Тестовые снимки фотоаппаратов: Примеры фотографий, тестовые снимки Canon EOS 750D и Canon EOS 760D

Содержание

Примеры фотографий, тестовые снимки Canon EOS 750D и Canon EOS 760D

Дата публикации: 27.05.2015

Семейное фото и портреты

Семейная фотография… Пожалуй, этот жанр стоит первым в списке самых популярных у фотолюбителей. Ведь большинство фотоаппаратов покупается вовсе не для того, чтобы фотографировать репортаж или концептуальное искусство. Фото друзей, родных и близких — вот что гораздо чаще наполняет наши альбомы! Именно семейной портретной съемке и будет посвящена эта часть теста.

Canon EOS 760D / Canon EF 85mm f/1.8 USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F1.8, 1/2500 сCкачать RAW

В своем арсенале Canon EOS 750D и Canon EOS 760D имеют главный инструмент создания красивых снимков — большой сенсор изображения. Именно он обеспечивает выигрыш в качестве изображения по сравнению с обычными «мыльницами» и мобильными телефонами, позволяя снимать с размытым фоном.

Canon EOS 750D / Canon EF 85mm f/1.8 USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F2.8, 1/640 с Canon EOS 750D / Canon EF 85mm f/1. 8 USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F2.8, 1/3200 с

Однако в этом тесте я также применял специальные портретные объективы, имеющие высокую светосилу. Это второй важный инструмент, позволяющий работать с малой глубиной резкости (размывать фон). Я остановил свой выбор на относительно бюджетных моделях Canon EF 85mm f/1.8 USM и Canon EF 50 f/1.8 STM. Их цена вполне доступна для простых любителей, а творческие возможности достаточно широки.

Canon EOS 750D / Canon EF 85mm f/1.8 USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F1.8, 1/640 сCкачать RAW

Пластика изображения, размытие фона и разделение плана на снимке, объем, — это результат применения светосильной оптики и большой матрицы. Но чем светосильнее объектив, тем труднее бывает с ним попасть в резкость. Некоторые кадры в этой серии я делал сквозь листву. Чтобы фокус оказался именно там, где мне нужно, я предварительно выбирал единственную точку автофокуса.

Canon EOS 750D / Canon EF 85mm f/1.8 USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F1.8, 1/800 сCкачать RAW

К сожалению, при визировании через видоискатель это нельзя сделать в одно касание. Предварительно нужно активировать выбор области автофокуса нажатием правой верхней кнопки на задней панели, а затем выбирать вручную нужную точку кнопками навипэда. В более дорогих профессиональных фотоаппаратах такая задача решается при помощи джойстика, дающего возможность прямого выбора точки автофокуса.

Canon EOS 750D / Canon EF 85mm f/1.8 USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F2, 1/1000 сCкачать RAW

Зато покрытие площади кадра точками автофокуса очень плотное. Всегда можно найти одну из 19 точек, идеально подходящую для фокусировки в композиционно важной области снимка. В этом отношении у новых камер есть бесспорное преимущество перед старым поколением: Canon EOS 700D, Canon EOS 100D и т. д.

Canon EOS 760D / Canon EF 85mm f/1.8 USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F2.2, 1/1000 сCкачать RAW

Конечно, можно снимать и с визированием по дисплею. При этом фотоаппарат сам распознает лица в кадре и автоматически фокусируется по ним. Однако такой стиль съемки подходит лишь для относительно простых сюжетов, когда между вашей моделью и камерой нет мешающих препятствий. Если в кадре есть несколько планов, лучше все же воспользоваться более быстрым тонко настраиваемым фазовым автофокусом.

Съемка с непрерывным автофокусом

Canon EOS 750D / Canon EF 85mm f/1.8 USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F2.8, 1/2500 с

В большинстве случаев оказывается достаточно и покадровой фокусировки. Камера уверенно и быстро находит резкость. Однако, бывают случаи, когда без непрерывного автофокуса не обойтись. Нужен он не только для съемки реактивных самолетов, как в предыдущей части нашего теста. Раскачивающийся на качелях ребенок или карусель в парке развлечений оказываются задачей куда более сложной. Для таких случаев и создан режим AI SERVO.

Съемка с непрерывным автофокусом

Canon EOS 750D / Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM УСТАНОВКИ: ISO 100, F5, 1/80 с

Если вы снимаете портреты, постарайтесь выставить в камере соответствующий стиль изображения. Он поможет сделать цвет кожи более нейтральным, мягким. Лучше вручную выставить и баланс белого. Если довериться автоматике, на снимках могут получиться излишне холодные тона при съемке в тени. С точки зрения работы автоматики цвет будет правильным, но более теплые кадры воспринимались бы лучше.

Canon EOS 760D / Canon EF 85mm f/1.8 USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F1.8, 1/1250 сCкачать RAW

Впрочем, большинство снимков в этой части теста я делал в RAW+JPG, чтобы иметь возможность откорректировать изображение в графическом редакторе. Ведь съемка портретных кадров без постобработки сегодня — большая редкость. Пожалуй, только в нашем журнале мы выкладываем такие снимки. Ведь цель наших тестов — показать работу камеры в реальных условиях.

Результат конвертации снимка в Adobe Photoshop

Canon EOS 750D / EF85mm f/1.8 USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F3.5, 1/640 сCкачать RAW

Следите за обновлениями! Уже завтра мы подведем итоги нашего большого теста двух фотоаппаратов — Canon EOS 750D и Canon EOS 760D.

Примеры снимков на Canon EOS R5

Фотоаппарат Canon EOS R5, похоже, одно из самых обсуждаемых устройств, появившихся на рынке фототехники за последнее время. Данный фотоаппарат показал желание Canon удержать аудиторию видеографов в рамках своей системы и предложить им нечто уникальное. С другой стороны многим показались неуместными ограничения, связанные с перегревом камеры при записи, в том числе, и режиме 8К RAW. Для снятия этих вопросов компания Canon опубликовала официальные данные о перегревах и временных лимитах записи, связанных с ним.

Тем не менее, несмотря на продвинутые возможности съемки видео, Canon EOS R5 все же является фотоаппаратом. Ниже вы можете ознакомиться с примерами снимков, сделанными на данный фотоаппарат:

14 mm, 10 sec, f/1.8, ISO 3200 (на объектив Sigma 14mm F1.8 DG HSM Art)

фото: www.dpreview.com

35 mm, 1/125 sec, f/11, ISO 200, -0.67 EV (на объектив Canon RF 35mm F1.8 IS STM Macro)

фото: dpreview.com

70 mm, 1/400 sec, f/2.8, ISO 100 (на объектив Canon RF 28-70mm F2L USM)

фото: dpreview.com

70 mm, 1/800 sec, f/5.6, ISO 250 (на объектив Canon RF 24-105mm F4L IS USM)

фото: www.dpreview.com

85 mm, 1/160 sec, f/4, ISO 125 (на объектив Canon RF 24-105mm F4L IS USM)

фото: dpreview.com

105 mm, 1/200 sec, f/5.6, ISO 400 (на объектив Canon RF 24-105mm F4L IS USM)

фото: dpreview. com

28 mm, 1/1600 sec, f/2, ISO 100 (на объектив Canon RF 28-70mm F2L USM)

фото: dpreview.com

35 mm, 1/400 sec, f/11, ISO 100 (на объектив Canon RF 35mm F1.8 IS STM Macro)

фото: dpreview.com

83 mm, 1/320 sec, f/4, ISO 500 (на объектив Canon RF 24-105mm F4L IS USM)

фото: dpreview.com

65 mm, 1/200 sec, f/8, ISO 100, -0.33 EV (на объектив Canon RF 24-105mm F4L IS USM)

фото: dpreview.com

200 mm, 1/500 sec, f/5.6, ISO 200 (на объектив Canon RF 70-200mm F2.8L IS USM)

фото: dpreview.com

104 mm, 1/320 sec, f/2.8, ISO 200, -0.33 EV (на объектив Canon RF 70-200mm F2.8L IS USM)

фото: dpreview.com

800 mm, 1/250 sec, f/11, ISO 400 (на объектив Canon RF 800mm F11 IS STM)

фото: dpreview.com

70 mm, 1/800 sec, f/4, ISO 100 (на объектив Canon RF 28-70mm F2L USM)

фото: www.dpreview.com

105 mm, 1/250 sec, f/4, ISO 4000 (на объектив Canon RF 24-105mm F4L IS USM)

фото: dpreview.com

70 mm, 1/320 sec, f/5.6, ISO 100 (на объектив Canon RF 70-200mm F2.8L IS USM)

фото: dpreview. com

28 mm, 1/1000 sec, f/2, ISO 100 (на объектив Canon RF 28-70mm F2L USM)

фото: dpreview.com

При анонсе Canon EOS R5 компания-производитель сообщала, что в EOS R5 установлена совершенно новая матрица, которая обладает «невероятно высоким качеством изображения и динамическим диапазоном». В Canon EOS R5 установлен тот же процессор, что и в Canon 1DX Mark III — Digic X.

32 mm, 1/100 sec, f/8, ISO 250 (на объектив Canon RF 24-105mm F4L IS USM)

фото: dpreview.com

70 mm, 1/200 sec, f/2.8, ISO 100 (на объектив Canon RF 28-70mm F2L USM)

фото: dpreview.com

70 mm, 1/320 sec, f/5, ISO 250, +1 EV (на объектив Canon RF 24-105mm F4L IS USM)

фото: dpreview.com

105 mm, 1/1000 sec, f/4.5, ISO 200 (на объектив Canon RF 24-105mm F4L IS USM)

фото: dpreview.com

56 mm, 1/320 sec, f/5, ISO 3200 (на объектив Canon RF 24-105mm F4L IS USM)

на фото: dpreview.com

49 mm, 1/60 sec, f/8, ISO 2000 (на объектив Canon RF 28-70mm F2L USM)

фото: dpreview.com

28 mm, 1/160 sec, f/11, ISO 320 (на объектив Canon RF 28-70mm F2L USM)

фото: dpreview. com

32 mm, 1/2000 sec, f/4, ISO 100, -1 EV (на объектив Canon RF 28-70mm F2L USM)

фото: dpreview.com

28 mm, 1/160 sec, f/5.6, ISO 800, -1 EV (на объектив Canon RF 28-70mm F2L USM)

фото: dpreview.com

79 mm, 1/200 sec, f/22, ISO 2500 (на объектив Canon RF 24-105mm F4L IS USM)

фото: dpreview.com

38 mm, 1/50 sec, f/2, ISO 12800 (с объективом Canon RF 28-70mm F2L USM)

фото: dpreview.com

92 mm, 1/200 sec, f/4.5, ISO 4000 (на объектив Canon RF 24-105mm F4L IS USM)

фото: dpreview.com

50 mm, 1/160 sec, f/8, ISO 320 (на объектив Canon RF 24-105mm F4L IS USM)

фото: dpreview.com

39 mm, 1/320 sec, f/5, ISO 100 (на объектив Canon RF 24-105mm F4L IS USM)

фото: dpreview.com

42 mm, 1/500 sec, f/4, ISO 500 (на объектив Canon RF 24-105mm F4L IS USM)

фото: dpreview.com

Диапазон ISO для съемки видео составляет 100-25 600 (с возможностью расширения до 51200), а для фотоснимков — 100-51200 (с расширением до 102 400).

При съемке 8K DCI RAW скорость передачи данных (битрейт) составляет 2600 Мбит/с. При таком режиме записи действует ограничение записи в 20 минут.

28 mm, 1/125 sec, f/11, ISO 125 (на объектив Canon RF 28-70mm F2L USM)

фото: dpreview.com

35 mm, 1/80 sec, f/4, ISO 1600 (с объективом Canon RF 28-70mm F2L USM)

фото: dpreview.com

35 mm, 1/1000 sec, f/4, ISO 100 (на объектив Canon RF 35mm F1.8 IS STM Macro)

фото: dpreview.com

28 mm, 1/500 sec, f/4, ISO 100 (на объектив Canon RF 28-70mm F2L USM)

фото: dpreview.com

35 mm, 1/60 sec, f/4, ISO 800 (на объектив Canon RF 28-70mm F2L USM)

фото: dpreview.com

[dpreview]

comments powered by HyperComments

хорошая камера для активных путешественников

 

Фотоаппаратов много не бывает. Как показывает практика, у каждого фотоаппарата есть свои сильные и слабые стороны, если хотите, своя специализация. Почти год я довольно активно пользуюсь фотоаппаратом Nikon Coolpix AW130, который предназначен, прежде всего, для подводной съемки, а также съемки в экстремальных условиях. В этой статье — мой отзыв об этом фотоаппарате и примеры фотографий. Сразу оговорюсь, что это отзыв именно активного пользователя фотоаппарата, но без всяких лишних «заморочек».

Nikon Coolpix AW130

Характеристики фотоаппарата Nikon Coolpix AW130

Прежде всего, приведу данные о характеристиках фотоаппарата. Если они на данном этапе пока не очень интересны, можете пропустить этот раздел.

  • Тип камеры: компактная
  • Фокусное расстояние объектива (35 мм эквивалент): 24 — 120 мм
  • Оптический Zoom: 5x; цифровой Zoom: 4x
  • Диафрагма: F2.8 — F4.9
  • Общее число пикселов матрицы: 16.76 млн
  • Размер матрицы: 1/2.3″
  • Кроп-фактор: 5.62
  • Максимальное разрешение: 4608 x 3456
  • Тип матрицы: CMOS
  • Чувствительность: 100 — 3200 ISO, Auto ISO
  • Расширенные значения ISO: ISO6400
  • Баланс белого: автоматический, ручная установка, из списка
  • Вспышка: встроенная, подавление эффекта красных глаз
  • Стабилизатор изображения (фотосъемка): оптический, подвижный элемент в объективе
  • Макросъёмка
  • Скорость съемки: 7 кадр. /сек
  • Максимальная серия снимков: 5 для JPEG
  • Таймер: есть
  • Время работы таймера: 2, 10 c
  • Формат кадра (фотосъемка): 4:3, 1:1, 16:9
  • Видоискатель: отсутствует
  • Использование экрана в качестве видоискателя: есть
  • ЖК-экран: 921000 точек, 3 дюйма
  • Ручная настройка выдержки и диафрагмы: нет
  • Экспокоррекция: +/- 2 EV с шагом 1/3 ступени
  • Замер экспозиции: 3D цветовой матричный, центровзвешенный, точечный
  • Тип автофокуса: контрастный
  • Подсветка автофокуса: есть
  • Фокусировка по лицу:есть
  • Минимальное расстояние съемки: 0.01 м
  • Тип карт памяти: SD, SDHC, SDXC
  • Объём встроенной памяти: 473 Мб
  • Форматы изображения: 2 JPEG
  • Интерфейсы: USB, HDMI, Wi-Fi
  • Формат аккумуляторов: свой собственный
  • Количество аккумуляторов: 1
  • Емкость аккумулятора: 370 фотографий
  • Запись видео: есть
  • Формат записи видео: MOV
  • Видеокодеки: MPEG4
  • Максимальное разрешение роликов: 1920×1080
  • Максимальная частота кадров видеоролика: 120 кадров/с
  • Максимальная частота кадров при съемке HD-видео: 50/60 кадров/с при разрешении 1280×720, 25/30 кадров/с при разрешении 1920×1080
  • Электронная стабилизация при видеосъемке: есть
  • Оптический Zoom при записи видео: есть
  • Запись звука: есть
  • Защита: от влаги, от пыли, от низких температур
  • Дополнительные возможности: крепление для штатива, дистанционное управление, GPS, датчик ориентации, управление с компьютера
  • Размер: 110x66x27 мм
  • Вес: 221 г, с элементами питания.

Опыт использования фотоаппарата Nikon Coolpix AW130

Фотоаппарат выпускается в нескольких цветах. Можно купить желтый, синий, черный, маскировку. Я выбрала желтый, поскольку этот цвет очень заметен и его в случае чего легко найти. Фотографировала им во время поездок в Смоленск, Сочи, в Музее народных художественных промыслов в Федоскино, на собачьей выставке, во время прогулок по городу и за городом и т.п.

Nikon Coolpix AW130

Плюсы фотоаппарата

Главное достоинство фотоаппарата — это его непроницаемость и ударопрочность. На корпусе написано, что водонепроницаемость гарантируется до глубины 30 метров, высота падения — до 2,1 метра. На предельных величинах его, естественно, не проверяла, но в воде он действительно работает и потом тоже работает. Главное, после использования в соленой воде вымыть его в проточной воде и просушить.

Еще один плюс — наличие GPS. Он записывает координаты места, где производилась фотосъемка. Для меня это очень удобно, так как потом легко найти по карте, что же такое интересное я сняла 🙂

При зуммировании объектив не изменяет своих размеров: он полностью находится внутри корпуса.

Еще одно достоинство — широкий угол, 24 мм в 36-мм эквиваленте. Это удобно. При покупке я колебалась, стоит ли взять Canon PowerShot D30, но там фокусное расстояние начинается от 28 мм. Победили лишние 4 мм. Потому как зуммировать изображение до определенной степени можно в графическом редакторе путем его обрезки, а вот сделать широкий угол просто так не удастся, только если вы не любитель панорамной съемки с последующим склеиванием панорамы.

Минусы фотоаппарата

Минусов будет чуть больше, но не потому что фотоаппарат плохой, а потому что я очень придирчива 🙂

Объектив расположен в верхнем левом углу фотоаппарата и покрыт защитным стеклом. Защитных шторок нет. Это неудобно, так как иногда задеваешь стекло пальцем и на нем остается жирный след, который отражается на качестве фотографий. Поэтому надо постоянно следить за чистотой защитного стекла. Кроме того, если снимаешь против света, то на защитном стекле может проявиться след от солнечных лучей, который портит кадр.

Кнопки управления и клавиша зума тугие. С одной стороны, это оправдано, поскольку фотоаппарат предназначен для съемок в воде и защищен от попадания влаги внутрь. С другой стороны, лично мне требуется некоторое усилие, чтобы зуммировать кадр, на коже большого пальца остается небольшой красный след.

На широком угле края кадра несколько замыливаются, что также портит картинку.

При съемке на собачьей выставке очень многие кадры «пропали». Фотоаппарат медленно фокусировался, особенно в условиях недостаточного освещения. В результате я не успевала снять нужный момент, да и то что успела заснять, в большинстве случаев получалось смазанным.

Ночная съемка также не сильная сторона этого фотоаппарата. Большинство снимков получаются смазанными, возможно во многом виновата тугая кнопка спуска затвора.

Небольшой динамический диапазон. Но это, скорее, не недостаток конкретно этого фотоаппарата, а минус компактных фотоаппаратов в целом.

Аккумулятор быстро садится — его хватает на 350-400 кадров, не больше. Поэтому с собой стоит иметь либо запасной аккумулятор, либо внешний аккумулятор, чтобы подзарядить фотоаппарат в паузах между съемками.

Nikon Coolpix AW130

Тестовые снимки фотоаппаратом Nikon Coolpix AW130

А теперь покажу снимки, сделанные этим фотоаппаратом в разных условиях. Обычно я фотографирую с компенсацией экспозиции -0,3 eV, а затем немного корректирую кадры в графическом редакторе Adobe Photoshop Lightroom — кадрирую, редактирую яркость и контрастность, увеличиваю резкость, убираю хроматическую аберрацию, которая здесь бывает весьма сильна.

На снимке ниже — куст цветущего олеандра в Сочи. На мой взгляд, фотоаппарат отработал неплохо, однако некоторая «замыленность» изображения присутствует.

Олеандр

Следующий кадр сделан по дороге на пляж. Заметна общая замыленность и нечеткость изображения, т.к. кадр сделан «на лету», в правой стороне — солнечный зайчик. Кроме того, в левой стороне кадра заметно матовое пятно — скорее всего, я задела защитное стекло пальцем, после чего остался жирный след.

Эллинги вдоль реки Дагомыс

Кадр, снятый после заката на городском пляже в Дагомысе, неплохой. Однако слева также заметно матовое пятно — след от пальца на защитном стекле. Поэтому всегда перед съемкой надо проверять чистоту защитного стекла.

Пирс

Съемка в воде — это, конечно, конек этого фотоаппарата. Однако и здесь есть недочеты в виде некоторой замылености и хроматической аберрации.

Камни в воде

В бассейне (фото без обработки)

Загораю (фото без обработки)

Очень эффектными получаются кадры из воды. Здесь простор для творчества не иссякаем.

Пляж оздоровительного комплекса «Дагомыс»

Панорамные кадры также получаются неплохо.

Городской пляж Дагомыса

На следующем кадре видно искажение — вогнутая линия горизонта. Это можно исправить в ручном режиме в графическом редакторе, программные настройки как правило дают погрешности.

Закат на Черном море

Динамические кадры — не конек этого фотоаппарата. Чтобы сделать хороший кадр, нужно суметь нажать кнопку спуска затвора чуть раньше, предвидеть момент.

Волна

Чайки

Чтобы снимать динамические кадры, лучше перейти в спортивный режим, чтобы максимально уменьшить выдержку.

Трасса М1 Москва-Смоленск

Следующий кадр сделан на широком угле и на бегу, в сумерках. Тут хорошо видно, что все края очень нечеткие, изображение резкое только в центре. И, конечно, широкий угол внес свои искажения.

При ярком освещении фотографии получаются хорошими. Хотя, конечно, чувствуется недостаток динамического диапазона.

В помещениях в условиях хорошего освещения фотографии получаются неплохо.

В графическом редакторе пришлось убирать уродливые голубые ореолы вокруг бойниц.

Под шатром Громовой башни

Зимой в сумрачном освещении фотоаппарат отрабатывает неплохо. Но вновь сталкиваемся с нерезкостью по краям кадра на широком угле.

При съемке в залах музея пришлось затем в графическом редакторе убирать голубые ореолы вокруг светильников.

Залы музея федоскинской миниатюры в доме Лукутиных

Снимать через стекло витрины сложно, но можно. Если снимать «в лоб», то можно получить фотографию не только объекта, но и фотоаппарата.

Шкатулка с портретами советских космонавтов

Шедевры федоскинской лаковой миниатюры XX века

Вообще еще этот фотоаппарат очень удобно носить с собой в сумочке. Но обязательно нужно класть его в защитный чехол. Широкий угол очень удобен в городской съемке.

Церковь Святого Николая на Таганке

Верхняя Радищевская улица

Гончарная улица

Впрочем, не стоит забывать о нечеткости кадра по краям на широком угле. Для любительских фотографий «на память» это не так критично, но для более профессиональной съемки недопустимо.

При оптическом зуммировании также появляется некоторая замыленность.

Фотографии в закатном освещении получаются неплохо.

Дом Правительства РФ и здание Правительства Москвы

Москва-Сити. Первые огни

Мои выводы и рекомендации

На мой взгляд, фотоаппарат Nikon Coolpix AW130 — в целом, очень хорошая модель. Его можно носить с собой в сумке, благо, он маленький и легкий. Можно использовать в любую погоду — в дождь, снег, под водой. Если знать его минусы и особенности, то можно получить очень достойные кадры, однако на профессиональное качество рассчитывать не стоит. Это типичная любительская камера. Для блоггеров она тоже подойдет, тем более, что она позволяет делать не только фото, но и видео.

Думаю, этот фотоаппарат подойдет активным путешественникам в качестве второй камеры и для съемок в экстремальных условиях.

Хотите узнать больше о Китае? Об этом я пишу в своем телеграм-канале "Срединный Путь"

© Сайт "Дорогами Срединного пути", 2009-2021. Копирование и перепечатка любых материалов и фотографий с сайта anashina.com в электронных публикациях и печатных изданиях запрещены.

Онлайн-сервисы, которые помогают мне путешествовать:
  • Дешевые авиабилеты: Aviasales
  • Гостиницы и базы отдыха: Booking
  • Туристическая страховка: Cherehapa
  • Экскурсии на русском языке: Tripster и Sputnik8
Посмотреть все

 

 

Шумы на снимках цифровых камер (результаты тестов)

Здравствуйте, друзья!

Тема «шумов» на цифровых снимках это тема которая нас всех волнует т. к. ошибки экспозиции или желание фотографа показать детали в тёмных областях снимка ведут нас к осветлению изначально темного снимка и из ТЬМЫ появляются ШУМЫ 🙂

Сегодняшняя моя статья будет краткой (но наглядной и важной!) т.к. и без того немало сил вложено в измерения, приспособление скрипта графиков и чтение огромного количества литературы по теме. Всё не охватить, у меня еще заготовлено для вас много интересной информации, в том числе в переведённом с английского языка виде.

Все ваши конструктивные замечания по теме я учту и отвечу т.к. на первый взгляд всё просто, но чем глубже вникаешь, тем сложнее.

к содержанию ↑

Существует много типов «шумов», которые влияют на цифровое фотографическое изображение.

Краткое описание шумов приведённое мной здесь основано на статье Emil Martinec, профессора по физике в университете Энрико Ферми и колледже университета Чикаго и других сходных статьях.

к содержанию ↑

Фотонный шум

Свет состоит из отдельных сгустков энергии названных фотонами. Фотоны попадают на светочувствительный элемент в разное время и разные точки. Из-за этой неравномерности мы получаем разные результаты в разных сенселях и можем говорить о том что световой поток шумит (у нас нет единого уровня света, он всё время неоднородный по площади сенсора). Чем больше фотонов попадает на сенсель, тем лучше отношение сигнал / шум (SNR) благодаря которому мы можем высветлять картинку без видимого шума.
Важно: фотонный шум возникает при наличии света. Если я плотно закрою объектив крышкой, то фотонного шума на чёрном кадре не будет.

Подробнее..

Light is made up of discrete bundles of energy called photons — the more intense the light, the higher the number of photons per second that illuminate the scene. The stream of photons will have an average flux (number per second) that arrive at a given area of the sensor; also, there will be fluctuations around that average. The statistical laws which govern these fluctuations are called Poisson statistics and are rather universal, encountered in diverse circumstances. The fluctuations in photon counts is visible in images as noise — Poisson noise, also called photon shot noise

к содержанию ↑

Шум чтения.

Зависит от электронной начинки камеры. Это процесс измерения количества попавшего на сенсель света и перевод этого значения в цифровой вид. Касается как качества сенселей, так и качества АЦП и потерь на электрической обвязке. Т.е. это тот «шум», который генерирует сама фотокамера.

Подробнее..

Photons collected by the sensels (the photosensitive part of a pixel) stimulate the emission of electrons, one for each captured photon. After the exposure, the accumulated photo-electrons are converted to a voltage in proportion to their number; this voltage is then amplified by an amount proportional to the ISO gain set in the camera, and digitized in an analog-to-digital converter (ADC). The digital numbers representing the photon counts for all the pixels constitute the RAW data for the image (raw units are sometimes called analog-to-digital units ADU, or data numbers DN). We'll call this digital number the raw value of the pixel.

к содержанию ↑

Структурный шум (бандинг)

Структурный шум это разновидность шума чтения, но мы выделим его в отдельную категорию т.к. он визуально может быть отличим от других видов шума.
Человеческий глаз легко различает узоры и потому мы замечаем повторяющиеся рисунки на общей картине шумов.

Подробнее..

Pattern noise can have both a fixed component that does not vary from image to image; as well as a variable component that, while not random from pixel to pixel, is not the same from image to image.

к содержанию ↑

Тепловой шум

Тепловой шум связан с нагревом сенсора. Чаще всего проявляется на длинной выдержке когда сенсор нагревается, выдержки примерно с минуту и более.
Особенно проявляются «горячие» пиксели, которые в обычных условиях не видны.

Кроме того тепловой шум генерирует нагрев усилителя сигнала, он виден как свечение.

Nikon D800, свечение в нижней части кадра

Подробнее. .

Thermal agitation of electrons in a sensel can liberate a few electrons; these thermal electrons are indistinguishable from the electrons freed by photon (light) absorption, and thus cause a distortion of the photon count represented by the raw data. Thermal electrons are freed at a relatively constant rate per unit time, thus thermal noise increases with exposure time.

Another thermal contribution to image degradation is amplifier glow, which is caused by infrared radiation (heat) emitted by the readout amplifier.
For exposures of less than a second or so, read noise is relatively constant and thermal noise constitutes a negligible contribution to overall image noise. It will not be considered further in our discussion.

к содержанию ↑

Неоднородность сенселей

Характеристики отдельных сенселей отличаются т.к. нет ничего идеального и таким образом измеренное ими количество фотонов тоже отличается.

Подробнее..

Not all pixels in a sensor have exactly the same efficiency in capturing and counting photons; even if there were no read noise, photon noise, etc, there would still be a variation in the raw counts from this non-uniformity in pixel response, or PRNU.

PRNU «noise» grows in proportion to the exposure level — different pixels record differing percentages of the photons incident upon them, and so the contribution to the standard deviation of raw values from PRNU rises in direct proportion to the exposure level. On the other hand, photon shot noise grows as the square root of exposure; and read noise is independent of exposure level. Thus PRNU is most important at the highest exposure levels.

At lower exposure levels, photon noise is the dominant contribution until one gets into deep shadows where read noise becomes important.

к содержанию ↑

Ошибки дискретизации

Округление значений до целочисленных, влияет слабо.

Подробнее..

When the analog voltage signal from the sensor is digitized into a raw value, it is rounded to a nearby integer value. Due to this rounding off, the raw value mis-states the actual signal by a slight amount; the error introduced by the digitization is called quantization error, and is sometimes referred to as quantization noise. In practice, this is a rather minor contribution to the noise.

к содержанию ↑

Резюме по шумам

Из всех типов «шумов» нас будет больше волновать шум чтения т.к. во-первых, он играет наиболее важную роль при слабом сигнале в тенях (это те самые тени, которые мы собрались «вытягивать»), а во-вторых, мы можем его уменьшить выбрав камеру, которая меньше «шумит».

Для того чтобы выделить шум чтения мы закрываем объектив или байонет камеры крышкой (лучше байонет), ставим выдержку 1/125 sec, диафраму f8 и наименьшее ISO.
Если мы делаем наши измерения с объективом, то поставьте его на метку бесконечности и используйте телеобъектив чтобы не было виньетирования. Для той же цели мы прикрываем диафрагму.

Снимаем в RAW на всех значениях ISO с интервалами 1/3 EV, т.е. 100, 125, 160, 200 и т.д.

На разных фотокамерах наименьшее ISO отличается. Минимальное я пока нашёл ISO 31 у Nikon D850.

к содержанию ↑

Ввиду того что в блоге окошко для отображения графиков мелковато я предлагаю посмотреть их по ссылке (на моём же сайте)

Данные по камерам будут мной время от времени пополняться и они будут еще быстрее пополняться, если вы увидите что вашей камеры в списке нет, сделаете серию снимков по моему описанию (закрытый крышкой байонет, выдержка 1/125s, диафрагма f8 и изменение ИСО от минимума до максимума с шагом 1/3 EV. Все снимки в RAW), выложите куда-то в облако (Яндекс.Диск или подобное) и пришлёте мне ссылку на [email protected]. И я буду признателен и всё фотографическое сообшество!

Данные по тем камерам, которые уже есть среди протестированных я тоже принимаю, по ним я построю график колебания шумности в пределах одной модели фотокамеры. Пока все дублирующиеся камеры которые я проверял, что старые, что новые, «шумят» очень близко в пределах одной модели, но кто знает? Может именно ваша камера отклоняется от заводских норм. ..

к содержанию ↑

Сегодняшняя заметка касается в основном желающих вытаскивать детали из теней и я знаю, что таких фотографов много. Хороший способ иметь мало шумов на снимке это не вытаскивать тени, оставляя их там где они есть. Вот темно под скамейкой и правильно. Свет туда не попадает, ничего интересного там нет — оставьте, пусть будет темно. А если «вытаскивать», то вот они шумы, в полном объеме.

С шумом чтения можно бороться если делать «темновой» кадр и вычитать его из следующего. Так поступают некоторые современные фотокамеры. Я лично пока заметил это только за FUJI GFX 50s, которая и лидирует по низким шумам чтения среди всех остальных фотокамер.

Вот как раз про методы борьбы с шумами это следующая отдельная тема. Пару приёмов я вам расскажу.

Удачных снимков! 🙂

Тестовая съемка Canon EOS RP, тестовые снимки EOS RP, Африка, дикая природа

Фотограф Герго Кажимер испытал в деле камеру Canon EOS RP и запечатлел с ее помощью невероятные виды в ЮАР в совершенно разных условиях освещения, включая звездную ночь.  

Автор: David Clark

Полный обзор беззеркальной камеры Canon EOS R

 Система Canon EOS RP располагает стабилизацией изображения по 5 осям, которая позволяет устранить вероятность сотрясения камеры при съемке с рук. © Фергус Кеннеди

«Для меня фотография тесно связана с природой с походами, — говорит фотограф Герго Кажимер. — Мне нравится бывать на природе, и как только мне представляется такая возможность, я стараюсь запечатлеть этот момент и поделиться им с другими. Я также считаю это способом самовыражения, поскольку объекты, которые я предпочитаю фотографировать, также рассказывают и обо мне самом. Это как показывать людям мир с моей перспективы».

Герго занимает должность аналитика в отделе предотвращения мошенничества одного из интернет-банков Мюнхена, Германия, но по выходным и праздникам ему нравится выбираться на природу со своей камерой. Эти путешествия, в которые он иногда зовет друзей, могут длиться как день, так и пару недель. Его фотографии природы и пейзажи довольно популярны: в Instagram на его профиль подписано около 10 000 человек, сам фотограф успешно продает изображения на Getty Images, а один из его снимков даже используется в качестве предустановленных обоев на iPhone. В своем увлечении он стремится посещать совершенно разные уголки планеты, и в последний раз он отправился в Западно-Капскую провинцию ЮАР, чтобы запечатлеть потрясающие местные пейзажи. Он впервые посетил эту страну и отметил, что местная природа не сравнима ни с чем из того, что ему встречалось ранее.

«Это невероятное место, — говорит он. — Я готов сказать, что это стало одним из лучших событий в моей жизни, и я не преувеличиваю».  

© Герго Кажимер. Canon EOS RP с объективом Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM 

Герго не только отправился на поиски новых пейзажей, но также стал одним из первых фотографов, испытавших в деле Canon EOS RP. Эта полнокадровая беззеркальная камера располагает полнокадровым датчиком изображения 26,2 МП в компактном и легком корпусе, что делает ее идеальным спутником для любителей путешествий и походов. Она является компактным дополнением к линейке устройств Canon EOS R и оснащена сенсорным экраном с регулируемым углом наклона и 4799 доступными точками автофокусировки. «Самым большим преимуществом этой камеры лично для меня определенно стал сенсорный экран; он очень полезен при моем стиле съемки», — говорит Герго.

Как и профессиональная камера Canon EOS R, ее можно использовать как с инновационными объективами RF, так и с существующими моделями EF и EF-S посредством любого из трех адаптеров без потери оптического качества. Герго обнаружил, что после использования Canon EOS 6D ему было легко привыкнуть к новой камере, а также использовать с ней как имеющиеся у него объективы, так и новые объективы RF.

«Когда я впервые взял эту камеру в руки, ощущение было очень приятным, поскольку я ощутил знакомый эргономичный дизайн камеры Canon, — говорит он. — Я уже пробовал в деле EOS R, и EOS RP похожа на нее, но является более компактной. Ее удобно держать в руках и по-настоящему легко использовать. Даже структура меню на 90% похожа на ту, к которой я привык».

© Герго Кажимер. Canon EOS RP с объективом Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM:

400 мм, 1/80 сек., f/5.6 и ISO 1600. 

«Мне нравится использовать телеобъективы для того, чтобы изолировать отдельные объекты от окружения, но я также тщательно слежу за элементами на переднем плане», — говорит Герго. 

Начало профессиональной деятельности

Герго родился в Венгрии, и, по словам фотографа, стал увлекаться природой еще в раннем возрасте, когда путешествовал с родителями по разным странам. «Я всегда искал места, где мы могли бы остановиться и провести какое-то время, например возле озера или у подножья горы», — вспоминает он.

Герго начал свой путь фотографа в 2009 году, когда приобрел камеру Canon EOS 500D. За следующие несколько лет он пересмотрел свое увлечение и стал относиться к нему серьезнее, а также начал ходить в походы с целью сделать фотографии. По мере развития навыков он понял, что ему нужна более функциональная камера.

Ему было удобно работать с интуитивно понятным меню и эргономичным дизайном камер Canon, поэтому в 2014 году он приобрел полнокадровую 20-мегапиксельную EOS 6D практически сразу после начала ее продаж, а также добавил к этому покупку нескольких объективов для полнокадровых камер, включая и Canon EF 70-200mm f/4L IS USM.

© Герго Кажимер. Canon EOS RP с объективами EF 100mm f/2.8L Macro IS USM и RF 35mm F1.8 MACRO IS STM

«Я хотел купить универсальную и светосильную камеру с качественным полнокадровым датчиком изображения с большим количеством мегапикселей, чтобы создавать изображения более высокого качества».

По его словам, создание фотографий в любимой обстановке — это отличный способ абстрагироваться от стресса, который сопровождает его на основной работе.

«Всю неделю я сижу за компьютером и смотрю в экран монитора. А по выходным и праздникам я отправляюсь на природу. Так я могу избавиться от ненужных мыслей и сосредоточиться на чем-то другом, а также расслабиться и дать волю своей творческой составляющей».

 Герго специализируется на съемке природы в разных уголках планеты, и большая часть его работ создана в Европе и Скандинавии. По его словам, он постоянно учится и старается улучшить свои навыки.

Камера Canon EOS RP оснащена инновационным креплением RF, позволяющим использовать объективы RF, а также имеющиеся объективы EF и EF-S (посредством адаптера). © Фергус Кеннеди

«Большинство людей просто создает живописные фотографии пейзажей, но я всегда стараюсь искать что-то большее, — говорит он. « Мне нравится использовать телеобъективы для того, чтобы изолировать отдельные объекты от окружения, но я также тщательно слежу за передним планом, чтобы не упустить детали, которые притягивают взгляд и придают изображению глубину. Я никогда не тороплюсь при создании и обработке фотографий, потому что хочу, чтобы все было идеально».

ЮАР и Canon EOS RP

В рамках этого путешествия Герго отправился в Западно-Капскую провинцию ЮАР. Он фотографировал сельскую местность возле города Стелленбос, а также исследовал местные горы и долины, покрытые буйной растительностью, в национальном парке Йонкершок. Кроме того, он совершил горный поход в национальном парке Седерберг, расположенном в 300 км севернее Кейптауна.

Там перед ним предстали прекрасные виды, но их фотосъемка не была лишена трудностей. «В первый день я стал свидетелем красивого заката и ожидал, что он будет таким же и в последующие дни, но этого не произошло, — говорит Герго. — Меня раз за разом встречало ясное синее небо — никаких облаков или особенных оттенков цвета. Когда такое происходит, я стараюсь оставлять в кадре как можно меньше неба и обращаться к наземным элементам пейзажа».

«В Йонкершоке меня ждали очень красивые пейзажи; там очень много зелени, а в горах не так много каменистых поверхностей. Я фотографировал весь день, даже когда освещение было далеко не самым удобным. В Седерберге растительности было гораздо меньше, но там можно было встретить совершенно особенные каменные образования, которые при свете заходящего за горизонт солнца приобретали удивительную окраску».

«Здесь я также смог заняться съемкой ночного неба и в районе полуночи запечатлеть Млечный Путь. Электронный видоискатель стал серьезным преимуществом — с его помощью я смог четко видеть происходящее даже в темноте, а также регулировать экспозицию».

Среди возможностей Canon EOS RP по съемке при слабом освещении можно отметить точную автофокусировку до -5EV* (яркость на уровне между лунным светом и светом звезд), диапазон значений ISO до 40 000 (или 102 400 в расширенном режиме), а также электронный видоискатель емкостью 2,36 млн точек, который позволяет увидеть, каким будет будущий снимок, даже практически в полной темноте.

Герго обнаружил, что малый вес Canon EOS RP — всего 485 г, включая аккумулятор и карту памяти — позволил ему экономить силы во время походов. Сенсорный экран с регулируемым углом наклона стал для него особенно полезной функцией, поскольку с его помощью фотограф смог управлять камерой и создавать кадры с любого ракурса. Экран с регулируемым углом наклона обеспечил необходимую гибкость, которая позволила Герго делать фотографии с ракурсов, которые ранее были ему недоступны.

Даже при работе с электронным видоискателем он нажимал на экран большим пальцем, чтобы работать с точной и быстрой фокусировкой, выбирая точку фокусировки из 4799 доступных.

«Можно водить по экрану большим пальцем и выбирать точку фокусировки — это очень полезная функция. Это ускоряет работу, и я часто пользовался этим. Это одна из новых функций, но я легко привык к ней буквально после пары попыток, — говорит Герго. — Вы можете выбирать именно ту точку фокусировки, которая вам нужна, и это настоящее открытие для меня; функция работала с очень высокой точностью».

Герго воспользовался преимуществами сенсорного экрана с регулируемым углом наклона и малым весом камеры Canon EOS RP, чтобы во время путешествия по ЮАР создавать кадры с низкого угла и подбираться как можно ближе к природе. © Фергус Кеннеди

Работа с фильтрами на Canon EOS RP

Основным объективом, которым он пользовался во время съемок, стал Canon RF 24-105mm F4L IS USM. «Это довольно компактный объектив, который достаточно эргономичен в сочетании с камерой, — говорит Герго. — Он обеспечивает прекрасную четкость, и мне понравилось работать с ним. Когда мне требовалось фокусное расстояние побольше, в частности для съемки дикой природы, я устанавливал Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM. Он немного тяжеловат, но это объектив высочайшего качества, и его диапазон фокусных расстояний действительно впечатляет».

Герго также испытал в деле дополнительно приобретаемый адаптер крепления EF-EOS R с вставным фильтром, который позволяет использовать фильтры без необходимости закреплять их на передней части объектива. Он применил как нейтральный фильтр с переменным значением, так и круговой поляризатор.

«Мощность фильтра можно менять с помощью специального диска; я впервые попробовал в деле эту функцию, — объясняет фотограф. — В отличие от некоторых фильтров для передней части объектива, эти фильтры обеспечили необходимый эффект по всему кадру».

«Так гораздо удобнее работать, ведь от вас требуется просто вставить фильтр в объектив. Это также позволит сэкономить деньги, поскольку эти фильтры проще в использовании и имеют меньший размер».

По словам Герго, его первый опыт использования Canon EOS RP был чрезвычайно удачным, и он считает, что портативность этой полнокадровой беззеркальной камеры делает ее идеальным решением для таких же любителей путешествовать и фотографировать пейзажи и природу, как он сам.

Герго с оптимизмом смотрит в свое будущее. Он планирует и дальше сочетать увлечение фотографией со своей основной работой, но хочет когда-нибудь сделать следующий шаг и стать профессиональным фотографом-натуралистом. «Я уже долгое время задумываюсь о карьере фотографа, — говорит Герго. «Мне нравится принимать новые вызовы, и я всегда переезжал в другую страну, как только мне делали более выгодное предложение. Возможно, так произойдет и с моей карьерой фотографа. Я не могу предугадать будущее, но сосредоточиться исключительно на фотографии было бы по-настоящему здорово».

 

Фотоаппарат как конструктор: обзор модульной камеры Ricoh GXR

Цифровые фотоаппараты можно разделить на три большие категории: «все в одном», со сменной оптикой и со сменными оптикой и задником. Спорить о том, какой подход лучше – бессмысленно: у каждой категории имеются достоинства и недостатки. Однако есть компании, которые готовы идти своим путем, предлагая нестандартные решения. С одним из них – Ricoh GXR – мы сегодня познакомимся поближе.


Для начала разберемся с достоинствами и недостатками основных категорий.

Наиболее массовая и в тоже время разнообразная «все в одном». При покупке вы получаете готовое и неизменное в будущем решение. И объектив со всеми его характеристиками, и матрицу со своими, и корпус. В лучшем (и редком…) случае производитель выпустит обновление прошивки с исправлением явных недостатков. Сам факт несменности компонентов ни в коем случае не свидетельствует о невысоком качестве аппарата, все зависит от модели: это может быть шестидесятидолларовая «мыльница» или полнокадровый Sony DSC-RX1 с объективом Carl Zeiss Sonnar T* 35mm f/2,0 и ценником $3000.

В категории «со сменной оптикой» продается корпус с матрицей и электроникой, а объективы, как следует из названия, можно устанавливать любые доступные. В профессиональной среде это самое востребованное решение, поскольку именно объектив является «картинкообразующим» элементом. Недостаток у всех представителей этой категории вне зависимости от конструкции видоискателя – зеркало/пентапризма или матрица/экран – в момент покупки вы получаете практически неизменный набор характеристик аналого-цифрового преобразования света в файл. Если провести аналогию с пленочными временами, то к камере прилагается вагон или целый железнодорожный состав с одинаковыми по характеристикам пленками, на которые приходится снимать до самой поломки аппарата. И никакой Orwo вместо «Свема»…

Третья категория – удел профессионалов, всегда таковым была и меняться не собирается. Среднеформатные камеры еще в прошлом веке стали своего рода конструкторами. В них менялся и объектив, и задник, что давало фотографу невероятную свободу действий. Не требовалось ждать окончания пленки, чтобы зарядить ролик другого типа – более чувствительную или черно-белую. Задник с кассетой Polaroid позволял показать заказчику композицию и светотеневой рисунок будущего кадра через минуту после тестовой съемки.

Системы «все в одном» появились раньше других. История цифровой фотографии называет первой полностью цифровой модель Fujix DS-1P, но она не добралась до прилавков. Показанный в 1988 г. на выставке Photokina в Кельне (ФРГ), образец не пошел в серию.

Первой коммерчески доступной цифровой камерой стала фактически игрушка, снимающая кадры в 256 градациях серого размером 320×240 пикселов. Logitech FotoMan также выпускалась под названием Dycam Model 1 и отличались они цветом корпуса.

Материал записывался во внутреннюю память DRAM объемом 1 МБ, полный заряд батареи позволял сохранять снимки примерно в течение суток. Фокусное расстояние объектива примерно соответствовало 55 мм (от 1 метра до бесконечности все получалось резким), а диафрагма – 4,5. Масса корпуса – всего 284 грамма, а его дизайн – явно футуристический.

На момент начала продаж – в 1990 году – цена $950 явно не способствовала проникновению цифровой фотографии в массы.

Copyright © 1996 John Henshall

Примерно в это же время компания Kodak активно экспериментировала с цифровой фотографией, но ориентировалась на профессиональное использование аппаратов. Так появился DCS-100.

Аппарат базировался на успешной 35-миллиметровой модели Nikon F3, у которой вместо пленочного задника устанавливался цифровой. Его основу составляла CCD-матрица с разрешением 1,3 мегапиксела (размер кадра 1280×1024), причем выпускались как цветные, так и монохромные версии. Показанный широкой публике на Photokina-90, он поступил в продажу в 1991 г. по цене $30 000.

DCS-100 работала со всем парком объективов Nikkor и стала первой цифровой камерой со сменной оптикой. Невзирая на цену и пятикилограммовый блок для хранения отснятого материала, было продано почти 1000 экземпляров.

Идея заменить пленочный задник блоком с матрицей лежала на поверхности и в 1991 году была реализована в среднеформатном сегменте компанией Leaf (сейчас Mamiya Leaf) на базе Hasselblad 553ELX. CCD-матрица 2048 x 2048 пикселов оцифровывала с разрядностью 14 бит на канал, но файл сохранялся в 8 битовом виде. Хранить такие большие файлы в те времена было проблематично, поэтому они сразу отправлялись по кабелю SCSI 2 на Apple Macintosh.

Кстати, первая версия была монохромной. Для получения цветных снимков в комплект входил моторизированный RGB-светофильтр, который устанавливался перед объективом, и для одного кадра требовалось три последовательные экспозиции.

Фактически конструкция со сменной оптикой и задниками является самой универсальной и выгодной в среднесрочной перспективе: периодически покупая современные блоки матрица/процессор можно долго поддерживать аппарат на уровне актуальных требований к файлам.

А вот в 35-миллиметровых камерах замена пленочных задников хотя и обсуждалась, но так и не была массово осуществлена на практике. Причин много. Во-первых, ряд среднеформатных аппаратов изначально разрабатывался для работы со сменными задниками, а 35-миллиметровые требовали как минимум условий сервисного центра для модификации. Во-вторых, элементарная база 90-х не позволяла сделать компактные решения, которые по качеству и количеству хранимых снимков удовлетворяли бы профессионалов. А еще препятствием были цены.

Все три категории аппаратов активно развивались и спустя двадцать лет мы имеем более 500 моделей, продающихся на украинском рынке.

Ricoh анонсировала совершенно новую систему в ноябре 2010 г. GXR состоит из корпуса с ЖК-экраном, органами управления, аккумулятором и разъемом для подключения сменных модулей. В модуле размещаются объектив, затвор, матрица и значительная часть электроники, отвечающая за преобразование данных. Установка другого модуля фактически превращает GXR в совершенно иную камеру. Сейчас на рынке есть несколько модулей: P10 (28-300mm f/3,5-5,6 VC), A12 (50 мм f/2,5 MACRO APS-C 12,3 мегапиксела), S10 (24-72 мм f/2,5-4,4 VC, 1/1.7″ 10 мегапикселов), A12 (28 мм f/2,5 APS-C 12,3 мегапиксела), A16 (24-85 мм f/3,5-5,5 APS-C 16,2 мегапиксела), A12 (байонет Leica M APS-C 12,3 мегапиксела). К камере можно докупить оптические и электронный видоискатели, системную вспышку.

Много это или мало? Вопрос риторический. С точки зрения банальной эрудиции – мало. Для реального использования – достаточно.

Первое на что обращают внимание при знакомстве с новым аппаратом – качество изготовления. И тут GXR может дать фору более дорогим устройствам: корпус из магниевого сплава, все органы управления четко реагируют на действия фотографа, отличные отделочные материалы.

Компоновка стандартная: на верхней панели поднимающаяся вспышка, горячий башмак с портом для подключения аксессуаров, включатель питания, кнопка Спуск, колесо выбора параметров съемки с фиксацией и колеса смены параметров.

На тыловой панели – жестко встроенный в корпус 3-дюймовый ЖК-экран, пятипозиционный джойстик, качалка управления трансфокатором и четыре аппаратные кнопки. Над экраном еще три кнопки – вызова экрана с основными настойками, подъема вспышки и переключения режимов работы видоискателя, а также трехпозиционный переключатель, используемый при смене параметров.Карта памяти и аккумулятор закрыты общей крышкой, штативное гнездо металлическое, оно смещено относительно оптической оси объектива.

Модули вставляются в салазки на передней панели. Смена выполняется простым поступательным движением. Поскольку матрица расположена внутри модуля, на нее не должна попадать пыль. Впрочем, если это произойдет (объективы не герметичные), то для очистки придется обращаться в сервисный центр: самостоятельно поорудовать шваброй не выйдет.

Какие модули выбрать? Наиболее интересные A12 – 12 мегапиксельные, с APS-C-матрицей. Сейчас их три: 28 и 50 мм с диафрагмой 2,5, а также с байонетом Leica M. Фокусные расстояния указаны в эквиваленте 35-мм камеры, т.е. это «честные» 28 и 55 мм, без множителя кроп-фактора. Зум A16 (24-85 мм f/3,5-5,5 APS-C 16,2 мегапиксела) темноват, но, тем не менее, он есть. Остальные можно рассматривать как дополнительные.

Съемка на GXR практически не отличается от работы с другими беззеркальными камерами. Практически не … но отличия все же имеются. Заключаются они не только в обилии настроек внутрикамерной обработки снимка, но и в системе наводки на резкость. В GXR используется метод определения резких объектов на основе контрастности. Реализация в целом оставляет желать лучшего – скорость явно не соответствует достижениям сегодняшнего дня. Но инженеры нашли простой и элегантный способ обойти этот недостаток.

В пленочные времена техника Ricoh была популярна среди стрит-фотографов. Кстати, выбор классических 50 и 28 мм (вы не забыли, это эквивалентные 35-мм камерам фокусные расстояния, кроп-фактор уже учтен) отчасти обязан славному прошлому. В стрит-фотографии скорость наводки на резкость – одна из важнейших составляющих успеха. В GXR есть возможность установить вручную расстояние, на котором предположительно находится интересующий фотографа объект. На выбор доступны значения 1; 1,5; 2; 2,5; 3; 3,5; 5 метров и бесконечность. И фокусировка становится практически молниеносной!

Остается только оперативно переключаться между выбранными настройками. Через меню? Можно, но теряется оперативность. В GXR предусмотрены слоты для хранения пользовательских наборов параметров. Три вынесены на колесо управления режимами и меняются за доли секунды. В результате камера перенастраивается на нужную дистанцию фокусировки (в качестве бонуса меняются и остальные параметры, так что получаются совсем разные аппараты).

Всего в аппарате можно хранить шесть наборов настроек, выводя нужные на колесо управления. Но этого разработчикам показалось мало, и наборы сохраняются на карте памяти (также шесть банков на каждой карте) с возможностью копирования в камеру и обратно. Если научиться пользоваться всем этим богатством, то получается идеальная система управления аппаратом.

Пожалуй, главная претензия к GXR – батарея садится слишком быстро. Поскольку ее зарядка производится сетевым зарядным устройством, подключить внешний USB-аккумулятор не получится. Единственный выход – покупка дополнительной батареи.

Каковы результаты съемки? 50 мм A12 порадовал отличной детализацией, малыми шумами при ISO 1600. ISO 3200 также можно использовать, но исключительно после обработки RAW.

Даже со стандартными настройками камера выдает сбалансированный результат: цветопередача естественная, красный (это ахиллесова пята многих цифровых аппаратов) не перенасыщен. Резкость искусственно не завышена, картинка приятно пластичная. А ведь возможности подстройки у GXR – одни из лучших в индустрии.

RAW-файлы содержат много полезной информации и хорошо поддаются обработке. При съемке с недостаточным количеством света камера честно передает сумеречную атмосферу, но в графическом редакторе можно сделать кадры светлее. При этом сохраняется вполне естественная цветопередача.

В макрорежиме при закрытой диафрагме модуль дает отличную резкость, но фокусировка не самая быстрая, поэтому снимать букашек сложно. Для самостоятельного пристального изучения вы можете загрузить полноразмерные необработанные JPEG из камеры и RAW.

Пока Ricoh GXR – единственная доступная на рынке система со сменными модулями объектив/матрица/процессор. Однако на CES 2013 компания Sakar International показала аналогичную камеру под брендом Polaroid. Кстати, iM1836 (так она обозначается) работает под управлением ОС Android 4.1 (Jelly Bean).

Ricoh GXR

Уведомить о появлении в продаже

Категория фотоаппаратаКомпактный со сменным объективом
Типзависит от модуля «объектив-матрица»
Размерзависит от модуля «объектив-матрица»
Количество мегапикселовзависит от модуля «объектив-матрица»
Максимальный размер кадразависит от модуля «объектив-матрица»
Сменный объектив+ (сменные модули Ricoh)
Фокусное расстояние, 35-мм эквивалентзависит от модуля «объектив-матрица»
Максимальная диафрагмазависит от модуля «объектив-матрица»
Оптический зумзависит от модуля «объектив-матрица»
Миним. дистанция фокусировки, м (обычн. режим)зависит от модуля «объектив-матрица»
Миним. дистанция фокусировки, м (макрорежим)зависит от модуля «объектив-матрица»
Чувствительность ISOзависит от модуля «объектив-матрица»
Диапазон выдержек, секзависит от модуля «объектив-матрица»
Режимы: приоритет выдержки/диафрагмы/ручной+/+/+
Ручная фокусировказависит от модуля «объектив-матрица»
Цифровой зум4x
Баланс белогозависит от модуля «объектив-матрица»
Серийная съемка, кадров/сек.зависит от модуля «объектив-матрица»
Экспокоррекция, EV+/-2, 1/3
Экспозамерматричный, центровзвешенный, точечный
Режимы встроенной вспышкиавто, принудительное срабатывание, вспышка отключена, медленная синхронизация, уменьшение эффекта «красных глаз»
Типы файловJPEG, RAW (DNG)
Макс. размер кадра; кадров/сек. (fps)зависит от модуля «объектив-матрица»
Формат видеоAVI
Видоискатель
Live View (для зеркальных)
LCD-экран (диагональ в дюймах; кол-во пикселов)3″, 920000
Поворотный экран
Система стабилизации изображениязависит от модуля «объектив-матрица»
Гнездо для внешней вспышки+
Встроенный микрофон+
Карты памятиSD, SDHC
Встроенная память, MB86
ИнтерфейсUSB 2.0, AV, Mini HDMI
ПитаниеLi-Ion аккумулятор
Зарядное устройство+
Размеры, (Ш × В × Г)114x70x38
Масса160
ДополнительноСистема со сменными модулями (объектив+сенсор), базовый модуль.

Как мы тестируем цифровые фотоаппараты

Мы применяем двойной подход к тестированию цифровых фотоаппаратов и объективов в PCMag. Работа разделена между стандартными лабораторными тестами, проводимыми в наших офисах в Нью-Йорке, и временем, потраченным на фотографирование вне помещения в реальном мире. Это позволяет нам предсказуемо оценивать качество изображения и бросать вызов современным системам автофокусировки с различными типами объектов. Вот что мы делаем в каждом наборе тестов.

Лабораторные испытания

В лабораторных условиях мы можем оценить качество изображения во всем диапазоне ISO, что дает информацию о том, как фотографии будут выглядеть при различных уровнях освещения, и посмотреть, могут ли линзы обеспечивать четкое изображение на современные датчики изображения с высоким разрешением.В камерах со сменным объективом мы всегда используем объектив высочайшего качества, который у нас есть, чтобы оценивать шум и детализацию с наилучшей диафрагмой.

Мы используем тестовую таблицу SFRplus для проверки разрешения и искажения объектива и снимаем плоское серое изображение, чтобы увидеть, насколько объектив будет виньетировать. Мы включаем оценки разрешения в различных точках фокусного расстояния объектива или камеры и диапазона диафрагмы количественно, но также оцениваем эти результаты; прямое сравнение между сенсорами различных размеров и разрешений невозможно.

Все тесты проводятся на штативе с включенным автоспуском, чтобы снизить вероятность влияния вибрации на результаты. Мы также запускаем несколько испытаний каждого теста и запускаем дополнительные тесты, если какие-либо результаты выходят за рамки. Наш ведущий аналитик провел тысячи лабораторных тестов и может распознать странный результат, вызванный неправильной фокусировкой или непреднамеренной вибрацией.

Мы также можем подтвердить, что максимальная скорость съемки и буферная емкость, указанные в документации производителя, являются точными, и проверить скорость автофокусировки с помощью цифрового секундомера.

Полевые испытания

Качество изображения не так сильно отличает цифровые камеры, как это было в прошлые годы. Например, если вы покупаете полнокадровую модель с разрешением 24 МП, в большинстве представленных на рынке опций используются некоторые варианты того же датчика изображения, производимые и продаваемые отделением датчиков Sony.

По этой причине в последние годы мы уделяем больше внимания полевым испытаниям камер. Производительность автофокуса стала очень важной. Мы смотрим, насколько хорошо камера может отслеживать движущиеся объекты, а также смотрим, работают ли такие функции, как распознавание лиц и глаз, как рекламируется.Мы часто используем рекордер Atomos Ninja V для записи в видоискателе в полевых условиях, что помогает нам лучше сравнивать автофокусировку между различными системами камер, когда они не используются активно друг с другом.

Извлечение камеры для съемки также информирует наше впечатление об ее эргономичности. Обращение, видоискатель и качество сборки, защита от непогоды и время автономной работы - все это важные факторы, которые следует учитывать при выборе камеры, и это вещи, которые мы принимаем во внимание, когда выбираем ее порекомендовать.

Если камера считается прочной или водонепроницаемой, мы делаем все, что в наших силах, чтобы она прошла через звонок.Мы бросаем жесткие камеры на землю и выносим водозащищенные системы под дождем. Мы не можем проводить разборки, но обязательно учтем их, когда они станут доступны.

Полевые испытания также позволяют нам посмотреть, как камера обрабатывает различные типы сцен. Мы можем делать снимки, которые бросают вызов динамическому диапазону, который может захватить изображение Raw. Это позволяет нам увидеть, что могут ожидать фотографы при устранении теней, сдерживании светлых участков и выполнении других стандартных задач обработки RAW. В качестве стандартного процессора мы используем Adobe Lightroom Classic.

Видео тесты качественные. Мы записываем с высочайшим качеством и по возможности используем разные цветовые профили. Когда доступен плоский профиль, мы видим, насколько хорошо он оценивается, и по возможности используем стандартный LUT в Premiere Pro. И мы смотрим, насколько хорошо работает автофокус при съемке видео, а также какие-либо специальные функции, такие как замедленная съемка.

Еще мы смотрим на систему поддержки камеры. Если это модель со сменным объективом, мы учитываем, какие линзы доступны, а также их стоимость и качество.Мы также смотрим на уровень сторонней поддержки и сопутствующие приложения для передачи изображений на смартфон или привязанной съемки для студийной работы.

Чтобы узнать о нашем последнем обзоре, посетите нашу целевую страницу камеры или для получения более подробных советов по покупке ознакомьтесь со списком лучших камер, которые мы тестировали.

Этот информационный бюллетень может содержать рекламу, предложения или партнерские ссылки. Подписка на информационный бюллетень означает ваше согласие с нашими Условиями использования и Политикой конфиденциальности. Вы можете отказаться от подписки на информационные бюллетени в любое время.

Образцы кадров с камеры

ARRI предоставляет образцы видеоматериалов ProRes, снятые на камеру AMIRA с выпускной версией SUP 1. 0 / 3.0 и MPEG-2 shot
с выпускной версией SUP 3.0.

Обратите внимание, что этот образец видеоряда был создан для оценки рабочего процесса.

ProRes: клипы HD и 2K
Мы сняли два разных варианта ProRes: ProRes 422 - «Видео рабочий процесс» и ProRes 4444 - «Постпродакшн» в двух разрешениях: HD и 2K.Каждое разрешение доступно для каждой скорости проекта (например, базовый тайм-код установлен на 23,967p, 24p, 25p, 29,97p, 30p, 48p, 50p, 59,94p, 60p, 50i, 59,94i и 60i). Скорость проекта 29,97p доступна как набор клипов с тайм-кодом без пропуска кадров и с пропуском кадра. Таким образом, каждая папка скорости проекта содержит аналогичный набор из шести клипов.

Клипы были записаны либо в цветовом пространстве Log C Wide Gamut, либо с использованием встроенного файла Rec 709 Look для преобразования в цветовое пространство HD-видео. Вы можете получить полный набор метаданных, извлекая его из заголовка соответствующего файла.использовал Fujinon Cabrio 19-90 Zoom для всех «наборов из шести клипов» и ARRI / Fujinon Alura 30-80 Lightweight Zoom для высокоскоростных клипов.

ProRes: клипы UHD 3,2K и 4K
Для этих форматов с более высоким разрешением мы выбрали ProRes 4444 в качестве кодека для записи прямо в цветовое пространство REC 709. Для простоты мы записали только скорость сенсора 25 кадров в секунду / скорость проекта 25 кадров в секунду. Мы использовали Zeiss Compact Zoom 70-200 мм при t = 4.0 в сочетании с FSND 1.2 и вращающимся поляризатором.

MPEG
Все клипы имеют формат MPEG-2 Long GOP 50 Мбит / с, упакованные в контейнер MXF. Клипы MPEG-2 были сняты с разрешением HD и со всеми доступными скоростями проекта: 23,98p, 25p, 29,97p, 50i и 59,94i. Только клипы 59.94i записаны с временным кодом пропуска кадров. Каждая ставка проекта камеры помещается в отдельную папку, чтобы сохранить исходную структуру папок записи камеры. Требуемая информация метаданных должна соответствовать требованиям стандартных рабочих процессов XDCAM.

Для каждого рейтинга проекта мы сняли два разных образца AMIRA Look:

  • Look 1: REC-709 (Standard ARRI Rec709)
  • Look 2: LCC (кривая низкой контрастности). LCC создает изображение с плоской кривой контраста и ненасыщенными цветами для большей возможности цветокоррекции, как в стандартных изображениях Rec709

Доступ к образцу видеозаписи AMIRA

Мы загрузили наш образец видеозаписи на два разных сервера: классический FTP-сервер и облачное хранилище ARRI ARRI Webgate:

Тест веб-камеры - проверьте свою камеру за 3 простых шага

Запись отснятого материала с помощью веб-камеры - это простой и удобный способ снимать видео.Однако многие записи с веб-камеры страдают из-за низкого качества камеры. Перед записью на веб-камеру вы можете внести некоторые изменения, которые значительно улучшат качество ваших видео.

Одним из наиболее важных аспектов качественной записи с веб-камеры является частота кадров или количество кадров в секунду, которое камера способна записывать. В индустрии это называется FPS (количество кадров в секунду). Почему это важно? FPS определяет, насколько резкой будет запись для вашего глаза и, в конечном итоге, качество просмотра.Чем больше кадров в секунду, тем четче будет запись с веб-камеры.

Как лучше всего увеличить FPS? Мы нашли отличный ответ на Quora и включили его ниже:

Прочтите ответ Роба Петтенгилла на вопрос, что определяет количество кадров в секунду на камере? на Quora

Самое простое, что вы можете сделать, чтобы ваше видео с веб-камеры выглядело лучше, - это настроить визуальное обрамление. Убедитесь, что веб-камера находится на уровне глаз (а не под углом вверх или вниз к вам).Встаньте в центр кадра. Если вы разделите рамку на трети горизонтальными линиями, ваши глаза должны находиться на пересечении верхней и средней трети.

Веб-камеры

плохо справляются с записью видео в условиях низкой освещенности. У каждой цифровой камеры есть сенсор, и хотя некоторые высококачественные зеркальные и беззеркальные камеры могут снимать при слабом освещении, сенсоры веб-камеры не так хороши. Вы заметите это в условиях низкой освещенности; вы можете увидеть много цифрового шума и зернистости.Ваша веб-камера не улавливает много деталей. А если вы просто используете настольную лампу или потолочный светильник, на вашем лице появятся неприятные тени.

Фон вашей веб-камеры должен добавить к вашей истории и вашему видео. Во-первых, вы должны очистить свой фон. Это означает убрать все, что может отвлекать вашу аудиторию: кружки, очки, любые мешающие украшения - это одно из самых простых решений для достижения отличного результата.

Хотя вы получите приличные результаты от улучшения освещения, изменения фона камеры, исправления кадра видео, ваша внутренняя веб-камера может быть не такой уж и хорошей. Такие компании, как Logitech, производят отличные и доступные внешние веб-камеры, которые могут существенно повысить качество видео и записи.

Самое главное - обратить внимание на детали настройки вашей веб-камеры, чтобы вы могли получить наилучшие результаты из видеозаписей с веб-камеры. Важные детали, такие как высокий FPS, чистый фон, хорошее освещение и четкое и четкое изображение, являются основными факторами, которые могут улучшить или ухудшить качество вашего видео, поэтому будьте внимательны и терпеливы в процессе.

Теперь, когда вы знаете, как добиться наилучшего звука для своих видео, убедитесь, что вы получить лучший звук, протестировав свой микрофон.

Sony RX10: мысли, тестовые снимки и быстрый обзор

Court Leve - спортивный, свадебный, портретный фотограф и фотограф домашних животных.Его работы были опубликованы в журналах National Geographic Adventure, Powder, Ski, Ski, Freeskier, Parade Magazine, ForbesLife Mountain Time, Spirit Magazine, Southwest Art и других. Он является постоянным автором блога BL.


Sony RX10: мысли, тестовые снимки и быстрый обзор
, автор: Court Leve

Исходя из опыта работы с зеркальными фотоаппаратами и за многие годы владея множеством точек и снимков, было интересно получить шанс использовать новую Sony RX10. Это первая «мостовая» камера, которую я использовал, и я несколько скептически относился к ее характеристикам. Короче говоря, эта камера очень впечатляет и представляет собой отличную камеру для кругового обзора и отличный выбор в качестве камеры для путешествий.

ISO 80, f / 3,5 при выдержке 1/200 секунды

RX10 прост в использовании как в полностью автоматическом, так и в ручном режимах. Дизайн прост для навигации, а наиболее часто используемые элементы управления быстро доступны без необходимости погружаться в меню. Если вы использовали RX100, RX10 будет короткой кривой обучения.Даже если эта линейка камер нова для вас, она все равно будет довольно быстрым изучением с выдержкой, диафрагмой и элементами управления ISO в логических местах. Даже когда мне нужно было ориентироваться в системе меню, это было очень просто.

ISO 80, f / 8,0 при выдержке 1/125 секунды.

Я использовал камеру в различных ситуациях, начиная от конференции при очень слабом освещении, пейзажных снимков, портретов и во время моей недавней поездки в Кабо, Мексика. В поездку я взял свой RX100 вместе с Nikon D800 с несколькими объективами, но в итоге я использовал RX10 только во время путешествия.Размер, вес и фокусное расстояние идеально подходят для путешествий и отпуска. Я не скажу, что он превзойдет мой D800 по общим характеристикам, но это ни в коем случае нечестное сравнение.

ISO 3200, f / 2,8 при выдержке 1/50 секунды.

Несколько основных моментов, начиная с объектива: иметь постоянную диафрагму 2,8 на всем фокусном расстоянии 24-200 - одно удовольствие. Объектив резкий, и, хотя в нем нет настоящей функции макросъемки, я обнаружил, что его возможности макросъемки очень впечатляют.Камера также очень хороша при слабом освещении и способна создавать очень полезные изображения при 3200 ISO. Кроме того, он практически бесшумный, что очень удобно при работе в тихой комнате.

ISO 100, f / 5,0 при выдержке 1/125 секунды.

Беспроводная передача данных - это функция, которая становится стандартной для большинства новых камер, и я надеюсь, что другие компании будут ее использовать. Приятно иметь возможность передавать свои фотографии на телефон или планшет, что значительно упрощает обмен ими. Приложение Sony бесплатное и хорошо работает на моем iPhone и iPad (также работает на Android).Помимо того, что это была забавная функция, клиент спросил меня, могут ли они сразу получить несколько изображений для использования в Интернете, и я сразу же получил им несколько фотографий для их обновлений в социальных сетях.

ISO 80, f / 3,5 при выдержке 1/640 секунды.

Если бы мне пришлось придираться, список был бы коротким, начиная со скорости, с которой вы можете увеличивать и уменьшать масштаб. Хотя вы можете вручную повернуть тубус объектива, это не намного быстрее, чем использование обычного переключателя зума указательным пальцем.Я установил свою камеру в пошаговый режим, который перескакивает на предварительно установленные фокусные расстояния, когда вы вращаете объектив вручную. Я ожидал, что ручное масштабирование будет в реальном времени, но оно намного медленнее, чем я ожидал. Сначала я думал, что это будет нарушением условий сделки, но я научился с этим работать.

В режиме миниатюры вылет из озера Тахо через иллюминатор коммерческого авиалайнера. ISO 125 f / 5.0 при выдержке 1/800 секунды.

Далее будет скорость фокусировки. Это немного медленно, в основном это шаг вперед по сравнению с большинством высококачественных точечных снимков, но с трудом при слабом освещении или низких настройках контрастности.Полагаю, в этом нет ничего шокирующего, но несколько раз при ярком свете я все еще изо всех сил пытался быстро сфокусироваться.

ISO 80 f / 3.5 с выдержкой 1/200 секунды

С другой стороны, видоискатель отлично подходит как для съемки, так и для просмотра изображений, особенно при ярком солнечном свете. Откидной экран на задней панели тоже красивый, яркий и хорошо заметный. Возможность использования кольца диафрагмы на объективе удобна и позволяет выполнять быструю настройку. Это, в сочетании с дисковым переключателем, действующим как регулятор выдержки, камера в основном работает как зеркальная фотокамера. Режимы P и Auto также отлично поработали.

Прямо вне камеры при очень слабом освещении. ISO 4000, f / 2,8 при выдержке 1/13 секунды.

1: 1 снимка выше. Прямо за кадром, при очень слабом освещении. ISO 4000, f / 2,8 при выдержке 1/13 секунды.

Эта камера подойдет многим. Любой, кто хочет перейти от режима «наведи и снимай», получит удовольствие от повышения качества. Профессиональный или заядлый стрелок может использовать это в качестве резервной камеры или для своих личных путешествий, не чувствуя, что он очень жертвует тем, что привык получать от своих полных комплектов DSLR.

ISO 80, f / 4,5 при выдержке 1/400 секунды.

Хорошее:

• Отличная камера для путешествий

• Хорошая резервная камера

• Хорошие изображения с высоким ISO / низкий уровень шума

• Большой диапазон трансфокации

• Беспроводная передача

• Отличные возможности крупным планом

• Электронный видоискатель

• Простое управление доступом

• Отличный замер и баланс белого

ISO 400, f / 5,6, выдержка секунды

Плохое:

• Медленное увеличение

• Фокус может быть быстрее

• Можно использовать батарею большего размера / с увеличенным сроком службы

Покидая озеро Тахо через иллюминатор коммерческого авиалайнера. ISO 100, f / 5,0, выдержка 1/1250 секунды.

Возьмите RX10 напрокат для следующего отпуска или путешествия.

ISO 80, f / 3,2 при выдержке 1/1250 секунды.

Узнайте больше о переходе с камеры «наведи и снимай».

Теги: Камеры для начинающих, Камеры с датчиком урожая Последнее изменение: 25 мая 2020 г.

3.Преподавание и обучение - Фотоснимки и ракурсы

Применяя свои знания

Снимки и ракурсы камеры - проверьте себя!

Challenge

Учащиеся класса 7B должны сейчас иметь подробную информацию обо всех

различных типах ракурсов камеры и Кадры, которые существуют в фильмах, и различные эффекты

, которые они могут оказать на аудитория. Ниже приведена таблица со сводкой по

освежить вашу память.

Инструкции: В ваших рабочих тетрадях перечислите числа 1-13. После завершения нажмите

«play» на таймере, указанном ниже. и попытаться идентифицировать технику, которая

используется в каждом представленном изображении. У вас есть одна минута!

ТЕХНИКА

ОПРЕДЕЛЕНИЕ

НАЗНАЧЕНИЕ / ДЕЙСТВИЕ

Низкий Уголок

камера расположена под объектом

Кому сделать объект более ярким.

Высокая Уголок

Камера расположена над субъект

Чтобы объект выглядел слабым и низший.

Глаз Угол уровня

Камера находится на уровне глаз

Кому сделать персонажей похожими на живые и настоящие.

наклонный Уголок

Камера расположена криво. манера

Для получения искаженного изображения сцена

Птицы Угол проушины

камера расположена прямо над сценой

Кому предоставить зрителям полный обзор сцены

Средний Выстрел

Камера показывает лицо и до минимум половина тела персонажа.

Чтобы показать, какие персонажи делает в той обстановке, в которой они находятся.

Полный Выстрел

камера показывает все тело персонажа.

Кому показать действия и язык тела персонажей.

длинный Выстрел

Камера фокусируется на чем-то из расстояние.

Для обозначения установки сцены проходит в.

Закрыть вверх

Камера сосредоточен на лице персонажа.

Кому показать выражение и эмоции персонажа.

Экстремальный Крупным планом

Камера очень внимательно фокусируется на одном конкретный объект.

Чтобы показать конкретные детали объект.

1 минута начинается сейчас!



Измерение: тестирование цифровых фотоаппаратов для выставок с большим экраном

Джеймс Нейхаус, ASC, исследует массив из 6K + устройств для Giant Screen Cinema Association.
Джеймс Нейхаус, специалист по широкоформатной кинематографии ASC

Джеймс Нейхаус, ASC ( Hubble 3D, NASCAR: The IMAX Experience, A Beautiful Planet ) был привлечен в конце июля 2018 года Giant Screen Cinema Association для руководства серией тестов для проверки всех ведущих цифровых кинокамер (6K и выше). Поскольку испытания должны были проходить в Лос-Анджелесе, Нейхаус попросил меня присоединиться к нему в этом приключении, и мы вдвоем провели четыре дня, путешествуя по Лос-Анджелесу от восхода до захода солнца, чтобы испытать камеру 6K +.

Тест был проведен исполнительным директором GSCA Тэмми Мартин Селдон и Майклом Даутом, сопредседателем и директором Технического комитета GSAC по развитию нового бизнеса лос-анджелесского агентства иммерсивного дизайна Mousetrappe. В тесте участвовали камеры Arri Alexa 65, Canon C700 Full Frame, Panavision DXL-2, Red Weapon Monstro VV и Sony Venice. Все тесты были сняты с использованием полнокадровых объективов Leica Thalia, предоставленных CW Sonderoptic / Leica.

Испытание началось рано утром во вторник на территории Paramount Ranch в Агура-Хиллз, Калифорния.Нейхаус, я и несколько добровольцев установили камеры на ранчо, чтобы поймать горячий солнечный свет, падающий на главную улицу в западном стиле. Намерение состояло в том, чтобы сделать снимок с естественным высоким динамическим диапазоном и расширить границы каждой камеры. Используя резкое, открытое, калифорнийское солнце, мы снимали различные установки с объектами в открытой тени и на горячем фоне, листвой на фоне ярко-синего неба, солнцем, бьющимся о белые обшитые вагонкой стены старой западной церкви и т. Д. Это был жаркий август. утром, когда мы боролись с агрессивными комарами и гнетущим солнечным светом, прежде чем двинуться к нашему второму месту, элегантному лофту в центре Лос-Анджелеса с видом на городской пейзаж из патио.Внутри чердака мы сняли тест с людьми, сидящими у ярко освещенных дневным светом окон, освещенных только естественным светом. Экстремальный динамический диапазон яркого солнечного света, смешанного с глубокими тенями в помещении, вызывал нагрузку на все камеры.

Обустройство на Paramount Ranch.

Затем мы вышли во внутренний дворик и установили все пять камер одновременно, чтобы снимать заходящее солнце, отражающееся от высоток Лос-Анджелеса. С наступлением ночи снимали сцены с огнями города.

На следующий день мы вернулись в центр города, снимая различные здания, активность в Гранд-парке, восход солнца и, опять же, сфокусировавшись на съемке изображений с высоким динамическим диапазоном, предназначенных для максимальной нагрузки на камеры.В тот вечер мы отправились в соседний Universal CityWalk, где снова сняли закат и ночную активность с помощью широкого спектра цветных источников света.

Фотосъемка заходящего солнца на Universal CityWalk. Испытание экстремального диапазона освещения вывесок на CityWalk.

Наконец, мы привезли несколько моделей и сняли тесты тона кожи в контролируемой среде при вольфрамовом и дневном освещении на предприятии Mousetrappe в Глендейле. Мы закончили тестирование, тщательно сфотографировав графики разрешения каждой камерой в строго контролируемых условиях.

«Одним из мандатов Giant Screen Cinema Association является содействие производству высококачественного образовательного и развлекательного контента для гигантских экранов», - предлагает Нейхаус. «Чтобы поддержать этот мандат, технический комитет GSCA провел различные оценки оборудования и методов за последние несколько лет. Первый назывался «Верни наши широкие кадры», или BBOWS - сравнение топовых цифровых фотоаппаратов с пленкой Imax 15 перфораций 65 мм в параллельной оценке.Эта текущая оценка является продолжением BBOWS с использованием современных цифровых камер с высоким разрешением. Материал, полученный в этом раунде, будет показан членам GSCA на нашей ежегодной конференции в Чаттануге, штат Теннесси, в конце сентября, а затем снова в марте в Лос-Анджелесе. Материал также будет доступен для критической оценки членами и нечленами. Технический комитет не выносит никаких суждений по результатам, мы оставляем на усмотрение отдельных кинематографистов выбирать камеру, которая, по их мнению, лучше всего работает.”

После того, как мы закончили съемку, я задал Нейхаусу несколько ключевых вопросов по проекту:

Американский оператор: Какие вещи вы обнаружили во время самого теста?
Джеймс Нейхаус, ASC: Было очень интересно иметь дело с пятью различными размерами сенсоров, мы потратили много времени на подбор линз, которые давали бы нам схожее вертикальное поле обзора.

Почему выбор линз Leica?
Нам нужны были линзы самого высокого качества, которые охватывали бы все размеры сенсоров камер и принадлежали к одному «семейству» стекол.Мы хотели убрать переменную наличия разных объективов, даже игрового поля, так сказать, поэтому выбрали Leica Thalias. CW SonderOptic нам очень помогли, они предоставили большую часть линз.

Какие-нибудь неожиданные результаты?
Мы снимали концертный зал Уолта Диснея в центре Лос-Анджелеса. Внешний вид здания представляет собой красивую конфигурацию из металлических панелей с высокой отражающей способностью. Мы снимали утром, так как солнце очень ярко освещало строение.Я был удивлен, что только две камеры могли хорошо удерживать этот свет, а остальные три не очень…

Как вы пришли к выбору именно этих фотоаппаратов?
Мы искали сенсор с разрешением выше 6К. Несмотря на то, что этот тест назывался «Сравнительный тест цифровых фотоаппаратов 8K», у нас были камеры с более низким разрешением. Вторым критерием было соотношение сторон. Мы хотели найти камеры, которые могли бы снимать с достаточно высоким разрешением, чтобы можно было обрезать стороны изображения, чтобы получить соотношение сторон 1.43: 1, и получившееся изображение не будет ниже 4K по горизонтали. В итоге мы выбрали Arri Alexa 65 из-за его большого сенсора и опыта работы в индустрии гигантских экранов; Полнокадровый Canon C700, хотя это камера с самым низким разрешением, которую мы тестировали, я хотел включить в микс, потому что мне очень повезло с C500 на A Beautiful Planet , и она записывает несжатое сырье на диски Codex; Panavision DXL2 и Red Weapon Monstro были выбраны для их сенсора размером с VistaVision, они были единственными камерами 8K в линейке, и мне не терпится увидеть разницу между ними, поскольку у них общий сенсор; Sony Venice была выбрана из-за размера сенсора и 1.Соотношение сторон 5: 1, у него интересная цветочувствительность. Одна камера, которую мы не попали в линейку, - это Arri Alexa LF с датчиком соотношения сторон 4,5K, 1,44: 1, она должна быть конкурентом , но мы не смогли получить ее вовремя для теста. Как всегда, поставщики камер очень и очень помогли в поддержке этого теста, и я действительно не могу сказать достаточно хороших слов о поддержке, которую мы получили от Arri, Canon, Panavision, Red и Sony.

Как вы пришли к выбору каждого объекта для съемки - что вы искали?
Мы стремились максимально напрячь камеры, поэтому были сцены с очень высоким динамическим диапазоном и множеством мелких деталей.Мы хотели снимать длинные кадры с большим количеством вариаций в деталях, потому что именно здесь цифровые камеры разваливаются на гигантском экране, и поэтому мы назвали первый раунд «Вернуть широкие кадры назад». Мы также сняли несколько сцен при слабом освещении, чтобы увидеть, насколько хорошо каждая камера справится с недодержкой. Мы также привезли несколько моделей различной окраски кожи, чтобы протестировать воспроизведение тона кожи камерами.

Есть еще мысли или выводы?
Некоторые камеры больше подходят для документальной работы, чем другие, в основном из-за простоты использования и эргономики, что необходимо учитывать при съемке небольшой бригадой в условиях жесткого графика.В целом, я очень рад перспективам этих последних цифровых фотоаппаратов: если они дадут нам изображение, равное или лучше, чем 65-миллиметровая пленка с 15 перфорациями, то тем лучше. На мой взгляд, все еще есть некоторые проблемы, которые необходимо решить с помощью цифровых технологий, и с этими камерами высокого разрешения хранение данных занимает одно из первых мест в списке. Поскольку мы переходим к экранам, размер которых может достигать 117 x 97 дюймов, необходимо снимать без сжатия или с минимально возможным сжатием, а это означает большой объем памяти.Защита данных - это еще один вопрос, требующий повышенного внимания, слишком легко потерять изображения. В целом, я думаю, что очень важно сохранить чувствительность кинопленки в цифровом шоу. Практика просто кататься и кататься, потому что вы можете делать это с помощью цифровых технологий, отвлекает от ремесла и удешевляет процесс. Я всегда выбираю снимать на пленку, когда могу, и это служит картине. Во внешнем виде пленки есть что-то особенное, эмульсия - это эмоции. Я всегда говорил, что буду счастлив снять фильм, используя жестяную банку с отверстием, если это послужит повествованию, это наверняка будет намного легче, чем носить с собой 65-миллиметровую пленочную камеру!

Выставка фильмов и симпозиум кинематографистов Ассоциации киноэкранов Giant Screen Cinema, где можно будет ознакомиться с результатами этого теста, пройдет с 11 по 13 марта в кинотеатре AMC Universal CityWalk 19 Theater.Билеты продаются здесь.

Спасибо Эли ДиФоре за его неоценимую помощь в этой серии тестов.

Настройка параметров видеоустройства в Skype для бизнеса

Для получения наилучших результатов во время видеозвонка Skype для бизнеса настройте и проверьте камеру перед ее использованием. Камера нужна для видеозвонка или демонстрации видео на встрече, но она не нужна, чтобы принимать видеозвонки или смотреть видео других людей.

Настройка Skype для бизнеса видео

  1. В главном окне Skype для бизнеса щелкните стрелку рядом с кнопкой Параметры и выберите Tools > Video Device Settings .Вы увидите то, что видит ваша камера в окне.

  2. Если у вас несколько камер и вы хотите переключить их, выберите их из раскрывающегося списка.

  3. Для расширенных настроек, таких как цветовой баланс, контраст, яркость и черно-белый режим, нажмите кнопку Camera Settings .

  4. По завершении нажмите ОК .

Устранение неполадок Skype для бизнеса видео

Дополнительные сведения см. В разделе Устранение неполадок со звуком и видео в Skype для бизнеса.

Если Skype для бизнеса не обнаруживает камеру, вы не видите себя, или если вы видите сообщение «Мы не обнаружили камеру», то:

  • Убедитесь, что камера подключена, и следуйте инструкциям, прилагаемым к устройству, по ее установке.

  • Проверьте, не использует ли камеру другая программа на вашем компьютере. Если да, закройте эту программу и попробуйте еще раз.

  • Если у вас есть встроенная камера, но Skype для бизнеса ее не обнаруживает, убедитесь, что она не отключена на вашем компьютере. Обратитесь в службу технической поддержки за помощью или перейдите в Диспетчер устройств Windows , чтобы проверить состояние камеры. Вот как:

  • На экране Start введите Device Manager .Выберите его из списка Поиск программ и файлов .

Как узнать, делюсь ли я видео?

Когда вы совершаете видеозвонок, Skype для бизнеса автоматически отображает ваше видео в окне. Но когда вы присоединяетесь к собранию Skype для бизнеса, вы не передаете видео автоматически. Вам нужно будет указать на значок камеры и нажать «Начать мое видео» .

Проверьте значки в нижней части окна, чтобы увидеть статус вашего видео:

Когда ты...

Значок выглядит так:

Видео не отображается, значок камеры неактивен.

При отображении видео загорается значок камеры.

См. Также

Устранение неполадок со звуком и видео в Skype для бизнеса

.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *