Свет фото: Понятие основ света для улучшения ваших фото
Понятие основ света для улучшения ваших фото
Позвольте мне с самого начала отметить, что не имеет значения, какую камеру вы используете. Свои знания о свете вы можете применять как фотографируя на хорошую цифровую фотокамеру, так и на телефон. Фотография и свет идут рука об руку. Проще говоря, если нет света, нет фотографии. Настолько свет важен для великолепной фотографии. Я попрошу вас отложить камеру на мгновение и понаблюдать. Просто взгляните на свет, на его цвет, как он падает на людей и предметы. Какие тени создаются?
Попробуйте взглянуть на это в разное время суток:
1. Ранним утром до восхода солнца и во время рассвета
Ранним утром вы увидите, как свет меняется от холодного синего до красного, оранжевого и желтого. Он измениться от мягкого без тени света до такого, который придает форму и текстуру всему, чего касается. Если погода правильная, то в конце дня вы будете свидетелем того же процесса в обратном направлении – перехода от теплых до холодных оттенков!
Начинающие фотографы стараются фотографировать фактический восход или закат. Вместо этого попробуйте посмотреть, как солнце ложится на деревья или растения или лицо и одежду человека. Когда солнце низко в небе, оно создает великолепные формы и текстуры. На пляже посмотрите на текстуру песка, форму скал и раковин, разбросанных повсюду
Полдень лучше оставить стрелкам часов! Это может быть худшее время для фотографии. Это тот самый свет, который вы видите в офисных помещениях с потолочным освещением. Это придаст вашим портретам некрасивый вид, как на изображении выше.
Что же делать? Существует два простых решения. Включить вспышку – это одна из возможностей. Вторая – спрятаться в тени на открытом воздухе или использовать свет из окна в помещении
3. Свет из окна
Свет из окна — прекрасный направленный свет. Что означает направленный? Это свет, который исходит из одного направления, одного источника.
Мы часто можем увидеть человека, стоящего спиной к окну, а лицо остается в темноте. Вместо этого поместите его перпендикулярно окну, используя свет, чтобы осветить одну сторону лица. Вы можете использовать свет из окна с одинаково эффективными результатами, будь то съемка человека или предмета.
Попробуйте использовать этот вид света, когда солнце не светит прямо в окно. Выберите облачный день, используйте окно с северной стороны или фотографируйте после того, как солнце сместилось от окна.
4. Штормовая погода
Свет меняется, когда вы входите в грозу и выходите из нее. Посмотрите, как цвет цветов, листьев и даже автомобилей оживает во время смены погоды. Вы конечно можете добавить насыщенность в Photoshop, но выйдет гораздо реалистичнее, если вы сможете сфотографировать тот насыщенный цвет, который бывает в конце грозы.
И не бойтесь выйти в снегопад или ливень с вашей камерой. Вы откроете для себя совершенно новый мир, от которого прячутся большинство людей. Вы будете свидетелями сцен, которые обычно не видны. Я гарантирую, что люди воскликнут: «Вау, как ты получил этот снимок?!
5. Времена года
Ваши наблюдения за светом расскажут вам о многом. Я думаю, вы начнете видеть то, что я не вижу. Я очень надеюсь на это. Еще одна вещь, которую вы можете заметить, — это то, что свет меняется и в течение года.
Например, меняется положение солнца в небе. Летом здесь, в южном Онтарио, солнце поднимается прямо у моей задней двери, обращенной на восток. Приходите в ноябре, этот же огненный шар поднимается примерно на 45 градусов дальше на юг или справа от меня. Таким образом, теперь он освещает вещи с совершенно другого угла, чем в июне, создавая различные формы и текстуры для объектов в одном и том же пространстве. Как это круто!
Еще одна часть головоломки освещения, которую я обнаружил, состоит в том, что свет становится более ясным и резким, почти за одну ночь с переходом с августа на сентябрь.
Мутный воздух августа создает более мягкий свет, потому что он заполнен частицами, рассеивая свет вокруг. Когда воздух охлаждается в сентябре, он становится более свежим и более чистым, дающим нам более четкий свет. Это в южном Онтарио, но я гарантирую, что одни и те же эффекты будут возникать в свое время и вашем месте проживания.Не бойтесь погоды
Люди в этих широтах часто жалуются, когда температура достигает -20 градусов по Цельсию. Пришло время взять камеру и отправиться в мир. В наши зимы погода очень серая. Девяносто процентов времени, когда очень холодно, мы получаем свежий, чистый, красивый свет с этими великолепными синими небесами.
Я понимаю, что говорю о своем доме, но я прошу вас приступить к наблюдению того, какое влияние на погоду оказывают времена года и погода. Какое время нравится вам визуально? Когда проявляется цвет? Возможно, вам нравится мягкий свет?
Заключение
Я призываю вас наблюдать, а затем исследовать различные источники света, чтобы узнать ваши предпочтения. Если вы взбудоражены, вы начнете создавать более сильные изображения, которыми захотите поделиться.
Что действительно удивительно в фотографии, так это то, что 7 или 70 из нас могут фотографировать одну и ту же сцену, и, как правило, все мы видим другую перспективу. Когда мы общаемся, мы учимся. Моя рекомендация? Будьте собой и делитесь.
Автор: David McCammon
Перевод: Татьяна Сапрыкина
Обустройство студии для фото и видеосъемки: постоянный свет | Статьи | Фото, видео, оптика
Фото: bhphotovideo.com
Хотя у фотографов сегодня есть много вариантов освещения для своей студии, постоянный свет – самое удобное и логичное решение для новичков, а также для тех, кто кроме фотографий также собирается снимать видео.
Что такое постоянное освещение? Это любой осветительный прибор, который остается включенным в течение длительных промежутков времени. Это может быть настольная лампа, верхний свет или даже фонарик. С точки зрения фотографии, постоянный свет – это постоянно включенный искусственный источник освещения, который мы используем во время съемки, чтобы обеспечить нужный нам световой рисунок. При этом вы можете использовать его с различными модификаторами.
Другой тип освещения – импульсный. Он активизируется на короткий период времени, когда фотограф делает кадр. Вспышка срабатывает, когда вы спускаете затвор, быстро освещая объект, а затем выключается. Источники импульсного света, как и постоянного, также могут использоваться с различными модификаторами.
Плюсы и минусы постоянного освещенияНачинающим студийным фотографам лучше использовать постоянный свет, чтобы сразу видеть эффекты освещения.
Плюсы постоянного освещения:
- Вы сразу видите эффект освещения.
- Подходит и для фото, и для видео.
- Невысокая стоимость базовых наборов.
Перемещая осветительный прибор вокруг объекта, можно увидеть, как будет выглядеть получившееся изображение. Непрерывный свет также полезен при съемке маленьких детей или людей, которые часто моргают – он обеспечивает более расслабленную обстановку, не производя внезапных и сильных вспышек света.
Другим важным преимуществом является то, что постоянный свет подходит для видеосъемки. Поэтому если вы планируете снимать в своей студии не только фотографии, но и видеоролики, вам нужен именно постоянный источник освещения.
Наконец, базовый комплект постоянного освещения выйдет дешевле, чем базовый комплект импульсного света (речь идет только о базовых комплектах, стоимость в расчете на мощность у импульсного освещения ниже – об этом мы расскажем далее).
Также ряд фотографов считает качество постоянного света более приятным, хотя это очень субъективный момент.
Все эти факторы делают постоянное освещение отличным вариантом для начинающих фотографов, а также для тех, кто снимает и фото, и видео.
Фото: adorama.com
Однако у постоянного света есть ряд своих недостатков.
Недостатки постоянного освещения (по сравнению с импульсным):
- Мощность.
- Для большинства приборов требуется постоянный источник питания.
- У некоторых типов приборов возможен сильный нагрев.
- Невозможность «заморозить» движение объекта съемки.
Во-первых, базовые комплекты постоянного света обычно недостаточно мощные. И, в целом, импульсные источники дают больше световой мощности, чем постоянные при одинаковой стоимости и/или при одинаковом размере. Поэтому постоянный источник освещения той же мощности, что и импульсный, при прочих равных будет стоить дороже.
Во-вторых, постоянный свет требует постоянного источника питания, а следовательно обычно такие устройства работают от сети. Светодиодные источники постоянного освещения совершенствуются, и некоторые из них уже могут работать от батареи, но обычно это касается не очень мощных устройств. Таким образом, для работы на открытом воздухе в большинстве случаев лучше подходит импульсный свет, питающийся от батареи.
Также постоянный свет выделяет больше тепла (из-за того, что работает постоянно), и лампы могут нагреваться, что может создавать дискомфорт для моделей. Из-за перегрева лампы могут отключаться и перегорать. Все это, в первую очередь, касается галогенных ламп (об этом чуть ниже), однако стоит держать данный факт в уме.
Наконец, постоянный свет не сможет «заморозить» движение, также эффективно как вспышка. Вам понадобится достаточно мощный источник, чтобы осветить сцену настолько, чтобы вы могли использовать короткую выдержку в районе 1/1000 для «заморозки» движения – с источником импульсного света сделать это будет проще.
Для предметной съемки и фотографий любых статичных объектов это не будет иметь особого значения, так как вам не нужно использовать выдержки, останавливающие движение. В целом же, и импульсный, и постоянный свет подходят для любого типа фотографии (но только постоянный свет подходит для видео), кроме, конечно, жанров, связанных с объектами, которые не получится осветить самостоятельно – спорт, пейзажи и дикая природа. Конечно, если в приоритете у вас мощность (например, если вы хотите пересилить дневной свет) и портативность, то лучше выбрать импульсный источник. Для остальных задач подойдет и постоянный свет.
МощностьНа силу освещения светового прибора влияет его мощность – чем она больше, тем сильнее вы сможете осветить объект. При этом точно предугадать сколько света получишь от конкретного источника бывает не так просто – некоторые компании измеряют мощность в ваттах, другие – в люменах. Они также используют разные расстояния для своих тестов, поэтому обычно цифры в описании дают лишь общее представление. Поэтому лучшим вариантом узнать насколько хорошо светит тот или иной прибор – посмотреть на его работу вживую или найти фото/видеообзор.
Надо отметить, что в плане мощности не всегда больше – значит лучше. Бывают ситуации, когда вам не нужно много света. Например, если вы находитесь в достаточно темном помещении и не хотите все пересветить, вам нужна меньшая мощность. Так что не стоит сразу покупать самый большой и мощный осветитель, особенно если вы работаете в помещении небольшого размера.
Фото: hypop.com.au
Из-за меньшей мощности постоянного света, иногда вам может понадобиться съемка на более длинных выдержках (чтобы не задирать ISO). Тогда для получения более резкого изображения может также потребоваться штатив.
Цветовая температура и индекс цветопередачиВсе источники света можно измерить по цветовой температуре на основе шкалы Кельвина, диапазон которой для практического применения обычно составляет от 1000К до 10000K. Чем меньше это число, тем теплее цвет (1000К – свет свечи) и чем выше число, тем холоднее цвет (10000К – светло-голубое небо).
Изображение: altie.ru
Индекс цветопередачи (CRI) – еще один важный показатель при выборе освещения. Он измеряет способность источника света точно отображать цвета освещаемых объектов в сравнении с идеальным или естественным источником света. Чем выше число, тем более точные цвета вы получите в ваших изображениях. Для более точной цветопередачи выбирайте источники с CRI 90 или выше.
Типы постоянного освещенияГалогенное освещение – одно из наиболее бюджетных вариантов освещения для студии. Это лампы накаливания, которые создают приятный, теплый оттенок на объекте съемки. При этом такие лампы достаточно сильно нагреваются, поэтому при их использовании стоит проявлять особую осмотрительность. Также это ведет к тому, что для мощных источников нужно использовать специальные жаростойкие модификаторы света.
Для предметной съемки небольших объектов можно выбрать галогенный осветитель FST F-002, оснащенный лампочкой мощностью 50 Вт. Осветитель создает направленный луч теплого света (3200 К), а благодаря компактному размеру его легко перемещать вокруг предмета съемки.
Галогенный осветитель Falcon Eyes QL-500BW
Для более крупных объектов подойдет галогенный осветитель Falcon Eyes QL-500BW мощностью 500Вт.
Флюоресцентные (люминесцентные) осветители – отличная альтернатива галогенным лампам. Они больше соответствуют дневному освещению по индексу цветопередачи и намного холоднее по цветовой температуре. Также по сравнению с галогенными лампами они характеризуются меньшим энергопотреблением и нагревом. По сравнению же со светодиодными лампами, о которых мы поговорим ниже, у флюоресцентных источников в среднем более низкий индекс цветопередачи.
Комплект флюоресцентного света Raylab Solar 2
Флюоресцентные лампы входят в комплект постоянного света Raylab Solar 2: два осветительных прибора мощностью 85Вт и цветовой температурой 5600К вместе с быстрораскладывающимися софтбоксами и стойками. Чуть подробнее о комплектах из нескольких источников и дополнительных аксессуарах мы поговорим ниже.
Светодиодные (LED) источники также обеспечивают холодный свет, при этом они более компактные по сравнению с флюорисцентными и галогенными лампами. Многие современные модели также имеют регулировку цветовой температуры и интенсивности. Светодиодные источники характеризуются низким энергопотреблением, они пожаробезопасны и не требуют использования специальных модификаторов. Главный минус таких устройств – за мощные источники придется хорошо заплатить.
Настольный светодиодный осветитель для предметной съемки Raylab F002
В качестве компактного источника постоянного света для предметной съемки хорошо зарекомендовал себя Raylab F002. Его мощности хватит для съемки небольших и средних предметов, а высота в 24 см оптимальна для правильного позиционирования. Встроенные ножки позволяют надежно расположить устройство на столе или другой поверхности. А благодаря компактному размеру в сложенном состоянии осветитель удобно хранить и транспортировать.
Светодиодный Осветитель Raylab RL-100 Sunlight 5600K
Более мощный осветитель Raylab RL-100 Sunlight 5600K обеспечивает световой поток, эквивалентный 500Вт лампе накаливания – до 1000 люменов на дистанции в полметра, а его индекс цветопередачи свыше 95. Благодаря байонету Bowens S с устройством можно использовать практически любые модификаторы – софтбоксы, зонты и портретные тарелки. На корпусе присутствует диммер, позволяющий изменять мощность света, благодаря чему осветитель подойдет для различных помещений и условий. Это универсальный осветительный прибор, который подойдет для широкого круга задач как в фото, так и в видеосъемке.
Светодиодный осветитель Raylab RL-0618
В качестве интересной альтернативы для портретной съемки в небольшой студии и для съемки видеоблогов можно рассмотреть кольцевой осветитель Raylab RL-0618. Такая форма позволяет получить равномерное освещение без лишних теней, ровные тона кожи и красивый эффект ореола в глазах модели. Мощность устройства составляет 48Вт, что обеспечивает световой поток в 5280 люменов при индексе цветопередачи свыше 95. В данном осветителе 224 светодиода работают с «теплой» температурой 3200К и еще 224 с «холодной» 5600К. В комплекте поставляется зеркало, что будет особенно удобно для видеоблогеров.
Лампа закреплена на подвижной опоре: она может свободно вращаться и наклоняться под нужным углом. Небольшой вес и размеры делают эту модель не только отличным стационарным осветителем для домашней студии, но и неплохим вариантом для выездной съемки – в комплект входит удобный чехол. Устройство работает как от сети, так и от аккумуляторов.
Комплекты освещенияПеред покупкой студийного освещения нужно определить, сколько источников света вам нужно.
Количество источников определяется тем, как вы хотите осветить объект и фон. Для более драматичного освещения вы можете обойтись всего одним источником света, используя складной отражатель для отражения света от основного источника, чтобы заполнить тени.
Набор из двух источников света будет хорошей отправной точкой – один источник будет рисующим, а второй источник можно использовать по-разному, например, как заполняющий, фоновый или контурный.
Идея в том, чтобы начать с одного источника и постепенно добавлять к нему дополнительные. Чем больше источников света вы добавите, тем более ярким будет ваше изображение. На яркость также будет влиять расположение и интенсивность источников.
Комплект постоянного флюоресцентного света Raylab Solar 3B
Даже три осветителя дадут достаточно много вариантов для креативного использования света. В комплект постоянного света Raylab Solar 3B входит три флюоресцентных прибора, в каждом из которых по пять 32-ваттных ламп. В комплекте также три софтбокса – они хорошо передают рассеянный свет и позволяют регулировать степень рассеивания в зависимости от ваших задач. С жесткостью света можно играть, используя софтбоксы с одним или двумя рассеивателями или вообще без них. Подробнее о софтбоксах и других световых модификаторах можно почитать в статье, посвященной управлению светом.
Универсальность данному набору добавляет наличие не только двух стоек для крепления источников, но и одного журавля. Журавль позволяет устанавливать третий источник под любым углом, в том числе и сверху. Главным же минусом всех подобных комплектов является сложность в транспортировке, поэтому они лучше подходят для стационарного использования.
Итоги
Фото: diyphotography.net
Для обустройства вашей студии очень удобным вариантом является постоянный свет. Он особенно хорош для новичков, которые хотят разобраться как освещение влияет на объект съемки: вы сразу видите, каким будет ваш снимок. Также такие осветители удобны для тех, кто кроме фотографий снимает еще и видеоролики (в том числе, для видеоблогеров).
Разные типы постоянного освещения имеют разную цветовую температуру – традиционные галогенные более теплую, а флюоресцентные – более холодную. Светодиодные лампы обычно также работают в более холодном спектре, но некоторые новые модели имеют функцию настройки цветовой температуры.
В целом, галогенное освещение самое бюджетное, но такие лампы могут сильно нагреваться. Флюоресцентные лампы греются не так сильно, но их индекс цветопередачи, в среднем, ниже чем у светодиодов. Светодиодные источники экономны и не нагреваются, однако они дороже, а мощность светового потока в более дешевых моделях ниже, чем в галогенных лампах.
При выборе осветителя важно обратить внимание на индекс цветопередачи – он должен быть 90 или выше.
Хорошим началом для студии будет комплект из двух источников освещения – один рисующий и один дополнительный. Далее источники можно добавлять, исходя из ваших задач и задумок.
А пользовались ли вы постоянным светом для фото или видеосъемки? Мы будем рады услышать о вашем опыте в комментариях.
10 советов как научиться видеть свет
Я помню, когда я был моложе, я написал письмо своему дедушке, который лежал в больнице. На тот момент он был почти при смерти и главное, что я тогда ему написал, звучало так: «Дорогой дедушка…если ты окажешься в тоннеле с ярким светом в конце…БЕГИ В ДРУГУЮ СТОРОНУ!».
К чему я об этом вспомнил? Потому что фотограф должен делать всё в точности до наоборот. Следуйте за светом.Введение. Ищите и найдете
Когда вы приобретает новую рубашку или даже новый автомобиль, вы начинаете замечать аналогичные или похожие вещи повсюду, где бы они ни попадались вам на глаза. Почему так происходит? Дело в том, что ваш мозг начинает считать их важными, поэтому он и обращает ваше внимание на каждый встречаемый аналогичный предмет. В приведенном мной примере, ваше сознание само определило степень важности конкретной вещи. Но вы можете ориентировать свой мозг на акцентирование внимания на конкретных вещах. Так что в результате такого аутотренинга вы начнете видеть, в первую очередь, именно то, что хотите увидеть.
Это основная предпосылка этой статьи. Она нацелит вас на видение определенных вещей, и как только вы начнете делать это снова и снова, вы сможете видеть их без особых усилий. Что ж, давайте приступим.
Как научиться видеть свет: Свет вокруг нас
Посмотрите вокруг вас. Что вы видите? Дерево? Людей? Единственная причина, почему вы можете всё это видеть заключается в том, что свет, падая на людей и предметы, отражается от них и попадает нам в глаза. Если бы не было света – мы бы не смогли ничего видеть. С самого рождения мы видим свет, именно поэтому нам не так просто начать замечать то, к чему мы привыкли. Так что первый совет заключается в следующем: начните замечать окружающий вас свет.
Как это сделать? Представьте себе место, где вы находитесь в полной темноте. Вы ничего не видите. А потом: бац!..представьте, как кто-нибудь зажигает небольшой огонёк, который начинает освещать небольшую часть пространства, в котором вы находитесь. Затем представьте, что начинают появляться новые огоньки, освещающие других людей, предметы, и вот уже освещено все, что раньше было просто тьмой.
Такой приём может помочь вам научиться перестать воспринимать свет как должное и понять, что мы, по сути, находимся в темноте, но одновременно с этим, все мы и всё вокруг освещается светом.
Вот такая философия. Такой образ восприятия вещей со временем позволит вам видеть и понимать не только свет, но и его источник.Как научиться видеть свет: Всегда помните об источник света
Свет не появляется из ниоткуда — у него всегда есть источник. Этим источником может быть солнце или какой-либо искусственный источник освещения.
Когда вы рассматриваете сцену, прежде всего, представьте её полностью тёмной, а затем обратите внимание на источник (или источники) света. Например, я, рассматривая место съемки, каждый раз мысленно отмечаю, как оно освещено. Вначале я представляю сцену чёрной, как смоль, а затем смотрю на то, что с ней делает свет. В общем, вам нужно постараться мысленно набросать эскиз места, в котором вы снимаете, с учетом источников света, оказывающих на него влияние.
Как-то раз я был на пляже с моим сынишкой. Первое, что я сделал – представил себе его в темноте. Затем я определился с источником освещения (в этом случае он был единственным: солнце). Вообще, я всегда стараюсь держать в памяти расположение солнца в моей мысленной 3D карте места, где я нахожусь. Это помогает мне сориентироваться, когда нужно быстро сделать фото – я знаю, где и как мне лучше встать, чтобы оптимально использовать имеющийся источник света.
Так что, зная расположение солнца, и видя, куда направляется мой ребенок, мне осталось лишь занять позицию, вскинуть камеру и…вот, что из этого получилось:
Как научиться видеть свет: Ищите эффекты, создаваемые светом
Хотя вы и не можете увидеть свет как таковой, но вы всегда можете заметить эффекты, создаваемые им. В данном случае я имею в виду тени. То есть вы можете искать либо источник света, либо тени, создаваемые им (а можете и то и другое). Окиньте взглядом место съемки: тени могут вам подсказать расположение источника света и его качество.
Готовясь сделать снимок, который вы видите выше, я четко знал, где находится источник света – он бил мне прямо в лицо и его было сложно не заметить – и я прекрасно понимал, что при таком освещении я могу получить лишь темные силуэты людей.
Поэтому я увязался за парнем справа, и, дождавшись момента, когда он повернет голову, а свет очертит его профиль, я нажал на кнопку спуска затвора камеры.Как научиться видеть свет: Обращайте внимание на направление распространения света
После того, как вы определили источник света, присмотритесь: в каком направлении распространяется его свет. Это весьма важно, поскольку может помочь вам предсказать, куда и как будут падать тени. Зная это, вы можете занять позицию в месте с желаемым качеством и направлением освещения, и просто ждать, когда ваш объект съемки войдет в кадр.
Как научиться видеть свет: Обращайте внимание на качество света
Свет может быть мягким – мягкие тени на лице выглядят очень эстетично – или жёстким (жёсткие, контрастные тени придают образу драматизм). Так что вы должны определить не только источник света и производимые им эффекты, но и оценить качество света. Излишне не вдаваясь в теорию, можно сказать, что чем больше источник света, тем мягче его свет. И, соответственно, чем меньше источник – тем его свет жёстче.
На фотографии выше вы можете видеть пример мягкого света, а на фотографии ниже – жёсткого. Обратите внимание на области кадра, где встречаются светлые и темные участки изображения. В первом случае можно заметить плавную, мягкую градацию от светлых участков к темным. Во втором же градации нет как таковой, переходы резкие с ярко выраженными границами:
В пасмурные дни облака захватывают власть над окружающим миром, например, как на фотографии ниже:
Что нам нужно знать об облаках? Пожалуй, самое главное это то, что они рассеивают солнечный свет и, по сути, сами становятся источником света. А поскольку они несоизмеримо больше, чем ваш объект съемки, то вы можете получить мягкий свет абсолютно везде.
Несмотря на то что, женщина на фотографии ниже находилась в тени, облака, рассеивающие солнечный свет, позволили получить ровное, мягкое освещение на ее лице.
Как научиться видеть свет: Ищите контраст
В некоторых случаях при фотосъёмке вы можете использовать жёсткий свет. Благодаря ему человеческий глаз будет видеть освещённые детали, в то время как детали в тени станут малоразличимы. Используя возможности фотокамеры, вы можете подчеркнуть контраст между светлыми и темными участками изображения, сделав его более драматичным.
На фотографии, которую вы видите выше, света было достаточно, но в сцене присутствовали и тени, образуемые горами. Настроив экспозицию по лицу мужчины и сделав снимок, я получил изображение, на котором, из-за динамического диапазона камеры все неосвещенные области стали темными. Когда я показал фотографию мужчине, которого фотографировал, он оглянулся назад, потому, что не мог понять, как же фон получился таким темным. Вот она магия фотографии, друзья!
Как научиться видеть свет: Ищите романтический/небесный свет
Как такового романтического или небесного света не существует, и вы не можете просто взять и запечатлеть его на снимке. Но если вы знакомы с основами настройки экспозиции в камере, или неплохо разбираетесь в Lightroom, вы можете сделать так, чтобы на ваших изображениях появился романтический свет. Всё, что для этого нужно – немного переэкспонировать изображение во время съёмки или на стадии обработки.
Как научиться видеть свет: Ищите цветной свет
Солнце часто выдаёт великолепные цвета в моменты восхода/заката, к тому же искусственное освещение также может порождать интересные цвета. Думаю, каждый фотограф, независимо от его уровня знает о Золотом часе и о том, для того чтобы застать лучшие естественные цвета, снимать следует на восходе или закате.
Для искусственного же освещения все гораздо проще и зависит только от вашей внимательности. Например, эта фотография была окрашена красными огнями машин спасателей:
Кроме того, вы можете смешивать цвета искусственного освещения с цветом естественного:
Как научиться видеть свет: Ищите отражения
Посмотрите на окна и обратите внимание на сочетание того, что находится за ними и того, что в них отражается. Обычно это позволяет сделать весьма интересные кадры. Например, вот снимок окна моего автомобиля:
А вот фотография у витрины магазина:
Если вам повезет, в кадр может попасть зеркало с интересным отражением. Мне, например, так еще не везло, но у меня есть фотография, с чем-то похожим:
Как научиться видеть свет: Взгляните еще раз
Однажды я услышал реальную историю, рассказывающую о женщине, которая почти ослепла, но затем благодаря стараниям медиков вновь обрела способность видеть. Мне хорошо запомнились слова этой женщины о том, какое огромное удовольствие ей доставляла возможность видеть радугу на пузырьках, которые образовывались, когда она мыла посуду. По-моему, фотографы должны обладать именно таким уровнем внимания.
Мы живем в мире, где зачастую не уделяется внимание мелочам. И каждый фтограф, по сути, должен восставать против такого положения вещей. Способность видеть свет требует практики, но дело в том, что чем лучше вы ею овладеете, тем больше деталей вы сможете видеть в целом.
Раньше я смотрел лишь на тени. Но теперь я обращаю внимание на гораздо большее количество вещей: например, как свет мягко охватывает приборную панель моего автомобиля, что мой телефон имеет полуотражающую поверхность и т.д. Ваше восприятие складывается из мельчайших деталей. Чем дольше вы смотрите, тем больше вы видите. Так, что еще раз внимательно посмотрите на сцену, которую собираетесь снимать.
Заключение: Следуйте за вашим светом
Мы все живем в одном и том же мире, и видим один и тот же свет. Но внимание каждого из нас привлекает разный свет. Например, мне нравятся тёмные, контрастные изображения, а кому-то могут быть интересны фотографии с мягким, рассеянным освещением. Так что приведенные выше советы призваны лишь подтолкнуть вас к тому, чтобы начать замечать свет.
Следующий шаг, после того, как вы начнете видеть свет – выяснить, нравится ли вам образ, который у вас получится или нет. Фотография – не что иное, как съемка той или иной сцены именно так, как вы ее видите и так, как вы хотите ее заснять. Вы пришли в этом мир уникальным, так что не нужно покидать его чьей-либо копией!
Найдите свой собственный свет, друзья!
Автор: Оливер Дуонг. Перевод: spp-photo.ru
Больше полезной информации и новостей в нашем Telegram-канале «Уроки и секреты фотографии». Подписывайся!Поделиться новостью в соцсетях Метки: Уличная фотосъёмка, Фотосоветы Об авторе: spp-photo.ru « Предыдущая запись Следующая запись »
Свет в фотографии
Тип и цвет фона
Окружение главного объекта съемки может быть, например, отражающим. Примеров такого типа масса: снег, разного рода песок, светлые стены, водоемы, скалы… Работая в такой обстановке, помните, что глубина теней и контрасты неизбежно ослабнут. Интересный эффект дает цветная отражающая поверхность: она придает объекту съемки легкий оттенок. Вот совет: имейте это в виду и используйте в своих интересах.
Хороший кадр можно получить, если лучи солнца падают прямо на отражающую поверхность (скалу, стену и т.д.), а объект съемки располагается в тени. Сделайте так, чтобы его освещал именно отраженный свет – и дело в шляпе.
Другой тип окружающей поверхности – та, которая поглощает свет, темная. На ней усиливаются контрасты и четче прорисовываются тени. А еще такой фон снижает уровень освещенности на фото. Иногда этим можно пользоваться: просто измените направление света в кадре, и вы получите совсем другое впечатление. На одном снимке может быть как будто пасмурно, а на другом – слегка солнечно.
Иногда для съемок на природе используют специальные панели черного цвета. С их помощью можно регулировать направление освещения, так как они выборочно поглощают свет. А если пользоваться одновременно и поглощающими, и отражающими панелями, то можно получить весьма удобную систему управления светом в фотографии.
В ней все будет зависеть лишь от размеров панелей: чем больше их площадь, тем обширнее область съемки, на которую вы сможете искусственно повлиять по собственному замыслу.
Влияние контраста
Представьте себе улочку с выбеленными стенами или светлый скалистый массив. Это – общее отражающее окружение, и контрастность его невелика. Такой фон весьма удобен для фотографа. Работая с ним, можно получить массу удачных кадров и не бояться использовать прямое солнечное освещение. В других условия свет солнца коварен и может легко испортить снимок, но только не в этом случае.
Расположите объект съемки в тени, чтобы на него падал отраженный от поверхности свет (мы уже говорили об этом чуть выше). Теперь вам потребуется сделать экспозамеры в тени и на свету и сравнить показания. Нужно, чтобы уровень теневой освещенности составлял около 10% от значения, полученного на свету – в этом случае камера сможет зафиксировать изображение в деталях, без потерь.
Фотографы: Команда TropicPic.
Кстати, для такого теста можно сфотографировать свою руку или рукав рубашки, ведь важны не абсолютные показания, а только их соотношение. Если выяснится, что освещенность в тени меньше, чем в полном освещении на три ступени экспозиции, то стоит прибегнуть к помощи отражателей или разместить модель чуть ближе к фоновой поверхности. Эти простые приемы помогут подчинить свет в фотографии, а также посодействуют в реализации ваших потребностей и разовьют творческое видение.
Однако если разница показателей составляет 4 или 5 ступеней экспозиции, кадры получатся, увы, неудовлетворительными. При таком уровне освещенности на фото появятся затемненные области с нечеткими деталями, а без искажений будут зафиксированы только полностью освещенные участки предмета. Можно попробовать спасти ситуацию, увеличив экспозицию, но в таком случае цвета станут невыразительными, выбеленными. Такие снимки, увы, тоже не назовешь удачными.
К счастью, в облачные дни с сильным ветром погода может прийти вам на помощь. Облака перемещаются очень быстро, то заслоняя солнце, то открывая его.
Так что если вы снимаете пейзаж именно в таких условиях, найдите желаемый ракурс и ждите перемен в освещении – скорее всего, ожидание займет совсем немного времени.
Природные «отражатели» и «поглотители» и их влияние на свет в фотографии
Природные условия – штука удивительно непостоянная. Постоянно меняется погода, время суток, на смену лету приходит осень – и так далее. И фотографу это только на руку: представьте, сколько приятных возможностей и отличных шансов открывается перед вами! Дух захватывает. Однако во всем этом разнообразии есть несколько универсальных факторов, и знать о них нужно.
В первую очередь, речь пойдет о колоссальных естественных отражателях. Они способны кардинально изменить дневное освещение: и его контрастность, и направление. Таких мощных отражателей в природе 4: песок, снег, вода и облака.
- Песчаное пространство – слабый, рассеивающий отражатель. Окраска песка может варьироваться: желтый, белый, бежевый и масса оттенков. Каким бы ни был верхний свет, тени на песке получаются подсвеченными. А еще этот отражатель придает портрету теплый оттенок, и это можно успешно использовать, если вы работаете в холодном голубоватом освещении.
Фотографы: Команда TropicPic.
- Снежный простор в роли отражателя хорош тем, что он не окрашивает свет – ведь сам он чисто белый. Вот почему снег считается наиболее эффективной и нейтральной отражающей поверхностью. Однако у него есть существенный минус: в безоблачный день голубое небо слишком явно отражается от снега. Чтобы свет в фотографии не стал чересчур холодным, пользуйтесь фильтрами или поработайте с настройками камеры.
- Водоем – довольно прихотливая поверхность. Вода способна отражать свет лишь в том случае, когда он падает под углом менее 42 градусов. Еще одно непременное условие – водная гладь должна располагаться между солнцем и предметом съемки. Чтобы вода напоминала зеркало, нужен полный штиль. А если на поверхности водоема появится рябь или волны, это тут же изменит эффект отражения.
- Облака. У них двойная функция. Иногда облака работают, как большие рассеиватели света. Но в определенных условиях они могут играть и роль отражателей – когда поворачиваются к солнцу своей боковой поверхностью. Кстати, случается это довольно часто, ведь облака имеют внушительную высоту.
Вспомните белоснежные кучевые облака, похожие на горы. Они выглядят белыми, потому что естественный свет солнца отражается от их поверхности, а не поглощается ей. Как и снег, облака не окрашивают свет. И в отличие от снега, они отражают белые лучи солнца, а не голубое небо. Вот почему облака в кадре хорошо справляются с избыточной голубизной.
Фотограф: Дмитрий Изосимов.
Запечатлейте предмет съемки на фоне голубого неба с огромными облаками, и вашим снимкам обеспечены приятный контраст и отчетливые цвета. Пожалуй, это один из самых простых способов добиться гармоничного света в фотографии.
Теперь поговорим о природных поглотителях света. Самый сильный из них – голая земля. Второе место можно отдать густым хвойным растениям и камням темного цвета. Вода тоже иногда поглощает свет. Для этого необходимо расположить предмет съемки между водной поверхностью и солнцем. Искусственные поглотители также встречаются. К ним относятся черные от времени тоннели и деревянные здания, которые обработали креозотом.
Естественные источники света
Главный и самый очевидный из них – прямой солнечный свет. Однако помимо него существуют целых 4 разновидности природного света, которые мы не привыкли различать и называем простым словом – «пасмурно». Разумеется, фотографу будет полезно узнать подробнее, что это за типы и как с ними работать – о том, как важен свет в фотографии, напоминать излишне.
Фотографы: Команда TropicPic.
Назовем дополнительные типы естественного освещения: свет от неба, свет при сильной облачности, рассеянный свет и направленный свет в условиях облачности. Каждый из них по-своему влияет на конечный результат фотосессии.
- Свет от неба мы видим, когда солнце плотно закрыто тучей, в то время как в целом день безоблачный. Этот свет тусклый и рассеянный. Фотоснимки при таком освещении обретают голубоватый оттенок, а предметы на снимке кажутся бесформенными и не такими объемными. Вот почему в подобных условиях лучше воздержаться от съемки.
- Свет при сильной облачности (когда небо однотонное, и сложно сказать, где сейчас солнце) несколько благоприятнее для фотографа. Небо не голубое, а серое, поэтому оно не придает снимкам явственного холодного оттенка. Иногда, когда между облаками возникают зазоры, свет может приобрести направленность и подчеркнуть объем предмета съемки. Настраивая камеру перед работой, учитывайте, что освещенность в облачный день всегда слабая.
- Рассеянный свет очень похож на предыдущий тип тем, что тени предметов на земле почти не видны. Однако есть важное отличие: вы легко можете найти солнце по яркому пятну среди облаков. Такой свет в фотографии весьма благоприятен. Он достаточно яркий и добавляет кадрам легкий «теплый» оттенок. Контуры и пластика предметов сохраняются без искажений. Так что можно считать этот тип освещения прекрасным вариантом для съемок на природе, особенно если вы снимаете крупным планом. Причин рассеивания света две: облачность и дымка. Первая возможна лишь днем, при условии, что слой облаков сплошной, но довольно тонкий. Тогда наклонные солнечные лучи проходят сквозь облака, рассеиваясь и частично поглощаясь. А дымка, напротив, возникает обычно ранним утром или на закате, и только изредка ее можно наблюдать днем.
Фотограф: Jeen Na.
- Направленный свет в условиях облачности – непредсказуемое явление. Его можно наблюдать, когда слой облаков слишком разнородный и неупорядоченный. Например, в одном месте сгруппировались тонкие низкие облака, сквозь которые невероятно ярко просвечивает солнце, а рядом мы видим совершенно черные участки: в них тучи совсем не пропускают свет. Так нередко бывает при грозе, в сильный ветер и бурю. Особенно часто такое разнородное освещение наблюдается на морских побережьях, где ветер постоянно приносит облака самой разной формы и толщины.
Направленный свет в фотографии открывает перед оператором неограниченные возможности. Такой свет может падать под каким угодно углом, да и сам рисунок облаков может быть очень и очень разным.
Кроме того, такое освещение часто сочетается с другими эффектными явлениями: радугой, дождем, грозой, молниями (о них, кстати, я писал здесь). Работать в таких непредсказуемых условиях, согласитесь, весьма сложно. Но результат определенно того стоит.
Прочие факторы
Успех съемки зависит не только от типа освещения и характера фоновой поверхности. Оказывается, есть местности, отлично подходящие для фотографии, а есть точки на карте, которых профессионалы стараются избегать. Универсальных рекомендаций никто не дает, но попробуем рассмотреть несколько примеров того, как местность влияет на свет в фотографии.
Фотографы: Команда TropicPic.
Лидируют в своеобразном рейтинге благоприятных мест для съемки западные побережья Северной Америки, Великобритании, Европы и Скандинавии. Они хороши в любой сезон благодаря подходящей ориентации относительно светила.
Солнце в этих областях садится над океаном, и можно хоть каждый вечер выходить на «охоту» за красивым закатом (не забудьте взять с собой замечательную вещь под названием штатив). Это гораздо удобнее, чем пытаться поймать рассвет на восточном берегу – он слишком непредсказуем.
К тому же географические и климатические условия названных районов весьма благоприятны для съемки. Единственное ограничение: не стоит снимать во Флориде и на побережье Средиземного моря в июле и августе – в эти месяцы жара и влажность несколько «портят» естественное освещение.
Для сезонной съемки осенью и весной хорошо отправиться в Канаду, Шотландию, на Кавказ, в Крым, Альпы, в Скандинавию, а еще можно остаться в средней полосе России, если вы живете именно здесь. В этих регионах и странах погода в межсезонье быстро меняется, воздух чистый, а растения поражают своим цветом. В результате вы получите сочные и необычные кадры.
Фотограф: Jeen Na.
Тропические и субтропические регионы идеальны для съемки в осенний, зимний и весенний сезоны, но летом их следует избегать. Исключение составляют территории, где на летние месяцы приходятся муссоны (Юго-Восточная Азия). В начале и под конец сезона дождей можно получить интересные снимки за счет необычного освещения.
Завершая разговор о свете в фотографии, скажу о неблагоприятных в этом плане местах. Городская территория с плотной застройкой и загрязненной атмосферой плохо подходит для съемки, особенно зимой. Над городами висит слой дыма, который частично поглощает свет и нарушает общую картину зимнего пейзажа.
Изображения могут выйти не такими красочными и четкими, как хотелось бы. Поэтому грамотно выбирайте места для съемки и тип освещения, пользуйтесь черными и отражающими панелями и верно выставляйте настройки камеры.
Не забудьте подписаться на обновления блога и пишите комментарии. Удачных кадров!
С наилучшими пожеланиями, Максим Измайлов.
Как сочетать разный свет в портрете
LED лампа – очень гибкий вариант для съемки на улице. Nikon D850, 70-200mm, 1/320с при f/3.5, ISO 250. Снимок: James Paterson
Использование своих источников света при съемке уличных портретов дает возможность осветить объект под любым выбранным углом. Вы больше не привязаны к направлению и качеству естественного освещения – его можно либо подчеркнуть легким заполняющим светом, либо создать совершенно другое настроение. Это позволяет совместить лучшие характеристики студийного и естественного освещения в портретной съемке, выбирая позицию объекта и фона, не спотыкаясь об неудачно падающий свет.
Светодиодная лампа, как, например, Rotolight AEOS, обеспечит максимум гибкости. Принцип «что видишь, то и получаешь» при съемке с постоянным освещением делает работу с ним настолько простым, что достаточно включить лампу, направить её и отрегулировать мощность. Финальный результат полностью зависит от вас – например, можно установить лампу спереди в классической позиции ключевого источника света или поставить её позади, подчеркнув контур объекта и отделив его от фона. Такой подход упрощает процесс съемки на улице, не только ускоряя его, но и позволяя экспериментировать с разными углами до тех пор, пока не получится найти гармонию между мощностью лампы и яркостью естественного освещения.
Регулирование цветовой температуры в AEOS также позволяет подобрать подходящий под условия цвет освещения или сделать его теплее/холоднее в зависимости от ситуации. Диапазон доступных значений температуры варьируется между 3150К и 6300К. Это открывает возможности для съемки в самых разных ситуациях. Например, можно начать фотографировать на улице днем, потом, ближе к заходу солнца, сделать цветовую температуру теплее или вообще зайти в помещение, освещенное лампами накаливания или выйти на улицу после наступления темноты, устроив ночную фотосессию. Управление температурой также дает свободу для работы со смешанными цветовыми оттенками, позволяя, скажем, смешать теплый свет спереди и более холодный позади объекта.
Регулирование цветовой температуры в AEOS отлично подходит для портретной съемки на улице. Nikon D850, 70-200mm, 1/500с при f/4, ISO 560. Снимок: James Paterson
Переключение на HSS
Когда максимальной силы света недостаточно, есть вариант переключиться в режим синхронизации вспышки при короткой выдержке (High Speed Sync – HSS), который удваивает её, обеспечивая дополнительный стоп света. Вы получите около 5 часов работы от аккумулятора, что более, чем достаточно для большинства фотосессий. Характер света AEOS без модификаторов средний – не очень мягкий, но и не слишком жесткий – и в целом сравним с освещением от портретной тарелки. Для случаев, когда нужны другие характеристики света, всегда есть софтбокс или шторки. Каждая головка также идет в комплекте с набором круглых гелей, которые крепятся прямо перед лампой, позволяя менять цвет освещения.
Конечно, за удобство светодиодных ламп нужно платить, и эта цена – выходная мощность. Хоть они и хорошо справляются с добавлением подсветки и бликов при портретной съемке, этот вид ламп не сможет пересилить солнечный свет. Для таких целей понадобится вспышка. Фанаты последних могут поспорить, что вспышка значительно сильнее любой светодиодной лампы, так зачем тогда переключаться на постоянное освещение? Конечно, максимальная выходная мощность LED ламп очень мала по сравнению со вспышками, но для разных задач нужны разные инструменты.
Мгновенная обратная связь
AEOS может и не пересилит солнце, но взамен предлагает много других преимуществ. Вы получаете мгновенную обратную связь, возможность регулировать цветовую температуру и иметь постоянное освещение для съемки видео. Добавьте сюда длительное время работы от аккумулятора и портативность, и получите мощный инструмент, который обеспечивает гораздо больше гибкости в работе, чем вспышка.
Помимо прочего, главная сложность использования вспышки при съемке на улице – добиться естественного вида. Это вполне реально, но требует большого количества тестовых снимков и мелких правок. С другой стороны, использование светодиодной лампы позволяет получить нужный эффект за считанные минуты. Я успел сфотографировать Эмили, модель на этих фотографиях, в пяти разных местах в течение получаса. По сравнению с использованием вспышки на улице, процесс сборки и позиционирования при работе с LED лампой гораздо быстрее. Я просто ставлю модель в позу, устанавливаю лампу, регулирую мощность и делаю снимки.
Снимок: James Paterson
Почему это работает
Одна из вещей, которые я часто делаю в яркую солнечную погоду – ставлю модель таким образом, чтобы солнце находилось сзади, подчеркивая контур фигуры и отделяя модель от фона. Однако, это неизбежно приводит к тому, что лицо и передняя часть тела погружены в тень. На примере выше видно – тени слишком глубокие, из-за чего объект недоэкспонирован. Конечно, можно было бы открыть диафрагму пошире, но тогда пришлось бы иметь дело с пересветом фона.
Это вопрос баланса, а дополнительный свет позволяет восстановить его часть, осветив лицо модели. Благодаря этому мне удалось уравнять свет и сократить контраст за счет мягкого заполняющего света.
В результате мы получили не только лучшую детализацию теней, но и привлекательные блик ив глазах модели. Круглая форма AEOS придает бликам округленную форму. Портрет более сбалансированный и насыщенный, но при этом не выглядит слишком искусственным.
Уличная съемка со светодиодной лампой
Снимок: James Paterson
Расположение света
Имея в своем распоряжении LED лампу, вы можете осветить объект под любым углом. Если сомневаетесь, поставьте её слегка ближе к одной из сторон, поднимите выше уровня лица и направьте вниз. После этого попросите модель повернуться лицом к свету. На фотографии выше можно заметить, что свет идет из левого края кадра.
Снимок: James Paterson
Цветовая температура
Регулятор цветовой температуры в AEOS позволил мне сопоставить свет лампы с естественным светом. В кельвинах это около 5000-6000К днем. Однако, в тени свет холоднее, а с заходом солнца он становится более теплым, особенно в районе золотого часа.
Снимок: James Paterson
Блики
Когда на лицо модели направлен сильный источник света малого размера, в глазах появляются крошечные блики. Глаза – первое, на что обращает внимание зритель, а блики придают им живости.
Снимок: James Paterson
Ракурсы камеры
Угол камеры также должен координироваться с освещением. Снимая с низкого ракурса, я могу отдалить фон и подчеркнуть глубину кадра, размыв часть переднего плана. Такой ракурс отлично подходит для фотографирования детей, поскольку тогда объектив находится на уровне их глаз.
Снимок: James Paterson
Портативность и вес
Портативность – важный фактор для съемки на улице. Имея вес 1.4 кг, AEOS достаточно легкая, чтобы носить её с собой, но для фотосессий на целый день она не подойдет – в таком случае стоит посмотреть в сторону NEO 2. Ручки на задней стороне AEOS позволяют легко её переносить и удерживать лампу в правильном месте.
Снимок: James Paterson
Коррекция мощности
Регуляторы мощности в AEOS позволяют внести быстрые правки, чтобы убедиться, сочетается ли свет лампы с естественным освещением. Принцип «что видишь, то и получаешь» при работе со светодиодными лампами отлично подходит для фотосессий с детьми, когда каждая секунда важна.
Список оборудования
- AEOS. Эта дискообразная светодиодная лампа идеально подходит для съемки на улице. Она обеспечивает мощную постоянную подсветку и может работать в режиме HSS. Её аккумулятор обеспечивает до 5 часов работы.
- NEO 2. Это самая портативная модель в линейке Rotolight. Так же, как и AEOS, она представляет собой сочетание яркой LED лампы постоянного света и скоростной вспышки.
- Софтбокс Rotolight. Софтбокс рассеивает и смягчает свет, благодаря чему получаются более гладкие тени и ровный контраст. Эти характеристики делают его идеальным модификатором для портретной съемки. Упомянутый здесь софтбокс Rotolight подходит для AEOS.
- Рефлектор. Полезен, чтобы отражать свет обратно на тени и уравнивать контраст. Это недорогой, но очень ценный аксессуар для любой портретной фотосессии на улице.
- Elinchrom Skyport Trigger. NEO 2 и AEOS, которые использовал я, идут в комплекте со встроенными ресиверами Elinchrom Skyport. Это значит, что их можно подключить к трансмиттеру Skyport и запускать вспышку в режиме HSS.
Автор: James Paterson
Фэшн-съемка на iPhone. Смартфон и импульсный свет [#ProСвет №12]
В этом уроке мы будем использовать студийное импульсное освещение для профессиональной съёмки на iPhone! Сегодня мы будем эксперемегнтировать в направлении фэшн-фотографии. Не подумайте, что это реклама продукции Apple, просто на момент написания статьи (и съёмки видео) техническая возможность синхронизации была только с iPhone (модели начиная с 7 и старше). Я уверен, что некоторые читатели со скепсисом отнесутся к подобного рода “экспериментам”, но я вас уверяю, к концу статьи предвзятость точно улетучится.
© Илья Кайгородов / Photar.ruНа мой взгляд, появление такой технической возможности, как синхронизация импульса с камерой смартфона может существенно изменить правила игры. Особенно это касается рынка коммерческих съёмок для социальных сетей. Ведь согласитесь, огромная доля снимков для соц. сетей делается как раз таки на смартфоны, которые дают приемлемое качество. К тому же смартфон всегда находятся под рукой и не требует никаких специальных технических знаний для получения приемлемого результата. Также люди, снимающие на телефоны, чаще всего сла́бо или вовсе не разбираются, как работать с фотокамерами (да оно им и не нужно). Поэтому не удивительно, что на рынке появились такие приборы и решения, которые позволяют значительно улучшить качество контента, снимаемого на телефон.
Прибор Profoto B10 Plus © Илья Кайгородов / Photar.ruКонечно, можно сказать, что давным-давно есть LED-панели, постоянный, да и, в конце концов, естественный свет с отражателями и рассеивателями… Но всё это не даёт той степени контроля и тех возможностей, что обеспечивает импульсное освещение. Давайте по порядку.
Естественный свет имеет свойство быть неподходящим или недостаточно ярким для вашего сюжета, к тому же его в принципе может не быть. Солнце скрылось за тучи или ушло совсем, либо светит не туда, что даже при использовании отражателя или рассеивателя не даёт нужного результата.
Освещение в помещении, используемом для съемки, тусклое, разноцветное, либо освещает объект не так, как вам бы того хотелось (и отражатель или рассеиватель также тут не помогут). Можно использовать мобильные или стационарные приборы постоянного света, работающие от сети. Для помещения таких приборов может вполне хватить, но только при условии тусклого естественного света. А если свет “гуляет” туда-сюда, то постоянного и контролируемого качественного результата добиться не выйдет. По этой причине фотографы и используют импульсный свет, который обладает большой мощностью и позволяет модифицировать себя через различные насадки.
Вспышка Profoto C1 Plus и приложение Profoto. © Илья Кайгородов / Photar.ruИменно эти его преимущества так давно хотелось получить в мобильной фотографии. Собственно что и произошло с выпуском компанией Profoto мобильных приборов С1 и C1 Plus, а чуть позже была добавлена возможность синхронизации B10 и B10 Plus. Они подключаются к вашему iPhone через Bluetooth и позволяют использовать камеру смартфона на максимум.
Предметная съемка на iPhone. Бэкстейдж. © Илья Кайгородов / Photar.ruВ прошлой статье и видео я рассказывал, как использовал эти приборы в предметной съёмке, которая, пожалуй, является самым распространённым типом коммерческой съёмки для социальных сетей. В этот раз я расскажу, как добиться крутого результата снимая на улице одежду на модели в условиях яркого, но не подходящего солнечного света. Под неподходящим светом я подразумеваю слишком высоко расположенное солнце, которое даёт неопрятные тени, а порой даже очень сильно деформирует черты лица модели и одежду.
Приложение Profoto Camera для iPhoneСъёмка на смартфон с использованием импульсного света Profoto возможна только через фирменное приложение Profoto Camera (AppStore), в котором вы управляете всеми настройками. Приложение очень простое и интуитивно понятное, так что разобраться с ним будет очень легко. Тем не менее давайте пройдёмся по основным моментам интерфейса.
Изначально приложение было рассчитано на беспроводное управление вспышками Profoto со смартфона. Но, с анонсом вспышек Profoto С1/С1 Plus было добавлен раздел камера. Хотя синхронизация со вспышками B10 и B10 Plus доступна только на смартфонах старше iPhone 7, приложение доступно также для девайсов под управлением Android (GooglePlay) и телефонов бренда Huawei (AppGallery). Следует отметить, что мобильные вспышки Profoto C1 и C1 Plus работают также с топовыми моделями компании Huawei, в чем вы могли убедиться в наших обзорах этих смартфонов (смотрите в разделе обзоры).
Чтобы приложение заработало, необходимо войти в свой аукнут Profoto или, если его нет, зарегестрироваться. Без регистрации функционал приложения полностью недоступен. Для регистрации вам необязательно обладать устройствами Profoto, то есть при регистрации не требуется ввод серийного номера.
После авторизации приложение запросит разрешение на использование системных функций, в том числе доступ к камере.
Основное окно приложения – это камера. Камерой можно пользоваться даже без подключённых устройств Profoto. Надо сказать, что приложение удобное и интуитивно понятное. Здесь есть управление экспозицией – в автоматическом режиме доступна компенсация, а в ручном управление ISO и выдержкой. А также есть возможность управления балансом белого и установка таймера.
Подключение вспышки очень простое: в окне камеры жмём на плюсик и далее включаем прибор, если он до этого не был включён. В нашем случае мы сейчас подключаем Profoto B10.
Обнаружение вспышки происходит моментально.
Однако, стоит уточнить, что на приборе должен быть обязательно включен Bluetooth – в этом случае на дисплее будет отображен соответствующий значок. Для включения Bluetooth заходим в настройки (нажатием на центральную ручку), выбираем раздел Bluetooth и устанавливаем значение YES для пункта Discoverable.
После подключения к прибору приложение предложит зарегистрировать устройство в вашей учётной записи Profoto. Если прибор ваш, то жмём Register device, если прибор не ваш (например, взят в аренду), то жмем Skip (not my device).
Когда прибор подключён к смартфону, в меню камеры появятся два новых пункта управления вспышкой и пилотный светом. Как видите, всё действительно довольно просто и интуитивно понятно. Единственное, чем вы не можете управлять, это диафрагма. Дело в том, что на камерах всех смартфонов установлена фиксированная диафрагма. Во время того, когда подключен смартфон к прибору, управление мощностью, пилотный светом, как и в принципе любыми настройками устройства не доступны на приборе, а осуществляются исключительно через приложение на телефоне.
Стоит отметить, что приложение Profoto умеет сохранять файлы HEIF, JPEG и JPEG+RAW. Изображения можно прямо из библиотеки приложения открыть в мобильном Lightroom или любом другом редакторе. Таким образом весь процесс производства может осуществляться на смартфоне, без задействования компьютера.
Помимо камеры, присутствует важный раздел Remote control. Здесь отображены все подключённые приборы, доступно расширенное управление и настройка приборов. А также именно через этот раздел происходит управление вспышками в случае использования синхронизатора Profoto Connect.
Практическая съёмкаИтак, начнём. Первая сцена имеет достаточно простой подход к освещению, в котором контровым и фоновым источником является высоко стоящее солнце, а рисующим светом на модель выступает Profoto B10 Plus. Этот прибор обладает самой большой мощностью из всей линейки (500 Дж, это как самые распространённые импульсные приборы в студиях). Такая мощность очень важна в условиях, когда вы хотите поспорить с ярким естественным светом. Вспышка светит через софтбокс Profoto 2×3 системы OCF (об этой системе посмотрите наш предыдущий ролик) для того чтобы свет стал мягче и световое поле стало шире.
Снято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/500, f/1.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ruВ модных съёмках мягкий свет используется достаточно часто, так как он красиво смотрится не только на одежде, но и на лицах моделей. Поскольку свет на фоне достаточно контрастный, я решил осветить модель также контрастно и для получения этого эффекта я расположил прибор чуть больше чем в метре от неё. Обратите внимание, что прибор расположен выше головы модели и направлен вниз.
Profoto B10 Plus + OCF Softbox 2×3′. © Илья Кайгородов / Photar.ruПодобная расстановка даёт возможность использовать весь свет прибора, без разлёта его над головой модели в никуда. Стоит очень внимательно относиться к контрастам освещения фона и главного объекта. Чаще всего если фон освещён контрастнее, то он привлекает к себе больше внимания чем главный объект. И в таких ситуациях обойтись без дополнительного освещения практически невозможно. Но в нашем случае использование вспышки дало необходимый результат и модель освещена контрастнее фона, что сразу привлекает к ней внимание. Согласитесь, поверить, что эти снимки сделаны на телефон достаточно сложно!
Снято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/500, f/1.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ruСнято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/500, f/1.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ruСнято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/500, f/1.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ruВторая наша сцена кардинально отличается по характеру распространения естественного света на модель и на фон. Первое, что стоит отметить, модель находится в тени, а вот фон освещён очень ярко, что для смартфона оказалось неподъёмной задачей со стороны динамического диапазона.
Снято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/400, f/1.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ruЕсли в предыдущей сцене вместо вспышки можно было использовать отражатель и получить подобный результат (так как было что отражать), то здесь такой подход уже не сработает. В итоге я буду делать похожее освещение, как на предыдущей локации, но контровым освещением уже станет не солнце, а прибор Profoto B10 мощностью 250 Дж c надетыми шторками. Рисующий свет я по-прежнему использую на максимальной мощности и пропускаю через Profoto OCF Softbox 2×3′.
Profoto B10 Plus с софтбоксом в качестве рисующего, конторой свет B10 со шторками. © Илья Кайгородов / Photar.ruТакже рисующий свет находится достаточно близко к модели и чуть сбоку для получения контраста и более выраженной теневой стороны, которая отдельно отрисовывается контровым светом.
Снято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/400, f/1.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ruКак я писал выше, мой iPhone 8 Plus не очень хорошо справлялся со столь большим перепадом яркостей между фоном и моделью, поэтому я решил убрать с фона яркое белое здание, сместив модель на фон более тёмного здания.
© Илья Кайгородов / Photar.ruСхема света осталась прежней, единственное, что я решил изменить, – контровой источник света теперь виден в кадре, чтобы разнообразить фон.
Конторой источник в правом верхнем углу. Снято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/320, f/1.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ruВ предыдущей локации мне не нравилось то, что ярко выраженные геометричные линии окон и фасада на доме слегка отвлекали от модели, поэтому мы ещё немного сместились так, чтобы фоном стала лестница и вход в гостиницу.
Один источник света Profoto B10 Plus + OCF Softbox 2×3′. © Илья Кайгородов / Photar.ruЗдесь я уже решил использовать только один прибор, так как контровой свет, на мой взгляд, был бы лишним. Как вы уже догадались, в качестве насадки на рисующий свет я использовал всё тот же софтбокс. В этой сцене он лег на модель также гармонично. Как и в других локациях, находящихся в тени, использовать отражатель здесь не получится, а дополнительный постоянный свет (слабее 1 кВт) был бы слишком слаб, чтобы хоть как-то подсветить модель.
Снято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/125, f/2.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ruСнято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/125, f/2.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ruКак видите по фотографиям, съёмка как с ярким фоном, так и с более приглушёнными выглядит очень круто. Причем стоит опять же вспомнить, что динамический диапазон камеры смартфона очень ограничен.
Далее я решил сделать снимки, используя в качестве фона фактурные облака на ярком небе, плюс это отлично привлекло внимание к ярко-жёлтому шарфу. Здесь света было уже ощутимо больше чем в предыдущих локациях, плюс мне захотелось создать иллюзию прямого солнечного света. Для этого в качестве рисующего света я использовал Profoto B10 Plus на мсимальной мощности 500 Дж с надетыми шторками Profoto OCF II Barndoor, которые в результате так и не использовал.
Снято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/640, f/1.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ruСвет от вспышки без насадки всегда жёсткий и очень похож на прямое солнечное освещение. Однако всегда есть более светлое пятно в центре, так что для выравнивания освещения я направил свет по лучу примерно на пояс модели. В этой локации, несмотря на то, что света много, использовать отражатель так же не получится, так как мы находились в тени зданий.
Снято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/640, f/1.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ruПри работе с дополнительным светом я часто стараюсь использовать естественные флаги, частично или полностью закрывающие модель. Такой подход позволяет добиться большего контраста на модели и создать более выразительное и интересное освещение.
В финальной локации я решил совсем избавиться от яркого естественного света в кадре, разместив модель в глубокой тени деревьев и зданий. Сделал я это для того, чтобы получить возможность создать более контрастное освещение с ярко выраженным контровым светом.
© Илья Кайгородов / Photar.ruРисующим прибором по-прежнему остался Profoto B10 Plus с софтбоксом OCF Softbox 2×3′. Как вы уже заметили софтбоксом можно добиться достаточно контрастного и одновременно мягкого освещения на модели, что позволит подчеркнуть черты лица и фактуру одежды, но не утрирует мелкие косметические дефекты. Контровой источник, был установлен, по классике, выше головы модели, но по лучу был направлен не в спину, а чуть вправо, что позволило получить более растушёванный блик. Также я стараюсь не устанавливать контровой свет непосредственно за моделью, ведь это часто приводит к не очень красивому яркому абрису вокруг всей головы.
Снято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/400, f/1.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ruСнято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/400, f/1.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ruДалее я немного изменил схему, добавив третий прибор, но сделал я это не из-за нехватки света или другой технической необходимости, а для того, чтобы уравновесить кадр композиционно, создав симметрию. В итоге два прибора, расположенные по бокам позволили дополнительно привлечь внимание к модели расположенной в центре кадра. Кстати, не бойтесь добавлять в ваши картинки осветительные приборы и прочие технические средства, ведь они могут помочь сделать кадр более интересным.
Два костровых прибора уравновешивают композицию. Снято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/250, f/1.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ruСнято на iPhone 8 Plus. Параметры: 1/250, f/1.8, ISO 20. © Павел Молчанов / Photar.ruЗаключениеВ конце я бы хотел отметить, что все представленные снимки сделаны на iPhone 8 Plus и подверглись небольшой коррекции непосредственно на самом телефоне в программе Adobe Lightroom. Важно отметить, что приложение Profoto Camera позволяет снимать в формате RAW и напрямую отправлять эти снимки в Adobe Lightroom. Что касается областей применения этого освещения, то их достаточно много и самыми главными я считаю предметную и фэшн съёмки. Единственное, работая в условиях естественного яркого света или при необходимости “залить” светом большое пространство, вам понадобится больше мощности, чем при съёмке в тени или съемке небольших объектов. В подобных случаях стоит выбирать более мощные приборы Profoto B10 Plus, имеющие мощность 500 Дж. В остальных же случаях вполне хватит младшей модели, имеющей мощность меньше на одну ступень (250 Дж). За эту съёмку я сделал около 180 кадров на разных мощностях и приборы дожили до финала, не разрядившись в ноль, что очень приятно.
Спасибо, что дочитали материал до конца! Напомню, что это лишь текстовая часть, дополняющая видео, в котором я подробно рассказываю и показываю как снимать на iPhone с приборами Profoto. Подписывайтесь на наш YouTube-канал и следите за обновлениями.
Обязательно задавайте вопросы в комментариях и предлагайте интересные вам сюжеты для съёмки на смартфон, постараемся их воплотить и рассказать обо всех нюансах! А вообще, лучше один раз попробовать, тем более что эти приборы необязательно покупать, их можно взять в аренду;)
comments powered by HyperCommentsАренда и прокат профессиональной фото и видео техники в Москве. Взять напрокат фотоаппаратуру, фотооборудование, фотокамеру, видеокамеру. Фототехника: фотоаппараты, объективы, свет
Прокат фото и видеотехники «ZooM» — первый в Москве Дисконтный прокат, предлагающий широкий выбор профессиональной и любительской фото и видеотехники по самым доступным ценам. Вступайте в группу нашего фотопроката ВКонтакте vk.com/zoom_photo и получайте информацию о скидках.
У нас найдется все для съемочного процесса:
Фото и видеокамеры, объективы, студийное оборудование и освещение. Большой выбор DSLR оборудования: слайдеры, скейтеры, стабикамы, обвесы. В наличии операторские краны, видеосвет и звуковое оборудование.
Мы постоянно обновляем парк фото и видеотехники, предоставляемой в аренду. Если Вам требуется оборудование, которого у нас пока нет, сообщайте и мы постараемся его приобрести.
Сделать заказ на прокат оборудования просто: Если Вы обращаетесь к нам в первый раз, оформите заявку на нашем сайте, добавив необходимую вам технику в корзину и заполнив анкету.
Анкета необходима для решения вопроса о необходимости залога, поэтому мы рекомендуем как можно подробнее заполнять анкету. Если Вы готовы внести 100% залог за технику, укажите это в примечании, и целиком заполнять анкету в этом случае не обязательно.
Постоянные клиенты могут заказывать оборудование по телефону или через сайт по упрощенной форме, без заполнения анкеты.
У нашего проката есть ряд преимуществ:
- Кроме низких цен на аренду фото и видеооборудования у нас постоянно действуют скидки для участников группы нашего фотопроката ВКонтакте: vk.com/zoom_photo.
- Если Вы уже являетесь клиентом какого-либо проката, мы предложим Вам аналогичные условия и добавим к этому постоянную 10%-ную скидку.
- Если Вам необходима техника для длинного проекта или ряда проектов, мы решим вопрос об индивидуальной скидке.
- Спецпрограммы. Скидки для студентов всех ВУЗов 10%, аренда на ночь за 50% стоимости… и еще много других программ, с которыми Вы можете ознакомиться в разделе «Скидки и спецпредложения»
- Вы можете сдать Вашу фото и видеотехнику в аренду через наш Фотопрокат, в итоге получите не только стабильный доход, но и постоянную скидку в размере 10%.
Полное руководство по изучению фотографии: освещение для начинающих
Резюме: Слово фотография на самом деле происходит от греческих корней, которые означают «писать светом». Чтобы по-настоящему контролировать свою фотографию, вы должны понимать свет и то, как он работает. Но понимание освещения немного сложнее, чем изучение элементов управления ваших камер — оно отскакивает от одних объектов, проходя через другие, создает большие или маленькие тени и даже влияет на цвета изображения.
В этом руководстве для начинающих вы узнаете:
- Как положение источника света влияет на фотографию
- Как создать настроение освещения и льстящие тени
- Как разные условия освещения и источники меняют цвета на изображении — и как это исправить
- Как использовать базовые концепции для большего контроля над естественным и искусственным освещением
Даже самая дорогая камера ничего не стоит в совершенно темной комнате.
Фотография возникла в результате химической реакции, которая происходила при попадании света на определенные материалы, и хотя камеры в наших смартфонах далеко ушли от первых камер размером с комнату, суть фотографии осталась прежней: свет. Снимаете ли вы на пленку или в цифровом формате, вы не можете ничего снимать без света.
Способ захвата света внутри фотографии оказывает драматическое влияние на окончательное изображение — поэтому профессиональный фотограф может снимать потрясающие изображения с помощью игрушечной камеры.Итак, что нужно знать новичкам, чтобы использовать невероятную силу света? Освоение фотографии осветительных существ с пониманием трех концепций: положения, силы и цвета.
Настройка освещения для фотосессии: как положение играет роль
Представьте, что вы снова оказались в этой совершенно темной комнате, но теперь зажигаете свечу. Расположение свечи по отношению к объекту, который вы снимаете, играет решающую роль в общем виде окончательного изображения.В фотографии иногда вы можете переместить этот источник света, а иногда вам нужно переместить объект, чтобы изменить положение света.
Переднее освещение или размещение объекта так, чтобы свет находился прямо перед человеком или объектом, позволяет выделить детали. Почему? Если свет направлен прямо вперед, тени падают за объект, поэтому на изображении нет теней, скрывающих какие-либо детали. Фронтальное освещение снимать проще всего, однако иногда оно выглядит довольно плоским или скучным.
Боковое освещение , или размещение источника света или объекта так, чтобы свет падал сбоку, борется со скучным видом переднего освещения, создавая тени и глубину. Боковое освещение по-прежнему снимать довольно просто — просто нужно быть осторожным и смотреть, как падают тени. Боковое освещение не обязательно должно быть под углом 90 градусов, и даже незначительные корректировки могут изменить способ падения тени. При съемке с боковым освещением следите за тем, где падают тени — небольшие изменения положения объекта могут создать более интересные или лестные тени.
Подсветка — самая сложная из всех — будьте осторожны. Без модификатора света или понимания ручного режима вы получите силуэт. Новичкам часто лучше избегать сценариев подсветки сзади, например, когда вы помещаете объект прямо перед окном. Однако не игнорируйте это слишком долго — когда вы освоитесь в ручном режиме, подсветка может создавать впечатляющие изображения. При контровом свете кажется, что светятся многие вещи — например, листья и цветы.Подсветка также придает портретам красивый вид и почти эффект ореола.
Когда свет падает на объект сзади, все тени находятся перед ним, что превращает объект в темный силуэт. Однако, используя ручные режимы, вы можете настроить экспозицию так, чтобы объект был правильно экспонирован. Это приведет к переэкспонированию фона, но иногда это создает изящный эффект, например:
— Фото Hillary K Photography ( www.hillarykphoto.com ) и используется с разрешения
Видите, как сзади молодоженов полностью переэкспонирован фон? Чтобы предотвратить переэкспонирование фона, рефлектор или вспышка перед объектом могут обеспечить более равномерную экспозицию, сохраняя при этом светимость сзади объекта, например:
— Фотография Хиллари К. Фото ( www.hillarykphoto.com ) и используется с разрешения
Положение, в котором находится свет, определяет, где падают тени — и хотя невозможно переместить солнце, перемещение объекта (или использование мобильного источника света, такого как вспышка вне камеры) дает фотографам возможность выбирать, где именно эти тени Осень.
Основы освещения в фотографии: мягкий свет против. Жесткий свет
При изменении положения источника света по отношению к объекту меняется место падения тени, но насколько светлые или темные эти тени? Вот где в игру вступают источник света и любые его модификаторы.
Жесткий источник света создает тени с минимальным переходом между светлыми и темными участками изображения. В то время как жесткий свет относится к переходу между светлым и темным, а не к тому, насколько глубоки тени, жесткий свет часто (но не всегда) связан с созданием более глубоких и темных теней.Жесткий свет получает плохую репутацию — например, при неправильном использовании жесткий свет создает темные тени под глазами на портрете. Но жесткий свет имеет тенденцию создавать более контрастное изображение. Жесткий свет можно комбинировать с положением источника света, чтобы избежать теневых глаз и создать драматизм внутри портрета.
Мягкий свет, с другой стороны, имеет гораздо более тонкий переход между светлыми и темными областями изображения. Съемка с мягким светом менее драматична, но более плавные тени предотвращают потерю деталей в темных областях изображения.При съемке портрета жесткий свет имеет тенденцию подчеркивать недостатки кожи, в то время как мягкий свет имеет тенденцию немного лучше маскировать недостатки. Мягкий свет похож на переднее освещение направления света — это отличная отправная точка для новичков, потому что с ним легче работать.
Так что же делает источник света жестким или мягким? Большие источники света производят мягкий свет, а более мелкие источники света создают резкие тени. Только представьте, что держите фонарик под вашим лицом, рассказывая страшные истории у костра — жуткость исходит от светлых и темных областей без перехода между ними.Вспышки камеры без модификатора создают жесткий свет, потому что они являются небольшими источниками света.
Но расстояние также играет роль. Близкие источники света более мягкие, в то время как удаленные источники света создают более резкий переход между светом и темнотой. При съемке портрета рядом с окном, съемка рядом с окном создаст мягкий свет, а перемещение объекта в противоположную сторону комнаты создаст более жесткие тени.
Солнце — большой источник света, но оно так далеко, что становится жестким источником света.Снимая в середине дня при безоблачном небе, вы получите темные жесткие тени.
Однако в пасмурный день то же самое солнце излучает мягкий свет. Почему? Облака рассеивают свет или распространяют его на большую площадь, а увеличение размера света делает его более мягким. Вот почему многие фотографы любят пасмурные дни — с мягким светом легко работать.
Облака — не единственные рассеиватели — для источников света, таких как вспышки и студийные стробоскопы, также можно использовать рассеиватели. Белый зонт, помещенный между источником света и объектом, называемый зонтом со сквозным отверстием, смягчает свет.Софтбоксы — это еще одна форма диффузоров, и некоторые из них даже достаточно малы, чтобы использовать их со вспышкой на камере. Отражение источника света также смягчает его — например, отражение горячей вспышки от потолка или белой стены. Использование софтбокса со вспышкой или снятие вспышки с камеры и установка ее на подставку с зонтом позволяет фотографам взять небольшой жесткий источник света и создать мягкое освещение.
При совместном использовании направление и мягкость света можно использовать для создания различных эффектов и настроения на фотографии.Жесткое боковое освещение создает много драматизма, а мягкое переднее освещение создает более мягкое настроение.
Цветовая температура
: шкала Кельвина
Лампочка может показаться нашим глазам белой, но на самом деле свет бывает разных цветов. Солнце на закате излучает оранжевый свет. Люминесцентная лампа создает другой цвет света, чем лампа накаливания.
Баланс белого камеры автоматически корректирует изображение, чтобы белые объекты на фотографии оставались белыми при различных источниках света.Большинство камер имеют режим автоматического баланса белого, а также параметры, названные в честь различных типов источников света, таких как тень и лампа накаливания. Ручной баланс белого позволяет сделать снимок белого объекта, а затем камера определит баланс белого по этому изображению. Однако ручной баланс белого не обеспечивает такого контроля, как шкала Кельвина.
Регулировка баланса белого по шкале Кельвина эквивалентна ручному режиму экспозиции — она дает фотографам полный контроль над балансом белого.Тень часто устанавливается на 7500K, дневной свет — около 5500K, а закат — 2500K.
Точный баланс белого означает, что объекты, которые белые в реальной жизни, также являются белыми на изображении, но «точный» не всегда подходит для фотографии. Использование шкалы Кельвина для смещения баланса белого в сторону более оранжевого создает ощущение тепла на изображении, создавая вид, похожий на съемку на закате. С другой стороны, настройка баланса белого в сторону синего цвета создает более холодный вид, что часто используется для создания мрачного настроения на фотографии.Фотографы-пленщики часто использовали фильтры нагрева и охлаждения для создания этих эффектов, но цифровая фотография позволяет легко настроить баланс белого в камере (или при публикации).
Баланс белого также является одной из причин, по которой многие фотографы снимают файлы RAW вместо JPEG — с файлом RAW настроить баланс белого так же просто, как с помощью ползунка Lightroom. Сделать это прямо в камере проще, но редактирование в записи с файлом RAW упрощает исправление ошибок баланса белого. Файлы RAW также позволяют легко удалить зеленый или фиолетовый оттенок.
Помимо использования баланса белого для создания сбалансированного изображения, теплого или холодного, фотографы могут также проявить творческий подход к источнику света с помощью гелей для вспышки. Эти цветные элементы помещаются поверх вспышки и создают разноцветные огни — как огни на танцполе. Поскольку цвет помогает создать настроение на фотографии, использование гелей может стать интересным способом поэкспериментировать с цветом света.
Без света нет фотографии — а без понимания света невозможно стать великим фотографом.Начните просто с того, что научитесь распознавать мягкий свет, а также переднее и боковое освещение — с этими типами света легко работать, и они отлично подходят для начинающих. По мере того, как вы продвигаетесь и узнаете, как изменять свет, затем переходите к экспериментам с жестким светом и подсветкой — их может быть сложнее сделать правильно, но они могут создавать довольно драматические изображения.
Руководство по рисованию света для начинающих
Хотите использовать световую живопись для получения потрясающих результатов? Вы хотите открыть для себя все тонкости световой живописи, чтобы создавать потусторонние образы ночью?
Вы пришли в нужное место.
В этой статье я поделюсь всем, что вам нужно знать о техниках рисования светом.
И когда вы закончите, вы сможете с легкостью рисовать светом!
Давайте нырнем.
Милл-Фолс в Логане, штат Огайо. Основным источником света для этой сцены были уличные фонари на мосту через реку. Мост был освещен мощным прожектором. Я также добавил света камням на переднем плане. Экспозиция составила 69 секунд, и я установил диафрагму на f / 14, чтобы максимизировать звездообразование на уличных фонарях.Это изображение принесло мне награду «Выбор фотографа» на фотоконкурсе «Shoot the Hills» 2014 года.Что такое световая живопись?
Световая живопись — это техника фотографии, в которой используется движущийся источник света (например, фонарик) для добавления света к объекту при съемке с длинной выдержкой. Сцену или объект можно оживить, нарисовав лучом света.
Когда вы пишете свет, вы, фотограф, становитесь совершенно другим художником. Вместо того, чтобы просто захватывать изображение в том виде, в каком оно представлено, вы создаете изображение, которое захватывает камера.
Итак, рисование светом может потребовать много терпения и практики, чтобы достичь совершенства, но результаты могут быть очень полезными.
И важно осознавать простоту рисования светом — это очень похоже на любую фотографию при слабом освещении, за исключением того, что вы приводите внешний источник света в движение для улучшения изображения.
Давайте взглянем на некоторые основы красивой световой фотографии.
Здание школы в снегу. Это была длинная 170-секундная экспозиция, снятая при f / 8 (для глубины резкости) и ISO 100.Обратите внимание на свет, идущий изнутри здания школы, добавленный снаружи за счет освещения фонариком через окна в задней части здания.Перед тем, как приступить к рисованию светом , вам необходимо убедиться, что у вас есть подходящие инструменты:
- Камера — Любая цифровая камера с возможностью ручной настройки (включая режим Bulb).
- Штатив — один из важнейших инструментов для создания световых картин. В большинстве случаев ваш затвор будет открыт на несколько минут, и очень важно, чтобы ваша камера не двигалась во время экспозиции.
- Спуск затвора — Для начала экспозиции используйте спусковой тросик или дистанционный спуск затвора. Если у вас их нет, используйте функцию автоспуска камеры, чтобы сделать снимок. Очень важно никогда не касаться фотоаппарата или штатива во время экспозиции.
- Секундомер — Секундомер или другой способ отсчета времени экспозиции полезен, поскольку для большинства экспозиций световой живописи будет использоваться режим Bulb.
- Источник света — Для рисования света можно использовать множество различных типов источников света.Эти источники света являются вашими «кистями» и могут включать фонарики, фонари, лазеры, светящиеся палочки, вспышки, сотовые телефоны и даже свечи. Для рисования света можно использовать практически все, что может излучать свет. Обратите внимание, что разные источники света будут давать разные цвета света. Например, светодиодный источник света будет производить свет более холодного (синего) цвета, а галогенный источник — более теплый (оранжевый) свет.
- Цветные гели — Цветные гели можно использовать для изменения оттенка вашего света и придания цвета вашей картине.
Настройки камеры
Теперь давайте посмотрим на лучшие настройки камеры для световой живописи:
- Режим — съемка в ручном режиме, который позволяет вам установить выдержку и диафрагму.
- Качество изображения — Установите качество изображения в формате RAW, что позволяет захватывать как можно больше информации. (Это не обязательно, но это важная рекомендация.)
- Баланс белого — Если вы хотите сбалансировать источник искусственного света, выберите настройку баланса белого «Лампа накаливания» или «Вольфрам».Однако иногда экспериментирование с другими настройками баланса белого может привести к интересным световым эффектам. Баланс белого при дневном свете — хорошая отправная точка, если вы хотите сохранить исходные цвета ваших искусственных источников света. Автоматический баланс белого не рекомендуется.
- ISO — используйте низкий ISO, например 100.
- F-ступень или диафрагму — остановитесь до f / 8 или f / 10, что позволяет получить большую глубину резкости и позволяет использовать более длинная выдержка.
- Выдержка — Установите выдержку в режим Bulb (конечная выдержка будет определяться количеством окружающего света в сцене).
- Яркость ЖК-дисплея — Уменьшите яркость предварительного просмотра ЖК-дисплея, потому что обычная настройка слишком яркая ночью и сделает ваше изображение ярким, когда оно фактически недоэкспонировано.
- Гистограмма — Используйте гистограмму, чтобы проверить экспозицию. Если гистограмма сильно наклонена влево, ваше изображение будет слишком темным.
- Blinkies — Включите мигание (предупреждение о выделении), чтобы помочь вам определить, правильно ли отображаются ваши блики. Вполне допустимо, чтобы самые яркие блики были слегка обрезаны, если остальная часть изображения правильно экспонирована.
- Стабилизация изображения — Установите значение Выкл. . Если ваша камера установлена на штативе, включение стабилизации изображения может фактически обмануть вашу камеру или объектив и вызвать размытие изображения.
- Подавление шума при длительной выдержке — Рекомендуемая настройка: Выкл. .Это может быть установлено на на , но это приведет к удвоению времени экспозиции (потому что камера делает вторую экспозицию черного, чтобы помочь удалить шум). Если ваша камера настроена на разумное значение ISO, уровень шума в большинстве случаев будет достаточно низким, и в шумоподавлении в камере нет необходимости. Тем не менее, рекомендуется заранее проверить уровень шума, и для некоторых старых камер может потребоваться значение на , чтобы получить приемлемый уровень шума.
30 секунд | f / 16 | ISO 100.
Начните с рассеянного света
Первый шаг — до фактического рисования света — это определение правильной экспозиции для любого окружающего света в вашей сцене.
К сожалению, определение базовой экспозиции может занять много времени, если вы экспериментируете с выдержкой от трех до четырех минут.
Вот небольшая хитрость, которая может помочь ускорить этот процесс:
- Установите ISO на шесть ступеней выше , чем ISO, которое вы планируете в конечном итоге использовать.Например, если вы планируете снимать при ISO 100, установите ISO на 6400.
- С вашей камерой, установленной на ISO 6400, поэкспериментируйте, чтобы узнать, сколько секунд вам понадобится для хорошей экспозиции. Каждая секунда экспозиции при ISO 6400 равна одной минуте при ISO 100.
- После того, как вы определили правильную выдержку при ISO 6400, установите ISO обратно на 100 и подготовьте экспозицию за минут вместо секунд . (Во многих камерах самое низкое значение ISO составляет 200, поэтому на 6 ступеней выше будет ISO 12800.А если самый низкий ISO у вашей камеры составляет 50, то на шесть ступеней выше будет ISO 3200.)
Фокусировка
Правильная фокусировка камеры — важный шаг, а в темноте иногда бывает сложно снять.Самый простой способ добиться идеальной фокусировки — направить источник света в точку сцены, которая, как вы определили, должна быть в фокусе .
Затем, используя автофокус, сфокусируйтесь на свете.
Наконец, переключите объектив с автофокусировки на ручную (чтобы точка фокусировки не изменилась).
Но помните:
Если вы перемещаете камеру, вы должны снова включить автофокус и повторно сфокусироваться.
(Фокусировка кнопки «Назад» — еще один отличный способ добиться фокусировки при рисовании светом.)
Экспозиция
На этом этапе вы должны определить время экспозиции, и ваша камера должна быть сфокусирована на вашем объекте.
Итак, пора приступить к экспонированию и рисованию!
Большинство камер позволяют устанавливать выдержку до 30 секунд. Для выдержек более 30 секунд установите выдержку Bulb . Используйте спусковой тросик или пульт дистанционного управления, чтобы нажать кнопку спуска затвора. Ваш затвор останется открытым, пока вы снова не нажмете спусковой крючок.Используйте секундомер или таймер на телефоне, чтобы рассчитать продолжительность экспозиции.
Этот винтажный автобус 1971 года был окрашен одним светодиодным фонариком снаружи, а второй — внутри, чтобы осветить салон автобуса.Живописные техники
Светопись субъективна, поэтому вы можете подходить к ней как хотите.
Но вот несколько советов для получения наиболее впечатляющих результатов:
- Рисуйте с боков — Не стойте за камерой и направляйте свет на изображение.Покраска плоских поверхностей сбоку позволит выделить фактуру.
- Используйте много разных углов. — Например, при окрашивании земли держите луч низко и направьте свет вдоль пола. Это не позволит земле выглядеть плоской и позволит выявить все детали поверхности. Кроме того, добавив света под разными углами, полученное изображение будет иметь интересный трехмерный эффект.
- Не стойте между камерой и источником света. — Если вы сделаете это, на последней фотографии вы увидите силуэт привидения!
- Носите темную, неотражающую одежду и продолжайте двигаться. — Опять же, вы не хотите, чтобы ваше изображение выглядело как привидение!
- Не направляйте источник света обратно на камеру — в противном случае вы создадите яркое пятно на изображении.
- Используйте фонарик с красным фильтром , когда проверяете камеру, чтобы внести изменения. Красный свет не даст вам испортить ночное зрение.
- Различные поверхности будут по-разному реагировать на свет — Деревянные поверхности могут потребовать больше света, чем блестящие поверхности, такие как металл или стекло, потому что более грубые поверхности поглощают больше света, чем гладкие.
- Держите свет в движении — Перемещайте луч медленными движениями, чтобы добавить больше света, и делайте более быстрые мазки в областях, где требуется меньше света.
- Рисуйте мазками вверх-вниз или из стороны в сторону , как если бы вы работали с настоящей краской.
- Вероятно, вы не получите желаемый снимок с первого раза. — Для получения изображения, которое вас устраивает, может потребоваться несколько попыток. По этой причине старайтесь отслеживать, сколько света вы добавляете на каждую поверхность. Разработайте план, чтобы вы могли корректировать каждую экспозицию, пока не получите изображение, которое вы визуализировали.
Руководство по световой живописи для начинающих: Заключение
Я поделился множеством советов и приемов, которые помогут вам начать рисовать светом, но вы можете сделать гораздо больше с помощью этого материала! Будьте изобретательны и бесстрашно пробуйте новое.
Когда вы начинаете разбираться в рисовании светом, вы можете создавать неограниченные изображения — все, что вам нужно, — это камера и несколько креативных источников света.
Теперь к вам:
Какой из этих советов по рисованию светом вам больше всего нравится? Вы когда-нибудь пробовали рисовать светом? У вас есть какие-нибудь дополнительные советы или рекомендации для создания великолепных фотографий, написанных светом? Поделитесь своими мыслями в комментариях ниже!
Автоматизированная программа защиты фотографий — Камеры красных фонарей — Полиция
В конце июля 2006 года город Сиэтл инициировал 12-месячный пилотный проект, предназначенный для проверки эффективности камер безопасности дорожного движения — также известных как камеры красного света — на отдельных перекрестках артерий.Цель проекта заключалась в том, чтобы оценить, в какой степени эти камеры могут снизить частоту движения на красный свет и связанных с этим несчастных случаев, событий, которые стали слишком частыми в последние годы не только в Сиэтле, но и по всей стране.
Всего в пилотном проекте на четырех перекрестках было развернуто шесть систем видеонаблюдения. По прошествии 12 месяцев, до 23 июля 2007 г., было опубликовано 16 539 ссылок. Окончательный отчет об оценке суммирует результаты пилотного проекта и оценивает эффективность камер для красных фонарей и городского поставщика камер для красных фонарей, American Traffic Solutions, Inc.(ATS) Скоттсдейла, Аризона.
Основываясь на положительных результатах пилотного проекта, городские власти одобрили значительное расширение программы в 2008, 2009 и 2013 годах, включая добавление 25 новых камер на перекрестках по всему Сиэтлу. При выборе места для установки новых камер учитывались четыре фактора: аварии под прямым углом, серьезные травмы пешеходов, частота движения на красный свет на основе видеонаблюдения и географическое распределение.
После завершения строительства в сентябре 2013 года городские власти теперь имеют 31 камеру безопасности дорожного движения «на красный свет», работающую на 23 различных перекрестках магистралей.
Как работают камеры?
Система камер Axsis RLC-300, используемая ATS, состоит из трех основных компонентов: камеры высокого разрешения для фотосъемки, цветных фотографий, видеокамеры, которая обеспечивает более широкий обзор нарушившего транспортного средства и любых других транспортных средств, пешеходов или велосипедистов в перекресток, и устройство обнаружения транспортных средств, которое активирует неподвижные камеры и снимает видео о приближающихся транспортных средствах, которые, по прогнозам системы, нарушат красный сигнал.
На фотографиях показано транспортное средство за стоп-линией с красным светофором на фото № 1 и то же транспортное средство полностью за стоп-линией с красным светофором на фото № 2.Эти две фотографии вместе с обрезанным изображением номерного знака транспортного средства включены в цитату (также известную как уведомление о правонарушении (NOI)), которая отправляется зарегистрированному владельцу транспортного средства. Фотографии и видеоклипы с этого события доступны для обозревателей полиции, сотрудников суда и зарегистрированных владельцев через защищенный веб-сайт ATS в Интернете. На всех фотографиях и видео автомобиль показан только сзади, поскольку закон Вашингтона запрещает фотографировать лица водителя или пассажиров.
Фотографии и видеозаписи нарушений отправляются в электронном виде из системы камер безопасности дорожного движения в центр обработки данных ATS, где они проверяются на соответствие критериям, установленным Департаментом полиции Сиэтла. События, которые явно не являются нарушениями, отклоняются в центре обработки данных. События, которые кажутся нарушением, направляются обученным сотрудникам отдела дорожного движения SPD, которые разрешают выдачу ссылок для тех, кто считается нарушившим, проверяют события, которые, как представляется, соответствуют критериям SPD.
Сказочные огни Фотоурок | Нажмите Love Grow
Вы любитель Рождества? Волнение, ожидание, планирование большого дня? Сказочные огни на рождественской елке — идеальный фон для ваших праздничных открыток, и в этом уроке вы узнаете, как именно заставить ваши волшебные огни сиять! В качестве бонуса это весело и отличный способ отпраздновать!
Что вам понадобится
- Светлый фон или стена
- Сказочные огни с белым проводом (не зеленый)
- Веревка, кнопки или подставка для подвешивания светильников на
- Объектив, позволяющий снимать с широкой диафрагмой (малое число диафрагм) — объектив с постоянным фокусным расстоянием, например 135 мм f / 2.0, 85 мм f / 1,8 или 50 мм 1,8 (недорогой и шикарный пятьдесят!)
- Много места (поскольку расстояние между объектом и источниками света помогает с эффектом размытия)
Связано: Как получить размытый фон с помощью комплектного объектива
Связанный: Самый лучший и самый дешевый объектив, который вы можете купить
Итак, теперь у вас есть все необходимое, чтобы сделать великолепную фотографию в мерцающем свете … это поможет сначала понять, как получить наилучшее размытие фона, а затем мы можем перейти к настройке кадра!
Размытие фона
На размытие фона влияют три фактора:
- Фокусное расстояние
- Диафрагма
- Расстояние между объектом и фоном
Фокусное расстояние
Выбор объектива для рождественских снимков с мерцающим светом повлияет на его внешний вид.
Увеличение фокусного расстояния приведет к сжатию фона и, следовательно, к увеличению размера источников света и созданию большего размытия. Вы можете увидеть разницу между двумя изображениями ниже, снятыми с объективом 50 мм и объективом с гораздо большим фокусным расстоянием 135 мм.
Это не означает, что вы не можете использовать объектив 50 мм. Возможно, вам просто нужно увеличить расстояние между объектом и фоном и использовать больше источников света для заполнения кадра.
Настройка диафрагмы
Настройка диафрагмы действительно является ключевым элементом при съемке красивых рождественских фотографий в мерцающем свете, и вы можете увидеть эффект, который разные настройки диафрагмы оказывают на разных изображениях ниже.
Расстояние между объектом и фоном
Это довольно просто — чем больше расстояние между объектом и фоном, тем более размытым будет ваш фон, так что это можно сделать при настройке кадра.
Хорошо, теперь самое интересное!
Создайте свои елочные огни Фото
1. Настройте диафрагму
Aperture — это уловка, позволяющая создавать яркие рождественские фотографии. Первый шаг — установить камеру на самую широкую настройку диафрагмы, которую позволяет объектив (наименьшее число диафрагмы).Если вы еще не снимаете в ручном режиме, установите камеру в режим AV, отрегулируйте диафрагму и дайте камере сбалансировать другие элементы ручной экспозиции.
Связано: Зачем снимать в ручном режиме
Связанный: Выход из машины
2. Место нахождения
Я снимал снаружи у серой стены в моем патио, потому что я не хотел перемещать много мебели в моем доме, чтобы получить необходимое мне место.Кроме того, я получаю прекрасный мягкий дневной свет в этой затемненной области, которая, как я уже знаю, идеально подходит для портретной съемки.
Мой объект находился примерно в 4 метрах от фона, потому что расстояние между объектом и фоном влияет на размытие фона, так что будьте осторожны!
3. Повесьте фары
Если у вас нет фоновой подставки, есть множество способов повесить светильник, например, повесить веревку между двумя стульями и накинуть на них свет.
Независимо от того, как вы их вешаете, убедитесь, что фон хорошо освещен.
4. Тестовые выстрелы
После того, как я включил свет, я сделал несколько пробных снимков, сфокусировавшись на красном коврике, чтобы увидеть, нужно ли отрегулировать свет. Лучше делать тестовые снимки именно так, а не с детьми, так как им быстро надоест, и это может привести к слезам (ваш и их )!
Итак, я сделал несколько пробных снимков и потратил некоторое время, перемещая источники света на подставке, пока не почувствовал, что они хорошо заполняют кадр.
Тогда Я был готов привести детей и начать снимать!
Canon 135mm f / 2, снято с f / 2.2
Крытая студия
Некуда стрелять на улице? Я снова проделал эту точную настройку с моим маленьким парнем в помещении, так как на улице было слишком холодно. Я использовал вспышку в зонтике, расположенную под углом 45 градусов к объекту съемки, чтобы получить хороший боковой свет. Я использовал следующие настройки:
- Диафрагма f / 3.2
- Выдержка 1/160
- ISO 500
- Мигает в режиме M на 1/16 мощности
Вот отступление и готовый снимок!
детские фотографии с мерцающими огнями
Однако для этого снимка не требуется вспышка. Если у вас его нет, представьте мою комбинацию вспышки и зонта как окно и настройте таким же образом, используя естественный свет.
А теперь… блестящие фото елки… такая же установка… 12 месяцев спустя!
Смотрите полный видеоурок здесь:
Посмотреть мой БЕСПЛАТНЫЙ онлайн-семинар
Простые шаги для съемки профессионального качества
Фотографии ваших детей и семьи…
13 советов по использованию естественного света в фотографии
Мы все знакомы с естественным освещением. Но задумывались ли вы когда-нибудь на мгновение: «Как естественный свет используется в фотографии»?
Вы можете делать потрясающие фотографии при естественном освещении. Но что означает естественный свет в фотографии? Читайте дальше, чтобы понять, как использовать естественный свет в фотографии.
Ознакомьтесь с нашим полным руководством по освещению для фотографий здесь.
[ Примечание: ExpertPhotography поддерживается читателями. Ссылки на продукты на ExpertPhotography — это реферальные ссылки. Если вы воспользуетесь одним из них и что-то купите, мы заработаем немного денег. Нужна дополнительная информация? Посмотрите, как все это работает. ]
13. Попробуйте снимать утром или вечером
Вы, наверное, слышали раньше, что не следует стрелять посреди дня. Несмотря на то, что солнце яркое, его трудно контролировать, и оно имеет очень резкий вид.Вы можете спросить: «Как мне найти хорошее естественное освещение для фотографии?» Лучшим источником естественного света является восход или закат.
Утром и вечером свет самый мягкий, поскольку нижнее солнце отбрасывает более мягкие тени.
У утра есть еще одно преимущество — он тихий. Это позволяет запечатлеть в большей степени естественный свет вместе с солнцем.
Поскольку солнце входит под углом, остается много теней.
Я не очень жаворонок.Так что большинство моих фотографий при естественном освещении приходится на вечер. Это особенно актуально, если я работаю днем.
В это время суток у вас есть возможность работать с фантастическими закатами.
Если вы читали мой пост о фотографиях клише, то знаете, что я предостерегаю новичков от съемки закатов. Отчасти это связано с тем, что в это время суток можно снимать гораздо лучше.
Когда у вас будет хороший объект, мягкий вечерний свет подчеркнет его черты.Это позволит сделать действительно крутые фотографии при естественном освещении.
12. Снимайте при ярком свете в полдень
Хотя работать со светом утром и вечером легче, можно также эффективно использовать дневную съемку. Солнечный свет в это время дня создает жесткий свет, который предлагает множество возможностей для игры с резкими тенями.
Например, на изображении ниже контрастная тень добавляет сильный композиционный элемент, который делает фотографию намного интереснее.
11. Фотографируйте волшебные образы в сумерках
Сумерки наступают во время перехода между днем и ночью. Это до восхода и после захода солнца.
В это время суток холодные цвета с рассеянным освещением. Если уже почти ночь, вам также придется полагаться на искусственное освещение. Этот снимок был сделан в конце дня после того, как солнце уже село.
10. Легко прямо на предмет
Итак, мы установили лучшее время для стрельбы.Теперь выберите угол света.
Первый и наиболее очевидный вариант в отношении угла света — это направить его прямо на объект. Это обеспечивает очень хорошее внешнее освещение для фотографий.
На фото ниже солнце позади фотографа. Вы можете увидеть, как мягкий зимний свет заливает лицо модели, отбрасывая теплое сияние.
На ее лице тоже не было больших и неприятных теней.
9. Стреляйте в солнце
Съемка на солнце позволяет получить интересные блики от линз.Это дает действительно классные снимки.
Фотография будет более мягкой, поскольку тени в сцене будут более тонкими. А блики, которые заливают фотографию, делают интересный портрет на открытом воздухе.
8. Эксперимент с боковым освещением
Sidelight особенно эффективен на плоских, но слегка изогнутых поверхностях, таких как живот модели. Это помогает придать фотографии с естественным освещением мягкость.
Боковое освещение является наиболее адаптируемым, но в нем также легче всего ошибиться.Вы должны быть осторожны с углом, под которым он падает на ваш объект.
Боковое освещение может отбрасывать некрасивые тени на лицо модели. Но поскольку он отбрасывает тени, его часто используют для выделения контуров. Это особенно эффективно, когда вы стремитесь выделить мышцы спортсмена.
7. Научитесь использовать естественный свет в помещении
Оконное освещение, наверное, мое любимое освещение для внутренней фотографии. Вы можете использовать его для чего угодно. Освещение окон — это форма бокового освещения, которая сильно зависит от расстояния от источника света.
Свет распространяется по комнате, распространяя свет по мере увеличения расстояния. Чем ближе объект к окну, тем больше света будет распространяться вокруг него. Это похоже на то, что происходит при использовании софтбоксов.
При удалении объекта от окна создаются более жесткие тени и более сильный контраст между двумя сторонами лица.
Естественный свет из окна может быть лучшим способом осветлить объект.
6. Ищите отраженный естественный свет
Естественный свет, отражающийся от поверхностей, может изменить всю фотографию.Он может отражаться от стен, земли или любой другой поверхности.
Этот отраженный свет создает мягкое свечение. Когда небо отражает свет от поверхностей на земле, цвет всей сцены начинает меняться. Это показано на фото ниже. Свет, отражающийся от желтых стен, отражается на лице девушки.
5. Сделайте свои фотографии уникальными с помощью пятнистого света
Еще один способ сделать красивые снимки при естественном освещении — использовать точечный свет.
Пятнистый свет — это результат солнечного света, который проникает сквозь листья деревьев и создает интересные узорчатые тени.
4. Выключите свет
Если вы снимаете в помещении, выключите свет. Искусственное освещение плохо сочетается с естественным освещением. Это может негативно повлиять на баланс белого и создать неестественные тона кожи. Лучший способ избежать этого — выключить электрическое освещение.
3. Используйте поляризационный фильтр
Иногда приходится снимать посреди дня.Хотя в это время дня сложно работать с освещением, было бы стыдно не использовать время для получения хороших фотографий.
Если вы умеете обращаться с освещением, это перестает быть проблемой. В этом случае можно использовать поляризационный фильтр. Поляризационный фильтр подчеркнет цвет и смягчит жесткий свет.
2. Используйте погоду в ваших интересах
Распространенная ошибка новичков заключается в том, что они думают, что не могут выходить на стрельбу в дождь или пасмурную погоду.
Это миф. Будь то солнечно или пасмурно, есть возможность фотографировать каждый день. Вы должны контролировать ситуацию, и в зависимости от типа естественного освещения вы можете создать что-то потрясающее. Если вы готовы фотографировать в любое время дня, облачное небо — отличный источник освещения в фотографии.
Освещение в пасмурную погоду намного проще в использовании, и с ним можно делать не менее интересные фотографии. Для портретной фотографии на открытом воздухе это отличный совет.
Возьмите, например, фотографию ниже. Он вызывает такие чувства, как мрачность и холод. Это чувства, которые труднее вызвать на ярком солнце. Сходство цвета неба и моря в пасмурный день придает этой фотографии большую силу.
Всегда проверяйте прогноз погоды перед тем, как отправиться на съемку. Если ожидается дождь, а затем яркий солнечный свет, это прекрасное время для съемки пейзажей. Здесь можно запечатлеть тени, отбрасываемые облаками.
Фотография ниже была бы скучной, если бы не динамическое изменение зеленого цвета. Это помогает подчеркнуть ухабистый характер холмов впереди.
Это очень простой пример того, о чем я говорю; поиграйте сами и свяжите нас с некоторыми из ваших результатов.
Независимо от погоды, фотографии, сделанные при вечернем освещении, начинают выглядеть очень похожими. Меняются не только яркость и динамика, но и цвет.
Я снял это немного пасмурным вечером, незадолго до захода солнца.
1. Рассеянный естественный свет
Если вы оказались в неблагоприятных условиях освещения для фотосъемки, всегда старайтесь рассеивать свет любыми возможными способами.
Есть бесчисленное множество способов сделать это, но один из моих любимых — фотографировать в тени. Листья уменьшают количество света, попадающего на объект. Но они по-прежнему оставляют зазоры для попадания прямых солнечных лучей.
Вы также можете использовать отражатель, чтобы рассеять свет или снимать в любой затемненной области.
Общие вопросы о естественном свете
Какие примеры естественного света?Обычно естественный свет исходит от солнечного света. Он также включает в себя окружающий свет, который является светом, доступным в окружающей среде. Например, это может быть свет снаружи, который освещает комнату.
Как сделать селфи при естественном свете?Не делайте снимков при резком освещении. Держите камеру немного выше уровня вашего лица, чтобы выровнять освещение.Встаньте рядом с окном, где есть рассеянное освещение, для получения наиболее приятных результатов. Старайтесь делать селфи в золотой час, который является первым и последним солнечным часом каждого дня.
Заключение
Без света фотография невозможна. Как фотограф, вы можете выбрать в качестве источника света искусственный или естественный свет. Есть множество способов поиграть с естественным освещением. Будь то время дня или угол освещения, разные типы света в фотографии дают разные результаты.
Хотите узнать больше об основных техниках фотографии? Ознакомьтесь с нашим курсом Фотография для начинающих!
успешных снимков при слабом освещении — фотограф на открытом воздухе
Что определяет фотографию при слабом освещении?
Русь БурденОбновлено 6 ноября 2018 г.
Что определяет фотографию при слабом освещении? Продиктовано ли это яркостью солнца? Если да, то что, если сейчас двенадцать, а вы фотографируете интерьер? Что, если темно-серые грозовые тучи заставят вас снимать с длинной выдержкой, а сейчас 14:00? Время суток — фактор, способствующий, но не единственный.Если вы пойдете на профессиональный бейсбольный матч ночью, там достаточно света, чтобы держать в руках быстрый телеобъектив! В основном фотография при слабом освещении, готовы ли вы к этому, происходит при низком уровне освещенности. Гораздо важнее, чем знать его определение, — это знать, как обращаться с ним фотографически.
РАССВЕТ и СУМЕРКИ: Я очень люблю снимать в то время, которое я называю «краем дня». Перед восходом солнца и после его захода, когда условия сходятся, появляется розовая земная тень на горизонте, противоположном заходящему или восходящему солнцу.Может образоваться электрическая полоса облаков или альпийское сияние может воспламенить небо. Пришло время искать силуэты интересных форм или форм. Снимите показания счетчика в ручном режиме с неба и следуйте ему. Проверьте гистограмму, чтобы убедиться, что она хорошо выглядит, и переходите к следующему изображению, поскольку магия длится недолго.
НОЧЬ: Ночная фотография — это искусственный или естественный свет полной луны. Независимо от того, генерируют ли искусственный свет городской пейзаж, головные и задние фонари автомобиля, вспышки, прожекторы и т. Д., Можно получить интересные эффекты.Увеличивайте объектив во время экспозиции, чтобы добавить драматичности изображению. Умышленно перемещайте камеру, чтобы создавать уникальные изображения. Попробуйте сделать мультиэкспозицию с разными фокусными расстояниями или положениями камеры. Суть в том, чтобы попробовать всевозможные методы, чтобы ваши изображения выделялись среди того, что все остальные могут сделать в качестве рекордного снимка
FLASH: Flash — это универсальный инструмент для добавления света и / или специальных эффектов. В зависимости от его возможностей в сочетании с корпусом вашей камеры могут использоваться стробоскопические эффекты, а медленная синхронизация затвора может позволить окружающему свету на заднем плане опираться на датчик.Подсветку можно добавить к маленьким объектам, а синхронизацию по задней шторке можно использовать для добавления полос движущихся огней в сочетании со вспышкой в конце экспозиции. Может возникнуть множество творческих идей. Узнайте, как применить каждую из этих техник со вспышкой в своем репертуаре, чтобы вывести свои фотографии при слабом освещении на новый уровень.
НЕ БОЙТЕСЬ С ЭТОМ: Когда уровень освещенности падает, если вы не можете заморозить действие, продолжайте.Панорамируйте камеру по объекту, чтобы выделить движение. Уменьшите скорость затвора, чтобы записать полосы света. Посмотрите на изображение на задней панели камеры. Если эффект не тот, который вам нужен, увеличьте ISO, чтобы получить более короткую выдержку, или используйте еще более длинную выдержку, чтобы получить более живописный эффект.
СТАБИЛЬНОСТЬ: Фотография при слабом освещении означает длительную выдержку, что означает необходимость поддержки камеры для получения резких изображений. Необходимы штативы, крепления для окон, сумки-мешки или другие средства стабилизации камеры и объектива во время экспонирования.Чем тяжелее штатив, тем лучше. Обязательно затяните все ручки, чтобы предотвратить случайное движение.
Посетите www.russburdenphotography.com
Первоначально опубликовано 29 июля 2013 г.
6 секретных фотографических методов освещения для получения хорошей фотографии
Все любят фотографировать. Учитывая легкую доступность дешевых цифровых зеркальных фотоаппаратов на рынке и появление доступных по цене устройств для фотосъемки , кто бы ошибался?
Фото M KHALIL
Если вы один из тех, кто любит фотографировать, то вы, вероятно, уже знаете один или два метода, позволяющих сделать ваши снимки потрясающими! Но если вы хотите еще больше улучшить свои навыки фотографии, у меня есть , шесть методов освещения для фотосъемки, , которые помогут вывести ваши фотографии на новый уровень.
1. Разделенное освещение
Разделенное освещение — это метод, при котором лицо объекта в некоторой степени делится на равные половины (одна появляется на свету, а другая в тени).
Фото StuffNThings. Раздельное освещение.
Этот простой метод освещения обычно используется в художественных произведениях и драматических изображениях, включая портреты. Для достижения этого эффекта просто осветите половину портрета вашего объекта и сделайте снимок прямо.
Одна из вещей, которые вы можете сделать, чтобы подчеркнуть эффект разделения освещения на фотографии, — это найти линию по центру лица объекта. Поскольку источник света расположен под углом 90 градусов от лица объекта, вы должны увидеть линию. В противном случае ваш объект, возможно, переместился.
В качестве дополнительного совета вы можете преобразовать фотографию в черно-белую. Я лично считаю, что так все выглядит лучше и драматичнее.
Расположение:
Вам необходимо расположить источник света под углом 90 градусов слева или справа от объекта.
2. Освещение «бабочка»
Освещение «бабочка» создавало тень, похожую на бабочку, прямо под носом объекта. При использовании этой техники источник света должен находиться за камерой и над ней.
Фото Джессики Роуз Лейн. Освещение бабочки.
Как правило, когда у вашего объекта довольно круглое лицо, лучше использовать технику раздельного или петлевого освещения (о которой я расскажу позже) поверх освещения бабочки, поскольку оба они помогают создать иллюзию стройнее лицо.
Позиционирование:
Хотя есть несколько способов добиться освещения бабочки, один из способов сделать это — расположить источник света немного выше уровня головы объекта и позади камеры.
3. Контурное освещение
Контурное освещение является одним из самых популярных и, как предполагается, легко реализуемым. Эта техника создает тень в форме петли под носом объекта.
Шлейфовое освещение.
При использовании этой техники тень от носа объекта отражается на его щеке, но тень от носа никогда не должна касаться тени щеки.
Позиционирование:
Источник освещения этой техники обычно находится на 30–45 градусов выше уровня глаз, чтобы получить желаемый вид тени. Еще один момент, на который следует обратить внимание, — это то, что он должен быть немного выше уровня глаз объекта, чтобы тень от носа была под углом вниз к рту объекта.
4. Освещение Рембрандта
Эта техника была названа в честь Рембрандта, художника , который часто использовал эту схему освещения. То, что делает освещение Рембрандта, — это треугольник света на щеке объекта.
Фото ammgramm. Рембрандтовское освещение.
В отличие от петлевого освещения, при котором тень носа и тень щеки не пересекаются, освещение Rembrandt является полной противоположностью. Этот прием делает фото более драматичным. Технически треугольник должен быть не длиннее носа и не шире глаз.
Этот метод идеально подходит для съемки объектов с круглым или анфасом просто потому, что он делает их лицо стройнее и добавляет четкости.
Расположение:
Источник света должен находиться над головой объекта, а объект должен немного отворачиваться от света, чтобы тень от носа падала на щеки.Для этого может потребоваться немного поэкспериментировать, поскольку не все люди подходят для этой техники.
5. Короткое освещение
Короткое освещение — идеальный метод, если вы хотите сделать лицо объекта более стройным и подчеркнуть его достоинства. В этой технике сторона лица объекта направлена в сторону камеры.
Короткое освещение
Направленная сторона тогда находится в тени, что обеспечивает большую скульптуру и качество 3D.
Расположение:
Лицо объекта съемки должно быть повернуто к источнику света, чтобы получить эффект короткого освещения.Важно обращать внимание на тень лица объекта съемки. Важный совет, который следует помнить при использовании этой техники, заключается в том, что большая часть лица объекта должна быть в тени.
6. Широкое освещение
Это полная противоположность техники короткого освещения. При его использовании большая часть лица объекта освещена, а меньшая его часть находится в тени.
Фото Жюльена Халера. Широкое освещение.
Эту технику рекомендуется использовать при съемке людей с тонким или маленьким лицом.