Макрофотография это: Макрофотография — полное руководство. – Photo7.ru

Содержание

Макрофотография - полное руководство. – Photo7.ru

Ничто так не бросается в глаза, как подлинно уникальная макрофотография. Макро, кажется, переносят зрителя в другой мир. Но в отличие от астро или абстрактной фотографии, макрофотографии показывают нам захватывающий взгляд на мир, который все время окружает нас. Это наш мир, но с новой и другой точки зрения.

Что такое макрофотография?

Хотя существует много технических определений этого термина, простейшее объяснение состоит в следующем. Макросъемка — это искусство заставлять крошечные вещи выглядеть большими. Вы можете сделать это, подойдя очень близко к объекту, или установив телеобъектив и увеличив масштаб.

Техническое определение макросъемки — это съемка, при котором объект отображается в масштабе не менее 1: 1. То есть изображение на сенсоре камеры имеет тот же или даже больший размер, чем реальный объект.

Макрофотографии могут быть практически любых жанров, но есть некоторые классические, к которым фотографы возвращаются снова и снова. Насекомые — прекрасный пример. Они крошечные, и великолепное макроизображение насекомого уводит зрителя в совершенно другую вселенную.

Макрообъектив для начинающих

Хотя идея макросъемки проста, но просто снимать красивые фото обычной техникой невозможно. Как только вы погрузитесь в игру, вы быстро обнаружите, что нужно специальное оборудование и техника.

Макрофотография требует, чтобы вы работали на пределе возможностей вашей камеры и объектива. Раздвигать границы, это весело, но это также означает, что если вы не очень хорошо знаете настройки камеры и возможности вашей камеры, то вы рискуете получить размытые фотографии и неутешительные результаты.

В то время как большинство камер могут делать макрофото, но для съемки фото профессионального качества, вам понадобится зеркальная или беззеркальная камера и специальный объектив к ней.

Вам также нужно знать, как правильно освещать объект съемки. Глубина резкости играет особенно важную роль. В зависимости от вашего предмета, вам, возможно, придется узнать и о других специализированных темах. Например, если вам нужны фотографии насекомых, то вам желательно узнать о видах насекомых и их поведении.

Все это может сделать фотосъемку с использованием макрообъектива слишком сложной, но это не так. Это просто специализированный жанр фотографии, который доставляет массу удовольствия и открывает множество новых возможностей.

11 советов для макрофотографов.

1.Выберите правильную камеру

Как вы скоро увидите, реальные требования к оборудованию для макросъемки сосредоточены вокруг выбранного вами объектива. Но чтобы использовать лучшие макрообъективы, вам понадобится камера, которая может их использовать.

Камеры со сменными объективами являются фаворитом для макросъемщиков. Зеркалки и беззеркалки работают одинаково хорошо. Если у вас уже есть камера, есть много вариантов для съемки макрофото. Если вы хотите начать с нуля, сначала подумайте о покупке объективов.

Наиболее важным фактором при выборе камеры будет тип используемого датчика. Обрезанный сенсор, такой как APS-C обеспечит большее фокусное расстояние для вашей съемки. Это не означает, что полнокадровые датчики нельзя использовать для макро, но обрезанный датчик обеспечит немного больший зум, который может пригодиться!

2.Выберите правильный объектив

Так что же делает объектив хорошим для макросъемки? Не существует идеального объектива, поскольку существуют разные типы макроизображений.

Для начала сравните объективы на основе их минимального расстояния фокусировки. Оно идет рука об руку с фокусным расстоянием объектива. Если вы хотите получить изображение крупным планом, вы можете расположить камеру очень близко к объекту или использовать телеобъектив и находиться дальше. Как правило, телеобъективы требуют, чтобы вы были дальше от объекта.

Фокусное расстояние выбранного объектива зависит от того, какой тип макроизображения вы хотите получить. Как правило, макро объективы выбирают между 70 и 200 мм. Самое приятное место — это диапазон от 100 до 135 мм, который обеспечивает баланс между достаточным приближением и хорошим обзором.

Макрообъектив обычно делается с тщательной ручной фокусировкой. Таким образом, многим фотографам нравится использовать устаревшие объективы и переходные кольца. Подумайте о старом полностью ручном объективе. Вы можете взять по отличной цене объективы от ведущих производителей, таких как Leica, Canon и Nikon.

3.Настройте камеру.

Многие маленькие камеры и смартфоны имеют встроенную настройку для макросъемки. Несмотря на то, что он не может изменить объектив, он регулирует цифровые настройки для макроизображения «так хорошо, как получается». Это не идеально, но попробуйте. Вы можете быть удивлены полученным результатом.

Конечно, лучший способ получить лучшее изображение — это иметь камеру со сменным объективом и специальный макрообъектив. Но иногда мы в поле, снимаем что-то еще, и что-то бросается в глаза. Приятно знать, как использовать все инструменты в вашем наборе.

4.Настройте глубину резкости

При работе с маленьким расстоянием к объекту съемки, регулировать глубину резкости становится значительно сложнее. Установка широкой диафрагмы создаст слишком малую глубину резкости, что сделает большую часть изображения размытым. В результате, чаще используются стопы f/8 и f/16.

Краткий обзор треугольника экспозиции покажет проблемы, связанные с этим. Если вы ограничены съемкой с f/8 или выше, вы должны отрегулировать выдержку или ISO. Как правило, профессиональные фотографы оставляют значение ISO ниже, чтобы сохранить качество изображения и избежать шума датчика. Поэтому скорость затвора должна быть уменьшена, чтобы на сенсор попадало достаточно света. Если оставить затвор дольше открытым, получаются прекрасные изображения, но это означает, что ручная фиксация невозможна, и вы должны использовать штатив.

5.Выберите скорость затвора

Съемка с более низкой, чем обычно, выдержкой вызывает несколько соображений, на которые вам нужно обратить внимание. Во-первых, это риск тряски камеры. Рука, держащая камеру для макросъемки, обычно не является хорошим вариантом. В определенных условиях, при ярком освещении и неподвижном объекте съемки, вам может повезти. Если вы хотите сделать снимок, вам придется использовать штатив для поддержки камеры.

Но медленная скорость затвора означает, что вам нужно обратить внимание и на другие источники движения. Если вы снимаете растения или цветы на открытом воздухе, любой ветерок может заставить растения двигаться. Если они двигаются, они не только размываются из-за движения, но и могут размываться из-за того, что они выходят за пределы глубины резкости. Если есть ветер, вы можете рассмотреть вопрос о том, чтобы помощник удерживал растение устойчиво. Или придумать какую-то форму для блокирования ветра.

Наконец, при медленных выдержках вам нужно будет подумать о том, как движутся ваши объекты. У насекомых или других животных действительно есть собственный разум. Если они ползут и ползут, возможно, они выйдут за пределы фокуса. Крылья могут быть размыты. Конечно, все это может быть использовано для художественного эффекта, но, скорее всего, для получения снимка потребуется много терпения.

6.Используйте хороший штатив

Теперь должно быть очевидно, что вам понадобится штатив, но это не должно быть запоздалой мыслью. Качественный сверхмощный штатив — лучший друг фотографа. Чем он лучше, тем лучше будет работать. Цель штатива — обеспечить устойчивую и неподвижную платформу для крепления камеры.

К сожалению, выбор штатива почти так же сложен, как покупка новой камеры. Качественные штативы стоят дорого. Они бывают разных конструкций, опций и аксессуаров. Выбор того, что подходит именно вам, немного ошеломляет.

Основной выбор, который вы должны сделать при выборе штатива, — это сбалансировать вашу потребность в мобильности с вашей потребностью в прочности. Многие легкие штативы для путешествий созданы для того, чтобы их можно было легко брать с собой. К сожалению, они не дотягивают до полной высоты и не держат громоздкие зеркалки с объективами.

Это лучше, чем ничего, но они будут двигаться при малейшем ветерке. Аналогично, промышленный штатив, созданный для телескопа, вероятно, является излишним.

Другое соображение важности штативов — это качество и удобство использования компонентов. Является ли головка гладкой и легко прикрепляемой? Насколько легко вытянуть ноги? Вы можете легко заблокировать ноги штатива?

7.Осветите сцену

В некоторых отношениях освещение макросъемки проще, чем освещение любого другого типа. В конце концов, вы только освещаете крошечный участок. Хотя многие макро можно снимать при естественном освещении, фотографы иногда хотят более тщательно контролировать условия освещения. Это может быть просто для того, чтобы поддерживать высокий ключ или контролировать уровень и расположение теней.

Единственное реальное ограничение в освещении — избегать вспышек на камере. При небольших фокусных расстояниях вы можете получить тень от камеры или объектива на снимке. С телеобъективами свет обычно будет слишком резким и прямым. Вы можете решить эти проблемы, рассеивая вашу вспышку, либо отражая ее.

8.Вернитесь к основам, таким как ручная фокусировка

Большие макро-изображения требуют некоторого планирования. Редко когда сталкиваешься со сценой, фотографируешь, и все готово. Существует множество настроек и планов, и чаще всего вы будете использовать ручные настройки на вашей камере, особенно ручную фокусировку.

В макросъемке точка фокуса становится неотъемлемой частью общей композиции. Планируйте свою точку фокусировки заранее, создавая фото. Подумайте о ее расположении в кадре и о том, как расположить камеру для оптимального баланса.

9.Рассмотрите возможность использования брекетинга фокусировки

Современные зеркальные и беззеркальные системы имеют несколько инструментов, которые могут принести большую пользу при макросъемке. Фокус брекет позволяет снимать несколько фотографий на различных фокусных расстояниях. Если ваша глубина резкости ограничивает вас, вы можете использовать брекетинг фокуса, чтобы изменить его в пост-продакшн. Это также удобный инструмент, чтобы помочь вам исправить любые ошибки, которые вы допустили во время съемки.

В дополнение к брекетингу фокусировки, камеры теперь часто имеют функцию поддержки фокусировки. Это предварительный просмотр снимка с экстремальным увеличением, что позволяет быстро и точно настроить ручную фокусировку.

10.Абстрактные Макросы

Одна из лучших причин делать макросы — делиться уникальным взглядом на мир вокруг нас. Когда вы приблизитесь к макроуровню, вы можете заметить вещи, которые вы никогда не видели раньше. Текстуры, узоры и другие абстрактные элементы могут сами создавать красивые композиции. Подумайте о том, чтобы сделать несколько таких фотографий, и вы можете быть удивлены результатами.

11.Не забудьте составить фотографию

С таким количеством размышлений можно легко забыть основы. Отойдите назад и подумайте, как составить вашу композицию. Мы уже рассмотрели, как вы можете использовать свою точку фокусировки на изображении в качестве композиционного элемента. Можете ли вы использовать какие-либо другие приемы композиции в вашем наборе инструментов для улучшения изображения?

Несколько мыслей в заключение.

  • Не забывайте про окружение. Макрофотографии дают представление об инопланетном мире. Животные и насекомые выглядят совершенно иначе в этом масштабе.
  • Не зацикливайтесь на определении макрофотографии. Без небольшого фона и некоторого окружения на изображении некоторым зрителям может быть трудно сказать, на что они смотрят. Немного отодвиньтесь, дайте вашему предмету среду, в которой можно жить. Если у вас есть живое животное в кадре, убедитесь, что у них есть угол в изображении, куда он может перейти.
  • Кроме того, не забудьте передвигаться. Попробуйте новые и творческие углы. Макрофотографии с их небольшим полем зрения означают, что даже небольшое изменение вашей позиции может привести к значительным результатам на изображении. Попробуйте снимать сверху или снизу вверх.
  • Конечно, не забывайте об основах. Многие макро композиции могут легко применять Правило третей или Золотое сечение. Есть ли какие-то линии, которые могут быть использованы? Спросите себя, как будет зритель видеть изображение, и как вы можете помочь им исследовать этот новый мир?
  • Макрофотографию не трудно принять, и это не требует дорогостоящего нового оборудования. Да, вы можете пойти и потратить тысячи на лучшие объективы, но, как и во многих других видах фотографии, есть недорогие способы экспериментировать и поиграть. Как только вы поймете, что такое макросъемка, ваши глаза откроются для возможностей. И возможно, вы не захотите возвращаться в мир больших фото.

Источник: pixpa.com

фотография - это... Что такое Макро-фотография?


Макро-фотография

Пример макрофотографии

Макросъёмка (от др.-греч. makros — большой, крупный) — вид фото-, кино- или видеосъёмки, особенностью которого является получение изображений объекта в масштабе 1:5—20:1 (то есть 1 см изображения на светочувствительном элементе фотоаппарата соответствует 5-0,05 см объекта), однако чётких границ нет.[1]

В доцифровой фотографии макросъёмкой считалось получение увеличенного изображения на негативе. В цифровой фотографии этот критерий малоприменим, поскольку светочувствительная матрица не является носителем информации, в результате практически макросъёмкой считается получение увеличенного изображения приемлемого качества на экране монитора или на отпечатке.

Иногда под макросъёмкой понимают возможность фотографировать с близкого расстояния (несколько сантиметров). Такая съёмка не является технически правильной макросъёмкой — из-за большой разницы в расстояниях от разных частей объекта до объектива возникают искажения (дисторсия, кривизна поля изображения). Предельным случаем такой «макросъёмки» является применение объективов типа «рыбий глаз».

Необходимое оборудование

В принципе, макросъёмка может быть произведена любым съёмочным аппаратом, однако конструктивные особенности конкретной модели могут сильно препятствовать этому.

Факторы, от которых зависит возможность проведения макросъёмки неспециализированным аппаратом (применительно к фотоаппаратам):

Набор удлинительных колец

  • Желательно применять объектив с больши́м фокусным расстоянием и располагать объект съёмки возможно дальше — при этом геометрические искажения будут минимальны. Возможно совместное применение телеконвертеров и удлинительных колец.
  • Удлинительные кольца, меха. Позволяют использовать для макросъёмки обычные объективы, возможно достичь очень больших увеличений (например, 20:1). Минусы такого решения — уменьшение светосилы объектива, понижение его разрешающей способности, диапазон возможной фокусировки при этом смещается с интервала от (∞, несколько метров) в интервал (десятки сантиметров, единицы сантиметров).
  • Реверсивные кольца. Позволяют использовать обычные объективы задом наперёд. При этом, в зависимости от объектива, можно получить довольно большое увеличение. Минусы — малая возможная дистанция съёмки, на современных объективах, как правило, — невозможность управления диафрагмой.
  • Дополнительная линза перед объективом или специальные насадки для макросъемки. Как правило, используются в случаях, когда объектив несъёмный. Этот вариант вполне допустим, однако качество изображение ниже, чем в случае применения специализированных объективов: возникают аберрации, увеличивается рассеяние света. Недостатки особенно серьезны у простых однолинзовых насадок. При использовании насадок до 4 крат желательно применять линзы-дублеты, при большей кратности — специализированные многолинзовые насадки.[1]
  • Специализированные объективы. Как правило, позволяют вести съёмку в масштабе до 1:1 (или до 1:2), возможно использование автофокуса, возможна фокусировка на всём диапазоне расстояний (наибольшее увеличение достигается при этом на минимальной дистанции до объектива). Такие объективы в подавляющем большинстве имеют фиксированное фокусное расстояние (наиболее типичные значения 50, 100, 180 мм, возможны вариации — 60, 90, 105, 125, 150 мм), довольно большие значения относительного отверстия (1:2.8—1:3.5). Современные специализированные макрообъективы разрабатываются таким образом, чтобы оптические искажения при съёмке близко расположенных объектов минимизировались. Пример макрообъектива: Minolta AF Macro 100mm f/2.8.
  • Экспозиционные параметры:
  • Наведение на резкость (фокусировка):
  • наиболее корректный способ — вручную по фактическому изображению в плоскости плёнки или ПЗС/КМОП-матрицы. Вместо плёнки помещается фокусировочное матовое стекло. В многих цифровых камерах есть возможность рассматривать изображение на встроенном экране самой камеры или на внешних экранах — телевизора или компьютера через видеовыход или USB-порт.
  • зеркальные камеры — просмотр изображения на дополнительном экране (фокусировочное матовое стекло) — результаты не хуже, чем по фактическому изображению.
  • дальномерные камеры — макросъёмка возможна при пересчёте шкалы дальномера. Дальномер работает до определенного предела, редко меньше полуметра, при меньших расстояниях возможно использование лишь как шкальной камеры.
  • Камеры с установленными на них простыми объективами, настроенными на гиперфокальное расстояние или пленочные камеры с автоматической фокусировкой — макросъёмка почти невозможна. В этом случае иногда применяется насадочная линза с жёстко прикреплённой к ней на её фокусном расстоянии рамкой, в которую и помещается фотографируемый объект.
  • Цифровые камеры с автоматической фокусировкой по изображению — один из самых популярных и точных методов фокусировки. Удобены камеры с возможностью выбора точки фокусировки.

Особые способы

  • Иногда при фокусировке удобнее перемещать объект относительно объектива, оставляя неизменным положение объектива относительно фотоматериала.
  • Применение фотоувеличителя. На просвет можно сфотографировать на лист фотобумаги плоский полупрозрачный объект (например, крыло мухи). (Собственно, обычный процесс фотоувеличения является макрофотографией).
  • Контактная съёмка (контактная печать) — получение изображения плоского предмета в масштабе 1:1 (точно). Частично прозрачный объект (например, лист растения) прикладывается к листу фотобумаги и освещается со стороны объекта.
  • Рефлективная (рефлексивная) контактная съёмка — то же, что и контактная съёмка, однако освещение производится со стороны фотобумаги. (При этом тёмные места объекта сильнее поглощают свет и почернение фотобумаги в этом месте будет меньше). Применяется для копирования изображений на бумаге (копия будет негативной и зеркально-отражённой). См. также Светокопировальный стол.[1]

См. также

Примечания

  1. 1 2 3 А. В. Нисский Макросъёмка // Фотокинотехника: Энциклопедия / Главный редактор Е. А. Иофис. — М.: Советская энциклопедия, 1981.

Ссылки

Литература

  • Миненков И. Б. «Макрофотография». М. Изд-во Искусство. 1960 г.
  • Кен Престон-Мэфем «Фотографирование живой природы». 1985 г.
  • Томпсон Роберт. «Макросъёмка. Практическое руководство для фотографов». 2006 г.
  • Alan L. Detrick. «Macro Photography for Gardeners and Nature Lovers: The Essential Guide to Digital Techniques». 2008
  • Cyrill Harnischmacher. «Closeup Shooting: A Guide to Closeup, Tabletop and Macro Photography». 2007
  • Ken Milburn. «Digital Abstract & Macro Photography (One Off)». 2005
  • Heather Angel. «Macro Through a Nikon Lens: Revealing the Secrets of Professional Macro Photography». 2007
  • Tim Fitzharris. «Close-Up Photography in Nature». 2008
  • Stan Sholik and Ron Eggers. «Macro and Close-Up Photography Handbook». 2000
  • Alan Constant. «Close-up Photography». 2000

Wikimedia Foundation. 2010.

  • Макро-же языки
  • Макроассемблер

Смотреть что такое "Макро-фотография" в других словарях:

  • ФОТОГРАФИЯ СУДЕБНАЯ — – специальная отрасль общей фотографии, представляющая собой систему научно выработанных в криминалистике способов фотографической съёмки, которые применяются в судебно следственной и судебно экспертной практике для целей фиксации и исследования… …   Советский юридический словарь

  • Портал:Фотография — Начинающим · Сообщество · Порталы · Награды · Проекты · Запросы · Оценивание География · История · Общество · Персоналии · Религия · Спорт · Техника · Наука · Искусство · Философия …   Википедия

  • Юлидохромис транскриптус — ? Юлидохромис транскриптус Научная классификация Царство …   Википедия

  • Масковый юлидохром — ? Масковый юлидохром …   Википедия

  • Хедж-фонд — (Hedge fund) Хедж фонд это крупная инвестиционная компания, оперирующая крупными капиталами Понятие, основная характеристика, особенности и преимущества хедж фонда, крупные хедж фонды и используемые ими стратегии Содержание >>>>>>>>>>>>> …   Энциклопедия инвестора

  • Удлинительные кольца — Набор удлинительных колец с байонетным креплением …   Википедия

  • Фотоаппарат — Фотоаппараты различных классов …   Википедия

  • Фотообъектив — Объектив Объектив оптическое устройство, проецирующее изображение на плоскость. В оптике рассматривается, как равнозначное собирающей линзе, хотя может иметь иной вид, например см. Камера обскура. Обычно объектив состоит из набора линз (в… …   Википедия

  • Медицина — I Медицина Медицина система научных знаний и практической деятельности, целями которой являются укрепление и сохранение здоровья, продление жизни людей, предупреждение и лечение болезней человека. Для выполнения этих задач М. изучает строение и… …   Медицинская энциклопедия

  • Штатив (тренога) — У этого термина существуют и другие значения, см. Штатив …   Википедия


Макрофотосъёмка - это... Что такое Макрофотосъёмка?


Макрофотосъёмка

Пример макрофотографии

Макросъёмка (от др.-греч. makros — большой, крупный) — вид фото-, кино- или видеосъёмки, особенностью которого является получение изображений объекта в масштабе 1:5—20:1 (то есть 1 см изображения на светочувствительном элементе фотоаппарата соответствует 5-0,05 см объекта), однако чётких границ нет.[1]

В доцифровой фотографии макросъёмкой считалось получение увеличенного изображения на негативе. В цифровой фотографии этот критерий малоприменим, поскольку светочувствительная матрица не является носителем информации, в результате практически макросъёмкой считается получение увеличенного изображения приемлемого качества на экране монитора или на отпечатке.

Иногда под макросъёмкой понимают возможность фотографировать с близкого расстояния (несколько сантиметров). Такая съёмка не является технически правильной макросъёмкой — из-за большой разницы в расстояниях от разных частей объекта до объектива возникают искажения (дисторсия, кривизна поля изображения). Предельным случаем такой «макросъёмки» является применение объективов типа «рыбий глаз».

Необходимое оборудование

В принципе, макросъёмка может быть произведена любым съёмочным аппаратом, однако конструктивные особенности конкретной модели могут сильно препятствовать этому.

Факторы, от которых зависит возможность проведения макросъёмки неспециализированным аппаратом (применительно к фотоаппаратам):

Набор удлинительных колец

  • Желательно применять объектив с больши́м фокусным расстоянием и располагать объект съёмки возможно дальше — при этом геометрические искажения будут минимальны. Возможно совместное применение телеконвертеров и удлинительных колец.
  • Удлинительные кольца, меха. Позволяют использовать для макросъёмки обычные объективы, возможно достичь очень больших увеличений (например, 20:1). Минусы такого решения — уменьшение светосилы объектива, понижение его разрешающей способности, диапазон возможной фокусировки при этом смещается с интервала от (∞, несколько метров) в интервал (десятки сантиметров, единицы сантиметров).
  • Реверсивные кольца. Позволяют использовать обычные объективы задом наперёд. При этом, в зависимости от объектива, можно получить довольно большое увеличение. Минусы — малая возможная дистанция съёмки, на современных объективах, как правило, — невозможность управления диафрагмой.
  • Дополнительная линза перед объективом или специальные насадки для макросъемки. Как правило, используются в случаях, когда объектив несъёмный. Этот вариант вполне допустим, однако качество изображение ниже, чем в случае применения специализированных объективов: возникают аберрации, увеличивается рассеяние света. Недостатки особенно серьезны у простых однолинзовых насадок. При использовании насадок до 4 крат желательно применять линзы-дублеты, при большей кратности — специализированные многолинзовые насадки.[1]
  • Специализированные объективы. Как правило, позволяют вести съёмку в масштабе до 1:1 (или до 1:2), возможно использование автофокуса, возможна фокусировка на всём диапазоне расстояний (наибольшее увеличение достигается при этом на минимальной дистанции до объектива). Такие объективы в подавляющем большинстве имеют фиксированное фокусное расстояние (наиболее типичные значения 50, 100, 180 мм, возможны вариации — 60, 90, 105, 125, 150 мм), довольно большие значения относительного отверстия (1:2.8—1:3.5). Современные специализированные макрообъективы разрабатываются таким образом, чтобы оптические искажения при съёмке близко расположенных объектов минимизировались. Пример макрообъектива: Minolta AF Macro 100mm f/2.8.
  • Экспозиционные параметры:
  • Наведение на резкость (фокусировка):
  • наиболее корректный способ — вручную по фактическому изображению в плоскости плёнки или ПЗС/КМОП-матрицы. Вместо плёнки помещается фокусировочное матовое стекло. В многих цифровых камерах есть возможность рассматривать изображение на встроенном экране самой камеры или на внешних экранах — телевизора или компьютера через видеовыход или USB-порт.
  • зеркальные камеры — просмотр изображения на дополнительном экране (фокусировочное матовое стекло) — результаты не хуже, чем по фактическому изображению.
  • дальномерные камеры — макросъёмка возможна при пересчёте шкалы дальномера. Дальномер работает до определенного предела, редко меньше полуметра, при меньших расстояниях возможно использование лишь как шкальной камеры.
  • Камеры с установленными на них простыми объективами, настроенными на гиперфокальное расстояние или пленочные камеры с автоматической фокусировкой — макросъёмка почти невозможна. В этом случае иногда применяется насадочная линза с жёстко прикреплённой к ней на её фокусном расстоянии рамкой, в которую и помещается фотографируемый объект.
  • Цифровые камеры с автоматической фокусировкой по изображению — один из самых популярных и точных методов фокусировки. Удобены камеры с возможностью выбора точки фокусировки.

Особые способы

  • Иногда при фокусировке удобнее перемещать объект относительно объектива, оставляя неизменным положение объектива относительно фотоматериала.
  • Применение фотоувеличителя. На просвет можно сфотографировать на лист фотобумаги плоский полупрозрачный объект (например, крыло мухи). (Собственно, обычный процесс фотоувеличения является макрофотографией).
  • Контактная съёмка (контактная печать) — получение изображения плоского предмета в масштабе 1:1 (точно). Частично прозрачный объект (например, лист растения) прикладывается к листу фотобумаги и освещается со стороны объекта.
  • Рефлективная (рефлексивная) контактная съёмка — то же, что и контактная съёмка, однако освещение производится со стороны фотобумаги. (При этом тёмные места объекта сильнее поглощают свет и почернение фотобумаги в этом месте будет меньше). Применяется для копирования изображений на бумаге (копия будет негативной и зеркально-отражённой). См. также Светокопировальный стол.[1]

См. также

Примечания

  1. 1 2 3 А. В. Нисский Макросъёмка // Фотокинотехника: Энциклопедия / Главный редактор Е. А. Иофис. — М.: Советская энциклопедия, 1981.

Ссылки

Литература

  • Миненков И. Б. «Макрофотография». М. Изд-во Искусство. 1960 г.
  • Кен Престон-Мэфем «Фотографирование живой природы». 1985 г.
  • Томпсон Роберт. «Макросъёмка. Практическое руководство для фотографов». 2006 г.
  • Alan L. Detrick. «Macro Photography for Gardeners and Nature Lovers: The Essential Guide to Digital Techniques». 2008
  • Cyrill Harnischmacher. «Closeup Shooting: A Guide to Closeup, Tabletop and Macro Photography». 2007
  • Ken Milburn. «Digital Abstract & Macro Photography (One Off)». 2005
  • Heather Angel. «Macro Through a Nikon Lens: Revealing the Secrets of Professional Macro Photography». 2007
  • Tim Fitzharris. «Close-Up Photography in Nature». 2008
  • Stan Sholik and Ron Eggers. «Macro and Close-Up Photography Handbook». 2000
  • Alan Constant. «Close-up Photography». 2000

Wikimedia Foundation. 2010.

Синонимы:
  • Макрофотосъемка
  • Макроэлемент

Смотреть что такое "Макрофотосъёмка" в других словарях:

  • макрофотосъёмка — макрофотосъёмка …   Словарь употребления буквы Ё

  • макрофотосъёмка — макрофотосъёмка, и, род. п. мн. ч. мок …   Русский орфографический словарь

  • макрофотосъёмка — макрофотосъёмка, и, род. мн. мок …   Слитно. Раздельно. Через дефис.

  • макрофотосъёмка — макрофотосъёмка, макрофотосъёмки, макрофотосъёмки, макрофотосъёмок, макрофотосъёмке, макрофотосъёмкам, макрофотосъёмку, макрофотосъёмки, макрофотосъёмкой, макрофотосъёмкою, макрофотосъёмками, макрофотосъёмке, макрофотосъёмках (Источник: «Полная… …   Формы слов

  • макрофотосъёмка — макро/фото/съём/к/а …   Морфемно-орфографический словарь

  • Макрофотосъемка — макрофотосъёмка ж. то же, что макрофотография Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000 …   Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

  • макрофотосъемка — сущ., кол во синонимов: 2 • макрофотосъёмка (1) • фотосъемка (7) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 …   Словарь синонимов

  • Светосила объектива — Светосила объектива  величина, характеризующая степень ослабления объективом светового потока. Иногда светосилой неправильно называют величину знаменателя относительного отверстия (диафрагменное число), так как светосила характеристика… …   Википедия

как она есть. Обзор направления.

Несмотря на то, что этот сайт о легком электротранспорте, макрофотография тут вполне уместна, фотографы покупают электровелосипеды, что бы комфортно и быстро добраться до мест съемок. Вероятно, если бы я не фотографировал, то и электровелосипеда у меня не было.

Цветок рододендрона. (c) Д.Константинов

Определение

В технической литературе макросъемкой принято называть съемку при масштабе 1:2 и более – то есть когда объект съемки на пленке уменьшен не более, чем в два раза. Но что нам за дело до инженеров и теоретиков? Мы определим макрофотографию по-своему. Пусть это будет направление реалистической фотографии, отличительной особенностью которого является выбор сюжетов, имеющих относительно небольшие размеры. Макрофотография использует некоторые творческие методы таких направлений, как портрет, пейзаж, натюрморт и анималистика.

Graphium agamemnon. Таиланд. 2009 г. (c) Д.Константинов

Поиски основ и смысла

“Я фотографирую потому, что ещё не умею этого делать.
Если бы умел, то перестал бы.”
Йозеф Судек

Макрофотография в России не в чести. Отношение к ней можно охарактеризовать как снисходительно-презрительное. Беседа на волнующую вас тему, скорее всего, начнется и закончится одной фразой: – «А… Цветочки и жучков снимаешь?.. Ну-ну…»

И это совершенно нормально, поскольку полностью отвечает базовой модели менталитета всего русского народа, вне зависимости от интеллекта, образования и профессиональной деятельности. Тут уж ничего не поделаешь… Житель нашей чудесной страны в большинстве своем черств и нелюбопытен до вещей и явлений, не входящих в жизненно-необходимую сферу. Если оно не опасно, не съедобно и непригодно в хозяйстве – значит, оно не интересно. Так занятие макрофотографией входит в конфликт с глубинной национальной этикой.

Вы не сможете сказать жене, что вместо поездки к теще пойдете снимать букашек и не решитесь сказать друзьям, приглашающим вас на охоту, что в окрестностях Приокско-террасного заповедника зацветает сон-трава, и вы не можете пропустить этого волнующего момента. Они вас, как минимум, не поймут.

Быть может, раньше мы и были другими. Но письменных свидетельств об этом почти не сохранилось. Сначала нас изменило христианство, вера и философия, совершенно безразличные к ландшафту в котором мы живем и животному и растительному миру. Образ природы, созданный древнееврейской культурой, передан в библейской литературе. Закон требовал не создавать изображений живых существ наподобие того, что делали язычники для идолопоклонства. “Поразительно, как четко древнееврейская ментальность разводит Бога и природу – в других религиях Ближнего Востока этого нет.” (Passmore Y. Man s Responsibility for mature. Ecological Problems and western Traditions. L., 1974. P.9-10.).

Особенности эстетического восприятия природы в средневековой Руси определяет сплав христианских и языческих воззрений, по существу взаимоисключающих друг друга, но обретших в русском сознании синтетическую форму. “Слово о полку Игореве“, памятник эпохи раннефеодальной культуры, является одновременно и памятником мифопоэтического восприятия природы, которое предполагает если не тождество, то теснейшую связь и взаимозависимость макрокосма и микрокосма, природы и человека. Это единство ярко и образно выразилось в поэтической одухотворенности сил и явлений природы. Средневековое сознание в XII веке еще не выделяло прекрасного человека или прекрасную природу, но видело прекрасное в их гармонии. Поэтические обращения к природе встречаются и в литературе XIII-XVI веков, но их крайне мало. Они нечасты в повестях и сказаниях, крайне редки в летописях, а такие жанры, как церковно-поучительный, житийный, позже – публицистический вообще не содержат обращений к природе.

Языческая культура, как известно, подвергалась серьезным гонениям со стороны христианской церкви, искоренявшей любые следы дохристианских верований . Однако гонение и сознательное истребление не христианских памятников искусства не объясняет полностью их малочисленность и, соответственно, довольно редкое для древнерусской литературы художественное отражение природы. Следует учитывать изменения в самом мировоззрении народа. Вероятность возникновения произведения, поэтикой своей подобных “Слову” в средние века уменьшилась, так как постепенно исчезало одно из непременных его условий – мифологическое восприятие природы.

Художник: Павел Рыженко. Часть триптиха “Покаяние”

Идеи исихазма привезенного в Россию Григорием Паламой не способствовали распространению отшельничества, сопровождаемого элементом созерцательности. Объектом созерцания отчасти выступала и природа. Окружающий отшельника лес, как прекрасно видно из жития Сергия Радонежского, мрачен, полон опасности и искушений. Что естественно, поскольку “отшельник” совершенно не понимал, что за растения и животные его окружают. Вполне естественно, что в таких условиях “житийскыя красоты ни в чтож въменившоу”, – автор жития закономерно не упоминает о какой-либо эстетической значимости для отшельника окружающей его “пустыни”. Природа в данном случае интересует автора как один из факторов противостояния святому, а победа над темными силами природы подтверждает высокую этическую значимость отшельника, и то, что “благодать бо божиа съблюдаше его” (Житие Сергия Радонежского // Памятники. XIV – сер. XV в. С.306).

Святые отшельники. Триптих – Иероним Босх

В средневековой живописной традиции “Окружающую природу, реальный мир наши древние мастера понимали условно, в глубоком живописном отвлечении. Они выражали сокровенность тогдашнего человека. Их личные чувства, ощущения, мир душевных движений поглощались единым чувством вселенности и пламенной веры” (Грищенко А. Русская икона как искусство живописи // Вопр. живописи. М., 1917. Вып.3. С.37-38). “Требование религиозно-символического истолкования мира предопределяло условное изображение природы. Точнее, условное изображение природы было единственно возможным в средние века, что в известной мере даже отдаляло средневековое искусство от эстетического освоения природы. “В этом метафизическом пространстве нет и не может быть места действительному изображению природы. Могут быть изображены лишь отдельные предметы и только в том случае, если они сюжетно обязательны” (Федоров-Давыдов А. Из истории древнерусского искусства. М., 1940. С.74).

Светское искусство эпохи капитализма несколько реанимировало ситуацию, но, не на глобальном уровне. Появившееся при советской власти общее образование, с его примитивной методологией и совершенно никак не связанными с реальной жизнью учебными программами преподавания естественных наук довершило процесс.

В результате с восприятием природы у нас большие проблемы. Мы не знаем и не желаем знать не только сути явлений и процессов окружающего нас мира, но и названий объектов, его составляющих. Даже у классиков отечественной живописи и словесности все общепризнанные шедевры описаний природы не выдерживают сравнения с творчеством народов, исповедующих синто или анимизм.

Документальное кино о природе у нас если и снимают, то совершенно позорного качества. Что до фотографии, то вспоминается только два фотографа: работающий в реалистичной стилистике Владимир Лагранж и Игорь Терехов, специализирующийся на макро-натюрмортах.

Зато мы умеем умиляться и жалеть. Что в общем-то неплохо, по своему оригинально и не требует никаких особых усилий.

Надо признать, что корней у отечественной макрофотографии нет. Ни в визуальных искусствах, ни в религии, ни в литературе, ни в философии. С обывательской точки зрения – это блажь, баловство и глупость. “Ходят некоторые с фотоаппаратами и фоткают”, вот и все, что можно сказать об этом «направлении реалистической фотографии» в России.

Но есть прекрасные восточные и западные школы макрофотографии. Посредством Интернета и фотоальбомов мы можем их изучать. Нужно это вам или нет, не является предметом данной статьи. Есть планка, которую можно преодолеть. Вы имеете возможность к ней подойти, потрогать руками, а дальше либо прыгать, либо быть зрителем. Фотография, конечно же, не спорт, но в любом мастерстве есть элемент соревнования.

Перейдем к более оптимистическим вещам. Спрос, как известно, рождает предложение. И вот этот самый, очень важный для всех будущих фотографов специализирующихся на макро, спрос наконец-то появился. Его даже можно выразить в цифрах, к сожалению, только для Москвы. Уже в 2005 году на художественных черно-белых баритовых фотографиях, реализуемых через галереи, можно было заработать до 3000$ (при наличии интересных фотографий и желания продвигать себя на арт-рынке). Хороший архив средне-полноформатных слайдов мог принести до 10000$ на рынке календарей.

Этот серьезный фактор. На виллу было не накопить, но на пленку и оборудование хватало. Занятие макрофотографией в нашей стране вдруг стало окупаться и приносить прибыль. Такие факторы способны влиять на массовое сознание и стереотипы. Но это время быстро закончилось и в 2018 году на макрофотографии заработать уже почти не реально.

Писать избитые фразы о том, как увлекательно общение с природой, о чарующих мгновениях встреч с прекрасным и таинствах проникновения в микро и макромир мне как-то не хочется. Нету в этом занятии ничего прекрасного и таинственного. Тяжелый рюкзак и штатив, мокрая земля, на которую нужно ложиться, комары, холод, подъем затемно и т.д. и т.п. Макрофотография – это физически тяжелая работа даже в студии, а уж в условиях дикой природы еще и вредная. Людьми, которыми ею занимаются, двигают интерес, азарт, жажда накопительства красивых картинок, творческие амбиции и в последнюю очередь деньги. Наверное, это занятие наполняет их жизнь смыслом. В чем смысл? Не знаю. С трудом вспоминаю чем занимался вчера, но прекрасно помню, как фотографировал жизнь осеннего подмосковного леса два месяца назад. Может в этом и смысл.

Основные направления

Научная и техническая макрофотография

Все фотографии хороши, кроме скучных. Не скучными являются только те, сквозь которые проступает личность автора. Техническая и научная фотография не несут в себе ничего, кроме информации. Некоторые из них на первый взгляд могут быть интересны. Но стоит повесить их на стену, и уже через несколько дней станет понятно, что это несколько не то, что можно рассматривать много раз. Да этого и не требуется. Научная фотография имеет исключительно прикладное значение. Она может быть элементом исследовательского процесса или иллюстрацией.

Техническая фотография – либо сугубо утилитарна (фотографии для каталогов, буклетов и т.п.), либо является побочным продуктом творческого развития фотлюбителя.

Примеры:
The Rasmussen & Libbrecht Collection

Реалистическое отражение действительности

Честно сказать, не такое уж оно и «реалистическое»… Во первых, отсечение лишнего границами прямоугольного или квадратного кадра. Во вторых, крайне личностный выбор сюжетов, ракурсов, глубины резкости и цветности. В третьих, возможные манипуляции с добавлением или удалением отдельных элементов (веточек, листиков и пр.). Но в целом – да, именно реалистическое. Фотограф нашел созданную Природой и Хаосом картинку и положил на лист бумаги (с появлением цифры в экран монитора).

«Искусство относится к жизни, как вино к винограду, – ибо берёт материал из неё, но даёт сверх него нечто такое, что в свойствах самого материала ещё не содержится». (Л.С. Выготский)

В качестве примера можно ознакомиться с творчеством интересного французского фотографа: Sophie Thouvenin.

Микроландшафт

В большинстве случаев строится на основе некоего главного объекта и достаточно информативного фона. При этом главный объект сам по себе не столь уж и интересен. Фотографии этой группы отличаются тем, что и объект и фон по отдельности не самодостаточны, а вместе создают законченное и гармоничное изображение.

Внутренняя часть цветка ириса. (c) Д.Константинов

Конкретные объекты живой и неживой природы

Не совокупности, а некий главный объект или объекты на красивом, но не отвлекающем фоне. Основной определительный признак – «вырванность» из окружения за счет небольшой глубины резко рисуемого пространства . Интересны тем, что расширяют наши представления о частностях.

Богомол. Таиланд, национальный парк Doi Suthep Pui. (c) Д.Константинов

Арт-фотография

Арт-фотография, хотя и использует методы реализма, но совершенно иначе и для другого. Если реалистическое направление честно демонстрирует зрителю то, что создано природой и ведет поиск в сфере эстетики, то арт-фотография к эстетике и реализму безразлична. Чем больше автор своими действиями и манипуляциями влияет на изображение – тем вернее отпечаток становится арт-фотографией. При этом критериев отличия арт-фотографии от брака нет.

Вылет термитов. Таиланд. 2009 г. (c) Д.Константинов

История фотографии содержит множество имен людей, работавших с мелкими объектами и фактурами, и я счел нужным вспомнить некоторых интересных авторов.

Промышленные отбросы представляли собой рабочий материал и для французского фотографа Жана Дьезеда (1921). Примечательны его снимки случайно потрескавшегося асфальта на проезжей части, в бочке или сосуде. Эти фотографии вышли даже в отдельной книге под названием «Мои приключения со смолой». У Дьезеда проявлялись стремления открывать скромную поэзию в предметах, которые не замечает или даже считает ненужными отбросами общество. В развитии принципа «обже труве» с конца второй мировой войны проявлялся некоторый фотографический опыт, приобретенный в двадцатые и тридцатые годы. Благодаря «новой предметности» были весьма подробно изучены способности фотографии изображать структуру поверхности объектов с максимальной точностью. Результаты, служившие вначале для характеристики сути вещей, могли быть использованы для активации иллюзорных видений при детальном рассматривании неумышленно поврежденных структур.

Брассе (1899) запечатлевал мелкие знаки, наносимые нищими на штукатурку у дверей для информации своим друзьям по несчастью. Причудливые формы этих примитивных идеограмм в соответствующем освещении переносили восприятие зрителя в абсолютно другую сферу, что не отвечало социологическим исследованиям при рациональном объяснении данных фигур.

Поиск фантасмагорических форм в структурах поверхностей стал типичной чертой творчества Жан-Пьера Судра (1921). В его понимании фотографической интерпретации реальность часто утрачивала свою первоначальную идентичность до такой степени, что зритель внушал себе представление автора, не пытаясь разгадать сущность исходного образца.

С 50-60-х годов прошлого века некоторые авторы уделяют большое внимание макро-натюрморту. Все мы в детстве играли в игру под названием «секретики». В укромном месте выкапывалась ямка, туда тщательно укладывались нехитрые детские ценности: цветные стекляшки, цветы, красивые камушки. Все это богатство накрывалось стеклом и закапывалось. По всей видимости, эта игра в совокупности со склонностью людей к раскладыванию мелких предметов и лежит в основе творчества фотографов, увлеченных фотосъемкой миниатюрных натюрмортов.

Сюрреализм

«Картина должна быть воспроизведением параноического видения с точностью цветной фотографии».
Сальватор Дали

Великий мастер относился у фотографии очень серьезно. Особенно плодотворным было его сотрудничество с Филиппом Хальсманом (1906-1979), создавшим об этом художнике целую иллюстрированную книгу. В ней находится и портрет «дали атомикус», сделанный на основе представлений Бора о составе атома, в котором вокруг положительно заряженного ядра в безвоздушном пространстве движутся отрицательно заряженные электроны. Чтобы показать это постоянное движение, оба друга решили построить снимок следующим образом: Дали прыгал вверх, три ассистента бросали кошек, а один лил из ведра воду. Хальсман снимал все это с помощью сильных павильонных вспышек, чтобы вся искусственно созданная ситуация была изображена абсолютно резко. Фотограф был удовлетворен только двадцать восьмым дублем.

Данный пример не имеет прямого отношения к макрофотографии, зато прекрасно иллюстрирует сложность настоящей работы.

Сюрреализм в фотографии популярен с начала прошлого века и по сей день. Отдельные элементы используются в рекламе, фотографии моды и, естественно, в арт-фотографии. Фотосъемка искривленных отражающих поверхностей, а также искусственных и естественных фактур с использованием различных техник печати и фотомонтажа уже более ста лет увлекает множество фотографов.

Фактуры

Запечатленные крупным планом фактуры естественного и искусственного происхождения. Фотоизображения фактур не несут никакой информационной, эмоциональной или смысловой нагрузки. В большинстве своем абстрактны и интересны только тем, что вызывают некие трудно формулируемые ассоциации.

Методология

Поскольку я считаю создание фотографий бессознательным актом, мне сложно писать о том, как их делать. Почему «бессознательным»? Ну не знаю, какое другое слово тут можно использовать. Нет в голове никаких мыслей в момент съемки. Мозг занят обработкой визуальной информации, мысли, облаченные в слова, используются только для таких простых вещей, как определение экспозиции и выражения эмоций.

Можно провести аналогию с занятием сексом. Когда делаешь это первый раз, то думаешь: «сейчас я положу ей руку на грудь», «а как она это воспримет?», «а может лучше не класть ей руку на грудь, а положить куда-нибудь еще?..» и т.п. При этом все делаешь по-дурацки. С макрофотографией все точно так же. Пока не научишься пониманию, голова занята всякими тупыми размышлениями. А как научился, все делается интуитивно и правильно.

Макрофотография, как, впрочем, и любое другое направление фотографии, осваивается только опытным путем.

Нужно смотреть картинки интересных авторов, анализировать их и запоминать ракурсы, композицию и особенности освещения. Когда в подсознании накопится много готовых образов, вы постепенно научитесь находить или создавать их на натуре, а может быть, и придумывать свои.

Еще нужно фотографировать. Очень много. Пока не начнет тошнить от плохих снимков, хорошие не получаются. Фотографировать – это значит не сделать 10-20 кадров между купанием и изготовлением шашлыка. Фотографировать – это, стоя на коленях, встретить рассвет в пойме реки, внимательно наблюдая за изменением освещенности на покрытом росою соцветии осоки. После того, как солнце встало, переместиться в лес и на затененных участках до вечера искать интересные сюжеты. Снимать только со штатива. Перед тем, как нажимать на кнопку «спуск», отвечать на четыре вопроса:
1. Это действительно идеальный ракурс для данного сюжета?
2. Может, можно изменить свет на более удачный?
3. Это действительно лучшая композиция?
4. Неужели я никак не могу сделать фон более интересным?

Если про просмотре отснятого материала большая часть снимков неудачна, это означает, что вы не хотите или не умеете думать во время съемки. Говоря по-простому, или патологически ленивы, или интеллектуально ограничены. Ничего страшного в этом нет, в современном мире работоспособность и интеллект чаще являются недостатками, чем достоинствами.

Имена

“…Скажи мне, что это за растение около тропинки?
– Бессмертник.
– А вон то?
– Не знаю.
– Оно называется четырехлистник.
Огион остановился и показал окованным медью наконечником своего посоха на
невзрачный сорняк. Гед внимательно рассмотрел его, взял засохший стручок, и, видя, что Огион не собирается больше ничего говорить, спросил:
– Какая от него польза, Мастер?
– Никакой, насколько я знаю. – Они пошли дальше, и Гед скоро выбросил стручок. – Когда ты будешь узнавать четырехлистник во все времена года по корешку, по листочку и по цветку, по виду, по запаху и по семени, только тогда ты сможешь научиться произносить его настоящее Имя. А это больше, чем знать, какую он приносит пользу…”
Урсула Ле Гуин. “Волшебник Земноморья”.

В Ягвистском повествовании есть момент, когда Бог приводит к человеку “всех животных полевых и всех птиц небесных” (как партнеров), чтобы “видеть, как он назовет их” ((Книга Бытия.2.19) Barr J. Man and Nature: The Ecological Contraversy and the Old Testament // Ecology and Religion in History. N.Y., 1974. P.64). Адам давал имена животным, что означает овладение ими, поскольку древние воспринимали “имя” как выражение “сущности” того, что “именуется”; здесь принимается, что только “эдемский” язык, безвозвратно утраченный, обладал такой способностью прямо “контактировать” с “сущностью” вещей.

Паук-рысь Oxyopidae и комаровидный клоп Berytidae. Таиланд, национальный парк Doi Suthep Pui. (c) Д.Константинов

Я уже неоднократно писал о необходимости определения объектов фотосъемки. В этот раз приведу лишь один довод. С фотографиями флоры, фауны и минералов, не имеющими правильных научных названий, не работает ни один фотосток. Вам скажут: – да это очень красивые снимки, но мы в них не нуждаемся.

О чем и как думать

“Ох люблю я эт дело. Только вот никогда не получается…”
(Из ленты комментариев конкурса Nonstop Photos ).

Для того чтобы учиться думать о макрофотографии, нужно как минимум хотеть ею заниматься. Любой творческий акт – это прежде всего волевой акт. Нет зрелища жальче, чем взрослый мужчина, обремененный фотооборудованием на 3-5 тысяч долларов, который приехал в лес за 100 километров от города и понял, что ему не хочется фотографировать. Вообще… И заставлять себя нет ни сил, ни желания…

К сожалению, это очень распространенное явление. Человек считал, что хочется фотографировать, а на самом деле хотелось иметь хорошие фотографии. А это очень разные вещи.

Собираясь посетить какой-то город, мы первым делом покупаем путеводитель. Без него трудно грамотно распланировать время и маршрут. Без него непонятно, чем интересно то или иное место или строение. Собираясь посетить лес, мы лишь готовим снаряжение для преодоления тягот дикой жизни. А прибыв на место, грустно сидим у костра, потому что в лесу снимать нечего. Деревья все одинаковые, живности, кроме комаров и слепней нет, цветов только три сорта (голубые, звездочками и красноватые). Тоска… Хорошо хоть водку не забыли…

«Очень стыдно ходить по земле и ничего не знать о ней. Даже нескольких названий цветов…» Э.М.Ремарк «Три товарища».

Вот сейчас вы читаете эту статью, никто не может подслушать ваших мыслей. Подумайте о своей неполноценности. Вы не знаете и никогда не хотели узнать, как прорастает хмель, что чувствует и куда летит крохотный сатир, где живет маразмиус, когда зацветает венерин башмачек. И думайте об этом до тех пор, пока не сможете либо честно сознаться в том, что природная ограниченность не позволяет вам всерьез заниматься макрофотографией, либо пока не решите заняться изучением окружающей жизни. Учиться никогда не поздно. Только давайте не будем заниматься самообманом. Это глупо и бессмысленно.

99% фотографий в жанре макро, которые приносят или присылают авторы в фотоагентства с целью их дальнейшей продажи, в лучшем случае банальны, а в основной массе просто ужасны.

Почему я об этом пишу? Ну а как же не писать, если, судя по отечественным журналам и последним фотовыставкам, этого никто не понимает. Не то чтобы с некомпетентностью и халтурой в фотографии имеет смысл бороться, но информировать о ее наличии совсем не вредно.

За последние 200 лет об окружающем нас мире написано столько, что при желании можно стать неплохим специалистом в любом вопросе. Было бы желание.

Фотография – это отнюдь не эмоция из разряда: «о!», «во как!» или «эвона какая!». В идеале фотография – это сложное и неоднозначное впечатление или переживание, нашедшее свое воплощение на бумаге. Но чтобы не быть банальным, оно должно основываться на знаниях и опыте.

Сюжеты

Фотографировать можно где угодно и что угодно. В макрофотографии нигде и никогда нет дефицита сюжетов. Даже в камере предварительного заключения масса интереснейших тем: неровности стен, складывающиеся в таинственные символы и знаки, мелкие элементы присутствия предыдущих сидельцев, движение солнечного луча, танец пылинок, усталость крепления нар и многое другое.

Мир удивительно многообразен, на первый взгляд творческие возможности безграничны. Но это только на первый взгляд.

Фотография – своего рода поэзия. Всякий может рифмовать слова, но не у всех получается писать хорошие стихи. Создание одной фотографии, как создание хокку. Создание серии фотографий, как написание поэмы. Помимо знания жанра и методологии нужно иметь, что сказать. Либо о том, о чем еще никто не говорил, либо о известном, но лучше и по другому.

Когда ученик Басе сложил стихотворение:
“Оторви пару крыльев
У стрекозы –
И получится стручок перца!
Басё отверг его, сказав, что это не хайку, потому что ты убил стрекозу, а хайку – это жизнь. Хайку получится, если ты скажешь:
Прибавь пару крыльев
К стручку перца,
И получится стрекоза”
(Бреславец Т. И. Поэзия Мацдо Басё. М., 1981. С.57)

Максимально интересных результатов можно достичь только посредством концентрации. Многообразие окружающего мира распыляет внимание и делает ваше визуальное восприятие поверхностным. Приходится ограничивать себя либо темой, либо местом.

«Насколько важно место само по себе? «Место – всего лишь место», – скажешь ты. «А вот и нет», – возражу я. Ты либо соответствуешь месту, либо нет. Если да, то оно проникает в твое сердце, в твою плоть, пронизывает тебя до мозга костей, ты знаешь его, не задумываясь об этом, и оно хранит в себе знание о тебе. Вам уютно вместе. Вы партнеры…»
Глен Кук «Теневая линия»

Мне нравится фотографировать в одних и тех же местах многие годы подряд. Видеть, как растут деревья, как на месте лужайки образуется маленькое болотце, узнавать в лицо живущих поблизости лосей и знать, где и когда зацветают симпатичные мне растения. В известных и понятных местах нет проблемы с сюжетами, список того, что хочется или нужно снимать, многократно превышает физические возможности фотографа. Нужно лишь решить, над чем в имеющихся сезонных или погодных условиях рациональнее работать.
Сюжеты выбираются исходя из личных предпочтений или творческих планов. Но они обязательно должны быть интересны. Можно перечислить несколько не устаревающих тем, на которых можно так или иначе специализироваться.

Шиповник осенью. (c) Д.Константинов
  • Совершенство и целесообразность
    Как можно дать определение красоты? Только через понятие целесообразности. Почему красивы цветок, бабочка, швейная игла, кристалл, или даже червяк? Они гармоничны, в них есть законченность. Ничего нельзя ни убавить, ни прибавить, не нарушив их гармонию и высшее предназначение. Но даже у максимально совершенного объекта есть разные ракурсы и миллион меняющихся под воздействием света обликов, которые интересно фотографировать. При этом можно использовать самые разные технологии вплоть до рентгенографии (Judith K McMillan). Приходит на ум аналогия с бесконечным числом имен Бога. Можно произнести или написать все, а можно искать одно, но истинное.
  • Неоднозначность
    Любой объект можно снять так, что многие зрители будут видеть не только сам объект, но и что-то иное, иногда совершенно неожиданное. Главное, чтобы такие фотографии не смотрелись банально или вульгарно, как, к примеру, нежно любимые начинающими фотографами фаллические сюжеты с сучками; веточки, напоминающие зверушек и т.п.
    Лучшим вариантом являются ассоциации с чем-то неоднозначным и трудно формулируемым.
  • Явления
    Рождение, спаривание, движение, увядание, смерть, полет, кормление, ухаживание, падение капли, пламя, рост дендритов и множество других сюжетов могут быть очень интересны для изучения и работы. Явления снимать сложно, часто это требует подготовительных работ и хорошего знания темы.
Доипуйский семиног. Таиланд, национальный парк Doi Suthep Pui. Из-за особенностей строения, этот вид гекконов в поиске добычи перемещается концентрическими кругами. Во время спаривания самцы доипуйского семинога используют второй хвост для фиксирования самки, в заднюю левую лапу для направления половых органов в нужном направлении. Верить этой подписи под снимком не следует. (c) Д.Константинов
  • Взаимодействие объекта и стихии
    Посмотрите ставший уже хрестоматийным фильм “Макрокосмос“. Целый блок этого фильма посвящен поведению насекомых под дождем. Чем не тема для фотографа?
  • Противоположности, контрастности
    Почему обнаженные девушки достаточно выигрышно смотрятся на фоне старых стен, в интерьере заброшенных помещений? Если для вас это очевидно, то я не понимаю, в силу каких причин вы снимаете цветок на фоне других цветов или зеленого кузнечика на фоне зеленой травы? Это какая-то форма творческого мазохизма?
  • Объект в контексте естественного ландшафта
    Картинки, демонстрирующие зрителю объект в контексте вмещающего ландшафта, максимально правдивы и информативны. Они позволяют глубже понять сущность объекта и его «место» в окружающем мире. Делать такие снимки сложнее, чем кажется на первый взгляд. Из-за малой глубины резкости иногда приходится пользоваться объективами 20-50мм с одним удлинительным кольцом.
Кобылка незнамо какого вида. То ли задумчивая, то ли с придурью. Таиланд, национальный парк Doi Suthep Pui. (c) Д.Константинов
  • Декоративность.
    Всем, кто работает под полиграфию (календари, открытки) хорошо известно, что данное направление имеет свои требования и законы, без понимания которых на коммерческий успех надеяться бессмысленно. Требования эти практически не формулируются словами, но легко понимаемы после изучения западных каталогов такого рода продукции.
Таиланд, национальный парк Doi Suthep Pui. (c) Д.Константинов

Перечисленные ниже сюжетные направления могут быть как отдельными темами работы фотографа, так и элементами фотографических серий. Скажем, если бы мне потребовалось снять фотоисторию про мухомор, какие сюжеты можно бы было использовать?
1. Рождение.
2. Совершенный гриб, как венец творения.
3. Мухомор, как герой сказок и легенд. Антропоморфный экземпляр, нечто похожее на маленького лесного человечка.
И т.п.

  • Лаконизм.
    “Дерево справа отвлекает от петли.”
    (из ленты комментариев конкурса Nonstop Photos).
    Вы наверняка замечали, что людей, которые много говорят, практически никто не слушает. Если вы многословно и косноязычно что-то объясняете или описываете, это означает только то, что вам нечего сказать.
    Очень многие фотоизображения «держатся» исключительно на лаконизме. На отточенности линий и форм без отвлекающих деталей. Они похожи на крик ночной птицы, до и после которого лишь тишина.
  • Композиция.
    Чувство композиции, как и музыкальный слух, у многих людей отсутствует, а у счастливых обладателей не развито, поскольку развивать такие вещи нужно в детстве, когда мозг легко обучается. Наша школьная программа этого не включает, родители про композицию не думают, а ребенку она не интересна. Вот и получается, что пора выбирать место на кладбище, а приспичило осваивать композиционные построения, чувство перспективы, визуальный ритм и прочую чепуху.
    Посоветовать тут можно только одно. Купите книжку Лапина «Фотография как» и внимательно прочтите ее хотя бы три раза. Она вас ничему не научит, но поможет понять, как работают некоторые «штуки». А если повезет, то запустит поросший мхом и лишайником механизм восприятия гармонии и композиции.
    Не чувствуя композицию, правильно построить кадр невозможно. Слишком уж много вариантов неправильного построения. Вероятность угадать правильное исчезающее мала.
    Чувствуя композицию, мы вообще перестаем о ней думать и выстраиваем правильный кадр интуитивно.
  • Цвет или чб.
    Так уж сложилось, что предметом коллекционирования является в основном черно-белая фотография (монохромная пленка, темная комната, баритовая бумага), а для редакционного использования более востребованной оказывается цветная. Так что, если вы понимаете, для чего фотографируете, то данный вопрос отпадает сам собой. А если не понимаете, то можно снимать на то, что больше нравится.
    Ограничусь лишь одним замечанием. Одновременно на цвет и ч.б. подавляющее большинство фотографов (и я в том числе) хорошо снимать не могут. Поскольку сюжеты для цветного воспроизведения и сюжеты для монохромного воспроизведения очень разные, а человеческий мозг не совершенен. Требуется достаточно длительное время на переключение, если он вообще умеет это делать.
Комар-долгоножка (Tipulidae sp.) на фоне полной луны. Московская область. (c) Д.Константинов
  • Фон.
    Посмотрите на свои макрофотографии. Фон занимает площадь от 20 до 80% кадра. Им нужно заниматься столь же усердно и внимательно, как и главным объектом. Иначе фотографии не получится. Под словом «заниматься» я подразумеваю следующее:
    – контролировать bokeh (степень и особенности размытия)
    – регулировать его яркость
    – изменять форму и размер значимых фрагментов
    и т.п.

Оборудование

Все современные фотографические журналы забиты информацией о том, ЧЕМ же, в конце концов, фотографировать. Видимо, это востребованная информация. Хотя, на мой взгляд, достаточно бесполезная. Поскольку, когда фотограф понимает, Что и Зачем фотографирует, то вопрос Чем перестает быть актуальным.

Ничего принципиально нового за последние двадцать лет в технологии фотографического процесса не появилось. Как фотографировали наши предшественники, точно так же делаем это и мы. Только изготовление фотоотпечатков упростилось, да появилась возможность обрабатывать картинку в цифровом виде графическими редакторами.

Спектр оборудования для макрофотографии очень разнообразен. Каждая крупная фирма, производящая фотографическую технику, за время своей деятельности выпустила в продажу более сотни моделей механических и оптических изделий, призванных быть полезными при съемке мелких объектов.

Общим техническим критерием качества является резкость, не та, что достигается фильтром Фотошопа, а микроконтраст и детализация, которые в цифровом редакторе можно, как улучшить, так и ухудшить. Зависят они от особенностей матрицы, ее размера, технических характеристик оптики и способности фотографа снимать без “смаза”. Как следствие этого возникают размерные ограничения при печати.

Объектив

Пионером в разработке макрообъективов была фирма Nikon. Первые “микро-Никкоры” рассчитывал профессор Токийского университета д-р Кодна. В мире производится несколько десятков макрообъективов, в том числе для всех среднеформатных систем.

От обычных объективов, они отличаются тем, что без дополнительных приспособлений позволяют вести фотосъемку с относительно близких расстояний в масштабе 1:3 – 1:1.

Минимальное расстояние фокусировки – это расстояние от плоскости плёнки до объекта съёмки. Ближе этого расстояния наводка на резкость невозможна. Нужно понимать, что это не то же самое, что рабочее расстояние – от передней линзы объектива до объекта съёмки. Если рабочее расстояние мало, довольно сложно обеспечить нормальное освещение снимаемого объекта – объектив находится так близко к объекту съёмки, что освещать его можно только с боков. Также небольшое рабочее расстояние не позволяет снимать осторожных и опасных существ (В большинстве технической литературы под рабочим расстоянием (рабочим отрезком) подразумевается расстояние между торцевой плоскостью объектива (байонетным сечением) и плоскостью пленки или матрицы).

Объективы CanonМинимальное расстояние фокусировкиДлина объектива на минимальном расстоянии фокусировкиРабочее расстояние при масштабе 1:1
EF 50 мм f/2.5 Macro + Life-size Converter240мм98мм7см
EF 100мм f/2.8 Macro310мм137мм10,1 см
EF 180мм f/3.5 Macro480мм187мм22,1 см

Как я уже отмечал ранее, отличительной особенностью макрофотографии является малая глубина резкости, которая ощутимо падает с укрупнением масштаба. Глубина резкости зависит от масштаба съемки и кружка рассеяния (нерезкости). Значения в таблице рассчитаны, исходя из принятого кружка нерезкости 0,033 мм. Таков обычный критерий качества для малоформатного кадра 24х36 мм, с учетом последующего увеличения до формата 30х40 см или проекции па экран (для слайдов) до размера 1х1,5м.

ЗАВИСИМОСТЬ ГЛУБИНЫ РЕЗКОСТИ ОТ МАСШТАБА СЪЕМКИ И ДИАФРАГМЫ

Масштабf 2f 2.8f 4f 5.6f 8f 11f 16f 22f 32f 45
1:31.6мм2.2мм3.2мм4.4мм6.4мм8.8мм12.8мм17.6мм25.6мм35мм
1:20.8мм1.1мм1.6мм2.2мм3.2мм4.4мм6.4мм8мм12мм18мм
1:10.3мм0.4мм0.6мм0.8мм1.2мм1.6мм2.4мм3.2мм4.8мм6.4мм
2:10.1мм0.14мм0.2мм0.28мм0.4мм0.5мм0.8мм1.2мм1.6мм 

Профессионалы руководствуются более жестким критерием — 0,02 мм. В этом случае глубина резкости составляет 0,6 от значений, приведенных в таблице.

Данные в подобных таблицах рассчитываются, исходя из предположения, что изображение точки в плоскости наибольшей резкости также точечное. На самом деле объектив изображает точку в виде слегка размытого пятна. Поэтому реальная глубина резкости всегда несколько меньше теоретической, особенно при использовании бюджетных объективов.

Вместо того, чтобы разглядывать приведенную выше таблицу и пытаться вникнуть в смысл терминов, проще поснимать обычную чертежную линейку, и все станет понятно.

Даже с диафрагмами 22–32 получить изображение муравья во весь кадр, резкое до последней лапки, можно только после удара по нему молотком. Да и то полностью резким будет только вид сверху.

Качество изображения у всех объективов существенно падает на малых значениях диафрагмы: разрешение на диафрагме f/22 на 20 – 30 % ниже, чем на диафрагме f/8. Некоторые производители объективов сообщают, что их наиболее дорогие модели лишены этого недостатка. К сожалению, те тесты, с которыми я ознакомился, этого не подтверждают.

Проблема малой глубины резкости при больших коэффициентах увеличения может быть решена посредством создания нескольких изображений имеющих разную плоскость фокусировки. Из таких изображений в фоторедакторе собирается картинка, на которой главный объект резкий от ближней до дальней точки.

Не следует стремиться к максимальным увеличениям. Масштаб съемки должен зависеть от сюжета, а не от возможностей вашей оптической системы. Самая распространенная ошибка фотолюбителей — это стремление снять покрупнее.

Макросъемка с рук невозможна, а работа автофокуса на близких расстояниях способна свести с ума даже очень терпеливого человека. Поэтому при съемке автофокус отключают, а первичная наводка на резкость осуществляется перемещением камеры вперед-назад. Кольцом фокусировки меняют масштаб и осуществляют точную наводку. В ряде случаев неплохих результатов можно достичь, если после приблизительной наводки на резкость дополнительно воспользоваться автофокусировкой.

Дополнительные аксессуары

Удлинительные кольца (extension tubes) представляют собой прочные металлические кольца, которые вставляются между камерой и объективом. Они не содержат никаких оптических элементов и их «работа» заключается в увеличении расстояния и сохранении электронной связи между объективом и самой камерой. Удлинительные кольца часто продаются комплектами из трех штук разной толщины. Их можно использовать по одному, а также в любых сочетаниях. Таким образом, уменьшается минимальное расстояние фокусировки. Когда объектив используется с удлинительным кольцом, он теряет возможность сфокусироваться на бесконечности. Степень увеличения определяется длиной кольца — чем длиннее кольцо, тем больше увеличение.

Удлинительные кольца практически не ухудшают качество работы объективов с фиксированным фокусным расстоянием, но уменьшают кол-во света попадающего на пленку, что увеличивает экспозицию и осложняет наводку на резкость.

При выборе колец следует обращать внимание на качество чернения внутренних поверхностей и, если кольца произведены не той же фирмой, что и камера, на электронную совместимость с современными объективами.

Мех — это, по сути своей, то же кольцо, но с переменной длиной. Мех выглядит как матерчатая раздвижная гармошка на раме, к которой с одной стороны крепится объектив, а с другой — корпус камеры. Наиболее совершенные модели позволяют сдвигать и наклонять объектив по вертикали и горизонтали относительно оптической оси, а также сохраняют функции автофокуса. Наличие подвижек и наклонов позволяет управлять распределением глубины резко рисуемого пространства и геометрией объекта съемки.

Для системы Canon EF мех не производится, но при наличии объектива MP-E65 Macro необходимость в нем не возникает.

Диоптрийные насадки (макролинзы) — это одиночные линзы или блоки линз, которые навинчивают на объектив, как обычный фильтр. Они позволяют уменьшить минимальное расстояние до снимаемого объекта, но ухудшают оптические характеристики объектива.

Если вы решили использовать насадочные линзы, выбирайте качественную модель, обязательно с многослойным просветлением. Она не так сильно ухудшит изображение.

Телеконвертер тоже может использоваться в макросъемке, несмотря на то, что это не основное его назначение. Из плюсов можно отметить увеличение фокусного расстояния объектива — то есть, при той же дистанции съемки получаем больший масштаб. Минусы — ухудшение разрешения объектива и уменьшение его светосилы.

Оборачивающее кольцо или «перевертыш» (reversing ring) — переходник для прикрепления к камере перевернутого “задом наперед” объектива. Таким образом, для большинства объективов достигается меньшая минимальная дистанция фокусировки, нежели при использовании того же объектива стандартным образом. Существуют оборачивающие кольца почти для всех типов крепления.

Использование объектива в перевернутом положении осложняет съемку. Не работает автофокус, не работает прыгающая диафрагма, не передается значение диафрагмы в камеру. Возможно только ручное управление.

Для работы с перевернутым объективом желательно изготовить хотя бы примитивную бленду.

Coupling ring — переходник для соединения двух объективов. В большинстве случаев используется для прикрепления к длиннофокусному объективу перевернутого «задом наперед»” короткофокусного (сложная диоптрийная насадка). Конечное увеличение такого тандема будет равно фокусному расстоянию телевика, деленному на фокусное расстояние перевернутого объектива.

Этот переходник легко изготовить самостоятельно. Берем два светофильтра от тех объективов которые мы собираемся совмещать. Выбиваем из них стекла и прочно склеиваем их друг с дружкой оправами.

Подробнее о съемке спаренными объективами можно почитать в статье СуперМакро.

Штатив – вещь совершенно необходимая и многофункциональная. Помимо приспособления для фиксации фотокамеры его используют как альпеншток, палку для промера глубины болота, опору при переходе по бревнам через водные преграды и как пешню при определении прочности льда. Поэтому он должен быть очень прочным.

Большинство приятно легких и ультрасовременных моделей для серьезной работы не подходят. Один такой образец, пленивший меня небольшим весом и функциональностью, через месяц съемок в горах Кольского полуострова превратился в голую вертикальную штангу с разболтанной головкой, которую я втыкал в грунт и подпирал по бокам камнями. Это не избавило меня от иллюзий относительно того, что полевой штатив должен быть легким. Следующим моим штативом был карбоновый. Жизнь его оказалась коротка, а кончина печальна. Упав на камни при небольшом морозе, он сломал себе две ноги и превратился в очень легкий, неэстетичный, дорогой и совершенно не нужный монопод.

Также хочется предостеречь от приобретения штативов с фиксаторами в виде «клипсов», прочно и с эффектным щелчком зажимающими вместе с коленом штативной ноги еще и кожу на вашей руке. Уж лучше не столь современные, но безопасные винтовые зажимы.

На мой субъективный взгляд, в современной линейке штативов наиболее приемлемым является одна из моделей Мanfrotto 190-й серии с телескопической вертикальной штангой и винтовыми зажимами ног. Весит он вместе с головкой больше 3 килограмм, зато не трясется, как алкоголик на ветру и не ломается, если его используют не по прямому назначению. Независимое движение ног позволяет легко устанавливать его на крутых склонах, в расщелинах и прочих сложных формах рельефа. А короткая телескопическая вертикальная штанга не упирается в землю при максимальном подъеме ног и позволяет вести съемку с очень низкой точки.

Не верьте тому, что шаровая штативная головка удобна. Ее единственное достоинство — малый вес. Но облегчение снаряжения на 0.5 кг оборачивается раздражительностью и потерей хороших кадров.

С шаровой головкой практически невозможны столь необходимые в макрофотографии плавные микроподвижки камеры. Если вы плохо закрепили зажим, камера «клюет носом» и бьется объективом о штатив. При переходе на вертикальный формат кадра, требуется прокручивание части головки или всего штатива, что отнимает время и создает лишние неудобства.

Для штатива необходим чехол. Он должен быть прочным, то есть сделанным из очень толстого брезента, и практичным. Водонепроницаемые чехлы из синтетики неудобны. Во первых, они неприятно скрежещут, шелестят и шуршат при перемещении через кусты. Во вторых, их водонепроницаемость работает в обратную сторону. Внутрь штатива достаточно часто попадает вода, далее вы убираете его в водонепроницаемый чехол, где он, не высыхая, «киснет» до следующей съемки. Под «практичностью» чехла следует понимать то, что он имеет не скользящую на плече лямку и легко расстегивается как минимум на половину своей длины.

Из представленных на российском рынке наиболее удобны чехлы фирмы Domke, но дешевле сходить в магазин, посмотреть на них и сшить самостоятельно.

Мешок с крупой — используется вместо штатива для съемок на уровне земли или с упора. Делается из прочного брезента, размеры 20х40 см, при толщине 10–15 см. Неплотно наполняется любой крупой или горохом. Проминаясь под весом камеры и не пружиня, позволяет уверенно снимать на длинных выдержках.

Угловой видоискатель — это насадка на видоискатель. Используется, в основном, с 35мм камерами (для работы со средним форматом проще использовать шахту). Если вы снимаете что-то сбоку на уровне земли, он позволяет смотреть в видоискатель сверху, не ложась на землю. Нечто вроде шахтного видоискателя среднеформатных камер или половины перископа.

Данное приспособление весьма удобно, но из-за того, что слегка затемняет и без того не слишком яркую картинку, используется редко.

В некоторых современных цифровых беззеркалках реализована удобная система поворотного экрана.

Фокусировочные рельсы при наводке на резкость позволяют двигать камеру вместе с объективом, не перемещая штатив. При съемках с фиксированым масштабом это единственный способ фокусировки. Фокусировочные рельсы представляют собой железяку в виде одного или двух Т-образно скрепленных рельсов. Располагаются между штативной головкой и камерой. Вы поворачиваете регуляторы сбоку рельсов, и камера с объективом перемещаются вперёд-назад (если рельсы Т-образные, то и слева-направо) с очень большой точностью, чтобы сфокусироваться на объекте. После того, как объектив оказался в правильном положении, рельсы надёжно фиксируются. Это очень удобное приспособление при съемке в масштабе 1:1 и больше, поскольку на таких увеличениях кадрирование и наводка на резкость требует очень точных движений. Хорошие фокусировочные рельсы недёшевы. Чтобы добиться резкого изображения, требуется высокая точность. Даже малейший люфт рельсов может испортить фотографии, сделанные при большом увеличении.

Дистанционный спуск (тросик или электронное устройство). Вибрации — бич макрофотографии. Даже при использовании хорошего штатива на выдержках длиннее 1\250 сек последовательность действий должна быть следующей: наводка на резкость, подъем зеркала, 5–10 секундная пауза в ожидании прекращения вибраций и лишь после этого дистанционный спуск затвора. При этом лучше вообще не двигаться и не переступать ногами во избежание колебаний грунта.

Фиксаторы для закрепления растений в ветреную погоду. Для закрепления тонких ветвей деревьев и кустарников используется проволока. С помощью нее делаются оттяжки к более толстым ветвям или стволу. Травянистые растения удобно фиксировать посредством двух или четырех металлических спиц, втыкаемых крест-накрест в землю. При этом побег должен располагаться сразу под перекрестьем, ограничивающим его колебания. Также на спицы крепят бельевые прищепки.

При съемке сидящих на растениях насекомых фиксация качающихся от ветра стеблей должна производиться крайне осторожно. Шестиногие чутко реагируют на непривычные вибрации и в панике либо падают на грунт, либо взлетают.

Цветные фолиевые фильтры используются в фотографии для окрашивания искусственных источников света. Совершенно не обязательно радикально менять цвет фотоизображения. Поскольку фолиевые фильтры бывают самой разнообразной интенсивности и окраски, применять их можно очень мягко и ненавязчиво в границах естественной цветовой гаммы.

Резиновые наколенники (продаются во всех крупных садово-огородных магазинах и предназначены для дачников). Кроме защиты от влаги, эти наколенники защищают от острых и колючих элементов субстрата.

Вспышки

Для макрофотографии существуют два вида специальных вспышек: кольцевые и двухламповые на кронштейнах. И те, и другие крепятся к передней части объектива, а их управляющий блок с источником энергии вставляется в гнездо для вспышки.

Изначально кольцевые вспышки разрабатывались для нужд науки и медицины. Большинство моделей дают однообразный бестеневой свет, позволяющий сфотографировать зуб или иной объект совершенно невыразительно, но во всех деталях. Для творческой фотографии такие вспышки не подходят.

Современные модели кольцевых вспышек имеют от 1 до 8 излучателей, причём в промежутках между ними встраиваются лампы-пилоты для подсветки. Фотограф способен управлять их относительной мощностью, но не направлением. При этом можно воспользоваться моделирующим светом для оценки светового рисунка.

Для разнообразной творческой макрофотографии лучше всего подходят вспышки на подвижных кронштейнах. До недавнего времени они были редкостью, но с появлением системы E -TTL сразу несколько фирм-производителей фототехники выпустили на рынок ряд весьма удобных моделей. Удобны они тем, что позволяют гибко управлять не только мощностью каждой из вспышек, но и направлением светового потока.

Если нет желания платить за практичность и удобство, можно избежать покупки специальных вспышек для макрофотографии. Обычные вспышки светят точно так же. Практически любую современную внешнюю вспышку можно использовать в согласовании с камерой через кабель, а кронштейн для его выноса либо изготовить самостоятельно, либо приобрести готовый. Вторую (заполняющую) вспышку прекрасно заменяет белый отражающий свет экран.

Рассеиватели и отражатели в полевой макрофотографии

В большинстве случаев естественное освещение не бывает идеальным и требуется его коррекция или замена на искусственное. Для этого можно запастись несколькими простыми аксессуарами:

  • Прямоугольник из белого пенополиуретана (синтетический пористый материал, используемый для изготовления туристических ковриков) размером по внутренней части фоторюкзака. Его можно использовать двояко. Первый вариант — как экран на рассеянное отражение (для вспышек и для солнца). Второй вариант — для подкладывания под колени при съемке с низких точек на мокрой земле и как “сидушку”.
  • Пара экранчиков из кусков белых простынок. Ткань по бокам протыкается длинными металлическими спицами (можно приклеить или вшить). Получаются мягкие рассеиватели для объекта и фона (вспышка или солнце работают “на просвет”), или защитные экраны от ветра.
  • Если вы носите с собой топографическую карту, можно проделать следующее: карта ксерокопируется на лист формата А4, к обратной стороне прикладывают мятую фольгу, затем этот «бутерброд» ламинируется. В результате получаем: карту, неубиваемую климатическими катаклизмами, скатерку для закуски и жесткий отражатель вспышки или солнца.
  • Зеркальца. Эти жесткие отражатели часто бывают актуальны для подсветки внутренней части венчика цветка, гименофора грибов, создания бликов на капельках росы, нектара и т.п. Также, с помощью зеркал под пологом леса легко создавать нужной направленности лучи солнца, высвечивающие отдельные растения или предметы.

Компактные рассеиватели и отражатели производит фирма Lastolite. Если вам доставляет удовольствие пользование удобными фирменными аксессуарами, их легко заказать через Интернет.

Кофр или фоторюкзак?

Полевая макрофотография без переноски тяжестей невозможна. Если фотограф работает одновременно с двумя и более разными системами (к примеру, 35мм и 6х7 см), вес оборудования таков, что без рюкзака уже не обойтись. С небольшим же количеством техники на небольших переходах удобнее пользоваться кофром.

Преимущество кофра одно: его можно поставить рядом с местом съемки, откинуть крышку и все оборудование оказывается под рукой. У кофра для полевой макрофотографии должно быть гидроизолированное дно.

Рюкзак удобно переносить на большие расстояния и его использование не вредит позвоночнику. Существует два основных типа фоторюкзаков: с отстегивающейся задней частью (большинство моделей фирмы Lowepro ) и 2-3-х секционные.

Рюкзаки с отстегивающейся задней частью имеют толстые стенки и хорошо защищают фотооборудование от ударов, но из-за этого имеют большой вес. Доступ к фотооборудованию удобен, только когда рюкзак лежит на земле, а крышка откинута. Что делает невозможным их использование в пустынях (даже при легком ветре сразу все оборудование подвергнется воздействию песка и пыли), на крутых склонах и в сильно увлажненных местах.

Рюкзаки с изолированными секциями хуже защищены от ударов, но они намного легче. Из них можно доставать оборудование на весу.

Поиск объектов

Большинство фотолюбителей, увлеченных макрофотографией, снимают беспозвоночных или растения. Эти темы бесконечны и удивительно многообразны, на Земле 70 миллионов видов насекомых и более 300 тысяч видов растений, у каждого из них уникальный внешний вид и множество интереснейших жизненных проявлений. К сожалению, в основном фотографируют только самые банальные, многократно сфотографированные объекты. Причем делают это плохо.

Не следует разбрасываться и снимать все подряд и, тем более, кое-как. Чтобы достичь хоть сколько-нибудь значимых результатов, нужно специализироваться на определенных направлениях. Для начала это может быть какая-то группа объектов, например дневные бабочки, дендриты или грибы. Освоив методологию и технические особенности съемки этой группы, можно усложнить задачу и попробовать снять фотоисторию (естественная кристаллизация воды, жизненный цикл водяного скорпиона, капля и гравитация и т.д., тем неисчислимое количество). Постепенно появятся опыт и знания, позволяющие реализовать любые задачи и легко находить интересные вам объекты и темы.

Таиланд, национальный парк Doi Suthep Pui. Обычные макросюжеты типа “букашка на листочке” себя исчерпали… Вроде всё есть. И муха прикольная и прямо на зрителя смотрит и композиция не банальная и перспектива есть и свет, а карточка ерундовая… Тяжело быть фотографом во времена перепроизводства визуальной продукции… (c) Д.Константинов

Теме поиска объектов для макрофотографии можно посвятить отдельную статью, но поскольку такой возможности нет, я ограничусь списком литературы, без изучения которой серьезная работа с беспозвоночными и растениями затруднительна.

  • Зоологические экскурсии. Б. Е. Райков, М. Н. Римский-Корсаков, М.: Топикал, 1994
  • Руководство по энтомологической практике. Под ред. В.П. Тыщенко
  • Мариковский П.И. В мире насекомых с фотоаппаратом. Алма-Ата: Кайнар, 1983
  • Мариковский П.И. Насекомые вокруг нас, Алма-Ата:Кайнар, 1986
  • Серебровский А.С. Биологические прогулки. М.: Наука, 1973
  • Фабр Жан Анри. Жизнь насекомых. Рассказы энтомолога. Сокращенный перевод с франц. М., 1963
  • Фабр Жан Анри. Инстинкт и нравы насекомых / Под ред. И.Шевырева. М.: “Терра”, 1993
  • Шовен Р. Жизнь и нравы насекомых. Пер. с франц. М.: ЭКСМО 2003
  • Шовен Р. Мир насекомых. Пер. с франц. М.: Мир, 1970

Различные определители:

  • Collins Field Guide . Mushrooms & Toadestools of Britain & Europe (рисунки и краткие описания 1750 видов грибов).
  • Field Guide to Butterflies & Moths of Britain & Europe (700 иллюстраций 468 видов бабочек)
  • Photographic Field Guide/ Wild Flowers of Britain & Europe. Bob Press and Bob Gibbons.
  • Маевский П.Ф. Флора средней полосы Европейской части СССР. Л. “Колос”, 1964
  • Иллюстрированный определитель растений Ср. России. Губанов И.А., М.:КМК, 2002

Хорошая подборка ссылок на Интернет-проекты, посвященные тем или иным группам живых организмов расположена по адресу http://tinea.narod.ru/links/index.html

Привлечение объектов

Привлекать можно только некоторых беспозвоночных и слизевиков, с растениями и прочими объектами ничего не выходит.

Гнилые фрукты привлекают многие виды двукрылых, перепончатокрылых и чешуекрылых. Ночные и дневные виды бабочек хорошо летят к намазанным забродившим вином цветам. Подробнее о бабочках тут.

На этом основан самый эффективный способ фотосъемки бражников. С вечера готовится съемочная площадка: устанавливается красивый цветок, напротив него вывешивается нарисованный фон или организуется естественный. На штативах расставляются вспышки и камера. Если вы используете цифровой фотоаппарат, можно поместить на точку предполагаемого зависания бражника небольшой предмет и сделать тестовые снимки, на основании которых корректируется свет и особенности фона. Нужно помнить, что при фотографировании бражников в полете, при зависании насекомого у цветка у вас есть возможность сделать только один кадр, т.к. после срабатывания вспышек зверушка в ужасе падает в траву и, выбравшись из нее, в панике улетает.

Полный список методов привлечения насекомых со ссылками на литературу и пояснительными рисунками можно изучить на странице: http://www.zin.ru/Animalia/Coleoptera/rus/tsurik4.htm

Работа с готовым фотоизображением

«Никакого фотошопа», — гордо заявляют некоторые ленивые или неспособные к работе с изображениями фотолюбители. Не редкость и выставочные проекты, целиком напечатанные с пленки в минилабе. Иногда это оправдано, так как выставленные картинки не способна улучшить никакая обработка. Но в целом — однозначная глупость.

Над фотографией работают во время съемки, при подготовке к печати и продолжают работать, занимаясь ее выставочным оформлением. Все это применяется с целью повысить качество снимка, его эмоциональное воздействие на зрителя.

Фотографировать учатся всю жизнь, обрабатывать снимки — на один-два дня меньше.

Adobe Photoshop — та же самая фотолаборатория, только нет необходимости тратить многие дни на эксперименты под увеличителем. Если вы занимаетесь цветной фотографией, то должны уметь пользоваться Фотошопом на уровне продвинутого любителя. Вот минимальный набор действий, нужных для придания снимку законченности: кадрирование, баланс белого, тональность, насыщенность цветов, акценты (приглушить ненужные детали и подчеркнуть главные) и резкость. При этом речь идет не об искажении действительности и обмане зрителя, а о создании фотографии. Документализм востребован только в судмедэкспертизе , прикладной научной фотографии и событийном репортаже, да и там не помешает умение работать с контрастом и тональностью.

Заключение

Если вы хотите потратить какую-то сумму денег на фотооборудование, подумайте, а так ли оно вам нужно? В большинстве случаев фотооборудование не делает ваши фотографии более интересными. Продвигаемая производителями фототехники философия о том, что улучшение оборудования — это путь вперед, не более чем маркетинговый ход. Вложения в фотооборудование для макросъемки вероятнее всего никогда не окупятся.

Главное в любой фотографии – это мироощущение автора и его способность это субъективное мироощущение воплощать в фотоизображениях. Если вам есть, что сказать посредством фотографии, тогда вперед! Если нет, то вы просто заполняете интернет банальными фотками. В настоящее время занятие макрофотографией – это в основном получение удовольствия от процесса и лайков + возможность расширить круг общения.

Количество любителей макрофотографии с момента написания первой версии этой статьи в 2005 году выросло, как минимум в два раза. Сейчас в масштабах страны фотолюбителей снимающих макро около 1500 штук. Основные причины роста численности:
1. Доступность фотооборудования.
2. На цифре проще учиться.
3. Нет проблем с печатью.
4. В интернете легко найти круг общения.

Большинство фотолюбителей считает, что макрофотография, как направление искусства развивается и становится “лучше”. К сожалению восторженные настроения любителей по поводу прогресса макрофотографии не соответствуют тому, что публикуется в галереях типа “лучшие фотографии Макрокруба 2015, 16, 17”. Типа такой:
http://macroclub.ru/gallery/showgallery.php/cat/1833

15 лет назад макрофотография была не лучше и не хуже, чем в 2018 году. Просто фотографий этого жанра было меньше в количественном плане.
Из нового в макрофотографию прочно вошли программы позволяющие совмещать кадры с переменной глубиной резкости. Что дает возможность на выходе получать изображения с большой глубиной резкости. Ну и с объективами, вспышками стало поразнообразнее. В этом плане статья устарела.

Заявления о том, что макрофотография в настоящее время как-то влияет на общество я считаю беспочвенными. В деле популяризации энтомологии\ботаники и интереса к природе наблюдается тотальный провал. Отражается он в почти полном исчезновении школьных кружков этой направленности и в уровне знаний абитуриентов биологических факультетов вузов Москвы.

© Дмитрий Константинов
Instagram

Первый вариант статьи опубликован в журнале Фототехника & Видеокамеры в 2005 г.
В 2018 году статья отредактирована в соответствии с современными представлениями автора.

что скрывается под этим пониманием

Приветствую, читатели! На связи с вами, Тимур Мустаев. Столько видов фотографии и жанров, как же выбрать что-то? Необязательно останавливаться на одном направлении, попробуйте все понемногу. Безусловно, можно устроить себе очень увлекательную съемку, занявшись макрофотографией.

Условно говоря, она может быть разного уровня сложности и подготовленности. Ниже мы поговорим и о новом фото-понятии и обязательно уделим внимание технической составляющей вопроса.

Макрофото: что это и как его получить

Попробуем понять, что такое макросъемка. Можно сказать, что это изображение чего-либо в увеличенном виде. Но это не совсем так, ведь такое фото не составляет труда сделать, даже в телефоне. Речь идет о реализации масштаба предмета или живого объекта (насекомого, листика и пр.) один к одному или больше.

Кроме того, расстояние от автора до какой-либо вещи становится очень маленькой. Для таких фотосессий чаще используют специализированную технику, некоторые фотолюбители идут дальше и берут микроскопы для фотографирования!

Наверняка увлекательный процесс, ведь они, а вместе с ними и зритель может видеть невооруженным глазом на итоговой картинке подробный, детальный микрочип, бактерию или кожную поверхность и практически все, что захочется.

Что нужно знать для макросъемки?

Чтобы научиться фоткать макро, нужно иметь оборудование для этого, о чем мы еще поговорим, а также знать некоторые нюансы, наиболее важные именно для фотографии по этому типу. Вот важных три пункта:

  • Экспозиция. Авторежим, так популярный у новичков, специалисты не советуют применять ни в данном, ни во многих других случаях. Что для нас главное при фотографировании в крупном виде? – Диафрагма, позволяющая регулировать глубину пространства. Следовательно, в фотоаппарате наиболее оптимально выставить приоритет диафрагмы или попробовать ручные настройки. Макро чаще всего требует более закрытой диафрагмы, например, 7.1-11, чтобы в зоне резкости было максимальное число деталей. Но иногда лучшее ее открыть – для красивого размытия фона вокруг основного персонажа.
  • Фокусировка. Объект занимает значительную область снимка, видна каждая его маленькая часть, а значит, фокус рассчитывать придется гораздо тщательнее. Точность фокусирования может быть достигнута не за один кадр.
  • Дополнительный свет. Приближаясь к объекту вплотную, вы снижаете общее количество света, идущего в объектив, отчего какие-то области фото могут быть слишком темными. Встроенная вспышка вряд ли подойдет, хотя умельцы пытаются ее усовершенствовать накладками из бумаги и пластика. Внешнюю вспышку, идеальную для макро, называют “кольцевой”, ее можно без проблем приобрести в магазине или заказать по интернету.

Технические нюансы

На телефоне есть возможность приближения объекта, но чаще всего он в итоге будет жутко размытым и, хоть выглядит крупнее обычного, различить детали нельзя. Поэтому, если хотите добиться действительно четкого и красивого кадра, без хорошего зеркального фотоаппарата не обойтись.

Говорят, на фотоаппарат по типу мыльницы тоже можно сделать макрофотографию. Там, конечно, есть соответствующий режим, но, по сути, он ничего не значит, так что даже не рискую предположить о качестве будущего изображения.

Если вы обладаете неплохой камерой, но, увы, объектив на ней обычный, то с макро снова ничего не выйдет. Вы можете приблизить предмет зумом или же подойти к нему, но расстояние до него примерно должно быть не ближе полуметра. Это ограничение большей части оптики.

Далее придется кадрировать по своему вкусу уже после съемки. Еще вариант – купить специальное макрокольцо, то есть такую приставку, которая меняет минимальное фокусное расстояние (МФР) объектива. Дистанция между вами и главным объектом сокращается, в виду чего можно сфоткать в увеличенном масштабе. Аналогом являются макро-мех и соответствующие фильтры.

Реальное макро

Для ярых ценителей макро можно задуматься о приобретении специализированной для этого фототехники. В цифровом фотоаппарате необязательно должны быть определенные профессиональный настройки, подойдет фотокамера среднего класса, что-нибудь из серии никона или кэнона. Акцентируйтесь на выборе объективов. Что в них должно быть:

  1. Режим макросъемки. Смотрите на полное наименование товара и его характеристики. Увидите “Macro” или “Micro” – это то, что надо.
  2. Показатели МФР и возможности увеличения.
  3. Фокусное расстояние: чем оно больше, тем менее будут проявлять себя различные искажения и кривизна поля, что для предметки просто необходимо.
  4. Светосила объектива. Для любого вида фотографии этот параметр весьма важен и определяет возможности работы и, конечно, цену. Для предметной макросъемки условия фотографирования не всегда будут включать хорошее освещение.

Примеры объективов для макросъемки

В принципе, по этим параметрам я и предлагаю к рассмотрению несколько оптических устройств. Расположу их в порядке снижения стоимости и качества:

  • Макрообъектив AF-S NIKKOR 105mm f/2.8G Micro VR IF-ED. Помимо того, что объектив специально предназначен для макро (исходя из названия), у него много положительных сторон. Например, хорошая светосила и показатель фокусного расстояния. Пользователи отмечают высокую резкость, насыщенность картинки, а также точный автофокус. С 0,30 м. уже становится доступной фокусировка.
  • Макрик Nikon 60mm f/2.8D AF – бюджетный вариант. Несмотря на фокусное расстояние, характерное для портрета, он сделан как макрообъектив. Будьте уверены, четкость у него отличная, есть возможности для создания боке. Для макросъемки МФР равно 0,22 м, фотографирует в размере один к оному. К сожалению, отсутствует фокусировочный мотор, среди минусов – появление заметных аберраций.
  • Длиннофокусный от SIGMA AF 70-300mm f/4-5.6 APO Macro. Средних габаритов оптика, которая может сфокусироваться уже при 0,95 м и сделать масштаб предмета 0,5. Он дает относительно хорошее качество фото, есть аберрации. Грешит медленным и шумным фокусом.

Я надеюсь я ответил на вопрос, что собой представляет макросъемка. Если вы плохо разбираетесь в своем зеркальном фотоаппарате, рекомендую для начала изучить детально свою фотокамеру. Могу посоветовать хороший курс — Цифровая зеркалка для новичка 2.0 или Цифровая зеркалка для новичка 2.0, который быстро вам поможет разобраться в своей зеркалке. Чем хорош видеокурс? Он очень простой и легкий в понимании. Идеально подходит для начинающих фотографов!

Цифровая зеркалка для новичка 2.0 — специально для обладателей зеркалки NIKON.

Моя первая ЗЕРКАЛКА — специально для обладателей зеркалки CANON.

На этом у меня все. Всем счастливо, подписывайтесь на обновление. Не забывайте делиться статьей. Все пока! Дерзайте, коллеги!

Всех вам благ, Тимур Мустаев.

Впечатляющая макросъемка: Советы экспертов

Одно из главных преимуществ макрофотографии в том, что она позволяет увидеть мир под новым углом. С экстремально близкого расстояния семена одуванчика становятся похожи на балерин, а стены превращаются в картины художников-экспрессионистов. «Настоящее путешествие состоит не в том, чтобы стремиться находить новые пейзажи, а в том, чтобы уметь по-новому увидеть то, что окружает нас» – говорил Марсель Пруст. И я, как соучредитель премии Close-up Photographer of the Year (CUPOTY), не могу не согласиться.

Многие чудесные фотографии были сделаны на заднем дворе дома в результате внимательного наблюдения и желания исследовать привычные места с подходом, который буддисты называют "сознанием начинающего".

Выбрать победителей оказалось сложнее (подборка моих личных фаворитов приведена дальше), но с помощью профессиональных судей – Sue Bishop, Ross Hoddinott, David Maitland, Robert Thompson и Keith Wilson – нам это удалось!

Всего было пять категорий: Животные, Растения и грибы, Знакомые пейзажи, Рукотворные вещи и Молодежь CUPOTY. Каждый мог принять участие в конкурсе, а работы принимались вне зависимости от использованного устройства. Помимо чествования макро- и микросъемки, нашей задачей было мотивировать фотографов меньше спешить, насладившись связью между ними и окружающим миром.

Nikon D810, Nikon AF-S 60mm f/2.8 Macro, ISO 100, 1/250 с при f/16. Аксессуары: вспышки с самодельными диффузорами, кронштейн. Постобработка: Lightroom, легкое кадрирование. Автор: Emanuele Biggi

Взгляд пустыни – Emanuele Biggi

Абсолютный победитель: Категория "Животные"

Сфера деятельности: Натуралист и консервативный фотограф, итальянский телеведущий.

Сайт: anura.it    Instagram: emanuele_biggi

"Найти карликовую африканскую гадюку в пустыне Намиб нелегко. Я шел по её следам с раннего утра и в конечном счете заметил торчащую из песка пару глаз. Эта змея очень маленькая – диаметр каждого глаза примерно 2-3 мм, поэтому, даже зная, что она там, я не сразу её заметил! Этот вид во многом полагается на свой камуфляж, который помогает им охотиться, занимая выжидательную позицию. Как только жертва подходит достаточно близко, змея выскакивает из укрытия и поражает её ядовитым укусом."

Советы автора

  1. Исследуйте субъект и отправляйтесь фотографировать с профессиональным гидом.
  2. Используйте макрообъектив, чтобы получить максимально близкий ракурс.
  3. Используйте вспышки для создания мягкого света.

Nikon D800, AF-S Nikkor 24-85mm, 1/8 с при f/22, ISO 100. Аксессуары: штатив, полиэтиленовые пакеты, резиновые сапоги. Постобработка: Camera Raw и Photoshop для резкости, коррекции уровней и балансировки света/тени. Автор: Nora Kirkbak

Зимнее солнце – Nora Kirkbak

Высоко оценен: Категория "Знакомые пейзажи"

Сфера деятельности: Графический дизайнер на пенсии

Instagram nora.kirkbak

"Когда дело доходит до фотографии, у меня есть два основных интересующих направления: узоры на песке и макросъемка. Чтобы удовлетворить тягу к первому, я езжу на пляжи острова Вигра за городом Олесунн, расположенном на западном побережье Норвегии. Эта фотография была сделана в январе несколько лет назад на пляже под названием Roaldsand. Подобные фотографии сильно зависят от освещения, положения солнца, выбранного ракурса, отражений неба и т.д. Мне нравится свет, который присутствует зимой, но в течение самого темного периода года у нас есть только несколько часов дневного света, а прилив при этом должен совпадать с самым светлым временем суток."

Советы автора

  1. Изучите календарь приливов.
  2. Оденьтесь потеплее.
  3. Подмечайте узоры вокруг.

iPhone SE, 1/200 с при f/2.2, ISO 25, ПО для обработки фотографий на iPhone. Автор: Richard Mills

Побережье под луной – Richard Mills

Второе место: Категория "Рукотворные вещи"

Сфера деятельности: Работник помощи людям с пониженной обучаемостью

Instagram richiemills70

"Я сделал снимок в месте, которое обычно не замечают – это текстурированная поверхность на уровне земли, скрытая от общего взгляда. Она стала моей отправной точкой, но главной целью было выделить и создать абстракцию. Я хотел сделать так, чтобы глаз видел землю, небо и море. Трещины и царапины стали линиями горизонта, а пятна и следы от непогоды превратились в облака. Без сдвига в перспективе и намека на масштаб, снимок больше похож на отдаленный пейзаж, нарисованный художником, чем на собственно фотографию."

Совет фотографа

  1. Смотрите себе под ноги; фотографируйте то, на что в обычных условиях даже не посмотрели бы.

Nikon D300, Tamron 90mm Macro, 1/1000 с при f/6.3, ISO 250. Постобработка: Photoshop, легкая коррекция баланса белого. Автор: Edwin Giesbers

Проснись (с первыми лучами солнца) – Edwin Giesbers

Высоко оценен: Категория "Животные"

Сфера деятельности: Профессиональный пейзажный фотограф

Сайт edwingiesbers.com              Facebook Giesbers.Photography              Instagram edwin_giesbers

"Этот снимок зорьки был сделан в полях нидерландского заповедника De Bruuk. В апреле там можно встретить много представителей этого вида бабочек, а спустя несколько месяцев появляются и перламутровки. Ночью бабочки спят с закрытыми крыльями посреди растительности. Как только лучи утреннего солнца падают на сырую траву, они раскрывают крылья, чтобы нагреться. В этот момент на самцах очень легко заметить оранжевые пятна. Нагревшись, они улетают на поиски самок. Для меня бабочки всегда были вестниками весны. Как только растения начинают цвести, а кустарники покрываются листвой, они появляются одними из первых. Чтобы их запечатлеть, нужно знать, где они спят. Лучше всего искать их до восхода солнца и фотографировать, как только станет достаточно светло. Если температура поднимется, вам придется работать быстро, поскольку бабочки улетят в мгновение ока."

Советы автора

  1. Найдите места сна определенных видов бабочек.
  2. Посетите местность, которая по утрам обычно покрывается росой для получения особого эффекта.
  3. Направьте камеру против света, чтобы получить красивое боке из росы.

Canon EOS 5D Mark III, Canon EF 100mm Macro, 1/13 с при f/2.8, ISO 100. Аксессуары: штатив, Joby Gorillatorch, жиронепроницаемая бумага. Постобработка: Lightroom, общие тональные коррекции, а также локальные коррекции с градиентным фильтром и кистью. Автор: Andrew Wilson

Хребет кактуса – Andrew Wilson

Высоко оценен: Категория "Растения"

Сфера деятельности: QA-тестировщик игр

Сайт awilsonphotography.com  Facebook andrewwilsonphoto   Twitter And_rew_Wilson

"Эта фотография кактуса моей девушки была сделана в нашей гостиной примерно два года назад. Я экспериментировал с макросъемкой и это был первый раз, когда я по-настоящему решил использовать фон, чтобы дополнить субъект. На тот момент мы были в процессе получения ипотеки и рядом лежала красная папка с банковскими документами – она отлично справилась со своей необычной ролью! Я использовал диафрагму f/2.8, чтобы визуально отделить ветку кактуса от основного тела. Чтобы как можно большая часть была резкой, нужно было максимально точно поймать её в фокусную плоскость камеры. Для освещения я использовал Joby Gorillatorch, обмотав его ноги вокруг объектива. Я обычно не освещаю субъекты с настолько необычных относительно камеры углов, но получившийся эффект мне очень понравился – ветка и тело были равномерно освещены без каких-либо теней, особенно если использовать в роли диффузора жиростойкую бумагу!"

Советы автора

  1. Визуализируйте содержимое кадра прежде, чем переходить к съемке.
  2. Рассмотрите варианты использования дополнительных источников света или отражающих материалов.
  3. Подумайте про фон.

Nikon D7200, Tokina 100mm Macro, 1/125 с при f/8, ISO 1000. Постобработка: Nikon Capture NX-D, коррекция контраста, яркости и насыщенности, маска нерезкости, регулирование баланса белого и цветового баланса. Автор: Vittorio Ricci

Водяной уж – Vittorio Ricci

Высоко оценен: Категория "Животные"

Сфера деятельности: Регулировщик

Flickr flickr.com/photos/vricci63

"Чтобы запечатлеть этого водяного ужа, мне пришлось лечь так, что некоторые части моего тела были в холодной воде. Я сделал фотографию летом во время фотосессии в итальянском геопарке Beigua. Будучи дикими животными, змеи могут находиться где угодно, что делает их весьма сложным субъектом для съемки! Данный представитель семейства ужей был не очень готов на сотрудничество, но я не сдавался. Я не хотел беспокоить животное, поэтому спустился до уровня его глаз и принял максимально неудобную, но безопасную позицию."

Советы автора

  1. Будьте терпеливы.
  2. Сохраняйте настойчивость и будете вознаграждены.
  3. Не бойтесь змей, особенно когда они плывут вам на встречу!

Canon EOS 5D Mark III, Nikon 4x Plan Apo и 10-кратный защитный окуляр, 1/20 с, ISO 100. Аксессуары: микроскоп Olympus Bh3. Постобработка. Lightroom, незначительные коррекции, кадрирование. Автор: Justin Zoll

L-глютамин и бета-аланин – Justin Zoll

Высоко оценен: Категория "Микро"

Сфера деятельности: Бармен/фотограф

Сайт justinzoll.com         Instagram justinzoll

"Этот снимок кристаллизованных аминокислот L-глютамина и бета-аланина сделан примерно с 40-кратным увеличением с использованием микроскопа и зеркальной камеры. Все свои эксперименты и работы я провожу прямо в спальне. В данном случае, примерно одинаковое количество обеих аминокислот было растворено в высокоградусной водке, после чего я нанес их на предметное стекло и позволил жидкости испариться. Цвета в получившихся кристаллах такие из-за поляризованного света и двулучепреломляющей натуры самих кристаллов. Один из поляризационных фильтров на объективе сделан из старой пары солнечных очков! Этот вид работы требует огромного количества терпения и различных экспериментов. Получившаяся в результате фотография – это панорама из нескольких индивидуальных снимков, которая обеспечивает более широкое поле зрения."

Советы автора

  1. Найдите прочный тринокулярный микроскоп и убедитесь, что у вас есть подходящее крепление для зеркальной или другой цифровой камеры.
  2. Используйте поляризационные фильтры.
  3. Экспериментируйте с разными (безопасными) химикатам, наблюдая за производимыми формами каждого (если они вообще есть).

iPhone 7 Plus, 1/17 с при f/1.8, ISO 100. Постобработка: Lightroom, небольшие коррекции баланса белого и света/теней. Автор: Jane Simmonds

Зимний дубовый мох – Jane Simmonds

Высоко оценен: Категория "Растения"

Сфера деятельности: Веб-администратор

Сайт janesimmonds.co.uk Flickr flickr.com/photos/[email protected] Instagram janesimmonds31 Twitter JaneESimmonds

"Мне нравится использовать свой телефон, чтобы делать абстрактные снимки вещей, которые я собираю во время прогулок по лесу Дин. Одним тоскливым январским днем меня привлек деликатный, ветвистой формы и серебристого цвета дубовый лишайник. Я взяла несколько кусочков, которые лежали на земле, и отнесла их домой. Обычно для съемки я собранных вещей я использую стол с подсветкой, но в случае с лишайником это не сработало, поэтому я решила поместить его на кусочек сланцевой плитки, которая в результате стала отличным текстурированным фоном. Я сделала серию изображений, используя свой iPhone, а затем совместила их, воспользовавшись приложением PhotoSplit, в котором есть функция множественной экспозиции. Я попробовала разные режимы прежде, чем прийти к такому результату."

Советы автора

  1. Будьте терпеливы. Множественная экспозиция – непредсказуемая вещь и требует времени для достижения приятного результата.
  2. Забудьте о "правилах" фотографии и получайте удовольствие от экспериментов.
  3. Помните, что всегда есть интересные вещи, которые можно сфотографировать, вне зависимости от времени года или мрачности погоды – иногда нужно просто смотреть внимательнее.

Sony RX100, 28-100mm (эффективное фокусное расстояние), выдержка неизвестна, f/11, ISO 100. Аксессуары: штатив, кнопка удаленного спуска затвора. Постобработка: коррекции в Lightroom и Photoshop. Автор: Hal Gage

Потрескавшаяся грязь – Hal Gage

Высоко оценен: Категория "Знакомые пейзажи"

Сфера деятельности: Графический дизайнер

Сайт halgage.com           Twitter halgage

"Гуляя по своему району в городе Анкоридж, я иногда сворачиваю в неопрятные переулки, где часто можно встретить лужицы грязи. Во время одной из таких прогулок я заметил интересные узоры. Чтобы получить квадратную композицию (это мой любимый формат), я сделал два снимка: один немного выше центра, а второй – ниже, после чего совместил их, используя ПО. В случае с этой фотографией, мне понадобилось около часа, чтобы получить финальный результат. Постепенное увеличение размера и частоты потрескавшихся "ячеек" и сокращение "пятен" – это то, что так сильно меня зацепило. Финальным шагом было подготовить фотографию к печати. Я использую программы, чтобы создать некоторое подобие раздельного тонирования, придав черно-белым снимкам ощущение большей глубины и контраста. Поэтому у снимка есть легкий коричневый оттенок, в данном случае получившийся выразительнее для темных тонов, оставляя средние и светлые более нейтральными."

Советы автора

  1. Купите штатив. Без него просто никуда!
  2. Направляя камеру сверху-вниз, иногда бывает трудно добиться полной ровности, из-за чего композиция может выглядеть скошенной. Чтобы этого избежать, попробуйте фотографировать под небольшим углом.
  3. Используйте макрообъектив, чтобы получить резкость от края до края. Экспериментируйте с фокус-стекингом.

Canon EOS 7D Mark II, Sigma 105mm f/2.8 EX DG OS HSM Macro, 1/1000 с при f/7.1, ISO 2500. Постобработка: Lightroom, кадрирование снимка и небольшие коррекции экспозиции. Автор: Jo Angell

Любознательный пёстрый скакунчик

Третье место: Категория "Животные"

Сфера деятельности: Воспитатель раннего развития

Facebook Jo Angell Photography              Twitter joangell5

"Это был теплый день, и я заметила, что пчелы вокруг домика для жучков в моем саду слишком взбудоражились. У меня было немного свободного времени, поэтому я поставила рядом стул и стала наблюдать за ними. Некоторые были в палках бамбука и смотрели прямо на меня. Я сделала несколько снимков, а потом заметила пёстрого скакунчика, мелькающего в разных частях домика. Пёстрые скакунчики относительно маленькие (около 7мм), поэтому сфокусироваться на них достаточно сложно. Также они быстро двигаются и часто не получается уследить за ними, поэтому я просто ждала, пока он остановится, чтобы получить наилучший ракурс. В большинстве случаев мне это не удавалось, но спустя время я всё-таки дождалась идеального момента и запечатлела его выглядывающим из бамбука."

Советы автора

  1. Осмотрите кирпичные стены, заборы и пр. у себя в саду – вы удивитесь, сколько всего можно там найти!
  2. Сидите и наблюдайте за субъектом, изучая его поведение.
  3. Следуйте трём правилам съемки: терпение, настойчивость и практика.

Sony Alpha 7R II, Zeiss Batis 135mm f/2.8, 1/125 с при f/10, ISO 1000. Постобработка: Lightroom, Photoshop и конвертирование в ч/б при помощи пресета Silver Efex Pro. Штампом удалены пятна и плавающие в воде нити. Автор: Lizzie Sheppard

Лилия, остров Гаррис – Lizzie Sheppard

Высоко оценен: Категория "Растения"

Сфера деятельности: Профессиональный фотограф

Сайт lizzieshepherd.com              Facebook LizzieShepherdPhotography    Twitter LShepherdPhoto               Instagram lshepherdphoto

"Запутанная сеть маленьких прудова усеивает каменистые пейзажи восточного побережья острова Гаррис. Это обеспечивает прекрасную среду для таких водных растений, как лилии, камыши и вахты. Всего одна неделя может сильно повлиять на форму и цвет растений. Я предпочитаю фотографировать в тихие дни – в этом случае еще достаточно ярко светило солнце. В воде отражалось синее небо, а сама лилия была залита золотым светом. Я решила отбросить цвета, сфокусировавшись на форме лилии и плавающих в воде нитях."

Советы автора

  1. Ищите повторяющиеся фигуры – это поможет найти смысл даже в сложной композиции.
  2. Обращайте внимание на различные пятна на растении. Эта лилия была далека от идеала, но меня привлекло то, как симметрично был потрепан её лист.
  3. Используя более длинный объектив, следите за глубиной резкости.

Canon EOS 5D Mark II, Canon EF 100mm f/2.8 L IS USM Macro, плюс 2x Kenko телеконвертер, 1/2 с при f/9, ISO 200. Аксессуары: штатив, поляризатор, программа для удаленной съемки (Helicon Remote). Обработка при помощи Helicon Filter. Автор: Henri Koskinen

Семена на сцене – Henri Koskinen

Победитель: Категория "Растения"

Сфера деятельности: Биолог

Flickr flickr.com/photos/aarnijaheka

"Я пробовал создавать разные композиции из семян, пытаясь добиться впечатления балерин на сцене, но мать-и-мачеха оказалась наилучшим кандидатом. Её семена настолько деликатные и легкие, что мне пришлось опрыснуть их водой, чтобы они не разлетались во все стороны! Я сфотографировал их на частично отражающей поверхности, поскольку хотел создать воздушное ощущение, а в качестве фона использовал синее небо с облаками, которое нарисовал при помощи акварелей. Цвета мягко отражаются на поверхности, создавая ощущение свежести, а вода на семенах похожа на утреннюю росу. Это был запланированный снимок – у меня уже были подобные кадры ранее – но он мне особенно нравится, поскольку заставляет зрителя задаться вопросом, смотрит ли он на выступающих балерин или же на покрытые росой семена.

Советы автора

  1. Укротите блики и отражения при помощи поляризатора.
  2. Не дышите во время съемки, поскольку даже малейший ветерок сдует семена!
  3. Опрыскайте семена водой, чтобы они стояли на месте.

Автор: Tracy Calder

Лучшее руководство по макросъемке для начинающих

Хотите изучить макросъемку? Наш гид поможет вам начать работу в кратчайшие сроки. Специальное оборудование не требуется!

Макросъемка, или съемка очень маленьких объектов в натуральную величину, - это увлекательная, увлекательная отрасль фотографии, с помощью которой вы можете исследовать детали окружающего вас мира (и в процессе создавать фантастические изображения). ).

Макросъемка, которая когда-то была непрактичной для многих, так как требовала значительных инвестиций в оборудование, теперь доступна каждому, у кого есть зеркалка или даже цифровая камера.

Микро, Макро или Крупный план?

Термины «макро» и «микро» обычно используются в этом аспекте фотографии, и хотя буквальные значения противоположны («микро» означает «маленький», а «макро» означает «большой»), они оба относятся к одному и тому же: сделать маленький объект большим.

Настоящая макросъемка выполняется с использованием специального макро (для продуктов Canon) или микро (для продуктов Nikon) объектива, который может достигать увеличения не менее 1: 1.

Фото graemeandginbooyah
Стручок с семенами в воздухе, снятый цифровой зеркальной камерой с макрообъективом 60 мм.

Макросъемка похожа на макросъемку в том, что маленькие объекты выглядят большими, но это делается путем фотографирования объектов с очень близкого расстояния с помощью стандартной , немакрообъектив.

Основное различие в получаемых изображениях - это степень увеличения и степень детализации, которую можно запечатлеть.

Фотография крупным планом с немакрообъективом сделает маленькие объекты больше, но макрообъектив значительно увеличит степень увеличения и сделает видимыми даже самые мельчайшие детали.

Фото Джона Кэмпбелла.
Лист, снятый макрообъективом 105 мм. Видны даже крошечные волоски на листе.

Оборудование, необходимое для макросъемки

Как и многие другие аспекты создания цифровых изображений, макросъемка может быть настолько простой и доступной или настолько сложной и дорогой, насколько вы хотите.

Если у вас есть цифровая камера, вы можете начать делать макросъемку без какого-либо дополнительного оборудования.

Подавляющее большинство цифровых фотоаппаратов, от моделей «наведи и снимай» до зеркальных фотокамер, имеют выбираемый режим макросъемки, доступ к которому можно получить либо через внешний элемент управления, либо через меню видоискателя.

Вариант № 1: Цифровые фотоаппараты «Наведи и снимай»

В цифровой камере наведи и снимай при выборе режима макросъемки элементы объектива автоматически настраиваются для фокусировки с близкого расстояния.

Плюс в том, что это бесплатный и беспроблемный способ делать выдающиеся макро- и макроснимки, не требующий абсолютно никаких вложений в дополнительное оборудование; Обратной стороной является то, что фотографии не будут иметь такого же уровня точности, детализации, увеличения и качества, как фотографии, снятые с помощью цифровой зеркальной камеры и специального макрообъектива.

Если вы только начинаете задумываться о том, чтобы заняться макросъемкой, то для начала вам может пригодиться компактная камера в режиме макросъемки.

Он может дать вам возможность исследовать возможности записи очень мелких и детализированных объектов без каких-либо вложений в оборудование или освоения новых методов.

Это бесплатный способ узнать, подходит ли вам макросъемка, и при этом вы получите отличные снимки.

Фото graemeandginbooyah
Снимок бабочки с наведением и съемкой при макросъемке

Вариант № 2: Цифровые зеркальные камеры

Если у вас есть DSLR (цифровая однообъективная зеркальная камера), ваши возможности макросъемки увеличиваются в геометрической прогрессии.

Вы можете использовать линзы, которые у вас уже есть, вы можете добавить оборудование, которое расширяет возможности ваших существующих линз, или вы можете купить специальные линзы, которые созданы специально для макросъемки.

Все они работают, и все они могут создавать отличные изображения, поэтому выбор зависит от вашего бюджета, уровня вашего опыта и качества изображений, которые вам нужно создавать.

Начиная с самых доступных вариантов, вот несколько идей, как превратить вашу зеркальную камеру в макро-машину.

Переверните объектив, который у вас уже есть
Если у вас есть объектив с фиксированным фокусным расстоянием 50 мм или объектив с фиксированным фокусным расстоянием, у вас есть основы настройки макросъемки.

Техника обратного объектива - это именно то, на что это похоже: вы снимаете 50-миллиметровый объектив с камеры и поворачиваете его так, чтобы передняя сторона объектива, которая обычно обращена к объекту, была обращена к камере.

Если у вас твердая рука, вы можете «освободить объектив» или просто прижать объектив к камере для съемки; Если вы хотите большей стабильности или более постоянной настройки, вы можете приобрести специальный резьбовой адаптер, называемый реверсивным кольцом, который удерживает перевернутый объектив на камере.

Реверсивные кольца широко доступны везде, где продаются аксессуары для фотоаппаратов, по цене ниже пиццы.

Метод обратного объектива работает из-за принципа действия фиксированного объектива 50 мм. В стандартной фотографии объектив 50 мм фокусирует свет издалека, делая изображение меньше, чтобы его можно было зафиксировать цифровым датчиком. Когда вы переворачиваете объектив, происходит обратное, и изображение увеличивается почти до натурального размера.

Этот метод работает с фиксированными объективами любого размера, но многие считают, что 50 мм дает наилучшие результаты.

Фото graemeandginbooyah
Монета, снятая с помощью цифровой зеркальной камеры с обратным фокусным расстоянием 50 мм.

Примечание. Вы можете использовать технику обратного объектива с камерой «наведи и снимай» или даже с камерой мобильного телефона, но это непростая задача.

Нет другого выбора, кроме как использовать перевернутый объектив со свободным фокусным расстоянием, и при съемке трудно избежать дрожания камеры. Но если у вас есть наведи и снимай, объектив с постоянным фокусным расстоянием 50 мм, твердая рука, немного времени и терпения, вы можете создать отличные макро-изображения.

Фото graemeandginbooyah
Монеты, снятые с помощью цифровой наводящей камеры с ручным обратным объективом с постоянным фокусным расстоянием 50 мм

Используйте два объектива, но переверните один из них
Если у вас есть еще один объектив в дополнение к 50 мм, вы можете соедините их вместе, чтобы создать мощную настройку макросов.

Этот метод, известный как двойной обратный объектив или двойной обратный объектив, будет работать с любым объективом в качестве основного объектива (прикрепленным к камере и позади перевернутых 50 мм), хотя чем больше фокусное расстояние основного объектива, тем больше будет увеличение. быть.

Чтобы использовать этот метод в полной мере, вам необходимо приобрести соединительное кольцо, чтобы соединить две линзы вместе.

Проще всего, если обе линзы имеют резьбу фильтра одинакового размера, но в противном случае вы можете использовать ступенчатое кольцо, чтобы они совпадали.

Чтобы реализовать этот метод, просто прикрепите основной объектив к камере как обычно, затем переверните объектив 50 мм и используйте соединительное кольцо (плюс ступенчатое кольцо, если необходимо), чтобы прикрепить его к основному объективу.

Фото: graemeandginbooyah
Съемка семенного стручка с использованием техники двойных обратных линз (без соединительного кольца, штатива или дистанционного спуска затвора)

Эти два объектива делают эту установку исключительно мощной, но несколько громоздкой, и получить четкое изображение может быть непросто. выстрелил, держа камеру в руке.

Для получения наилучших результатов используйте штатив для стабилизации камеры и спусковой тросик для срабатывания затвора.

Удлинительные тубусы
Другой способ приспособить вашу зеркальную камеру для макросъемки - это использовать удлинительные тубусы, которые представляют собой полые цилиндрические распорки, которые прикрепляются между объективом и креплением камеры для увеличения выдвижения объектива.

В них нет оптики, поэтому их эффект полностью зависит от их способности изменять минимальное расстояние фокусировки объектива или от того, насколько близко вы можете быть к объекту и по-прежнему фокусироваться.

Чем длиннее удлинительная трубка, тем ближе вы можете подойти к объекту и по-прежнему сфокусироваться, и чем ближе вы приблизитесь, тем выше становится увеличение объектива.

Фото парня
Набор удлинительных трубок

Удлинительные трубки часто продаются в виде наборов из трех трубок разных размеров, и каждая трубка может использоваться отдельно или присоединяться к одной или нескольким дополнительным трубкам для большей длины.

Их стоимость колеблется от менее 20 до 100 долларов США, в зависимости от типа и бренда, который вы покупаете.

Самый дешевый тип удлинительных трубок - это простые прокладки, которые не обеспечивают электрического соединения между объективом и корпусом камеры.

Более дорогие удлинительные трубки имеют электрические контакты, которые сохраняют связь между объективом и камерой, что позволяет регулировать установку диафрагмы, экспозицию и т. Д.

Удлинительные тубусы лучше всего подходят для объективов с коротким и средним фокусным расстоянием. Поскольку их можно использовать с любыми объективами и комбинировать для создания различной длины и увеличения, они представляют собой очень гибкие аксессуары.

Единственным существенным недостатком удлинительных трубок является то, что они создают некоторую потерю света, но установка вашей камеры в режим автоматической экспозиции компенсирует это.

Фильтры для макросъемки
Фильтры для макросъемки похожи на навинчивающиеся лупы для вашего объектива.

Обычно продаются наборами по четыре штуки. Это простые и понятные аксессуары, которые делают только одно: они сокращают минимальное расстояние фокусировки вашего объектива, чтобы вы могли делать резкие снимки очень близких объектов.

Они работают так же, как и обычная лупа, с использованием изогнутого стекла для изменения света, чтобы объекты казались больше.

Хотя фильтры для макросъемки - это весело и доступно - набор из четырех можно приобрести менее чем за 50 долларов - у них есть некоторые ограничения.

Их можно использовать только для объектов, которые находятся очень близко к вам, они создают фотографии, которые, как правило, более мягкие и менее детализированные, и часто создают нежелательные цветовые проблемы, такие как «бахрома» или хроматическая аберрация.

Если вы серьезно относитесь к макросъемке или планируете делать много этого, то одних фильтров для макросъемки, вероятно, будет недостаточно для создания необходимой настройки.

Но если вас в основном интересуют случайные крупные планы с деталями, они могут быть очень интересными и часто дают красивые, убедительные изображения.

Фото Бена Хайрмана
Цветок, снятый с объективом 24–70 мм, удлинительной трубкой и фильтром для макросъемки

Макрообъективы
Если вас действительно интересует макросъемка, реальной замены макрообъективам не существует.

Эти узкоспециализированные и сложные объективы могут фокусироваться от бесконечности до коэффициента увеличения не менее 1: 1 при максимальной настройке фокусировки, что означает, что изображение воспроизводится на датчике в натуральную величину.

Коэффициент увеличения макрообъективов варьируется в зависимости от фокусного расстояния объектива, при этом некоторые из них могут достигать коэффициента увеличения 5: 1 или создавать изображение, в пять раз превышающее размер объекта.

Фото sloalan
Насекомые сняты с помощью макрообъектива 100 мм.

Истинные макрообъективы - это линзы с плоским полем, что означает отсутствие «кривизны поля» или кривизны по краям изображения, характерной для объективов общего назначения.

Это особенно важно при макросъемке, когда один очень маленький объект занимает все изображение.

Большинство макрообъективов имеют фиксированное фокусное расстояние. Поскольку фокусное расстояние определяет, насколько близко вы должны быть к объекту, важно выбрать то, которое лучше всего подходит для ваших объектов и стиля.

Меньшее фокусное расстояние 50 мм или 60 мм отлично подойдет для таких объектов, как растения, цветы и неодушевленные предметы, которые можно фотографировать с очень близкого расстояния.

Тем не менее, такие объекты, как насекомые или дикие животные, которые опасны или легко пугаются, необходимо фотографировать издалека, поэтому большое фокусное расстояние 100 мм и более имеет решающее значение.

Макрообъективы отлично подходят для съемки очень мелких объектов с близкого расстояния, но это не единственное, что они делают. Макрообъективы на самом деле очень гибкие и могут использоваться для многих типов фотографий, от продуктов питания и продуктов до портретов, и широко используются многими профессионалами.

Фото graemeandginbooyah
Отражение в собачьем глазу, снятое с помощью макрообъектива 60 мм.

Современные макрообъективы включают в себя множество передовых технологий фокусировки, подавления вибраций и управления освещением, которые позволяют получать удивительно резкие, четкие изображения без искажений.

Все эти технологии недешевы; Хорошие макрообъективы стоят от нескольких сотен до нескольких тысяч долларов, что делает их самым дорогим оборудованием для макросъемки.

Макрообъектив, вероятно, не лучший выбор для тех, кто просто хочет немного поэкспериментировать с макросъемкой, но для тех, кто серьезно относится к захвату мельчайших деталей мельчайших предметов и созданию изображений высочайшего качества, макросъемки объектив - отличное вложение.

Дополнительные аксессуары для макросъемки
Среди наиболее ценных принадлежностей для макросъемки - штатив и дистанционный спуск затвора.

При макросъемке важно поддерживать камеру в идеальном положении, поэтому неплохо приобрести инструменты, максимально исключающие контакт рук.

Из-за того, что при макросъемке обычно используется очень узкая диафрагма, получение достаточного количества света может быть серьезной проблемой.

Одно из решений - использовать кольцевой светильник, простой, доступный и эффективный свет, который помещается прямо на объектив вашей камеры.

Кольцевые лампы не такие мощные, как стандартная вспышка, но они обеспечивают мягкий, равномерный свет на объект.

Как делать отличные макро-фотографии

Обязательно наличие правильного базового оборудования, но наличие хороших инструментов не обязательно приведет к хорошим выстрелам; чем больше вы экспериментируете и оттачиваете свою технику, тем лучше будут ваши изображения.

Вот несколько важных советов по максимально эффективному использованию макросов.

1. Стрелять. МНОГО. Старая поговорка «практика ведет к совершенству» особенно применима к макросъемке.

Хотя на самом деле вы делаете те же шаги, что и в любой другой форме фотографии, тот факт, что вы снимаете крошечные объекты с очень близкого расстояния, придает всему новое и иное звучание.

Макросъемка на открытом воздухе - это весело и полезно; почти все вокруг вас - потенциальный объект. Растения, цветы, насекомые, трава, сорняки, камни и так далее - практически все в природе есть некоторые аспекты, которые можно превратить в отличный макроснимок.

Многие люди влюбляются в макросъемку прямо у себя на заднем дворе.

Но возможности для отличной макросъемки не ограничиваются вашим порогом - большинство объектов, которые вы найдете в помещении, завораживают с очень близкого расстояния.

Овощи в вашем холодильнике, безделушки на полках и даже содержимое вашего кармана могут стать счастливым днем ​​макро-экспериментов.

Монеты и валюта могут быть отличными предметами.

2. Решите дилемму глубины резкости. Чем ближе вы подходите к объекту, тем меньше становится глубина резкости (область резкого фокуса), и этот эффект может сильно затруднить получение всего объекта в фокусе.

Если вы используете камеру наведения и снимаете, с этим ничего не поделать, но если вы используете камеру DSLR, вы можете увеличить глубину резкости, уменьшив диафрагму (выбрав большее число f ).

Фото graemeandginbooyah
Пример дилеммы глубины резкости: тело гусеницы в фокусе, а голова - нет.

К сожалению, уменьшение диафрагмы ограничивает свет, поэтому вам, возможно, придется уменьшить выдержку для компенсации.

Если у вас слишком длинная выдержка, трудно получить четкое изображение без размытия из-за дрожания камеры, и вы можете быстро оказаться в безумном фотографическом балансе. Вы можете решить эту проблему до некоторой степени, увеличив чувствительность ISO камеры, но это не надежно; увеличение ISO неизбежно увеличивает визуальный «шум», поэтому используйте эту настройку осторожно.

Единственное реальное решение - сделать много-много макроснимков, тщательно ознакомиться с возможностями камеры и выяснить, какое сочетание диафрагмы, глубины резкости и ISO лучше всего подходит для вас.

3. По возможности используйте ручную фокусировку. Если вы используете камеру с наведением и съемкой, ручная фокусировка невозможна, но если вы используете зеркалку, вы можете получить лучшие макро-снимки, выполняя фокусировку самостоятельно, а не полагаясь на свои возможность автофокусировки камеры.

4. Максимально стабилизируйте камеру. Используйте штатив и дистанционный спуск затвора или, по крайней мере, настройте свои снимки так, чтобы ваша камера была стабильной, насколько это возможно.

Эффект размытия даже при малейших движениях усиливается при большом увеличении и на очень близком расстоянии, поэтому держать камеру как можно неподвижнее - это ключ к получению наилучших снимков.

Если вы не используете дистанционный спуск затвора, попробуйте снимать на выдохе, чтобы избежать покачивания.

5. Перемещайте объект, а не камеру. Когда вы снимаете постановочный объект, зафиксируйте камеру и не перемещайте ее.

После того, как ваш снимок будет кадрирован, сбалансирован светом и хорошо сфокусирован, держите камеру в таком состоянии и вносите любые изменения в свою виньетку, перемещая объект.

Попробуйте расположить объект на поверхности, которую можно легко перемещать, поднимать и т. Д. Это может значительно сэкономить время.

6. Попробуйте эффект разного фона. Очевидно, это не вариант, если вы снимаете на открытом воздухе, но если вы снимаете виньетки, которые вы установили на внутренней поверхности, попробуйте использовать другой фон - вы можете быть удивлены разнообразием эффектов. Вы получаете.

Такая простая вещь, как пачка цветной цветной бумаги, может стать источником вдохновения.

7. Настройте свою композицию точно. Не полагайтесь на постобработку для создания оптимального изображения - сделайте лучший снимок прямо в камере.

Если вы фокусируетесь на узоре внутри объекта, перемещайте объект, пока узор не заполнит весь кадр без зазоров.

Если вы снимаете небольшой объект целиком, расположите его так, чтобы вокруг него было ровное пространство со всех сторон.

Экспериментируйте со своей точкой фокусировки; иногда даже самое незначительное изменение придаст вашему объекту совершенно другой вид и создаст совершенно другой эффект.

8. Держите его в порядке. Когда вы снимаете макросъемку, все отображается.Пыль, шерсть домашних животных и отпечатки пальцев, которые невозможно увидеть невооруженным глазом, внезапно становятся раздражающе ультрасовременными на фотографиях с большим увеличением и крупным планом.

9. Начните параллельно, но поэкспериментируйте с разными углами. Вообще говоря, рекомендуется начинать съемку под углом, при котором лицевая сторона объектива будет параллельна наиболее важным деталям объекта; это увеличит зону фокусировки вашего объекта и упростит получение более четких деталей объекта.

Но имейте в виду, что небольшие изменения имеют существенное влияние на макросъемку, поэтому даже небольшое изменение угла, под которым вы снимаете, может дать вам совершенно другое изображение.

10. Не бойтесь вспышки. Поскольку при макросъемке используются очень маленькие диафрагмы, которые ограничивают свет, вспышка может быть неоценимой, особенно при съемке на открытом воздухе без дополнительного освещения.

Подойдет практически любая вспышка, но использование рассеивателя сделает свет менее резким и более естественным.

Вы можете купить промышленные диффузоры для вспышки, но на самом деле вы можете использовать любой полупрозрачный белый материал, который можно поместить между вспышкой и объектом.

Макросъемка - увлекательный жанр, который может превратиться в навязчивую идею на всю жизнь. Повсюду отличные предметы, творческим возможностям нет предела, и любой, у кого есть цифровая камера, уже имеет оборудование, необходимое для начала работы.

Любой макро-фотограф скажет вам, что снимать в маленьких - большое удовольствие.

Что такое макросъемка? 5 советов по макросъемке

В макросъемке мир, который вы знали, ушел, но появился новый.

«По-настоящему отличное место для начала - изучить холодильник», - предлагает Лонг. «Ягоды завораживают, когда подходим очень близко. Есть действительно классные текстуры - на них волосы. Я снял кукурузные хлопья с каким-то смехотворным увеличением, и он выглядел либо как действительно грубый кусок мяса, либо как поверхность Марса.”

Как и во всей фотографии, исследование - это то, что подпитывает вашу способность понять, что вы ищете на своих фотографиях. Чем больше вы погружаетесь в этот новый загадочный мир, тем больше вы будете знать, что хотите задокументировать.

Что делает макросъемку хорошей?

«То, что делает отличное макро-изображение, делает прекрасной любую отличную фотографию», - объясняет Лонг. «Работа фотографа всегда заключается в том, чтобы убедиться, что он организовал кадр и использовал все имеющиеся у них выразительные механизмы, такие как глубина резкости, мощность остановки движения и контроль света и тени, - чтобы зритель сразу знал каков предмет изображения.”

«Я думаю, что самое сложное в макросъемке - это на самом деле превизуализация - научиться распознавать, какой может быть хороший макро-объект».

Но когда вам нужно так сильно скорректировать перспективу, выбор правильного объекта и ракурса может стать настоящей проблемой.

«Я думаю, что самое сложное в макросъемке - это превизуализация - научиться распознавать хороший макро-объект», - говорит Лонг. «Потому что, когда вы приближаетесь к макро-расстояниям, все выглядит совершенно иначе, чем то, что вы видите в реальном мире.Возможно, вы сидите перед великолепным макро-предметом и не имеете ни малейшего представления ».

По мере развития вашего глаза для макросъемки («вам просто нужно много делать макросъемку, прежде чем вы начнете понимать, что будет хорошим объектом, где может быть лучший угол», - говорит Лонг), вы » Я начну замечать определенные трудности, которые возникают с этим специализированным навыком.

Советы по макросъемке.

Прежде всего, прежде чем любой совет по макросъемке окажется полезным, вам понадобится макрообъектив.В то время как большинство объективов снимают с соотношением 1: 2,8 и выше, макрообъективы снимают с соотношением 1: 1 и могут фокусироваться только в диапазоне макросъемки около 12 дюймов или меньше, что важно для сверхчеткой фокусировки, необходимой для получения крохотных изображений. больше чем жизнь.

The Ultimate Guide Макросъемка

Макросъемка, или фотографирование мира мелких вещей крупным планом, - это способ сделать фотографии, которые отличаются друг от друга и помогают выделиться из толпы. Это не то, как мир обычно видит вещи, поэтому когда вы фотографируете что-то в макро, это сразу же меняется.Нажмите, чтобы написать в Твиттере

В этой статье я расскажу обо всем, что вам нужно знать для макросъемки, а затем вы сможете применить ее к любой технике макросъемки.

Оборудование для макросъемки

Помимо очевидного (макрообъектив или другой метод для более близкой фокусировки) есть еще несколько вещей, которые вам понадобятся для макросъемки. Все они вам не нужны, но они помогут вам получить более четкие изображения и упростят работу с макросами, если у вас есть хотя бы основы.

Прочный штатив

Штатив необходим, особенно если вы хотите снимать с малой диафрагмой, чтобы получить дополнительную глубину резкости при макросъемке. Скорее всего, вы в конечном итоге будете использовать длинную выдержку, поэтому камеру придется постоянно изучать.

Дистанционный спусковой крючок или спусковая кнопка для срабатывания камеры

Вы можете использовать 2-секундный таймер автоспуска, если у вас его нет, но если вы сделаете более длительную выдержку, это может быть сложно.

Было бы неплохо иметь такое или приложение, которое может запускать вашу камеру - вы просто не хотите прикасаться к ней при открытии затвора.

Macro улавливает любое небольшое движение, и вы очень легко получаете размытое изображение.

На изображениях ниже сравнивается один снимок, сделанный, когда моя кошка решила прыгнуть на стол, чтобы «помочь мне», и снимок без кошки. Любая вибрация может сделать ваше изображение непригодным для использования.

Вспышка или другой источник света

Опять же, хотя это и не обязательно, иногда вам нужно немного дополнительного света для вашего объекта.

Вы можете приобрести кольцевую вспышку, если планируете много работать с макросами (убедитесь, что у вас есть такая, которая работает и вне камеры), или, если у вас уже есть вспышка, вы можете забрать Flash Disc от Fstoppers (фото правильно).Я сделал и нашел, что это действительно удобно для такого типа фотографии. Или вы даже можете использовать небольшую настольную лампу или ту, которая крепится к вещам и которую легко перемещать. Возможно, вы захотите смягчить свет от такой лампы, чтобы он не был таким резким с сильными тенями. Здесь поможет полупрозрачный отражатель или даже белая простыня - все белое и полупрозрачное, сквозь которое будет проходить свет.

Лучшие камеры для макросъемки (11 отличных камер в 2020 году)

Макросъемка - это уникальный жанр.То, что требует уймы терпения, планирования и, конечно же, правильного набора инструментов. Есть несколько камер, которые можно отнести к категории специализированных макро-камер, не говоря уже об одной из лучших макро-камер.

Сегодня мы рассмотрим лучшие макрокамеры.

Олимп ТГ-5 BESTSELLER
Мощные режимы макросъемки, Отличная конструкция, Водонепроницаемость;

Fujifilm FinePix XP130 BUDGET PICK
Камера кругового обзора, связь с мобильным телефоном, водонепроницаемость;

Panasonic Lumix DC-ZS70
Отличный макро-шутер, плавное ручное управление, захват видео 4K;

Ricoh GR III
Хороший режим макросъемки, сенсорный экран, Ultimate snap shooter;

Panasonic Lumix DMC-TS30
Для активного образа жизни, Оптический стабилизатор изображения, Водонепроницаемый;

Panasonic Lumix DC-FZ80
Длинный зум, наложение фокуса, функция видео 4K;

Nikon Coolpix W300
5-кратный оптический зум, видео 4K Ultra HD, водонепроницаемость;

Panasonic Lumix DMC-LX10
Объектив Leica 24-72 мм, фото высокого качества, видео 4k;

Ricoh WG-60
Режим микроскопа, 6 светодиодов вокруг объектива, водонепроницаемый;

Panasonic DC-TS7
Оптический стабилизатор изображения, видео 4k, водонепроницаемый;

Sony Cybershot DSC-W800
5-кратный оптический зум, стабилизация изображения, большой ЖК-монитор;

Лучшие камеры для макросъемки

  1. Olympus TG-5
  2. Fujifilm FinePix XP130
  3. Panasonic Lumix DC-ZS70
  4. Ricoh GR III
  5. Panasonic Lumix DMC-TS30
  6. Lumix Lumix
  7. Nikon Coolpix W300
  8. Panasonic Lumix DMC-LX10
  9. Ricoh WG-60
  10. Panasonic DC-TS7
  11. Cybershot DSC-W800
Olympus TG 5 - надежная камера для наведения и съемки.

Система «наведи и снимай», разработанная для съемки изображений в любых условиях, Olympus TG-5 представляет собой универсальную камеру. Он водонепроницаемый, пыленепроницаемый, ударопрочный, ударо- и морозостойкий.

В основе камеры лежит 1 / 2,3-дюймовый CMOS-датчик. Он может создавать 12-битные изображения RAW и JPEG с разрешением 4000 x 3000 пикселей. Он имеет систему стабилизации изображения типа сдвига датчика.

Похожие сообщения: Лучшие камеры для дайвинга, которые можно купить прямо сейчас

Объектив Олимпа ТГ-5

Объектив имеет хороший диапазон фокусных расстояний и специальные возможности фокусировки для макросъемки.

Особенность камеры, которая интересует нас больше всего, - это объектив. Объектив имеет диапазон фокусных расстояний от 4,5 мм до 18 мм , что соответствует 35-мм формату, эквивалентному 25-100 мм.

TG-5 - отличный инструмент для макросъемки . Обычно он фокусируется с минимального расстояния от 10 см до бесконечности в нормальном режиме.

Но при переключении в режим макросъемки объектив фокусируется с минимального расстояния от 1 см (до бесконечности) для воспроизведения снимаемого объекта в натуральную величину.Таким образом, это делает его одним из лучших вариантов камеры для макросъемки.

Водонепроницаемая камера Olympus TG-5 с 3-дюймовым ЖК-дисплеем, черная
  • Новый 12-мегапиксельный высокоскоростной датчик изображения для улучшенных характеристик при слабом освещении и снижения шума
  • Яркий высокоскоростной объектив F2.0; Фокусное расстояние (эквивалент 35 миллиметров): от 4,5 до 18,0 мм (от 25 до 100 мм)...
  • Двухъядерный процессор изображения TruePic VIII с двумя четырехъядерными процессорами и особыми функциями: система датчиков движения, режим съемки с нулевой задержкой, ...
  • Система датчиков поля с GPS, манометром, компасом и датчиками температуры; Срок службы батареи: примерно 340 изображений, 50 ...
  • Водонепроницаемость до 50 футов, F, пыленепроницаемость, ударопрочность до 220 фунтов-силы, ударопрочность с 7 футов, морозостойкость до 14 градусов, защита от тумана ...

Связанное сообщение: Лучшие камеры для сафари (чтобы сделать это путешествие по дикой природе потрясающим)

Fujifilm Finepix XP-130 - еще одна универсальная камера с защитой от погодных условий.

Некоторые камеры разработаны специально для макросъемки. Это, конечно, полезно не только в некоторых других областях фотографии. Fujifilm FinePix XP-130 служит как таковая универсальная камера.

Это система наведи и снимай с фиксированным зум-объективом . Очень похоже на Olympus TG-5, который мы только что обсуждали.

В камере используется 16,4-мегапиксельная CMOS-матрица BSI (1 / 2,3 дюйма). Он производит изображения в формате JPEG размером 4608 x 3456 пикселей.

В камере есть специальный режим макросъемки, позволяющий делать впечатляющие макросъемки.

Объектив имеет фокусное расстояние 28–140 мм (эквивалент формата 35 мм). Максимальная диафрагма находится в диапазоне от f / 3,9 до f / 8.

Подробная информация о режиме макроса:

  • В широкоугольном макро-режиме объектив может фокусироваться на минимальном расстоянии от 3,54 до 6,56 дюймов.
  • В режиме телемакросъемки объектив может фокусироваться на минимальном расстоянии 3,28–9,84 дюйма.

Этот объектив состоит из 13 элементов, сгруппированных в 11 групп.

Практическое правило: чем больше элементов, тем сложнее конструкция линзы.

В корпусе камеры установлена ​​система стабилизации изображения типа сдвиг сенсора. Конструкция является устойчивой к атмосферным воздействиям и должна без проблем выдерживать самые плохие условия.

Fujifilm FinePix XP130 Водонепроницаемая цифровая камера с SD-картой 16 ГБ - желтый

  • 16.4-мегапиксельный CMOS-датчик BSI
  • Водонепроницаемость до 65 футов / 20 м, морозостойкость до 14 градусов / -10 градусов, ударопрочность до 5,8 футов / 1,75 м и пыленепроницаемость
  • Fujinon 5-кратный (28-140 мм) широкоугольный оптический зум
  • Поддержка Bluetooth - недавно установленная технология Bluetooth с низким энергопотреблением позволяет автоматически и мгновенно передавать изображения на ...
  • Возможность геотегирования - Выберите, будут ли данные о местоположении, загруженные со смартфона, вставляться в изображения, как они есть ...

Похожие сообщения: Лучший макрообъектив для iPhone в 2020 году

Lumix DC-ZS70 оснащен функцией наложения фокуса, которая может помочь макро-фотографам.

Камера оснащена 20,3-мегапиксельным 1 / 2,3-дюймовым CMOS-сенсором. В камере установлен объектив Leica DC Vario-Elmar с 30-кратным увеличением. Объектив имеет диапазон фокусных расстояний 27-720 мм в эквиваленте формата 35 мм.

Объектив может фокусироваться от 50 см до бесконечности в нормальном режиме. Но при переключении на широкоугольную макросъемку он может фокусироваться от 3 см до бесконечности.

Объектив Leica этой камеры предлагает кольцо управления для изменения масштабирования, диафрагмы и других настроек.

5-осевой механизм оптической стабилизации изображения HYBRID помогает особенно при съемке в условиях низкой освещенности.Дополнительное преимущество, которое вы получаете, поскольку вам не нужно повышать ISO, означает, что вы можете снимать с рук при слабом освещении с минимально возможным ISO и при этом получать чистые изображения.

Связанное сообщение: 8 лучших камер для наведения и съемки до 200 долларов

На задней панели камеры находится электронный видоискатель с разрешением 1,166 м точки и наклонный сенсорный ЖК-экран с разрешением 1,04 м точки. Сенсорный ЖК-экран позволяет выбрать фокусировку простым касанием пальца, как на смартфоне.

Наклонный экран отлично подходит для макросъемки, так как у вас есть большая область для композиции.

Эта камера оснащена электронным видоискателем и впечатляющим сенсорным ЖК-дисплеем.

Все дело в режиме наложения фокуса

Больше всего мне нравится режим совмещения фокуса .

Наложение фокуса - это метод, часто используемый в макросъемке. Полезно создать большую глубину резкости, чем можно в одном кадре.

Panasonic Lumix DC-ZS70 - это камера типа «наведи и снимай» с этой функцией.Обычно вы можете снимать со скоростью десять кадров в секунду, но для наложения фокуса камера комбинирует режим серийной съемки 4K с функцией наложения фокусировки.

В этом режиме камера записывает со скоростью 30 кадров в секунду с различными точками фокусировки. Эти изображения комбинируются для создания изображения с большой глубиной резкости. Этот метод особенно полезен для камеры для макросъемки.

Panasonic LUMIX DC-ZS70S, 20.3-мегапиксельная цифровая камера 4K с сенсорным экраном 3 дюйма 180 ...
  • 20,3-мегапиксельный MOS-датчик плюс 30-кратный объектив Leica DC VARIO-ELMAR (24-720 мм), плюс 5-осевой гибридный датчик o.I.S. (Оптическое изображение ...
  • 0,2-дюймовый 1, 166 тыс. Точек EVF (электронный видоискатель) с датчиком глаза для облегчения просмотра в солнечных условиях на открытом воздухе
  • Запись видео 4K QFHD (3840 x 2160), а также эксклюзивные функции LUMIX 4K PHOTO и 4K Пост-фокус с внутренней функцией наложения фокуса
  • Кольцо управления на тубусе объектива обеспечивает быстрое и интуитивно понятное управление важными функциями
  • Wi-Fi плюс откидывающийся на 180 градусов сенсорный экран на передней панели упрощает съемку селфи и кадрирование необычного...
Ricoh GR III - это усовершенствованная версия популярного Ricoh GR II.

Это обновленная версия очень популярного Ricoh GR II. Камера Ricoh GR III оснащена мощным 24,2-мегапиксельным CMOS-сенсором APS-C.

Он способен создавать большие изображения в формате JPEG и DNG размером 6000 x 4000 пикселей. Один из лучших в нашем сегодняшнем списке.

Встроенный объектив имеет фиксированное фокусное расстояние 28 мм с достаточно быстрой диафрагмой f / 2.8. Объектив состоит из 6 элементов, объединенных в 4 группы. Довольно простой дизайн, но он, похоже, нисколько не ухудшает качество создаваемых изображений.

В камере используется система стабилизации изображения на основе тела. Сенсорно-сдвижного типа.

Камера имеет простой дизайн, но предлагает впечатляющие возможности.

Но больше всего нам нравится встроенный режим макросъемки. Минимальное расстояние фокусировки объектива составляет от 2,36 до 4,72 дюйма или от 6 до 12 см в макрорежиме.

На задней панели камеры находится ЖК-экран с диагональю 3 дюйма. Экран имеет разрешение 1037 000 пикселей и обеспечивает 100% охват изображения, полученного объективом.

Большой ЖК-экран отлично подходит для кадрирования снимков и их просмотра.

Другие функции, которые завершают список, - это встроенный Wi-Fi, Bluetooth LE и порт USB Type-C. Камера также имеет встроенный стереомикрофон и позволяет записывать видео в формате Full HD со скоростью 60 кадров в секунду.

Цифровая компактная камера Ricoh GR III, 24 МП, 28 мм f 2.Объектив 8 с сенсорным ЖК-экраном

  • 24-мегапиксельная CMOS-матрица с ускорителем позволяет добиться превосходного качества изображения; 3 оси; 4-ступенчатое снижение дрожания обеспечивает резкость ...
  • 3-дюймовый емкостный сенсорный ЖК-экран с воздушным зазором, 3 дюйма, который упрощает управление событием GR III с полным контролем меню ...
  • GR III имеет гибридную систему автофокусировки, сочетающую автофокусировку контрастного типа Механизм превосходит точность фокусировки с фазой ...
  • "GR III обеспечивает функции беспроводной локальной сети для легкого сопряжения с мобильными устройствами, такими как смартфоны и планшетные компьютеры; By...
  • Запись видеороликов Full HD (1920 x 1080 пикселей, частота кадров 60) в формате записи H.264

Предполагается, что Panasonic Lumix DMC-TS30 будет водонепроницаемым, хотя многие пользователи не согласны с обещанием водонепроницаемости от Panasonic.

Panasonic Lumix DMC-TS30 часто критикуют из-за плохой герметичности. Некоторые пользователи жаловались, что камера совсем не защищена от атмосферных воздействий, а гидроизоляция - это просто притворство.

Однако нас интересуют только возможности камеры для макросъемки. В режиме макросъемки Panasonic Lumix DMC-TS30 может фокусироваться на минимальном рабочем расстоянии 2 дюйма.

Объектив в этой камере фиксированный, но обеспечивает хороший рабочий диапазон.

Фиксированный объектив имеет диапазон увеличения, эквивалентный формату 35 мм, от 25 до 100 мм. Объектив состоит из 11 элементов.

Максимальное отверстие объектива составляет от f / 3,9 до f / 5,7.

Panasonic Lumix DMC-TS30 питается от 16.6-мегапиксельная ПЗС-матрица 1 / 2,33 дюйма. Датчик способен создавать большие изображения в формате JPEG размером 4608 x 3456 пикселей.

Водонепроницаемая цифровая камера Panasonic LUMIX Подводная видеокамера с оптическим изображением ...

  • КВАДРОЗАЩИЩАЮЩАЯСЯ ПРОЧНАЯ КАМЕРА - Создана для активного образа жизни, эта прочная камера водонепроницаема (до 8 м / 26 футов), ударопрочная (до ...
  • MEGA O.I.S. ОБЪЕКТИВ КАМЕРЫ - Автоматически компенсирует размытость, вызванную движением рук.Обнаруживается мгновенно ...
  • КРАСИВЫЕ ПОДВОДНЫЕ СНИМКИ - Воспроизведение красного цвета в расширенном подводном режиме легко компенсирует красные тона ...
  • ВИДЕОЗАПИСЬ MP4 HD - Запись динамического видео MP4 HD в разрешении 1280 x 720p ** начинается с простой толчок независимого движения ...
  • ВСТРОЕННАЯ ПАМЯТЬ 220 МБ - Когда SD-карта камеры заполнена, встроенная память автоматически предоставляет 220 МБ дополнительных ...

Lumic DC-FZ80, одна из самых больших камер в этом списке, представляет собой мостовую камеру, предлагающую высокие возможности масштабирования.

Оборудованная 18,1-мегапиксельным 1 / 2,3-дюймовым CMOS-сенсором, Panasonic Lumix DC-FZ80 представляет собой мостовую камеру. По сути, это камера типа «наведи и снимай», которая выглядит как зеркальная фотокамера и поставляется с зум-объективом.

Объектив Panasonic Lumix DC-FZ80 имеет фокусное расстояние, эквивалентное 20 - 1200 мм.

Несмотря на то, что Panasonic Lumix DC-FZ80 является камерой типа «наведи и снимай», она оснащена электронным видоискателем, а также сенсорным ЖК-монитором.

Видоискатель имеет разрешение 1.Электронный видоискатель с разрешением 166 млн точек. ЖК-экран с диагональю 3 дюйма - это логичный выбор при фотосъемке, поскольку это более крупное окно компоновки. Кроме того, это позволяет использовать сенсорную функцию фокусировки камеры.

В специальном макрорежиме камеры можно сфокусироваться на расстоянии от 0,4 дюйма или 1 см, что дает вам превосходные снимки мелких объектов крупным планом.

На задней панели находится видоискатель для съемки, а также ЖК-экран и различные функциональные кнопки.

Два мощных макрорежима

Объектив имеет Power O.ЯВЛЯЕТСЯ. Это полезно при съемке с рук. Особенно при работе с макросами. В Lumix DC-FZ80 есть две интересные особенности, которые вас заинтересуют. Один - это Post Focus , а другой - Focus Stacking.

Post Focus позволяет сместить фокус ваших изображений после того, как они были сделаны.

Вот как это делается. Когда эта функция включена, камера будет записывать изображения, как если бы они были файлами 4K MP4, со скоростью 30 кадров в секунду. В каждом из кадров точка фокусировки будет смещена.

Итак, когда вы выбираете точку, в которой хотите сфокусироваться, Lumix DC-FZ80 создаст 8-мегапиксельный JPEG с соответствующим кадром.

Связанное сообщение: 50 мм против 35 мм - Какой объектив с фиксированным фокусным расстоянием для зеркальной камеры мне следует купить?

Другая функция - Focus Stacking .

Мы немного знакомы с функцией с наложением фокуса . Он включает в себя объединение нескольких кадров и создание одного кадра с большой глубиной резкости.

Мне также нравится функция усиления фокусировки . Ручная фокусировка без каких-либо визуальных ориентиров, таких как пиковая фокусировка, затруднена. Наличие пика фокуса значительно упрощает ручную фокусировку.

Цифровая камера Panasonic LUMIX FZ80 4K, 18,1-мегапиксельная видеокамера, 60-кратный зум DC ...
  • Камера наведи и снимай с большим зумом: 18,1-мегапиксельный MOS-сенсор плюс 60-кратный зум-объектив DC Vario (20 1220 мм и Power...
  • Видоискатель высокого разрешения и ЖК-дисплей: Видоискатель с высоким разрешением 1170 тыс. Точек и 3-дюймовый ЖК-дисплей с сенсорным экраном на задней панели ...
  • Захват видео 4K: Запись видео 4K QFHD (3840 x 2160) с тремя уникальными Пауза в HD-видео и сохранение в режимах 4K фото ...
  • Характеристики при слабом освещении: съемка при слабом освещении позволяет снова наслаждаться фотографией в ночной жизни с впечатляющими результатами; ...
  • Зарядка через USB и подключение к Wi-Fi: наслаждайтесь такими технологиями, как путешествия, такими как Зарядка через USB и подключение к мобильному телефону через Wi-Fi...
Nikon Coolpix W300 - водонепроницаемая прочная камера.

Nikon Coolpix W300 - прочная всепогодная камера, построенная на базе 16-мегапиксельного CMOS-датчика 1 / 2.3 BSI.

Датчики

BSI - хорошая технология с точки зрения небольшого размера датчика. Он имеет тенденцию создавать более чистые файлы изображений и дает лучшие результаты при слабом освещении.

Исходный диапазон ISO камеры составляет 100 - 6400.

К камере прилагается широкоугольный зум-объектив с диапазоном фокусных расстояний от 24 до 120 мм.

ЖК-монитор с диагональю 3 дюйма, 921 тыс. Точек, расположенный на задней панели камеры, - единственный способ компоновки изображений.

Отсутствие видоискателя в этой камере компенсируется размером дисплея.

Эта камера победит

Как всепогодная камера, Nikon Coolpix W300 способна выдержать некоторые злоупотребления. Он ударопрочный при падении с высоты 7 футов 9 дюймов, а также водонепроницаем на глубине до 100 футов.

Он может без проблем работать даже при температурах до 14˚F.⛄ 👌 📸

Подавление вибраций встроено в объектив, что сводит к минимуму дрожание рук и непреднамеренное размытие камеры при съемке как видео, так и фотографий.

Встроенный VR может помочь уменьшить влияние дрожания камеры на ваши фотографии.

Однако две особенности, которые делают Coolpix W300 хорошим вариантом камеры для макросъемки, - это минимальное расстояние фокусировки 1 см и встроенная светодиодная подсветка .

Минимальное расстояние фокусировки 1 см обеспечивает большой рабочий диапазон для съемки небольших объектов.

Кроме того, встроенная подсветка пригодится, потому что, когда вы находитесь на таком небольшом расстоянии от объекта, вы, скорее всего, заблокируете окружающий свет. Белый светодиодный индикатор гарантирует, что этот аспект будет покрыт.

Водонепроницаемый подводный цифровой фотоаппарат Nikon W300 с ЖК-дисплеем TFT, 3 дюйма, оранжевый (26524)
  • Водонепроницаемая, морозостойкая, ударопрочная и пыленепроницаемая приключенческая камера с дополнительными возможностями
  • Потрясающие фотографии с высоким разрешением, видео 4K Ultra HD, замедленная видеосъемка, супер-лапс-видео и музыкальный монтаж Стабилизация изображения VR
  • Wi-Fi, Bluetooth, GPS, электронный компас, высотомер, глубиномер и др.
  • Условия эксплуатации: Температура: от -10 до + 40 ° C (от 14 до 104 ° F) для использования на земле, Температура: от 0 до 40 ° C (от 32 до 104 ° F) для...

Связанное сообщение: Как купить подержанную зеркальную камеру (3 лучших магазина)

DMC-LX10 - еще один зверь Lumix, оснащенный объективом Leica.

Оснащенный 1-дюймовым CMOS-сенсором, способным создавать 20,1-мегапиксельные фотографии (как в формате RAW, так и в формате JPEG), Panasonic Lumix DMC-LX10 - это мощная маленькая камера.

1-дюймовый CMOS-сенсор - самая большая из камер, которые мы рассматриваем сегодня.

Следовательно, камера должна обеспечивать лучшее качество изображения и лучше справляться с ситуациями слабого освещения, чем камера меньшего размера.3-дюймовые сенсоры. Поскольку у датчиков больше места для захвата света, они производят меньше шума.

Нет видоискателя, зато сенсорный экран 💯

Нет встроенного видоискателя, но есть большой 3-дюймовый сенсорный ЖК-экран с разрешением 1040 тыс. Точек, обеспечивающий 100% охват кадра.

Экран полностью наклоняется на 180˚, что позволяет снимать с тех сумасшедших углов, которые невозможно использовать с любым другим объективом.

Сенсорный ЖК-экран может поворачиваться по оси на 180 градусов.

Встроенный объектив Lumix DC Vario имеет диапазон фокусных расстояний от 24 до 72 мм. Обычно объектив может фокусироваться от 30 см до бесконечности. Но при переключении в широкоугольный режим он может фокусироваться на расстоянии до 3 см.

Увеличению фокусного диапазона объектива способствует двойная стабилизация изображения (оптическая и цифровая). Эта система может компенсировать 5 способов, давая вам лучший контроль над снимками, особенно когда вы держите камеру в руке.

Panasonic LUMIX LX10 4K 20.Цифровая камера 1 МП с объективом Leica 24-72 мм (черный), 64 ГБ ...
  • КОМПЛЕКТ ВКЛЮЧАЕТ: Цифровая камера Panasonic LUMIX LX10 20,1 МП 4K (черная), SD-карта 64 ГБ и чехол для камеры с памятью in ...
  • СЕРДЦЕ 4K: внутри LUMIX LX10 бьется сердце энтузиаста фотографии. А с 1-дюймовым датчиком 4K 20 МП, объективом Leica ...
  • МОЩНЫЙ ОБЪЕКТИВ: Творчество в области фотографии основано на свете, и все начинается с объектива.С LUMIX LX10 кристально чистый ...
  • УПОЛНОМОЧЕННЫЙ ДИЛЕР PANASONIC: включает гарантию производителя в США

Связанное сообщение: Как использовать выносную вспышку

Ricoh WG-60 - небольшая мощная камера. Он оснащен серией светодиодных фонарей в кольце, которые особенно удобны для макросъемки.

Модель Ricoh WG-60 оснащена 16-мегапиксельным 1 / 2,3-дюймовым CMOS-сенсором. Датчик способен делать отличные изображения в большинстве условий освещения.

Если говорить об источниках света, то в области крепления объектива имеется массив из 6 светодиодных фонарей . Они специально созданы для макросъемки.

Встроенный объектив имеет фокусное расстояние 28–140 мм (по стандартам формата 35 мм). Объектив состоит из 11 элементов, расположенных в 9 группах.

В конструкции 5 асферических элементов. Максимальная светосила объектива - f / 3,5 (в широкоугольном режиме) и f / 5,5 (в теле-режиме).

Задний экран предлагает высокое разрешение, идеально подходящее для просмотра изображений.

На тыльной стороне камеры доминирует ЖК-экран с диагональю 2,7 дюйма. Экран предлагает разрешение 230 тыс. Точек.

Ricoh WG-60 Red Водонепроницаемая камера 16MP Изображения с высоким разрешением Водонепроницаемость 14m ...

  • Высокое разрешение со всеми необходимыми функциями: с высокопроизводительным процессором обработки изображений и CMOS с задней подсветкой ...
  • Всепогодная приключенческая камера: прочное шасси, на которое можно положиться в самых суровых условиях
  • ВОДОНЕПРОНИЦАЕМЫЙ 14M: С такими характеристиками, как бескомпромиссная гидроизоляция, обеспечивает 2 часа непрерывного использования на глубине 14...
  • Подводный режим: в этом режиме используется баланс белого, оптимизированный для подводных фотографий, что делает цвета более естественными за счет добавления ...
  • Выбор из 25 режимов съемки: камера предлагает настройки, подходящие для любого объекта, включая «автоматическое изображение» режим, который ...

Еще одна водонепроницаемая конструкция, Panasonic DC-TS7, способна создавать большие отпечатки с высоким разрешением.

Выбор в основном небольших компактных камер был осознанным.Эти камеры работают в любых условиях и во всех ситуациях съемки. Таким образом, мы добавляем в микс модель Panasonic DC-TS7 .

Это всепогодная компактная камера, оснащенная 21,1-мегапиксельным 1 / 2,3-дюймовым CMOS-сенсором. Датчик способен создавать большие изображения в формате JPEG размером 5184 x 3888 пикселей.

Считывание камеры предлагает видоискатель и ЖК-экран среди различных функциональных кнопок.

Встроенный объектив имеет эффективное фокусное расстояние формата 35 мм от 28 мм до 128 мм.Максимальная светосила объектива составляет от f / 3,3 до f / 5,9. Объектив состоит из 10 элементов, объединенных в 8 групп. К ним также относятся 5 асферических элементов.

Теперь о возможностях макросъемки камеры. Встроенный объектив Panasonic DC-TS7 может фокусироваться на минимальном рабочем расстоянии 1,97 дюйма в широкоугольном макро-режиме.

Водонепроницаемая прочная камера Panasonic DC-TS7A Lumix TS7, 20.4 мегапикселя, 4,6-кратный зум-объектив, ...

  • [Водонепроницаемость] Шноркель с глубиной до 102 футов, защита от падений с высоты 6,6 футов и защита от замерзания до 14 градусов ...
  • [Качество изображения] снимайте фотографии при слабом освещении с помощью 20,4-мегапиксельного датчика MOS и записывайте видео в плавное качество 4K 30P
  • [Объектив] высококачественный широкоугольный объектив 28 мм с диапазоном оптического увеличения до 4,6
  • [Специальные функции] создание с 22 эффектами фильтров, панорама, а также превращение видеокадров 4K в изображения в режиме фото 4K
  • [Technology] 3-дюймовый ЖК-дисплей и 0.2-дюймовый видоискатель Live View с глазком [LVF], встроенная в камеру зарядка аккумулятора от сети переменного тока или USB, Wi-Fi 2,4 ГГц ...

Cybershot DSC-W800 от Sony - это камера с высокими оптическими характеристиками.

Sony Cybershot DSC-W800 - компактная камера с фиксированным зум-объективом.

Датчик внутри камеры представляет собой 20,1-мегапиксельный 1 / 2,3-дюймовый ПЗС-датчик Super HAD. Датчик способен создавать большие изображения в формате JPEG размером 5152 x 3864 пикселей.

Объектив имеет фокусное расстояние, эквивалентное формату 35 мм, от 26 до 130 мм.Максимальная диафрагма объектива составляет f / 3,2 в широкоугольном режиме и вплоть до f / 6,4 в теле-режиме.

Не совсем быстрая, но объектив может фокусироваться очень близко. В широкоугольном режиме он может фокусироваться на расстоянии 4,88 см.

Задний дисплей должен обеспечивать хорошее разрешение для захвата и просмотра изображений.

На тыльной стороне камеры доминирует ЖК-монитор с диагональю 2,7 дюйма. Вы сможете получить большое изображение того, на чем вы фокусируетесь, с достаточно хорошим разрешением.

Cyber-shot DSC - W800 - это камера начального уровня, и поэтому в ней не так много функций, о которых можно было бы написать домой.За исключением беспроблемного режима фотосъемки и режима макросъемки.

Цифровая камера Sony DSCW800 / B 20,1 МП (черная)

  • ПЗС-матрица Super HAD MP для изображений с прекрасной детализацией. Обнаружение моргания
  • Объектив Sony с 5-кратным оптическим зумом и 360-градусной панорамой
  • Уменьшение размытости с помощью стабилизации изображения SteadyShot Формат записи: Фотографии: JPEG, Видео: AVI (Motion JPEG)
  • Захват видео в режиме HD Movie 720p
  • Упростите меню камеры с помощью простого режима; Цифровой зум - неподвижные изображения: прибл. 20M10x, 10M прибл. 7,1x, 5M прибл. 9,9x, VGA ...

  • Раджиб Мукерджи

    Раджиб - заядлый фотограф-путешественник и любитель штормов. Он любит тестировать и пересматривать новое фотооборудование. Он пишет о камерах и объективах уже более 10 лет. Вы можете считать его своим «главным проводником» здесь, в PhotoWorkout.


Как партнер Amazon, мы зарабатываем на соответствующих покупках.Определенный контент, который появляется на PhotoWorkout.com, поступает от Amazon. Этот контент предоставляется «как есть» и может быть изменен или удален в любое время.

25 красивых макросъемок - Smashing Magazine

Об авторе

Тим Мерсер - энтузиаст фотографии, графический дизайнер, художник и блоггер. Его блог предлагает бесплатные ресурсы для цифрового художника и графического дизайнера, как… Больше о Тим Мерсер …

Макросъемка - это искусство съемки крупным планом, позволяющее выявлять детали, которые нельзя увидеть невооруженным глазом.Например, хотя мы видим муху на стене, наши глаза не приспособлены, чтобы различать мелкие детали волосков на ее лице. Вот здесь-то и появляется макросъемка. Она дает нам возможность заглянуть в мир очень маленьких, который остается для нас практически незамеченным, когда мы торопливо перемещаемся через день.

Макросъемка - это искусство съемки крупным планом, позволяющее выявить детали, невидимые невооруженным глазом. Например, хотя мы видим муху на стене, наши глаза не приспособлены, чтобы различать мелкие детали волосков на ее лице.Вот здесь-то и появляется макросъемка. Она дает нам возможность заглянуть в мир очень маленьких, который остается для нас практически незамеченным, когда мы торопливо перемещаемся через день.

В этом посте мы представляем 25 красивых примеров макросъемки . Обзор некоторых действительно показательных и вдохновляющих макроснимков, которые наверняка заставят вас восхищаться окружающим миром.

Вас также могут заинтересовать следующие статьи по теме:

25 красивых примеров макросъемки

Глаз токайского геккона «Крупный план токайского геккона.Их глаза напоминают мне старомодные замочные скважины. Спасибо, что посмотрели! » Фотография сделана Аланом М.

La force et la passion «Она почувствовала свою силу и страсть в одной маленькой капле воды». Фотография сделана Леоном Баасом.

Джемпер High Tech «Прыгающий паук на DVD читает мои данные! Снято на Canon 20D с макрообъективом Canon MP-E ». Фотография сделана Coder.

Магия пузырей «Крупный план мокрого листа… сделанный на Canon Powershot A610 :)» Фотография сделана Софи.

Ласиус Влавиус «Этот желтый луговый муравей пытается найти способ высохнуть после дождя». Фотография сделана Леоном Баасом.

Цветочная деталь Крупный план очень яркого цветка, снятый Милиссой Столте.

Лягушачий глаз Фотографии сделаны Джастином Дотсоном.

Преломление капли росы Снято Брайаном Валентайном.

Водяная лилия Фотография сделана Chun-Chih Fan (ddsnet).

Цветок Фотография сделана Индах Сусанти.

Другое видение Фотография сделана Кристиной Бучацки.

Цветок Фотография сделана Кириллом Каттином.

Игорь Сиванович

Под микроскопом

Crane Fly Это насекомое похоже на что-то из научно-фантастического фильма.

Цветок Фотография сделана Чан Ченом.

Паук Потрясающая деталь паука.

8,365 Я видел море Фотография сделана Lux Tenebra.

Вода и роза Красивые цвета.

Европейский парящий профиль

Refracted Daisy Вы можете увидеть преломленную ромашку на размытом фоне.

Белый паук

Цветок в воде Удивительная фотография цветка, сидящего в воде. Отражение выглядит почти нереальным.

Домашняя муха Просто чудесное фото.

Red Veined Darter Поистине потрясающий макрос этого насекомого, покрытого утренней росой. Вау!.

Ресурсы

Основное руководство по цифровым методам Алана Л. Детрика

С одним из самых длинных заголовков, которые я просмотрел, у меня есть копия Макросъемки Алана Л. Детрикса для садоводов и любителей природы, Основное руководство по цифровым методам .Книга настолько красива, насколько информативна. Макросъемка напечатана на глянцевой бумаге и наполнена яркими снимками флоры и фауны.

Г-н Детрик разъясняет разницу между фотографиями крупным планом и макросъемкой, а его инструкции охватывают множество различных аспектов создания идеального снимка. Фотография

С одним из самых длинных заголовков, которые я просмотрел, у меня есть копия Макросъемки Алана Л. Детрика для садоводов и любителей природы, Основное руководство по цифровым технологиям.Книга настолько красива, насколько информативна. Макросъемка напечатана на глянцевой бумаге и наполнена яркими снимками флоры и фауны.

Г-н Детрик разъясняет разницу между фотографиями крупным планом и макросъемкой, а его инструкции охватывают множество различных аспектов создания идеального снимка. Фотография - недорогое хобби. Огромный выбор объективов и оборудования ошеломляет. Чтобы сделать макросъемку правильно, вам понадобится довольно много оборудования, и он дает краткое описание каждого из них.Он также рассказывает, как путешествовать со своим снаряжением.

Хотя для обычного фотографа это может ошеломить, для увлеченного любителя информация очень важна. Даже если у вас нет всего оборудования, из этой книги есть чему поучиться. Фотографии в книге и красивы, и интересны. Мне особенно понравилось, что каждое описание содержит информацию о типе использованной камеры, объективах и экспозиции, а многие содержат объяснение, почему он снимал именно так. Он показывает, как он экспериментировал с изменением света на некоторых снимках.Он также пишет о возможных проблемах с фотографией и о том, как он корректирует их.

Есть много информации о правильной экспозиции, глубине резкости, использовании гистограммы, брекетинге, фокусировке, композиции, фоне и движении. В конце книги есть дополнительная информация о рекомендованной литературе, ассоциациях, семинарах, веб-сайтах и ​​глоссарий, который я нашел особенно полезным. Макросъемка - это прекрасная демонстрационная книга, но это еще не все.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *