Секреты удачной портретной фотосъемки на ярком солнце

Ура, друзья! Лето буквально через пару дней, а это значит, что сезон красивых солнечных фотографий, которые будут скрашивать нам долгие зимние вечера, открыт. Сегодня мы поговорим о том, как можно сфотографировать красивый потрет в яркий солнечный день.

Я уже не раз говорила, что хорошее освещение – это залог удачной фотографии. И кажется – так вот же идеальные условия: яркий свет  — отличные снимки. Но не все так просто.

К сожалению, не всегда правило «больше света – лучше фотографии» срабатывает. А в случае с портретной съемкой в яркий солнечный день мы вообще сталкиваемся с рядом серьезных проблем.

Например, съемка в солнечный полдень, когда солнце стоит в зените и свет падает прямо сверху на модель, зачастую приводит к тому, что у модели появляются глубокие тени на лице. При верхнем жестком свете на лице получается очень контрастный светотеневой рисунок – сильные тени под глазами, носом, подбородком. Такое освещение может испортить даже самую красивую девушку.Да и позировать под палящим солнцем– задача непростая. Попробуйте выйти в жаркий летний полдень на улицу без солнечных очков и при этом не щуриться и выглядеть расслабленно и естественно.  Так что же теперь нам не фотографировать вообще в полдень? Конечно, лучше выбирать более благоприятное время дня для фотосессии, но иногда у нас нет выбора. Только помнить о небольших хитростях, которые существенно облегчат вам жизнь и улучшат качество фотографий.

1.    Фотографируйте в тени

Если вы не снимаете в пустыне, то даже в самый жаркий полдень всегда можно найти открытую тень – от больших зданий, деревьев, навесов и т.п. В тени свет очень мягкий, и вы получите фотографии с равномерным освещением на лице модели. Съемка в тени позволит вам избежать сложностей работы с жёстким солнечным светом.  Ключевой момент здесь найти не самое темное место, а скорее равномерно затемненный участок (большую равномерную тень), где свет хоть и в небольшом количестве, но ровно ложится на лицо. Фотографироваться под деревьями с редкой листвой – не самая удачная идея, так как из-за листвы на лице будет калейдоскоп из ярко освещенных и затемненных пятен.

Попробуйте использовать широкополую шляпу или зонтик для создания равномерно затененного участка. Или попросите ассистента подержать отражатель так, чтобы тень закрывала лицо модели. При перемещении с яркого света в тень не забудьте скорректировать баланс белого.

2.   Используйте отражатель

В качестве отражателя может выступать любая поверхность, которая имеет свойство отражать свет по направлению к объекту съемки. Если вы планируете фотосессию и заранее готовитесь к съемке, обязательно прихватите с собой отражатель. Я обычно использую серебристый и белый на отражение, если вы хотите добавить тепла в ваши снимки, можно с осторожностью использовать золотой отражатель. Особенно удачно подходит для рыжеволосых или темнокожих моделей.   Если отражателя у вас под рукой не оказалось, можно использовать подручные материалы. Любая белая или светлая поверхность способна служить отражателем. Светлая стена, белая футболка, алюминиевая фольга или отражатель света для лобового стекла в машине – все это можно использовать для съемки. Расположите рефлектор противоположно направлению падения света — так, чтобы отраженный свет падал на лицо модели немного снизу и сбоку.  Это позволит заполнить и смягчить глубокие тени.    Если дело происходит на песочном пляже, то все еще проще. Попросите модель прилечь на песок, и количества света, отраженного от светлого песка, будет достаточно для освещения лица модели.

3.    Используйте рассеиватель (диффузор)

Рассеиватель смягчает прямой световой поток и уменьшает тем самым возможность пересветов. Он также увеличивает площадь поверхности источника света, и в результате тени от объекта фотосъемки становятся значительно мягче. 3-rasseivatel-hand-made1

Самый простой и, тем не менее, довольно эффективный рассеиватель на вспышку можно сделать вручную, используя белую плотную бумагу и резинку для фиксации бумаги на вспышке. В принципе для создания рассеивателя можно использовать любой белый полупрозрачный материал. Главное проявить немного фантазии, ну а для людей, не желающих заново изобретать велосипед существуют готовые серийные универсальные рассеиватели для вспышек.

 

4.    Используйте вспышку

Возможно, звучит нелогично, но именно вспышка позволяет нам бороться с жесткими тенями на лице модели. Вспышка работает в качестве заполняющего источника света, и убирает излишне затемненные области. Если ваша камера позволяет менять интенсивность вспышки, то поэкспериментируйте c настройками коррекции мощности вспышки и найдите такое значение, которое будет убирать тени, но вместе с тем не будет излишне интенсивно  и искусственно высветлять лицо. Для получения максимально удачного кадра, установите экспозицию на несколько ступеней в минус. Проверьте полученный результат и убедитесь, что изображение не было слишком засвеченным или наоборот темным. Вспышка  слегка затемняет фон, что в этом случае играет нам только на руку. Легкий световой контраст между лицом и фоном придаст фотографии большую глубину. Использование вспышки позволит вам также снимать  модель даже с солнцем за ее спиной. Свет, падающий сзади, будет красиво подсвечивать волосы, подсвечивать контур плеч, придавая фотографии определенный шарм.

» Советы по съемке в яркий солнечный день

 

Учимся избегать засветов или жестких теней при съемке на открытой локации в яркий солнечный день.

 

Никто не любит свет больше, чем кинематографисты, особенно солнечный свет. Он позволяет создавать впечатляющие вещи. Однако, солнце, небо и облака делают свое дело независимо от того, сколько у вас дублей и пересъемок, поэтому так важно знать несколько кинематографических методов, которые помогут вам воспользоваться удачным моментом естественного освещения, которое вы не можете взять под свой контроль. В этом видео Matti Haapoja дает отличные советы о том, как использовать яркий солнечный свет без каких-либо модификаторов. Смотрите видео ниже:

 

 

Солнце и облака постоянно меняются, поэтому вам нужно будет импровизировать на ходу, точно знать чего вы хотите добиться, и использовать проблемное освещение в своих интересах. Вот советы, которые упоминает Matti Haapoja в видео:

 

— Используйте солнце как фоновое освещение

Когда солнце слишком яркое и бросает жесткие тени, используйте его в качестве подсветки или, может быть, боковой свет. Этот способ работает особенно хорошо, если вы можете найти затененное место, пересекаемое ярким солнечным лучом.

 

— Снимайте в тени

Спрячьтесь под деревьями, за зданиями или специальным навесом.

 

— Найдите естественный отраженный свет

Отраженный свет будет менее жестким, чем прямой свет, поэтому найдите объекты вокруг вас, которые находятся под прямым солнечным светом, такие как бетонные или белые стены, и используйте их в качестве отражающих поверхностях.

 

— Контролируйте солнце

Разумеется, вы не можете контролировать солнечный свет в прямом смысле, зато можете подстраиваться под него. В видео, Haapoja дает пример размещения своего брата в туннеле и превращения яркого солнечного света за туннелем в обширную область с мягкой подсветкой. Еще более простой пример — окно или открытая дверь.

 

— Контролируйте параметры экспозиции

Будьте внимательны и не допускайте засветку, особенно ключевых моментов.

Как фотографировать в солнечный день?

Большинство людей, а также и начинающие фотолюбители, уверены, что съемка в солнечную погоду — замечательный вариант. Безусловно, присутствие ярких и теплых солнечных лучиков дарит огромное количество света. А еще ведь так приятно отправляться на фотопрогулку, когда царствует отличная погода.

Но солнце может быть очень коварным. В один момент его лучи в состоянии превратиться из союзников, дарящих дополнительный свет, в злостных противников, искажающих фотографию. И с этими противниками необходимо научиться бороться, а после можно постараться и подружиться.

В чем основная проблема при фотосъемке в погожий денек? Солнце преподносит чересчур много резкого света, заполняющего собой все имеющееся пространство. Фотография же строится на игре света и теней. Если будет присутствовать на снимке чрезмерное количество солнечных лучей, то фото станет очень контрастным.

На портретах частенько появляются ненужные, слишком глубокие тени, особенно на лице. А еще получить естественные и интересные портретные снимки под палящим солнцем является проблемой.

Модель может жмуриться, стараться отвернуться от солнца (а такое вызовет еще больше контрастных и нелепых теней на лице), человек по ту сторону объектива будет страдать от жары. Такие нюансы лишат фото натуральных эмоций.

При фотографировании природы или городского пейзажа, жизни мегаполиса на итоговой фотографии могут отмечаться заметные пересветы с «выжженными» пикселями. Это такие некрасивые участки, полностью лишенные тени, нужных очертаний, выглядящие совершенно белыми.

Нередко снимок, который мог бы стать очень удачным, не получается спасти даже в процессе последующей обработки в специальных программах для коррекции фотографии. И, конечно, прямые солнечные лучи способны навредить самой технике.

Решая не отказываться от фотографирования в ясный день, можно постараться перенести съемку на раннее время или отправиться на фотопрогулку уже под вечер. Когда солнце находится максимально близко к горизонту, свет становится заполняющим и не таким холодным, резким на снимке.

Помогают при съемке под солнцем редкие облака, возникающие на небе. Они способны подарить тени и смягчить солнечные лучи. Не обладая же возможностью ждать облака или переносить время съемки, надо запомнить некоторые важные советы.

Со стороны может выглядеть очень непонятно и странно использование дополнительного освещения, когда на улице и без того все залито золотистыми солнечными лучами. Однако именно вспышка в состоянии стать прекрасным помощником для фотографа в подобный день.

Конечно, лучше отказываться от встроенных вспышек. Они обладают эффектом «света в лоб», искажая картинку. И силу такой вспышки настроить обычно невозможно. Стоит обращаться к вспышкам внешним, на крутящихся головках, чтобы была возможность направлять свет вверх.

Такая внешняя деталь, дарящая дополнительный свет, обладает настройками и ее силу можно изменить. Слабая вспышка может направляться и непосредственно на модель, объект фотосъемки. Свет от нее вступит во взаимосвязь с солнечными лучами, и итоговый снимок выйдет объемным, но без глубоко контрастных теней и бликов. А также позволит вспышка слегка затемнить фон фотографии, что может быть вполне уместным.

Начинающие фотографы и любители не должны забывать, что светоотражающие поверхности становятся верными друзьями во время съемки в солнечный день. Ими могут явиться и специальные отражатели, и простая белая стена дома или светлая одежда модели, и белый листок бумаги или фольга, натянутая на картон, и стеклянные витрины магазинов или металлические детали, попадающие в кадр. Используя отражатель, фольгу, лист или ткань, необходимо следить, чтобы не попали они в кадр, если нет подобной задумки у фотографа.

Фотография — это свет и тень. Если света от солнца более чем достаточно, то необходимо отправиться на поиски тени. Но здесь надо проявлять некоторую осторожность. Располагая объект в тени, нужно оценить, насколько свет заполняет его. Столкновение тени и света может стать интересным решением, но добиться желаемого результата с первой и даже десятой попытки не всегда выходит. Решаясь на эксперимент, можно расположить модель под кроной дерева.

Сквозь ветки и листья будут пробиваться солнечные лучики, но здесь же встречается и тень. Светотеневой рисунок может получиться очень интересным, но такое подходит не для каждой задумки в процессе фотопрогулки.

Еще одним решением становится расположение объекта так, чтобы солнце было позади него. Здесь опровергается миф, что снимать против солнца — нельзя. Вполне можно, но это требует осторожности и сноровки. Такое расположение объекта рискованно для техники.

Если прямой солнечный луч попадет в объектив, дорогая фотокамера может пострадать. Однако если рискнуть все же хочется, то здесь снова может прийти на помощь вспышка. Она осветит чересчур темные участки, но оставит приятное свечение позади объекта или модели.

И, конечно, перед съемкой на улице необходимо позаботиться о фотоаппарате. На объектив лучше надеть защитный или серый фильтр, не помешает и бленда. Бленда — дополнительный аксессуар, который избавляет от некрасивых бликов, поможет избежать ненужных пересветов.

Подбор же актуальных настроек для снимка будет зависеть от используемого объектива, от заданного сюжета фотосессии, от идеи и возможностей. И за настройками при смене места съемки, при переменах в освещении и тенях требуется внимательно следить. Особо тщательного подхода станет требовать экспозиция. Замечательно снимать в солнечную погоду на полностью ручных настройках или же выбирать «приоритет диафрагмы».

Фотографирование в солнечные дни — не самая простая задача. Профессионалы нередко отказываются от съемки, если солнце слишком негативное, если света от него слишком много. Но найдя свой индивидуальный подход к подобной съемке, совершив множество попыток, которые иногда могут быть неудачными, можно добиться восхитительного результата.

Фотографирование в солнечные дниФотографирование в солнечные дниФотографирование в солнечные дни

Как эффективно использовать естественное освещение

или Секреты съемки с естественным освещением

Владимир Нескоромный

Главный редактор сайта alphapro.sony.ru

Осваивая новое умение, мы, как правило, сталкиваемся с ограничениями и помехами, которые, кажется, мешают нашему занятию. Однако научившись преодолевать преграды, нередко обнаруживаем в них неожиданный потенциал и новые возможности для продвижения вперед.

Ключевое условие для фотографии — свет. Потому что именно он лежит в ее основе, ведь фотография — это светопись. Одной из разновидностей фотографического света является естественное освещение. 

Дмитрий Куликов. «Друзья». Колумбия, 2019. «Я снимал закатное солнце и искал интересный передний план для силуэта. Увидев на соседнем дереве цаплю, обошел его и занял контрпозицию. Через какое-то время прилетела птица поменьше и села в метре от цапли. Походив несколько минут, я, наконец, смог совместить их обеих в кадре на фоне солнечного диска». Снято на Sony RX10M4.

Неуправляемый солнечный свет

Занимаясь пейзажной, жанровой или портретной съемкой под открытым небом, мы сталкиваемся с тем, что отсутствует какая-либо возможность… настроить этот свет. Его можно только дожидаться и слегка модифицировать.

Естественное освещение не очень сложное по схеме. Направленный свет от Солнца и объемный от атмосферы — своеобразный большой параболический рефлектор в залитой светом студии с генераторами дыма. Но — неуправляемый. Последнее усложняет съемку и заставляет ради достижения цели разбираться в механике естественного освещения и учиться прогнозировать эффект.

В свою очередь, природа щедро компенсирует наши усилия, предлагая в качестве бонусов разнообразные оптические и погодные феномены — радуги, гало, тучи, молнии, рассветное и закатное время.

Елена Шумилова. «Танец с птицами». Город Голд-Кост, Австралия, 2018. «Было красивое закатное освещение, и я захотела получить максимально естественный результат. Подобные кадры сложно запланировать, их приходится только терпеливо ждать, поскольку они случаются всегда неожиданно. В них удачно сочетаются все факторы: локация, свет, герои, настроение фотографа». Снято на Sony A7R III и Sony FE 85 мм F1.4 GM.

Правило f/16

Благодаря громадным габаритам небесного осветителя, легко настроить экспозицию по освещенности. Хотя современный фотограф и предпочитает доверять настройке экспозиции по яркости объекта съемки, ему не помешает держать в уме такую полезную особенность естественного освещения, как равномерность по пространству. В результате для установки корректной экспозиции для любого объекта на обширной территории можно воспользоваться простым «правилом f/16».

Его суть заключается в том, что в ясный солнечный день (в дневное время) для объектов, освещенных солнцем, при установке выдержки, равной обратному значению светочувствительности (к примеру, 1/100 сек. для ISO 100), нужно закрыть диафрагму до f/16. Чтобы при желании установить другие значения светочувствительности, выдержки и диафрагмы, нужно просто пересчитать эту тройку параметров на другую — эквивалентную.

Сергей Семенов. «Гонконг в розовом свете». Гонконг, 2018. «Забрался на Пик Виктория. Закат был просто потрясающий! Лучи заходящего солнца подсветили дневную дымку, и она буквально погрузила город в розовое облако. Потом подул ветер, начали подсвечиваться облака повыше и появляться первые огни города. Волшебство! К сожалению, предугадать подобные атмосферные явления невозможно». Снято на Sony A7R III и Sony FE 24–70 мм F2.8 GM.

У правила есть целый ряд поправок. К примеру, для пасмурной погоды нужно добавить 3 ступени. При съемке в тени — 0,5-2 ступени. Во время съемки на пляже или заснеженной местности следует уменьшить экспозицию на одну ступень.

Кроме таких случайных поправок, есть и регулярные. На широту местности — добавить 2 ступени на каждые 10 градусов широты от базовой (40-45 градусов). На время года — до 2 ступеней разницы для летних и зимних месяцев в средних широтах в полдень. В летнее время в течение 5-6 околополуденных часов поправка не требуется. Но уже через 3 часа после полудня (или до него) нужно увеличить экспозицию на ступень, а через (или до) 5-6 часов — уже на две. Для зимних месяцев одна ступень экспозиции от полудня нарастает через 2 часа, а 2 ступени — через 3 часа.

Магомед Шапиев. «Фактура крыш». Село Кубачи, Дахадаевский район, Дагестан, 2017. «Из-за природных особенностей, село почти всегда погружено в облако тумана. Этот снимок я сделал утром, когда солнечный свет освечивает дома сбоку и не проходит сквозь туман, рассеиваясь в нем. В качестве точки съемки я выбрал старую сторожевую башню. Нужный мне свет продолжался до семи часов утра.Сюда можно приезжать в любое время года, и даже зимой. Интересные фотографии получаются и на рассвете, и на закате». Снято на Sony A7R II и Sony FE 28 мм F2.

Конечно, сейчас нет нужды использовать описанную методику. В каждой камере имеется экспонометр и умный калькулятор. Однако на пути к качественной и выразительной фотографии нельзя обойтись без понимания того, как работает дневное освещение. И многое можно взять из правила f/16 и его поправок.

Во-первых, это скорость падения освещенности по мере удаления времени от полудня. Во-вторых, соотношение освещенности солнечного света и рассеянного света атмосферы. По поправке на тени можно оценить эту разницу в ясный полдень в одну ступень — свет, рассеянный атмосферой, слабее направленного.

Разобравшись с общей экспозицией, посмотрим на такие нюансы естественного света, как его направленность и цвет.

Сергей Гаврилов. «Ромашки». Модель Тома Колединцева. Съемка на пленэре. Московская область, 2016. «Я использовал рассеянный мягкий свет от вечернего облачного неба, который создавал идеальный светотональный рисунок. Чтобы уменьшить тени на лице (под носом, под глазами), я разместил серебряный отражатель (заполняющий свет). Даже если свет не слишком благоприятен, попробуйте поискать такое положение модели (стоя, сидя, лежа), в котором он превратится в вашего союзника». Снято на Sony A7R II и Sony FE 24–70 мм F2.8 GM.

Направленность света и цвет

Если правильная экспозиция исключает грубые ошибки и гарантирует получение хоть какого-то снимка, попадающего в экспозиционную широту фотоматериала, то понимание направленности позволит выбрать место и время съемки для проработки объекта съемки, для получения выразительного светотеневого рисунка. Ну, а понимание цветовой схемы позволит не только соблюсти корректный цветовой баланс, но и воспользоваться небом как красивым фоном.

Стоит отметить, что эти нюансы более чувствительны к стараниям фотографа, чем общая экспозиция. И при наличии отражателей, рассеивающих экранов, светофильтров и вспышки можно существенно улучшить результат.

Направленность естественного освещения, модулированная направлением восход-запад, сильно зависит от времени суток. Еще до появления Солнца над горизонтом утренняя заря начинает работать как атмосферный светорассеиватель и отражатель. Аналогичное явление (симметричное по времени) наблюдается и вечером.

Александр Доринов. Без названия. Местечко Папоа, город Пенише, Португалия, 2017. «В изображении присутствует очень красивое закатное освещение. Во время съемки я пытался поймать лучи солнца в волнах, чтобы вода приобрела золотистый оттенок, и мне это удалось. Получилась очень красивая фактура воды. И даже брызги подсвечены красиво. Попробуйте в своих работах поэкспериментировать с солнечным светом. Ну, и, конечно, помните про «золотой час», когда освещение самое благоприятное для фотосъемки». Снято на Sony A7S II и Sony Carl Zeiss Planar T* FE50 мм F1.4 ZA.

С восходом Солнца к этому заполняющему осветителю добавляется более сильный (существенно более сильный утром и вечером и лишь немного сильнее в полдень) по экспозиции источник направленного света.

Суммарный уровень освещенности постепенно усиливается по мере подъема Солнца к зениту. При этом синхронно меняется соотношение мощности рассеянного и направленного света и цветовой состав. Направленный свет поворачивается от горизонтального через вертикальный к горизонтальному в течение светового дня. У рассеянного света примерно такая же по характеру диаграмма направленности, но повернутая на 90 градусов (он сильнее подсвечивает с боков от направленного, как и положено заполняющему свету) и существенно менее выраженная.

Юрий Афанавьев. «Сиреневый закат. Приключения в небе». Город Oлюдениз/Ölüdeniz, Турция, 2017. «Закат состоялся строго по расписанию. Начало в 18:39 — завершение в 19:34. Теплый воздух напоен влагой. Дымка испарений от теплого моря пытается скрыть от любопытных зрителей все происходящее. В то же время она придает плоской картинке, спрессованной телевиком, максимальный объем. При съемке подобных сюжетов очень важно поймать тот короткий момент, когда в небе после захода солнца возникают нежные цветовые переходы». Снято на Sony A7R II и Sony FE 70-300mm F4.5-5.6 G OSS.

А что происходит с цветом? Поскольку неоднородности воздуха в большей степени рассеивают преимущественно короткие волны, свет атмосферы — более синий, холодный. Теплый (условно красный) свет — это остатки от солнечного света после того, как коротковолновая составляющая была рассеяна в атмосфере (и окрасила небо в синий).

После восхода атмосфера будет эффективно работать как объемный рассеиватель, создавая холодный свет. А проходящие сквозь нее солнечные лучи по отношению к этому рассеянному свету будут более теплыми.

Чем ближе Солнце к зениту, тем через меньшую толщу атмосферы проходят лучи (видимые наблюдателем в конкретном месте), и его свет меньше теряет синей составляющей и выглядит холоднее.

Наиболее выразительна (как инструмент) конфигурация «Солнце-атмосфера» утром и вечером, когда светило находится над горизонтом. В это время цветовой контраст направленного и рассеянного света наиболее силен. В полдень же контраст по цвету минимален.

Антон Уницын. «Поцелуй». Нью-Йорк, США, 2017. «Закат — потрясающее время для фотографии. Большую часть этой съемки было пасмурно, и только перед самым заходом солнца, к нам пробились его лучи. Получился золотистый, магический свет. Это длилось какие-то минуты, но этого хватило, чтобы сделать кадр». Снято на Sony A9 и Sony Carl Zeiss Sonnar T* FE 55 мм F1.8 ZA.

Как управлять природой

Как можно управлять общей экспозицией дневного света? В инструментарии фотографии для этого имеются нейтральные фильтры. Если нужно управлять светом локально (портрет), поможет диффузный рассеиватель или отражатель. Для управления соотношением направленного и рассеянного света применяются поляризационные фильтры, а локально — те же отражатели (нейтральные или цветные, если нужно усилить цветовой контраст). В черно-белой фотографии кроме поляризационных могут применяться цветные фильтры, пропускающие или блокирующие синий цвет неба.

 

Небо как фон

Небесный свод служит не только источником света для натурной съемки, но и фоном. К сожалению, при хорошей погоде только в утренние и вечерние часы Солнце освещает воздушный слой локально, что позволяет найти на небе такой участок, который по яркости будет близок к яркости снимаемого объекта, освещенного солнечным светом. Днем же небо выжигает на снимке белую дыру, если экспозиция подбирается по объекту съемки.

Для балансировки по экспозиции (чтобы на снимке были проработаны и небо, и объект) приходится подсвечивать объект отражателем, вспышкой (для портретистов особенно полезна вспышка с режимом скоростной синхронизации), применять для притемнения неба поляризационный фильтр.

Сергей Семенов. Национальный парк Чиинкве-Теерре. Город Манарола, Италия, 2015. «Мы приехали сюда на майские праздники и приходили на точку за 30 минут до рассвета. В процессе съемки я использовал нейтрально-серый фильтр ND-400». Снято на Sony A7 и Sony Carl Zeiss Vario-Tessar T* FE 16-35 мм F4 ZA OSS.

Инструменты непогоды

Хотя непогода потому так и названа, что создает дискомфорт, для фотографа любые атмосферные явления — отличные средства для управления атмосферным светом и способ использования атмосферы в качестве фона.

Облака, от локальных до сплошных, представляют собой естественные модификаторы, которые меняют и световой баланс (направленный-рассеянный свет), и цветовой баланс. Например, часто рекомендуют облачную погоду как решение проблемы высококонтрастного освещения.

Но облака могут работать и как шторки, направляя свет и эффектно подсвечивая ландшафт яркими лучами. Кроме того, облака могут формировать и фоны совершенно разных типов. В зависимости от их характера, времени суток (высоты Солнца над горизонтом), облака могут быть разными по яркости — от высоких белых, до низких и темных до черноты.

Капли воды и кристаллы льды, из которых состоят облака, не только рассеивают свет, но и переотражают его. Поэтому и цвет облаков может быть разным — от синего (для рассеянного света) до красного (для проходящего и отраженного).

Влад Шутов. «Одиночество». Модель Мария. Московская область, 2017. «Снимок сделан во второй половине дня. Серое небо — свет практически мертвый. Я сразу понял, что буду переводить цветное изображение в черно-белое. Именно это пасмурное освещение позволило хорошо выделить ноги, которые контрастируют с белой блузкой и черными волосами. И всю эту композицию обрамляет серый фон — трава. Появляется даже «пленочное» ощущение. Используйте пасмурное освещение. У него есть свои преимущества, которыми, правда, надо уметь пользоваться. Например, в этом случае при более ярком свете контраст между голенью и бедрами был бы слишком сильным, и композиция могла бы развалиться». Снято на Sony A7R II и Sony FE 24–70 мм F2.8 GM.

Заключение

К сожалению, полноценно управлять всем этим богатством природы невозможно. Наверное, фотографу нужно стать немного метеорологом, чтобы разобраться в преобладающих погодах для места съемки в определенный сезон и время суток.

При планировании съемки на местности частично поможет анализ чужих снимков. Благодаря разнообразным сервисам публикации снимков с отображением геоданных, можно не только подсмотреть хорошие ракурсы, но и время (сезон и время суток) для съемки.

Таким образом, не стоит полагаться на авось. Постепенно придет понимание, что, когда и как снимать. Конечно, фотограф не сможет управлять природой, но максимально использовать ее характеристики — вполне.

 

Alpha-советы:

1. Изучите правило f/16 и поправки к нему для установки корректной экспозиции.

2. Изучите характер естественного освещения в зависимости от времени суток — рассеянный и направленный свет. А также как меняется цветовая составляющая света.

3. Используйте для съемки на пленэре светофильтры (нейтральные, поляризационные, проч.) диффузный рассеиватель, отражатель, вспышки.

4. Используйте облака как естественные модификаторы для изменения светового (направленный-рассеянный свет) и цветового баланса.

 

Октябрь 2019

похожие статьи

Портретная съемка при ярком солнце: как быть?

Съемка при ярком солнце таит в себе некоторые сложности, которых, на первый взгляд, вообще не должно возникнуть. Большинство начинающих фотографов считают, что яркий солнечный свет предлагает отличные условия для съемки портретов. Света много, он яркий, и, вроде как, фотографии должны получиться отличные. На самом деле, съемка портретов в полуденном солнце может обернуться неожиданной проблемой.

Во-первых, днем солнце оставляет некрасивые жесткие тени под глазами и носом модели. Во-вторых, черты лица сильно искажаются, когда модель щурится от яркого света. Как решить эту проблему?

Решение 1. Заполняющая вспышка

Не удивляйтесь, но светлый солнечный день – лучшее время для вспышки. Даже встроенная в камеру вспышку способна подсветить тяжелые тени под глазами и носом модели на портретах. В большинстве фотоаппаратов мощность вспышки можно настроить с помощью компенсации вспышки, поэтому не спешите ограничиваться одним снимком – увеличьте или уменьшите компенсацию вспышки и посмотрите, при каких значениях она смотрится более естественно.

Дополнительный плюс заполняющей вспышки состоит в том, что при ее использовании фон станет темнее, и фотография получится более контрастной – вспышка выделит модель из фона. Заполняющую вспышку также можно использовать в контровом свете (когда солнце светит из-за спины модели). Солнце при этом подсветит волосы и плечи модели, что придаст портрету дополнительный объем.

Решение 2. Съемка в тени

Второй способ справиться с ярким солнцем – уйти от него в тень и снимать модель там. При этом важно найти такое место, где свет равномерен: лицо модели должно быть хорошо освещено, а фон не должен быть ярким. Старайтесь избегать солнечных пятен на лице человека, когда стоите под деревом.

Чтобы создать красивый переход из света в тень на лице человека, можно использовать зонт или черную сторону отражателя.

Решение 3. Отражатель

Всегда носить с собой отражатель не сильно удобно (хотя его можно сложить в небольшую специальную сумку), однако вместо отражателя подойдет любая поверхность или подручный материал. Принцип отражателя прост – он отражает свет на лицо модели и подсвечивает тени на лице.

Любая белая или светлая поверхность может стать отражателем: если держать ее под нужным углом, свет солнца отразится от этой поверхности на модель. Одни фотографы специально для этой цели носят белые футболки, другие ставят модель у белой стены или держат за границей кадра любой белый предмет, чтобы отразить свет. Однажды на пикнике я заметила, как фотограф использует для этой цели пищевую фольгу.

В заключение: творческий подход

Освоив упомянутые выше приемы, вы сможете без труда придумать что-то свое. Например, вовсе обойтись без подсветки и снять силуэт модели на фоне синего неба. Или допустить лучи солнца в объектив и создать интересный эффект свечения.

Для наилучших результатов, конечно, нужно знать свойства света и знать, как правильно использовать вспышку. Чтобы детально разобраться в этом вопросе, рекомендую вам прочитать книгу Брайана Петерсона «Сила освещения». Те, кто читал его известную «Силу экспозиции», уже знают, что эти книги только по делу.

Как фотографировать на ярком солнце при жестком свете солнечного дня

Совет фотографировать исключительно во время золотого часа можно отнести к одному из самых вредных советов, который может получить начинающий фотограф.

Мягкое освещение, приглушенный свет и светлые тени. Сплошная мечта фотографа.

Многие воспринимают излишне прямо, отказываясь от фотосъемки в середине дня при ярком солнце.

Подобному отказу немало способствует обилие красочных фотографий любого жанра, снятых на восходе или закате.

Но так ли плохи фотографии, снятые на ярком солнце?

Разумеется, нет.

Вы можете снять замечательные дневные фотографии благодаря двум обстоятельствам:

• Яркому свету
• Жестким контрастным теням

Именно то, чего все избегают, предпочитая фотографировать в режимное время, способно подарить множество хороших кадров.

Достаточно просто не пытаться снять фотографию как при режимном освещении, а учесть характер дневного света.

Эта фотография сделана ясным июньским днем около двух часов дня. По тени на зданиях можно представить, под каким углом находилось солнце.

Плохая ли это фотография? Не думаю.

Разумеется, не обошлось без небольшой обработки. Но без хорошего исходника обрабатывать было бы нечего.

Два условия

Для съемки на солнце нужно соблюсти два условия:

• Съемка ведется в RAW – формате
• Снимаемая сцена экспонируется без провала теней и засветов

Снять ярким днем кадр, который бы уложился в динамический диапазон фотоаппарата и не обладал бы засветами, достаточно сложно.

Старайтесь не снимать с солнцем, попадающим прямо в объектив. Я предпочитаю снимать с солнцем за моей спиной или сбоку.

Для предотвращения появления бликов и «зайцев» используйте бленду на объективе.

Правильно проэкспонированный кадр, снятый в формате Raw, предоставит широчайшие возможности для последующего редактирования. Когда можно смягчить жесткие тени, не опасаясь понижения контраста.

Про жесткий свет в портретной фотографии

Мне доводилось сталкиваться с утверждением, что съемка пейзажей или архитектуры при ярком солнце это одно. Съемка же портретов невозможна в принципе.

Мои попытки разъяснить, что дело не в жанре фотографии, а в понимании света, к успеху обычно не приводили.

Поэтому я обращался к работам Караваджо (вики), оспорить авторитет которого никто не решался.

Смотрите, какие жесткие тени и высокий контраст у картины «Святой Иероним» Караваджо. Как меняется насыщенность цвета от светлых участков к темным.

Тени подсказывают, что свет падает сверху под большим углом к горизонту. Косвенно это подтверждает легенда, что Караваджо писал, используя свет из круглого окна в крыше своей мастерской.

Нужно признать тот печальный факт, что многие фотографы просто не умеют работать с освещением, если оно отличается от пары-тройки распространенных схем постановки света.

Для успешной съемки на ярком солнце нужно осознать то, что дневной свет не может быть плохим.

Он просто другой.

Это самое главное, что вы должны понять из этой статьи.

Съёмка в солнечный день

Какие ситуации наиболее подходят для фотографий в контровом свете, примеры

Контровое освещение — это прием, который применяется опытными фотографами и лишь в случае целесообразности:

• при необходимости сделать объемное изображение;
• если фото должно быть контрастным, с выраженными границами;
• при невысоких требованиях к качеству фотографии, так как контровой свет способствует переэкспонированию;
• лишь при наличии достаточно интенсивного освещения. Слабое силуэт не выделит, а размажет.

Использование контрового света при съемке пейзажей

Обычные пейзажи – парковые зоны, здания, церкви, автомобили в контровом освещении могут выглядеть необычно, уникально.

Фотографы-пейзажисты при работе с контровым освещением используют приемы:

• яркое солнце полностью закрывается от камеры другим объектом. При этом интенсивность лучей позволяет с ними экспериментировать и делать акценты;
• для коррекции динамического диапазона желательно использовать поляризационные серые фильтры;
• результативна фотосъемка в RAW. Этот формат дает возможность для обработки снимков в программах и их вытягивания. Качество очень высокое;
• необходимо постоянно использовать экспозамеры. Цвет основных элементов будет определять весь снимок;
• желательно применять различные бленды и оптику. При смене объектива сам снимок меняется.

Перед использованием экспозамера нужно изначально продумать, какой нужен в итоге результат от контрового света. Если нужно получить белый пересвеченный фон, то экспозицию следует измерять с той стороны модели, которая ближе к камере.

Обратите внимание! Когда необходимо отобразить силуэт объекта на ярком фоне, то измерения проводят по фону. Когда фотограф хочет отобразить солнечное сияние в виде дымки, то применяет следующий способ

Источник света размещается за моделью либо другим предметом, попадающим в кадр. Фон должен быть минимальным, экспозицию нужно настраивать по стороне объекта, ближайшей к камере. Необходимо сделать тестовые снимки в различных ракурсах, чтобы отрегулировать количество бликов

Когда фотограф хочет отобразить солнечное сияние в виде дымки, то применяет следующий способ. Источник света размещается за моделью либо другим предметом, попадающим в кадр. Фон должен быть минимальным, экспозицию нужно настраивать по стороне объекта, ближайшей к камере. Необходимо сделать тестовые снимки в различных ракурсах, чтобы отрегулировать количество бликов.

Женщина с ребенком

Съемка портретов

В студии делают портретные снимки, съемки модели в полный рост, фото отдельных предметов или их сочетаний.

Для создания контрового эффекта используются моноблоки с насадками, софтбоксы или софиты. Фотограф имеет возможность экспериментировать с моделью, делать пробные снимки и корректировать освещение. Для освещения объекта могут применяться как источники постоянного света, так и фотовспышки различной интенсивности.

Фото на закате

Очень впечатляют снимки на фоне заката либо восходящего солнца, на фоне деревьев и цветников, на берегу водоема.

Закат

Макросъемка

Фотокомпозиции подразумевают запечатление нескольких объектов в определенных позах. Фигуры могут быть просто силуэтными, в этом варианте их снимают в профиль. Макросъемка в контровом освещении делает объекты загадочными и таинственными: капли росы, травинки, мелкие объекты.

Для удачного использования контрового света необходим практический опыт. Несколько экспериментов сделают контровое освещение надежным помощником фотографа.

 

Солнце и облака постоянно меняются, поэтому вам нужно будет импровизировать на ходу, точно знать чего вы хотите добиться, и использовать проблемное освещение в своих интересах. Вот советы, которые упоминает Matti Haapoja в видео:

 

— Используйте солнце как фоновое освещение

Когда солнце слишком яркое и бросает жесткие тени, используйте его в качестве подсветки или, может быть, боковой свет. Этот способ работает особенно хорошо, если вы можете найти затененное место, пересекаемое ярким солнечным лучом.

 

— Снимайте в тени

Спрячьтесь под деревьями, за зданиями или специальным навесом.

 

— Найдите естественный отраженный свет

Отраженный свет будет менее жестким, чем прямой свет, поэтому найдите объекты вокруг вас, которые находятся под прямым солнечным светом, такие как бетонные или белые стены, и используйте их в качестве отражающих поверхностях.

 

— Контролируйте солнце

Разумеется, вы не можете контролировать солнечный свет в прямом смысле, зато можете подстраиваться под него. В видео, Haapoja дает пример размещения своего брата в туннеле и превращения яркого солнечного света за туннелем в обширную область с мягкой подсветкой. Еще более простой пример — окно или открытая дверь.

 

— Контролируйте параметры экспозиции

Будьте внимательны и не допускайте засветку, особенно ключевых моментов.

Как фотографировать в солнечный день?

Большинство людей, а также и начинающие фотолюбители, уверены, что съемка в солнечную погоду — замечательный вариант. Безусловно, присутствие ярких и теплых солнечных лучиков дарит огромное количество света. А еще ведь так приятно отправляться на фотопрогулку, когда царствует отличная погода.

Но солнце может быть очень коварным. В один момент его лучи в состоянии превратиться из союзников, дарящих дополнительный свет, в злостных противников, искажающих фотографию. И с этими противниками необходимо научиться бороться, а после можно постараться и подружиться.

В чем основная проблема при фотосъемке в погожий денек? Солнце преподносит чересчур много резкого света, заполняющего собой все имеющееся пространство. Фотография же строится на игре света и теней. Если будет присутствовать на снимке чрезмерное количество солнечных лучей, то фото станет очень контрастным.

На портретах частенько появляются ненужные, слишком глубокие тени, особенно на лице. А еще получить естественные и интересные портретные снимки под палящим солнцем является проблемой.

Модель может жмуриться, стараться отвернуться от солнца (а такое вызовет еще больше контрастных и нелепых теней на лице), человек по ту сторону объектива будет страдать от жары. Такие нюансы лишат фото натуральных эмоций.

При фотографировании природы или городского пейзажа, жизни мегаполиса на итоговой фотографии могут отмечаться заметные пересветы с «выжженными» пикселями. Это такие некрасивые участки, полностью лишенные тени, нужных очертаний, выглядящие совершенно белыми.

Нередко снимок, который мог бы стать очень удачным, не получается спасти даже в процессе последующей обработки в специальных программах для коррекции фотографии. И, конечно, прямые солнечные лучи способны навредить самой технике.

Решая не отказываться от фотографирования в ясный день, можно постараться перенести съемку на раннее время или отправиться на фотопрогулку уже под вечер. Когда солнце находится максимально близко к горизонту, свет становится заполняющим и не таким холодным, резким на снимке.

Помогают при съемке под солнцем редкие облака, возникающие на небе. Они способны подарить тени и смягчить солнечные лучи. Не обладая же возможностью ждать облака или переносить время съемки, надо запомнить некоторые важные советы.

Со стороны может выглядеть очень непонятно и странно использование дополнительного освещения, когда на улице и без того все залито золотистыми солнечными лучами. Однако именно вспышка в состоянии стать прекрасным помощником для фотографа в подобный день.

Конечно, лучше отказываться от встроенных вспышек. Они обладают эффектом «света в лоб», искажая картинку. И силу такой вспышки настроить обычно невозможно. Стоит обращаться к вспышкам внешним, на крутящихся головках, чтобы была возможность направлять свет вверх.

Такая внешняя деталь, дарящая дополнительный свет, обладает настройками и ее силу можно изменить. Слабая вспышка может направляться и непосредственно на модель, объект фотосъемки. Свет от нее вступит во взаимосвязь с солнечными лучами, и итоговый снимок выйдет объемным, но без глубоко контрастных теней и бликов. А также позволит вспышка слегка затемнить фон фотографии, что может быть вполне уместным.

Начинающие фотографы и любители не должны забывать, что светоотражающие поверхности становятся верными друзьями во время съемки в солнечный день. Ими могут явиться и специальные отражатели, и простая белая стена дома или светлая одежда модели, и белый листок бумаги или фольга, натянутая на картон, и стеклянные витрины магазинов или металлические детали, попадающие в кадр. Используя отражатель, фольгу, лист или ткань, необходимо следить, чтобы не попали они в кадр, если нет подобной задумки у фотографа.

Фотография — это свет и тень. Если света от солнца более чем достаточно, то необходимо отправиться на поиски тени. Но здесь надо проявлять некоторую осторожность. Располагая объект в тени, нужно оценить, насколько свет заполняет его. Столкновение тени и света может стать интересным решением, но добиться желаемого результата с первой и даже десятой попытки не всегда выходит. Решаясь на эксперимент, можно расположить модель под кроной дерева.

Сквозь ветки и листья будут пробиваться солнечные лучики, но здесь же встречается и тень. Светотеневой рисунок может получиться очень интересным, но такое подходит не для каждой задумки в процессе фотопрогулки.

Еще одним решением становится расположение объекта так, чтобы солнце было позади него. Здесь опровергается миф, что снимать против солнца — нельзя. Вполне можно, но это требует осторожности и сноровки. Такое расположение объекта рискованно для техники.

Если прямой солнечный луч попадет в объектив, дорогая фотокамера может пострадать. Однако если рискнуть все же хочется, то здесь снова может прийти на помощь вспышка. Она осветит чересчур темные участки, но оставит приятное свечение позади объекта или модели.

И, конечно, перед съемкой на улице необходимо позаботиться о фотоаппарате. На объектив лучше надеть защитный или серый фильтр, не помешает и бленда. Бленда — дополнительный аксессуар, который избавляет от некрасивых бликов, поможет избежать ненужных пересветов.

Подбор же актуальных настроек для снимка будет зависеть от используемого объектива, от заданного сюжета фотосессии, от идеи и возможностей. И за настройками при смене места съемки, при переменах в освещении и тенях требуется внимательно следить. Особо тщательного подхода станет требовать экспозиция. Замечательно снимать в солнечную погоду на полностью ручных настройках или же выбирать «приоритет диафрагмы».

Фотографирование в солнечные дни — не самая простая задача. Профессионалы нередко отказываются от съемки, если солнце слишком негативное, если света от него слишком много. Но найдя свой индивидуальный подход к подобной съемке, совершив множество попыток, которые иногда могут быть неудачными, можно добиться восхитительного результата.

Фотографирование в солнечные дниФотографирование в солнечные дниФотографирование в солнечные дни

Как эффективно использовать естественное освещение

или Секреты съемки с естественным освещением

Владимир Нескоромный

Главный редактор сайта alphapro.sony.ru

Осваивая новое умение, мы, как правило, сталкиваемся с ограничениями и помехами, которые, кажется, мешают нашему занятию. Однако научившись преодолевать преграды, нередко обнаруживаем в них неожиданный потенциал и новые возможности для продвижения вперед.

Ключевое условие для фотографии — свет. Потому что именно он лежит в ее основе, ведь фотография — это светопись. Одной из разновидностей фотографического света является естественное освещение. 

Дмитрий Куликов. «Друзья». Колумбия, 2019. «Я снимал закатное солнце и искал интересный передний план для силуэта. Увидев на соседнем дереве цаплю, обошел его и занял контрпозицию. Через какое-то время прилетела птица поменьше и села в метре от цапли. Походив несколько минут, я, наконец, смог совместить их обеих в кадре на фоне солнечного диска». Снято на Sony RX10M4.

Неуправляемый солнечный свет

Занимаясь пейзажной, жанровой или портретной съемкой под открытым небом, мы сталкиваемся с тем, что отсутствует какая-либо возможность… настроить этот свет. Его можно только дожидаться и слегка модифицировать.

Естественное освещение не очень сложное по схеме. Направленный свет от Солнца и объемный от атмосферы — своеобразный большой параболический рефлектор в залитой светом студии с генераторами дыма. Но — неуправляемый. Последнее усложняет съемку и заставляет ради достижения цели разбираться в механике естественного освещения и учиться прогнозировать эффект.

В свою очередь, природа щедро компенсирует наши усилия, предлагая в качестве бонусов разнообразные оптические и погодные феномены — радуги, гало, тучи, молнии, рассветное и закатное время.

Елена Шумилова. «Танец с птицами». Город Голд-Кост, Австралия, 2018. «Было красивое закатное освещение, и я захотела получить максимально естественный результат. Подобные кадры сложно запланировать, их приходится только терпеливо ждать, поскольку они случаются всегда неожиданно. В них удачно сочетаются все факторы: локация, свет, герои, настроение фотографа». Снято на Sony A7R III и Sony FE 85 мм F1.4 GM.

Правило f/16

Благодаря громадным габаритам небесного осветителя, легко настроить экспозицию по освещенности. Хотя современный фотограф и предпочитает доверять настройке экспозиции по яркости объекта съемки, ему не помешает держать в уме такую полезную особенность естественного освещения, как равномерность по пространству. В результате для установки корректной экспозиции для любого объекта на обширной территории можно воспользоваться простым «правилом f/16».

Его суть заключается в том, что в ясный солнечный день (в дневное время) для объектов, освещенных солнцем, при установке выдержки, равной обратному значению светочувствительности (к примеру, 1/100 сек. для ISO 100), нужно закрыть диафрагму до f/16. Чтобы при желании установить другие значения светочувствительности, выдержки и диафрагмы, нужно просто пересчитать эту тройку параметров на другую — эквивалентную.

Сергей Семенов. «Гонконг в розовом свете». Гонконг, 2018. «Забрался на Пик Виктория. Закат был просто потрясающий! Лучи заходящего солнца подсветили дневную дымку, и она буквально погрузила город в розовое облако. Потом подул ветер, начали подсвечиваться облака повыше и появляться первые огни города. Волшебство! К сожалению, предугадать подобные атмосферные явления невозможно». Снято на Sony A7R III и Sony FE 24–70 мм F2.8 GM.

У правила есть целый ряд поправок. К примеру, для пасмурной погоды нужно добавить 3 ступени. При съемке в тени — 0,5-2 ступени. Во время съемки на пляже или заснеженной местности следует уменьшить экспозицию на одну ступень.

Кроме таких случайных поправок, есть и регулярные. На широту местности — добавить 2 ступени на каждые 10 градусов широты от базовой (40-45 градусов). На время года — до 2 ступеней разницы для летних и зимних месяцев в средних широтах в полдень. В летнее время в течение 5-6 околополуденных часов поправка не требуется. Но уже через 3 часа после полудня (или до него) нужно увеличить экспозицию на ступень, а через (или до) 5-6 часов — уже на две. Для зимних месяцев одна ступень экспозиции от полудня нарастает через 2 часа, а 2 ступени — через 3 часа.

Магомед Шапиев. «Фактура крыш». Село Кубачи, Дахадаевский район, Дагестан, 2017. «Из-за природных особенностей, село почти всегда погружено в облако тумана. Этот снимок я сделал утром, когда солнечный свет освечивает дома сбоку и не проходит сквозь туман, рассеиваясь в нем. В качестве точки съемки я выбрал старую сторожевую башню. Нужный мне свет продолжался до семи часов утра.Сюда можно приезжать в любое время года, и даже зимой. Интересные фотографии получаются и на рассвете, и на закате». Снято на Sony A7R II и Sony FE 28 мм F2.

Конечно, сейчас нет нужды использовать описанную методику. В каждой камере имеется экспонометр и умный калькулятор. Однако на пути к качественной и выразительной фотографии нельзя обойтись без понимания того, как работает дневное освещение. И многое можно взять из правила f/16 и его поправок.

Во-первых, это скорость падения освещенности по мере удаления времени от полудня. Во-вторых, соотношение освещенности солнечного света и рассеянного света атмосферы. По поправке на тени можно оценить эту разницу в ясный полдень в одну ступень — свет, рассеянный атмосферой, слабее направленного.

Разобравшись с общей экспозицией, посмотрим на такие нюансы естественного света, как его направленность и цвет.

Сергей Гаврилов. «Ромашки». Модель Тома Колединцева. Съемка на пленэре. Московская область, 2016. «Я использовал рассеянный мягкий свет от вечернего облачного неба, который создавал идеальный светотональный рисунок. Чтобы уменьшить тени на лице (под носом, под глазами), я разместил серебряный отражатель (заполняющий свет). Даже если свет не слишком благоприятен, попробуйте поискать такое положение модели (стоя, сидя, лежа), в котором он превратится в вашего союзника». Снято на Sony A7R II и Sony FE 24–70 мм F2.8 GM.

Направленность света и цвет

Если правильная экспозиция исключает грубые ошибки и гарантирует получение хоть какого-то снимка, попадающего в экспозиционную широту фотоматериала, то понимание направленности позволит выбрать место и время съемки для проработки объекта съемки, для получения выразительного светотеневого рисунка. Ну, а понимание цветовой схемы позволит не только соблюсти корректный цветовой баланс, но и воспользоваться небом как красивым фоном.

Стоит отметить, что эти нюансы более чувствительны к стараниям фотографа, чем общая экспозиция. И при наличии отражателей, рассеивающих экранов, светофильтров и вспышки можно существенно улучшить результат.

Направленность естественного освещения, модулированная направлением восход-запад, сильно зависит от времени суток. Еще до появления Солнца над горизонтом утренняя заря начинает работать как атмосферный светорассеиватель и отражатель. Аналогичное явление (симметричное по времени) наблюдается и вечером.

Александр Доринов. Без названия. Местечко Папоа, город Пенише, Португалия, 2017. «В изображении присутствует очень красивое закатное освещение. Во время съемки я пытался поймать лучи солнца в волнах, чтобы вода приобрела золотистый оттенок, и мне это удалось. Получилась очень красивая фактура воды. И даже брызги подсвечены красиво. Попробуйте в своих работах поэкспериментировать с солнечным светом. Ну, и, конечно, помните про «золотой час», когда освещение самое благоприятное для фотосъемки». Снято на Sony A7S II и Sony Carl Zeiss Planar T* FE50 мм F1.4 ZA.

С восходом Солнца к этому заполняющему осветителю добавляется более сильный (существенно более сильный утром и вечером и лишь немного сильнее в полдень) по экспозиции источник направленного света.

Суммарный уровень освещенности постепенно усиливается по мере подъема Солнца к зениту. При этом синхронно меняется соотношение мощности рассеянного и направленного света и цветовой состав. Направленный свет поворачивается от горизонтального через вертикальный к горизонтальному в течение светового дня. У рассеянного света примерно такая же по характеру диаграмма направленности, но повернутая на 90 градусов (он сильнее подсвечивает с боков от направленного, как и положено заполняющему свету) и существенно менее выраженная.

Юрий Афанавьев. «Сиреневый закат. Приключения в небе». Город Oлюдениз/Ölüdeniz, Турция, 2017. «Закат состоялся строго по расписанию. Начало в 18:39 — завершение в 19:34. Теплый воздух напоен влагой. Дымка испарений от теплого моря пытается скрыть от любопытных зрителей все происходящее. В то же время она придает плоской картинке, спрессованной телевиком, максимальный объем. При съемке подобных сюжетов очень важно поймать тот короткий момент, когда в небе после захода солнца возникают нежные цветовые переходы». Снято на Sony A7R II и Sony FE 70-300mm F4.5-5.6 G OSS.

А что происходит с цветом? Поскольку неоднородности воздуха в большей степени рассеивают преимущественно короткие волны, свет атмосферы — более синий, холодный. Теплый (условно красный) свет — это остатки от солнечного света после того, как коротковолновая составляющая была рассеяна в атмосфере (и окрасила небо в синий).

После восхода атмосфера будет эффективно работать как объемный рассеиватель, создавая холодный свет. А проходящие сквозь нее солнечные лучи по отношению к этому рассеянному свету будут более теплыми.

Чем ближе Солнце к зениту, тем через меньшую толщу атмосферы проходят лучи (видимые наблюдателем в конкретном месте), и его свет меньше теряет синей составляющей и выглядит холоднее.

Наиболее выразительна (как инструмент) конфигурация «Солнце-атмосфера» утром и вечером, когда светило находится над горизонтом. В это время цветовой контраст направленного и рассеянного света наиболее силен. В полдень же контраст по цвету минимален.

Антон Уницын. «Поцелуй». Нью-Йорк, США, 2017. «Закат — потрясающее время для фотографии. Большую часть этой съемки было пасмурно, и только перед самым заходом солнца, к нам пробились его лучи. Получился золотистый, магический свет. Это длилось какие-то минуты, но этого хватило, чтобы сделать кадр». Снято на Sony A9 и Sony Carl Zeiss Sonnar T* FE 55 мм F1.8 ZA.

Как управлять природой

Как можно управлять общей экспозицией дневного света? В инструментарии фотографии для этого имеются нейтральные фильтры. Если нужно управлять светом локально (портрет), поможет диффузный рассеиватель или отражатель. Для управления соотношением направленного и рассеянного света применяются поляризационные фильтры, а локально — те же отражатели (нейтральные или цветные, если нужно усилить цветовой контраст). В черно-белой фотографии кроме поляризационных могут применяться цветные фильтры, пропускающие или блокирующие синий цвет неба.

 

Небо как фон

Небесный свод служит не только источником света для натурной съемки, но и фоном. К сожалению, при хорошей погоде только в утренние и вечерние часы Солнце освещает воздушный слой локально, что позволяет найти на небе такой участок, который по яркости будет близок к яркости снимаемого объекта, освещенного солнечным светом. Днем же небо выжигает на снимке белую дыру, если экспозиция подбирается по объекту съемки.

Для балансировки по экспозиции (чтобы на снимке были проработаны и небо, и объект) приходится подсвечивать объект отражателем, вспышкой (для портретистов особенно полезна вспышка с режимом скоростной синхронизации), применять для притемнения неба поляризационный фильтр.

Сергей Семенов. Национальный парк Чиинкве-Теерре. Город Манарола, Италия, 2015. «Мы приехали сюда на майские праздники и приходили на точку за 30 минут до рассвета. В процессе съемки я использовал нейтрально-серый фильтр ND-400». Снято на Sony A7 и Sony Carl Zeiss Vario-Tessar T* FE 16-35 мм F4 ZA OSS.

Инструменты непогоды

Хотя непогода потому так и названа, что создает дискомфорт, для фотографа любые атмосферные явления — отличные средства для управления атмосферным светом и способ использования атмосферы в качестве фона.

Облака, от локальных до сплошных, представляют собой естественные модификаторы, которые меняют и световой баланс (направленный-рассеянный свет), и цветовой баланс. Например, часто рекомендуют облачную погоду как решение проблемы высококонтрастного освещения.

Но облака могут работать и как шторки, направляя свет и эффектно подсвечивая ландшафт яркими лучами. Кроме того, облака могут формировать и фоны совершенно разных типов. В зависимости от их характера, времени суток (высоты Солнца над горизонтом), облака могут быть разными по яркости — от высоких белых, до низких и темных до черноты.

Капли воды и кристаллы льды, из которых состоят облака, не только рассеивают свет, но и переотражают его. Поэтому и цвет облаков может быть разным — от синего (для рассеянного света) до красного (для проходящего и отраженного).

Влад Шутов. «Одиночество». Модель Мария. Московская область, 2017. «Снимок сделан во второй половине дня. Серое небо — свет практически мертвый. Я сразу понял, что буду переводить цветное изображение в черно-белое. Именно это пасмурное освещение позволило хорошо выделить ноги, которые контрастируют с белой блузкой и черными волосами. И всю эту композицию обрамляет серый фон — трава. Появляется даже «пленочное» ощущение. Используйте пасмурное освещение. У него есть свои преимущества, которыми, правда, надо уметь пользоваться. Например, в этом случае при более ярком свете контраст между голенью и бедрами был бы слишком сильным, и композиция могла бы развалиться». Снято на Sony A7R II и Sony FE 24–70 мм F2.8 GM.

Заключение

К сожалению, полноценно управлять всем этим богатством природы невозможно. Наверное, фотографу нужно стать немного метеорологом, чтобы разобраться в преобладающих погодах для места съемки в определенный сезон и время суток.

При планировании съемки на местности частично поможет анализ чужих снимков. Благодаря разнообразным сервисам публикации снимков с отображением геоданных, можно не только подсмотреть хорошие ракурсы, но и время (сезон и время суток) для съемки.

Таким образом, не стоит полагаться на авось. Постепенно придет понимание, что, когда и как снимать. Конечно, фотограф не сможет управлять природой, но максимально использовать ее характеристики — вполне.

 

Alpha-советы:

1. Изучите правило f/16 и поправки к нему для установки корректной экспозиции.

2. Изучите характер естественного освещения в зависимости от времени суток — рассеянный и направленный свет. А также как меняется цветовая составляющая света.

3. Используйте для съемки на пленэре светофильтры (нейтральные, поляризационные, проч.) диффузный рассеиватель, отражатель, вспышки.

4. Используйте облака как естественные модификаторы для изменения светового (направленный-рассеянный свет) и цветового баланса.

 

Октябрь 2019

похожие статьи

Портретная съемка при ярком солнце: как быть?

Съемка при ярком солнце таит в себе некоторые сложности, которых, на первый взгляд, вообще не должно возникнуть. Большинство начинающих фотографов считают, что яркий солнечный свет предлагает отличные условия для съемки портретов. Света много, он яркий, и, вроде как, фотографии должны получиться отличные. На самом деле, съемка портретов в полуденном солнце может обернуться неожиданной проблемой.

Во-первых, днем солнце оставляет некрасивые жесткие тени под глазами и носом модели. Во-вторых, черты лица сильно искажаются, когда модель щурится от яркого света. Как решить эту проблему?

Решение 1. Заполняющая вспышка

Не удивляйтесь, но светлый солнечный день – лучшее время для вспышки. Даже встроенная в камеру вспышку способна подсветить тяжелые тени под глазами и носом модели на портретах. В большинстве фотоаппаратов мощность вспышки можно настроить с помощью компенсации вспышки, поэтому не спешите ограничиваться одним снимком – увеличьте или уменьшите компенсацию вспышки и посмотрите, при каких значениях она смотрится более естественно.

Дополнительный плюс заполняющей вспышки состоит в том, что при ее использовании фон станет темнее, и фотография получится более контрастной – вспышка выделит модель из фона. Заполняющую вспышку также можно использовать в контровом свете (когда солнце светит из-за спины модели). Солнце при этом подсветит волосы и плечи модели, что придаст портрету дополнительный объем.

Решение 2. Съемка в тени

Второй способ справиться с ярким солнцем – уйти от него в тень и снимать модель там. При этом важно найти такое место, где свет равномерен: лицо модели должно быть хорошо освещено, а фон не должен быть ярким. Старайтесь избегать солнечных пятен на лице человека, когда стоите под деревом.

Чтобы создать красивый переход из света в тень на лице человека, можно использовать зонт или черную сторону отражателя.

Решение 3. Отражатель

Всегда носить с собой отражатель не сильно удобно (хотя его можно сложить в небольшую специальную сумку), однако вместо отражателя подойдет любая поверхность или подручный материал. Принцип отражателя прост – он отражает свет на лицо модели и подсвечивает тени на лице.

Любая белая или светлая поверхность может стать отражателем: если держать ее под нужным углом, свет солнца отразится от этой поверхности на модель. Одни фотографы специально для этой цели носят белые футболки, другие ставят модель у белой стены или держат за границей кадра любой белый предмет, чтобы отразить свет. Однажды на пикнике я заметила, как фотограф использует для этой цели пищевую фольгу.

В заключение: творческий подход

Освоив упомянутые выше приемы, вы сможете без труда придумать что-то свое. Например, вовсе обойтись без подсветки и снять силуэт модели на фоне синего неба. Или допустить лучи солнца в объектив и создать интересный эффект свечения.

Для наилучших результатов, конечно, нужно знать свойства света и знать, как правильно использовать вспышку. Чтобы детально разобраться в этом вопросе, рекомендую вам прочитать книгу Брайана Петерсона «Сила освещения». Те, кто читал его известную «Силу экспозиции», уже знают, что эти книги только по делу.

Как фотографировать на ярком солнце при жестком свете солнечного дня

Совет фотографировать исключительно во время золотого часа можно отнести к одному из самых вредных советов, который может получить начинающий фотограф.

Мягкое освещение, приглушенный свет и светлые тени. Сплошная мечта фотографа.

Многие воспринимают излишне прямо, отказываясь от фотосъемки в середине дня при ярком солнце.

Подобному отказу немало способствует обилие красочных фотографий любого жанра, снятых на восходе или закате.

Но так ли плохи фотографии, снятые на ярком солнце?

Разумеется, нет.

Вы можете снять замечательные дневные фотографии благодаря двум обстоятельствам:

• Яркому свету
• Жестким контрастным теням

Именно то, чего все избегают, предпочитая фотографировать в режимное время, способно подарить множество хороших кадров.

Достаточно просто не пытаться снять фотографию как при режимном освещении, а учесть характер дневного света.

Эта фотография сделана ясным июньским днем около двух часов дня. По тени на зданиях можно представить, под каким углом находилось солнце.

Плохая ли это фотография? Не думаю.

Разумеется, не обошлось без небольшой обработки. Но без хорошего исходника обрабатывать было бы нечего.

Два условия

Для съемки на солнце нужно соблюсти два условия:

• Съемка ведется в RAW – формате
• Снимаемая сцена экспонируется без провала теней и засветов

Снять ярким днем кадр, который бы уложился в динамический диапазон фотоаппарата и не обладал бы засветами, достаточно сложно.

Старайтесь не снимать с солнцем, попадающим прямо в объектив. Я предпочитаю снимать с солнцем за моей спиной или сбоку.

Для предотвращения появления бликов и «зайцев» используйте бленду на объективе.

Правильно проэкспонированный кадр, снятый в формате Raw, предоставит широчайшие возможности для последующего редактирования. Когда можно смягчить жесткие тени, не опасаясь понижения контраста.

Про жесткий свет в портретной фотографии

Мне доводилось сталкиваться с утверждением, что съемка пейзажей или архитектуры при ярком солнце это одно. Съемка же портретов невозможна в принципе.

Мои попытки разъяснить, что дело не в жанре фотографии, а в понимании света, к успеху обычно не приводили.

Поэтому я обращался к работам Караваджо (вики), оспорить авторитет которого никто не решался.

Смотрите, какие жесткие тени и высокий контраст у картины «Святой Иероним» Караваджо. Как меняется насыщенность цвета от светлых участков к темным.

Тени подсказывают, что свет падает сверху под большим углом к горизонту. Косвенно это подтверждает легенда, что Караваджо писал, используя свет из круглого окна в крыше своей мастерской.

Нужно признать тот печальный факт, что многие фотографы просто не умеют работать с освещением, если оно отличается от пары-тройки распространенных схем постановки света.

Для успешной съемки на ярком солнце нужно осознать то, что дневной свет не может быть плохим.

Он просто другой.

Это самое главное, что вы должны понять из этой статьи.

Съёмка в солнечный день

Какие ситуации наиболее подходят для фотографий в контровом свете, примеры

Контровое освещение — это прием, который применяется опытными фотографами и лишь в случае целесообразности:

• при необходимости сделать объемное изображение;
• если фото должно быть контрастным, с выраженными границами;
• при невысоких требованиях к качеству фотографии, так как контровой свет способствует переэкспонированию;
• лишь при наличии достаточно интенсивного освещения. Слабое силуэт не выделит, а размажет.

Использование контрового света при съемке пейзажей

Обычные пейзажи – парковые зоны, здания, церкви, автомобили в контровом освещении могут выглядеть необычно, уникально.

Фотографы-пейзажисты при работе с контровым освещением используют приемы:

• яркое солнце полностью закрывается от камеры другим объектом. При этом интенсивность лучей позволяет с ними экспериментировать и делать акценты;
• для коррекции динамического диапазона желательно использовать поляризационные серые фильтры;
• результативна фотосъемка в RAW. Этот формат дает возможность для обработки снимков в программах и их вытягивания. Качество очень высокое;
• необходимо постоянно использовать экспозамеры. Цвет основных элементов будет определять весь снимок;
• желательно применять различные бленды и оптику. При смене объектива сам снимок меняется.

Перед использованием экспозамера нужно изначально продумать, какой нужен в итоге результат от контрового света. Если нужно получить белый пересвеченный фон, то экспозицию следует измерять с той стороны модели, которая ближе к камере.

Обратите внимание! Когда необходимо отобразить силуэт объекта на ярком фоне, то измерения проводят по фону. Когда фотограф хочет отобразить солнечное сияние в виде дымки, то применяет следующий способ

Источник света размещается за моделью либо другим предметом, попадающим в кадр. Фон должен быть минимальным, экспозицию нужно настраивать по стороне объекта, ближайшей к камере. Необходимо сделать тестовые снимки в различных ракурсах, чтобы отрегулировать количество бликов

Когда фотограф хочет отобразить солнечное сияние в виде дымки, то применяет следующий способ. Источник света размещается за моделью либо другим предметом, попадающим в кадр. Фон должен быть минимальным, экспозицию нужно настраивать по стороне объекта, ближайшей к камере. Необходимо сделать тестовые снимки в различных ракурсах, чтобы отрегулировать количество бликов.

Женщина с ребенком

Съемка портретов

В студии делают портретные снимки, съемки модели в полный рост, фото отдельных предметов или их сочетаний.

Для создания контрового эффекта используются моноблоки с насадками, софтбоксы или софиты. Фотограф имеет возможность экспериментировать с моделью, делать пробные снимки и корректировать освещение. Для освещения объекта могут применяться как источники постоянного света, так и фотовспышки различной интенсивности.

Фото на закате

Очень впечатляют снимки на фоне заката либо восходящего солнца, на фоне деревьев и цветников, на берегу водоема.

Закат

Макросъемка

Фотокомпозиции подразумевают запечатление нескольких объектов в определенных позах. Фигуры могут быть просто силуэтными, в этом варианте их снимают в профиль. Макросъемка в контровом освещении делает объекты загадочными и таинственными: капли росы, травинки, мелкие объекты.

Для удачного использования контрового света необходим практический опыт. Несколько экспериментов сделают контровое освещение надежным помощником фотографа.

Направление света

У кинооператоров существует традиция выделять 12 направлений света только по горизонтальной плоскости. Мы остановимся на трех направлениях. Для нас это пока более чем достаточно. Главное помнить, что в любой ситуации, снимать лучше против света, либо так, чтобы свет падал на блюдо сбоку от оси объектива. Таким образом, вы всегда сохраните крупную и мелкую фактуру, чего вам не удастся, если вы будете снимать, находясь между окном и блюдом.

Фронтальный свет хорош при модной съемке — он устраняет недостатки на коже моделей, делает ее гладкой. Однако съемка еды не тот случай, когда этот свет допустим. Я предлагаю вам убедится в этом на следующих примерах.

На этой фотографии блюдо освещено окном, находящимся за фотоаппаратом. Свет в данном случае почти фронтальный, такой же, какой даст встроенная в фотоаппарат вспышка (это еще называют «вспышка в лоб»). Откуда идет свет, можно понять по тени от вилки. Она падает от наблюдателя в сторону тарелки. К чему приводит такой свет хорошо видно: паста плоская, лишенная объема, да и вообще, согласитесь, выглядит она невкусно. Еще хуже смотрится оливковое масло — оно стало темным. На бутылке появился некрасивый блик, отражающий окно:

Увеличенный фрагмент первой фотографии, на котором еще лучше стали видны все недостатки фронтального света:

Боковой свет (сайдлайт) используется в том случае, когда нужно создать светлую фотографию, с ярким, легким настроением.

По теням от посуды и хлеба видно, что свет падает сбоку. Фотография в целом выглядит лучше, она яркая, на ней сохранен контраст, а следовательно и объем:

Сайдлайт на крупном фрагменте:

В некоторых случаях боковой свет — идеальное решение. Но именно для этой пасты, на мой взгляд, лучше подойдет задний свет (можно назвать его «бэклайт» или контровой).

Это второй пример из предыдущей части:

И увеличенный фрагмент, на котором, как мне кажется, паста выглядит лучше всего:

В заключение приведу фотографию того, как еще может проявлять себя задний свет.

При более низкой точке съемки, все контрасты становятся еще более выраженными:

Заканчивая статью, хочу добавить, для того чтобы почувствовать свет, важно всегда обращать внимание на малейшие его изменения и фиксировать их в памяти. Смотрите куда падают тени, как ложатся блики, насколько приятно в целом выглядит блюдо, освещенное тем или иным светом. Только тогда вы сможете использовать свет любым способом для выявления всех достоинств блюда и сокрытия всех его недостатков, если таковые будут допущены

Только тогда вы сможете использовать свет любым способом для выявления всех достоинств блюда и сокрытия всех его недостатков, если таковые будут допущены.

Если вы заинтересованы в услугах фотографа, вы можете связаться с Денисом Карпенковым на его официальном сайте, чтобы обсудить возможность сотрудничества.

А если вы хотите стать постоянным автором arborio.ru, написать гостевую статью или наладить партнерские отношения с сайтом, свяжитесь со мной.

Контрольно исполнительна съемка

Компания «Радченко Геосервис» выполняет инженерных сетей и коммуникаций.

Процедура контрольно исполнительной съемки предназначена для установления точности вынесения проекта конструкции в натуру и выявления отклонений от проекта, имевших место в период строительства и внесение геодезических сведений о той или иной инженерной сети в топографогеодезический фонд. В результате контрольно-исполнительной съемки определятся фактические координаты характерных точек построенных сооружений и здания в целом, а так же их фактические размеры и расстояния между конструктивными элементами.

Простой пример из нашего опыта, электромонтажная компания выиграла тендер на прокладку кабелей низкого напряжения. Задача: проложить электрический провод между локальными ГРП газорегуляторными пунктами и близлежащими ТП трансформаторными подстанциями.

Во избежании повреждения кабеля в будущем, для сохранности данного провода и соблюдения стандартной процедуры сдачи объекта строительства в эксплуатацию геодезической компанией проводится контрольно исполнительная-съемка с помощью высокоточных приборов, которая включает в себя фиксацию ситуации на объекте, а также точное нахождение провода относительно различных сооружений и многочисленных городских сетей. После камеральной обработки  контрольно-исполнительный план инженерной сети представляется в ГГС КГА, если объект находится в Санкт-Петербурге или в Комитет государственного строительного надзора и государственной экспертизы если объект находится в Ленинградской области.

Поэтому исполнительная съемка и называется контрольной, так как после регистрации в вышеупомянутых органах данные о строительстве будут занесены в общий реестр и предмет строительства будет намечен на планах подземных городских сетей. Теперь-то можно пускать электрический ток.

Возвращаясь от частного к общему отметим, что контрольно исполнительные-съемки проводятся:

• в результате строительства линейных сооружений коммуникаций;
• после реконструкции существующих  коммуникаций и подземных сооружений, по степени сложности различают:
  • Контрольная исполнительная съемка КИС канализации;
  • КИС водопровода;
  • КИС теплосети;
  • КИС газопровода;
  • КИС телефонных сетей;
  • КИС электрических сетей;
• на этапе строительства зданий и отдельных сооружений;
• Завершенное строительство проходит окончательную исполнительную съемку, с составлением исполнительного генерального плана объекта.

По окончании работ заказчику передаются следующие материалы:

• исполнительные чертежи инженерных сетей
• сличительная ведомость отклонений от проекта
• Продольные профиля электрических кабелей и трубопроводов
• разрезы и эскизы характерных узлов при детальном обследовании

С ориентировочной Вы можете ознакомится в нашем прайс-листе. За более подробной информацией о проведении контрольно исполнительной съемки обращайтесь в офис “Радченко Геосервис”, наши специалисты рассчитают точную стоимость и наиболее подходящие работы в Вашем случае.

Контрольная геодезическая съемка

Контрольная геодезическая съемка при приемке строительных работ выполняется заказчиком, осуществляющим общий технический надзор за строительством, или проектной организацией (по поручению заказчика) за счет средств, отведенных на технический надзор.

За правильностью выполнения геодезических работ при проектировании и строительстве зданий, сооружений ведется государственный технический надзор. Он осуществляется силами территориальный инспекций , в задачу которых по части строительства входит контроль за выполнением, качеством и стоимостью геодезических работ; выдача геодезических данных и сведений; осуществление приемки завершенных геодезических и картографических работ; аттестация геодезических приборов, инструментов и контроль за использованием их в производстве геодезических работ.

Что собой представляет контровый свет в фотографии и чем он отличается от других

Контровой свет называют еще контурным. Его используют для отделения натуры от заднего фона. Этот прием позволяет придать четкость контурам тела снимаемого, сделать их рельефными.

Девушка в шезлонге

В отличие от мягкой подсветки фона, контросвещение направлено на тыльную часть снимаемого объекта, как перпендикулярно, так и с боковым сдвигом.

Понятие, принцип и условия работы

Свет должен находиться сзади человека и выше него, чтобы не было тени. Это может быть как солнечный свет, так и искусственное освещение. Источников может быть несколько, они могут располагаться на разной высоте, на различном расстоянии от модели и иметь различную яркость.

При ответе на вопрос, контровый свет в фотографии — что это, надо знать, что это прием, который позволяет увеличить силуэт, придать ему особый ореол, оживить картинку. Прямой свет зачастую делает изображение плоским, подсветка сзади придает трехмерность, объем и выпуклость.

Обратите внимание! Объект окружен линией света, очерчивающей контур. Чем дальше источник освещения от модели, тем толще линия

Архив записей

• 2015 (10)

• 2014 (4)

• 2013 (8)

• 2012 (41)

• 2011 (8)

• 2010 (3)

• Как подготовиться к фотосессии

• Фотосъемка в студии. Советы начинающим
• Как фотографировать свадьбу
• Как показать драматизм на фотографии?

• Как сфотографировать воду
• Как подготовить цифровые фотографии к печати
• Как выбрать штатив для фотокамеры

• Сокращения в фотоаппаратах и фототермины
• Как выбрать антипарковочный барьер

Cветофильтры в современной фотографии

Памятка начинающему фотографу

10 ошибок при съемке портрета

Учимся снимать Таймлапс (Time-Lapse)

Нужен ли вам полный кадр?

• Видеокурсы по фотографии
• Бесплатный видеокурс по Lightroom 4
• Запись конференции \”Как фотографировать летом?\”

• Основы обрезки фотографий
• Типичные ошибки фотолюбителей
• Бокэ – творческий подход к фотографии

Нарушаем правила фотографии

• Оптические дефекты изображения
• Фотосъемка на морозе

• Как правильно составить договор с моделью
• Где искать модель
• 21 поза для фотосъёмки девушек
• Куда уходит резкость?
• Фотографируем краски осени

Фотосъемка в экстремальных условиях

Что означают цифры на объективах фотоаппаратов

Как избежать стандартных ошибок

• Основные авторские права фотографа
• Как фотографировать «от бедра»
• Техника фотографирования летнего пейзажа

• Фотосъемка при естественном освещении
• Контровой свет в пейзажной фотографии

• Как фотографировать радугу
• Снимаем звездное небо
• Режимы замера экспозиции
• Уход за оптикой фотокамер
• Фотостоки: максимальный доход
• Как фотографировать фейерверки
• Как фотографировать луну?
• Основные типы объективов
• Что необходимо знать фотолюбителю?
• Фотошоп или Lightroom?
• Чистка матрицы от А до Я

• Съемка в «режиме» и ночью
• Средства передачи глубины пространства
• Как фотографировать встроенной вспышкой

• Виртуальный фотоаппарат
• Размер фото для печати
• Шумы цифровых камер
• Цитаты известных деятелей искусства
• Настройка баланса белого
• Съемка портрета
• Как фотографировать зимой (снег, иней, туман)
• Фотографируйте детей, играючи!
• Сюжетные программы съемки
• Советы по композиции в фотографии
• Большой словарь фототерминов (эксклюзив)
• История фотографии. Как все начиналось…

• Макросъемка
• В поисках нейтрали
• Алгоритм выбора нового фотоаппарата

• Как правильно держать фотоаппарат?
• Жанры и виды фотографии

• Терминология цифрового фото
• Создадим свою планету
• Десять советов начинающему фотографу

• Правила съема. Где это можно делать…
• Ликбез: как работает цифровая камера
• Как снимать на улице

Светоотражающие свойства материалов и освещение в фотографии

Из нашего жизненного опыта известно, что различные материалы, предметы и поверхности отражают падающий на них свет по-разному. Количество и спектральный состав отраженного света напрямую зависят от цвета поверхности, ее фактуры, от угла падения лучей света и направления съемки.

К примеру, черный бархат способен поглотить до 96-98% всего падающего на него света. Поэтому черный бархат выглядит практически черным даже при ярком освещении и таким же кажется на снимке.

Бумага отражает примерно 80% падающего на него света. Этот процент довольно высокий и поэтому даже при проведении съемки в условиях недостаточного освещения, белая бумага на снимке получается светлой, яркой, а в некоторых случаях даже пересвеченной.

Таким образом, при прочих равных условиях, падающий на объект общий поток света, который равномерно распределен с одинаковой силой на все входящие в его состав фигуры на снимке все эти элементы будут с разной яркостью в силу разной отражающей способности и различных коэффициентов яркости.

Соответственно, и при общем, равномерно освещенном объекте можно сделать снимок, однако он при этом будет выглядеть вялым, серым, однотонным и неинтересным. Выясним, почему так происходит?

Влияние света и освещенности в фотографии на конечный результат

Во время съемки перед фотографом стоит задача достоверного, яркого и выразительного изображения на снимке сюжетов, привлекших его внимание в реальной жизни. Интересная тема – это одно из важнейших условий получения хорошего снимка

Однако тему еще нужно суметь раскрыть, а для этого необходимо правильное использование изобразительных средств фотографии, правильное использование фототехники.

Все предметы имеют объемы, цвета, поверхности с различной фактурой. Эти характеристики должны быть воспроизведены фотографом на снимке, в противном случае фотография потеряет свою выразительность. И оказывается, что тоновой разницы порой просто недостаточно, чтобы выразить объемы, фактуры, пространства для получения яркой и впечатляющей фотографии.

В реальной жизни человеку для оценки глубины пространства, положению предметов относительно друг друга и по отношению к другим предметам, отчетливому распознаванию объемов и фактур помогает освещение.

Свет и освещение в фотографии могут быть такими, при которых выразительность объемов предметов и ощущение пространства теряются. На снимке ниже свет установлен так, что на поверхности всех геометрических тел, а также на фоне получились практически одинаковые яркости.

Снимок 1. Освещение не способствует выражению объема

В итоге зритель с трудом различает грани и выпуклости, теряет ощущение объема. Это происходит от того, что здесь нет ни какой светотени или ощутимой градации тонов, способствующей выражению объема. Становится невозможным выявить положение предметов в пространстве.

Неправильно подобранный свет и освещение в фотографии могут сыграть злую шутку с фотографом. Посмотрите на следующий снимок. Он сделан в хмурый пасмурный день. Окружающий пейзаж освещен мягким рассеянным светом, при этом отсутствуют светотени, и нет воздушной дымки или тумана, которые могли бы придать ощущение пространства.

Снимок 2. Неудовлетворительный снимок пейзажа

В результате при таком освещении получается однообразный серый снимок, при том, что глубина пространства, которая очень важна в пейзаже, практически не выражена и от этого снимок получается плоским, скучным и невыразительным.

Таким образом, свет и освещение в фотографии является хорошими помощниками в выражении эффекта пространства, придании яркости и выразительности фотоснимку. Но могут полностью испортить снимок, если фотограф неправильно подошел к вопросу выбора света и освещения в фотографии.

Расстояние до источника света

Вам нужно найти на своей кухне место, где дневной свет проявляет себя лучшим образом. Для разных ситуаций придется менять это место, подходить ближе к окну, либо отходить дальше. Чтобы понять какой свет является лучшим в том или ином случае вам нужно научиться анализировать светотеневой рисунок не только на своих фотографиях, но и на фотографиях таких известных мастеров как Мэтт Армендариз, Элен Дюжарден, Дэвид Лофтус. Все они свободно работают со светом, каждый в своей собственной манере. На всех их фотографиях сохранено уникальное настроение и чувство. Изучение их творчества доказывает, что не существует готовых схем, гарантировано позволяющих получить шедевр. Все самое лучшее рождается в процессе поиска. Но у всего должно быть начало, а поэтому сейчас мы разберемся в основах. Начнем с того, что выясним, как влияет расстояние от источника света до снимаемого объекта. Эти две фотографии сняты одинаковым образом при незначительных поправках экспозиции (свет от окна падает сзади на блюдо, а отражатели заполняют тени слева и справа).

Разница в освещении с первого взгляда незаметна. Однако, она существует и достигается только изменением расстояния до окна.

Фото снято непосредственно у окна (f4.0 выдержка 1/8 ISO 200). Мы видим довольно короткие тени от тарелки, салфетки и мельницы. Видим, что листья базилика выглядят матовыми — свет от окна на них растушеван. На глянцевых поверхностях ситуация обратная — оливковое масло и поля тарелки превращены в один белый блик из-за того, что в них отражается небо:

Фото снято на расстоянии 1.5 метра от окна (f4.0 выдержка 0.6 ISO 200) Так как источник света удалился, на блюдо стало падать меньше света, и чтобы сохранить все яркости на том же уровне, что и в первом примере, выдержку пришлось незначительно увеличить с 1/8 до 0.6. Очевидна разница: тени от тарелки, салфетки и мельниц стали длиннее. А масло и тарелка больше не выбелены, в них читаются детали. На листиках базилика появляются красивые блики. Эту же ситуацию можно наблюдать на поверхностях мельниц с солью и перцем. По сравнению с первой фотографией, на них появились более жесткие блики, которые обладают формой. При удалении окно становится источником света меньшего размера, обеспечивающим меньшие по размеру и более яркие блики:

Кроп первой фотографии, полученной при свете непосредственно у окна:

Кроп второй фотографии, полученной при удаленном свете от окна. Листья кажутся объемными за счет бликов, повысивших их контраст:

Также обратите внимание, что колорит второй фотографии чуть более теплый. Это произошло потому, что на удалении от окна, оно перестает быть доминирующим источником света и сцена с блюдом ухватывает отражения (рефлексы) от всей кухни: от мебели, обоев, предметов интерьера (даже от самого фотографа, если он в цветной одежде)

Они начинают выполнять роль вспомогательных источников света, окрашивающих тени, становятся своего рода естественными отражателями.

Выводы:

Располагая одним лишь окном, мы можем управлять контрастом сцены

Важно понимать, что изменяя расстояние от окна до сцены, мы меняем только размер источника света и уровень освещенности. В результате чего мы можем:

• получать разную раскладку света и теней,
• менять форму бликов, делая их либо более явными и выразительными, либо растушеванными,
• менять колорит сцены, окрашивая ее рефлексами помещения.

Съемка в контровом свете

Пейзажисты любят использовать контражур. Даже нередко включают солнце в свои работы – смело и эффектно. Что стоит учесть при такой задумке?

• Во-первых, солнце выигрышно смотрится, располагаясь по правилу золотого сечения.
• Во-вторых, яркий источник можно прикрыть другим объектом (деревом, зданием и пр.) и расставить акцент на исходящих от него лучах.
• В-третьих, чтобы справить с таким динамическим диапазоном, можно приобрести серые, поляризационные фильтры.
• В-четвертых, съемка в raw поможет вам. Такой формат не только позволит вытянуть слишком темные объекты и разобраться с массой бликов, но и создать высококлассные hdr фотографии.
• В-пятых, внимательно работайте с экспозамером. В зависимости от того, на чем вы сфокусируетесь – светлых, средних по тону элементах и тех, что ближе к черному, такие параметры и будут определять результат.

Подумайте, с каким снимком будет работать впоследствии легче: с тем, где многие части недоэкспонированы, зато хорошо различим свет, или же наоборот? А может быть выбрать тот, что приведен к некой норме по свету и тени?

Хочу в конце сделать абзац, который обобщит вышесказанное. Исходя из понятия контрового света, его уместно использовать не во всех случаях. Это могут быть следующие обстоятельства, например:

Необходимо сделать объемное изображение со светотеневым рисунком. Естественно, заднее освещение никак не поможет в этом, так как вы получите, можно сказать, прямо противоположное фото: плоский объект и отсутствие деталей.
С контровиком появляются выраженные границы форм, высокий контраст. Если хочется сделать нежный, мягкий снимок, то выберите иное освещение для фотосессии.
Неяркий источник света. Здесь также я бы не советовал делать снимок, по крайней мере с целью выделения силуэта, потому что получиться может что-то невнятное, возникнет ощущение недоделанности: ни объема, ни контура.
Высокое качество фото. Контровой свет дает такую интенсивность, что переэкспонирование возникнет практически 100 процентно. С этим можно бороться в фоторедакторах, но возможности не безграничны

В большинстве коммерческих съемок, где важно представить товар выгодно и отчетливо, лучше придерживаться классики фотографии.

Вот и все, что я хотел вам рассказать. Надеюсь у вас сложились общие представления о контровом свете? Прежде чем попрощаться с вами, хочу посоветовать вам курс — Цифровая зеркалка для новичка 2.0 (у кого НИКОН) или Моя первая ЗЕРКАЛКА (КЭНОН). Очень понятный и простой в понимании видео курс. Завоевал доверие многих начинающих фотографов. Курс детально объяснит, что собой представляет зеркальный фотоаппарат и каковы его возможности.

Моя первая ЗЕРКАЛКА — для тех, у кого CANON.

Цифровая зеркалка для новичка 2.0 — для тех, у кого NIKON.

До свидания, до скорых встреч! Статьи на актуальные темы появляются регулярно, и если вы подписаны на новости, то вам проще будет о них узнавать. Заходите на блог почаще и приглашайте друзей!

Всех вам благ, Тимур Мустаев.

Поговорим о теории

Ситуация, когда источник освещения расположен за объектом, называется контровым. При этом совсем не обязательно располагать источник света прямо по центру фотографии. Он может находиться немного в стороне, но его свет обязательно виден в кадре.

Public Domain / pixabay.com

Для того чтобы получать красивые пейзажные фотографии с контровым светом, нужно учитывать несколько моментов:

• правильно выбирать время съемки;
• обязательно использовать бленду;
• устанавливать фотоаппарат на штатив.

Далекому от искусства фотографии человеку сложно объяснить, чем так хорош этот вид света, а вот грамотный фотограф с легкостью назовет вам все его преимущества. Снимая пейзажи с контровым освещением, можно получить объемные фотографии с хорошей глубиной резкости. Кроме того, оно позволяет придать снимку таинственность или волшебное сияние.

Public Domain / pixabay.com

Еще одним преимуществом контрового освещения можно считать то, что оно позволяет снимать предметы, которые практически не видны в обычных условиях. К примеру, если убрать из кадра солнце, оставив только свет от него в виде контрового и сделать снимок мелких мошек или паутины, то они будут четко видны. При обычном освещении заметить их на фото практически невозможно. Используя контровый свет можно создавать снимки, на которых главный объект немного затемнен, и вокруг него образуется светящийся ореол.

Public Domain / pixabay.com

6 основных советов для дневной фотографии

Полдень — одно из самых сложных времен для съемки для любого фотографа. Жестокая правда заключается в том, что камеры борются с экстремальным освещением, а фотографы борются с тем, чтобы добиться от этого резкого света приятного изображения.

При этом во время вашей карьеры фотографа вы почти наверняка окажетесь в ситуации, когда вам придется снимать посреди дня. Мы надеемся, что эта статья поможет вам понять, с чего начать, когда наступит этот день.

Это не исчерпывающий список — это место, где можно начать с некоторых из наиболее очевидных элементов съемки приличных фотографий на полуденном солнце. Не останавливайтесь на достигнутом — продолжайте экспериментировать, продолжайте учиться. Ваши снимки станут лучше благодаря сочетанию обучения с практическим элементом съемки.

Наша общая статья о свете для пейзажной фотографии — хорошее начало, которое даст вам советы по множеству различных ситуаций освещения, с которыми сталкиваются ландшафтные фотографы.

Приступим.

Ниже ISO

Это очевидный. Если вы хорошо знаете треугольник экспозиции, тогда вы будете знать, что вам почти наверняка придется снимать с низким ISO — вероятно, в диапазоне от 50 до 100. Хорошая часть этого заключается в том, что это также приведет к уменьшению шум для вашего изображения.

Чтобы лучше понять ISO и то, как он влияет на ваши изображения, ознакомьтесь с нашим более подробным руководством по началу работы с ISO.

Фото Мартина Джернберга

Изучите солнечное правило F16

Это руководство, которое более или менее может повлиять на ваше решение относительно настроек камеры. Основное правило заключается в том, что при съемке на суровом солнце, если вы установите камеру на ISO 100, f / 16 и выдержку 1/100 секунды, вы получите разумную экспозицию.

Итак, никакое установленное правило, подобное этому, не будет применимо в каждой отдельной ситуации. Возможно, вам придется изменить один или два элемента этой настройки для вашей собственной ситуации, но это разумное место для начала.Просто убедитесь, что вы знаете свой треугольник экспозиции и то, как он влияет на различные результаты на вашей фотографии.

См. Более подробную информацию в нашей статье о правиле 16 солнечных часов.

Фото Брук Кейгл

Наблюдайте за своей гистограммой, как ястреб

При съемке в любых суровых условиях вам действительно нужно знать, как читать гистограмму на вашей камере.

При съемке на полуденном солнце следует быть особенно осторожным, чтобы не потерять детали в светлых участках.(Края облаков здесь могут быть особенно сложными). Помните, что если ваша гистограмма совмещена с правой частью графика, то вы выделили свои блики (это означает, что эти пиксели чисто белые, и вы не сможете многое сделать с ними при постобработке).

В идеале вам понадобится гистограмма в форме колокола (в определенных ситуациях может быть слегка наклонена вправо).

Существует очень мало (нет?) Случаев, когда вы хотите, чтобы ваша гистограмма располагалась либо вправо, либо влево.Это означает потерю деталей в светлых участках или тенях, которые практически невозможно восстановить при постобработке.

Фото Йохена Редмана.

Обращайте внимание на поляризационный фильтр

.

При съемке на улице при резком освещении и просмотре гистограммы вы скоро поймете, что в такой ситуации очень сложно предотвратить подъем гистограммы вправо от графика.

Некоторые части фотографии, такие как облака, отражения от воды и отражения от стекла, почти наверняка создадут ситуацию съемки, в которой вы получите размытые блики.

Обычное средство для любителей стрельбы на открытом воздухе — всегда брать с собой CPL (фильтр с круговой поляризацией). В дополнение к насыщению синего неба в небе, CPL значительно уменьшит блики. Это означает, что таких ярких бликов будет меньше.

Для получения дополнительной информации прочтите нашу статью о фильтрах с круговой поляризацией здесь.

Рассмотрим фильтр нейтральной плотности

Если вы снимаете при резком освещении и все еще получаются засветки с помощью CPL, вы можете также рассмотреть фильтр нейтральной плотности (ND).(Их можно использовать с CPL или без него).

ND

бывают различной прочности и в основном представляют собой темный кусок стекла, который затемняет свет, попадающий в камеру.

Некоторые из них настолько сильны, что вы действительно можете делать снимки с длинной выдержкой посреди дня!

Подробнее об использовании нейтральных фильтров здесь.

Фото Яссин Халфалли

Попробуйте рассеять свет для людей Кадры

Фотографировать людей на полуденном солнце очень сложно по разным причинам.Основная из этих причин заключается в том, что резкий свет, например, производимый полуденным солнцем, создает очень резкие тени. Резкие тени, падая на лицо человека, обычно выглядят ужасно.

Итак, как вы учитываете резкий свет при фотографировании людей?

Ответ — рассеивать свет. Обычно это делается с помощью большого «рассеивателя», который представляет собой растянутый кусок белой ткани, помещенный между источником света (солнцем) и моделью.

В такой ситуации вам почти всегда придется использовать рассеиватель, чтобы смягчить свет для снимков ваших людей.

Фото Нурпала Ди

Заключительные мысли в солнечный день Фотография

Когда дело доходит до этого, создание хороших снимков на полуденном солнце сводится к пониманию света и способности адаптироваться к конкретной съемочной ситуации, в которой вы находитесь.

Советы в этой статье, безусловно, помогут вам начать работу с более качественными изображениями в середине дня и даже могут сделать львиную долю работы. Но вы обнаружите, что захотите пойти дальше (и вы можете знать гораздо больше о свете).

Чтобы всесторонне взглянуть на такие ситуации освещения, как эта, и как вы, как фотограф, можете на них отреагировать, вам следует рассмотреть возможность ознакомления с руководством по основным навыкам освещения от Photography Concentrate. Он проведет вас через несколько сценариев освещения и покажет, как именно передать изображения в ваш мысленный взор. Взгляните сюда.

Фото Джейми Стрит

Чтобы узнать больше о дневной фотографии, воспользуйтесь ссылками ниже.

Дополнительная литература:

1. High Noon — Фотография под полуденным солнцем
2. 4 простых способа справиться с суровым полуденным светом при портретной работе
3. Учебник: какое у вас время дня? (Часть 3) Полуденное солнце
4. Секреты съемки при полуденном солнце
5. Яркие идеи для съемки при полуденном солнце
6. Как использовать силу полуденного солнца для ваших фотографий

Фотографии цветов — Как сделать Сфотографировать в яркий солнечный день

СТАТЬЯ: Решение Тома Хэнкса «Сила четырех» Еще хорошие вещи: Интернет-каталог Марион Кто такая Мэрион Оуэн? Часто задаваемые вопросы о PlanTea Искать Статьи, советы и рецепты Марион Зачем выращивать органику? Новости и пресс-релизы Читать любовные письма Как перейти по ссылке на сайт Нужен спикер? Как связаться с Марион Посещаете Аляску? Приезжайте на остров Кадьяк! На главную Marion’s UpBeet Gardener Информационный бюллетень был заменен блогом Марион , который вы можете найти по адресу: www.marionowen.wordpress.com

Когда люди застают меня в помещении в солнечный день, они спрашивают меня: «Почему ты не на улице? фотографировать? »Правда в том, что когда погодный человек предсказывает, что солнце будет выходи, моя камера обычно остается внутри. Яркие солнечные дни прекрасны для пикников, но не ахти для фотографировать в саду. Дай мне пасмурный день, и мой фотоаппарат и я счастливые туристы.Но что, если цветы, которых вы так долго ждали весь сезон сейчас в самом разгаре, и облачное небо не в прогноз? Есть способы обойти солнечный свет. Поле люпина в тумане, остров Кадьяк. Фото Мэрион Оуэн. Здесь семь советов, которые профессионалы используют, чтобы помочь вам извлечь максимум из солнечной ситуация. Затем я опишу какое-нибудь низкотехнологичное фотооборудование, которое вы можно сделать из предметов домашнего обихода и добавить в свой фотоаппарат хитрости.Ли вы используете камеру «наведи и снимай» или широкоформатную камеру, эти советы помогут резко увеличьте количество «хранителей» в вашей коллекции фотографий. Вопреки распространенному мнению, прекрасный день автоматически не делает красивые картинки. Это, наверное, одно из самых больших заблуждений что люди думают о фотографии. Давайте исследуем эту идею, начав с этими двумя фотографиями. Снимок слева сделан при ярком солнечном свете.Посмотрите, как свет отражается от блестящих листьев и как темные тени становятся отвлекающими элементами на всей картинке? Эти условия не будут освещайте ваши любимые цветы, если вы понимаете, о чем я. Роза на полном солнце (слева) и в рассеянном свете свет (справа) Теперь посмотрим на фото справа. Роза освещена равномерно. Есть без отвлекающих блестящих пятен на листьях и без глубоких теней. Вы можете практически чувствуешь бархатные лепестки.Мягкий ровный свет создает более насыщенный цвета и текстуры, и это облегчает получение точного экспонометра чтения. Как чтобы извлечь максимум из яркой обстановки 1) Время решает все Самое простое решение для экстремального освещения — просто избегать полуденного солнца. Попробуйте сфотографироваться рано утром, пока не подул ветерок. и когда листья все еще покрыты с росой. Чтобы получить более теплый и приятный свет, подождите до вечера. 2) Дождитесь пасмурного или туманного дня Поскольку рассеянный свет пасмурного неба или туманный солнечный свет идеально подходят для цветочная фотография, может стоит дождаться подходящего света. Кстати, пасмурные дни также обеспечивают лучшее освещение для портретов. Мы все видели тени от носа на щеках и глаза исчезают в тенях от бейсболки. Если это переменная облачность на улице, настройте фотографию и дождитесь, пока облако пройдет внутрь перед солнцем. Убедитесь, что вы настроили экспозицию, чтобы компенсировать падение интенсивности света. Пасмурное небо идеально подходит для съемки. садовые фотографии — и портреты. (Посмотрите на ножки. Нет, я имею в виду фламинго!) 3) Привлечь облака Что делать, если вы не можете дождаться, когда облака скатятся? Это просто: взять на себя ответственность и сделай свой собственный пасмурный день. Это особенно удобно при съемке крупные планы объектов. Вы можете создать свои собственные условия освещения «софтбокса». блокируя яркий солнечный свет рассеивающим материалом.Вот как это Работы: возьмите квадратный кусок вощеной бумаги от 12 до 18 дюймов, простыню, футболку, белый мешок для мусора, матовое стекло или фурнитура. Держи это (или попроси кого-нибудь держите его за вас) между солнцем и цветком, который вы фотографируете. Видеть как диффузор смягчает резкий солнечный свет? Вдруг тени меньше заметный и не такой отвлекающий. И пока вы фотографируете, возьмите один с диффузором, а другой без, просто чтобы убедиться в этом самому.я думаю, вы будете поражены разницей. Чтобы диффузор можно было носить с собой в саду, возьмите проволочное пальто. вешалку и вытяните нижнюю часть треугольника, пока он не превратится в квадрат. Держите крючок в целости и сохранности, как ручку. Теперь протяните белую пластиковую сумку для покупок над проволочным квадратом. Обвяжите сумку двумя ручками на крючке, чтобы закрепить ее. это на месте. Когда выявляется, помягче лучше 4) Затмите солнце, чтобы исправить отвлекающий фон Бывают моменты, когда вам может понадобиться полностью закрыть солнце.Например, цветок может выглядеть потрясающе, но фон слишком занят и крадет шоу от сабжа. В этом случае можно упростить фон путем создания затемненной области позади объекта. Вот как это делается: Держи кусок матовой доски против солнца и перемещайте его, пока он не создаст тень позади объекта съемки, но не на нем. Метр по предмету и возьми картина. (Если у вас нет трех рук, можно использовать штатив). Подобное манипулирование фоном — старый трюк в фотостудии.В этом случае, на полученной фотографии цветок выделяется на темном фоне. Темный фон создает драматический задник для подвесной корзины бегоний. 5) Помешать солнцу, когда рассеянный свет не подойдет Бывают случаи, когда вам может понадобиться яркий солнечный вид на ваших изображениях. Проблема в том, что под цветком ничего не видно, потому что все внутри тень. Решение: достаньте алюминиевую фольгу.Идея состоит в том, чтобы отражать свет обратно в тени. Поверьте, этот простой трюк создает потрясающие полученные результаты. Отражатели могут быть изготовлены из любой светлой поверхности, например, из белого мата. картон, изоляция на алюминиевой основе, пленочная оберточная бумага или зеркало. К добавить теплый оттенок, выбрать фольгу золотого или медного цвета. 6) Подсветка для создания драматического образа Во многих практических пособиях по фотографии рекомендуется размещать солнце для создания кадра. за твоей спиной. Это достойный ориентир, но ради изучения художественное выражение, давайте нарушим это эмпирическое правило.Один из способов сделать цветы действительно светятся, это сфотографировать их, когда они подсвечены сзади, то есть с солнцем, обращенным к вам и сияющим сквозь цветы. Чтобы настроить это, лицом к солнцу, чтобы оно также находилось за цветами. Увеличьте экспозицию на одна, может, две остановки. Сделайте несколько снимков. В зависимости от экспозиции подсветка может создавать различные эффекты, от красивых силуэтов до витража Смотреть. Это особенно заметно на полупрозрачных цветочных лепестках, таких как маки, настурции и анютины глазки. Исландские маки при фронтальной подсветке (слева) и исландские маки с подсветкой (справа) 7) И последнее, но не менее важное Последний пункт настолько важен, что я регулярно передаю его своим фотографиям. студенты. Фотография не стоит усилий, если вам не нравится. Получайте удовольствие от этого. Поэкспериментируйте с материалами диффузоров и отражателей. Получать низко опуститесь и стреляйте сквозь цветы к небу. Включите людей и попробуйте различные техники крупного плана.Используйте низкоскоростную пленку, которая обеспечивает лучшее насыщенность цвета, и пообещайте мне, что постараетесь не помещать объект в центре картинки! Итак, вот ваше домашнее задание: в солнечный день отправляйтесь на сокровище с фотографиями. охота. Сфотографируйте один и тот же цветок при разном освещении: Яркое и рассеянный свет; передний свет и задний свет. Одна хорошая вещь о саду фотография, вы никогда не будете нуждаться в предмете, так как цветы более чем счастливы позировать.

Как делать фотографии при ярком солнечном свете

Как делать фотографии при ярком солнечном свете

Несмотря на то, что фотосъемка на ярком полуденном солнце сопряжена с определенным набором проблем, это все же может быть сделано с отличными результатами — если вы знаете, на что обращать внимание.

К сожалению, съемка, когда солнце стоит высоко в небе, не даст вам мечтательных цветов или ровных экспозиций золотого часа. Если вы не будете осторожны, съемка под прямыми солнечными лучами в полдень (или за пару часов до или после 12 часов) даст вам резкие тени, нежелательный контраст и косые глаза.

В этом уроке я дам вам несколько приемов, которые можно использовать при фотографировании клиентов или членов вашей семьи в середине дня.

1. Найди и стреляй в открытой тени

Первый вопрос, на который вы, возможно, захотите получить ответ, это: «Где мне стрелять в полдень?»

Ответ прост: найдите какую-нибудь открытую тень. Что такое открытый оттенок? Открытая тень — это просто тенистое место, обычно находящееся под чем-то или рядом с ним. Например, открытую тень можно легко найти под навесом, рядом со зданиями, под лиственными ветвями дерева или в любом другом месте, где прямые лучи солнца блокируются и создают тень.

Нахождение пятен с открытой тенью при высоком солнце — спаситель при попытке сфотографировать в полдень. Вы даже можете сделать свой собственный оттенок. Представьте, что зонтики, одеяла, развешанные для просушки, или каяки, подвешенные к вам на голову. Дайте волю своему творчеству!

На изображениях ниже вы можете увидеть открытую тень. Я нашел под гигантским деревом, чтобы сфотографировать разбитый торт для сына моей клиентки. Я обвел горячие точки и провел линию, где встречаются солнце и тень. Одно из окончательных изображений также включено ниже, чтобы вы могли увидеть, каким получилось изображение.Хорошая, равномерная экспозиция и отсутствие пятен света, которые нарушают целостность фотографии.

Вот короткое видео, в котором обсуждается открытый оттенок и демонстрируется разница между хорошим и плохим оттенком:

Следующая пара изображений также иллюстрирует поиск открытой тени. Мой сын играл в своем форте на нашем заднем дворе. Вы можете увидеть солнце, которое я нарисовал (я художник, верно, лол ?!), которое падало почти прямо сверху, а также крошечный кусочек тени под деревянными планками форта.Как только вы научите свои «глаза фотографа» его искать, вы сможете повсюду находить небольшие тени.

2. Снимайте с подсветкой в ​​полдень

Во-вторых, вы можете использовать солнце в своих интересах для создания изображений, в которых свет играет важную роль.

Несколько месяцев назад я написал пост с советами по созданию изображений с подсветкой. Обратите внимание на положение солнца. Если вы разместите объект спиной к солнцу или немного наклоните его под углом, вы сможете удерживать точку фокусировки (например, лицо объекта) на равномерной экспозиции.Найдите угол, чтобы горячие точки не попадали на объект съемки, а их глаза не открывались. Если, конечно, вы не хотите запечатлеть косоглазое лицо.

Одним из положительных моментов в съемке полудня является то, что вы МОЖЕТЕ запечатлеть небо. На стольких изображениях, когда вы экспонируете лицо, небо вырывается наружу. Полдень — идеальное время, чтобы запечатлеть детали в небе. Я люблю снимать эти большие пушистые облака!

Ниже приведены примеры фотографий, сделанных при полуденном свете без открытой тени.Снимок с моими мальчиками, пробирающимися через соевое поле, был снят с солнцем на спине. Это позволяет легко показать детали в небе и при этом избежать косоглазия.

Это черно-белое изображение моей милой племянницы. Освещение было примерно таким же, как на снимке поля сои, но, как вы можете видеть, на небе нет деталей. Солнце находится немного позади нее, что придает снимку приятное ощущение контрового света. Она также немного наклонена, чтобы обеспечить равномерное освещение ее лица.

3.Фотография в помещении

Один из моих любимых способов борьбы с прямым дневным светом — снимать в помещении. Большое количество яркого солнечного света снаружи отлично фильтруется через окна.

Я обычно планирую многие свои занятия дома или в учреждении в светлое время дня. Оконный свет — отличный источник света. Его можно использовать для подсветки изображения, и он достаточно мягкий, чтобы светить прямо. И не забудьте выключить весь искусственный свет при съемке в помещении, чтобы свести к минимуму цветовой оттенок и проблемы с балансом белого.)

Ах, оконный свет, я тебя люблю!

4. Другие советы по фотосъемке при ярком солнечном свете

Помимо того, где снимать, у меня есть еще несколько замечательных советов, которые сделают съемку при ярком полуденном солнечном свете немного проще.

Точечный замер

Я часто использую точечный замер, чтобы получить точную площадь для измерения света. Например, я почти всегда отмеряю область щек объекта под глазом, чтобы найти нужные мне настройки экспозиции изображения.

Пасмурные дни

Пасмурный день = совершенство. Я где-то читал, что облака — естественный софтбокс природы. Облачное небо помогает уменьшить резкий свет и сгладить горячие точки.

Ниже представлены изображения, сделанные в пасмурные дни. Мне нравится, что мне не приходилось беспокоиться о тенях или неравномерной экспозиции.

Съемка в формате RAW

Съемка в формате RAW помогает восстановить блики, тени и другие компоненты, которые могут присутствовать на вашем изображении.Если вы немного переэкспонируете изображение (особенно на изображениях с подсветкой), вы сможете восстановить эти элементы на фотографии.

Используйте отражатель

И, хотя это не моя сильная сторона, вы определенно можете использовать отражатели или внешнее освещение для съемки днем. Используя эти дополнительные источники света, вы можете эффективно отражать свет на объект, чтобы придать изображению желаемый вид.

Часы для горячих точек и прищуривания

Всегда помните о горячих точках и прищуренных глазах!

В приведенных ниже примерах фотографий я попросил моего малыша позволить мне сфотографировать его по обе стороны дерева.На первом изображении он явно смотрит на солнце. Обратите внимание, что его глаза находятся в тени, а освещение выключено. На втором изображении я попросил его перейти на противоположную сторону дерева. Обратите внимание на солнце позади него, и он был в идеальном маленьком тенистом кармане.

Сравнивая эти два изображения, вы можете быстро увидеть, насколько положение на солнце имеет огромное значение!

Заключение

Середина дня — мечта фотографа? Не совсем, но это тоже не должно быть кошмаром.Не бойтесь брать фотоаппарат и снимать в середине дня — просто следуйте этим советам при съемке на ярком солнце.

У вас есть вопросы или комментарии о том, как делать фотографии при ярком солнечном свете? Оставьте нам комментарий ниже — мы будем рады услышать от вас! И ПОЖАЛУЙСТА, ПОДЕЛИТЬСЯ этим сообщением, используя кнопки социальных сетей (мы очень ценим это)!

Эллисон Уиллер

Фотограф-портретист

Эллисон Уиллер (Allison Wheeler) из Нормана, штат Оклахома, любит фотографировать образ жизни.Ее глаза открылись для фотографии, когда она поигралась в Instagram в 2010 году. Вскоре после этого она приобрела камеру и научилась ею пользоваться, документируя свою жизнь с мужем и тремя маленькими сыновьями. Теперь она с радостью делает то же самое для других, от рождений до свадеб и почти всего, что между ними. Чтобы увидеть последние работы Эллисон, посетите ее страницу в Facebook. Она часто заходит в Pinterest, чтобы не убираться в доме.

8 бесценных инструментов для фотографов на открытом воздухе в солнечный день

Обычно фотографов учат снимать в ранние утренние часы или около «золотого часа» (закат / сумерки) для наилучшего освещения, потому что свет полуденного дня слишком резкий или слишком яркий для получения хорошо сбалансированной экспозиции.Однако, если бы мы были ограничены только этим номинальным количеством часов в день для съемки фотографии, мы бы упустили много возможностей для отличных фотографий и решающих моментов.

За кадром полуденной модной фотосессии Модель: Дарья Комаркова Янн Бизуэль

К счастью, технологии предоставили нам множество инструментов, помогающих, компенсирующих и позволяющих снимать при ярком солнечном свете без проблем и без потери качества изображения. Независимо от того, какой тип фотографий вы создаете, вы можете найти один или несколько из этих инструментов чрезвычайно полезными во время процесса захвата и просмотра при работе на открытом воздухе в яркий солнечный день.

Худман HoodEye

Hoodman HoodEye — это удобный аксессуар, который заменяет резиновый окуляр видоискателя на камере. Он не только блокирует окружающий свет, но я обнаружил, что он также блокирует некоторые отвлекающие факторы в моем периферийном поле зрения во время съемки. HoodEye можно перевернуть, чтобы он соответствовал требованиям пользователя с левым или правым глазом.

После снятия резинового окуляра с видоискателя Hoodman HoodEye легко скользит по монтажным направляющим на место. Больше не нужно щуриться в видоискатель, когда не светит солнце!

Hoodman HoodLoupe

Художественная вытяжка

Вы когда-нибудь замечали, что при просмотре изображений используете руку, чтобы отразить солнечный свет на ЖК-экране? Hoodman HoodLoupe позволяет просматривать эти изображения без бликов, создающих помехи.Вы помещаете HoodLoupe на ЖК-экран и смотрите в окуляр так же, как в видоискатель.

Уличный ЖК-видоискатель Hoodman HoodLoupe

Этот инновационный аксессуар не только обеспечивает беспрепятственный просмотр ваших изображений на ЖК-экране, но также имеет функцию +/- 3 диоптрии, которая обеспечивает оптическую коррекцию для людей с неидеальным зрением.

Поляризационный фильтр

Помимо защиты передней линзы объектива, поляризационные фильтры помогают уменьшить блики и отражения при съемке при солнечном свете, особенно при съемке через стекло.Этот тип фильтра также делает цвета более яркими и контрастными. Поляризационный фильтр отлично подходит для использования в солнечный день, чтобы увеличить контраст между голубым небом и облаками.

Комплект фильтров ND

Фильтры нейтральной плотности уменьшают количество света, попадающего на датчик изображения камеры. Если вы хотите создать небольшую глубину резкости, обычно вы должны снимать с большой диафрагмой. В яркий солнечный день это может вызвать передержку. Добавив к объективу фильтр нейтральной плотности, вы можете уменьшить количество света, попадающего на датчик, и уменьшить скорость затвора, обеспечивая малую глубину резкости, балансируя экспозицию и создавая приятные эффекты, такие как смягчение и сглаживание текущей воды.

Комплект цифровых нейтральных фильтров Tiffen 77 мм (2, 3, 4 ступени) ND-фильтры

могут иметь шаг до 10 ступеней для разнообразного управления экспозицией.

Портативный складной отражатель 5-в-1

Отражатель Savage 5-в-1

• Белый: слегка заполняет тени при размещении близко к объекту
• Черный: создает тень за счет поглощения света при размещении рядом с объектом
• Золото: согревает сцену или объект — отлично подходит для передачи теплых и здоровых тонов кожи.
• Серебро: заполняет тени и обеспечивает зеркальные блики
• Translucent: работает как рассеиватель между источником света (солнцем) и объектом, смягчая резкий свет

Переносные складные отражатели большего размера могут также служить в качестве переносного фона для снимков в голову.

Набор флажков / сеток

Флаги и сетка также являются бесценными инструментами, когда солнце может заглушать ваш объект. Флажки используются для того, чтобы полностью блокировать источник света от освещения объекта или для защиты объектива от рассеянных световых бликов, в то время как сетка используется для уменьшения количества света, проецируемого источником света на объект.

Комплект Digital Juice Pro Flag (24 x 36 дюймов)

Следует упомянуть два набора: Digital Juice Pro Flag Kit и Matthews RoadRags Kit, каждый из которых содержит холсты и флажки.Их легко собрать и собрать, а также хранить в удобном футляре для переноски, который входит в каждый комплект.

Комплект Matthews RoadRags (18 x 24 дюйма)

Westcott производит множество комплектов Scrim Jim Kits больших размеров от 4 x 4 ‘до 8 x 8’, чтобы удовлетворить все ваши потребности в управлении внутренним и наружным освещением.

Think Tank Photo Pixel Солнцезащитный крем

Если вы снимаете на привязи на открытом воздухе на солнце, будь то модная съемка, пейзаж или городской пейзаж, солнцезащитный крем Think Tank Photo Pixel Sunscreen является ключевым элементом для предотвращения бликов от экрана ноутбука во время съемки и редактирования на месте.Это особенно важно, когда вам нужно рассмотреть детали на изображениях. Наличие переносного темного пространства вокруг экрана просмотра блокирует проникновение окружающего света.

Think Tank Photo Pixel Солнцезащитный крем

Внутренние карманы внутри Think Tank Photo Pixel Sunscreen хранят различные мелкие предметы первой необходимости для фотосессии.

Вспышка с питанием от батареи

Вспышка с питанием от батареи, такая как вспышки и стробоскопы, очень полезна для портретных фотографов на открытом воздухе и фотографов моды — они могут заполнить нежелательные тени и обеспечить сбалансированную экспозицию, а объект съемки не будет щураться от солнца.Несколько случаев, когда вы можете захотеть использовать вспышку на открытом воздухе, это когда:

• Солнечный свет в 12 часов, вызывая темные круги под глазами и подбородком у объекта.
• Ваш объект подсвечен сзади
• Фон хорошо освещен, но объект находится в тени

Добавление вспышки в качестве заливки может спасти портрет от падения.

Хотя вспышки — более портативный выбор, если вы работаете как в студии, так и за ее пределами, комплект стробоскопов с батарейным питанием может быть универсальным и более мощным вариантом.Стробоскопические огни также предоставляют больше возможностей модификации, которые делают рассеивание, формирование и окраску света наиболее гибкими в студийной среде.

Связать все вместе

Яркий солнечный день не обязательно означает снимки с косыми глазами, размытые изображения или неудобства, связанные с попытками сделать их вслепую. С подходящими аксессуарами и оборудованием съемка на солнце может быть легкой задачей и, кстати, может принести вам несколько впечатляющих снимков.

Какие обходные пути вам больше всего нравятся при съемке при ярком солнечном свете? Поговорите с нами в разделе комментариев ниже.

Лучшие настройки камеры для солнечного дня: правило Sunny 16

Выучите одно простое правило, которое научит вас лучшим настройкам камеры для потрясающих фотографий при ярком солнечном свете.

Вы можете подумать, что яркий солнечный день идеально подходит для фотосъемки на открытом воздухе, но на самом деле это не так. Интенсивный свет делает блики слишком яркими, а тени невероятно глубокими — если вы не знаете лучшие настройки камеры для солнечного дня. Просто следуйте правилу Sunny 16.

Sunny 16 объяснил.

Правило Солнечных 16 очень простое и легко запоминающееся. Он состоит из трех основных шагов:

1. Установите диафрагму на f / 16 — так правило получило свое название.
2. Установите для ISO достаточно низкое значение.
3. Установите выдержку на значение, соответствующее значению ISO.

Например, если вы правильно установили диафрагму на f / 16 и ISO на 200, тогда выдержка должна быть 1/200. Если изображение слишком темное, вы можете установить ISO на 400, выдержку на 1/400 и так далее.

Следите за тенями.

Как следует из названия, правило «Солнечных 16» применяется к прямым солнечным лучам. Если вы фотографируете в тени, например под листвой, вы заметите, что тени на снимке получаются слишком темными. В этом случае вы можете оставить другие настройки, но увеличить размер диафрагмы до f / 5,6.

Sunny 16 — отличная отправная точка для экспериментов. Сделайте свои первые фотографии с этими настройками, а затем измените их, если вас не устраивает.

Редактируйте свои солнечные фотографии.

Если выяснится, что вы использовали не самые лучшие настройки камеры, не волнуйтесь. Вы можете легко редактировать яркость и тени ваших фотографий с помощью Adobe Photoshop Lightroom.

Новая функция цветокоррекции

Lightroom позволяет настраивать тени, полутона и блики с помощью простых элементов управления цветовым кругом как на настольных, так и на мобильных устройствах. Вы также можете загрузить и использовать предустановки Lightroom, чтобы редактировать фотографии еще быстрее.

Обними солнце.

Сделайте свои яркие, солнечные фотографии сияющими, куда бы вы ни отправились — исследуйте все, что вы можете делать с Lightroom сегодня.

Настройки камеры для яркого солнечного света

Итак, вы только что купили свою первую зеркальную камеру и отправились в парк, на пляж или в другое отличное место на свежем воздухе, чтобы сфотографировать друзей и семью.

Вы делаете несколько снимков, и они выглядят… ну… ужасно.

Это потому, что фотографировать в середине дня непросто даже самому опытному фотографу.Итак, вот руководство, которое поможет вам получить лучшие настройки камеры для яркого солнечного света и создать потрясающие фотографии на открытом воздухе.

Фотография, по своей сути, представляет собой манипулирование светом, поэтому логически первый шаг — начать понимание того большого горящего объекта, который мы видим в небе каждый день — нашего основного источника света — Солнца.

Если вы только начинаете заниматься фотографией и хотите получить памятку, которая поможет вам запомнить самые важные шаги при фотосъемке, то НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ, чтобы получить контрольный список съемки для начинающих. Это отличный инструмент, который поможет вам освоиться с действиями, необходимыми для работы в таких ситуациях, как яркий солнечный свет.

Почему яркий солнечный свет не подходит для фотографии

Интенсивность солнца и то, как свет взаимодействует с тем, что мы видим вокруг, меняется в зависимости от высоты солнца в течение дня.

По мере того, как солнце поднимается над головой, интенсивность и яркость возрастают; тени становятся меньше, и мир освещается светом, отражающимся от всех возможных поверхностей.

К полудню огромный поток яркого света с разных сторон теперь проходит через линзу и попадает на датчик.

Резкий солнечный свет отбрасывает резкие темные тени на объекты, а интенсивные отражения вызывают блики на объективе. Расплывчатые блики и трудности с получением желаемой экспозиции становятся слишком обычным явлением.

Чтобы бороться с этим в вашей фотографии, вам необходимо настроить параметры камеры и объектив в соответствии с условиями. Пора проглотить свою гордость, взглянуть в лицо своим страхам и начать нажимать эти пугающие кнопки и вращать их пугающими дисками…

Настройки камеры для использования при ярком солнечном свете

На каждой камере с ручным управлением есть три основных изменяемых параметра — выдержка, диафрагма и ISO.

Выдержка

Выдержка — это промежуток времени, в течение которого датчик находится под воздействием света: три секунды позволяют запечатлеть фейерверк в ночном небе, а 1/1000 секунды — резкий спортивный снимок.

Диафрагма

Диафрагма — это диаметр, на который открывается затвор. Чем больше диаметр (измеряется в F-ступенях), тем легче проникает свет, но тем меньше будет глубина резкости.

При съемке пейзажа это может означать, что цветы на переднем плане размыты, а горы на заднем плане резкие, с шагом F между 2 и 5.Для сохранения большей области фокуса на вашем изображении вам потребуется меньший диаметр затвора — этого можно добиться, увеличив диафрагму от 9 до 12.

ISO

Последней переменной является чувствительность самого датчика — это управляется с помощью элемента управления ISO. Увеличение значения ISO увеличит экспозицию и сделает изображение ярче. Это особенно полезно в условиях низкой освещенности. Обратной стороной является то, что слишком высокий уровень ISO приведет к зернистости и мягкости изображения.

Соединяем три вместе

Цель фотографа — сбалансировать эти три переменные для получения желаемого изображения. Если вы снимаете динамичный спорт, ваша цель — добиться резких изображений быстро движущихся объектов. Короткая выдержка и высокое значение F-ступени помогут заморозить движение и сохранить его в фокусе, но для сохранения яркости придется пойти на компромисс с более высоким ISO и возможным зерном.

При съемке быстро движущихся объектов в солнечный день я предпочитаю начинать со всеми настройками на 8 — 1/800, ISO 800 и F-8.Оттуда я бы отрегулировал, возможно, уменьшив ISO, если он яркий, увеличил скорость затвора, если есть размытие движения, или увеличил F-stop, если мне трудно сфокусировать действие.

Если вы снимаете неподвижные сцены, вы можете уменьшить ISO и уменьшить выдержку в соответствии с требованиями. В солнечный день у вас может быть ISO 50, а выдержка 1/250. Для этой малой глубины резкости с боке на переднем и заднем плане уменьшите диафрагму и увеличьте выдержку, чтобы компенсировать увеличение освещенности.

Недоэкспонирование в ярких условиях

Один из приемов, который часто хорошо работает для тех из вас, кто использует программное обеспечение для редактирования фотографий (и я настоятельно рекомендую научиться, если вы этого не делаете), — это недоэкспонирование изображения примерно на одну ступень.

Большинство современных камер лучше справляются с тенями, чем с засветками. Это означает, что даже если у вас есть «горячие точки» яркости на вашем изображении, вам больше повезет с их тонированием и повышением теней, если ваше изображение немного недоэкспонировано.

Не следует слишком сильно недоэкспонировать, иначе на фотографии получится слишком много шума. Одна ступень — это хорошо, но при особенно резкой яркости можно уйти за 2 ступени.

Съемка в тени

Съемка в тени также может быть затруднена в солнечные дни.

Ищите такие объекты, как здания или большие деревья, чтобы разместить объект позади. Конечно, это не работает, если вы снимаете пейзажи.

При съемке пейзажей вы должны знать, что часть изображения может быть на солнце, а другие части могут быть в тени.

Если ваш объект находится в тени, то его правильная экспозиция может привести к переэкспонированию участков, освещенных солнцем.

Если объект находится на солнце, но в сцене много тени, то правильная экспозиция объекта приведет к тому, что затемненные области будут выглядеть очень темными.

Смешивание нескольких изображений

Один из способов борьбы с этим — установить камеру на штатив и сделать одну и ту же фотографию с несколькими экспозициями, настроенными для разных уровней освещенности в сцене, и объединить изображения в одно изображение HDR с помощью такая программа, как Lightroom.

Ваша камера наиболее эффективна, когда эти переменные сбалансированы. Как правило, регулировка экспозиции включает в себя несколько щелчков мышью по каждой из переменных, что означает, что ни одна из трех не поднимается слишком высоко или не остается позади при изменении других. Когда вы познакомитесь с взаимосвязью между ISO, выдержкой и диафрагмой, установка экспозиции на лету станет вашей второй натурой.

Способы избежать резкого солнечного света на ваших изображениях

Один из моих любимых способов избежать резкого солнечного света — использовать поляризационный фильтр — не тот фильтр, который вы ставите на фотографию своей кошки в Instagram, а кусок круглого стекла, который привинчивается к концу линзы.

Поляризационный фильтр пропускает только световые волны, проходящие под определенным углом. Это устраняет большую часть отражающих бликов, отражающихся от всего, что вас окружает, и помогает добиться более экспонированного и цветного изображения. Я считаю, что это особенно полезно при съемке вокруг воды в ясный день.

Ознакомьтесь с нашим руководством по Использование поляризационного фильтра для портретов .

Бленда объектива также помогает блокировать отражающие лучи с периферии и уменьшать блики на объективе.И хотя это не обязательно удобно, лучше не стрелять прямо на солнце. Если смотреть на солнце, то сторона, которую вы видите, будет в тени и, скорее всего, будет подсвечена сзади, что затрудняет сбалансированную экспозицию.

Лучший угол солнечного света для фотографии

Я считаю, что лучший и самый эффективный способ избежать резкого солнечного света — это просто не снимать при резком солнечном свете (настоящий передовой совет… не так ли?).

Утро и день — лучшее время, чтобы выйти на улицу с новым светозахватывающим устройством и поиграть с солнечными лучами.Когда солнце находится низко в небе, световые лучи, падающие на поверхность, менее интенсивны. Разница между затемненными и освещенными участками меньше, чем в полдень, а тени более мягкие.

Давайте будем реальными, мир действительно красивее в сумерках и на рассвете, с струящимися оранжевыми лучами света и освещенным небом; обычные сцены в полдень через пять часов выглядят совершенно волшебными. Кто бы не хотел выходить на улицу утром или вечером, когда каждый щелчок затвора — это новый шедевр !?

Вот и все, и это уже не кажется таким страшным.Отправляйтесь туда с камерой в руке, поиграйте с этими кнопками и запечатлейте моменты, которые вам нравятся. Худшее, что вы можете сделать, это сделать плохой снимок … и эй, вот почему они изобрели кнопку удаления!

Адаптация к погоде и времени суток как фотограф

Вы когда-нибудь были в положении, когда ваш палец на затворе просто чешется, чтобы сделать несколько снимков? Вы смотрите на улицу, погода пасмурная, а солнца нигде нет. Мужаться; тебе не всегда нужно солнце.Вот почему.

, фото Tuncay

Мне всегда казалось, что если не было солнца, то не было возможности для хорошей фотографии. Поэтому в зимние месяцы и пасмурные летние или весенние дни мне пришлось найти другое хобби, по крайней мере, я так думал. Это неправда, и я покажу вам почему.

1. Съемка на улице в пасмурную погоду

Если вы никогда не пробовали, то сделайте это. Вы будете удивлены полученным фотографиям. Почему? Потому что облака действуют как один большой фильтр, создавая мягкий и равномерный свет.Резких теней, которые вы иногда видите на снимках в солнечный день, просто нет. Глаза объекта не слепят, и это может выглядеть так, как если бы фотография была сделана профессионалом.

, фото Кристиана Бортеса

Убедитесь, что баланс белого установлен на облачный, если вы не снимаете в автоматическом режиме. Хотя в пасмурный день вы получаете действительно хорошие фотографии, он больше подходит для небольших сцен, крупных планов и портретов. Пейзажи не так хороши в пасмурные дни.

2.Солнечные дни

Яркие солнечные дни — не всегда лучшее время для хороших фотографий. Слишком много яркого света может быть плохой вещью, поэтому вам нужно знать, какое время дня лучше всего. В солнечную погоду вы, вероятно, обнаружите, что полдень — не лучшее время для фотосъемки. Освещение прямо сверху и очень резкое.

На портрете тени падают ниже глаз, что может привести к некрасивому изображению. Если вам не нужны особые световые эффекты для зданий и подобных объектов, не снимайте с 11:00 до 13:00.

, фото Кэтрин Остин

Раннее утро и поздний вечер — лучшее время для съемки в солнечные дни. Освещение сбоку, контраст отличный, а атмосфера, создаваемая более золотистым светом, просто потрясающая.

Помимо съемки закатов и восходов, практически любой тип изображения будет отлично смотреться. Ключевым моментом здесь является использование ярких оттенков для портретов и снимков других людей. Дает тот же эффект, что и пасмурный день.

3. Съемка в помещении

Нет плохих моментов при съемке в помещении, поскольку вы всегда контролируете свет при использовании вспышки или стробоскопов.Но вспышка — не лучший источник света для съемки, даже если у вас есть полный контроль. Использование доступного естественного света всегда даст вам отличный снимок. Так какой же лучший способ? Найдите место внутри с большим окном, через которое в комнату проникает много света.

Поместите объект в область, куда падает большая часть этого света. Если вы обнаружите, что противоположная сторона объекта слишком темная, используйте отражатель, который может быть большой карточкой, белой доской или простыней, задрапированной в непосредственной близости от объектива камеры.Поэкспериментируйте, чтобы найти наилучшее размещение объекта. Иногда более темная сторона изображения делает общее изображение действительно потрясающим.

, фото Эрика Хоссингера

Итак, всегда есть время сделать снимок, и ключ к этому — как можно лучше использовать доступный свет.