kapankov.ru — Резкость, четкость и контраст

После того, как мы разобрались с терминологией цвета, рассмотрим еще несколько важных понятий: резкость, четкость и контраст. И начнем с контраста, поскольку именно он лежит в основе двух других понятий.

Контраст — это величина, характеризующая разницу между различными точками (участками) изображения.

Иоханнес Иттен в своей книге «Искусство цвета» выделяет 7 типов цветовых контрастов. Эти контрасты достаточно условны. Они могут сочетаться и заглушать друг друга. Можно выделить 4 основных типа контраста:

1. Яркостный контраст (другие названия — тональный контраст, светотеневой контраст; у Иттена «контраст светлого и темного»). Это контраст между светлыми и темными участками. То есть оценивается яркостная разность.

Имеется фотография аппетитного блюда. Я обесцветил его (вторая тарелочка), при этом остался только тональный контраст. Далее немного увеличил контраст S-образной кривой, сделав темные точки изображения темнее, а светлые светлее (гистограмма при этом прижимается вниз и растягивается).

А на четвертой тарелочке наоборот контраст уменьшен, при этом темные точки изображения осветляются, а светлые затемняются (гистограмма собирается и поднимается). Обратите внимание, что третья тарелочка выглядит более резкой, хотя на самом деле тут сделано только лишь усиление контраста. На самом деле нужно говорить не о резкости, а о четкости, но об этом чуть ниже.

Тональным контрастом добивались эффектных фотографий в эру черно-белой фотографии. Управление тональным контрастом возможно при перемещении источника света относительно объекта съемки. Например, снять белое на белом возможно при формировании тени от объекта на фоне и тем самым отделив объект. Например, накамерной вспышкой стреляя в лоб такой фокус не получится, т.е. нужен внешний источник света сбоку. Тоже самое касается черного на черном, но за счет отражения, либо за счет контрового освещения, но в данном случае может возникнуть сложность, если вы снимаете, например, бархатную вещь, практически полностью поглощающую свет на той же бархатной черной поверхности.

Поэкспериментируйте на досуге. Возможности тонально контраста используются при съемке силуэтов, т.е. на фоне нормально или переэкспонированного фона недоэкспонированный объект. Для съемки силуэта в полуавтоматических режимах съемки фиксируют экспозицию по заднему фону кнопочкой со звездочкой (AE Lock).

Георгий Пинхасов (Magnum)

2. Цветовой контраст (у Иттена «Контраст по цвету»). Это контраст между цветовыми тонами. К примеру, между красным и оранжевым есть контраст. Если раздвигать эти цвета по цветовому кругу (ниже приведен цветовой круг по Иттену), цветовой контраст будет усиливаться.

Как только цвета становятся противоположными на цветовом круге, достигается наибольший контраст, который называется комплементарным контрастом (у Иттена «Контрастом дополнительных цветов»). На самом деле круг Иттена не имеет дополнительных цветов, все противоположные цвета в его круге являются комплементарными. И здесь возникает проблема, о которой спорят приверженцы разных школ теории цвета. Сторонники мистической теории (Иттен и Гете) рассуждают о цветовых гармониях, оперируя в том числе дополнительными цветами. Однако сторонники физической школы (Ньютон, Мансел) справедливо замечают, что эти цвета не являются дополнительными и правильнее использовать круг RGB, в котором цвета действительно являются дополнительными. На что мистики отвечают эстетикой цвета, то есть сугубо субъективными впечатлениями: противоположные цвета в круге Иттена сочетаются лучше, чем в круге RGB. Здесь физики бессильны, поскольку впечатления от красоты пока слабо изучены наукой.

Можно заметить, что отличия кругов не столь разительны и зачастую приходится учитывать не только положение тона на круге, но и насыщенность и яркость, которые могут вносить существенное влияние на контраст. Первая цветная тарелочка (на самом первом рисунке) имеет дополнительный контраст (синий и противоположный желтый). Здесь не важна ювелирная точность. Кроме того, мы уже знаем, как может влиять окружение на восприятие цвета объекта.

Часто в голливудских фильмах последнего времени можно встретить использование комплементарных схем цвета, особенно TEAL&ORANGE (телесный цвет против зелено-голубого).

К цветовому контрасту можно отнести также контраст температуры (у Иттена «Контраст холодного и теплого»). Использование цветовой схемы циан-тициан (холодный-теплый) позволяет создать контраст для выделения главного в композиции или для смещения внимания зрителя в нужную область кадра.

3. Контраст насыщенности. Это контраст между насыщенными и не насыщенными областями. Ползунок Vibrance в модуле ACR в Photoshop понижает этот контраст, поднимая насыщенность в большей степени в ненасыщенных областях. Ползунок Saturation наоборот увеличивает контраст, поднимая насыщенность уже в насыщенных областях. Рекомендуется насыщенность поднимать, используя маски насыщенности.

4. Контрасты восприятия, куда можно отнести последовательный и одновременный (симультанный) контрасты. Это контрасты, существующие в нашем воображении, благодаря способности человеческого зрения адаптировать видимую картину. Я не буду подробно останавливаться на этих контрастах, желающие могут прочитать об этом у Иоханнеса Иттена.

У Иттена также описан контраст по площади цветовых пятен. Этот контраст имеет смысл обсуждать в рамках понятия равновесия в композиции. С таким же успехом можно рассуждать о контрасте направления линий (кто сказал, что такого не существует?) или смысловых контрастах (веселый-грустный, молодой-старый и т.п.). Контрасты можно найти среди многих элементов изображения и очень важно их видеть.

Контраст по яркости меняется простыми инструментами, которые есть практически во всех графических редакторах и RAW-конвертерах. В основе инструментов лежит воздействие на все изображение целиком при помощи S-образной кривой, затеняющей тени и осветляющей света. Контраст насыщенности меняется соответственно инструментами Saturation и Vibrance. Цветовой контраст можно усилить через изменение тона посредством lut-файлов, которые можно создать в 3DLut Creator.

Резкость (sharpness) — это субъективная характеристика изображения, определяемая степенью различимости деталей на фотографии. Резкость может по-разному восприниматься разными людьми и даже одним и тем же зрителем, но в разных условиях просмотра. Большинством зрителей с нормальным зрением недостаточно резкие фотографии будут воспринимается как брак. И в самом деле, если не рассматривать смазанное движение в кадре, то отсутствие хорошей детализации является для зрителя признаком плохой фотографии.

Резкость фотографии определяется двумя факторами: разрешение (resolution) системы сенсор-объектив и четкость (acutance) изображения. Не путайте с Clarity (об этом инструменте поговорим ниже).

Разрешение (resolution) фотоаппарата, характеризующееся величиной минимальных, но еще различимых деталей, которые ограничены одновременно размером пикселя на матрице и разрешающей способностью объектива при заданной диафрагме. При разных диафрагмах объектив имеет разную разрешающую способность, которую можно выразить через количество пар линий на миллиметр.

Под парой линий понимается черная и белая линия. Допустим, объектив дает разрешение 100 пар на мм, при этом камера с размером пикселя 6 мкм может разрешить 83 пары. Т.е. говорят, что система ограничена размером пикселя. Если же объектив разрешает только 70 пар линий, то система ограничена уже разрешением объектива. Причем не следует винить объективы в плохом разрешении. Сенсоры перед собой имеют фильтры низких частот, которые размывают изображение для устранения муара и альясинга, что приводит к некоторой потере деталей. Также некоторые потери происходят при дебайеризации.

Большинство RAW-конвертеров для восстановления общей резкости на стадии конвертации предварительно производят некоторое искусственное повышение резкости.

Соответственно делаем вывод, что чем выше разрешающая способность фотоаппарата, тем выше будет резкость фотографий.

Не вникая пока в тему дифракции и чтения графиков MTF, можно дать следующую рекомендацию для достижения максимальной резкости: наибольшая резкость достигается на диафрагмах f8 +/- 1 стоп. Разумеется, чем не подвижней будет камера во время экспозиции, тем более резким будет снимок.

Четкость (acutance) определяется величиной контрастного перехода. При увеличении четкости происходит сокращение перехода между контрастными областями и наоборот. Взглянем на иллюстрацию.

На рисунке 1 область разделена на черную и белую область. Эти области максимально контрастны (простой тональный контраст) по отношению друг к другу. Четкость между областями также максимальная, т.к. размытия не наблюдается. На рисунке 2 области все еще остаются контрастными, но граница между ними была размыта фильтром Gaussian Blur, т.е. теперь можно говорить о низкой четкости изображения. На рисунке 3 яркость черного повысили до 60%, а белый понизили до 40%, тем самым ослабив контраст. При этом четкость осталась высокой как и на рисунке 1. На рисунке 4 размыли фильтром Gaussian Blur предыдущий рисунок 3 и применили фильтр усиления резкости Unsharp Mask. То есть на рисунке 4 мы наблюдаем низкий контраст, как и на рисунке 3, но при этом можно говорить, что четкость была программно повышена.

Четкость зависит от неподвижности камеры во время экспозиции. Соответственно для повышения четкости фотографий можно снимать со штатива или использовать другие способы и приемы, снижающие шевеленку камеры.

Существуют методы искусственного повышения резкости, заключающиеся в создании ореолов на контрастных границах. Все эти методы влияют на четкость, не изменяя разрешающую способность. Важно понимать, что, увеличивая изображение, разрешающая способность остается прежней и резкость от этого никак не изменится. Уменьшая изображение, уменьшается и разрешение, а значит падает и резкость.

Классический метод повышения резкости основан на небольшом размытии, которое создается ореол на контрастных границах. Отсюда и возникло название Unsharp Mask (нерезкое маскирование). Обратите внимание на более темную линию на границе со стороны темно серого и более светлую линию на границе со стороны светло серого. Таким образом переход становится более контрастным и визуально это воспринимается как более резкий переход. Сразу хочется отметить, что чрезмерное повышение резкости таким образом возможно до определенных пределов, когда ореолы еще не сильно заметны. Далее же можно говорить об ухудшении качества изображения. Чем более контрастен переход, тем менее заметно искусственное повышение резкости.

Рассмотрим теперь инструмент под названием Clarity (имеется в ACR и соответственно в Lightroom), который тоже переводится как четкость. Это в сущности один из методов повышения резкости, который тоже занимается созданием ореолов на контрастных границах, как и Unsharp Mask, но немного иным образом. Его используют для увеличения или уменьшения объемов в изображении. В его основе лежит метод HiRaLoAm, описанный Дэном Маргулисом, но работает он избирательно, по маске. Clarity использует размытие, похожее на Surface Blur, сохраняя контуры в изображении. Андрей Журавлев утверждает, что алгоритм использует средние пространственные частоты, т.е. задействует среднюю детализацию, оставляя нетронутыми мелкие и крупные детали. Давайте проверим это.

На верхней (первой) строке имеем градиент от черного до почти белого. Во второй строке эта же строка, но размытая (слева наименьшее размытие, справа наибольшее). В третьей строке я наложил вторую строку на первую в режиме Difference и уровнями поднял видимость изменений. Мы видим, что контрастные границы действительно сильнее размыты в правой части.

Теперь применяем ко второй строке фильтр Camera Raw Filter и выставляем Clarity в +100. Результат видим в четвертой строке. Наложим строку 4 на строку 2 в режиме Difference — это строка 5. То же самое сделаем, но с Clarity -100. Результат в строке 6, а режим Difference в последней строке.

Анализируя строку 5 и 7, получаем:

1. Увеличение Clarity работает в средних тонах (света и тени практически не задействуются) и действительно эффект наиболее ярко проявляет себя в средних частотах (левая часть строки 5, яркости выше, чем в правой)

2. Уменьшение Clarity не так ярко выражено, как увеличение, что свидетельствует о том, что алгоритмы различаются. Также задействованы в большей степени средние частоты, но с небольшим сдвигом в область низких частот.

Я упомянул, что Clarity использует метод HiRaLoAm, т.е. с большим радиусом и малым воздействием. В Lightroom даже разделили повышение резкости. Unsharp Mask в Lightroom ограничено радиусом 3 для этих целей. Можно для себя запомнить, что повышение резкости в Lightroom воздействует на мелкие детали, тогда как Clarity воздействует на средние частоты, меняя контрастность изображения.

Обобщая вышесказанное делаем выводы:

1. Регулятор Contrast работает на все изображение целиком при помощи S-образной кривой, затеняющей тени и осветляющей света.

2. Регулятор Clarity работает в средних тонах, создавая ореолы вокруг контрастных границ. При этом наибольшее воздействие приходится на средние тона.

3. Clarity нужно использовать совместно с Contrast, но умеренно. Не рекомендуется использовать Clarity, если планируется глубокая обработка изображения в Photoshop, но можно применить Clarity после всей обработки.

4. Нужно аккуратно применять Clarity совместно с повышением резкости, и следить за ореолами.

5. Clarity вполне подходит для сверхбыстрой ретуши кожи лица, когда необходимо выгладить кожу. Для этого в ACR в свойствах кисти Clarity понижают до нужного уровня.

Резкость определенно является важным показателем качества фотографии и стоит уделять внимание этому при съемке. Но история фотографии знает множество снимков, когда отсутствие резкости наоборот добавляло особую атмосферу в кадр. Ярким примером тому служат фотографии Роберта Капы, сделанные во время высадки десанта на Омаха Бич.

В заключение хочется обсудить тему черно-белой фотографии. С появлением цифры актуальность ч/б снимков нисколько не пропала, но зачастую из цветной фотографии делают ч/б совершенно неуместно. Зачем делают ч/б? Чтобы внести драматизм в сюжет и когда цвет мешает восприятию, отвлекает зрителя. При этом существует распространенная проблема в ч/б снимках — слабый или чрезмерный яркостный контраст. Если при конвертации в ч/б мы избавляемся от цвета, то важно контрастам яркости уделить внимание. Тут же стоит внимательно подойти к использованию Clarity. Неразумно делать едва ли не каждый свой снимок в ч/б, объясняя это своим стилем или еще какими-то причинами. Есть множество сюжетов, где цвет играет важную роль. И на помощь тут приходят контрасты по цвету и насыщенности.

В коммерческой фотографии очень ценятся клиентами контрастные фотографии со сверхдетализацией и чрезмерной насыщенностью. Клиент хочет видеть яркие, сочные краски, даже если в действительности ничего подобного нет. Идя на поводу у клиента важно вовремя остановиться на этапе обработки фотографий и не испортить снимки (и свою репутацию). Важно иметь чувство меры. Это еще одно отличие между профессионалами и дилетантами.

Домашнее задание

1. Попробуйте найти через поиск картинок в Интернете как можно больше фотографий с использованием аналоговой, комплементарной и триадной цветовых схем.

2. Сделайте портрет с использованием комплементарной схемы.

3. Попробуйте отретушировать кожу лица в конвертере кистью с уменьшенной Clarity.

Как делать четкие фотографии на любом фотоаппарате и как добиться резкости на фото Полное руководство по резкой фотографии без фотошопа

Начинающие одержимы вопросом, как увеличить резкость фотографии.

Многие не знают, что можно получать резкие снимки прямо из фотоаппарата. Без обработки в фотошопе или лайтруме.

Это руководство написано с целью научить вас делать резкие кадры, и помочь избежать распространенных ошибок, что приводят к нерезким снимкам.

Для начала нужно внести ясность в понятия резкости и четкости.

Начинающие путают их, полагая одно другим или объединяя два понятия в одно.

Что такое резкость?

Резкость это визуальная различимость границ между объектами на вашей фотографии.

Четкость это локальный микроконтраст на резких границах объекта, и она описывает визуальную резкость границ объектов в кадре.

Что это значит?

Это значит, что для четкой фотографии ее нужно резко снять. Ибо любые дальнейшие махинации по повышению резкости кадра воздействуют на локальный контраст, то есть на четкость, не затрагивая исходную резкость.

Подобного мнения придерживается и уважаемый мною Cambridgeincolour.com в этой статье.

Упрощу.

Если фотография снята нерезкой, то фотошоп вам не поможет, поскольку он воздействует на локальные контрасты. Он воздействует на четкость, и никак не затрагивает исходную резкость.

После снятия кадра, вы не можете воздействовать на его резкость. Пост обработка воздействует только на ту четкость, что имеется на исходном кадре.

Едем дальше.

От чего зависит резкость фотографии

Причин появления нерезких фотографий не так много. Большая часть дефектов резкости описывается начинающими как фотография не в фокусе.

Топ ошибок:

• Неправильное фокусирование
• Ошибки автофокуса
• Проблемы с объективом
• Выпадение из малой глубины резкости при съемке
• Длинная выдержка при съемке с рук и шевеленка

Если не брать в расчет действительные проблемы с объективом, то в большинстве случаев проблемой появления нерезких фотографий выступает неопытный фотограф.

Новички принципиально не читают инструкцию фотоаппарата, и не вникают в принципы работы фотоаппарата и объектива.

Неправильная фокусировка

В моей табели о рангах, неумение фокусироваться держит первое место как причина отсутствия резкости на снимке.

Новички не знают, как работает автофокус фотоаппарата, и не знают, как укротить его.

Если рассматривать снимки жалующегося чайника, то часто можно заметить, что фокус и резкость на фотографии есть. Просто не в том месте.

Например.

Вы снимаете свою девушку или парня, но резкости на них нет. Резкость есть на дереве, которое стоит рядом.

Или где-то на заднем или переднем плане.

Проблема кроется во включенном режиме автовыбора точки фокусировки.

В этом режиме фотоаппарат сам выбирает, куда сфокусироваться, исходя из своего понимания контрастных и резких границ. Он выбирает самые резкие и контрастные границы, которые сможет найти в кадре.

Камера не оценивает смысловую составляющую кадра и предпочтет стоящее рядом дерево, чьи ветви обладают сильным контрастом из-за яркого солнца. Пара, стоящая в тени дерева будет менее контрастна и посему проиграет.

Вы фокусировались на глаза модели, но они оказались нерезкими?

Фотоаппарат просто решил, что брошка на груди или телефон в руках более контрастны относительно глаз модели, и сфокусировался на них, как на более контрастные объекты.

Как этого избежать

Очень просто.

Отключите автоматический выбор точки фокусировки на фотоаппарате и вручную выставляйте ее, принудительно указывая фотоаппарату место фокуса.

Фотоаппарат будет искать контрастные границы в том месте, куда указывает точка фокусировки, выбранная вами.

Выставите центральную точку фокусировки и сфокусируйтесь на глаза модели. Фотоаппарат проигнорирует другие более контрастные объекты кадра и послушно сфокусируется в указанном месте.

Знайте, центральная точка фокусировки самая точная и цепкая.

Что делать, если вы сфокусировались по центральной точке фокусировки, но резкость все равно в другом месте?

Нужно внимательно рассмотреть снимок.

Если зона резкости находится в плоскости перед моделью или позади нее, то у вас проблемы с объективом.

Вероятнее всего.

И проблемы эти называют фронт фокус и бэк фокус.

Фронт фокус и бэк фокус как причина

Вы сфокусировались по глазам, но зона резкости оказалась на подбородке модели или ее ухе?

Перед моделью или позади нее?

В первом случае вы наблюдаете фронт фокус, во втором бэк фокус.

Фронт фокус это ошибка фокусировки объектива, когда фактическая зона резкости оказывается перед предполагаемой.

Бэк фокус это обратное явление, когда фактическая зона резкости оказывается позади места фокусировки.

Как проверить объектив на фронт- или бэкфокус

Это просто.

Нужна тестовая мишень и несколько кадров. При ее отсутствии можно обойтись канцелярской линейкой или обычной книгой.

• Закрепите фотоаппарат неподвижно под углом 45 градусов к плоскости таблицы или линейки
• Сфокусируйтесь на надпись в центре проверочной мишени или на значение 10 на линейке
• Используя автоспуск по таймеру, сделайте несколько кадров

Важно! Не толкайте камеру при тесте и не снимайте с рук.

Рассмотрите получившиеся кадры.

Если зона резкости находится перед надписью тестовой таблицы или цифрой линейки, то это фронт фокус.

Если резкая зона позади места фокусирования, то это бэк фокус.

Что делать?

Продвинутые модели фотоаппаратов позволяют внести поправку в работу автофокуса и добиться точной работы автофокуса. Дорогие модели объективов могут использовать дополнительную станцию, которая подключается к компьютеру и позволяет внести поправку в объектив.

Если вы не обладаете фотоаппаратом или объективом с подобными функциями и аксессуарами, то вас ждет поход в сервис на юстировку объектива и камеры.

Рекомендую подстраивать объектив под камеру, а не наоборот.

Статья «Мылит объектив или почему мои фотографии нерезкие?!» рассматривает еще пару причин появления нерезких снимков.

Глубина резкости и нерезкие фотографии при съемке на открытой диафрагме

Многие начинающие узнают про съемку на открытых диафрагмах гораздо раньше, чем ознакомятся с понятием глубины резкости или глубины резко изображаемого пространства.

Новички быстро обучаются открывать диафрагму ради красивого боке и размытого фона. Этим грешат неопытные владельцы светосильных фиксов, вроде знаменитого «полтинника» 50 мм/ 1.8 или 35мм объектива.

Новичок ставит минимальное значение диафрагмы в 1.8 или 1.4 и радостно удивляется отсутствию резкости на фотографиях.

Проблема в том, что глубина резкости при съемке на открытых диафрагмах очень мала.

Достаточно легкого смещения камеры от дрожания рук или учащенного сердцебиения, и объект съемки выпадает из глубины резкости.

В итоге, цветочек и размытый фон есть, но резкость на цветочке отсутствует или переместилась на его листья.

Выпадение из глубины резкости усугубляется съемкой с рук при большой выдержке.

Как избежать

• Старайтесь использовать центральную точку фокусировки. Она самая точная и цепкая
• Не двигайте камеру после фокусирования на объект съемки
• Не перестраивайте кадр после фокусировки при съемке на открытой диафрагме

Многие знают, что можно навестись по центральной точке и перекомпоновать кадр, удерживая кнопку спуска в полунажатом состоянии, что блокирует работу автофокуса.

При съемке с малой глубиной резкости, перестроение кадра гарантировано подарит вам нерезкую расфокусированную фотографию из-за изменения расстояния до объекта съемки.

Этот способ замечательно работает только при большой глубине резкости или чистейшей карме фотографа.

Но, вернемся к выдержке.

Шевеленка и съемка на длинной выдержке с рук

Итак.

Какую выдержку при съемке с рук считать допустимой для получения резкой фотографии?

Правило простое.

Нужно единицу разделить на фокусное расстояние объектива.

Например.

Для объектива 50 мм минимальная выдержка для съемки с рук составит 1/50. Для 200 мм комфортная выдержка составит 1/200.

Разумеется, система стабилизации объектива или камеры позволяет снимать на более длинных выдержках.

Правило нестрогое и служит лишь примерным ориентиром.

Снимая с рук на длинных выдержках вы рискуете получить смазанную фотографию и отсутствие резкости на снимке.

Снимая на выдержке близкой к предельной выдержке для съемки с рук, вы рискуете получить шевеленку.

Шевеленка это небольшое размытие снимка, вызванное дрожанием рук. Фотографию можно было бы назвать резкой, но легкая размытость ее портит.

Небольшую шевеленку можно исправить, добавив резкости в рав конвертере, фотошопе или лайтруме. И этот способ работает всегда, если не пытатся распечатать снимок большим форматом.

Радикальным способом борьбы со смазом и шевеленкой выступает штатив или любая твердая поверхность, на которую можно уложить фотоаппарат при съемке. Другим радикальным способом будет использование вспышки.

Тут возникает проблема.

Встроенная камерная вспышка начисто убивает светотеневой рисунок.

Вы видели плоские лица с пустыми красными глазами, коими завалены социальные сети?

Это заслуга встроенной вспышки.

Можно использовать накамерную поворотную вспышку или выносную. Это сохранит светотеневой рисунок, но потребует от вас понимания своих действий и природы света, что потребует от вас больших знаний, нежели у вас есть сейчас.

Как добиться резкости и четкости

Это легко.

Достаточно правильно сфокусироваться, выставив вручную точку фокуса, и при комфортной выдержке для съемки с рук, нажать на спуск.

Снимая на открытой диафрагме, нужно помнить про возможность выпадения из глубины резкости.

Есть одно общее правило съемки резких фотографий.

Любой зум объектив обеспечивает лучшую резкость и качество снимка при съемке на средних значениях диафрагмы и фокусного расстояния.

Например.

Китовый объектив 18-55мм обеспечит наилучшую резкость снимка в диапазоне диафрагм f/8 -f11 при фокусном расстоянии 35 мм и близких к нему значениях.

Объектив 50-200мм обеспечит наилучшую резкость при фокусном расстоянии 100-120 мм и прикрытых диафрагмах f/8-f11.

Разумеется, этот лайфхак не отменяет правильной фокусировки и короткой выдержки при съемке с рук.

Сложно выпасть из глубины резкости, снимая на этих диафрагмах, но и размыть в ноль задний фон с красивым боке тоже не удастся.

Вернемся к объективу.

Если прикрытая диафрагма улучшает резкость снимка, и предотвращает выпадение из глубины резкости, то почему бы не закрыть диафрагму еще больше?

Скажем, снимать не на f/8 или f/11, а на f14 или f/18?

Дело в дифракции объектива.

На прикрытых диафрагмах происходит дифракция света, что приводит к падению общего контраста снимка. Это выражается ухудшением резкости и четкости фотографии.

Как будто вы фотографировали через стекло.

Избавиться от этого можно, снимая на значениях диафрагмы до появления дифракции.

Фильтр нейтральной плотности несколько спасет ситуацию, ограничив световой поток. У вас появится возможность обеспечить резкость по всему кадру, снимая на закрытой диафрагме, и не переживая за дифракцию. Но снижение светового потока удлиняет выдержку со всеми вытекающими последствиями.

В сети легко можно найти графики и примеры появления дифракции у популярных моделей объективов.

Резюмирую.

Нужно лишь точно сфокусироваться в нужное место кадра, правильно выбрать диафрагму для нужной глубины резкости, и снять кадр с выдержкой, исключающей шевеленку и смаз при съемке с рук.

И никаких шаманских плясок с фотошопом не потребуется.

Резкость на фотографиях. Критерии ее восприятия

Слово «резкость» одно из самых употребляемых в лексиконе фотографов. «Резкий объектив», «хорошая резкость», «в резкости», «глубина резкости» — это только несколько примеров. Казалось бы все понятно с резкостью, либо объект на фотографии резкий либо нет, но все же данный вопрос требует детальных разъяснений.

Под резкостью понимается четкость изображений, т.е. различимость деталей на фотографии. Чтобы различать детали на фотографии, они там должны быть. За это отвечает фототехника: объектив, фотоаппарат и принтер (дисплей) на котором печатается (отображается) фотография. Но помимо этого эти детали должны еще и различаться человеком. В данной статье я хочу сделать акцент именно на восприятии резкости человеком.

Прежде всего стоит сказать, что резкость это субъективное понятие. Одному человеку объект может казаться резким, а другому нет. Причиной этого может быть несколько факторов, давайте их рассмотрим.

 

Освещение

Для восприятия резкости важны условия освещения. На фотографии, рассматриваемой в комнате с хорошим освещением легче выявить недостатки, чем если рассматривать ту же фотографию в темной комнате.

 

Размер фотографии и дистанция просмотра

Очень важным фактором является отношение дистанции просмотра фотографии к ее размеру. Очевидно, что к большой фотографии, рассматриваемой с близкого расстояния, требования к резкости выше, чем к маленькой, рассматриваемой издалека.

 

Острота зрения

Человек с хорошим зрением может посчитать фотографию нечеткой, а человек с плохим зрением может ее нормально воспринять.

Когда условия просмотра становятся хуже, например при плохом освещении, острота зрения падает и восприятие резкости становится менее критичным. При плохом освещении глаз человека даже перестает распознавать цвета.

 

Круг рассеяния

Давайте представим себе большую картину, нарисованную художником на холсте. При просмотре картины с близкого расстояния, мы не сможем ее как следует разглядеть потому что мы будем видеть детали: мазки, штрихи, пятна и т.п. А целостную картину — нет. А если мы отойдем немного дальше, то все детали уменьшатся, и мы увидим картину, так как ее задумал художник.

Точно также обстоят дела и с фотографией. Изображение, проецируемое объективом на матрицу фотоаппарата проецируется в виде пятен — кругов рассеяния.

Круг рассеяния помогает объективно оценить резкость, т.е. описать ее цифрами, как величину. Можно сказать, что до определенного диаметра мы воспринимаем круги как точки, из которых состоят детали, а круги больше этого диаметра как нерезкие пятна.

При хороших условиях освещения, большинство людей могут распознавать объекты размером, равным 1/3000 расстояния просмотра. Поэтому для фотографии. просматриваемой с расстояния 30 см, максимально допустимый диаметр размытия (круг рассеяния) будет соответствовать примерно 0,1 мм.

Для матрицы формата 35 мм, при условии, что фотографию распечатают размером 10 × 15 см и будут рассматривать ее на расстоянии 30 см, допустимый диаметр размытия на матрице должен равняться 20 мкм. А для просмотра фотографии 20х30 см с того же расстояния, он должен равняться 10 мкм.

 

Выводы:

Насколько резкой будет восприниматься фотография зависит от ее размера, расстояния и условий просмотра. Исходя из этих критериев можно подобрать соответствующую фототехнику для съемки или соответствующие отснятые фотографии.

Наводим резкость: 8 способов сделать четкие фотографии

Почему получаются размытые фотографии? Обычно на это влияет шум, движение объекта, дрожание камеры, плохая фокусировка и высокое значение ISO. Есть множество вещей (на самом деле, практически каждая настройка фотоаппарата), которые могут стать причиной размытого изображения. Так что же, остается прибегнуть к помощи штатива и старой доброй обработке фотографий в Фотошопе? Не будем бросаться в крайности и посмотрим, как повысить четкость снимков во время съемки с помощью самого фотоаппарата.

Как сделать четкие фотографии во время съемки

1. Обратите внимание на то, как вы держите камеру

Самая распространенная причина размытых фотографий — это дрожание камеры. Конечно, самое разумное решение — взять штатив, но бывают случаи, когда это просто невозможно. Для стабилизации изображения возьмите фотоаппарат двумя руками и обопритесь на какую-нибудь поверхность, чтобы получился своего рода «человеческий штатив».

2. Выставьте базовый ISO

Выставьте более низкое ISO. Чем ниже ISO, тем меньше шума будет на картинке. Для съемки при дневном свете рекомендуют стандартное значение 400 ISO, однако если сделать его еще ниже, снимки станут менее зернистыми. Более высокое ISO позволит вам пользоваться более короткой выдержкой и снимать движущиеся объекты, однако шума тоже будет больше.

3. Поменяйте выдержку

Следующая самая очевидная причина — это выдержка. Думаем, вы знаете, что более короткая выдержка дает меньше дрожания камеры. Существует золотое правило для определения оптимальной выдержки для объектива. Значение выдержки должно составлять как минимум 1/фокусного расстояния. К примеру, для объектива 100 мм нужно выбрать выдержку от 1/100 и короче.

4. Сужаем диафрагму

В плане четкости изображения диафрагма решает всё. Меньшие значения диафрагмы будут смягчать изображение, а более широкие будут уменьшать глубину резкости. Именно поэтому так важно знать ограничения вашего объектива и найти золотую середину.

Инфографика: Всё о треугольнике экспозиции

5. Используйте стабилизацию изображения

Многие модели современных камер снабжены опцией стабилизации изображения (IS), которая устраняет вибрацию камеры. Однако помните, что она убирает движение камеры и позволяет использовать более длинную выдержку, но никак не влияет на движение объекта съемки.

6. Ручная или автоматическая фокусировка

Нельзя постоянно полагаться на автофокусировку. Ни одна техническая уловка не сможет вам так помочь сделать фото идеально резкими, как ручная фокусировка. Особенно в ситуациях со слабым освещением. Воспользуйтесь ручной фокусировкой, а потом приблизьте изображение — и вы увидите, насколько четкими будут детали.

7. Блокировка зеркала

Возможно, вы не знаете, но при съемке каждого кадра в цифровой зеркальной фотокамере возникает небольшая вибрация зеркала. Есть и хорошие новости: в настройках фотоаппарата есть режим «блокировки зеркала».

8. Чистим фотоаппарат

Если вы уже устали от всех этих советов, но до сих пор не получили желаемых результатов, возможно смазанность снимков вызвана пылью или пятнами на объективе. Они могут искажать цвета и свет, так что попробуйте протереть объектив с специальным раствором для чистки объективов.

Пора менять объектив?

Если вы так и не добились нужных результатов, возможно, вам нужен новый объектив. Да, объективы тоже могут отвечать за резкость снимка, но безусловно это последнее средство, к которому нужно прибегать, и только после того, как вы перепробовали абсолютно все пункты списка.

Ну и наконец, у каждой камеры и у каждого объектива есть свои «идеальные настройки», с которыми снимки будут суперчеткими и резкими. Со временем вы обязательно подберете это волшебное сочетание, но если вам интересно, что можно сделать с помощью фотоаппарата уже сейчас, опробуйте наши советы — возможно, разница будет видна сразу.

Статьи по Теме

Дайджест блога Depositphotos

Присоединяйтесь к сообществу из 160,000 читателей, которые раз в месяц
получают подборку креативных фото, полезных советов и интересных историй.

Ну, и где резкость? – Простые фокусы

«Резкости нет», «кадр мыльный», «все нечетко», «аппарат не фокусируется» — такое, впридачу с «у вас руки кривые» можно услышать на форуме. Причем в ответ на вопрос «как сделать правильно», вы посылаемы в поиск. Да, у нас поиск на сайте тоже есть, но статьи про резкость даже на форумах не бывает, даем слово, там их просто некому писать. Мы обратили внимание, что и сами грешим нехваткой информации, потому статья про резкость просто необходима.

Мы не будем заморачиваться ответами на вопрос «зачем» — ведь фотография является искусством, и ни один из параметров (даже корректная экспозиция) здесь не является обязательным. В итоге, будь ваш кадр хоть по всему размазанным, но близким к виду шедевра, в отсутствии резкости вас вряд ли кто-то обвинит, достаточно посмотреть на то, как Роберт Капа снимал высадку десанта в Нормандии, и все станет понятно — эти кадры вошли в историю.

Что такое резкость?

Начнем с того, что попытаемся понять, что такое резкость. Прежде всего, резкость — это отсутствие нерезкости. Если вы носите очки, вам прекрасно знакомо ощущение потери очков и видения мира при этом — когда водворяете очки на место, сразу понимаете, что такое резкость. Что в русском, что в буржуйских языках существуют близкие термины: «резкость», «четкость», «хорошо сфокусированный», «мягкий фокус», «размытие», «ГРИП» (глубина резко отображаемого пространства) — все они, так или иначе, связаны с тем, что что-то одно в кадре может быть отчетливо видно, а другое нет (размыто). Может быть все резко, может быть все размыто, это крайние случаи, между которыми существует куча вариаций.

Проведем эксперимент: закрываем один глаз, а вторым (если плохое зрение, надеваем очки или линзы) смотрим на что-то, чтобы увидеть, что написано на бумажке, чтобы четко различалась текстура, чтобы были резко заметны границы объекта — так мы сфокусировались. Не переводя глаза с объекта, пытаемся понять, что вокруг эти объекты нечеткие, в зависимости от того, насколько далеко от главного объекта находятся — для глаза неважно, от центра к краю кадра или ближе или дальше, чем главный объект, они «размываются» по мере удаления от объекта, на который мы смотрим. Периферическим зрением вы вообще можем только очертания угадывать и движение замечать.

Обычный объектив (есть исключения) работает по-другому — делает резким все в плоскости, на определенном удалении от него, вне зависимости от того, в центре ли объект и насколько далеко, в пределах одной плоскости, перпендикулярной оптической оси, расположены от него другие объекты. Это просто резкость (или фокус). Фотографические способы могут эту плоскость сделать как бы «толще», подтягивая в зону резкости объекты ближе к объективу или дальше от него — это глубина резкости или ГРИП. Если вы привыкли, что ваш объектив фокусируется хорошо и дает очень резкую картинку, берете другой, а он, даже при фокусировке в тех же условиях, с теми же экспопараметрами и с тем же светом выдает резкость заметно хуже — это мыльность объектива. Если при использовании длиннофокусного объектива, в помещении или просто в темноте, а также без использования штатива или оптического стабилизатора изображение смазывается в какую-то сторону, часто даже видно шлейф, особенно от ярких объектов, это называется шевеленкой. Когда вы перекачали изображение в компьютер, уменьшили его для закачивания, к примеру, в «контакт», смотрите, а оно совсем не такое в браузере, как было, к примеру, в Пикасе или ACDSee изначально — это уже недостаточная четкость (часто называемая шарпингом, микроконтрастом или межпиксельной резкостью), которую можно исправить.

Как сделать изображение резким?

Уже говорили, но если вы просто сюда проскроллили, подчеркнем еще раз: резкость нужна не в любом кадре, и обсуждать это в статье, посвященной резкости, мы не будем, хотя при первой возможности сделаем. Мы любим давать конкретные рецепты, потому все рекомендации сгруппируем по типам нерезкости (смотрите терминологию выше), а не способам ее обеспечения и улучшения/повышения. Специально разобьем по жанрам, чтобы было понятней, где и какая может возникать.

1. Пейзаж. В пейзаже критично, чтобы резким был весь кадр или, как минимум, определенная его зона. Снимать поэтому его легко можно как на компакт, так и на зеркалку, просто знать определенные правила:
   
   • используйте штатив или его заменители (кладите фотоаппарат на землю, прижимайте к деревьям, плечу, упирайтесь локтями в землю/живот) — самое интересное время для пейзажей обычно связано с недостаточной освещенностью, поэтому зафиксировать фотоаппарат при съемке необходимо.
   • используйте стабилизатор изображения — оптическая стабилизация стала достижением науки и техники давным-давно, но превратилась в норму только в цифровую эру, и если надо выиграть пару ступеней экспозиции, это как раз то что нужно. Помните только, что либо штатив, либо стабилизатор, оба сразу не совмещайте.
   • играйте выдержкой — если нужно зафиксировать движение, ставьте короче, смазать — увеличивайте. Вода, к примеру, хорошо смотрится на 1/25с и больше (не забудьте штатив), а прыгающий через лужу дядька — на 1/125с и короче. Если у вас выдержка и диафрагма напрямую не регулируются в компакте, не забывайте о режимах: спортивный все делает четким, а пейзаж склонен размазывать.
   • закрывая диафрагму, увеличиваем глубину резкости и помещаем в нее больше объектов. Если же, наоборот, в отдалении нужно создать «дымку», немного дырку приоткрываем.
   • не забывайте про гиперфокальное расстояние — так можно уместить в кадре, условно говоря, все.
   • фокусируйтесь вручную или по нужной вам точке
   • крутите чувствительность, как крайний случай — очутитесь вы на закате на очень живописной горе, куда поднялись по отвесной скале с одним лишь фотоаппаратом, и каждый грамм критичен, а тут такая красота открылась. Закрыли «дырку», выдержка вытянулась, вспомнили про основные экспопараметры, немного увеличили ISO (помня, естественно, о последствиях в виде шума и последующей потере деталей).
2. Макро. Макро бывает разным — это и статичная предметка (ювелирные изделия), и довольно подвижные букашки, которых не всегда просто поймать.
   
   • снимайте, желательно, при хорошем освещении (в предметке лайткубы и рассеиватели с отражателями, хорошие источники), для букашек это солнечный день или кольцевые вспышки
   • закрывайте диафрагму — при макро важен буквально каждый миллиметр, так как глубина резкости становится меньше при приближении объекта к объективу, что актуально даже для компактов. Закрывая диафрагму, вы увеличиваете ГРИП и вмещаете больше объектов в зону резкости.
   • следите за выдержкой — конечно, вы находитесь близко от объекта, но обычно света от него все равно идет мало, и закрывание диафрагмы даже до f/8 неплохо режет ваши выдержки, а вы за это расплачиваетесь смазыванием.
   • не надейтесь на быстрый автофокус и следите за точкой фокусировки — даже пчела успеет быстрее улететь, чем вы ее щелкнете, при малой-то глубине резкости
   • снимайте сериями динамичные объекты — пчел, к примеру, удобно снимать, предварительно сфокусировавшись на цветке и снимая с блокировкой автофокуса, тогда потом удачных кадров будет больше.
   • аккуратно увеличивайте чувствительность — конечно, она вам даст более короткую выдержку, но и детали подавление шума потом съест весьма заметно.
3. Спорт, репортаж, дети. Движение в пределах и за пределами кадра, особенно, при съемке в помещении, плохо сказывается на четкости — света мало, а снимать надо быстро.
   
   • берите монопод под длиннофокусный объектив. Так вы зафиксируете поле кадра в пределах определенной зоны, как если бы подошли ближе, без необходимости ставить слишком короткие выдержки.
   • используйте правило зафисимости выдержки от фокусного расстояния — например, при съемке «с рук» на фикс 400мм (или соответствующее положение зума) надо выдержку поставить 1/500с и меньше.
   • используйте следящий автофокус или фокусировку по заранее указанной точке
   • используйте короткие выдержки — а если не можете вручную поставить выдержку, режим «спорт». Даже у правила выше будет ограничение — не получится четко бегущий человек, если вы его снимаете на объектив 30мм при выдержке в 1/30с, если, конечно, не стремиться к эффекту проводки. Надо устанавливать выдержку короче. Если при этом снимаете при плохом освещении, переходите к следующему пункту.
   • крутите чувствительность — если увеличить чувствительность, у вас появится возможность использования более коротких выдержек, пусть и расплатитесь вы за это шумами, ведь в итоге получите резкое изображение, что, безусловно, важнее, в данном случае.
   • с умом применяйте вспышку — добавить света в кадр, в таких случаях, бывает нелишним, но не стоит выхватывать объект на переднем плане за счет убивания всего на фоне. Черный фон можно снять и в студии, с куда лучшей обстановкой и более гибкими световыми схемами. Помните, что есть два режима медленной синхронизации вспышки, из которых лучше выбирать синхронизацию по задней (второй) шторке, тогда шлейф изображения добавит динамичности в кадр, а сам объект будет вспышкой «заморожен».
4. Портрет. О портрете вообще можно говорить очень много, даже не затрагивая соответствующие постановки света, потому нам даже нестыдно, что мы не все расскажем — предмет стоит отдельной книги.
   

   Все фото: Фотикс

   • хороший объектив, конечно, необязателен, но очень желателен — портреты можно и китовым снимать в положении телефото, но для портрета же нужно и «боке», и «отделение от фона», и «малая ГРИП»… все это создает художественный эффект, но на деле об этом просто больше говорят. Для портрета, на самом деле, важнее с моделью общаться, а резкость нагнать можно кучей способов. Часто мыльность объектива может даже сыграть роль софт-фильтра. Использование диафрагм 4-8 в качестве рабочих даст неплохую резкость практически на любом стекле, и если вы смотрите не только на марку своего фотоаппарата, а еще и на то, как свет падает и модель улыбается, это все будет нелишним. Резкое стекло здесь будет просто неплохим дополнением, а его светосила положительно скажется на размытии фона при использовании открытых дырок.
   • фокусируйтесь по глазам или нужным частям тела, в зависимости от вашего замысла.
   • открывайте диафрагму — тогда в объектив попадает больше света, и можно выдержки ставить покороче, равно как и отделять человека от фона.
   • используйте правило зафисимости выдержки от фокусного расстояния — при фокусном расстоянии портретного объектива в 50 мм надо выдержку не делать длиннее 1/50с, иначе рискуете «шевеленкой», которая может выглядеть как просто недостаточная резкость или мыльность.
   • не бойтесь увеличивать чувствительность — в портрете вам даже давить ее не придется, так как часто ее можно замаскировать под пленочное зерно.
   • учитесь работать со светом — это и короткие выдержки, и нужный вам вид объекта. Неважно, что вы будете практиковать, хоть стробизм под чистым небом, хоть чисто студийные постановки, и даже просто съемку с использованием лишь света доступного, свет — это и есть фотография.

Резкость в постобработке

В наше время преступно надеяться на одну лишь фотографическую технику — ведь доводка изображения все равно происходит уже в компьютере, используя ресурсы кремниевого и серого вещества. Другими словами, часто важно не только, насколько производителен ваш компьютер, но и как вы научились его использовать, ведь чтобы выделить свое изображение из других в наше время, нужно использовать кучу хитростей. Помните, что нельзя исправить только неправильную фокусировку и шевеленку — все остальное поддается лечению, в определенных пределах, естественно.

Есть несколько известных и широко используемых методов:

1. Повышение межпиксельного контраста, т.е. шарпинг любым известным способом. Можно использовать встроенные в фотошоп и другие редакторы стандартные инструменты, вроде Unsharp Mask («нерезкая маска») или фильтр Highpass («высокочастотный фильтр»), фильтр Clarity и ползунки Sharpness в Lightroom. Есть также довольно много плагинов, которые повышают шарпинг менее грубо, равно как и экшены, которые обходятся с резкостью более интеллигентно. Шарпинг во многих случаях может не только улучшить восприятие картинки, но отчасти даже вылечить «мыльность» объектива, а то, что профессионалы используют его при подготовке изображений вообще всегда, говорит о том, что не знать о нем вообще грешно.
2. Повышение контраста. Повышать контраст тоже можно целой кучей способов, начиная с кривых и заканчивая даже имитацией HDR. Нас же интересует четкость — поэтому спустимся на уровень если и не микроконтраста, то где-то рядом с ним. Помните, что шарпинг тоже отсюда недалеко ушел, просто уж слишком углубился в детали, а по сути, делает то же самое, так что даже обычный контраст повышает четкость. Если научиться аккуратно пользоваться инструментами Shadow/Highlight и их вариациями внутри других программ и плагинов — часто они обзываются Structure или Local contrast — можно тоже усилить выразительность кадра или побороть недостатки оптики. Даже просто обрезание «пустышек» по концам гистограммы с помощью уровней или кривых позитивно скажется на картинке.
3. Комбинация различных способов, использование масок в фотощопе. Лучше, когда на ваше изображение работает все — и шарпинг, и контраст, и, к примеру, маски или локальные фильтры. Вы можете, к примеру, применить фильтр шарпинга ко всему изображению, а потом по маске отсечь все, что ненужно. В итоге, и фон останется размытым и без щума, и все нужное будет четким.

Вот, наверное, и все. Помните, что только от вас зависит, каким выйдет итоговое изображение, так что постарайтесь загрузить свои руки по полной. Ну и удачи, естественно.

Кстати, не забудьте обратить внимание на все наши статьи по фотографии — там вы наверняка найдете для себя что-то интересное.

Что в фотографии означает «резкость»?

В фотографии мы стремимся делать «резкие» фотоснимки. Как правило, это означает, что вы хотите, чтобы объект был в фокусе с чёткими линиями, чёткими деталями и без (непреднамеренного) размытия. Это сочетание точной фокусировки, статической камеры и свойств объектива, который вы используете.

Следует отметить, что есть два вида резкости: есть официальная оптическая мера (она называется acutance — «острота», «резкость»), которая слишком сложная для данной статьи, и есть воспринимаемая резкость, чего в основном хотят фотографы. Сегодня мы займёмся последним, хотя есть некоторое совпадение с оптической резкостью.

Итак, давайте углубимся в этот вопрос.

Что такое резкость?

Как определено выше, резкое изображение — это такое изображение, в котором объект изображения — или части объекта, которые вы хотите — находятся в идеальной фокусировке с чёткостью и чистотой каждой детали. Ниже приводится один из моих любимых примеров этого.

Главный «объект» фотографии — глаза Кэт; они настолько резкие, что можно увидеть отдельные ресницы, хотя фокус тускнеет по её лицу. Просто сравните резкость её глаз с лёгким размытием ушей и нечётким фоном. Я знаю, что это похоже на бахвальство, но это отличный пример классического «портретного образа».

Давайте посмотрим на другой пример, на этот раз из пейзажей.

Здесь изображение чёткое по всему кадру, от скал на переднем плане до маяка на заднем плане. Размытие в движении в скалах — всего лишь элемент фотографии с длительной выдержкой.

В обоих приведённых выше примерах резкость является результатом точной фокусировки, статической камеры, объектива и его настроек. Давайте рассмотрим их по одному.

Точный фокус

Точная фокусировка, пожалуй, самый важный фактор в получении резких изображений. Если вы упустите фокус даже на небольшую величину, что-то будет выглядеть нечетко с вашим изображением, и никакая работа в последующей обработке не спасёт его. Мне нравится фотография ниже, на которой старик устанавливает свои рыболовные снасти, но я упустил фокус.

Несмотря на то, что я отошёл совсем немного — где-то между его руками и его свитером находится фокус — фотография теперь практически непригодна для чего-либо, кроме как учить людей не упускать фокус.

Сравните изображение с фото Кэт выше. Большая часть этого изображения размыта, но поскольку её глаза резкие, изображение работает. Здесь, хотя остальная часть объекта в значительной степени в фокусе, лица рыбака нет, и фотография неудачная.

Статическая камера

Для получения резкого изображения на фотографии не должно быть движения камеры. Это означает одно из двух: либо вы снимаете с достаточно короткой выдержкой, чтобы зафиксировать движение, либо вы используете штатив, чтобы зафиксировать камеру.

Какой вариант вы выберете, зависит от того, какую фотографию вы хотите сделать. Для портрета вам понадобится короткая выдержка. Для пейзажа вы можете выбрать короткую выдержку или штатив, если хотите использовать более длительную выдержку.

Свойства линзы, которую вы используете

Когда речь идёт о качестве изображения, объективы гораздо важнее вашей камеры. Даже самые простые зеркалки могут делать отличные, чёткие фотографии, в то время как плохой объектив сделает камеру на десять тысяч долларов бесполезной.

Как правило, хорошие объективы — а значит, и дорогие — обеспечивают большую резкость всего изображения, которую фотографы называют «резкостью по всему кадру». Более дешёвые линзы, вероятно, будут делать снимки, где центр изображения резкий, но края размытые.

Лучшие линзы также имеют меньше оптических искажений или хроматических аберраций. Вы можете увидеть небольшую потерю резкости краёв на изображении газеты ниже. Блок текста слева находится от центра изображения, а блок справа — от края. Для этого теста я использовал Canon 50mm f/1.8.

Линзы имеют разное качество во всем ассортименте, что может ещё больше запутать ситуацию. Большинство объективов имеют диафрагму «зоны наилучшего восприятия», где они наиболее резкие. Обычно в какой-то момент между f/5,6 и f/16 в зависимости от конструкции объектива.

Чтобы понять, насколько резкими являются объективы, которыми вы снимаете, и когда они лучше всего, ознакомьтесь с обзорами на DxOMark.

Вот и все: резкость — это фокус плюс хороший объектив, если вы не теребите камеру во время съёмки.

Связанные статьи:

Настройку резкости в современных телевизорах нужно снижать до нуля — Офтоп на TJ

{«id»:37095,»url»:»https:\/\/tjournal.ru\/flood\/37095-mnenie-nastroyku-rezkosti-v-sovremennyh-televizorah-nuzhno-snizhat-do-nulya»,»title»:»\u041c\u043d\u0435\u043d\u0438\u0435: \u041d\u0430\u0441\u0442\u0440\u043e\u0439\u043a\u0443 \u0440\u0435\u0437\u043a\u043e\u0441\u0442\u0438 \u0432 \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u044b\u0445 \u0442\u0435\u043b\u0435\u0432\u0438\u0437\u043e\u0440\u0430\u0445 \u043d\u0443\u0436\u043d\u043e \u0441\u043d\u0438\u0436\u0430\u0442\u044c \u0434\u043e \u043d\u0443\u043b\u044f»,»services»:{«vkontakte»:{«url»:»https:\/\/vk.com\/share.php?url=https:\/\/tjournal.ru\/flood\/37095-mnenie-nastroyku-rezkosti-v-sovremennyh-televizorah-nuzhno-snizhat-do-nulya&title=\u041c\u043d\u0435\u043d\u0438\u0435: \u041d\u0430\u0441\u0442\u0440\u043e\u0439\u043a\u0443 \u0440\u0435\u0437\u043a\u043e\u0441\u0442\u0438 \u0432 \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u044b\u0445 \u0442\u0435\u043b\u0435\u0432\u0438\u0437\u043e\u0440\u0430\u0445 \u043d\u0443\u0436\u043d\u043e \u0441\u043d\u0438\u0436\u0430\u0442\u044c \u0434\u043e \u043d\u0443\u043b\u044f»,»short_name»:»VK»,»title»:»\u0412\u041a\u043e\u043d\u0442\u0430\u043a\u0442\u0435″,»width»:600,»height»:450},»facebook»:{«url»:»https:\/\/www. facebook.com\/sharer\/sharer.php?u=https:\/\/tjournal.ru\/flood\/37095-mnenie-nastroyku-rezkosti-v-sovremennyh-televizorah-nuzhno-snizhat-do-nulya»,»short_name»:»FB»,»title»:»Facebook»,»width»:600,»height»:450},»twitter»:{«url»:»https:\/\/twitter.com\/intent\/tweet?url=https:\/\/tjournal.ru\/flood\/37095-mnenie-nastroyku-rezkosti-v-sovremennyh-televizorah-nuzhno-snizhat-do-nulya&text=\u041c\u043d\u0435\u043d\u0438\u0435: \u041d\u0430\u0441\u0442\u0440\u043e\u0439\u043a\u0443 \u0440\u0435\u0437\u043a\u043e\u0441\u0442\u0438 \u0432 \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u044b\u0445 \u0442\u0435\u043b\u0435\u0432\u0438\u0437\u043e\u0440\u0430\u0445 \u043d\u0443\u0436\u043d\u043e \u0441\u043d\u0438\u0436\u0430\u0442\u044c \u0434\u043e \u043d\u0443\u043b\u044f»,»short_name»:»TW»,»title»:»Twitter»,»width»:600,»height»:450},»telegram»:{«url»:»tg:\/\/msg_url?url=https:\/\/tjournal.ru\/flood\/37095-mnenie-nastroyku-rezkosti-v-sovremennyh-televizorah-nuzhno-snizhat-do-nulya&text=\u041c\u043d\u0435\u043d\u0438\u0435: \u041d\u0430\u0441\u0442\u0440\u043e\u0439\u043a\u0443 \u0440\u0435\u0437\u043a\u043e\u0441\u0442\u0438 \u0432 \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u044b\u0445 \u0442\u0435\u043b\u0435\u0432\u0438\u0437\u043e\u0440\u0430\u0445 \u043d\u0443\u0436\u043d\u043e \u0441\u043d\u0438\u0436\u0430\u0442\u044c \u0434\u043e \u043d\u0443\u043b\u044f»,»short_name»:»TG»,»title»:»Telegram»,»width»:600,»height»:450},»odnoklassniki»:{«url»:»http:\/\/connect. ok.ru\/dk?st.cmd=WidgetSharePreview&service=odnoklassniki&st.shareUrl=https:\/\/tjournal.ru\/flood\/37095-mnenie-nastroyku-rezkosti-v-sovremennyh-televizorah-nuzhno-snizhat-do-nulya»,»short_name»:»OK»,»title»:»\u041e\u0434\u043d\u043e\u043a\u043b\u0430\u0441\u0441\u043d\u0438\u043a\u0438″,»width»:600,»height»:450},»email»:{«url»:»mailto:?subject=\u041c\u043d\u0435\u043d\u0438\u0435: \u041d\u0430\u0441\u0442\u0440\u043e\u0439\u043a\u0443 \u0440\u0435\u0437\u043a\u043e\u0441\u0442\u0438 \u0432 \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u044b\u0445 \u0442\u0435\u043b\u0435\u0432\u0438\u0437\u043e\u0440\u0430\u0445 \u043d\u0443\u0436\u043d\u043e \u0441\u043d\u0438\u0436\u0430\u0442\u044c \u0434\u043e \u043d\u0443\u043b\u044f&body=https:\/\/tjournal.ru\/flood\/37095-mnenie-nastroyku-rezkosti-v-sovremennyh-televizorah-nuzhno-snizhat-do-nulya»,»short_name»:»Email»,»title»:»\u041e\u0442\u043f\u0440\u0430\u0432\u0438\u0442\u044c \u043d\u0430 \u043f\u043e\u0447\u0442\u0443″,»width»:600,»height»:450}},»isFavorited»:false}

22 055 просмотров

Что такое резкость в физике?

Из того, что я помню из курса материалов, который я изучил в 1997 году . .. резкость материалов основана на способности материала сохранять свою форму с минимальной внешней структурой решетки. Это означает, что из такого вещества, как стекло, можно сделать что-то сверхострое, в основном потому, что вы можете сделать лист толщиной до одной молекулы. С такой тонкой структурой можно получить дополнительное преимущество, заключающееся в возможности скользить между зазорами в другой структуре и сегментировать связи вторичного вещества.

Итак, имея стекло толщиной в одну молекулу с одной стороны, но при этом достаточно плотное как сбоку, так и сзади, вы можете получить смехотворно тонкое, но полезное лезвие. Между прочим, стекло — одно из очень немногих лабораторных веществ, способных создать почти идеальную решетчатую структуру.

Это все, что я помню …
отправлено Nanukthedog в 21:45 3 августа 2011 г. [2 избранных]

Я считаю, что это вопрос силы, разделенной на площадь, с учетом прочности материала. Когда вы ударяете по чему-либо тупым предметом, масса предмета распределяется по площади поверхности, которая соприкасается с целью. Но если вы используете заостренное лезвие, передняя кромка по сравнению с ним намного меньше, поэтому сила сконцентрирована достаточно, чтобы нанести серьезный физический урон. Размер и прочность также важны — лезвие бритвы (или лист бумаги) может разрезать вашу кожу , но не может срезать дерево.

Вот интересный PDF-файл, в котором более подробно рассказывается: «Резкость и резкость: абсолютная или относительная?» из книги The Science and Engineering of Cutting (этот предварительный просмотр Google Книг показывает больше, хотя и с пропущенными страницами).
отправлено Rhaomi в 22:02 3 августа 2011 г. [3 избранных]

Между прочим, стекло — одно из очень немногих лабораторных веществ, которые могут создать почти идеальную решетчатую структуру.

Ум. Нет. Стекло не имеет никакой решетчатой ​​структуры. Фактически, отсутствие кристаллической структуры — одна из определяющих характеристик для определения того, что такое стекло, а что нет.

По совпадению, с точки зрения физики, у стекла больше общего с жидкостями, чем с большинством твердых тел. (Стекло — это , а не жидкость, но я не собираюсь винить тех, кто верит в этот миф, потому что сходство чертовски убедительно, а различие в конечном итоге сводится к техническим характеристикам. Кроме того, не верьте ничему, что вы услышать про окна собора … )

Я изучал физику и материаловедение на уровне бакалавриата и никогда не сталкивался с каким-либо техническим использованием слова «резкость». Я понятия не имею, есть ли он на самом деле, но Google, похоже, не предлагает его.

С другой стороны, вы можете использовать твердость объекта вместе с деталями о его геометрии поверхности (то есть, насколько он тонкий или радиус кривизны для данного края), чтобы создать фактическое определение «резкости». По крайней мере, я бы так и поступил.
отправлено schmod в 22:06 3 августа 2011 г.

Обычно, когда вы говорите о том, насколько что-то острое, вы говорите о том, насколько хорошо оно может принимать и удерживать кромку, т.е. сужаться в форме клина как можно более узко . По мере использования инструмента из-за того, что вся сила сосредоточена в этой небольшой области, форма клина имеет тенденцию притупляться, деформироваться или даже надрезаться — материал настолько тонкий, что легко изнашивается.Итак, как правило, вы хотите, чтобы ваш металл имел высокую твердость, чтобы противостоять этой деформации, но твердость также обычно означает, что металл больше не является твердым, то есть он будет ломаться, а не изгибаться, и это тоже плохо. Вы можете немного уменьшить твердость, чтобы получить жесткость, но тогда кромка тускнеет быстрее. Были изобретены различные компромиссы и обходные пути. Один из них — цементирование, при котором упрочняется только внешний слой металла, а основная поверхность остается более закаленной.Это дает кромке гибкую основу для поглощения напряжения, сохраняя при этом твердую оболочку, чтобы предотвратить затупление.
отправлено Rhomboid в 22:13 3 августа 2011 г. [1 фаворит] Резкость просто очень тонкая. Как говорит Раоми, это умножение силы на очень маленькую площадь. Острый предмет раскалывает то, что режет, как клин. И, как говорит Шмод, все дело в геометрии.

Но еще один аспект резкости — это микроскопическая неровность края.Если вы возьмете нож и надавите им на помидор, он не пройдет. Но если вы переместите его при нажатии (нарезка), он пройдет мгновенно. Это потому, что на каком-то уровне все острые предметы выглядят как пилы.

Материаловедение больше касается того, как долго что-то может оставаться острым.
отправлено gjc в 5:46 4 августа 2011 г.

Помидоры сопротивляются только тупым ножам. Я работал на вегетарианской кухне кухонным мастером, и, пока я помогал нарезать, давления было достаточно, чтобы пройти сквозь кожу.
отправлено titanium_geek в 6:52 4 августа 2011 г. Извините, слишком рано — я хотел добавить, что у нас были ножи-ножи по сравнению с домашней кухней. Мне больше всего понравился нож для мяса для тыкв.
отправлено titanium_geek в 6:55 4 августа 2011 г. Понятие «резкость» включает в себя множество качеств, которые многие люди путают, некоторые химические, некоторые геометрические. Например, знаменитый нож Ginsu на самом деле не был действительно острым. Ни ножовки. Вместо этого зубцы позволяют легко оторвать куски от разрезаемого объекта.Естественно, эти зазубренные ножи часто двигаются из стороны в сторону. Все, что им нужно для поддержания их «остроты», — это относительно прочная сталь (и их нельзя повторно затачивать, если они затупились).

Теперь, если вы посмотрите на что-то действительно острое, возьмите алмазный нож, которым срезают невероятно тонкие образцы для электронных микроскопов. Он сочетает в себе самое твердое вещество, известное с очень тонкой гранью, как обсуждают ромбовидный и gjc, позволяя силе всего лезвия воздействовать на исчезающе маленькую область.Предел, как упоминал Нануктедог, — это один ряд атомов.

Однако большинство материалов недостаточно прочны, чтобы противостоять истиранию, как алмаз. Вот что означает твердость материала, и это важный компонент сохранения истинной резкости с течением времени. Кроме того, материал может изнашиваться во время заточки, не ломаясь. Керамический нож чрезвычайно твердый и поэтому может быть изготовлен с очень тонкой кромкой. Однако вы не можете затачивать его заново, потому что он сломается.Различные типы стали (включая различия в производстве, такие как ковка, штамповка, закалка), используемые в кухонных ножах, представляют собой компромисс между твердостью (сохраняет острый край, но требует больше усилий для заточки), гибкостью (может выдерживать нагрузки при использовании и заточке) и другие качества, такие как способность противостоять ржавчине и пятнам. Интересно, что большинство кухонных ножей не являются острыми от производителя, и даже профессиональные точилки для ножей часто их не точат. Угол лезвия ножа примерно такой же, как у топора, всего 40 градусов.Посмотрите это обсуждение углов ножей, чтобы понять, почему японские ножи производятся, например, с более острой кромкой.
отправлено wnissen в 7:13 4 августа 2011 г. [1 избранное]

Обсидиан — одно из самых острых известных веществ.

Подавление диффузии атомов через эту высоковязкую и полимеризованную лаву объясняет отсутствие роста кристаллов. Из-за отсутствия кристаллической структуры края лезвий обсидиана могут достигать почти молекулярной толщины, что привело к его древнему использованию в качестве наконечников и лезвий для снарядов, а также к современному использованию в качестве лезвий хирургических скальпелей.

Недавно я наблюдал, как антрополог читал лекцию об обсидиане и его использовании древними народами, и когда он раскалывал этот материал и описывал его чрезвычайную остроту, кровь начала обильно капать с его руки на пол. Он порезался, даже не почувствовав этого. И он был осторожен.
отправлено пандемониумом оружейного качества в 7:14 4 августа 2011 г.

любой вид пены (например, поролон) затупит лезвие очень быстро … именно поверхности вещей, которые наносят наибольший урон лезвие (а пена имеет много маленьких пузырьковых поверхностей)…за поверхностного натяжения.
легкая смазка лезвия перед использованием продлит его остроту …
, опубликовано sexyrobot в 9:59 4 августа 2011 г.

Эта ветка закрыта для новых комментариев.

Как улучшить резкость в фотографии

Резкость в фотографии — довольно спорная тема, потому что она включает в себя оборудование, программное обеспечение и элементы, основанные на технике. Вот почему мы создали это руководство по резкости фотографий, чтобы все объяснять простым и понятным языком.

Мы начнем с определения , что является резкостью в фотографии , а позже мы погрузимся в , какие факторы влияют на резкость в фотографии , чтобы ваши изображения выглядели четкими и достойными печати!

Я обещаю, что здесь не будет слишком технических деталей, и не забываю, что запечатлеть момент иногда имеет такое же значение, как, если не больше, резкость изображения !

Кроме того, как только вы поймете , что такое резкость в фотографии , я настоятельно рекомендую проверить нашу статью с 30 лучших советов по созданию резких фотографий , поскольку помимо резкости в разрешении фотографии вам также понадобится лучшие методы захвата более детальных изображений .

Итак, без лишних слов, давайте исследуем , что такое резкость фотографии !

ПОЛУЧИТЕ НАШУ БЕСПЛАТНУЮ ЭЛЕКТРОННУЮ КНИГУ НА
ИЗУЧИТЕ ОСНОВЫ ФОТОГРАФИИ

20 УРОКОВ И 80+ СТРАНИЦ С ПРИМЕРАМИ, ИНФОРМАЦИЕЙ, СОВЕТАМИ И ДРУГИМ!

Что такое резкость в фотографии?

Вот базовое определение резкости в фотографии : резкость — это то, насколько четко детали передаются на фотографии.

Вот и все! На резкость влияет разрешение камеры, резкость объектива и многое другое.Но резкость изображения — это просто вопрос деталей на окончательной фотографии.

Четкое изображение выглядит четким как в фокусе, так и в контрасте

Какие факторы влияют на резкость в фотографии?

Понимание резкости в цифровой фотографии включает в себя широкий спектр факторов, каждый из которых можно контролировать в разной степени. Резкость, разрешение сенсора камеры и некоторые основы фотографии , такие как диафрагма , ISO и выдержка — вот лишь некоторые из настроек, которые нам нужно обсудить.

Я разобью каждый из основных факторов, влияющих на резкость фотографии , в простой для понимания манере. Начнем с резкости и разрешения камеры, — основных факторов, влияющих на восприятие резкости изображения.

Резкость и резкость фотографии

Понимание резкости и резкости изображения в фотографии важно, потому что они взаимосвязаны, но не совсем одно и то же.

Острота — это субъективное восприятие. Когда резкие переходы (или резкие края) в изображении улучшаются, создается ощущение, что изображение кажется более резким. Более размытые границы между краями создают впечатление более мягкого изображения.

Разделение цветов слева выглядит четким из-за высокой резкости, в то время как изображение с низкой резкостью справа показывает мягкие края без четкой четкости.

Резкость и восприятие резкости можно улучшить после обработки изображения.

Разрешение камеры и резкость изображения

Разрешение камеры и резкость изображения также связаны друг с другом. Разрешение включает количество деталей в изображении и, следовательно, то, насколько оно может быть резким.

Разрешение измеряется в мегапикселях . Как правило, чем больше пикселей, тем больше деталей вы видите (учитывая тот же размер сенсора, качество объектива и настройки).

То же изображение, но с изменением разрешения с меньшего количества мегапикселей на большее

Часто, особенно когда мы говорим о фотографии со смартфона, мы полагаемся на мегапиксели камеры, чтобы определить, что лучше всего с точки зрения резкости.Однако это неверно, поскольку размер пикселя и другие факторы влияют на резкость, , как мы увидим ниже.

Другие факторы, влияющие на восприятие резкости изображения

Чтобы понимать резкость в фотографии, вам необходимо знать дополнительные факторы, которые влияют на резкость и качество изображения , то есть все другие составляющие, влияющие на резкость и разрешение.

Размер сенсора камеры

Размер сенсора камеры является одним из ключевых элементов , влияющих на резкость изображения .Датчики большего размера обычно связаны с большей детализацией и качеством изображения, поскольку они могут предлагать не только большее количество пикселей (и более высокое разрешение ), но также более крупные и более эффективные пиксели для захвата света . Это очень важно при съемке при слабом освещении, как на фотографии «Северное сияние» .

Снимок северного сияния, сделанный камерой Canon начального уровня APS-C (слева) и полнокадровой камерой Nikon (справа).Полнокадровое изображение демонстрирует большую резкость и детализацию.

Датчики камеры большего размера также обеспечивают более широкий угол обзора , а также большую глубину резкости , что приведет к увеличению резкости и фокусировки области изображения .

На размер сенсора камеры и резкость изображения влияет еще больше факторов, о которых вы можете узнать в нашем руководстве по размеру сенсора камеры в фотографии .

Фокус

Фокус и резкость — это наиболее ассоциируемые термины, поскольку расфокусированное изображение имеет низкую резкость и, как следствие, недостаточную резкость изображения или части изображения.

Изображение не в фокусе с низкой резкостью (слева) по сравнению с изображением, полученным с высокой резкостью и резким фокусом (справа)

Ошибки фокусировки , связанные с недостаточной резкостью , обычно связаны либо с камерой (дефектный дизайн, условия низкой освещенности и т. Д.)) или несоблюдение правильных методов фокусировки (например, выбор режима автофокусировки и области автофокусировки в соответствии с объектом, проверка фокусировки после сложной техники «фокусировки и перекомпоновки» и т. д.)

Другой фактор — размытость изображения, которую мы сейчас рассмотрим.

Выдержка и размытие при движении

Резкость и выдержка полностью связаны из-за движения, либо от нашей собственной камеры, либо от объекта, который мы снимаем.

Когда мы используем выдержку , на меньшую, чем та, которую мы должны использовать, или когда наша камера трясется из-за того, что мы снимаем с рук, ветрено или по какой-либо другой причине, наше изображение будет страдать размытостью движения , с последующей потерей резкости .

Длинная выдержка может вызвать размытие движения и ухудшить восприятие резкости на фотографии, как на левом изображении.

Вы можете увидеть все, что вызывает размытость изображения, и советы, как этого избежать, в нашем руководстве по созданию резких фотографий .

Диафрагма и глубина резкости

Апертура и резкость изображения тесно связаны.

• Широкая диафрагма и резкость : Когда мы используем широкую диафрагму, глубина резкости резко уменьшается.Это означает, что только очень маленькая область нашего изображения будет приемлемо резкой . В некоторых жанрах, таких как портрет или фотография дикой природы, где мы хотим изолировать объект, нас может заинтересовать небольшая глубина резкости. Однако имейте в виду, что при использовании большой диафрагмы снизит резкость на большей части изображения. Конечно, резкость всего изображения не всегда является правильным решением; это полностью зависит от ваших художественных целей.

В данном случае я использовал широкую диафрагму (f / 6.3) для создания расфокусированного переднего плана и фона, чтобы направить взгляд зрителя на объект.

• Очень узкая диафрагма и резкость : Если мы перейдем к другой крайности, использование очень узкой диафрагмы (обычно выше f / 16) означает большую глубину резкости, но восприятие резкости будет уменьшаться из-за оптическое явление дифракции . Диафрагма , обеспечивающая максимальную резкость. обычно находится около так называемого «золотого пятна» объектива.Эта диафрагма варьируется в зависимости от объектива, но обычно ее можно найти, открыв 2–3 ступени света от самой широкой диафрагмы вашего объектива.

В этом примере я установил узкую диафрагму (f / 11), чтобы запечатлеть весь пейзаж в фокусе

Дополнительную информацию можно найти в нашем руководстве по диафрагме и в нашем руководстве по основам фотографии в формате PDF .

Цифровой шум и ISO

Настройка ISO также повлияет на цифровой шум и резкость .Когда вы используете высокий ISO, такой как, например, в фотографии Млечный Путь , цифровой шум увеличивается, поскольку датчик камеры искусственно усиливает сигнал (свет) или когда он перегревается после выполнения фотографии с длинной выдержкой .

Цифровой шум влияет на резкость изображения, особенно при использовании высоких значений ISO

Цифровой шум от при высоком ISO может повлиять на резкость изображения . Применение лучших методов для предотвращения цифрового шума. имеет решающее значение, когда вы хотите добиться высочайшего качества фотографий, особенно при ночной съемке.Вы можете найти более подробную информацию в нашем руководстве по цифровому шуму в фотографии .

качество линз

Объективы вашей камеры и резкость также являются важными факторами в понимании резкости фотографии . Если выбранный вами объектив не обладает достаточной разрешающей способностью, ваше окончательное изображение может выглядеть не таким резким, как могло бы, и вы не сможете максимально эффективно использовать мегапиксели камеры.

Линзы

Basic подходят для большинства обычных пользователей. Однако они часто не очень резкие из-за более низкого оптического качества.

Например, сочетание объектива из базового комплекта с датчиком на 24 МП может дать вам половину воспринимаемого разрешения настоящего изображения на 24 МП. Следовательно, важны не только резкость объектива и мегапиксель , но и резкость объектива . Оба имеют решающее значение, когда говорят о резкости в фотографии .

Качество линз — основа резкости изображения

Использование объектива более высокого качества и получение одного и того же изображения может существенно отличаться по резкости.Вы можете отчетливо увидеть эту разницу, если переключитесь на лучший объектив и снимаете той же камерой.

Использование фильтров для объектива камеры или съемка за любым другим типом стекла также повлияет на резкость окончательного изображения .

Методы постобработки

Методы постобработки могут улучшить резкость изображения .

С одной стороны, любая базовая программа редактирования, такая как Lightroom или Photoshop, позволяет использовать различные методы повышения резкости , , для увеличения воспринимаемой резкости. С помощью этого программного обеспечения мы можем увеличить детализацию, улучшив края или переходы с более резким контрастом между элементами фотографии (резкость) или устраняя цифровой шум. Однако классическое программное обеспечение несколько ограничено, если вы хотите применить более сложные методы. Если вам нужен лучший результат в вашем повышении резкости изображения , я рекомендую следующие плагины:

Изображение низкой четкости с нечеткими деталями (слева) и изображение высокой четкости с более резкими деталями после повышения резкости изображения при постобработке

Результат после применения правильных программных методов повышения резкости дает четкое изображение, несмотря на отсутствие реального увеличения разрешения.Если вам нужно увеличить разрешение изображения при одновременном улучшении резкости, я рекомендую Gigapixel AI .

Однако увеличение разрешения и, следовательно, мегапикселей и размера фотографии не всегда необходимо. Во многих случаях удобнее работать с файлами меньшего размера, например, когда вы загружаете изображения на веб-сайт или в социальные сети (платформа выполняет сжатие). В этом случае я рекомендую увеличить резкость, , так как изображения теряют резкость после сжатия.

Расстояние обзора

Расстояние просмотра и резкость фотографии взаимосвязаны, и очень легко понять, как они работают.

Короче говоря, изображения, которые будут видны издалека, такие как рекламные щиты, потребуют более низкого разрешения по сравнению с теми же изображениями, если они будут видны вблизи. Восприятие резкости не уменьшается, даже если изображение имеет более низкое разрешение, так как оно видно с гораздо большего расстояния. С другой стороны, принт для художественной галереи, даже если он небольшой, требует более высокого разрешения, так как он будет виден вблизи.

Для получения качественной печати важно иметь файл с разрешением, достаточным для размера печати. Если вам нужно увеличить изображения, я настоятельно рекомендую инструмент под названием Gigapixel AI , который позволяет вам масштабировать изображения без ущерба для качества. Вы можете посмотреть здесь мой обзор и руководство по о том, как увеличивать изображения с помощью Gigapixel AI .

Чем больше расстояние просмотра, тем ниже будет разрешение изображения (при том же размере печати).

В соответствии с этим можно сказать, что восприятие резкости увеличивается по мере увеличения расстояния просмотра изображения .Как видите, резкость в фотографии намного сложнее, чем просто смотреть на количество мегапикселей.

Резкость в фотографии F.A.Q

Прежде чем мы подведем итоги, давайте ответим на несколько основных часто задаваемых вопросов о резкости в фотографии !

Заключение

Надеюсь, это руководство по резкости в цифровой фотографии расширило ваше понимание того, как работает резкость изображения .

Как видите, большинство факторов, влияющих на резкость в фотографии , связаны с настройкой прямо в камере.

Тонкая настройка резкости вашего изображения и восприятия резкости с некоторыми незначительными корректировками резкости в Lightroom и Photoshop является фундаментальным шагом. Однако ключевым моментом является получение резкого изображения прямо из камеры, избегая размытия движения, отсутствия резкости из-за использования линз низкого качества и других факторов, которые мы рассмотрели, которые будут влиять на резкость ваших изображений .

Чтобы применить это на практике, я рекомендую ознакомиться с нашим полным Руководством по с 30 советами по созданию более резких фотографий , где вы увидите лучший способ повысить стабильность, фокусировку, использовать правильное оборудование и настройки, а также лучшие пост- методы обработки до захватить больше деталей в ваших снимках !

Я надеюсь, что вы нашли эту резкость в уроке фотографии полезной и помогли вам, , понять, как работает резкость в фотографии .

Не стесняйтесь оставлять вопросы в комментариях!

Почему вам нужно уменьшить резкость на телевизоре

Сара Тью / CNET

Если вы увеличите резкость на телевизоре, вы получите более резкое изображение, верно? Неа.На самом деле все наоборот.

Резкость входит в число основных настроек изображения на каждом телевизоре, и само его название, кажется, побуждает вас полностью увеличить ее. В конце концов, кто не хочет видеть максимально резкое, ясное и детализированное изображение?

Проблема в том, что сам по себе контроль резкости на самом деле ничего не делает для увеличения детализации и часто может скрыть эти детали за маской искусственного улучшения.

Вы должны почти всегда полностью выключать его, особенно с высококачественными источниками, такими как диски Blu-ray, передачи HDTV, видеоигры, некоторые потоковые службы HD и т. Д.Вот почему.

Вверху версия для естественного использования. Джеффри Моррисон Версия с улучшенными кромками. Обратите внимание на добавленные «ореолы» вокруг всего. Это то, что добавляет ваш контроль резкости, а не фактическая «резкость». Джеффри Моррисон

Резкость — усиление контуров.

Практически на всех телевизорах регулировка резкости добавляет нечто, называемое «усилением контуров».«Это именно то, на что это похоже. Края изображения улучшены, по сути, за счет добавления к ним тонкого контура или ореола. Это делает их более заметными.

Взгляните на два изображения выше. Первое изображение — au naturale версия. Во втором значительно улучшены края. Обратите внимание на очертания вокруг зданий.

На рисунке ниже крупным планом показано «резкое» изображение с усиленными краями:

Джеффри Моррисон

Как видите, вокруг четких краев появляется что-то вроде белого ореола.Именно это и делают регуляторы резкости на большинстве телевизоров.

Проблема в том, что этого ореола быть не должно, и он заменяет то, что должно быть. На этом изображении это может показаться неважным, но в большинстве случаев этот ореол закрывает фактические детали изображения. Кроме того, это часто приводит к появлению зернистого шума в других частях изображения. Посмотрите, насколько чище выглядит верхнее изображение по сравнению с улучшенным изображением.

Улучшение краев определенно придает изображению определенный вид.Он может даже обеспечить внешний вид более детально. В большинстве телевизоров по умолчанию включены регуляторы резкости, поэтому мы привыкли к этому улучшенному виду с искусственной детализацией.

На самом деле, неулучшенные изображения могут выглядеть мягкими по сравнению с ними. Однако на самом деле более мягкое изображение на самом деле более детализировано, потому что оно показывает тонкие текстуры на стенах, поры на лицах и даже крошечные волоски — все это можно скрыть из-за слишком сильного улучшения краев.

Другие элементы управления

В зависимости от марки и модели вашего телевизора или проектора могут быть улучшены детализация, выходящие за рамки простого контроля резкости.Это могут быть просто варианты улучшения края или что-то еще.

Есть способы улучшить видимые детали, не прибегая к резкому усилению краев. Например, Darbee проделывает впечатляющую работу, заставляя изображение казаться более резким без каких-либо заметных артефактов, и сверхразрешение Epson также делает это; Лабиринт Reality Creation от Sony умеет, но вам понадобится время, чтобы разобраться, что добавляет резкости, а что просто улучшает края.

Как правило, мы советуем отключить любую из этих функций. Профессиональные калибраторы телевизоров обычно стараются устранить любые подобные улучшения, чтобы изображение было как можно ближе к источнику. То же самое мы делаем, когда калибруем телевизоры для обзоров CNET.

Если вам интересно узнать о последствиях этих улучшений, вы можете попробовать каждое из них по очереди, чтобы увидеть, что они делают, и если вам больше нравится внешний вид изображения. Пуристы не будут использовать эти улучшения, но если вам больше нравится внешний вид, то это ваш телевизор.

Рассмотрим источник

Иногда усиление границ находится в источнике. Это было обычным явлением на ранних DVD. Если он есть в источнике, с этим ничего не поделать. Это просто необходимо иметь в виду, если вы пробуете разные настройки, не используйте только один источник или программу.

Производители телевизоров

любят усиление границ, в основном потому, что при просмотре в магазине их телевизоры выглядят очень детализированными.

Есть также некоторые источники, как правило, видео низкого качества, такие как телеканалы стандартной четкости или даже кассеты VHS, для которых можно использовать схемы улучшения детализации телевизора. Эти источники настолько мягкие и изначально имеют низкое разрешение, что при увеличении до размеров современных больших телевизоров они могут выглядеть лучше улучшенными.

Что делать, если не получается выключить?

Некоторые телевизоры, особенно старые, имеют постоянно включенное усиление границ. Даже установив регулятор резкости на ноль и перебрав все настройки (и предустановки изображения) на телевизоре, вы все равно можете увидеть усиление краев или другую обработку. Например, прошлогодняя серия Vizio P показала непревзойденное улучшение кромок, пока Vizio не выпустила обновление программного обеспечения для решения этой проблемы.

И наоборот, некоторые телевизоры, например некоторые последние модели от Sony, активно смягчают изображение, когда вы устанавливаете регулятор резкости на ноль (ниже 50 на некоторых моделях LG). Я понятия не имею, почему это так и в какой вселенной это имеет смысл. На этих телевизорах правильной настройкой может быть один или два тика от нуля или даже до середины точки на регуляторе резкости.

Лучший способ убедиться в правильности настройки резкости — использовать калибровочный диск Blu-ray, например Disney WOW: World of Wonder .Специализированные тестовые шаблоны могут быстро выявить дополнительную обработку и позволяют свести ее к минимуму.

Итог

Если вы подойдете к телевизору прямо сейчас и повернете регулятор резкости до упора, изображение будет абсолютно мягким. Как и при высоких цветовых температурах, любой, кто не привык тонко настраивать элементы управления телевизором, привык к определенному «взгляду» на изображение телевизора.

Если вы поэкспериментируете с этим и обнаружите, что вам не нравится необработанное изображение, это нормально.Это твой телевизор. Просто знайте, что по мере того, как телевизоры и контент переходят на более высокое разрешение 4K, улучшение границ будет блокировать все больше и больше фактических деталей, возможных в этих телевизорах.

Мой совет? Подождите несколько дней на отметке «0» или около того, а затем попробуйте посмотреть шоу, вернув регулятор резкости на прежнее место. Держу пари, ты ненавидишь это; Я сделал.

---

Есть вопрос для Джеффа? Во-первых, ознакомьтесь со всеми другими статьями, которые он написал на такие темы, как, например, почему все кабели HDMI одинаковы, светодиодный ЖК-дисплей vs.OLED против плазмы, почему телевизоры 4K того не стоят и многое другое. Остались вопросы? Отправьте ему электронное письмо! Он не скажет вам, какой телевизор купить, но может использовать ваше письмо в будущей статье. Вы также можете отправить ему сообщение в Twitter @TechWriterGeoff или Google+.

Что такое резкость? | DSLRBodies

Я вижу, что этот термин все время используется в комментариях об объективах и цифровых камерах.Однако я не знаю, действительно ли кому-то удалось четко определить этот термин. Таким образом, получается, что «резкость» одного человека — «нерезкость» другого, и наоборот.

Мне нравятся некоторые из словарных определений, которые я нашел для слова резкость. Например: «Продукт или результат остроты». Что, например, ножи? Другой говорит: «Связано с разрешением и контрастом». Хорошо, это всего лишь вещей, которые определяют резкость, и это просто ассоциация или результат?

Большинство людей склонны связывать резкость с фразой, которую можно достаточно хорошо определить: резкость края.Если мы воспринимаем чистый, четко очерченный край с высокой контрастностью, мы говорим, что изображение имеет высокую резкость. Дело в том, что другие предметы, кроме линз, могут повлиять на резкость краев. Шум (и его устранение с помощью шумоподавления) может снизить резкость края. Дифракция может снизить резкость по краям. Значит, объектив не резкий? ; ~)

Некоторые люди скажут, что «разрешение» или способность разрешать мелкие детали — вот что делает объектив резким. Конечно, частота дискретизации цифрового датчика (то есть мегапикселей) может что-то сказать об этом, как и наличие фильтра антиалиасинга на датчике изображения, а также алгоритм демозаики Байера, который вы используете (держу пари, что вы этого не сделали) не думаю об этом последнем).

Объектив может и обычно дает разрешение больше, чем сенсор может различить. Конечно, в его центре. В наши дни у нас есть датчики без фильтра AA, поэтому мы также получаем ложные данные, которые выглядят как «разрешение деталей» за пределами частоты Найквиста, но на самом деле являются ложными. Итак, допустимо ли наличие искусственных деталей для определения резкости изображения?

Что еще хуже, многие, кто говорит о «разрешающей способности объектива», почти сразу указывают на тесты MTF.Но тесты MTF измеряют контраст как показатель разрешения. Технически у вас может быть две линзы, которые могут «разрешать» одни и те же пары линий низкого уровня, но при этом одна имеет лучший контраст, чем другая.

Контраст также играет роль в резкости краев. Когда мы используем большинство техник повышения резкости на наших изображения, на самом деле мы перемещаем контраст по обе стороны от края так, чтобы он был выше записанного. Итак, можем ли мы сказать, что объектив резкий, если камера или постобработка могут сделать его резким ?

Тем временем DxO придумал термин «резкость», означающий «мегапиксели». «Знаете ли вы, что достаточно хорошо зарекомендовавший себя объектив Nikkor 10-100 мм CX имеет резкость всего 3 мегапикселя, а объектив Nikkor 200mm f / 2 FX — резкость 34 мегапикселя? Эй, подожди, что? Приготовьтесь к неразберихе:

«Резкость — это субъективное качество… [и наши оценки] основаны на концепции перцепционных мегапикселей, которая соотносит MTF… с остротой зрения человека». Давайте посмотрим, это субъективная вещь, которая может дать объективное число для популяции, в которой есть дисперсия? Как это работает?

Это еще хуже.Каждый номер DxOMark основан на конкретном датчике, подключенном к объективу, который варьируется от бренда к бренду, от формата к формату и даже с течением времени внутри бренда. Хуже того, DxOMark делает беспечные заявления вроде «подтверждает, что…» полноформатная камера на 12 МП резче, чем камера формата APS на 18 МП ». Что ж, хорошо, то, как они рассчитали свои числа для одного конкретного объектива, предполагает это, но я не уверен в утверждении, которое они пытаются подтвердить, не говоря уже об их методе подтверждения. Кроме того, хотя они цитируют то, на чем они основали свой метод, на самом деле они не публикуют сам метод, чтобы мы могли проверить сделанные в нем предположения.

Я не мог понять, почему одни цифры DxOMark совпадают с моими личными оценками различных Nikkors, а другие — нет. Потом меня осенило: тестовые таблицы. Помните то упоминание о МОГ? Да, цифры, которые генерирует DxOMark, вероятно, переходят к тестированию в плоском поле на более близких расстояниях. Что происходит с линзами, которые лучше работают на больших расстояниях или имеют кривизну поля зрения?

Хороший пример первого — размещение 200-400 мм f / 4 над 500 мм f / 4 в «резкости».«200-400 мм — это монстр резкости вблизи, но он становится все хуже по мере того, как вы приближаетесь к бесконечности. Это вводит в нашу задачу еще одну переменную: точек на что? Закрыть / Далеко, ровно / естественно, что?

Еще есть проблема астигматизма и комы. Одна из причин, по которой угловая «резкость» часто выглядит хуже по сравнению с центральной «резкостью», заключается в том, что у объектива есть явные, нескорректированные проблемы с точки зрения рендеринга из стороны в сторону. Острота края может быть хорошей в углу, но все же что-то не так: например, мы получаем удлиненный мазок вместо точки (в этом случае явно присутствует кома).

Несколько лет назад у меня был долгий разговор со своим оптометристом. Одна вещь, которую я заметил, — это то, что мне нужно быть осторожным, оценивая что-то левым, правым или обоими глазами. Почему? Потому что у меня левый и правый астигматизм разные. Я спрашивал своего окулиста, можем ли мы что-нибудь сделать, чтобы это исправить. Поскольку он был одним из первых, кто применил подход волнового фронта к операциям лазик-типа, он сказал, что уверен, но был убежден, что я не могу знать, каков мой астигматизм.На самом деле он был уверен, что я не знаю, как на самом деле выглядит астигматизм.

Итак, он попросил меня нарисовать астигматизмы, которые, как я думал, у меня есть, а затем поместил меня на прибор Wavefront, чтобы измерить мои глаза (его так заинтересовало мое утверждение, что он не взимал с меня плату ни за какие из четырех часовая консультация с небольшими дополнительными измерениями на очень дорогом оборудовании). Когда он получил распечатку из машины, он был удивлен: она в значительной степени соответствовала тому, что я нарисовал.

Почему это важно? Потому что, когда я снимаю на камеру, мой правый глаз является единственным действительно активным, и у него есть астигматизм, который не полностью корректируется очками, который искажает пространство XY, на которое я смотрю.Если бы я оценивал объектив или фокусировку на том, что я вижу в видоискатель, не учитывая астигматизм, это могло бы быть немного неправильно. Но когда я смотрю изображения на своем компьютере, я использую оба глаза, и оба астигматизма вступают в игру, хотя они в основном корректируются очками (и я ношу специальные очки с поправкой на мое рабочее расстояние до монитора, также). Я искал способ удалить мой астигматизм из тех, которые снимала моя камера / объектив.

На самом деле такой вещи не существует, хотя, если вы сделаете Wavefront или аналогичную операцию на глазу, вы определенно сможете искоренить многие из своих астигматизмов, хотя при этом вы можете потерять некоторую контрастность.

Таким образом, резкость вызывает споры: это не что-то одно, а комбинация вещей. Но более важно:

Резкость — это субъективное восприятие, а не измеримый атрибут.

«Самое резкое» изображение обычно имеет дополнительное разрешение и контраст по сравнению с «менее резким» изображением.Резкость краев обычно будет выше на «самом резком» изображении. От того, насколько оптимально вы просматриваете изображение, также будет зависеть, будет ли оно четким (спросите своего оптометриста, на каком расстоянии они максимально увеличили ваш рецепт, вы можете быть удивлены).

Действительно, вы увидите, как я и другие люди смотрят на изображения все ближе и дальше, когда мы пытаемся их оценить. Иногда я снимаю очки и подхожу очень близко, затем надеваю их и смотрю с того расстояния, на которое они корректируются.Почему? Я пытаюсь правильно оценить все элементы низкого уровня, которые влияют на резкость, основываясь на моих знаниях о том, как работают мои глаза.

Это подводит меня к другому вопросу. Большинство объективов с постоянным фокусным расстоянием имеют продольную хроматическую аберрацию. Это тот вид, когда вы получаете слегка фиолетовую окантовку на черно-белых деталях перед плоскостью фокусировки и слегка зеленую окантовку сзади. Когда я использую объективы с точной настройкой автофокуса, я обнаруживаю, что, глядя на резкость краев, которую я вижу в результатах, я получаю немного ложную информацию.Частично это связано с тем, что глубина резкости не составляет 50/50 спереди и сзади от плоскости фокусировки. Но продольная хроматическая аберрация никогда не лжет. Если у вас равные значения пурпурного / зеленого в одинаковых точках вперед и назад от плоскости фокусировки, возможно, объектив настроен правильно.

Итак, что такое острое?

Технически линза воспринимается как наиболее резкая, если она: (а) имеет мало астигматизма или не имеет никакого астигматизма; (b) может разрешать мелкие детали и на уровне или выше частоты дискретизации захвата; (c) разрешает указанные детали с высоким контрастом; (г) аккуратно прорисовывает края.

Как мы исправляем резкость ниже максимальной? Очищаем края и добавляем им контраст (правильное шумоподавление и резкость при постобработке).

Помните обо всем этом, читая обзоры и слыша комментарии о том, насколько «резкий» объектив. Мой шип может не быть твоим. Или может быть резче; ~).

Резкость — Minecraft Wiki

Sharpness — это чары, применяемые к мечу или топору, увеличивающие урон в ближнем бою.

В Java Edition резкость добавляет 0.5 * уровень + 0,5 доп. Урона.

В Bedrock Edition каждый уровень Sharpness добавляет 1,25 дополнительного урона.

Наковальня необходима для того, чтобы игрок применил Sharpness V к деревянному, каменному, железному, алмазному и незеритовому оружию, хотя железные и алмазные мечи с его помощью могут создавать сундуки с остатками конечных городов и бастионов. Золотое оружие может получить Sharpness V путем наложения чар.

Урон за удар [править]

В этих таблицах указывается, сколько урона наносится за атаку в зависимости от используемого уровня зачарования, при условии, что цель не носит броню и атака полностью заряжена. ‌ ^{[только Java Edition ]} Критическое повреждение указано в скобках.

Java Edition [править]

Примечание. Цифры в скобках обозначают критическое попадание.

мечи
Оружие	Базовый урон	Резкость I	Sharpness II	Резкость III	Резкость IV	Резкость V
	4 (6)	5 (7)	5.5 (7,5)	6 (8)	6,5 (8,5)	7 (9)
	5 (7,5)	6 (8,5)	6,5 (9)	7 (9,5)	7,5 (10)	8 (10,5)
	6 (9)	7 (10)	7,5 (10,5)	8 (11)	8,5 (11,5)	9 (12)
	7 (10,5)	8 (11,5)	8.5 (12)	9 (12,5)	9,5 (13)	10 (13,5)
	8 (12)	9 (13)	9,5 (13,5)	10 (14)	10,5 (14,5)	11 (15)
Оси
	7 (10,5)	8 (11,5)	8,5 (12)	9 (12,5)	9,5 (13)	10 (13,5)
	9 (13. 5)	10 (14,5)	10,5 (15)	11 (15,5)	11,5 (16)	12 (16,5)
	10 (15)	11 (16)	11,5 (16,5)	12 (17)	12,5 (17,5)	13 (18)

Bedrock Edition [редактировать]

Мечи и топоры
Оружие	Базовый урон	Резкость I	Sharpness II	Резкость III	Резкость IV	Резкость V
	4 (6)	5.25 (7,875)	6,5 (9,75)	7,75 (11,625)	9 (13,5)	10,25 (15,375)
	5 (7,5)	6,25 (9,375)	7,5 (11,25)	8,75 (13,125)	10 (15)	11,25 (16,875)
	6 (9)	7,25 (10,875)	8,5 (12,75)	9,75 (14,625)	11 (16,5)	12,25 (18,375)
	7 (10. 5)	8,25 (12,375)	9,5 (14,25)	10,75 (16,125)	12 (18)	13,25 (19,875)
	8 (12)	9,25 (13,875)	10,5 (15,75)	11,75 (17,625)	13 (19,5)	14,25 (21,375)
	9 (13,5)	10,25 (15,375)	11,5 (17,25)	12,75 (19,125)	14 (21)	15.25 (22,875)

Несовместимость [править]

Sharpness, Smite, Cleaving, ‌ ^{[готовится к выпуску : JE Combat Tests ]} и Bane of Arthropods являются взаимоисключающими. Однако, если используются команды для наложения двух или более этих чар на один и тот же предмет, их эффекты складываются. ^{[только Java Edition ]}

Значения данных [править]

ID [править]

Java Edition :

Имя	ID пространства имен	Ключ трансляции
Резкость	резкость	чары. minecraft.sharpness

Bedrock Edition:

Имя	ID в пространстве имен	Числовой ID	Ключ трансляции
Резкость	резкость	9	enchantment enchantment Проблемы, связанные с «Резкостью», сохраняются в системе отслеживания ошибок. Сообщайте о проблемах здесь. Бич членистоногих - Minecraft Wiki Бич членистоногих - это чары для оружия, увеличивающие урон мобам членистоногих (паукам, пещерным паукам, пчелам, чешуйницам и эндермитам). Каждый уровень меча или топора добавляет 2,5 × 1,25 дополнительного урона к каждому удару только по членистоногим. Зачарование также накладывает на членистоногих медлительность IV при ударе со случайной продолжительностью от 1 до 1,5 секунд на уровне I, увеличивая максимальную продолжительность на 0. 5 секунд на каждом уровне, до 3,5 секунд с Bane of Arthropods V. Урон за удар [править] В этих таблицах подробно указано, сколько урона наносится за атаку в зависимости от уровня используемого зачарования, при условии, что цель не носит броню и атака полностью заряжена. [только Java Edition ] Критический урон указан в скобках. Java Edition [править] мечи Оружие Базовый урон BoA I BoA II BoA III BoA IV BoA V Деревянный меч 4 (6) 6.5 (8,5) 9 (11) 11,5 (13,5) 14 (16) 16,5 (18,5) Золотой меч 4 (6) 6,5 (8,5) 9 (11) 11,5 (13,5) 14 (16) 16,5 (18,5) Каменный меч 5 (7,5) 7,5 (10) 10 (12,5) 12,5 (15) 15 (17,5) 17,5 (20) Железный меч 6 (9) 8. 5 (11,5) 11 (14) 13,5 (16,5) 16 (19) 18,5 (21,5) Алмазный меч 7 (10,5) 9,5 (13) 12 (15,5) 14,5 (18) 17 (20,5) 19,5 (23) Нетеритовый меч 8 (12) 10,5 (14,5) 13 (17) 15,5 (19,5) 18 (22) 20,5 (24,5) Оси Оружие Базовый урон BoA I BoA II BoA III BoA IV BoA V Деревянный топор 7 (10.5) 9,5 (13) 12 (15,5) 14,5 (18) 17 (20,5) 19,5 (23) Золотой топор 7 (10,5) 9,5 (13) 12 (15,5) 14,5 (18) 17 (20,5) 19,5 (23) Каменный топор 9 (13,5) 11,5 (16) 14 (18,5) 16,5 (21) 19 (23,5) 21,5 (26) Железный топор 9 (13. 5) 11,5 (16) 14 (18,5) 16,5 (21) 19 (23,5) 21,5 (26) Алмазный топор 9 (13,5) 11,5 (16) 14 (18,5) 16,5 (21) 19 (23,5) 21,5 (26) Топор из нетерита 10 (15) 17,5 (12,5) 15 (20) 17,5 (22,5) 20 (25) 22,5 (27,5) Bedrock Edition [редактировать] мечи Оружие Базовый урон BoA I BoA II BoA III BoA IV BoA V Деревянный меч 5 (7.5) 7,5 (9,5) 10 (12,5) 12,5 (15) 15 (17,5) 17,5 (20) Золотой меч 5 (7,5) 7,5 (9,5) 10 (12,5) 12,5 (15) 15 (17,5) 17,5 (20) Каменный меч 6 (9) 8,5 (11,5) 11 (14) 13,5 (16,5) 16 (19) 18,5 (21,5) Железный меч 7 (10. 5) 9,5 (12,5) 12 (15,5) 14,5 (18) 17 (20,5) 19,5 (23) Алмазный меч 8 (12) 10,5 (14,5) 13 (17) 15,5 (19,5) 18 (22) 20,5 (24,5) Нетеритовый меч 9 (13,5) 11,5 (16,5) 14 (19,5) 16,5 (21) 19 (23,5) 21,5 (26) Оси Оружие Базовый урон BoA I BoA II BoA III BoA IV BoA V Деревянный топор 4 (6) 6.5 (8,5) 9 (11) 11,5 (13,5) 14 (16) 16,5 (18,5) Золотой топор 4 (6) 6,5 (8,5) 9 (11) 11,5 (13,5) 14 (16) 16,5 (18,5) Каменный топор 5 (7) 7,5 (9,5) 10 (12) 12,5 (14,5) 15 (17) 17,5 (19,5) Железный топор 6 (9) 8. 5 (11,5) 11 (14) 13,5 (16,5) 16 (19) 18,5 (21,5) Алмазный топор 7 (10) 9,5 (12,5) 12 (15) 14,5 (17,5) 17 (20) 19,5 (22,5) Топор из нетерита 8 (11) 10,5 (13,5) 13 (16) 15,5 (18,5) 18 (21) 20,5 (23,5) Несовместимость [править] Sharpness, Smite, Cleaving‌ [готовится к выпуску : JE Combat Tests ] и Bane of Arthropods являются взаимоисключающими.Однако, если используются команды для наложения двух или более этих чар на один и тот же предмет, эффекты складываются. Значения данных [править] ID [править] Java Edition : Имя Пространство имен ID Ключ трансляции Bane of Arthropods bane_of_arthropods enchantment. minecraft.bane_of_arthroods 9649 Имя Пространство имен ID Числовой идентификатор Ключ трансляции Bane of Arthropods bane_of_arthropods 11 1damage.arthropods История [править] Проблемы, связанные с «Бичом членистоногих», отслеживаются в системе отслеживания ошибок. Сообщайте о проблемах здесь. Резкость и режущая способность - Knife Steel Nerds Спасибо Мэтью Берри за то, что он стал сторонником Knife Steel Nerds Patreon! CATRA, резкость и режущая способность Я получил несколько хороших комментариев к статье о тестировании удержания кромки CATRA в отношении резкости и режущей способности.Кромки, испытанные с более острыми углами (кромка 20 ° более острая, чем 50 °), вначале лучше обрабатывались и оставались такими же до стандартных 60 разрезов. Однако измеренная ширина кромки с изношенными кромками 20 ° была больше, чем с кромкой 50 °. Это приводит к вопросу: что было резче? И если 50 ° действительно был острее из-за его более узкой кромки, то почему он также не резал? Изношенная кромка 20 ° (23 мкм) Изношенная кромка 50 ° (17 микрон) Резкость Несмотря на кажущуюся простоту определения резкости, согласованного определения нет [1].Два наиболее распространенных определения: Сила, необходимая для выполнения разреза Радиус или ширина кромки Это изображение взято из [2] Определение 1 основывается на сокращении, а определение 2 - по сути, геометрическое определение. Другими словами, в одном случае это определяется тем, насколько сложно на самом деле сделать разрез, а в другом - определить, что такое острый край. Однако оба случая сложнее, чем может показаться на первый взгляд. Усилие, необходимое для выполнения пропила В исследовании, проведенном с помощью скальпелей и бритв на мягкой резиновой подложке, были измерены смещение и сила, прилагаемые для прорезания материала [3] [4]. Установка была следующей, где лезвие запрессовывалось в резину [3]: Резина мягкая и податливая, поэтому она до некоторой степени деформируется, прежде чем лезвие начнет врезаться в резину [3]: Существуют различные этапы резки резины: от начала резания (а), затем прохождение резины вокруг кромки ножа и вверх по сторонам (b), затем нож полностью входит в резину (c) и затем резка в установившемся режиме (d) [3]: Измеряя резку, вы получаете следующий график, показывающий изменение силы и смещения во время резки резины [3]: Вверху показана зависимость силы от смещения, а внизу - жесткость от смещения.Нижний график представляет собой альтернативное представление, которое может сделать изменения в поведении более очевидными. Например, на верхнем графике есть несколько тонкое изменение на 2 мм, где график изменяется на новый наклон, который является точкой, где начинается разрез в резине. Это изменение более заметно на нижнем графике. Область, обозначенная B, показывает, где резина проходит над ножом, C - начало устойчивого режима резки, а D - стабильное резание. При повторении эксперимента с тупым лезвием влияние остроты на испытание становится очевидным [3]: Для затупленного лезвия требовалось в два раза больше смещения, чтобы начать разрез (4 против 2 мм), и более двух.5-кратное увеличение силы с 3,8 до 9,7 Н. У тупого ножа после начала резания происходит снижение жесткости. Общая сила, необходимая для смещения лезвия на 30 мм в резину, также была намного выше, около 88 Н для тупого лезвия и 30 Н для острого лезвия. Так что же следует измерять при измерении резкости? Пиковая сила, достигаемая в установившемся режиме? Сила, необходимая для начала резки? Смещение, необходимое для начала резки? Эти вещи нужно решить, чтобы предложить тест на резкость. Радиус или ширина кромки Определение резкости на основе формы самой кромки может показаться более простым на поверхности. В некоторых случаях острый и тупой край можно легко отличить по радиусу края [5]: Тем не менее, поперечное сечение лезвий и использование микроскопии для измерения радиуса кромки не особенно удобны, а измерение ширины кромки в лоб не намного лучше, поскольку все еще требует микроскопии. Кроме того, эффектов может быть больше, чем просто радиус края.Например: 1. Консистенция края. Где следует наблюдать край? Каков эффект изменчивости радиуса кромки? 2. Шероховатость кромки. Некоторые края имеют изменение высоты; это влияет на резкость? Кромка имеет высокую шероховатость; край не достигает единой точки [6] 3. Обработка кромок и трение. В некоторых случаях возможно получить более плохую чистовую обработку, но все же малый радиус кромки, или высокую чистовую обработку с большим радиусом кромки. Как это влияет на резкость края? Верхний край имеет шероховатую отделку, а нижний край - чистовую [6] 4.Прямолинейность кромки 5. Угол кромки 6. Покрытия. Краевые покрытия ножей относительно редки, но иногда встречаются на лезвиях бритв Следовательно, несмотря на кажущуюся простоту определения резкости с помощью радиуса или ширины кромки, это не обязательно идеальное определение. Также я предпочитаю определять резкость по фактической мере резки, а не оставлять ее геометрическим параметрам. В противном случае может быть неизвестно, какие переменные на самом деле улучшают режим резки. Корреляция радиуса кромки и усилия резания Эксперименты по сравнению радиуса кромки и силы, необходимой для начала разреза, показывают очень сильную корреляцию [7]: Из этих графиков ясно, что радиус кромки является наиболее важным фактором для начала резки, возможно, с небольшим вторичным эффектом угла кромки. Моделирование резкости кромки методом конечных элементов обнаружило эффект угла кромки [4], но, насколько мне известно, это не было подтверждено экспериментально. Хотя на приведенном выше графике показана зависимость резкости от радиуса кромки для относительно тупых ножей, корреляция работает и с более острыми кромками [4]: ​​ Режущая способность Когда дело доходит до полной резки, угол кромки очень силен. Было проведено испытание с использованием топкинга свеклы с использованием ножей с одинарным скосом (асимметричный) или с двойным скосом (симметричный) с диапазоном углов кромок [8]: Усилие резания, необходимое для разрезания свеклы, увеличивается с увеличением угла кромки.Интересно, что кромки с двойным скосом режут с меньшим усилием под тем же углом, что и кромки с одинарным скосом. Кромка с одинарным скосом равнялась кромке с двойным скосом на 10-15 ° больше. Таким образом, несмотря на аналогичную остроту (радиус кромки), требуется гораздо большее усилие, чтобы разрезать свеклу с более тупой кромкой. Усилие, необходимое для полного разреза, иногда называют «режущей способностью», хотя это не совсем точный термин. Тест CATRA на удержание кромки измеряет режущую способность, а не остроту.Таким образом, в то время как резкость снижается в ходе теста, машина CATRA сама измеряет изменение общей режущей способности, и это свойство снижается на протяжении всего теста из-за изменений резкости. Однако при сравнении различных углов кромок более тупой край режет меньше картона из-за его меньшей режущей способности, даже если его острота или радиус кромки выше, чем у более острого края. Это снижение режущей способности с более тупыми краями было повторено также на моркови и картофеле с помощью ножей с одним скосом [9] [10]: Влияние резкости на режущую способность различных материалов Резкость не влияет на резку всех материалов.Некоторым труднее начать разрез, а некоторые труднее прорезать либо из-за трения, либо из-за энергии, необходимой для распространения разреза через материал. На графиках ниже показана зависимость силы резания от смещения для острого края (черный) и тусклого края (серый) с разными продуктами [7]: С одной стороны, тыквенная мякоть, где почти нет разницы в поведении острого и тусклого края. Тыква легко ломалась, поэтому смещение для начала разреза было небольшим.На другом конце спектра - спаржа и ветчина, где, поскольку они являются мягкими материалами, которые легко деформируются, острота является важным фактором, позволяющим их разрезать. С двумя сырами полутвердый гауда менее подвержен резкости, чем более мягкий бергкезе по тем же причинам. Трение, препятствующее разрезанию, намного выше у сыра и ветчины, чем у спаржи, поэтому сила резания продолжает увеличиваться в большей степени с этими продуктами. Доступные системы измерения резкости CATRA, пожалуй, наиболее известна своими тестерами удержания кромок, но они также производят тестеры резкости.В измерителе остроты используется среда для испытания резины, и лезвие медленно вдавливается в резину до тех пор, пока не будет измерено небольшое падение нагрузки, указывающее на начало резания [11]: Тип испытания, который используется в течение почти 100 лет, - это обрезка натянутой нити / струны, при которой измеряется сила, необходимая для прорезания резьбы [12]. Поскольку резьба тонкая и разрез легко распространяется, в ходе испытания измеряется сила, необходимая для начала разреза.Edge On Up [13] создает простую масштабируемую систему тестирования, предназначенную для стандартизированной тестовой среды под названием BESS. Также сообщается, что их тест на резкость сильно коррелирует с шириной кромки [14]. Нарезка и выталкивание В большинстве упомянутых выше тестов, кроме теста удержания кромки CATRA, используется надрез, а не резка. Для нарезки можно по-разному определять резкость и режущую способность. Усилие, необходимое для нарезки ломтиками, ниже, чем при нарезке толчком [15] [16] [17].Например, утверждалось, что более грубая кромка режет дольше или агрессивнее при нарезке. Это область, требующая дальнейшего изучения. Выводы Определение резкости Основываясь на всей вышеизложенной информации, я считаю, что лучшим определением резкости является энергия, необходимая для начала резания. Использование энергии включает в себя как силу, так и смещение, необходимые для начала резки, потому что энергия - это площадь под кривой силы-смещения.Использование только силы / веса или смещения может быть полезным упрощением. Резкость очень сильно коррелирует с шириной / радиусом кромки, но мне лично не нравится это определение резкости, потому что я предпочитаю объективный тест, в котором используется реальная резка. Разумеется, разные тестовые среды дают разные значения. Чтобы компенсировать этот факт, одним из предложенных методов является индекс остроты лезвия (BSI) [3], который делит энергию, необходимую для начала резания, на вязкость разрушения (энергию) испытательной среды, что дает безразмерное число.В исследовании, в котором они разработали BSI, они рассматривали два материала с разной энергией разрушения, и значения BSI были одинаковыми для обоих. В более позднем исследовании, проведенном другими исследователями, было обнаружено, что BSI хорошо работает при тестировании с едой [7]. Нулевое значение BSI - это бесконечно острое лезвие, а более высокие значения указывают на более низкую резкость. Определение режущей способности Режущая способность - это энергия, необходимая для резки. Он включает в себя полный разрез, а не просто начало разреза.Многие сталкивались с резкой очень тонкими ножами, которые кажутся режущими даже при затуплении, особенно при резке, не требующей высокой остроты. Создать определение или независимый тест режущей способности несколько сложнее. Такие факторы, как трение разрезаемого материала, добавляют сложности, которые не позволяют выполнить простое разделение по вязкости разрушения, как в случае с BSI. Он включает в себя множество других переменных, таких как глубина резания, геометрия кромки, форма и размеры ножа и т. Д. Кроме того, отделить «режущую способность» от «остроты» непросто или даже не обязательно, поскольку острота также сильно влияет на режущую способность. Первый проход тестера удержания кромки CATRA, возможно, является наиболее стандартизованным тестом на режущую способность, но этот тест не идеален, потому что даже первый разрез изнашивает кромку, а это означает, что у сталей с низкой износостойкостью более низкие значения для первого разреза, чем у сталь с высокой износостойкостью. CATRA рекомендует использовать первые три пропила, но на них еще больше влияет износостойкость. В немецкой литературе [18] [19] [20] [21] была предпринята некоторая попытка определить и измерить режущую способность, но не так много на английском языке, что мне удалось найти. Повторная оценка удержания кромок CATRA Итак, вернемся к тесту удержания кромок CATRA, упомянутому в начале этой статьи. Понятно, что более острые кромки, такие как кромка 20 °, режут лучше и длиннее кромки 50 °. Это связано с превосходной режущей способностью кромки 20 °. В конце испытания кромка 20 ° имела большую ширину, чем кромка 50 °, что указывает на то, что она имела меньшую резкость, чем кромка 50 °. Таким образом, в тесте CATRA режущая способность тупого ножа 20 ° была лучше, чем ножа 50 °, хотя в конце теста острота была лучше на 50 °.Однако кромка с углом 50 ° также позволила сократить общий объем картона. Если бы нож 50 ° выполнил достаточную обрезку для того же количества открыток, ситуация могла бы быть обратной. Эти факторы важно учитывать при сравнении геометрии кромок, методов заточки и различных тестов на удержание кромки. При разработке теста на удержание кромки имеют значение разные переменные: в какой момент заканчивается тест, резка толканием / срезом, измеряет ли тест режущую способность, резкость или и то, и другое, разрезаемый материал и т.Я считаю, что тест на удержание кромок CATRA хорош, но следует понимать, что другие тесты все еще возможны и могут дать несколько иные результаты. [1] Рейли Г. А., Б. А. О. Маккормак и Д. Тейлор. «Измерение резкости: критический обзор». Журнал технологий обработки материалов 153 (2004): 261-267. [2] http://www. hroarr.com/wp-content/uploads/2014/04/sharpness.pdf [3] Маккарти, Конор Т., М. Хасси и Майкл Д.Гилкрист. «Об остроте лезвий с прямой кромкой при резке мягких твердых тел: Часть I - эксперименты по вдавливанию». Инженерная механика разрушения 74, вып. 14 (2007): 2205-2224. [4] Маккарти, Конор Т., А. Ни Аннаид и Майкл Д. Гилкрист. «Об остроте лезвий с прямой кромкой при резке мягких твердых тел: Часть II - Анализ геометрии лезвия». Инженерная механика разрушения 77, вып. 3 (2010): 437-451. [5] Адамовский, Майкл Фрэнсис Энтони. «Влияние геометрии режущего лезвия и материала на разрезание углеродного волокна, используемого в крупносерийном производстве композитов.»(2015). [6] Верховен, Дж. Д. «Эксперименты по заточке ножей». (2004). [7] Schuldt, S., G. Arnold, J. Kowalewski, Y. Schneider, and H. Rohm. «Анализ остроты лезвий для резки пищевых продуктов». Журнал пищевой инженерии 188 (2016): 13-20. [8] Мур, М. А., Ф. С. Кинг, П. Ф. Дэвис и Т. К. Д. Мэнби. «Влияние геометрии ножа на силу резания и трещины в посыпке сахарной свеклы». Журнал исследований сельскохозяйственной инженерии 24, вып.1 (1979): 11-27. [9] Ciulica, L.G., and F. Rus. «Экспериментальное определение оптимального угла резания с помощью однолезвийного ножа». Бюллетень Трансильванского университета Брашова. Лесное хозяйство, деревообрабатывающая промышленность, агропищевая промышленность. Серия II 5, вып. 1 (2012): 135. [10] Ciulica, L.G., and F. Rus. «Влияние конструктивных и функциональных параметров ножа на процесс нарезки овощей». Бюллетень Трансильванского университета Брашова.Лесное хозяйство, деревообрабатывающая промышленность, агропищевая промышленность. Серия II 4, вып. 2 (2011): 105. [11] http://www.catra.org/pages/products/kniveslevel1/st.htm [12] Возраст, Железо. «Об испытании остроты безопасных лезвий для бритв». Железный век 131, вып. 981 (1933): 981. [13] http://edgeonup.com/index.html [14] http://knifegrinders.com.au/Manuals/Sharpness_Chart.pdf [15] Чжоу, Дебао и Гэри МакМюррей. «Нарезка порезов на пищевых продуктах с помощью лезвия бритвы с роботизированным управлением.» Моделирование и имитация в инженерии 2011 (2011): 36. [16] Чжоу, Дебао, Марк Р. Клаффи, Кок-Мэн Ли и Гэри В. МакМюррей. «Резка» прессованием и нарезкой »применяется к роботизированной резке биоматериалов. II. Сила во время нарезки и прижатия разрезов ». В Robotics and Automation, 2006. ICRA 2006. Proceedings 2006 IEEE International Conference on , pp. 2256-2261. IEEE, 2006. [17] Фан, Эндрю Винь. «Определение сил резания асимметричными клиновидными лезвиями.»(2014). [18] Landes, R. «Messerklingen und Stahl.» Aufl. Бад-Айблинг: Виланд Верлаг (2006). [19] Hendrichs, Fr. «Über ein Verfahren zur Prüfung der Schneidfähigkeit von Messerklingen». Maschinenbau 7 (1928): 1012. No related posts. alexxlab Разное Рено дастер приборная панель описание индикаторов: Описание значков на панели приборов на Рено Дастер alexxlab 21.09.2023 0 Разное Юпитер 8м 2 50: Объектив Юпитер-8 50 mm f/ 2 Характеристики, MTF, отзывы, обзоры, тесты :: Lens-Club.ru alexxlab 21.09.2023 0 Разное Применение квадрокоптеров: Популярные сферы применения квадрокоптеров — Статья alexxlab 20.09.2023 0 Разное Оригинальные фотки: Оригинальные картинки на аву (100 фото) • Прикольные картинки и позитив alexxlab 20.09.2023 0 Разное Speedlight sb 500: б.у. Накамерный осветитель Nikon Speedlight SB-500 alexxlab 19.09.2023 0 Разное Фигуры из полотенец: 17 клевых фигур из полотенец, которые вы могли не видеть в отелях alexxlab 19.09.2023 0 Добавить комментарий Отменить ответ Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены * Комментарий * Имя * Email * Сайт