Альбуминовая печать: Что такое альбуминовая печать и почему она стала прорывом

Содержание

Что такое альбуминовая печать и почему она стала прорывом

Что такое альбуминовая печать

Плоская печать — способ получения изображений с помощью форм, печатающие и пробельные элементы которых находятся в одной плоскости, но различаются своими физико-химическими свойствами.

Одним из видов плоской печати является альбуминовая печать. Эта технология использовалась для получения и печати фотографий. Метод альбуминовой печати был запатентован в 1850 году Луи Бланкар-Эвраром  и уже в 1855 году стал самым популярным способом получения позитивов. Альбуминовую печать считают одной из самых удачных технологий печати фотографий на обыкновенной бумаге с негатива.

Альбумин – белок животного происхождения, чаще всего получаемый из яйца. Благодаря ему фотоэлементы закреплялись на бумаге.

Этапы процесса альбуминовой печати

  • На бумажный лист наносилась смесь из яичного белка и поваренной соли. Альбумин делал бумагу гладкой и немного глянцевой.
  • Лист помещался в водный раствор нитрата серебра. Так бумага становилась светочувствительной.
  • Получившиеся бумажные материалы просушивались в темном помещении, а после этого помещались в специальную рамку и подвергались воздействию света. Негатив чаще всего был изготовлен из стекла. Рамку держали в освещенном месте, пока не приобретался желаемый уровень затемнения. Альбуминовые отпечатки непосредственно контактировали с негативом. Этот метод не предполагал использование дополнительных технических средств, в отличие от других способов (был необходим только свет), технологию получения изображения с помощью альбумина и назвали печатью.
  • Финальная стадия процесса – фиксация снимков. Это происходило в специальной ванне с тиосультатом натрия, который позволял снимку не потемнеть еще сильнее. Завершало работу над снимком тонирование в сепию (золотистый оттенок). Она не только улучшала внешний вид изображения, но и предотвращала быстрое выцветание.

Преимущества альбуминовой печати (отличное отображение мелких деталей, многократная печать с одного негатива) стали причиной ухода в прошлое популярных прежде технологий (дагерротипии и амбротипии). Однако в 1890 году и для нее нашелся конкурент: желатиносеребряные отпечатки были просты в использовании, а изображения, полученные этим методом были более стабильным. Поэтому пальма первенства перешла именно к этому способу.

Альбуминовая печать, Альбуминовый процесс, фотография

Луи Дезире Бланкар-Эврар.Альбуминовая печать, 1876.Альбуминовая печать. Дезире. В 1846 году калотипия появляется и во Франции, где информацию о ней публикует Луи-Дезире Бланкар-Эврар (Louis-Desire Blanquart-Evrard, 1819–1875). Несколькими годами ранее этот суконщик из Лилля каким-то образом знакомится с процессом Тэлбота. Изучив дагерротип, он понимал ограниченность процесса, а изобретение негативно-позитивного процесса Тальбота его заинтересовали особенно. Он решает улучшить процесс и принимается за работу. В декабре 1846 года Бланкар-Эврар получает приглашение от Академии Наук представить результаты своих исследований и несколько отпечатков, выполненных по его фотографическому процессу.
Среди сторонников калотипии становиться много ученых и людей с художественным образованием. С бланкар-эвраровскими калотипами на бумаге обращаться оказалось гораздо проще, чем с дагеротипными пластинками, и прежде других эту простоту оценили фотографы-путешественники.
Бланкар-Эврар также установил, что добавление галловой кислоты в проявляющее вещество после экспозиции, не только снижало время экспозиции, но существенным образом влияло на четкость отпечатка. В 1847 году Бланкар-Эврар получил патент на свой процессе , а два года спустя он продемонстрировал свою совершенную версию негатива на стекле, по процессу Джозефа Ньепс де Сент-Виктора. В 1850 году, он изобрел белковую бумагу, которая навсегда изменила девятнадцатого века фотографии. Это процесс, при котором используется бумага с покрытием раствором нитрата серебра и воды, что делает его чувствительным к свету, назвали альбуминовая печать (Albumen Print).
Он же оказывается первым, кто в индустриальном количестве начинает выпускать готовую к употреблению фотобумагу. Такое производство требовало огромных масс яичного белка. К примеру, самая крупная альбуминовая фабрика тех времен в Дрездене потребляла до 68 тысяч яиц в день: белок от желтка отделялся вручную, первый использовался, второй отправлялся на продуктовые фабрики. Неприятность, однако, заключалась в том, что для получения бумаги лучшего качества требовалось, чтобы белок был ферментированным (то есть, попросту говоря, тухлым), из-за чего все окрестности фабрики были наполнены ужасным зловонием.
В следующем году, он открыл одно из первых фотографических издательских компаний, IMPRIMERIE photographique в своем родном городе Лилле. В это время Бланкар-Эврар сотрудничает со многими фотографами для запуска в массовое производство печатных изданий с фотографиями в качестве иллюстраций. На протяжении 1850-х годов он опубликовал несколько альбомов, в которых содержались французские и итальянские гравюры и ранние фотографии. Однако, несмотря на его большой профессиональный успех, бизнес г-на Бланкар-Эврара пострадали от интенсивной конкуренции.
Кроме того, его альбомы не пользовались популярностью у общественности из-за высокой стоимости, связанной с его процессов. Метод литографии в то время были менее дорогими. Несмотря на снижение цены он был вынужден закрыть свой ​​магазин в 1855 году и объявить о банкротстве.
Более поздние годы Бланкар-Эврар посвятил изучению цветной фотографии, и опубликовал свое исследование в 1863 году. В 1870 году Бланкар-Эврар решил совместно с Луи Артюром Дюко дю Ороном создать предприятие по изготовлению цветных печатных форм., но, к сожалению, франко-прусская война разрушила эти планы. Луи Артюр Дюко дю Орон — французский изобретатель, один из пионеров цветной фотографии во Франции, создатель способа печати цветных гравюр, применяемого до настоящего времени. 23 ноября 1868 года запатентовал «трихромию» — цветной фотографический процесс полного цикла.
Луи-Дезире Бланкар-Эврар умер в Лилле 28 апреля 1872 года. Его имя прочно связано с развитием фотографии, в частности как изобретателя альбуминовой бумаги.

Новости / Администрация городского округа Красногорск Московской области

Изображение: Выставка «Путешествие в мир исторических фотопроцессов»

21 мая в галерее ДК «Подмосковье» состоялась презентация новой выставки фотографий «Путешествие в мир исторических фотопроцессов».

Автор — Николай Лапшин — фотохудожник, член творческих союзов (союз фотохудожников России, творческий союз художеников России, творческое объединение «ЛИК»), уникальный автор, освоивший более 9 альтернативных методик получения фотографических изображений, что и продемонстрировал собрвшимся на открытие его персональной выставки.

Руководитель творческого объединения «ЛИК» Марина Воронова говорит об этой выставке следующее: «Это уникальная выставка, потому что на ней представлено 90 фоторабот, которые демонстрируют высокопрофессиональное мастерское владение 12-ю фотопроцессами, такими как амбротипия, альбуминовая печать, соляная, ВанДейкБраун, гумойл, альбуменойл, многоцветный гумбихромат, самодельная фотоэмульсия, резинотипия и цианотипия.

Таких фотоэкспозиций нет даже в Москве.

«Николай Лапшин  — ветеринар, хирург «от Бога». Окончил профессиональный курс Дмитрия Ершова Академии фотографии в 2007 году. Участник и призер многих международных выставок, отмечен благодарностью Президента Академии художеств З.К. Церетели, призер 2-ой степени премии губернатора за 2015 год. Николай Лапшин — человек с потрясающей работоспособностью, талантом, высоким профессиональным уровнем, умением увидеть в обыденном прекрасное.Творческое объединение красногорских художников «Лик» гордится тем, что Николай — житель Красногорского района, член нашего объединения, и мы ждем всех поклонников фотографии в нашем выставочном зале! Это уникальная выставка».

Выставка будет работать до 5 июня. Вход свободный! Время работы с 9:30 до 19:00 ежедневно, кроме понедельника и вторника.

Ксения Кондакова
Заведующая отделом по связям с общественностью

МАУК ККДК «Подмосковье»

Изображение 2: Выставка «Путешествие в мир исторических фотопроцессов»

Изображение 3: Выставка «Путешествие в мир исторических фотопроцессов»

Изображение 4: Выставка «Путешествие в мир исторических фотопроцессов»

Изображение 5: Выставка «Путешествие в мир исторических фотопроцессов»

Фото Ксения Кондакова и Екатерина Липатова

ЗАДАТЬ ВОПРОС ГЛАВЕ Г. О. КРАСНОГОРСК

Больше новостей о жизни округа читайте в официальном телеграм-канале «Красногорск.Новости»

Мультимедиа Арт Музей, Москва | Выставки

В рамках XI международного месяца фотографии в Москве «Фотобиеннале-2016» Мультимедиа Арт Музей, Москва представляет выставку востоковеда и переводчика с японского языка Андрея Черкасенко «Ассоциации. Хайку & хокку и японская фотография 1880-х из коллекции МАММ».

Хайку (хокку) — нерифмованное трёхстишие из 17 слогов (5+7+5), которое в японском языке образует всего лишь одну колонку иероглифов. На русском или других языках индоевропейской семьи хайку принято записывать тремя короткими строчками. По одному из определений, хайку — это размышление «здесь и сейчас» о чувствах и ощущениях, запечатленное в краткой словесной картинке. Отточенный за предыдущие столетия, этот быстрый и гениальный в простоте своей формы когнитивный образ стал одним из символов японской поэзии и культуры.

Поэтический минимализм хайку органично вписывается в современность. Отличительная черта нашего времени — скорость. Темп жизни постоянно увеличивается, возрастает необходимость максимально быстрого обмена информацией. Общение между людьми сводится к предельно концентрированным SMS-сообщениям, твитам и т.д. Оказалось, что жесткая, каноничная форма хайку, избранная Андреем Черкасенко, идеально подходит для выражения настроений современного человека, проживающего в стремительном мегаполисе.

Японская раскрашенная фотография 1880-х годов, объединенная в экспозиции с хайку Черкасенко, является еще одним ярким примером того, как традиционные формы вступают в синтез с современностью. Художники XIX века, опираясь на традиционную японскую выразительность, обращались к новейшим технологиям того времени — фотографии и ее ручной раскраске.

С современными хайку Андрея Черкасенко можно познакомиться в его книге «Хайку & хокку», вышедшей в 2013 году. Книга завоевала популярность не только в узком кругу любителей японской поэзии, но и среди более широкой аудитории, о чем говорит ее переиздание в 2014 году.

Соляные отпечатки Петра Шумова из коллекции ГМИИ им. А.С. Пушкина.

МАТЕРИАЛЫ НАУЧНОЙ КОНФЕРЕНЦИИ В РАМКАХ ВЫСТАВКИ «УИЛЬЯМ ГЕНРИ ФОКС ТАЛЬБОТ. У ИСТОКОВ ФОТОГРАФИИ» 11 1877), который изобрел в 1840 году технику печати на соленой бумаге с калотипного негатива, использовал для фиксирования тиосульфат натрия. Золото стали применять с начала 1850-х годов. Вирирование снимков хлорным золотом улучшало тон изображения и немного замедляло выцветание отпечатков iv . Поверхность отпечатка могла покрываться пчелиным воском, лаком, альбумином (яичным белком) и желатином, для того чтобы защитить снимок от атмосферных загрязнений, сделать отпечаток более блестящим или подготовить его для ручной подкраски. Очень редко встречаются раскрашенные соляные отпечатки. В портретах подкраска чаще всего видна на щеках, губах модели и на украшениях. Соляные отпечатки, покрытые дополнительным веществом, имеют слегка глянцевую поверхность, но при этом сохраняют основные характеристики бумаги v . Отпечатки на соленой бумаге иногда покрывались альбумином. Альбуминовое покрытие способствовало предохранению соляной печати от выцветания. Соляная печать с дополнительным покрытием и альбуминовая печать на матовой бумаге очень схожи, и довольно трудно их отличить. Выявить различия при изучении волокон можно, только оценив, где находится изображение по отношению к бумажной основе. В собрании работ Шумова альбуминовых отпечатков обнаружено не было. Точку в идентификации фотографической технологии может поставить рентгенофлуоресцентный анализ (РФА). С помощью спектроскопического метода можно определить состав веществ в отпечатке. В Исследовательском институте Гетти в Лос-Анджелесе в 2013 году было проведено исследование состава веществ соляных отпечатков Уильяма Генри Фокса Тальбота из коллекции Музея Гетти. Рентгенофлуоресцентный анализ показал, что в бумажной основе фотографии Тальбота «Открытая дверь»

Жители Каменца на старых фотографиях. Портреты из городских фотоателье 1896-1899 гг.: kamienec — LiveJournal

Портрет неизвестной с зонтиком, около 1896 г., альбуминовая печать.
Фотографъ Кодешъ.
Каменец-Подольск, Центральная пл., дом Новаковскаго, рядомъ съ Городской Управой.


Фотографии и описания предоставлены bert-tran
вот что он пишет:

«Архив этот был обнаружен мною на чердаке старого бабушкиного дома в Лазаревской, в 1980-м. Большой бумажный пакет с разрозненными фотографиями. Кто эти люди на снимках и кем они приходились бабушке — она тогда уже вспоминала с большим трудом и далеко не всех…
Бабушки давно уж нет на свете, и теперь остаётся только строить фантастические догадки, вглядываясь в эти удивительные лица. Почти всю жизнь бабушка прожила на юге Краснодарского края — в станице Славинской, потом в Екатеринодаре, где училась в гимназии в двадцатые годы, затем в Новороссийске, Сочи, а последний период — в Лазаревской.
Вероятнее всего, на снимках многочисленные знакомые и дальние родственники — тогда дарили такие снимки в альбомы — «на добрую память».

1.
Портрет 1897 года, альбуминовая печать.
Фотография М.Г.Молчанова, г. Каменец-Подоль�A.0�.
Быстрым размашистым почерком надпись на обороте:

«Славному Коли отъ Жени Фюлиетиной (Фиметиной?) Прошу лихомъ не поминать!!
10 ноября 1897 г.»

Надпись сделана перьевой ручкой, чёрными чернилами, у пера меняется нажим…

Обратите внимание на дырочки от гвоздиков. Вероятно, снимок довольно долго провёл будучи прибитым на стенку, среди других «милых лиц», как было принято тогда…

2.
Портрет, 1896, альбуминовая печать.
Фотография М.Г.Молчанова, г. Каменец-Подольск.
Надпись на обороте:
«На память Елене о Ф. К. 1896 г. Факт.»
(Загадочное «Факт.», видимо, сокращение от фамилии дарительницы)

3.
1899, альбуминовая печать.
Фотографъ Кодешъ.
Каменец-Подольск, Центральная пл., дом Новаковскаго.
Негативы Хранятся.
Надпись на обороте:
«На память Лене о Люде Лойко. 17 мая 1899 г.»

4.
Фотография Авг.Энгель.
Негативы сохраняются.
Каменец-Подольск, Центральная площадь.

Это, вероятно, уже не альбуминовая печать — поле изображения не желтоватое, а серо-стальное.
Хотя само изображение в тоне сепии.

5.
Фотографъ Кодешъ.
Каменец-Подольск, Центральная пл., дом Новаковскаго.
Негативы Хранятся.
Надпись на обороте:
«На добрую память дорогой Леночке отъ горячо любящей её подруги». Подпись. Фамилия.

6.
Фотографическое заведение в Каменце-Под. Авг.Энгель. Центральная площадь.
Негативъ сохраняется.

7.
Фотографъ Кодешъ.
Каменец-Подольск, Центральная пл., дом Новаковскаго.
Негативы Хранятся.
Надпись на обороте:
«Леночка, хоть иногда смотря на копию вспоминай оригинала и хоть изредка пиши своей подруге Наташе.
31 мая 1898 г.»

8.
Фотограф Кодешъ. Каменец-Подольск, Петро-Павловский переул, домъ Студницъ, рядом с гостин. Бель-Вю

9.
Фотографъ Кодешъ. Каменец-Подольск, Центральная пл., дом Новаковскаго.
Негативы Хранятся.
Надпись на обороте:
«Ленчику от Сони Ватричъ. 22 мая 1898 г.»

10.
Фотографъ Кодешъ. Каменец-Подольск, Центральная пл., дом Новаковскаго.
Негативы Хранятся.
Надпись на обороте:
«Леночка, люби и не забывай Иду. 1898 г. 31 мая».

Вся коллекция bert-tran

Ещё о фотографии:
Фотограф Михаил Грейм
Фотоателье Каменца-Подольского

Метрополитен-музей выложил всю коллекцию изображений под свободной лицензией


Дуня Дудич рассказала об акции художественного музея, который является четвертым по посещаемости.

Нью-Йоркский Метрополитен-музей (The Metropolitan Museum of Art) недавно опубликовал 375 тысяч изображения под лицензией Creative Commons Zero (CC0). Другими словами, эти 375 тысяч снимков можно использовать каким угодно образом, бесплатно и без ограничений.

Среди снимков есть снимки художественных произведений и исторических событий. Но то, что делает фотографов особенно счастливыми, это выпуск под лицензией CC0. Эти фотографии были сделаны с помощью самой разной техники, показывают все виды событий, людей и объектов. И они сделаны в разные периоды развития фотографии.

7 февраля 2017 года музей внедрил новую политику, которая известна как «открытый доступ»: фотографии выкладываются в открытом доступе и могут неограниченно использоваться в соответствии с лицензией СС0.

Снимки разбиты по категориям и могут быть легко найдены благодаря системе фильтров. Каждая фотография имеет аннотацию, в том числе название работы, автора, дату, культуру и размеры. Вот несколько снимков из галереи:

Неизвестный автор «12 Year Old Mother, Malay, Batavia», альбуминовая печать со стеклянного негатива, 1860–70 гг. Guillaume-Benjamin-Armand Duchenne de Boulogne «Icono-photographique. Mécanisme de la Physionomie Humaine. Fig. 65, 1854–56», альбуминовая печать со стеклянного негатива, 1862 г. Неизвестный автор «The Countess Canning, Simla», альбуминовая печать, 1861 г. Suzuki Shin’ichi «Newsman», альбуминовая печать со стеклянного негатива, 1870 гг. Lewis Carroll «St. George and the Dragon», альбуминовая печать, 26 июня 1875 г. Wilson Alwyn Bentley «Snow Crystal», желатиносеребряный фотопроцесс, 1890–1920 гг. George Collins Cox «Frances and Ethel de Forest, daughters of Robert de Forest», альбуминовая печать, около 1890 г.

В коллекции есть масса фотографий самого разного вида и для любых целей. Вы можете учиться у них, узнавать новые факты или просто сравнивать прошлое и настоящее. Независимо от того, являетесь ли вы преподавателем искусства, писателем, фотографов или просто хотите познакомится с искусством в цифровой форме — то можете извлечь выгоду из этой галереи. Я рада, что музей решил поделиться своей коллекцией со всеми. Ведь это здорово, что даже люди из других частей света могут заглянуть в этот невероятно богатый мир произведений искусства.

Альбуминовая печать — AlternativePhotography.com

Создание и обработка альбуминовой бумаги при печати фотографий в процессе альбуминовой печати при взбивании яиц и использовании Kitchen Aid.

Писатель и фотограф / Чад Джарвис


Всегда будьте осторожны при обращении с химикатами. Прочтите инструкции по охране труда и технике безопасности.

Альбуминовые отпечатки

В этой статье представлены процедуры изготовления собственных альбуминовых отпечатков. Это сложный, довольно трудоемкий процесс, но требующий навыков, вполне соответствующих способностям среднего человека.Если вы терпеливы и заинтересованы в проверенной временем технике изготовления мелованной бумаги своими руками, то вы легко освоите искусство альбуминовой гравюры.

Начальная точка

Качественная альбуминовая печать начинается с высококачественной бумаги. Легкая бумага (канцелярская бумага или немного более плотная бумага) лучше подходит для изготовления альбуминовых (или других POP) отпечатков, чем более тяжелая бумага, но бумага должна быть достаточного размера, чтобы выдерживать длительное смачивание, и не должна содержать примесей, которые могут испачкать или иным образом загрязнить эмульсию.Несколько производителей производят 100% тряпичную бумагу, подходящую для создания альбуминовых отпечатков, яркими примерами являются Cranes (Kid Finish 32 #, Platinotype или Parchment Wove 44 #), Arches (Platinotype) и Strathmore (500 Drawing). Эту бумагу или приемлемые заменители можно приобрести в Bostick & Sullivan, Photographer’s Formulary или в большинстве магазинов художественных товаров. Старайтесь избегать более плотной бумаги, так как бумага впитывает белковое покрытие, в результате чего отпечатки теряют четкость из-за того, что эмульсия впитывается в волокна бумаги, а не ложится на нее.

Ингредиенты для альбуминной печати

Раствор для калибровки/соления
  • 12 яиц или достаточно для 500 мл яичных белков
  • 15 г хлорида или соли аммония
  • 15 мл дистиллированной воды
  • 2 мл 28% уксусной (ледяной) кислоты
  • 15 г цитрата натрия (дополнительный консервант)
  • 2 капли Kodak PhotoFlo (дополнительно)
Сенсибилизатор
  • 37,5 г нитрата серебра
  • 250 мл дистиллированной воды
  • 2 капли 6. 5-7% дихромат калия (дополнительный контрастный контроль)

Приготовление альбумина

Для двойного покрытия 50 листов бумаги формата 8,5X11 потребуется около 500 мл яичных белков. Разделите яйца, избегая попадания желтка, скорлупы или халаз (волокнистого белого вещества) в белки.

Все ингредиенты для альбуминовой печати. Высокотехнологичная кухонная лаборатория

 

Влейте 500 мл яичных белков, 2 мл 28% уксусной кислоты, 15 мл дистиллированной воды и 15 г хлорида аммония (в качестве альтернативы можно использовать хлорид натрия или кошерную/дейодированную поваренную или морскую соль). хлорид аммония) в большую миску из стекла .Дополнительно можно добавить 15 г цитрата натрия в качестве консерванта. В этом нет необходимости, если вы будете использовать свою белковую смесь в течение пары месяцев и вскоре после этого будете использовать только что созданную бумагу.

KitchenAid упрощает жизнь, делая альбуминовые отпечатки Сгребая грязную пену

 

Взбивайте смесь венчиком (ручной электрический миксер сделает это гораздо менее утомительным) в течение как минимум 30 минут. Смесь станет очень похожей на безе, но не загустеет.Чем дольше смесь взбивается, тем мельче становятся взвешенные пузырьки воздуха, пока не останется ничего, кроме мелкой пены.

После взбивания накройте миску полиэтиленовой пленкой и поставьте на ночь в холодильник. Смесь осядет, оставив сверху грязную пену. Снимите и выбросьте пену,

Процеживание смеси через марлю Конечный продукт для печати белков

 

Оставшийся белок (примерно 350 мл удивительно текучей жидкости) отфильтруйте через марлю, сложенную вдвое или втрое, в стеклянную банку с четкой маркировкой с пластиковой крышкой. Добавление одной или двух капель моющего средства, такого как Kodak PhotoFlo, поможет предотвратить образование пузырьков на поверхности бумаги во время нанесения покрытия. Выдержите смесь в холодильнике в течение недели или около того, чтобы еще больше ее денатурировать. Это ваша смесь для калибровки/соления.

Покрытие бумаги

Белок налить в стеклянную форму для запекания. Соскребите любые крошечные пузырьки, которые, вероятно, образовались на поверхности жидкости. Поместите лист бумаги лицевой стороной вниз на поверхность белка.(Ищите водяной знак, поднося бумагу к свету. Если водяной знак читается правильно, вы смотрите на лицевую сторону бумаги.) Опустите бумагу на смесь на три минуты. Края бумаги, которые будут скручиваться и отрываться от поверхности жидкости, можно СЛЕГКА прижать вниз, чтобы обеспечить надлежащий контакт. По словам Фарбера, другие методы, которые можно использовать для предотвращения скручивания бумаги, включают:

  • хранение смеси бумаги и белка при одинаковой температуре,
  • слегка увлажнив обратную сторону бумаги или
  • конструирует из бумаги «лодочку» с прямоугольным дном.

Следует соблюдать осторожность, чтобы не допустить попадания альбуминовой пленки на обратную сторону бумаги, так как это может привести к нежелательному эффекту сквозной печати в конечном продукте. Когда бумага плавает в смеси, скрученные края расправятся и полностью покроют поверхность бумаги. По истечении трех минут зубочисткой приподнимите один угол бумаги и поднимите лист с поверхности белка, позволяя жидкости стечь.

Повесьте бумагу вдоль, промокая излишки по мере высыхания покрытия.Зубочистка хорошо работает, чтобы лопнуть или соскрести любые поверхностные пузыри, а также удалить толстый край, который образуется на дне бумаги.

Двойное покрытие

Двойное покрытие, хотя и не обязательно, позволяет получить отпечатки с более глянцевой поверхностью, более ровным покрытием и большей плотностью. Этот процесс увеличивает уровень сложности создания альбуминовых отпечатков, хотя конечный продукт достоин дополнительных усилий. Первое альбуминовое покрытие должно быть отвердено перед нанесением второго одним из следующих способов:

  • полностью пропарить мелованную бумагу,
  • тщательно прогрейте бумагу утюгом или монтажным прессом, защитив покрытие листом сухой чистой монтажной доски,
  • оставить бумагу в теплом месте на несколько недель или
  • погрузите бумагу в раствор изопропилового спирта/соли.

Для двойного покрытия бумаги раствором изопропилового спирта/соли для отверждения с указанной формулой альбумина используйте следующий метод. После высыхания однослойной бумаги погрузите ее на 15 секунд в раствор 70% изопропилового спирта с добавлением 3% хлорида аммония. Это укрепит белок для второго слоя. Когда спирт испарится (полностью, иначе второй слой не приклеится), еще раз поместите бумагу на поверхность белковой смеси, следуя ранее описанной процедуре.Рекомендуемая концентрация соли прямо соответствует концентрации соли в альбуминовой оболочке. (Поскольку 70% изопропиловый спирт вымывает соль из белка, в обоих растворах должна присутствовать одинаковая концентрация.)

Без этой стадии отверждения первое белковое покрытие смылось бы со вторым покрытием. Повесьте сушиться с противоположной стороны для равномерного результата, промокнув излишки по нижнему краю. Бумага, вероятно, будет сильно скручиваться; его можно выпрямить в теплом монтажном прессе.

Повышение чувствительности бумаги

Бумага с покрытием сохраняется в течение нескольких недель, если сенсибилизация будет проводиться позднее; однако лучше всего сделать бумагу чувствительной, как только она высохнет. Наденьте резиновые перчатки, если не хотите, чтобы на пальцах, ногтях и/или одежде остались коричневые/черные/фиолетовые пятна. Нитрат серебра будет реагировать с солью вашей кожи с образованием хлорида серебра, как это происходит на бумаге, и «проявится» в течение минуты или двух на солнечном свете. Также рекомендуется носить защитные очки, так как нитрат серебра может нанести необратимый ущерб, если даже небольшое количество попадет в глаза.Все следующие методы могут быть выполнены при приглушенном (лампы накаливания) комнатном освещении. Избегайте люминесцентных ламп и других источников УФ-излучения.

В бутылке из темного стекла с пластиковой крышкой смешать 37,5 г азотнокислого серебра с 250 мл дистиллированной воды до получения 15% раствора. Первоначально раствор будет мутным из-за реакции между нитратом серебра и солями и минералами в воде. Осадок осядет за ночь и не будет иметь никакого значения. Храните сиситайзер в прохладном темном месте.

Метод 1 – флотационное покрытие

Налейте 15% раствор нитрата серебра в поднос с плоским дном. Стеклянная форма для запекания, используемая для покрытия альбумином, подойдет, но ДОЛЖНА тщательно очищаться после использования, если из нее предполагается проглатывание пищи. ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ: Проглатывание любого тяжелого металла может быть токсичным; для этих процедур лучше всего выделить лабораторную посуду. Опустите мелованную бумагу на поверхность раствора на три минуты, избегая образования пузырьков воздуха. Снимите бумагу с поверхности и повесьте сушиться.

Некоторое количество соли неизбежно выщелачивается с поверхности бумаги, реагируя с раствором нитрата серебра и образуя осадок, который со временем оседает на дне лотка для покрытия и бутыли для хранения. Это главный недостаток этого метода – отходы. По мере того, как все больше и больше ионов хлора насыщают раствор нитрата серебра, он становится темнее по цвету и менее эффективным. С некоторыми из этих потенциальных потерь нитрата серебра можно бороться, оставляя раствор на час или два после завершения сенсибилизации, возможно, во время нанесения одного или двух отпечатков для осаждения осадка. Медленно и осторожно переливая жидкость обратно в бутылку для хранения, откажитесь от последних нескольких миллилитров, не допуская смешивания более тяжелого осадка с раствором. Отфильтровывание осадка после каждого использования значительно продлит срок службы раствора нитрата серебра.

Метод 2 – покрытие стеклянной палочкой/кистью

Приклейте бумагу с альбуминовым покрытием к листу листового стекла чертежной лентой. Если негатив для печати меньше бумаги, положите негатив на бумагу и слегка отметьте углы карандашом.Используйте эти метки в качестве ориентира для нанесения покрытия.

Перенесите 45 капель (для бумаги 8×10; используйте пропорциональное количество для других форматов бумаги) 15% раствора нитрата серебра в пластиковый стаканчик для лекарств. Маленькие чашки для приправ, используемые в ресторанах быстрого питания, идеальны. При желании добавьте 9 капель (для 8×10; используйте пропорциональное количество для других размеров бумаги) раствора гуммиарабика, который поможет распределить эмульсию. Смешайте растворы, вращая их в чашке. Используйте кисть без металлического наконечника, с которым быстро вступает в реакцию нитрат серебра, или стеклянную палочку для нанесения раствора на бумагу.Стержень для нанесения покрытия, также доступный в Bostick & Sullivan или Photographer’s Formulary, является предпочтительным устройством для нанесения эмульсии, поскольку создание бумаги без полос довольно сложно, хотя и не невозможно, с помощью кисти. Добавление гуммиарабика придаст раствору маслянистый вид, что облегчит видимость и нанесение покрытия.

Для нанесения покрытия кистью наклоните стекло, к которому приклеена бумага, под углом 45 градусов и нанесите покрытие из нитрата серебра сверху вниз, проводя кистью с одной стороны на другую, перекрывая каждую полосу примерно на половину ширины инсульта.Покрывайте кисть после каждого мазка.

Для покрытия стеклянной палочкой листовое стекло, к которому приклеена бумага, кладут плашмя. Нанесите «бусинку» раствора нитрата серебра на бумагу по краю стеклянной палочки. Слегка приподняв стержень над поверхностью бумаги и слегка покачивая его, вы заставите капиллярный эффект вытянуть раствор по всей длине стержня. Опустите стеклянную палочку на поверхность бумаги и проведите ею по бумаге. В конце бумаги слегка поднимите стержень с поверхности бумаги и проведите им по бумаге в противоположном направлении.Выполнение этой операции несколько раз обеспечит гладкое ровное покрытие. Если сенсибилизатор впитывается бумагой слишком быстро, значит, бумага недостаточно хорошо проклеена для нанесения с помощью стержня. Либо попробуйте другую марку/тип бумаги, предварительно откалибруйте бумагу, нанесите еще один слой альбумина или используйте метод флотации для повышения чувствительности бумаги.

Бумага может быть высушена на воздухе или высушена феном, приклеенная к стеклу, или может быть осторожно снята со стекла и подвешена для сушки.

Метод 2 – Моющееся покрытие

Приклейте бумагу с альбуминовым покрытием к листу листового стекла чертежной лентой. Если негатив для печати меньше бумаги, положите негатив на бумагу и слегка отметьте углы карандашом. Используйте эти метки в качестве ориентира для нанесения покрытия. Наклоните стеклянную пластину примерно на 45 градусов для покрытия.

Добавьте 3 или 4 миллилитра 15% азотнокислого серебра в маленькую пробирку и плотно набейте туда ватный тампон так, чтобы треть ватного тампона выступала из конца. Наклоните пробирку, чтобы раствор полностью пропитал вату.

Держите пробирку под прямым углом к ​​бумаге и, начиная с верхнего левого угла, слегка «нарисуйте» полоску раствора поверх бумаги.Достигнув правого края бумаги, нарисуйте полосу в противоположном направлении, следя за тем, чтобы полоски раствора слегка перекрывали друг друга, распределяя каплю раствора, которая собирается внизу каждого штриха. Продолжайте этот узор, вправо-влево, влево-вправо, вправо-влево, пока не будет достигнут конец бумаги. Бумага будет иметь однородное покрытие и не будет иметь следов полос, если все сделано правильно. Проветривайте или сушите. Удалите хлопок пинцетом и выбросьте.

Отрицательные требования

Для альбуминовой бумаги

требуется несколько элементов, несколько уникальных для альтернативных процессов.Первое требование — это негатив с диапазоном плотности от 1,8 до 2,0, поскольку экстремальный тональный диапазон альбуминовой бумаги приведет к тому, что «нормальный» негатив будет напечатан очень плоско. Вторая представляет собой контактную печатную рамку с разъемной спинкой, что позволяет контролировать процесс распечатки. В-третьих, необходим какой-то тонер, обычно золотой или селеновый, если только не требуется коричнево-оранжевый цвет печати. Четвертое требование — яркий солнечный день, так как белок очень чувствителен к ультрафиолетовому излучению, а лучшим источником этого излучения является солнце.Последняя (абсолютная) необходимость — это терпение… и много терпения.

Разоблачение

Загрузка — этот шаг необходимо выполнять при приглушенном свете. Загрузите в рамку для контактной печати бумагу и негатив обычным образом. (Поместите заднюю сторону пружиной вниз на плоскую поверхность. Поместите бумагу для экспонирования поверх обратной стороны, стороной с эмульсией вверх. Поместите негатив на бумагу стороной с эмульсией вниз. Накройте (ЧИСТЫМ) стеклом из Рамка для печати Поместите рамку поверх всей сборки.Переверните рамку так, чтобы сторона с пружиной была обращена вверх, и зажмите.) После того, как сборка будет проверена на прямолинейность, чистоту и т. д., поместите рамку для печати на солнце для печати.

Печать – Время, необходимое для полной печати оттиска из хлорида серебра, зависит от силы источника света (кстати, вместо солнца можно использовать УФ-принтеры) и плотности негатива . Некоторые отпечатки займут всего минуту или две, в то время как другие могут занять от 15 до 20 минут.Летнее солнце, поскольку оно намного выше в небе, чем зимой, значительно сократит время печати. Отпечатки также можно получить, поместив рамку для печати на открытое небо, что дает более контрастные изображения, но занимает значительно больше времени из-за отсутствия прямого солнечного света.

По прошествии некоторого времени снимите рамку с источника света и откройте половину разъемной задней части рамки для печати. Невероятный! Вот почему она называется бумагой для распечатки! Изображение уже существует на бумаге, но здесь процесс усложняется.Тонирование и закрепление несколько обесцветят оттиск, а сушка сделает его темнее. Требуется немного проб и ошибок, чтобы определить, когда остановить печать. Общее эмпирическое правило заключается в том, чтобы печатать до тех пор, пока основные моменты не начнут отображать детали. Теневые области, скорее всего, будут казаться довольно темными, но обесцвечиваются более чем достаточно, чтобы показать детали. При этом также следует учитывать используемую процедуру тонирования. Тонирование золотом перед фиксацией довольно просто и следует вышеупомянутому эмпирическому правилу.Тонирование золотом после фиксации потребует выставления отпечатка на свет до тех пор, пока он не станет значительно темнее, чем можно было бы подумать, что это «нормально». Это связано с тем, что предварительное исправление отпечатка обесцветит его гораздо сильнее, чем предварительное тонирование. Здесь следует отметить, что при использовании селенового тонера отпечаток следует зафиксировать ДО того, как он будет тонирован, иначе тонер вступит в реакцию с хлоридом серебра в отпечатке, что сделает отпечаток «нечетким».

Обработка

Промывка – После того, как отпечаток подвергся воздействию до приемлемого уровня, снимите его с рамки для печати и промойте в проточной воде.Сначала вода будет мутной, так как непрореагировавшая соль серебра смывается. По мере полоскания отпечаток меняет цвет с голубовато-фиолетового на оранжево-коричневый, поскольку реакция останавливается. Это, вероятно, займет около 30 секунд, но должно продолжаться до тех пор, пока вода не станет прозрачной, так как избыток серебра быстро истощит тонирующий раствор. Если мелкий отпечаток делается на бумаге большего размера (и темный край в конечном итоге будет обрезан), обрежьте все лишние темные края отпечатка. Нет смысла использовать (и тратить) драгоценный золотой тонер на бумагу, которую все равно выбрасывают.

Тонирование – После полоскания поместите отпечаток в раствор для тонирования и следите за изменением цвета при перемешивании. Обычно время тонирования составляет от трех до двенадцати минут, причем более длительное время дает самые холодные тона. Здесь следует помнить, что цвет отпечатка, пока он находится в тонере, имеет мало общего с окончательным цветом отпечатка. Следите за количеством ИЗМЕНЕНИЯ цвета, чтобы определить, когда следует прекратить тонирование. (Да… больше проб и ошибок.) После нескольких попыток инстинкт направит процесс.

Фиксация – Отпечатки должны быть зафиксированы в двух ваннах с незатвердевающим закрепителем примерно на 5 минут каждая. По мере исправления отпечатки претерпят еще одно изменение цвета, которое будет очень похоже на окончательный отпечаток. Имейте в виду, что значительный эффект высыхания повлияет на окончательный вид отпечатка. Если отпечаток выглядит великолепно в закрепителе, то после высыхания он гарантированно станет слишком темным.

Стирка – Перед стиркой погрузите в гипопрозрачную ванну (используйте Kodak HCA или одну столовую ложку ЭДТА плюс одну столовую ложку сульфита натрия на галлон воды) на две-три минуты.Стирайте отпечатки в течение 60–90 минут (при использовании гипоклира требуется всего около 30 минут) в проточной воде, предпочтительно в машине для мойки архивных отпечатков. Одним из неоспоримо больших достоинств альбуминовой бумаги является то, что правильно вымытый отпечаток переживет создавшего его художника (а также его детей и внуков). Сегодня существуют оттиски из хлорида серебра, которые были изготовлены более 150 лет назад и выдержали испытания временем с удивительной стойкостью. Повесьте отпечатки сушиться и выровняйте их в прессе для сухого монтажа.

Альтернативные методы тонирования – Если требуется тонирование селеном или золотом ПОСЛЕ закрепления, промойте и закрепите отпечаток, как описано выше, затем полностью промойте. После того, как отпечаток будет тщательно вымыт, затонируйте его золотом или селеном. Затем снова умыться еще на 30 минут. Этот метод тонирования необязателен для золота, но абсолютно необходим при тонировании селеном. Имейте в виду, что отпечатки, полученные с помощью этого метода, будут сильно отличаться от отпечатков, созданных с использованием стандартного метода тонирования.(Разница в точке, в которой происходит обесцвечивание.)

Рассмотрите вариант тонизирования с чаем или кофе. Заварите пять или шесть пакетиков чая (не нужно использовать какую-то сложную смесь, подойдет стандартный апельсиновый пекай) в литре воды. Дайте остыть и снимите тон. Удивительно, но чай и кофе хранятся в архивах постоянно, но могут потребовать более длительного мытья.

Тонирование

Единственным химическим веществом, абсолютно необходимым для обработки альбуминовой бумаги, является простой незатвердевающий закрепитель (тиосульфат натрия).Kodak RapidFix (без отвердителя – часть b) является подходящим продуктом. Помните: используйте только часть А продукта; отвердитель испортит альбуминовый оттиск, сильно обесцветив его. Разбавьте исходный раствор водой, чтобы получился рабочий раствор 1:7. Рекомендуется использовать две ванночки для фиксажа с использованием обычного метода вращения, чтобы избежать истощения фиксажа.

Если желателен оттенок печати, отличный от уродливого оранжевого, следует использовать тонер. Вот несколько популярных тонирующих формул:

Двухкомпонентный тиоцианат золота
Стандартный раствор
Часть А Часть Б
Дистиллированная вода 490 мл Дистиллированная вода 500 мл
Хлорид золота 1% раствор 10 мл Тиоцианат натрия 10 г
Рабочий раствор
Дистиллированная вода 900 мл
Часть А 50 мл
Часть Б 50 мл

Эти стандартные растворы имеют неограниченный срок хранения.

При смешивании компонентов А и В раствор приобретает ярко-красный цвет, который быстро рассеивается, образуя прозрачную жидкость. Это рабочий раствор, который следует использовать только для этого сеанса, так как тиоцианат золота быстро становится бесполезным в результате окисления. После тонирования каждого отпечатка 8×10 добавьте по 8 мл каждого маточного раствора для поддержания консистенции. Тоновая печать перед фиксацией.

Стандартный/рабочий раствор
Дистиллированная вода 350 мл
Хлорид золота 1% раствор 6 мл
Бура 3g
Дистиллированная вода для приготовления 400 мл  
Золотая бура

Этот тонер хорошо хранится, может быть использован повторно и может быть пополнен.Поэкспериментируйте с различными концентрациями тонера, чтобы увеличить или уменьшить время тонирования. Тоновая печать перед фиксацией.

Стандартный/рабочий раствор
Дистиллированная вода 500 мл
Селеновый тонер Kodak Rapid 1-2 мл
Селен

Потребуются эксперименты, чтобы отточить тонирование селеном, что может быть финским. Лучше тонировать слишком медленно, чем слишком быстро, поэтому низкая концентрация является рецептом для лучшего контроля.Быстрое тонирование в селене может давать интересные эффекты раздельного тонирования. Тон печати после фиксации .

Devil’s Backbone — Chad Jarvis, альбуминовый принт в золотых тонах.

Насыпьте тонер и закрепитель в лотки, на один размер больше используемой бумаги (лоток 11×14 для отпечатков 8×10). Можно использовать ребристые лотки; однако отпечатки необходимо постоянно встряхивать, чтобы избежать образования ярких линий в местах соприкосновения бумаги с лотком. Плоские лотки не имеют этой проблемы и лучше подходят для полного погружения отпечатка, поскольку во избежание потерь используется небольшое количество тонера.

Примечания

  • Бумагу с альбумином следует использовать в течение нескольких часов после сенсибилизации, в противном случае можно ожидать снижения плотности и скорости на 1,5–2 ступени. Предположительно этому можно противодействовать, добавляя 15 г цитрата натрия к раствору альбумина во время его первоначального приготовления.
  • Контраст печати можно повысить, добавив в сенсибилизирующий раствор одну или две капли 6,5–7% (2 г/30 мл) бихромата калия. ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ: Дихроматы очень токсичны, и с ними следует обращаться с большой осторожностью, чтобы избежать случайного вдыхания или проглатывания.
  • Раствор альбуминового покрытия можно выдерживать в течение нескольких месяцев для дальнейшей денатурации раствора. Этот процесс денатурации фактически «раскручивает» молекулы, образующие белковый белок, делая раствор менее вязким. Некоторые отмечают, что «чем старше, тем лучше».
  • Альбуминовые отпечатки требуют негативов с чрезвычайно высоким диапазоном контрастности, обычно выше 2,0, что диктует необходимость полной экспозиции (по крайней мере, на одну ступень больше, чем у негатива, используемого для серебряно-желатинового отпечатка) и проявления N + 2. Эти негативы обычно превышают диапазон контрастности серебряно-желатиновой бумаги. Негативы, которые трудно печатать на бумаге класса 0 или 1, часто можно «спасти» с помощью альбуминовой, соленой или другой бумаги для распечатки.

Библиография

Исторические фотографические процессы

Ричарда Фарбера

Обширные исследования и ресурсы.

 

Основные приемы фотографии 2

Джона Шефера

 

Альбуминовый процесс | The Historic New Orleans Collection

Процесс альбуминовой печати дал фотографам лучшее воспроизведение деталей, более широкий тональный диапазон и большую стабильность печати, чем предшествовавший ему процесс соленой бумаги.Это оставалось предпочтительным фотографическим процессом на протяжении второй половины девятнадцатого века.

Альбуминовая печать и солевая печать используют для создания изображения энергию световых волн, а не химические реакции. Однако при альбуминовой печати изображение находится в слое альбумина на поверхности бумаги, а не в самой бумаге.

Альбуминовый процесс для фотографических отпечатков был изобретен в 1850 году Луи Дезире Бланкар-Эвраром (1802–1872). 27 мая 1850 года он представил свой метод Французской академии наук, а затем опубликовал его в научном журнале Compte rendus des séances de l’Academie des Sciences (1850).

Процесс начинается с нанесения альбумина, раствора яичных белков и хлорида натрия, на поверхность очень тонкой бумаги. (Эта тонкая бумага является отличительной чертой альбуминовых отпечатков, которые обычно наносятся на картон или картон.) Покрытие из яичного белка дает полуглянцевую поверхность. После сушки бумагу делают светочувствительной путем нанесения раствора нитрата серебра, который соединяется с хлоридом натрия на бумаге с образованием светочувствительного хлорида серебра.

Изображение проявляется с помощью контактной печати или прижатия негатива или объекта непосредственно к поверхности бумаги и выставления его на свет — исторически рассеянный солнечный свет, а не искусственный свет. После экспонирования бумагу погружают в проточную воду для удаления излишков серебра.

Процесс дает изображение от фиолетового до коричневого. Фотограф может изменить цвет, нанеся тонер, например соединение золота. Этот дополнительный шаг также может помочь в стойкости изображения.

Альбуминовые отпечатки требуют закрепителя, такого как тиосульфат натрия, чтобы изображение не выцветало.Окончательная стирка необходима, чтобы избавить бумагу от посторонних химических веществ.

Cycleback.com: Руководство по идентификации фотографий: Альбуминовые отпечатки

Карточка кабинета конца 1800-х годов с альбуминовой печатью крепится на картонную подставку. Альбуминовый отпечаток имеет типичный мягкие оттенки сепии.

Широко используется: 1850-1890-е годы, хотя редкие примеры нашел эту дату в начале 1900-х годов.

Хотя в 1800-х годах существовали и другие фотографические процессы, альбуминовая печать была самой распространенной формой бумажной фотографии. Большинство бумажных фотографий 1860–90-х годов сделаны из альбумина. Даже не коллекционеры. образы лошадей и повозок и Дикого Запада ассоциируются с мягким, сентиментальные тона, которые были произведены белковым процессом.

За исключением модернизированных версий, используемых несколькими передовыми артами. фотографы, белковый процесс так же устарел, как и Модель Т машина.Он не использовался в коммерческих целях почти столетие. давно уступили место более передовым технологиям.

Во времена своего расцвета в 1800-х годах использовался белковый процесс. широким кругом фотографов и для широкого спектра фотографий. Его использовали известные фотографы и малоизвестные городские студии. С его помощью была сделана бесценная фотография, вывешенная сегодня в парижском или нью-йоркский музей и многие фотографии у вас или вашего соседа семейная коллекция.Это означает, что, изучив карточку кабинета твоего двоюродного дедушки или ту двухдолларовую тумбу, которую ты купил в барахолка, ты тоже изучаешь качества тысяч карточка бейсбольного кабинета Джозефа Холла 1880-х годов и Роберт Портрет Э. Ли времен Гражданской войны.

Процесс производства альбумина был трудоемким и трудным по сравнению с к современной фотографии.Большинство практикующих были хорошо подготовленными профессионалами. со знанием химии. За исключением некоторых технических одаренных и состоятельных любителей, фотографов-любителей не было как в 20 веке.

Для этого процесса требовался уникальный вид химически обработанной бумаги. это было в основном импортировано из Франции и Германии. Фотография это химический процесс, и фотограф не мог использовать старые бумага для письма, которую он купил в местном магазине десяти центов.Всего несколько заводов в мире производится альбуминовая бумага. Это нам сегодня повезло, потому что эта альбуминовая бумага имеет определенные качества, которые обычно просто определить.

Одним из отличительных качеств альбуминовых отпечатков 1800-х годов является то, что они на сверхтонкой бумаге. Бумага была такой тонкой и нежной что отпечатки должны были быть установлены.Это означает, что фото печать была наклеена на плотную подложку. Обычно подложкой является лист картона, но можно встретить и альбуминовые отпечатки внутри или на книгах, программах и других предметах. Крепление, как правило, крупнее альбуминового отпечатка. Картинка в начале в этой главе хорошо видно, как проставлялся альбуминовый отпечаток на большую картонную подставку.

Альбуминовые фотографии были сделаны в широком диапазоне размеров и стили, часто связанные с эпохой, в которую они были созданы. Гора может варьироваться от 1×1 дюйма до более чем 20×20 дюймов. Типичный размеры — carte de visite или CDV (немного больше водительского лицензия) и карта кабинета (увеличенная версия CDV). Делать большие альбуминовые фотографии было дорого и сложно.Самые большие размеры, скажем, около 15×15 дюймов и больше, обычно сделано для особых случаев. Фотография гигантской бейсбольной команды может были выставлены в клубном доме, ратуше или получили игроку или менеджеру.

Для всех размеров крепление обычно имеет прямоугольную форму, но может приходят в других формах. Крепления бывают разных цветов и с различным текстом и дизайном.Цвет и дизайн помогают историк назначает общую дату, поскольку обычно разные стили пришли из определенных эпох.

Альбуминовые изображения обычно хорошо состарены. Это включает в себя обычная сепия или желтоватый оттенок, часто вместе с выцветанием детали изображения в областях и фокслинг (коричневые или красноватые пигментные пятна). В частности, из-за различного хранения, серьезности и типа старения будет разным. Коллекционерам альбуминовые фото лучше всего хранить вдали от света, чрезмерного тепла и влажности. Пример чрезмерного тепло накапливает их рядом с радиатором. При первоначальном изготовлении Белковые изображения были не сепией, а ближе к серому. Ты будешь иногда находят примеры, которые хорошо хранились и сохраняют эти цвета. Альбуминовые изображения обычно глянцевые.

Многие изображения альбумина имеют очень мелкий паутинообразный узор из трещин.Это часто видно вблизи невооруженным глазом. Иногда нормальный необходимо увеличительное стекло или лупа. Взлом, который делает проявляются не на всех белковых отпечатках, могут быть на протяжении всего изображение или по частям.

Одним из ключей к подлинности белковых отпечатков является изучение площадь изображения под микроскопом, предпочтительно 50-кратное или лучше власть. В отличие от более поздних желатиново-серебряных отпечатков или обычных современные цветные фотографии, волокна бумаги видны на альбумине Распечатать. Это требует некоторой практики, но с опытом это не сложно рассмотреть бумажные волокна в микроскоп с увеличением 50 и более. При оценке подлинности дорогой альбуминовой фотографии Я всегда беру свою лупу и ищу волокна бумаги в Изображение.

Есть и другие более редкие типы фотоотпечатков. где волокна видны. У них нет одинаковых цветов или другие качества изображения альбуминовых отпечатков. Далее все эти являются старинными или высококачественными процессами. Соляной отпечаток, где волокна можно увидеть, был использован до печати альбумина. Скудный платинотип, на котором видны волокна, в значительной степени снят с производства перед Второй мировой войной. Итак, так или иначе, если вы видите бумажные волокна на вашей фотографии 19-го века это хороший знак.

Хотя и редко, но можно найти альбуминовые отпечатки 1880-х годов, которые розовые (наиболее распространенные), синие, зеленые, желтые и другие яркие цвета. Процесс добавления красителя к альбуминовой бумаге был изобретено в это время. Этот процесс окрашивания часто оставался недоразвитым. или иначе меньше, чем звездные изображения.

Некоторые альбуминовые отпечатки имеют отчетливый эффект, называемый «серебрением». Серебрение — это когда кажется, что серебро вышло на поверхность. изображения. Если он и есть, то более заметен по краям и в темных участках изображения, и при просмотре на определенном угол к свету. Если вы измените угол фотографии на источник света, серебрение станет сильнее и темнее, иногда исчезает.Он может варьироваться по интенсивности.

Иногда выявляется только при внимательном рассмотрении, когда держите фотографию под углом 180 градусов к свету. Серебрение появляется на некоторых других типах фотографий, в первую очередь на желатиновое серебро. Важно для коллекционеров, серебрение — это старение. обработать. Простыми словами фотография с натуральным серебрением сделан не вчера.


Окрашивание, возрастные пятна и общая желтизна к альбуминовым отпечаткам. Фокс часто бывает тяжелее этого и может появляются и на горе.


Альбуминовая бумага очень тонкая. На изображении выше также показан пример лисы крупным планом.

Серебряно-желатиновые отпечатки начала 1900-х годов (см. следующую главу) часто ошибочно принимают за альбуминовые отпечатки.Ранние серебряно-желатиновые отпечатки часто имеют альбуминовый оттенок сепии и могут быть наклеены на картон поддержка За исключением некоторых образцов начала 1890-х годов, желатиново-серебряные печать идентифицируется, так как волокна бумаги на изображении не могут быть видно под микроскопом.

Если фотография датирована началом 1900-х годов по изображению предмет или стиль монтировки, фотография, вероятно, желатиново-серебряная, не альбумин.

В 1890-х годах альбуминовые и желатиновые отпечатки были примерно примерно равны по популярности. Если вы уверены, что фото из этот период, это не имеет большого значения, если вы не можете сказать, если печать это альбумин или серебряный желатин, так как разницы, скорее всего, не будет в цене.

Альбуминовые отпечатки

также иногда ошибочно принимают за более ранние. и гораздо более редкий солевой отпечаток.

 

Современные альбуминовые оттиски

Сегодня несколько художников и любителей делают модернизированные версии альбуминового отпечатка. Их легко отличить от 1800-х годов. версия. Так как фото сделаны недавно и часто продаются гордый фотограф, фотографии обычно правильно датированы.Современные альбуминовые оттиски делаются на гораздо более толстой бумаге, не имеют старение старых версий, обычно не монтируются и часто ярко флуоресцируют в черном свете (см. главу 25). То современным художникам нравится тон и техника старого альбумина отпечатки, но не пытаемся сделать отпечатки, которые будут ошибочными для гравюр 1800-х годов.В частности, они модифицировали химические вещества. и бумага, используемая для того, чтобы на фотографиях не было старения и порчи 1800-х годов. проблемы. Их цель состоит в том, чтобы дублировать тона белкового печать, но не лисица, выцветание и обесцвечивание. Современный альбумин гравюры гораздо реже, чем версии 1800-х годов, и являются художественными типы фотографий, которые вы найдете в художественных галереях и музеях, а не чем категории спортивных памятных вещей eBay

Краткое изложение важных качеств ранней альбуминовой печати

* Почти все произведены в 19 веке. Несколько примеров можно найти в начале 1900-х гг. Большинство 1800 бумажных фотографий представляют собой альбуминовые отпечатки.

* Из-за тонкости бумаги альбуминовые отпечатки нужно было смонтировать, то есть альбуминовый отпечаток нужно было наклеить на тяжелую основу, похожую на лист картона.

* Примеры размером больше карты шкафа встречаются редко, чем больше тем более ограниченное число.Существуют примеры размером около 20×20 дюймов. но бывают редко.

* Альбуминовая бумага очень тонкая.

* Изображения можно найти в сером цвете, но обычно они окрашены в сепию. тон, часто с фоксированием, участками выцветания и другими потертостями.

* Изображения часто глянцевые

* Многие из них имеют очень тонкую сеть трещин в поверхность изображения. Часто можно увидеть невооруженным глазом, но иногда нужна нормальная лупа.

* Некоторые изображения имеют серебрение

* Под микроскопом на изображении видны бумажные волокна. Если видны бумажные волокна, это один из самых сильных признаков что фотография 19 века подлинная.

 

 

езда на велосипеде.com…………….фотографии основной (c) циклбэк Дэвида Радда, cyclback.com все права защищены =»слева»>

Идентификация солевых и белковых отпечатков

Альбуминовые отпечатки были введены в 1851 году Луи Дезире Бланква-Эвраром. В то время как отпечатки на соленой бумаге состоят из одного слоя бумажной подложки, содержащей частицы изображения, отпечатки из альбумина состоят из двух слоев. Когда на бумажную подложку наносили альбумин (яичный белок), также создавался связующий слой. В альбуминовом отпечатке изображение находится в переплете, а не в волокнах бумаги, как в отпечатке из соленой бумаги. Альбуминовое связующее, которое могло быть тонким или толстым, создавало гладкий и четкий вид. Фотографы также использовали специальные инструменты для полировки, чтобы прикрепить альбуминовые отпечатки к оправе, в результате чего поверхность стала еще более гладкой и блестящей.

Использование процесса печати на соленой бумаге продолжалось до 1860-х годов и какое-то время совпадало с альбуминовыми отпечатками.В этот период эти два процесса включали множество вариаций и производили отпечатки, иногда похожие на внешний вид. В результате отпечатки соленой бумаги могут быть ошибочно приняты за белковые отпечатки и наоборот. Альбумин, желатин, смолы, молочная сыворотка или различные крахмалы, например, иногда добавлялись в оттиски из соленой бумаги для проклейки перед обработкой или наносились в качестве покрытий на оттиски после обработки. Эти отпечатки на соленой бумаге выглядят более гладкими, блестящими и четкими, как и альбуминовые отпечатки.Точно так же альбуминовые отпечатки, покрытые альбумином или другими органическими материалами, могут выглядеть так же, как и отпечатки на мелованной соленой бумаге. Кроме того, альбуминовые отпечатки с тонким слоем эмульсии (и, следовательно, полуматовым видом) иногда можно спутать с отпечатками на соленой бумаге, которые имели дополнительную проклейку или покрытие.

Различные термины в литературе, используемые для описания отпечатков, сделанных в этот период, включают разбавленный альбумин, отпечаток из альбуминированной соли, крахмальный отпечаток, гибридный отпечаток, переходный отпечаток или так называемые отпечатки с низким блеском.В Гарвардском обзоре отпечатки с одним слоем (в том числе с дополнительным проклеиванием или покрытием) были идентифицированы как отпечатки с просоленной бумаги, а отпечатки с белковым связующим или так называемым эмульсионным слоем были идентифицированы как альбуминовые отпечатки. Этот переходный период был предметом интереса и исследований для реставраторов, ученых-реставраторов и кураторов. Инструментальный анализ может помочь в идентификации этих фотографических процессов, чтобы определить, являются ли они отпечатками соленой бумаги с добавлением альбумина или других крахмалов, или же они являются альбуминовыми отпечатками.

Обработка поврежденного плесенью альбуминового отпечатка

Британский фотограф Генри Пич Робинсон (1830–1910) в 1857 году создал альбуминовый отпечаток «Она никогда не рассказывала о своей любви». Изображение является иллюстрацией стиха из «Двенадцатой ночи» Шекспира: «Она никогда не говорила о своей любви, , как червяк в зародыше, / Питайся булатной щекой ее» («Двенадцатая ночь», II, IV, 111–113). Это изображение послужило этюдом для центральной фигуры самой известной фотографии Робинсона «Угасание» — комбинированного принта, созданного в 1858 году.В выпуске Британского журнала фотографии от 2 апреля 1860 года Робинсон написал статью «О печати фотографических изображений из нескольких негативов», в которой объясняется использование им нескольких негативов для создания единого составного изображения, называемого комбинированным отпечатком.

До лечения: Генри Пич Робинсон Британия, 1830–1901, Она никогда не говорила о своей любви , 1857 альбуминовый отпечаток с влажного коллодиевого негатива: 17.8 x 21,8 см (7 x 8 9/16 дюйма) крепление: 29 x 36,9 см (11 7/16 x 14 1/2 дюйма) Фонд Пола Меллона

Альбуминовые оттиски были доминирующим фотографическим процессом второй половины XIX века. Альбуминовый отпечаток состоит из серебряного изображения, находящегося в слое альбумина (яичного белка), нанесенного на бумажную основу. Альбуминовая гравюра Национальной галереи искусств «Она никогда не говорила о своей любви» была значительно повреждена плесенью и загрязнена почвой. В результате внешний вид изображения был искажен, а белковый слой был неравномерным по тону и блеску.Отпечаток необходимо было обработать, чтобы стабилизировать его состояние и улучшить внешний вид.

Деталь до лечения: Генри Пич Робинсон Британия, 1830–1901, Она никогда не рассказывала о своей любви , 1857 альбуминовый отпечаток с влажного коллодиевого негатива: 17,8 x 21,8 см (7 x 8 9/16 дюйма) оправа: 29 x 36,9 см (11 7/16 x 14 1/2 дюйма) Фонд Пола Меллона

Первым шагом в лечении является документирование.Отпечаток был тщательно изучен, составлен письменный отчет и сделаны цифровые изображения для документирования состояния отпечатка перед обработкой. Затем отпечаток был протестирован для разработки плана безопасного сохранения. После консультации с кураторами фотографий и учеными было одобрено письменное предложение по лечению, и лечение было проведено.

Рыхлая плесень и почва на штативе и фотографии были уменьшены, отслоившийся белок по краям был уплотнен, небольшие разрывы были заделаны, а поверхность была восстановлена, чтобы обеспечить однородную поверхность.

Фрагмент после лечения: Генри Пич Робинсон Британия, 1830–1901, Она никогда не говорила о своей любви , 1857 г. Альбуминовый отпечаток с мокрого коллодиевого негатива: 17,8 x 21,8 см (7 x 8 9/16 дюйма) оправа: 29 x 36,9 см (11 7/16 x 14 1/2 дюйма) Фонд Пола Меллона

После лечения: Генри Пич Робинсон Британия, 1830–1901, Она никогда не говорила о своей любви , 1857 альбуминовый отпечаток с влажного коллодиевого негатива: 17.8 x 21,8 см (7 x 8 9/16 дюйма) крепление: 29 x 36,9 см (11 7/16 x 14 1/2 дюйма) Фонд Пола Меллона

V&A · Фотопроцессы

Альбуминовая печать была изобретена в 1850 году и была самым распространенным типом печати в течение следующих 40 лет. Он давал более четкое изображение, чем его предшественник, отпечаток на соленой бумаге. Альбуминовый отпечаток был сделан путем покрытия бумаги слоем яичного белка и соли для создания гладкой поверхности. Затем бумагу покрывали слоем нитрата серебра.Соль и нитрат серебра объединяются, образуя светочувствительные соли серебра. Затем эту бумагу с двойным покрытием можно было поместить в контакт с негативом и выставить на солнце для получения отпечатка.

Исследуйте альбуминовые отпечатки с помощью поиска в коллекциях

«Комптон, Суррей», Бенджамин Брекнелл Тернер, 19 век, Англия. Музей №. РН.34-1982. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Autochromes были первыми реально применимыми цветными фотографиями и были сделаны с помощью процесса, запатентованного в 1904 году.Автохром представлял собой цветное прозрачное изображение на стекле, похожее на слайд. Цвет исходил от слоя полупрозрачных гранул картофельного крахмала, каждая из которых была окрашена в красный, синий или зеленый цвет, чтобы создать цветную мозаику на стеклянной пластине. Во время экспонирования свет проходил через эти гранулы и достигал расположенного ниже светочувствительного слоя; красные гранулы пропускают только красный свет и так далее. Таким образом, светочувствительный слой был избирательно экспонирован по цвету. Когда автохром был помещен на свет, цветные гранулы рассматривались в сочетании с черно-белым изображением позади, чтобы создать цветную фотографию.

Балерина Тамара Карсавина (1885–1978), фотография барона Адольфа де Мейера из Кассаваны, 1908 год. РН.1234-1980. © Поместье барона де Мейера

Отпечаток типа c, обычно сделанный с цветного негатива, представляет собой цветной отпечаток, в котором материал для печати имеет по крайней мере три слоя эмульсии светочувствительных солей серебра. Каждый слой чувствителен к своему основному цвету — красному, синему или зеленому — и поэтому записывает различную информацию о цветовом составе изображения.При печати добавляются химические вещества, образующие в слоях эмульсии красители соответствующего цвета. Это самый распространенный тип цветной фотографии.

«Черные дыры и другие несоответствия», фотография Эдгара Мартинса, 2002 г. Музей №. Е.396-2005. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Уильям Генри Фокс Талбот запатентовал процесс Calotype в 1841 году. Он является прямым предком современной фотографии, поскольку в нем использовался негатив, позволяющий делать несколько позитивных отпечатков с негатива и проявлять скрытое изображение.Негатив представлял собой лист высококачественной писчей бумаги, светочувствительной с помощью химикатов. Поскольку изображение содержалось в ткани бумаги, а не на поверхностном покрытии, бумажные волокна, как правило, просвечивали на отпечатках, делая их пятнистыми и относительно «схемными».

Узнайте больше о процессе Calotype.

Возможно, семья Гресли в Гиффордс-холле, Сток-бай-Нейланд, Саффолк, фотография Калверта Ричарда Джонса, 1845-48, Англия.Музей №. РН.94-1983. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Копировальная печать была введена в 1864 году. Лист бумаги был покрыт слоем светочувствительного желатина, который содержал стойкий пигмент (часто углерод). Затем он был выставлен на дневной свет под негативом. Карбоновые отпечатки имеют матовую поверхность и могут быть выполнены в различных цветах, от насыщенных тонов сепии до более холодных оттенков серого и синего. Из-за их устойчивости к выцветанию они широко использовались в 1870-х и 1880-х годах для книжной иллюстрации и коммерческих изданий фотографий.

Венок из цветов, фотография Адольфа Брауна и компании, около 1855 г. Музейный номер. 76:352. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Хемиграммы изготавливаются путем непосредственного манипулирования поверхностью фотобумаги, часто с использованием лаков или масел и фотографических химикатов. Они производятся при полном освещении и полагаются на умение производителя использовать шанс для творческого эффекта. Документированные эксперименты часто являются важной частью процесса.

Chemigram 20/03/92 из La Suma Хорхе Луиса Борхеса, фотография Пьера Кордье, 1992, Бельгия. Музей №. Е.859-2010. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Коллаж (от французского coller — приклеивать) предполагает объединение фрагментов разных материалов, не обязательно фотографических. Обычно нет попыток скрыть края деталей, и художник может добавить карандаш, перо или кисть на поверхность. Монтаж (от французского monter — монтировать) предполагает объединение разнородных фотографических изображений для создания новой работы. Это часто достигается повторным фотографированием смонтированных элементов или многократной экспозицией.

Коллаж из смешанной техники, приписываемый Кейт Э. Гоф, около 1870 г. Музей №. 872-1963. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Cliché-verre — фотография, сделанная с нарисованного от руки негатива. Рисунок либо рисуется, либо красится на листе стекла, либо, в качестве альтернативы, выцарапывается на куске стекла, которое делается непрозрачным путем закрашивания или затемнения дымом. Затем лист стекла помещают на лист сенсибилизированной бумаги и подвергают воздействию света. Затемненная область стекла действует как трафарет, создавая изображение на бумаге только там, где свет может пройти через стекло.

Маленькая сестра, фоторепродукция Жана-Батиста-Камиля Каро, 1854 г., Франция. Музей №. Е.2923-1921. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Лист стекла, покрытый вручную тонкой пленкой коллодия (пироксилин, растворенный в эфире). Он содержит йодид калия и сенсибилизируется на месте нитратом серебра. Для максимальной чувствительности пластину нужно было экспонировать, пока она еще влажная, и сразу же проявлять.Введенный в 1851 году Ф. Скоттом Арчером, этот процесс давал высокое разрешение деталей. Сухие коллодиевые негативы, появившиеся позже, изготавливались путем покрытия коллодия слоем альбумина или желатина.

Узнайте больше о процессе мокрого коллодия.

Резные колонны в Панч-Махале в Фатехпур-Сикри, Агра, Индия, фотография Сэмюэля Борна, около 1865 года, Агра, Индия. Музей №. 53:272. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Процесс коллотипии использовался примерно между 1870 и 1920 годами. Стеклянную пластинку покрывали сенсибилизированным желатином и экспонировали под негативом. Свет, проходящий через негатив, затвердевает на стеклянной пластине. Неэкспонированный желатин поглощал воду при промывании, а открытый желатин отталкивал ее. Промытая стеклянная пластина будет покрыта чернилами, прилипшими к открытому желатину, и напечатана на тонкой бумаге.

Исследуйте коллотипы с помощью поиска в коллекциях

Ребенок и мать из «Передвижения животных», фотография Эдварда Мейбриджа, 1887 г.Музей №. РН.979-1889. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Процесс цианотипии для изготовления отпечатков был изобретен сэром Джоном Гершелем в 1842 году в результате открытия им светочувствительности солей железа. Лист бумаги смазывали растворами солей железа и сушили в темноте. Затем воспроизводимый объект — образец растения, рисунок или негатив — помещали на лист под прямыми солнечными лучами. Примерно через 15 минут на голубом фоне образовался белый отпечаток предмета. Затем бумагу промывали в воде, где окисление давало ярко-синий или голубой цвет, что и дало название процессу.

Одуванчик — Taraxacum Officinale, фотография Анны Аткинс, 1854 г. Музей №. РН.382-1981. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Изобретение процесса дагерротипии было объявлено французом Луи Дагером в 1839 году и получило широкое признание. Полученное изображение имело поразительную четкость и сделало дагерротип чрезвычайно популярным средством для портретной живописи до середины 1850-х годов.Для создания дагерротипа посеребренный лист покрыли светочувствительной поверхностью парами йода. После длительной выдержки в камере изображение проявляли над нагретой ртутью и фиксировали в растворе поваренной соли. Поскольку изображение лежит на поверхности хорошо отполированной пластины, его лучше всего видно под углом, чтобы свести к минимуму отражения.

Узнайте больше о процессе дагерротипии.

Ходди и Джон Манро ловят рыбу во Флайпуле, фотография Горацио Росса, 1847 год. Музей №. 244-1946. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Цифровые изображения создаются с помощью сетки светочувствительных элементов изображения, называемых пикселями, встроенных в компьютерный чип. Пиксели испускают электрические сигналы пропорционально количеству света, которое они получают, и эти сигналы преобразуются в числа, а затем сохраняются электромагнитным способом — например, в компьютере или на диске. Цифровые изображения могут обрабатываться и изменяться с помощью компьютера, а также воспроизводиться различными способами: на экране компьютера или телевизора, на пленке, в печати или на проекторе.Технология создания цифровых изображений быстро развивается, и постоянно появляются новые возможности.

Слепые на мессе, фотография Педро Мейера, 1991 г. Музейный номер. Е.484-1998. © Музей Виктории и Альберта, Лондон/Педро Мейер

Отпечатки с разрушением красителя изготавливаются с использованием материала для печати, который имеет по крайней мере три слоя эмульсии, каждый из которых чувствителен к разному основному цвету — красному, синему или зеленому — и каждый из них содержит краситель, связанный с этим цветом. Во время экспонирования цветной прозрачности каждый слой записывает различную информацию о цветовом составе изображения.При печати красители разрушаются или сохраняются, образуя полноцветное изображение, в котором три слоя эмульсии воспринимаются как один. Отпечатки с разрушением красителя характеризуются ярким цветом. Раньше этот процесс назывался Cibachrome, теперь он известен как Ilfochrome.

Призыв, фотография Адама Фусса, 1992 г. Музей №. Е.693-1993. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Трансферные отпечатки ценятся за насыщенность цветов и относительную стойкость. Отпечаток с переносом красителя получается из трех отдельных негативов, сделанных путем фотографирования исходного негатива через красный, зеленый и синий фильтры.Из каждого из трех негативов изготавливается слепок, который переносится на бумагу с желатиновым покрытием для получения полноцветного изображения.

Без названия, фотография Уильяма Эгглстона, 1981 г. Музей №. РН.235-1983. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Серебряно-желатиновые отпечатки — наиболее распространенный способ изготовления черно-белых отпечатков с негативов. Это бумага, покрытая слоем желатина, содержащего светочувствительные соли серебра. Они были разработаны в 1870-х годах и к 1895 году в целом заменили альбуминовые отпечатки, потому что они были более устойчивыми, не желтели и их было проще производить.Серебряно-желатиновые отпечатки остаются стандартным типом черно-белой печати.

Исследуйте серебряно-желатиновые отпечатки с помощью поиска в коллекциях

Салют запрещенного Африканского национального конгресса у могил четырех убитых лидеров чернокожих, Крэдок, Восточный Кейп, фотография Дэвида Голдблатта, 1987 г. Музей №. Е.112-1992. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Этот тип печати, популярный в начале двадцатого века, допускал высокую степень контроля и художественных манипуляций.Бумага покрыта кистью из гуммиарабика, воды, пигмента и бихромата калия (или аммония) и обычно подвергается контакту с негативом. Чистка кистью или мытье поверхности может привести к растворению участков покрытия, более или менее затвердевших в результате экспонирования, что приведет к изменению контраста и добавлению эффектов, напоминающих рисование или живопись

Витесс, фотография Робера Демаши, 1904 г. Музей №. РПС.2253-2017. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Жозеф Нисефор Ньепс изобрел этот процесс, в ходе которого он сначала покрыл оловянную пластину светочувствительным битумом из Иудеи (асфальтом).Взяв существующую гравюру на бумаге, он натер ее воском, чтобы она стала прозрачной, и поместил на тарелку на солнце. Его лучи укрепили битум под светлыми участками изображения. Пластину промывали растворителем, удаляющим незасвеченные участки, и травили в кислоте. Затем он был готов к рисованию и печати. Недавний технический анализ пластин Ньепса в Музее Виктории и Альберта выявил использование другого отвержденного светом материала, который напоминает смолу, полученную при нагревании лавандового масла, а также ряд уровней травления и ручной обработки пластин. Ньепс также экспериментировал с пластинами внутри камеры, создав самую раннюю из известных сохранившихся фотографий, сделанных камерой, «Вид из окна в Ле-Гра » (1826 или 1827).

Le Christ portant sa croix, фотография Жозефа Нисефора Ньепса, около 1827 года, Франция. Музей №. РПС.1-2017. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Вариант фотограммы. В люминограмме свет, падающий непосредственно на бумагу, формирует изображение. Объекты, помещенные между источником света и бумагой (но не соприкасающиеся с бумагой), будут фильтровать или блокировать свет в зависимости от того, прозрачны они или непрозрачны.

Год первый: Самониос, фотография Гарри Фабиана Миллера, 2005–2006, Великобритания. Музей №. Е.1186:1-2012. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Коммерческое фотокопирование было представлено компанией Xerox в 1959 году. Большинство современных фотокопировальных устройств основаны на технологии ксерографии, сухом процессе, использующем электростатические заряды на светочувствительном фоторецепторе, чтобы сначала привлечь, а затем перенести порошок тонера на бумагу в виде изображения. Затем используется тепло, давление или их комбинация, чтобы наплавить тонер на бумагу.

Портрет Джаспера Джонса, фотокопия Эдварда Менили, 1968 год, США. Музей №. ЦИРК.204А-1971. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Фотогеничный рисунок был назван Уильямом Генри Фоксом Талботом в честь результатов его первого фотографического процесса без камеры, о котором он объявил в 1839 году. В простейшей форме гладкий лист высококачественной писчей бумаги погружался в раствор поваренной соли, а затем сушился. Талбот смазал бумагу раствором азотнокислого серебра. Это в сочетании с солью дает хлорид серебра, чувствительный к свету.Затем на бумагу можно было положить небольшие предметы, такие как листья и кружева, и подвергнуть их воздействию солнечного света. Это создавало светлое изображение предмета на темном фоне; другими словами, негативный образ.

Эскиз листа, фотография Калверта Ричарда Джонса, 1840 г. Музей №. РН.66-1983. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Фотограмма — это фотография, сделанная без фотоаппарата или объектива путем размещения объекта или объектов поверх листа бумаги или пленки, покрытых светочувствительными материалами, с последующим экспонированием бумаги или пленки на свету. Там, где объект закрывает бумагу, бумага остается неэкспонированной и светлой по тону: там, где он не закрывает, бумага темнеет. Если объект полупрозрачный, появляются средние тона. После экспонирования бумагу проявляют и закрепляют.

Фигура Хладни, № 5, фотография Сьюзан Дерджес, 1985 г. Музейный номер. Е.2814-1990. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Фотогравюры и фотоглифы

Это методы фотографического изготовления медных или стальных печатных форм, которые затем можно использовать в обычной печатной машине.Первый был запатентован Уильямом Генри Фоксом Талботом в 1852 году, а второй — им в 1858 году. Сначала медную или стальную пластину покрывали раствором желатина, который делал светочувствительным бихроматом калия. Изображаемый предмет, например, лист или кусок ткани, клали сверху. Воздействие дневного света закалило области, не покрытые объектом. Затем незатвердевшие участки смывали, а пластину травили кислотой. По завершении травления желатин удаляли, и затем пластину можно было печатать. Добавление экранов или другой зернистости позволило Талботу разработать свой второй процесс, который имел гораздо более широкий тональный диапазон. Стеклянный фотопозитив накладывался на сенсибилизированную пластину и использовался для получения изображения. Природа сделала верный оригинальный фотографический рисунок, но в окончательных отпечатках углеродные чернила не полагались ни на что светочувствительное и сохранили исходное изображение для потомков. Это был прямой предшественник процесса фотогравюры.

Вид на собор сзади, фотография Уильяма Генри Фокса Талбота, около 1858 года, Англия.Музей №. РПС.252-2017. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Фотогравюра — это процесс воспроизведения фотографии в больших тиражах. Он использует желатин для переноса изображения с черно-белого негатива на медную печатную форму. Желатин несет изображение, потому что он затвердевает пропорционально воздействию света. Неоткрытые участки желатина остаются мягкими и могут растворяться в воде. Остается желатиновая версия изображения, которую затем прижимают к медной пластине.Пластину помещают в кислотную ванну. Там, где желатин густой, кислота разъедает металл медленно, там, где желатин тонкий или отсутствует, кислота разъедает быстрее. Следовательно, пластина протравливается на разную глубину в соответствии с тонами исходного изображения. При нанесении чернил для печати разная глубина удерживает разное количество чернил.

Исследуйте фотогравюры с помощью поиска в коллекциях

Breezy Marshland, фотография Питера Генри Эмерсона, 1889 г. Музей №. РН.2126-1896.© Музей Виктории и Альберта, Лондон

Эта форма цифровой печати производится на струйном принтере. Как форма репродукции произведений искусства струйные отпечатки стали более широко доступными в 1980-х годах, когда технология цифровых принтеров улучшилась, а принтеры стали дешевле. Первые струйные отпечатки были созданы с помощью принтеров Iris, разработанных Iris Graphics, Inc., и поэтому их иногда называют отпечатками Iris. Высококачественные версии иногда называют отпечатками жикле. В некоторых типах цифровой струйной печати используются пигменты, а не чернила или красители.Частицы пигмента встраиваются в принимающую бумагу и поэтому остаются более стойкими.

Без названия (Темпл-стрит), фотография Грегори Крюдсона, 2006 г., США. Музей №. Е.472-2009. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Процесс изготовления платиновых отпечатков был изобретен в 1873 году Уильямом Уиллисом. Процесс зависит от светочувствительности солей железа для создания изображения. Однако химические реакции, используемые во время разработки, растворяют соли железа и заменяют их платиной.Платиновые отпечатки были популярны до 1920-х годов, когда цена на платину выросла так резко, что они стали слишком дорогими. Их ценили за большой диапазон тонких тональных вариаций, обычно серебристо-серых, и за их постоянство. В последнее время платиновые отпечатки пережили возрождение художественной фотографии.

Портрет Эллен Терри, фотография Фредерика Холлиера, 1886 г. Музей №. 7861-1938. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Мгновенная пленка, дающая почти мгновенный позитивный отпечаток.

Без названия, фотография Дэвида ДиФранческо, 1979 г., полароид трехмерной летательной компьютерной графической модели Стоунхенджа. Музей №. Е.226-2012. © Музей Виктории и Альберта, Лондон/Дэвид ДиФранческо

Рентгенография — это метод визуализации с использованием рентгеновских лучей, которые проходят сквозь объект и фиксируются непосредственно за ним на фотопленке или, в последнее время, на цифровых датчиках. Первые рентгеновские снимки были сделаны в Германии Вильгельмом Рентгеном в конце 1895 года.

Шляпа из страусиных перьев, рентгеновский снимок Ника Визи, 2016 г.© Ник Визи.

Соляные отпечатки были самыми ранними позитивными отпечатками и были изобретены Уильямом Генри Фоксом Талботом в 1840 году как прямое развитие его более раннего фотогеничного процесса рисования. Солевой отпечаток был сделан путем замачивания листа бумаги в солевом растворе, а затем покрытия одной стороны нитратом серебра. В результате в бумаге образовался светочувствительный хлорид серебра. После сушки бумагу помещали прямо под негатив, под лист стекла, и подвергали воздействию солнечных лучей до двух часов.Соляные отпечатки делались примерно до 1860 года, и их постепенно заменили альбуминовыми отпечатками, которые давали более четкое изображение, хотя позже этот процесс иногда пересматривался.

Исследуйте соляные отпечатки с помощью поиска в коллекциях

Сцена в гавани, фотография Калверта Ричарда Джонса, около 1845 г. Музей №. РН.50-1983. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Scannergram (сканография)

В процессе прямого захвата цифровых изображений объектов используется планшетный фотосканер.Коммерческие планшетные цветные сканеры предназначались для копирования бумажных документов, но в 1990-х годах они становились все более доступными и доступными, что привело к экспериментам художников. Ограниченная глубина резкости сканера означает, что размещенные на нем трехмерные объекты появляются в фокусе только на расстоянии около 12 мм от поверхности, при этом разрешение изображения сравнительно высокое по сравнению со стандартной цифровой камерой.

Highlife, фотография Элейн Дуигенан, 2005 г. Музей №. Д.27-2007.© Музей Виктории и Альберта, Лондон

Тип Вудбери был формой фотомеханической репродукции фотографии, запатентованной в 1864 году Уолтером Бентли Вудбери. Несмотря на требуемый кропотливый уход, он оставался популярным примерно до 1900 года из-за очень высокого качества конечного изображения. Это изображение было сформировано в пигментированном желатине, а не в чернилах, причем более толстые или более тонкие участки желатина давали более темный или светлый тон. В результате было воспроизведено изображение, очень близкое к оригиналу и очень яркое.

Продавец моллюсков из Street Life в Лондоне, фотография Джона Томсона, 1877/78. Музей №. РН.348-1982. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Коллодийные негативы и альбуминовые отпечатки Wet-Plate – Земля и линзы

В 1851 году Фредерик Скотт Арчер изобрел новый фотографический процесс, чтобы заменить единственные в своем роде дагерротипы на металле, которые были популярны для портретов, и многочисленные, но неточные калотипы, сделанные из бумажных негативов. Новый процесс производил чистый негатив на прозрачном стекле, который можно было использовать для печати нескольких отпечатков на бумаге.Как следует из названия, экспозиция «коллодия на мокрой пластине» и проявление негатива должны были быть выполнены в течение десяти минут, пока светочувствительные химические вещества были влажными, что требовало от фотографов принести в поле портативные фотолаборатории. Хотя этот процесс был способен воспроизводить мелкие детали в тенях, химические вещества были чувствительны только к синему свету, что делало невозможным визуализацию затянутого облаками неба без экспонирования отдельного негатива только для облаков. Поскольку практических методов увеличения еще не было, стеклянные негативы должны были соответствовать размеру готового отпечатка.

Чтобы получить большой или «гигантский» отпечаток, фотографу требовался стеклянный негатив того же размера, а также камера, достаточно большая, чтобы вместить его. Таким образом, фотографирование в труднодоступных местах, таких как Йосемитская долина, означало путешествие по труднопроходимой местности с мулами, нагруженными оборудованием, поиск источника воды для смывания химикатов с тарелок и места, чтобы разбить темную палатку для работы с ядовитыми и легковоспламеняющимися веществами. материалы. Липкий раствор коллодия осторожно выливали на чистое стекло, помещали и экспонировали в камеру, проявляли в темноте и, наконец, фиксировали.Воздействие требовало от нескольких секунд до нескольких минут, в зависимости от доступного света и чувствительности химических веществ.

После того, как фотограф завершил работу в полевых условиях по получению стеклянных негативов, в студии были сделаны отпечатки с использованием бумаги со светочувствительными материалами, взвешенными в растворе альбумина или яичного белка. Затем эти отпечатки прикреплялись к толстому картону, чтобы они не скручивались. Популярные во второй половине XIX века альбуминовые отпечатки делались на бумаге, покрытой раствором альбумина (яичного белка) и сенсибилизированной нитратом серебра.

Альбуминовые отпечатки, используемые в основном с негативами с влажным коллодием и в течение короткого времени с негативами с сухой пластины, имеют характерный оттенок сепии. Высушенный яичный белок обеспечивал защитное покрытие, которое позволяло обращаться со стереографическими изображениями, не царапая их, а более крупные отпечатки можно было вставлять в альбомы для частого просмотра.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.