deutscher Erfinder, Drucker, Verleger und Goldschmied, der mit seiner mechanischen Druckmaschine für bewegliche Lettern den Buchdruck in Europa einführte. Винтаж-гравюра ок. Конец 19. Ярхундерты.

    мгновенный онлайн-дата — фото и изображения изобретателя

    мгновенный онлайн-дата

    eine hand halten glühbirne.kreativität illustration moderne idee und konzept — изобретатель стоковые фото и изображения

    Eine Hand halten Glühbirne.Kreativität Illustration moderne Idee..

    nahaufnahme hand eines mannes, der eine beleuchtete glühbirne in schwarzemhintergrund hält. — фото и фото изобретателя

    Nahaufnahme Hand eines Mannes, der eine beleuchtete Glühbirne in…

    verrückte wissenschaftler haben sie die tolle idee mit birne-symbol — inventor stock-fotos und bilder

    Verrückte Wissenschaftler haben Sie die tolle Idee mit Birne-symbo

    Verrückter Wissenschaftler hatte die großartige Idee im Labor mit Glühbirnensymbol

    maker arbeitet an seiner werkstatt — фото и фото изобретателя

    Maker arbeitet and seiner Werkstatt

    Der Hersteller arbeitet and seinem Werkstatttisch mit seinen Werkzeugen und Teilen

    geist kontrolle — фото и фото изобретателя

    Geist Kontrolle

    Geschäftsmann, der einen Gehirnkontrollhelm trägt, erzwungene Ideenextraktion

    leonardo da vinci zeichentrickfigur — inventor stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole

    Leonardo da Vinci Zeichentrickfigur

    elektrisches experiment des kleinen ingenieurs — inventor stock-fotos und фотография

    Elektrisches Experiment des kleinen Ingenieurs

    verrückter wissenschaftler — фотография изобретателя и фотография

    Verrückter Wissenschaftler

    Verrückte Wissenschaftlerin mit einem Reagenzglas. Diese könnten Sie auch interessieren:

    smart mittleren alter graumannmann mit ungepflegten haaren und schwarzer Designerbrille macht einen schönen ausdruck — Inventor Stock-fotos und Bilder

    smart mittleren Alter graumannmann mit ungepflegten Haaren und… — фото и фотографии изобретателей

    Kreatives Intelligentes Ideen-Gehirn-Thinking-Konzept

    Creative Intelligent Idea Brain Thinking Concept in New York, NY, Vereinigte Staaten

    Briefmarke Deutschland 1958 Рудольф Дизель, Эрфиндер — изобретатель стоковых фотографий и изображений

    Томас Эдисон и фонограф, der das erste Tonträgeraus…

    Винтажная иллюстрация Томаса Эдисона и фонографа, der den ersten Tonträger aus England erhielt, 19. Jahrhundert.

    изобретатель, нотизен — изобретатель фото и фото

    Ingenieur, Notizen

    из 100

    Фотографии и премиум -картинки Premium High Res

    • Creative
    • Редакция
    • Видео
    • Лучший матч
    • Новейшие
    • Старые
    • . месяцыПользовательский диапазон дат

      • Без лицензионных отчислений
      • С защитой прав
      • РФ и РМ

      Выбрать бесплатные коллекции >Выбрать редакционные коллекции >

      Встраиваемые изображения

      Просмотрите 21 565

      доступных стоковых фотографий и изображений или начните поиск по запросу kid изобретатель или ребенок изобретатель, чтобы найти больше отличных стоковых фотографий и изображений. производитель работает в своей мастерской — изобретатель: стоковые фотографии, лицензионные фото и изображениядва мальчика, одетые как ботаники, улыбающиеся в шлемах для чтения мыслей — изобретатель , фото и изображения без лицензионных платежей — юный изобретатель строит таинственное устройство — изобретатель — изобретатель: стоковые фотографии, фотографии и изображения без лицензионных платежейпортрет улыбающегося рыжего инженера, стоящего с руками в карманах у полки в мастерской изобретатель: стоковые фотографии, фотографии и изображения без лицензионных платежейсчастливый пожилой бизнесмен и девушка с воздушным шаром и сияющей футболкой способный в офисе — изобретатель: стоковые фотографии, фотографии без лицензионных платежей и изображениямилый ребенок изобрел робота-манипулятора с картоном. — изобретатель стоковые картинки, фотографии без лицензионных платежей и изображения приключения в чтении мыслей — изобретатель стоковые картинки, фотографии без лицензионных платежей и изображения Фотографии и изображенияАлександр Грэм Белл Гравюра 1886 — Изобретатель стоковые иллюстрацииженщины ученые — изобретатель изобретатель стоковые картинки, лицензионные фото и изображениямолодой мальчик, одетый как ботаник с инопланетными наушниками — изобретатель: стоковые фотографии, фотографии и изображения без лицензионных платежей, высокий угол обзора женщин-инженеров, делающих модель робота в мастерской — изобретатель: стоковые фотографии, фотографии и изображения без лицензионных платежей Ребенок 6-7 лет изобрел роботизированную руку с картоном и шприцем. робототехника — его домашнее задание. он успешный ученик начальной школы. — изобретатель стоковые картинки, фотографии и изображения без лицензионных отчислений дочь любит помогать отцу по дому — изобретатель стоковые картинки, фотографии без лицензионных платежей и изображения звонок по старинному телефону отец и дочь работают вместе — изобретатель стоковые картинки, фото и изображения без лицензионных платежей сумасшедший ученый в маске в мастерской — изобретатель стоковые картинки, фото без уплаты роялти и изображенияизобретатель — изобретатель стоковые картинки, фото и изображения без уплаты роялти , фотографии без лицензионных платежей и изображения — изобретатель стоковые картинки, фотографии без уплаты роялти и изображениямальчик разрабатывает новую цветную пушку — изобретатель стоковые картинки, фото и изображения без уплаты роялти изобретатель: стоковые фотографии, фотографии и изображения без лицензионных платежейу нас есть большая идея. — изобретатель стоковые фотографии, фотографии и изображения без лицензионных платежейпортрет уверенной женщины-техника, стоящей у полки в мастерской — изобретатель стоковые фотографии, фото и изображения без лицензионных платежейбольшие идеи — изобретатель стоковые картинки, фотографии и изображения без лицензионных платежейсчастливый старший бизнесмен и девушка в очках vr с воздушным шаром в офисе — изобретатель стоковые картинки, фотографии и изображения без уплаты роялти бесплатные фото и изображениячитатели разума — изобретатель стоковые картинки, фото и изображения без лицензионных платежейнаучный эксперимент — изобретатель стоковые картинки, фото и изображения без лицензионных платежейхимическая установка и доска — изобретатель стоковые картинки, фото и изображения без лицензионных платежейприключения в путешествиях во времени — изобретатель стоковые картинки, фотографии и изображения без лицензионных платежейулыбающийся бизнесмен в поисках висящей финансовой идеи лампочка со знаком доллара — изобретатель стоковые иллюстрациистарший мужчина сварка сельскохозяйственного оборудования — изобретатель стоковые картинки, фотографии и изображения без лицензионных платежей выстрел на воздушном шаре | первые летательные аппараты — изобретатель стоковые иллюстрациидети реактивного ранца — изобретатель стоковые фотографии, фото и изображения без уплаты роялтидетский реактивный ранец — изобретатель стоковые фотографии, фото и изображения без уплаты роялтииоганнес гутенберг и его коллеги смотрят на печатный документ — изобретатель стоковые фотографии, фото и изображения без уплаты роялти louis pasteur в своей лаборатории — изобретатель стоковые иллюстрацииуставший профессор исследует образцы под микроскопом, выглядя удивленным — изобретатель стоковые фотографии, фотографии без уплаты роялти и изображения Инженер по контролю качества imagesAfrican American на производственной линии проводит совещание по автозапчастям для проверки стандартов точности. обеспечение контроля качества в автомобильной промышленности. — изобретатель: картинки, фото и изображения без уплаты роялтимолодой ботаник на доске — фото и изображения изобретателя Безумный профессор смотрит в лупу — изобретатель: стоковые фотографии, фотографии без уплаты роялти и изображения из 100

      Невозможно изменить размер фотографии в App Inventor — справка MIT App Inventor

      PPNPN_PSOTBK

      #1

      Здравствуйте! Я разработал в App Inventor приложение «учет посещаемости на основе размещения изображения» с использованием компонента камеры и продолжаю его улучшать. после 3 месяцев «без обновлений» я пытаюсь улучшить другие функции. как оказалось, у меня проблема с функцией «посещаемость работы», которая до обновления фотографии могла изменять размер и формат был . jpg, но после обновления сейчас фотография не могла изменять размер и формат был .png, и выходит уведомление «Извините, файл для изменения размера должен быть JPG». Я использую TaifunImage и SimpleBase64. Есть ли решение моей проблемы? Пожалуйста помоги. Спасибо!

      1 Нравится

      TIMAI2

      #2

      Изменение MIT в последнем выпуске означало, что расширение файла для захвата изображения с камеры было изменено на png с jpg. Однако фактический файл по-прежнему jpg. Попробуйте изменить расширение имени файла на jpg и посмотрите, сработает ли это. (Вам нужно будет сделать «Переместить», чтобы изменить имя файла — вы можете сделать это с файловым компонентом или расширением файла Taifun, если вы не знаете другого метода)

      3 лайка

      Анке

      #3

      1 Нравится

      PPNPN_PSOTBK

      #5

      Спасибо за ответ, но я до сих пор не знаю, как изменить расширение имени файла на jpg, а затем как использовать расширение файла Taifun? есть ли точные ссылки на использование расширения, изменяющего расширение имени файла?

      ППНПН_ПСОТБК

      #6

      Я видел ваш блок, и если я могу спросить, есть ли какие-либо расширения, которые вы использовали? как блок из «вызова file1. MakeDirectory» и «FileScope»

      Anke

      #7

      CameraTest.aia (2,6 КБ)

      PPNPN_PSOTBK:

      есть ли какие-нибудь расширения, которые вы использовали?

      2 лайка

      TIMAI2

      #8

      Если я попытаюсь перейти в тот же каталог — Картинки — (но с расширением jpg вместо png, это приведет к сбою моего компаньона (Android 10)

      Anke

      902:30 #9

      ТИМАИ2:

      Если я попытаюсь перейти в тот же каталог — Картинки — (но с расширением jpg вместо png, это приведет к сбою моего компаньона

      Нет проблем на моих (реальных) тестовых устройствах (Android 10, 11, 12) с Companion.

      Блоки

      ТИМАИ2

      #10

      Изображение с камеры начинается в папке «Изображения», поэтому мне не нужно его создавать?

      Сбои на Android 12 (реальное устройство) тоже

      А, кажется, я вижу, файловый блок не хочет указывать полный путь к файлу….

      Анке

      #11

      ТИМАИ2:

      Изображение с камеры начинается в папке «Изображения», поэтому мне не нужно его создавать?

      Создать что?
      В моем первом примере я создал новую папку (блоки), так как решил переместить картинку туда (в новую подпапку ASD ( /myPic ).
      Но во втором примере я переместил файл png только в файл jpg (pic1.jpg).

      Анке

      #12

      ТИМАИ2:

      Сбои на Android 12 (реальное устройство) тоже

      Мое приложение не падает на Android 10, 11, 12.
      Разместите свой aia.

      Вы тестировали с моим aia ( CameraTest. aia )?

      ТИМАИ2

      №13

      Сейчас работает. это путь к файлу

      Anke

      №14

      ТИМАИ2:

      это путь к файлу

      Это (почти) то же самое, что я показал.

      ТИМАИ2

      №15

      Для остальных:

      Блок File1. MoveTo начинается с ASD/files (когда для filescope установлено значение App )

       /storage/emulated/0/Android/data/files
       

      Блок камеры image возвращает полный путь к файлу

       file:///storage/emulated/0/Android/data/files/Pictures/appinventor_123456789.png
       

      Я забыл об этом, пока @Anke любезно не напомнил мне снять соответствующую часть камеры image' s path (и file:// в начале)

      просто оставив

       /Pictures/appinventor_123456789.png
       

      для применения к сокетам toFilename блока File1.MoveTo

      PPNPN_PSOTBK

      # 18

      , но я не могу изменить размер фотографии, есть ли какое-либо дополнение, позволяющее изменить размер фотографии? или я ошибаюсь

      Анке

      # 19

      ППНПН_ПСОТБК:

      но я не могу изменить размер фото

      Это все, что вам нужно:

      Анке

      #20

      CameraTest2.aia (32,0 КБ)

      PPNPN_PSOTBK

      # 21

      Я следил за вашим блоком, и он не показал никаких результатов, таких как изображения с измененным размером, с этим что-то не так?

      ТИМАИ2

      # 22

      Нужно использовать полный путь к файлу с блоком ресайза (я так и сделал!)

      PPNPN_PSOTBK

      # 23

      не могли бы вы дать мне все ваши блоки, я до сих пор понятия не имею, как с этим справиться.

      следующая страница →

      Революционная эволюция камеры и фотографии

      Фото: Амадор Лоурейро

      В наши дни, благодаря смартфонам, практически у каждого есть при себе камера в любой момент. И нет сомнений во влиянии фотографии на весь мир. Перематывая время назад, до того, как селфи стали культурной нормой, до того, как такие гении, как Синди Шерман и Андреа Гурски, возвели фотографию в форму искусства, кто-то должен был изобрести эту технологию. Итак, кто изобрел камеру? И как со временем он превратился в то оборудование, которое мы знаем сейчас? Давайте посмотрим, как это революционное изобретение изменило то, как мы документируем жизнь.

       

      Камера-обскура и камера-обскура

      Предки фотокамеры, как камеры-обскуры , так и камеры-обскуры , восходят к древним грекам и китайцам. Фактически, китайский философ Мози, живший во времена династии Хань (около 468 — около 391 г. до н. э.), был первым, кто записал принципы камеры-обскуры. Древнегреческий философ Аристотель также написал свои размышления об этом явлении в своей книге 9.0498 Проблемы , интересно, почему солнце кажется круглым, даже если оно проецируется через прямоугольное отверстие.

      Итак, что такое камера-обскура? Этот основной принцип представляет собой естественное оптическое явление, при котором изображение с одной стороны стены или экрана проецируется через отверстие на поверхность, противоположную отверстию. Полученная проекция оказывается перевернутой. Камера-обскура, термин, придуманный в 16 веке, также относится к ящику, палатке или комнате, предназначенной для таких проекций.

      Иллюстрация принципов работы камеры-обскуры. (Фото: общественное достояние через Wikimedia Commons)

      Единственная разница между камерой-обскурой и камерой-обскурой заключается в том, что камера-обскура использует линзу, а камера-обскура представляет собой аналогичное устройство, но с открытым отверстием. Эта технология набирала обороты в 17-м и 18-м веках, когда художники использовали эти устройства для создания рисунков, которые они затем могли отслеживать. Единственная проблема с этой системой заключается в том, что, кроме отслеживания, не было никакого способа сохранить изображения.

      Вот где вступает в игру следующий шаг на пути к современной фотокамере.

      Иоганн Зан, Жозеф Нисефор Ньепс и изобретение фотоаппарата

      В то время как ранние камеры-обскуры занимали целые комнаты, в 17 веке появились портативные устройства. Дальнейшие достижения, такие как изобретение волшебного фонаря , еще больше расширили возможности проекции, но не решили проблему захвата неподвижных изображений.

      Немецкий писатель Иоганн Зан, специалист по свету, много писал о камере-обскуре, волшебном фонаре, телескопах и линзах. В 1685 году он предложил проект 9-го0494 первый ручной зеркальный фотоаппарат . Опередив свое время, потребовалось еще 150 лет, прежде чем его изобретение стало реальностью.

      Слева: оригинальная фотопластинка Ньепса c. 1826 г. (Фото: из Википедии) | Справа: расширенная версия Гельмута Гершейма (1913–1995), исполненная ок. 1952, «Вид из окна» Ньепса в Ле Гра. (Фото: Жозеф Нисефор Ньепс [общественное достояние], через Wikimedia Commons)

      Французский изобретатель Жозеф Нисефор Ньепс в настоящее время широко известен как создатель фотографии, какой мы ее знаем. Используя самодельный фотоаппарат, он сделал первую частично удачную фотографию в 1816 году на бумаге, покрытой хлоридом серебра. Хотя этой фотографии больше не существует, письма Ньепса его сестре свидетельствуют об удачной фотографии. Первая сохранившаяся фотография также принадлежит Ньепсу и сейчас находится в постоянной коллекции Техасского университета в Остине. Он датируется 1826 или 1827 годом и представляет собой сцену из его окна в Бургундии. Все это делает Ньепса широко известным изобретателем первой функциональной камеры.

      Используя технику, которую он назвал гелиографией , французский изобретатель смог создать единственные в своем роде изображения, которые невозможно воспроизвести. Гелиография требует покрытия стеклянной или металлической поверхности иудейским битумом. Этот природный асфальт затвердевает в самых ярких местах, а незатвердевший битум смывается, оставляя после себя фотографический отпечаток. Это все еще далеко от фотографии, как мы сейчас о ней думаем, но это был революционный шаг к постоянно воспроизводимым фотографиям.

       

      Дагерротипная камера 1839 года. (Фото: Людмила и Нельсон [общественное достояние], Wikimedia Commons)

      Луи Дагер и дагерротип

      В 1829 году Ньепс объединил усилия с Луи Дагером , французским художником и фотографом. Вместе они продолжали экспериментировать и совершенствовать процесс фотографирования. Для проявления пропитанных битумом пластин Ньепса потребовалось несколько дней выдержки. Наверняка должен быть лучший способ. После смерти Ньекпе в 1833 году Дагер продолжил оттачивать свой процесс и в конечном итоге разработал дагерротип.

      Нося его имя, это будет наиболее часто используемый фотографический метод в течение следующих двадцати лет. Этот процесс был публично представлен в 1839 году и предусматривал полировку листа посеребренной меди до зеркальной поверхности. Пластину обрабатывали парами йода, чтобы сделать ее светочувствительной, а после экспозиции в камере подвергали воздействию паров ртути и фиксировали хлоридом натрия. Используя этот метод, Дагер сделал первую фотографию с изображением людей.

      Методология Дагера быстро распространилась, и к 1840 году Александру Уолкотту был выдан первый американский патент в области фотографии на его дагерротипную камеру. Тем не менее, этот процесс был дорогим, ограничивая фотографирование профессионалами и делая фотографию драгоценным единственным в своем роде сувениром для избранных.

      Слева: Решетчатое окно в аббатстве Лакок, август 1835 года. Позитивный снимок, возможно, самого старого из существующих негативов камеры. (Фото: Уильям Фокс Талбот (1800–1877) [общественное достояние], через Wikimedia Commons) | Слева: калотипная фотография из соленой бумаги шотландского игрока в гольф, управляющего гольф-клубом и аристократа Джеймса Огилви Фэрли, ок. 1846-49 гг.(Фото: общественное достояние, Wikimedia Commons)

      Изобретение фотонегатива

      До этого момента фотографии все еще были единичными экземплярами, печатными оригиналами, которые нельзя было воспроизвести. Все изменилось благодаря Уильяму Генри Фоксу Талботу. Ученый и изобретатель, британец разработал светочувствительную бумагу и процесс, известный как калотипия, который заложил основу фотографии вплоть до эпохи цифровых технологий.

      Примерно в то же время, когда Дагер совершенствовал свой процесс, у Фокса Талбота был другой метод быстрого и доступного фотографирования. Все началось с его «соленой бумаги», где он замачивал обычную писчую бумагу в слабом растворе обычной поваренной соли. Затем, смазав одну сторону раствором нитрата серебра, он фактически изготовил светочувствительную бумагу, которую можно было использовать для фотограмм или захвата изображений с объектива камеры. Хотя для создания разборчивого изображения по-прежнему требовалось несколько часов экспозиции, изобретатель смог придумать метод исправления фотопечати. Это был огромный шаг, которого раньше не делали, и он позволил печатать копии фотографии, просто приложив новую светочувствительную бумагу к фиксированной фотографии или негативу.

      К концу 1840 года Фокс Талбот представил свой процесс калотипии для проявления фотографий. С помощью калотипа скрытое изображение можно получить всего за несколько минут экспозиции, если делать это при ярком солнечном свете. Это был гигантский скачок вперед, так как калотип также производил негатив, который позволял делать несколько копий с помощью контактной печати — настоящая революция в фотографии.

      Фрэнсис Бенджамин Джонстон с группой детей, смотрящих в свой фотоаппарат Kodak, 1890 год. (Фото: Библиотека Конгресса)

      Джордж Истман, Kodak и камеры для потребителей

      Если мы хотим посмотреть, как фотоаппараты попали в руки широкой публики, невозможно не упомянуть о Джордже Истмане. В 1888 году фотограф представил первую камеру Kodak Black, в которой использовались достижения технологии. К этому времени желатиновые пластины, которые быстро развивались, означали, что людям не нужен штатив для их камер, и поэтому начали продаваться первые портативные камеры.

      В отличие от других камер, Kodak компании Eastman гениально использовала гибкую пленку вместо обычных стеклянных пластин. Избавившись от громоздких планшетов, Kodak стал по-настоящему портативным. Простая в использовании, она помогла превратить фотографию из строгой профессии в хобби, которым могут наслаждаться и любители. Камеры Kodak Black продавались с пленкой уже внутри, и фотографы просто отправляли всю камеру по почте в штаб-квартиру Kodak в Рочестере, штат Нью-Йорк, чтобы они проявили свои снимки и отправили их обратно по почте.

      Камера Kodak Brownie 2. (Фото: Хокан Свенссон через WikiCommons)

      Любимая камера Kodak Brownie была представлена ​​всего через два года после выпуска оригинальной камеры Истмана. Теперь, вместо того, чтобы поставляться предварительно загруженным, Brownie поставлялся со съемным контейнером для пленки. Менее дорогой, чем Kodak Black, в сочетании с тем плюсом, что не нужно отправлять всю камеру, чтобы вернуть ваши фотографии, Brownie произвел фурор и помог популяризировать любительскую фотографию.

      Начиная с середины 19-го века, фототехнологии быстро развивались, поскольку изобретатели расширяли возможности фотосъемки. В начале 20-го века ситуация достигла пика с развитием компактной камеры с помощью наших нынешних цифровых зеркальных фотокамер. От стеклянных пластин до бумажных отпечатков и цифровых изображений — цель фотореволюции остается неизменной — увековечить наш мир.

      Статьи по теме:

      Мэтью Брэди, история человека, который фотографировал гражданскую войну

      Молодой студент тайно фотографирует людей с помощью скрытой шпионской камеры в 1890-х годах

      История фотожурналистики. Как фотография изменила то, как мы получаем новости.

      Новый цифровой архив содержит более 2 миллионов фотографий за первые 100 лет фотографии

      Самые старые известные фотографии более чем 20 любимых городов мира

      Луи Дагер и изобретение фотографии

      Для этого сайта должен быть включен Javascript. Включите Javascript и перезагрузите страницу.

      AH 331 History of Photography Spring 2021 Compendium Главное меню Введение Задание 1 Задание 2 Задание 3 Визуализация истории фотографий Одно изображение Двухминутная презентация Биографии авторов 1 2021-02-15T23:00:30+00:00 Дениз Джонсон 969117131bca6dc972723c62bbb8a3558422ec31 83 6 Сильва Гюлоглян простой 2021-03-11T22:07:28+00:00 Сильва Гюлоглян 04925ab3eeb9236acf965fff6359c17533cea159 Слово «фотография» просто означает легкое письмо. Для создания фотографии необходимы три вещи; оптическое устройство, которое может управлять светом, своего рода химический процесс, который может воспроизводить эффекты света на поверхности, и химический процесс, который может постоянно фиксировать свет и изображение.[1] Изобретение фотографии не может быть дано одному человеку, изобретателей, которые разрабатывали эту технологию, было несколько. В начале 16 века у церквей и соборов было отверстие на крыше, похожее на линзу, и оно использовалось для фокусировки света и проецирования изображения солнца на пол собора / церкви. Эта технология все еще развивается, а это означает, что нельзя приписывать ее изобретение одному человеку. Тем не менее, Луи Дагер до сих пор известен и считается создателем фотографии.

      Луи Дагер — французская знаменитость, известная своей диорамой. Диорама была «прибыльным слайд-шоу», где около 350 человек могли посмотреть большие картины, которые преобразились, когда к смеси были добавлены цветные стекла, жалюзи и зеркала. Дагер быстро понял, что можно было бы заработать много денег, если бы он мог создавать эти сцены быстрее. Именно тогда он заинтересовался механическим способом, используя фотографию, что, в свою очередь, было бы более доступным и быстрым. Таким образом, он сотрудничал с Нисефором Ньепсом. Ньепс уже обнаружил, что иудейский битум отбеливает и затвердевает под воздействием света. Затем это было использовано для создания постоянной передачи изображения с помощью света. Он также приступает к экспериментам с оловянными пластинами, пластину, покрытую иудейским битумом, он поместил внутрь камеры-обскуры с выдержкой от 8 до 10 часов. Изображение, которое он запечатлел с подоконника, известно как первая фотография. В 1829 г., Ньепс и Дагер соглашаются поделиться своими знаниями, честью и прибылью от совместного изобретения. В 1831 году Дагер обнаружил, что иодид серебра более чувствителен к свету, чем нитрат серебра. Осознав это, он начинает экспериментировать с новыми процессами с использованием йодида серебра; он использует профессиональную камеру с качественным объективом, он использует посеребренный лист меди, сенсибилизированный йодидом серебра, и выставляет пластину в камеру-обскуру на несколько часов. Однако видимого изображения по-прежнему не было. Вскоре он обнаружил, что, подвергая пластину воздействию нагретых паров ртути и благодаря ее химическому воздействию, «скрытое изображение» становится видимым. Это был опасный процесс, потому что пары ртути очень токсичны.[5] После этого он омывает пластину раствором поваренной соли, что существенно останавливает светочувствительность йодистого серебра. Процессы, которые он предпринял, привели к получению изображения на «полированной, светочувствительной серебряной пластине, что дало единственное в своем роде изображение». Это изображение впоследствии было названо дагерротипом.
      Изобретение Дагера появилось в результате проб и ошибок и за деньги, а не за счет химических исследований, которые необходимы для создания фотографии.[7] Затем он хочет запатентовать это, и в конце концов, когда кто-то будет использовать его процесс и технологию, он получит за это какую-то плату. Однако ему еще предстояло пройти долгий путь, потому что теперь он хочет добиться фотографирования людей, потому что больше людей, вероятно, будут платить за то, чтобы иметь фотографии самих себя, а не других объектов.
      В 1837 году Дагер делает первую фотографию людей, Ле-Бульвар-дю-Темпл.  Однако у этого изображения были некоторые недостатки; этот снимок был сделан на оживленной улице Парижа, где много пешеходов и автомобилей. Камера не засняла это, она засняла только двух человек, которые сидели достаточно долго, чтобы камера успела заснять. Удивительно, но двое задержанных чистили обувь. Время экспозиции составляло несколько часов, а люди на улицах не стояли на месте, поэтому камера не смогла записать эти изображения.
       Джон Гершель, еще один участник изобретения фотографии, дал несколько советов и предположил, что для того, чтобы камера могла запечатлеть изображения людей, они должны оставаться неподвижными в течение всего периода экспозиции. Процесс Дагера был публично анонсирован в 1839 году, и он получил французский патент. Однако у дагерротипа были некоторые недостатки; у него большая выдержка, он дорогой, а камеры очень большие. К концу 1840-х годов в процесс дагерротипии были внесены три основных усовершенствования. Во-первых, камеры выпускались с более качественным объективом. Затем были изготовлены более светочувствительные пластины. И, наконец, тона в изображении дагерротипа были обогащены процессом, называемым золочением. Золочение — это процесс добавления свинца золота или серебра на любую поверхность.
      После объявления во Франции процесса дагерротипии процесс распространился на весь мир. Через несколько лет первые коммерческие дагерротипные студии начинают открываться в Нью-Йорке и Париже, а затем и в Лондоне. К 1860-м годам в Нью-Йорке было 200 мастерских, в Париже — около 400. К 1865 году в Лондоне насчитывалось около 284 студий. «Самые успешные коммерческие студии построили роскошные салоны с классическими колоннами, тяжелыми драпировками и причудливой мебелью, чтобы подчеркнуть аристократический статус их натурщиков». В местах, где часто шли дожди, дагерротип можно было делать только в летние месяцы, потому что в зимние месяцы было недостаточно света. Они были сделаны на верхних этажах зданий с люком на крыше, потому что у фотографа было больше контроля над светом. Цена дагерротипа была по-прежнему высока, она стоила примерно месячную зарплату простого человека. Даже при таких ценах многие люди в Париже были дагерротипированы в 1840-х и начале 1850-х годов[9].]
      В целом, дагерротип сыграл важную роль в изобретении фотографии. Хотя было много людей, которые внесли свой вклад в изобретение фотографии, Луи Дагер до сих пор считается основоположником фотографии. Однако идеи он сам не придумал. Ему помогал Нисефор Ньепс, но Ньепс так и не получил заслуженного признания. Идеи Дагера не были результатом научного исследования химических реакций, они возникли в результате проб и ошибок. Его больше интересовали деньги, чем собственно научная сторона фотографии. Однако его идеи были революционными. Он обнаружил, что иодид серебра более чувствителен к свету и что пластину необходимо подвергать воздействию нагретых паров ртути, чтобы получить видимое изображение. Затем он омывал тарелку раствором поваренной соли, который останавливал светочувствительность йодида серебра. Весь этот процесс получил патент и получил название дагерротип. Этот процесс создания дагерротипа распространился по всему миру. Интересно, что этот процесс был распространен через азбуку Морзе в США. В этот период все получали дагерротипы. Дагер внес большой вклад в изобретение фотографии. Но многие другие фотографы внесли свой вклад в процесс создания дагерротипа, чтобы сделать его еще лучше. Дагер в основном создал план, которому должны следовать другие, и многие добавили свои собственные идеи и способы создания образа.
       

       


      [1] Джонсон, Дениз. Слайд-проектор, nd http://www.theslideprojector.com./, Лекция 3

      [2] Мариен, Мэри Уорнер, Фотография: история культуры . 4-е изд. (Лондон: Laurence King Publishing ltd, 2014), 3

      [3] Мариен, Мэри Уорнер, Фотография: история культуры . 4-е изд. (Лондон: Laurence King Publishing ltd, 2014 г.), 3

      [4] Mayor, A. Hyatt. «Дагерротипы и фотографии». (Бюллетень Метрополитен-музея 34, № 11, 1939), 241

      [5] Мэр А. Хаятт. «Дагерротипы и фотографии». Бюллетень Метрополитен-музея 34, вып. 11, 1939

      [6] Уайлдер, Келли, Фотография и наука . (Лондон: Reaktion Books, 2009), 2

      [7] «Божественное совершенство: дагерротип в Европе и Америке». (Бюллетень Метрополитен-музея 56, № 4, 1999 г.), 41

      [8] «Божественное совершенство: дагерротип в Европе и Америке». (Бюллетень Метрополитен-музея 56, № 4, 1999), 42
       

      [9] ««Божественное совершенство»: дагерротип в Европе и Америке». (Бюллетень Метрополитен-музея 56, № 4, 1999 г.), 42

      .
      1. 1 СМИ/Снимок экрана 30 января 2021 г., 14:20:30.png СМИ/Скриншот 30-01-2021 в 12.47.03 PM.png 2021-01-30T20:56:37+00:00 Дениз Джонсон 969117131bca6dc972723c62bbb8a3558422ec31 Задание 1 Дениз Джонсон 25 визуальный_путь 4956 2021-05-22T00:55:07+00:00 Дениз Джонсон 969117131bca6dc972723c62bbb8a3558422ec31
      • 1 media/Boulevard_du_Temple,_midi,_Daguerre_thumb. png 2021-03-11T04:01:48+00:00 Луи Дагер — Бульвар Тампль — Дагерротип — 1838 г. 1 media/Boulevard_du_Temple,_midi,_Daguerre.png простой 2021-03-11T04:01:48+00:00
      • 1 2021-03-11T21:46:03+00:00 Луи Дагер Сильва Г. 1 простой 2021-03-11T21:46:03+00:00
      • 1 2021-03-11T21:47:32+00:00 Дагер диорама 1 простой 2021-03-11T21:47:32+00:00
      • 1 2021-03-11T21:48:19+00:00 племянница 1 простой 2021-03-11T21:48:19+00:00
      • 1 2021-03-11T21:50:26+00:00 Джон Гершель 1 простой 2021-03-11T21:50:26+00:00

      Томас Альва Эдисон (1847-1931), американский изобретатель, фото Андерсона, Нью-Йорк (альбумин фото)

      []

      Ваш текущий выбор

      Актив(ы) Ресурсы

      модальный-турбо#открытый» title=»Добавить выделение в лайтбокс» >

      актив—актив-электронная торговля#addSelection» data-asset—asset-ecommerce-url-value=»/en/cart/add/selection» title=»Добавить в корзину» >

      Томас Альва Эдисон (1847-1931), американский изобретатель, фото Андерсона, Нью-Йорк (альбумин фото)

      {«событие»:»просмотр страницы»,»page_type1″:»каталог»,»page_type2″:»image_page»,»язык»:»en»,»user_logged»:»false»,»user_type»:»электронная торговля», «nl_subscriber»:»false»}

      {«event»:»ecommerce_event»,»event_name»:»view_item»,»event_category»:»browse_catalog»,»ecommerce»:{«items»:[{«item_id»:»AQS336812″,»item_brand»:» другое»,»item_category»:»фото»,»item_category2″:»out_of_copyright»,»item_category3″:»стандартный»,»item_category4″:»American_photographer_19th_centre»,»item_category5″:»not_balown»,»item_list_name»:»search_results»,»item_name»:»thomas_alva_edison_1847_1931_american_inventor_photo_by_anderson_new_york_albumen_photo»,»item_variant»:»undefined»}]}}

      Весь контентИзображенияВидео

      Найдите архив Бриджмена, загрузив изображение.
      Перетащите файл сюда или нажмите «Обзор» ниже.


      Обратите внимание, что следует загружать только файлы с низким разрешением.
      Результаты будут возвращать только точные совпадения.
      Любые изображения с наложением текста могут не давать точных результатов.
      Детали больших изображений будут искать соответствующие им детали.

      Выберите свой цвет

      Добавьте до 5 цветов и сдвиньте разделители, чтобы настроить композицию

      Добавить цветовой блок

      Фильтры

      Добавьте ключевые слова для уточнения результатов


      Введите ключевые слова и нажмите Enter

      Поиск

      Текст

      Заголовок

      Художник

      Средний

      Местонахождение произведения искусства

      Права Тип

      Стандарт

      Премиум

      Золото

      Год

      до

      Век

      до

      Filter regionUnited KingdomGermanyFranceItalyUnited States——————-AfghanistanÅland IslandsAlbaniaAlgeriaAmerican SamoaAndorraAngolaAnguillaAntarcticaAntigua And BarbudaArgentinaArmeniaArubaAustraliaAustriaAzerbaijanBahamasBahrainBangladeshBarbadosBelarusBelgiumBelizeBeninBermudaBhutanBoliviaBosnia And HerzegovinaBotswanaBouvet IslandBrazilBritish Indian Ocean TerritoryBrunei DarussalamBulgariaBurkina FasoBurundiCambodiaCameroonCanadaCape VerdeCayman IslandsCentral African RepublicChadChileChinaChristmas IslandCocos (keeling) IslandsColombiaComorosCongoCongo, The Democratic Republic Of TheCook IslandsCosta RicaCote D’ivoireCroatiaCubaCyprusCzech RepublicDenmarkDjiboutiDominicaDominican RepublicEcuadorEgyptEl SalvadorEquatorial GuineaEritreaEstoniaEthiopiaFalkland Islands (malvinas)Faroe IslandsFijiFinlandFranceFrench GuianaFrench PolynesiaFrench Southern TerritoriesGabonGambiaGeorgiaGermanyGhanaGibraltarGreeceGreenlandGrenadaGuadeloupeGuamGuatemalaGuernseyGuineaGuinea-b issauGuyanaHaitiHeard Island And Mcdonald IslandsHoly See (vatican City State)HondurasHong KongHungaryIcelandIndiaIndonesiaIran, Islamic Republic OfIraqIrelandIsle Of ManIsraelItalyJamaicaJapanJerseyJordanKazakhstanKenyaKiribatiKorea, Democratic People’s Republic OfKorea, Republic OfKuwaitKyrgyzstanLao People’s Democratic RepublicLatviaLebanonLesothoLiberiaLibyan Arab JamahiriyaLiechtensteinLithuaniaLuxembourgMacaoMacedonia, The Former Yugoslav Republic OfMadagascarMalawiMalaysiaMaldivesMaliMaltaMarshall IslandsMartiniqueMauritaniaMauritiusMayotteMexicoMicronesia, Federated States OfMoldova, Republic OfMonacoMongoliaMontenegroMontserratMoroccoMozambiqueMyanmarNamibiaNauruNepalNetherlandsNetherlands AntillesNew CaledoniaNew ZealandNicaraguaNigerNigeriaNiueNorfolk IslandNorthern Марианские островаНорвегияОманПакистанПалауПалестинская территория, оккупированнаяПанамаПапуа-Новая ГвинеяПарагвайПеруФилиппиныПиткэрнПольшаПортугалияПуэрто-РикоКатарРеюньонРумынияРоссийская ФедерацияРуандаостров Святой ЕленыСент-Китт s And NevisSaint LuciaSaint Pierre And MiquelonSaint Vincent And The GrenadinesSamoaSan MarinoSao Tome And PrincipeSaudi ArabiaSenegalSerbiaSeychellesSierra LeoneSingaporeSlovakiaSloveniaSolomon IslandsSomaliaSouth AfricaSouth Georgia And The South Sandwich IslandsSpainSri LankaSudanSurinameSvalbard And Jan MayenSwazilandSwedenSwitzerlandSyrian Arab RepublicTaiwanTajikistanTanzania, United Republic OfThailandTimor-lesteTogoTokelauTongaTrinidad And TobagoTunisiaTurkeyTurkmenistanTurks And Caicos IslandsTuvaluUgandaUkraineUnited Arab EmiratesUnited KingdomUnited StatesUnited States Minor Outlying IslandsUruguayUzbekistanVanuatuVenezuelaViet Нам Виргинские острова, Британские Виргинские острова, США, Уоллис и Футуна, Западная Сахара, Йемен, Замбия, Зимбабве

      Сортировать поСамые релевантныеСамые популярныеСамые последниеНомер активаИмя создателя

      Размер результатов306090

      Изображение количество
      AQS336812
      Титул
      Томас Альва Эдисон (1847-1931), американский изобретатель, фото Андерсона, Нью-Йорк (фото из альбумина)
      Художник
      Американский фотограф (19 век) / американский
      Местоположение
      Американское антикварное общество, Вустер, Массачусетс, США
      Средний
      альбумин фотография
      Размеры
      14,8×10,1 см
      Фото предоставлено
      © Предоставлено Американским антикварным обществом / Bridgeman Images

      Хотите загрузить это изображение сейчас?

      1.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.