Освещение в фотографии — полное руководство для начинающих

Вот простое, но необходимое руководство по освещению фотографии, которое вы должны прочитать, если вы серьезно занимаетесь фотографией!

Освещение — один из самых важных и сложных аспектов фотографии. Кроме того, это один из самых недооцененных аспектов. Слово «фотография» уходит корнями в греческий язык и буквально означает «рисование светом». Тем не менее, новички часто берут в руки камеру и начинают снимать, не слишком задумываясь об освещении. Когда стемнеет, они могут добавить стробоскоп. Но, как и ручной режим на вашей зеркальной фотокамере, освоение нескольких основ освещения может выделить вас среди многих других начинающих фотографов и поднять ваши снимки на новый уровень.

Фотография со светом не обязательно должна быть сложной, как многие считают. Если вы начнете со сложных осветительных установок, которые можно встретить в некоторых студиях, у вас может закружиться голова. Но если вы начнете с основополагающих принципов, которые применяются к освещению в фотографии, и будете работать по нарастающей, то освоение навыков фотографии с помощью этих советов по освещению будет легким и увлекательным.  

Вот некоторые советы и основы освещения в фотографии: 

Настройка освещения: Важность положения

Понимание света в фотографии зависит от того, где фотограф размещает источник света, будь то естественный или искусственный. И это влияет на конечное изображение больше, чем что-либо другое. Если поместить свет перед объектом съемки, обычно получается плоское изображение, практически без глубины и контуров. Если сместить свет немного в сторону, появятся тени и текстура. Имейте в виду, что при работе с естественным светом вы можете перемещать объект съемки, а не свет. Результат один и тот же, и существенным фактором всегда является положение света относительно объекта съемки. 

При освещении объекта сбоку получаются наиболее драматичные снимки, с глубокими тенями и большой глубиной. Этот образ очень специфический, с эмоциональными и угрюмыми нотками.

Когда свет находится позади объекта съемки, он обычно выглядит затененным или силуэтным. Если тщательно поработать с настройками камеры, можно правильно экспонировать такие изображения и использовать свет за объектом съемки в качестве окантовочного света. Это акцентный свет, который добавляет дополнительный элемент интереса и глубины, чтобы вытянуть объект из кадра. Они особенно привлекательны при съемке портретов и некоторых профессиональных фотографий товаров.

Типы освещения в фотографии

Мягкий свет против жесткого света

Различные источники света обладают разными качествами. Эти качества наиболее заметны в тенях, создаваемых на фотографиях. Если свет рассеянный, он создает меньше теней с более мягкой дифференциацией между светом и тенью. Это мягкий свет. Хотя он исходит от источника, свет распространяется во многих направлениях от него. Это еще один способ сказать, что он не является направленным. Пасмурный день — отличный пример мягкого света. Он может быть очень привлекательным для многих изображений и обычно предпочтительнее жесткого света.

Если вы хотите сделать свет более мягким для объекта съемки, вы можете использовать рассеиватель. Если вы снимаете со спидлайтом, многие из них оснащены рассеивателями, которые можно прикрепить. Эти кусочки белого пластика рассеивают свет и смягчают тени. Одним из важных приемов освещения при съемке с мягким светом является использование отраженной вспышки. Направляя вспышку на большой объект, вы эффективно создаете вспышку из этого объекта. Вы можете использовать стену или потолок напротив объекта съемки, что, по сути, рассеивает свет, попадающий на объект. Профессиональные фотографы, работающие с моделями, часто используют так называемый beauty box. Это большие световые установки, которые рассеивают большое количество света на объект съемки, но при этом создают мягкий свет.

Жесткий свет исходит от направленного света, например, от прожектора, вспышки или солнца. Тени получаются очень резкими, и существует большая разница между освещенными и темными участками. При съемке портретов в результате получается резкий взгляд, который обычно не соответствует ожиданиям ваших клиентов. Жесткий свет имеет свое место в фотографии, но он часто вызывает угрюмое или мрачное настроение на снимках.

Естественная и вспышка

Не делайте поспешных выводов о том, что освещение в фотографии — это только вспышки и стробоскопы. Конечно, спидлайты играют важную роль во многих фотосессиях, но солнце и луна играют гораздо более важную роль в фотографии при естественном освещении. Естественный свет — это один из видов освещения в фотографии, при котором использование света уже присутствует в естественной среде. Если вы находитесь на открытом воздухе, то это свет от солнца и всего, от чего он отражается. В помещении это может быть свет, проникающий через окна, и уже имеющиеся источники света, такие как лампы, свечи или люминесцентные лампы. Вы можете сделать всю карьеру в фотографии и никогда не использовать стробоскоп.

Однако большинство фотографов хотят иметь немного больше контроля над своими фотографиями. Speedlight — это вспышки, которые крепятся к камере и используют систему замера камеры. Обычно они могут работать в паре с другими устройствами, расположенными вокруг сцены, чтобы создать несколько источников света.

Они отличаются гибкостью, поскольку их можно устанавливать под любым углом, в любом направлении и практически на любом расстоянии от объекта съемки.

Существует также более продвинутое студийное освещение, которое освещает определенные области кадра, например, фон. Специализированные осветительные приборы также могут иметь определенное назначение, например, смягчать тени, создавать уловимый свет или создавать цветовой оттенок. Если вы делаете сеанс автопортретов, вы можете экспериментировать с освещением и направлять композицию в любое нужное вам русло.

Цветовая температура

Все источники света имеют соответствующую цветовую температуру, которая измеряется в градусах Кельвина. Более теплые цвета имеют более низкую температуру, чем более холодные. Они исходят от свечей и ламп накаливания. Цветовая температура естественного солнечного света находится где-то посередине. Когда солнечный свет рассеивается в пасмурные дни, он обычно становится холоднее. Люминесцентные лампы очень холодные, с почти синим оттенком.

Баланс белого вашей камеры определяет, как она фиксирует температуру света. Обычно баланс белого можно настроить несколькими способами, и почти всегда есть автоматическая настройка. Однако, когда вы начинаете работать с несколькими различными источниками света, камере становится трудно выбрать нужный цвет.

Вот как установить баланс белого вручную. Большинство фотоаппаратов также имеют режим ручной настройки. Вы можете использовать светомер, чтобы проверить температуру света на объекте съемки в Кельвинах, а затем ввести ее. Вы также можете сделать пробное изображение белого объекта, например, квадрата ткани, и использовать его для настройки камеры.

Еще один хороший совет по работе с цветовой температурой — снимать в режиме RAW. Файлы, сохраненные в формате JPEG, не содержат достаточно данных для изменения цветовой температуры после съемки. Вы можете скорректировать оттенок и тон изображения, но результаты всегда будут менее чем удовлетворительными. RAW-файл, напротив, содержит достаточно данных, чтобы легко настроить цветовую температуру, как будто вы все еще находитесь там и делаете снимок. В Lightroom и других RAW-редакторах есть ползунок, позволяющий экспериментировать с цветовой температурой и точно настраивать ее при необходимости.

Основы освещения в фотографии: Начните со съемки при естественном освещении

Безусловно, для начала лучше всего использовать естественный свет, чтобы научиться делать профессиональное освещение для фотографии. Это устраняет переменную для фотографа: вы не можете перемещать или контролировать сам источник света. Но что вы можете сделать, так это передвигаться, менять время суток, фильтровать свет через окно с помощью теней, перемещать свет за объектом съемки или перед ним.

Придерживаясь базовых принципов, вы изучите основы света. Снимайте на открытом воздухе и играйте с различными вариантами освещения: прямые солнечные лучи, пасмурные дни, фильтрованный свет под деревьями и съемка в темных тенях.

Но что происходит с этой теорией, когда света недостаточно, спросите вы? Например, когда вы хотите снимать в помещении в маленькой комнате? Ну, фотограф может добавить больше света, творчески используя уже имеющиеся источники света. Лампы и свечи помогут вам создать интимные портреты или нежные натюрморты. Подумайте, какие источники света уже есть в комнате, и организуйте съемку вокруг них. Фильтруйте свет, проникающий через окна. С помощью жалюзи можно создать несколько крутых эффектов и одновременно контролировать свет, попадающий на объект съемки.

В арсенале фотографа есть несколько инструментов, которые помогут изменить естественный свет и управлять им. Диффузоры, которые держат между объектом съемки и светом, распределяют свет, делая его более мягким, избегая глубоких теней. Отражатели помогут вам добавить дополнительный свет на определенные участки фотографии. Например, они действуют как зеркало и могут направить больше света на лицо объекта съемки. Отличная новость о съемке с естественным светом и использовании этих простых инструментов заключается в том, что это практически бесплатно!

Используйте халаты, когда это уместно

Даже если вы фотограф, снимающий при естественном освещении, осветительному оборудованию, такому как вспышка или Speedlight, найдется место в вашей сумке для фотоаппарата. Вы также можете заняться фотографией с непрерывным освещением, где используются лампы непрерывного света. Это выгодно, когда фотограф должен видеть, как будет выглядеть фотография в процессе съемки. Этого преимущества нет при использовании вспышки или стробоскопа, так как освещение происходит короткими вспышками. Хотя съемка при естественном освещении позволяет получить прекрасные фотографии, иногда это не тот образ, который вы хотите получить. Большинство портретных и фэшн-съемок сегодня проводятся с искусственным светом, так что фотограф может контролировать каждый аспект того, как свет падает на объект съемки. В результате портреты с естественным освещением все больше и больше становятся сферой деятельности фотографов высокого искусства.

Больше, чем один свет

Чем больше вы играете с основами освещения в фотографии, тем больше вы начинаете использовать и думать о нескольких источниках света. Несколько стробоскопов дают вам возможность контролировать каждый аспект света, падающего на вашу модель, от бликов до теней.

При съемке со стробоскопом наилучшее освещение для фотографии — это два источника света с каждой стороны камеры, под углом 45 градусов между прямым и боковым светом при съемке портретов. Такое расположение создает мягкие тени и глубину, оставляя при этом резкие темные тени. Два источника света уравновешивают друг друга, поэтому в идеале на лице объекта съемки источник света будет выглядеть рассеянным и мягким.

Когда весь свет направлен перед моделью, при настройке освещения для съемки в помещении на заднем плане могут появиться темные тени. Для освещения фона часто используется третий источник света. Как и в случае с моделью, этот источник света может находиться как перед фоном, так и за ним. Если вы думаете об освещении при съемке на открытом воздухе, то фоновым (третьим) источником света вполне может быть солнце. Практика таких установок поможет вам перейти к профессиональному освещению фотографий. 

Освещение в высоком ключе и низком ключе

Если вы пролистаете страницы вашего любимого журнала о фотографии или моде, вы заметите, что большинство фотографий яркие и хорошо освещенные. В частности, в модной фотографии наблюдается тенденция к большему количеству света и меньшему количеству теней. Такие снимки редко имеют большую глубину, но в них достаточно теней, чтобы все выглядело реалистично. В индустрии это известно как освещение в высоком ключе.

Противоположностью высокого ключа является низкий ключ. При съемке в низком ключе освещение более естественное и, возможно, даже более темное. Снимки в этом стиле более интимны и обычно используются для придания снимку ощущения сырости.

Фотография при слабом освещении

По мере изменения количества света, попадающего в камеру, настройки камеры должны меняться, чтобы правильно зафиксировать изображение. Что не обязательно менять, так это основы освещения в фотографии, о которых говорилось выше. Размещение света, направление, жесткость и температура — все это по-прежнему актуально. Но ваша камера может запечатлеть это лучше, чем вы можете увидеть.

Съемка при слабом освещении требует использования штатива, хотя это хорошая практика почти во всех случаях. Более длинные выдержки, необходимые для съемки при слабом освещении, приводят к размытию и дрожанию камеры, поэтому необходимо надежно закрепить камеру и тщательно контролировать движения объекта.

Когда выдержка длится более нескольких секунд, стробоскопы уже не оказывают существенной помощи изображению. Однако их можно использовать для подсветки переднего или заднего плана длинной выдержки с помощью специальных настроек. Более полезной является концепция рисования светом. Используя мощный фотосвет, вы можете осветить объект или область переднего плана на длительное время. Если вы снимаете астрофотографию или молнии, вы часто обнаружите, что передний план пейзажа слишком темный. Это можно исправить, окрасив светом темные участки изображения, пока затвор еще открыт. Вам придется поэкспериментировать с количеством света и его продолжительностью, чтобы получить идеальную экспозицию.

Заключение

Освещение в фотографии — не такая уж загадка, как кажется. Начав с основ техники освещения в фотографии и поиграв с парой-тройкой фотоламп, вы быстро научитесь добиваться идеальной экспозиции.

Изучение этих советов по управлению освещением в фотографии — одна из лучших вещей, которые вы можете сделать для улучшения своих навыков фотографии.

Фотографии, которые вы сделаете после того, как научитесь новым приемам работы с освещением, повысят ценность вашего портфолио. Если вы еще не создали портфолио для демонстрации своих фоторабот, вы можете зарегистрироваться в Pixpa для 15-дневной бесплатной пробной версии. 

Часто задаваемые вопросы

Какой тип освещения лучше всего подходит для фотографии?
Освещение, как правило, влияет на цвета, тона и настроение, когда речь идет о фотографии. Поэтому тип освещения часто зависит от того, какое настроение вы хотите создать. Портрет, снятый при естественном освещении, может сильно отличаться от портрета, снятого при искусственном освещении. Температура и яркость света также имеют значение. Например, теплый свет идеально подходит для съемки еды , в то время как холодный свет предпочтителен при съемке технических изделий в коммерческой фотографии.

Каковы три типа освещения в фотографии?
Ключевой свет, заполняющий свет и контровой свет — это три основных типа освещения в фотографии.

Какой свет используют фотографы?
Фотографы используют широкий спектр света и световых установок в зависимости от съемки. При съемках на открытом воздухе обычно используется только естественный свет, хотя в стратегически важных местах могут быть установлены искусственные светильники или отраженный свет. Вспышка Speedflash — самый распространенный искусственный свет, используемый фотографами благодаря своей портативности.

Какое освещение лучше всего подходит для съемки в помещении?
Горячие или непрерывные светильники и студийные стробоскопы — вот некоторые из распространенных инструментов освещения, используемых фотографами в помещениях.

 

Естественное освещение в фотографии

Сегодня мы хотим вам рассказать о том, как фотографировать на улице (природе, в парке, в поле, на открытом воздухе) при естественном освещении.

В каждом достойном снимке можно выявить как минимум три компонента, три составляющих: свет, тему и композицию. Главное, естественно, свет. Не будет света —  не будет и фотографии. Тем фотографам, которые предпочитают снимать на улице, очень важно изучать и хорошо знать солнце. Нужно уметь определять его  цвет, направление его движения, количество света, которое оно излучает, учитывать постоянное изменение  угла, под которым этот свет падает.

Направление и угол света

Еще из школьного курса физики нам известно, что свет распространяется по прямой линии. Форма, тон, тень возникающие при этом, контролируются исключительно освещенностью. Известно так же, что направление света пропорционально движению его источника. В нашем случае —  солнца.

Фото: Magdalena Berny / 500px.com

Фото: Carlos Gotay / 500px.com

Фото: Anthony Teng / 500px. com

Фото: Nataly / 1x.com

Подсветка объекта съемки

Несомненно, каждый уважающий себя фотограф мечтает об освещении под углом к снимаемому объекту. Если суметь правильно направить свет, можно достичь удивительных результатов. Для этого хорошо использовать различные отражатели. Так же можно порекомендовать так называемую трансиллюминацию – пропустить свет через какой-нибудь полупрозрачный предмет. Например, через листья деревьев или волосы модели. Такое освещение будет казаться сказочным.

Фото: Magdalena Berny / 500px.com

Фото: Magdalena Berny / 500px.com

Фото: zdravc69 / 1x.com

Фото: Teerayut Chaisarn / 1x.com

Свет из окна

Прекрасным источником света может стать обыкновенное окно.

Количество света, которое оно пропускает через себя, легко контролировать и регулировать. Просто зашториваете или открываете его, настолько, насколько вам нужно —  и всё. Окно дает очень большое количество света.  К тому же свет из окна сохраняет естественные и правильные соотношения между темными и светлыми областями снимка.

Фото: Alina Mayboroda / 500px.com

Фото: Maris Ojasuu / 500px.com

Фото: Kruno / 1x.com

Фото: GMB Akash / Flickr

Свет в моменты различного состояния природы

Огромные возможности даёт съёмка рано утром или поздно вечером. При работе в таких условиях вы почувствуете связь между освещением и тем, что вы хотите снять, на чем хотите акцентировать внимание зрителя   Например, снятый пасмурным и туманным утром пейзаж, освещённый пронизывающими облака лучами солнца, будет необыкновенно красив.

Съемка природы в различных её состояниях – это бездонный колодец идей и возможностей для наблюдательного фотографа.

Фото: Leszek Bujnowski / 500px.com

Фото: Moraa lubis / 1x.com

Фото: Roeselien Raimond / 1x.com

Фото: Theo peekstok / 1x.com

Тень в фотографии

Тень невозможна без света, и наоборот – нет света без тени.  Зная природу тени, вы можете со временем научиться ей управлять, причем управлять эффектно. Тень подчинится вам,  и будет ложиться туда, куда вы ей прикажете. Это особое умение. С помощью тени можно даже строить композицию кадра, выражать эмоции и настроение. Например, глубокими тенями можно подчеркнуть трагичность ситуации, а легкими и прозрачными тенями показать нежность ребенка или невесты.

Фото: Hengki Koentjoro / 500px. com

Фото: Brizadly Arifin / 1x.com

Фото: Andre du Plessis / 1x.com

Фото: Sina Rahmati / 1x.com

Силуэт

Очень интересно снимать силуэты. У многих фотографов такие съемки наверняка были самым первым трюком. Специалисты утверждают, что история силуэта началась еще в 18 веке. Что такое силуэт? Это подсветка предметов на ярком светлом фоне. Силуэт человека, да и не только человека в кадре создает весьма эффектное настроение.

Фото: Hengki Koentjoro / 500px.com

Фото: Hengki Lee / 1x.com

Фото: WildPhotoArt / 1x.com

Фото: Barbara Orienti / 1x.com

На основе материалов с сайта: 121clicks.com

фото, примеры, идеи и тенденции в освещении

Освещение – дело вкуса. Принято считать, что все новое – это хорошо забытое старое. Мода действительно циклична, поэтому тенденции возвращаются, но уже в других формах, ведь прогресс не стоит на месте. Конечно, можно игнорировать мировые тенденции в освещении, но если Вы хотите сделать стильный интерьер вне времени, вдохновляйтесь идеями дизайнеров света. Мы расскажем про общие тенденции освещения в интерьере.

Главный тренд – комбинирование световых приемов

Наши дома становятся многозадачными. Кухню часто совмещают с гостиной, в спальне находится место для рабочего стола, а для квартиры-студии зонирование помещения – практически единственный вариант использовать все квадратные метры по-максимуму. Чтобы зонировать пространство есть несколько базовых приемов освещения, которые можно и нужно комбинировать между собой:

•Общее (основной свет в комнате). Обычно это люстры с мягким светом или точечные светильники, встроенные в потолок.

•Фоновое (локальное) освещение. Например, лампы для рабочего стола или бра возле кровати.

•Декоративное (арт-объект). Здесь могут быть футуристические люстры, картины из светящегося встраиваемого профиля или бра оригинальной формы. Полет фантазии не ограничен.

Пример декоративного освещения в гостиной. Светильники DL18442/14 WHITE R DIM дополняют композицию над диваном. Во включенном состоянии световые лучи светильников подчеркивают панно. Авторы проекта: Максим и Евгения Константиновы.

•Навигационный свет. Позволяет сориентироваться в пространстве. Как правило, это маркерные светильники, встраиваемые в стену на уровне 0,5 от пола.

•Акцентный свет. Фокусируется на определенном предмете, выделяя его. Это могут быть LED-ленты, споты, лампы для подсветки картин.

Пример навигационного света. Подробнее о проекте.

Минимализм

Идеи минимализма все чаще проникают в жизнь и интерьеры людей. Оно и понятно: в моде разумное потребление. В минимализме есть свои плюсы: Вы окружаете себя только тем, что действительно любите, а глаза и душа отдыхают в таком интерьере.

•Обилие светильников не сделает интерьер красивее или богаче. Стильнее смотрится то помещение, в котором есть чувство меры, удачно расставлены световые акценты.

•Минимализм не означает, что нужно ограничиться одной люстрой, Наоборот, можно совместить несколько видов светильников. Например, как в проекте “Мондриан” дизайнера Рустэма Уразметова.

Люстры Donolux в минималистичном интерьере. Автор проекта: Рустэм Уразметов, дизайн-студия UR BUREAU. Подробнее о проекте.

•Важно понимать, что минимализм – не для всех. Иногда обилие светильников смотрится очень необычно и стильно, как в проекте “Спальня с железным характером”

Люстры в спальне. Автор проекта: Сергей Орлов. Подробнее о проекте.

Магнитная шинная система

Конструкция магнитного шинопровода – это трековая система, где светильники крепятся к треку (шинопроводу) при помощи магнитов. Система полюбилась многим из-за своей универсальности:

•все светильники без проблем перемещаются по длине шины, вы сами регулируете, куда сместить световой акцент.

•для магнитной шинной системы можно подобрать светильник под любой интерьер: лаконичные черные светильники (серия ALPHA), в виде шара (серия BUBBLE), линейные (серия LINE), подвесные светильники (серия CHARM). Больше серий смотрите на сайте в разделе светильники для магнитного шинопровода.

Интересно, что трековые светильники универсальны, находят свое место в домашних интерьерах и украшают многие офисы компаний.

Трековое освещение в интерьере фото Donolux. Автор проекта: T+T Architects. Подробнее о проекте.

Свет как часть интерьера

Может ли свет быть частью интерьера? Да, да, и еще раз да. При грамотном планировании свет станет настоящим арт-объектом, как это было воплощено в проекте дизайнера Лейлы Камаловой. Световые полосы, которые переплетаются в причудливый узор, напоминающий дерево, сделан с помощью встраиваемого профиля LEDeight L18502Alu с рассеивателем LPC18502DO. В профиль установлена светодиодная лента L18286WWRA95 с блоком питания.

Оригинальное оформление стены – светильник на стену в виде дерева. Проект создан дизайн студией Лейли Камаловой. Подробнее о проекте.

Игра со светом создает нужные акценты, делает интерьер интереснее. Используйте геометрические формы, не бойтесь экспериментов.

Умное освещение

Когда-то “умные дома” были только в фантастических фильмах, но теперь они доступны всем и делают жизнь капельку проще. Что “умеет” умное освещение:

•экономить электроэнергию. Включается, если в помещении есть человек. Выключается, если никого нет. И проблема, что кто-то забывает выключать свет, будет решена.

•освобождает руки. Система считывает присутствие человека и включается, если кто-то есть в помещении. А регулировать уровень света поможет диммер.

Кроме того, умное освещение позволяет создать собственные настройки в зависимости от времени. Например, автоматически включать утром и вечером приглушенный свет.

Профиль 3 в 1 для натяжного потолка

Для создания световых акцентов на потолке используйте алюминиевый профиль. Его можно комбинировать со светодиодной лентой, магнитным или трехфазным треком. Отличный пример такого решения – проект дизайнера Дарьи Васильковой. Световая линия в потолке сделана с помощью светодиодной ленты LEDeight L18286WWRA95 с высоким индексом цветопередачи — CRI>95. Этот показатель дает гарантию, что цвета будут восприниматься без искажения. Ленту установили в алюминиевый профиль L18502Alu и матовый рассеиватель PC18502DO.

Световая лента в натяжном потолке. Автор проекта: Дарья Василькова (ART GROUP). Подробнее о проекте.

Пожалуй, это главные тенденции в освещении 2021. Выделяйте не только яркостью, но и оттенком. От того, какой цвет светильника (теплый, нейтральный или холодный) будет зависеть цвет вашей мебели. Теплый свет – “желтит”, холодный – “выбеляет” интерьер. Ориентируйтесь на общую колористику помещения. Команда Donolux с радостью ответит на Ваши вопросы.

Следите за брендом Donolux в Яндекс Дзене и подписывайтесь на наш телеграм-канал.

Освещение в гостиной: 100 фото вариантов организации источников света

От правильного света зависит многое: насколько комфортно вам будет находиться в комнате, как будут смотреться мебель, отделка и декор, не испортите ли вы зрение, сидя с книгой под тусклой лампой. В этой статье рассказываем, как спланировать освещение в гостиной, чтобы оно отвечало всем потребностям жильцов и смотрелось красиво.

Как продумать свет в гостиной

Основные правила
Типы светильников
— Для основного света
— Для локального света
Варианты сценариев
— Кухня-гостиная
— Отдельный зал
— Гостиная-спальня
— Совмещение с кабинетом
Если потолок низкий

Instagram @tanadji

Начнем с общих правил, которые помогут спланировать дизайн освещения в гостиной:

• Продумывайте свет на этапе ремонта. От этого зависит размещение функциональных зон. Для потолочных и настенных светильников понадобятся выходы, а еще нужно сразу спланировать расположение розеток.
• Независимо от размеров и функции комнаты, должно быть минимум два типа освещения: основной и локальный. Часто к ним добавляется декоративная подсветка.
• Количество световых точек и мощность ламп зависят от площади помещения, расположения и размера окон.
• В каждой функциональной зоне должны быть свои источники света. Например, если у вас большая кухня-гостиная, лампы должны быть не только на потолке в центре комнаты, но и в зоне готовки, над столовой и мягкой диванной группой. 
• Не забывайте про аксессуары. Если в комнате будет темно, красивая картина просто сольется с серой или бежевой стеной. Фигурная напольная ваза — станет невзрачной тенью в углу. Чтобы акцентные детали не терялись на общем фоне, точечно подсвечивайте крупный декор. Это может быть как подсветка музейного типа (например, небольшие светильники над картинами) или скрытой. Для декоративного освещения в гостиной в современном стиле хорошо подходят LED-ленты.
• Подберите правильную температуру света. Он не должен быть ни слишком желтым (глаза будут утомляться, а цвета в комнате — искажаться), ни слишком белым — получится эффект больничных ламп, пространство станет неуютным.

15

---

фото

Instagram @olgaashby

Instagram @on_plane_design

Instagram @n. ice.design

Instagram @interiors_dd

Instagram @dotspoints

Instagram @azbukadom

Instagram @greydecointeriors

Instagram @design.vera_sheverdenok

Instagram @yanasdecor

Instagram @design_denis_serov

Instagram @stofferphotographyinteriors

Instagram @yanasdecor

Instagram @tanadji

Instagram @design.trikota

Instagram @design_denis_serov

• Освещение

  7 ошибок, которые помешают выбрать стильный и модный светильник

Современное освещение в гостиной не ограничивается люстрой и торшером. Есть множество моделей светильников, которые подходят под разные сценарии и интерьерные стили.

Потолочные

Instagram @sams.interior

Для верхнего света используют:

• Люстры — классический вариант, для которого важно правильно подобрать высоту и декор. Чем меньше комната, тем ближе к потолку должна висеть люстра, чтобы не загромождать пространство и не уменьшать зрительно высоту стен. Крупный формат и множество декоративных деталей подойдет для просторных помещений и соответствующих стилей. Например, в ар-деко, неоклассике и классике без роскошной акцентной люстры не обойтись.
• Плафоны — может быть один крупный или группа плафонов на одном основании. Во втором случае продумайте их количество: чем скромнее площадь гостиной, тем меньше их должно быть, чтобы не перегружать интерьер.
• Споты — миниатюрная версия софитов. Небольшие по размеру, крепятся на основание, а сам корпус можно повернуть под любым углом, направив поток света туда, куда нужно.
• Точечные — встраиваются в полотно и практически незаметны. Для максимального эффекта выбирайте модели без контуров — так они полностью растворятся в потолке.
• Подвесные светильники хорошо подходят для локального освещения. А в объединенном пространстве еще и зонируют его. Так, чаще всего подвесные модели располагают над столовой группой в кухне-гостиной. Подвесы отличаются не только дизайном, но и типом крепления: оно бывает точечным (на шнуре), линейным (на прямоугольной основе) и круговым (для группы светильников). А также конструкцией: есть линейные модели и те, что крепятся на различных тросах.

13

---

фото

Instagram @design_aksenova

Instagram @on_plane_design

Instagram @aldo.and.aldo

Instagram @yanasdecor

Instagram @interiors_dd

Instagram @specialstyle.design

Instagram @alexanderdesignbuild

Instagram @shiriaevaliudmila

Instagram @interiors_dd

Instagram @interiors_dd

Instagram @design_denis_serov

Instagram @sams.interior

Instagram @logvina_design

• Освещение

  Планируем освещение в интерьере: 7 главных правил и 64 идеи светодизайна

Другие

Помимо потолочных и подвесных, для гостиной подойдут любые другие типы светильников.

Instagram @alvhem

К ним относятся:

• Напольные — различные виды торшеров, которые подбираются с учетом стилистики комнаты, высоты потолка и необходимого функционала. Например, если вы любите читать в гостиной, обратите внимание на торшер на шарнирах, который можно наклонить и таким образом сделать свет более направленным.
• Настольные — небольшие лампы подходят для иллюминации рабочего стола и спального места, но их можно использовать и как декоративный свет. Сюда же относятся ночники и электрические свечи.
• Настенные — любые бра, которые крепятся на стену. Ими удобно выделить обеденную группу, уголок для чтения, подсветить углы или подчеркнуть декор.

12

---

фото

Instagram @sams.interior

Instagram @xoxodeco

Instagram @yanasdecor

Instagram @design_aksenova

Instagram @makedesign. official

Instagram @yanasdecor

Instagram @sams.interior

Instagram @alvhem

Instagram @design.trikota

Instagram @design.trikota

Instagram @n.ice.design

Instagram @design_denis_serov

Разберем лучшие варианты дизайна света в гостиной для разных сценариев.

Кухня-гостиная

Сейчас это одна из самых популярных планировок, поскольку в тренде открытые объединенные пространства.

Instagram @design.trikota

Главные особенности:

• Нужно осветить достаточно большую площадь, которая при этом не перекрыта стенами и глухими перегородками.
• Есть минимум три функциональные зоны: непосредственно кухня, столовая и зал.
• Свет в данном случае играет не только техническую роль, но и выступает инструментом зонирования.

Если помещение небольшое по площади (10-15 кв. м), для общего верхнего света будет достаточно одного плафона в центре или спотов по периметру потолка. Для просторной комнаты лучше сделать два или даже три основных светильника в разных частях помещения.

Локальная иллюминация располагается в каждой зоне. На кухне это, как правило, подсветка рабочей поверхности и шкафчиков. В столовой — подвесные светильники или настенные бра рядом с обеденным столом. В зоне отдыха — мягкий рассеянный свет от торшера или ламп.

Если в гостиной натяжной потолок, освещение и разные уровни высоты помогут зонировать пространство, не перегружая его тяжелыми конструкциями. Например, полотно может быть чуть ниже в зоне готовки и чуть выше в жилой части комнаты. Над диванной группой можно организовать скрытую подсветку по периметру, которая будет давать мягкий приглушенный свет.

14

---

фото

Instagram @yanasdecor

Instagram @evgeniya_matveenko

Instagram @interiors_dd

Instagram @makemyflat

Instagram @design. trikota

Instagram @design.vera_sheverdenok

Instagram @dezignbyzina

Instagram @design.trikota

Instagram @design.trikota

Instagram @interiors_dd

Instagram @design.vera_sheverdenok

Instagram @design.trikota

Instagram @design.trikota

Instagram @design.trikota

• Кухня

  Кухня-гостиная 20 кв. м: особенности дизайна, планировки и примеры проектов

Отдельный зал

Потолочное освещение в гостиной представлено красивой люстрой, системой светодиодов (они могут быть скрытыми или акцентными) либо мощной лампой с крупным плафоном.

Instagram @yuliagolavskaya

Остальная иллюминация зависит от метража, формы и наполнения комнаты. Если у вас есть домашняя библиотека, организуйте микроподсветку полок, а также позаботьтесь о том, чтобы было удобно читать книги. Например, поставьте торшер или повесьте на стену бра с достаточно мощной лампочкой возле дивана или кресла.

Важно, чтобы в зоне отдыха можно было быстро сменить режим света с яркого на приглушенный. Так вы сможете менять настроение и создавать расслабленную атмосферу для романтического вечера, просмотра кино и т.д. А неяркое теплое освещение не будет бликовать от экрана.

12

---

фото

Instagram @interiors_dd

Instagram @alvhem

Instagram @design_aksenova

Instagram @design.vera_sheverdenok

Instagram @alvhem

Instagram @design_aksenova

Instagram @yanasdecor

Instagram @larum_home

Instagram @boho_interior

Instagram @yuliagolavskaya

Instagram @dotspoints

Instagram @design.trikota

Гостиная-спальня

Если зал совмещен со спальней, важно продумать световые сценарии так, чтобы можно было и спокойно отдыхать, и активно проводить время с семьей или друзьями.

Instagram @bureau.slovo

Используйте следующую схему:

• Основной верхний свет — 1-2 потолочных плафона (в зависимости от площади комнаты).
• Достаточно яркие локальные источники в зале — торшер, подвесные светильники, бра.
• Приглушенный свет в спальной зоне.
• Более яркие точечные источники возле кровати (например, лампа на тумбочке). Если есть туалетный столик или гардероб, подсветите и их.

9

---

фото

Instagram @planirovka_home

Instagram @ageeva.design

Instagram @valeria_hygge

Instagram @izidizi_tmn

Instagram @alvhem

Instagram @katerina_shikhova

Instagram @internoconcept

Instagram @family_diz

Instagram @bureau.slovo

• Маленькие комнаты

  Дизайн спальни-гостиной: идеи зонирования и фото реальных примеров

Совмещение с кабинетом

В квартире не всегда есть место для отдельного кабинета, поэтому рабочее место часто обустраивают в общей комнате.

Instagram @kinneandersen

Система освещения здесь будет такая же, как в обычной отдельной гостиной, только добавляется подсветка рабочего места. Причем это должна быть не только маленькая настольная лампа рядом с компьютером. Чтобы было комфортно работать за компьютером и с бумагами, добавьте еще один источник света в этой зоне. Пусть это будет мягкая LED-подсветка, небольшой торшер или подвесной светильник.

15

---

фото

Instagram @karinagaleevadesign

Instagram @alvhem

Instagram @ryzhenko_designer

Instagram @ryzhenko_designer

Instagram @polyakova.biz

Instagram @varvara.zelenetskaya.interior

Instagram @design.vera_sheverdenok

Instagram @yanasdecor

Instagram @yanasdecor

Instagram @homebynela

Instagram @hygge_by_kate

Instagram @irina_orekhova_design

Instagram @residenz. bln

Instagram @kinneandersen

Instagram @design_denis_serov

Совершенно отдельная категория — маленькая комната с низкими потолками. Часто гостиные в типовых квартирах, особенно во вторичке, именно такие.

Instagram @dezignbyzina

Что важно знать:

• Свет визуально корректирует пропорции и расширяет пространство не хуже традиционных инструментов вроде светлой палитры и зеркал. А в сочетании с ними дает еще больший эффект.
• Минимизируйте количество подвесных светильников, особенно длинных и массивных. Используйте преимущественно настенные, настольные и напольные модели. Из потолочных обратите внимание на встроенные споты и трековые системы.
• Беспроигрышный вариант — LED-подсветка по периметру, которая создает эффект парящего потолка. Полотно зрительно углубляется и поднимается вверх. Такой тип освещения легко обустроить на натяжной конструкции.
• Чтобы зрительно вытянуть стены вверх, выбирайте бра и люстры вертикальной формы с направленным вверх светом.
• Подсветка углов также зрительно расширит пространство.

10

---

фото

Instagram @design.trikota

Instagram @yanasdecor

Instagram @sams.interior

Instagram @makemyflat

Instagram @yanasdecor

Instagram @yanasdecor

Instagram @vazhenina.interior

Instagram @cxemabureau

Instagram @design_denis_serov

Instagram @dezignbyzina

• Потолок

  Как сделать натяжной потолок с подсветкой: полезные советы и 72 фотопримера

Материал подготовила

Анастасия Степанова

Освещение кухни: 30 фото-примеров дизайнерского интерьера

Содержание

• Типы освещения: трековое, точечное, встроенное, светодиодное, для шкафов
• Варианты современного натяжного потолка на кухне столовой: 10 примеров
• Дизайнерское встроенное освещение в интерьере кухни
• Красивые трендовые светильники в интерьере кухни

Освещение на кухне очень важно как в практическом, так и в эстетическом плане. В современном дизайн-проекте интерьера итальянской кухни освещение наверняка будет многоплановым. Например, точечное освещение на потолке будет дополнено люстрой, бра, подсветкой столешницы и буфетов.

Чем больше различных источников света, тем больше сценариев освещения у вас будет. Кстати, светодиодные ленты и точечные светильники могут иметь разные оттенки свечения, что поможет создать интимную обстановку, к примеру, для романтичного ужина.

Освещение потолка на кухне — одна из важнейших деталей. Лучше всего выбрать вариант с трио — люстра + светодиодная лента на краю подвесного потолка + точечные светильники по периметру подвесного потолка.

Типы освещения: трековое, точечное, встроенное, светодиодное, для шкафов

Освещение на кухне на фото выглядит не таким важным, как в реальности. На самом деле освещение и цвет ламп очень сильно влияют на ваше восприятие кухни. Белое или серебряное свечение обычно заставляет ваши глаза быстро уставать, особенно при готовке. Поэтому мы рекомендуем светло-желтый, бледно-желтый и теплый желтый оттенок ламп для основного освещения и золотой/желтый/цветной красный — для декоративного.

Потолочные точечные светильники на потолке по периметру

Точечное освещение на кухне обычно создается на натяжном или подвесном потолке. Чаще всего мы говорим о круглых, квадратных или прямоугольных точечных светильниках, встроенный в одну линию по периметру или по всей площади потолка. Такие светильники могут повторяться чаще в зоне кухонного гарнитура и реже — в центре комнаты или у столешницы, у окна. Натяжной потолок с точечным освещением скорее всего будет дополнен главным светильником — люстрой.

Светодиодная лента по периметру потолка в интерьере

Этот стильный вариант светодиодной ленты по периметру комнаты выглядит очень стильно. Он футуристично подчеркивает акцентные люстру и торшер в стиле арт-деко.

Трековые профильные светильники

Трековое освещение на кухне или профильные шинные системы — это два типа нанизанных друг на друга светильников по линии. Трековые светильники — это наружный тип, где сам трек виден на поверхности потолка. Тогда как профильные шинные системы — это встроенные длинные ниши, из которых могут быть составлены даже геометрические узоры (типа прямоугольников или более сложных форм). Особенно эффектно профильные системы смотрятся в контрастном цвете (черный на белом, серый на белом и т.п.).

Подсветка встроенных буфетных шкафчиков в интерьере кухни

Стильная подсветка буфетных модулей может стать важнейшим декоративным элементом в интерьере кухни. Обычно она работает от специального выключателя и сразу во всех шкафчиках.

Интерьер кухни с многоплановым встроенным освещением

Многоплановость встроенного освещения гарантирует уютную атмосферу и подсветку всех темных и теневых зон в интерьере. Встроенной подсветки не бывает слишком много!

Варианты современного натяжного потолка на кухне столовой: 10 примеров

Освещение на кухне гостиной ничем не отличается от подсветки на отдельной кухне, но дизайн потолка может быть разделен на две или три зоны. Обычно — на кулинарную и зону кухни-столовой. При этом на кухне-гостиной могут быть акцентные светильники над столовой группой. Подвесной потолок на кухне-гостиной может быть спроектирован в несколько уровней, а в отдельной маленькой кухне обычно используется сплошной натяжной потолок.

Кухня-гостиная с натяжным центральным и подвесным потолком из гипсокартона

Освещение зоны кухни — ее кулинарной части — чрезвычайно важно. Особенно значимо рабочее освещение кухни. Светодиодная лента может быть встроенной в гарнитур или быть установленной поверх фартука. Встречаются варианты точечного освещения в самом гарнитуре, если это предусмотрено в модели этого бренда. Нужны и точечные светильники на потолке прямо над вами, когда вы стоите перед столешницей, так как свет люстры будет закрыт вашей спиной.

Кухня-столовая с натяжным и подвесным потолком с прямоугольной нишей

Типичное освещение кухни обычно выполнено в современном стиле. В классике могут быть ажурные элементы, в арт-деко — геометричные, в неоклассике — простые молдинги и декор. В целом дизайн потолка выглядит современно, хотя интерьер может отражать веяния моды совершенно другой эпохи. Так как оформление потолка обычно белое, и мы не так уж часто смотрим вверх, диссонанса в стилях не возникает. Освещение на маленькой кухне может быть и вовсе строгим и минималистичным.

Простой натяжной потолок на маленькой кухне в стиле лофт

Освещение на кухне с натяжным потолком может быть очень разным. Здесь возможно трековое освещение (и профильные шинные системы), встроенные точечные светильники, люстры, светодиодные нити по периметру. Натяжной потолок может иметь зоны с подвесными гипсокартонными элементами с разнообразной подсветкой. Помните, что белая кухня тоже нуждается в подсветке!

Ступень из гипсокартона для встроенной подсветки вдоль гарнитура

Освещение над кухней — прямо над гарнитуром или в верхней части (короне) верхних шкафчиков — может быть очень полезным для постановки акцента на дизайне фасадов кухонного гарнитура. Отсюда до столешницы слишком далеко, чтобы считать такое освещение полезным для рабочей зоны, тем не менее оно может быть очень красивым.

Подвесной потолок с софитами по периметру комнаты и розеткой для люстры

Светильники создают безопасную зону для кулинарии, потому столь важно правильное освещение рабочей столешницы кухни. Плюс к люстре мы советуем точечные светильники в нижней части верхних навесных шкафов или светодиодную ленту в том же месте.

Дизайнерский подвесной потолок с бионическими формами в современном стиле

Теперь рассмотрим освещение стола на кухне (или острова). Самый распространенный вариант подразумевает использование света от главной лампы или точечных светильников на потолке + пара бра на стене перед столом. Вариант с акцентным светильником (парным или даже тройным) прямо над столом тоже может быть очень интересным.

Стильный подвесной потолок со скругленными краями и светодиодной лентой

В интерьере футуристичной кухни на визуализации выше мы видим сразу несколько элементов встроенной подсветки и супер-модные шарообразные светильники на золотом каркасе. Отделка фасадов в металле оттенка розовое золото смотрится здесь просто шикарно!

Кухня-гостиная с натяжным и подвесным потолком со светодиодной лентой в серебре

Светодиодная лента в серебряном свечении на потолке футуристичным образом дополняет этот зеленый интерьер с венецианским полом-терраццо.

Кухня-столовая со светодиодным освещением по периметру потолка

Еще один вариант кухни со светодиодным освещением, двумя люстрами в стиле неоклассика и парой бра в столовой.

Дизайнерское встроенное освещение в интерьере кухни

Освещение на кухне под навесными шкафами может быть серебряным, бледно-желтым, золотым или даже цветным — выбор за вами. Кстати, подсветкой можно дополнить и сам фартук. Освещение кухонного фартука с задней стороны, часто используемое для оникса или мрамора, выглядит очень эффектно.

Встроенное освещение в вытяжке на кухне

У некоторой бытовой техники есть свое встроенное освещение: у вытяжки, у холодильника и морозильника со стеклянными дверьми, духовки (в активном режиме), эспрессо машины (в активном режиме) и т. п.

Акцентный шарообразный каскадный светильник над барной стойкой

На фото выше мы показываем вариант каскадного шарообразного светильника с золотым основанием.

Роскошная подсветка буфетных шкафчиков кухонного гарнитура

На визуализации выше вы видите кухонный гарнитур в современном стиле с красивой подсветкой буфетных шкафчиков.

Акцентные светильники над полуостровом и подсветка полок

Еще один модный вариант двойного светильника-колпачка над барной стойкой. Обратите внимание и на светодиодную ленту в дизайне полок сбоку.

Дизайнерское освещение декоративных полок на кухне

Потрясающий дизайнерский вариант подсветки полок вы видите в дизайне футуристичного гарнитура на визуализации выше.

Красивые трендовые светильники в интерьере кухни

Люстра, выбранная дизайнером для вашей кухни, может быть особенно роскошной. Есть несколько типов популярных светильников на подвесах, подходящих для интерьера кухни.

Роскошная французская белая люстра с классическим силуэтом

Например, французские классические люстры с хрусталем являются одними из таких.

Люстра в стиле неоклассика с хрустальными элементами в золотом оттенке

В люксовых интерьерах, особенно в столовых комнатах, популярны люстры из выдувного стекла.

Тройные акцентные светильники в стиле арт-деко над полуостровом

Также в моде светильники в стиле арт-деко, которые часто выполняются из стекла с преломлением, золота, металла и хрусталя. Они обычно имеют геометричную форму, ярко выраженную и техническую.

Светильники в стиле параметрика над кухонным островом

Еще один популярный стиль — современный контемпорари с элементами параметрики. Такие светильники или люстры могут напоминать детали космического корабля и иметь повторяющиеся параметрические элементы: круги, сетку, геометричные формы типа ромбов или других.

Люстры в стиле неоклассика из хрусталя на металлическом стальном каркасе

Такая люстра в стиле неоклассика с элементами арт-деко отлично будет смотреться в любом профранцузском интерьере.

Масштабируемая люстра в стиле параметрика в центре комнаты

Этот уникальный вариант масштабируемого светильника будет органично смотреться в интерьере с любым лаконичным кухонным гарнитуром. Современная кухня заслуживает такой подарок!

Рейтинг:

5

(2903)

Акцентное освещение: фото и идеи подсветки в интерьере квартиры и дома

По своей сути акцентное освещение выполняет роль театрального прожектора: нужно, чтобы зрители обратили внимание на сцену, — направьте туда яркий пучок света, хотите переместить взгляды в зал — светите прожектором в нужном направлении. В жилом интерьере, конечно же, уровень драмы меньше, но смысл ваших манипуляций с подсветкой совершенно такой же. Акцентное освещение — это приемы освещения предметов или поверхностей с целью привлечения внимания к этим объектам. Главных вопросов всего два: что выделять и с помощью каких осветительных приборов?

В точку
Правильное акцентное освещение всегда локально — свет направлен только туда, куда нужно, и не уходит впустую в пространство. Выразительные пучки света подчеркивают текстуру поверхности, предметы или архитектурные особенности помещения и вдобавок дают дополнительную мягкую подсветку.

ASID San Diego Chapter

Не для всех интерьеров
Совершенно очевидно, что акценты нужны не каждому интерьерному проекту. Иной раз соотношение стоимости осветительного оборудования будет достаточно высоко по отношению к количеству света, которое оно дает. И эффект часто служит, в первую очередь, декоративным целям, а не функциональным.

Потому, конечно же, нет смысла рассуждать об акцентной подсветке применительно к вашей первой однокомнатной квартире или жилью, которое вы оформляете для сдачи в аренду.

Cheri Belz, Architect

Что и каким образом можно и нужно подсвечивать
Именно акцентное освещение создает тот выразительный, даже театральный эффект, который так всем нравится при рассматривании фото интерьерных проектов.

1. Предметы вашей гордости — коллекции или вещи, сделанные своими руками
Подсветите полочки, на которых представлена вся эта красота, ведь это частичка вас самих, вашего ощущения мира. Вы потратили кучу времени и сил (и получили еще больше положительных эмоций), находя или создавая эти сокровища. Именно такие вещи являются настоящим центром силы дома, его изюминкой и источником умиротворения.

Jeffrey King Interiors

Очень здорово использовать для этих целей светящиеся полки. Если вам нравится идея стеклянных светящихся полок, советую выбрать их заранее, так как большинство из них имеет встраиваемую в стену часть, и это надо будет учесть при возведении стен либо организации специальных ниш.

Phil Kean Designs

Совет: На этом фото коллекция изделий из стекла подсвечена снизу, а не сверху. Если вы хотите создать такой же магический эффект, используйте только светодиодные источники, чтобы избежать нагрева предметов.

Ольга Кружаленкова I Салон света «Палантир»

Совет: Если вы заказываете специальный стеллаж, уточните — возможно, производитель уже заложил опцию подсветки.

Нередко в стенках систем хранения (стеллажей, модульной мебели для гостиной) имеются так называемые кабель-каналы. Через них есть возможность подключить подсветку любого типа и вывести ее точно к месту назначения (конкретной полке), не решая вопрос с путающимися мотками проводов, свисающих вдоль стенок.

Kaufman Segal Design

Harold Leidner Landscape Architects

2. Подсветка ниш, альковов, колонн и других архитектурных элементов
Разумеется, их нужно выделять, только если они этого заслуживают, а не возникли в помещении «благодаря» техническим особенностям планировки.

Традиционно задачу подсветки ниш решают с помощью встроенных светильников. Однако для колонн, например, уместно использовать настенные светильники со светораспределением вверх-вниз, как в интерьере на фото.

Brilliant Lighting

Совет: Обычно встроенные светильники состоят из самого светильника, источника света (отдельной лампы или встроенного светодиодного модуля) и трансформатора, который может быть как интегрированным, так и располагаться отдельно от светильника.

Задумывая использование встроенных светильников, очень важно предусмотреть место, где будет находиться трансформатор. Он должен располагаться как можно ближе к светильнику. Казалось бы, прописная истина, но часто в процессе стройки про трансформатор забывают и потом ломают голову в попытках его пристроить. Забегая вперед, отметим, что особенно это важно в освещении ступеней.

Валерий

3. Подсветка ступеней
Говоря о ступенях, в первую очередь мы имеем в виду лестницы, но не забывайте и про подиумы. Может показаться, что достаточно настенных светильников вдоль лестницы, чтобы обеспечить комфортный и безопасный спуск-подъем.

Gregory Phillips Architects

Однако подсветка именно ступеней с помощью акцентных светильников обеспечивает самый комфортный результат, особенно в ночное время, когда резкий свет от настенных бра абсолютно нежелателен.

Важно: Используйте встроенные светильники, сконструированные таким образом, чтобы лампа была полуприкрыта или была возможность поворачивать источник света — тогда вы увидите только свет, а не саму лампу. И отдайте предпочтение светильнику со светодиодом — он не нагревается, а это принципиально, если в доме есть маленькие дети.

Бюро Александры Федоровой

4. Подсветка крупноформатных настенных панелей и фресок
Сейчас это очень модно, и обычно панели эти имеют рельеф и фактуру. Вот и подчеркните их, но только специальными светильниками, так называемыми волл-вошерами (от англ. wall-washer).

Эти светильники также относятся ко встраиваемому типу, но оснащены специальными линзами, позволяющими залить поверхность ровным светом.

Если вы специально задумали декорировать стену световыми фестонами, ваше право. В этом случае можно использовать традиционные точечные светильники, как на фото. Волл-вошеры, наоборот, позволяют избежать световых перепадов и осветить стену равномерно.

Poliform Australia

На этом фото панели освещаются светодиодной закарнизной лентой. Если вы решили применить этот прием, обратите внимание на цветность света: для теплых цветов выбирайте теплую цветность ленты, для холодных — холодную. Современные светодиоды комплектуются переключателем, позволяющим менять цветность света. Проэкспериментируйте на месте — возможно, вам будет интересно отойти от классических рекомендаций по сочетанию цветов.

John Lum Architecture, Inc. AIA

5. Подсветка картин и фотографий Сюда же относим декоративные тарелки и прочие аксессуары, размещенные на стене. Видов осветительных приборов, решающих эту задачу, несколько: традиционные подсветки для картин, настенные и потолочные шины с направленными мини-прожекторами, одиночные светильники-«ракетки».

ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ…
Подсветка для картин: Основные нюансы

Optimise Home

У любого источника света есть характеристика, которая называется индекс цветопередачи — CRI. Если говорить простым языком, этот индекс показывает, насколько свет лампы приближен к естественному свету и насколько точно передает цвета. Используйте источники с CRI не менее 80%.

У галогеновых ламп и ламп накаливания CRI близок к 100%, а вот со светодиодами сложнее — только у очень хороших производителей за соответствующие деньги вы найдете нормальные показатели CRI. С другой стороны, свет от светодиодов более щадящий, краски меньше выгорают.

Консоль Diva

6. Интерьерные «фишки»
Если в вашей квартире есть особенный предмет, отличающийся и выделяющийся на фоне обстановки, уместно направить на него акцентный свет. Старинный сундук, весла, украшающие стену, необычная консоль или яркое кресло — привлечь внимание пучком света можно к любому интересному предмету обстановки. Ведь вы наверняка потратили уйму времени, чтобы найти и выбрать это сокровище.

В зависимости от типа этого предмета, приемы акцентного освещения могут быть различными, но в большинстве случаев здесь лучше подсвечивать не с потолка, а установив рядом настольную лампу или торшер. Исключение — плоские предметы, закрепленные на стене (см. п.5).

Советы по портретному освещению | Основное руководство для фотографов

От «портретного режима» до «slofies» (замедленная съемка селфи) технологические разработки последних нескольких лет научили нас тому, что портретная фотография доступна всем, независимо от того, есть ли у вас цифровая зеркальная камера или телефон с камерой. .

В социальных сетях быстрый просмотр популярных хэштегов, таких как #PostMorePortraits, #Portrait_Perfection и #AGameofPortraits, подтверждает, что искусство портретной живописи живо и процветает в современную эпоху. На самом деле, многие современные фотографы обращаются к истории за вдохновением в своей работе; в то время как некоторые обращаются к художникам эпохи Возрождения с драматическим эффектом светотени, другие играют с контрастом, превращая свои портреты в черно-белые.

В честь этого проверенного временем жанра давайте рассмотрим несколько наиболее распространенных схем освещения, используемых для портретов на протяжении многих лет, и способы их настройки. Вы можете использовать свет из окна для некоторых из них, или вы можете использовать студийный свет по вашему выбору.

 

Сейчас мы просто рассмотрим положение источника света и то, как он отражается на лице, и сосредоточимся на настройках, которых можно добиться с помощью всего лишь одного источника света. Их легче изучить при постоянном освещении, чтобы вы могли наблюдать за узорами в режиме реального времени, но вы также можете использовать стробоскопы, если хотите.

Освещение «бабочка»

 

Освещение «бабочка» получило свое название из-за формы небольшой тени, которая появляется под носом, когда вы размещаете источник света чуть выше камеры, направленный вниз на лицо. Он также центрирован прямо перед моделью, а не слева или справа.

Чем выше вы расположите источник света, тем ниже будет падать тень; поместите его слишком низко, и вы не получите эту красивую форму бабочки, но переместите его слишком высоко, и тень будет тянуться вниз по лицу и на подбородок. Угол примерно от 25 до 45 градусов над лицом должен быть хорошей отправной точкой, хотя вы будете корректировать его в зависимости от формы лица.

 

Этот тип освещения идеально подходит для создания красивых теней под скулами и помогает сгладить цвет лица. Одна вещь, на которую следует обратить внимание, — это ярко выраженная тень на подбородке, но вы всегда можете использовать другой софтбокс или карту, чтобы заполнить ее снизу. Если вы используете для этой цели заполняющий свет, это называется «раскладушка».

 

Освещение в виде бабочки также называют «освещением Paramount», потому что во время Золотого века Голливуда многие звездочки настаивали на том, чтобы их фотографировали исключительно с этим узором.

Освещение Рембрандта

Этот узор, названный в честь голландского художника, возникает, когда тень, отбрасываемая носом модели, и тень от щеки образуют треугольник бликов на дальней стороне лица. Чтобы получить такой вид, просто расположите ключевой источник света под углом примерно 45 градусов сбоку, направив его вниз на объект.

 

Если вы работаете со студийным освещением, перемещайте ключевой свет вверх или вниз, пока под глазом не появится характерный треугольник, или слегка поверните голову модели, чтобы правильно расположить ее. Стремитесь к тому, чтобы треугольник был примерно такой же ширины, как и глаз над ним, но не больше; выделенный треугольник также должен останавливаться перед пересечением носа, поэтому может потребоваться некоторая доработка в зависимости от лица модели.

 

Не бойтесь использовать естественный свет из окна; просто не забудьте заблокировать часть окна, если оно находится на более длинной стороне, так как весь свет должен исходить сверху вашего объекта. Независимо от вашего источника света (естественного или искусственного), вы должны убедиться, что он сильно рассеян, как в случае софтбокса или оконных штор.

Как вы могли догадаться из названия, при таком освещении получаются драматичные, мрачные портреты. Если тени на дальней стороне лица слишком темные, используйте заполняющую карту, чтобы сгладить их, пока они не придутся вам по вкусу. Вы также можете добавить заполняющий свет, если карта не помогает.

Петлевое освещение

Этот рисунок также возникает, когда тень от носа падает на лицо, но, в отличие от освещения Рембрандта, он никогда не завершает замкнутый треугольник света, встречаясь с тенью на щеке. Для этого вам нужно направить ключевой свет где-то посередине между тем, где он был для Рембрандта (примерно 45 градусов от вашего объекта), и тем, где он был для вашей бабочки (прямо перед вашим объектом).

 

Около 30–40 градусов вправо или влево от вашей модели — хороший начальный диапазон, но это зависит от формы лица; перемещайте его до тех пор, пока ниже и сбоку от носа не появится тень в форме петли.

 

Вы можете перемещать ключевой источник света вверх или вниз, чтобы изменить форму петли, и поэкспериментировать с расстоянием между источником света и объектом, чтобы увидеть, что работает. Этот шаблон является идеальным средством и будет работать с большинством лиц; это не так драматично, как Рембрандт, но это добавит глубины и красиво разделит черты.

Раздельное освещение

 

Этот паттерн именно так и звучит; он разделяет лицо на две части: одну освещенную, а другую в тени. Чтобы добиться эффекта, поместите ключевой источник света под углом 90 градусов справа или слева от лица объекта, примерно на уровне глаз. В идеале, для настоящего разделенного освещения, вам нужно, чтобы лицо было разделено пополам посередине без постепенного перехода от светлого к темному. Излишне говорить, что этот взгляд драматичен; не стесняйтесь использовать эту карту заполнения на теневой стороне, чтобы смягчить контраст.

 

Блики

Блики появляются, когда глаза вашего объекта отражают ваш источник света; если ваш свет круглый, ваши блики будут круглыми, а квадратные блики будут давать квадратные блики. Они важны, потому что создают «блеск» или «искру» в глазах вашей модели, придавая жизненность всему портрету.

 

Независимо от схемы освещения, которую вы используете, следите за этими бликами; вы всегда можете добавить их (или удалить) при постобработке, но лучше запомнить их и на съемочной площадке. Если у вас возникли проблемы с поиском бликов, вы всегда можете использовать отражатель, чтобы сделать их больше.

 

Наличие по одному круглому блику в каждом глазу обычно дает наиболее естественный портрет, поскольку он имитирует вид, который вы получили бы, если бы снимали только солнце; часто фотографы-портретисты помещают их в положение «10 часов» или «2 часа» по отношению к глазам объекта, хотя вы можете смешивать их в зависимости от настроения, которое хотите. Убедитесь, что глаза находятся в фокусе для полного эффекта.

Широкий и короткий свет

 

В портретной съемке «широкое освещение» относится к установкам, в которых освещенная сторона лица объекта обращена к камере. «Короткое освещение» делает обратное; то есть более темная, затененная сторона лица находится ближе всего к камере. Излишне говорить, что широкий свет расширяет лицо, в то время как короткий свет моделирует его и добавляет больше контраста для более сдержанной атмосферы. Вы можете переключаться между широким и коротким светом, перемещая свою модель или источник света, чтобы увидеть, что работает.

 

Это лишь некоторые из наиболее хорошо зарекомендовавших себя схем освещения для портретных фотографов, поэтому думайте о них как о отправной точке, а не как о конечном пункте назначения. Ваш выбор освещения будет меняться в зависимости от формы лица ваших объектов и их особенностей, поэтому то, что работает для одного человека, может не сработать для другого. Кроме того, мы даже не коснулись настроек освещения с дополнительными источниками, которые могут отделить ваш объект от вашего фона (иногда называемые «кикерными огнями»).

Схема освещения будет меняться не только в зависимости от объекта съемки, но и от настроения и цели фотосессии; если ваша цель состоит в том, чтобы передать тайну, возможно, сработает разделенное освещение, в то время как для гламурного снимка лучше подойдет освещение бабочки. Тренируйте свой глазомер, изучая любимые фотографии, от картин в музее до портретов в разрешении 500 пикселей. Узнайте, как художники в прошлом использовали эти шаблоны в своих интересах и адаптировали их к своим потребностям.

Вам также могут понравиться эти статьи:
– Как завоевать доверие к портретной фотографии
– 50 Креативных идей для фотосъемки автопортретов, которые превзойдут все селфи
– Учебное пособие: Как сделать портрет с длинной выдержкой
–35+ лучших черно-белых портретов на 500 пикселей
– Как я снимаю портреты Кадры

Еще не на 500px? Зарегистрируйтесь здесь, чтобы узнать больше о впечатляющих фотографиях.

Введение в портретное освещение

Хорошее освещение — важнейший компонент портретной съемки. Кроме того, его легко распознать даже сторонним наблюдателем. Однако, несмотря на эту кажущуюся простоту, знание того, как использовать свет для достижения желаемого результата, требует гораздо более глубокого понимания. В этом вводном уроке обсуждается самый простой сценарий: портреты с одним источником света. В последующих уроках будут обсуждаться установки с несколькими источниками света, но те же принципы, что и здесь, все еще применимы.

→

Искусно изготовленная модель, использованная повсюду, любезно предоставлена ​​Николой Дечевым.

ОБЗОР: ОДИН ИСТОЧНИК СВЕТА

Основным источником освещения объекта обычно называют основной или ключевой свет . Хотя для улучшения портрета могут быть добавлены дополнительные источники света, ключевое освещение обычно выполняется независимо. Это отличная новость для тех, кто пытается научиться портретному освещению, потому что это означает, что можно облегчить процесс по одному источнику света за раз. Если и когда вы решите включить дополнительные источники света, все, что вы узнали здесь, все равно будет применяться.

Только одна черта определяет появление света на предмете: его распределение*. Несмотря на то, что некоторое освещение может показаться магическим, на самом деле это не более чем это. Однако для данного источника света мы можем разделить это на две более легко управляемые характеристики:

1. Направление , которое управляет расположением теней и бликов на объекте, и
.
2. Apparent Size , который управляет внешним видом этих теней и бликов.

Хотя эти характеристики могут показаться простыми и управляемыми, их комбинации могут создать удивительный набор различных образов предметов. Освещение может легко стать непредсказуемым, если сначала не развить интуицию для каждого из них.

* Строго говоря, баланс белого источника света — это еще одна характеристика, но для этого вступления к портрету мы предполагаем, что вы хотите, чтобы источник выглядел как естественный свет.

РАЗМЕР: ЖЕСТКИЙ ПРОТИВ. МЯГКИЙ СВЕТ

Начнем с видимого размера, так как это, пожалуй, самая частая причина плохого портретного освещения. Когда фотографы описывают свет как «жесткий» или «мягкий» или используют термин «качество света», они на самом деле просто имеют в виду размер источника света:

		Жесткий свет	Мягкий свет
Малый размер	→	Меньший	Больше
Тени/Света	→	Внезапно	Постепенный
Типы солнечного света	→	Прямой	Пасмурно, Тень
Типы вспышки	→	Прямой	Отраженный, Рассеянный

Хотя слишком много всего может быть вредным, портреты обычно выигрывают при более мягком освещении. Попробуйте навести курсор мыши на «более жесткие» и «более мягкие» параметры ниже, чтобы увидеть, как каждый из них влияет на внешний вид портрета:

Выберите:

Сильнее

Оригинал

Мягче

Обратите внимание, что более широкие и более узкие источники света называются «мягкими» и «жесткими» соответственно из-за того, как они передают края теней и бликов. Это происходит потому, что больший источник света охватывает больший угол объекта. Таким образом, любая данная область с большей вероятностью получит хотя бы некоторое прямое освещение, что приведет к более мягким теням. Точно так же с меньшим источником света данная область обычно получает либо весь прямой свет, либо совсем не получает его, создавая гораздо более глубокие тени. Также обратите внимание, как светлый размер в равной степени преобразует переходы светлых участков, особенно в верхней правой части волос модели.

Однако размер источника света определяет не только появление крупномасштабных тонов; он также определяет видимость мелкомасштабной текстуры. Поры, пятна, морщины и другие детали лица становятся более заметными при жестком свете. Жесткий свет также увеличивает вероятность резкого прямого отражения от кожи объекта.

Самая важная хитрость для достижения более мягкого света состоит в том, чтобы понять, что прямой свет жесткий, но всякий раз, когда этот свет отражается или проходит через другие рассеянные объекты, он становится мягче. Фотографы используют это, чтобы максимально использовать резкий свет.

Насадки для получения более мягкого света:

• Рассеиватель . Поместите полупрозрачный объект большего размера между объектом съемки и источником света. Это может включать использование абажура или навешивание белой простыни или занавески на открытое окно, куда попадает прямой свет.
• Отскок и отражение . Поместите объект так, чтобы на него попадал только отраженный или отраженный свет. Это может включать в себя перемещение их немного дальше от открытого окна (сразу за пределами прямых лучей) или наведение вспышки на ближайшую стену или потолок.

портрет с очень мягким светом

В любом случае будьте осторожны, потому что в конечном итоге вы получите гораздо меньше света — возможно, потребуется более длительное время выдержки или более яркая вспышка.

С другой стороны, источник света может быть слишком мягким (хотя встречается гораздо реже). Некоторые могут посчитать фотографии, сделанные в тени, слишком плоскими, например, если непрямой свет падает отовсюду. Такой свет имеет огромные размеры и стирает все тени. Другие примеры включают портреты в тумане или на улице в полностью пасмурный день.

Однако степень мягкости «слишком мягкая» на самом деле зависит от вида, которого вы пытаетесь достичь. Например, несмотря на то, что на фотографии справа используется более мягкое освещение, чем в любом другом примере в этом уроке, многие все же могут счесть это желательным для гламурных портретов.

РАССТОЯНИЕ И ВИДИМЫЙ РАЗМЕР ОСВЕЩЕНИЯ

Здесь вы, возможно, немного заблуждаетесь: на самом деле важен не физический размер источника света, а только его видимый размер по отношению к объекту.

Ближайшие источники света становятся мягче , потому что этот свет падает на объект с более широкого диапазона углов — даже если сам свет остается неизменным. Точно так же верно и обратное: прямой солнечный свет — это жесткий свет, даже если солнце физически огромно. Солнце настолько далеко, что его свет достигает нас примерно с одного направления.

Выберите:

Отец

Ближе

С другой стороны, приближение источника света также делает его ярче. Если это был ваш основной источник света, то внешний вид вашего портрета, скорее всего, не изменится — время выдержки или интенсивность вспышки просто уменьшится, чтобы компенсировать это. Однако, если большая часть света вашего объекта ранее была фоновой, то приближение источника света может уменьшить влияние этого окружающего света — эффективно делая общий свет более жестким, поскольку больше света будет исходить из одного места.

Ближайшие источники света также освещают объект более неравномерно , поскольку различные части объекта становятся относительно ближе или дальше от источника света. Например, дальняя сторона объекта может быть всего на 5% дальше от дальнего источника света, но может стать на 50% дальше, если источник света приблизить, в результате чего она станет намного темнее по сравнению с другими частями объекта. .

Впрочем, эту неравномерность можно использовать и себе на пользу. Более близкий источник света может обеспечить лучшее разделение объекта и фона, поскольку объект станет намного ярче по сравнению с его фоном. С другой стороны, это также может ухудшить ситуацию, если они уже были хорошо разделены.

НАПРАВЛЕНИЕ: ЧУВСТВО ГЛУБИНЫ И ОСВЕЩЕНИЕ REMBRANDT

Поиск правильного направления освещения требует от фотографа установления баланса между несколькими потенциально конкурирующими соображениями. Как правило, это включает в себя как (i) изображение глубины, так и (ii) максимально привлекательное изображение черт лица.

(i) Чувство глубины . Создание эффекта глубины является ключевой частью создания реалистичных портретов. Однако наше чувство глубины работает не очень хорошо, если свет не падает на объект с правильного направления. Например, сфера является разумным приближением к форме наших голов, и она кажется трехмерной только тогда, когда свет падает на нее с передней верхней стороны:

Хотя сферическое освещение является хорошим грубым ориентиром для портретов, для достижения описанного выше ощущения глубины можно было бы использовать широкий диапазон углов освещения. С другой стороны, лица не так прощают.

(ii) Черты лица . Помимо головы в целом, каждая черта лица также имеет свои тени и блики — все они заслуживают отдельного рассмотрения. Это может включать в себя избегание увеличения носа за счет того, что он отбрасывает длинную тень, или создание усталости объекта путем изображения теней под его глазами. Верхнее боковое освещение может вызвать эти и другие нежелательные эффекты, если оно не будет правильно расположено.

Один из классических* способов добиться как ощущения глубины, так и привлекательного внешнего вида — разместить свет так, чтобы дальняя щека изображала треугольник освещения. Этот стиль часто называют «освещением Рембрандта», и мы будем называть эту форму «ключевым треугольником». Это ограничивает освещение гораздо более узким диапазоном углов:

Перемещение Освещение:		Высшее
	Левый	Ключ Треугольник	справа
		Нижний

примечание: визуализировать треугольник обычно легче при жестком освещении и нейтральном выражении лица.
В приведенном выше примере она кажется более округлой из-за широкой улыбки.

Попробуйте переместить источник света в любом направлении от освещения ключевого треугольника, наведя указатель мыши на параметры выше. За исключением нижнего освещения, каждый из этих вариантов можно рассматривать как «переднее верхнее боковое» освещение, однако расположение ключевого треугольника обычно считается лучшим универсальным представлением. Это потому, что треугольная форма является индикатором нескольких основных принципов хорошего портретного освещения.

Например, если ключевой треугольник:

• Слишком большой (высокий или широкий). Это означает, что источник света находится слишком близко к направлению движения объекта вперед и, вероятно, не создает достаточной видимости глубины, поскольку большинство теней скрыты от точки зрения камеры.
• Слишком узкий . Это означает, что свет находится слишком далеко от объекта и может привести к тому, что нос будет казаться больше из-за того, что он отбрасывает более длинную тень, а также может оставить значительную часть лица в тени. Тем не менее, это, пожалуй, наименее соблюдаемое из всех ключевых правил треугольника.
• Слишком короткий . Это означает, что освещение слишком яркое или слабое и, вероятно, вызывает появление теней под глазами или отсутствие четкости теней вдоль линии челюсти соответственно. Подсветку снизу часто используют для неприглядных существ в кино или для создания устрашающего лица при рассказе страшной истории (поднося фонарик под лицо).

Также имейте в виду, что его точный внешний вид будет сильно различаться в зависимости от строения лица и выражения лица конкретного субъекта, поэтому его следует использовать только в качестве приблизительного ориентира.

*Примечание: «петлевое освещение» — еще один популярный (и более часто используемый) портретный стиль, похожий на освещение Рембрандта, за исключением того, что тень под носом не полностью распространяется на тени на дальней стороне лица. «петлевая» диагональная тень под носом.

Короткое освещение	Широкое освещение

Однако в любом правиле есть исключения, но обычно только тогда, когда это соответствует духу этого правила. Например, портрет сбоку может не нуждаться в ключевом треугольнике, чтобы передать ощущение глубины, но только в том случае, если на стороне лица стали видны дополнительные тени (например, в примере слева).

Кроме того, освещение в стиле Рембрандта — это всего лишь один из многих стилей, и каждый объект немного отличается. Например, может понадобиться жесткое боковое освещение, чтобы подчеркнуть растительность на лице мужчины или передать симметрию, освещая только половину лица. Ключ в том, чтобы знать, как использовать свет, чтобы подчеркнуть глубину, форму или текстуру — в зависимости от вашего художественного замысла.

Два других распространенных стиля включают короткое освещение и широкое освещение . Они используются, когда лицо объекта ориентировано под углом. Короткий свет освещает все лицо и оставляет ближнюю сторону головы в тени, в то время как широкий свет освещает ближнюю сторону головы и лица, но оставляет дальнюю сторону лица в тени. Эти и другие стили портретного освещения станут предметом следующего урока.

ВЫВОДЫ И ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ЛИТЕРАТУРА

В общем, цель портретного освещения — добиться более мягкого света. Благодаря этому черты объекта выглядят плавными и плавными, а текстура кожи кажется более мягкой. Для достижения более мягкого света необходимо увеличить видимый размер источника света. Это можно сделать, (i) приблизив свет, (ii) увеличив его физический размер, или (iii) отразив этот свет от других объектов или рассеяв их через них.

Однако выбор направления освещения определенно более субъективен, чем выбор жесткого или мягкого света. Тем не менее, два направления освещения обычно считаются нежелательными: освещение снизу и прямо спереди. Первое не кажется естественным, а второе разрушает ощущение глубины портрета. В любом случае, как правило, хочется изобразить предмет в лестном свете, но каждый предмет уникален и может потребовать разного обращения.

Независимо от вышеперечисленных вариантов, ключевой момент заключается в том, чтобы представить свой художественный замысел в начале, а затем настроить параметры освещения для достижения этой цели.

Чтобы продолжить чтение по этой теме, см. также часть 2 этого руководства:
Портреты с двумя источниками света: добавление заполняющего света как контролировать качество и внешний вид света от вспышки.

Наша интерактивная школа портрета (на форумах)
В частности, обратите внимание на урок 2: освещение и урок 3: позиционирование.

Хотите узнать больше? Обсудите эту и другие статьи на наших форумах цифровой фотографии.

Комплект светодиодного освещения для фотостудии Andoer с 2 светодиодными лампами по 30 Вт + 2 софтбокса * 2 подставки для освещения + 1 сумка для переноски

• Главная/
• Штативы и поддержка/
• Штативы и поддержка/
• Штативы
• / Andoer Комплект светодиодного освещения для фотостудии с 2 светодиодными лампами мощностью 30 Вт + 2 софтбокса * 2 подставки для освещения + 1 сумка для переноски

Вам также может понравиться

• Светильник для студийной фотосъемки Подставка для штатива Регулируемый алюминиевый сплав для поддержки вспышек Софтбокс с шаровой головкой Зажим для мобильного телефона Пульт дистанционного управления Максимальная высота 210 см / 6,9 футов

• Крепление для видеомонитора Andoer Mini LED Light Кронштейн Держатель с шаровой головкой из алюминиевого сплава с креплением для холодного башмака 1/4 дюйма Винт для DSLR камеры

• Мини-настольный штатив Andoer, штатив для телефона, камеры, съемная шаровая головка, портативный складной с 1/4-дюймовым крепежным винтом для цифровых зеркальных/беззеркальных камер, светодиодный светильник DV для видеосъемки

• Andoer High Power 700LM Diving Video Fill-in Light Светодиодная лампа освещения Водонепроницаемая 40M 1900mAh Встроенная аккумуляторная батарея с диффузором для GoPro SJCAM Xiaomi Yi Sports Action Camera

• Andoer Ultra Bright 1800LM 3 режима Водонепроницаемость Под водой 40 м 5500K 60 шт.

  Светодиодный заполняющий свет для дайвинга Видеостудия Фотолампа для GoPro Hero Xiaomi Yi SJCAM Action Cam и для Canon Nikon Sony DSLR Камера с креплением на горячий башмак + 3 * фильтр

• Ультратонкий Andoer 3200K/6000K с регулируемой яркостью для студийной видеосъемки, светодиодная панель, лампа, 228 шт., бусины для Canon, Nikon, DSLR, камеры, DV, видеокамеры

• Комплект освещения Andoer для фотосъемки Софтбокс, видеооборудование для портретного освещения (софтбокс + розетка 5in1 + 10 лампочек 45 Вт + подставка для штатива + сумка для переноски)

• Комплект тройного освещения для фото/видео студии с 10-футовым * 12-футовым черно-белым зеленым муслиновым фоном Система поддержки фона с футляром

• Набор для фотостудии, подставка для фона с сумкой для хранения, черно-белые нетканые фоны и мини-клипсы

• Профессиональная фотография Комплект фотоосвещения с 45 Вт 5500K Лампы дневного света Студийные стойки Световые стойки Черный белый зеленый фон из нетканого материала Мягкий отражатель Зонты Фоновые стойки

• Комплект освещения для фотостудии Andoer Софтбокс Cube Tent Видеооборудование с лампочкой 135 Вт Световая подставка 200 см Софтбокс 50×70 см и сумка для переноски для студийной фотографии

• Комплект для фотосъемки Andoer 2 * 3 м фоновая подставка 1,8 * 2,7 м зеленый муслиновый фон 2 шт.

  135 Вт 5500 К белые лампочки дневного света с 2 поворотными гнездами 2 шт. 33 «белый мягкий световой зонтик 2 шт. световая подставка для фотостудии

• 5600K 100W Studio Location Комплект светодиодной заполняющей лампы Bowens Mount со стойкой + абажуром + сумкой для переноски

• Комплект профессионального освещения для фотосъемки с 5500K 135 Вт, студийная лампа дневного света, подставка, восьмиугольный софтбокс

• Andoer Photography Kit 2 шт.

  33 «белый мягкий световой зонтик 2 шт. 50 * 70 см софтбокс с держателем лампы 4 шт. 45 Вт лампочка 2 шт. поворотная розетка с вилкой 1 шт. 2 * 3 м фоновая подставка 4 шт. 2 м световая подставка с 1,5 м * 3 м черный белый зеленый нетканый фон 3 шт. Зажим для крепления в виде рыбы, 5 шт., удерживающий зажим для фона для фотостудии

• Комплект освещения для софтбокса Andoer Studio Photo Video Photo Equipment (15 * лампа 45 Вт / 3 * 5in1 патрон для лампы / 3 * софтбокс / 3 * световая подставка / 1 * консольная ручка / 1 * сумка для переноски

• Andoer Studio Photo Lighting Kit с 2 софтбоксами, 2 патронами 4 в 1, 8 лампами 45 Вт, 2 подставками для освещения, 1 сумкой для переноски

• Andoer Photography Studio Portrait Product Light Освещение Набор для палатки Фотовидеооборудование (2 * 135 Вт Лампа + 2 * Держатель лампы + 2 * Светоотражающий сквозной зонт + 3 * Фоны + 1 * Подставка для фона + 2 * Подставки для штатива + 1 * Сумка для переноски)

• Andoer Photo Video Studio Lighting Kit 45W Лампочка с муслиновой подставкой E27 Light Socket Softbox Черный / Золотой набор зонтиков

• Andoer 24-дюймовый диск 60 см 5 в 1 (золото, серебро, белый, черный, полупрозрачный) многофункциональный портативный складной фотостудийный отражатель света

• Andoer 80 см // 31,5-дюймовый электрический слайдер из углеродного волокна Беспроводное управление 2.

  4G Ползунок видеодорожки Плавный фокус с дистанционным управлением Литиевая батарея F550 для цифровых зеркальных камер ILDC Легкие видеокамеры Макс. Грузоподъемность 5 кг

• Дорожный штатив Andoer штатив для камеры 69 дюймов 176 см портативный штатив из алюминиевого сплава штатив для камеры с моноподом и 3-х позиционным поворотным держателем для мобильного телефона для SLR DSLR камеры, черный винт 1/4

• Andoer TTT-663N 57,5-дюймовый легкий штатив для камеры для путешествий для фотосъемки Видеосъемка с поддержкой DSLR SLR видеокамера с сумкой для переноски Зажим для телефона Макс.

  нагрузка 3 кг

• Andoer AD560 IV 2.4G Беспроводная универсальная накамерная вспышка Speedlite GN50 ЖК-дисплей для Canon Nikon Olympus Pentax для цифровых зеркальных камер Sony A7/A7 II/A7S/A7R/A7S II

• Штатив для камеры Andoer, 67-дюймовый профессиональный штатив из алюминиевого сплава с жидкой головкой и сумкой для переноски для цифровой зеркальной фотокамеры Canon Nikon Sony

Введите код подтверждения

Улучшение портретного освещения с помощью машинного обучения

Авторы: Юн-Та Цай ¹ и Рохит Панди, инженеры-программисты, Google Research

Профессиональные фотографы-портретисты могут создавать привлекательные фотографии, используя специальное оборудование, такое как выносные вспышки и отражатели, а также экспертные знания для получения правильного освещения своих объектов. Чтобы пользователи могли лучше имитировать профессионально выглядящие портреты, мы недавно выпустили «Портретный свет» — новую функцию пост-съемки для приложений Pixel Camera и Google Фото, которая добавляет к портретам смоделированный направленный источник света с заданными параметрами направленности и интенсивности. дополнить освещением с оригинальной фотографии.

Пример изображения с применением портретного света и без него. Обратите внимание, как портретный свет очерчивает лицо, добавляя размерности, объема и визуального интереса.

В Pixel Camera на устройствах Pixel 4, Pixel 4a, Pixel 4a (5G) и Pixel 5 портретный свет автоматически применяется после съемки к изображениям в режиме по умолчанию и к фотографиям, сделанным с помощью Night Sight, на которых есть люди — только один человек или даже несколько человек. малая группа. На фотографиях в портретном режиме портретный свет обеспечивает более эффектное освещение, дополняющее уже примененный эффект малой глубины резкости, что приводит к получению изображения студийного качества. Но поскольку освещение может быть личным выбором, пользователи Pixel, которые снимают в портретном режиме, могут вручную изменить положение и отрегулировать яркость применяемого освещения в Google Фото в соответствии со своими предпочтениями. Для тех, кто использует Google Фото на Pixel, эта возможность повторного освещения также доступна для многих уже существующих портретных фотографий.

Пользователи Pixel могут настроить освещение портрета по своему усмотрению в Google Фото после съемки.

Сегодня мы представляем технологию портретного света. Вдохновленный внешним освещением, используемым портретными фотографами, Portrait Light моделирует перемещаемый источник света, который можно добавить в сцену, при этом начальное направление освещения и интенсивность выбираются автоматически, чтобы дополнить существующее освещение на фотографии. Мы достигаем этого, используя новые модели машинного обучения, каждая из которых обучается с использованием разнообразного набора данных фотографий, снятых в системе вычислительного освещения Light Stage. Эти модели позволили реализовать две новые алгоритмические возможности:

1. Автоматическое размещение направленного света : Для заданного портрета алгоритм помещает синтетический направленный свет в сцену в соответствии с тем, как фотограф разместил бы источник света вне камеры в реальном мире.
2. Синтетическое повторное освещение после съемки: Для заданного направления освещения и портрета добавляется синтетический свет, который выглядит реалистично и естественно.

Благодаря этим инновациям программа Portrait Light помогает создавать привлекательное освещение в любой момент для каждого портрета — и все это на вашем мобильном устройстве.

Автоматическое размещение света
Фотографы обычно полагаются на сигналы восприятия, когда решают, как усилить освещение окружающей среды с помощью внешних источников света. Они оценивают интенсивность и направленность света, падающего на лицо, а также корректируют позу головы модели, чтобы дополнить ее. Для информирования об автоматическом размещении света в программе «Портретный свет» мы разработали вычислительные эквиваленты этих двух сигналов восприятия.

Во-первых, мы обучили новую модель машинного обучения для оценки профиля всенаправленного освещения с широким динамическим диапазоном для сцены на основе входного портрета. Эта новая модель оценки освещения определяет направление, относительную интенсивность и цвет всех источников света в сцене, исходящих со всех сторон, рассматривая лицо как световой зонд. Мы также оцениваем положение головы субъекта портрета с помощью MediaPipe Face Mesh.

Оценка широкого динамического диапазона профиля всенаправленного освещения по входному портрету. Три сферы справа на каждом изображении, диффузная ( вверху ), матовое серебро ( посередине ) и зеркальная ( внизу ), визуализируются с использованием предполагаемого освещения, каждая из которых отражает цвет, интенсивность и направленность экологическое освещение.

Используя эти подсказки, мы определяем направление, из которого должно исходить синтетическое освещение. В студийной портретной съемке основной выносной источник света, или 9Ключевой источник света 0138 расположен примерно на 30° выше линии глаз и на расстоянии от 30° до 60° от оси камеры, если смотреть на сцену сверху. Мы следуем этому правилу для создания классического портретного вида, усиливая любую уже существующую направленность освещения в сцене, стремясь к сбалансированному тонкому соотношению ключевого и заполняющего освещения примерно 2:1.

Управляемое данными повторное освещение портрета
Учитывая желаемое направление освещения и портрет, мы затем обучили новую модель машинного обучения, чтобы добавить освещение от направленного источника света к исходной фотографии. Для обучения модели потребовались миллионы пар портретов как с дополнительным светом, так и без него. Сфотографировать такой набор данных в обычных условиях было бы невозможно, потому что для этого требуется почти идеальная регистрация портретов, снятых в разных условиях освещения.

Вместо этого мы сгенерировали обучающие данные, сфотографировав семьдесят разных людей с помощью системы вычислительного освещения Light Stage. Эта сферическая осветительная установка включает в себя 64 камеры с разными точками обзора и 331 индивидуально программируемый светодиодный источник света. Мы сфотографировали каждого человека, освещенного по одному свету за раз (OLAT) каждым источником света, который создает их поле отражения — или их внешний вид, освещенный дискретными участками сферической среды. Поле отражения кодирует уникальный цвет и светоотражающие свойства кожи, волос и одежды объекта — насколько блестящим или тусклым выглядит каждый материал. Из-за принципа суперпозиции света эти изображения OLAT можно затем линейно сложить вместе для визуализации реалистичных изображений объекта, как они будут выглядеть в любой среде освещения на основе изображений, с правильно представленными сложными явлениями переноса света, такими как подповерхностное рассеяние.

Используя Light Stage, мы сфотографировали множество людей с разной формой лица, полом, оттенком кожи, прическами и одеждой/аксессуарами. Для каждого человека мы создали синтетические портреты в различных условиях освещения, как с добавленным направленным светом, так и без него, визуализируя миллионы пар изображений. Этот набор данных способствовал повышению производительности модели в различных условиях освещения и у разных людей.

Фотосъемка человека, освещенного одним светом за раз в Google Light Stage, вычислительной установке освещения на 360°.

Слева: . Справа: Изображения можно складывать вместе, чтобы сформировать внешний вид объекта в любом новом освещении.

Обучение повторному освещению с сохранением деталей с использованием частного изображения
Вместо того, чтобы пытаться напрямую прогнозировать выходное повторно освещенное изображение, мы обучили модель повторного освещения выводить частное изображение с низким разрешением, т. Е. Попиксельный множитель, который можно применять при повышении дискретизации. к исходному входному изображению для создания желаемого выходного изображения с добавлением дополнительного источника света. Этот метод эффективен в вычислительном отношении и поощряет только низкочастотные изменения освещения, не влияя на высокочастотные детали изображения, которые напрямую передаются с входа для поддержания качества изображения.

Контроль повторного освещения с оценкой геометрии
Когда фотографы добавляют в сцену дополнительный источник света, его ориентация относительно геометрии лица объекта определяет, насколько ярче выглядит каждая часть лица. Чтобы смоделировать оптическое поведение источников света, отражающихся от относительно матовых поверхностей, мы сначала обучили модель машинного обучения для оценки нормалей к поверхности с учетом входной фотографии, а затем применили закон Ламберта для расчета «карты видимости света» для желаемого направления освещения. Мы предоставили эту карту видимости света в качестве входных данных для предсказателя факторного изображения, гарантируя, что модель обучена с использованием идей, основанных на физике.

Трубопровод нашей сети переосвещения. Учитывая входной портрет, мы оцениваем нормали поверхности для каждого пикселя, которые затем используем для вычисления карты видимости света. Модель обучена создавать частное изображение с низким разрешением, которое при повышении дискретизации и применении в качестве множителя к исходному изображению создает исходный портрет с дополнительным источником света, искусственно добавленным в сцену.

Мы оптимизировали весь конвейер для работы с интерактивной частотой кадров на мобильных устройствах с общим размером модели менее 10 МБ. Вот несколько примеров портретного света в действии.

Портретный свет в действии.

Максимальное использование портретного света
Вы можете попробовать портретный свет в Pixel Camera и изменить положение источника света и яркость по своему вкусу в Google Фото. Для тех, кто использует управление двойной экспозицией, портретный свет может быть применен после съемки для дополнительной творческой гибкости, чтобы найти правильный баланс между светом и тенью. На существующих изображениях из вашей библиотеки Google Фото попробуйте использовать его, когда лица слегка недоэкспонированы, а портретный свет может осветить и выделить ваш объект. Это особенно полезно для изображений с одним человеком, позирующим прямо перед камерой.

Мы рассматриваем «Портретный свет» как первый шаг на пути к творческому управлению освещением после съемки для мобильных камер на основе машинного обучения.

Благодарности
Portrait Light — результат сотрудничества команд Google Research, Google Daydream, Pixel и Google Photos. Ключевые участники: Юн-Та Цай, Рохит Пандей, Шон Фанелло, Хлоя ЛеЖандр, Майкл Милн, Райан Гейсс, Сэм Хасинофф, Диллон Шарлет, Кристоф Реманн, Питер Денни, Кайвен Гуо, Филип Дэвидсон, Джонатан Тейлор, Мингсонг Доу, Павел Пидлыпенский. , Питер Линкольн, Джей Буш, Мэтт Уэйлен, Джейсон Дургариан, Джефф Харви, Синтия Эррера, Серхио Ортс Эсколано, Пол Дебевек, Джонатан Бэррон, Софиен Буазиз, Клемент Нг, Рахит Гупта, Джесси Эванс, Райан Кэмпбелл, Соня Моллинджер, Эмили То, Ичан Ши, Яна Эхманн, Ван-Чун, Алекс Ма, Кристина Тонг, Тим Смит, Тим Раддик, Билл Стратерн, Хосе Лима, Чиа-Кай Лян, Дэвид Салесин, Шахрам Изади, Навин Сарма, Ниша Машарани, Закари Сензер.

---

¹  Работа в Google. ↩

Какое освещение лучше всего подходит для предметной фотосъемки?

Время чтения: 8 минут

Последнее обновление: 22 августа 2022 г.
В этом сообщении нет рекламы! Свободно просматривайте и делитесь, если сочтете это полезным 🙂

Отличное студийное освещение будет определять качество фотографии вашего продукта! Чем больше вы понимаете, как использовать студийное освещение и какое лучше всего подходит для вашей установки, тем лучше фотографии вы будете создавать, фотографируя ЛЮБОЙ продукт, который запросил ваш клиент!

Какие источники света вам нужны для фотосъемки товаров?

В этом бесплатном руководстве вы узнаете все об источниках света для фотосъемки товаров . Лучшее решение — использовать либо Непрерывный свет (всегда горит), либо стробоскопы (мигает и выключается). Примерами постоянного освещения являются светодиодные панели, люминесцентные лампы или вольфрамовые лампочки. Некоторые из них регулируются, так что вы можете контролировать яркость своих продуктов!

Требуется время, чтобы научиться собирать все оборудование для фотостудии (студийные светильники, штативы, камеру, продукты, фоны и т. д.), чтобы начать создавать профессиональные фотографии продуктов, которые продаются.

Однако, прежде чем засунуть руку глубоко в карман, убедитесь, что вы понимаете, какое освещение вам нужно для вашей фотостудии. Вы не хотите покупать слишком много ламп и не знаете, как их использовать.

Какой свет лучше всего подходит для предметной фотографии?

Лучшим источником света для фотосъемки товаров является комбинация одного или двух высококачественных источников постоянного света (они остаются включенными все время, пока вы оформляете свои товары для фото и видео). Это могут быть мощные светодиодные лампы, ртутные газоразрядные люминесцентные лампы низкого давления или вольфрамовые лампочки.

ПРИМЕРЫ:

Непрерывное освещение

Проверьте постоянное освещение на Amazon.com

Ртутные газоразрядные люминесцентные лампы низкого давления

Проверьте люминесцентные лампы на Amazon.com

Вольфрамовые лампочки Check 02

02

на Amazon.com

Для тех из вас, кто только начинает и имеет небольшой бюджет, вы можете просто получить ONE непрерывный свет и белый пенопласт, чтобы помочь вам отразить свет обратно на ваш продукт.

Белая пенопластовая доска V-FLat для фотосъемки товаров

Проверить цену на Amazon.com

Существует так много вариантов и разных ценовых категорий. Лучшее осветительное оборудование для предметной фотографии:

Содержание:

• Непрерывное освещение
• 3 лучших светильника непрерывного действия
• Непрерывное и стробоскопическое освещение
• Лучшие 3 стробоскопа
• Какой световой софтбокс выбрать?
• Насколько полезны кольцевые огни
• Отражатели / пенопластовые плиты
• Световые короба для фотосъемки продуктов
• Сколько огней или отражателей?
• Яркая и темная сцена

Что такое непрерывное освещение?

Непрерывное освещение — это свет, который остается включенным все время, пока вы его не выключите. С другой стороны, стробоскопическое освещение синхронизируется с вашей камерой и включается только тогда, когда вы нажимаете кнопку спуска затвора камеры, чтобы сделать снимок.

Используя непрерывный свет, вы можете управлять направлением света, перемещая его вокруг вашего продукта, и вы можете видеть, как свет взаимодействует в вашей сцене.

Три лучших прожектора непрерывного действия для фотосъемки товаров

1. Godox SL60W  — это мощный светодиодный прожектор мощностью 60 Вт непрерывного действия, который вы можете найти на рынке по очень разумной цене. Кроме того, им так легко управлять и регулировать яркость с помощью беспроводного пульта дистанционного управления. Подходит для фото и видео.

Щелкните здесь, чтобы купить на Amazon.com

2. Godox FV150 — еще один отличный источник света для фотосъемки товаров. Он может работать как стробоскоп и постоянный свет одновременно! FV150 немного дороже SL60W, но он стоит каждой копейки. Он имеет специальные эффекты, он на 100% настраиваемый и обеспечивает великолепные цвета дневного света.

Щелкните здесь, чтобы купить на Amazon.com

3. Godox VL200 — это профессиональный источник непрерывного света мощностью 200 Вт и высокой яркостью. Благодаря идеальному компактному дизайну, цветовой температуре 5600 ± 200 К, 16 каналам и регулируемой яркости камера считается отличным выбором для профессиональной предметной фотосъемки.

Нажмите здесь, чтобы купить на Amazon.com

Различия между непрерывным и стробоскопическим освещением

Преимущество непрерывного освещения перед стробоскопическим освещением заключается в том, что вы можете использовать его для фотографий, видео, а также для оформления своих продуктов. . Когда свет падает на вашу сцену, вы можете управлять тенями и контролировать, сколько света вы хотите отразить на ваших продуктах.

С другой стороны, со стробоскопическим освещением вы можете использовать его только во время фотосъемки, и вы не можете контролировать то, что происходит в вашей сцене до или после того, как вы сделаете снимок.

3 лучших стробоскопа для предметной фотосъемки

1. Godox AD600BM Bowens Mount мощностью 600 Вт со стабильной цветовой температурой 5600+-200K. Он имеет 9 ступеней регулировки мощности (1/1 и 1/256) и полностью поддерживает высокоскоростную синхронизацию (HSS) для эффектной съемки в помещении или на улице. Он также имеет большой ЖК-экран для более удобной работы.

Нажмите здесь, чтобы купить на Amazon. com

2. Godox AD400 Pro — это стробоскоп мощностью 400 Вт с TTL, 1/8000 HSS, монофоническим светом на батарейках, моделирующей лампой 30 Вт и временем перезарядки 0,01–1 с! Серия Godox PRO очень популярна среди всех студийных светильников и является лучшей на рынке.

Щелкните здесь, чтобы купить на Amazon.com

3. Godox AD600 Pro — это стробоскоп мощностью 600 Вт с TTL, HSS 1/8000 и встроенной беспроводной системой 2.4G. Это один из лучших студийных источников света, который отлично подходит для съемки в помещении и на улице с постоянной перезарядкой.

Нажмите здесь, чтобы купить на Amazon.com

Какой световой софтбокс выбрать для фотосъемки продукта?

Всегда выбирайте большой софтбокс. Чем больше размер софтбокса, тем шире распространяется свет и меньше теней. Хотя вы можете играть с тенями (добавлять/уменьшать), не добавляя софтбокс к источнику света, или используя один источник света с софтбоксом, а другой — без.

Софтбокс Godox Octagon 47″ — отличный выбор для предметной фотосъемки. Светорассеивающей поверхности достаточно для распространения света. Кроме того, он изготовлен из нейлона высокой плотности и легко складывается.

Щелкните здесь, чтобы купить на Amazon.com

Насколько полезны кольцевые лампы

Если софтбоксы размещаются сбоку (учитывая, что ваш продукт расположен посередине), использование кольцевой лампы может быть чуть сложнее фотографировать. Немного неудобно размещать камеру так, как вы хотите.

Однако кольцевые светильники подходят для небольших снимков продуктов, интервью, видео на YouTube или TikTok. Для больших продуктов лучше использовать софтбокс.

Одним из самых популярных кольцевых фонарей является модель Godox LR120 12 дюймов . Этот кольцевой светильник является универсальным источником света для фотосъемки товаров, записи видео в реальном времени, макияжа, селфи-фотографий, онлайн-обучения, видеоблогеров с темными пейзажами и т. д.

Отличный рефлектор может дать вам красивый мягкий свет, если вы знаете, какой из них выбрать и как им пользоваться! Кроме того, вам на самом деле не нужно тратить много денег на отражатель, но он необходим, если вы используете один источник света и хотите сбалансировать тени и блики.

Отражатели: Портативный круглый рефлектор для фотосъемки Neewer 5-в-1 — отличный выбор. Этот складной многоцелевой отражатель является очень полезным аксессуаром для освещения. Он включает в себя 5 различных отражателей (серебро, золото, белый, черный и полупрозрачная ткань), и его очень легко упаковать и взять с собой, если вы фотографируете продукты в пространстве клиента.

Щелкните здесь, чтобы купить на Amazon.com

Световые стойки: Кроме того, вы можете комбинировать это с одной подставкой для световой фотосъемки для отражателей. Так вам будет проще расположить отражатель ближе к изделию. Этот Neewer 6 футов / 190 сантиметров фотостудийная подставка для фотосъемки великолепна!

Щелкните здесь, чтобы купить на Amazon.com

V-Flat Foam Boards: Тени добавляют глубины. Чтобы уменьшить тени или направить их, вам нужно либо использовать пенопласт для отражения света обратно на сцену, либо использовать другой источник света, чтобы заполнить тени. Рефлекторы из пены — еще одно отличное решение, такое как 9.0124 Отражатель настольный V-FLAT WORLD (черный/белый).

Щелкните здесь, чтобы купить на Amazon.com

Кроме того, пенопластовые отражатели можно использовать в различных сценариях. Вы можете буквально сделать что угодно, чтобы направить свет, как вы можете видеть на изображении ниже. Это пример использования двух отражателей из белой пены, одного стробоскопа, черного фона и двух светодиодов с каждой стороны.

Вот еще один пример на изображении ниже. Обратите внимание на разницу между использованием белого и черного поролонового отражателя. Это полностью зависит от вас, чтобы создать стиль, который вы хотите. Лично я предпочитаю, чтобы белая доска отображала больше деталей и придавала моему продукту более мягкий свет.

Световые короба для фотосъемки товаров

Являются ли световые короба отличным световым решением для фотосъемки товаров? Я имею в виду, все зависит от ваших личных предпочтений. Световые короба бывают разных размеров, и вам буквально не нужно покупать кучу стробоскопов или непрерывных огней. Однако ваше пространство ограничено.

С помощью светового короба Neewer Photo Studio , вы можете делать отличные снимки товаров. Регулируемое светодиодное освещение помогает контролировать яркость. Кроме того, отражатели и фон одинаково рассеивают свет, создавая приятный вид.

Щелкните здесь, чтобы купить на Amazon.com

Сколько источников света или отражателей следует использовать для фотосъемки товаров?

Если вы новичок, вы можете создать красивую фотостудию, используя всего один непрерывный источник света и отражатель, чтобы начать делать снимки продуктов.

Когда вы сможете направить свет так, как вам нужно, используя только один источник света и отражатель, вы можете попробовать второй или даже третий источник света.

В обоих случаях ваша цель состоит в том, чтобы отрегулировать яркость, управлять тенями и создать более мягкий свет на ваших продуктах. Помните, чем больше рассеиватель (софтбокс или рефлектор), тем мягче свет.

Яркая и темная сцена

Какой образ вы хотите изобразить на фотографии вашего продукта? Вы можете выбрать между белым и ярким видом или темным и угрюмым стилем.

Выберите между белым и ярким или темным стилем для съемки оздоровления, еды, красоты, товаров для дома и т. д. Вы можете создать этот стиль с помощью всего одного источника света, белой/черной пенопластовой доски и яркого фона!

Резюме

Вам понравилось это бесплатное руководство по освещению для фотосъемки товаров? Чему еще вы хотели бы научиться? Мы хотим улучшить наш пользовательский опыт, предоставляя лучший контент, советы и решения по предметной и студийной фотографии.

Мы будем рады узнать ваше мнение!

Пожалуйста, оставьте комментарий и сообщите нам, с какой самой большой проблемой вы сталкиваетесь, когда дело доходит до фотографии продукта?

Рекомендуемые онлайн-курсы по предметной фотосъемке

Товарная фотосъемка – уровень магистра

Этот курс включает:

• 3,5 часа видео по запросу
• 21 загружаемый ресурс
• Полный пожизненный доступ
• Доступ с мобильного телефона и ТВ
• Сертификат об окончании

Получите этот курс прямо сейчас!

* Будучи партнером Amazon, johnmakphotography. com зарабатывает на соответствующих покупках.

Хорошая стандартная степень общего назначения. Настройка коэффициента освещения портрета, включая коэффициент освещения

Существует множество настроек портретного освещения, и новички могут запутаться в том, как начать с формальных портретов. Если вы будете использовать на камере только одну вспышку, то, несомненно, вам нужна отражающая вспышка. Это легко и может быть очень хорошим освещением.

Но эта статья о более формальных портретах с несколькими источниками света (не менее двух, для основного и заполняющего). Один неудачный способ (но, вероятно, именно так мы все начинаем с фиксированного освещения) — это одинаковое освещение, просто размещенное с каждой стороны камеры, что дает очень плоское освещение. Но Flat — это не цель для индивидуальных портретов, это неинтересное портретное освещение. Эта статья действительно помогла бы мне понять идеи начала работы в то время, и теперь, спустя несколько лет, я могу указать на одну хорошую и простую стандартную отправную точку общего назначения 45-градусного освещения. Измеритель падающего света для вспышки будет чрезвычайно полезен для точной настройки каждого источника света и будет на вес золота, если его часто настраивать. Вам нужно знать, что делает каждый источник света (см. статью Sekonic L-308, но может быть полезен только метод обратных квадратов). Это похоже на простую формулу об основах, которая может быть всем, что вам когда-либо понадобится.

Эта статья продолжается и продолжается, а более подробные сведения приведены ниже, но сначала приведем краткое описание настройки, которое будет повторяться, но этого может быть достаточно, если у вас есть небольшой опыт.

• Один основной фонарь , в большом зонте или софтбоксе, размером около 40 или 45 дюймов. Расположите его близко к сидящему субъекту, ткань на расстоянии от 32 до 36 дюймов (0,8–0,9 метра) от объекта до софтбокса. Для отраженного зонта, как можно ближе, чтобы он не попадал в поле зрения объектива. Субъект должен почти быть в состоянии протянуть руку и коснуться этого столба. Устанавливается примерно на 45 градусов в высоту и ширину от объекта, то есть от лица объекта в 12 часов до камеры, основной свет направлен в сторону 10:30 или 1:30. И еще примерно на 45 градусов выше носа, чтобы сделать небольшую тень рядом и под носом. Заполняющий свет все исправит.
• Камера На расстоянии не менее 6 или 7 футов (2 метра) от объекта лучше всего подходит для портретной перспективы. Не подходите слишком близко, перспектива ухудшается. Затем увеличьте масштаб с помощью длиннофокусного объектива, чтобы кадрировать объект по желанию. Я обычно на высоте 8 или 10 футов.
• Заполняющий свет очень фронтальный по отношению к объекту, возможно, приподнятый над камерой (чтобы быть очень фронтальным). Или немного перед камерой. Он должен быть рядом с камерой, чтобы объектив мог видеть его вне поля зрения. Может быть, край ткани почти касается линзы, чтобы быть максимально фронтальным. Используйте бленду объектива и не позволяйте отраженной зонтичной вспышке попасть в объектив. Работа заполняющего света состоит в том, чтобы осветить тени лица от основного света, которые видит объектив, без добавления второго набора теней. Чем меньше интенсивность заливки, тем выше контраст (градиентные тона темнее), а чем больше интенсивность заливки, тем ровнее свет. Я упоминал, что заливка должна быть фронтальной?
• Чтобы установить хорошее универсальное коэффициент освещения для портретной съемки , измерьте источники света по отдельности (только один включенный за раз), удерживая измеритель под подбородком объекта, направив его на источник света. Например, установите мощность основного света на метр f/5,6 + 7/10 EV. Установите заполняющий свет от f/4 + 7/10 EV до f/4 + 4/10 EV, в частности, чтобы он был на 1–1,3 EV меньше основного для известного и хорошего коэффициента освещения. Математика может просто вычитать, если измерять десятые доли. Затем наведите на камеру, замерьте основной и заполняющий свет вместе для экспозиции камеры, которая будет около f/8. Если вы не хотите использовать диафрагму f/8, начните с другого основного источника света, с заполнением на 1–1,3 EV ниже. Но f/8 — это хорошая глубина резкости, а ISO 100, f/8 и 1/200 секунды (максимальная скорость синхронизации) не пропускают весь окружающий свет в комнате (поскольку лампы накаливания или флуоресцентные лампы обычно не соответствуют цвету). Это означает, что тестовое изображение при окружающем освещении должно быть почти полностью черным, если вспышки не срабатывают.
• Если используется фоновый источник света (устанавливается за спиной объекта, чтобы скрыть его), и замер по поверхности фона. Если он цветной, обычно устанавливайте его близко к измеренному уровню основного света. Если он белый, возможно, на 0,5–1 EV ярче можно намеренно обрезать его, чтобы сделать его очень белым 255 (который должен быть в нескольких футах от объекта). Серый хорош, вы можете сделать его любым тональным оттенком серого с силой света.
• Для трех огней выше вы можете установить их уровень на метр до прибытия объекта и уже знаете, что вы будете получать каждый раз. Но осветлитель для волос является исключением, которое зависит от цвета волос. Измерьте его возле волос (помните закон обратных квадратов) примерно на уровне основного света, ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ светло-русые волосы должны быть значительно менее светлыми, а очень темные волосы должны быть значительно ярче основного. Может быть, разница в 1 EV или больше. Сделайте пару пробных снимков, отрегулировав мощность на глаз, а затем вспомните, что вы узнали о цвете и свете волос. После того, как вы поработали с несколькими красками для волос, в следующий раз вы уже будете знать.

Вот и все. Есть и другие варианты, но это вполне адекватная портретная установка общего назначения. Ошибка, которую вы НЕ должны делать, заключается в том, что два источника света просто размещаются по обе стороны от камеры, что НЕ является концепцией основного и фронтального заполнения. А если они одинаковой интенсивности, то это плоское освещение и обычно хуже. Наличие тусклых теневых градиентов заливки сделано намеренно, чтобы показать формы и кривые, чтобы добавить 3D.

Для нескольких источников света я использую экспонометр с ручными вспышками и оптическими ведомыми, которые отлично работают в помещении. И кабель синхронизации ПК к заполняющему свету, чтобы активировать их. Заполняющий свет находится очень близко к штативу камеры и уже направлен на остальные.

---

Продолжение с более подробной информацией. Эта стандартная установка всегда работает хорошо для меня. Использование флэш-метра делает настройку очень простой и воспроизводимой, и вы точно знаете, что будут делать ваши источники света. Это может включать TTL (Commander TTL также измеряет вспышку для основного и заполняющего уровней). Но фоновое освещение и свет для волос невозможно измерить с помощью TTL, и вместо этого необходимо использовать ручной свет.

В этом случае используются четыре источника света, основной и заполняющий, а также фоновый свет и свет для волос (которые могут быть необязательными, но они помогают). Статья посвящена основному и заполняющему свету. Здесь используются студийные огни, но вспышки в зонтах тоже хорошо справляются с этой задачей.

Это классическая установка. Традиционно основной свет размещается примерно до 45 градусов в высоту и 45 градусов в ширину, то есть выше глаз и немного в сторону, если смотреть со стороны объекта. У меня обычно чуть меньше 45 градусов. Результаты отдельных огней показаны ниже. Основной свет создаст намеренные тени на лице (но он крупный и близкий, чтобы было помягче). Заполняющий свет дополнительно смягчает тени основного света, превращая их в очень естественные градиентные тональные различия, чтобы показать форму (это не плоское освещение, а не резкие тени).

Портретное освещение намеренно создает присутствие этих естественных градиентных тональных теней. То, что мы называем «видением», связано с осознанием, распознаванием этих тонов, которые мы можем увидеть, если просто подумаем о том, чтобы посмотреть. Мы не можем хорошо творить, если мы еще не видим. Смотрят глазами, а видят мозгом.

Чтобы понять идею, посмотрите на изображения ниже, где одновременно загорается только один источник света.

ИМО, фактическая концепция основного и заполняющего света заключается в том, что теоретически лучший заполняющий свет находится в очень близко к оси объектива камеры (чтобы НЕ делать второй набор теней).

Для этой цели заполняющий свет часто размещают за камерой, центрируя ее выше, глядя на нее (может быть, немного выше, чем показано, чтобы ваша голова у видоискателя меньше его загораживала). Идея заключается в том, что заполняющий свет освещает тот же вид, что и линза, так что он освещает те же тени, что и линза, но специально предотвращает создание второго набора теней. Все остальное, вероятно, всего лишь две лампочки. Если прямо над объективом, любая тень позади объекта хорошо скрыта объектом (именно это и делают кронштейны вспышки для вспышек на камере). И расстояние в несколько футов между объектом и фоном тоже творит чудеса, устраняя тени от мягкого света. Фронтальная заливка представляет собой плоский свет (без теней на лице), поэтому на самом деле он не должен быть таким большим и мягким, поскольку в любом случае тени на лице не смягчаются. Позади камеры требуется большая длина комнаты и большая мощность заполняющей вспышки (большее расстояние). Есть несколько способов сделать это… один из них — это заливающий свет позади камеры, как показано справа.

Или заполняющий свет может располагаться близко перед камерой (показано ниже). Он должен быть далеко позади камеры, чтобы объектив камеры мог видеть вокруг своего зонта. Край ткани используемого ниже заполняющего света почти касается оправы объектива. Суть в том, чтобы он был фронтальным, буквально как можно ближе к оси объектива. Слегка в сторону означает, что он может создавать тонкие тени, но большой зонт значительно минимизирует это (также помогает большее расстояние до освещенного фона). Этот передний метод хорошо работает в ограниченном пространстве и находится ближе к объекту, чем за камерой, что также помогает увеличить расстояние и мощность вспышки. Используйте бленду объектива и убедитесь, что ваша заливка не светит в объектив (и что свет волос тоже не светит). Мне трудно увидеть большую практическую разницу между этими двумя способами, но дополнительные добавленные тени можно обнаружить в отдельном примере ниже.

Не обращайте внимания на обстановку, вся мебель сдвинута в сторону, чтобы поместиться в ней. Мне всегда нужен абсолютный минимум не менее 15 футов глубины для этой установки, которая все равно будет Чрезвычайно Тесной. 20 футов будет намного лучше (она не обязательно должна быть очень широкой на конце камеры).

Добавьте необходимое пространство. Все это выглядит как минимум:

• не менее 3 футов для фотографа, камеры, штатива и заполняющего света.
• не менее 2 футов для объекта
• Самое главное, расстояние от камеры до объекта съемки должно быть не менее 6 или 7 футов (2 метра) для правильной портретной перспективы (чтобы не искажать лицо и не увеличивать нос). Не скупитесь на это, не подходите слишком близко. Многие говорят, что объекту нужно 8 или 10 футов. Я говорю, почему бы и нет, и пробую на 10 футов (3 метра).
• не менее 4 футов в зависимости от фона и расстояния освещения для его освещения. 6 или 8 футов лучше подходят для фонового освещения, особенно для предотвращения отражений при использовании света с цветовой фильтрацией или интенсивного пересвечивания на белом фоне.
• не менее фута или двух для фоновой подставки.
• Это составляет не менее 17 футов.

И эти минимумы все равно будут тесными. Каждый дополнительный фут свободного пространства — это преимущество, но оно не обязательно должно быть очень широким сзади камеры. В некоторых сложных случаях фотограф и камера могут даже стоять в соседней комнате и снимать через открытую дверь. Или стрелять по мебели, например по дивану. В моем показанном случае мебель перемещена, чтобы сделать пространство длиннее. Тогда он оставляет здесь более 21 фута пространства с десятифутовым потолком, и он вместительный (относительно). Но для стоящего портрета в полный рост может потребоваться большая высота потолка и фона.

Никогда не приближайте камеру слишком близко, всегда отходите немного назад. Камера здесь находится примерно в десяти футах от объекта. Перспектива НЕ связана с фокусным расстоянием объектива. Перспектива — это только вид, видимый с того места, где стоит камера. Перспектива — это то, что вы видите с того расстояния, с которого вы смотрите. Фокусное расстояние может заставить нас стоять в этом месте, но стояние там предлагает только один перспективный вид, доступный в этом месте. Любая линза может видеть только то, что видно стоя там. Независимо от того, будет ли это групповой снимок с более широким и коротким объективом или портретный снимок с телеобъективом, вы хотите, чтобы камера находилась на расстоянии не менее 6 или 7 футов, а 8 или 10 — лучше. Увеличивайте все, что хотите, или используйте любое фокусное расстояние объектива, любым способом, который дает желаемый вид, но всегда отодвигайтесь немного назад для правильной перспективы.

Некоторые думают, что портретный объектив означает f/1.8, но вы никогда не будете мучиться с f/1.8 в студии. Объектив 105 мм всегда называли «портретным» объективом во времена 35-мм пленки просто потому, что он требует типичного портретного вида, чтобы отойти на правильное расстояние, заставляя правильную перспективу. Например, объектив 105 мм на датчике 1x на расстоянии 7 футов имеет поле зрения 1,6 × 2,7 фута (портретная ориентация). Эквивалентное фокусное расстояние 1,5-кратного датчика кадрирования составляет 70 мм, что при 7 футах также имеет поле зрения 1,6 × 2,7 фута. Эти портретные снимки сделаны на расстоянии десяти футов с f/10 1/200 секунды, ISO 200, Nikon D300, объектив 70-200, 80 мм 1,5x DX (что составляет 120 мм для полнокадрового эквивалента), и они немного обрезаны. Используйте фокусное расстояние, обеспечивающее желаемый вид, но всегда отходите на достаточное расстояние для перспективы.

Этот фон здесь примерно в 8 футах позади объекта, что является очень большим пространством, даже кажется роскошным. Это может быть важно, потому что

• большее расстояние может заполнить большую область фона
• рассеивает тени позади объекта, чтобы они исчезали на фоне
• минимизирует обратное отражение от яркого фона к объекту.
• держит муслиновые складки в фокусе

Световое пятно на полу здесь — всего лишь отверстие рефлектора подсветки для стержня зонта… мы всегда можем заметить, куда он направлен (и про свет для волос тоже).

Освещение:

Основной источник света (большой софтбокс Alienbees, 40 дюймов) устанавливается близко, примерно в 32 дюймах от лица объекта. Эмпирическое правило состоит в том, что если расстояние ненамного превышает размер источника света, его свет будет приемлемо мягким. Этот софтбокс представляет собой вспышку Alienbees B400 (160 ватт-секунд) с замером f/8, что соответствует уровню мощности между 1/8 и 1/4 (ISO 200).

Белый зонт прекрасно работает и на основном свете. Разницы в освещении нет (софтбокс против зонта — потому что оба «большие»). Зонт имеет подставку для освещения перед собой, отодвинув ее немного дальше, может быть, на 48 дюймов до вершины ткани (но как можно ближе, чтобы подставка по-прежнему не попадала в поле зрения камеры). Я предпочитаю отражающий зонт (а не сквозной), а белый лучше всего подходит для людей (серебристый более отражающий, белый более рассеянный. Серебряный хорош, чтобы пушистые питомцы больше блестели). Сквозной зонт имеет ужасное заднее рассеивание, которое можно относительно свести к минимуму, если он находится очень близко к объекту (зонт находится очень близко относительно пути отражения от задней стены, так что отражения от дальней стены становятся незначительными). Прострел также имеет центральную горячую точку, поэтому немного растушуйте ее (нацельтесь на точку в футе от носа, чтобы избежать горячей точки на лице). В зонтах нет абсолютно ничего плохого. Свет на реальном объекте одинаков от обоих (это зависит от «размера» света и расстояния). Софтбоксы имеют меньший просвет и просто удобны в использовании (но не в сборке или транспортировке), но свет тот же — основное отличие — рассеивание и форма блика в глазу (форма зонта против прямоугольной панели).

Подставка для заполняющего света (45-дюймовый белый зонт) находится примерно в 8 футах от объекта (поскольку камера находится так далеко назад, что камера может видеть вокруг). Его ткань здесь находится вплотную к линзе. Как можно ближе к оси объектива (на противоположной стороне от основной, если не по центру камеры) — идея состоит в том, чтобы освещать те же тени, что и объектив. Используйте бленду объектива и убедитесь, что ваша заливка не светит на объектив. Свет для волос также не должен попадать в объектив. Поскольку это относительно далеко, возможно, используйте самый сильный свет в качестве заполнения. Это Alienbees B400 (160 ватт-секунд) с диафрагмой f/5.6, почти 1/2 мощности на таком расстоянии. (Позднее добавление — я добавил 64-дюймовый белый PLM-зонт Alienbees для заполнения, который огромен, но не мешает за камерой, и он помещается под десятифутовым потолком. Мне это нравится, но я не уверен в этом — это проливает очень много света на 180 градусов, но это не проблема. Он примерно на 1/2 ступени ярче, чем обычный зонтик меньшего размера, что хорошо для большего расстояния).

Блик в левом нижнем углу — это фоновый свет, на короткой подставке, скрытой за объектом. Светлый волос показан выше, этот на короткой мини-стреле (и с противовесом, и на тяжелой подставке ). Оба они Alienbees B800 (320 ватт-секунд), только потому, что я сначала купил B800. Но, как оказалось, мощность B400 мне нравится намного больше для ISO 200. Половина мощности — это один стоп, поэтому 160 ватт-секунд при ISO 200 — это точно такая же ситуация с , что и 320-ватт-секунды, которые другие видят при ISO 100. Оба имеют отражатель шире, но этот фоновый свет имеет сетку 40 градусов, а свет для волос имеет сетку 20 градусов, что снижает их мощность. Цветовой баланс здесь менее важен. Сила зависит от расстояния и желаемого эффекта. Эти B800 с сетками (ISO 200) имеют фоновый свет на расстоянии 7 футов, возможно, от 1/8 до 1/2 мощности. Светлые волосы на расстоянии 5 футов, может быть, от 1/8 до 1/4 мощности. Видна небольшая стремянка для наведения волосяного света (пилотный свет позволяет его направить).

Вспышки Speedlight в 45-дюймовых белых зонтах могут делать то же самое. Вспышки также могут легко создавать фоновое освещение и свет для волос. Оптический ведомый режим (режим Nikon SU-4 или китайский режим S1) очень удобен для ручной вспышки. К вспышкам можно добавить оптические ведомые триггеры на ножках, и они работают, но внутренние ведомые, встроенные во вспышки, более чувствительны (у них есть питание от батареи). Nikon Commander может выполнять TTL, однако Commander может индивидуально управлять только двумя или, в некоторых случаях, тремя дистанционными источниками света.

В одном и том же зонте Nikon SB-800 с зумом 24 мм измеряет мощность на один стоп меньше, чем B400 (у SB-600 или SB-700 может быть примерно на 1,4 ступени меньше, чем у B400). Вспышка SB-800 в зонте в качестве основного света, зум 24 мм, ISO 200, метры f/8 при мощности 1/4 + 1/3 ступени при расстоянии 24 дюйма от стойки и 50+ дюймов до ткани верхушки зонта. SB-800 Заполняющий свет сзади с камерой , метры f/5.6 при полной мощности на высоте 10 футов до края ткани. Это было бы ограничением по расстоянию, а полная мощность вспышки — это медленное перезарядка, но она делает свою работу. Вспышки имеют внутреннюю фокусировку, и 24 мм лучше использовать в зонтах, чем в софтбоксах (студийные огни — это лампы без ламп внутри софтбоксов, но вспышки не могут быть без ламп). В зонтиках нет абсолютно ничего плохого, они работают как по волшебству. Мягкий свет бывает только о большом и близком.

Краткий обзор мощности : Это зависит от вашей установки и размещения источника света. Мощные вспышки стандартного размера подойдут для портретной съемки с зонтиком, но их мощность на один или два шага меньше, чем у обычных студийных моноблоков. В зонтах мощность вспышек будет близка к максимальной, что означает медленную перезарядку, что может стать проблемой, если вы хотите двигаться быстрее. Мы должны дождаться нашего самого медленного света. Лучшее студийное освещение на 1/4 мощности может иметь немедленную переработку (и охлаждается вентилятором, чтобы использовать его). Последние цифры ниже немного отличаются от приведенных выше из-за разных настроек. Но, например, цифры для моего предыдущего сеанса в декабре 2015 года приведены ниже для одиночных портретов, но для некоторых двойных в той же настройке.

• Основной свет, Alienbees B400 (160 ватт-секунд), установленный на полпути между 1/4 и 1/8 мощности, замер f/6,3 ISO 100. Голая лампа в 40-дюймовом софтбоксе с двойными перегородками на расстоянии около 30 дюймов.
• Заполняющий свет, 64-дюймовый белый зонт PLM за камерой, камера находилась на расстоянии 8 футов, полнокадровый датчик на расстоянии 100 или 110 мм (эквивалент 1,5-кратного кадрирования около 70 мм). Каждый был обрезан более плотно для разных размеров печати. Alienbees B800 (320 WS) (без лампы, если в PLM) при мощности 1/16 (гораздо большее расстояние), но замер был заполнен на f/4,5, что на одну ступень меньше, чем у основного для отношения. На самом деле я измеряю вспышку с точностью до десятых, но сумма двух метров составляет около f/8 для экспозиции камеры.
• Фоновый свет, Alienbees B800 (320 WS), отражатель с сеткой 40 градусов, около 5 футов, мощность 1/8 (настроено так, чтобы фон был немного ярким, тёмно-серый цвет становился светло-серым).
• Светильник для волос, рефлектор Alienbees B400 (160 WS) с сеткой 20 градусов, мощность 1/16. Цвет волос варьируется, и за один сеанс были сфотографированы шесть женщин, и я не менял цвет волос так, как это было действительно необходимо.

Эти студийные флэш-памяти быстро перезаряжаются при более низких уровнях мощности и имеют вентиляторное охлаждение. Снимать очень быстро, щелкать, щелкать, щелкать — не проблема, но я делаю это только в тот момент, когда объект действительно кипит. У них больше мощности для более сложных ситуаций. Большие огни медленнее перезаряжаются, и их просто нужно приглушать больше, но они не приглушают намного больше, и я думаю, что стабильность и цвет лучше, если не на минимуме. Лучше всего работать на средних или высоких мощностях. Двукратное увеличение мощности добавляет одну ступень экспозиции. Этим фонарям десять лет, и один раз ремонтировали (всего 40 долларов в Alienbees), и он до сих пор работает.

Я считаю, что 150 ватт-секунд вполне достаточно для домашнего портрета при ISO 100. Единственная причина, по которой у меня есть пара 320-ваттных секундных фонарей, это то, что в начале мне сказали, что это правильный выбор, но, может быть, это немного много мощности для камеры ISO 200. Вскоре я купил пару поменьше и пожалел, что у меня нет всех четырех. Если вы работаете на улице при ярком солнце или освещаете баскетбольную площадку, вам понадобится гораздо больше, но это второй набор, так как большие будут проблемой для домашних портретов.

---

Коэффициент освещения

Источники света будут показаны ниже по отдельности, но их цель — соотношение освещения. Это может показаться сложным, но это не так. Это просто о том, чтобы установить передний заполняющий свет на желаемую величину меньше, чем основной свет. Это значительно смягчает основные светлые тени на лице, превращая их в мягкие градиентные тона, которые выглядят естественно и демонстрируют форму и изгибы. Намного лучше, чем плоский свет. Когда вы научитесь это видеть, вы сможете судить об этом, просто взглянув на картинку, результат будет таким, как хотелось бы. Затем вы можете просто измерить его, чтобы он был одинаковым в каждой настройке.

1:1 — очень плоское освещение, бестеневое, специальное назначение (копирование бумажных документов или может использоваться для High Key). Соотношение один стоп 2:1 часто превосходно в общем случае для работы с цветным портретом (основной свет измеряется так, чтобы быть на один стоп сильнее, чем заполняющий свет на объекте). Вы должны поэкспериментировать с соотношением сторон, чтобы определить свой выбор (черно-белая работа требует большей контрастности, а 1,5 ступени хороши для портретов или даже 2 ступени, но это становится много, драматично). Соотношение увеличивает контрастность изображения. Если заполняющий свет слабее (большее соотношение), окончательные тени будут темнее и контрастнее. Если заполняющий свет ярче (равномернее), то освещение более плоское и почти бестеневое (плоское фронтальное заполнение также лучше заполняет и скрывает морщины). Один стоп-коэффициент — хороший общий компромисс для цветной фотографии. Поэкспериментируйте плюс или минус с мощностью заполнения, и когда вы найдете результат, который вам нравится, замер измеряет соотношение, чтобы вы могли легко настроить его в следующий раз. Вскоре вы научитесь думать в терминах появления этой последней тени (ratio).

Осложнение: Существующий окружающий свет и/или рассеянный свет ослабляют соотношение. При значительном рассеивании (например, сквозные зонты страшны рассеиванию, 2/3 света уходит назад), которое отражается назад от ближних стен, влияя на соотношение. Меньшее разбрызгивание, а также более близкие источники света и более дальние стены дают более точные значения отношения.

Устранение окружающего света: Существующее окружающее освещение в помещении может испортить предполагаемое освещение и вызвать смешанный баланс белого, но окружающий свет в помещении тусклее по сравнению со вспышкой, и его легко устранить, используя низкую чувствительность ISO, максимальную скорость синхронизации затвора и умеренно закрытая диафрагма (например, f/8 на цифровых зеркальных фотокамерах, что также улучшает глубину резкости объекта). Затем, чтобы доказать это, тестовая фотография с отключенными всеми вспышками представляет собой полностью черное изображение. Это означает, что все окружение отключено, просто исчезло, так что проблем с балансом белого тоже нет. Но мощность вспышки выставлена ​​правильно.

Вышеприведенный пример представляет собой основную f/8 и заполняющую f/5.6, что соответствует мощности 2:1 и коэффициенту в одну ступень, но также называется «освещением» 3:1, что хорошо для общего назначения и хорошо для общая работа с цветом. Это мягкий контраст, на финальном изображении не осталось явной темной тени, но все же остается достаточное градиентное тональное затенение, далекое от «плоского» света.

Обратите внимание, что существуют две разные схемы, используемые для определения коэффициента освещенности. Один и тот же коэффициент мощности может называться и называется коэффициентом мощности 2:1 или коэффициентом освещения 3:1, и в разных источниках это может быть указано в любом случае, поэтому нам всегда нужно читать больше слов, чтобы знать, какое соотношение обсуждается.

• Соотношение мощностей: Соотношение источников света , замеренных по отдельности на объекте. Соотношение «один стоп» означает, что основной свет в два раза ярче, что называется 2:1. Это НЕ означает фактические настройки мощности источников света, это означает яркость, измеренную на объекте (с учетом разницы в расстоянии). Это соотношение «мощности» используется в Голливуде и видео, см. этот источник. Это очень удобный способ думать об этом, мы измеряем его таким образом, и мы часто видим его и в обсуждениях портретов, но не путайте его с «коэффициентом освещенности». Это соотношение света вместо освещения. Некоторые называют их соотношением источника (освещение) и соотношением объекта (освещение).

  Power Ratio = Main : Fill удобен и популярен, так мы можем измерить и настроить свет. Я называю это мощностью, потому что мы устанавливаем уровень мощности наших вспышек для этого результата — мощность — это то, чем мы можем напрямую управлять. Это соотношение самих источников света (замеренных на объекте). Мы удваиваем мощность вспышки, чтобы увеличить свет на одну ступень. Если для основного света установлено значение f/8, а для заполняющего света — f/5,6, то это соотношение мощности 2:1 или один стоп.

  Тем не менее, та же установка считается «коэффициентом освещенности» 3:1 (по определению, эта мощность 2:1 вычисляет освещение 3:1, потому что 2/2 основного + 1/2 заполняющего составляет 3/2 на на светлых участках (основной плюс заливка) и только 1/2 на тенях (только заливка), что называется соотношением освещения 3:1). Нам легко измерить оба источника света, но трудно измерить блики и тени на лице.

• Коэффициент освещения; Соотношение света , реально падающего на объект (измерено с включенными обоими источниками света, добавление). Это соотношение «свет: тень» технически является фактическим соотношением освещения . Только заполняющий свет освещает теневую сторону лица, но оба источника света находятся на основной стороне лица. Если fill равен 1x, а main равен 2x, основная сторона видит 3-кратную световую сумму. Но сторона заполнения видит 1x, что составляет 3: 1. Вы можете подробнее прочитать поисковые ссылки, но два одинаковых источника света, используемые в качестве плоского основного/заполняющего, имеют соотношение 2:1 (1+1:1). Разница между источниками в одну остановку составляет 3:1 (2+1:1). Крайняя разница в 2 стопа составляет 5:1 (4+1:1). Таким образом, неподвижная фотография (объект не движется) может анализировать «освещение» на лице. Тогда как видео движущихся объектов вместо этого просто управляет соотношением самих источников света (и это очень удобно). Также см. Google для этой концепции коэффициента освещения и использования. Это важно для портретов.

  Light Ratio = (Main + Fill) : Fill — это фактическое освещение, которое мы получаем тогда (результат интенсивности в каждой части объекта, который является несколько теоретическим, поскольку мы на самом деле не измеряем каждую область). Концепция заключается в том, что светлые области видят как основной, так и заполняющий свет, а тени видят только заполняющий свет. Большее число в левой части коэффициента просто на +1 больше для коэффициента освещенности, чем было рассчитано для коэффициента мощности.

Использование этих двух терминов приводит к путанице. Дело в том, есть эти две системы номенклатуры , возможно техническая (светоотдача фактического света), а также более практичная (измеряемая кратность мощности). В популярных книгах по освещению, которые вы читаете, может использоваться любая система. Многие писатели по освещению сегодня говорят «Коэффициент освещения», но используют и имеют в виду «Коэффициент мощности» (потому что это то, что мы можем измерить). Мы должны внимательно читать, чтобы увидеть, что они на самом деле имеют в виду, когда говорят, что указывают числа отношения. Некоторые назовут разницу в один стоп равной 3:1 (коэффициент освещенности), но могут назвать ее 2:1 (коэффициент мощности). Вы можете научиться просто видеть результат этого соотношения на фотографиях, которые они показывают (новичкам рекомендуется смотреть и замечать, останавливаться и думать, потому что соотношение очень важно для портретного освещения). Вскоре это может помешать вам смотреть телевизор. Вместо того, чтобы задаваться вопросом, кто убийца, вы можете размышлять о коэффициентах освещения. Особенно в старых фильмах крупные планы больших звезд были очень тщательно спланированы.

Расчеты заполняющей вспышки показаны в этой таблице (заполнение относительно основного). Заполняющий свет равен 0 EV при замере, он соответствует основному свету, а затем вводится как разница -EV от основного света.

. 5:1

Fill light Relative to Main	Power Ratio	Lighting Ratio	Total Sum	Fill percent	Over Exposure
0 stops, 0 EV	1:1	2: 1	200%	50%	1 EV
-1 Стоп, -1 EV	2: 1	3: 1	2: 1	3: 1	4 1501010101010167	3: 1	2: 1	.
-1,5 остановки, -1,5 эВ	3: 1	4: 1	135%	26%	0,43 EV
0,43 EV
125%	20%	0,32 EV
-3 ступени, -3 EV	8:1	9:1	113%	11%	0.17 EV
-4 stops, -4 EV	16:1	17:1	106%	5.9 %	0,09 EV

Технически эмпирическое правило 1,5 ступени действительно должно быть log₂(3) = 1,585 ступени для расчета мощности 3:1 и освещения 4:1, но принято называть это 1,5 EV. Но 1,5 близко к 3 и 4, второстепенным по шкале вещей, а остальные варианты точны. Для этого есть калькулятор, который включает в себя третью или половину ступени.

Передержка: Столбец «Передержка» показывает, на сколько сумма двух источников света превышает максимальную яркость. Это может быть важно, когда самым ярким является окружение с заполняющей вспышкой TTL (и настройки замера камеры представляют это окружение), но для студийных ситуаций Main/Fill, после настройки вашего света для предполагаемого соотношения (настройка замера выполняется индивидуально, с по одному источнику света), затем включите основной и заполняющий источники вместе, чтобы замерить экспозицию. Он может быть примерно на 1/2 ступени ярче, чем только основной свет. Если это число f/stop выше, чем вы, возможно, захотите использовать, то начните сначала с немного отодвинутым основным, может быть, на 1/2 ступени ниже. Освещение фона и волос должно быть отключено для этого замера, потому что они не влияют (не должны) влиять на экспозицию. Вы можете сделать эту настройку до того, как объект прибудет (однако тогда нужно будет перепроверить свет для волос из-за его влияния на цвет волос). Помимо создания приятного освещения, одним из преимуществ этой системы является то, что настройка путем замера для управления соотношением освещенности будет выполняться снова в следующий раз таким же образом.

Контрастность: Чем выше соотношение, тем контрастнее (темнее тени, сильнее затенение. Затенение лучше определяет форму и изгибы объекта). Это желательно в некоторой степени, но это может быть слишком много. ИМО, 1,5 EV — это достаточное соотношение для работы с цветным портретом (часто используется 1 EV или меньше для более мягких фотографий). Другие говорят 2:1 или 3:1. Это выбор, но, как правило, соотношение детей меньше, женщин немного больше, а мужчин больше. Поэкспериментируйте, посмотрите и изучите все варианты. Поймите, что коэффициент — это инструмент, элемент управления, который можно легко изменить. Цвета обычно могут обеспечить контраст, но черно-белые оттенки серого нуждаются и могут использовать большее соотношение и контрастность. Ансель Адамс сказал (о работе с градациями серого), что изображениям всегда нужна некоторая область настоящего черного, а также некоторая область настоящего белого (этот диапазон контраста действительно помогает градациям серого). Инструмент «Уровни» хорош для этого в градациях серого. Но слишком большой тональный контраст может быть менее приятным для работы с цветом.

Разница в один стоп или около того (заливка меньше, чем основная) является хорошим универсальным соотношением для работы с цветом, но черно-белые оттенки серого могут выиграть от большей контрастности, чем цвет (возможно, иногда до двух ступеней, может быть, только для мужчин, но может слишком много для цвета). Это ваш выбор, что бы вы ни хотели создать, но имейте в виду, что пропорции — это очень важный инструмент освещения, который нужно использовать. Новички, кажется, начинают с того, что просто настраивают одинаковое освещение по обеим сторонам камеры, полагая, что ровный свет (соотношение 1:1) лучше всего, и могут быть ситуации, когда это так, но небольшое соотношение действительно имеет большое значение. в портрете. Это основа для портретов.

Обратите внимание, что коэффициент имеет значение только на ОДНОМ лице. Вы не хотите создавать соотношение для группы людей, потому что тогда один человек в конце будет ближе к основному свету. Группам нужна попытка равномерно осветить всю свою площадь. Даже для пар (крошечная группа) большой свет, чуть более удаленный, может быть более равномерным, но если лица повернуты друг к другу, соотношение, вероятно, означает, что ближнее лицо получает широкое освещение, а дальнее — узкое. Нам очень важно научиться распознавать то, что мы видим, а затем делать то, что мы хотим видеть. Но большие площади нуждаются в более равномерном освещении. Источники света с каждой стороны камеры, освещающие две стороны области, НЕ являются основной/заполняющей концепцией… это два источника света (не обязательно плохо, если план состоит в том, чтобы равномерно осветить область). Но даже для большой группы свет у каждого края, направленный к центру, может быть очень ровным, но объектив (в центре) видит ужасные тени, тени первого ряда на втором ряду. Лица, которые «видят» камеру, все еще могут быть в тени. Но решение состоит в том, чтобы оба источника света в центре рядом с камерой были направлены наружу (минимизируйте любое перекрытие в центре), которые затем освещают лица, которые видит объектив камеры, что может быть преимущества.

TTL :   TTL не подходит для измерения фона или света волос, но может работать только для основного и заполняющего. Или вспышка работает нормально везде, если в ручном режиме вспышки (и крепится гораздо проще в зонты, чем в софтбоксы). TTL может работать для Main и Fill, если вы можете компенсировать их по отдельности, как с Nikon Commander, но Commander требует, чтобы все источники света использовали систему Commander. См. более подробную информацию о системе Nikon Commander. Откровенно говоря, с несколькими источниками света (основной/заполняющий) несколько источников света работают лучше, так как ручные источники света по всему периметру намного проще контролировать (с помощью ручного флешметра).

Только для основного и заполняющего Nikon Commander почти наведи и снимай. Установите для основной группы компенсацию 0 EV, а для группы «Заливка» — значение -1 или -1 1/3 EV (или для основной группы значение +1 EV, а «Заливка» при 0 EV часто кажется мне лучшей экспозицией). Или способ, которым могут работать все четыре источника света, — это вспышка в качестве командира на горячем башмаке с самим собой в качестве заполнения, TTL при -1 EV и группа A в качестве основного, TTL при 0 EV. Группа B в качестве фона, ручная с питанием по мере необходимости (позади объекта может блокировать доступ командира. .. немного сбоку, или низко на полу может быть доступ под сиденьем), и группа C как свет для волос, ручное с питанием по мере необходимости. У Commander могут быть некоторые ограничения, и часто требуется блокировка FV, чтобы предотвратить мигание изображений объекта. Но все же Командор хорошо работает для двух зонтов в гостиной. Крайне удобно, предельно быстро настраивается, на пару огней. Как всегда, лучший совет по TTL — понять, что компенсация вспышки равна 9.1077 необходимый инструмент , чтобы получить идеальную экспозицию TTL. Если что-то не так, просто исправьте так, как есть.

Попытка охватить здесь слишком много высоких точек, но TTL камеры — это отражающий замер, а ручной вспышка — падающий замер. При фотографировании белого или черного платья рефлектив дает очень разные показания и пытается сделать оба серыми. Вот как это работает. Но падающий замер не видит объект, а вместо этого измеряет фактический источник света, так что любой объект выходит точно в этом свете. Инцидент должен измеряться в положении субъекта, направленного на камеру, а не в положении камеры, направленной на субъекта. Если вы будете много этим заниматься, вам очень понравится ручной измеритель инцидентов.

---

Отдельные источники света, включаемые по одному

Только основной свет (также называемый ключевым светом). Размещается под углом примерно до 45 градусов в высоту и примерно до 45 градусов в ширину от объекта. Здесь замер по объекту, чтобы установить его на f / 8 (здесь экспонировано при окончательной f / 10). Большой софтбокс должен располагаться «близко», на расстоянии 30 или 36 дюймов от лица испытуемого, субъект может протянуть руку и коснуться его. Большое и близкое — вот что создает Soft. Мягкий означает, что тени очень рассеяны, а НЕ резко очерчены.

Или — нормальный отраженный основной свет зонта должен быть «как можно ближе» (субъект может протянуть руку и коснуться стойки осветительной стойки — может быть, в двух футах от стойки, может быть, в четырех футах от ткани зонта — просто вне поля зрения) камеры).

Угол основного света создает преднамеренные тени, которые здесь все еще сильны и драматичны, но которые заполняющий свет впоследствии значительно осветлит до естественных теней, но все равно оставит мягкие тональные градиенты — преднамеренная тональная скульптура, которая показывает форму кривых объектов. Естественное освещение, а не плоский фронтальный свет.

Основной источник света расположен высоко (тень от носа должна быть направлена ​​несколько вниз), но не настолько высоко, чтобы создавать тени в глазницах. Глаза должны быть хорошо освещены. Следите за бликами в глазах. Вам определенно нужны блики (сияние, живость) в обоих глазах и правильное расположение (вверху слева или справа). Я склонен размещать основной свет слишком низко, но, по крайней мере, центральная линия света находится над головой.

Плечи субъекта повернуты примерно на 45 градусов от камеры к основному свету (сужает тело), ​​но ее лицо почти обращено к камере, а глаза обращены к камере (строгих правил нет, есть и другие варианты). Субъект поворачивает голову, и это меняет ситуацию, не обязательно плохое, но тогда не оптимальное 45-градусное освещение. В идеале основной свет всегда должен быть около 45 градусов к носу. Если вы собираетесь работать с головой под другим углом, идея состоит в том, чтобы переместить основной источник света так, чтобы он находился под углом 45° к носу. Вы бы сделали это, если бы искали один конкретный кадр, но я не двигаю его, когда объект пробует всевозможные позы.

Видишь дальнюю щеку? Важно, чтобы на него попадал какой-то свет. Тень от носа лежит в основе многих стилей освещения, а именно:

• Освещение Rembrandt: основной свет высокий и более широкий, драматичный и контрастный, а контраст может быть полезен для мужчин. В частности, тень от носа достаточно длинная, чтобы касаться темной тени от щеки, замыкая петлю, оставляя над ней небольшой светящийся треугольник.
• Открытая петля: сегодня более популярна, основная высокая и широкая, но не настолько высокая или широкая, чтобы показать тень от носа, не касаясь тени на щеке. Сегодня чаще используется.
• Освещение бабочки (также называемое Paramount, от киностудии): основной свет высоко впереди, прямо сверху, создавая тень прямо под носом. Это гламур для идеальных молодых моделей, но он может сделать лица шире и избегать глубоко посаженных глаз.

Поворот головы в сторону от основного источника света может превратить открытый цикл в Рембрандта. При повороте головы основной свет смещается в сторону бабочки. При настройке и последующем анализе результатов не забудьте подумать о том, где находится нос по отношению к источнику света? Это ключевой элемент, и 45 градусов — хороший ответ. Мы могли бы больше побеспокоиться о тени от носа, но я этого не делаю. «Высокий и широкий» и «Немного света на дальней щеке» с фронтальной заливкой хорошо работают для меня. Сеанс может состоять из десятков изображений, а объект вращается, так что он все равно не статичен.

Видишь темную сторону лица? Заполняющий свет покроет это. Суть 45-градусного освещения в том, чтобы создавать естественные тени (фронтальный свет не дает, он «плоский»). Тени намеренно добавляются сбоку, чтобы «вылепить» или показать изгибы и форму лица, тонкие градиентные тона, чтобы они были интересными и естественными (заполняющий свет делает их тонкими). Эта показанная тень называется узким освещением, ближняя сторона лица темная, что делает лицо более узким и тонким. Объект, обращенный в сторону от основного источника света, имеет широкое освещение (тогда темная дальняя сторона скрыта, видна только ближняя светлая сторона — полностью освещенное лицо выглядит шире). Тем не менее, тело все еще может быть обращено в противоположном направлении, лицом к камере, что достаточно, чтобы быть узким.

Простой замер освещения — это простой способ настройки, который можно повторить с прошлого раза. Если вы делаете это без экспонометра : начните с включения только основного света и вручную настройте уровень мощности и экспозицию. Результат покажет темную боковую тень, которую вы хотите, в некоторой степени. Назначение заполняющего света состоит в том, чтобы осветлить эту тень, поэтому добавьте фронтальный заполняющий свет и отрегулируйте уровень его мощности в соответствии с этим окончательным критерием для коэффициента заполнения. Не слишком много заливки — половина интенсивности основного света или чуть меньше, оставляя заметный легкий след этой боковой тени. Эта добавленная заливка также исправит недодержку, еще один критерий. Сделайте так, чтобы это выглядело так, как вы хотите, но избегайте плоского вида.

Только заполняющий свет . Заполняющий свет должен быть расположен близко к оси объектива, чтобы заполнить тени, которые видит объектив — я упоминал об этом? :). Фронтальный свет, чтобы НЕ добавлять еще один набор теней. Таким образом, чтобы быть фронтальным, он должен быть сзади с камерой, чтобы камера могла видеть вокруг себя. Мы можем видеть, что эта заливка не совсем по центру объектива (она была прямо рядом с объективом камеры). Очень фронтальный свет не создаст теней на лице, но здесь они есть. Ближняя сторона хорошо освещена, но дальняя находится в тени (в некоторой степени). Эта заливка не совсем такая же светлая, как то, что видит объектив, не совсем чистая плоская фронтальная заливка, поэтому было бы лучше расположить заливку по центру позади и над камерой. Если у вас есть комната и мощность вспышки, почему бы не попробовать за камерой? Но на самом деле — это время очень близко, и это противоположная сторона от основного света — основной в этом случае тоже будет «заливка». Это работает нормально, но все же заполняйте как можно ближе к оси линзы.

Заполняющий свет измеряется здесь (на объекте), чтобы установить его на f/5,6 (выдержка при f/10), что на одну ступень меньше, чем у основного света при f/8 — отношение двух источников света в одну ступень. С помощью измерителя падающего света как основной, так и заполняющий замер измеряются индивидуально на объекте, в основном по лицу объекта, каждый раз согласованным образом. Вы можете сделать эту настройку на себе до прибытия объекта (удобна дистанционная кнопка спуска затвора). Вы просто измеряете свет, чтобы установить уровень его мощности, чтобы получить результаты, которые вы хотите получить … и задать соотношение, которое вы хотите использовать.

Для новичков в измерении вспышки: измеритель падающего света измеряет фактическую мгновенную вспышку в положении объекта (помните о законе обратных квадратов) и сообщает яркость как значение диафрагмы, необходимое для соответствия его экспозиции на этом расстоянии. Замер при f/8 дает более яркий свет, а замер при f/5,6 измеряет более тусклый свет в два раза слабее, а это означает, что диафрагма камеры должна быть открыта до f/5,6, чтобы соответствовать только тусклому свету. Эти два показания будут правильными либо для основного, либо для заполняющего света, но с двумя источниками света два вместе всегда «добавляют» (ярче, чем самый яркий), так что камеру, вероятно, нужно установить на 1/3 ступени (f). /9) или на 2/3 ступени (f/10) ярче основного источника света f/8 (в зависимости от соотношения) — но просто замерьте его с включенными обоими источниками света.

Обычно первое правило состоит в том, чтобы всегда размещать большие источники света «как можно ближе» (к объекту), чтобы они были максимально мягкими. Основной свет близко, но заполняющий свет далеко позади. Как он может быть мягким? Ну, это определенно отбрасывает тень, которая нам бы не понравилась. Однако мы поместили его как можно ближе к оси объектива, оба находятся под одним углом, поэтому объектив не может видеть отбрасываемую им тень (любая тень находится прямо за объектом, вне поля зрения). Объектив видит очень плоскую фронтальную заливку. Однако, если заполняющий свет не на оси, он, безусловно, тоже должен быть очень близко. Боковое освещение создает тени, которые показывают детали, но подчеркивают недостатки кожи. Плоский фронтальный свет равномерно заполняет все… все, что может видеть объектив, что уменьшает количество теней, выделяющих детали (меньше теней на складках). Таким образом, мы идем на компромисс, приятный интересный мягкий боковой свет и плоская фронтальная заливка, чтобы приглушить его. Ratio – это степень этого компромисса.

Отражатели : Использование вместо этого отражателя (для заполнения — недорогая белая пенопластовая плита очень хороша) было бы еще одним способом добавить света, чтобы заполнить темную сторону. Он не фронтальный, но может очень хорошо помочь темным теням. Чем ближе, тем ярче, и отражатель, естественно, работает эффективнее со стороны, противоположной источнику света, но лучше заполняет спереди. Он по-прежнему может отлично работать, но, возможно, скомпрометирует больше в сторону всего, что вы можете. Помимо, возможно, размера, разница между отражателем и второй вспышкой заключается в том, что вспышка будет более универсальной, поскольку вспышку можно разместить где угодно, а уровень мощности можно установить на любую интенсивность, которую вы хотите. Где вы хотите, чтобы заливка была очень близко к оси объектива (фронтально), а уровень мощности ниже, чтобы создать желаемое соотношение.

Но портреты с одним светом — это стандартные задания для начала обучения освещению, и это будет очень полезным опытом для всех. Возможно, это не самый простой способ, но результаты могут быть ошеломляющими, и это заставляет нас задуматься об основах. Возможно, отражатель освободит ваш второй источник света для фона или волос. Это другая история, но некоторые идеи рефлектора.

Только фоновая подсветка . Фон был черным на основном и заполняющем изображениях выше (в 8 футах сзади), поэтому этот свет (помещенный сзади и скрытый объектом) освещает фон, а объект находится в силуэте.

Этот шаблон только сбивает с толку замер TTL, который хочет осветить центральный объект. Что может быть резко компенсировано, но здесь вам просто нужен ручной свет. Обратите внимание, что фоновый свет и свет волос не влияют на экспозицию. Поэтому, чтобы убедиться, что это не так, измерьте экспозицию (основной и заполняющий свет вместе) с выключенными этими двумя источниками света (выключите питание). Это же f/10.

Объектом одного источника света является фон, поэтому вы измеряете по поверхности фона (все остальные источники света измеряются по поверхности человека). Как правило, это один свет позади объекта, скрытый его телом, направленный назад на фон. Плоскому фону нужен только голый отражатель (или, может быть, сетка или носик, чтобы сделать узкий рисунок). Нет точки зонта или софтбокса на плоском фоне без деталей, нет теней, которые нужно смягчить. Голая вспышка работает хорошо (за исключением ожидания времени перезарядки).

Цветной фон обычно устанавливается примерно на том же уровне, что и основной источник света (может быть установлен на ту же диафрагму f/8) — это хорошая отправная точка, но большее или меньшее количество света может радикально изменить тот же фон.

Белый фон должен быть ярче, освещенность должна быть на полшага или на один стоп больше, чем основной (Говоря об измерении падающего света. Отражение может составлять три стопа). Я предпочитаю меньше, а не больше, но достаточно, чтобы выжечь его (и скрыть все морщины), и подстричь их, чтобы они были клинически БЕЛЫМИ 255, равномерно повсюду. Но не допускайте попадания на объект сильного блика от сильно освещенного фона. Расстояние до фона — ваш друг во многих отношениях, но неосвещенный белый фон, вероятно, получится серым (потому что он более удален от других источников света).

Черный фон — чтобы казаться черным, вы пытаетесь убрать с него свет. Нет фонового света. Вы помещаете объект вперед, а фон отодвигаете назад, чтобы он оставался в темноте. Перемещение объекта ближе к источникам света означает, что вы выключите свет, что означает, что меньше света попадает на фон. Или оба, далекий фон и близкий объект. Любая черная ткань или бумага будут отражать свет и будут видны как таковые. Если вы хотите, чтобы он был невидимо черным, вы должны держать его подальше от света. Исключением является черный бархат, практически не отражающий. Если вы фотографируете украшения, лежащие прямо на угольно-черной ткани, вам определенно понадобится ярд черного бархата хорошего качества.

Только светлые волосы . TTL не может измерять этот блик — это должен быть ручной свет. В любом случае, это варьируется: темным волосам нужно на шаг больше, чем основному свету, светлым волосам нужно, может быть, на шаг меньше, чем основному свету. Не переусердствуйте. Измеритель инцидентов может измерить его (на самом волосе), чтобы узнать, что у вас есть и с чего начать (или как это повторить), но это метод проб и ошибок с разными волосами, поэтому вам нужно смотреть на его результат (тест). картина). Остальные три источника света можно просто измерить, чтобы они были такими, как вы знаете, они должны быть.

(Расплывчатое описание) Волосы светятся под углом 45 градусов в высоту и, возможно, под углом 45 градусов в одну сторону. Назад к вершине одной фоновой подставки, как правило, хорошее место.

Мощность света для волос требует проверки человеком. Эмпирическое правило заключается в том, что для темных или черных волос требуется около +1 EV, чем для основного света. Для светлых или светлых волос требуется примерно на -1 EV меньше, чем для основного света. Это означает, что новый объект нуждается в повторной проверке. Сделайте снимок и проверьте его.

Некоторые говорят, что свет для волос должен быть на той же стороне, что и основная, и примерно столько же говорят, что на противоположной стороне от основной (что я воспринимаю как своего рода боковое заполнение, светящаяся сторона длинных волос может опускаться до шеи, более первое место). Другие ставят его прямо выше (верхнее место). Я использую ту же сторону, она кажется более естественной, чтобы попытаться сделать небольшой акцент. Слишком много Не естественный вид. Начните «смотреть» на каждую картинку, которую вы видите, журналы, телевизионную рекламу и т. д., и обратите внимание на то, что делают тщательные настройки и что вам нравится.

Этот светильник для волос имеет сетку в 20 градусов, чтобы его луч оставался узким. Вычисляет менее двух футов в ширину на пяти футах. Студийный моделирующий свет, безусловно, помогает нацелить его. Для вспышки оберните лист бумаги размером с букву (или пенопласт размером 9×12 дюймов будет более прочным) вокруг головы изолентой или резинкой, чтобы сделать на нем сопло. Мы можем обсуждать белую или черную бумагу, но на самом деле это не имеет значения. Простое прямое сопло будет работать нормально, возможно, на 6 дюймов дальше головки вспышки. Затем зуммируйте вспышку долго. Без моделирующего света эта насадка также помогает проверить вашу цель — визируя назад над головой объекта, чтобы увидеть, находится ли линза вспышки в центре насадки.

Свет для волос добавляет блеска, который всегда помогает, если не переборщить. Блики и тонкие тональные градиенты, чтобы добавить интереса. Конечно, это также помогает отделить темные волосы от темного фона. После позирования самая сложная часть для меня — свет для волос, вероятно, потому, что он произвольный, но он явно помогает. Следите за тем, чтобы он не выделял уши, плечи, щеки или нос (в этих случаях цельтесь выше, чтобы скользить по макушке, сзади, а не прямо сверху).

Все огни включены , f/10.

f/10, потому что заполняющий свет немного добавляет, сумма ярче, чем самая яркая. Начиная с f/8 main, заполнение с коэффициентом 1,5 ступени, вероятно, добавляет 1/3 ступени к f/9. Коэффициент ступени 1,0, вероятно, добавляет 2/3 ступени к f/10. Равные огни при f/8 каждый добавляют к f/11 (два равных огни — это двойной свет, максимум одна ступень). Просто измерьте сумму (и основную, и заполняющую, для настройки диафрагмы камеры).

Если вы предпочитаете, чтобы в конечном итоге оно было ниже f/10, начните с основного значения ниже f/8 (просто оставьте заливку на стоп или даже ниже). Фон также будет немного ниже, основной и заполняющий свет также немного увеличат его.

При показателе один шаг все еще остается некоторая преднамеренная легкая тень, чтобы показать контур (затенение, считается интересным светом), и чтобы лицо не было таким ужасно плоским. Идея в том, чтобы выглядеть естественно. Вы можете предпочесть меньшую заливку и более темную тень для большей контрастности (обычно для суровых мужчин). Или больше заполнения, чтобы быть более плоским и мягко ровным в целом — самые мягкие кадры женщин и детей. Очень плоская фронтальная заливка также лучше подходит для скрытия морщин на коже — тени будут детализировать и подчеркивать различия поверхности, но заполнение их не так хорошо их показывает (и, возможно, нам также не следует приближаться так близко).

На первом этапе я представлял, что плоское ровное освещение лучше, пока, наконец, не понял, что соотношение дня и ночи на самом деле лучше. Навык, которому мы учимся, называется «видение», чтобы иметь возможность распознавать значение того, на что мы смотрим. Видение — это умение замечать и осознавать детали, на которые мы смотрим и которые пытаемся создать. Я прекрасно осознаю, как много нового я научился видеть сейчас, чего раньше не замечал (видеть — значит понимать, на что мы смотрим, и искать детали). Без сомнения, есть еще что-то, чего я еще не вижу. Но говоря, мы должны научиться на самом деле «видеть» эти мягкие тональные градиенты, иначе мы не будем знать, что мы создаем (или как сделать это снова в следующий раз). Все это на виду, но чтобы научиться видеть, нужно работать над тем, чтобы замечать. Картинки в книгах по освещению приобретут удивительное значение после того, как мы научимся смотреть с целью действительно видеть.

Да, здесь есть два блика, что обычно для меня не имеет большого значения, если оба высоко на глаза. Что, конечно, не уникально для этой установки — в конце концов, есть два источника света. При желании можно выделить один блик, с помощью Clone Tool это легко сделать. Но никто не смотрит так близко, и это очень приятный блеск, почти мерцание. Пуристы могут спорить только об одном блике, но блеск — это то, что нам нужно.

No related posts.