Какие существуют цвета: Как найти свои цвета в одежде. Какие бывают цвета и зачем нужен цветотип

Содержание

Цвета бывают разные — белые, зеленые, красные…

Сегодня хочу рассказать о цветах, их сочетаниях и смысле
Навеяно вебинаром Наташи Тан (les_details),  в рамках нешего тренинга «Я-звезда»,  из которого я узнала очень много интересного и нового, а так же собственными изысканиями и ощущениями цветов. Вот почему здесь так много моих фотографий.

А в конце дам полезные ссылки на ресурсы и статьи по подбору цветов и цветотипам.
Я, кстати, до окраски волос была неконтрастным летом, то есть мне шло все холодное и не слишком яркое. ну а сейчас я ближе к зиме (наверное, все-таки, контрастное лето. Теперь мне идут яркие холодные цвета).

Часто люди покупают одежду, руководствуясь при выборе цвета позицией «нравится-не нравится», не зная (а иногда и сознательно отвергая) свои цвета по теории цветотипов, и не уделяя внимания смыслу самого цвета.

Но цвета несут в себе очень сильный заряд. Правильно подобранный цвет одежды может сложить о вас нужное впечатление, а неудачные цвета в интерьере могут способствовать снижению работоспособности или бессоннице.

Любимые яркие цвета могут служить в целях цветотерапии, повышая настроение и выводя из депрессии. Спокойные цвета помогают отдохнуть и расслабиться, полоска навевает воспоминания о море, натуральные цвета необходимы любителям природы, чтобы восполнять ее недостаток в городе и так далее.

Но насколько можно облегчить себе жизнь, если знать свойства цветов и применять их правильно.

Вот эта яркая картинка с крашеными хризантемами для привлечения внимания. Лично я считаю, что это ужас, они красят воду и одежду, пока их несешь. Мужчины, не дарите такое никогда. в мире полно цветов с натуральными яркими оттенками).

Начнем с того, что цвета бывают теплыми и холодными. Но так как у цветов сотни оттенков, в рамках одного цвета всегда есть более теплые и более холодные оттенки.
Например, у зеленого это выглядит так:

А у фиолетового -так

Но оранжевый, напрмер, всегда теплый.

Помимо этого, цвета различаются по насыщенности (зависит от количества черного), по контрастности (чем больше серого — тем менее контрастный) и по яркости (чем меньше белого, тем ярче).

Яркий — чистый цвет. Это простой, понятный, заметный — это цвет-вызов.

Холодный — ассоциируется как прохладный, отстраненный, далекий. Теплый — близкий, доступный, греющий, вызывающий доверие и желание дотронуться

Светлые цвета кажутся легкими, воздушными, чистыми, прохладными. Но в то же время — непостояннми, поверхностнми

А темные  — загадочные, губокие, основательные. Можно применить сравнение День-Ночь.

Теперь о свойствах самих цветов. Начнем с самого яркого)

Красный — это олицетворение страсти. Часто вызывает такие ассоциации: огонь, агрессия, сексуальность, опасность, любовь, активность, сила, энергия, кровь, жизнь


Сочетания с красным:

красный с белым — спорт, энергия, немного легче. спортивная форма

черный с красным — более тяжелый

беый-красный-синий — лидерские цвета, флаги сверхдержав

красный с фиолетовым — творческое сочетание, дает энергии

серый с красным — благородный. серый  собирает и направляет энергию

с бежевым коричныевым — смягчает

с желтым, зеленым — молодежно


Красный цвет хорошо включить в свой гардероб хотя бы в виде аксессуаров тем, кто хочет иметь больше энергии, показать свое лидерское начало или привлечь в свою жизнь любимого человека.

Я лично красный обожаю, у меня много красной одежды и вот тому доказательство))

Теплые цвета я не люблю, так что ношу или красный total look, или в сочетании с белым. черным, синим и фиолетовым. А, еще ношу красную блузку с ярким востоным узором с зеленым жакетом — очень яркое и красивое сочетание).

Синий
Все синие цвета я очень люблю, особенно темно-синий, голубой, бирюзовый, сине-фиолетовый, цвет морской волны и т.д.


Цвет, которого очень много в природе.

Олицетворяет свободу, небо, воду, море.

Целеустремленность, амбиции, авторитетность, деловой

с желтым — лето

с белым — сдержанная элегантность

гжель — облака

Очень рекомендуется всем деловым людым, менеджерам по продаже, предпринимателям. Этот цвет настраивает на деловой лад и заявляет о ваших серьезных намерениях.

Цвет морской волны

Этот цвет немного другой, в нем больше зеленогог, поэтому он гораздо более спокойный и летний. У него нет амбиций, одно спокойствие
Как и в природе, очень хорошо сочетается с белым и желтым, темно-коричневым. Очень интересны сочетания с фиолетовым и зеленым, фуксией

Голубой

зима, лед, облака, легкость

синий с голубым — очень хорошо

с пудровыми оттенками — легкость, мягкость
Хорошо, если вам нужно сделать свой образ более мягким, податливым. Он легко сочетается с любыми светлыми оттенками, темные оттенки к голубому не очень идут. Но можно сочетать с темно-синим, коричневым

Каак видно, мое любимое сочетание синих оттенков — с белым) Но и с цветом загара смотрится тоже очень неплохо))
Цвета морской волны у меня тоже много в гардеробе, и есть любимая бирюзовая сумка, но фотографий этого добра я не нашла.

Зеленый

Цвет жизни, природы, баланса, гармонии
Зеленый очень многим людям не нравится, а некоторым -нравится до безумия.
Он был моим любимым цветом в детстве, потом я не носила его совсемс, и теперь снова люблю — но только яркие изумрудные цвета)

В деловой сфере можно носить темные приглушенные и светлые оттенки зеленого. А людям творческим — сочетать его с яркими цветами — желтым, фиолетовым и даже красным (в аксессурах, например)
Мой зеленый пиджак сочетается со всем) поэтому я его так люблю))


Фиолетовый

Это самый загадочный и магический цвет, он стимулирует фантазию и ассоциируется  с ночью, загадками и творчеством.

цвет людей, которые живут в мире мечты и фантазий (таких как я)

Сочетания:

с зеленым — природа,баланс

с серым — обранность, концентрированность

с желтым, красным — энергия
Хорошо сочетается с серебром, белый цвет его простит, черный утяжеляет.

Разные оттенки фиолетового в моем гардеробе:


Мне очень понравились сочетания фиолетового с другими яркими цветами — желтым, зеленым, красным, розовым, бирюзовым

Розовый

романтика, нежность, детство,

розовый у мужчин — бунт, смелость

с серым — безопасно

коричневый заземяет

с бирюзовым — яркость, молодость, веселье

Лично я розовый ношу, но не много. Предпочитаю яркие тона — фуксию


Оранжевый

мед, солнце, апельсин, закат,
Эмоции — радость, «свечение», лето

Сочетания:
с черным — техногенная энергия. розетки, автомобили, адреналин раш

с белым — освежает

с бирюзовым, розовым — творческие сочетания

с бежевым — смягчает

с серым — на любителя.

Желтый

позитив, солнце, подсолнухи, радость
Молодежный цвет, взрослым и деловым людям использовать очень аккуратно — желательно, только в аксессуарах.

Лично я желтый в одежде и интерьере не люблю совсем, а оранжевый ношу не так давно (3 года) и только в пестром варианте и в сочетании с холодными оттенками). Хотя сейчас я стала темно-каштановой, и желтый мне пойдет)

Вот и все про цветные цвета, а про черный, белый и серый в другой раз (а может и не в другой, вы и без меня все про них знаете). Я Очень люблю белый и ношу холодный серый, а черный — почти нет.

Итак, а теперь про ресурсы:
Классный ресурс про сочетание оттенков  — In color balance: http://color. romanuke.com/.
Там вы найдете такие потрясающие картинки с оттенками, очень удобно придумывать сочетания в одежде и интерьере

А по поводу цветотипов внешности очень подробно и хорошо разжевано в eniki-beniki.livejournal.com и в сообществе color_harmony, там вообще чтива на месяцы по поводу различных теорий внешности (не только цветотипы, а все, что относится к внешности).

Надеюсь, вам было хоть немного интересно и полезно)
Расскажите про ваши любимые цвета?

Смешивание цветов — HiSoUR История культуры

Существует два типа смешивания цветов: аддитивный и субтрактивный. В обоих случаях есть три основных цвета: три вторичных цвета (цвета, сделанные из двух из трех основных цветов в равных количествах) и один третичный цвет, сделанный из всех трех основных цветов. Этот момент является общим источником путаницы, так как существуют разные наборы основных цветов в зависимости от того, работаете ли вы с аддитивным или субтрактивным смешиванием.

Аддитивное перемешивание
Присадочное смешивание цветов неинтуитивно, поскольку оно не соответствует смешиванию физических веществ (таких как краска), которые соответствовали бы субтрактивному перемешиванию. Например, можно смешать желтый и синий цвета ярким желтым светом вместе с синим светом, что приведет к не зеленому, а белому свету. Как и в этом примере, всегда следует учитывать смесь света при рассмотрении аддитивного смешивания цветов, так как это единственная ситуация, когда это происходит. Несмотря на то, что он неинтуитивный, он концептуально проще, чем субтрактивное смешивание. Два пучка света, которые накладываются друг на друга, соответствуют аддитивному перемешиванию.

По соглашению, три основных цвета в аддитивном смешивании — красный, зеленый и синий. В отсутствие цвета или, когда цвета не отображаются, результат черный. Если отображаются все три основных цвета, результат будет белым. Когда красный и зеленый цвета объединяются, результат становится желтым. Когда красный и синий сочетаются, результатом является пурпурный. Когда синий и зеленый объединяются, результат становится голубым.

Аддитивное смешивание используется в телевизионных и компьютерных мониторах для получения широкого спектра цветов с использованием только трех основных цветов. Пиксель представляет собой сопоставление этих трех основных цветов. Проекционные телевизоры обычно имеют три проектора, по одному для каждого основного цвета.

Субтрактивное перемешивание
Смешение цветных физических веществ соответствует субтрактивному смешиванию цветов, поэтому это соответствует нашей интуиции о смешивании цветов. Чтобы объяснить механизм, давайте рассмотрим смешивание красной краски с желтой краской. Красная краска красная, потому что, когда окружающий свет поражает ее, состав материала таков, что он поглощает все другие цвета в видимом спектре, за исключением красного. Красный свет, не поглощенный, отражает от краски и то, что мы видим. Этот же механизм описывает цвет всех материальных объектов — обратите внимание, что свет не является материальным объектом, и, следовательно, применим и к желтой краске. Обращаясь к рисунку выше, демонстрируя добавление смешивания цветов, можно заметить, что желтый свет состоит из (добавочной) смеси красного и зеленого света. Когда мы смешиваем две краски, полученное вещество имеет красную краску и желтую краску. Желтая краска поглощает все цвета, за исключением красного и зеленого. Однако красная краска поглотит зеленый цвет, отраженный желтой краской. Красную краску можно сказать, чтобы вычесть зеленый цвет из желтой краски. Полученная краска отражает только красный свет и поэтому кажется красным на наших глазах. Обратите внимание, однако, что это описание является теоретическим и что смешивание пигментов не соответствует идеальному субтрактивному смешиванию цветов, потому что некоторый свет от вычитаемого цвета все еще отражается одним компонентом исходной краски. Это приводит к более темному и ненасыщенному цвету по сравнению с цветом, который достигается с помощью идеальных фильтров.

Три основных цвета в субтрактивном смешивании, которые производят наибольшую гамму, — желтый, пурпурный и голубой, что приводит к цветной модели CMYK, широко используемой в цветной печати.

Исторически, художники использовали вместо них желтый, красный и синий, что привело к уменьшению гаммы. При субтрактивном смешивании цвета отсутствие цвета белого цвета и наличие всех трех основных цветов является черным. Вторичные цвета такие же, как основные цвета от аддитивного смешивания, и наоборот. Это не случайность. Смешивая добавочные вторичные цвета вычитательно, можно достичь основных цветов добавок. Субтрактивное смешивание используется для создания различных цветов при печати на бумаге путем комбинирования небольшого количества цветов чернил, а также при покраске. Красный создается путем смешивания пурпурного и желтого (удаление зеленого и синего). Зеленый создается путем смешивания голубого и желтого (соответственно, красных и синих). Синий создается путем смешивания голубого и пурпурного (удаление красного и зеленого). Черный может быть аппроксимирован смешением голубого, пурпурного и желтого, хотя реальные пигменты не идеальны, и поэтому чистый черный почти невозможно достичь.

Поделиться ссылкой:

  • Нажмите, чтобы поделиться на Twitter (Открывается в новом окне)
  • Нажмите здесь, чтобы поделиться контентом на Facebook. (Открывается в новом окне)
  • Нажмите, чтобы поделиться записями на Pinterest (Открывается в новом окне)
  • Нажмите, чтобы поделиться записями на Tumblr (Открывается в новом окне)
  • Нажмите, чтобы поделиться на LinkedIn (Открывается в новом окне)
  • Нажмите, чтобы поделиться в WhatsApp (Открывается в новом окне)
  • Нажмите, чтобы поделиться в Skype (Открывается в новом окне)
  • Нажмите, чтобы поделиться в Telegram (Открывается в новом окне)
  • Нажмите, чтобы поделиться на Reddit (Открывается в новом окне)
  • Нажмите, чтобы поделиться записями на Pocket (Открывается в новом окне)

Related

Какие существуют интересные названия цветов и оттенков?

Арлекиновый — это пёстрый. Название появилось в XIX веке от костюма арлекина.

Голова негра — оттенок коричневого. Какой-то неполиткорректный цвет.

Аполлон — Ярко-золотой.

Жирафовый — коричнево-желтый.

Жирафового брюха — тоже коричнево-желтый, но с рыжеватым оттенком.

Цвет лягушки в обмороке — грязный оттенок серо-зеленого.

Цвет влюбленной жабы — серо-зеленоватый.

Цвет бедра испуганной нимфы — грязно-розовый.

Голубиной шейки — еще один оттенок серого.

Куропаткины глаза — светло-красный цвет.

Дети Эдуарда — оттенок розового (назван в честь детей короля Эдуарда IV, которые умерли в Тауэре).

Кардинал на соломе — сочетания красного с желтым.

Цвет Драконьей зелени — темно-темно-зеленый.

Цвет московского пожара — смахивает на цвет подавленной брусники (почему подавленной — потому что брусника была в депрессии).

Парижский голубой — ярко-синий цвет.

И с ним же цвет Парижской грязи — грязно-коричневый. Как будто грязь Парижа чем-то отличается от грязи Чугуева.

Рвота императрицы — оттенок коричневого.

Иудино дерево — ярко-розовый. По преданию, Иуда повесился на дереве багряника, цветы которого — ярко-розовые.

Последний вздох жако — желто-рыжий. Бедный попугайчик!(((

Медвежий — темный каштан.

Египетский коричневый — по цвету напоминает мускатный орех.

Цвета жженого хлеба и жженого кофе — сложные оттенки коричневого. Вообще не представляю, чем они отличаются друг от друга.

Кастрюльный — рыжий с красноватым оттенком.

Мария-Луиза — цвет голубого минерала (название отдает мексиканским сериалом).

Цвет лесных каштанов — темно-коричневый с чуть рыжеватым оттенком.

Магово-гуляфный — розово-красный (название — мечта логопеда).

Цвет майского жука — красно-коричневый с золотым отливом (вероятно, тот, кто придумывал это название, не видел, как выглядит майский жук).

Цвет Маркизы де Помпадур — еще один оттенок розового.

Цвет парнасской розы — розовый с фиолетовым отливом.

Вот это особенно интересно:

цвет паука, замышляющего преступление — темно-серый.

Цвет райской птицы — соломенный.

Резвая пастушка — очередной оттенок розового.

Сюрприз дофина — цвет детской неожиданности.

Любопытны также и некоторые названия на картинке:

Какого цвета бывают цветы?

Цветочная композиция – прекрасный способ выразить свои чувства, сделать комплимент и настроить человека на нужный лад. Оттенок цветка, количество растений, стиль оформления – абсолютно все детали влияют на то, как именно будет воспринят ваш знак внимания.
Чтобы букет стал действительно ценным подарком, который раскрывает истинные мотивы и чувства, вначале стоит познакомиться с «языком цветов». Какого цвета бывают цветы и о чем говорит каждый из окрасов? Давайте разберемся в этом вопросе более детально!

Какого цвета бывают цветы – популярная цветовая гамма!

Ежедневно опытные селекционеры создают новые сорта цветов с необычными окрасами, оттенками и формами, а профессиональные флористы объединяют бутоны в удивительные композиции.
Среди сотен оттенков существует семь базовых:

  • красный– страсть, любовь, уважение и восхищение;
  • розовый – нежность, изысканность, влюбленность (пастельные оттенки) или благодарность (насыщенные цвета).
  • белый – чистота, непорочность, искренность;
  • абрикосовые и персиковые – скромность и сдержанность в отношениях, благодарность и удачное сотрудничество в бизнесе;
  • желтый – оптимизм, радость, забота, яркое будущее;
  • фиолетовый – восхищение, очарование, влюбленность и особые чувства.

Покупать букет наугад – опасно! Неграмотно подобранный цвет цветов может обидеть близкого человека или напротив, сделать неоднозначный намек коллеге или другу.

Однотонные или пестрые?

Кроме однотонных, также бывают многоцветные цветы с эффектом омбре и пестрые бутоны, где необычным образом сочетается несколько оттенков. В выборе таких букетов стоит быть осторожным, особенно если композиция предназначается малознакомому человеку.

Чтобы избежать неловких моментов, лучше доверить создание букета опытным флористам, которые гармонично подберут нужный сорт растений, а также подскажут оптимальные оттенки для вашего мероприятия.

Каких необычных цветов бывают цветы?

Если вы хотите создать неординарный букет, который наверняка приведет в восторг виновника торжества, идеальным решением станут композиции следующих оттенков:

  • Черный. Полностью черный букет символизирует скорбь, печаль и грусть. Черный, объединенный с белым или светлыми пастельными оттенками – консерватизм, строгость, деловые отношения. Композиции с этим оттенком особенно удачны для мужчин.
  • Терракотовый – темно-оранжевый или шоколадный оттенок станет замечательной изюминкой в деловом букете. Удачный вариант подарка для партнеров по бизнесу.
  • Зеленый – бутоны в этом цвете символизируют щедрость, изобилие и благополучие. В отношениях букет в зеленом цвете может говорить о ревности партнера.

Как грамотно сочетать разные цвета в букете?

Неопытному во флористике человеку бывает трудно выбрать букет. А самостоятельно создать композицию с нуля и вовсе кажется невыполнимой задачей. Первое, что нужно знать – смысловую нагрузку несет тот цвет, который преобладает. Если вы хотите продемонстрировать вашу страсть, основным цветом должен быть красный, хотите подчеркнуть ее нежность – выберите фиолетовые или розовые бутоны.
Второй цвет может быть контрастным или близким к тому цвету, который вы возьмете за основу. Важно понимать, хотите ли вы смешивать теплые и холодные тона или же в основе будет только одно настроение. Если вы боитесь экспериментов, неплохим вариантом станет однотонный букет, украшенный зелеными растениями, пергаментом и лентами.

Грамотно подобранный цвет цветка – лишь небольшой шаг навстречу к роскошному букету! Чтобы приобретенная вами композиция привела в восторг виновника торжества, нужно учесть следующие советы флористов:

  • между количеством цветов и зеленых растений должен быть баланс;
  • в композиции не должно быть больше 3 оттенков;
  • разные оттенки выглядят намного эффектнее, когда в букете сочетаются нераскрывшиеся и распустившиеся бутоны;
  • нельзя смешивать полевые и экзотические цветы.

Зависит ли выбор цвета от праздника?

Какого цвета дарить цветы – во многом это зависит от того, для какого события вы выбираете букет! Для свадьбы чаще всего используется белый или бежевый (пастельный) цвет. Реже современные невесты прибегают к зеленым, розовым или красным оттенкам.
В деловых кругах принято дарить цветы красного, белого, зеленого или синего цвета. Также популярным знаком внимания стали букеты, выдержанные в корпоративных оттенках компании.

Поздравить с Новым годом можно букетом из зеленых и белых цветов. Также актуальными в новогодние праздники считаются зелено-красные композиции. В букеты можно добавить тематические декоративные элементы.
При поздравлении с 8 Марта чаще всего используют теплые оттенки. Это могут быть красно-бежевые, розовые или оранжевые тюльпаны. Выбор зависит от того, кому именно вы планируете вручить цветы.

Как влияет сорт растения на восприятие цвета?

Важно понимать, что не только цвет влияет на восприятие подарка. Во многом эмоции зависят от того, какие цветы для букета вы выберете. Чтобы ваш презент был оценен по достоинству, обязательно учтите значение цветов!

  • Анемон – растение символизирует искренность, радость и надежду. Нежные лепестки цветка даже в самых ярких оттенках придадут композиции легкость и чувственность.
  • Амариллис – растения, подчеркивающее гордость, неприступность и мужество человека. Чаще всего его дарят мужчинам!
  • Антуриум – бутоны этого цветка символизируют храбрость, неординарность и страсть. Его также считают мужским.
  • Гвоздики – значение зависит от цвета. Красные подчеркнут успех, лидерство и победу, а розовые – нежность, чувственность и любовь.
  • Гиацинт – этот цветок подойдет любопытным, непредсказуемым, игривым и кокетливым девушкам.
  • Гладиолус – растение символизирует верность, смелость, искренность и дружбу. Оно идеально подойдет и девушке, и парню.
  • Калла – цветок подчеркнет благородство, изящество и загадочность виновника торжества.
  • Гортензия – растение, символизирующее скромность, искренность и надежду. Композиции из этих цветов безумно нежные, легкие и романтичные.

Изобилие оттенков, разнообразие сортов, шикарный выбор декоративных растений – все это позволяет создавать эксклюзивные работы для самых разных событий. Главное, сделать первый шаг навстречу новому увлечению!

Восемь правил о цветовых палитрах, которые должен знать каждый

Взаимодействие человека и компьютера в значительной степени основано на графических элементах пользовательского интерфейса, и цвет играет в этом важную роль. Как однажды сказал художник Пьер Боннар:

Цвет не добавляет приятного качества в дизайн – он его усиливает.

При разработке нового продукта часто бывает сложно определить цветовую схему из-за бесконечного количества возможных комбинаций цветов. В этой статье мы рассмотрим восемь основных правил, которые помогут вам выбрать правильную цветовую палитру.

1. Ограничьте количество цветов

Применение цвета к дизайн проекту имеет много общего с балансом. Чем больше цветов вы используете, тем труднее достичь этого баланса. Вы добьетесь лучших результатов, если будете придерживаться максимум трех основных цветов в вашей цветовой гамме. Согласно исследованию Университета Торонто о том, как люди использовали Adobe Color CC, большинство людей заявили, что предпочитают простые цветовые комбинации, которые опираются только на два или три цвета.

Если вам нужны дополнительные цвета, кроме тех, которые вы задали в своей палитре, используйте оттенки и тона.

Как создать цветовую схему

Итак, как вы выберете два или три цвета? Цветовой круг может помочь.

Круг с 12 цветами является важным инструментом для создания цветовых схем

Существует ряд предопределенных стандартов цветовой схемы, которые упрощают создание новых схем, особенно для новичков:

  • Монохроматическая. Монохроматические схемы являются простейшими для создания, поскольку все они взяты из одного цвета, но включают изменения в насыщенности, оттенках и тонах. Монохроматические цвета хорошо сочетаются, создавая успокаивающий эффект.

Монохроматическая схема очень приятна на вид (особенно синий или зеленый оттенки). Как вы можете видеть на примере Facebook, схема выглядит чистой и элегантной.

  • Аналоговая. Аналоговые цветовые схемы создаются из смежных цветов. Один цвет используется как доминирующий, в то время как другие используются для обогащения схемы. Хотя это относительно легко, трюк заключается в том, чтобы решить резонанс используемых цветов, поскольку вся схема будет преувеличена им. Например, Clear – приложение для составления и организации списков дел, использует яркие аналоговые цвета для визуального определения приоритетов вашего текущего набора задач. В то время как, приложение для медитации Calm, использует синие и зеленые аналоговые цвета, чтобы помочь пользователям чувствовать себя спокойными и умиротворенными.

Аналоговые схемы создаются с использованием трех цветов, расположенных рядом друг с другом на 12-цветном круге. Clear – приложение для составления и организации списков дел, использует яркие аналоговые цвета для визуального определения приоритетов вашего текущего набора задач.

Calm использует аналоговые цвета, чтобы создать общее настроение.

  • Дополнительная. В своей основе такой схемы лежат только два цвета, которые сильно контрастируют. Эта схема используется для привлечения внимания пользователя. При использовании дополнительной схемы важно выбрать доминирующий цвет, а дополнительный цвет использовать для акцентов. Например, когда человеческий глаз видит объект, полный различных оттенков зелени, немного красного цвета очень хорошо выделяется.

Использование дополнительных цветов – простейший способ выделить что-то.

  • Пользовательская. Создание пользовательской цветовой схемы не так сложно, как многие думают. Существует простой трюк, который можно использовать для создания великолепной цветовой палитры: просто добавьте яркий цвет для акцента в нейтральную палитру (например, традиционную монохроматическую схему). Полученная схема будет очень визуально яркой.

Добавление одного цвета в дизайн в оттенках серого просто и эффективно привлекает внимание. Макет с сочетанием белого и серого с синими акцентами в цветовой схеме Dropbox.

2. Вдохновляйтесь природой

Лучшие цветовые комбинации можно встретить в природе. Почему? Потому что эти схемы кажутся естественными для глаз. Чтобы найти вдохновение, нам нужно всего лишь осмотреться вокруг. Если вы видите особенно красивый или яркий цвет в повседневной жизни, попробуйте создать схему вокруг него. Просто сделайте снимок красивого момента и создайте на его основе свою цветовую схему.

Лучшие цветовые комбинации встречаются в природе. Вы можете создать цветовую схему из фото.

3. Пытайтесь следовать правилу 60–30–10

Это вечное правило декорирования, которое может помочь вам легко составить цветовую схему. Пропорции 60% + 30% + 10% предназначены для обеспечения баланса цветов, используемых в любом пространстве.

Эта концепция невероятно проста в использовании: 60% – ваш доминирующий оттенок, 30% – вторичный цвет, а 10% – цвет акцента. Идея состоит в том, что вторичный цвет поддерживает основной цвет, но они достаточно отличаются, чтобы разделять их. Ваши 10% – цвет акцента. Это может быть цвет для призыва к действию или другого элемента, который вы хотите выделить.

60% – ваш доминирующий оттенок, 30% – вторичный цвет и 10% – цвет для акцента. Этот метод позволяет глазу удобно перемещаться из одной фокусной точки в другую.

4. Сначала дизайн в оттенках серого

Игра с цветом – это весело. Именно поэтому выбор цветовой схемы – одна из первых вещей, которые мы делаем в новых проектах. Это, действительно, заманчиво сперва подобрать цветовую схему, но я рекомендую вместо этого заставить себя сначала проектировать в оттенках серого. Создайте прототип своего приложения в градациях серого и используйте его в качестве основы. Проектирование в оттенках серого перед добавлением цвета заставляет вас сосредоточиться на расположении элементов.

Добавьте цвет в самом конце, и даже тогда, только с определенной целью.

Добавление одного цвета в макет с оттенками серого привлекает взгляд просто и эффективно.

5. Избегайте использования черного цвета

В реальной жизни чистый черный почти никогда не встречается. Все “черные” объекты вокруг нас имеют некоторое количество света, отражающегося от них, а это значит, что они не совсем черные, они темно-серые. Дороги не черные. Тени не черные.

Цвет этой собаки темно-серый, а не черный.

Когда вы помещаете чистый черный цвет рядом с набором тщательно подобранных цветов, черный все пересилит. Он выделяется, потому что это не естественно. В большинстве приложений, которые мы ежедневно используем, есть черные цвета, которые на самом деле не черные, но темные серые. Например, самый темный цвет на верхней панели Asos не # 000000, это # 242424. Поэтому не забудьте всегда добавить немного насыщенности в свой цвет.

Самый темный цвет у ASOS – не черный

6. Подчеркните важность, используя цветовой контраст

Цвет – инструмент, который может помочь направить взгляд. Чем больше вы хотите что-то выделить, тем больше вы должны полагаться на контрастные цвета. Как правило, высокий контраст – лучший выбор для важного контента или ключевых элементов. Если вы хотите, чтобы пользователи увидели или щелкнули что-нибудь, сделайте это выделяющимся!

Контрастность заставляет выделенную область отличаться от остальной части экрана. Чем больше вы хотите что-то выделить, тем больше вы должны полагаться на контрастные цвета.

7. Используйте цвет для воздействия на эмоции пользователей

Известно, что цвета имеют присущие им значения и могут вызывать эмоции. Эти значения будут иметь прямое влияние на то, как ваши пользователи воспринимают ваш продукт.

Когда вы выбираете цветовую палитру для своего приложения / сайта, вы не можете просто думать о том, как все выглядит – вы должны думать о том, как все ощущается. Цвета, которые вы выбираете, могут работать за или против идентичности бренда, которую вы пытаетесь создать. Для начала, я составил краткое справочное руководство, которое охватывает основные ассоциации с каждым цветом (в западном мире).

Красный, Оранжевый, Желтый
  • Красный (Страстный, Мощный, Опасный, Важный): Красный – чрезвычайно стимулирующий цвет. Он создает впечатление скорости и силы. Он известен как цвет энергии. Он доказал физиологические эффекты увеличения циркуляции крови и повышения метаболизма. Вот почему, когда люди видят красный цвет, они читают усерднее и быстрее. Использование красного – это способ привлечь внимание пользователей или выделить отдельный элемент, который требует внимания.
  • Оранжевый (игривый, энергичный, привлекательный, дешевый): Оранжевый – теплый и полный жизни цвет. Он обладает энергичной аурой и способен создать теплый прием для ваших пользователей. Некоторые исследователи считают, что оранжевый выражает дешевизну.
  • Желтый (веселый, дружелюбный, стимулирующий, привлекающий внимание): Желтый – чрезвычайно универсальный цвет, в зависимости от выбранного оттенка. Светло-желтый ассоциируется с солнцем и, следовательно, передает позитивность и теплоту. Темные оттенки желтого (например, золото) создают впечатление древности и возраста. Эти более темные оттенки часто связаны с вечностью и мудростью.

Зеленый, синий, фиолетовый
  • Зеленый (природный, безопасный, свежий): зеленый цвет отражает чувство окружающей среды и близость к природе. Он также означает рост, и именно поэтому он часто связан с бизнесом. Зеленый означает чувство правильного или неправильного.
  • Синий (успокаивающий, ответственный, внушающий доверие, надежный): синий цвет часто ассоциируется со спокойными и расслабляющими эмоциями. Он также ассоциируется с силой и надежностью, с чувством доверия и профессионализма. Синий излучает чувство внутренней безопасности. Вот почему вы можете видеть банки и технологические компании, использующие этот цвет. Гиганты социальных сетей, такие как Facebook, Twitter и LinkedIn, используют синий цвет в своих сетях.
  • Фиолетовый (Роскошный, Таинственный, Романтичный, Духовность): Исторически связанный с королевской семьей, фиолетовый намекает, что продукт высокого класса.

Розовый, Черный, Белый, Серый
  • Розовый (женственный, невинность, молодость): розовый наиболее известен своими ассоциациями с женственностью.
  • Черный (мощный, утонченный, загадочный, трендовый): черный привлекает внимание быстрее, чем другие цвета, в том числе красный. Вот почему он чаще всего используется только для текста и акцентов.
  • Белый (чистота, здоровье, чистоплотность, невинность): белый делает акцент на других цветах вокруг него, что делает его популярным выбором в качестве вторичного цвета.
  • Серый (нейтральный, формальный, изысканный, стерильный): серый цвет представляет собой нейтральность, он может принимать характеристики черного или белого цветов. При использовании его в качестве основного цвета создается впечатление формальности.

Важно отметить, что значение цветов может варьироваться в зависимости от культуры и обстоятельств. Подробнее об этом см. статью Символизм цветов и цветовых значений во всем мире.

8. Сделайте свой дизайн доступным

Доступность – ключевой момент при проектировании с цветом. Сегодняшние продукты должны быть доступны для всех – независимо от способностей человека.

Избегайте использования цвета в качестве индикатора

Примерно 8% мужчин и 0,5% женщин страдают от некоторой формы цветовой слепоты. Это 1 из 12 мужчин и 1 из 200 женщин. Хотя существует несколько форм этого заболевания, красно-зеленая цветовая слепота является наиболее распространенной. Человек, страдающий этой формой дальтонизма, обычно испытывает проблемы с различиями как красного, так и зеленого цветов.

Как видит цвета человек с нормальным зрением и те же цвета человек с красно-зеленой цветовой слепотой (дейтеронопия и протанопия).

Поскольку цветовая слепота принимает различные формы (в том числе красно-зеленую, сине-желтую и монохроматическую), важно использовать несколько визуальных сигналов для передачи важных состояний в вашем продукте. В дополнение к цвету используйте элементы, такие как штрихи, индикаторы, шаблоны, текстуры или текст для описания действий и контента.

Избегайте использования только красных и зеленых цветов для передачи информации, потому что это может быть чрезвычайно неприятным для людей, которые не могут видеть красные символы.

Избегайте низкой контрастности текста

Цветовая контрастность – это одна из областей, где теория цвета имеет решающее значение для удобства использования дизайна. Когда вы используете цвета в тексте, имейте в виду, что размещение двух цветов с низким значением контраста рядом друг с другом может сделать ваш текст очень трудным для чтения.

Низкоконтрастный текст – это то, что может потенциально нарушить удобство использования многих приложений.

Проверьте контраст, чтобы цвета фона и переднего плана отображались с достаточным контрастом для человека, страдающего дальтонизмом или плохо видящего человека. Это, действительно, не так сложно – все, что вам нужно сделать, это проверить коэффициент контрастности. Коэффициент контрастности показывает, как отличается цвет от другого цвета (обычно это 1: 1 или 21: 1). Чем выше разница между двумя числами в соотношении, тем больше разница в относительной яркости между цветами. W3C рекомендует следующие коэффициенты контрастности для текста и текста на изображении:

  • Маленький текст должен иметь коэффициент контрастности не менее 4,5: 1 по отношению к фону.
  • Большой текст (при 14 pt жирный / 18 pt обычный) должен иметь коэффициент контрастности по крайней мере 3: 1 по отношению к фону.

Хорошие новости, вам не нужно проверять их вручную. Используя инструмент Color Contrast Checker, вы можете проверить свои цветовые комбинации всего за несколько кликов.

Программа проверки цветового контраста от Webaim

Бонус: Основные инструменты UX дизайнера

Чтобы упростить вам задачу, я также составил список лучших инструментов для выбора цветовых палитр.

Adobe Color CC

Adobe Color CC (ранее известный как Kuler) – отличный инструмент для поиска, изменения и создания цветовых схем. Каждый цвет в палитре может быть индивидуально изменен или выбран в качестве базового цвета всего за несколько кликов. Палитры могут быть сохранены и добавлены в библиотеку, и существует множество отличных цветовых схем, созданных сообществом и доступных на сайте:

Adobe Color CC – отличный инструмент, способный ускорить изучение различных вариантов цветовой схемы.

Dribbble поиск по цвету

Когда вы хотите совершить визуальные исследования по использованию определенного цвета другими дизайнерами, зайдите на dribbble.com/colors и выберите нужный цвет.

Вы также можете указать для снимка минимальный процент содержания цвета (например, 30% синего).

Укажите минимальный процент содержимого цвета

Material Design

Руководство Material design предоставляет фантастическую цветовую палитру, которая может использоваться для иллюстрации или для разработки цветов вашего бренда. Все цвета в этой палитре предназначены для гармоничного взаимодействия друг с другом.

Colorzilla

ColorZilla – это расширение для Google Chrome и Mozilla Firefox, которое включает в себя множество связанных с цветом инструментов, в том числе подборщик цветов, пипетку, генератор градиента CSS и браузер палитры.

Coolors.co

Coolors – мощный инструмент для создания многоцветных схем. Вы можете просто заблокировать выбранный цвет и нажать пробел, чтобы создать новую палитру. Этот инструмент замечателен тем, что вы не ограничены только одним результатом – можно получить несколько цветовых схем, просто изменив базовую точку.

Один из моих любимых способов создания цветовой схемы – это использование фотографии. Этот инструмент позволяет загрузить изображение и сделать из него цветовую палитру.

Coolors дает вам возможность загрузить изображение и сделать из него цветовую палитру.

Симуляция цветовой слепоты в Adobe Photoshop

С помощью Photoshop вы можете проверить доступность вашего дизайна. Просто перейдите в View> Proof Setup, а затем вы можете выбрать один из двух типов цветовой слепоты (протанопия или дейтронопия).

NoCoffee Vision Simulator для Chrome

Во избежание проблем с доступностью в дизайне, при проектировании рекомендуется проверять дизайн на цветовую слепоту. NoCoffee Vision Simulator может использоваться для имитации проблем со зрением. Например, используя параметр “Color Deficiency” установив “Deuteranopia”, вы можете просматривать веб-страницы в оттенках серого. Это поможет вам сделать ваш дизайн доступным для пользователей с нарушениями зрения.

Цвет – один из самых мощных инструментов в наборе дизайнеров. Но в то же время — это сложный в освоении инструмент. Я надеюсь, что упомянутые выше правила создали хорошую основу для будущих дизайнеров. Теперь пришло время перейти к практике – потому что лучший способ стать отличным специалистом в цветовых схемах – это фактически создать их.

Цветовые схемы – ваша проблема? Записывайтесь на курсы от Springboard Введение в UX дизайн. Тысячи студентов прошли их, чтобы начать успешную карьеру в дизайне.


Перевод статьи Nick Babich

Определяем цветотип: Цвет глаз и рисунок радужки

Оригинал http://halibi.livejournal.com/278728.html#cutid1 немного доработан

Наша внешность «раскрашена» в одной гармоничной палитре, так что подробный анализ нюансов внешности нам поможет в поиске собственных цветов.

Итак, сегодня о вете глаз

Как вы помните, у цвета есть 6 характеристик – темный-светлый, яркий – смягченный, теплый-холодный. 

Сначала разберемся с первыми 4 характеристиками.
Следующие 2 картинки нам помогут. Смотрим на них и определяем свой цвет глаз.
Картинки первоначально с сайта Ирене Райтер (Irenee Riter).http://www.thescienceofpersonaldress.com/
 У нее очень много наработок по цветотипам и типам фигуры, она занимается этим с конца 80х годов. К сожалению, пока она убрала большую часть информации, так как у нее выходит интернет-книга. Однако что-то чудом у меня осталось, так как я сохранила кое-что на компьютер, что обычно не делаю. Мы к ее наработкам тоже будем изредка обращаться.

Перевод терминов для тех, кто не знаком с английским: 
1. Яркие (bright )
2. Смешанные «разбавленные» (muted)
3. Светлые (light)
4. Темные (dark/deep)
5. Мягкие (soft)
6. Чистые (не смешанные) (clear)

На первой картинке примерный вид глаз, на второй уже конкретные цвета.
NB: C темным и светлым, я думаю, разобраться не трудно. Что касается ярких и мягких цветов – то в ярких нет примеси серого цвета, а в мягких есть . Например, если голубые глаза яркие – то они льдисто-голубые, а если мягкие – то серо-голубые


Покажу на своем примере опять: мой цвет глаз попадает в раздел 5 – мягкие цвета – серо-зеленый, второй от разделительной черты.

Итак если Ваш цвет глаз попадает в 6 и 1 секто – вы попадаете в характеристик «яркость» можете быть яркой весной или яркой зимой
Если ваши глаза попадают в 2 и 5 сектор ndash; вы попадаете в характеристик «мягкость» и можете быть мягким летом или осенью
Если ваши глаз светлые, (3 сектор) то вы, возможно, светлое лето или весна
Если ваши глаз темные, (4 сектор) то вы, вероятно темная осень или зима

Теперь о характеристика теплый – холодный

Теоретически, голубые и черные глаза считаются холодными, зеленые и серые — нейтральными, карие и ореховые — теплыми. Но это не всегда так. Бывают более теплые и более холодные оттенки

Вот примерная  эскизная таблица Слева — холодные, справа — теплые цвета:


  Напомню, что холодные цвета характерны для зимы и лета, теплые цвета — для осени и весны. Для людей , чья характеристика soft характерны смешанные цвета — серый, зеленый и ореховый.

Однако, цвет глаз не всегда такой уж безупречный показатель. Во- первых, могут быть отклонения в цветотипе у конкретного человека, а во-вторых, некоторые оттенки едва различимы и сложно сказать,» холодные» глаза или «теплые». Я советую просто посчитать их нейтральными, чтобы это вас не сбивало. Когда вы найдете свой типаж, вы увидите подтверждение в своих глазах и там уж определитесь — теплые они или холодные. В третьих, глаза часто бывают многоцветные. Не всегда можно определить, какой цвет доминирующий. 

Поэтому есть еще одна теория. Ее автор — одна из создателей  «сезонной теории» Bernice Kentner. Здесь можно почитать отрывок из ее книги olor me a season colorconnection.yuku.com/topic/1128/Color-Me-A-Season-CMAS nbsp;
 Меня же пока интересует, что она пишет о глазах в книг A rainbow in your eyes вкратце). Эта теория определения типажа по глазам  учитывает цвет кожи, цвет глаз и рисунок радужки, поэтому она более точная. Хотя цвет волос, несомненно, тоже очень важный показатель. .
 Бернис утверждает. что определенному типу внешности (сезону) характерны особые орнаменты рисунков радужки (eye patterns)

Картинки с сайт http://expressingyourtruth.blogspot.com/2011/11/eyes-sanguine-air-sanguine-iris-type-is.html
дл весн это желтое кольцо на сером фоне, звезда

дл лета nbsp;- разбитое стекло

осень «солнце» вокруг зрачка,пятна по радужке

зима «оси колеса», идущие от зрачка, а еще возможен рисунок, напоминающий лепестки

Кроме этого, автор обращает внимание на оттенок кожи век (особенно показательна внутренняя нижняя часть, которая не загорает)  — зим кожа имеет холодны светло-розовый л сероватый ттенок, у есны  желтый, золотистый, лет розовый, осени  рыжий, персиковый.

Напоминаю, что тон и цвет кожи — разные вещи. например, люди ,имеющие розовый оттенок кожи, могут быть светлыми (светло-розовая кожа), средними (розово-бежевая), темными (розово-коричневая). Для рыжего оттенка светлый — светло-персиковый, средний — персиковый, темный — бронзовый, для желтого оттенка светлый — слоновая кость, средний — золотисто-бежевый, темный — оливковый, для серого цвета  светлый — серовато — белый, средний — серовато — бежевый и серо-коричневый, темный  — синевато коричневый)

Для наглядности автор приводит примеры различных типов радужки. Их 4 — один «чистый» вид и три смешанных.Начнем Лета.

На первой картинке «Абсолютное Лето» — мягкий серо-голубой цвет глаз, присутствует много белого цвета. кожа век — розовая
На второй и третьей картинке «лето + осень» — коричневый цвет — влияние «осени», однако сезон «лето » признан доминирующим из-за розового цвета век
на четвертой картинке «лето+зима» — влияние зимы — в рисунке «лепестки». Кожа розовая тоже.

ТеперьОсень, ее сложновато отличить от лета при голубых или зеленых глазах, в основном, показателем считается цвет кожи век, а что касается рисунка — то «солнце» вокруг зрачка менее круглое, и  иногда имеет длинные несимметричные лучи.

На первой картинке «Осень+зима». Кожа век персиковая, от зимы — рисунок, напоминающий колесо
на второй картинке «Осень+ весна», светло-персиковая кожа, краски осени , «рисунок» весны
На третьей картинке «Абсолютная осень» — рисунок — «солнце», персиковая кожа.
На четвертой картинке — Осень+лето. Похоже на третью картинку с предыдущей фотографии, но кожа персиковая, а не розовая, поэтому «осень — доминирующий сезон»

Зима

На первой картинке автору видится «Зима + лето». что тут летнего, я толком объяснить не могу — я этого не вижу, а она не объясняет=) — возможно рисунок напоминает разбитое стекло. От зимы же — «лепестковый рисунок»
На второй картинке — глаз самой Бернис — она яркая зима (зима+весна) : от зимы — рисунок и светло-голубой цвет с большим количеством белого, от весны — рисунок вокруг зрачка. Кожа светло-серовато-розовая.
На третьей картинке — Абсолютная Зима. Рисунок и цвет радужки — «зимний», кожа век — сероватая.
На четвертой картинке «Зима+ осень»- почти абсолютная зима, с малой примесью осеннего цвета

Весна
На первой картинке — «Весна+ осень». От весны — чистый голубой цвет, от осени, рисунок «солнце»вокруг зрачка
На второй картинке «Весна+ осень+лето». От весны — цвет кожи и контрастность, от осени — рисунок, от лета — цвет радужки
На третьей картинке «Весна+ зима». Тон кожи — желтоватый, рисунок радужки -» зимнее «колесо»»
На четвертой картинке «Абсолютная Весна» — по ней можно как раз проследить, какой рисунок вокруг зрачка  должен быть у весны.

Теперь попробую определить , что говорит о моем цветотипе мой глаз.
1. Рисунок — ореховое или оливковое солнце вокруг зрачка, основа сине-зеленая или серо-зеленая, зеленые точки в глазу. 
 2. кожа век внутри — персиковая 

Соответственно, я осень. Прибавив к этому предыдущие результаты с двух первых картинок (мягкие, нейтральные краски), у меня большая вероятность попасть в «Мягкую осень» («осень+лето»).

Однако помните, что цвет глаз может лишь дать вам нужное направление — например, что вы лето+осень или весна+зима, а чтобы определить доминирующий сезон, нужно соотнести все остальные характеристики — кожу, волосы, полутона итд.

Интересно:
Даже при очень темном цвете глаз можно заметить несколько цветов в глазу. Часто у нейтральных или холодных сезонов даже при теплом насыщенном цвете глаз бывает синее кольцо вокруг радужки — показатель того, что типаж не чисто теплый.

Сочетание различных цветов в интерьере комнаты

Выбор цветовой гаммы – это одна из главных (если не самая главная) составляющих дизайна интерьера. Ведь именно цвет способен задать общее настроение, создать атмосферу помещения.

Сочетание цветов в интерьере должно зависеть, в первую очередь, от того, какую цель вы преследуете. К примеру, для того, чтобы визуально расширить стены маленькой комнаты, нужно использовать холодные светлые тона. И напротив, чтобы сделать более уютным большое и кажущееся слишком пустым помещение, стоит обратиться к теплым, солнечным оттенкам.

Существует несколько подходов для выбора цветового сочетания в интерьере:

  • Однотонный. В качестве основных используются различные оттенки одного и того же цвета: например, голубой, синий, темно-синий и т.д. Такое оформление дизайнеры рекомендуют разбавлять добавлением другого, как правило, нейтрального цвета – бежевого или белого.
  • Гармоничный. Тем, кто хочет разнообразия, но не готов к радикальным решениям, лучше использовать в оформлении помещения гармоничные сочетания цветов. Например, красный-розовый, синий-сиреневый, лайм-салатовый и т. п.
  • Контрастный. Такой подход порадует любителей яркого и оригинального дизайна. Его суть, как видно из названия, в использовании контрастных цветов: зеленый-красный, желтый-синий, розовый-салатовый.

В дизайне интерьеров, как и в любом другом дизайне, существуют модные в то или иное время цветовые сочетания. Однако при выборе оформления своей квартиры или офиса все-таки рекомендуется руководствоваться, в первую очередь, таблицами цветовых сочетаний.

Сочетаемость основных цветов

Бежевый цвет

Бежевый – идеальный базовый цвет. Однако не стоит забывать о том, что, достаточно скучный и невыразительный сам по себе, бежевый остро нуждается в дополнении другим, ярким цветом.

Стоит отметить, что бежевый – наиболее универсальный цвет, который сочетается практически со всеми остальными. Пожалуй, единственным неудачным тандемом будет комбинирование бежевого с холодным серым.

Синий цвет

Синий прекрасно походит как для классического, так и для ультрамодного интерьера. С его помощью можно оформить комнату как в стиле хай-тек, так и в модной сейчас морской тематике.

Синий, голубой, бирюзовый создают в помещении атмосферу прохлады. Потому если вы хотите сделать комнату более уютной, разбавляйте их теплыми тонами – оранжевым, желтым, розовым.

По праву считаются беспроигрышным вариантом для компоновки с синими оттенками белый, песочный и бежевый цвета. Такое сочетание сделает комнату более светлой.

Любите классику и хотите придать помещению дорогой и благородный вид? Такого эффекта можно добиться путем сочетания синего с деревом и насыщенными коричневыми оттенками.

Красный цвет

Несмотря на свою яркость, красный – довольно универсальный цвет. Он способен создать гармоничное сочетание с различными оттенками зеленого – от оливкового до изумрудного. Отличное решение – дуэт красного с бирюзовым.

Прекрасным дополнением будет красный для черно-белой гаммы. Стильный интерьер в стиле ретро или хай-тек можно получить, сочетая красный с темно-серым.

Сочный, яркий интерьер получится, если воспользоваться тандемом красного и коричневого. Такое оформление рекомендуется дополнить темной мебелью коричневых оттенков.

Для любителей более спокойных интерьеров подойдет сочетание алого и охры. Чтобы комната при этом не стала слишком темной, в качестве основного цвета рекомендуется использовать, например, светлый бежевый.

Зеленый цвет

В современных оформлениях нередко используются различные оттенки зеленого – болотный, оливковый, хаки. Такие цвета выгодно и стильно смотрятся с красным и бордовым, белым, бежевым и охрой.

В числе наиболее популярных «напарников» зеленого также голубой, белый, бежевый и красный.

Впрочем, какие бы гаммы вы не выбирали при оформлении своего интерьера, помните, что нет правильного или неправильного сочетания цветов, есть только удачное или неудачное.

Консультация специалиста

Если вам нужна мебель на заказ в Красноярске и вы затрудняетесь с выбором цветовой гаммы, звоните по телефону +7 (391) 2-350-480, мы бесплатно проконсультируем вас и поможем выбрать оптимальный вариант.

Смотрите также:

Существует ли цвет? | The Week UK

Цвет играет центральную роль в человеческом зрении. Это помогает нам лучше видеть и узнавать все, что находится перед нами, и дополняет наш опыт. Кажется почти бессмысленным спрашивать, существует ли он или нет. Тем не менее, вот что интересно: как физический объект или свойство большинство ученых согласны с тем, что цвет не существует. Когда мы говорим о цвете, мы на самом деле говорим о свете определенной длины волны; это совместные усилия наших глаз и мозга интерпретируют этот свет как цвет.

Наука

Все световые волны движутся на определенных частотах или длинах волн. Когда свет исходит от солнца, присутствуют все эти частоты, но когда он попадает на объект, некоторые из этих частот поглощаются, а другие отражаются. Именно эти отраженные частоты составляют изображение, которое видит каждый глаз. В задней части глазного яблока находятся миллионы микроскопических палочек и колбочек. Большинство из них — 120 с лишним миллионов стержней — одинаковы и обнаруживают только наличие и интенсивность света. Однако от шести до семи миллионов колбочек чувствительны к длинам волн, причем примерно 64% ​​реагируют на свет с «красной» длиной волны, 33% реагируют на свет с «зеленой» длиной волны, а остальные 2% реагируют на «синий». . Синих колбочек может быть меньше всего, но они компенсируют это тем, что являются наиболее чувствительными.

Сам по себе глаз не различает цвет как таковой. Вместо этого наш мозг берет информацию, поступающую от красных, зеленых и синих колбочек, объединяет ее с информацией от палочек и преобразует этот поток в цветное изображение.Красный или синий свет в основном активирует красные или синие колбочки, в то время как зеленый свет активирует зеленые колбочки (плюс в некоторой степени красные и синие колбочки). Другие длины волн не активируют определенный набор колбочек, но в той или иной степени воздействуют на все колбочки. Затем наш мозг смотрит на баланс поступающих сигналов и определяет, что мы видим: коричневый, оранжевый или желтый.

Этот свет — не цвет — это все, что существует физически. Зеленый — это просто свет с длиной волны от 520 до 570 нанометров, который люди с функциональными человеческими глазами и мозгом воспринимают как зеленый.Наш мозг ловко компенсирует небольшие колебания света и даже различных источников света, чтобы видеть, скажем, банан желтым или лист зеленым. Однако мы не можем видеть свет, который существует за пределами нашего видимого спектра, и если бы наши глаза и мозг работали по-другому, воспринимаемые нами цвета тоже были бы совсем другими.

Животные видят по-разному

На самом деле многие животные видят цвета по-разному. Некоторые, например кошки, имеют только два набора цветовых рецепторов, то есть они воспринимают красный и зеленый как один цвет.У других, включая пчел и многих птиц, их четыре, что позволяет им видеть в ультрафиолетовом диапазоне. У гремучих змей крайне плохое цветовое зрение, но они могут комбинировать информацию, поступающую от их глаз, с информацией, поступающей от их специальных ямок, чтобы видеть в инфракрасном спектре. Фактический свет не меняется, но цвета меняются. Кошки не хуже и птицы не лучше различают цвета; это их восприятие цвета, отличное от нашего.

Цветовая чувствительность

Тем не менее, не все люди видят цвета одинаково.У людей, страдающих дальтонизмом, отсутствуют функциональные колбочки, в то время как у других их больше, и поэтому они чрезвычайно чувствительны к цвету и способны различать даже наиболее близкие оттенки определенного цвета. Племя химба в Северной Намибии, например, описало бы небо как черное, а воду как белую, но использует точно такое же слово для обозначения зеленого и синего. На самом деле они не могут различать синий и зеленый, но могут различать больше оттенков синего и зеленого, чем средний человек.

Цвет и язык

Некоторые ученые даже считают, что язык и то, как он структурирует необработанный опыт, играют определенную роль. В 2006 году ученые из Массачусетского технологического института и Стэнфордского университета протестировали русскоязычных и англоязычных людей, выполняя задания на различение цветов по времени, пытаясь выяснить, видят ли они синий цвет одинаково. В то время как в английском и большинстве основных языков есть один основной синий цвет, русский разделяет его на два, различая светло-синий и темно-синий. Когда команда давала испытуемым стимулы, выходящие за границы этих голубых тонов, русскоязычные значительно быстрее различали их.Более того, когда ему поручали повторять бессмысленные слова, преимущество исчезало. Когда языковые центры мозга были заняты, было труднее различать слегка более светлые и более темные тона. Так что цвет существует только в вашем уме, но это не делает его менее реальным. Хотя это субъективное восприятие, оно по-прежнему разделяет большинство из нас и обогащает наше восприятие мира.

Чтобы получить дополнительные советы по преобразованию своего бизнеса, посетите веб-сайт HP BusinessNow

BBC News — Вы видите то, что вижу я?

8 августа 2011 г. Последнее обновление в 11:31 Цвета на самом деле не существует… то, что существует, это свет

Розы красные, фиалки синие — или они? Цвета, которые вы видите, не всегда могут быть такими же, как цвета, которые видит кто-то другой… поскольку мы видим цвета нашим мозгом, а не глазами. Объясняет нейробиолог Бо Лотто.

Цвет — одно из наших простейших ощущений… даже медузы воспринимают свет, а у них нет мозга. И все же объяснить легкость и цвет в целом — значит объяснить, как и почему мы видим то, что делаем.

Первое, что нужно помнить, это то, что цвета на самом деле не существует… по крайней мере, в буквальном смысле.Яблоки и пожарные машины не красные, небо и море не голубые, и нет человека объективно «черного» или «белого».

То, что существует, это свет. Свет настоящий.

Серые плитки слева выглядят синими, а серые плитки справа — желтыми.

Можно измерить, подержать в руках и сосчитать (ну… как-то так). Но цвет не светлый. Цвет полностью создается вашим мозгом.

Откуда мы это знаем? Потому что один свет может принимать любой цвет… в нашем сознании.

Вот еще один пример. Если вы посмотрите на кубы справа, обратите внимание на четыре серые плитки на верхней поверхности левого куба и семь серых плиток на эквивалентной поверхности правого куба.

Как только вы убедились, что все эти плитки физически одного цвета (потому что это так), посмотрите на следующее изображение внизу.

Что удивительно, так это то, что теперь серые плитки слева выглядят синими, тогда как такие же серые плитки справа выглядят желтыми.Желтая и синяя плитки двух кубов имеют одинаковый свет, но выглядят совершенно по-разному.

Цветовые воспоминания

Цвет, пожалуй, наше лучшее творение, созданное на основе нашего прошлого опыта.

Продолжить чтение основной истории

Узнать больше

Beau Lotto на горизонте: вы видите то же, что и я? на BBC Two в понедельник, 8 августа, в 21:00 по московскому времени

.

Вот почему вы видите оптические иллюзии, потому что, когда вы смотрите на изображение, которое согласуется с вашим прошлым опытом «реальной жизни», ваш мозг ведет себя так, как будто объекты в текущих изображениях также реальны таким же образом.

Если мы используем прошлый опыт, чтобы понять свет, как быстро мы научимся видеть свет по-другому? Это вопрос секунд. Чтобы продемонстрировать это, мы попросили большую группу людей для Horizon попробовать иллюзию.

Во-первых, обратите внимание, что две пустынные сцены имеют одинаковую цветовую композицию. Небо голубоватое, а пустыни желтоватые.

Однако, если вы будете смотреть на точку между красным и зеленым квадратами в течение 60 секунд, а затем снова посмотрите на точку между двумя сценами в пустыне, цвета двух одинаковых сцен поразят вас.

Чем более сосредоточенно вы смотрите на точку между зеленым и красным квадратами, тем лучше будет последующая иллюзия.

Сцены в пустыне меняют цвет, потому что ваш мозг включил свою недавнюю историю красного цвета слева и зелени справа на втором изображении и применил ее к сценам в пустыне, когда вы смотрели на них во второй раз… по крайней мере, какое-то время.

Продолжить чтение основной истории

Эти два факта открывают интригующую возможность.Возможно, цвет важнее для нашего самоощущения, чем мы думали раньше. И это действительно так.

Помните, цвет был в основе эволюции на протяжении миллионов лет.

Подумайте об отношениях между насекомыми и цветами (цветы окрашиваются не для нас, а для них), или обо всех различных цветах животных и о том, как они либо сливаются с окружающей средой, либо, как павлин, выделяются, чтобы выделиться. привлекать внимание.

Подумайте о цветах одежды, которую вы носите… и почему вы ее носите.Вся индустрия моды, косметики и дизайна основана на цвете.

Эволюция на основе восприятия

Это означает, что наше простейшее восприятие сформировало то, кто мы есть. Более того, и это действительно удивительно, цвет, которого, как мы помним, не существует, сформировал физический гобелен самого мира. Это также было сердцевиной человеческой культуры.

Именно из-за нашей тесной связи с цветом люди веками задавались вопросом: видите ли вы то, что вижу я?

Ответ расскажет нам не только многое о том, как работает мозг, но и о том, кто мы такие как личности и как общество.

Восприятие цвета означает, что независимо от того, под каким цветом мы смотрим на бананы, они всегда выглядят желтыми.

Моя лаборатория провела несколько уникальных экспериментов для группы из 150 человек разного возраста, происхождения, расы и пола. Наша цель состояла в том, чтобы увидеть, все ли мы видим цвет одинаково.

То, что мы нашли, нас очень удивило (хотя учтите, что наши находки — это только начало ответа).

В эксперименте по проверке взаимосвязи между эмоциями и цветом мы обнаружили, что почти каждый взрослый приписывал желтый цвет счастью, синий цвету грусти и красный гневу (удивление и страх, которые являются двумя другими универсальными эмоциями, не имели очевидного цвета).В то время как дети демонстрировали ту же тенденцию, их выбор был гораздо более смешанным и разнообразным.

С другой стороны, почти все (молодые и старые) продемонстрировали сходную взаимосвязь между цветом и звуком, где считается, что более низкие ноты лучше всего представлены темно-синим цветом, а более высокие — ярко-желтым.

Другими словами, кажется, что у людей есть внутренние ментальные карты между цветом и другими качествами восприятия, такими как звук и форма. Удивительно, когда этих отношений не существует в природе.

Цветовые структуры

В другом эксперименте мы попросили людей разместить 49 цветных блоков на площади в 49 клеток. Других указаний у них не было.

Количество возможных образов, которые можно было создать, равнялось 10, возведенным в степень 62 — огромное число.

Что примечательно, так это то, что люди создавали узоры, которые были в значительной степени предсказуемы, потому что все группировали цвета по сходству. Почему?

Потому что у нас есть неотъемлемая потребность в структуре, и в особенности в знакомых структурах, в данном случае в структурах, подобных математике образов природы.

В еще одном эксперименте, в котором действительно рассматривались основы цветового зрения, мы задались вопросом, могут ли быть индивидуальные различия в простом обнаружении света.

Цвет лежит в основе эволюции

Мы обнаружили, что не только женщины более чувствительны, чем мужчины, но и женщины, которые чувствуют, что у них более сильное чувство контроля, значительно лучше, чем те женщины, которые чувствуют себя беспомощными.

Замечательно, если вспомнить, что мы говорим только об обнаружении света.

Мы также исследовали, действительно ли цвет может изменить наше ощущение минуты.

Наши первоначальные наблюдения показали, что у мужчин минута длится дольше, чем у женщин… в среднем примерно на 11 секунд дольше.

Но у мужчин и женщин на минуту уходило больше времени, когда они были окружены красным светом, по сравнению с синим светом.

Этот эффект, вероятно, связан с возбуждением, поскольку хорошо известно, что красный и синий цвета вызывают разные состояния возбуждения у мужчин и женщин.

Заблуждающиеся виды?

Итак, все мы видим мир по-разному. На самом деле, у нас нет выбора, потому что наш опыт восприятия мира обязательно различен.

Никто из нас не видит мир таким, какой он есть.

В этом смысле мы все заблуждаемся, то, что каждый из нас видит, является смыслом, полученным из нашей общей и индивидуальной истории.

Это осознание, возможно, в большей степени, чем что-либо другое, дает неопровержимый аргумент в пользу прославления разнообразия, а не страха конформизма.

Что освобождает, поскольку знание этого дает вам свободу (и ответственность) брать на себя ответственность за ваше будущее восприятие себя и других.

Горизонт: Ты видишь то, что вижу я? на BBC Two в понедельник, 8 августа, в 21:00 по московскому времени.

Это платье не синее и не золотое, потому что цвета не существует

У ученых-цветов уже есть слово для этого: Dressgate. Неудивительно для тех из нас, чьи умы коллективно были потрясены платьем, которое для одних является сине-черным, а для других — бело-золотым (хотя, откровенно говоря, оно выглядит уродливым в любом цвете. )

Более удивительна его сила. С одной стороны, это поднимает несколько интересных научных вопросов: что это за вещь, называемая цветом? И как два человека могут так по-разному видеть один и тот же цвет? (Мы еще вернемся к этому.)

Но есть и третий, более философский вопрос: почему люди так очарованы этим платьем? И что заставило его так быстро выйти из-под контроля?

Бо Лотто, профессор неврологии Университетского колледжа Лондона, думает, что знает ответ.По его словам, мы изначально думаем, что видим мир объективно, таким, какой он есть на самом деле. Фото этого платья раскрывает ошибочность такого мышления. Это заставляет нас задуматься о том, как мы видим не только платье, но и все остальное.

Он называет это «видеть себя видящим». Скажем, вы видите платье бело-золотым, как и я, но вы знаете, что кто-то другой, например, Тейлор Свифт, воспринимает его как сине-черное.

В этот момент мозг делает что-то замечательное, сказала Лотто. «Это развлечение двух взаимоисключающих реальностей. Это видеть одну реальность, но знать, что есть другая реальность. Так вы становитесь наблюдателем самого себя. У вас потрясающее понимание того, что значит быть человеком. И это основа воображения».

Кажется, что это ужасное маленькое платье затрагивает вопросы, которые выходят далеко за рамки самого платья и имеют гораздо большее значение. Если два человека так по-разному видят цвет, как это влияет на то, как мы воспринимаем друг друга? Что это значит для того, как мы воспринимаем себя?

Но вернемся к цвету.

«Цвет существует только в вашей голове», — говорит нейробиолог Бо Лотто. «Есть такая вещь, как свет. Есть такая вещь, как энергия. Нет такого понятия, как цвет».

Цвет — это буквально плод вашего воображения, — сказал Лотто. Он существует только в вашей голове. Бевил Конвей, нейробиолог, изучающий цвет и зрение в колледже Уэллсли, объяснил это так: «Цвет — это вычисление, которое производит наш мозг и которое позволяет нам извлекать смысл из мира.

Конечно, если вы хотите получить техническую информацию, в наших глазах есть рецепторы, называемые колбочками, которые действуют как маленькие датчики цветового канала. Одна колбочка обрабатывает синий цвет, другая – красный, третья – зеленый. Сложная сеть сложных клеток в мозгу сравнивает активность этих колбочек, а затем сигналы от нашего мозга производят впечатление цветов. Эта система работает яростно, все время.

«Для меня удивительная вещь в том, что у нас есть все эти схемы, которые делают все эти вещи, и мы ничего об этом не знаем», — сказал Конвей.

Но есть еще кое-что. То, как мы видим объект, во многом зависит от того, как этот объект освещен. Наш мозг приспособился видеть белое как белое, будь то яркое флуоресцентное освещение или мягкий дневной свет, синий или желтый свет. Это называется постоянством цвета, говорит Аня Херлберт, профессор визуальной неврологии в Университете Ньюкасла. Это то, с чем Моне играл все время, окрашивая тени стога сена в синий цвет, например, чтобы компенсировать свет, который их освещал.

«Большинство не видят этого синего, — сказал Конвей. «Они делают скидку». Большинство людей воспринимают его как черный.

Люди в основном видят мир в контексте естественного дневного света, который бывает синим и оранжевым — синим от неба и оранжевым от солнца. Эти естественные цвета дневного света являются контекстом для всего остального, что мы воспринимаем. Они устроили сцену. Они не сообщают нам цвет предметов. Они просто освещают эти объекты.

Затем, когда мы смотрим на объект, наш мозг автоматически избавляется от синего и оранжевого, чтобы освободить место для нового цвета, сказал Конвей.

В норме наш мозг умеет компенсировать этот меняющийся свет.

Но введите платье.

Трудно сказать, какой цвет освещает платье, что может быть причиной того, что наши системы выходят из строя, когда мы смотрим на него.

Наш мозг говорит нам, что платье белое, хотя на самом деле оно кажется розовым. Но поскольку мы видим, что вся комната затенена оттенками розового света, наш мозг способен компенсировать этот изменяющийся свет. Фото Getty Images

Комната, сказал Херлберт, освещена одним светом, желтым светом, но платье находится в тени. Поскольку платье не освещается этим желтым светом, оно кажется голубоватым. Некоторые мозги компенсируют изменения света, другие — нет.

Это платье, по словам Лотто, «похоже, находится на стадии бистабильности. Оно по определению неоднозначно. Он может вращаться в одну сторону, но почти так же вероятно, что он вращается и в другую сторону.

Если вы повернете монитор компьютера вниз, вы увидите его темно-серым и синим цветом, если вы повернете монитор вверх, он будет выглядеть более золотым и белым. Если вы наклоните свой телефон, вы снова увидите его по-другому, потому что вы меняете контрастность.

Цвет — это восприятие, и это изображение доказывает это. Это заставляет нас задуматься о чем-то совершенно неинтуитивном: что не существует таких вещей, как белое, золотое, синее или черное.

— Цвет существует только в твоей голове, — сказал Лотто. «Есть такая вещь, как свет. Есть такая вещь, как энергия. Нет такого понятия, как цвет».

В: Существуют ли цвета? | Спросите математика/спросите физика

Физик : Цвета существуют почти так же, как искусство и любовь. Их можно воспринять, и другие люди, как правило, поймут вас, если вы о них расскажете, но на самом деле они не существуют «во внешнем мире». Хотя вы можете придумать объективные определения, которые сделают такие вещи, как «зелень», «искусство» и «любовь», более реальными, эти определения довольно случайны.Соответственно: «зеленый» — свет с длиной волны от 520 до 570 нм, «искусство» — портреты Элвиса на черном бархате, «любовь» — запах напалма по утрам.

Но такого рода определения просто соответствуют опыту этих вещей, в отличие от того, что на самом деле являются этими вещами. Безусловно, существует набор длин волн света, которые большинство людей в мире согласятся назвать «красными» (rojo, rubrum, rauður, 紅色, أحمر, ruĝa, …). Однако это не означает, что сам свет красный, это просто означает, что Человеческий мозг, снабженный Человеческими глазами, пометит его как красный.

Вы можете создать объективное определение для зеленого (справа), но это не совсем то, что вы подразумеваете под «зеленым» (слева).

Цвет завораживает тем, что, в отличие от любви, его субъективность легко поддается изучению. Мы можем безоговорочно сказать, что дальтоник видит цвета иначе, чем цветовидящий человек.

Разные люди и животные видят цвет по-разному. Правая сторона более или менее соответствует тому, как видят мир большинство других млекопитающих, а также люди, страдающие дальтонизмом к красному/зеленому цвету.

Когда фотон (частица света) попадает в заднюю часть глаза, то, будет ли он обнаружен, зависит от того, в какую клетку он попадает, и от длины волны света. У нас есть три типа клеток, что довольно хорошо для млекопитающего, и у каждого из них есть своя вероятность обнаружения света на разных длинах волн. Одним из следствий этого является то, что мы не воспринимаем «истинный» спектр. Вместо этого наш мозг работает с тремя значениями, и из них он создает то, что мы считаем цветом.

Клетки трех колбочек и их чувствительность к свету разной длины волны. Пунктирная линия соответствует чувствительности палочек, которые в основном используются для зрения при слабом освещении.

Однако у некоторых животных есть разные виды колбочек, которые позволяют им по-разному различать цвета или видеть длины световых волн, которые мы вообще не видим. Например, многие насекомые и птицы могут видеть в ближнем ультрафиолетовом диапазоне, цвет, который мы не видим сразу за фиолетовым.У многих птиц есть ультрафиолетовое оперение, почему бы и нет, а многие цветковые растения используют ультрафиолетовую окраску, чтобы выделиться и направить насекомых на свою пыльцу.

Слева: что видят люди. Посередине: имитация того, что могут видеть насекомые, в искусственных цветах. Справа: черно-белое ультрафиолетовое изображение

.

В глубоком океане большинство животных слепы или имеют очень ограниченный диапазон цветовой чувствительности (там темно, как у ведьмы, что там смотреть?). Но некоторые виды, такие как Черная рыба-дракон, воспользовались этим, генерируя красные лучи света, которые они могут видеть, но которых не может видеть их добыча.

Черная рыба-дракон искусно излучает красный свет из этих белых штуковин за глазами, которые невидимы для ее добычи.

Может показаться странным, что некоторым существам просто «не хватает» больших кусочков светового спектра, но имейте в виду; это все мы (и люди, и твари). Видимый спектр (названный так потому, что мы можем его видеть) — самая яркая часть спектра Солнца. Поскольку это то, что вокруг, жизнь на Земле эволюционировала, чтобы увидеть это (много раз!). Но существует еще много спектра, который ни одно живое существо даже близко не может увидеть.

Мы не можем эффективно видеть ни один из цветов полного спектра.

Суть в том, что свет имеет множество различных длин волн, но какая длина волны соответствует какому цвету или что можно увидеть, зависит полностью от глаз существа, которое смотрит, а не от каких-либо свойств глаза. сам свет. В мире нет объективного «настоящего» цвета. Цвет радуги — не более чем общая (надежная, последовательная и офигенная) иллюзия.

Отсутствие объективной цветности — настоящая боль для науки о фотографии. Создать вещество, которое становится (как мы это называем) желтым под воздействием (как мы это называем) желтого света, так же сложно, как создать вещество, которое становится пурпурным при воздействии желтого света. В двух словах, вот почему цветная фотография появилась так долго, хотя есть и другие теории:

Билл Уотерсон выступает за отцовство.

Итак, трудно разработать пленку, которая реагирует на свет таким образом, чтобы цвета на пленке воспринимались как «точные».«Но в том же смысле, в каком желтый может быть пурпурным (при всем при этом пленке), инфракрасный может быть красным! Вы можете (если бы у вас была такая мотивация) купить чувствительную к инфракрасному излучению пленку, которая фотографирует свет ниже того, что мы можем видеть, но выше того, что большинство людей называют «теплом» (свет, излучаемый теплыми, но не раскаленными предметами).

Изображение с использованием пленки, чувствительной к ближнему инфракрасному свету. Это не изображение тепла (при котором использовалось бы дальнее инфракрасное излучение), просто живые растения имеют инфракрасный цвет.

На самом деле, большинство «научных картинок», которые вы видите: все, что связано со звездами, галактиками, отдельными ячейками и т. д., — это «изображения в искусственных цветах». То есть камеры обнаруживают форму света, которую мы не можем видеть (например, радиоволны), а затем «переводят» их в форму, которую мы видим. Что хорошо. Если бы они этого не сделали, то радиоастрономия была бы поразительно бессмысленной.

Инфракрасное фото Ричарда Мосса.

Философия восприятия цвета

Ибрагим Мохаммад Эль-Салахи, «Дерево» © 2015 Artists Rights Society (ARS), Нью-Йорк / DACS, Лондон

Ибрагим Эль-Салахи/Courtesy Of The Tate Modern

Научная революция установила, что цвета не присущи объектам, но это не был конец пути. Как только Галилей обнаружил цвет в мозгу, философам и ученым пришлось повторять один и тот же вопрос: где? Современные биологи дали нам пару моделей. Трихромазия, основанная на трех типах колбочек в глазу, предполагает, что каждая из них отвечает за основной цвет, и вместе они смешиваются, чтобы создать нормальный спектр в мозгу. Оппонент теории процесса говорит, что информация о колбочках затем проходит через два канала для основных цветов (красный-зеленый и сине-желтый) и один для яркости (черный-белый), которые вместе создают спектр посредством контраста.Это убедительное научное решение проблемы цвета: условия освещения взаимодействуют с объектами, и глаз сортирует все это и иллюстрирует информацию о длине волны с помощью цветов.

Одна из причин, по которой я думаю, что философия не очень популярна в Соединенных Штатах, заключается в том, что светские люди среди нас предполагают не только существование научного объяснения всему, но и то, что кто-то где-то в лаборатории или библиотеке уже знает это. Начальное естественнонаучное образование обыгрывает это предположение, предпочитая проверяемую информацию непрекращающимся загадкам — мне это напоминает экзамен по физике в одиннадцатом классе по обработке оппонентов.Но вот о чем вам не говорят в школе: неврологические и физические данные, подтверждающие эту модель, крайне противоречивы.

В исследовании 2013 года, опубликованном в журнале Journal of Neurophysiology , ученые измерили реакцию нейронов первичной зрительной коры у макак (одного из немногих животных, которые видят так же, как мы), когда они вызывали у них хроматические контрасты. Они пытались доказать существующую биологическую модель восприятия цвета, проверяя реакцию нейронов после выделения функции нейронных каналов.Если бы исследователи могли увидеть, как мозг смешивает цвета, они смогли бы раз и навсегда найти красного цвета. Но это не сработало. Вместо этого «анализ нейронной контрастно-реакционной функции и отношения сигнал/шум не дал доказательств существования особого набора «основных цветовых направлений», к которым особенно чувствительны нейроны зрительной коры». Мало того, что они не смогли найти красно-зеленый и сине-желтый каналы, почти половина цветных нейронов активировалась в ответ на изменение яркости, что позволяет предположить, что модель трехчастного канала неточно упрощена.

Научные попытки свести цвета к длинам волн также не увенчались успехом. Если бы это было просто, то цвета, которые мы наблюдаем, должны совпадать с так называемым «спектральным коэффициентом отражения поверхности» (SSR), который можно измерить с помощью цифрового рецептора. Но если вы попытаетесь воспроизвести таким образом цветовое зрение, вы получите слишком много цветов, а объектам не хватит внутреннего постоянства из-за влияния условий освещения. Там, где мы видим тени, компьютер видит другой цвет. Но даже применяя очень сложные алгоритмы освещения в трехмерном пространстве, исследователи не смогли воспроизвести человеческий уровень постоянства цвета.Профессор психологии и неврологии Нью-Йоркского университета Лоуренс Т. Мэлони пишет, что провал этих моделей SSR до сих пор предполагает, что «в реальных сценах присутствуют сигналы, которые мы не понимаем». Люди могут использовать цвет для оценки сцен лучше, чем компьютеры и камеры, и ученые не знают, как это сделать.

Иллюзорный цвет и мозг

МИР БЕЗ ЦВЕТА В отсутствуют важные элементы. И это действительно так. Цвета не только позволяют нам более точно видеть мир, они также создают эмерджентные качества, которых без них не было бы.Например, на цветной фотографии слева видны осенние листья в спокойной воде фонтана, а за ними — отражения деревьев и темно-синего полуденного неба. На черно-белом снимке той же сцены листья менее отчетливы, темно-синее небо отсутствует, отражения света слабые, сама вода едва видна, разница в кажущейся глубине между небо, деревья и плавающие листья почти исчезли.

Тем не менее, эта роль цвета и даже истинная природа цвета недостаточно хорошо известны.Многие люди считают, что цвет является определяющим и существенным свойством объектов, полностью зависящим от конкретных длин волн отраженного от них света. Но это убеждение ошибочно. Цвет – это ощущение, создаваемое в мозгу. Если бы воспринимаемые нами цвета зависели только от длины волны отраженного света, казалось бы, что цвет объекта резко меняется в зависимости от освещения в течение дня и в тени. Вместо этого паттерны активности в мозге делают цвет объекта относительно стабильным, несмотря на изменения в окружающей среде.

Большинство исследователей, изучающих зрение, согласны с тем, что цвет помогает нам различать объекты, когда различия в яркости недостаточны для этой задачи. Некоторые заходят так далеко, что говорят, что цвет — это роскошь и на самом деле не нужен: в конце концов, люди с полной дальтонизмом и многие виды животных, кажется, прекрасно обходятся без той степени восприятия цвета, которая есть у большинства людей. Например, путь в мозгу, отвечающий за навигацию и движение, по сути является дальтоником. Люди, которые стали дальтониками после инсульта, в остальном имеют нормальное зрительное восприятие.Такие наблюдения были восприняты как поддержка изолированной природы обработки цвета, предполагая, что она не играет роли в глубине и форме обработки — короче говоря, этот цвет зависит только от оттенка, насыщенности и яркости.

Но изучение иллюзорных цветов — цветов, которые мозг обманом заставляет видеть, — показывает, что обработка цвета в мозгу происходит рука об руку с обработкой других свойств, таких как форма и граница. В нашей десятилетней попытке понять, как цвет влияет на восприятие других свойств объектов, мы рассмотрели ряд новых иллюзий, многие из которых были созданы нами.Они помогли нам понять, как нейронная обработка цвета приводит к возникновению свойств формы и границ. Однако прежде чем мы начнем обсуждение этих иллюзий, нам нужно вспомнить, как зрительная система человека обрабатывает цвет.

Пути к иллюзиям

Зрительное восприятие начинается с поглощения света — или, точнее, поглощения дискретных пакетов энергии, называемых фотонами, — колбочками и палочками, расположенными в сетчатке [ см. вставку на следующей странице ].Колбочки используются для дневного зрения; палочки отвечают за ночное зрение. Фоторецептор колбочки реагирует в соответствии с количеством фотонов, которые он захватывает, и его реакция передается на два разных типа нейронов, называемых включенными и выключенными биполярными клетками. Эти нейроны, в свою очередь, обеспечивают входные данные для включенных и выключенных ганглиозных клеток, расположенных бок о бок в сетчатке.

Ганглиозные клетки имеют так называемое центрально-окружное рецептивное поле. Рецептивное поле любого нейрона, связанного со зрением, — это область пространства в физическом мире, которая влияет на активность этого нейрона.Нейрон с рецептивным полем центр-окружение реагирует по-разному в зависимости от относительного количества света в центре поля и области вокруг центра.

Ганглиозная клетка активируется максимально (с высокой частотой), когда центр светлее, чем окружение, и минимально активируется, когда рецептивное поле освещено равномерно. Выключенные ячейки ведут себя противоположным образом: они срабатывают максимально, когда центр темнее, чем окружение, и минимально, когда центр и окружение однородны.Этот антагонизм между центром и окружением означает, что ганглиозные клетки реагируют на контраст и, таким образом, обостряют реакцию мозга на края и границы.

Большинство аксонов (волокон) ганглиозных клеток передают свои сигналы в мозг, особенно в латеральное коленчатое ядро ​​таламуса (около центра мозга) и оттуда в зрительную кору (в задней части мозга). Разные популяции ганглиозных клеток чувствительны к несколько разным характеристикам раздражителей, таким как движение и форма, и их волокна проводят сигналы с разной скоростью.Например, цветовые сигналы передаются по более медленным волокнам.

Считается, что около 40 или более процентов человеческого мозга участвует в зрении. В областях, которые стимулируются на ранних стадиях зрительной обработки (части зрительной коры, называемые V1, V2 и V3), нейроны организованы в карты, которые обеспечивают точечное представление поля зрения. Оттуда визуальные сигналы расходятся по более чем 30 различным областям, соединенным между собой более чем 300 цепями. Каждая из областей имеет специализированные функции, такие как обработка цвета, движения, глубины и формы, хотя ни одна область не опосредует исключительно одно качество восприятия. Каким-то образом вся эта информация объединяется, в конце концов, в единое восприятие объекта, имеющего ту или иную форму и цвет. Нейробиологи пока не понимают деталей того, как это происходит.

Интересно, что двустороннее повреждение определенных областей зрения приводит к дефициту восприятия формы, а также цвета, что является еще одним доказательством того, что цвет не отделен от других свойств объекта. Смешение цветовых сигналов в мозге с сигналами, несущими информацию о форме объектов, может привести к восприятию, не ожидаемому при анализе длин волн света, отраженного от этих объектов, — как это поразительно ясно показывают наши иллюзии.

Эффект акварели

Один из наших ранних экспериментов с иллюзорным цветом иллюстрирует, насколько важным может быть цвет в очерчивании размеров и формы фигуры. При определенных условиях цвет меняется в зависимости от окружающего цвета; он может стать более отличным (называется контрастом) или более похожим (называется ассимиляцией). Распространение подобного цвета было описано только в довольно узких областях, что согласуется с выводом о том, что большинство связей между зрительными нейронами в мозгу имеют относительно короткие расстояния.Поэтому мы с удивлением обнаружили, что когда неокрашенная область окружена двумя разноцветными граничными контурами, причем внутренний контур светлее внешнего, от внутреннего контура исходит оттенок, распространяющийся по всей площади, даже на довольно большие расстояния [90–265]. см. иллюстрацию на стр. 83 ].

Поскольку цвет напоминает слабую вуаль, как в акварельной живописи, мы называем эту иллюзию эффектом акварели. Мы обнаружили, что для распространения требуется, чтобы два контура были смежными, чтобы более темный цвет мог действовать как барьер, ограничивая распространение более светлого цвета внутрь и предотвращая его распространение наружу.Фигура, очерченная иллюзорной акварелью, кажется плотной и слегка приподнятой. Когда цвета двойного контура меняются местами, та же самая область кажется холодной белой и слегка утопленной.

Акварельный эффект определяет то, что становится фигурой, а то, что становится фоном, даже сильнее, чем свойства, открытые гештальтпсихологами на рубеже 20-го века, такие как близость, плавное продолжение, замыкание, симметрия и так далее. Сторона двойного контура, имеющая более светлый цвет, заполняется акварелью и воспринимается как фигура, а сторона, имеющая более темный цвет, воспринимается как фон.Таким образом, эта асимметрия помогает противодействовать двусмысленности. Этот феномен напоминает идею Эдгара Рубина, одного из пионеров исследования фигуры и фона, о том, что граница принадлежит фигуре, а не фону.

Возможное нейронное объяснение акварельной иллюзии заключается в том, что сочетание более светлого контура с более темным контуром (на еще более светлом фоне) стимулирует нейроны, которые реагируют только на контур, который светлее внутри, чем снаружи, или на контур. что внутри темнее, чем снаружи, но не для обоих.Принадлежность границы, скорее всего, кодируется на ранних стадиях обработки в зрительной коре, например, в областях мозга V1 и V2. В экспериментах с обезьянами нейрофизиологи обнаружили, что примерно половина нейронов зрительной коры реагируют на направление контраста (становится ли он светлее или темнее) и поэтому могут очертить границу. Эти же нейроны играют роль в восприятии глубины, что может способствовать сегрегации фигуры и фона.

Наши исследования показали, что волнистые линии вызывают более сильное растекание акварели, чем прямые, вероятно, потому, что волнообразные границы задействуют больше нейронов, реагирующих на ориентацию.Цвет, сигнализируемый этими неровными краями, должен распространяться по областям коры, которые обслуживают большие области поля зрения, продолжая распространение цвета до тех пор, пока чувствительные к границам клетки на другой стороне замкнутой области не создадут барьер для потока. Таким образом, цвет и форма неразрывно связаны в мозге и восприятии на этом уровне коркового анализа.

Радиальные линии

Иллюзия радиальной линии служит еще одним свидетельством роли цвета в различении фигуры и фона. В 1941 году немецкий психолог Вальтер Эренштейн продемонстрировал, что яркое круглое пятно заметно заполняет центральный промежуток между серией радиальных линий. Пятно и очерчивающая его круглая граница не коррелируют с физическим раздражителем; они иллюзорны. Яркая иллюзорная поверхность, кажется, находится немного впереди радиальных линий [ см. верхнюю иллюстрацию на предыдущей странице ].

Длина, ширина, количество и контраст радиальных линий определяют силу этого явления.Пространственная конфигурация линий, необходимая для возникновения иллюзии, предполагает существование нейронов, реагирующих на окончание линии. Такие клетки, называемые концевыми нейронами, были идентифицированы в зрительной коре, и они могут объяснить этот эффект. Эти локальные сигналы объединяются и становятся входными для другого (второго порядка) нейрона, который заполняет центральную область повышенной яркостью.

В наших исследованиях иллюзии Эренштейна мы оценивали вариации количества, длины и ширины радиальных линий, и в примерах, которые мы представляем в этой статье, используется самая поразительная комбинация, которую мы нашли [ см. иллюстрации с буквами ].Мы показываем четыре копии каждого паттерна, расположенные в виде квартета, чтобы усилить эффект. Как только мы определили характеристики радиальных линий, создающих самый яркий центральный круг ( а, на предыдущей странице ), мы экспериментировали с вариациями хроматических свойств центрального промежутка. Сначала мы добавили к фигуре Эренштейна черное кольцо, или кольцо, и яркость центральной щели полностью исчезла — иллюзия была разрушена, как уже заметил Эренштейн. Мы подозреваем, что этот эффект возникает из-за того, что кольцо заставляет замолчать клетки, сигнализирующие об окончании линии.

Однако, если кольцо окрашено, другие клетки могут быть возбуждены этим изменением. Когда мы добавили цветное кольцо, белый диск не только казался намного ярче (самосветящимся), чем на рисунке Эренштейна, он также имел плотный вид, как будто на поверхность бумаги была нанесена белая паста ( б ). Это явление удивило нас; самосветимость и поверхностные качества обычно не появляются вместе и даже считаются противоположными или взаимоисключающими способами проявления. Мы называем это явление аномальной индукцией яркости. Как и в случае с акварельным эффектом, клетки в ранних областях коры являются кандидатами на создание этой иллюзии.

Затем мы вставили серый диск в центральный зазор фигуры Эренштейна ( c ). Возникло другое явление, называемое мерцающим блеском, при котором иллюзорная яркость уступает место восприятию глянцевого мерцания, возникающего при каждом движении рисунка или глаза. Мерцание или мерцание может быть вызвано конкуренцией между включенной и выключенной системами: яркость, вызванная линией (иллюзорное увеличение), конкурирует с темно-серым цветом диска (физическое уменьшение).Когда мы заменили центральные белые диски внутри цветного кольца черными дисками и использовали черный фон ( d ), диски выглядели даже темнее, чем физически идентичная окружающая область. Вместо того, чтобы казаться самосветящимися, как белые диски, чернота создает пустоту или черную дыру, которая поглощает весь свет.

Когда центральный диск внутри хроматического кольца был серым, а не белым или черным, казалось, что диск окрашивался в дополнительный цвет кольца — например, зеленовато-желтый, когда окружающее кольцо было пурпурным ( e ). Кроме того, казалось, что диск вспыхивает при каждом движении глаза или при перемещении узора вперед и назад, а также перемещается относительно своего окружения. Мигающий аномальный цветовой контраст зависит от радиальных линий и хроматического кольца так же, как и другие эффекты, но он также обладает уникальными качествами, которые не кажутся простой комбинацией других известных эффектов. В этой иллюзии индуцированный цвет кажется самосветящимся и мерцающим. Поразительно, кажется, что он парит над остальной частью изображения.Цвет поверхности и самосветящийся цвет не смешиваются; вместо этого один принадлежит диску на странице, а другой возникает из комбинации других характеристик стимулов.

При мигании аномального цветового контраста радиальные линии могут активировать локальные нейроны с концевой остановкой, как было предложено для заполнения промежутков иллюзорными контурами, но активность этих клеток не полностью объясняет комбинированное мигание и дополнительный цвет. Неясно, оказывают ли радиальные линии прямое влияние на цветовой контраст или яркость цвета косвенно определяется блеском и мерцанием, вызванным комбинацией радиальных линий и серого центра.

Современные представления о мозге не могут объяснить всего, что происходит в этой иллюзии. Сложность иллюзии предполагает, что она вряд ли является результатом единого унитарного процесса, но может представлять собой попытку мозга согласовать конкурирующие сигналы от нескольких специализированных путей. Ученым явно предстоит узнать гораздо больше о том, как мозг воспринимает физический мир. К счастью, непрекращающаяся работа над иллюзорными цветами будет и впредь предлагать дразнящий портал в сложности человеческой зрительной системы.

Согласно науке, розовый цвет не существует

Карен Харрис

Розовый реален… или нет? (flickr.com)

В следующий раз, когда вы будете на вечеринке, посвященной раскрытию пола, или пойдете по проходу с Барби в магазине игрушек, или купите Pepto Bismol, спросите себя, действительно ли вы видите все то розовое, что, как вам кажется, вы видите. Хм? Давайте объясним. Существует научная теория о том, что розового цвета не существует и что это фактически невозможно с научной точки зрения. Вот почему.

Белый свет состоит из всех видимых световых волн. (science-sparks.com)

Цвет — это свет

Цвета, которые мы видим, — это просто волны света разной длины, отражающиеся от объекта. Наш глаз воспринимает эту длину волны как цвет в спектре. Возможно, вы помните из школьного урока естествознания, что свет состоит из волн разной длины и что человеческий глаз может видеть только его часть. Мы называем это видимым светом. Спектр может разбить этот видимый свет на различные цвета радуги — красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий, индиго и фиолетовый.Мы использовали устройство мнемонической памяти ROYGBIV, чтобы запомнить эти цвета и порядок их появления.

Розовый не относится к световому спектру. (леди-first.me)

Где Пинк?

Еще раз взгляните на ROYGBIV. Р нет. Где розовый на спектре? Его нет, потому что теоретически его не существует. Различные оттенки цвета создаются, потому что световые волны одного цвета смешиваются со световыми волнами соседнего цвета. Бирюзовый, например, представляет собой смесь зеленого и его соседа, синего.Но это не объясняет, как мы видим розовый цвет.

Розовый получается путем смешивания синего и красного, но эти цвета находятся на противоположных концах светового спектра. (thescienceexplorer.com)

Розовый не должен существовать

Розовый — это смесь красного и фиолетового. Проблема в том, что красный и фиолетовый не находятся рядом друг с другом в цветовом спектре. На самом деле они находятся на противоположных концах спектра. С научной точки зрения невозможно, чтобы красный и фиолетовый слились вместе, чтобы создать розовый цвет. И, тем не менее, у нас есть розовый цвет.

Большинство световых волн не видны человеческому глазу. (pinterest.com)

Весь невидимый нам свет

Если взять линейный цветовой спектр и свернуть его в круг, мы сможем заставить красный и фиолетовый встретиться. Однако это не точно. Красная сторона спектра не должна пересекаться с фиолетовой из-за всего того света, который мы не видим. К ним относятся ультрафиолетовые, инфракрасные, гамма-лучи, радиоволны и рентгеновские лучи. Поскольку человеческий глаз не может видеть эти световые волны, наши глаза обманом заполняют пробел розовым цветом.

Помните бурные дебаты по поводу этого платья несколько лет назад? Это был пример того, как наш мозг по-разному воспринимает цвета. (wired.com)

Мы видим цвета своим мозгом

Этот трюк с розовым цветом не является чем-то необычным. На самом деле, поскольку цвет — это всего лишь сгусток отраженного света, его на самом деле не существует. Наш мозг воспринимает цвет на основе данных, которые собирают наши глаза, и эти данные — просто сгусток света. Наш мозг расшифровывает эту информацию и раскрашивает картинки для нас. Как известный биолог Тимоти Х.Голдсмит объяснил: «Цвет на самом деле не является свойством света или объектов, которые его отражают. Это ощущение, которое возникает в мозгу». Может случиться так, что каждый человек «видит» цвета по-разному, но наш мозг маркирует цвета именами, которые нам сказали. Звучит запутанно? Подумайте об этом так: представьте, что два человека смотрят на синюю машину. Мозг одного человека может воспринимать ее как синюю, поэтому он заявляет, что машина синяя. Другой человек воспринимает машину как желтую, но его всегда учили, что название цвета, который он видит, — синий, поэтому он также объявляет машину синей.Именно так все это «Какого цвета это платье?» Несколько лет назад в социальных сетях разгорелись дебаты.

Розовый и зеленый несовместимы. (shutterstock.com)

Розовый не зеленый

Мы знаем, что белый свет представляет собой комбинацию всех световых волн в видимом спектре. Розовый — это эффект, который вы получите, если уберете весь зеленый свет из белого света. Белый свет минус зеленый дает нам розовый.

Алесия Мур, профессионально известная как Пинк (стилизованная под Пинк), выступила с аншлаговым шоу.(Фото Анхеля Марчини/SOPA Images/LightRocket через Getty Images)

Щекочущий розовый

Розовый может быть научной аномалией, но он глубоко укоренился в нашей культуре. Если бы не розовый цвет, где бы были Victoria Secret, Piglet, Bubblicious жевательная резинка, сладкая вата и Alecia Moore (певица, которую вы знаете как P!NK)? Розовый может быть невозможным с научной точки зрения, но мы все еще рады, что этот цвет разбивает цветовой спектр.

Нравится? Поделись с друзьями!


Карен Харрис

Писатель

Карен покинула академический мир, оставив свою работу профессора колледжа, чтобы писать на полную ставку.Она проводит свои дни со своим мужем-пожарным и четырьмя дочерьми на хоббийной ферме с различными животными, включая козла по имени Аттикус, индейку по имени Соус и курицу по имени Чикалетта.


.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.