Виды фотопленок: Как выбрать фотоплёнку: советы, фото примеров

Содержание

Мини-курс «Фотопленка для начинающих» — Творческая лаборатория «СРЕДА» — LiveJournal

Приглашаем на мини-курс для тех, кто хочет научиться снимать на пленку, но не знает с чего начать. Вы узнаете о том, где взять пленочную камеру, какую пленку выбрать, как ее экспонировать, проявлять, сканировать и печатать. Какие фотопленки производятся в наше время и чем они отличаются друг от друга, какие старые пленки можно купить и как с ними работать, какие современные технологии используются для проявки, сканирования, а также о том, нужно ли обрабатывать пленочные сканы и как это делать.

Часть 1

1.1. Как устроена фотопленка. Галогениды серебра, как основа пленочного изображения.

1.2. Разновидности фотопленок. Черно-белые и цветные фотопленки, негатив / позитив (слайд). Типоразмеры — узкие, средние, большой формат. Область применения, принципиальные отличия. Аналогии с Raw и JPEG. Принципы интерпретации цветных изображений при просмотре на проекторе, печати в темной комнате и сканировании.

1.3. Современные ч/б фотопленки. «Быстрые» и «медленные» фотопленки. Классическое зерно и зерно Т-формы. Что такое Push/Pull? Основные производители ч/б фотопленок в наше время и их продукция. Примеры фотографий.

1.4. Современные цветные фотопленки. Основные цветные фотопленки, производящиеся в наше время. Примеры фотографий. Кинопленки — чем отличаются от обычных и как их использовать? Что такое ломография?

Часть 2

2.1. Основы экспонометрии. Зонная теория Адама «для чайников». Как легко и быстро подобрать параметры экспонирования. Кратко про экспонометры и спотметры. Какие приложения для смартфонов их могут заменить?

2.2. Проявка фотопленок. Основные процессы проявки фотопленок. Машинная и ручная проявка. Управление зерном, плотностью и контрастом негатива, пределы влияния. Кросс-процессы, обращение черно-белых пленок. Как проявлять в домашних условиях.

2.3. Классическая печать в тёмной комнате Принципы управления контрастом и плотностью изображения при черно-белой печати. Как печатают цветные фотографии? «Аналоговый фотошоп» — какие манипуляции возможны при ручной оптической печати в темной комнате?

Часть 3

3.1. Сканирование фотопленок. Куда делись киоски Kodak Express и где теперь покупают, проявляют и сканируют фотопленки? Основные виды сканеров, которые используются в наше время. Какой формат выбрать — JPEG и TIFF? Как сканировать, чтобы избежать дополнительной обработки? Технология автоматического удаления пыли и царапин Digital Ice.

3.2. Компьютерная обработка сканов Нужно ли обрабатывать сканы? В каких случаях можно сказать, что пленочные фотографии «без обработки»? Почему одни и те же пленки по-разному сканируют и печатают в разных лабораториях? Почему пленки при этом остаются узнаваемыми? Почему у разных фотографов на одни и те же пленки получаются разные результаты? Что такое «настоящий пленочный цвет»? Гибридная технология «пленка + цифра». Способы и инструменты коррекци в Adobe Photoshop, степень вмешательства. Пошаговая инструкция обработки сканов на конкретном примере. Некоторые хитрости и приемы.

Ведущий — Павел Косенко
Даты проведения — 21, 22 и 23 мая 2018

Купить билеты можно на сайте «СРЕДА»:
https://shop.sreda.photo/event_sreda/

Добро пожаловать!

Фотопленка: основные виды и их характеристики — Русские Афины

Пленочные фотоаппараты стали реже использоваться, постепенно настала эра цифровых девайсов. Благодаря активному развитию техники владельцы смартфонов могут запечатлеть момент в высоком качестве в любое время.

Пленочные фотографии не потеряли своей актуальности до сих пор. Приобрести их не трудно, как и дополнительный материал. Найти фотопленку можно в интернет-магазине multifoto.ru. Среди ассортимента легко найти интересующий предмет, так как поисковик проработан для удобства всех клиентов. Вы можете отсортировать все по цене, популярности или алфавиту. Это удобно, если вы уже представляете, что хотели бы найти. В ином случае стоит обратиться к операторам онлайн, чтобы уточнить все волнующие вопросы. В конце списка ассортимента находится развернутая информация о методах использования вещи, ее особенностях и видах. К примеру, фотопленка может быть:

  • цветной;
  • диапозитивной или слайдовой;
  • черно-белой.

Наиболее популярный вариант — это цветной негатив. Он подойдет на все случаи жизни, включая:

  • отдых с друзьями;
  • вечерники;
  • концерты;
  • романтические встречи;
  • мероприятия.

Такая пленка стоит недорого и продается во многих магазинах. Следовательно, достать ее нетрудно, можно просто оформить заказ на multifoto.ru. Цветная пленка обладает негативом в оранжевых оттенках. Благодаря этому можно добиться желаемого эффекта на пленке. Вначале фотография будет инвертированной, ее необходимо проявить специальным способом. Легче всего обратиться в специализированные сервисы за помощью. Интересный факт: цветную фотопленку называют «С-41» из-за процесса проявки.

В отличие от цветной пленки, диапозитивная встречается реже.

Когда-то именно она была основным инструментом для создания фото. С ее помощью изображение отпечатывается на пленке, которую легко проявить через проектор. Для этого понадобится приобрести специальное оборудование, что доступно не каждому. Именно из-за затруднений в проявлении слайдовая пленка потеряла свою былую популярность.

Черно-белый вариант негатива делят на два типа:

  • классический;
  • монохромный.

Это специализированный материал, который используют профессионалы для домашней студии. С классической черно-белой пленкой работать достаточно легко, но необходимо узнать нюансы, чтобы все не испортить. Монохромный вариант представляет собой цветной негатив, который не отражает в себе цветовую палитру. Вся картинка получается в оттенках серого или коричневого.

Итак, есть три вида фотопленок с разными способами проявки и использования. Каждый из них уникален и может использоваться в творческой сфере.

Виды пленок и разнообразие цветов

Виды пленок и цвет

Виды пленок

1. Матовая. Пленка имеет слегка шероховатую поверхность и может напоминать побелку с разными цветовыми решениями. Среди других видов является самой распространенной. Не отвлекает внимание и дополняет практически любой интерьер;

2. Лаковая. Имеет зеркальный эффект и существенно увеличивает пространство визуально. Также стоит отметить и отражение искусственных источников освещения – ламп, люстр, торшеров, что положительно сказывается на тепле интерьера и общем уюте;

3. Сатиновая. Потолки с сатиновым покрытием обладают уникальной фактурой, которую можно спутать с матовой пленкой. Однако при детальном рассмотрении наблюдается поверхность, схожая с тканью по внешним характеристикам. Сатиновые натяжные потолки не могут похвастать обилием цветовых решений, как матовые или лаковые, но они также достаточно популярны и их цветов достаточно для украшения практически любого интерьера;

4. Светопроницаемая. Вид пленок, которые пропускают свет. Благодаря такому материалу можно использовать различные комбинации освещений;

Какой цвет пленки выбрать?

Подобрать пленку, которая будет гармонировать с общим фоном и дополнять интерьер не так просто. Принято считать, что желтые, красные, коричневые и оранжевые пленки визуально «занижают» полотки, но такое правило распространяется только на матовые пленки. Глянцевые и прозрачные, напротив, визуально сделают помещение больше.

Холодные оттенки (зеленый, голубой) делают помещение больше и придают изумрудный блеск.

Белый цвет пленки является адаптивным. То есть он отлично гармонирует в любом помещении. Черная пленка будет гармонировать далеко не везде, но её структура позволяет отражать все блики и это положительно сказывается на уюте при использовании искусственных источников освещения.

Не стоит забывать и о пленках, на которые наносится уникальное изображение. Для печати такого изображения, макет предварительно делят на полосы и уже после наносят на него фрагменты. Подобное решение выйдет дороже, но сделает помещение уникальным и эффектным.

Подбирать цвет пленки для натяжных потолков рекомендуется исходя из интерьера помещения, использованных обоев, краски или цвета мебели. Натяжные потолки при любом выборе выглядит на порядок эффектнее стандартных потолков. Главное – обратиться в компанию, которая сможет предоставить качественные материалы и грамотно провести монтаж навесных потолков.

ПРОГРАММА ОБУЧЕНИЯ ФОТО | matif

ПРОГРАММЫ ОБУЧЕНИЯ ПО ФОТОГРАФИИ

МАСТЕР-КЛАССЫ  ОТ ВЕДУЩИХ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫХ ФОТОГРАФОВ

Программа мастер-классов:

  • Как снимать стекло?

  • Как правильно подобрать себе фотоаппарат?

  • Как делать качественные фильмы с помощью смартфонов?

  • Как создавать светотеневые рисунки?

  • Как снимать рекламную предметную фотография?

  • Секреты макрофотографии.

  • Скоростные фотосъемки по звуку.

  • Скоростные фотосъемки по пересечению лазерного луча.

  • Как конструировать позы с моделью на съёмочной площадке?

  • Стробоскопическая фотосъемка.

​​

Продолжительность каждого мастер-класса: 2-3 часа.

Стоимость одного мастер-класса: 1950р.

Регистрация на мастер-классы в разделе Регистрация

 

Мастер-классы на съемочных площадках:

В отличии от традиционных мастер-классов, лекции, проводимые на съемочных площадках, позволяют каждому участнику со своим фотоаппаратом принять непосредственное участие в фотосъемках.

 

Берите свой фотоаппарат, всем остальным мы вас обеспечим: приятной тусовкой, красивыми моделями, чашечкой кофе и креативными фотосъёмочными сюжетами. Проведите незабываемые 3-4 часа среди своих единомышленников, попробуйте себя в деле на мастер-классе по интересующей вас теме.

 

Программа мастер-классов на съемочных площадках:

  • Как снимать прически Step by step?

  • Как снимать одежду для каталогов и интернет магазинов?

  • Как снимать макияж Step by step?

  • Как снимать модель в движении?

  • Как снимать Food – фотографию?

  • Как снимать приготовление блюд Step by step?

  • Как снимать рекламу напитков?

  • Сверх скоростная фотосъемка «Застывшие в воздухе объекты в пузырьках».

  • Мокрая фотосъемка.

  • Как снимать гламур-фотографию?

  • Как снимать классический портрет?

  • Секреты макрофотографии.

  • Как снимать музыкантов?

  • Создание фотообразов.

​​

Продолжительность мастер-классов на съёмочной площадке: 3-4 часа

Стоимость одного мастер-класса: 3000р.

Регистрация на мастер-классы в разделе Регистрция

КУРС-ИНТЕНСИВ ПО ФОТОГРАФИИ

 

Курс-интенсив – интенсивная учебная программа, состоящая из 2 блоков по 16 часов, а также учебных гайдов к занятиям и домашних заданий, которые помогут вам успешнее освоить материал. Такая программа позволяет в сжатые сроки овладеть основами техники и искусства фотографии.

В 1 блоке обучения – техника: изучение зеркальных цифровых фотоаппаратов, настройка и управление, студийное оборудование. Во 2 блоке – практика фотосъёмок и искусство фотографии.

 

Подробная программа: КУРС-ИНТЕНСИВ ПО ФОТОГРАФИИ

 

1 Блок:

-Что такое цифровое изображение?  Основы формирования цифрового изображения

-Устройство матрицы и ее разрешение. Чувствительность матрицы

-Динамический диапазон        

-Интерполяция

-Аналогово-цифровой преобразователь АЦП

-Процессор     

-Классификация цифровых фотоаппаратов. Устройство аппарата настройки и управление

-Затвор, выдержка, диафрагма

-Экспозиция

-Оптические системы

-Виды света. Основы формирования светотеневого рисунка

-Студийное оборудование.

Время обучения: 16 часов (теория + учебные гайды + домашние задания)

Стоимость 1 блока: 20000 р

 

2 Блок:

— Осветительное и вспомогательное оборудование

— Конструирование световых рисунков

— Искусство фотографии

— Виды и жанры фотографии

— Фотосьёмки портрета (практика)

— Фотосъёмки предметов (практика)

— Съёмка модели: Этика и правила работы с моделью

— Fashion-фотография

— Основы обработки изображения: Adobe Photoshop, Lightroom.

Время обучения: 16 часов (практика фотосъёмок + учебные материалы + домашние задания)

Стоимость 2 блока: 20000 р

ОЗНАКОМИТЕЛЬНЫЙ КУРС ПО ФОТОГРАФИИ

Ознакомительный курс по фотографии — 12 часов занятий.

Мы научим: настраивать и управлять зеркальной камерой, снимать красивые качественные фотоизображения и несложным приемам обработки фотографий в программе Photoshop.

Программа обучения:

  • Что такое цифровое изображение?  

  • Основы формирования цифрового изображения.

  • Чувствительность матрицы.   

  • Динамический диапазон.        

  • Интерполяция.

  • Аналогово-цифровой преобразователь АЦП.

  • Процессор.      

  • Классификация цифровые фотоаппараты.

  • Устройство аппарата настройки и управление.

  • Затвор и диафрагма.

  • Оптика.

  • Обработка фотоизображений в Photoshop.

​​

Общее время обучения: 12 часов

Стоимость курса: 12000р.

ЭКСПРЕСС-КУРС ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ ФОТОЛЮБИТЕЛЕЙ

Экспресс-курс для тех, кто хочет более детально освоить фотосъёмочную технику, настройки и управление фотокамерой, научиться снимать портрет и предметные фотографии, а также редактировать их в программе Photoshop.

Программа обучения:

  • Что такое цифровое изображение?  

  • Основы формирования цифрового изображения.

  • Устройство матрицы и ее разрешение.

  • Чувствительность матрицы.   

  • Динамический диапазон.        

  • Интерполяция.

  • Аналогово-цифровой преобразователь АЦП.

  • Процессор.     

  • Классификация цифровые фотоаппараты.

  • Устройство аппарата настройки и управление.

  • Затвор и диафрагма.

  • Экспозиция.

  • Оптика.

  • Обработка фотоизображений в Photoshop.

  • Студийное оборудование, световые рисунки.

  • Фотосъёмки портрета (практика).

  • Фотосъёмки предметов (практика).

  • Обработка изображений ретушь и вырезание объекта в Photoshop.

​​

Общее время обучения:

24 часов: 10 часов теории и 14 часов практических занятий.

Стоимость курса: 25000р.

УГЛУБЛЕННЫЙ КУРС ПО ФОТОГРАФИИ

Углубленный курс по фотографии для продвинутых фотолюбителей. Уровень знаний позволяет выполнять несложные фотоработы на заказ, снимать предметы и моделей для каталогов и интернет-магазинов. Углубленное изучение зеркальных цифровых фотоаппаратов, настройки и управления фотоаппаратом, специальных технологий фотосъёмок в студийных условиях.  А также изучение таких тем, как студийное оборудование, конструирование световых рисунков, жанровый портрет, предметная и Fashion-фотография.

Программа обучения:

  • Аналоговое или цифровое изображение?   

  • Основы формирования цифрового изображения.

  • Строение матрицы и пикселя.   

  • Влияние разрешения матрицы на формат изображения.         

  • Пиксель, мегапиксель. Строение пикселя.      

  • CMOS матрица. Принцип действия.     

  • Альтернативные матрицы, матрица Foveon X3.             

  • Битые пиксели, горячие пиксели.        

  • Залипшие пиксели. Шумы.

  • Цветовое пространство RGB и CMOS. 

  • Баеровское цветовое пространство, цветные фильтры.           

  • Чувствительность матрицы.     

  • Динамический диапазон.        

  • Интерполяция.

  • Блюминг.          

  • Аналогово-цифровой преобразователь АЦП.

  • Процессор.       

  • Форматы записи изображения RAW,  JPEG, TIFF.

  • Устройство хранения информации.   

  • Электропитание фотосъёмочного оборудования.      

  • Цифровые фотоаппараты.

  • Видоискатели, устройство цифрового фотоаппарата.

  • Жидкокристаллические мониторы.

  • Выдержка, затвор.        

  • Оптические системы.  

  • Устройство диафрагмы.

  • Искусство фотографии.

  • Стабилизация изображения.

  • Фотосьёмки портрета (практика).

  • Фотосъёмки предметов (практика).

  • Обработка изображений ретушь и вырезание объекта в Photoshop.

​​

​Общее время обучения:

48 часов: 18 часов теории и 30 часов практических занятий).

Стоимость курса: 45000р.

УРОВЕНЬ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ

ОБУЧЕНИЕ С НУЛЯ

 

Профессиональный уровень подготовки необходим тем фотографам, кто хочет превратить фотографию в основной или дополнительный источник дохода. Особенность данного курса заключается в приоритете технологии фотосъемки (практика) в различных жанрах и использовании студийной, пленочной и цифровой профессиональной техники.

 

В учебной программе сделан акцент на изучении студийного оборудования, графической обработки изображений, крупноформатной и среднеформатной фотосъёмочной техники, а также созданию сложных сюжетов, многоточечных световых рисунков со смешанным светом.

Особенности технологических приемов в специальных видах съемки: аквафотографии, скоростной, сверхскоростной и стробоскопической фотосъемке, текстурные эффекты, созданные с помощью света, мультиэкспозиции и других приемов. Все эти технологические приемы способствуют созданию неповторимых художественных сюжетов, значительно расширяют творческий потенциал. В учебную программу также включены бизнес-планирование и создание портфолио из лучших работ.

​Программа обучения:

  • Снятие психологических зажимов, стеснительности и комплексов.

  • Как найти себя, свое призвание, в большом мире фотографии.

  • Основы формирования цифрового изображения.

  • Матрица, строение матрицы.

  • Виды матриц. Влияние разрешения матрицы на формат изображения.

  • Пиксель, мегапиксель. Строение пикселя.     

  • CMOS и CCD матрицы. Принцип действия.       

  • Альтернативные матрицы, матрица Foveon X3.            

  • Битые пиксели, горячие пиксели .       

  • Залипшие пиксели. Шумы.

  • Цветовое пространство RGB и CMOS.

  • Баеровское цветовое пространство, цветные фильтры.         

  • Чувствительность матрицы.  

  • Динамический диапазон.         

  • Интерполяция.

  • Блюминг.         

  • Аналогово- цифровой преобразователь АЦП.

  • Процессор.     

  • Форматы записи изображения RAW, JPEG, TIFF.

  • Устройство хранения информации.

  • Электропитание фотосъёмочного оборудования.      

  • Цифровые фотоаппараты.

  • Видоискатели, устройство цифрового фотоаппарата.

  • Жидкокристаллические мониторы.

  • Выдержка, затвор.         

  • Устройство диафрагмы.

  • Стабилизация изображения.

  • Аналоговая фотосъёмочная техника.  

  • Классификация среднеформатной и крупноформатной съёмочной техники.

  • Устройство фотоаппаратов модульной конструкции.

  • Особенности в управлении среднеформатными камерами.

  • Виды фотопленок.

  • Химические растворы.

  • Фотопечать.

  • Оптические системы.

  • Оптические дисторсии.

  • Классификация оптических систем.

  • Фокусное расстояние.

  • Диафрагма.

  • Студийное оборудование.

  • История студийной фотографии.          

  • Свет и его свойства.    

  • Свет направленный и отраженный.    

  • Виды света.      

  • Основы формирования светотеневого рисунка.         

  • Источники импульсного света.

  • Генераторный свет.    

  • Моноблочные импульсные приборы, классификация.

  • Устройство моноблока.              

  • Источники постоянного света.

  • Классификация приборов постоянного света.

  • Устройство галогенного прибора.       

  • Внешний экспонометр.             

  • Настройка и замер освещенности с помощью Флешметра.

  • Насадки для осветительных приборов.           

  • Фоновые рефлекторы.

  • Рефлекторы для диффузного света.   

  • Соты, свойства и характеристика.

  • Световые зонты.           

  • Софтбоксы. Назначение и их свойства.

  • Октобоксы и стрипбоксы.     

  • Оптические насадки.

  • Отражатели и их свойства.       

  • Классификация штативов.        

  • Функциональные особенности штативных головок. 

  • Стойки и «Журавлики».            

  • Галогенные приборы для предметной фотографии Dedolight.            

  • Классификация генераторов дыма.     

  • Турбовентиляторы.     

  • Фоны и их свойства.    

  • Формирование светотеневого рисунка.           

  • Моделирующий свет и его особенности.         

  • Рисующий и заполняющий свет.  

  • Фотосъёмка с компьютера с помощью специальных программ.

  • Съёмка и обработка изображений с помощью программы   Capture One.

  • Обработка изображений с помощью программы Adobe Photoshop.

  • Видеомонтаж с помощью программы Adobe Premiere Рro.

  • Как фотографировать с помощью лазерных триггеров.

  • Как очистить улицу от людей в процессе фотосъёмки?

  • Портретная фотография.

  • Предметная фотография.

  • Рекламная фотография.

  • Food фотография.

  • Fashion фотография.

  • Фотосъёмка 360 град. 3D.

  • Фотосъёмка для каталогов и интернет-магазинов.

  • Свадебная фотография.

  • Как быстро окупить затраты на фото образование и заработать на    профессиональный аппарата? 

  • Как получить кредит на образование?

 

После окончания обучения выдается сертификат с присвоением категории и идентификационного номера.

Стоимость курса: 65000р

современные технологии и высокое качество

Печать на самоклеящейся пленке – широко востребованная разновидность широкоформатной печати. Эта уникальная технология помогает решать разноплановые маркетинговые задачи и оформлять разнообразные рекламные объекты, включая передвижные. Высокое качество, короткие сроки изготовления и монтажа, универсальность и возможность применения в разных сферах делают ее очень популярной.

Для широкоформатной печати при таком способе выбирают виниловую самоклеящуюся пленку. Она относится к полимерным материалам и обладает водостойкостью. Напечатанные на такой пленке материалы украсят любую витрину, нужно только определиться с подходящим вариантом.

Особенности и преимущества самоклеящейся пленки


Для производства самоклеящейся пленки используется синтетический полимер, при этом толщина материала составляет до 0,3 мм. Производители предлагают полупрозрачные, непрозрачные, перфорированные и совершенно прозрачные самоклеящиеся пленки – здесь выбор зависит от цели использования материала. Печать наносится на самоклеящуюся пленку при помощи современных широкоформатных устройств, благодаря чему изделия могут иметь любые размеры и полностью соответствовать требованиям заказчика.

Поскольку у ПВХ-пленки предусмотрена клейкая основа, то процедура ее нанесения на любую ровную поверхность является простой и не требует много времени. На пленках, используемых для оформления транспорта, присутствует съемный клеевой слой.

Нанесение изображения на глянцевую поверхность сопряжено с рядом трудностей. Основная из них возникает при необходимости точной передачи цветов оригинала. Большинство полиграфистов сегодня во время работы с пленками стараются уделять внимание правильной сушке материалов, выбору краски. Чаще всего применяют УФ- или полимерные красящие средства.

Конкретную полимерную основу для печати на самоклеящейся пленке берут, отталкиваясь от пожеланий заказчика. Если готовое изделие должно быть прозрачным и жестким, требуется термическая формовка, используют ПВХ или ПЭТ. Дело в том, что названные материалы становятся мягкими при нагреве до +60 °C.

Главные достоинства самоклеящейся пленки, в том числе, для печати на лазерном принтере:

  • простая склейка;
  • легкая сварка;
  • устойчивость к жирам, маслам, влаге;
  • максимальная прозрачность;
  • термобиговка.

Все названные характеристики позволили пленкам приобрести популярность среди производителей и заказчиков и активно используются для изготовления промоматериалов и разных видов упаковки. В составе выпускаемого в Европе ПВХ нет пластификаторов, а значит, он не способен навредить здоровью человека и подходит для фасовки пищевых продуктов.

Полипропиленовая пленка позволяет производить изделия повышенной механической прочности. Кроме того, она имеет приятную фактуру, хорошие печатные характеристики и отличается приемлемой ценой, что позволило ей стать востребованным материалом в сфере полиграфии. Данная пленка легко режется, высекается типографскими машинами. Не менее важно, что она может обрабатываться в разогретом виде, за счет чего у готового изделия получаются аккуратные и чистые края.

Одним из новых материалом для широкоформатной и офсетной печати на самоклеящейся пленке стал белый непросветный полипропилен с блокирующей прослойкой. Он является отличным решением для двухстороннего нанесения изображений, что необходимо при изготовлении календарей, афиш, топографических карт. Также может использоваться для производства конвертов, пакетов, меню в ресторанах, туристических гидов.

Однако печать на бумаге печать получается качественнее и по стоимости дешевле, чем на пленке.

Печать на самоклеющейся бумаге

Существует также разновидность печати на самоклеющейся бумаге. Самоклейка состоит из 4 слоев – бумага-основа, силиконовый слой, клей, поверхностный материал. Последний слой защищает этикетку от прилипания до начала использования и снимается непосредственно перед тем, как налепить ее на нужный объект.

Самоклеющаяся бумага бывает глянцевая, полуглянцевая и матовая, мелованная и немелованная, прозрачная и металлизированная, а также может печататься в широкой цветовой гамме.

Этикетки на самоклеющейся бумаге отлично подходят для размещения на пластиковой и стеклянной таре, корпусах различных приборов, для рекламы в транспорте, а также каждом продаваемом товаре.

Ее главные преимущества заключаются в ее презентабельности, удобстве использования, долговечности, возможности нанесения любых рисунков и надписей, невысокой стоимости, а также оперативности создания принтов.

Правильная основа для печати позволит сделать упаковку максимально привлекательной и заметной, а внимание к деталям позволит покупателю понять, что и к качеству самого товара вы относитесь ответственно.

6 видов самоклеящейся пленки


Пленка бывает с матовой или глянцевой поверхностью. Может показаться, что глянцевый материал непрактичен, так как бликует на солнце. Но специалисты по рекламе смогли превратить эту особенность в достоинство, ведь светящимся объектам проще завладеть вниманием прохожих. Задача лишь в том, чтобы сделать легко воспринимаемые изображения/надписи.

Глянцевая пленка применяется не только в сфере продвижения, но и как защита кузова автомобиля от царапин.

Матовая самоклеящаяся пленка для печати не бликует, поэтому чаще используется для нанесения информационных посланий. Также можно встретить прозрачную и непрозрачную самоклеящуюся пленку для печати.

Глянцевый материал идеально подходит для размещения в помещениях с неярким освещением, тогда как матовый лучше выполняет свои функции на улице при высоком уровне инсоляции.

Существуют такие разновидности самоклеящейся пленки для печати:

  1. Виниловая. Пластичная, прочная, хорошо крепится к любой поверхности, причем не только ровной, но и с плавными изгибами. Одной из ее разновидностей является автомобильная пленка, наклеиваемая на кузов транспортного средства.
  2. Перфорированная. Ее минимальный срок службы составляет два года. Это белый материал с перфорацией с одной стороны и черный с другой. Благодаря такой особенности реклама, наклеенная на витрины и общественный транспорт, не закрывает обзор пассажирам и посетителям магазинов. При этом прохожие без труда воспринимают информацию.
  3. Транслюцентная самоклеящаяся пленка для печати на принтере. Она также известна как «Back Lit», чаще всего применяется для производства лайтбоксов, поскольку отличается прекрасной способностью к рассеиванию света. Материал включает в себя два слоя: белый и лицевой с полиэфирной или прозрачной основой. В результате надпись или картинка получается яркой и привлекающей внимание с большого расстояния.
  4. Полиэстерная. Обычно применяется для оформления помещений, на улицах ее можно встретить реже.
  5. Баннерная. Создана для нанесения на неровную поверхность. Очень крепкая и служит в течение 5 лет.
  6. ПВХ. Отличается низкой прочностью, о чем нужно помнить при подготовке к печати на такой самоклеящейся пленке. Этот материал обычно выбирают для изготовления упаковки товаров с небольшим сроком хранения и рекламной продукции, которая быстро теряет свою актуальность.

Также существует классификация пленок по особенностям клеевого слоя. Он бывает постоянным и легкосъемным. Второй подходит для изготовления рекламы, которая будет использоваться только в течение срока действия определенной акции. Потом ее несложно снять без следов клея на поверхности.

Сферы применения пленки-самоклейки


Подобная пленка чаще всего используется в таких областях:

  • Коммерческое применение. Обычно речь идет о броских наклейках на витрины, которые сообщают об акциях, распродажах, поступлении товара. В целом, их задача в том, чтобы завладеть вниманием прохожих. Аналогичные наклейки могут наноситься на пол в торговых центрах для увеличения входящего потока определенных отделов.
  • Информационное применение. Наклейки с указателями, стенды позволяют в кратчайшие сроки подготовить площадку к массовому посещению большого потока людей.
  • Промышленное применение. В первую очередь речь идет об упрощении доставки товаров и быстрой маркировке грузов. Для этого осуществляется печать на самоклеящейся пленке стандартных этикеток, вроде: «Осторожно, хрупкое!», штрих-кодов и информационных наклеек.
  • Декоративное применение. Пленкой оформляют автомобили, интерьеры, фасады. Немаловажно, что современные технологии цифровой печати позволяют дизайнерам не ограничивать свою фантазию.

Рекомендуем

«Допечатная подготовка: этапы и важные моменты» Подробнее

На сайте фирмы, занимающейся такой печатью, обычно можно найти и другие способы использования пленки.

5 технологий печати на самоклеящейся пленке


Сегодня изображения на самоклеящуюся пленку наносят при помощи следующих технологий:

  1. Шелкография – является одним из самых востребованных способов изготовления рекламной продукции. С ее помощью получают качественное изображение, которое не боится внешних воздействий. Данная технология позволяет печатать на виниле, полиэфире, полиэтилене, поликарбонате. Кроме того, она обеспечивает особую художественную выразительность за счет голографических и металлизированных пленок любого цвета, металлизированной, белой и пантонной красок.
  2. Цифровая печать – осуществляется при помощи сольвентных/экосольвентных красок, благодаря которым цвета передаются максимально близко к оригиналу. Метод активно используется для декорирования интерьерных пленок, так как чернила проникают в структуру материала, обеспечивая большой срок службы изделия. Цифровая печать не требует больших временных затрат, поскольку рисунок наносится без промежуточных форм, а тираж можно нарезать уже после его получения из печатной машины. Не менее важно, что технология позволяет изготавливать очень маленькие заказы, в том числе в срочном порядке – в течение часа.
  3. Офсетная печать предполагает перенесение надписи/картинки с фотоформы на прорезиненный барабан, а только после этого осуществляется печать знаков на самоклеящейся пленке. Сложность процесса приводит к тому, что он оказывается рентабельным только при печатании больших тиражей.
  4. Широкоформатная печать – применяется при изготовлении уличных рекламных афиш, плакатов для витрин, декора фасадов, перетяжек, выставочных стендов, элементов оформления напольных покрытий. Дело в том, что данный метод отлично подходит для печати изделий большого формата, обеспечивая при этом высокое качество и большой срок службы. Последний составляет от трех лет.
  5. Флексопечать – требует использования специального валика для нанесения краски на рабочую поверхность. В целом способ считается достаточно простым и не требующим больших вложений.

4 этапа печати на самоклеящейся пленке


Печать на самоклеящейся пленке является сложной. Трудности связаны с тем, что материал не поглощает жидкость, приходится использовать специальные разноцветные чернила и нагрев до +150 °С. Печать на самоклеящейся пленке этикеток, наклеек и прочей продукции предполагает выполнение таких этапов:

  • праймирование, то есть обработка бесцветным составом, обеспечивающим лучшие адгезивные свойства пленки и более качественное сцепление с краской;
  • подготовка макета, его отправка на печатную машину;
  • нанесение краски на формный и офсетный цилиндр с резиной и ее перенос на запечатываемый материал;
  • ламинирование пленки для защиты изображения от внешнего воздействия и увеличения продолжительности службы.

В результате грамотной работы типографии клиент получает продукцию высокого качества, дизайн и используемые цвета которой согласованы на более ранних этапах.

Есть ряд тонкостей, о которых нужно помнить при подготовке к печати на самоклеящейся пленке:

1. Разработка макета (дизайна).

Важно, чтобы этикетка была не только качественной и современной, но и информативной, красивой. Именно по этой причине работа дизайнера становится отдельным этапом производства такой полиграфии, даже не относясь к технологическим процессам.

От качества выполнения макета зависит ход дальнейшего изготовления всего тиража и эффективность продукции. Только действительно хороший дизайн позволит ей повысить продажи или выполнить иные задачи, поставленные заказчиком. Однако многие клиенты приходят с готовым макетом, нередко созданным при помощи личного кабинета в системе «Честный знак».

Услуга по созданию дизайна этикеток должна предоставляться всеми производителями. А перед началом печати тиража на самоклеящейся пленке важно проанализировать готовый макет на предмет соответствия выбранным материалам и методу нанесения изображения. Либо нужно разработать дизайн этикетки, где будут учтены все особенности типографской работы.

Все виды печати имеют свои тонкости и необходимые материалы, например, может потребоваться самоклеящаяся пленка для струйной печати. Или, допустим, флексопечать не допускает использования в макете мелких шрифтов, тонких линий двух цветов и более. Дело в том, что все названные элементы могут плохо пропечататься, из-за чего этикетка будет смотреться неаккуратно. Также не лучшим вариантом будет наличие шрифтов и тонких линий, выполняемых методом выворотки, некоторые градиентные заливки. Так, градиент «в ноль» в принципе не может использоваться, ведь флексография не позволяет его реализовать даже после предварительной подготовки.

2. Препресс (предпечатная подготовка).

Когда дизайн готов, а макет проверен, его переводят в форму, необходимую для печати на самоклеящейся пленке.

Здесь также не стоит забывать о возможности воплощения дизайна на задействованном оборудовании с технической точки зрения. Кроме того, нужно провести сверку на этапе предпечатной подготовки:

  • проверить порядок наложения краски;
  • оценить форматы;
  • провести цветокоррекцию изображений;
  • проверить общее количество краски;
  • убедиться в читабельности мелких элементов;
  • проанализировать воспроизводимость деталей изображения.

Отказ от данного этапа говорит о непрофессионализме исполнителя и может стать причиной для получения тиража низкого качества. В результате готовая продукция просто не окупится.

3. Оснастка.

Флексопечать осуществляется за счет переноса изображения на основу посредством гибких форм, которые также называют клише и флексоформами. Их готовят заранее и наносят на печатные валы. Количество форм пропорционально числу цветов, использованных в макете этикетки.

Готовые флексоформы при помощи двусторонней липкой ленты крепят к формному цилиндру. Для изготовления последнего обычно используют современные гильзовые технологии. Далее конструкция устанавливается в секциях машин для печати.

Также необходимы вырубные штампы или ножи. Они производятся в соответствии с размером и формой этикеток, их расположением в ролике и выбранным материалом. Но у ответственных изготовителей всегда есть в наличии готовые наборы вырубных штампов, подходящие для любого вида продукции. Клиенту остается только выбирать оптимальный вариант, отталкиваясь от параметров изделия, особенностей самоклеящейся пленки, на которой осуществляется печать.

Рекомендуем

«Идеальные размеры листовки: разбираемся в рекламной полиграфии» Подробнее

4. Подбор расходных материалов.

От материала зависит качество тиража и успешное использование печатной продукции при продвижении. Краски для печати подбирают под макет после его согласования. Для изготовления этикеток обычно прибегают к палитре «Pantone», получаемой за счет смешения базовых цветов.

Столь же важную роль играет точная нарезка печатного материала в процессе подготовки. При этом обязательно учитывают геометрию изделия и как оно будет расположено на ленте.

Если говорить в целом о печати на самоклеящейся пленке, нужно понимать, что:

  • Это эффективный и доступный по цене способ изготовления разных видов полиграфии.
  • За счет данной технологии можно производить универсальную продукцию, обладающую хорошей цветопередачей и способной выдерживать внешние воздействия.
  • При широкоформатной печати на самоклеящейся пленке изделие может иметь ширину до 2 м и длину до 10 м.
  • Для нанесения изображения подходят разные чернила, однако при работе с сольвентными красками важно помнить о технике безопасности, так как они выделяют вредные вещества во время печати.
  • Цифровая технология требует малых финансовых и временных затрат и позволяет изготавливать небольшие тиражи из самоклеящейся пленки для лазерной печати. В то время как офсет лучше всего подходит для выпуска большого количества экземпляров полиграфических изделий.

Плёнки FUJIFILM и режимы их моделирования в цифровых камерах X-серии

06 June, 2018


10:03 am — Плёнки FUJIFILM и режимы их моделирования в цифровых камерах X-серии

Много уже сказано про фирменные цвета и имитации плёнок в современных камерах FUJIFILM. Действительно, снимки там даже по умолчанию получаются очень симпатичными, а если немного поколдовать с настройками, то съёмки в JPEG можно публиковать или отдавать заказчикам практически без обработки. В наше время тотального допиливания всего и вся при помощи больших напильников графических редакторов это действительно просто поразительно! Поэтому, думаю, будет интересно взглянуть откуда всё это пошло, где истоки интересных и приятных глазу цветов.

Немного забегая вперёд, хочу отметить, что, разумеется, плёночные профили в цифровых камерах не являются каким-либо достоверными воспроизведениями работы настоящих плёнок. В принципе, инженеры FUJIFILM сами говорят, что у них не стояло задачи буквально повторить плёночные цвета и добиться стопроцентного совпадения результатов съёмки на плёнку и цифру. Полагаю, это вообще физически крайне тяжело реализовать. Да и не нужно! Плёночные профили создавались с целью передать основные ощущения, настроения, которые рождает та или иная плёнка при просмотре отснятого материала. Поэтому, предлагаю сейчас посмотреть на плёнки, которые вдохновили инженеров FUJIFILM на создание плёночных профилей в цифровых камерах X-серии.

Менталитет изготовителя плёнки имеет важное значение. В силу многих причин, японцы по-своему понимают словосочетание «красивый цвет», и соответственно многие японские пленки имеют особенную и очень интересную цветопередачу. Например, традиционно плёнки FUJI имеют немного «холодную» картинку, очень чистый белый и практически нейтральные оттенки серого. Они хорошо справляются с освещением люминесцентными лампами и смешанным освещением вообще. Цвет кожи обычно передается с особой нежностью. Ниже речь пойдёт об известных плёнках, которые, как правило, выпускаются в разных модификациях, с разной чувствительностью и тому подобное. Я тут собрал обобщённые мнения фотографов о семействах в целом (Provia, Velvia, Astia и так далее) без упоминания о конкретной модели плёнки. Заранее прошу простить за такую вольность трактовки, уверен, что многим пуристам она придётся не по душе. Но нам тут скорее нужно понять общие черты плёнок, чтобы пользователи современных камер FUJIFILM могли понять на основе каких данных создавался тот или иной плёночный профиль и для чего его можно применять.

FUJICHROME Provia

Это одна из самых мелкозернистых слайдовых плёнок, имеющихся в продаже. Фотографы про неё говорят, что она известна своим стабильным цветовым балансом, который, пожалуй, не в силах поколебать ни самые короткие, ни длинные выдержки. Баланс белого хорош как в тенях, так и в светах. Если вам нужно запечатлеть что-либо максимально таким, какое оно есть, то берите её — даже белое и черное так и останется белым и чёрным при съёмке на Provia. Многие фотографы признают эту плёнку умеренно насыщенной и с успехом применяют для съёмки пейзажей, особенно с поляризационными фильтрами. Пожалуй, это самая универсальная плёнка из всего семейства FUJI. Примеры снимков, сделанных на плёнку семейства Provia:


Pasha Kritchko | Julia


Fotografía de Cristóbal Escanilla


Pacoaletta | Boudoir on Slide Film — Provia F


RickJeav | wheat face


Sven Neumann | Film 162-28

FUJICHROME Velvia

Известная слайдовая пленка, заслужившая признание благодаря насыщенной цветопередаче. Вообще, многие фотографы считают Velvia «самой классической из всех пейзажных слайдовых плёнок»! Эта плёнка хорошо справляется со съёмкой на длинных выдержках (до нескольких минут без особого нарушения баланса цветов). Она имеет мягкую тональность и неплохой для слайда динамический диапазон. Очень часто фотографы, снимающие природу, отдают предпочтение именно Velvia. Высокая резкость и очень низкая зернистость долгое время оставались недостижимыми для других плёнок. Цветонасыщение Velvia настолько велико, что спокойные фотографы часто называют этот материал кричащим и вызывающим, но это дело вкуса и соответствия выбора плёнки сюжету. Высокое цветонасыщение Velvia может быть ещё больше увеличено легкой недодержкой и поляризационным фильтром, но будьте осторожны, предупреждают фотографы — вы можете сделать из синего неба практически чёрное! Ниже примеры кадров, снятые на плёнки Velvia:


Alan MacKenzie | Orange Margarita


David Huang | Image0001


OldFocus | Pumpkins


nori


Marc | A lone tree takes root in a spot of earth in a French lake

FUJICHROME Astia

Эта плёнка обладает так называемой нейтральной цветопередачей. Это значит, что цвета на снимках выглядят несколько приглушёнными. К тому же, у Astia невысокий контраст и поэтому она великолепна для фотографирования людей. Эти же свойства порой не нравятся пейзажным фотографам, особенно при съёмках в пасмурную погоду. Оно и понятно — блёклые цвета на пейзажном снимке обычно не вызывают энтузиазма… С другой стороны, вполне можно допустить возможность использования Astia для съёмки пейзажей в пастельных тонах, в тумане или в утренней дымке, например. Многие фотографы успешно используют эту плёнку в интерьерной и архитектурной съемке, где часто возникает необходимость снизить контрастность и проработать теневые участки. Зернистость Astia поистине уникальна. Это самая мелкозернистая плёнка в мире, превзошедшая даже лучшие образцы негативных носителей! Она заметно менее зерниста, чем долго удерживавшая лидерство Provia. Считается, что Astia великолепна для рекламной фотографии, так как может точно передавать оттенки кожи человека при высоком насыщении других цветов. На Astia можно снимать при искусственном освещении без применения компенсирующих фильтров. Жёлтый оттенок, конечно, появится, но может вам только помочь, если вы учитываете психологические эффекты от восприятия изображений. Для Astia характерна высокая толерантность к отклонениям экспозиции. Кадры, сделаные на Astia:


Jack Chauvel | Astia


k.e.k.


Ricky Brown | Saturday Morning


Patrick Joust | …


Dan Wetmore

FUJICOLOR Pro

Цветная негативная плёнка, которая позволяет получать прекрасные результаты при съёмке портретов в условиях недостаточного освещения. Обладает высокой контрастностью. Это плёнка профессионального качества, высокой чувствительности, с мелким зерном, преимущественно для съёмки при дневном освещении, содержащая 4-й цветовой слой, запатентованный FUJIFILM. Особенно подходит для свадебной, портретной и модной фотосъёмки, где необходимо точное отображение сюжета. Обеспечивает широту экспозиций от недоэкспонированных до переэкспонированных изображений, великолепные телесные оттенки с непрерывным плавным переходом от светов до теней, высокоточное воспроизведение цвета и захватывающий объемный вид изображения. Дизайн эмульсии нового поколения позволяет добиться оптимального качества сканирования.


Matty Dallow | MAMIYA_C220_FUJI_PRO_400H_2 (7)


Thomas Ohlsson Photography | Johanna


flowertrip | me


**mog** | 指先に夏


**mog** | 神さまのいたずら

FUJIFILM Eterna

Очень популярное семейство цветных негативных киноплёнок, которое характеризуется способностью воспроизводить естественные скинтона и вообще оттенки цвета в условиях недостаточной экспозиции или смешанного света. В дополнение к этим функциям, Eterna обеспечивает глубокий чёрный тон и оптимизированный баланс градаций и переходов, позволяя реализовывать широкий спектр выразительных драматических эффектов. Если говорить проще, то это семейство плёнок, которое хорошо подходит для киносъёмки в самых разных условиях, с высоким качеством и большими возможностями по колоркоррекции, что очень важно для кинопроизводства. То самое, привычное нам кино:


[email protected] | bicycle


zipzipmouse | A winter morning


li-penny | 101觀景台風景


Herbert AgBr | 84830030拷貝


[email protected] | reading

На самом деле, на Eterna снято очень много кино, отечественного и зарубежного, операторы любят работать с этой плёнкой:

FUJIFILM Acros

Хорошая тональная передача и большая фотоширота сочетаются с умеренной контрастностью. Это плёнка с чрезвычайно низкой зернистостью, способная передать мельчайшие детали и фактуру предметов. Применяется в пейзажной, архитектурной и предметной съемках. Рекомендуется для сюжетов, где ради качества можно пожертвовать чувствительностью.


Luffup* | Games Of The Light


Ming Thein | _8040566 copy


Ilya.Bur | Thunderbird


Ramon Jamar | The Neighbor’s Pool


Drew | Eliza.


Режимы моделирования плёнок в цифровых камерах

Итак, когда стало понятно, откуда что к нам пришло, можно внимательнее взглянуть на имитации плёнок, которые есть в современных камерах FUJIFILM, и понять для чего каждую из них имеет смысл применять.

PROVIA

Стандартный режим, подходящий для самых разных сцен. То есть, по сути, это такой универсальный профиль, который подходит для всего! Как и плёнка Provia, если посмотреть её описание, кстати. Картинка получается довольно плотной, контрастной и насыщенной. Но без перегибов и ярко выраженных смещений акцентов.


瀬戸の かな坊 | 1368-20171106-DSCF9944-千種高原(X-T2,XF-16mm,Provia)撮って出し.jpg


Mikofox ⌘ Photography | Follow the Leader


Theojiro | シクラメン


Rico Pfirstinger | RP051996 – Provia


瀬戸の かな坊 | 1439-20180424-DSCF9124-夕暮れの山陽自動車道(X-T2+xF-56mm,Provia)撮って出し.jpg

VELVIA

Воспроизведение насыщенных основных цветов. Идеально подходит для съёмки пейзажей, природы и тех сцен, где важны высокая цветонасыщеность и высокий контраст. Некоторые фотографы, пожалуй, даже сочтут этот профиль кричащим: излишне ярким и контрастным. Ну, тут нам не привыкать, ведь плёнку VELVIA тоже многие считают такой. Значит, нужно просто внимательнее выбирать сцены, для которых подходит такая имитация плёночных цветов. Эта имитация отлично подойдёт в тех случаях, когда яркие и насыщенные цвета уместны.


odda66 | Trondheim sjøbad


もも | DSCF9641


Wilson Au | rays of blue


David B. | Ferrari F12berlinetta, sunset


Xaf | EC-JBP

ASTIA

Мягкие тона в сочетании с насыщенным буйством красок. Очень хороший профиль для портретов — скинтона будут приглушёнными, а все остальные краски останутся довольно насыщенными. Точно так же как плёнка Astia, этот профиль отлично подходит для создания кадров в пастельной палитре, лёгкость и воздушность будут сочетаться с невысоким контрастом и чистыми цветами.


nacoki | 零度外景


Tan Choon Mun | DSCF3520


Bruce Huang | _XE19317-LR VSCO 04 Fuji Astia 100F — —


*kayin | Frozen Path


Michael Behrens | Astia IV

ETERNA

Режим имитации плёнки ETERNA, который дает изображение с мягким контрастом, пониженной насыщенностью и мягкими тенями и тонами, добавлен преимущественно для видеосъёмки. Это довольно специфическая имитация, её имеет смысл применять тогда, когда требуется сохранить максимальное количество информации для последующей обработки. Поэтому, в исходном виде, картинки при включённой имитации ETERNA, получаются довольно блёклыми, неконтрастными и ненасыщенными. Зато сохраняются света и тени, которые потом можно обработать как угодно! Ведь, как известно, увеличить в процессе постобработки контраст и насыщенность можно легко, а вот понизить без потери качества изображения практически невозможно.


:RealityScanner: | Lisboa LX-Factory »TheRapist«


:RealityScanner: | Lisboa LX-Factory »Climbing Baby«


:RealityScanner: | Lisboa LX-Factory Bookshop


ChairmanManuel | DSCF4845


Theojiro | 善光寺仁王門

ACROS (+ Ye/R/G FILTER)

Чёрно-белый режим с богатой гаммой полутонов, с плавными переходами, насыщенным чёрным и очаровательной текстурой, отличающими его от обычного режима MONOCHROME. В общем, этот режим для тех, кто любит снимать в ч/б. Картинки получаются довольно контрастные, с хорошо проработанными тенями и светами.

Наличие фильтров (Yellow/Red/Green) и имитации зерна непосредственно в камере делают чёрно-белую съёмку современными цифровыми камерами X-серии ещё привлекательнее.


Ted Glod | Sanford North Carolina Black and White


Joachim Ingelmann | Backlight 2


Michael Behrens | Alte Rabenstraße I


Niko Saarinen


koriography [NonPro] | «laura» (fujifilm x-pro2 «acros»)

CLASSIC CHROME

Это, пожалуй, один из самых интересных собирательных образов плёнок, который не имеет своего чёткого реального прототипа (в названии присутствует отсылка к плёнке Chrome, но, надо сказать, связь тут весьма условная). При этом, имитация CLASSIC CHROME даёт поразительно интересные цветовые сочетания. Можно сказать, что вот именно этот профиль является тем самым удачным переосмыслением 80-летнего опыта FUJIFILM в области создания плёнок, которое получило воплощение в цифровой технике. В том плане, что PROVIA/ASTIA/VELVIA имели реальные прообразы, которые были в том или ином виде перенесены на цифру, а CLASSIC CHROME создавался с чистого листа, непосредственно сразу для цифровой техники. CLASSIC CHROME создаёт эффект документальной фотографии за счёт добавления тональной глубины. При этом, он довольно бережно работает со скинтонами, не допуская их перенасыщения даже в очень сложном освещении. Картинка получается контрастной, строгой по цветам, с некоторой склонностью к усилению синих и сине-зелёных оттенков и довольно узнаваемой, что для любой фототехники, полагаю, большой плюс.


richwself | _DSF0939-Edit


Sze Yuen Poon | DSCF3564


Sze Yuen Poon | DSCF4144


Paul Gooch | Take a seat….


Chris Foster | Dogsledding Iceland


Nick Chao | Rio Del Mar, Aptos CA

PRO Neg.Hi/PRO Neg.Std

Естественное воспроизведение оттенков кожи, высокий контраст, умеренная насыщенность — отличное решение для строгих студийных работ или для фотографий, в которых хочется сочетания контраста и строгости в цветонасыщении. Профили отличаются контрастностью и в целом очень хорошо подходят для повседневных снимков.

Ещё иногда эти профили называют «F-Log для бедных», потому что они при некоторой настройке светов и теней позволяют получить изображение в чём-то близкое к имитации ETERNA, с её низким контрастом и слабой насыщенностью, что отлично подходит для дальнейшей обработки изображений.


Michael Behrens | NYC 2016 X


Jaranu Schuldheiss | 20161116-KandF-002


Sebastiaan ter Burg | Verrekijker op de pier van Scheveningen


Sebastiaan ter Burg | De pier in Scheveningen


Izumi Shimamura | Twinkle stars on the ground

А в комментариях призываю всех, снимающих на плёнки и на технику FUJIFILM поделиться своими соображениями о том, какая плёнка вам больше нравится, какая для чего лучше подходит и какой вид имитации плёночных цветов вы используете в своих фотоаппаратах.



После покупки включил на x100f режим classic chrome и больше никогда не менял 🙂

а что купил-то?

спасибо вам за этот пост
по умолчанию всегда стоит classic chrome
все хотелось попробовать другие цвета но руки не доходили, теперь точно попробую

Наконец-то! Давно рекламы Фуджи не было )

p. s.

или этот пост в помощь бизнеса Косенко?

Edited at 2018-06-06 10:35 am (UTC)

Это всё чтобы вымутить «классы»! Не ведитесь!

From:rsx11m
Date:June 6th, 2018 10:59 am (UTC)
(Link)
Увы, вся эта красота в свое время прошла мимо меня. СССР, знаете ли,- хорошо, если ORWO, или, там, Foma,- это если достать удалось. А так — Свема, и лучше бы ту ДС-4 вообще никогда не трогать, но, увы… ЦНД, или обращаемая ЦО — были все-таки лучше, но тоже не всегда были в продаже.

Со скинтонами все не просто. Уже несколько лет (почти 6) я снимаю, преимущественно, черных (black people). И у меня мои пресеты, которые я сам строил долго и тщательно. Увы, производители камер — японские, так получилось, у меня камеры Nikon и теперь Sony),- совершенно не думают о том, что кожа бывает не только такая, как у японцев. Расисты какие-то, ей-бо.

Доходит до смешного. В субботу снимал фотосет на пляже для рекламы ювелирки, одна из моделей была белая (ну, мы-то не расисты!), так обработка ее фотографий заняла больше времени. Отвык уже. Черные красивее, но есть особенности съемки и обработки, которые я давно уяснил.

Я бы с удовольствием почитал про особенности обработки и настройки в вашем случае.

Спасибо за интересную статью.
Нет в ближайших планах обзора Fujifilm X-T100?

Как только эта камера появится в Мск, так сразу. =: )

Часто пользуюсь симулятором фуджевских плёнок. 🙂

From:_sil
Date:June 6th, 2018 01:25 pm (UTC)
(Link)

Вот спасибо! Настроил в DxO три пресета под вельвию, провию и астию. Теперь можно массово проявлять, сильно не задумываясь: пейзаж — вельвия, дети на улице — астия, дети дома — провия. Дальше уже доводка по мелочам.

Удивительно всё же, как близки теперь цифра и плёнка по качеству. Но у плёнки всё равно какой-то неперадаваемый, несимулируюемый, потрясающий цвет.
Великолепно
Половину кадров хочется на стенку повесить

Edited at 2018-06-06 02:15 pm (UTC)

Симуляции и цвет у Фуджи действительно очень хорошие, пожалуй, даже лучшие на рынке, но конечно при взгляде на любую из этих фотографий становится понятно, что перед нами цифра.
Во многом это связано с тем, что, хотя отдельные цвета и «похожи» (если взять колорчекер, возможно, он будет вообще один в один по всем цветным плашкам), но общая цветовая гармония кадра никуда не годится, все еще присутствуют «ложные», дисгармоничные цвета, и цветовые отношения, не характерные для пленки. Это очень хорошо видно на примере портрета девочки – он с очень характерными косяками именно цифрового цвета.

Качественная симуляция пленок не просто «раскрашивает» картинку в «набор пленочных цветов», она избавляет ее от дисгармоничных, неприятных переходов цвета, от упрощенных, «мультяшных» цветов, не свойственных для пленки, но очень свойственных для цифры.

Как пример приведу варианты симуляций, которые мы сделали в Dehancer Lut Maker с помощью цветовых мишеней, снятых на реальные пленки, и напечатанных оптически на фотобумаге.
Этот момент очень важен, поскольку пленочного цвета можно добиться только если отталкиваться от твёрдой копии, намеренно компрессируя цветовое пространство, уводя цвета из области оттенков, свойственных и достижимых только в цифровой, экранной картинке, но никогда не появляющихся на отпечатке, чисто физически.
Симуляция использует нелинейные расчеты и дает гармоничный, приятный, однородный цвет, куда лучше, чем оригинал.

Симуляция пленки Kodak Vision K250D на основе оптического отпечатка на бумаге Kodak Endura Premier:

Симуляция пленки Kodak Aerocolor (Astrum CN125) на основе оптического отпечатка на бумаге Kodak Endura Premier:

А это оригинал:

Особое внимание предлагается обратить на цвет волос и губ – на исходном кадре они цифровые (волосы желтые, губы – розовые, как в пошловатой помаде), на симуляциях – приятного, гармоничного цвета, который хочется разглядывать.

Поэтому конечно цвет у фуджи сильно лучше, чем у конкурентов, но все еще мало сравним с пленочным цветом, разве что для тех, кто сам никогда на пленку не снимал.

From:(Anonymous)
Date:July 6th, 2018 06:15 pm (UTC)
(Link)

А поподробнее? Можно в личку, что за прога? Луты платные?

Нет, всё-же другая имитация на серии Х.
На старых зеркалках Фуджи эффект был несколько другой

Edited at 2018-06-06 08:40 pm (UTC)

Тот случай, когда фильтры-то у них есть хорошие (хотя и не все), а вот сами камеры и фото сних, даже здесь, т. е. эталонные и профи, все равно не всегда хорошо сделаны и иногда не вытащить тени вообще.
Добавим к этому — плохую глубину, и шумы на малых ИСО и… и забудем про Фудзифильм.
Пока забудем.

Все верно

eterna и classic chrome более менее понравились, остальные цифровые в топку, ни на йоту не приблизились к эстетике пленки, уж не знаю что там «ынжинеры» придумывали

Главное что видно на этих примерах — насколько хуже снимают Fuji X камеры, чем 35мм пленка (да и цифра тоже).

From:(Anonymous)
Date:July 24th, 2018 02:02 am (UTC)
(Link)

Покажите пример, где 35мм и другая цЫхра (какая, сапог что ли ущербный?) показывает мега шЫдевральный кратный перевес по качеству, поржем вместе ))))

*как небо от земли. ..

До сих пор снимаю на Х-Е2 и Х70. Соответственно, есть все, кроме ACROS и ETERNA. ACROS пробовал в тест-драйве. Понравился. Для остальных съемок как правило, стоит комбинация PRO Neg.Std (H-tone -1, S-tone +2, Color 0/+1). Для ЧБ портретов в студии использую B+G. Комбинацию тонов оставляю или в 0, или поднимаю тени до +2. Астию еще или Классик Хром могу использовать с поправками на Color. Вельвию и Провию не использую (если ставлю, то уменьшаю Color в -1 или -2).

Edited at 2018-07-12 03:49 pm (UTC)

Современные слайдовые фотопленки. 2002 год

 

Фотопленки делятся на негативные и обращаемые, цветные и черно-белые. Этой же фразой начиналась и обзорная статья о фотопленках, опубликованная ранее. В той статье мы подробно рассмотрели наиболее применяемые в практике фотолюбителей пленки – цветные негативные и монохромные, упомянув о слайдовых (обращаемых) пленках лишь вскользь. Поэтому рассказ о слайдовых пленках, на наш взгляд, будет интересен многим.

Проявленная обращаемая пленка уже сама по себе представляет собой конечный продукт — диапозитив (слайд). Термин «слайд», правда, не совсем тождественен понятию «диапозитив» — он описывает диапозитив, оправленный в рамку. Но этот термин уже достаточно прижился в нашем языке (примерно так же, например, копировальные аппараты, независимо от происхождения, называют «ксероксами»), так что мы будем свободно пользоваться и этим термином.

Слайды можно использовать для самых разных целей — в том числе с них можно даже печатать фотографии. Правда, для получения фотографий со слайдовой пленки используются либо достаточно дорогие материалы и более сложные процессы, либо – цифровые технологии (но об этом – ниже). Традиционно же основное применение слайдов — это проекция на экран при помощи диапроектора и сканирование для целей полиграфии.

Сейчас понятие «цветная пленка» для большинства современных фотолюбителей неразрывно связано с негативной пленкой, цветными фотографиями 10х15, минилабами и «мыльницами». А еще – с лозунгом Джорджа Истмена, основателя компании Eastman Kodak – «Вы только нажимаете на кнопку, а остальное делаем мы!»

Однако всего лет десять назад все еще было совсем по-другому. Типичный фотолюбитель советских времен, как правило, снимал на черно-белую пленку, самостоятельно проявлял ее и печатал фотографии. Занятие это было отнюдь не легким, отнимало немало времени и сил. Впрочем, самые увлеченные фотолюбители умудрялись получать дома даже цветные фотографии! Конечно, качество их было далеко не таким, к какому мы нынче привыкли благодаря расплодившимся в большом количестве минилабам – и цвета «гуляли», и долговечность этих фотографий была «не ахти». Да и времени на «доведение до ума» каждой фотографии уходило много – сказывались качество и фотоматериалов, и химии, и аппаратуры. Так что сколько-нибудь массовое изготовление цветных фотографий в эти времена было в основном уделом фотографов-профессионалов, а любители чаще всего занимались фотографией черно-белой.

Но фотолюбителям тоже хотелось иметь возможность запечатлеть мир таким же цветным и ярким, как это есть на самом деле. И такая возможность имелась даже в те времена – благодаря слайдовой пленке. Конечно, как и большинство товаров «повышенного спроса», импортную слайдовую пленку (чаще всего — ГДР`овские ORWOchrom и чехословацкие FomaChrom) и наборы химикатов для самостоятельной ее обработки купить было тяжело. Поэтому те, кому повезло вовремя создать в холодильнике «стратегический запас» – снимали в отпуске на ORWO или FOMA, кому не повезло – покупали свемовские и тасмовские пленки ЦО. Но в любом случае, при достаточном опыте съемки и аккуратной обработке слайдовой пленки можно было получить отличные цветные виды тех мест, где посчастливилось побывать в походе и на экскурсии, запечатлеть пусть банальные, но ничуть не менее дорогие каждому семейные сюжеты – играющих на пляже в песке детей, выезды в лес, первый звонок и так далее.

И сам процесс просмотра слайдов сильно отличался от показа распостраненных нынче альбомов с фотографиями 10х15. Чаще всего церемония (иначе это действо не хочется и называть!) показа слайдов происходила к вечеру, когда уже на улице темнело. На стене комнаты вывешивался экран, напротив него устанавливался диапроектор, вокруг рассаживались зрители, держа в руках чай и плюшки, приготовленные заботливой хозяйкой. В комнате выключался свет, и начиналось путешествие в другой мир, сопровождаемое комментариями автора слайдов и участников событий. Выплывающие из темноты яркие цветные слайды становились как бы окном в другой мир, перенося зрителей из уютной комнаты в дальние страны с диковинными пейзажами, в дикие леса или бескрайние пустыни, поднимая выше облаков к захватывающим дух горным вершинам или опуская в глубокие угрюмые каньоны и тесные пещеры. В других руках слайдопроектор становился машиной времени, возвращая зрителей когда просто к летнему отпуску, а когда – к событиям, происходившим много лет назад.

Распостраненные ныне альбомы с фотографиями 10х15 вызывают куда более сдержанные эмоции – виной тому могут быть и небольшой формат фотографий, и обстановка, в которой, как правило, происходит их просмотр. Радость от узнавания знакомых лиц и пейзажей на нынешних минилабных фотографиях порой смазывается благодаря невысокому качеству печати в минилабораториях, недостаткам недорогой фотоаппаратуры. Безусловно, большинство любителей фотографировать и фотографироваться такой уровень качества в общем устраивает. И это не удивительно – для них альбом с фотографиями сродни дневнику, в котором описываются наиболее значительные моменты в жизни. Возможность «вести» такой «дневник» с минимальными затратами денег и времени в итоге перевешивает отдельные мелкие претензии к качеству фотографий, а за вытягиванием максимального качества пусть фотограф-профессионал борется, за это ему и деньги платят.

Но далеко не все фотолюбители удовлетворяются таким минимальным уровнем качества фотографий. Многие, даже начав занятия фотографией со съемки P&S-камерами («мыльницами»), постепенно приходят к более качественной аппаратуре – сначала любительскими, а затем – полупрофессиональными или профессиональными моделями зеркальных фотоаппаратов, оснащенными соответствующей оптикой, необходимыми фильтрами и другими аксессуарами. Любительские пленки постепенно уступают место профессиональным, фотографии формата 10х15 постепенно становятся уже не «конечным продуктом», а всего лишь контрольными отпечатками для дальнейшей печати фотографий большего формата. Соответственно – привычный минилаб в ближайшем гастрономе или приемный пункт в переходе метро окончательно и безвозвратно уступают место профессиональной лаборатории, где не только уровень качества неизмеримо выше, но и оператор готов прислушаться к индивидуальным пожеланиям клиента, дабы не превратить при печати рассвет в закат, день – в ночь и так далее.

И все бы, казалось, хорошо – резкость есть, зерна практически не видно, с сюжетом, композицией, цветом и плотностью отпечатков – вроде тоже все хорошо, близкие и друзья восхищаются качеством фотографий. Но, все-таки, чего-то не хватает. И это «что-то» зачастую тяжело выразить словами – просто кажется, что картинка в действительности была ярче, сочнее, прозрачнее, одним словом – живее. Что снег был не просто плоско-белым, а ослепительно белым и искристым; что солнце, опускающееся за горизонт, горело красно-оранжевым светом и приковывало к себе взгляд, а не было просто заурядной и достаточно небольшой светло-оранжевой дыркой на небе; что лес весь светился от лучей, расходящихся в тумане от восходящего солнца, и был вовсе не таким мрачным и угрюмым, каким получился на фотографии.

В итоге, конечно, объяснение есть практически всему. В случае с фотографиями это объяснение найти достаточно просто – динамический диапазон (то есть разница яркости самых светлых и самых темных участков) объекта съемки, на самом деле намного больше, чем может передать фотобумага. Следовательно – как яркие света, так и глубокие тени лишаются деталей (несмотря на то, что при съемке они были хорошо видны глазом), изображение становится более «сухим» и «плоским», чем виделось при съемке.

И ведь, по сути, сделано все, что возможно – куплена отличная аппаратура, великолепная оптика, съемка ведется только на высококачественные профессиональные пленки, в лаборатории каждый кадр «вылизывается» до идеального состояния. А радости, глядя на фотографии (даже напечатанные большим форматом!) становится все меньше и меньше – не оживает пейзаж на фотографии, фотография остается пусть и качественной, красивой, но всего лишь картинкой, не превращаясь в окно в другой мир, не передавая всей красоты игры света. ..

И все это, вместе взятое, воспринимается сродни тупику.

Столько усилий – и все напрасно…

Но, тем не менее, выход есть – это слайды!

О том, что слайдовая (обращаемая) пленка существует и сейчас – многие из вас наверняка слышали. Наверняка вы знаете и о том, что этими пленками пользуются в основном профессионалы. Но, тем не менее, тема съемки на слайды в любительской фотографии, как правило, пребывает в каком-то «заповедном» состоянии – о слайдовых пленках в контексте любительской фотографии редко кто упоминает.

И совершенно напрасно – съемка на слайды, конечно, хотя и требует при экспонировании точности, аккуратности, некоторых навыков и теоретических знаний, но зато результат того стоит! Динамический диапазон тональностей, воспроизводимый при просмотре слайда, значительно выше, чем при рассматривании фотографии. Это значит, что при просмотре слайда на экране гораздо больше деталей в светах и тенях изображения не станут совершенно белыми или черными, а будут четко читаться независимо от тональности. Многие сюжеты, характерные большим перепадом яркости, и вовсе могут быть адекватно переданы только слайдом.

Пытались ли вы печатать фотографии, на которых отсняты сюжеты, связанные с туманом? Фотографировали ли вы радугу? А небо перед грозой? А искрящуюся на солнце воду ручья? И сюжетов таких немало, когда по опыту прошлых неудачных попыток приходится, вздохнув, опускать руки с аппаратом, заряженном негативной пленкой, которая не в силах сохранить всю красоту и буйство света…

Но не только ради таких, проблемных для негативного процесса сюжетов, есть смысл снимать на обращаемую пленку. Похожую аналогию легко отыскать в кино. Просмотр кинофильмов на «большом экране» (то есть в кинотеатрах) в сравнении с экраном домашнего телевизора по какой-то причине привлекает нас гораздо больше, заставляет глубже погружаться в происходящее и эмоциональнее переживать вместе с героями. И эта причина проста – все дело в «эффекте присутствия», рождающемся благодаря большому видимому размеру изображения на экране и близкой к реальной тоно- и цветопередаче, а также – темному залу, не отвлекающему внимание от сюжета.

Изображение, проецируемое на экран слайдопроектором, обладает точно таким же эффектом присутствия, заставляя зрителя поверить, что событие, запечатленное на слайде, на самом деле происходит сейчас, и совсем рядом. В этом помогает и солидный размер изображения на экране – это уже далеко не «открытка» 10х15, и даже не «лист» 20х30. Это уже целая картина, которую хочется смотреть и в общем, и приглядываясь к деталям, не торопясь, с удовольствием. Но не так долго – этот слайд должен уступить место следующему!

Кстати, не посещала ли ваши мысли идея напечатать все (или хотя-бы половину) фотографий, отснятых в походе (в отпуске, во время вылазки на природу) форматом 30х40 или хотя-бы 20х30? Хотя, даже если и посещала, то была однозначно отвергнута как бредовая – на стену в рамках все фотографии не вывесишь, а смотреть (и тем более – хранить) такие фотографии в большом количестве достаточно неудобно. Не говоря уже о том, что хорошая качественная печать фотографий больших форматов стоит уже весьма значительных денег. ..

Но выход опять есть – и это опять слайд! Коробочки со слайдами, упакованными в рамки, занимают весьма мало места (не больше, чем альбомы с фотографиями 10х15), а по впечатлению от просмотра на экране – вполне сравнимы с фотографиями как минимум формата 20х30 или 30х40! Конечно, показывать слайдофильм второпях (так, как мы часто показываем свои альбомы с фотографиями 10х15) не получится. Для этого обязательно нужно подготовиться, собрать гостей, подготовить для них чай, плюшки и, выключив свет, повести зрителей в увлекательное, яркое и красивое путешествие.

А может это и к лучшему?

Всего страниц: 3  1  2  3 

  • Рубрика «Пленка, обработка и печать» на PhotoWeb. Ru
    /Контент/Пленка, обработка и печать/
    http://www.photoweb.ru/_php/rubric.php?rbcID=79
     
  • Современные фотопленки. 2001 год
    Обзор фотопленок, 2001 год. Форматы пленок. Слайд и негатив. Любительские и профессиональные фотопленки: Konika, Agfa, Fuji, Kodak, Ilford. Основные характеристики и параметры плёнки. Сергей Дубильер.
    http://www.photoweb.ru/FilmsReview2001.html — 30.07.2001
     
  • Светофильтры. Какие бывают и для чего используются. Часть 1
    Производители светофильтров: B+W, HOYA, Tiffen, Cokin. Кратность светофильтров. Маркировка фильтра. Универсальные светофильтры: ультрафиолетовый светофильтр UV, защитный фильтр, нейтрально-серый фильтр. Поляризационные фильтры. Сергей Дубильер.
    http://www.photoweb.ru/FiltersReview2001.html — 15.10.2001
     
  • Светофильтры. Какие бывают и для чего используются. Часть 2
    Цветные светофильтры. Фильтры правильной передачи тонов. Фильтры управления контрастом. Фильтры FL-W и FL-D. «Дидимиум»-фильтры. «Звездные» насадки. Насадки «мягкого» фокуса. Фильтры специального назначения. Фильтры dual-image. Уход за светофильтрами и оптическими насадками. Сергей Дубильер.
    http://www.photoweb.ru/content/FiltersReview2001_continue.html — 15.10.2001
     
  • Измерительная техника в фотосъемке
    Обзор современной измерительной техники, применяемой в фотосъемке: колорметры, спотметры, флэшметры, экспонометры (Minolta, Sekonic, Gossen, Pentax).
    http://www.photoweb.ru/content/meter2002.html — 21.11.2002
     
  • Измерительная техника в фотосъемке. Часть 2. Технические данные некоторых моделей Minolta и Sekonic
    Сравнительная таблица технических данных некоторых моделей измерительных приборов, выпускаемых фирмами Minolta и Sekonic: Minolta Flash Meter V, Minolta Autometer IVF, Minolta Color Meter IIIF, Minolta Spotmeter F, Sekonic L-608 Super Zoom Master, Sekonic L-358 Flash Master, Sekonic L-328 Digilite F (318B Digilite), Sekonic L-308BII Flasmate, Sekonic L-778 Dual Spot F. Сергей Дубильер.
    http://www.photoweb.ru/content/meter2002_part2.html — 26.11.2002
     

Руководство по выбору фотопленок

: типы, характеристики, области применения

Фотопленки представляют собой пластиковые листы, используемые для захвата изображений путем воздействия света на слои пластика в течение определенных периодов времени, в зависимости от качества. Они состоят из листов пластика, покрытых эмульсией, формирующей скрытое изображение при воздействии света.

Как работает фотопленка

Эмульсия на пленке содержит светочувствительные соли галогенидов серебра с переменным размером кристаллов, которые определяют чувствительность, контрастность и разрешение фотопленок.Когда эмульсия подвергается воздействию света, формируется невидимое изображение. К пленке применяются химические процессы, называемые проявкой, и изображение становится видимым.

При проявлении фотопленок для цветных пленок требуется не менее трех слоев солей серебра. Красители поглощают поверхность солей серебра и делают кристаллы чувствительными к различным цветам. Слой, чувствительный к синему, часто находится сверху, за ним следуют зеленый и красный слои. В ходе разработки соли серебра превращаются в металлическое серебро, а затем объединяются с химическими красителями в самой пленке или в красителях.После проявления серебро снова превращается в соли серебра на этапе отбеливания и удаляется на этапе фиксации, в результате чего остаются только сформированные цветные красители, которые делают изображение видимым.

При проявлении черно-белых фотопленок обычно имеется только один слой солей серебра. Когда открытые зерна проявляются, соли превращаются в металлическое серебро, которое затем блокирует свет; появляется как черная часть пленки в негативе.

Типы фотопленки

Существует три распространенных типа фотопленки: печатная, цветная перевернутая пленка и черно-белая перевернутая пленка.

  • Печать Пленка, также называемая негативной пленкой, при проявлении превращается в негатив, то есть цвета инвертируются. Эти фотопленки требуют печати путем их увеличения путем проецирования через линзу или размещения их в прямом контакте, когда свет проходит через фотобумагу. Фотопленки, предназначенные для печати, бывают цветными и черно-белыми.
  • Цветные перевернутые фотопленки, также называемые диапозитивными пленками, известны как диапозитивы после проявления и затем просматриваются через лупу или проектор.Эти фильмы обычно крепятся на пластик или картон для проецирования, также известные как слайды. Они часто используются для создания цифровых гротесков или цветоделения для массовой печати.
  • Черно-белые обратные пленки менее распространены, чем печатные и цветные обратные пленки. Они берут обычную черно-белую бумагу и подвергают ее обратной обработке, чтобы получить черно-белые слайды.

Выбор подходящей пленки

Выбор подходящей пленки во многом зависит от доступных ресурсов и типа снимков.Вещи, которые следует учитывать, включают допустимую экспозицию, светочувствительность пленки, цвет пленки и места проявления.

  • Допуск на экспозицию — это устойчивость пленки к чрезмерному воздействию света. Печатные пленки могут выдерживать большую передержку, чем перевернутые пленки. Для перевернутых пленок потребуются несколько тестовых снимков или рулонов для правильной настройки уровней экспозиции. Камеры с небольшим количеством ручных настроек или без них не подходят для использования перевернутой пленки.
  • Светочувствительность пленки — это чувствительность пленки к свету.«Быстрые» пленки будут улавливать свет быстрее, чем «медленные пленки», уменьшая требуемую экспозицию и делая снимки в условиях низкой освещенности более легкими. Компромиссом высокой чувствительности пленки является более зернистое или менее четкое изображение. фотографии, но из-за того, что затвор открыт дольше, фотографировать при слабом освещении и движущихся объектах гораздо труднее.
  • Цвет пленки определяет, какие оттенки будут проявляться на изображении. Пленки со сверхнасыщенными цветами могут лучше подходить для пейзажей, а более тонкие цветовые схемы лучше подходят для людей.Однако качество цвета пленки для печати будет больше зависеть от того, как пленка проявлена, чем от самого выбора пленки.
  • Места проявки гораздо более доступны для пленок для печати, чем для переворачивающих пленок, что делает их гораздо более удобными для повседневного использования. Реверсивные пленки и черно-белые пленки обычно требуют отправки в профессиональную лабораторию для проявки.

 


Типы фотопленки: описание

Типы и характеристики пленки

Начнем с основ..

Черно-белая пленка

Низкочувствительная пленка (100) будет довольно мелкозернистой, поскольку соли серебра меньше по размеру и расположены ближе друг к другу.

Высокочувствительная пленка, такая как (400), намного быстрее, потому что (в основном) соли серебра больше, поэтому более чувствительны к свету, но имеют тенденцию быть немного более зернистыми на вид.

ГОРЯЧИЙ СОВЕТ : Номера и название бренда, которые вы видите на краю проявленной пленки, были нанесены производителем пленки.Если эти буквы и цифры не сплошные черные… пленка не была проявлена ​​должным образом. Если персонажи светлее – сероватые – пленка была недопроявлена. И, если они ОЧЕНЬ черные, пленка была перепроявлена.

Зернистость пленки

Много лет назад зернистость была проблемой, но производители пленки постоянно улучшали каждый аспект каждой пленки… и теперь зернистость не является проблемой, за исключением экстремальных условий освещения. Поскольку большинство журнальных и газетных фотографов каждый день используют фотопленки Fuji 400 и 800, я думаю, что для остальных из нас этого достаточно.Чтобы свести к минимуму потенциальную зернистость, важно проявлять каждую пленку химическим проявителем, предназначенным для этой пленки.

Kodak T-Max следует проявлять в проявителе T-Max, Ilford 400 в проявителе Ilford и т. д. Я бы не стал использовать ЛЮБУЮ пленку «Max» для критической фотоработы! На данный момент Kodak и Ilford производят выдающиеся черно-белые пленки, которые обеспечивают постоянство и предсказуемость от рулона к рулону.

Kodak и Fuji теперь производят высококачественные цветные пленки (пленки, названия которых заканчиваются на «хром», являются слайдовыми пленками… если название заканчивается на «цвет», это цветная негативная пленка для изготовления отпечатков) … все остальные менее последовательны и более проблематично.Почти каждый профессионал
использует Kodak или Fuji И очень осторожно относится к тем, кому они позволяют проявлять и печатать свои изображения.

Есть куча замечательных фильмов, но…. на данный момент…. Я бы предпочел, чтобы вы выбрали одну пленку (либо Fuji, либо Kodak 400) и какое-то время придерживались ее. Научитесь правильно его использовать, делайте заметки и узнайте о его тонкостях и возможностях, прежде чем начинать экспериментировать с другими брендами или типами.

ИТОГО: Если у вас есть большой негатив, вы его сделали.Но, если негативу не хватает качества, вы никогда не вернете качество… НЕЗАВИСИМО, НАСКОЛЬКО ХОРОШИ ПРИНТЕР ИЛИ БУМАГА ДЛЯ ПЕЧАТИ. ПЕРИОД.


Черно-белая и цветная бумага сконструированы так же, как пленка. Существует так много разновидностей пленок и бумаги, что вы просто должны проверить и попробовать те, которые выглядят так, как будто они соответствуют вашим потребностям. То же самое с цветом. Я обнаружил, что некоторые аптеки в настоящее время обрабатывают цветную пленку в магазине, и некоторые из них довольно хороши.Если они ежедневно чистят свои машины и ежедневно проверяют качество, результаты будут очень хорошими. Если вы найдете хороший в вашем районе… ОСТАВАЙТЕСЬ С НИМ.

Или вы можете обработать свою собственную пленку!!! Существуют наборы (продаются в хороших фотомагазинах), содержащие все химические вещества и понятные инструкции. Просто купите проявочный бак Nikkor, несколько катушек и хороший термометр, и вы в деле. ЭТО НАМНОГО ПРОЩЕ, ЧЕМ ВЫ ДУМАЕТЕ… ПРОСТО БУДЬТЕ ТОЧНЫ СО ВРЕМЕНЕМ И ТЕМПЕРАТУРОЙ.

А ТЕПЕРЬ НЕКОТОРЫЕ МЫСЛИ О АККУМУЛЯТОРАХ

После съемок в минусовом климате Миннесоты, Канады и Висконсина (от -20 до -50 градусов ниже) И при 115 температурах Южной Флориды……не рекомендую использовать ничего, кроме названия -брендовые алкалины и только две стоят своих денег….

Новые титановые/щелочные батареи от Eveready (вверху/серебро) и щелочные батареи Radio Shack.

В течение последних 25 лет я в основном фотографировал, используя перезаряжаемые батареи… в двигателях моей камеры, стробоскопах и другом оборудовании.Благодаря этому я ежегодно экономил тысячи долларов. Аккумуляторы обычно служат до 5 лет… и с ними можно много снимать. Я использую только оборудование, в котором используются перезаряжаемые аккумуляторы AA, что позволяет избежать путаницы. Зарядные устройства имеют разный дизайн, но и здесь я бы предложил модель Eveready ниже.

ПРИМЕЧАНИЕ. Вы можете найти отличные варианты аккумуляторов на Amazon. Я бы посоветовал вам убедиться, что вы покупаете те, которые рассчитаны на 2300 мАч или выше.Amazon также отлично справляется с наличием аккумуляторов для вашей конкретной цифровой камеры.

Фотопленка — Academic Kids

От академических детей

Фотопленка лист пластика (полиэфир, целлулоид (нитроцеллюлоза) или ацетат целлюлозы), покрытый эмульсией, содержащей светочувствительные соли галогенидов серебра (связанные желатином) с переменным размером кристаллов, которые определяют чувствительность или разрешение пленки. Когда эмульсия подвергается контролируемому воздействию света (или других форм электромагнитного излучения, таких как рентгеновские лучи), она формирует скрытое (невидимое) изображение.Затем к пленке можно применить химические процессы для создания видимого изображения в процессе, называемом проявлением пленки.

В черно-белой фотопленке обычно имеется один слой солей серебра. При проявлении открытых зерен соли серебра превращаются в металлическое серебро, которое блокирует свет и проявляется в виде черной части пленки негатива .

Цветная пленка состоит не менее чем из трех слоев. Красители, добавленные к солям серебра, делают кристаллы чувствительными к различным цветам.Обычно слой, чувствительный к синему, находится сверху, за ним следуют зеленый и красный слои. Во время проявления соли серебра превращаются в металлическое серебро, как и в черно-белой пленке. Побочные продукты этой реакции образуют окрашенные красители. Серебро снова превращается в соли серебра на стадии отбеливания разработки. Он удаляется с пленки на шаге исправления . Некоторые пленки, такие как Kodacolor II, имеют до 12 слоев эмульсии с более чем 20 различными химическими веществами в каждом слое.

Поскольку фотопленка использовалась повсеместно при производстве кинофильмов или фильмов, они также известны как пленки .

Отсутствующее изображение
Непроявленная_пленка.png Непроявленная черно-белая пленка Arista, ISO 125.

Основы кино

Существует два основных типа фотопленки:

  • Пленка Print при проявлении превращается в негатив с инвертированными цветами (или значениями черного и белого в черно-белой пленке). Пленка этого типа должна быть «напечатана» (проецирована через объектив) на фотобумагу, чтобы ее можно было просматривать должным образом. Пленки для печати доступны как в черно-белом, так и в цветном исполнении.
  • Реверсивная пленка после проявления называется транспарантом , и ее можно просматривать непосредственно с помощью лупы или проектора. Обратную пленку, закрепленную на пластике или картоне для проецирования, часто называют слайдом . Его также часто продают как «слайдную» пленку.Этот тип пленки часто используется для цифрового сканирования или цветоделения для массовой печати. Фотографические отпечатки можно производить с перевернутой пленки, но этот процесс дорог и не так прост, как для пленки для печати. Черно-белая перевернутая пленка существует, но встречается редко — одна из причин популярности перевернутой пленки среди профессиональных фотографов заключается в том, что она обычно превосходит пленку для печати в отношении цветопередачи.

Чтобы получить пригодное для использования изображение, необходимо правильно экспонировать пленку.Диапазон тонов, который может точно записать данная пленка, называется экспозиционной широтой . Пленка для цветной печати обычно имеет лучшую широту экспонирования, чем пленки других типов. Кроме того, поскольку цветная пленка для печати должна быть напечатана для просмотра, в процессе печати может быть сделана некоторая постфактум коррекция экспозиции.

Концентрация красителей или солей серебра, остающихся на пленке после проявления, называется плотностью . Темное изображение на негативе имеет более высокую «плотность», чем более прозрачное изображение.Если часть изображения превышает максимально возможную плотность пленки для печати, то оно переэкспонировано и на отпечатке будет выглядеть как невыразительный белый цвет. Точно так же, если часть изображения имеет плотность ниже минимально возможной для пленки, эта область будет выглядеть как невыразительный черный цвет. Некоторые фотографы используют свои знания об этих пределах, чтобы определить оптимальную экспозицию для фотографии; например, см. Зональную систему. Вместо этого большинство автоматических камер пытаются достичь определенной средней плотности.

Скорость пленки описывает общую чувствительность пленки к свету.Международным стандартом для оценки светочувствительности пленки является шкала ISO. Обычные светочувствительности пленки включают ISO 25, ISO 50, ISO 100, ISO 200, ISO 400, ISO 800, ISO 1600 и ISO 3200. Пленки для потребительской печати обычно находятся в диапазоне от ISO 100 до ISO 800. Некоторые пленки, такие как Technical Pan от Kodak, не имеют рейтинга ISO, поэтому фотограф должен тщательно изучить свойства пленки перед экспонированием и проявлением.

Пленка ISO 25 очень «медленная», поэтому для получения приемлемого изображения требуется гораздо большая экспозиция, чем пленка ISO 800.Таким образом, пленки с ISO 800 и выше (называемые «быстрыми» пленками) лучше подходят для съемки в условиях слабого освещения и динамичных кадров. Преимущество более медленных пленок заключается в том, что они обычно имеют более мелкое зерно и лучшую цветопередачу, чем светосильные пленки. Профессиональные фотографы обычно стремятся к этим качествам, и поэтому им требуется штатив для стабилизации камеры при длительной выдержке. Размер зерна относится к размеру кристаллов серебра в эмульсии. Чем меньше кристаллы, тем мельче детали на фотографии.

Пленка с определенным рейтингом ISO может быть подтолкнута к тому, чтобы вести себя как пленка с более высоким ISO, то есть экспонироваться в течение более короткого периода времени, чем обычно используется. Для этого пленку необходимо проявлять дольше, чем обычно. Эту процедуру обычно выполняет фотограф, который занимается собственной проявкой, или фотофинишеры профессионального уровня. Реже фильм может быть вытянут , чтобы вести себя как «более медленный» фильм.

История кино

Первая гибкая фотопленка была изготовлена ​​компанией Eastman Kodak в 1885 году. Эта «пленка» была нанесена на бумагу. Первая прозрачная пластиковая пленка была изготовлена ​​в 1889 году. До этого использовались стеклянные фотопластинки, которые были гораздо более дорогими и громоздкими, хотя и лучшего качества. Ранняя фотография в виде дагерротипов вообще не использовала пленку.

Специальные пленки

Мгновенная фотография, популяризированная Polaroid, использует специальный тип камеры и пленки, которые автоматизируют и интегрируют проявку без необходимости использования дополнительного оборудования или химикатов.Этот процесс выполняется сразу после экспонирования, в отличие от обычной пленки, которая проявляется позже и требует дополнительных химических веществ. Смотрите мгновенный фильм.

Существуют специальные пленки для записи невидимых участков электромагнитного спектра. Эти пленки обычно предназначены для записи либо ультрафиолетового, либо инфракрасного света. Для этих пленок может потребоваться специальное оборудование; например, большинство фотолинз сделаны из стекла и поэтому отфильтровывают большую часть ультрафиолетового света. Вместо этого необходимо использовать дорогие линзы из кварца.

Пленка, чувствительная к рентгеновскому излучению, обычно используется для медицинской визуализации.

Общие размеры пленки

См. также Формат фильма.

Компании, производящие фотопленку

См. также

es:Pelcula fotogrfica он: סרט צילום это: Pellicola fotografica я: フ ィ ル ム pl:Błona fotograficzna Чж: 底 片

Фотопленка | Encyclopedia.com

Фон

Фотопленка представляет собой химически активный материал, который записывает фиксированное или неподвижное изображение, когда пленка подвергается воздействию света.Как правило, пленка помещается в камеру, и свет от фотографируемого изображения попадает внутрь, фокусируется и иногда увеличивается или уменьшается с помощью объектива камеры . Пленка подвергается воздействию изображения при открытии затвора в корпусе камеры, а сочетание выдержки затвора и светочувствительности пленки (которая представляет собой химическую реактивность пленки) определяет количество света, попадающего на пленку. Изображение записывается на пленку, но это скрытое или невидимое изображение.Когда пленка снимается с камеры, она химическими процессами превращается в видимое изображение. Этот видимый образ негативен или противоположен по яркости тому, как наши глаза видят свет; самые яркие части сфотографированного объекта кажутся самыми темными на негативе, где пленка подвергалась наибольшему воздействию света. Негативное изображение становится позитивным, или, как мы его видим, с помощью другого типа обработки, при котором негатив печатается на чувствительной бумаге. Пленки с обращением цвета являются позитивными и используются для изготовления слайдов.Все элементы процесса — части камеры, тип и части объектива, тип пленки, включая ее химический состав, процесс проявления, процесс печати и тип бумаги — способствуют резкости или достоверность готовой фотографии.

История

Пленка была «обнаружена» в химической лаборатории. В 1727 году немецкий врач Иоганн Генрих Шульце смешал в колбе мел, серебро и азотную кислоту, чтобы получить нитрат серебра. Когда раствор подвергался воздействию солнечного света, он менял цвет с белого на фиолетовый.Когда Шульце наклеил вырезанные буквы и цифры на внешнюю сторону колбы со свежеприготовленным раствором и выставил ее на свет, оказалось, что вырезы были отпечатаны на растворе. Хотя это открытие ознаменовало рождение фотографии, оно не использовалось более 100 лет. В 1839 году французский художник Луи Дагер создал фотографический процесс, при котором жидкий йод помещали на посеребренную медную пластину, и эта пластина подвергалась воздействию света. Жидкий йод был эмульсией или светоактивным химическим веществом, а медная пластина была основой для этих фотографий, называемых «дагерротипами».Американский изобретатель Сэмюэл Ф. Б. Морс изучил искусство дагерротипии и обучил ему Мэтью Брейди, который сделал изображения Гражданской войны, которые ценятся как исторические записи и художественные ориентиры в фотографии. пластины» процесс был неудобен, камеры коробчатого типа должны были удерживать большие пластины, а готовые фотографии были размером с пластины. Пока Дагер разрабатывал свой процесс, английский археолог Уильям Генри Фокс Талбот создал свой собственный процесс, названный «калотип», что означает «красивая картина» в 1841 году.Тальбот покрыл бумажную основу эмульсией йодистого серебра и с помощью процесса проявления изготовил негатив. Калотипия больше похожа на современный процесс производства пленки и фотографии, а промежуточный этап, приводящий к получению негатива, позволял сделать более одного отпечатка.

Гибкость фотографии еще больше возросла в 1871 году, когда Р. Л. Мэддокс изобрел процесс «сухой пластины». Желатин из костей и шкур животных покрывали стеклянные пластины, а иодид серебра осаждали внутрь желатинового слоя.Пластинки и их высушенное желе можно было экспонировать, а затем фотографию можно было проявить позже, повторно смачивая желатин. Сложная процедура изготовления пластины, ее экспонирования и обработки в готовую фотографию была разбита на части, что облегчило работу фотографа и превратило фотографию и фотообработку в обрабатывающую промышленность.

Джордж Истман соединил бумажную основу калотипа Талбота с желеобразной эмульсией нитрата серебра из процесса Мэддокса, чтобы изобрести гибкую рулонную пленку в 1884 году.Истман быстро перешел на пластиковую прозрачную пленку с эмульсией к 1889 году, то есть через год после того, как его компания представила первую камеру Kodak. Эти разработки сделали фотографию простым, компактным и портативным занятием, которое сейчас является самым популярным хобби в Соединенных Штатах.

Сырье

Рулон пленки состоит из эмульсии и основы, из которых состоит сама пленка, кассеты или картриджа и внешней защитной упаковки. В качестве материалов для приготовления эмульсии используются серебро, азотная кислота и желатин.Основа состоит из целлюлозы и растворителей, которые смешиваются с образованием густой жидкости, называемой допингом. Пленка, упакованная в кассету (обычно так упаковывается 35-миллиметровая пленка), требует металлической катушки, защитного металлического контейнера и пластиковых полосок на отверстии контейнера, где выходит пленка. Пленка других размеров, включая пленку Polaroid, защищена от света и воздуха пластиковыми картриджами или упаковками. Внешняя упаковка, которая варьируется в зависимости от пленочной продукции, изготавливается из бумаги с фольгой, пластика и тонкого картона.Внешняя упаковка также изолирует и защищает пленку от воздействия света, тепла и воздуха.

Производство


Процесс

Основа

  • 1 Для большинства пленок основа, на которую крепится светочувствительная эмульсия, состоит из ацетата целлюлозы, представляющего собой древесную массу или хлопковый линт (короткие волокна хлопкового семени), смешанные с ацетатом для образования сироп. Твердые гранулы ацетата целлюлозы осаждают или отделяют от сиропа, промывают и сушат. Гранулы растворяются в растворителях с образованием прозрачного медового дурмана.Наркотик распределяется тонким ровным листом на колесе диаметром в два этажа. Колесо покрыто хромом для гладкости и медленно вращается. Растворители в присадке улетучиваются или испаряются при вращении колеса. Процесс очень похож на нанесение и сушку лака для ногтей. Оставшаяся основа представляет собой тонкий лист пластика одинаковой толщины, измеряемой в десятитысячных дюйма. Когда она высохнет, основа сняты с колеса и намотаны на катушки диаметром 54 дюйма (137 см).

Эмульсия

  • 2 Основным ингредиентом эмульсии является серебро. Чистый серебряный слиток поступает на завод-изготовитель в слитках, которые проверяются по весу и серийному номеру. Слитки растворяются в крепком растворе азотной кислоты, и в процессе выделяется тепло. После того как кислота полностью растворит серебро, раствор постоянно перемешивают и охлаждают. Охлаждение вызывает рост кристаллов нитрата серебра, подобно кристаллам соли в воде. Кристаллы смачиваются водой, которая также отделяется.Кристаллы удаляют из раствора и вращают в центрифугах с ситовыми отверстиями для удаления воды и сохранения чистоты кристаллов. На этом этапе процесса химические растворы чувствительны к свету, поэтому дальнейшие производственные процессы выполняются в темноте.
  • 3 Между тем, желатин был сделан с использованием дистиллированной воды и обработан химическими веществами, включая йодид калия и бромид калия. Желатин служит связующим веществом для удержания кристаллов нитрата серебра, а также для их фиксации на основе.Желатин и химикаты смешивают в варочных котлах, покрытых серебром, поэтому эмульсия остается чистой. Когда смесь охлаждается, соли галогенидов серебра (химические комбинации серебра, йодида и бромида) формируются в виде мелких кристаллов, которые остаются взвешенными в желатине, образуя эмульсию.

Процесс нанесения покрытия

  • 4 Эмульсия перекачивается по системе трубопроводов в «аллею для нанесения покрытий», огромную рабочая зона, которая может иметь ширину 200 футов (61 м) и высоту пяти этажей. Участок должен быть безукоризненно чистым и свободным от пыли, а работа машин для нанесения покрытий на рулоны контролируется множеством панелей управления в полностью автоматизированном процессе.Машины наносят точное количество эмульсии микротонкими слоями на широкие полоски пластиковой основы; один высохший слой эмульсии может иметь толщину шесть стотысячных дюйма. На основу наносятся последовательные слои из трех эмульсий для получения цветной пленки, и каждый слой эмульсии имеет свои собственные цветообразующие химические вещества, называемые связанными красителями. Три слоя эмульсии в цветной пленке реагируют на синий, зеленый и красный свет, поэтому каждая фотография представляет собой тройное скрытое изображение с прослоенным цветовым диапазоном, воспроизводимым путем обработки.Полосы основы с эмульсионным покрытием (теперь пленка) нарезаются на все более узкие полосы, перфорируются, чтобы пленку можно было продвигать в камере, и наматываются на катушки, за исключением моментальной пленки и листовой пленки, которые упаковываются в плоском виде.

Упаковка

  • 5 Пленка упаковывается в кассеты, кассеты, рулоны, моментальные упаковки или листы. Картриджи используются в некоторых типах камер и имеют встроенную приемную катушку, поэтому экспонированная пленка и картридж удаляются как единое целое. Кассеты производятся для камер, использующих пленку формата 35 миллиметров. Они состоят из шпули, заключенной в металлическую оболочку. Язык пленки протягивается через прижимную пластину в задней части камеры к приемной катушке, встроенной в камеру. Когда пленка заканчивается, ее перематывают на катушку в кассете, а узел снимают. Рулонные пленки состоят из пленки на бумажной основе, которая намотана на катушку, как та, что в фотоаппарате. Пленка наматывается на катушку в камере, и эта катушка и пленка удаляются. Катушку, на которой изначально была упакована пленка, можно затем переместить на приемную сторону камеры и вставить новую катушку.Пачки для фотоаппаратов моментальной печати содержат от 8 до 12 листов, которые выбрасываются отдельно после каждого снимка. Листовая пленка используется для специализированных применений, таких как рентгеновская пленка.

    Пластиковые картриджи для картриджной пленки изготавливаются методом литья под давлением, при котором текучий пластик механически впрыскивается в формы. Их закаляют, извлекают из форм, обрезают и разглаживают. Затем намотанная пленка помещается в картриджи и запечатывается. Металлические канистры напечатаны снаружи, обрезаны по форме и размеру, обрезаны и сглажены, окантованы защитным пластиком.Металл формируется вокруг катушек с пленкой. Для пленочных канистр также изготавливаются пластиковые канистры и крышки, а также другие виды внешней упаковки, такие как бумажные пакеты с фольгой и внешние картонные коробки. Упаковка датирована, завернута в термоусадочную пленку в количествах, подходящих для продажи, упакована в картонные контейнеры для отправки и хранится в кондиционируемых помещениях в ожидании отправки.

Контроль качества

На всех этапах производства фотопленка чрезвычайно чувствительна к свету, теплу, пыли и загрязнениям.Воздух, поступающий в пленочные цеха, промывается и фильтруется. Температура и влажность тщательно регулируются. Производственные помещения ежедневно убираются начисто, а рабочие завода носят защитную одежду и входят в чувствительные рабочие зоны через воздушные души, которые очищают персонал от пыли и загрязняющих веществ. Каждый этап производства тщательно проверяется и контролируется. Например, хромированное колесо, на котором формируется основа, проверяется на предмет сохранения зеркального блеска, поскольку крошечные дефекты будут влиять на качество пленки.Наконец, образцы пленки извлекаются из готовых партий и подвергаются многочисленным испытаниям, включая фотографирование образцов.

Побочные продукты/отходы

Заводские рабочие и окружающая среда также должны быть защищены от опасных химикатов, паров и отходов, которые могут образовываться в процессе. Защитная одежда сохраняет продукт в чистоте и изолирует рабочих от возможных загрязнений. Воздух, выбрасываемый наружу, также фильтруется и контролируется. Обширная переработка осуществляется не только для защиты окружающей среды, но и для спасения ценных материалов, таких как серебро, для очистки и повторного использования.Производство фотопленок также было одним из первых, кто успешно применил сжигание отходов для эффективного сжигания отходов и контроля выбросов.

Будущее

Производители пленки постоянно улучшают качество пленки, чтобы фотографии были четче, цвета правдивее, зернистость уменьшалась, а светочувствительность пленки повышалась. В нескольких новых фотопленках используется эмульсионная технология «T-grain», в которой молекулярная структура кристаллов галогенида серебра модифицируется для создания серебряных зерен в форме крошечных таблеток.Плоская форма помогает им эффективно собирать свет, поэтому более четкие фотографии получаются из высокочувствительной пленки. Эта технология также приносит пользу окружающей среде, поскольку для обработки пленки требуется меньше химикатов, а вероятность попадания химикатов в окружающую среду снижается.

Следующее достижение в фотографии вообще не требует пленки; камера без пленки хранит фотографии в цифровом виде без пленки. Цифровые камеры в электронном виде передают изображения на компьютеры, которые затем могут их распечатать.

Где узнать больше

Книги

Бейли, Адриан и Адриан Холлоуэй. Книга цветной фотографии. Альфред А. Кнопф, 1979 г.

Коллинз, Дуглас. История Кодак. Harry N. Abrams, Inc., Publishers, 1990.

Периодическое издание

Антонофф, Майкл. «Цифровые снимки из моего отпуска». Popular Science, , июнь 1995 г., стр. 72–76.

Другое

От стеклянных пластин к цифровым изображениям. Компания Истман Кодак, 1994 г.343 State St., Рочестер, Нью-Йорк 14650. (716) 724-4000.

Джиллиан С. Холмс

Холодильная камера NPS

В этом видеоролике Сара Вагнер, старший реставратор фотографий, делает обзор истории фотопленок и определяет некоторые основные характеристики различных типов пленок. Для получения дополнительной информации, пожалуйста, обратитесь к кнопке «Ресурсы» в меню на этой странице.

Стенограмма презентации
Важно уметь определять типы пленки в вашей коллекции, чтобы правильно за ней ухаживать.Холодное хранение используется для хранения двух типов пленки, нитратцеллюлозы и ацетата целлюлозы, в то время как черно-белая полиэфирная пленка стабильна и не требует хранения в холодильнике. Все цветные носители требуют хранения в холодильнике, независимо от пленочной основы. (25 сек)

Поскольку пространство для хранения в холодильнике обычно ограничено, важно нацеливаться только на те коллекции пленок, которые требуют холодного хранения, и идентифицировать легковоспламеняющуюся нитратную пленку, поскольку к ней предъявляются дополнительные требования правил пожарной безопасности.

Сара Вагнер представит обзор истории фотопленки.(18 сек)

В фотографии используются три основных типа пластиковых пленок: нитрат целлюлозы, ацетат целлюлозы и, наконец, полиэфирная пленка. Нитрат целлюлозы был представлен примерно в 1890 году. Он использовался для различных форматов, от кинопленки до различных листовых пленок и даже микрофильмов. Поскольку она легко воспламенялась, производители начали заменять эти различные форматы более безопасной версией, называемой защитной пленкой, изготовленной из ацетата целлюлозы. К 1930-м годам ацетат целлюлозы обычно использовался почти во всех форматах, таких как 8-миллиметровая кинопленка, в 1920-х годах — в рентгеновских пленках, а в 1930-х — в листовых пленках. В 1960 году в качестве еще одной пластиковой пленки был представлен полиэстер, хотя он по-прежнему конкурирует с ацетатом, который сегодня используется во многих форматах. Однако полиэфирная пленка очень стабильна и не требует холодного хранения, в то время как ацетатная и нитратная пленки быстро портятся при комнатной температуре и требуют холодного хранения.

Перейти к идентификации фильмов: история типов фильмов

Проявочная пленка: цветная. Как работает фотопленка

Если ваша пленка была цветной негативной (которая дает вам отпечаток после возврата из фотопроцессора), химия обработки отличается по нескольким основным параметрам.

На этапе проявления используются восстанавливающие химические вещества, и открытые зерна галогенида серебра превращаются в чистое серебро. В ходе этой реакции образуется окисленный проявитель, и окисленный проявитель реагирует с химическими веществами, называемыми связующими , в каждом из формирующих изображение слоев. Эта реакция приводит к тому, что соединители образуют цвет, и этот цвет варьируется в зависимости от того, как были спектрально сенсибилизированы зерна галогенида серебра. В слоях, чувствительных к красному, зеленому и синему, используется другой цветообразующий элемент связи.Скрытое изображение в разных слоях при проявлении пленки образует краситель разного цвета.

  • Слои, чувствительные к красному, образуют краситель голубого цвета.
  • Зеленочувствительные слои образуют пурпурный краситель.
  • Слои, чувствительные к синему, образуют краситель желтого цвета.

Процесс проявления останавливают либо промывкой, либо стоп-ванной. Неэкспонированные зерна галогенида серебра удаляются фиксирующим раствором. Серебро, образовавшееся на первом этапе, удаляется с помощью отбеливающих химикатов.

Негатив затем промывают, чтобы удалить как можно больше химикатов и продуктов реакции. Затем полоски пленки сушат.

Полученные цветные негативы выглядят очень причудливо. Во-первых, в отличие от вашего черно-белого негатива, в нем нет серебра. Помимо противоположного цвета (негатива), негативы имеют странный оранжево-желтый оттенок . Они являются цветным негативом в том смысле, что чем больше красного экспонируется, тем больше образуется голубого красителя. Голубой — это смесь синего и зеленого (или белого без красного).Общий оранжевый оттенок является результатом применения маскирующих красителей , которые помогают исправить недостатки в общем процессе цветопередачи. Слои изображения, чувствительные к зеленому, содержат пурпурный краситель, а слои изображения, чувствительные к синему, содержат желтый краситель.

Цвета, сформированные на цветной негативной пленке, основаны на системе субтрактивного формирования цвета . В субтрактивной системе используется один цвет (голубой, пурпурный или желтый) для управления каждым основным цветом. В аддитивной цветовой системе для получения цвета используется комбинация красного, зеленого и синего цветов.Ваш телевизор — это аддитивная система. Он использует маленькие точки красного, зеленого и синего люминофора для воспроизведения цвета. На фотографии цвета накладываются друг на друга, поэтому требуется субтрактивная система цветопередачи.

  • Красный контролируется голубым красителем
  • Зеленый контролируется пурпурным красителем
  • Синий контролируется желтым красителем

Черно-белые фотоматериалы, пленки, химикаты, аналоги конкурентов

С 1921 года фотопластинки и химикаты для обработки первоначально производились под торговой маркой FOMA.В Нынешняя фабрика FOMA BOHEMIA Ltd. продолжает производство черно-белых фотопленок (негативных и оборотная), фотобумага как МС (всесезонная), так и фиксированного сорта и различных видов обработки химические вещества.

Среди уникальных черно-белых фотоматериалов вы найдете негативную пленку Fomapan 200, реверсивную пленку Fomapan. R, специальная бумага теплого тона Fomatone MG, бумага для контактной печати Fomalux, стабильный негативный проявитель Fomadon Excel (тип X-tol), позитивный и негативный проявитель Foma Universal Developer, желатин Фотографический Эмульсия и др.

фильмов

Негативные и перевернутые фотопленки
Ассортимент современных черно-белых фотопленок FOMA включает панхроматически сенсибилизированные негативы. пленки с чувствительностью ISO 100, 200 и 400. Эти пленки производятся в формате 35 мм для 36, 24 кадров и в рулоны длинной длины, в том числе размером 120 и в листовой пленке со скоростями 100 и 200 ISO. В В то же время наша компания продолжает производство черно-белой реверсивной пленки FOMAPAN R, используемой для фотопленки. и создание фильмов.

Пленки – продукция


ФотоГРАФИЧЕСКИЕ Бумаги

Бумага MG и фотобумага Graded на RC & FB, Warmtone MG бумаги, Специальные бумаги, Эмульсия
Наш портфель черно-белой фотобумаги включает, в основном, всесезонную (MG)/вариантную контрастную бумагу. (VC) фотобумага, изготовленная как на основе с покрытием из смолы (RC), так и на основе волокна/барита (FB), в нейтральном тоне и теплый тон. Бумаги с фиксированными оценками также по-прежнему доступны.В рамках специальных бумаг мы держим производство бумаги для контактной печати FOMALUX и бумаги теплых тонов мелованной на натуральной основе FOMATONE MG Classic 532, 542. В качестве дополнительного продукта поставляется желатиновая фотоэмульсия.

Бумага – продукция


Химикаты

Проявители пленки и бумаги, закрепители, тонеры, стоп-ванна, смачивающий агент, Эмульсия
Все технологические и другие химические вещества разрабатываются и производятся на заводе FOMA, чтобы наилучшим образом соответствовать качества наших собственных фотопленок и бумаги.Мы можем предложить вам широкий спектр негативных и позитивных проявители как в жидкости, так и в порошке, жидкий быстрый закрепитель и порошковый кислотный закрепитель, тонеры цвета сепия и индиго, стоп-ванна, смачивающий агент и эмульсия.

Химия – все продукты


Эквиваленты конкурентов

Если вы ищете аналог FOMA для другого бренда, произведенного существующим или бывшим производителем/конкурентом, мы рекомендуем вам продолжить работу в этом разделе.Здесь вы найдете сравнительные таблицы пленок, бумаги FOMA и химические вещества для обработки конкретных видов продукции Ilford, Kodak, Agfa и Forte.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.