Где живёт красота — Kunst_Camera — ЖЖ

      Вестон всё же был великим формалистом – в том смысле, что форма становилась главным смыслом его фотографии. Линии, игра теней, соотношения объёмов – это было для него главным, всё остальное – глубоко вторично.  Своеобразным манифестом превосходства формы над содержанием стала вот эта ода фаянсовым изделиям:

Edward Weston — Excusado, 1925

      Впрочем, знатоки поправят: Эдвард Вестон на этом поле был не первым. Ещё в 1917-м известный оригинал, дадаист и провокатор Марсель Дюшан сделал арт-объектом писсуар – отчасти в качестве «пощёчины общественному вкусу», отчасти, как доказательство передовой идеи о том, что самый обыденный бытовой предмет, увиденный в непривычном ракурсе или наделённый непривычным смыслом, запросто может стать объектом современного искусства.

      Писсуар был куплен Марселем Дюшаном в обычном магазине бытового фаянса. Действительно, очень бытовой предмет, бытовее и придумать сложно, но есть у этого предмета одна специфика… Половина населения Земли меня поймёт — все мужики на свете видят этот предмет всегда в одном и том же ракурсе. И предмет этот, так сказать, неотделим от своего утилитарного предназначения – если уж видишь писсуар, значит – используешь его. Дюшан же сделал простой и эффектный трюк: он перевернул писсуар в пространстве – и предмет сразу лишился привычного смысла. Затем он водрузил его на постамент, поставил на нём автограф (даже не свой, а некого вымышленного творца), и назвал эту, выражаясь современным языком, «инсталляцию» словом «Фонтан».

Этот «Фонтан», вызвав скандал на первой выставке, выполнил свою провокационную роль и куда-то пропал — скорее всего, просто был выброшен на помойку. Его существование подтверждал лишь единственный снимок, сделанный на выставке Альфредом Стиглицем.

Alfred Stieglitz — «Fountain» by Marcel Duchamp, 1917. 

    Зато десятилетия спустя именно этот перевёрнутый писсуар Дюшана, подобно квадрату Малевича, стал считаться знаковой и отправной точкой для того, что обычно называют «современным» или «концептуальным» искусством. Уже незадолго до смерти Дюшана было сделано несколько копий произведения (благо, это было несложно), Дюшан их подписал тем же вымышленным именем, и они разошлись по музеям и частным коллекциям за астрономические суммы денег, наверняка став самыми дорогими писсуарами в истории.
Как забавный штрих, можно отметить, что на выставках, где выставлялись копии «Фонтана», некоторые посетители всё же пытались вернуть писсуару привычный бытовой смысл. И теперь «Фонтан» выставляется только в футляре из прозрачного плексигласа.

Дюшан эпатировал публику и держал «фигу в кармане», Вестон же не шутил. Именно форма была для него важнее всего, и, с тем же восторгом, с которым он фотографировал раковины моллюсков, он искренне считал унитаз если не венцом творения, то уж точно – красивым и эстетичным делом рук человеческих, и не менее достойным для съёмки арт-объектом.

Edward Weston — Excusado, 1925

Edward Weston — Excusado, 1925

В дневниках Вестона об этом сказано без какой-либо иронии и с самым искренним восхищением перед красотой унитаза:
«Функция определяет форму!» — не знаю, кто это сказал, но сказано верно. Я сфотографировал наш унитаз, эту блестящую чашу необычайной красоты. Его форма привела меня в эстетический восторг. Каждая его линия говорит о том, что человек может творить нечто божественное… Даже древние греки никогда не достигли таких высот в своей культуре».

Вот так-то! Впрочем, такой восторг фотографа можно объяснить ещё и тем, что на тот момент эти фаянсовые изделия были ещё далеко не в каждом доме. И для сравнения — то, чем Вестон всё же более известен. Тоже раковина, но не фаянсовая, а раковина моллюска:

Edward Weston — Shell, 1927

И бонусом — портрет Вестона, снятый его тогдашней музой/любовницей Тиной Модотти. Хорош гусь.

Portrait of Edward Weston by Tina Modotti, 1924

Эдвард Уэстон — frwiki.wiki

Для одноименных статей см. Weston .

Эдвард Уэстон (24 марта 1886 г.в Хайленд-парке , штат Иллинойс —1 — ^й Январе 1958в Кармел-бай-зе-Си в Калифорнии ) — американский фотограф , соучредитель группы f / 64 .

Большая часть работ была выполнена с использованием фотоаппарата размером 8 × 10 дюймов.

До начала 1920-х Уэстон предпочитал использовать свои анахроматические линзы, таким образом вписываясь в тенденцию «художественного размытия». Но затем он повернулся к новой эстетике ( «  прямой фотографии  „или“  чистой фотографии  »). Это изменение было подкреплено его встречей с Альфредом Штиглицем , Чарльзом Шилером и Полом Стрэндом .

«Точность вместо интерпретации». В 1932 году он вместе с Анселем Адамсом основал группу f / 64 , которая стала очагом «чистой фотографии».

Резюме

• 1 Биография и работа
  • 1.1 Кармель
  • 1.2 Конец жизни
• 2 Библиографическая подборка
• 3 комикс
• 4 Библиография
• 5 Примечания и ссылки
• 6 Внешние ссылки

Биография и работа

Фотограф Эдвард Уэстон считается пионером и одним из самых типичных художников   американской « чистой фотографии ».

В 1902 году он получил свой первый фотоаппарат на свое шестнадцатилетие от отца, Kodak Bull’s-Eye # 2 , и начал фотографировать в парках Чикаго и на ферме своей тети.

Уэстон быстро добился успеха, и через год, в 1903 году, Чикагский институт искусств выставил его фотографии .

В 1906 году Уэстон переехал в Калифорнию , где решил обосноваться и продолжить карьеру фотографа. Он женился на Флоре Мэй Чендлер в 1909 году, от которой у него было четверо сыновей: Чендлер ( 1910 ), Бретт ( 1911 ), Нил ( 1914 ) и Коул ( 1919 ).

В 1911 году Уэстон открыл свою первую фотостудию в Тропико, штат Калифорния (ныне Глендейл ), и написал статьи для нескольких популярных журналов о своих нетрадиционных методах портретной съемки .

Переломный момент наступил между 1921 и 1922 годами в фотографической работе Уэстона. Он получал все больше и больше удовольствия от экспериментов, поиска абстрактных узоров, оригинальных углов зрения и условий экспозиции, фотографирования фрагментов обнаженных людей и лиц, и начал предпочитать резкость объектива анахроматическому объективу, собирающему объективу.

Но 1922 год стал для Уэстона переходным периодом, когда он отказался от пикториализма в пользу чистой фотографии . Во время визита к своей сестре Мэй в Мидлтаун , штат Огайо, он сделал свои первые промышленные фотографии сталелитейных заводов Armco. Именно с этого момента Уэстон делал резкие, резкие фотографии с большой точностью. Его изменение стиля было решительно подкреплено его встречей с фотографами Альфредом Штиглицем , Чарльзом Шилером и Полом Стрэндом , с которыми он познакомился в том же году в Нью-Йорке .

В 1923 году Уэстон оставил свою семью и уехал с одним из своих сыновей и со своей профессиональной и романтической партнершей Тиной Модотти , отношения которой с Уэстоном вызвали большое внимание средств массовой информации. Все они работали в портретной студии до 1926 года . Уэстон установил контакты с мексиканскими интеллектуалами и художниками, такими как Фрида Кало и Диего Ривера, которых он фотографировал.

Помимо портретной живописи, Уэстон специализируется на обнаженной натуре и натюрмортах (особенно на мексиканских изделиях ручной работы).

Он путешествует по стране в поисках реалистичных снимков, урезанных и сдержанных форм. В то время фотограф делал очень реалистичную работу, но загруженную эстетикой.

Кармель

В 1927 году, после разрыва с Тиной Модотти, Уэстон переехал в Кармел на тихоокеанском побережье Калифорнии. Он живет и работает в деревянном доме, фотографирует скалистые берега, моллюсков и овощи ( перец № 30 в 1930 году — один из самых известных).

После нескольких выставок своих работ в Нью-Йорке он стал соучредителем группы f / 64 в 1932 году вместе с Анселем Адамсом , Уиллардом Ван Дайком и другими. f / 64 относится к наименьшей апертуре диафрагмы широкоформатной камеры, она дает максимальную глубину резкости , что делает фотографию очень резкой от переднего плана до заднего плана. Это согласуется с теорией чистой фотографии, которую группа приняла в ответ на изобразительность, которая тогда была в моде.

Согласно манифесту группы, «члены группы f / 64 считают, что фотография как вид искусства должна развиваться по направлениям, определяемым реалиями и ограничениями фотографической среды, и должна оставаться независимой от идеологических условностей искусства. и эстетика периода и культуры до роста самой среды. »

В 1937 году Фонд Джона-Саймона-Гуггенхайма предоставил Уэстону стипендию, первую стипендию для фотографа. В 1937 году он женился на своей модели и помощнице Чарис Уилсон , с которой жил с 1934 года (в 1946 году они развелись ). В том же году он был во второй раз удостоен стипендии Гуггенхайма. Он путешествовал по американскому Западу со своей второй женой и фотографировал пейзажи Долины Смерти . В то же время у него было несколько эксклюзивных контрактов и он отредактировал несколько книг, некоторые с Уилсоном, в том числе издание сборника стихов Уолта Уитмена «

Листья травы» , иллюстрированное его фотографиями. Он также сделал несколько цветных фотографий с Уиллардом Ван Дайком в 1947 году . С 1946 года Уэстон работал над несколькими коллекциями своих фотографий с критикой Нэнси Ньюхолл .

Конец жизни

Пораженный болезнью Паркинсона , Уэстон сделал свои последние фотографии в государственном заповеднике Пойнт-Лобос в 1948 году .

В 1952 году была опубликована брошюра к 50 ^—  летию его творчества, напечатанная его сыном Бреттом.

В 1955 — 1956 он назначил Бретта и Коул Уэстон, и жену Бретты, Доди Уоррен, чтобы стрелять под его руководством на 800 негативов , которые он считал наиболее важными.

Эдвард Уэстон умер в своем доме на Wildcat Хилл в Кармел-бай-зе-Си , штат Калифорния , на

1 — ^й Январе 1958, в возрасте 71 года. Он оставляет подробный дневник, который он регулярно заполнял с середины 1920-х по 1934 год , и который дает очень подробный обзор его личной жизни, его идей о фотографии и его методов работы.

Weston , как правило , признается в качестве одного из крупнейших фотографических художников XX — ^го  века .

Центр художественной фотографии в Университете штата Аризона в Тусоне ведет архив работы Эдварда Уэстона — несколько тысяч негативов и сотни отпечатков.

В 1970 году Rencontres d’Arles (Франция) посвятил ему выставку « Посвящение Эдварду Уэстону» , а также вечер показа фильма Уайларда Ван Дайка «Фотограф Уэстон».

Библиографическая подборка

• Эдвард Уэстон: Последние годы в Кармеле
• Эдвард и Бретт Уэстон: Дюна
• Ежедневники Эдварда Уэстона
• Эдвард Уэстон: Обнаженные
• Портреты Эдварда Уэстона
• Тина Модотти и Эдвард Уэстон: годы в Мексике
• Эдвард Уэстон: его жизнь
• Эдвард, Коул, Ким Уэстон: три поколения американской фотографии
• Эдвард Уэстон: 1886-1958 гг.
• Эдвард Уэстон (серия «Мастера фотографии»)
• Смеющиеся глаза (переписка Эдварда и Коула Уэстона)
• Чарис Уилсон и Венди Мадар, Через другую линзу: Мои годы с Эдвардом Уэстоном , 1998 ( ISBN  0-86547-521-0 )

Комикс

• L’Impertinence d’un été , два альбома, изданные в 2009 и 2010 годах. Сценарий Дени Лапьера , рисунок Рубена Пеллежеро , Dupuis editions , колл. Свободное место . Альбомы в основном охватывают период с 1923 по 1930 годы Эдварда Уэстона в Мексике и его романтические отношения с Тиной Модотти .

Библиография

• Эдвард Уэстон , Коллекция икон, Taschen editions .

Примечания и ссылки

1. ↑ (ru) https://www.britannica.com/biography/Edward-Weston-American-photographer

• (fr) Эта статья частично или полностью взята из английской статьи в Википедии под названием «  Эдвард Уэстон  » ( см. список авторов ) .

Внешние ссылки

• Авторитетные записи  :

  • Виртуальный международный авторитетный файл
  • Международный стандартный идентификатор имени
  • Национальная библиотека Франции ( данные )
  • Система документации университета
  • Библиотека Конгресса
  • Gemeinsame Normdatei
  • Национальная диетическая библиотека
  • Национальная библиотека Испании
  • Королевская библиотека Нидерландов
  • Национальная библиотека Польши
  • Национальная библиотека Израиля
  • Университетская библиотека Польши
  • Национальная библиотека Швеции
  • Норвежская библиотечная база
  • Чешская национальная библиотека
  • WorldCat Id
  • WorldCat
• Ресурсы изобразительного искусства  :
  • Широкий
  • Национальный музей Центр искусств королевы Софии
  • Тейт
  • (in)  Институт искусств Чикаго
  • «>(de + en)  Художники мира онлайн
  • (in)  Оклендская художественная галерея
  • (in)  Бенези
  • (in)  Grove Art Online
  • (In)  Музей искусства Нельсона-Аткинса
  • (In)  Музей современного искусства
  • (ru)  Национальная художественная галерея
  • (ru)  Национальная портретная галерея
  • (ru)  Каталог идентичности фотографов
  • (en + nl)  RKDartists
  • (ru)  Смитсоновский музей американского искусства
  • (in)  Те Папа Тонгарева
  • (in)  Союзный список имён исполнителей
• (ru) Официальный сайт
• (fr) Искусство и фотография , Эрик Скавеннек

<img src=»//fr. wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1×1″ alt=»» title=»»>

Эдвард Уэстон | Американский фотограф

Эдвард Уэстон

См. все СМИ

Дата рождения:

24 марта 1886 г. Хайленд Парк Иллинойс

Умер:

1 января 1958 г. (71 год) Кармель Калифорния

Механизм/стиль:

Группа ф.64

Просмотреть весь связанный контент →

Эдвард Уэстон (родился 24 марта 1886 года, Хайленд-Парк, Иллинойс, США — умер 1 января 1958 года, Кармель, Калифорния), крупный американский фотограф начала и середины 20-го века, наиболее известный своим тщательно составленным , резко сфокусированные изображения природных форм, пейзажей и обнаженных тел. Его работы повлияли на целое поколение американских фотографов.

Молодость и работа

Уэстон родился в интеллигентной семье — его отец был врачом, а дед — профессором литературы, — но в молодости он не находил в книгах ничего хорошего и не закончил среднюю школу. Учение, которого он в конце концов достиг, хотя и не было незначительным, имело тот неоднородный и эксцентричный характер, который обычно отличает самоучку. В 16 лет он получил в подарок от отца свой первый фотоаппарат, и с этого времени все, что он читал и все, что он пережил, как в художественном, так и в личном плане, перерабатывалось как пища для яростных творческих амбиций. Проучившись какое-то время в Иллинойском колледже фотографии, в 1911 лет он переехал в Калифорнию, где провел большую часть своей жизни.

В некотором смысле Уэстон кажется маловероятным кандидатом на роль героя современной американской фотографии. К середине 30-х он был опытным, но незаурядным фотографом-портретистом, работавшим в пригороде Лос-Анджелеса Глендейле. Он также был активным и очень успешным участником конкурсов консервативных фотосалонов, сети самосанкционированных клубов, раздающих ленты и медали. Его творчество в начале 1920-е были улучшенной версией стандартной платы за проезд в этих салонах — работы в стиле пикториализма, в которых фотографы имитировали картины, подавляя детали, манипулируя изображениями в темной комнате и изображая традиционные предметы живописи, такие как пасторальные пейзажи, романтические морские сцены, дети и домашние животные, натюрморты и обнаженная натура. Члены этих салонов были склонны ассоциировать художественную добродетель с своего рода абстрактностью, которая устраняла предметы с ярко выраженной специфичностью: предмет редко можно было идентифицировать как конкретный пейзаж, парусник или раздетую женщину, и он редко был идентифицируем современным.

Начиная с начала 1920-х годов, Уэстон стал нетерпеливым из-за своих легких побед в этой среде, и он начал прокладывать себе путь к специфически фотографической эстетике (т. , медленнее, к более широкому и более простому определению художественного предмета. Когда он впервые начал бросать вызов стандартам салонов, это было больше в манере, чем в содержании: его первые, условно бунтарские картины начала 1920-е демонстрируют новую силу дизайна и понимание плоской плоскости изображения, но они не бросают вызов основной пикториалистской концепции соответствующего содержания.

До 30 лет Уэстон был географически и интеллектуально изолирован от основных течений передовой американской фотографии и современного искусства в целом. Альфред Штиглиц, Эдвард Стайхен, Пол Стрэнд, Чарльз Шилер и Ральф Штайнер работали на Востоке. В Калифорнии Ансел Адамс еще не приступил к своей важной работе, а Имоджен Каннингем предстояла долгая поездка на север в Сан-Франциско. В то время как более поздние фотографы стали широко известны благодаря книгам и журналам, а не благодаря своим оригинальным снимкам, в середине 19 в.20-х годов лучшие фотомеханические репродукции были редкими и в целом неудовлетворительными, поэтому работы других фотографов были недоступны для Уэстона. Поразительно вспомнить, что иллюстрированной монографии ни на одну из вышеупомянутых фигур не существовало до 1929 года, когда Карл Сандберг написал Steichen the Photographer — о своем зяте.

Таким образом, Уэстон в значительной степени изобрел мощную версию современной фотографии благодаря своему собственному воображению и огромной воле. Он был ненасытно любопытен и находился под влиянием идей и увлечений других художников так же, как и их работы. В 1922 года во время визита в Нью-Йорк он встретил Штиглица, и позже он вспоминал эту встречу как сложную и воодушевляющую. В следующем году он отправился в Мексику со своей ученицей и любовницей Тиной Модотти, где познакомился с Диего Риверой, Хосе Клементе Ороско, Давидом Альфаро Сикейросом и другими деятелями мексиканского художественного возрождения, которые приняли и критиковали его как коллегу-художника.

Оформите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту.

Подписаться сейчас

Ранний срок погашения

Находясь в Мексике, Уэстон создал свои первые радикально независимые картины, в частности серию героических голов, заполняющих кадр (например, Науи Олин , Гваделупе Марин де Ривера и Мануэль Эрнандес Гальван , все 1924 г.) , и аналогичные минималистичные работы, такие как Palma Cuernavaca и Excusado , оба 1925 года.

В 1927 году Уэстон вернулся в Калифорнию, где продолжил исследовать живописные идеи, начатые в Мексике в его знаменитых крупных планах ракушек, овощей, скальных форм и полуабстрактных обнаженных тел. Великой силы и важности этих изображений не умаляет тот факт, что они основаны на очень простой структуре: объект и фон. Они по замыслу и аллюзии самодостаточны. Серия перца Уэстона представляет собой наиболее известный пример. Изолированность субъекта от каких бы то ни было отсылок к внешнему миру и цельная острота его описания лишают его масштаба и контекста и позволяют ему действовать как метафора органического развертывания самой жизни.

Именно в этот период ( c. 1930–33) Уэстон разработал свою зрелую технику, отказавшись от бумаги с мягкой текстурой и медленных, роскошных тональных градаций в пользу словаря, который был в основном словарем промышленного фотографа: сплошная резкость, полную тоновую шкалу и бумагу с гладкой поверхностью, которая зафиксирует максимум тона и текстуры. Для некоторых портретов и обнаженных тел он использовал камеру Graflex, которую можно было держать в руках и которая позволяла быстро реагировать на движущийся объект, но для большей части своей работы он использовал камеру обзора 8 × 10 дюймов и печатал ее негативы. контакт.

В 1932 году Уэстон стал одним из основателей Group f.64, свободной и недолговечной коллекции фотографов-пуристов, в которую входили Адамс и Каннингем. С 1917 года он вел «дневник», куда делился своими профессиональными триумфами, экономическими кризисами, отношениями с друзьями и семьей, впечатляюще требовательной любовной жизнью и, особенно, успехами своей творческой жизни. Для критика и студента важно отметить, что в 1934 году он перестал делать регулярные записи в своем дневнике, по-видимому, перерос потребность в этом, когда он был готов приступить к своей величайшей работе.

Калифорния | Флаг, факты, карты, столица, города и направления

флаг Калифорнии

Печать Калифорнии

Государственная птица — перепел Калифорнийской долины.

Золотой мак — цветок штата Калифорния.

Посмотреть все СМИ

Капитал:

Сакраменто

Население:

(2020) 39 538 223; (оценка 2022 г. ) 39 029 342

Губернатор:

Гэвин Ньюсом (демократ)

Дата поступления:

9 сентября 1850 г.

Сенаторы США:

Дайан Файнштейн (демократ) Алекс Падилья (демократ)

Посмотреть все факты и статистику →

Последние новости

Май. 14 февраля 2023 г., 18:35 по восточноевропейскому времени (AP)

Кемпинги в национальном парке Йосемити в Калифорнии закроются из-за угрозы наводнения из-за таяния снежного покрова

Три популярных кемпинга в национальном парке Йосемити в Калифорнии будут временно закрыты с понедельника из-за прогноза наводнения по мере повышения температуры тает массивный снежный покров Сьерра-Невады

Май. 12 декабря 2023 г., 20:51 по восточноевропейскому времени (AP)

Губернатор говорит, что дефицит бюджета Калифорнии вырос почти до 32 миллиардов долларов

Калифорния сталкивается с дефицитом бюджета в размере почти 32 миллиардов долларов, и губернатор Гэвин Ньюсом предложил план покрытия дефицита в этом году, но в будущем штат может остаться с большим дефицитом.

май. 12 декабря 2023 г., 16:06 по восточноевропейскому времени (AP)

Землетрясение магнитудой 5,5, сильный афтершок произошел в Северной Калифорнии; сообщается о незначительных повреждениях

На этой неделе в Северной Калифорнии произошла серия землетрясений, но, к счастью, было сообщено лишь о незначительных повреждениях.

май. 12 января 2023 г., 11:46 по восточному времени (AP)

Бывший сотрудник исправительного учреждения, обвиненный в сексуальном насилии над тремя заключенными в камерах федеральной тюрьмы Калифорнии его уход, Министерство юстиции сказал пятница

мая. 12 декабря 2023 г., 7:16 утра по восточноевропейскому времени (AP)

Калифорнийские кондоры противостоят птичьему гриппу, спасаясь от вымирания

Спустя сорок лет после того, как калифорнийские кондоры оказались на грани вымирания, агрессивные усилия по сохранению и программы разведения в неволе остаются столь же важными как всегда

Калифорния , штат, входящий в состав Соединенных Штатов Америки. Он был признан 31-м штатом Союза 9 сентября 1850 года и к началу 1960-х годов был самым густонаселенным штатом США. Никакая версия происхождения названия Калифорнии не была полностью принята, но широко поддерживается утверждение о том, что оно взято из испанского романа начала 16-го века Las sergas de Esplandián («Приключения Эспландиана»). райский остров, полный золота и драгоценных камней, называется Калифорния. Влияние испанских поселенцев 18-19 вв.го века проявляется в архитектуре и топонимах Калифорнии. Столица — Сакраменто.

Откройте для себя контрастные пейзажи Калифорнии от горы Уитни до Долины Смерти

Посмотрите все видео к этой статье

Калифорния граничит с американским штатом Орегон на севере, со штатами Невада и Аризона на востоке, с мексиканским штатом Нижней Калифорнии на юге и Тихим океаном на западе. От дождливого северного побережья до выжженной пустыни Колорадо на юге, от похожего на Средиземное море центрального и южного побережья до вулканического плато на крайнем северо-востоке, Калифорния — это страна потрясающих физических контрастов. И самая высокая, и самая низкая точки в 48 граничащих друг с другом штатах находятся в штате Калифорния — Маунт-Уитни и Долина Смерти соответственно. Первая является кульминационной вершиной Сьерра-Невады, одной из главных горных цепей Северной Америки.

Изменчивый характер социальной, экономической и политической жизни штата, в значительной степени определяемый притоком людей из других штатов и стран, на протяжении веков превращал Калифорнию в лабораторию для испытания новых способов жизни. Население Калифорнии, сконцентрированное в основном вдоль побережья, является самым городским в Соединенных Штатах: более трех четвертей населения штата проживает в столичных районах Лос-Анджелеса, Сан-Франциско и Сан-Диего. Несмотря на урбанизацию и потерю земель для промышленности, Калифорния по-прежнему лидирует в стране по сельскохозяйственному производству. Около половины земель штата находится в федеральной собственности. Национальные парки, расположенные по всему штату, посвящены сохранению природы и природных ресурсов. Площадь 163,695 квадратных миль (423 967 квадратных километров). Население (2020 г.) 39 538 223 человека; (оценка 2022 г.) 39 029 342.

Земля

Рельеф

Сердцем Калифорнии является Центральная долина, которая проходит на 450 миль (725 км) через центр штата, образуя желоб между Прибрежными хребтами на западе и Сьерра-Невадой на востоке . Долина является сельскохозяйственным центром штата. Его единственное отверстие — дельта, через которую реки Сакраменто и Сан-Хоакин впадают в залив Сан-Франциско. Долина ограничена Каскадным хребтом на северо-востоке и горами Кламат на северо-западе. На крайнем севере местность пересеченная и покрыта густыми лесами, более влажная на прибрежной стороне и более сухая и бесплодная на северо-востоке. На юге Центральная долина закрыта поперечными хребтами, в первую очередь горами Техачапи, которые считаются разделительной стеной между южной и центральной Калифорнией.

Викторина «Британника»

Викторина штата США по прозвищам

Большая часть восточной Калифорнии представляет собой пустыню. Малонаселенный северо-восточный угол штата представляет собой нагромождение бесплодных равнин и гор, а также вулканическое плато. В восточно-центральном регионе находится пустыня Транс-Сьерра, которая простирается вдоль отвесного восточного склона хребта Сьерра-Невада и включает часть обширного межгосударственного Большого бассейна провинции Бассейн и хребет. Пустыня Транс-Сьерра находится на высоте от 2000 до 7400 футов (от 600 до 2300 метров) над уровнем моря. Его самые большие города находятся в долине Оуэнс, которая была плодородной сельскохозяйственной угодью, пока ее грунтовые воды не были отведены в Лос-Анджелес через гигантскую серию трубопроводов, построенных в 1919 году.08–13.

Сьерра-Невада возвышается к западу от пустыни Транс-Сьерра. Восточный склон Сьерра-Невады отвесный, опускается примерно на 10 000 футов (3 000 метров) в пределах 10-мильного (16-километрового) участка возле озера Оуэнс. На западе гряда склоняется постепенно снижающимися предгорьями к Центральной долине, включающей долины рек Сан-Хоакин и Сакраменто. От стены, возвышающейся возле пика Лассен на севере, Сьерра-Невада простирается на юг на 430 миль (700 км) до окраин Лос-Анджелеса. Помимо горы Уитни (14,494 фута [4 418 метров] над уровнем моря), 10 других пиков в Сьерра-Неваде превышают 14 000 футов (4 200 метров) в высоту. Проходы с востока на запад немногочисленны, но высоки; некоторые из них находятся на высоте более 9000 футов (2700 метров). В Сьерра-Неваде есть три национальных парка: Кингз-Каньон, Секвойя и Йосемити. Последний, который был внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1978 году, возвышается над пурпурными предгорьями Страны Матери-Лоде и простирается через ледяные долины рек Мерсед и Туолумне. В его долинах есть водопады и гранитные купола.

Оформите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту.

Подписаться сейчас

На юго-востоке находится пустыня Мохаве, которая площадью более 25 000 квадратных миль (65 000 квадратных километров) занимает одну шестую часть территории Калифорнии. Его достопримечательностями являются широкие бассейны и размытые горы, блоки разломов и аллювиальные поверхности, большинство из которых находятся на высоте более 2000 футов (600 метров) над уровнем моря. Растительность включает вечнозеленые креозотовые кусты, юкку, солончак, норы, энцелию, тополь и мескитовые деревья. Выше растут можжевельник и сосна.

К югу от пустыни Мохаве находится нижняя часть пустыни Колорадо, продолжение пустыни Сонора, которая начинается в долине Коачелла. Пустыня Колорадо спускается в Имперскую долину, примыкающую к мексиканской границе. Долина представляет собой сильно орошаемый сельскохозяйственный район, известный своими озимыми культурами. Более 4 000 квадратных миль (10 500 квадратных километров) пустыни лежат ниже уровня моря, включая Солтон-Си площадью 300 квадратных миль (800 квадратных километров) — озеро без выхода, образовавшееся в 1905–1907 годах, когда близлежащие Река Колорадо вышла из своего русла.

Береговая линия Калифорнии протяженностью примерно 1 100 миль (1 800 км) покрыта горами, особенно ярко это выражено в хребте Санта-Лючия к югу от Сан-Франциско, где высокие скалы возвышаются примерно на 800 футов (240 метров) над океаном. Холмы меньшей высоты обрамляют входы в три основные естественные гавани побережья: в Сан-Диего, Сан-Франциско и Эврике. Прибрежные горы, состоящие из множества нечетких цепей, имеют ширину от 20 до 40 миль (от 30 до 65 км) и высоту от 2000 до 8000 футов (от 600 до 2400 метров).

Плотное заселение Южной Калифорнии расположено вдоль прибрежного плато и в долинах на расстоянии от 10 до 60 миль (от 16 до 100 км) вглубь суши. Вдоль побережья к северу от гор Техачапи население становится реже, хотя центральный прибрежный район быстро рос с 1990-х годов. Населенный прибрежный район вокруг залива Сан-Франциско уступает место менее развитому северному побережью, где деревни лесорубов и рыбаков лежат рядом с ручьями и реками, стекающими с Прибрежных хребтов. Это район прибрежных секвойных лесов и национального парка Редвуд, который в 19 году был включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.80.

Разлом Сан-Андреас протяженностью 800 миль (1300 км) является крупной линией разлома, проходящей через большую часть Калифорнии. Тектоническое движение вдоль разлома вызвало мощные землетрясения, в том числе землетрясение в Сан-Франциско в 1906 году. Разлом Хейворд в районе залива Сан-Франциско и зона разлома Сан-Габриэль в столичном Лос-Анджелесе вызвали несколько крупных землетрясений, хотя разрушительное землетрясение сосредоточилось в Пригород Лос-Анджелеса Нортридж в 1994 году произошел вдоль одного из более крупных вторичных разломов Сан-Андреас. Отдельные системы разломов в горах Сьерра-Невада и Кламат также тектонически активны.

Дренаж

В южной Калифорнии и в пустынных районах хронически не хватает воды, но обильные дожди и таяние снега вызывают зимние наводнения на реках северного побережья. Сложные системы плотин и акведуков транспортируют воду с севера на юг, но не без протестов тех, кто считает экспорт воды из своих регионов препятствием для будущего роста или угрозой экологическому балансу. Акведук реки Колорадо на границе с Аризоной несет воду из этой реки через пустыню и горы южной Калифорнии, чтобы обслуживать столичный район Лос-Анджелеса. Водный проект штата Калифорния, запущенный в 1960, является крупнейшей из когда-либо существовавших систем перекачки воды. Он предназначен для ежедневной доставки воды из реки Фезер (приток реки Сакраменто) в северо-центральной части Калифорнии в населенные пункты на юге вплоть до границы с Мексикой.

Самым большим озером Сьерра-Невады является озеро Тахо, расположенное на границе Калифорнии и Невады на высоте 6 229 футов (1 899 метров). Окруженное горами альпийское озеро площадью около 193 квадратных миль (500 квадратных километров), оно имеет одну из самых больших средних глубин в мире и максимальную глубину около 1640 футов (500 метров). В других местах Сьерры лежат сотни озер меньшего размера, некоторые из которых находятся выше границы леса, в районах рухнувшего гранита и каньонов с гладкими стенами. К западу от Сьерра-Невады находится Чистое озеро; площадью 67 квадратных миль (174 квадратных километра) это самое большое природное озеро в штате. На восточном склоне Сьерры находятся озера Моно и Оуэнс, которые давно находятся под угрозой из-за развития сельского хозяйства.