Полнокадровая матрица и понятие кроп-фактор. Блог для начинающих фотографов

Матрица – это микросхема, состоящая из светочувствительных элементов, с помощью которых свет преобразуется в электрические сигналы и записываются на карту памяти в виде изображений, состоящих из цифрового кода.

Одним из самых важных параметров цифровой фотокамеры является физический размер матрицы. Он может соответствовать размеру стандартного пленочного кадра – 24х36 мм, такие матрицы называются полноформатными (или полнокадровыми), либо быть меньше, тогда матрица будет называться «кроповой» (crop в переводе с англ. обозначает обрезать). Для того, чтобы определить соотношение размеров матрицы к полному кадру, был введен специальный параметр «кроп-фактор», который для большинства фотокамер колеблется от значения 1,3 до 1,6. Рассчитать его можно следующим образом: ширину или длину пленочного кадра разделить на те же параметры кроповой матрицы, получится нужное значение, например, 36:27=1,3 или 24:18=1,3.

Физические размеры матрицы, соответствующие значению кроп-фактора:
1 = 36х24
1,3 = 27х18
1,5 = 24х16
1,6 = 22,5х15

Отличие полноформатной матрицы от кроповой, преимущества полноформатной

1. Печать больших форматов.

Матрица фотокамеры состоит из светочувствительных элементов – пикселей, задача которых собирать падающий на них свет и преобразовывать его в электрический импульс. Один пиксель равен одной точке. Чем больше пикселей участвует в формировании изображения, тем выше детализация и разрешение снимка, а это позволяет осуществлять печатать в большом формате от А4 без потери качества. Количество мегапикселей имеет значение для профессиональных фотографов, т.к. именно им приходится работать с большими форматами изображений. Увеличение количества мегапикселей достигается двумя путями – увеличением размера матрицы, либо уменьшением размера самих фотоэлементов. Второй вариант более дешевый, и чаще всего приводит к ухудшению качества изображения.

2. Качество изображения

На полноформатных и кроповых матрицах пиксели отличаются по размеру. На полноформатных матрицах они крупнее, что позволяет им собирать больше фотонов света. Чем ярче пиксель, тем больший спектр яркостей может быть передан на фото, а соответственно точнее цветопередача. Этот параметр называется динамический диапазон фотокамеры, и обозначается в ступенях.

Размер полноформатных матриц позволяет размещать светочувствительные элементы на оптимальном друг от друга расстоянии. Поэтому при получение сигнала, возникающие помехи не затрагивают соседних пикселей, в связи с чем на фотографии сокращается количество шумов, а это дает возможность фотографировать на высоких значениях ИСО. И с точностью наоборот, чем меньше размер матрицы, тем меньше пиксели и их расстояние относительно друг друга, и возникающие помехи создают шумы, которые заметны даже при минимальных значениях ИСО. Помимо шумов может возникнуть эффект дифракции (замыливания).

3. Фокусное расстояние объектива

Фокусное расстояние (ФР) – это расстояние от оптического центра объектива до матрицы фотокамеры.

Эквивалентное фокусное расстояние (ЭФР) – это фокусное расстояние объектива, умноженное на кроп-фактор.

Один и тот же объектив на полноформатной и кроповой матрице будет иметь разный угол обзора — охватывать большую или меньшую площадь снимаемой сцены. Например, объектив с фокусным расстоянием 28 мм на камере с полноформатной матрицей имеет угол обзора 73 градуса, в то время как на камере с кроп-фактором 1,6 будет составлять всего лишь 50 градусов. Поэтому кроп-фактор иногда называют «коэффициентом увеличения». В этом есть определенное преимущество для фотографов, использующих в своей работе длиннофокусные объективы. 200-милиметровый объектив на матрице с кроп-фактором 1,5 будет давать угол обзора, соответствующий 300-милиметровому.

Вывод: чем больше физический размер матрицы, тем больше пикселей на ней можно разместить, а это позволяет печать фотографии в большом формате. Крупные пиксели собирают больше света, что расширяет динамический диапазон фотокамеры. За счет оптимального расстояния между пикселями снижается уровень шумов, поэтому высокие значения ИСО становятся рабочими. Не нужно оперировать понятием ЭФР, чтобы рассчитать реальный угол обзора объектива.

Недостаток у полноформатной камеры один — это ее высокая стоимость.

Физический размер матрицы фотокамеры

В этой статье мы решили упорядочить и свести в таблицу размеры матрицы фотоаппарат для более лучшего понимания и определения матрицы фотоаппарата. Напомним, что матрица фотокамеры — это микросхема, состоящая из светочувствительных элементов — фотодиодов (пикселей). Она предназначена для преобразования спроецированного на неё оптического изображения в аналоговый электрический сигнал или в поток цифровых данных, который в последствии обрабатывается процессором фотокамеры и сохраняется в виде фотографии на карте памяти фотоаппарата. То есть матрица — это устройство фотокамеры, где получается изображение.

Физический размер матрицы фотокамеры — это ее геометрический размер — длина и ширина в миллиметрах. Однако, стоит отметить, что этот размер указывается ни в миллиметрах, а в обратном количестве дюймов. Например, 1/3.2, что соответствует 3.4*4.5 мм. Для выяснения физического размера матрицы стоит обратить внимание на следующую таблицу.

Пояснения к таблице: В первой колонке таблицы находится физический размер матрицы фотокамеры. Во второй, размер в её дюймах, принятый в спецификации. В третьей коэффициент, показывающий во сколько раз диагональ матрицы меньше диагонали кадра 35мм пленки обычного фильма (KF = 1).

Далее рассмотрим перечень матриц по типоразмерам:

• Матрицы размера 1 / 3.2″ — это самые маленькие матрицы, соотношение сторон 4:3, физический размер 3.4 * 4.5 мм, используются в недорогих и компактных фотоаппаратах.
• Матрицы размером 1 / 2.7″ — соотношение сторон 4:3, физический размер 4. 0 * 5.4 мм, используются в недорогих и компактных фотоаппаратах.
• Матрицы размера 1 / 2,5″ — соотношение сторон 4:3, то есть 4,3 * 5,8мм используются в большинстве компактных камер с несменной оптикой.
• Матрицы размера 1 / 1,8″ — соотношение сторон 4:3, геометрический размер 5,3 * 7,2 мм, используются в компактных камерах с несменной оптикой, среднего и выше среднего ценового диапазона (обычно в фотоаппаратах с разрешением от 8 Мпикс и более, но не обязательно).
• Матрицы размера 2 / 3″ — соотношение сторон 4:3, физический размер 6,6 * 8,8 мм иногда используются в дорогих компактных камерах с несменной оптикой.
• Матрицы размера 4 / 3″ — физический размер 18 * 13,5 мм, соотношение сторон 4:3, используются в дорогих камерах.
• DX, APS-C формат — соотношение сторон 3:2, размер около 24 * 18 мм. Матрицы таких размеров наиболее часто встречаются в цифровых зеркальных фотоаппаратах. Они соответствуют «полукадру» 35 мм кадра. Подавляющее большинство любительских, полупрофессиональных и даже профессиональных камер используют матрицы такого размера в силу того, что они относительно дёшевы в производстве и при этом размер пикселя остаётся довольно большим даже при 10 Мп разрешении.
• Полнокадровая матрица размера 36 * 24 мм — соотношение сторон 3:2, по размерам соответствующая классическому 35 мм кадру (3:2). На рынке представлено всего несколько моделей фотоаппаратов с матрицей такого размера. Такие матрицы дороги и сложны в производстве.
• Среднеформатная матрица формата 60 * 45 мм — соотношение сторон 3:2. Матрицы таких размеров «сшиваются» из матриц меньшего размера, что сказывается на их стоимости. Применяются в дорогих камерах.

Технические характеристики Камера со сменной оптикой Canon EOS M50 Kit 15-45mm IS STM белый

Заводские данные
Гарантия АСЦ	24 мес.
Страна-производитель	Япония
Общие параметры
Цвет камеры	белый
Материал корпуса
Матрица
Общее число мегапикселей матрицы	25.8 Мп
Число эффективных мегапикселей	24.1 Мп
Тип матрицы
Физический размер матрицы	22.3 х 14.9 мм
Кроп-фактор	1.6
Полнокадровый	нет
Максимальное разрешение	6000 x 4000
Минимальная чувствительность (ISO)	100
Максимальная чувствительность (ISO)	25600
Расширенная минимальная чувствительность (ISO)	100
Расширенная максимальная чувствительность (ISO)	51200
Auto ISO	есть
Функция автоматической очистки матрицы	есть
Функциональные возможности
Стабилизатор изображения (фотосъемка)
Баланс белого
Вспышка
Вспышка	встроенная
Максимальное расстояние действия вспышки	5 м
Функции вспышки
Башмак для вспышки	есть
Поддержка режимов вспышки
Брекетинг вспышки	нет
Режимы съемки
Макросъемка	есть
Режим серийной съемки	есть
Скорость съемки	10 кадр. /сек
Максимальная серия снимков (JPEG)	33
Максимальная серия снимков (RAW)	10
Таймер	есть
Время работы таймера	2 с, 10 с
Формат кадра (фотосъемка)	1:1, 3:2, 4:3, 16:9
Объектив
Объектив в комплекте	есть
Байонет	Canon EF-M
Фокусное расстояние	15 — 45 мм
Фокусное расстояние (35 мм эквивалент)	24 — 72 мм (APS-C)
Минимальное диафрагменное число	f/22-40
Максимальное диафрагменное число	f/3.5-6.3
Диаметр резьбы для светофильтра	49 мм
Число оптических элементов	10
Число групп оптических элементов	9
Особенности
Дополнительный объектив
Дополнительный объектив	нет
Видоискатель и ЖК-экран
Видоискатель с окуляром
Тип ЖК- экрана	наклонный, сенсорный
Диагональ ЖК-экрана (дюйм)	3″
Число пикселей ЖК-экрана	1040000
Использование экрана в качестве видоискателя	есть
Поле зрения видоискателя	100%
Экспозиция
Минимальная выдержка	1/4000 сек
Максимальная выдержка	30 сек
Выдержка X-Sync	1/200 c
Ручная настройка выдержки и диафрагмы	есть
Автоматическая обработка экспозиции
Экспокоррекция	+/- 3 EV с шагом 1/3 ступени
Замер экспозиции
Брекетинг экспозиции	есть
Фокусировка
Подсветка автофокуса	есть
Ручная фокусировка	есть
Минимальное расстояние съемки	0. 25 м
Режимы фокусировки
Память и интерфейсы
Тип поддерживаемых карт памяти
Форматы изображения	JPEG, RAW
Проводные интерфейсы	micro HDMI, micro-USB, вход для микрофона
Беспроводные интерфейсы
Приложение для управления	Canon Camera Connect
Запись видео и звука
Поддержка 4K	есть
Поддержка Full HD	есть
Формат видеофайлов	MP4
Видеокодеки	H.264, AVC, MPEG 4
Максимальное разрешение видеороликов	3840×2160
Максимальная частота кадров видеоролика	120 кадр./сек
Число кадров при максимальном разрешении	24 кадр. /сек
Максимальная частота кадров при съемке HD-видео	120 кадр./сек
Максимальная частота кадров при съемке Full HD-видео	60 кадр./сек
Время записи видео	30 мин
Электронная стабилизация при видеосъемке	есть
Запись звуковых комментариев	нет
Питание
Тип элементов питания	собственный аккумулятор
Модель аккумулятора	LP-E12
Тип аккумулятора
Количество аккумуляторов	1
Емкость аккумулятора	875 мА*ч
Емкость аккумулятора (количество фотографий)	370
Дополнительно
Виды защиты	нет
Комплектация	объектив, заглушка для камеры, аккумулятор, USB кабель, документация, диск с ПО, ремень, зарядное устройство, крышка объектива
Габариты, вес
Ширина, без объектива	116. 3 мм
Высота, без объектива	88.1 мм
Глубина, без объектива	58.7 мм
Вес камеры (только корпус)	390 г

Sony a7 II – полнокадровая матрица с 5-осевым стабилизатором

Sony объявила о выпуске беззеркальной камеры Alpha 7 II, которая по своим характеристиками и дизайну довольно похожа на первую весьма успешную версию, a7. Однако самое большое изменение в этой полнокадровой беззеркалке в том, что теперь в 24-мегапиксельную матрицу встроен стабилизатор с 5 осями – впервые в полнокадровой беззеркальной камере. Специалисты Sony утверждают, что эта система стабилизации способна уменьшить шевеленку на 4.5 ступени. К тому же если будет использоваться объектив с байонетом E со встроенным стабилизатором, то камера это обнаружит и будет использовать комбинацию стабилизации в корпусе и в линзе.

Как и предыдущая модель Sony a7, новая a7 II оснащена гибридным автофокусом – 117 точек фазовой детекции плюс 25 точек контрастного автофокуса на матрице CMOS, однако специалисты Sony говорят про увеличение скорости автофокусировки на 30% и в 1,5 раза выше производительность следящего автофокуса, чем в предыдущей модели. В Sony заявляют, что такого эффекта удалось достичь благодаря «запатентованной технологии анализа изображения», кторая по их словам использует больше информации о снимаемой сцене, чтобы удерживать объект в фокусе.

Улучшены характеристики для съёмки видео: теперь Alpha 7 II поддерживает кодек XAVC S, который способен записывать видео в формате 1080/60p при 50Mbps. Также камера поддерживает S-Log2, это настройка гамма-кривой, такая технология уже есть в Sony a7S, она позволяет получить динамический диапазон в 14,1 значений диафрагм, лучше экспонируя детали в светах и тенях.

С точки зрения дизайна самые заметные изменения – хват камеры стал больше и появился дополнительный диск спереди. Кнопка спуска затвора наконец-то перемещена в более естественное положение, а передняя панель камеры теперь также изготовлена из магниевого сплава вместо пластмассы. Байонет для присоединения объектива теперь усилен, чтобы надежно удерживать тяжёлые линзы. Кнопки MENU и C3 теперь расположены более удобно, под углом.

А вот кнопка старта записи видео изменений не претерпела, она все так же неудобно расположена.

На данный момент Sony заявили о поступлении камеры только в Японии, названа дата 5 декабря 2014 года, и нет никаких сведений о том, когда она появится в Европе и России.

Характеристики Sony Alpha 7 II

Корпус камеры
Тип корпуса	Беззеркальная камера в стиле зеркалок
Материал корпуса	Сплав магния
Матрица
Максимальное разрешение	6000 x 4000
Прочие разрешения кадра	6000 x 3376, 3936 x 2624, 3936 x 2216, 3008 x 1688, 3008 x 2000
Соотношения сторон ширина/высота	3:2, 16:9
Эффективных пикселей	24 Мп
Всего пикселей	25 Мп
Размер матрицы	Полнокадровая (35. 8 x 23.9 мм)
Тип матрицы	CMOS
Процессор	Bionz X
Цветовое пространство	sRGB, AdobeRGB
Цветной фильтр	Primary color filter
Изображение
ISO	100-25600
Пресеты баланса белого	10
Пользовательский баланс белого	ДА
Стабилизация изображений	Сдвиг матрицы
Работа стабилизатора	4.5 шага
Несжатый формат	RAW
Уровни сжатия JPEG	Extra fine, fine, standard
Формат файлов	JPEG (DCF 2.0, EXIF 2.3) RAW (ARW 2.3)
Параметры изображений	Standard, Vivid, Neutral, Clear, Deep, Light, Portrait, Landscape, Sunset, Night Scene, Autumn Leaves, Black & White, Sepia
Автофокус
Автофокус	Contrast Detect (sensor) Phase Detect Multi-area Center Selective single-point Single Continuous Face Detection Live View
Лампа подстветки автофокуса	ДА
Цифровой зум	ДА (4)
Ручной фокус	ДА
Количество точек автофокуса	117
Байонет	Sony E (NEX)
Кроп-фактор	1×
Экран, видоискатель
Тип экрана LCD	Со сдвигом
Размер экрана	3″
Разрешение экрана	1,230,000
Тачскрин	НЕТ
Тип экрана	Xtra Fine LCD
Live view	ДА
Тип видоискателя	Электронный
Покрытие видоискателя	100%
Увеличение видоискателя	0. 71×
Разрешение видоискателя	2,359,000
Возможности фотографирования
Минимальная выдержка	30 сек
Максимальная выдержка	1/8000 сек
Режимы экспозиции	Auto Program Aperture priority Shutter priority Manual Scene Selection Sweep Panorama Movie
Сцены	Portrait, Landscape, Macro, Sports Action, Sunset, Night Portrait, Night Scene, Hand-held Twilight, Anti Motion Blur
Встроенная вспышка	НЕТ
Внешняя вспышка	ДА (мультиинтерфейсный горячий башмак)
Скорость синхронизации вспышки	1/250 сек
Режимы съёмки	Single, continuous, speed priority continuous, self-timer, bracketing (AE, white balance, DRO)
Скоростная съёмка	5. 0 fps
Таймер	ДА (2 или 10 сек; непрерывная съёмка (3 или 5 экспозиций))
Экспозамер	Multi Center-weighted Spot
Компенсация экспозиции	±5 (at 1/3 EV, 1/2 EV steps)
Брекетинг экспозиции	±5 (3, 5 frames at 1/3 EV, 1/2 EV, 2/3 EV, 1 EV, 2 EV steps)
Брекетинг баланса белого	ДА
Возможности съёмки видео
Разрешение	1920 x 1080 (60p, 60i, 24p), 1440 x 1080 (30p), 640 x 480 (30p)
Формат	MPEG-4, AVCHD, XAVC S
Кодек	Supports XAVC S codec (50Mbps) and S Log2 flat picture profile
Микрофон	Stereo
Динамик	Mono
Память
Тип карт памяти	SD/SDHC/SDXC, Memory Stick Duo/Pro Duo/Pro-HG Duo
Интерфейсы
USB	USB 2. 0 (480 Mbit/sec)
HDMI	ДА (micro-HDMI port with 4K still, uncompressed video output)
Вход для микрофона	ДА
Выход на наушники	ДА
Wi-Fi	встроенный модуль
Беспроводные возможности	Технология NFC и управление по Wi-Fi с помощью приложения PlayMemories Mobile
Внешнее управление	ДА (беспроводное)
Физические характеристики
Аккумулятор	NP-FW50 литий-ионный аккумулятор, зарядное устройство
Ресурс батареи	350
Вес, включая батарею	556 г
Размеры	127 x 96 x 60 мм
Другие возможности
Датчик ориентации	ДА
Съёмка Timelapse	НЕТ, только с помощью программы Play Memories Apps
GPS	НЕТ

© Составление обзора, Константин Биржаков, 20 ноября 2014 г.
Автор обзора не может нести ответственность за достоверность сведений, взятых из открытых источников.

Первый взгляд на камеру iPhone 11 Pro от разработчиков Halide — BIG GEEK MEWS

Разработчики лучшей альтернативной камеры для iPhone изучили техническую часть новейшей тройной камеры iPhone 11 Pro и поделились наблюдениями в статье, которую мы и перевели.

---

В прошлом году, до того, как iPhone XS ворвался на полки магазинов, мы обратили внимание на изменения «железных характеристик» камеры iPhone XS, сравнив их с iPhone X. Мы смогли сделать это благодаря встроенной функции технического отчёта в приложении Halide.

Как и в прошлом году, некоторые отдельные личности поделились с нами техническими данными об iPhone 11 Pro (и iPhone 11). 

Несколько слов перед тем, как мы погрузимся в них с головой.

Почему только iPhone 11 Pro?

iPhone 11 и iPhone 11 Pro используют одинаковую систему камер за исключением одного ключевого различия: теле-фото камеры у Pro. Весь модуль камеры, сенсоры и их рабочие характеристики идентичны по всем параметрам, так что нам не нужно сравнивать iPhone 11 c iPhone XS. Хотя по характеристикам камера iPhone 11 выглядит лучше, чем камера iPhone XS.

Это всего лишь характеристики «железа»

Благодаря совокупности «железных» изменений и дополняющей их софтовой обработке, каждый год камеры в вашем iPhone становятся намного мощнее. 

Постепенные улучшения «железа» открывают новые возможности, но реальная магия всё чаще происходит в софте. В дальнейшем мы посмотрим на превращение простых RAW-данных с сенсора в действительно хорошие фотографии.

В этом году камера iPhone научилась работать с мультисекундной длинной выдержкой при ночной съёмке, объединяя десятки кадров. Она семантически анализирует отдельные части изображения и обрабатывает их разными способами, чтобы максимизировать детали.

Это камера с машинным обучением. Смотрите, как она снимает ночью.

Что нового?

Ультраширокий объектив и матрица

Фотография обозначается «ультраширокой», когда фокусное расстояние шире 15 мм. Что это значит? Это значит, что она ОЧЕНЬ широкая — то есть может захватывать поле зрения вдвое больше, чем обычный широкоугольный объектив вашего iPhone XS, который в прошлом году стал немного шире в сравнении с iPhone X.

13 мм сопоставимы с существующими типами экшн-камер, и, в частности, GoPro. Камеры GoPro, в зависимости от их вида, довольно близки к 14 мм.

• Этот кадр был сделан на 16 мм объектив камеры с полнокадровой матрицей

Поле зрения iPhone 11 Pro будет ещё шире. В целом, вы даже можете использовать его с креплением на грудь во время катания на горных велосипедах. 

iPhone XS использовал два сенсора разных размеров: матрица в основной («широкой») камере была немного больше и лучше, чем в «теле» модуле, предназначенном для портретного режима или некоторых телеобъективных снимков.

К сожалению, ситуация не изменилась — и ультраширокий объектив, и «телевик» используют маленькую матрицу, которая несколько хуже основной — как в iPhone 11, так и в 11 Pro.

Следует отметить, что у сверхширокого модуля по прежнему отсутствуют некоторые «скиллы», которые есть у других. У этой матрицы явно меньше динамический диапазон в некоторых образцах съёмки журналистов, а Мэттью Панзарино отмечает, что сенсор не в полной мере использует технологию Focus Pixel, и, соответственно, не поддерживает ночной режим.

Это также означает, что вы не сможете снимать на него в портретном режиме (пока мы не возьмёмся за это дело?…). Также отсутствует оптическая стабилизация изображения. К счастью, «ультраширик» из-за своего огромного угла обзора гораздо меньше страдает от передвижений камеры.

Новые чувствительные сенсоры

У нас есть новые сенсоры! Наиболее заметное изменение — существенное увеличение максимальных значений ISO.

Максимальная чувствительность ISO обычной широкой камеры выросла на 33%, а «телевика» на 42%.

ISO — это число, показывающее, насколько камера может быть чувствительна к свету. Выросшее максимальное значение ISO просто показывает, что матрица может сама по себе быть более чувствительной к свету в темноте. Происходит увеличение «шума»: чем выше значение ISO, тем «шумнее» ваши изображения.

Максимальное значение ISO особой погоды не делает — это лишняя возможность для матрицы сделать максимально шумный результат. Но по нашим первым впечатлениям, максимальное значение ISO также означает, что новая матрица производит гораздо меньше шума при нормальных значениях ISO и лучше снимает в темноте.

Это положительное отличие от iPhone XS, который создавал особенно шумные RAW-файлы.

Хорошие новости есть и для поклонников телеобъектива: c новой апертурой f/2,0 вы сможете «поймать» гораздо больше света, что должно помешать стандартному приложению камеры постоянно активировать основной модуль и брать изображение с него в смешанных условиях освещения.

Невероятная апертура телеобъектива

Мы ожидаем увидеть действительно крутую глубину резкости в телеобъективе. Апертура f/2,0 в паре с высочайшей чувствительностью к свету должны обеспечить улучшения портретного режима и обычных фотографий, снятых на телеобъектив. 

Максимальное время выдержки

Большой новостью в том году оказалось то, что широкоугольная матрица iPhone XS научилась работать с целой секундой выдержки. Этот год принёс одну секунду на телеобъектив и на новую ультраширокую матрицу.

Пока ночной режим не работает с «ультрашириком», выставить секундную выдержку получится только если у вас есть штатив и удобное приложение камеры с ручными настройками. 

Минимальное время выдержки

Вау, это реально быстрая матрица. Основная широкоугольная камера может захватывать изображение быстрее, чем за 1/125000 секунды. Это в шесть с половиной раз быстрее, чем iPhone XS.

Мы пока не знаем, что это означает на практике, но это очень малая часть секунды. 

Изменения в системе TrueDepth

Не то чтобы большинство людей с пеной у рта просили этого, но фронтальная камера тоже получила апгрейд. Объектив стал немного шире — 24 мм против 30 мм у iPhone XS, а разрешение увеличилось до 12 мегапикселей.

За объективом располагается полностью новая матрица, позволяющая делать «slofies» (простите, мы сказали это слово), которые, в свою очередь, требуют от матрицы возможности записывать видео с достаточно высокой частотой кадров.

У фронтальной камеры также появилось новое, возросшее максимальное значение ISO: на 28% выше, чем в прошлом году.

Касательного нового фокусного расстояния 24 мм: по умолчанию приложение камеры будет кадрировать изображение обратно к 30 мм пока вы не перейдёте в горизонтальный режим или не включите новое широкоугольное отображение.

Несколько лишних миллиметров в фокусном расстоянии добавили, вероятно, для того, чтобы расширить угол обзора Face ID для распознавания лиц.

Мы были бы рады увидеть здесь широкоугольный объектив, или, быть может, два объектива, как в Pixel 3. Почему бы не сделать ультраширокоугольные селфи?

Технические харктеристики iPhone 11 Pro

Для взгляда с высоты птичьего полета — сухие цифры. Отличия от прошлогоднего iPhone XS выделены жирным шрифтом.

А это сравнение системы TrueDepth с отличиями, выделенными жирным шрифтом.

Заметка об этих изменениях

Мы говорили об этом в прошлом году, и мы повторим сейчас: это лишь взгляд на то, как изменилось техническое оснащение камеры.

И это уже что-то невероятное. Но несмотря на блестящие первые отзывы, Apple говорит, что скоро будет использовать ещё больше программного обеспечения для обработки снимков.

Deep Fusion ознаменует большой скачок в качестве пост-обработки, но даже вкупе с изменениями в технологии Smart HDR, семантическим анализом в постоянной и дискретной ситуационной обработке изображения, вроде ночного режима, все эти характеристики ещё не показывают полную картину о камерах новых iPhone.  

2019 год. Ваша камера теперь не просто модуль, захватывающий изображения. Камеры составляют изображения из множества вариантов экспонирования снимка, смешивают и сопоставляют пиксели из различных кадров, творчески и с умом изменяют конечные данные, чтобы вы получили кадры, которые выглядят точнее, чем мы их видим своими глазами, что по-своему иронично.

Всё это означает, что со сравнительно скромными изменениями в «железе» (за исключением новых значений ISO) iPhone 11 и 11 Pro, по всей видимости, сделают один из самых больших скачков по качеству камеры на данный момент.

По материалам Halide.

Похожие материалы

Новые технологии фотографии — биннинг и ToF

Хотим обратить внимание фотографов на новую технологию, которая приходит в фотоиндустрию — биннинг пикселей, благодаря которой матрицы на 1000-2000 Мп скоро станут реальностью, ИСО уйдет в прошлое, а зеркалки полностью отомрут.

Как это работает сейчас.

Все мы знаем, что чем больше матрица по размеру и чем крупнее пиксель, тем меньше шума она дает и тем выше можно задрать ИСО. Поэтому полнокадровые фотоаппараты делают высококачественные фото с относительным минимумом шумов даже в темноте, что очень ценится у фотографов. И наоборот ругают «мыльницы» и телефоны с маленьким размером матрицы и огромным количеством близкорасположенных (и от этого сильно шумящих) пикселей, которые дают мыло и шумы. Как это работает? Свет попадает на матрицу, после чего (упрощенно) матрица отдает сигнал — яркость и цвет (RGB). Пиксель той же яркости и цветности формиируется на фото, так с матрицы получается изображение. Соответственно 1 пиксель матрицы = 1 пикселю на фото (при съемке без уменьшения кадра и без цифрового зума). Если же уменьшить матрицу и размер пикселя, то получим шумы и искажения из-за дифракции. Что касается ИСО, по сути ИСО это усиление сигнала с матрицы. Чем больше усиливаем, тем больше шумов. Базовое значение ИСО — 100, все остальное это усиление и шумы.

Как это будет работать.

А что если пренебречь правилами и сделать относительно небольшую матрицу на 1000 Мп. Она будет жутко шуметь и давать искажения. Но мы объединим к примеру 100 соседних пикселей в один виртуальный (квадрат или шестиугольник, и можем динамически менять количество объединенных пикселей). И получим с него усредненное изображение по яркости и цветам. И все, шуметь там нечему т.к. один пиксель усредняется с сотни. Получаем очень чистое и яркое изображение. И чем больше пикселей в одном виртуальном пикселе, тем лучше качество картинки и выше светочувствительность, но меньше физический размер фотографии. Но при матрицах 1000-2000 Мп это не так актуально. По сути это будут стандартные 30-50 Мп фотографии но за счет суммирования яркости с сотни пикселей можно будет спокойно снимать на 100 ИСО и обычных выдержках даже ночью. Картинка будет очень резкая, четкая и с огромным динамическим диапазоном.

Немного изменим технологию и сделаем разные виды пикселей. Одни отвечают строго за цветность картинки (воспринимают RGB цвет, возможно это будут отдельные наноматрицы из 3х пикселей, каждый пиксель воспринимает только свой цвет), другие отвечают за яркость (по сути давая ч/б изображение). Смешивая информацию с 4 пикселей, получаем чистый пиксель правильного цвета и яркости совершенно без шумов. Далее такие наноматрицы можно объединять в виртуальный пиксель и в зависимости от освещения менять число работающих яркостных и цветных пикселей. Днем их мало, например 10 яркостных и 10 цветных образуют один виртуальный пиксель. Ночью, когда света мало, мы подключаем 100 яркостных и 50 цветных пикселей, в итоге светочувствительность одного виртуального пикселя увеличивается в 10 раз но падает разрешение фото (при 1000 Мп матрице это некритично). Количество и тип пикселей автоматически выбирает процессор в зависимости от освещенности. Также могут быть ручные настройки — экспозиция +- Ev — меняем количество работающих яркостных пикселей. Цветность — меняем количество работающих цветных пикселей. В итоге такой матрице совершенно не нужно ИСО т.к. не нужно ничего усиливать, мы просто добавляем новые пиксели в виртуальный пиксель, увеличивая чувствительность и уменьшая физический размер фотографии. Яркость фото меняем ползунком. Соответственно выдержку даже ночью можно ставить достаточно короткую — это компенсируется количеством пикселей.

В итоге получаем яркие насыщенные четкие фото без шумов при любой освещенности. Для этого используются самые обыкновенные матрицы, просто с большим количеством и с маленьким размером пикселя. Зеркалки станут попросту не нужны т.к. там нет смысла реализовывать биннинг пикселей. Думаю что лет через 10 все профессиональные и многие непрофессиональные фотики будут работать по этой технологии. Аналогично реализуется эта технология и в видеосъемке. Т.е. 8к (а позже 16к) ночью без шумов, задержек и с четкими цветами станет реальностью.

Вторая особенность технологии — использование времяпролетных (ToF) камер для съемки. Времяпролетная ToF камера – это специальный сенсор, способный излучать свет (обычно ИК) и регистрировать скорость его отражения от объекта. Зная время отражения и скорость света (а она стабильна и в воздухе составляет около 300 тыс. км/с) можно вычислить точное расстояние до объекта, подобно лазерному дальномеру. В результате вместо цветного и яркостного изображения формируется так называемое дальностное изображение (дальностный портрет). Используется для создания изображений, которые в качестве пикселей содержат оценки расстояний от камеры до конкретных точек наблюдения. Именно так работает FaceID у Айфона и времяпролетные камеры у наиболее продвинутых устройств. Как же это поможет при съемке? Камера анализирует объект в 3D и составляет объемную карту, например лица + меряет глубину сцены по пикселям. Далее зная все расстояния и расположения, объект очень точно отделяется от фона а фон размывается, но в точности по оптическим алгоритмам, в зависимости от глубины, причем так, что даже стиль боке можно выбрать (например, как у конкретного объектива). Получаем снимок с размытым фоном с эффектом боке, который будет мало отличим от того что делает оптика (в самом ближайшем будущем). Причем можно выбирать тип объектива для размытия — как у Гелиоса или как у 85мм 1,2L — все можно сымитировать. И вот все вместе и составляет основу новой технологии съемки.

Данная технология описана весьма упрощенно, на самом деле обработка информации с подобных матриц требует мощнейших процессоров и хитрых алгоритмов. Но данная технология уже применяется в современных смартфонах с 108 Мп матрицами. Хоть и в довольно зачаточном виде. Походу скоро вся цифра, даже профессиональная, перейдет на нее.

Выбор подходящей камеры для вашего проекта

Чтобы наилучшим образом воплотить в жизнь свое видение кинооператора, важно понимать все технические факторы, которые влияют на то, как ваша камера видит мир. Прежде чем выбрать камеру для вашего проекта, необходимо учесть множество факторов. Мы обсудим общие размеры сенсоров для кинематографистов и их влияние на вас как на визуального рассказчика.

Краткая история того, как полнокадровые камеры стали популярными среди кинематографистов

Если вы начали свою кинематографическую карьеру после так называемой «революции DSLR», возможно, вы приняли идею о том, что «полнокадровый» сенсор является стандартным размером сенсора для всех цифровых камер.Это во многом верно в мире фотографии. Но в мире кинопроизводства это не так — по крайней мере, пока!

Super 35 мм был принят в качестве стандартного формата пленки / сенсора для кинокамер с середины 1990-х годов. Для видеолюбителей Super 35mm рассматривается как «полнокадровый», но он имеет примерно 1,5-кратный кроп-фактор по сравнению с «полнокадровым» фотографированием.

Только в 2008 году с выпуском Canon 5D Mark II язык между фотографией и кинопроизводством начал смешиваться.В 5D Mark II был полнокадровый сенсор, который по размеру почти эквивалентен 35-мм фотопленке. Это также была первая зеркальная фотокамера, которая поддерживает видео 1080p HD. Canon включила видео, чтобы фотожурналисты могли не только фотографировать, но и снимать свои истории. Побочным эффектом стало то, что создатели фильма поняли, что это относительно дешевый вариант для получения желанного и дорогого вида «малой глубины резкости» из-за чрезвычайно большого полнокадрового сенсора 5D.

Размеры сенсора

До революции цифровых зеркальных фотоаппаратов независимые и студенческие режиссеры часто использовали цифровые камеры с матрицей дюйма или аналогичными.Для справки: сенсор ⅓ дюйма имеет кроп-фактор в 6,9 раза по сравнению с полнокадровым сенсором. Малая глубина резкости была исключена для этих камер без дорогостоящего адаптера. Помимо цены, эти адаптеры глубины резкости вызывали такие проблемы, как потеря света и значительное ухудшение качества изображения при слабом освещении.

Дешевые технологии делают доступнее. Цифровые зеркальные и беззеркальные камеры с поддержкой видео вызвали революцию в кинопроизводстве, предоставив тысячам начинающих кинематографистов доступ к «кинематографическим» камерам. Многие успешные кинематографисты, такие как Кателин Арисменди и Райан Бут, начали с этих больших сенсорных камер.

Современные варианты сенсоров камеры для кинематографистов

Популярность 5D Mark II у кинематографистов побудила Canon и другие компании интегрировать видео в свои фотоаппараты. Наиболее распространенные размеры сенсора среди этих камер в порядке убывания: полнокадровый, APS-C и Micro Four Thirds.

Доступные цифровые кинокамеры со временем появились на рынке.Подавляющее большинство из них используют датчик размера Super 35 мм, который очень похож на APS-C. Чтобы узнать, как размер сенсора влияет на воспринимаемое поле зрения, ознакомьтесь с этими ресурсами:

Качество сенсора, которое следует учитывать при кинопроизводстве

Вот несколько качеств сенсора, которые следует учитывать при выборе камеры.

Глубина резкости

Появление 5D Mark II принесло независимым кинематографистам важный кинематографический инструмент: эффект «малой глубины резкости». Как показывает опыт, чем больше размер сенсора, тем меньше может быть глубина резкости. Например, глубина резкости изображения, снятого с объективом, установленным на f / 2,8 на полнокадровой камере, будет более неглубоким, чем изображение, снятое камерой с сенсором Super 35 мм с тем же объективом, который также установлен на f / 2,8. .

Вы можете легко добиться малой глубины резкости при съемке камерой Micro Four Thirds, если используете светосильные объективы, такие как Veydras и особенно Voigtlanders. Узнайте больше о датчиках глубины резкости и полнокадровых датчиках:

Однако чем больше размер сенсора, тем сложнее будет удерживать фокус на подвижном объекте.Это особенно актуально при съемке с широко открытой диафрагмой. Привлечение внимания — это навык, на освоение которого может потребоваться целая карьера. Ожидается, что даже профессиональные голливудские операторы с многолетним опытом иногда теряют фокус. Я говорю это, чтобы дать вам представление о том, насколько сложной может быть эта форма искусства.

Follow Focus Like a Pro: введение, чтобы следовать за фокусными единицами для новых кинематографистов

Поле зрения

Камеры с полнокадровой матрицей

обеспечивают более широкое поле зрения по сравнению с камерами Super 35 мм / APS-C / Micro Four Thirds.Если вы снимаете в тесноте и хотите показать больше места, будет полезно иметь камеру с сенсором большего размера.

Обладая более широким полем обзора полнокадрового сенсора, вы можете получать более широкие снимки, чем то, что вы получили бы с таким же фокусным расстоянием на камере с меньшим сенсором. Это позволяет вам приблизиться к объекту с помощью камеры с большим сенсором и более длинным объективом, не беспокоясь о бочкообразном искажении, которое можно увидеть в более широких объективах.

рольставни

Затвор останавливает воздействие света на датчик.Он активируется через заданное время, основанное на настройках экспозиции оператора камеры (выдержка). Кинопленочные камеры имеют физический вращающийся диск с отверстием, через которое свет проходит на пленку. Датчики цифровых фотоаппаратов и цифровых кинокамер управляются электроникой. Пиксели на датчике сканируются в быстрой последовательности, затем процесс сбрасывается и повторяется для следующей экспозиции.

Роликовый затвор — это когда пиксели сканируются строка за строкой слева направо до тех пор, пока не будет просканирован весь датчик на экспонированной сцене.Экспозиция завершается таким же образом, пиксели на датчике отключаются строка за строкой слева направо. Это ускоряет обработку. В большинстве цифровых кинокамер используется рольставни. Хотя у зеркалок также есть механический затвор, он утоплен, когда камера находится в режиме видео.

Визуальный пример рольставни

Цифровые камеры, в которых используется рольставни, могут страдать от «эффекта желе». Это изгибание / качание происходит, когда камера или объект движутся слишком быстро, чтобы рулонный затвор не успевал за ними.

Снято при 28 мм f / 4 в режиме APS-C:

Посмотреть сообщение на imgur.com

Снято на 45 мм f / 4 в полнокадровом режиме:

Посмотреть сообщение на imgur.com

Чем больше размер сенсора, тем хуже может быть эффект желе. Это связано с большей площадью поверхности, которую необходимо сканировать. Если вы планируете снимать сцены с быстрым действием или быстро перемещать камеру, вы можете рассмотреть возможность использования камеры с меньшим сенсором или камеры с глобальным сенсором.

Сенсоры

Global сканируют все пиксели сенсора одновременно, а не построчно. Это помогает избавиться от эффекта желе. Blackmagic Production Camera, Blackmagic Ursa Mini 4K (но не 4.6K) и AJA CION — одни из немногих камер, в которых используется глобальный затвор.

Красивая и важная работа была снята на большой и малый форматы сенсора / пленки. Есть еще много других особенностей камеры, которые следует учитывать. Камера — это всего лишь инструмент, и вопрос выбора подходящего инструмента для вас!

Теги: DCI 4K, размер сенсора, UHD 4K Последнее изменение: 3 июня 2020 г.

Об авторе / Майк Сан

Майк Сан — ведущий специалист по контролю качества видео VIP в BorrowLenses, а также внештатный оператор и фотограф.

Соотношение сторон

и размеры сенсора для начинающих видео

Во времена кинематографа наиболее часто используемым соотношением сторон для 35-миллиметровых пленок было 4: 3. Когда звуковая дорожка была представлена ​​для «ток-шоу», она была немного скорректирована до 1: 17: 1. Шло время, кино обычно оставалось шире телевидения.

Что такое DAR, PAR и SAR?

Сегодня соотношение сторон цифрового видео вызвало у кинематографистов некоторую путаницу.В цифровом видео есть разные типы соотношений сторон, а не только один. Большинство людей знакомо с Display Aspect Ratio (DAR). DAR — это отношение ширины к высоте кадра дисплея для любого видео и, в общем, соотношение сторон того, что мы видим. Обычно мы знаем это как 16: 9, что означает широкоэкранный режим, и 4: 3, что означает полноэкранный режим. Кино имеет два ведущих стандарта: обычный широкоформатный 1:85 и анаморфный 2:39 (мы поговорим об этом чуть позже). Два других соотношения сторон — это соотношение сторон памяти (SAR) и соотношение сторон пикселя (PAR), и все они совпадают друг с другом.Когда видеопроект сохраняется на диске, он выводится с определенным соотношением сторон, SAR. Тот, кто размещает эту информацию на диске, обычно имеет установленное соотношение сторон для проекта, и поэтому видео уже пропорционально масштабируется до правильного размера для просмотра. Это когда SAR и DAR равны. Например, видеопроект, выбранный для отображения в формате 16: 9, показывает сохраненный материал в разрешении 1280 x 720 пикселей. У них одинаковое соотношение сторон.

Однако бывают случаи, когда память (SAR) не соответствует отображаемому результату.Это когда изображение искажается или обрезается. Если дисплей 16: 9 хранится с отснятым материалом, который установлен на 720 x 480p, тогда SAR не будет соответствовать и по существу будет 720: 480 = 3: 2, что не является 16: 9. Это будет считаться «анаморфным» видео, и здесь вступает в игру PAR (соотношение сторон пикселей). Пиксели сохраненного видео считаются квадратными или неквадратными, и вот основное уравнение того, как все это сочетается:

Соотношение сторон экрана = Соотношение пикселей x Соотношение сторон памяти

Стандартное видео и видео высокой четкости

Исходя из основ, стандартные телевизионные каналы и старые телевизоры имеют формат изображения 4: 3. Для видео высокой четкости (HD) DAR установлен на 16: 9. В настоящее время большая часть оборудования создается с использованием таких форматов, как HDCAM, DVC-PRO и XDCAM. Эти форматы не обязательно могут сохранять отснятый материал с исходным размером 16: 9, но в них используются «сжатые» анаморфные форматы для сохранения высокого качества. Однако большинство форматов HD, таких как BluRay и PRoRes422, хранятся с исходным размером кадра HD. В результате DAR и SAR одинаковы, а PAR составляет 1: 1, благодаря чему изображение выглядит очень четким и чистым.

Сенсорная перегрузка

Во вселенной датчиков изображения в видео чем больше, тем лучше качество изображения.Многие новые камеры, рабочие процессы редактирования и программное обеспечение могут работать с этой новой технологией. Есть те, кто предпочитает снимать на камеру GoPro 4k Black Edition, а есть те, кто снимает на камеру Blackmagic Production 4k. Хотя они не могут снимать с той же частотой кадров, они все равно снимают с одним и тем же сенсором с разрешением 4k, верно? По сути, да. Оба они могут снимать изображения с разрешением 3840 x 2160 пикселей или лучше, и хотя они выполняют одну и ту же функцию, они довольно разные.По сути, датчик изображения принимает свет и преобразует его в цифровой формат, который затем камера преобразует в изображение. Чем больше сенсор, тем больше мегапикселей требуется для получения изображения высокого качества. Это означает, что каждый пиксель может захватывать больше световой информации, что затем приводит к большей глубине цвета, более точному разрешению в светлых и темных областях, создавая более чистое изображение.

Что это за цифровой шум?

Вы когда-нибудь видели такую ​​зернистость на изображениях, когда вы увеличиваете ISO или увеличиваете камеру? Это происходит, когда мы пытаемся получить больше изображения при слабом освещении.Это указывает на то, что датчик не способен передавать больше света на фактическое изображение или больше сигнала, чем шума. Если у вас датчик большего размера, у него будет больше возможностей для передачи более сильного сигнала, следовательно, не будет «шума» в условиях низкой освещенности.

Фактор урожая

При работе с камерами важно знать размер сенсора, включая кроп-фактор. Фактор кадрирования — это поле зрения для изображения по сравнению с меньшими датчиками по сравнению с полнокадровым датчиком.Фактический расчет для определения кроп-фактора на корпусе камеры относится к площади поверхности датчиков. Например, датчики изображения APS-C, используемые в таких камерах, как Canon 60D, имеют размер 22,3 x 14,9 мм, тогда как полнокадровый датчик изображения в Canon 5D Mark III имеет размер 36 x 24 мм. Это означает, что Canon 5D III примерно в 1,6 раза больше поверхности 60D, что делает кроп-фактор для 60D 1,6x. Чтобы разбить его, если бы вы использовали объектив с постоянным фокусным расстоянием 50 мм на корпусе 60D, фокусное расстояние было бы эквивалентно объективу 1.В 6 раз больше длины, что делает эти 50 мм такими же, как 80 мм на 60D.

Полнокадровые камеры имеют размер сенсора, равный размеру кадра 35-мм пленки. Часто измерения размера сенсора основаны на старых телевизионных камерах. Камеры с сенсором APS-C называются так, потому что их размер сенсора такой же, как у классической пленки формата APS-C. Датчики кропа Nikon, Pentax и Sony обычно имеют размер около 23,6 x 15,7 мм, а кропы Canon — 22,2 x 14,8 мм. Камеры Micro Four Third имеют меньшие размеры — 17.3 х 13 мм. В то время как полнокадровые датчики обычно используются в зеркальных фотокамерах, есть несколько компактных камер, которые обладают такой же мощностью, как Sony RX1, и несколько более крупных или «мостовых» камер с крошечными датчиками, такими как Panasonic Lumix FZ1000. Стоит проверить размер сенсора и узнать о соотношении сторон, когда решаете, какой камерой снимать для вашего следующего проекта. Если вы только начинаете работать с видео, возможно, вам будет полезно ознакомиться с нашим руководством по лучшим цифровым зеркальным фотоаппаратам для видео, прежде чем выбирать оборудование и начинать съемку.

Теги: DCI 4K, размер сенсора, UHD 4K, видео Последнее изменение: 3 июня 2020 г.

Об авторе / Cherish Ortiz

Cherish получил степень бакалавра искусств в области кинематографии Академии художеств. Она продолжила работу в качестве первого помощника оператора-фрилансера у отмеченных наградами режиссеров-фотографов и продолжает сниматься в съемках высокопроизводительных фильмов и рекламных роликов.

Почему это важно и какого размера они?

Миф о мегапикселях на протяжении многих лет хорошо относился к производителям фотоаппаратов. Те, кто постоянно растет, и часто бессмысленно, продали миллионы камер. Но потребители начинают это понимать. Мы все видели изворотливые изображения с камер с высоким разрешением и знаем, что со временем мегапиксели не имеют значения для большинства людей — компактный 16-мегапиксельный компактный объектив никогда не будет так хорош, как 12-мегапиксельная полнокадровая зеркальная камера. Какое значение имеет размер сенсора!

Почему так важен размер датчика изображения камеры?

Размер сенсора камеры в конечном итоге определяет, сколько света она использует для создания изображения. Проще говоря, датчики изображения (цифровой эквивалент пленки, которую ваш отец мог использовать в своей камере) состоят из миллионов светочувствительных точек, называемых фотосайтами, которые используются для записи информации о том, что видно через объектив. Следовательно, очевидно, что более крупный датчик может собирать больше информации, чем меньший, и давать более качественные изображения.

Подумайте об этом так: если бы у вас была компактная камера с обычно маленьким датчиком изображения, ее фотосайты были бы меньше, чем у цифровой зеркальной камеры с тем же количеством мегапикселей, но с гораздо большим датчиком. Благодаря возможности получать больше информации, большие фотосайты DSLR будут способны отображать фотографии с лучшим динамическим диапазоном, меньшим шумом и улучшенными характеристиками при слабом освещении, чем его брат с меньшим сенсором. Что, как мы знаем, делает фотографов счастливыми.

Разница в размерах между полнокадровым датчиком и датчиком APS-C (DX)

Сенсоры большего размера также позволяют производителям увеличивать разрешение своих камер, т. Е. Они могут создавать более детальные изображения, не жертвуя слишком большим количеством других атрибутов качества изображения.Например, полнокадровая камера с разрешением 36 мегапикселей будет иметь пиксели, очень похожие на размер пикселей камеры APS-C с разрешением 16 мегапикселей.

Но я думал, что мегапиксели не имеют значения!

Мегапикселей — страстный вопрос для фотографов; они там с вопросом «что лучше, Canon или Nikon?» дебаты. Некоторые утверждают, что никому не нужно больше 16 мегапикселей (пару лет назад было восемь), в то время как другие считают, что добавленная детализация стоит компромисса с точки зрения шума и вычислительной мощности компьютера, необходимой для обработки дополнительных большие файлы.

На самом деле это всегда будет баланс между эффективностью сенсорной технологии, качеством линз, размером сенсора и, в конечном итоге, тем, что вы хотите делать со своими фотографиями. Если вы собираетесь сильно обрезать изображения или печатать их очень большими, дополнительное разрешение может быть полезно, если вы только делитесь ими в Интернете или производите обычные отпечатки, не так много. Что мы можем окончательно сказать, так это то, что вы можете делать вызовы только с мегапикселями в сочетании с учетом размера сенсора.

Каковы другие характеристики более крупных датчиков?

Таким образом, сенсоры большего размера могут помочь вам получать изображения более высокого качества, но они обладают рядом других характеристик, как хороших, так и плохих. Первое и наиболее очевидное влияние более крупного сенсора камеры — это размер; Не только сенсор займет больше места на вашем устройстве, но и потребуется больший объектив, чтобы на него отображалось изображение.

Вот почему производители смартфонов обычно придерживаются очень маленьких сенсоров, они хотят, чтобы устройства были компактными, а не иметь дело с большей частью больших объективов.Это также объясняет, почему оборудование для профессиональной фотографии все еще такое большое и тяжелое. Стоимость производства более крупных датчиков также означает, что устройства, упаковывающие их, также имеют более высокую цену.

Если бы у HTC One был полнокадровый сенсор, а не 1/3-дюймовый сенсор, он бы не поместился в вашем кармане, поскольку это сравнение с Canon 5D Mark III показывает

Датчики большего размера также могут лучше изолировать объект в фокусе, в то время как остальная часть изображения становится размытой.Камеры с меньшими сенсорами не справляются с этим, потому что их нужно отодвинуть подальше от объекта или использовать более широкоугольный (и намного более быстрый) объектив, чтобы сделать ту же фотографию. Для воспроизведения полнокадрового снимка 28 мм f / 2,8 на 1/3-дюймовую матрицу размером с мобильный телефон потребуется объектив 4 мм f / 0,4!

Угол обзора также следует учитывать при взгляде на камеры с сенсорами разного размера, особенно если между ними используются одни и те же объективы. Камеры с матрицами меньшего размера, чем полнокадровый 35-миллиметровый формат (считается стандартом), имеют так называемый кроп-фактор.Таким образом, цифровая зеркальная фотокамера APS-C имеет кроп-фактор 1,5×1,6x, что означает, что она обрезается в полнокадровом изображении — с использованием объектива 28 мм на APS-C, что дает вид, аналогичный объективу 45 мм в полнокадровом режиме.

Какие сенсоры разного размера — полнокадровые, APS-C, MFT, 1 дюйм, 2/3 дюйма, 1 / 2,3 дюйма, 1 / 3,2 дюйма — можно было бы запечатлеть, если бы использовать один и тот же объектив для съемки этой фотографии

На изображении выше показано, какие сенсоры меньшего размера смогли бы запечатлеть, если бы использовали тот же объектив для съемки этой фотографии. Вы можете понять, почему устройства с меньшими сенсорами используют гораздо более широкоугольные линзы, особенно к тому времени, когда вы дойдете до смартфонов. Объективы на этих камерах часто имеют фокусное расстояние, эквивалентное 35-миллиметровому формату, чтобы лучше понять угол обзора, который они дают.

Тенденция к камерам с более крупными сенсорами

В последние годы производители фотокамер осознали, что все больше и больше фотографов хотят получать изображения лучшего качества, которые можно получить только за счет более крупного сенсора.Таким образом, мы видели, как устройства (от смартфонов до зеркальных фотокамер) продаются с более крупными сенсорами, чем в прошлом.

Sony RX100 — компактная камера с большим сенсором, чем у большинства

На рынке смартфонов Nokia лидирует с более крупными сенсорами — в настоящее время пиком является Nokia 808 Pureview, который имеет 1 / 1,2-дюймовый сенсор и может создавать изображения, конкурирующие со многими компактными камерами. Что касается компактных камер, Sony RX100 предлагает 1-дюймовый сенсор, а Canon выпустила не совсем компактный G1 X с 1.5-дюймовый сенсор.

В беззеркальных системах со сменными объективами также использовались малогабаритные камеры с датчиками большего размера, обычно от Micro Four Thirds до APS-C … A. В то же время цена полнокадровых зеркалок также упала, как и на Nikon D600 и Canon 6D, в результате чего доступность съемки с большим сенсором стала намного шире.

Что означают измерения различных датчиков?

Производители иногда могут быть странно скромными в раскрытии точного размера датчика изображения камеры.И даже когда они добровольно предоставляют эту информацию, это часто делается в виде трудно понятного соглашения об именах… как, возможно, доказал последний раздел. Серьезно, сколько людей смогут точно сказать вам, насколько велик 1 / 1,2-дюймовый датчик или датчик Micro Four Thirds, не обращаясь к Интернету?

Как ни странно, в основном дробные измерения, используемые для определения размера сенсора, восходят к тому времени, когда вакуумные лампы использовались в видео и телевизионных камерах. Но обозначение размера все же не так просто, как измерение диагонали сенсора.Вместо этого это измерение внешнего диаметра трубки, необходимое для получения изображения, когда используемое изображение занимает две трети круга. Да, это безумие.

Также не помогает то, что разные производители используют одно и то же название для обозначения разных размеров, например APS-C. В то время как размер сенсора Canon APS-C составляет 22,2 x 14,8 мм, предложения от Sony, Pentax, Fujifilm и Nikon (DX) варьируются от 23,5 x 15,6 мм до 23,7 x 15,6 мм.

Хотелось бы, чтобы все производители камер указывали размер своих сенсоров в миллиметрах, мы не видим, чтобы это произошло в ближайшее время.Итак, пока что вот пара графиков, показывающих некоторые из наиболее распространенных размеров сенсора по сравнению с полнокадровым.

Разные размеры сенсоров по сравнению друг с другом показывают, насколько велик Full Frame, APS-H, APS-C (Nikon, Sony Pentax), APS-C (Canon), 1,5-дюймовый, Micro Four Thirds, 1-дюймовый, 1 / 1,2- дюймовые, 2/3-дюймовые, 1 / 1,7-дюймовые, 1 / 2,3-дюймовые и 1 / 3,2-дюймовые датчики — это

Simon Crisp / New Atlas

Различные размеры сенсора от Full Frame до 1/3.2 дюйма по сравнению друг с другом

Simon Crisp / New Atlas

Очевидно, что существуют также камеры среднего формата с сенсорами даже большего размера, чем показанные здесь, но если вы хотите приобрести одну из них, надеюсь, вы уже знаете, чем они отличаются.

Датчик какого размера обычно используется в разных камерах?

Размеры сенсора, обычно используемые в смартфонах, составляют 1 / 3,2 дюйма или 1/3 дюйма, хотя Nokia 808 использовала 1/1.2-дюймовый

Simon Crisp / New Atlas

Камеры для смартфонов — В большинстве смартфонов, включая iPhone 5, используется крошечный 1 / 3,2-дюймовый датчик изображения. В реальном выражении это всего лишь 4,54 x 3,42 мм и объясняет, как они могут делать устройства такими тонкими и легкими, а также почему страдает качество изображения и производительность при слабом освещении, особенно когда они могут иметь до 12 мегапикселей. HTC One использует сенсор размером 1/3 дюйма (4,8 x 3,6 мм) и меньшее количество пикселей для борьбы с этим.Бесспорный король сенсоров для смартфонов, Nokia 808, имеет сенсор размером 1 / 1,2 дюйма (10,67 x 8 мм).

Размеры сенсора, обычно используемые в компактных камерах, включают 1 / 1,7 дюйма, 1 / 2,3 дюйма и 1 / 2,7 дюйма, показанные здесь в сравнении с полнокадровым сенсором

Simon Crisp / New Atlas

Компактные камеры — С сенсорами от 1 / 2,7 дюйма (5,37 x 4,04 мм) легко понять, почему смартфоны делают многие компактные камеры избыточными.В бюджетных компактах просто нет сенсоров, достаточно больших, чтобы получать значительно более качественные изображения. Типичные компактные камеры, такие как Canon IXUS 255 HS и Samsung Galaxy Camera, используют 1 / 2,3-дюймовые сенсоры (6,17 x 4,55 мм), в то время как более компетентные, такие как Canon S110, Panasonic DMC-LX7 и Nikon P7000, имеют больший размер. 1 / 1,7 дюйма (7,6 x 5,7 мм).

Размеры сенсора, обычно используемые в более дорогих компактных моделях, таких как Sony RX100, Canon G1 X и Fujifilm X20, включают 1.5 дюймов, 1 дюйм и 2/3 дюйма

Simon Crisp / New Atlas

Компактные камеры более высокого класса — С ростом спроса и падением цен на производство более крупных датчиков растет число компактных камер более высокого уровня с более крупными датчиками. Например, Fujifilm X20 имеет 2/3-дюймовый (8,8 x 6,6 мм) сенсор, а Sony RX100 имеет еще больший 1-дюймовый сенсор (12,8 x 9,6 мм). Canon G1 X даже может похвастаться 1,5-дюймовым сенсором (18,7 x 14 мм).

Компактные камеры сверхвысокого класса, такие как Nikon COOLPIX A, Fujifilm X100S и Sony RX1, используют датчики ASP-C или полнокадровые

Simon Crisp / New Atlas

Компакты сверхвысокого класса — Компактные устройства сверхвысокого класса снова увеличиваются в размере сенсора.Это такие камеры, как Leica X2, Fuji X100S и Nikon COOLPIX A, которые все оснащены датчиком ASP-C (23,7 x 15,6 мм) вместе с объективом с фиксированным фокусным расстоянием. Также есть Sony RX1, которая делает то же самое, но с полнокадровым сенсором (36 x 24 мм).

Размеры сенсора, используемого в беззеркальных камерах, варьируются от полнокадрового до 1 / 2,3-дюймового, включая APS-C, APS-C (Canon) Micro Four Thirds и 1-дюймовый

Simon Crisp / New Atlas

Системы беззеркальных камер — На рынке беззеркальных камер существует широкий диапазон размеров сенсоров.Меньшие из них включают 1 / 2,3-дюймовый (6,17 x 4,55 мм) сенсор, который есть в Pentax Q, и 1-дюймовый (12,8 x 9,6 мм) сенсор, используемый в Nikon 1 Series. Камеры Panasonic, такие как LUMIX GF5 и предложения от Olympus (включая серию PEN и OMD EM-5), используют датчик Micro Four Thirds 4/3 дюйма (17,3 x 13 мм).

Еще больше становятся предложения APS-C, которые включают Canon EOS M (22,2 x 14,8 мм), линейку NEX от Sony и Fujifilm (23,5 x 15.6 мм)… да, не все датчики APS-C одинакового размера. Дальномеры Leica, такие как Leica M, имеют полнокадровый датчик (36 x 24 мм).

Размеры сенсора, обычно используемые в зеркальных фотокамерах, включают APS-C (который немного варьируется в зависимости от производителя) и полнокадровый — APS-H — это размер между APS-C и полнокадровым, который используется в таких камерах, как Canon EOS 1D M4

Simon Crisp / Новый Атлас

DSLR-камеры — К тому времени, когда вы дойдете до DSLR и других профессиональных фотоаппаратов, размер сенсора, очевидно, увеличится.В большинстве зеркалок Canon, Nikon, Pentax или Sony используется датчик APS-C (22,2 x 14,8 мм для Canon и 23,5–23,7 x 15,6 мм для других) или полнокадровый (36 x 24 мм). В то время как полнокадровые зеркальные фотокамеры были резервом профессионалов в течение ряда лет, сейчас выпускаются более ориентированные на потребителя модели, такие как Nikon D600 и Canon 6D.

Подводя итоги …

Понятно, что все больше людей понимают, что более крупные датчики изображения означают более качественные фотографии (по крайней мере, столько, сколько, если не больше, мегапикселей), и, к счастью, производители начинают удовлетворять этот спрос с помощью камер как Sony RX100 и Nikon COOLPIX A, которые, по-видимому, только начало.

Тем не менее, мы хотели бы, чтобы производители камер и смартфонов были немного более прозрачными в отношении того, какой размер сенсора используется в различных устройствах, и не скрывали его в некоторых спецификациях в трудно дешифрируемом формате или опускали его. все вместе. Розничным торговцам также необходимо активизировать усилия и начать публиковать подробную информацию о размере сенсора. Только знание (и понимание) этой информации позволит потребителям принять осознанное решение о том, что они покупают.

Очевидно, что не каждое устройство может укомплектовать сенсор значительно большего размера — так как в игру вступают другие вопросы, такие как форм-фактор и стоимость — но должны ли сенсоры в смартфонах и большинстве компактных камер быть такими крошечными? Да, более крупный сенсор на Nokia 808 добавил значительный удар, но немногие пользователи, кажется, возражают, когда оглядываются на свои фотографии, и более крупный сенсор не обязательно означает переход к этим пропорциям.

По мере совершенствования сенсорной технологии мы наблюдаем гораздо большую производительность меньших сенсоров, но чем больше, тем лучше. Оправдывает ли улучшенное качество изображения более крупное устройство и цену? Только вы знаете ответ … но мы надеемся, что это руководство поможет вам лучше понять важность размера сенсора при покупке следующей камеры.

Полнокадровый и APS-C — Объяснение плюсов и минусов сенсора камеры

Сравнение полнокадрового APS C

Полнокадровый и APS-C-сенсор

Споры о полнокадровом и APS-C сенсоре проникают в фотографические круги на протяжении десятилетий.Не так давно было широко распространено мнение, что полнокадровые датчики предназначены только для профессиональных фотографов. Полнокадровые датчики были тяжелее, сложнее в освоении и дороже, чем их аналоги APS C. Но сегодня разрыв между полнокадровыми датчиками и датчиками APS C сократился. В следующем видео показано, как могут выглядеть современные полнокадровые датчики и датчики APS C.

Полнокадровый и APS C • В чем разница?

Понятно, что полнокадровые датчики и датчики APS C сегодня намного более похожи, чем десять лет назад, но они по-прежнему предлагают широкий спектр различий, которые делают их лучше или хуже в определенных сценариях.Мы собираемся немного рассмотреть сильные и слабые стороны полнокадровых датчиков и датчиков APS C, но сначала давайте определимся с терминами.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ Полнокадрового сенсора

Что такое полнокадровый сенсор?

Полнокадровый датчик — это принятый термин для формата датчика изображения 35 мм. Полнокадровые датчики предлагают множество замечательных функций, таких как точная настройка малой глубины резкости, иммерсивное боке и широкоугольная фотография с четкими деталями.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ДАТЧИКА APS C

Что такое APS C?

APS C — это принятый термин для формата датчика изображения, приблизительно равный размеру ныне несуществующей классической негативной пленки Advanced Photo System, равной 25.1 × 16,7 мм, с соотношением сторон 3: 2. Датчики APS C — это обрезанные датчики, которые, как правило, дешевле и проще в использовании, чем их полнокадровые аналоги.

Полнокадровый датчик

и датчик APS C

Что означает полный кадр для фотографий?

Что означает полный кадр? Полнокадровый означает, что камера использует полный формат датчика изображения 35 мм. Эмпирическое правило «дорого обычно означает лучше» не совсем верно для полнокадровых датчиков — полнокадровые датчики имеют большие преимущества, но это не делает их по сути «лучше», чем датчики кроп-фактора APS C.

Чтобы лучше понять плюсы и минусы полнокадровых датчиков, мы должны спросить: что такое полнокадровый датчик? Что ж, полнокадровый датчик — это цифровой датчик размером 36×24 мм (шириной 36 мм и шириной 24 мм), который является самым большим размером датчика по сравнению с форматом 35 мм; бывший стандартный формат для пленочной фотографии. Это может немного сбить с толку, но, надеюсь, следующее видео прояснит любую путаницу.

Камера APS C и полнокадровая • Что такое полнокадровая зеркальная камера?

Сегодня, когда мы говорим о полнокадровых датчиках, мы имеем в виду полнокадровые зеркальные камеры.Цель полнокадрового сенсора — цифровое воспроизведение формата 35-мм пленки. Преимущества использования полнокадровой камеры включают отличную производительность при слабом освещении, иммерсивный эффект боке для портретной фотографии и непревзойденный контроль глубины резкости.

Однако у этих преимуществ есть и недостатки, особенно в отношении форм-фактора камеры. Полнокадровые камеры имеют тенденцию быть более громоздкими и менее мобильными, чем камеры с датчиком кроп-фактора APS C. Таким образом, они могут работать лучше в статических условиях, но для съемки движущихся изображений вам может потребоваться датчик ASP C.

Сравнение полнокадровых изображений APS C

Каковы преимущества датчиков APS C?

Камеры APS C обладают множеством преимуществ перед полнокадровыми камерами. Прежде всего, почти все камеры APS C дешевле своих полнокадровых аналогов. Итак, если у вас ограниченный бюджет или вы только начинаете заниматься фотографией / видеосъемкой, камера APS C, вероятно, станет лучшим вариантом.

Чтобы посмотреть на преимущества использования камер APS C, давайте посмотрим это видео, в котором утверждается, что камеры APS C лучше, чем полнокадровые камеры для 85% пользователей.

Что такое APS C? • APS C против FF

Практически каждый фотограф скажет вам, что дело не в размере сенсора, а в том, как вы его используете. И это, безусловно, справедливо: камеры APS C по своей сути не уступают полнокадровым камерам. Это не похоже на игру Xbox первого поколения с PlayStation пятого поколения.

Эти камеры имеют одинаковую архитектуру, одинаковую конструкцию и одинаковую конструкцию для использования по назначению.Единственные недостатки:

1) Обычно они не снимают фотографии с такой высокой детализацией при слабом освещении.

2) Им трудно добиться максимально эффектного эффекта боке.

Вот и все! Хардкорные фотографы могут предложить некоторые другие сложные различия, но для подавляющего большинства пользователей недостатки при слабом освещении и посредственное боке являются единственными серьезными недостатками APS C.

Датчик APS C против Full Frame

Лучшие сценарии для полнокадрового и APS C

К настоящему времени вы могли уловить, что мы имели в виду стандартные полнокадровые форматы и форматы APS C, но помните, что вы можете получить разные эффекты с разными объективами.Фокусное расстояние меняет все на картинке. Тот факт, что вы используете полнокадровую камеру или камеру APS C, не означает, что вы не можете получить различные эффекты с фиксированными объективами и зум-объективами. Но это тема другого дня. Во избежание путаницы остановимся на основных размерах сенсоров. Это изображение может помочь вам в визуализации.

Сенсор APS C и полный размер кадра • Полнокадровый и APS C

Теперь, когда мы рассмотрели множество тем, относящихся к дискуссии о полнокадровом сравнении с APS C, давайте определимся, какой формат датчика изображения по умолчанию работает лучше всего в популярных ситуациях.

• Фотография при слабом освещении: полный кадр
• Портретная фотография: полный кадр
• Пейзажная фотография: полный кадр
• Спортивная фотография: галстук
• Уличная фотография: APS C

Итак, полнокадровый или APS C: что лучше ? Если принять во внимание цену, разница между полнокадровым экраном и APS C незначительна. В конечном счете, вы не ошибетесь с любым форматом датчика изображения — и вы не будете привязаны к съемке с фокусным расстоянием основного датчика.Перед покупкой рассмотрите варианты аренды камеры, чтобы найти идеальную камеру для вас!

UP NEXT

Как чистить сенсоры камеры

Независимо от того, какой тип сенсора вы выберете, вам нужно будет содержать его в чистоте! Содержание датчика в чистоте может показаться простой задачей, но это не так просто, как вытирать пыль. В этой следующей статье мы расскажем о некоторых проверенных и надежных методах очистки сенсора, чтобы вы могли поддерживать свой сенсор в идеальном состоянии.

Наверх Далее: Советы по очистке сенсора →

Полнокадровый против APS-C против Micro Four Thirds: Объяснение сенсоров камеры

В чем разница между полнокадровыми датчиками APS-C и датчиками Micro Four Thirds? И как эти различия сенсора влияют на ваши фотографии?

Думая о датчиках камеры, можно запутаться. Вот почему я разбиваю все это для вас в этой статье и предлагаю множество примеров, чтобы проиллюстрировать эффекты сенсора камеры.

Итак, если вы хотите узнать раз и навсегда, как тип сенсора влияет на ваши изображения, тогда приступим.

Что такое полнокадровая камера, APS-C (кадрирование) и камера Micro Four Thirds (MFT)?

Датчик — это часть камеры, которая фактически захватывает изображение. Он принимает свет, который затем преобразует в данные изображения.

Теперь разные типы камер предлагают сенсоры разного размера, и в этом принципиальная разница между полнокадровыми камерами, камерами APS-C и Micro Four Thirds.

Полнокадровая камера имеет размер сенсора, эквивалентный 35-мм пленке (36 мм x 24 мм). Это самый большой размер сенсора, предлагаемый потребителям фотографии.

Камера APS-C, напротив, имеет меньший сенсор. Детали зависят от марки камеры, но размер сенсора обычно составляет около 23 мм x 15 мм.

Наконец, есть камеры Micro Four Thirds, которые содержат датчики Micro Four Thirds; они даже меньше, чем датчики APS-C, всего 17,3 x 13 мм.

Теперь, помимо физических размеров, есть несколько важных различий между полнокадровыми датчиками, датчиками APS-C и Micro Four Thirds.

Итак, давайте посмотрим на факторы, на которые влияет размер сенсора, начиная с:

Фактор урожая

Допустим, вы устанавливаете объектив 50 мм на полнокадровую камеру.Когда вы нажимаете кнопку спуска затвора, он делает снимок размером 50 мм.

Имеет смысл, правда? Объектив 50 мм захватывает изображение 50 мм. Простой.

Но что, если установить объектив 50 мм на камеру APS-C? Будет ли он снимать 50-миллиметровое изображение?

Ответ: нет .

Поскольку датчик APS-C на меньше, чем полнокадровый датчик, на , датчик обрезает кадра, что дает результат, который выглядит увеличенным — как если бы вы сделали снимок с помощью объектива 75 мм, а не объектива 50 мм. .

(Вы запутались? Не пугайтесь. Эффект похож на то, как если бы вы сделали снимок с объективом 50 мм, затем направились домой и обрезали изображение на своем компьютере. Вы получите более плотный снимок, который выглядит так, как будто он был сделан с помощью более длинный объектив.)

И это то, что означает термин кроп-фактор . Это относится к различным эффектам кадрирования, создаваемым сенсорами разного размера. Полнокадровая камера — стандарт; не имеет фактора урожая. Датчик APS-C (также известный как датчик урожая) имеет кроп-фактор 1.5x (на камерах Nikon и Sony) или 1,6x (на камерах Canon). Кроп-фактор Micro Four Thirds еще сильнее: в 2 раза.

Как я объяснил выше, кроп-фактор влияет на ваше поле зрения. Посмотрите на серию изображений ниже:

Слева: фотография, сделанная полнокадровой камерой. В центре: фотография, сделанная камерой с датчиком кадрирования. Справа: фотография, сделанная камерой Micro Four Thirds.

Изображение слева было снято полнокадровой камерой. Но примените кроп-фактор APS-C, и вы получите более плотный снимок (центральное изображение).Используйте камеру Micro Four Thirds, и вы получите еще более четкий результат (правильное изображение).

Фокусное расстояние

Кроп-фактор предсказуемо влияет на фокусное расстояние объектива.

Видите ли, измерение фокусного расстояния любого конкретного объектива основано на стандартном формате пленки 35 мм. А поскольку камера APS-C (и камера Micro Four Thirds) обрезает края кадра, вы получаете «эффективное» фокусное расстояние, которое напрямую соответствует исходному фокусному расстоянию , умноженному на на кроп-фактор.

Например, камера с датчиком кадрирования, такая как Nikon D5600, имеет коэффициент кропа 1,5x. Таким образом, если я установлю 35-миллиметровый объектив на свой Nikon D5600, он умножит фокусное расстояние в 1,5 раза, что фактически даст мне выходное фокусное расстояние около 52,5 мм.

(Но если вы установите тот же объектив на полнокадровый корпус Nikon, такой как D850, он даст выход 35 мм.)

Точно так же, если вы установите 35-миллиметровый объектив на камеру Micro Four Thirds, которая имеет кроп-фактор 2x, то фактически удвоит фокусное расстояние до примерно 70 мм.

Слева: снимок, сделанный на 35 мм полнокадровой камерой. В центре: фотография, сделанная на 35 мм камерой с кроп-сенсором. Справа: снимок, сделанный на 35 мм камерой Micro Four Thirds.

Глубина резкости

Как и в случае с фокусным расстоянием, при использовании камер APS-C и MFT к диафрагме применяется эффект умножения.

Диафрагма или диафрагма — один из нескольких факторов, определяющих глубину резкости. Таким образом, камера Micro Four Thirds дает нам большую глубину резкости по сравнению с полнокадровой камерой, при условии, что обе камеры используют эквивалентные эффективные фокусные расстояния.То же самое с камерой APS-C по сравнению с полнокадровой камерой; вы получаете большую глубину резкости, используя камеру APS-C, при условии, что эффективное фокусное расстояние на обеих камерах одинаковое.

Например, изображение, снятое при f / 1.8 на камеру Micro Four Thirds, дает результат, аналогичный изображению, снятому при f / 3.6 на полнокадровой камере и f / 2.7 на камере с датчиком кадрирования. Предполагается, что эффективное фокусное расстояние и другие условия съемки останутся прежними.

Размер камеры

Полнокадровые сенсоры

больше, чем сенсоры APS-C и Micro Four Thirds.

Итак, как вы, наверное, догадались, полнокадровые камеры обычно намного больше и тяжелее, чем их аналоги APS-C и MFT.

Для некоторых фотографов это не имеет большого значения; Если вы снимаете в студии каждый день, камера Micro Four Thirds меньшего размера не будет иметь большого преимущества.

Но если вы фотограф-путешественник, которому нужно, чтобы ваше снаряжение было как можно более легким и компактным, корпус Micro Four Thirds — отличный вариант.

Камеры

Plus, APS-C и MFT удобнее.Вы можете повесить их на шею или держать в рюкзаке весь день, не чувствуя, что несете кирпич.

Работа при слабом освещении

Как правило, полнокадровые камеры отличаются превосходной производительностью при слабом освещении и при высоких значениях ISO. Это приводит к гораздо лучшему качеству изображения, чем могут обеспечить камеры с кроп-сенсором (или Micro Four Thirds).

Но почему полнокадровые камеры лучше работают при слабом освещении?

Полнокадровые камеры

имеют более крупные сенсоры и поэтому способны улавливать больше света, чем их аналоги с меньшими сенсорами, что сводит к минимуму нежелательный шум.

Например, камеры Micro Four Thirds плохо работают в условиях низкой освещенности, когда необходимо повысить ISO, скажем, до уровня 1600.

(Обратите внимание, что полнокадровые камеры также предлагают превосходный динамический диапазон, что позволяет захватывать больше деталей на одном снимке.)

По этим причинам, хотя полнокадровые камеры могут быть дорогими, громоздкими и неудобными при ношении, они по-прежнему являются отраслевым стандартом и предпочтительными камерами почти для всех профессиональных фотографических работ.

Полнокадровый против APS-C против Micro Four Thirds: заключение

Теперь, когда вы закончили эту статью, мы надеемся, что у вас есть представление о различиях между этими типами датчиков и о том, почему вы можете предпочесть один датчик другому.

Просто запомните:

Все три сенсора — полнокадровый, APS-C и MFT — или способны делать потрясающие фотографии.

Так что не беспокойтесь слишком о различиях.

Теперь к вам:

У вас есть любимый тип датчика? Какой из этих трех датчиков использует ваша камера? Поделитесь своими мыслями в комментариях ниже!

«Полнокадровые» сенсоры: все, что вы когда-либо хотели знать, но боялись спросить

Существует огромное количество информации о так называемых «полнокадровых» сенсорах для кинематографии.Некоторые из них могут оставить у вас больше вопросов, чем ответов. Терминология иногда не совсем ясна («полный», что именно?), А объяснения того, что именно отличает полнокадровые датчики — почему люди предпочитают их для одних приложений и избегают их для других, — иногда представлены фрагментарно или без надобности. запутанные способы.

Итак, давайте рассмотрим эту «полнокадровую» концепцию:

Немного предыстории

Что люди имеют в виду, когда говорят о «полнокадровом», когда говорят о датчике изображения для кинематографии?

Это обычно относится к тепловизору с размерами 36 мм на 24 мм.Истоки этого термина восходят к ранним дням 35-мм пленки в начале 20-го века, когда формат киносъемки был стандартизирован как 35-мм пленка, проходящая через оптические ворота камеры вертикально, при этом каждый кадр имел четыре перфорации в высоту и почти ширину. размер пространства между перф. Фактическая площадь изображения 35-миллиметровых кадров движущихся изображений стала немного меньше по разным причинам с конца 20-х годов (появился звук на пленке, требовалось место для звуковой дорожки, и область изображения впоследствии уменьшилась, поскольку между кадрами добавлялось пустое пространство. кадры, чтобы создать более прямоугольное соотношение сторон), но это было для всех намерений и целей стандартом.

Между тем, в начале 20-го века фотосъемка, ранее являвшаяся областью более крупных форматов пленки, таких как 4 × 5 или 8 × 10, положила начало захватывающему новому «миниатюрному» стилю фотоаппарата — 35-мм фотоаппарату. тип, который стал доминирующим в новостях, спорте, уличной среде, гламурной и многих других сферах деятельности на протяжении 20 века и существует до сих пор.

Это полезное резюме эволюции этого формата от начала до стандарта примерно столетней давности.В этом формате также используется 35-миллиметровая пленка, но она ориентирована так, чтобы проходить за объективом по горизонтали. Рамка неподвижного изображения в этом формате имела ширину восемь перфораций и по существу была такой же высотой, как пространство между звездочками. Этот размер кадра 36 × 24 мм и по сей день называют «полнокадровым».

«Полнокадровая» кинематография приходит в художественные фильмы

В 1954 году Paramount Pictures, реагируя на широкоэкранные процессы, кадрирование и комбинацию того и другого, — которые сами по себе были результатом вторжения телевидения в то, что раньше было монополией кинотеатров на развлечения, — изобрела формат кинофильмов под названием VistaVision.Для тех, кто хочет глубже погрузиться в процесс и ожидания студии, посетите сайт www.widescreenmuseum.com.

Подробнее: Размеры сенсора камеры: что нужно знать (StudioBinder)

Для этого формата обычная 35-миллиметровая пленка проходила через ворота горизонтально, как это происходит в фотоаппарате, и с теми же 24 кадрами в секунду, которые были стандартом для кино с 1927 года.

Полученные кадры имели большую четкость и могли быть увеличены до большего размера экрана, чем эквивалентные кадры с 4 перфорациями, с меньшим ухудшением качества.Термин «8-перфорация» также использовался для обозначения 35-миллиметровой пленки, ориентированной таким образом, в отличие от стандартной «4-перфорированной», используемой для всех других кинофильмов. Некоторые крупные кинематографисты использовали VistaVision для фильмов, таких как Vertigo (Альфред Хичкок), The Searchers (Джон Форд) и Richard III (Лоуренс Оливье), но этот формат, естественно, потреблял вдвое больше негативов, чем 4 -perf 35mm был практически выведен из употребления в Америке менее чем через десять лет после своего успешного дебюта.

Однако камеры VistaVision продолжали находить применение среди создателей визуальных эффектов из-за более высокого разрешения формата. В те времена фотохимии, когда каждое дублирование (копия) изображения приводило к некоторой потере качества, стоило дополнительных затрат на пленку для создания элементов визуальных эффектов, которые могли бы противостоять разрушающим эффектам, которые накладывают оптическая печать и многократное дублирование. Многие компании, занимающиеся визуальными эффектами и анимацией того времени, имели под рукой одну или несколько камер VistaVision («полнокадровые»), чтобы снимать новаторские на тот момент снимки с визуальными эффектами.

Фотосъемка открывает доступное «полнокадровое» видео

Когда фотосъемка быстро перешла на цифровую съемку в последние годы 1990-х, многие первые поколения цифровых фотокамер, такие как this и this, хотя и были предназначены для того, чтобы отвлечь долю рынка от фотографов, привыкших снимать пленку в формате 36 × 24 мм, имели датчики, которые были не такими большими, как у 8-перфорированной или «полнокадровой» 35-миллиметровой пленки, производство которой было бы непомерно сложно и дорого для предполагаемых покупателей.

Эти меньшие размеры сенсора были примерно размером с формат пленки под названием APS (Advanced Photo Systems. 25,1 × 16,7 мм). Здесь есть прекрасная история развития этого формата от пленки до цифровых фотоаппаратов.

С этими новыми и меньшими сенсорами, которые используются все большим количеством фотографов, уже была некоторая сбивающая с толку документация, в которой говорилось о множителе фокусного расстояния и кроп-факторе, о которых мы вскоре поговорим.

Незадолго до того, как компании начали выпускать камеры с сенсорами, которые были «полнокадровыми» или, точнее, имели площадь изображения 36 × 24 мм, как и 8-перфорационные 35-мм камеры, к которым привыкли многие любители и профессионалы .Несколько производителей выпустили их примерно в 2000 году, но двумя, которые изменили фотографию, были Canon EOS 1D в 2002 году и Nikon D3.

Камеры отображали видео в реальном времени на ЖК-экране на задней стороне корпуса камеры, но этого не было до тех пор, пока Canon не добавила в последнюю очередь способ записи чистого видео.

Некоторые недорогие потребительские камеры имели функцию видео, но индустрия не ожидала, что профессионалы и профессионалы будут использовать неподвижную камеру для видео. 5D MK II 2008 года все изменил.Когда люди начали серьезно снимать видео с помощью зеркальных фотокамер в этом «полнокадровом режиме», наблюдался огромный рост интереса к этому, и видео начали появляться повсюду, от телевизора до YouTube и Vimeo, появились проекты с визуальными характеристиками, которые, естественно, это новое, большая полнокадровая область изображения.

Винсент Лафорет и Филип Блум, которые вспоминают об этом прорыве здесь, были одними из первых профессионалов в области фотосъемки, которые заинтересовались исследованием этих новых возможностей видео в своих фотоаппаратах.Sony также прорвалась со своими беззеркальными гибридными фото / видео камерами, начиная с A7, которые фактически проложили путь в том направлении, которое выбрали эти гибридные камеры, и, поскольку Nikon сделал то, о чем фотографы никогда не думали, и представили свои беззеркальные полнокадровые камеры. Z7 и Canon EOS R.

«Мечтательность» от Винсента Лафоре на Vimeo.

«Полнокадровый» вид

Таким образом, все музыкальные видеоклипы и инди-фильмы, снятые в «полнокадровом режиме» на Canon 5D MK II и последующих камерах от Nikon и многих других производителей, имели вид неглубокой глубины резкости, который отличал большую часть работы от изображений, снятых для 35-мм пленки. и даже больше, чем изображения с 2/3 ″ и меньших по размеру видеокамер.

«Reverie» — прекрасный пример этого взгляда Лафоре, который какое-то время был одним из первых последователей, которые почти стали синонимом этого «полнокадрового» подхода DSLR к кинематографии. Это было время, когда многие снимки моделей с одним глазом в фокусе, или крошечный участок кирпичной стены, или один палец на снимке руки были в четком фокусе, а остальные явно не были в фокусе. Это был, конечно, эстетический выбор, а не техническая необходимость съемки с «полнокадровой» камерой, хотя в некотором смысле использование более крупной матрицы имело некоторое влияние на этот подход к глубине резкости и основным означает, что фрагмент видео был снят с помощью «полнокадрового» сенсора.

Загадка эквивалентности

Нет, это не потерянная рукопись Роберта Ладлама. Это способ говорить о терминологии, которая использовалась на протяжении многих лет, которая должна была упростить концепцию, но часто усложняла ее.

Чем больше фокусное расстояние объектива, тем меньше глубина резкости (при прочих равных). Фактически, все объективы с одинаковым фокусным расстоянием (при одинаковой диафрагме) обладают одинаковыми характеристиками глубины резкости. Есть факторы, которые могут несколько замаскировать этот факт (нерезкие области, захваченные объективом, который не очень резкий в любой точке, не будут казаться такими явно мягкими, как на объективе, который может стать резким, когда объект такое же очень резкое).Но 50-миллиметровый объектив будет иметь одинаковую глубину резкости вне зависимости от того, установлен ли он перед «полнокадровым» датчиком или датчиком APSC-C, или гигантским 65-миллиметровым датчиком, или тепловизором 1/4 дюйма, который все еще используется во многих видеокамерах.

Размер сенсора определяет область изображения или коэффициент кадрирования. Представьте, что вы снимаете модель в спальне. Объектив 50 мм на «полнокадровом» сенсоре займет больше места, чем на сенсоре APS-C с того же положения камеры. Если вы снимаете на датчик APS-C с объективом 100 мм, вы кадрируете гораздо ближе к лицу модели, чем если бы вы использовали объектив 100 мм на «полнокадровом» датчике.

Это физика. При прочих равных (размер кадра, диафрагма, расстояние от камеры до объекта) изображения, снятые на «полнокадровые» камеры, будут иметь меньшую глубину резкости — меньшая будет в фокусе позади и перед объектом.

Люди свободно говорят об «эквивалентной» оптике с фокусным расстоянием для разных областей изображения. (35 мм на меньшем датчике APS-C является «эквивалентом» 50 мм для «полнокадрового» датчика). С одной стороны, это верно: поле зрения или кроп-фактор будут одинаковыми, но с другой стороны, это совершенно неверно: объектив 50 мм и объектив 35 мм сохраняют одни и те же характеристики глубины резкости независимо от размера сенсора.

35-миллиметровый объектив — это 35-миллиметровый объектив, который сохраняет те же характеристики глубины резкости, независимо от того, покрывает ли он APS-C, APS, «полнокадровую» или 1/4-дюймовую видеокамеру любого другого размера.

Для захвата изображения с тем же углом зрения или кроп-фактором с помощью более крупного сенсора вам понадобится более длинный объектив, а с меньшим сенсором — более короткий объектив. Это будет означать, что материал, снятый на более крупный датчик, заставит вас использовать более длинный объектив, и поэтому результирующее изображение будет иметь более мелкую глубину резкости.

Конечно, эта эстетика не «лучше», а другая. Люди, снимающие более документальные кадры, где тщательная последующая фокусировка не практична, как правило, не хотели отказываться от своих камер с меньшими сенсорами, которые имели меньшее фокусное расстояние и, следовательно, более глубокую фокусировку (остается больше перед и позади объекта кадра. острый).

В той степени, в которой «полнокадровая» съемка в конечном итоге подталкивает стрелков к использованию фокусного расстояния с меньшей глубиной резкости, это не было ни лучше, ни хуже с эстетической точки зрения.Если вам нравится внешний вид модели, в которой только один глаз находится в фокусе, и вы хотите делать много таких снимков, вы можете снимать «полнокадровый». Но если вы снимаете документальный фильм и действительно предпочитаете, чтобы почти все было в фокусе, потому что у вас нет роскоши предварительного планирования меток фокусировки (или инструмента для снятия фокуса, если на то пошло), вам может быть лучше использовать камеру с сенсор меньшего размера и, следовательно, при прочих равных вы будете использовать линзы с меньшим фокусным расстоянием и, следовательно, более глубокий фокус.

Вот почему вы видите, что так много разновидностей камер все еще производятся, с 1/3 ″ и 1/4 ″ и широким ассортиментом сенсоров разных размеров. Здесь Ларри Торп из Canon отвечает на ряд вопросов о постоянной потребности рынка в сенсорах различных размеров.

Профессиональные стрелки используют «полнокадровый» и не только

Производители высококлассных кинематографических камер — такие компании, как ARRI, RED и Panavision — также хотели удовлетворить растущий спрос и на «полнокадровые» камеры, но, делая это для профессионалов, создавали ряд проблем, которые производители зеркальных фотокамер не решали. нужно беспокоиться.

Для того, чтобы на самом деле обрабатывать, перемещать и сохранять каждый отдельный кадр, эти первые участники рынка «полнокадрового» (DSLR) должны были использовать различные типы сжатия, чтобы справиться с ограничениями пропускной способности и хранилища. Файлы фильмов использовали MPEG или другие кодеки, но даже до этого сжатия огромное количество данных датчика было сокращено за счет таких процессов, как объединение пикселей и пропуск строк.

Высококлассным кинематографистам или даже видеооператорам требовалось оборудование более высокого класса, поэтому внедрение более дорогих «полнокадровых» камер заняло больше времени.Сегодня у нас есть довольно много камер в очень широком диапазоне цен, которые могут предложить «полнокадровую» съемку без этих проблем.

Термин «полнокадровый» применяется в профессиональной кинематографии и к другим размерам, а не только к описанному выше 36 × 24 мм, но также к «полному» кадру super 35, получившему свое название от некогда популярного формата пленки чуть более 24,89 × 18,66 мм.

Поскольку производители высококлассных кинокамер нашли решения проблем с пропускной способностью и хранением, которые ограничивали объем информации об изображении, которую можно было записать с этих более крупных датчиков, они начали использовать большие датчики и сопутствующие устройства. оптические факторы, связанные с использованием более длинных линз.

Полнокадровая матрица Sony Venice

Эти камеры включают:

Подробнее: 1917 : Как Сэм Мендес и Роджер Дикинс сделали свой эпический фильм «Одноместный»

Вот интервью с оскароносным оператором Эммануэлем «Чиво» Любецки AMC ASC о причинах использования Alexa 65 и качествах, которые большой размер сенсора привнес в эстетику оскароносного фильма The Revenant , режиссер Алехандро Иньярриту.Проблема для него в этой интуитивной драме «человек против дикой природы» заключалась не в большем фокусном расстоянии / меньшей глубине резкости, которые часто ассоциируются с большей площадью изображения более крупного сенсора, а, скорее, в эффекте захвата более широкой области изображения с помощью более длинный объектив, который больше похож на невооруженный глаз, чем при использовании более широкоугольного объектива, который захватил бы тот же угол обзора.

Другими словами, формат позволил создателям The Revenant максимально приблизиться к лицу главного актера Леонардо Ди Каприо, при этом сохранив значительную часть леса, в котором он обитает.

Сегодняшний стрелок имеет больший, чем когда-либо прежде, выбор размеров сенсора. Обозначение «полнокадровый», хотя оно в основном происходит от формата 36 × 24 мм с 8 перфорациями и 35 мм, часто используется для описания размеров тепловизора, которые на самом деле имеют несколько различных размеров.

Подробнее: Эксперты проверили полнокадровый FX9 от Sony

Подробнее: Полный кадр, но для независимых кинематографистов? Камера Panasonic Lumix S1H

Кинематографисты отлично использовали некоторые характерные черты, присущие «полнокадровым» датчикам, но они не улучшают качество изображения, а только меняют его.

статей из этой серии

Причина для производства 8K и как управлять этими огромными данными

Расширенный динамический диапазон (HDR): все, что вы хотели знать, но боялись спросить

Кодеки и сжатие: все, что вы хотели знать, но боялись спросить

Подписка

Чтобы получать больше подобных новостей и быть в курсе всех наших ведущих новостей, функций и аналитических материалов, подпишитесь на нашу рассылку новостей здесь.

Однодюймовые датчики

Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Книги с инструкциями Ссылки Семинары О нас Контакт

Миф об 1-дюймовом датчике
Это мошенничество или уголовное преступление?
© KenRockwell.com. Все права защищены.

Самый большой источник поддержки этого веб-сайта без рекламы — это использование любой из этих ссылок на утвержденные источники, когда вы получаете или , независимо от страны, в которой вы живете.Покупайте только из одобренных источников. Я сам пользуюсь лучшими ценами, услугами, политикой возврата и выбором. Спасибо, что помогли мне помочь вам! Кен.

Июнь 2015 Лучшие снимки Nikon Canon Fuji LEICA Все обзоры

Введение верх

Введение Технические характеристики Сравнение производительности Рекомендации по использованию Подробнее

Не существует такой вещи, как 1-дюймовый датчик изображения цифровой камеры, но многие производители лгут об этом, чтобы заставить нас думать, что эти камеры имеют более крупные датчики, чем они есть на самом деле.

То, что продается как «1-дюймовые датчики», на самом деле составляет всего около 9 x 12 миллиметров в хороший день или около 0,35 x 0,47 дюйма — даже близко к одному дюйму.

Эти маленькие датчики имеют только около 1/4 площади типичной зеркальной камеры с кадрированием (16×24 мм) и только около 1/8 площади полнокадрового датчика (24×36 мм).

У сенсора «1 дюйм» кроп-фактор примерно в 3 раза выше.

Фраза «One Inch» заставляет их звучать примерно того же размера, что и датчик DSLR, поскольку настоящие датчики DSLR имеют ширину около дюйма (кадрирование) или дюйм в высоту (полнокадровый) — , но ничего о 1 «Размер сенсора составляет примерно дюйм или размер реальной сенсорной камеры DSLR!

Я бы назвал это мошенничеством: насколько я понимаю мошенничество, это когда кто-то умышленно лжет, чтобы получить прибыль, и если задействовано более 400 долларов, это уголовное преступление.

Как им это сходит с рук?

Есть только одна очень скрытая нить, стоящая за тем, чтобы назвать эти детские сенсоры 9 x 12 мм «одним дюймом». 50 лет назад, когда мир работал на электронных лампах, видеокамеры использовали электронные лампы в качестве датчиков изображения. Было много разных видов, таких как ортиконы, видиконы и плюмбиконы, и все они описывались внешним диаметром их общей стеклянной трубки. Были трубки 1/2 и 2/3 дюйма, и все использовали одни и те же стандарты для измерений.Активные области восприятия изображения всегда были намного меньше внешнего диаметра трубки, но мы, телевизионные инженеры, понимали, что происходит, поскольку все мы использовали одни и те же измерения — 50 лет назад.

Вакуумных датчиков для видеокамер не было уже несколько десятилетий, но некоторые современные производители цифровых фотоаппаратов используют этот обман, чтобы заставить свои крошечные датчики казаться датчиками гораздо большего размера, чем они есть на самом деле. Это похоже на маркировку бутылок вина по общей вместимости коробки, вмещающей 12 бутылок, вместо вместимости одной бутылки, которую вы покупаете.

Другими словами, единственное, что составляет один дюйм в «однодюймовом датчике», это то, что 50 лет назад вакуумная трубка имела бы внешний диаметр около дюйма, если бы у нее была область приема изображения примерно того же размера, что и у вакуумной трубки. «датчик на один дюйм» сегодня.

«Однодюймовые датчики» — нет; они намного меньше, чем сенсоры DSLR, но больше, чем сенсоры камерофонов. Многие лучшие карманные камеры используют «однодюймовые сенсоры», которые больше, чем в некоторых карманных камерах, но не во всех.

Они пытаются сказать, что их крошечный датчик поместится наверху 1-дюймовой трубки, но они не продают вам трубку. Это все равно, что сказать, что моя квартира площадью 1200 квадратных футов — это квартира площадью 5000 квадратных футов, потому что Дом площадью 1200 квадратных футов может уместиться на участке площадью 5000 квадратных футов, но вы не получите этого участка.

Вас предупредили. Не обманывайтесь, думая, что «однодюймовый сенсор» близок к дюйму или размеру сенсора зеркальной фотокамеры. Вызов 8,8 x 11.2-миллиметровый датчик «один дюйм» — это все равно что называть кровать размера «queen-size» «14-футовой кроватью», потому что она может поместиться в 14-футовой комнате. Это могло бы быть нормально, если бы все датчики были описаны с одной и той же ложью, но большинство датчиков продаются с честными заявками о размере — за исключением «однодюймовых датчиков».

Помогите мне помочь вам наверх

Я поддерживаю свою растущую семью через этот веб-сайт, как бы безумно это ни казалось.

Самая большая помощь — это использование любой из этих ссылок на утвержденные источники, когда вы получаете чего угодно, независимо от страны, в которой вы живете.Это ничего вам не стоит и является самым большим источником поддержки для этого сайта и, следовательно, для моей семьи. В этих местах лучшие цены и лучший сервис, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт. Всем рекомендую , лично .

Если вы найдете это страница столь же полезна, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или семинар, который вы можете пришлось принять, не стесняйтесь помогать мне продолжать помогать всем.

Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли другим способом, вы — семья.Такие замечательные люди, как вы, позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт.