Павел кривцов фотограф: Кривцов Павел — Планета людей

Содержание

Павел Кривцов: Фотография – это мука

_Один из классиков советской школы фотографии, мастер с громадным опытом за плечами, которого в фотосреде порой именуют «православным художником» Павел Кривцов встретился сегодня в Тюмени с молодыми фотографами и увлеченными искусством светописи. Губернаторский зал ТюмГУ, ставший местом встречи, едва вместил всех желающих пообщаться с Павлом Павловичем. Мастера спрашивали об искусстве, о душе, православии, его героях и, конечно же, секретах мастерства._

— Мастер живет в каждом из вас. Если художник чуть зазнается, он остановится на своем пути. Мы все будем сейчас разговаривать о визуальном искусстве, речь пойдет о работе зрения, умении порассуждать, погрузиться в фотографию. Мы в равном положении, просто у меня чуть больше опыта, — призвал к диалогу фотограф.

— Павел Павлович, для чего вы снимаете?

— Вначале фотография была моим увлечением. Я занимаюсь ею с 1960 года, тогда я был восьмиклассником.

Потом я познакомился с молодежной газетой, в девятом классе начал печататься. Все шло дальше, я продолжил заниматься фотографией в армии. После службы меня приняли в молодежную газету. С тех пор фотография стала моей профессией, я стал зарабатывать ей на жизнь.

Приступив к работе я стал осваивать фотографию и понял, что она несет огромные возможности. Постичь мир, человека, постараться заглянуть ему в глаза, в душу. И с этого момента фотография превратилась в муку. Не в хобби, не в увлечение и не в профессию, а в муку.

Чтобы прикоснуться к внутреннему миру человека нужно напрячься, помучиться. Так что фотография для меня — способ познания мира и человека. Но без мук, без напряжения не сочинишь песню. То, что легко делается — легко воспринимается.

— Почему ваши снимки черно-белые?

— В 1960-е годы, когда я начинал заниматься фотографией, о цвете речи быть не могло. Естественно, я учился черно-белой фотографии. 17 лет проработал в молодежной газете, затем шесть лет в Москве в центральной газете «Советская Россия». Ну, а потом меня пригласили в «Огонек».

По своему внутреннему восприятию я всегда был склонен к аскетизму. И в изобразительном плане тоже. Есть художники, которые пишут яркими красками, а есть — сдержанными. Искусство это условность. Каждый творческий человек выбирает то, что ему ближе по душе. В черно-белой фотографии можно выразить больше и глубже, чем в цветной.

— Расскажите о вашем первом напечатанном снимке.

— Это было в школе. Я начал увлекаться фотографией, в фотокружок ходил. Сфотографировал мальчика со скрипкой. А руководитель фотокружка перед этим напечатал пару моих снимков в газете под своей фамилией. Я отдал ему пленки, потому что мне негде было проявлять фото. Перед этим я его спросил, сколько нужно учиться, чтобы напечататься в газете? Он мне ответил: лет пять, шесть. А тут вдруг я через месяц вижу свою фотографию в газете, но не под своей фамилией.

Потом у преподавателя совесть проснулась, и он отнес в редакцию моего мальчика со скрипкой. Оказалось, что это был двоечник музыкальной школы. Они спросили преподавателя: «Что это ты принес?» Он им ответил, что это не он снял, а ученик. В общем, заставили меня прийти в редакцию.

Я пришел, вижу в одном кабинете мужик сидит солидный. Я постучал, он спросил, чего пришел. «Ааа, это ты!» — ну и стал меня журить. Пожурил, пожурил и сказал: «Слушай, вот чтобы не было таких вещей, приноси снимки сам». И вот с тех пор у меня загорелась душа.

— Вас называют православным и свободным художником. Согласны ли вы с этим? Не обижает ли вас, что все ваше творчество описывают всего двумя словами: православный художник?

— Я был свободным всегда. Каждый человек имеет свободу выбора. Даже при той коммунистической идеологии я шел этим путем и делал что хотел. Я ломал стереотипы. Был даже случай, когда меня чуть не исключили из партии за мои фотографии. Тем не менее, это фото потом получило на всесоюзном конкурсе бронзовую медаль, и я был реабилитирован.

Свобода — это волевой акт. Если человек проявляет его, он свободен. Ну, а насчет православия… Ну, моя бабушка ходила в церковь и мать. Да, не очень это жаловали, но народ то молился. Меня не обижает это и не смущает. У меня есть альбом «Святая Русь». В нем фотоочерк из психбольницы. Это ведь не церковь. Как и фотоочерки, на которых раненые афганцы или ветераны.

— Если бы вы не стали заниматься фотографией, то чему посвятили жизнь?

— Я был бы геологом или охотником. Я мечтал об этом в детстве, но не получилось, — смеется.

—  Расскажите, как вы относитесь к обработке фото? На какой фотоаппарат снимаете?

— Я всегда проявлял и печатал фотографии лично. Снимал на пленку, и сейчас тоже на нее снимаю. Несмотря на господство цифры я никогда не расстанусь с пленкой, потому что мне жалко расставаться с этим волшебством. В пленке есть первородное звучание слова «фотография». Это ведь светопись. А сейчас какая-то цифрография.

Что касается фотоаппарата, снимаю на Leica. К цифре я отношусь нормально, дерзайте, осваивайте. Это легко: нажал и ни о чем не думаешь, в компьютер закинул, тут же отпечатал. Больше времени свободного.

— Один из ваших самых знаменитых снимков «Грустный праздник», сделанный в психиатрической больнице им. Кащенко. Как вы попали туда?

— Мне поручили сделать серию снимков о том, как люди разных конфессий помогают больным. Таким образом я снимал баптистов в психбольнице. Когда я напечатал свой репортаж, ко мне приехал главный врач Юрий Козырев. Я ему подарил несколько журналов, он их полистал, посмотрел и сказал: «Слушай, а мне нравится как ты снимаешь. Хочешь я тебе первому в истории разрешу снять нашу больницу?» Я присел. Конечно, я согласился.

Две недели каждый день ездил в больницу как на работу. Передо мной поставили два условия: первое — если человек в состоянии аффекта, в кризисе, никто не должен его узнать на снимке, второе — если он из аффекта вышел, ты должен спросить его разрешения.

Этот снимок в колпаке был сделан 31 декабря, когда в больнице отмечали Новый год. Больные шили себе костюмы, делали украшения. Эта фотография получила в Голландии на World Press Photo «Золотой глаз». Хотя я посылал весь очерк, они выдернули только эту фотографию. Но что такое снимок — это символ. А какой же здесь символ? Что мы все дураки? В очерке же страдания, сочувствие.

— В последнее время вы стали чаще снимать или реже, как-то меняется это с годами?

— Реже, потому что я пенсионер. За последние десять лет выпустил пять альбомов. Это мало или много? 55 лет я занимаюсь фотографией и каждый год снимаю по 500-600 метров пленки. Конечно, это довольно много.

— Фотография это искусство?

— Искусство — это то, что вызывает чувство. И чем сильней чувство, тем выше искусство.

Искусство фотографии Newsland – комментарии, дискуссии и обсуждения новости.

 

 

 

 

Жил-был фотограф. Двадцать лет проработал Павел Кривцов в областной молодежке. И вдруг — приглашение в Москву, в центральную газету. Попав в столицу, он сразу становится известным. О нем с уважением говорят коллеги и маститые бильдредакторы, его работы завоевывают награды всесоюзных выставок и конкурсов, печатаются на обложках <Советского фото>. История эта — не сказка со счастливым концом, а самая что ни на есть быль. Герой ее — Павел Кривцов, фотокорреспондент <Советской России>. Так чем же объяснить феномен Кривцова: созрел ли талант фотожурналиста внезапно на пороге сорокалетия или признание пришло к нему с опозданием? Думается, прав сам фотограф, который считает, что никакого резкого качественного скачка в его творчестве не было. Просто пришло время, когда по объективным причинам людям, обществу стала нужна и интересна именно та фотография, которая давно его привлекает, то направление фото-журналистики, которое Павел Кривцов исповедует.

Дело в том, что он не просто снимает своих героев, он их изучает, стараясь проникнуть в самую суть их мироощущения, их отношения к жизни, к людям, к своему делу. Каждый раз Павел Кривцов ищет, чем красива душа человека, а найдя, влюбляется в него, гордится им. С какой радостью, например, он дает послушать товарищам песни героя своей фото-новеллы Пахарь-певец, как рассказывает о строителе деревенских колодцев… Мне кажется, в разговоре о мастере, а Кривцов, безусловно, сложившийся мастер, нельзя не коснуться его жизненного опыта и опыта творческих исканий, ибо именно они, в конечном счете, формируют лицо художника.

Родился Павел в белгородском селе Рождественка в военном 1943 году. И с первых дней своей жизни он оказался причастен к общему горю, которое принесла война нашему народу: отец к тому времени уже погиб на фронте. Учился, подрабатывал, мечтал стать геологом и охотником. Копил деньги на ружье, а купил фотоаппарат. В восьмом классе сделал первые снимки и в девятом (Павел Кривцов тогда учился в Белгороде в интернате) уже печатался в Ленинской смене. Павел вспоминает, что первый снимок в газете стал и первым профессиональным <проколом>: школьник, игравший на скрипке, оказался двоечником. Так, со строгого редакторского разноса и началась его журналистская карьера. Кривцов благодарен судьбе, приведшей его тогда сразу в газету, потому что чувство личной ответственности за свое дело, заложенное в школьные годы, до сих пор помогает ему.

Кроме газетной работы Павел Кривцов участвовал в выставках, был организатором фото-клуба, создателем городской фото-витрины, которую и по сей день теплым словом вспоминают земляки. Каждый месяц, а то и чаще его фотографии рассказывали со стендов о трудовых коллективах, о лучших людях белгородчины. Две с половиной тысячи снимков за пять лет! Но его путь к мастерству был не так прост и поступательно прямолинеен, как кажется с первого взгляда. Дело в том, что уже а начинающем журналисте жил художник, как живет и сейчас в опытном репортере. Наверное, никому из снимающих не нужно объяснять, как нелегко постоянно мерить собственную газетную работу мерками <высокого искусства>. Кривцов же не забывает, что творческий уровень его фото-журналистики определяется не вершинными достижениями, а тем качеством, ниже которого никогда не опускаются созданные им снимки, репортажи, очерки.., Для этой первой журнальной персоналии Павла Кривцова из множества работ отбирались те, которые, по мнению автора и редакции, наиболее характерны для его фотографического почерка, способны ввести читателя в мир его образного мышления.

Когда-то, лет десять назад, я впервые увидел его ныне хорошо известную фотографию: зимний вечер, в полу-занесенной снегом телефонной будке свернулся калачиком одинокий щенок. Этот редкий по эмоциональному напряжению снимок был предельно прост и лаконичен по форме. Так же просто снимает Кривцов и сегодня. Но между той простотой мгновенного точного наблюдения и новой <сложной простотой>, с которой Павел Кривцов решает свои философские темы, легли годы ученичества, годы труда. Он овладевал различной техникой печати, но пришел к пониманию, что лабораторные ухищрения лишь маскируют суть его образов. Он выстраивал головоломные композиции, но постепенно отсекал в них все лишнее. Павел Кривцов годами снимал деревья, учась слышать и различать голоса, казалось бы, немой природы… Тема минувшей войны, тема памяти занимает в творчестве фото-мастера заметное место. Он чувствует ее сердцем, угадывает в самых разных проявлениях. Вот, например, строгий репортажный снимок <Память>: день освобождения Белгорода, у Вечного огня солдатские вдовы, на их лицах печать перенесенного горя и суровая гордость людей, все вынесших и победивших. Совсем по-иному трактует тему поэтический кадр <Воспоминание>: ствол отстрелявшей свое пушки, на нем — помятая труба, силуэт пожилого человека. Невольно всплывают в памяти строки Булата Окуджавы: Нас осталось мало, мы да наша боль… А сюжет фотографии <Мой мир> — своеобразное фото-размышление о непрерывности течения жизни: обелиск со звездой над солдатской могилой и рядом — маленькая девочка, пускающая воздушные шары в огромное чистое небо. Каждый из этих, таких разных кадров, несмотря на внешнюю их незамысловатость -многозначен. В них хочется вглядеться, вчитаться, о них хочется поразмышлять. Но заметьте, поразмышлять об их смысле, о судьбах людей, и никогда — о том, как они технически <сработаны>. Уверен — это радует автора.

Особенно силен Павел Кривцов, на мой взгляд, в жанре портрета. Но и здесь нелегко сказать, что же именно сразу выделяет его работы из массы других <почти таких же>, публикуемых на страницах газет. Конечно, мы замечаем, как точно отбирает он скупые детали пейзажа или интерьера, воссоздающие <естественную среду обитания> того или иного человека, как умеет акцентировать внимание зрителя на самых существенных чертах личности своих героев. И все же главное не это, а то, что люди на его портретах просто живут…

Обычно, начиная серьезный разговор о фотографии, Кривцов предупреждает, что любит говорить о ней, не употребляя слов камера, мотор, пленка… И волнуют его не слишком привычные в устах репортера-газетчика вопросы. Он говорит о бедности своего фото-языка потому, что еще не научился воспроизводить на плоскости бумаги простые человеческие чувства — горе и счастье, любовь и отчаяние — так как воспринимает их, непосредственно общаясь с людьми. Иногда конкретные задачи, которые он ставит перед собой, кажутся вовсе не выполнимыми средствами фото-искусства. Исследуя, например, проблемы творчества, Павел Кривцов стремится образно доказать, что художник вкладывает часть себя в каждую работу и снимает драматическую секвенцию о скульпторе, уничтожающем свое произведение. Его мучает вопрос, как передать ностальгию по <стране детства>, охватывающую человека под скрип покосившейся двери и шелест ветвей, заглядывающих в окно комнаты, заросшей бурьяном, в старом заброшенном доме, где он когда-то родился… Даже если не все задуманное Кривцову удастся на практике осуществить, все равно его раздумья и поиски плодотворны, ибо они и есть та самая творческая лаборатория мастера, где рождаются сегодня умные, добрые, нужные людям фотографии.

 

 

1 Этот снимок из первой публикации Павла Кривцова в журнале Советское фото

 

 

 

 

2

 

 

3

 

 

4

 

 

5

 

 

6

 

 

7 За этот кадр Павел получил Grand PrixWorld Press Photo

8

 

 

9 Писатель Виктор Астафьев

 

 

10

 

 

11

 

 

12

 

 

13

 

 

14 Этот снимок тоже из первой публикации в журнале Советское фото

 

 

Павел Кривцов

Павел Кривцов. Юрий Щетинин. С днём Победы!

Павел Кривцов

Павел Кривцов — один из лучших фотохудожников России. Павел Павлович Кривцов родился в 1943 году в селе Рождественка Белгородской области. Школу закончил в городе Белгороде, тогда и увлекся фотографией. В свое время Кривцов был ведущим фотографом таких известных изданий, как «Советская Россия» и «Огонек», сейчас он работает в журнале «Слово». Постоянно готовит новые выставки.   При этом он выставляется не только в России, но и за рубежом. Он обладатель одного из самых престижных международных фотографических призов — «Золотой глаз». Нередко Павла Кривцова называют русским национальным фотографом или православным художником.

Павел Кривцов остался верен черно-белой фотографии. Он знает: «…цвет не способен выразить психологию, он передает внешнее.  Кроме того, цвет в цветной фотографии – другой, чем в природе, он искусственно усилен. А черно-белая фотография  аскетична, и ей дано со временем из документа перерасти  в воспоминание, потом в образ и даже символ. В ней есть правда и память…»

В своих фотографиях Павел Кривцов стремится к философскому обобщению – без него фотографию считает бессмысленной. Может, поэтому годы идут, а его фотографии не стареют?

Кредо автора: «…забыть о себе. Только тогда делаешься открытым к жизни. Когда я снимаю, то не думаю о выдержке или диафрагме. Я растворяюсь в событии – в счастье, любви или горе. Почему-то считается, что фото – это техническая вещь. А это подарок от Господа – возможность запечатлеть светом».

http://ftp.museum.ru/N48756

Тема минувшей войны, тема памяти занимает в творчестве фотомастера важное место. Он чувствует её сердцем.

Диптих «Боевые подруги»

1982 г. Слева направо: Анна Чекрыгина, Вера Сафронова и Нина Муравецкая


Первый раз Павел Кривцов сфотографировал ветеранов войны Анну Чекрыгину, Веру Сафронову и Нину Муравецкую в 1982 году в Старом Осколе Белгородской области. Просто усадил трех старушек под их же фотографией 1945 года. На ней они в Праге — молодые, счастливые и безумно красивые санитарки. Война закончилась! Домой! В родной поселок — птичницами. Ими всю жизнь и проработали.
Снимок опубликовали в газете «Советская Россия». Назывался просто: «Боевые подруги».
Второй снимок появился в 2001. На нем уже нет Анны Чекрыгиной. Только розочка.

http://sadalskij.livejournal.com/783506.html

Булат Окуджава: «Нас осталось мало, мы да наша боль»…

«В основе фотографии лежит объективность, но когда фотоаппарат берет в руки человек, он привносит в фотографию субъективное, и тут начинается то искусство, о котором мы говорим. Главное, какой человек стоит за произведением, каким силам служит — добра или зла».

(Павел Кривцов)

Мария Кузьминична Покрышкина у могилы мужа.


Душа нараспашку. Фёдор Павлович Кузьмин – участник парада Победы 2000 года в Москве.

«А бывало, что просыпался, а перед глазами стоит фотография, которую должен сделать. Так было перед встречей с ветеранами — участниками парада Победы. Мне приснилось, что старый солдат распахнул плащ, а там — вся грудь в орденах.
Так вот я приехал на место репетиций. У меня была договоренность, чтобы несколько участников надели свои ордена. Я снимаю одного, второго, третьего… пятого… Чувствую, не то, ищу, что приснилось. Вижу, стоит в этом строю последний. Подхожу и говорю: «А что у вас там?» — «Как что?» — и распахивает плащ. Я обомлел — вся грудь в орденах. Снимок получился классный».

(Павел Кривцов)

«Я стараюсь в простых вещах увидеть и раскрыть – пусть маленькую – тайну жизни. Исповедую фотографию, неброскую внешне, и называю ее «тихая фотография». Но такая фотография может передавать совсем не тихие состояния и процессы».

(Павел Кривцов)

 http://www.nashgorod.ru/users/56893/foto/29006/

Художник Юрий Щетинин родился в 1967 году. Но и у него есть работы, посвящённые военной теме.

Проживает Юрий Борисович Щетинин в Жирновском районе Волгоградской области, с. Тарапатино. Член Жирновского Волгоградского регионального отделения творческого Союза художников  России.

О себе говорит кратко:

 «Я самоучка.  Художественного образования не имею.  Всю жизнь в деревне  работал механизатором.  Сейчас остался без работы.  Начал рисовать.   ДЛЯ ДУШИ  рисую с детства.  Мое увлечение».


И кузница, и мастерская…

 Юрий Борисович создал серию работ на тему «Они сражались за Родину».


Юрий Щетинин.Ветеран.


Юрий Щетинин. Безымянная высота.  А сколько их по России ?!!…

Юрий Щетинин. Ветеран.  9 мая.

Юрий Щетинин.

Да, «миром кончаются войны». Но боль, страдания  матерей, потерявших своих детей на любых войнах, не могут быть утолены ничем.

 

 

Ой, зачем ты,
        солнце красное,
все уходишь —
не прощаешься?
Ой, зачем
        с войны безрадостной,
сын,
не возвращаешься?
Из беды
      тебя я выручу,
прилечу
      орлицей быстрою...
Отзовись,
моя кровиночка!
Маленький.
Единственный...

 

Белый свет
        не мил.
Изболелась я.
Возвратись,
      моя надежда!
Зернышко мое,
Зорюшка моя.

 

Если выплаканы
глазыньки —
сердцем
      плачут матери.

(Роберт Рождественский. «Реквием». 1962)

Юрий Щетинин. Герой Советского Союза Недорубов К. И.

В свои работы художник вложил столько душевного тепла, любви, боли сердечной, что они не могут не вызвать ответное чувство у зрителя.

Юрий Щетинин. Ветеран.

Детям своим
          расскажите о них,
чтоб
запомнили!
Детям
    детей
расскажите о них,
чтобы тоже
запомнили!
Во все времена
       бессмертной
               Земли
помните!
К мерцающим звездам
          ведя корабли,—
о погибших
помните!

 

Встречайте
          трепетную весну,
люди Земли.
Убейте
     войну,
прокляните
войну,
люди Земли!

 

Мечту пронесите
          через года
и жизнью
наполните!..
Но о тех,
кто уже не придет
               никогда,—
заклинаю,—
помните!

(Роберт Рождественский. «Реквием». 1962)

 

http://казачье-творчество.рф/index.php/cossack-creativity/painting/100-schetina-2013.html

 

знаменитый фотограф побеседовал со студентами ТюмГУ

Павел Кривцов, один из лучших фотохудожников России, посетил Тюменский государственный университет 21 апреля. Его встреча со студентами прошла под названием «Второй фотографии не будет». Визит московского фотографа прошел в рамках празднования в университете Дня книги.


В ходе встречи с победителем престижной премии «World Press Foto» студенты задавали разные вопросы, касающиеся как технических, так и философских тем.

«Я специально выбрал такую форму общения с залом: вопрос-ответ. Я не люблю вот эти лекции, эти слова: мастер, классик… Это все не то. Я люблю динамику, люблю общение, мне важен человек. Тогда становится по-настоящему интересно. Я сам получаю удовольствие, познаю какие-то вещи, и, вместе с тем, делюсь своими мыслями с людьми», – объясняет фотограф.

Фотографии Павла Кривцова очень эмоциональны, они выполнены строго черно-белыми: так, говорит фотограф, получается показать атмосферу снимка наиболее сильно. Поэтому в ходе встречи беседа состоялась скорее в русле философских размышлений:

«Господь нас создает индивидуальными личностями, вы не найдете кошку с одинаковым характером, а что говорить о человеке? Это же целый космос. Поэтому я и утверждаю: в каждом человеке живет потенциальный мастер, но нужны усилия, чтобы эти таланты раскрыть, и узнать свое предназначение в жизни», — говорит Павел Кривцов.

Некоторые вопросы, которые были заданы автору, были написаны на бумаге и переданы анонимно. Может быть, поэтому они звучали искренне и волнующе.

«Как без денег и лжи осознать счастье в жизни и не потерять его, если человеку нужно постоянно большего? – зачитывает с бумажки переданный вопрос Павел Кривцов, – Это потрясающий вопрос. Чтобы не потерять ощущение счастья, нужна вера человеку. Без нее ничего сделать нельзя. Нужно даже в счастье верить».

Авторам лучших вопросов, особо понравившихся Павлу Кривцову, были подарены альбомы фотографа.

«Я не ожидал такой внимательной аудитории, не ожидал такой заинтересованности у людей, – делится Павел Кривцов после встречи, – Несмотря на то, что в зале присутствовали разные люди: кто-то занимается фотографией для себя, для кого-то это работа, третий вообще пришел сюда просто так, — общение получилось очень живым. Наверное, такой прием у меня впервые».

Источник:

Управление информационной политики ТюмГУ

Кто родился в этот день? 23… — Фотогалерея имени Собровина

Кто родился в этот день?

23 октября 1943 года родился Кривцов Павел Павлович – выдающийся российский фотограф и фотожурналист, член Союза фотохудожников России.

Павел Кривцов родился в селе Рождественка Белгородской области. Детство его прошло в родной деревне, а старшие школьные годы Павел провел в Белгороде, где и увлекся серьезно фотографией, которой он посвятил всю свою жизнь.
С 1966 по 1981 год работал в молодежной газете «Ленинская смена». Затем стал фотокорреспондентом газеты «Советская Россия», с 1986-го по 1991-й годы работал в журнале «Огонек», с 1991 года — в журнале «Слово», сотрудничал с журналом «Нескучный сад». Член Союза фотохудожников, участник многих всесоюзных и международных выставок и конкурсов. Награжден золотыми медалями «Интерпрессфото», обладатель призов международных конкурсов «World Press Foto» и «Золотой глаз», лауреат премии Союза журналистов СССР, «Мастер фотографии».

Автор пяти фотоальбомов: «Русский человек. Век XX», «Ангел вострубил», «Светопись Святого Белогорья», «За трудовую доблесть» и «Святая Русь».

Как настоящий художник П.П. Кривцов остался верен черно-белой фотографии. Он знает: «…цвет не способен выразить психологию, он передает внешнее. Кроме того, цвет в цветной фотографии – другой, чем в природе, он искусственно усилен. А черно-белая фотография аскетична, и ей дано со временем из документа перерасти в воспоминание, потом в образ и даже символ. В ней есть правда и память…».
«В основе фотографии лежит объективность, но когда фотоаппарат берет в руки человек, он привносит в фотографию субъективное, и тут начинается то искусство, о котором мы говорим. Главное, какой человек стоит за произведением, каким силам служит – добра или зла…» (Павел Кривцов)

Список использованных источников:

http://www.photounion.ru/day.php?day=23&mes=10
https://rosphoto.com/best-of-the-best/rossijskie_prizery_world_press_photo-1836
https://g-gumbert.livejournal.com/190589.html
https://fotosky.ru/fotozhurnal/art/fotohudozhniki/fotograf_pavel_krivcov/
http://planeta-l.ru/krivtsov_p
https://maxpark.com/community/5677/content/2622018

Это у нас на всю жизнь. Как новооскольские птичницы доказали, что женская дружба бывает

У войны женское лицо

Впервые о подругах-птичницах фотограф узнал в 1966 году. Он поехал в Новооскольский посёлок Прибрежный, чтобы снять их для белгородской газеты.

«Этой истории я касался трижды. Впервые на уровне чистого впечатления от работы, во второй раз на уровне осмысления, а в третий – с безграничными чувствами. Их история житейская и в то же время фантастическая», – рассказывает Павел Кривцов.

Анна Чекрыгина, Вера Сафронова и Нина Муравецкая дружили с детства. Девушки занимались на курсах медсестёр, поэтому, когда началась Великая Отечественная война, пошли в Красный Крест. Они попали в полевой госпиталь, куда раненых привозили после боя. Подруги ассистировали на операциях, делали перевязки солдатам. Когда у берегов Волги немцы подбили военный корабль, санитарки помогали вытаскивать военных из горящего трюма. С группой врачей Нина Трофимовна сопровождала состав с ранеными до Саратова. Пять суток шла обратно, пешком по раскалённой степи. После работы в Волгограде их наградили медалями «За боевые заслуги».

«Они дошли до Карпат. В Югославии их встретили русские ребята, партизанившие в отрядах Тито. В Польше они видели пепел Освенцима. В Чехославакии они пели и плакали от счастья в День Победы», – писали о санитарках в «Ленинской смене».

В Праге они сделали фотографию на память о годах войны. Вернувшись в родной посёлок, они пошли работать птичницами на племзаводе, создали семьи, справляли новоселье и вместе ездили отдыхать за город.

«Значит, дружба ваша по‑прежнему крепка?» – спросил их корреспондент «Ленинской смены» спустя 20 лет после войны.

«А как же! Это у нас на всю жизнь», – ответила Нина Трофимовна.

2001 год / Фото: Павел Кривцов

Отблески ушедшего времени: Оренбург — история в фотографиях — LiveJournal

Profile

Name: история в фотографиях

Entry Tags

1020-е, 1080-е, 14 век, 1400-е, 1500-е, 1600-е, 1700-е, 1800-е, 1810-е, 1830-е, 1840-е, 1850-е, 1860-е, 1870-е, 1880-е, 1890-е, 1900, 1900-е, 1900-е города России, 1905-е, 1910—е, 1910-е, 1910-й, 1912-е, 1917, 1917-й, 1920, 1920-е, 1930-, 1930-е, 1930-е история России, 1939, 1940, 1940—е, 1940-е, 1945, 1950-е, 1960, 1960-е, 1960-е? дети, 1970-е, 1980-е, 1990, 1990-е, 1990е, 1993, 1997, 2000-е, 2010-е, 9160-е, XIII век, XIX век, XVI век, XVII век, XX век, cемейный архив, Азия, Афганистан, Африка, Африка политика, Балканы, Батька Махно, Белое Движение, Белое движение, Ближний Восток, ВДНХ, ВСХВ, Валуа, Великая Отечественная вйона, Великая Отечественная война, Великая Отечественная войнв, Великая война, Великая отечественная война, Виндзоры, Военная история, Восток, Вторая мировая, Вторая мировая война, Вторая мировая война. авиация, Втроая мировая война, Высоцкий, Гитлер, Гражданская война, Гражданская война в США, Гражданская война личности, Греция, Европа, Зачем — не знаю, История Италии, КГБ, Кавказ, Красный крест, Крым, Крымская война, Латинская Америка, Ленин, Ливия, МГУ, Москва, НКВД, Николай II, Новый Год, Новый год, ОГПУ, Первая мировая, Первая мировая война, Подмосковье, Пушкин, РККА, Романовы, России, Русско-японская война, СМИ, СССР, США, Северная Корея, Серебряный век, Средние века, Сталин, Сталинград, Сталинградская битва, Униформа, ХХ век, Халкин-гол, Хрущёв, авация, авиация, авиация. флот, авто, авто-история, авто-история история Украины, авто=история, автомобилизм, авторская фотография, авторские фотографии, агит, агитация, агитация ( историческая), агитация (историческая), актеры, актуальная история, актуально, актуальное, алхимия, альтернативка про Гитлера, анархисты, анархия, аристократия, армия, армия танки, артефакты, артиллерия, артисты, археология, архивы, архитектура, астрология, балет, белые, благотворительность, болезнь, броневики, бронепоезда, быт, быт. люди, ветераны, вещи, видео, военная иситория, военная история, военная история 1940-е, военная история. Первая мировая война, военная истрия, военнная история, война, война в Афганистане, война в Испании, война в Корее, война в Чечне, война во Вьетнаме, война на Кавказе, вопрос, враги, всякая всячина, вторая мировая, выборы, выставки, гарем, геополитика, геральдика, герои, горо, города, города России, города СССР, города люди, гравюры, гражданская война, гражданская война в Америке, графика, дагеротипы, даты, дворянство, демонстрации, деньги, деревня, дереыня, детвора, дети, детские игрушки, дипломатия, дирижабли, доброе, документы, дореволюционные фотографии, достояние человечества, драгоценности, еда, жандармы, железная дорога, железные дороги, женщин, женщина, женщины, жесть, живопись, животные, жизнь, жизнь животных, жут, жуть, за, забавно, забавное, загадка, загадки, заговоры, замки, зачем-не знаю, зверики, знаменитости, игрушки, игры, игры. люди, изобретения, иконы, индейцы, интевенция, интервенция, интересно, интересное, интересное кино, интнресно, искусство, искусство литература, искусствр, исория СССР, истори СССР, истории СССР, исторические события, история, история CCCР, история CША, история Австралии, история Австрии, история Алжира, история Америки, история Англии, история Аргентины, история Армении, история Афганистана, история Африки, история Белоруссии, история Болгарии, история Бразилии, история ВКП (б), история Великборитании, история Великбритании, история Великобритании, история Венгрии, история Вьетнама, история Германии, история Германии. маразматические заголо, история Германиилюди, история Германия, история Греции, история Грузии, история Европы, история Египта, история Израиля, история Индии, история Ирака, история Ирана, история Ирландии, история Испании, история Италии, история КНДР, история Камбоджи, история Канады, история Киева, история Китая, история Кореи, история Кубы, история Латвии, история Ленинграда, история Мексики, история Монголии, история Москвы, история Нидерландов, история Норвегии, история Пакистана, история Петербурга, история Петрограда, история Польши, история Польшы, история РККА, история РСФСР, история РФ, история Рима, история Росс, история Росси, история России, история России 1810-е, история России торговля, история России. военная история, история Российской Федерации, история Россия, история Румынии, история ССР, история СССР, история СССР отдых, история СССР. кино, история СССС, история ССССР, история США, история США., история США? 1930-е, история Санкт-Петербурга, история Санкт-Петерьурга, история Сербии, история Таиланда, история Тайланда, история Тибета, история Турции, история Узбекистана, история Украины, история Финляндии, история Финляндии., история Франции, история Чехии, история Чехословакии, история Чили, история Швейцарии, история Швеции, история Эстонии, история Югославии, история Японии, история авиации, история дипломатии, история фотографии, истороия СССР, истрия Чехословании, истроия СССР, кавалерия, казачество, казни, казнь, карикатура, карикатуры, картинки, картины, картография, карты, катакомбы, катастрофы, кино, кино и немцы, кладбища, книги, ко, коварство и любовь, коллаборанты, коллаборационисты, коллекционные фотографии, компромат, комсомол, конструкторы, констукторы, космос, красавец-мужчина, краскомы, красота, красоты, криминал, криминалистика, культура, курьезы, курьёзы, линчности, линчости, литература, личности, личности промышленность, личности. детвора, личности. забавное, личность, личнсти, личости, личтости, любовь, люди, люди. Вторая мировая война, маразм, мастера фотографии, мебель, медицина, мемуары, мерзавцы, метро, метрополитен, милиция, милосердие, миниатюры, мнение, мода, мода. животные, моделизм, модераторское, мои фотографии курьёзы, монархия, монастыри, морархия, мото, мошенники, музеи, музыка, музыка. театр, мысли вслух, на радость модераторам, на радость модератору, на усмотрение сообщников, на усмотрение ссобщников, награды, напитки, народный костюм, наука, нацизм, национальный костюм, наши герои, немцы, ненавижу, необычно, нет слов, новейшая история, ню, образование, образование бесплатно, общество, одежда, одинокий путник, ой-ой, оккупация, опера, опрос, опять Бардо, опять Бордо, опять Монро, оружие, отдых, открытки, офф-топ, охота, памятники, парады, партизаны, пейзаж, печальное, пиво, пин ап, писатели, плакат, плакаты, плакаты. кино, побасенки, побасёнки, победа, победители, победителиь, подвиги, политика, политика. церковь, полиция, помощь, портреты, поскачите с автором, почта, поэзия, праздники, пресса, природа, промышленность, пропаганда, професии, профессии, прощай, пурга, путешествия, пытки, пятничная красавица, пятничное, работа, радио, разведка, развлечения, ребятам о зверятах, революционеры, революция, реки, реклама, реконструкции, реконструкция, рекорды, религия, репрессии, ретро-фото, рисинки, рисунки, русско-японская война, русско=японская война, самолеты, самоубийства, сволочи, сельское хозяйство, семейное фото, семейный альбом, семейный архив, символика, скандал, скульптура, слайд-шоу, смерть, смешно, смешной Третий Рейх, смешной Третий рейх, снова Бардо, снова Бордо, советско-финская война, социология, спецслужбы, спор, спорт, спорт личности, спорь, сравнительные фотографии, сравнительныефотографии, средние века, староверы, стихи, страны, субкультура, субкультуры, тайные общества, танец, танки, театр, текст, тексты, телевидение, телеграф, террор, тесты, техника, техника история СССР, торговля, трагедия в Новороссии, традиции, транспорт, труд, тюрьмы, убийства, удивительное, ужас, ужас. Вторая мировая война, унифорама, униформа, учебные заведения, флот, флот. 1960-е, флот. медицина, фото-техника, фотоателье, фотобиография, фотографии, фотографии. история СССР, фотоискусство, фотокорреспонденты, фотомодели, фототипии, фронтир, фтоискусство, футбол, хобби, холодная война, храмы, художники, церкви, церковь, цирк, чиновники, школа, шутка, экология, экономика, эмиграция, этикетки, юмор, я служил в армии

30th-Aug-2015 06:13 pm (UTC)

классный пост, никогда не видел наше ОВВАКУЛ на фотографиях тех лет.

30th-Aug-2015 07:20 pm (UTC) — Не Оренбург местами.

предпоследнее фото — не Оренбург. трамвай в Оренбурге? Никогда! возможно, это Орск.

30th-Aug-2015 07:50 pm (UTC) — Re: Не Оренбург местами.

не факт что орск. Дом подозрительно знакомый. Строящаяся многоэтажка то же не факт что из оренбурга — ну не помню я такого дома с крыльями

30th-Aug-2015 10:24 pm (UTC) — Re: Не Оренбург местами.

30th-Aug-2015 07:49 pm (UTC)

не все фотографии оренбурга. трамвая там никогда не было

30th-Aug-2015 08:14 pm (UTC)

второй ленин — это то же не оренбург

30th-Aug-2015 08:22 pm (UTC)

вобщем кроме летки, драмтеатра, администрации, пушкинского музея, маленького ленина и дома на углу советской/володарского — однозначно узнается только парковый проспект. остальное скорее всего не оренбург

30th-Aug-2015 08:29 pm (UTC)

5 7 8 10 11 14 — эти фотографии точно не чкаловские или под сомнением. Остальные — жемчужины! Первое фото сделано, вероятно, в 50-м или 51-м годах: сквер у Дома советов был заложен летом 49-го. Я исследовал вопрос с памятниками-близнецами нашего «маленького Ленина» работы скульптора В.В.Козлова, но такого не встречал. Нельзя ли уточнить или хотя бы предположить, в каком городе или каких городах ещё бывал Ваш отец — у нас трамваев не было никогда. И не факт, что кроме Чкалова здесь снимки только из одного города. Спасибо большое! Станете ли Вы возражать против того, чтобы я — как и другие ценители — взял эти снимки и использовал с необходимыми ссылками в дальнейших ЖЖ-исследованиях? Всего доброго!

30th-Aug-2015 09:46 pm (UTC)

на 11й фотографии точно такой же фонарь как и выше на фотографии с паркового проспекта. Так что ИМХО это Оренбург

30th-Aug-2015 09:41 pm (UTC) — Восьмое фото!

Убило меня. Узнал. Это — улица Челюскинцев, снятая из района современной проходной лётного училища. Оно «рифмуется» с № 13-м, поскольку сняты почти навстречу одно другому. Сняты в разные времена года, 8-е — по холоду, на 13-м — кой-какая, но зелень; её на 8-м не видно и следа — скорее всего, годы разные. На 8-м видно общежитие ОСХИ, ближнее к Челюскинцев, а второго, белокирпичного, вставшего за ним в линию в 60-е (?), ещё, конечно, нет. Так что же виднеется между этим общежитием и зданием, которое мне легче назвать «Магазин «Жемчуг»», стоящим вдоль Ленинской (расположение окон необычно и узнаваемо без вариантов)? Должна быть 5-этажка на Ленинской, 56А! А видно что-то тёиное, довольно высокое? Ленинская 56А (иногда называют «пожарка») ещё не построено! Видна 34-я школа. Видимо, тоже начало 50-х, как и объявлено в посте — когда «пожарка» поставлена, даже её старожилы вспомнить не могут.
Для сопоставления — современное с крыши «Башен Форштадта» (Жукова, 3):

30th-Aug-2015 09:50 pm (UTC) — Re: Восьмое фото!

все равно не понял что за дом строится на 8м фото. челюскинцев сразу посмотрел — где там дом с такими крыльями?

31st-Aug-2015 11:29 am (UTC)

Итак, все фотографии, которые вызвали сомнения или я узнала точно,
что это НЕ Оренбург, удалены в оригинальной записи в моём журнале.
(Фотографии № 5, 7, 10, 14, 15)
Ваши комментарии были для меня очень полезны.
Отец в силу своего возраста уже здесь не помощник,
и фотографии и негативы приходится разбирать самой.

1st-Sep-2015 02:58 am (UTC)

Я рад был помочь прийти к истине (правда, кто её знает)? 🙂 И уточню: выше я спрашивал разрешения использовать эти фотографии в будущем, пока не использовал, но теперь чувствую, могу. Спасибо!

31st-Aug-2015 11:51 am (UTC)

1st-Sep-2015 12:24 pm (UTC) — Фото № 10

Установлено, что это Новгород, ул. Московская, 18 ноября 1954 года.
(Найден второй экземпляр этой фотографии в пакете новгородских
фотографий, который был подписан)

Победители

Clio Aw ard for Content and Contact
Победитель Выигранных наград
Wim Sonneveldprijs
John Banville Премия принца Астурийского за литературу
Quino Премия принца Астуриаса Коммуникационные и гуманитарные науки
adam & eveDDB Премия Clio за взаимодействие
DM9 JaymeSyfu Премия Clio за прямую
Clio Премия Clio за контент и контакты
Wanda Productions Paris Премия Clio за технику создания фильмов
Ogilvy & Mather Advertising Dusseldorf Премия Clio за взаимодействие
Ogilvy & Mather Advertising Dusseldorf Премия Clio за прямую работу
Ogilvy & Mather Advertising Dusseldorf Clio Award
Volontaire Награда Clio за связи с общественностью
Iconoclast Interactive Clio Award for Digital / Social Technique
Iconoclast Interactive Премия Clio в области цифровых технологий и социальных сетей
Wieden + Kennedy New York Премия Clio в области киноискусства
I&S BBDO Inc.Токио Премия Клио за дизайн
и компания Премия Клио за фильм
и Ко Премия Клио за фильм
& Co Премия Clio за фильм
Heimat Berlin Премия Clio за цифровую / социальную деятельность
Marcel Paris Clio Award за Помолвка
McGarryBowen London Премия Clio за фильм
Factory Studios Премия Clio за технику кино
Dentsu Награда Clio за Audio Tec hnique
Марсель Пэрис Премия Clio за связи с общественностью
Марсель Пэрис Премия Clio за прямую работу
Dentsu Tokyo Премия Clio за цифровые / социальные технологии
Dentsu Tokyo Премия Clio за цифровые / социальные сети
Dentsu Tokyo Clio Award за Out of Home
Dentsu Tokyo Награда Clio за интегрированную кампанию
Dentsu Tokyo Премия Clio за инновационные медиа
Dentsu Tokyo
SID Lee Paris Премия Clio за цифровые / социальные технологии
Dentsu Tokyo Премия Clio за брендированные развлечения и контент
Dentsu Tokyo Clio Award for Film
Ogilvy & Mather Berlin Clio Award for Engagement
Leo Burnett Leo Burnett Leo Burnett Награда Клио за взаимодействие
FCB Сан-Паулу Премия Клио за участие
BBDO Германия Премия Клио за взаимодействие
@radical.СМИ Нью-Йорк Премия Clio Music за мероприятия / участие
Ogilvy & Mather Group Гонконг Премия Clio за печать
BBDO Proximity Singapore Премия Clio за технику печати
BBDO Proximity Singapore Награда Clio за технику печати
BBDO Proximity Singapore Clio Award за технику печати
BBDO Proximity Singapore Премия Clio за технику печати
BBDO Proximity Singapore Премия Clio за технику печати
BBDO Proximity Singapore Награда Клио за печать
Лео Бернетт Чикаго Премия Клио — Зал славы
O Positive Нью-Йорк Премия Клио за технику создания фильмов
O Positive Нью-Йорк Премия Clio за технику кинематографии
O Positive Нью-Йорк Премия Clio за технику кино

Современная русская фотография

Описание издателя

«Современная российская фотография» — первое обширное издание, представляющее историю советско-российской творческой фотографии с начала 1950-х по 2012 год.Эта книга основана на обширном собрании фотографических работ, ранее не собранных за эти годы. В книге представлена ​​эволюция творческой фотографии постсталинского периода через дикие эксперименты перестройки и ее последствий в 1990-х годах в творчестве молодых российских фотографов сегодня. В своей презентации русской фотографии книга показывает удивительный размах российского фотоискусства за последние 66 лет. Очерки представляют собой переосмысление истории творческой фотографии в Советском Союзе и России после сталинизма.


Книга разделена на три главы:


После Сталина и «оттепели» Возрождение личного голоса
Конец 1940-х — 1970-е годы
Включая таких художников, как Виктор Ахломов, Макс Альперт, Наум Грановский, Геннадий Копосов, Павел Кривцов, Всеволод Тарасевич, Александр Устинов.

Перестройка, либерализация и экспериментирование
Середина 1980-х – 2010
Включая таких художников, как: Сергей Чиликов, Александр Гронский, Вадим Гущин, Юрий Козырев, Григорий Майофис, Сергей Максимишин, Борис Михайлов, Игорь Мухин, Алексей Титаренко.

Молодое поколение Коллективный портрет
Середина 2000-х – 2012
Среди художников: Олег Бородин, Мария Кожанова, Марго Овчаренко, Никита Пирогов, Татьяна Плотникова, Анна Складманн, Анастасия Тайлакова, Дарья Туминас.


История российской творческой фотографии с конца 1950-х годов, ее художники и произведения искусства — тема очерков ведущих российских кураторов и независимых искусствоведов Евгения Березнера, Ирины Чмыревой и Натальи Тарасовой.

Бывший заместитель генерального директора по фотографии и мультимедийным проектам Государственного музейно-выставочного центра РОСИЗО Минкультуры России и заместитель директора по фотографии и мультимедийным проектам Московского музея современного искусства Евгений Березнер курировал более 150 выставок современная и классическая русская фотография.

Издатель: Schilt Publishing

Размер: 220 x 245 мм

360 страниц с прибл. 300 полноцветных и двухцветных фотографий

Предстоящая выставка фотографий и портретов Алексея Лосева к 125-летию со дня его рождения / Новости / Сайт Москвы

В Доме Лосева откроется выставка «Алексей Лосев: мысли через цитаты и фотографии современников». библиотека истории русской философии и культуры, ноябрь.Его тема — 125 -летие -летия со дня рождения русского писателя и философа.

На выставке представлены портреты и фотографии Алексея Лосева из разных периодов его жизни. Общественность сможет узнать о детстве писателя, его гимназических и университетских годах, а также о его семье, работе и пребывании в трудовом лагере.

На выставке будут представлены работы, которые ранее не публиковались, такие как цветные фотографии Валерия Арутюнова, в том числе последние фотографии Лосева, сделанные при его жизни.

Также будут работы известных фотографов Юрия Роста и Павла Кривцова. Все 24 фотографии будут сопровождаться лаконичными цитатами из работ Лосева.

В библиотеку на церемонию открытия приглашены ведущие деятели науки и культуры, а также ученики Лосева и фотографы, чьи работы выставлены. Затем состоится возложение цветов к памятнику Лосеву во дворе библиотеки. Выставка продлится до 23 октября.

Дом Лосева расположен в здании, имеющем статус памятника истории и культуры. Лосев прожил там около 50 лет.

В библиотеке три постоянные выставки: «Меня сослали в 20-й век», «Труды и дни в доме Лосева» и «Русская философия в собрании Алексея Лосева». В доме также есть Философская лестница с портретами русских философов.

Алексей Лосев был выдающимся филологом, создавшим новый образ древнего мира, богословом, разработавшим философию имени Бога, и учителем, сохранившим устоявшиеся традиции в изучении и преподавании классических языков.

Парень из Риги вдохнул жизнь в старые советские фото, заставив их переехать

Видео дизайнер из Риги Андрей Першин создал проект под названием «Альбом живых картинок», в котором он оживляет старые фотографии и рассказывает истории, стоящие за ними. им, очень необычным образом. В основном в его работах используется советская фотография, вызывающая особенно нежные чувства.

Анимационная графика и хорошая подборка музыки вызывают гораздо более сильный эмоциональный отклик.

Девушка с паяльником на заводе «ВЭФ» (Рижский государственный электротехнический завод).1963

Публикация живое (@ zhivoe1) 20 фев 2020 11:59 PST

Защита пионеров (1937), фотограф Виктор Булла

Публикация живое (@ zhivoe1) 4 мар 2020 в 1:03 am PST

В надежде на помощь. 1967, фотограф — Павел Кривцов

Публикация живое (@ zhivoe1) 31.10.2019 12:46 PDT

«Прах города Жиздра. Кошке прострелили ухо». Михаил Савин.1943

Публикация живое (@ zhivoe1) 8 мая 2019 12:45 PDT

Братчина Жители г. Воткинска на Троице

Публикация живое (@ zhivoe1) 21 мар 2019 4:48 PDT

Пока зима есть. «Мы идем на охоту». 1960-е гг. Фото: Юрий Кривоносов

Публикация живое (@ zhivoe1) 27 фев 2019 в 1:46 PST

Публикация живое (@ zhivoe1) 15 ноя 2018 в 3:57 PST

Фото: Юрий Лунков.Зима. 1965. Снимок сделан в городе Муром

Публикация zhivoe (@ zhivoe1) 28.10.2018 9:09 PDT

Публикация zhivoe (@ zhivoe1) 15 окт 2018 11:46 PDT

Публикация zhivoe (@ zhivoe1) 9 октября 2018 11:06 PDT

Публикация zhivoe (@ zhivoe1) 3 октября 2018 г. 3:37 PDT

Публикация zhivoe (@ zhivoe1) 2 октября 2018 г. : 02 PDT

Публикация zhivoe (@ zhivoe1) 30 сентября 2018 г. в 9:46 PDT

Публикация zhivoe (@ zhivoe1) 27 сентября 2018 г. 11:28 PDT

Публикация

живое (@ zhivoe1) 26 сен 2018 10:32 PDT

Москва, 1986 Фотограф — Питер Тернли

Публикация живое (@ zhivoe1) 25 сен 2018 2:41 PDT

60 захватывающих дух черно-белых фотографий Это Снимок повседневной жизни Советского Союза 1950-х годов и 1970-е ~ Ежедневный урожай

Эти захватывающие винтажные фотографии, сделанные одними из лучших фотографов Советского Союза, перенесут вас в большое путешествие в эпоху СССР.
Лебеди, 1963 — Евгений Умнов

Зима 1965 — Юрий Лунков

913 my
, 1969 — Дмитрий Воздвиженский и Нина Свиридова

Силуэт, 1960 — Мирослав Муразов

0 0 Владимир

Не мое собачье дело, 1965 — Владимир Богданов

Экипаж, Москва, 1980 — Юрий Абрамочкин
Качели, 1977 — Михаила Голосовского 90 013

Инсульты детства, 1957 — Леонид Лазарев

— Григорий Мх1077
Мартовское солнце, 19626
Мартовское солнце, 19626
03
Молодежные победы, Москва, 1963 — Анатолий Болдин

Спортивный орнамент, 1959 — Лев Бородулин

9776 , 1970 — Сергей Васильев

Конкурс парикмахеров в Москве, 1975 — Игорь Гаврилов

ZURt, 1970 г. Куняев

Утро для моей девочки, 1975 — Вильгельм Михейловский

Три тельняшки, 1968 — Сергей Петрухин
03
9774 прыжок Валерия Брумеля, 1963 — Александр Птицын

Торпедист Виктор Чероков, 1936 — Яков Халип

0 0 0 Новинка

На выставке.Девушка с сумкой, 1960 — Николай Токарев

Поезда идут на передовую, 1941 — Александр Устинов

9006 9006 9006 1960 — Анатолий Хрупов

Ритм труда, 1960 — Николай Маторин

Фестиваль молодежи и студентов Москвы , 1957 — Михаил Трахман

Горничная, Кировск, 1950 — Яков Рюмкин

A Road, Gun

Мне наплевать на Мальтуса, 19 60 — Виктор Ахломов

Хлеб принесен, 1960 — Григорий Дубинский

9077de Парад 1 мая.Мороженое, 1950 — Юрий Кривоносов

Парад на Красной площади, 1970 — Александр Награлян

Сельская школа, 1970 год. Опалин

Телеведущие, 1960 — Лев Портер

Алексей Леонов, командир космического корабля «Аль-14» 1973 г.

Кто будет новым руководителем агентства знакомств? (Заголовок в газете), 1970 — Борис Кауфман

Плохо закончен, 1960 — Николай Хорунжий

9077 Воскресенье, 1 9077 Гневашев

Одесса.Лестница, 1969 г. — Фридрих Гринберг

Извержение вулкана Толбачик, 1975 г. — Вадим Гиппенрейтер


1940 9776 900 Пушкин Площадь Грановский

Утро на пляже, Башкирия, 1978 год — Александр Гращенков

Кив, Москва 1960 — Пожар в Москве, 1960 год.
Владислав
Наводнение — Владимир Лагранж

000 1
Убыток, 1964 — Эдуард Песов

Zhiz , 1943 — Михаил Савин
9062 1
Блокировка, 1970 — Игорь Уткин

Разрыв, 1970 — Лев Шерстенников


1970 — Валдис Браунс

Удивление Евгения Моргунова, 1970 — Василий Егоров

90nis 90is
Землетрясение в Армении, Спитак, 1988 — Копачев Александр

Михаил Горбачев в окружении 2250 членов нового Конгресса, 198913 — Владимир Федорен

9001 0
-55C, 1964 — Копосов Геннадий

1970-е — Якутия, р. Лена

0Михаил Румянцев, 1977 — Юрий Белинский

Печальный праздник. Новый год в психиатрической больнице, Москва, 1988 — Павел Кривцов

80 км от Чернобыльской АЭС, Украина, 1989 — Игорь Костин

Безымянный — Владимир Веленгурин

100 000 демонстрантов, Баку, 1989 — Соловьев Андрей

Белоусова Сергей Лидов

Ностальгические фотографии лучших художников Советского Союза

В СССР была мощная традиция фотографии, воспитавшая множество мастеров.В этом сборнике — самые разные картины: постановочные и документальные, столичные и провинциальные, веселые и грустные. Но каждый образ — это момент жизни. Увы, сейчас фотографов становится все больше, а таких ярких и ярких фотографий все меньше …

«Зима». 1965 год. Фото: Юрий Луньков.

Михаил Горбачев в окружении депутатов Верховного Совета Союза Советских Социалистических Республик. СССР, Москва, 1989. Фотограф: Владимир Федоренко.

На выставке.Девушка с сумкой. 1960 год. Фото: Николай Токарев.

Подросток играет с собакой на пляже. СССР, Башкирия, 1978 г.

Рано утром маленькая девочка играет с мячом. СССР, 1975 год. Фотограф: Вильгельм Михайловский.

Новый год в психиатрической больнице. СССР, Москва, 1988. Фотограф: Павел Кривцов.

Рекордный прыжок Валерия Брумеля. СССР, 1963 год. Фотограф: Александр Птицын.

Портрет влюбленной пары. СССР, Москва, 1975. Фотограф: Гунара Бинде.

Фигуристы Белоусов и Протопопов на льду. СССР, 1965 год. Фотограф: Сергей Лидов.

«Спортивный орнамент». 1959 год. Фото: Лев Бородулин.

«Силуэт». 1960 год. Фото: Мирослав Муразов.

«Сельская школа». 1970 год. Фото: Вадим Опалин.

Двое парней идут по Потемкинской лестнице.СССР, Одесса, 1969. Фотограф: Фридрих Гринберг.

«Три жилета», 1968 г. Фото: Сергей Петрухин.

«Это не мое собачье дело». 1965 год. Фото: Владимир Богданов.

«Ритм труда». 1960 год. Фото: Николай Маторин.

«Милая девочка в лодке». СССР, 1970 г. Фотограф: Валдис Браунс.

Дети рисуют мелом на тарелках. СССР, Москва, 1960.Фотограф: Анатолий Хрупов.

Панорама Пушкинской площади. СССР, Москва, 1940 год. Фотограф: Наум Грановский.

«Конкурс парикмахеров в Москве». СССР, 1975 год. Фотограф: Игорь Гаврилов.

Почему широкоугольный объектив так популярен среди профессиональных фотографов? Особенности съемки с широкоугольным объективом

Широкоугольный объектив — один из самых популярных инструментов пейзажных фотографов.Однако правильно его использовать не так-то просто. Поле зрения широкоугольных объективов настолько отличается от привычного человеческому глазу, что неопытный фотограф, снимая таким объективом, легко может допустить досадные ошибки. С другой стороны, правильное использование широкоугольного объектива может помочь вам получить эффектное фото. Так как же снимать широкоугольным объективом? В этой статье собраны все ключевые моменты, которые вам нужно знать, чтобы добиться успеха с широкоугольным объективом.

Если вы впервые берете в руки широкоугольный объектив, сразу заметьте, что он заметно преувеличивает линейную перспективу.

Мы привыкли к тому, что чем ближе мы приближаемся к объекту, тем больше его изображение на картинке, до такой степени, что только определенная часть объекта умещается на фотографии. Угол обзора широкоугольных объективов настолько широк, что позволяет вам расположиться невероятно близко к объекту и при этом полностью уместить его в кадре.

Конечно, реальная перспектива снимков на самом деле зависит не от используемого объектива, а от расстояния между фотографом и снимаемым объектом.Однако широкоугольные объективы меняют перспективу больше, чем другие объективы, позволяя снимать объекты на более близком, чем обычно, расстоянии.

Но не забывайте, что преувеличение перспективы — палка о двух концах. С одной стороны, это позволяет делать большие и подробные изображения переднего плана. А с другой стороны, все, что находится за пределами переднего плана, невероятно сжато. Например, если вы снимаете горы широкоугольным объективом, вы получите большие и детальные изображения объектов на переднем плане, а сами горы будут казаться крошечными и совершенно лишенными величия.

Эта особенность является основной проблемой, с которой сталкиваются фотографы, использующие широкоугольный объектив для пейзажной фотографии. Поэтому, прежде чем делать снимок пейзажа, оцените снимаемую сцену — если в кадре на заднем плане есть крупные объекты, масштаб которых вы бы хотели передать, то широкоугольный объектив будет не лучшим выбором. для этого.

Для наглядности сравните две фотографии ниже. Первый был сделан с объективом 20 мм. Как видите, горный хребет на заднем плане выглядит невзрачно и несколько неглубоко:

Фото на 20 мм.NIKON D800E + 20 мм f / 1,8 @ 20 мм, ISO 100, 3/1, f / 16,0 © Спенсер Кокс

Вторая фотография была сделана с помощью объектива 70 мм. Посмотрите, как на нем смотрятся такие же горы. Как говорится, без комментариев:

Фото на 70 мм. NIKON D800E + 70-200 мм f / 4 @ 70 мм, ISO 100, 1/25, f / 11,0 © Спенсер Кокс

Это подводит нас к еще одному ключевому моменту, о котором следует помнить при съемке с широкоугольным объективом: всегда обращайте внимание на передний план. Если объекты на переднем плане крупнее и детальнее, то, естественно, они должны быть интересными и привлекательными.

Еще раз посмотрите на передний план на первой фотографии выше. Он откровенно скучный. Все, что мы видим, — это обычные кусты травы и глыбы камней, которые, несомненно, не настолько важны, чтобы занимать половину фотографии.

Несмотря на эти особенности, широкоугольные объективы идеально подходят для многих видов пейзажной фотографии. Если у вас хороший передний план, не стесняйтесь использовать широкоугольный объектив — он заставит зрителя почувствовать, что он может войти в фотографию. Добиться этого эффекта с помощью телеобъективов практически невозможно — они лучше подходят для съемки удаленных объектов.

Многие фотографы считают, что не стоит использовать широкоугольный объектив как средство уместить все желаемые объекты в кадр. Но с этим мнением можно не согласиться.

Иногда перед вашим взором может открыться снимок, который можно сделать только широкоугольным объективом (или сделать несколько снимков телеобъективом и «сшить» их панораму в редакторе). Очевидно, вам нужно будет внимательно следить за передним и задним планами, но результат того стоит. Пример такой ситуации — когда вы замечаете.Если вы хотите запечатлеть это потрясающее зрелище на фоне пейзажа, то широкоугольный объектив — лучший выбор.

Широкое поле зрения иногда сбивает с толку фотографов, которые начинают снимать пейзажи с широкоугольным объективом. Когда они видят красивый вид, они снимают его под самым широким углом, доступным для их объектива. Затем, открыв полученные фотографии на компьютере, они видят большие пустые области на захваченных кадрах и пытаются выяснить, что пошло не так.

При съемке широкоугольным объективом всегда внимательно относитесь к композиции кадра, убедитесь, что в каждой области фотографии есть интересные элементы.В большинстве случаев широкоугольный объектив заполняет большие участки фотографии травой и небом. Согласитесь, такие изображения, скорее всего, будут не очень эффектными.

Другой вариант использования широкоугольного объектива — создание фотографий с большим количеством отрицательного пространства.

Что такое отрицательное пространство? В фотографии негативное пространство — это область изображения, которая ничем не занята и не привлекает внимание зрителя. Если на вашем фото запечатлено одинокое невысокое дерево, окруженное заснеженным полем, то на таком снимке будет много негативного пространства.

Широкоугольные объективы отлично справляются с заполнением фотографии негативным пространством, но чаще всего это происходит вопреки желанию фотографа. Если вы хотите запечатлеть красоту далекой горы, то вряд ли вы хотите, чтобы 3/4 кадра было занято пустым небом, на которое мало кто будет смотреть.

Однако для некоторых изображений негативное пространство невероятно мощно. Это позволяет выделить объект съемки, окружив его пустой областью.

Негативное пространство придает фотографии атмосферу одиночества и пустоты.Если вы пытаетесь показать незначительность предмета в окружающем мире, то негативное пространство — это именно то, что вам нужно.

Конечно, в пейзажной фотографии этот прием используется редко. И решение использовать его зависит исключительно от творческого замысла фотографа.

Широкоугольные объективы не зря являются одним из самых популярных инструментов в пейзажной фотографии. Только они позволяют фотографу снимать близко к объекту, не беспокоясь о том, что он не поместится в кадр.Кроме того, если вы снимаете сцену, наполненную множеством интересных и эстетичных элементов, то широкоугольный объектив может быть лучшим способом ее запечатлеть.

С широкоугольными объективами работать непросто. Они, как правило, добавляют в кадр много негативного пространства, что не всегда желательно. В то же время они уменьшают площадь фона фотографии по отношению к остальной части фотографии. Поскольку широкоугольные объективы создают изображения, которые сильно отличаются от того, с чем знаком человеческий глаз, многие фотографы используют их неправильно.

Если вы научитесь справляться с трудностями и привычками пользоваться широкоугольными объективами, они надолго займут место в вашем арсенале. Кроме того, чем дольше вы будете снимать с помощью широкоугольного объектива, тем лучше вы научитесь и будете использовать его более эффективно.

Как пользоваться широкоугольными объективами? Поделитесь своим опытом в комментариях ниже.

В качестве традиционного бонуса предлагаем вашему вниманию интересное видео о съемке широкоугольным объективом:

По материалам Photographylife.com. Автор и фото: Спенсер Кокс.

Для пейзажного фотографа нет ничего лучше, чем запечатлеть гармонию и красоту природы. Будь то водопад, лес или зеленая поляна. С помощью фотографии можно передать великолепие природы, но для этого нужно правильно выбрать объектив.

Другими словами, за каждым хорошим пейзажистом стоит качественный широкоугольный объектив. Более того, когда дело доходит до фотографии природы, объектив — самая важная часть камеры.Сегодня на рынке доступно огромное количество качественных широкоугольных объективов, о которых мы и поговорим. От Micro 4/3 до APS-C и Fullframes возможности теперь почти безграничны.

Угол обзора

Вообще говоря, широкоугольные объективы — это объективы с полнокадровым фокусным расстоянием более 35 мм. Конечно, это не строгое правило, так как многое зависит и от перспективы. Если, например, вы снимаете лес с расстояния в несколько метров, лучше всего использовать 14-миллиметровый объектив, чтобы все уместилось в кадре.А если вы снимаете один и тот же лес с расстояния в несколько километров, вам понадобится объектив 50 мм. Как правило, большинство широкоугольных объективов обеспечивают поле обзора от 114 до 122 градусов. Еще немного и объектив уже выходит на территорию фишай-очков, а меньше 110 градусов — стандартных.

Кроме того, тип сенсора в камере определяет, что считается широкоугольным для конкретной камеры. Мы возьмем четыре стандартных типа сенсоров для камер со сменными объективами — полнокадровые, APS, микро 4/3 и дюймовые (в порядке уменьшения размера).APS делится на APS-H (для некоторых камер Canon), APS-C и APS-C для Canon.

Тип матрицы / увеличение

  • Полный кадр — x1
  • APS-H (Canon) — x1,3
  • APS-C — 1,5x
  • APS-C (Canon) — 1,6x
  • Micro 4/3 — 2x
  • дюймов — 2,7x

Если вы возьмете объектив, предназначенный для полнокадровой матрицы, и наденьте его на APS-C, то часть света, проходящего через объектив, будет заблокирована. Таким образом, также создается увеличение фокусного расстояния.Объектив 35 мм получит кадрирование от x1,3 до x1,6 в зависимости от типа датчика APS-C. Следовательно, 24-миллиметровое полнокадровое стекло на APS-C будет эквивалентно 36-миллиметровому объективу. Благодаря этому фактору фокусное расстояние объектива камеры может изменяться от полнокадрового до стандартного. Если это отлично подходит для телеобъективов (300 мм становится 450 мм), это совсем не подходит для широкоугольных объективов.

К счастью, существует очень большой выбор разных объективов для каждого типа камеры. Следует учитывать, что поскольку сенсор на APS-C меньше и фокусное расстояние другое, производители обычно указывают все расстояния в характеристиках объектива.Например, широкоугольный Sigma 8-16mm f / 4.5-5.6 DC HSM для камер APS-C обеспечивает расстояние 12-24 мм на полный кадр.

Чем меньше размер матрицы, тем больше кроп-фактор. Micro 4/3 — это половина полнокадрового датчика, поэтому объектив 8 мм для Micro 4/3 будет иметь фокусное расстояние 16 мм, 12 мм — 24 мм и так далее.

Что касается дюймового сенсора (например, на фотоаппарате Nikon 1), то его кроп-фактор составляет x2,7. То есть объектив 8 мм будет равен 21,6 мм. Точно так же производители указывают в инструкциях эквиваленты фокусных расстояний для полнокадрового сенсора.

Структура линзы

Любой, кто смотрел на цены на линзы, заметил, что они сильно различаются между дешевыми и дорогими моделями. Вообще говоря, цена определяется качеством и стоимостью объектива. Но это вовсе не означает, что вы не можете найти объективы бюджетного качества и не лучших образцов дорогих.

Многие детали как внутри, так и снаружи объектива влияют на его характеристики. Следует отметить, что даже зум-объективы отличаются по конструкции от объективов с фиксированным фокусным расстоянием.А зум-объективы состоят из гораздо большего количества элементов, как в прямом, так и в переносном смысле: часто в описании объектива можно прочитать «состоит из 14 элементов в 12 группах». Три асферических линзы, четыре LD и 2 ELD ».

Последние сокращения обозначают оптические функции, направленные на улучшение светопропускания. Наиболее распространенные из них, которые встречаются в названии линз: LD (низкая дисперсия), ELD (ED) (сверхнизкая дисперсия), SLD (специальная низкая дисперсия) и UL (сверхнизкая дисперсия), HRI (высокая преломляющая способность) ASP. (асферический).У некоторых производителей также есть свои термины, характеризующие определенные свойства линз. Линзы одного типа собираются в группы, а группы разных, как правило, сосуществуют в одной линзе, успешно выполняя сразу несколько функций.

Структура, качество и цена объектива зависят также от других факторов. Например, светосила объектива. Чем светлее объектив или чем шире его максимальная диафрагма, тем, как правило, лучше. Однако не всегда можно гарантировать, что f / 2.8 будет лучше, чем более дешевый f / 4. Это часто зависит от внутренней конструкции.

Есть два типа зум-объективов — фиксированная диафрагма и переменная диафрагма. В первом случае максимальная диафрагма остается неизменной на каждом фокусном расстоянии. Во втором он соответственно меняется. В то же время объективы с фиксированной диафрагмой дороже.

Ну, как всегда, выбирать объектив нужно исходя из своих требований, бюджета и камеры. К счастью, есть из чего выбирать.

Canon EF 16-35 мм f / 2.8L III USM и Canon EF 24-105 мм f / 4 IS II USM

Эти объективы являются отличным продолжением линейки полнокадровых сенсорных линз Canon. Первый объектив состоит из 16 элементов, включая асферическую линзу. Особое преимущество — покрытие PTFE. Кроме того, объектив имеет фиксированную диафрагму f / 2,8.

У второй модели также фиксированная диафрагма, но f / 4, и поэтому она стоит немного дешевле.

Эти объективы — отличный выбор для фотосъемки природы, поскольку они позволяют получать высококачественные изображения с яркими насыщенными цветами.

Fujifilm XF 16mm F1.4R WR

Для фотоаппаратов Fujifilm этот объектив подходит лучше остальных. С фокусным расстоянием, эквивалентным 24 мм, он состоит из двух асферических элементов и двух элементов ED. Благодаря нанопокрытию стекла корректируется рефракция, устраняются блики и отражения. Этот объектив имеет минимальное фокусное расстояние менее 6 дюймов и оснащен двигателем быстрой фокусировки.

Summaron-M 28mm f / 5.6

Легендарная Leica также получила обновление для цифровых фотоаппаратов серии M.Следует отметить, что этот объектив впервые появился на рынке в 1955 году, и только его современная версия была адаптирована для современных камер с байонетом M. Этот объектив фокусируется на расстоянии около 90 см. Симметричная оптика состоит из шести элементов в четырех группах. Важным для этого объектива является эффект виньетки, который сделал его оригинальную модель популярной.

SL 24-90 мм f / 2,8-4 ASPH

Для тех, кто снимает серией Leica SL, идеально подойдет SL 24-90mm f / 2.8-4 ASPH. Он состоит из 18 элементов в 6 группах, в том числе 4 асферических элемента.11 из 18 элементов изготовлены из стекла, что снижает хроматическую аберрацию. Цена этого объектива около 280000 рублей.

AF-S NIKKOR 24-70 мм f / 2.8E ED VR

Этот объектив включает в себя все новейшие технологии, а именно четыре ступени стабилизации изображения, электромагнитную диафрагму (для поддержания постоянной диафрагмы при непрерывной съемке), элементы ASP / ED и покрытие объектива, уменьшающее блики и блики. Более бюджетный вариант пейзажной съемки Nikon — AF-S NIKKOR 24mm f / 1.8G ED. С диафрагмой f / 1.8, асферическими элементами и элементами ED со сверхнизкой дисперсией.

Для камер Nikon DX — APS-C отлично подходит AF-P DX NIKKOR 18-55mm f / 3.5-5.6G VR. Этот объектив обеспечивает фокусное расстояние 27-83 мм и имеет встроенную стабилизацию изображения. Шаговый двигатель обеспечивает более плавную и тихую автофокусировку. Чуть дешевле (около 2500 рублей) можно приобрести версию без VR, но все равно лучше не экономить.

Олимп М.Zuiko Digital ED 12-100mm f / 4.0 IS Pro

Этот объектив с фокусным расстоянием 24–200 мм на полнокадровой матрице и постоянной диафрагмой состоит из 17 элементов в 11 группах. Объектив покрыт нанопокрытием, объектив имеет встроенную стабилизацию, устойчив к атмосферным воздействиям. Объектив лучше всего подходит для серии OM-D.

Panasonic Leica DG Vario-Elmarit 12-60mm F2.8-4.0 ASPH Power OIS

Несмотря на название, этот объектив вообще не предназначен для камер Leica, но он является результатом сотрудничества между Panasonic и Leica и разработан для датчиков Micro 4/3.На полнокадровом датчике он дает фокусное расстояние 24–120 мм, что позволяет ему адаптироваться к любой ситуации. Кроме того, этот объектив защищен от атмосферных воздействий и может работать при температуре -10 ° C.

Lumix G Leica DG Summilux 12mm f / 1.4 ASPH

Другой продукт сотрудничества Panasonic и Leica, объектив Micro 4/3 будет иметь фокусное расстояние 24 мм, а объектив с диафрагмой f / 1,4 позволит снимать при очень слабом освещении. Корпус объектива защищен от капель воды и пыли и включает в себя как асферические элементы, так и элементы ED и UED.Кроме того, он включает в себя девятилепестковую диафрагму для плавной расфокусировки фона.

HD PENTAX-D FA 15-30mm f / 2.8 ED SDM WR

Для фотоаппаратов с системой Pentax K-1 этот объектив идеально подходит для пейзажной фотографии. Конструкция включает в себя линзы ED, покрытие, поглощающее блики, и обеспечивает быструю фокусировку со стабилизацией изображения, которая отлично работает с K-1 и имеет пять ступеней.

Samyang 20mm f / 1.8 ED AS UMC

Есть вариант этого объектива практически под любой байонет (Sony Ub, Sony A, Canon, Nikon, Pentax, Micro 4/3 и Fuji X).Все модели объективов работают с ручной фокусировкой и состоят из 13 элементов в 12 группах. Минимальное фокусное расстояние около 30 см.

Sigma 12-24mm f / 4 DG HSM Art

Это один из лучших объективов Sigma, который можно использовать с камерами Canon и Nikon. В объектив входят высококачественные асферические линзы, обеспечивающие четкость и яркость изображения. У элементов есть FLD-дисперсия, а линза фокусируется на расстоянии до 20 см при фокусном расстоянии 24 мм.

Для камер Sony — Sigma 30mm f / 1.Подходит 4 DC DN, оснащенный асферическими и двусторонними асферическими элементами. Объектив имеет 9 лепестков диафрагмы и фокусируется на расстоянии до 30 см.

Sony FE 24-70 мм F2.8 GM

Линза с антибликовым нанопокрытием, элементами XA и девятью лепестками диафрагмы для плавного боке. Отдельный плюс — бесшумный механизм.

Tamron 18-200mm f / 3.5-6.3 Di II VC

Для Canon, Nikon и Sony подойдет этот бюджетный объектив от Tamron. Это один из самых легких зум-объективов на рынке, который отлично подходит для пейзажной фотографии.

Мир не стоит на месте, каждый день создается что-то новое, непонятное, но необходимое. Поэтому вам нужно научиться разбираться в технических нововведениях.

Когда дело доходит до объективов для фотоаппаратов, Canon давно позаботилась о том, чтобы изучать и сравнивать свое оборудование не было никаких ограничений.

Выбор широкоугольного объектива для Canon — занятие довольно дорогое, но теперь вместе с вами мы разберемся со всеми нюансами, чтобы вы остались довольны покупкой и не пожалели потраченных денег.

Тем, у кого есть вопрос, для чего нужен широкоугольный объектив, мы отвечаем, что они позволяют снимать широкий угол обзора и в результате могут делать очень интересные фотографии.

Широкоугольные объективы — это объективы, фокусное расстояние которых меньше диагонали кадра пленки или сенсора (угол обзора от 52 до 82).

Обзор объектива

Цены действительны на 2015 год

Давайте взглянем на некоторые широкоугольные объективы Canon.

Canon EF 16-35 mm F 2.8 L USM II (от 79 990 руб.)

Объектив, пришедший на смену нашумевшей первой версии.

Считается, что это он лучший широкоугольный объектив для Canon в своем классе .

Пыле- и водонепроницаемость позволяет снимать в любую погоду. За счет своеобразной геометрии снимков, большой глубины резкости при открытой диафрагме и интересного размытия фона вне фокуса он завоевал любовь многих фотографов, в том числе свадебных. Светосильный объектив дает возможность снимать в условиях низкой освещенности, например, в ночном городе без вспышки.

Потрясающая передача цветов и оттенков. Четкое безошибочное прицеливание, быстрая автофокусировка с возможностью переключения в ручной режим в любой момент съемки. Приятные тактильные ощущения за счет серьезно проработанного дизайна. Он легкий (635 грамм), поэтому его удобно носить с собой в рюкзаке.

Ультразвуковой мотор обеспечивает тихую съемку, не влияя на быструю скорость автофокусировки.Специальное покрытие линз защищает фотографии от бликов и бликов.

Canon EF 17-40 mm F 4 L USM (от 34 999 руб.)

Сверхширокоугольный объектив, ни в чем не уступающий лидеру класса. По скорости и точности автофокусировки он ей не поддается, имеет большой диапазон зума. Ультразвуковой привод. Считает лучшим представителем своего класса по соотношению цена / качество … Оптимальная светосила (светосила 4,0). Высокая резкость картинки.

Ультратонкая стеклянная дисперсия снижает резкость расфокусированного фона, изображение выглядит более естественным. Охватывает ровно столько, сколько нужно для повседневной съемки.

Почему получается искажение объектива при фотографировании широкоугольными объективами, вы узнаете у нас.

Ищете лучшие схемы освещения, приемы съемки или просто вдохновение? Актуальная подборка известных фото-сайтов для фотографов по адресу:

Canon EF-S 17-55 мм F 2.8 IS USM (от 41240 руб.)

Широкоугольная серия EF-S. Отлично подходит для повседневной съемки. … Эта модель объектива практически не уступает своим профессиональным собратьям — «лосям» по своим характеристикам и качеству получаемых изображений.

Из плюсов следует особо отметить наличие стабилизатора, который хорошо справляется с размытием в условиях быстрой съемки. Опять же, благодаря подвесу нет проблем при работе в помещении даже без вспышки.Картинки контрастные, четкие.

Техническая постобработка фотографий практически не требуется. Также, как и у представителей серии L, стекло имеет специальное покрытие, позволяющее бороться с бликами. Шустрый с точки зрения скорости масштабирования.

Ультразвуковой мотор, сверхбыстрая автофокусировка, с возможностью перехода в ручной режим в любой момент. Его вес (645 грамм) многие фотографы считают преимуществом, потому что он меньше трясется в руках.

Canon EF 35 mm F 2 (25990 руб.)

Широкоугольный объектив с постоянным фокусным расстоянием.Удобный компактный дизайн, легкий вес всего 210 грамм. Но в то же время объектив очень прочный , сделан качественно. Отличный вариант для начинающих фотографов и любителей. … Простота использования при съемке, отсутствие лишних наворотов делают этот объектив привлекательным в глазах тех, кто только учится делать правильные снимки. Модель сочетает в себе доступную цену и хорошее качество изображения.

Достаточная диафрагма позволяет снимать в помещении и на улице, а также радует угол обзора.У него самая высокая скорость автофокусировки среди моделей этой серии. Минимальное расстояние фокусировки — 24 см. Также среди достоинств — встроенная стабилизация изображения.

Высокая резкость изображения, хороший контраст. Идеально подходит для универсального использования, вы можете снимать крупным планом, делать последовательные снимки и многое другое. Удобно носить с собой. Эта «крошка» поместится где угодно.

Сэкономьте несколько тысяч рублей — узнайте, как сделать самому!

Возникли проблемы с настройкой зеркальной камеры? Взглянем!

Canon EF 28 мм F 2.8 (от 34 290 руб.)

Классический широкоугольный объектив с постоянным фокусным расстоянием, главные достоинства которого — компактность и невысокая цена. Несмотря на стоимость, собирается очень качественно.

Если вы новичок или любитель, то этот вариант стоит рассмотреть, так как полученные изображения будут отличного качества и по разумной цене. Модель очень легкая (185 грамм) и небольшая, поэтому ее можно носить с собой абсолютно везде, брать с собой в поездки и путешествия.

Высокое разрешение и выразительность картинки, глубокий контраст, резкость, воспроизведение цветов и оттенков на уровне.Несмотря на свою компактность, объектив позволяет делать широкоугольные фотографии с большим диапазоном значений.

Небольшое количество элементов делает его доступным широкому кругу людей. Ультразвуковой привод работает практически бесшумно, хотя в этом немного уступает более дорогому экземпляру. Но вряд ли это можно считать недостатком, если помнить о приемлемой цене и качестве.

Выберите объектив, соответствующий вашим навыкам и привычкам. Практика показывает, что преимущество одного фотографа может стать недостатком для другого.

Учитывайте свои потребности и возможности, чтобы покупка приносила вам радость и вам не приходилось жалеть о потраченных деньгах. Хотя, вряд ли последнее. Удачного выбора!

Canon EF-S 10-18mm f / 4.5-5.6 IS STM (от 17 990 рублей) — идеальный вариант камеры

Вес объектива небольшой, что привлекает многих фотографов. Не думайте, нужно ли брать линзы с собой, так как они часто занимают много места. Более того, эта камера имеет общий размер диаметра, который подходит практически ко всем объективам.

Минимальное фокусное расстояние составляет 22 см и отсчитывается от матрицы нашего объектива, это то, что позволяет нам создавать очень интересные кадры. Ведь мы смотрим на мир под другим углом, и это отражается на вашем творческом процессе.

Canon EF-S 10-18mm f / 4.5-5.6 IS STM (от 17990 рублей) — идеально подойдет для вашей камеры

Если вы увлечены архитектурной фотографией или имеете собственную студию, Canon EF-S 10-18mm подойдет вам. именно то, что вы ищете.

Объектив имеет небольшой вес, что привлекает многих фотографов. Не думайте, нужно ли брать линзы с собой, так как они часто занимают много места. Более того, он имеет общий размер диаметра, который подходит практически для всех линз.

Что касается шума, объектив издает очень тихие звуки, которые можно услышать, только держа камеру близко к уху. Кроме того, стабилизатор камеры обеспечивает плавную съемку без необходимости носить с собой штатив.

Минимальное фокусное расстояние составляет 22 см и отсчитывается от матрицы нашего объектива, это то, что позволяет нам создавать очень интересные кадры.Ведь вы видите мир под другим углом, и это отражается на вашем творческом процессе.

Что касается качества изображения, то оно обычно резкое и высокое. Иногда наблюдается бочкообразное искажение, которое легко исправить в фоторедакторе. Несмотря на свою компактность, объектив имеет множество преимуществ.

Широкоугольные объективы прочно заняли свое место в фотографии. Наряду с телеобъективами и портретными объективами широкоугольные объективы входят в тройку наиболее часто используемых профессиональных фотографов и обычных фотографов.Они незаменимы и могут использоваться в самых разных видах фотографии для решения определенных задач. Широкоугольные фотообъективы используются для съемки городских пейзажей, интерьеров, архитектуры. Широкий угол обзора этих линз позволяет уместить большую площадь в одной оправе. Расширяя рамку фотографии, широкоугольный объектив искажает перспективу, приближая близкие объекты, а далекие — дальше. При фотографировании этим объективом кажется, что объект находится дальше, это дает возможность дальше свободно кадрировать фотографию.Вы можете использовать искажение перспективы в своих целях, создавая интересные художественные эффекты на своей фотографии. Например, человек на фоне архитектуры будет казаться ближе, а архитектура — дальше, благодаря большому углу, человек и архитектура окажутся в кадре, а большая глубина резкости сделает их в фокусе. Широкоугольные объективы имеют большую глубину резкости, что позволяет сфокусироваться как на близких, так и на удаленных объектах, а при желании можно сфокусировать весь кадр, это удобно при создании панорам, пейзажей и снимков на фоне. достопримечательностей.При съемке интерьеров даже небольшая комната с широкоугольным объективом покажется просторной. Это хороший способ показать пространство маленькой комнаты. Если фокусное расстояние вашего объектива меньше диагонали кадра пленки или матрицы, то этот объектив можно назвать широкоугольным; в эквиваленте кадра пленки — не более 44 мм. Если снимать людей крупным планом с помощью широкоугольного объектива (свадебная фотография, пленэр, репортажная фотография), можно получить различные искажения, которые фотограф использует в своих целях для достижения любого эффекта.Искажения геометрических объектов, рисунков, заметок очень хорошо видны, если сфотографировать их крупным планом. Прямые, вертикальные, горизонтальные линии изогнуты, что можно использовать, если это художественная задумка фотографа, в противном случае снимать крупным планом не рекомендуется.

Типы и характеристики широкоугольных объективов

Широкоугольные объективы

делятся на два типа: с переменным фокусным расстоянием ( zoom, ) и фиксированным ( fix ). Варифокальные объективы довольно удобны, позволяют кадрировать изображение на месте, но имеют меньшую диафрагму f / 2.8, f / 4, а это минус, так как у фиксов более высокая диафрагма f / 1,4, f / 1,8, что позволяет фотографировать в условиях низкой освещенности без повышения светочувствительности ISO. Также зум-объективы недостаточно резкие (у них сложная конструкция разных линз, что приводит к лишним вибрациям), им сложно получить небольшую глубину резкости. В свою очередь, объективы с фиксированным фокусным расстоянием технически проще, в них нет места для ненужных движущихся частей, кроме кольца фокусировки, что позволяет делать более резкие фотографии.Качественные широкоугольные зум-объективы и объективы с постоянным фокусным расстоянием имеют свою цену. Как правило, цена на зум-объектив (Canon EF 16-35mm f / 2.8L USM, в среднем 55000 рублей) будет намного меньше фиксированного (Canon EF 14mm f / 2.8L USM, средняя цена 75000 рублей). рублей). Но есть исключения, например, фиксатор Canon EF 24mm f / 1.4L USM стоит около 54000 рублей. При желании можно найти более дешевые широкоугольные объективы с фиксированным фокусным расстоянием, но велик риск нарваться на брак или дешевую подделку.

Варифокальные линзы

Пятьдесят лет назад о широкоугольном объективе с переменным фокусным расстоянием можно было только мечтать, поскольку сложная конструкция требовала технических новшеств.И теперь у нас есть компактные объективы от разных производителей, и каждый производитель успел выпустить не один качественный зум-объектив. Например, Canon выпустила серию различных широкоугольных зум-объективов. Все описывать нет смысла, остановлюсь на ярких экземплярах. EF 16-35mm f / 2.8L — USM отличный, быстрый, широкоугольный зум, по мнению и отзывам универсальный, так как можно фотографировать как свадьбы, так и пейзажи, а благодаря диафрагме f / 2.8 позволяет делать снимки при плохом освещении. комнаты (ночные клубы, интерьерная фотосъемка).Быстрый автофокус, хорошо собранный корпус, хорошая контрастность и цветопередача при средней цене 55000 руб. Из этой же серии — EF 17-40mm f / 4L USM. Качество этого объектива тоже отличное, отличается от собрата меньшим углом обзора и диафрагмой f / 4, хорошей цветопередачей и контрастностью, есть искажения, но при этом сносно невысокой ценой 27000 рублей. У Nikon есть еще больше широкоугольных зум-объективов, таких как: 16-35 мм f / 4G ED AF-S VR Nikkor, 14-24 мм f 2.8G ED AF-S Nikkor, 17-35 мм f / 2.8D ED IF AF-S Zoom-Nikkor, 18-35 мм f / 3,5-4,5D ED Zoom-Nikkor и 10-24 мм f / 3,5-4,5G ED AF-S DX Nikkor. Цена их колеблется от 800 до 1600 долларов. На этом фоне объективы Canon немного дешевле, хотя качество фотосъемки и сборки объективов у обоих производителей на высоте. Однако учтите, что всегда можно найти не менее хорошие объективы сторонних производителей. Например, широкоугольный зум Tamron SP AF 10-24mm F / 3.5-4.5 Di II LD Aspherical (IF) Nikon F, Sigma AF 10-20mm f / 4-5.6 EX DC или Tokina AT-X 12-24mm F4 DX качество изображения немного хуже, чем у объективов Canon и Nikon, но цена намного ниже — дешевле 600 долларов.

Объективы с фиксированным фокусным расстоянием

В то время как широкоугольные зум-объективы развиваются, никто не отменял исправления, тем более что качество фиксированного объектива превосходит зум по резкости и диафрагме. Исправления дороже масштабирования, что и понятно, на более резкое фото смотреть намного приятнее. Качественные исправления можно найти у любого производителя, все упирается в финансы.Вы можете купить Canon EF 14mm f / 2.8L II USM в среднем за 75000 рублей или Canon EF 20mm f / 2.8 USM, который вам обойдется в среднем 15000 рублей, разница ощутима как технически, так и в цене. Объективы Canon L-серии всегда будут стоить покупателю дороже, так как производитель уверяет, что они собраны из качественных материалов, скрытых под прочным корпусом, не пропускающим пыль или влагу. Фиксированные объективы Nikon дешевле, например, если вы возьмете Nikon AF-S 24mm F1.4G NIKKOR и сравнивать с тем же Canon EF 14mm f / 2.8L II USM, получается, что Nikon с диафрагмой f / 1.4 стоит немного дешевле, но и угол его меньше. Другие производители, такие как Sigma, с объективами Sigma AF 20mm f / 1.8 EX DG ASPHERICAL RF, Sigma AF 28mm F1.8 EX DG ASPHERICAL MACRO, конкурентоспособны благодаря своей низкой цене и большой диафрагме! Так что, если позволяют финансы, можно взять дорогой Canon или Nikon, а если нет, то недорогие объективы Sigma подойдут. Насчет фотомтв.

Показать код HTML для вставки в блог

Широкоугольные объективы (увеличивающие угол обзора)

Широкоугольные объективы прочно заняли свое место в фотографии. Наряду с телеобъективами и портретными объективами широкоугольные объективы входят в тройку самых распространенных среди профессиональных фотографов.

Подробнее

Взгляд фотографа дан от рождения, как светлые волосы или голубые глаза. Но чтобы стать настоящим художником, нужен еще жизненный опыт, культура.
Вилли Ронис

Выбор объектива

Решение творческих задач в репортажной фотографии значительно облегчается, если фотограф имеет опыт работы с разными объективами, знает их преимущества и умело использует их при съемке.

В арсенале профессиональной и любительской фотографии в настоящее время имеется большой выбор объективов с фиксированным фокусным расстоянием и зум-объективов (объективов с переменным фокусным расстоянием).

На втором уроке я написал об оптимальном «джентльменском наборе» оптики для репортажного фотографа.Он может содержать небольшую линейку линз от 24 до 200 мм и / или зум-линзы с фокусировкой в ​​том же диапазоне, предпочтительно светосильные. В зависимости от целей и условий съемки желательно подбирать и работать с объективом, который поможет четко выполнить фотографическую задачу. Как правильно выбрать объектив? Что выбрать: зум-объектив или объектив с фиксированным фокусом?

Напомню, что объективы с фиксированным фокусным расстоянием делятся на обычные (стандартные, стандартные), телефото (телефото) и короткофокусные (широкоугольные).Эти объективы довольно компактны, обычно имеют хорошую или большую светосилу и способны работать в сложных условиях освещения. Они различаются в первую очередь фокусным расстоянием и углом обзора объектива.

В центре линейки — нормальные линзы. Диапазон фокусировки условно нормальных объективов варьируется, на мой взгляд, примерно от 40 до 60 мм для камер с соотношением сторон 24 × 36 мм. Линзы называются обычными линзами, потому что они «видят» подобно человеческому глазу, то есть они захватывают в кадре примерно то же пространство, которое человек может видеть с усиленным зрением.Стандартный классический объектив 50 мм («пятьдесят копеек») наиболее точно отражает наше восприятие мира. Угол выстрела «полтинника» примерно такой же, как у наших глаз — около 30 градусов. Он составляет так называемую зону усиленного зрения или зону ясного видения. На фотографиях, сделанных с использованием обычной оптики, линейная перспектива будет выглядеть естественно, правильно. Линейная перспектива относится к впечатлению глубины пространства, создаваемому на плоскости фотографии схождением параллельных линий и уменьшением размера объектов по мере их удаления от объектива.

Нормальные линзы применимы везде, в том числе и в репортажной. Их отличает высокое качество изображения и большая светосила. Многие известные фотографы начинали свой путь в фотографию с увлечения телеобъективами, затем широкоугольными, но позже предпочли легендарный «полтинник». Почти все фотографии Анри Картье-Брессона были сделаны с объективами 50 и 35 мм.

Фотографии Анри Картье-Брессона из альбомов «Москвичи» (1954) и «Про Россию» (1974)

Фотографии Анри Картье-Брессона из альбомов «Москвичи» (1954) и «Про Россию» (1974)

У длиннофокусных линз более узкое покрытие, чем у обычных линз.Фокусные расстояния телеобъективов (телеобъективов) находятся в диапазоне от 80 до 300 мм и более. В зависимости от фокусировки телеобъективы бывают слабыми (портретные), сильными и суперсильными. Они позволяют изображать объекты крупным планом, с относительно удаленных точек съемки. Узкий угол съемки создает иллюзию сжатого пространства, в котором расстояние между удаленными объектами сокращается, мало ощущается. То есть, с одной стороны, телеобъектив «сглаживает» пространство, лишая его глубины, но, с другой стороны, позволяет делать крупные планы недоступных для приближения объектов.Для этих целей подходят сильные (до 300 мм) и сверхпрочные (от 300 мм и более) линзы.

Слабые телеобъективы, расположенные в самом начале длиннофокусного диапазона, портретные (70-105 мм). Они позволяют хорошо скомпоновать картинку, «собрать» портрет, выдерживая привычную для нашего общения дистанцию ​​1,5-2,5 метра. Кстати, именно с этого расстояния художники пишут классические портреты.

Телеведущий Борис Обедников.Фото Михаила Рогозина

Радиожурналист Сергей Сыноров. Фото Михаила Рогозина

Короткофокусные или широкоугольные объективы имеют более широкий угол обзора, чем обычные объективы. Для 35-миллиметровых камер широкоугольными объективами считаются объективы с фокусом не более 35 мм. По мере увеличения угла зрения объектива широкоугольные подразделяются на слабые (35-28 мм), сильные (24-20 мм) и сверхсильные (менее 20 мм).

Портовая торговля. Андалусия, испания.Фото Михаила Рогозина

Сборочный цех авиационного завода. Фото Михаила Рогозина

Звонок. Фото Геннадия Михеева

Широкий угол съемки, превышающий угол обычного зрения, позволяет запечатлеть большую территорию, показать взаимодействие людей и окружающей среды на ней. Нашим зрением мы можем наблюдать широкое пространство перед собой, только попеременно перемещаясь и фокусируя взгляд на отдельных объектах. А широкоугольный объектив мгновенно покрывает то же пространство в одном кадре.А на плоской фотографии мы видим необычный рисунок, которого не видим в жизни.

В порту. Андалусия, испания. Фото Михаила Рогозина

мая. Фото Михаила Рогозина

Основное преимущество широкоугольного объектива в том, что он позволяет максимально близко к объекту фотосъемки выделить его в большом размере на переднем плане, одновременно как бы расширить пространство за ним. , чтобы максимально полно показать всю среду.В результате возникает прекрасное ощущение того, что вы находитесь в центре событий. Наиболее эффективно объектив работает, на мой взгляд, в двух случаях. Во-первых, когда мы хотим увеличить и выделить передний план, отделите основное действие от фона. А во-вторых, при создании портрета, на котором человек отражается в окружающем мире.

Написано Денни Боргуа. Фото Михаила Рогозина

Писатель Сергей Михалков. Фото Павла Кривцова

Оператор Александр Киселев.Фото Павла Кривцова

Широкоугольный объектив подходит для любой съемки. Могут снимать и портрет, и среднюю боевую рамку, и информационные генеральные планы, и пейзаж, и архитектуру. Весь репортаж, включая все типы кадров, можно снимать на один широкоугольный объектив.

Окно. Фото Михаила Рогозина

Фото Геннадия Михеева

Соловецкие острова. Вид на мыс Сельдь.Фото Михаила Рогозина. (Вся серия в примерах)

Современные зум-объективы позволяют заменять сразу несколько объективов с фиксированным фокусным расстоянием. Например, зум-объектив 24–85 мм может заменить широкоугольные (24–28 мм), стандартные (50 мм) и портретные (85 мм) объективы.

Преимущество зума неоспоримо при оперативной и протокольной съемке, когда фотограф ограничен во времени и часто лишен свободы передвижения. В таких ситуациях зум более удобен, поскольку все, что вам нужно сделать для изменения фокусного расстояния, — это повернуть кольцо управления и не тратить время на смену линз.

Во всех остальных случаях я рекомендую использовать объективы с фиксированным фокусом. Они требуют, чтобы мы постоянно двигались в поисках огневой точки. В конце концов, ключ к созданию яркого фотографического изображения — это найти эту, всегда единственную точку съемки. Чрезмерное увлечение зумом чревато опасностью внушить себе пристрастие к заполнению кадра, зуммированию в фокусе, на месте. И, конечно же, объективы с фиксированным фокусом более компактны, легче и имеют большую светосилу.

Особенности съемки широкоугольным объективом

Визуальная мощь широкоугольного объектива высоко ценится профессионалами и мастерами фотографии.Очень часто используется в репортажной фотографии. Но короткофокусный объектив довольно капризен, он легко дает нежелательные оптические эффекты, которые нужно научиться контролировать и, по возможности, нейтрализовать.

Что я имею в виду? Прежде всего, искажения. При широкоугольной съемке они всегда присутствуют, более ярко выраженные с сильными объективами. Искажения могут повлиять на геометрическую перспективу — заметно согнуть линии, растянуть, деформировать знакомые формы по периферии кадра. Если мы можем заметить эти эффекты при съемке пейзажей, интерьеров, архитектуры, но они не мешают и не раздражают нас, то при съемке людей они могут создавать неприятные пропорции тела, искажать внешний вид.Эта проблема у людей возникает при стрельбе с близкого расстояния. В этих условиях широкоугольная съемка, как метко выразился Павел Кривцов, «как на острие ножа …».

Почему? Широкоугольный «просит» подойти как можно ближе к человеку. Чем ближе мы подходим, тем больше видим человека, тем шире открывается вид за ним, расширяется перспектива. Но чем ближе мы подходим, тем больше искажаются части тела, расположенные ближе всего к объективу. Они растут, растягиваются, нарушая свои естественные пропорции.Даже сантиметры влияют на черту, за которой грубые, уродливые люди начинают искажаться. Это неприятно, неэстетично! Кто хочет видеть себя гномом Носом или инопланетянином с тыквоголовой головой?

Что можно сделать, чтобы не было перекосов? Конечно, главная хитрость — найти точку для стрельбы! Отойдите от своего героя на шаг — искажений не будет. Но если вы хотите максимально приблизиться к изображаемому человеку, то следите за тем, чтобы оптическая ось линзы была направлена ​​перпендикулярно условной плоскости, в которую мысленно вписана фигура человека, и всегда, обязательно, к центру. этого рисунка.Оптимальной точкой для стрельбы будет та, которая находится на равноудаленном расстоянии от разных частей тела, образующих эту самую плоскость. Тогда примерно такие же легкие искажения будут созданы по краям, то есть они будут незаметны. Активно ищите эту точку!

Хочу еще раз подчеркнуть, что при съемке на широкоугольник всегда есть искажения, но мастера фотографии снимают так, что их не видно. Давайте рассмотрим другие секреты избежания искажений.Это композиционные отвлечения. Вернемся к творчеству Павла Кривцова. Современные фотографы считают его непревзойденным.
мастер портретной фотографии с широкоугольным объективом. Разберем его основные приемы.

1. Рядом с ближайшей искаженной частью фигуры помещаем сюжетно-важный предмет. Изменение формы, размера может даже эффектно отвлечь внимание от дисбалансов тела.

Лена Кочеткова — художник-декоратор из Жостово.Фото Павла Кривцова

Писатель Олег Волков. Фото Павла Кривцова

Воспоминания о Курской дуге. Старший сержант Еремченко Данила Ильич. Фото Павла Кривцова

1. Черно-белые композиционные решения. Переместите искаженную часть тела в тень.

Мария. Фото Павла Кривцова

Чрезмерно большая рука не поражает своими размерами, потому что она уведена в тень.

1. Мощные геометрические композиции, линии способны отвести взгляд от искажения.

Герой Советского Союза Архипенко Федор Федорович, летчик-истребитель, участник Курской битвы. Фото Павла Кривцова

Мы не замечаем огромной левой руки, потому что наш взгляд упирается в «коридор воздушного боя».

Давайте также поэкспериментируем с широкоугольной работой, поищем другие способы создания красивых, гармоничных фотографий. В теории фотографии этот раздел мало изучен.Возможно, вы откроете для себя что-то новое.

Дополнительная литература по теме урока

1. Вартанов Анри. «Эстетика фотографии. Угол »,« Советское фото », 1985, №9
2. Э. Хокинс, Д. Эйвон.« Фото. Техника и искусство », М.,« Мир », 1986

Задания к уроку №7 «Выбор объектива. Широкоугольная съемка »

Учимся снимать широкоугольный портрет без искажений

Снимайте широкоугольные репортажные портреты, по одному или в группах, используя все четыре приемы, перечисленные в уроке, чтобы избежать искажений.По возможности применяйте эти методы к своей теме.

Напомню, что выполненные задания принимаются в виде ZIP-архива, внутри которого находятся сделанные вами фотографии. Архив необходимо загрузить в поле для исходной фотографии, а в поле для загрузки основной фотографии задания необходимо загрузить одно изображение на ваш выбор.

Похожие публикации

.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *