4. СМЫСЛ КАДРА. Поэтика фотографии.

4. СМЫСЛ КАДРА

Отношение к материалу. Съемка ныне мгновенна, потому аппарат фиксирует даже процессы быстротечные, еле уловимые. Мгновенность фиксации сталкивает фотографа с проблемой специфической, неведомой другим искусствам. «Схватывая» мельчайшие временные доли, фотограф постоянно оказывается перед фактом, что увиденная им композиция, еле проглянувший «возможный мир», уже распался, ушел в небытие.

Античное «панта рей» (все течет) никто не ощущает так остро, как фотограф. Время оказывается для него врагом, с которым снова и снова приходится вступать в схватку, спасая от исчезновения экспрессию видимой реальности. Из этой борьбы родилось правило: «Ничто не повторяется дважды, особенно тот кадр, который увидел и не снял. Поэтому заметил — снимай не раздумывая». Правило относится не только к событийной съемке, оно справедливо и для работы в относительно статичном пейзаже, ибо «в другой раз даже при таком же солнце может не быть таких же облаков, а значит, и характер освещения будет не таков.

В другой раз может исчезнуть легкий ветерок, изменится само наше восприятие. То, что сегодня вызывало у нас интерес, вдохновляло нас, назавтра может показаться скучным. Исчезнет почти неуловимое то, что вчера еще вызывало наше волнение».

Фотограф ловит миг времени, который сразу же канет в прошлое, растворится в небытии. Радуясь умению поймать его, он нередко подчеркивает доступными средствами быстротечность фиксируемого момента, как это делают С. Жуковский в «Кипящем чайнике» [1.16] или А. Будвитис в «Велосипедисте» [1.17].

Человек на велосипеде смещен у Будвитиса к правому краю кадра. Смещение приводит к неуравновешенности композиции, которая и воспринимается как результат мгновенности, скоротечности процесса, запечатленного фотографом. Зеленовато-коричневый асимметричный конус в верхней части снимка кажется поперечной улицей, ведущей в никуда. Велосипедист вскоре покинет перекресток и этим также подчеркивается мимолетность происходящего. Но более всего ощущение мимолетности связано со смазанностью фигуры и велосипеда — из-за скорости движения, уловленного камерой, как бы начали разрушаться формы предметов.

В снимке Жуковского «тело» чайника тоже распадается. Струи пара, сквозь которые фиксируется объект, сделали его текучим, подвижным. Не только корпус, но и крышка чайника и его дужка воспринимаются подвижными: концентрические желобки на крышке — точно волны, расходящиеся от шишечки, волнообразной кажется и дужка. Фотограф запечатлел здесь не просто физическое движение, но саму динамику материи.

Для фотографа внешний мир — бездонный кладезь экспрессии, но реальность как бы дразнит ею фотографа: на миг приоткроет нечто выразительное и тут же спрячет навсегда. Один философ сказал о поэзии: «…его (поэта. = В. М. и В. С.) мысль играет со словами и значениями их так же, как природа в каждой спонтанной ситуации играет со своей собственной структурой». В литературе писатель имеет дело как бы с двумя разными играми. Он видит и чувствует игру реальности — бесконечность ее метаморфоз и превращений. Когда литератор желает воссоздать метаморфозы, ему приходится начинать собственную игру — он заставляет слова преображаться, трансформирует их значения.

Что же касается фотографа, то бытует убеждение, что ему игра с материалом не присуща, что он имеет дело лишь с одной игрой — той, которую реальность ведет со своими структурами.

Иллюзия эта обманчива. В динамичной, быстротечной реальности и сам человек динамичен. Благодаря своей динамике люди тоже ведут игру с предметами — независимую от спонтанной игры природы. А. Родченко писал когда-то: «Здания… проходя по улице, ты видишь снизу вверх, улица со снующими авто и пешеходами» рассматривается «тобою с верхних этажей», ее же «ты ловишь взглядом из окна трамвая, авто»; многое, «сидя в аудитории, в театре, ты видишь сверху вниз» . У современного человека точки осмотра и ракурсы постоянно меняются; оттого объекты поворачиваются к нему разными сторонами и гранями — в таком поворачивании состоит собственная игра человека с его окружением.

«Поворачиваясь», объекты словно предлагают смотрящему все новые экспрессивные элементы. Потому Родченко настаивал: «Нужно с объекта давать несколько разных фото с разных точек и положений, как бы обсматривая его, а не подглядывать в одну замочную скважину». Только так, полагал Родченко, объект предстанет во всей полноте своей выразительности.

Сам Родченко стремился следовать требованию, которое выдвинул. Два снимка несуществующего ныне Обелиска Свободы на Советской площади в Москве (15, 18) -красноречивое тому подтверждение. Оба кадра взяты с разных точек — сверху и снизу (Родченко: «…самыми интересными точками современности являются точки сверху вниз и снизу вверх и их диагонали»). По существу, мастер снимал не Обелиск как таковой, но «внутренние силы», в нем заключенные. При нижнем ракурсе остроконечная стела памятника уходит вправо и вверх — движется по «диагонали борьбы», словно для того, чтобы пропороть небо. Благодаря же верхнему ракурсу распахивается пространство — в кадр входит почти вся Советская площадь. Серый, слегка волнистый ее асфальт производит впечатление водной поверхности. По «воде» площади Обелиск с его постаментом и прямоугольником основания, принявшим благодаря ракурсу ромбическую форму, гордо движется вправо и вверх, как мощный дредноут.

Своим движением дредноут таранит старый доходный дом (в котором нынче ресторан «Арагви»), а по существу, таранит старый мир.

Создание смысла. Объект можно снять с разных точек, но каждый отдельный снимок — это лишь одна точка зрения. Поскольку она сознательно выбрана, то является личностной, субъективной. В снимках Родченко, о которых шла речь, субъективность подчеркнута «косиной» композиции. Значит, любой снимок содержит в себе кроме отражений, теней предметов также взгляд смотрящего на них. Тем самым изображаются в кадре не просто вещи, не вещи как таковые, но вещи, увиденные кем-то. Позиция наблюдателя важна семантически; она — тоже смысловой момент изображения, причем момент, зачастую преобразующий в плане содержательном все, что изображено.

Такое преобразование есть интерпретация объекта, создание смысла, который фотограф жаждет выразить. А. Ф. Лосев отмечает, что интерпретация «имеет своей целью выдвинуть в данном предмете одни стороны и отодвинуть, затемнить другие».

Следовательно, смысл возникает как результат подчеркивания (выдвижения) одних сторон объекта по отношению к другим, которые не принимаются в расчет, то есть затемняются.

Операцию выдвижения и затемнения рассмотрим на примере, взятом из книги Г. Колосова и Л. Шерстенникова «В фокусе — фоторепортер». Они приводят рассказ В. Тарасевича о том, как снимался для «Огонька» репортаж об МГУ. В конце концов фотограф сузил свою задачу — не охотился за кадрами по всему университету, а решил ограничиться только физиками. Но и тогда тема разрослась — редакция согласилась отвести ей целый номер. На четвертую полосу обложки Тарасевич приготовил снимок, о котором рассказывает: «Вы обращали когда-нибудь внимание на окна МГУ? Ничего не замечали? Нет? Я тоже не сразу сообразил. Ведь там окна идут парами. Два — рядышком, и так от верха до низу. (…) А внизу у меня стоит парочка. Понимаете мысль? Он и она, и эти окна тоже парами. То есть понимаете, к чему приходим? Начинаем с философского раздумья..

. а приходим к этой паре, к тому, что в основе-то мира по-прежнему стоят он и она, к незыблемости этих основ…».

Ни у кого, вероятно, окна МГУ, пока не попали на снимок Тарасевича, не ассоципровались с «незыблемыми основами мира». Реальные окна, исправно выполняющие свое предназначение — пропускать свет в помещения, фотограф «заставил» выражать то, что хотел поведать зрителю.

По внешнему виду окна на снимке — те же, что и в действительности, но вместе с тем — это уже другие окна, отличающиеся от реальных смыслом, который придал им фотограф. Окна выражают этот смысл только в данном кадре и нигде больше. Следовательно, смысл исходит от того, кто снимок задумал и реализовал, использовав внешний мир как материал для воплощения задуманного.

Репортаж Тарасевича повествовал о представителях той науки, которая за последние сто лет существовенно изменила картину мира, то есть наши представления о нем. Эйнштейнова теория относительности, принцип дополнительности, квантовая механика знаменуют собой постижение таких тайн материи, о которых и не подозревало человечество прежних эпох.

Людям, не сведущим в физике, тайны эти кажутся баснословными, невероятными, поразительными. Отсвет подобных ощущений падает и на физиков. Мы видим в них людей особых — интеллектуально могучих, коль скоро своим разумом они проникли в такие сферы, где обычный человек чувствует себя потерянным и беспомощным.

Свой репортаж Тарасевич хотел закончить мыслью, что и физикам «не чуждо ничто человеческое», что и они способны испытывать естественные, извечные страсти. Мысль эта воплотилась в кадре благодаря выдвижению одного признака — парности: стоят рядышком, по двое, окна в университетском здании, цитадели физиков, и стоят так же парочкой два человека. Признак, присущий героям снимка, словно распространился, растекся по всему зданию, захватил его в свою власть. Потому для зрителя здание стало прибежищем человечности, человеческого.

Выдвигая одни признаки и затемняя другие, фотограф поступает так же, как представитель любого другого искусства. Вспомним известный отрывок из «Евгения Онегина»: «Зима!. .. Крестьянин торжествуя…» Явление, о котором пойдет речь, названо Пушкиным сразу, поставлено впереди того, что будет о зиме сказано. Вынесенное вперед слово — благодаря своей позиции — воспринимается как главная тема отрывка. Затем в следующих строках говорится о крестьянине и его лошадке, плетущейся рысью, о лихой кибитке, о дворовом мальчике, забавляющемся с санками, — даются конкретные, зримые картины зимнего движения. Выделенное слово будто возвышается над этой конкретностью и ощущается не только как тема, но прежде всего как обобщение зримых картин. Зимняя жизнь человека проявляется во множестве присущих только этому времени форм. Пушкин берет лишь одну из них — езду, которая зимой быстра и легка.

В другой главе «Онегина» поэт возвращается к теме зимы, дарующей легкость передвижения. Стремительность зимней езды предопределена тем, что зима «легла волнистыми коврами//Среди полей, вокруг холмов; // Брега с недвижною рекою//Сравняла пухлой пеленою…». Наконец, мысль об удобстве передвижения прямо переходит в описание дорог: летом «у нас дороги плохи, // Мосты забытые гниют. ..», «зато зимы порой холодной//Езда приятна и легка…». Пушкинское повествование как бы ориентировано в одном направлении — поэт изображает зиму лишь через быстроту передвижения. Тем самым он придает выведенному вперед понятию «зима» свой, особый смысл.

Современная логика различает два типа высказываний. Посредством одного выражается лишь информация о фактах, то есть о явлениях объективно-наличных, поддающихся непосредственному наблюдению (такие явления у нынешних ученых, в частности у Бертрана Рассела, и называются «фактами»). Элементарным примером сообщений другого типа служат фразы вроде «Я считаю, что…», «Петр думает, что…» и т. д. Здесь не только излагаются факты, но сверх того выражаются предположения и мнения или, говоря иначе, выражается позиция говорящего по отношению к фактам.

Картье-Брессон, как отмечалось, был категоричен: «…факт сам по себе неинтересен. Интересна точка зрения, с которой автор к нему подходит». В результате такого подхода возникает единственный, возможный только в данном кадре смысл — как он возник в снимке Тарасевича. Подобный снимок не сообщает документальные факты сами по себе. Он есть высказывание, которое логики относят ко второму типу — высказывание, где излагается личное мнение автора относительно фактов.

Участие камеры. Личностные высказывания фотографов реализуются посредством съемочной техники. По поводу ее участия в создании смысла сложилось вполне определенное мнение.

Ленинградский искусствовед М. Сапаров убежден, что «физика фотографического процесса объективна и не подвластна воле субъекта». С мнением Сапарова солидарен другой исследователь, назвавший эту неподвластность «автоматизмом». Как он считает, автоматизм состоит в том, что «процесс получения фотоснимка не связан с волей и конструктивными намерениями человека». Отсутствие подобной связи ведет к тому, «что, как правило, все усилия фотографа направлены на преодоление автоматизма».

На практике фотографы часто сталкиваются с особым проявлением автоматизма. Латышский кинодокументалист Г. Франк, начинавший как фоторепортер, рассказывает в своей книге «Карта Птолемея» о таком проявлении. Будучи в деревне, Франк зашел в один из домов напиться. В это время прибежала, чтобы поесть, дочь хозяйки, до того носившаяся по лугу с подружками. Мать налила ей супу, и девочка, торопясь вернуться к игре, заработала ложкой, с аппетитом уплетая суп. Юное жизнерадостное существо приглянулось гостю, и Франк незаметно снял девочку. Результат оказался неожиданным: «…на фотографии получилось совсем другое. Мне казалось, что сделал ее не я, а кто-то другой, во времена чеховского Ваньки Жукова. И я никак не мог понять, что произошло. Я был ошеломлен. Почему фон такой мрачный? Почему эта крепкая, веселая девочка выглядит на фотографии сиротой? Почему чисто выскобленный стол… здесь признак нищеты? И вообще — почему от кадра веет такой безысход-ностью/»

Впоследствии фотограф понял свою ошибку. Точка съемки оказалась невыгодной, и это дало композиционное решение, которое привело к утрате нужного смысла: выскобленный добела стол потерял привлекательность, так как на снимке видны только грубые торцы досок, — оттого повеяло нищетой; девочка сидела, нагнувшись над тарелкой, на краю стола — отсюда впечатление робости и униженности. Кроме того, условия освещения и свойства фотопленки, не учтенные в момент съемки, превратили зеленоватую дощатую стену в черный мрачный фон. И хотя у Франка сложилось свое представление о девочке, вынесенное из реальной действительности, «физика фотографического процесса» проявила строптивость — не подчинилась фотографу, в результате возник совсем иной смысл, чем хотелось бы автору. Ради выражения собственной точки зрения фотографы постоянно преодолевают автоматизм техники, то есть добиваются власти над «физикой фотографического процесса».

Поэтому давно следует пересмотреть мнение, ставшее расхожим в эстетике, согласно которому фотокамера с протокольной точностью фиксирует все, что попало в поле ее зрения, причем в акте фиксации необязательно участие человека. Развивая подобную точку зрения, французский кинокритик Андре Базен писал, что в других искусствах необходимо присутствие человека — фотография же допускает его отсутствие. Такой подход, однако, не учитывает простой и самоочевидный факт, состоящий в том, что «физика фотографического процесса» зависит от объективных условий, в частности — от световых, и с предельной чуткостью на них реагирует. Влияя на эти условия, человек с камерой и осуществляет власть над «физикой фотографического процесса». Тем самым он создает на снимке пространство, соответствующее его замыслу, как это сделано, например, у В. Биргуса в работе «Лондон» [1.19].

Композиция кадра.

Композиция кадра. Композиция кадра. Под композицией кадра понимают расположение объектов съемки в определенном геометрическом порядке, который соподчиняет детали на плоскости картинки. Поскольку камера снимает проекцию объема реальности на плоскость кадра, принято

Определение границ кадра

Определение границ кадра При композиционном решении снимка фотограф исходит из определенных размеров и формата картинной плоскости, прямоугольника, ограниченного рамкой кадра, в пределах которого помещается изображаемая часть объекта или весь объект съемки целиком.

БЕСЕДА ЧЕТВЕРТАЯ Смысловой и изобразительный центр кадра

БЕСЕДА ЧЕТВЕРТАЯ Смысловой и изобразительный центр кадра Начало композиционного решения снимка. Мы, пожалуй, не ошибемся, если скажем, что композиционный рисунок кадра берет свое начало от его смыслового центра. А это значит, что в любых условиях съемки – в спокойной

БЕСЕДА СЕДЬМАЯ Ритмический рисунок кадра

БЕСЕДА СЕДЬМАЯ Ритмический рисунок кадра Художественная организация линий и тонов. В любом фотографическом снимке легко обнаруживаются два основных элемента, из которых состоит изображение, это – тона и линии, выступающие в самых различных соотношениях. Оба этих

БЕСЕДА ОДИННАДЦАТАЯ Пространственность кадра

БЕСЕДА ОДИННАДЦАТАЯ Пространственность кадра Проблема изображения пространства. Правдивость изображения действительности – одно из главных требований в реалистическом искусстве фотографии. Это требование касается всех сторон творчества. Прежде всего, точного

Глава III «ПРОШУ ВНИКНУТЬ В СМЫСЛ ЖЕЛАНИЯ МОЕГО…»

Глава III «ПРОШУ ВНИКНУТЬ В СМЫСЛ ЖЕЛАНИЯ МОЕГО…» Все художники так или иначе были связаны либо с Московским училищем живописи, ваяния и зодчества, либо с Академией художеств.Училище возникло из Натурного класса, учрежденного художниками-любителями в 1832 году. Инициатива

Универсальный смысл

Универсальный смысл По мере приобретения картиной окончательной формы все яснее обозначалось стремление Пикассо сохранить равновесие между причиненными войной страданиями, нашедшими выражение в муках женщины, в агонии раненой лошади, жалких останках воина, и

Эзотерический смысл «Весны» Боттичелли (Хорхе Анхель Ливрага, основатель международной философской школы «Новый Акрополь»)

Эзотерический смысл «Весны» Боттичелли (Хорхе Анхель Ливрага, основатель международной философской школы «Новый Акрополь») Эзотерическое толкование одного из самых известных в мире произведений искусства не будет казаться лишь плодом фантазии, если рассматривать его

20 уличных фотографий со смыслом, которые интересно рассматривать — Российское фото

20 уличных фотографий со смыслом,
которые интересно рассматривать

21 января 2022
Фото:Летающая рыба. © Max Sturgeon Мальчик в рыбацкой деревне недалеко от Кокс-Базара, Бангладеш

Получив довольно противоречивые отзывы относительно двух предыдущих подборок, которые были подготовлены по итогам LensCulture Street Photography Awards 2020, мы все же решили продолжить теми уличной фотографии.

Начать данный материал хочется c комментария одного из членов жюри:

«Уличная фотография — это не повествование, в отличие от новостной и документальной фотографии. Речь идет о создании настроения и передаче чувств».

CRAIG ALLEN

В этом материале мы выбрали несколько проектов финалистов и разбавили их одиночными снимками. Вообще, сама по себе стрит фотография — это один из самых доступных и одновременно самых сложных жанров. С одной стороны, автор может снимать даже на мобильный телефон. С другой стороны, умение увидеть, сохранить и передать свою мысль посредством фотографии — это особый дар, который многие развивают годами и десятилетиями.

Анонимус © Stuart Paton

Лица © Meysam Hamrang

Во второй половине шестого дня мухаррама, месяца, в который мусульмане-шииты оплакивают имама Хусейна, проводится традиционная церемония в исторической деревне Масуле под названием «Аламбандан». Эта религиозная церемония продолжается более 800 лет.

Untitled © Yohann Lepage

Дорога домой © Kwan Shawn

Эта фотография является частью проекта Going Home (еду домой), она была сделана во время китайского Нового года. Это был момент, когда я увидел изоляцию и отчуждение между людьми.

Fass Blues © Sofia Verzbolovskis

Девушка в ярком синем платке проходит мимо белого фасада в отдаленной деревне Фасс в Сенегале.

Конец востока © Dougie Wallace

Проект размышляет показывает неоднозначные и часто противоречивые отношения между свободно выраженным уличным искусством и коммерцией, публичным пространством и рекламными щитами, местным сообществом и мировым капиталом.

Q Train © Paul Kessel

Спортивная одежда © Johan Talens

Без названия © Francesco Gioia

Это фото является частью документального проекта о жизни в Лондоне.

Автомобильный Кинотеатр. Валенсия, 2019 © Gala Font de Mora Marti

Автомобильный Кинотеатр. Валенсия, 2019 © Gala Font de Mora Marti

Автомобильный Кинотеатр. Валенсия, 2019 © Gala Font de Mora Marti

Ночной кинотеатр Майами © Erika Anna Schumacher

Ночной кинотеатр Майами © Erika Anna Schumacher

Ночной кинотеатр Майами © Erika Anna Schumacher

Без названия. © Ash Shinya Kawaoto

Без названия. © Ash Shinya Kawaoto

Без названия. © Ash Shinya Kawaoto

1000+ Значение Картинки | Скачать бесплатные изображения на Unsplash

1000+ Значение картинки | Download Free Images on Unsplash

• A framed photoPhotos 325
• A stack of photosCollections 651
• A group of peopleUsers 13

person

background

website

wallpaper

inspiration

uk

southampton

street фотография

история

повествование

молитва

stress

reading

sign

quote

Love images

Hd neon wallpapers

Website backgrounds

blog

lots of rocks

make the world a better place

bright colors

hong kong

символ протеста

птица свободы

слова

обои дизайн HD

типография

техас

сша

дорога

тренер жизни

лечить

учитель

–––– –––– –––– – –––– –––– –– – –– –––– – – –– ––– –– –– –– – –.

HD Белые обои

Russia

HD Windows Обои

People Изображения и картинки

Природа изображения

Сансет Изображения и картинки

Книга Изображения и фотографии

HD Black Wallpapers

Pursuit

Цветочные изображения

.

деликатный

отдельно

деловой

Paper Faine

Работа

HD Sky Walpapers

Пространственные изображения и картинки

Night

HD Зеленые обои

Стрелки изображения

Окрашен

Мотивация

Light Founds

HD

GREAT Изображения глаз

Hd обои для телефона

Связанные коллекции

Значение

141 фото · Куратор Гай Яма

Meaning

92 photos · Curated by Moritz Hartmann

Meaning

85 photos · Curated by Jane Li

poole

sandbanks

wall

uk

southampton

prayer

stress

reading

business

Бумажные фоны

Работа

Hd неоновые обои

Фоны для сайтов

блог

много камней

сделать мир лучше

bright colors

Hd grey wallpapers

Eye images

Hd phone wallpapers

Hd white wallpapers

russia

Hd windows wallpapers

street photography

story

narrative

Flower images

delicate

Один

Hd небо обои

Космос картинки и картинки

ночь

Hd зеленые обои

Стрелка картинки

Окрашен

Гонконг

Символ протеста

Freedom Bird

Texas

USA

ROAD

Life Coach

HEAL

Учитель

––––––– –– – –––– –– – –– –––– – – –– ––– –– –––– – –.

Люди изображения и картинки

Природа изображения

Закат изображения и картинки

Книга изображения и фото

Hd черные обои

стремление к счастью

Знак

Цитата

Love Images

Мотивация

Световые фоны

Вдохновение

Связанные коллекции

Значение

141 Фотографии · КУРДА

ЗДЕСЬ

88891 Фотографии · КУРДА

ЗДЕСЬ

8888891.

Значение

85 фото · Куратор: Джейн Ли

слов

Дизайн обоев Hd

типографика

бассейн

песчаные отмели

wall

Belinda Fewings

uk

Southampton

Sasha Freemind

белые обои Hd

russia

russia

окна hd––

––––––

–––––9001 ––– –– – –– –––– – – –– ––– –– –––– – –.

Мохамед Нохасси

Изображения и фотографии людей

Изображения природы

Изображения и фотографии заката

Джон Тайсон

уличная фотография

история

рассказ

Pop & Zebra

Book images & photos

Hd black wallpapers

pursuit of happiness

Timothy Eberly

prayer

stress

reading

Timothy Eberly

Flower images

delicate

alone

Ник Фьюингс

знак

цитата

Любовные образы

Келли Сиккема

бизнес

Бумажные фоны

работа

Greg Rakozy

Hd sky wallpapers

Space images & pictures

night

Austin Chan

Hd neon wallpapers

Website backgrounds

blog

Donald Giannatti

Hd green wallpapers

Arrow images

painted

Саймон Рэй

много камней

сделать мир лучше

яркие цвета

Кларк Тиббс

мотивация

Light backgrounds

inspiration

Rostyslav Savchyn

hong kong

protest symbol

freedom bird

Dev Asangbam

Hd grey wallpapers

Eye images

Hd phone wallpapers

Tim Mossholder

words

HD обои дизайн

типография

Марк Кениг

техас

США

дорога

Белинда Фьюингс

пул

песчаные отмели

стена

SOULSANA

тренер по жизни

лечение

учитель

Просматривайте изображения премиум-класса на iStock | Скидка 20% на ISTOCK

LONSPLASH LOGO

Сделайте что -то удивительное

Фото синонимы: 116 синонимов и антонимов для фото

См. Определение Фото на Dictionary.com

• AS . фотография
• as in picture
• as in snapshot
• as in photograph

synonyms for photo

• cartoon
• decoration
• depiction
• engraving
• etching
• изображение
• картина
• фотография
• картина
• эскиз
• снимок
• виньетка
• украшение
• design
• figure
• frontispiece
• halftone
• plate
• tailpiece
• line drawing

• image
• likeness
• picture
• portrait
• print
• snapshot
• blowup
• microfilm
• кружка
• негатив
• Фотостат
• фото
• пикс
• Polaroid
• позитив
• Shot
• Slide
• SNAP
• Прозрачность
• Красуется
• Kodachrome
• Kodak
• PINUP

. рисунок

икона

изображение

впечатление

картина

фотография

кусок

портрет

portrayal

print

report

sketch

statue

blueprint

canvas

delineation

doodle

double

draft

duplicate

effigy

engraving

outline

panorama

представление

воссоздание

реплика

представление

звонок

подобие

Simulacrum

Spectacle

Tableau

Twin

.

получить

объектив

микрофильм

кружка

фотостат

фото

запись

Roll

SNAP

SNAPSHOT

Take

Turn

Capture на пленке

Получить сходство

Получите Shot

Сделайте картину

Photengrave

Roget’s 21 -й век. 2013 г., компания Philip Lief Group.

ВИКТОРИНА

All In Favo(u)r Of This British vs. American English Quiz

НАЧАТЬ ВИКТОРИНУ

Как использовать фотографию в предложении

Я научился скептически относиться к фотографиям в Интернете, но этот 1260-футовый дом с тремя спальнями и тремя ванными комнатами оказался всем, что обещали фотографии и отзывы.

ОТПУСК МАУИ В ТРИ АКТАСАЛЕКС ПУЛАСКИ 12 ФЕВРАЛЯ 2021WASHINGTON POST

Базовый код для «снятия» одежды с фотографий женщин продолжает существовать в репозиториях с открытым исходным кодом.

DEEPFAKE PORN РАЗРУШАЕТ ЖИЗНЬ ЖЕНЩИН. ТЕПЕРЬ ЗАКОН МОЖЕТ НАКОНЕЦ БАНИТЬ ИТКАРЕН ХАОФЕВРАЛЬ 12, 2021MIT TECHNOLOGY REVIEW

В Интернете полно ресурсов, которые помогут вам лучше понять, как движутся тела, и вы всегда можете получить ссылку на фотографии, но ничто не сравнится с рисованием с использованием модели или физического эталона, сидящего прямо перед вами.

НЕОБХОДИМЫЕ ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ДЛЯ ХУДОЖЕСТВА, ЧТОБЫ ПРОЯВИТЬ ВАШ ВНУТРЕННИЙ ТВОРЧЕСКИЙ БЛЕСК САНДРА ГУТЬЕРРЕС Г. 11 ФЕВРАЛЯ 2021 г.POPULAR-SCIENCE

Пока наш фотограф делал их фото, они притворялись, что танцуют медленный танец.

ЛАБОРАТОРИЯ ДАТЫ: ОДНА ИЗ НАШИХ УСТАНОВОК ПРОДОЛЖАЕТ СОВЕРШЕНСТВОВАТЬСЯ ДВА ГОДА СПУСТЯ. МЫ ПОЛУЧИЛИ ВИЛЛИ И РЕНЕ ДЛЯ ОБНОВЛЕНИЯ.МАРИН КОГАН11 февраля 2021 г.WASHINGTON POST

Это может свидетельствовать о том, что какими бы отполированными ни были фотографии в Instagram, видео, которые люди хотят смотреть на платформе, представляют собой неотредактированное разнообразие.

БУДУЩЕЕ ТВ-БРИФИНГА: СТРИМИНГ РАССЧИТЫВАЕТСЯ НА КОНТЕНТ, ЧТОБЫ УДЕРЖАТЬ ПОДПИСЧИКОВ, ПРИОБРЕТЕННЫХ В 2020 Г. в ту ночь он пошел тренировать свою игру.

АЗИАТСКАЯ АССОЦИАЦИЯ ТРЕНЕРОВ ЗАЩИЩАЕТ «МЕНЬШИНСТВО МЕНЬШИНСТВ» В КОЛЛЕДЖНОМ БАСКЕТБОЛЕGENE WANGФЕВРАЛЬ 9, 2021WASHINGTON POST

Теперь моя невестка задается вопросом, почему я не присоединился к группе фотоальбомов.

МИСС МАНЕРЫ: МАНЕРЫ ЧЛЕНА СЕМЬИ ПОШЛИ В СОБАКЮДЖУДИТ МАРТИН, НИКОЛАС МАРТИН, ЯКОБИНА МАРТИН 9 ФЕВРАЛЯ 2021WASHINGTON POST

Он предназначен для того, чтобы дать читателю богатый опыт работы с фотографиями, а нажатие на изображение приводит пользователя на ваш веб-сайт.

IMAGE SEO: ПЕРЕДОВЫЕ ПРАКТИКИ И СОВЕТЫ ПО ОПТИМИЗАЦИИМайкл Макманус8 февраля 2021 г.SEARCH ENGINE WATCH

На самом деле, если вы регулярно печатаете фотографии, возможно, вам подойдет струйный принтер.

ЛУЧШИЙ МНОГОФУНКЦИОНАЛЬНЫЙ ПРИНТЕР: УЛУЧШИТЕ ВАШ ДОМАШНИЙ ОФИС С ПОМОЩЬЮ ЭТИХ МНОГОЗАДАЧНЫХ МАШИН. рука.

СРЕДСТВА ДЛЯ ЖИЗНИ С ПОМОЩЬЮ ВИРДЖИНИИ РЫНКИ «ВАКЦИНАЦИЯ ПРЕБЫВАНИЯ» ДЖЕННА ПОРТНОЙ7 ФЕВРАЛЯ 2021 г., ВАШИНГТОН ПОСТ

WORDS RELATED TO PHOTO

• adornment
• cartoon
• decoration
• depiction
• design
• engraving
• etching
• figure
• frontispiece
• halftone
• image
• line drawing
• painting
• фото
• фото
• фото
• пластина
• эскиз
• снимок
• хвостовик
• vignette

• Kodachrome
• Kodak
• Photostat
• Polaroid
• blowup
• close-up
• image
• likeness
• microfilm
• mug
• negative
• photo
• pic
• picture
• пин-ап
• пикс
• портрет
• позитив
• печать
• снимок
• слайд
• снимок
• Snapshot
• Прозрачность

• Photostat
• Capture
• Capture на пленке
• Cineematize
• Копия
• Film
• Get
• Make Illaite Ille Ille
• Make Illaite Illaite
• .

  No related posts.