Кэнон 6 д марк 2: Canon EOS 6D Mark II — Камеры

Содержание

Canon 6D Mark Ii — Фото / видео

Запорожье, Вознесеновский Вчера 14:42

Canon 6D mark II

Фото / видео » Цифровые фотоаппараты

Одесса, Приморский 4 янв.

Анонс, плюсы и минусы, сравнение с конкурентами

На днях компания Canon представила Canon 6D Mark II – обновление одной из своих популярных камер, предлагающей пользователю ряд усовершенствований, в сравнении со своим предшественником.

Новый 6D Mark II оснащен полнокадровой матрицей с чуть более высоким разрешением в 26,2 МП и функцией Dual Pixel AF, а также новым графическим процессором DIGIC 7. Однако, самое интересное в новом 6D Mark II – обновлённая система автофокусировки, включающая в себя 45 точек перекрёстного типа.

С базовым диапазоном ISO от 100 до 40 000, 75-пиксельным  RGB + инфракрасным датчиком замера экспозиции, поворотным ЖК-дисплеем, скоростью непрерывной серийной съёмки 6,5 кадров в секунду и рекомендуемой цене около 2 000 долларов США, 6D Mark II, похоже, имеет хорошие шансы стать отличной универсальной камерой для фотографов, отдающих предпочтение технике Canon.

Внешний дизайн камеры не претерпел каких-либо кардинальных изменений, однако, 6D Mark II – первая полнокадровая зеркалка Canon с поворотным ЖК-дисплеем. Этим инженерным решением Canon, скорее всего, решил поставить 6D Mark II в прямую конкуренцию Nikon D750, расположившейся в том же ценовом диапазоне.

К сожалению, вышеперечисленные изменения – это практически все новшества, которые порадуют пользователей новой камеры Canon. Все остальные функции мы уже видели ранее на EOS 6D, увидевшем свет 5 лет назад. Камера оснащена GPS и Wi-Fi (также были добавлены модули Bluetooth и NFC), одним слотом для SD-карт памяти (совместимых с UHS I), поддержкой записи видео в формате Full HD 1080p, скоростью синхронизации вспышки в 1/180 сек. От предшественника Canon 6D Mark II унаследовал архаичный интерфейс USB 2.0, отсутствие встроенной вспышки, 98%-ный охват видоискателя, джойстика для быстрого перемещения по точкам фокусировки.

К недостаткам новинки можно отнести и то, что все великолепные 45 точек автофокусировки сосредоточены в центре кадра, обеспечивая меньшую зону фокусировки, чем у других полнокадровых зеркалок Canon.

В целом, новинка Canon вряд ли сможет вызвать большой ажиотаж. В свете того, как Sony, Fuji, Olympus, Panasonic, Hasselblad и даже Leica упорно работают над внедрением инноваций в свои продукты, становится интересно, как долго Canon и Nikon будут продолжать выпускать зеркалки, которые мало чем отличаются друг от друга, продолжая игнорировать беззеркальные технологии?

Тем не менее, учитывая, сколько владельцев 6D ждут обновления своей камеры, в ближайшие несколько лет Canon, вероятно, удастся продать  немало 6D Mark II, позиционируя его, как лучший фотоаппарат для полупрофессионалов и продвинутых любителей.

Вернёмся к прямому конкуренту Canon 6D Mark II – Nikon D750, и сравним их более детально.

В целом обе камеры имеют аналогичный набор функций и сопоставимую цену, детальное сравнение технических характеристик выглядит следующим образом:

Характеристики Canon 6D Mark II Nikon D750
Разрешение сенсора, МП 26,2
24,3
Тип сенсора CMOS CMOS
Размер сенсора, мм 35,9 х 24,0 35,9 х 24,0
Размер пикселя сенсора, µ 5,75 5,97
Система очистки сенсора от пыли Есть Есть
Размер изображений 6 260 х 4 160 6 016 х 4 016
Процессор DIGIC 7 EXPEED 4
Тип видоискателя Пентапризма Пентапризма
Покрытие видоискателя 98% 100%
Увеличение видоискателя 0.70х
Встроенная вспышка Нет Есть
Слоты для карт памяти 1x SD 2x SD
Скорость непрерывной серийной съёмки, кадров/сек 6,5 6,5
Выдержка, сек от 1/4000 до 30 от 1/4000 до 30
Ресурс затвора, циклов 100 000 150 000
Датчик экспозамера 7560-пиксельный RGB+инфракрасный датчик RGB-датчик 3D Color Matrix Metering III 91 000 точек
Базовое значение ISO 100 100
Базовый диапазон ISO 100 — 40 000 100 — 12 800
Расширяемый диапазон ISO 50, 51 200 — 102 400 50, 25 600 — 51 200
Система автофокусировки 45 точек, 45 перекрёстного типа 51 точка, 15 перекрёстного типа
Максимальное разрешение видео 1 920×1 080 (1080p) до 60 к/с 1 920×1 080 (1080p) до 60 к/с
Размер ЖК-дисплея, дюйм 3,0 поворотный, сенсорный 3,2 наклонный
Разрешение ЖК-дисплея, пикселей 1 040 000 1 229 000
Встроенный GPS Да Нет
Встроенный Bluetooth Да Нет
Wi-Fi / NFC Да/Да Да/Нет
Ресурс батареи (кадров на 1 заряде) 1 200 1 230
Всепогодная защита корпуса Есть Есть
Версия USB 3.0
Вес, гр. 685 760
Габариты, мм 144 х 110,5 х 74,8 140,5 х 113 х 78,0

Итак, какие основные отличия между Canon 6D Mark II и Nikon D750 можно выделить? Прежде всего, небольшая разница в разрешении сенсора – 26,2 МП у 6D Mark II против 24,3 МП у D750. В то время как разница слишком мала, чтобы сказаться на изображениях, 6D Mark II оснащён новым сенсором с заявленным базовым диапазоном ISO 100-40 000, что потенциально может привести к повышению эффективности при съёмке на высоких значениях ISO. Но всё это пока лишь на бумаге, и делать какие-либо выводы преждевременно. Каким будет качество изображений этих камер в сравнении друг с другом, мы узнаем, лишь когда сравним их в действии. Также трудно пока судить и о том, сможет ли 6D Mark II обеспечить столь же хороший динамический диапазон, как Nikon D750.

В охвате видоискателя Canon 6D Mark II уступает D750 (98%-ный против 100%-ного охвата). У D750 есть два слота для карт памяти, в то время как у 6D Mark II он по-прежнему всего один. Это может привести к тому, что некоторые профессионалы могут отказаться от выбора 6D Mark II.

Системы автофокусировки обеих камер хороши, и сложно сказать, какая из них лучше. У Nikon D750 больше точек фокусировки, но у Canon 6D Mark II все имеющиеся точки – перекрёстного типа, что обеспечивает более точную фокусировку. К сожалению, в обеих камерах точки автофокусировки сосредоточены близко к центру кадра.

В плане коммутации Canon, безусловно, обходит Nikon. Он оснащен встроенным GPS, Wi-Fi + NFC и Bluetooth, в то время как Nikon D750 может предложить пользователям только поддержку Wi-Fi. Кроме того, Canon 6D Mark II легче, немного компактнее и имеет более низкую рекомендованную цену на старте продаж.

Обновление от 05.07.2017: видеообзор Canon 6D Mark II:

Больше полезной информации и новостей в нашем Telegram-канале «Уроки и секреты фотографии». Подписывайся! Читайте нас на Яндекс.Дзен «Секреты и хитрости фотографии».
Поделиться новостью в соцсетях Об авторе: spp-photo.ru « Предыдущая запись Следующая запись »

Canon 6d Mark II vs Canon 6d. Битва урезанных поделок.

Эта история началась с моего решения не спешить с покупкой новой модели Кэнон, единственной из ФФ линейки оснащённой поворотным экраном. И уже было совсем оставил данную идею, как вдруг назрела очередная съёмка с обязательными извращёнными позами, навязанными низкой, у самого пола, точкой съёмки. Тогда я вспомнил, что имеющийся у меня 6д вполне себе современен и позволяет подключить телефон, дабы использовать его в качестве удобно расположенного дисплея камеры. Предисловие будет долгим, но с точки зрения фотолюбителя, выбирающего между 6д и 6д2, весьма познавательным, потому что содержит ряд полезных мыслей, основанных на реальном опыте. Кому нужные сухие тесты, могут пропустить несколько абзацев до появления снимков с двумя обсуждаемыми кандидатами рядышком на одной полке.

Подключил. Однако, телефон должен быть тоже как-то закреплён, ведь при близком расположении объекта съёмки ГРИП весьма узка даже на ф/8, и нужно ручной фокусировкой очень точно расположить зону РИП, включив в неё как можно больше важного, т.к. автофокус расположит её не столь идеально — его задача только попасть в объект фокусировки, про остальные объекты сюжета он даже не догадывается. Дома для телефона можно много чего подложить, а на улице (горы, мегаполис, побережье) класть особо и некуда — нужен держатель. И вот на просторах интернета был найден лучший (!) держатель. Увы, только заказывать из забугорья, либо бегать как тузик по городу в надежде случайно наткнуться. Другие модели по сравнению с ним — пластиковые игрушки. Не хочу игрушки.

Допустим, закажу. Нужна ещё голова с креплением под башмак камеры. Таких штуковин полно.

И только я решил заказывать всё это как в голову постучала мысль о том как всё это будет в реале. И получились у меня такие варианты:

1. Идём по улице, видим сюжет, требующий неудобных ракурсов, начинаем извлекать камеру, голову, держатель, стыковать, настраивать, подключать девайсы по wi-fi. При должных тренировках за минуту справлюсь. Спустя минуту увижу ли я хотя бы хвост того сюжета, ради которого затевалась суета с импровизированным экраном? Жанровая съёмка во многих случаях убежит. Пейзаж, как я уже неоднократно говорил, с той же вероятностью убежит. Только новички-теоретики думают, что пейзаж не убегает. Точнее, полуденная пейзажная вырезка да, не убегает. А вот за закатом или рассветом приходится бежать сломя голову, превозмогая одышку, иногда в гору вместе с рюкзаком и штативом, и только так успеваешь попасть на желанную точку съёмки и нажать на спуск в последний момент, после которого закат идёт на спад и желаемый свет уже становится потерян, если не успел нажать на кнопку. Когда несколько часов пути до запланированной точки и потом ещё пешком идти, то пейзаж производит впечатление спринтера похлеще бегунов на спортивной арене.

Далеко ходить не буду, вот момент, когда облака имели пик своей насыщенности. Произвёл нажатие на спуск, будучи весь в мыле от бега в гору. Делались дубли через несколько секунд, и они были удалены позже, т.к. облака потеряли ту насыщенность. Чтобы успеть на упомянутый максимум яркости облаков, мне пришлось несколько часов рулить, потом бросить машину у подножия холма и бежать в гору с языком через плечо. И таких случаев у меня — десятки. Потому что далеко не всегда удаётся спланировать маршрут и выдержать график, если вы тут ещё никогда не бывали.

Ну или этот, из той же поездки. Сюда прибыл вовремя, бежать, слава Богу, не пришлось, только отбиться от стаи собак требовалось. После чего пик яркости облаков вылавливался в течение трёх-пяти минут. Когда стоишь около штатива и жмёшь кнопку, этого более, чем достаточно. А что если ещё от собак отбиваешься, не справившись за пару минут? А что если приехал не за десять минут, а за одну? Тогда снимешь уже затухающий свет, который в свою очередь округу окрашивать будет не столь интенсивно.

Но полуденным щелкунам и уличным пулемётчикам с телевиком в руках, приносящих домой тонны вырезок с человеческими лицами (они думают, что это жанровый портрет), в такое не верится, потому что они с таким не сталкиваются. И даже те, кто иногда снимает на закате, не знают, что прямое закатное солнце — это далеко не всё. Более того, это вообще может не лежать в зоне интереса пейзажиста ;о) Но они из всей информации про съёмку на закате уловили только слово «закат» и снимают всё, что освещено прямым закатным солнцем, которое заходит довольно-таки медленно, его поймать как раз проще всего. Гонки за быстро уходящим светом начинаются дальше. Но это тема для отдельного материала, который я не хочу поднимать, ибо он никому не интересен. Гораздо интереснее же читать бесконечные обзоры на камеры и смотреть результаты их тестирования! Так что продолжим про интересное.

2. Идём по улице (горе), видим сюжет, требующий неудобных ракурсов, но держатель для смартфона остался дома (в отеле, машине). Чистая рассеянность или банальная лень таскать с собой кучу барахла, которое нужно, признаться честно, не так часто, а иной раз, несмотря на неудобства, справляемся без него.

Тем не менее, если в камере есть поворотный экран, то случай потери сюжета или ракурса по вине техники исключён. Не больше, не меньше. Просто он есть и мы его не трогаем, но когда нужно — хоп, и он отработает. Как зонтик, который носишь 362 дня в году просто так и ругаешься на напрасные труды, зато несказанно рад его наличию в те редкие моменты. В отличие от зонта, поворотный экран по сравнению с прибитым не доставляет дополнительных неудобств, и в этом его особенная прелесть.

Когда поворачиваемость экрана не нужна, всё ещё может понадобиться фокусировка в режиме life view. Насмотревшись видосов, демонстрирующих молниеносность фокусировки 6д2 по тачскрину, я осознал, что даже если смастерить своими руками какой-нибудь навесной поворотный экран, который будет всегда прицеплен к камере (например, если использовать штативное гнездо и гибкий кронштейн), то скорость фокусировки 6д с помощью экранчика всё равно останется прежней в самом плохом смысле этого слова в данном случае. В пейзажах её ещё можно использовать, но не более, а если что-то движущееся, то только фазовый через видоискатель.

Также у меня случались невзятия с собой спускового тросика с кнопкой блокировки нажатия, и приходилось поднимать ИСО из-за ограничения в 30 секунд. 6д2 снабжён бульб таймером с завода, необходимость в тросике отсутствует.

Прикинул я все эти муки с держателем для смартфона, и сгонял в магазин за 6д2. Как вы понимаете, шумиха вокруг этой камеры не оставила мне шансов: захотел разобраться получше, что конкретно я получил, променяв на него предшественника, что потерял, и не является ли такой ход сменой шила на мыло. Попутно будет продемонстрировано тем из вас, кто только выбирает между 6д2 и 6д, не понимая, стоит ли 6д2 переплаты. Потому как для многих любителей, я в этом убеждён, 6д2 действительно будет не лучшим выбором. Почему? Об этом я буду постепенно рассказывать ниже, подкрепляя свою позицию снимками. Итак, вот они рядышком, отличия в эргономике есть только в тех моментах, которые непосредственно коснулись добавленных функций.

Навигационное колесо под большой палец стало по внешнему диаметру на пару миллиметров меньше, соответственно, на пару мм уменьшилась навигационная «крестовина». При этом и внешнее, и крестовина более выпячены каждая относительно корпуса и друг друга: этот орган теперь чуточку больше торчит, в результате удобство использования можно приравнять. Кроме одного момента, объясняющего, для чего же они уменьшили колесо. Непрерывная перемотка отснятого материала стала несколько менее удобной из-за торчащего экрана, а будь колесо размером как на 6д, мотать было бы ещё менее удобно, и так приходится «ужиматься» при непрерывном вращении, чтобы проскакивать с касанием об экран, но всё-таки мотать, не застряв. Короче говоря, в целом это всё не принципиально, я на это обратил внимание только потому, что считаю непрерывное колесо под большой палец у Кэнон одним из самых заметных преимуществ перед конкурентами, и вижу как компактность и теперь ещё и поворотный экран немножко отъели от былой (на пятаках или ХХд до модели 50д включительно) размашистости удобства сего эргономического шедевра.

Новая кнопочка выбора точек фокусировки рядом со спусковой мне не нужна, т.к. по умолчанию ту же функцию уже много-много лет у Кэнон выполняет другая, более удобная. Может, я просто не пользуюсь какими-то особенностями настройки, поэтому говорю за себя. И да, я не пользуюсь. У меня в ходу либо центральная, либо по лайф вью.

К слову об автофокусе. Начну с того, ради чего покупался данный аппарат — с превосходства не только эргономического, которое даёт возможность повернуть экран к себе из любого неудобного положения камеры, но и самой фокусировки по удобству и скорости одновременно. Два видео ниже всё вам доступно покажут без слов. На всякий случай поясню, что за неимением сенсорного экрана, при фокусировке по лайф вью на 6д нужно навигационной кнопкой перемещать прямоугольник зоны фокусировки в желаемую область, а потом только делать полунажатие спуска. Так что все задержки и проволочки вынужденные и навязаны самим функционалом. Но самое забавное, что даже после полунажатия на спуск процесс фокусировки проходит ЗНАЧИТЕЛЬНО медленнее.

Согласитесь, это просто небо и земля. И на этом можно было бы остановиться, но так уж вышло, что ваш покорный слуга часто снимает в условиях очень тёмных, порой экстремальных и даже откровенно невозможных для системы фокусировки ЛЮБОЙ современной камеры. Такие эпитеты неслучайны. Мне интересно знать, когда очень тёмные условия с точки зрения автофокуса превращаются в экстремальные и, в конечном счёте, в невозможные.

Представьте себе ночью комнату полностью без света. Т.е. абсолютная темнота. В этой комнате стоит в трёх метрах от пианино монитор диагональю 27″ с запущенным браузером на светлом фоне. Но он не направлен на объект съёмки, его нормаль параллельна стене, вдоль которой расположен инструмент. Глазами в такой темноте отчётливо не видны органы управления, по которым я фокусируюсь на видео выше. Видны только белые клавиши и контрастирующие с ними чёрные. В естественных условиях характеристикой освещения, соответствующей «-3EV», является лунная ночь. В лунную ночь светлые объекты весьма хорошо видны, но тёмные поглощают много света и видны гораздо хуже, а чёрные и теневые различимы лишь как силуэты.

Так вот по сути тёмная комната с ненаправленным монитором в сторону объектом довольно неплохо подходит под описание, а отказы в фокусировке 6д на тёмных неконтрастных целях говорят о том, что мои выводы верны. Ближе к концу повести вы встретите фотографии, сделанные именно лунной ночью на обе камеры. Там, на морозе, я испытывал возможности этих урезанных поделок, сравнивая друг с другом. Поэтому могу смело утверждать, что условия «-3EV» мной изучены более чем объективно и дотошно. Луна вчера была не полная, пока ещё овальная, а это только добавляет уверенности в адекватности выбранных времени и объектов для теста, включая ночную комнату с монитором.

В условиях тёмной комнаты я нашёл «условно контрастные» (несоизмеримо далеки от чёрно-белых клавиш) объекты, по которым 6д после некоторых мучений, всё-таки сфокусировался по лайф вью, а вот 6д2 уже не смог. Например, тот самый ползунок громкости, что на видосах. На стыках белых и чёрных клавиш без проблем оба. Лично моё мнение, что если бы удалось уменьшить скорость фокусировки у 6д2 до уровня 6д (а это очень сильное уменьшение!), то исходы бы сравнялись. Уж очень быстро 6д2 прогоняет линзы, датчики просто не успевают осознать потенциальную цель в такой темноте, а старичок 6д медленно едет, пошагово (что слышно даже, мы тут говорим о life view) прощупывает потихоньку, вот и успевает вовремя остановиться. Правда, не всегда 🙂

Эта грань ну очень тонка, я её вылавливал буквально по шагам, закрывая сначала половину монитора чёрным фоном, потом потихоньку уменьшал площадь чёрного, открывая больше белого. В таких условиях я неоднократно с 6д сталкивался с промахами в реальном пейзаже. Вроде зелёным подтвердил на экранчике, а на деле шиш. Так что все эти рассуждения всё-таки фотоонанизма ради. Просто знайте, что в экстремальных условиях 6д может вам показать зелёный, но ошибиться с наводкой, а 6д2 просто пролетит мимо. Под экстремальными я понимаю те же тёмные «-3EV», но сам объект фокусировки выбран сложный, почти неконтрастный. Мы всё ещё говорим о лайф вью.

Возвращаясь к испытаниям на морозе, по экранчику мне не удалось сфокусироваться ни на одном месте постройки, кроме сквозной щели от двери и окна, дающих сквозной просвет через стены к заднему плану с хорошо освещённым луной снегом. Такой контрастный объект наведения фокус поймал. В случае 6д2 мгновенно, а 6д, как обычно, потрещал пару-тройку секунд, пошагово подбираясь к цели. Иные области здания не давались автофокусу обеих камер.

Фазовый автофокус по центральной точке в упомянутых «-3EV» ночной комнаты у 6д чуточку выигрывает. Я нашёл-таки объекты, где 6д был либо быстрее, либо стабильнее (6д2 иногда не доезжал). Но ещё раз скажу самое главное: это темень и край возможностей!! На улице, на здании, я разницу не обнаружил — обе камеры в условиях ночи вели себя одинаково с точки зрения возможности сфокусироваться и при фазовом АФ, и при использовании экранчика. Просто по тачскрину 6д2 делал это проще и быстрее. Я стараюсь быть объективным, и раз уж занялся изучением вопроса, то не буду мёд лить ради самообмана — да, 6д ещё не вчерашний день, и кое-где выигрывает у преемника. Одновременно с тем, пойманная разница в пороге чувствительности датчиков настолько несущественна для реальных задач, что я сам её вряд ли распознаю в полевых условиях. Что и случилось той лунной ночью. Зато уже в чуть более светлых условиях тачскрин 6д2 просто рвёт в клочья своего прародителя.

А пока перейдём к приятным мелочам у 6д2, которых не было у 6д. Для начала возможность самому выбирать, что будете постоянно видеть в оптическом видоискателе.

Когда войдёте в тот пункт меню, там будет уровень, сетка и прочее. Уровень прямо в видоискателе уже само по себе здорово, а тут он ещё и двухосевой. Лично мне добавление оси вертикали даром не нужно, но кому-то может пригодиться. Наверно. Зато видеть его в видоискателе — реальное благо.

Сетка даром не нужна, а вот остальное нужно, чтобы лишнее убрать, если мешает, а также добавилась новая функция обнаружения мерцания и даже устранение. Индикацию обнаружения мерцания как раз и вынесли в видоискатель. Речь о слове «flicker!» внизу справа.

Таймер ручных выдержек (в простонародье Bulb Timer) я вынес в пользовательское меню. Он активен только в режиме Bulb. Теперь мне не нужно носить с собой тросик, просто выставлю желаемую выдержку и нажму на спуск — камера будет экспонировать ровно заданное время. Диапазон начинается с одной секунды и заканчивается несколькими часами.

Кстати, у меня уже который год лежит без дела ни разу не использовавшийся очень функциональный проводной пульт. На нём можно задать время выдержки. До него использовался маленький (вмещается в зажатый кулак) тросик с одной кнопкой. Поглядев на размеры приехавшего ко мне из забугорья пульта, я продолжил использовать свой тросик, а пульт так и не вставил ни разу в разъём камеры. Казалось бы, прирост функционала. Но цена (неудобно громоздкий, для перевозки требует место) мне показалась высокой, так и снимаю на свой прежний. Вчера во время тестирования длинных выдержек на улице удобство от встроенного в камеру таймера было трудно переоценить. Особенно на морозе -20: он дубеет и может долго не прожить. Но морозы не так мешают как ветер, раскачивающий тросик, заставляя его стучать по штативу, принося лишние вибрации, влияющие на качество снимка. Я справлялся, но наличие встроенного бульб таймера лишает меня таких проблем.

По снимкам выше можно увидеть, что теперь меню сгруппировано с помощью вкладок по разделам. Само по себе это ничего не даёт, но вот в зелёном разделе «моё меню», который пользователь может заполнить сам любимыми функциями для сосредоточения их в одном месте, по умолчанию две вкладки. Можно создавать больше, нашпиговав разными функциями.

6.5 кадров в секунду против 4.5 кадров, несомненно, является преимуществом. Лично мне хватает 4.5, да и не считаю это прям очень сильным приростом, но, как говорится, больше не меньше.

Как видите, функционально новичку есть чем похвастать. Урезанная поделка, как её некоторые теоретики воспринимают, даст фору тому же 5д3 во многих РЕАЛЬНЫХ жизненных ситуациях. Владельцам 5д3 в части функционала остаётся только молиться на защищённую магниевым сплавом пентапризму (ну или гвозди забивать — как ещё проявить это «преимущество» я не знаю), записывать снимки параллельно на две карты памяти (если вы любитель — чтобы отрабатывать уплоченное, но придётся возиться с постоянным удалением, а то будет писать предупреждение при заполнении дубликата) и снимать только на ф/1. 4 — ф/2 на ярком солнце, дабы хоть как-то оправдать наличие в тушке выдержки 1/8000 секунды.

У обеих камер в комплекте зарядка Canon LC-E6E. По паспорту к 6д идут аккумы LP-E6, а к 6д2 требуются LP-E6N. Они взаимозаменяемы и подходят друг к другу, поэтому купленные давно для 6д китайские аналоги LP-E6 марки DSTE отлично подходят к 6д2.

Для оценки общей картины по шумам я предлагаю взглянуть на снимок следующего содержания.

Открыв данный РАВ в конвертере, ничего не трогая, мы видим паритет как на низких ИСО 200, так и на высоких 1600. Я специально делал скриншотами из конвертера, чтобы осталась видна некоторая информация и чтобы сравнение было более наглядным. И помним, что паритет на 100%-м кропе означает выигрыш на размере просмотра за счёт большего числа пикселей, в которых в итоге спрячется шум при печате/просмотре на одном формате. Именно поэтому всеми дрочерами любимый дХомарк нарисовал цифры по шумам у 6д2 почти как у 5д4, что заметно (опять же, по цифрам!) выше, чем у 6д и тем более у 5д3. Несмотря на нога в ногу идущие графики соотношения сигнал/шум. Перед тем как позволить вам лицезреть разницу на 100%-м кропе, приведу скриншоты в подтверждение моих слов про цифры с дрочерского сайта. Там можно одновременно выводить сравнение только трёх камер, да и 5д4 не конкурирует напрямую из-за цены, могу на словах сказать, что ему нарисовали число 2995 в графе Sports (Low-Light ISO), и данное отличие несущественно, как и в случае сравнения цифр 6д и 5д3.

Поднимаем экспозицию в конвертере на два стопа и видим всё тот же паритет.

С шумами в общем смысле этого слова мы разобрались, вопрос снимаем с повестки. Переходим к очень щепетильному и во многом спорному вопросу динамического диапазона. Спорный он только потому, что мнения разошлись в оценке достаточности вытягивания всего, что можно вытянуть из одного кадра. Кто-то старается вообще не тянуть или делать это по-минимуму. Ему хватает даже ДД джпега. Для этого, как правило, нужно уметь правильно экспонировать кадр. Другие тянут в меру, используя блага РАВа в рамках разумного. А есть форумные технари, которые снимать не умеют, но очень любят вытягивать. Им сколько ДД ни отсыпь, всё кричат, что мало. У таких на снимках редко встречаются тени, т.к. они их вытягивают до уровня средних тонов, превращая фотографию в блёклое месиво из перекрученных цветов.

И вот ещё что скажу перед тем как всё начнётся. Если вам камера нужна для вытягивания теней, то я просто не понимаю, зачем вам читать тесты Кэнонов, вам нужно пойти и купить камеру Никон. Или Сони. Например, д750 как одно из оптимальных решений по цене и вытягиванию теней. Я не являюсь фанатом какого-либо брэнда и признаю, что ДД не есть сильная сторона Кэнон. Просто он мне ближе по духу, мне нравятся другие его преимущества, просто оптика есть, не вижу смысла прыгать туда-сюда. Если у вас нет ещё камеры и вы всерьёз рассматриваете выбор 6д вместо 6д2 по причине выигрыша по дд, то это странный ход, когда можно купить никоновский ФФ и сидеть дома тянуть сколько душе угодно. Так было бы логичней, согласитесь.

Начнём с создания сцены с ОГРОМНЫМ, изначально заложенным в неё, диапазоном яркостей, непосильным ни для одной камеры современности. Сама по себе сцена не несёт в себе ничего невозможного — всё будет зависеть от нашего подхода. Поэтому я разделил на две параллельные ветви. Одна будет более жёсткая для вытягивания светлых участков, а другая для тёмных. Говоря проще, снял сцену с экспокоррекцией при съёмке вверх и вниз, чтобы на одном снимке света вылетели сильнее, а на другом тени стали чернее, напоминающие безынформационное пятно. Таким образом, я ещё более усложнил вытягивание теней и пересветов в соответствующей ветви теста. Начнём с пересветов. Общий вид сцены таков.

Далее 100%-е кропы проблемных участков с понижением экспозиции на 2 ступени и потом ещё на 2, т.е. в итоге на 4, что является пределом для данного конвертера.

В обоих случаях разница имеется, но лучше она становится видна именно на «-4». Выигрыш небольшой, но есть.

Теперь про тени. Исходные цифры в тенях в основном были 1, 1, 1 по РГБ каналам. Общий вид сцены я покажу два раза не случайно. Автоматика одной из камер давала при равных выдержках разные по яркости снимки, поэтому пришлось уменьшить выдержку, выровняв яркости (и гистограммы). Кстати, если заметили, то 6д всегда розовит по сравнению с 6д2. По крайней мере на десятой версии С1 (раньше у меня долгое время стояла 8-я, может, дело в этом, но она не поддерживает РАВы 6д2). Цвет прямо из камеры (джпег или открытый в С1 РАВ) мне нравится больше у 6д2. Упоминаю об это только для того, чтобы не смущало некоторое отличие, оно именно в балансе белого и не повлияет на оценку яркостных и цветовых шумов в тенях. Сначала сцена с разницей в яркости между двумя выдержками у 6д, потом с одинаковой яркостью у обеих камер, но при разных выдержках (и разных балансом белого).

Теперь 100%-е кропы теневых участков. Сначала без вытягиваний. Отличия тут отсутствуют. НАЖИМАЙТЕ НА ПРЕВЬЮ, ЧТОБЫ РАСКРЫТЬ 100%-Й РАЗМЕР, ПРЕВЬЮ ИСКАЖЕНА ДВИЖКОМ ЯНДЕКСА.

Поднимем ступень экспозиции до единицы в конвертере. Отличия на грани погрешности оценки. Мне кажется, их можно увидеть только если точно знать о них, и только на 100%-м кропе, но на размерах печати и просмотра вы их не увидите.

Поднимем экспозицию до двух. Отличия проклюнулись. Если вы собираетесь снимать с недодежкой в два (!!) стопа, а потом вытягивать в конвертере, то в случае ОСОБО тёмных (!!!) участков вы будете видеть разницу при раскрытии снимков до полного разрешения. Поздравляю, мы констатируем «триумфальную» победу 6д над 6д2 в части динамического диапазона :о)

Вопрос лишь в том, для чего таращиться на пиксели? У меня просмотровый размер на мониторе 27″ составляет 2500х1400, покрывая почти весь экран. Исходник данных снимков прямоугольный, только обрезаны края справа и слева, там ничего интересного. Т.е. сейчас он хоть и квадратный, но изначально вертикальный размер и есть короткая сторона. Это важно для ресайза. Так вот вертикальную сторону я всегда уменьшаю до 1400, а горизонтальную до 2500, а в зависимости от исходной ориентации кадра это сказывается на качестве просмотрового размера в случае плохих условий съёмки (высоких ИСО, длинных выдержек с рук и т.д.). Тут всё должно быть понятно, вертикальная ориентация имеет большее разрешение по вертикали, и уменьшение его до 1400 будет лучше для для качества просмотра, чем ресайз горизонтально расположенного снимока, где вертикаль содержит меньше пикселей.

Данный кадр горизонтальный, его изначально короткую вертикальную сторону я уменьшил до 1400 пикселей для того, чтобы на своих 27″ смотреть на весь экран. Предлагаю и вам оценить ресайзы снимков, выпущенных из конвертера с подъёмом экспозиции на 2 ступени. Без шумодавления!

Попробуйте сказать, глядя на шумы в проблемной зоне, где какая камера, не заглядывая в экзиф. Как по мне, определить крайне затруднительно. И это без каких-либо шумодавлений и при заведомо лютых условиях! Ниже я покажу, что в условиях более лояльных даже 100%-й кроп у 6д2 не уступает. К слову, спустя два дня после опыта сам с нуля попытался угадать по шумам в тенях принадлежность ресайзов выше определённой камере. Задача не из простых. Правда, яндекс внёс какие-то странные искажения даже в максимальный размер из загруженных (которые открываются по клику), тем самым немного спутал карты. Но даже дома, закинув в фотошоп для надёжности, угадываю с большим трудом.

По факту имеем чуть более низкий динамический диапазону 6д2 супротив 6д. Тем более, что и по цифрам (11.9 против 12.1), и на деле это заметно только в самых экстремальных случаях и только (!!!) при сильном вытягивании именно теней. Экспонируй нормально, не занимайся безмерной «тянучкой», и получишь отличную картинку, как и на 6д. А с учётом большего числа пикселей так и получше. В теории. На практике мне ещё только предстоит в полную силу использовать 6д2, и тогда я смогу дописать свой вердикт, основанный на реальной эксплуатации, потому что внешний мир порой сильно отличается от комнатных тепличных условий. И раз уж мы говорим о цифрах, то у 5д3 дд равен 11.7. Выводы за вами.

Упростим ситуацию, уменьшив ДД самой сцены, сделаем тень не такой чёрной изначально и добавим в тень гораздо более фактурный объект, чем было в прошлом опыте. Ко всему прочему, сфокусируемся по нему, чтобы он гарантированно попал в ГРИП. Потому как в опыте выше мы созерцали только на голые шумы, хорошо заметные на размытых или гладких участках, а хочется увидеть как шумы сочетаются с полезным материалом, где их распознать сложнее.

И на этот раз я решил использовать другой инструмент, затрагивающий только тени. Поместил ползунок в значение 50 из 100 возможных, т.е. на середину. Объект тут же приобрёл фактуру, перестав быть только тёмным силуэтом. Если сравнивать с ранее применяемым ползунком экспозиции, то +50 теней это примерно то же самое, что +2 экспозиции, только без появления пересветов на светлых участках, что как-то приятнее смотрится. Этот метод используется мной чаще, чем увеличение яркости всего снимка сразу, поэтому попробовать его следовало.

Мы видим более шумную фактуру. Но мы знаем, что дело в изначально недодержанном снимке относительно тёмных участков, которые пришлось насильственно вытягивать. Есть три возможности для решения проблемы тёмных участков на снимке: вытягивать из того, что снял, увеличить экспозицию, сняв то же самое светлее, либо изменить сам сюжет (подсветить, дождаться смены естественного освещения). Удлинить выдержку конечно проще. Так мы часто делаем в реальной жизни, когда снимаем против солнца. Но куда интересней подловить такой момент, чтобы сюжет содержал удобный малый ДД и одновременно красивый свет. Поэтому я сначала поиграл с расположением белой коробочки, а уже потом с выдержкой. Как это и бывает в жизни.

Изменения положения коробочки хватило для осветления тени в сцене. И уже этого было достаточно для вытягивания 2-х стопов на равных с 6д. Стало быть, масштабы разницы в ДД продемонстрированы, а дальнейшее поднятие выдержки хоть и было сделано, но на снимках эффект аналогично равный, поэтому засорять материал показными дублями не стал.

Можно было бы на том и успокоиться, но я-то знаю как важно многим из вас, и мне в том числе, увидеть сравнение моделей в реальных условиях. Поэтому вчера, когда, казалось бы, уже всё выяснили на коробочках и лампочках, я не поленился и сгонял за реальным сюжетом — фотографиями, напоминающими пейзаж. Было сделано по три снимка с выдержками 5 минут, 3 минуты и 1 минута. Получились, соответственно, нормально проэкспонированный (по моим понятиям) снимок, чуть менее яркий, немного недодержанный, и откровенно недодержанный, с гистограммой, прибившейся к левому краю. По сути, последний кадр негоден, такой должен подлежать удалению уже на месте съёмки. Либо он мог быть сделан как дополнительный источник информации по заведомо более ярким объектам. Например, если бы на заднем плане было много крупных многоэтажек с яркими витринами, и мы бы хотели этим дублем прикрыть пересветы. Но как самостоятельный ни при каких обстоятельствах он годным считаться не может для людей с нормальным зрением и пониманием ситуации.

Я буду парно их показывать, слева 6д2, справа 6д. Выше уже упоминал, что 6д розовит по сравнению с 6д2, и данный сюжет исключением не стал. Особенно сильно разница видна на самых тёмных. Как владелец 6д, проблем не вижу, такое не везде встречается, да и крутануть бб не проблема. А как любитель поменьше крутить без надобности, с распростёртыми объятиями встречаю более корректный по умолчанию цвет у 6д2 на многих потенциальных сюжетах в будущем. В качестве объектива на обеих камерах использовался всё тот же пресловутый Кэнон 50/1.4. Смею обратить ваше внимание на тот факт, что луна на месте не стоит, и деревья с её помощью создают разный свето-теневой рисунок, поэтому оценивать можно только общую картину, цвет в тенях, светах, а разную освещённость стены здания оценивать не стоит. Показывать шумы на нетронутых кадрах уже смысла нет, вы уже поняли, надеюсь, что по шумам камеры равны (на 100%-м кропе) — здесь мы выискиваем появление шумов при вытягивании теней, т.к. исследуем динамический диапазон. Вот 5 минут:

На этих снимках ничего не тронуто, только открыл РАВ и нажал конвертацию. Но делались они для проверки порога отставания по ДД на реальном сюжете. Общие виды всегда будут нетронутыми, а сравнительные вырезки всегда с вытянутыми тенями, кроме одного случая, сделанного, оговорённого отдельно.

Далее для оценки разницы в динамическом диапазоне или её отсутствия ползунок «Тень» был снова выставлен на 50, т.е. тени подтянуты на два стопа. Поскольку тени как таковые на снимках только в некоторых местах, то и показывать буду вырезку из 100%-го кропа с теневыми участками, уже вытянутыми на два стопа:

Теперь общий вид при выдержке 3 минуты, тени пока не тронуты:

И вот здесь сначала покажу участки теней на снимках с 3 и 1 минутами ДО вытягивания. Обе половинки 6д2, только слева 3, а справа 1 минута:

А дальше 3-х минутные выдержки, как и прежде 6д2 слева, 6д справа, тени вытянуты на два стопа:

Разницы пока не видно. Смотрим 1 минуту:

И, наконец, вытянутые тени из одноминутных снимков:

Начиная с определённого уровня яркости тёмного объекта проблема вытягивания даже двух стопов из тени исчезает. Безусловно, на 6д с этим чуть лучше, в этом и есть суть отставания по ДД новинки. Но вместе с тем, если грань разумного соблюдать и не вытягивать откровенно непредназначенные для этого недодержанные снимки, то вся разница останется на страницах обзорщиков и тестеров. И вот тому подтверждение из реальных условий. Выше тоже были реальные сцены, но данный снимок отличается тем, что снимался в быстро меняющемся, ускользающем свете, заведомо большом ДД сюжета, и подобрать желаемую экспозицию в таком случае гораздо сложнее, особенно, когда дождь сверху поливает. Сначала исходный кадр. Потом в конвертере +50 тени и +100 свет (замок выбит был) и кроп теневого участка вытянутого варианта, и в конце тот уровень вытягивания, который нужен лично мне. Для запаса проверил и больший, ради прощупывания возможностей.

Предварительно-окончательный вывод: никакого недостатка в ДД не наблюдаю.

При всей моей нелюбви к разговорам о цвете, мне стало интересно посмотреть на результат сравнения всех имеющихся у меня камер Кэнон в портретном сюжете. Манекен имеет вполне натуральный телесный оттенок и на роль тестирования в стиле портрет подходит идеально, что бы там ни пели теоретики на форумах. Потому что камера разницу не видит. Она видит (в отношении цвета) только освещённость сцены, отражённый свет и сочетание цветов в кадре. И если бы я сам сел перед объективом, либо посадил девушку (мужика, бабушку и т.д…) результат был бы схож, т.к. данный тестовый получеловек действительно адекватный скинтон имеет.

Заранее приношу извинения за лекцию, не относящуюся к баталии между двумя камерами, но мне бы хотелось, чтобы читатель понимал моё отношение к разговорам о цвете и ту грань, за которую я стараюсь не выходить, даже если берусь за бессмысленное сравнение каких-либо исходников по цвету прямо из камеры: для меня это не более чем праздный интерес, НЕ перерастающий в вердикт «такая-то камера лучшая по цвету, а такая-то худшая», потому то всеми испытуемыми я с лёгкостью получал нужный мне цвет. А потому и вам настоятельно не рекомендую делать какие-либо далеко идущие выводы про цвет. Просто нужно иметь в виду некие особенности, проявляющиеся вместе с некоторыми конвертерами или только в джпегах. На ваш финальный результат это не повлияет, если вы будете контролировать ситуацию. А не будете, так любая камера вас будет в ряде случаев подводить, потому что снимает не она, а человек.

Я считаю, что львиная доля цвета на финальном снимке — это умело пойманная реальность, изначально содержащая цвет. Далее идут, сильно уступая по значимости, руки, умеющие или не умеющие извлечь цвет из реальности с помощью кнопки спуска и потом полученного изображения. Уступают по значимости только потому, что если нет в сцене цвета, то руки его не извлекут. Но если он есть, то значимость рук огромна. Тут нужно понимать последовательность. Кроме случаев, когда руки реальность создают (постановочная фотография). Оставшиеся 5% лежат на особенностях фотокамер и возможностях программного обеспечения, включая компьютерную постобработку. И эти 5% служат поводом для бесконечных баталий теоретиков и неумех, переоценивающих по незнанию значимость модели камеры. Чтобы не провоцировать межбрэндовый холивар, я сравню только картинки зеркалок Кэнон. Плюс ко всему, снимаю я именно кэноном, менять его на что-либо другое желания нет (потому что всё устраивает), а значит сталкивать его с конкурирующими системами считаю бессмысленным лично для себя.

Тем начинающим, кто ещё сохранил остатки любознательности и готов перенять чужой опыт, используя его в качестве преимущества перед топчущимися на месте годами теоретиками, ищущими истину на дне кошелька (ищущими цвет с помощью замены фототехники), я по секрету расскажу: цвет нужно ловить, как ловят сюжет, как ловят момент в конкретном сюжете, цвет нужно уметь обыграть как обыгрывают свет — цвет рождается до нажатия на спуск, но от вас зависит, правильно ли вы примете роды и не закончится ли дело абортом.

А если Вы думающий человек, и поняли правильно предыдущий абзац, при этом Вы где-то общаетесь на форуме, то передайте остальным, что закатный свет придаёт лицам не очень приятный (часто оранжевый) оттенок, что слово «закат» не равнозначно выражению «время рождения шедевра, что бы ты ни фоткал в момент появления солнца на горизонте». Уж и не знаю, сколько нужно оранжевых или красных закатных лиц наснимать, чтобы понять, что портрет на закате или специфичен, или для его получения нужно гораздо больше манипуляций со вспомогательный техникой, или попросту не лучшая идея для естественности лица портретируемого. Но нет же, долбят закатные оранжеморды, да ещё и претендуют с такими понятиями на титул хорошей камеры по скинтону. Да у вас скинтон закатом прибило, вы что, не понимаете? Закат даже для пейзажа не всегда лучший свет, а вы туда лица пихаете. Голову-то включать надо, а не только есть в неё.

Бесконечные бездумные щёлканья затвором направо и налево в скучный обычный городской день в серые будни не могут, за редким исключением, зародить для вас цвета. Будь у вас в руках хоть самая расхваливаемая по цвету камера, выйдет ровно то, что было в реале: серые будни. Даже если ваши форумные товарищи вам льют медовые похвалы. За цветом люди гонятся, выискивая особые уголки города в особенные по свету дни, открывая новые ракурсы. За цветом люди идут, подбирая особую фактуру в кадре в определённый по свету день. Цвет пытаются подловить в особенных местах, где он водится. Вы не поймаете рыбу в мёртвом пруду, где она не водится. Вы не приготовите вкусную уху из дохлой, выброшенной на берег, рыбы (не накрутите в редакторе хорошего цвета, если его не было до нажатия на спуск).

Я не имею даже в виду, что нужно куда-то обязательно ехать. Просто привожу максимально убедительные примеры наличия в исходной сцене цвета до того как была нажата кнопка. Но даже из мест, где водится красивый цвет, можно его не привезти. Что тоже нередко происходит со многими. Ниже два снимка, одна и та же страна, одни и те же камера и объектив, но первый пустощёлк или подобный ему в первую очередь по цвету и восприятию (на которое цвет сильно влияет, как ни крути) есть у каждого владельца мобильника с камерой. А второй не у каждого владельца полнокадровой тушки с ведром оптики. Про первый вас не спросят «чем это снято». Про второй будут периодически спрашивать. Те, кто не знает, что снять можно было много чем.

Если Марокко может показаться далёкой, а потому неубедительной аргументацией, то посмотрите снимки из Калязина в интернете, чтобы понять, что цвет там бывает, но ловить его хотят не все. Многие едут туда с «супер цветными» камерами, а привозят обычные фотки уровня мобилки. По цвету.

Тем не менее, необходимо признать, что некоторые модели выдают несколько более смотрибельный результат уже на выходе в джпеге или РАВе, иногда оба сразу. Каждую картинку можно подогнать до того же «уровня назначенного идеала», даже если она будет чуть отличаться в некоторых нюансах, потому что алгоритмы формирования цвета могут меняться, отработка автоматического баланса белого бывает разной. Разной, но не лучшей всегда и везде. Хотя, за все мои опыты сравнения 6д2 и 6д я увидел некую тенденцию: 6д старается всегда розовить относительно 6д2. Можно теперь кричать о победе 6д2, но я-то знаю, что стабильный увод в один оттенок можно раз и навсегда подправить коррекцией баланса белого прямо в камере.

С другой стороны, мы говорим о картинках по умолчанию с завода. Если уж чтобы совсем ничего не крутить, то специально для такой задачи были сделаны не только РАВы, но и парные джпеги, выставлен стиль «натуральный» во всех камерах, а РАВы только открыты, ничего не крутилось. Свет рассеянный дневной от окна. Как известно, один из самых красиво рисующих.

Вот jpeg, выданный камерами в стиле «натуральный»:

Вот джпеги, полученные из RAW файлов без внесения изменений, только открытие в конвертере и нажатие кнопки конвертации:

Оценку лучшей камеры для данного сюжета оставляю за зрителем. От себя только скажу, что в джпеге вижу явного победителя, а в РАВах явного проигравшего. Но снова повторю, что каждый из вариантов можно докрутить до как минимум схожего, иногда для этого достаточно сдвинуть баланс белого. Подобный тест говорит только о том, с какой камерой крутить реже и меньше. С конкретно этим конвертером в случае РАВа.

А вот и проверка ДД в реальном бою. Невозможно было догнать уходящий свет, который я обычно стараюсь поймать в подобных случаях — принёс домой что есть. Посмотрите, из чего я тянул кадр со скалами и облаками, который можно целиком оценить среди массива снимков ниже:

Так что, вам этого мало?

Ниже этой строчки будут постепенно добавляться снимки, полученные с помощью 6д2:

Сегодня, допилив последние снимки с Ла Пальмы, могу сделать для себя окончательный вывод об оправданности перехода 6д —> 6д2 конкретно в моём случае. Весенняя поездка в Италию не дала мне исчерпывающего ответа, потому как использование камеры мне показалось каким-то щадящим, причём не по моей вине, а из-за сложившихся условий съёмки: вовремя успевал на точку, экспонировать удавалось правильно благодаря удачному для камеры расположению захода солнца.

В финале имеем следующее:

Ъ. бульб таймер уже сам по себе даёт ощущение достойной замены камеры — теперь делать длинные выдержки стало очень удобно. Хотелось бы от Кэнон некоторой доработки эргономики выставления, но это уже мелочи. Появление внутрикамерного таймера радует меня даже больше, чем первая встреча с электронным уровнем в своё время. Тем более, что уровень этот всё же не идеально точный инструмент.

Ы. быстрый автофокус касанием по экрану только подкрепляет правильность выбора. Когда композицию уже зафиксировал, камера на штативе, то быстрая фокусировка по экранчику касанием пальца — это просто праздник души по сравнению с тем, что я делал бы раньше. Делал бы успешно, но сейчас это стало намного проще. На практике, при моих способах съёмки, тач-фокус скорее нужен при съёмке людей в постановке.

Ь. Повышенная относительно 6д скорострельность реально применяется, прирост тут небольшой, но его БОЛЕЕ чем достаточно, а порой даже хочется откатиться назад, т.к. карта памяти забивается на раз (сами файлы тяжелее, а вылетает их больше), пришлось купить вторую. Заполнение карты памяти по сути расплата за функционал, но она адекватная, так что грех жаловаться. Вряд ли мне поверят, но 30Мп я не хочу, когда есть отличные 26, а ещё лучше было бы оставить 20, ведь каждый вышедший из конвертера 16-ти битный TIFF теперь стал тяжелее на 20-50 Мб.

Э. Собственно, поворотность экрана. Посмотрите пункт «2» в этой статье. Тем, кому он реально полезен, всё станет понятно.

Ю. По шумам в реальных* условиях не вижу никакой разницы с 6д, мои сомнения были напрасны. (*допускается некая кривизна рук, но не тотальная, для которой подходят только лидеры тянучести РАВа в лице Никон и Сони — тянуть по пять стопов конкретно моя кривизна рук не требует)

Ёу. Не очевидный, но всё-таки заметный бонус — иметь обе шестёрки с максимально близким управлением, движения идентичны, нет того, что иногда было при внезапных съёмках на 40д после 6д — «ах, да, у него же это делается по-другому».

6д остаётся как запасная тушка или для определённых условий, неважно каких, это может быть внезапное решение взять именно 6д вместо 6д2. Например, на Ла Пальме у меня лежал на кровати 6д без объектива, а 6д2 состыкован с 16-35 в рюкзаке, так мне было проще нацепить 70-300 для внезапного макро на свободный 6д. Ну и всякое такое….

У меня не было и нет желания впарить вам эту камеру, я рассуждаю о своих потребностях. Поэтому любители изобилия точек в видоискателе от края до края могли даже не начинать читать мои рассуждения, ибо они для них бесполезны ровно в той степени, в какой бесполезны для меня точки фокусировки. Изучайте внимательно СВОИ нужды, тогда покупка будет оправдана, даже если у других противоположное мнение.

Зеркальный фотоаппарат Canon EOS 6D Mark II Kit 50 1.8 stm

Компактная полнокадровая камера с большим функционалом
Оснащенная защитой от пыли и влаги эталонная конструкция зеркальной камеры сразу же может показаться знакомой; для нее подойдет уже имеющееся у вас оборудование EOS.

Объектив с широкой диафрагмой для создания высококачественных портретов и фотографий в условиях слабого освещения

Объектив EF 50mm f/1. 8 STM позволит легко создавать выразительные фотографии благодаря широкой диафрагме f/1.8, которая обеспечит резкий фокус на объекте съемки и красивое размытие заднего плана.

Объектив EF 50mm f/1.8 STM прекрасно подходит для:

Превосходно подходит, чтобы запечатлеть эмоции на лицах друзей и родных, — идеальный выбор для съемки свадеб, торжеств и вечеринок.
Идеальный вариант в условиях недостаточного освещения — при съемке ночных пейзажей, фейерверков или интерьеров.
Запечатлейте повседневную жизнь на улицах города или атмосферу и эмоции особых событий.

Эффектные и выразительные фотографии
Широкая диафрагма объектива EF 50mm f/1.8 STM обеспечивает четкий фокус на объекте съемки и размытие заднего плана. Фотографы называют это «малой глубиной резкости». Этот эффект позволяет выделить объект съемки на портретных снимках — человек становится очевидным центром внимания в кадре.



Собираетесь ли вы создавать более амбициозные проекты или решили стать профессиональным фотографом — камера EOS 6D Mark II обеспечит вас всем необходимым для того, чтобы сделать следующий шаг.


Благодаря полнокадровому 26,2-мегапиксельному датчику CMOS и процессору обработки изображений DIGIC 7 камера EOS 6D Mark II рассчитана на достижение профессиональных результатов.

Новейший датчик изображения CMOS в камере EOS 6D Mark II обеспечивает широкий динамический диапазон и позволяет сохранить детали даже в сильно затененных и ярко освещенных местах для создания естественного эффекта. Большой диапазон экспозиции обеспечивает широкие возможности постобработки файлов.

Благодаря максимальному значению чувствительности ISO 40 000 (с возможностью увеличения до ISO 102 400) изображения, снятые в условиях слабого освещения, отличаются низким уровнем шума и высокой яркостью. Датчик изображения CMOS в камере EOS 6D Mark II захватывает максимальное количество света, а процессор DIGIC 7 сводит к минимуму такие искажения, как цифровой шум.

Новый уровень в обработке изображений
Встроенная функция коррекции аберрации объектива улучшает его оптические характеристики, компенсируя такие факторы, как дифракция, искажения и хроматическая аберрация. Это позволяет получить изображения, которые будут выглядеть превосходно даже без редактирования.

Эффектные портреты
Полнокадровая камера EOS 6D Mark II обеспечивает заметно более малую глубину резкости по сравнению с камерами с меньшим датчиком, что делает ее отличным инструментом для профессиональной портретной съемки. Подчеркните объект на переднем плане благодаря мягкому размытию фона и попробуйте выполнить съемку, используя уникальные объективы с широкой диафрагмой, например EF 85mm f/1.2L II USM, для создания эффекта очень малой глубины резкости.

Точная фокусировка для исключительной резкости
Расширенные функции автофокусировки позволяют использовать все 45 точек крестового типа для создания максимально резких кадров даже при лунном свете. Возможности фокусировки позволяют выполнять уверенную съемку при работе с малой глубиной резкости и отслеживать движущиеся объекты.
Выполняете ли вы съемку студийных портретов в режиме Live View или используете видоискатель, чтобы не упустить решающий момент — камера EOS 6D Mark II выполнит быструю и точную фокусировку и обеспечит высочайшую резкость изображения.


45 точек автофокусировки крестового типа распределены по всей площади видоискателя и позволяют создавать максимально резкие кадры. Удерживайте в фокусе движущиеся объекты во время съемки оживленных мероприятий или динамичных сцен даже при скорости съемки 6,5 кадров/сек.

Во время съемки в режиме Live View с использованием экрана с регулируемым углом наклона система Dual Pixel CMOS AF позволяет выполнять фокусировку с высочайшей скоростью и точностью. С помощью сенсорного управления выберите объект для отслеживания и удержания в фокусе при его перемещении в кадре.

Большой видоискатель камеры EOS 6D Mark II станет вашим окном в мир и позволит снимать легко и интуитивно, словно вы смотрите на объект невооруженным взглядом.

Экран EOS 6D Mark II с регулируемым углом наклона, который можно поворачивать и вращать в любом направлении, позволяет с легкостью выполнять съемку с нижнего ракурса или сверху. Попробуйте использовать его во время съемки на уровне пояса для создания более естественных портретов.

Разработана для совместной работы со смартфонами и планшетами
Bluetooth® соединение позволяет легко установить беспроводную связь между EOS 6D Mark II и мобильным устройством**. Вы можете просматривать и выбирать изображения с камеры прямо на экране своего смартфона или планшета и делиться ими со своими друзьями. Управляйте камерой удаленно в режиме Live View с помощью вашего мобильного устройства.

Видео кинематографического качества Full HD
Снимайте ролики превосходного качества в формате Full HD с эффектом малой глубины резкости, свойственным профессиональной видеосъемке. Плавная настройка фокуса с помощью системы Dual Pixel CMOS AF позволяет создавать четкие изображения движущихся объектов без отвлекающих резких изменений фокуса, а встроенная система цифровой стабилизации изображения по 5 осям компенсирует нежелательное дрожание камеры.
Камера позволяет создавать интервальные видеоролики 4K, снимая неторопливые сюжеты с невероятной детализацией.



Датчик изображения
Тип
Прибл. 35,9 x 24,0 мм CMOS
Эффективные пиксели
Прибл. 26,2 мегапиксела
Общее количество пикселей
Прибл. 27,1 мегапиксела
Соотношение сторон
3:2
Фильтр нижних частот
Встроенный/фиксированный
Очистка датчика изображения
Встроенная система очистки EOS
Тип цветного светофильтра
Основные цвета
Процессор
Тип
DIGIC 7
Объектив
Крепление объектива
EF (кроме объективов EF-S, EF-M)
Фокусное расстояние
Эквивалентно 1,0 фокусного расстояния объектива
Стабилизация изображения
Оптический стабилизатор изображения на совместимых объективах Видео: доступна встроенная цифровая стабилизация изображения по 5 осям.
Фокусировка
Тип
Через оптический видоискатель: Система определения фаз при формировании вторичного изображения TTL при помощи специального датчика автофокусировки В режиме Live View на ЖК-экране: Система Dual Pixel CMOS AF. Пиксели определения фаз, встроенные в датчик изображения
Система/точки AF
Через оптический видоискатель: 45 точек автофокусировки крестового типа (45 точек автофокусировки крестового типа для f/5.6, 27 точек (9 точек крестового типа) для f/8, центральная точка двойного крестового типа для f/2.8 и f/5.6) В режиме Live View на ЖК-экране: Максимум 63 точек автофокусировки (фиксированное положение на сетке 9×7) через автоматический выбор камерой
Рабочий диапазон автофокусировки
Через оптический видоискатель: EV -3 – 18 (при 23 °C и ISO 100) с центральной точкой автофокусировки и объективом f/2.8 или более светосильным В режиме Live View на ЖК-экране: EV -2,5 – 18 (при 23 °C и ISO 100) с покадровой автофокусировкой
Режимы AF
Через оптический видоискатель: Покадровая автофокусировка Упреждающая AI Servo AF (алгоритм AI Servo II) Интеллектуальная автофокусировка В режиме Live View на ЖК-экране: Покадровая автофокусировка Коррекция автофокусировки
Выбор точки AF
Через оптический видоискатель: Автоматическая: 45-точечная автофокусировка Ручной выбор: автофокусировка по одной точке / точечная Ручная настройка: зональная автофокусировка Ручной выбор: автофокусировка по большой зоне Точки фокусировки могут выбираться по отдельности для вертикального и горизонтального режимов съёмки На ЖК-дисплее: Автоматическая: AIAF по лицу + отслеживание; до 63 точек автофокусировки, если не обнаружен объект съемки / лицо Выбор вручную на сенсорном экране или свободное расположение 1 точки автофокусировки / 1 зоны автофокусировки (9 точек, сетка 3×3).
Отображение выбранной точки автофокусировки
В видоискателе, на ЖК-дисплее, расположенном на верхней панели камеры, и на дисплее быстрого управления
Предиктивная (упреждающая) автофокусировка
Да
Фиксация автофокусировки
Фиксируется при нажатии кнопки спуска затвора наполовину в режиме покадровой автофокусировки (One Shot AF).
Подсветка автофокуса
Дополнительная специальная вспышка Speedlite или дополнительный передатчик для вспышек Speedlite ST-E2
Ручная фокусировка
Включается на объективе
Точная настройка AF
C.Fn II-16 +/- 20 шагов (настройка зума от широкоугольного до телеположения) Настройка всех объективов на одно и то же значение Индивидуальная настройка до 40 объективов Cохранение настроек под объективы по серийным номерам
Управление экспозицией
Режимы замера экспозиции
Через оптический видоискатель: RGB + инфракрасный датчик замера экспозиции с разрешением 7560 пикселей Замер с областью, разделенной на 63 сегмента (9 × 7) (1) Оценочный замер (связан со всеми точками автофокусировки) (2) Частичный замер (прибл. 6,5 % площади видоискателя) (3) Точечный замер (прибл. 3,2 % площади видоискателя) (4) Центрально-взвешенный замер В режиме Live View на ЖК-экране: (1) Оценочный замер (315 зон) (2) Частичный замер (прибл. 6,3 % площади ЖК-экрана) (3) Точечный замер (прибл. 2,7 % площади ЖК-экрана) (4) Центрально-взвешенный замер
Диапазон работы экспонометрического устройства
Через оптический видоискатель: EV 1-20 (при 23 °C , ISO 100) В режиме Live View на ЖК-экране: EV 0–20 (при 23 °C, ISO 100, оценочный замер)
Фиксация экспозиции
Авто: в режиме покадровой автофокусировки и оценочного замера фиксируется при достижении фокуса. Вручную: с помощью кнопки фиксации экспозиции в режимах творческой зоны.
Компенсация экспозиции
+/-5 EV с шагом 1/3 или 1/2 (можно сочетать с автоматическим брекетингом (AEB)).
Брекетинг автоэкспозиции (AEB)
2, 3, 5 или 7 кадров +/- 3 EV, с шагом 1/3 или 1/2 ступени
Чувствительность ISO
Фото: авто (100 — 40000), 100 — 40000 (с шагом 1/3 ступени или целая ступень), в ручном режиме чувствительность ISO может быть расширена до L: 50, h2: 51200, h3: 102400 Видео: авто (100 — 25600), 100 — 25600 (с шагом 1/3 ступени или целая ступень), в автоматическом и ручном режиме чувствительность ISO может быть расширена до h2: 51200. h3: 102400
Затвор
Тип
Фокальный затвор с электронным управлением
Выдержка
30–1/4000 с (с шагом 1/2 или 1/3), ручная длительная выдержка (Полный диапазон выдержек. Доступный диапазон зависит от режима съемки).
Баланс белого
Тип
Автоматический подбор баланса белого с помощью матрицы
Настройки
Автоматический баланс белого (приоритет внешней освещенности/приоритет белого), Дневной свет, Тень, Облачно, Лампа накаливания, Белый Флуоресцентные лампы, Вспышка, Ручной, Цветовая температура (прибл. 2500 K — 10000 K) Компенсация баланса белого: 1. Синий/Янтарный +/-9 2. Пурпурный/Зеленый +/-9.
Пользовательский баланс белого
Да, можно зарегистрировать одну настройку
Брекетинг баланса белого
+/-3 ступеней с шагом одна ступень 2, 3, 5 или 7 Сдвиг синий/янтарный или пурпурный/зеленый на выбор.
Видоискатель
Тип
Пентазеркало
Охват (по вертикали/горизонтали)
Прибл. 98 %
Увеличение
Прибл. 0,71x
Вынесенная окулярная точка
Прибл. 21 мм (от центра линзы окуляра)
Диоптрийная коррекция
От -3 до 1 м-1 (диоптрии)
Фокусировочный экран
Фиксированный (ЖК-дисплей, работающий на пропускание)
Зеркало
Полупрозрачное зеркало быстродействующего типа (соотношение пропускание/отражение 40:60, изображение не обрезается краями зеркала с объективами 600 мм f/4 и менее)
Информация в видоискателе
Автофокусировка: точки автофокусировки, подтверждение фокусировки, режим выбора области автофокусировки, режим автофокусировки Информация об экспозиции: режим экспозиции, выдержка, значение диафрагмы, чувствительность ISO, фиксация автоэкспозиции, уровень/компенсация экспозиции, режим замера, круг точечного экспозамера, предупреждения об экспозиции, брекетинг автоэкспозиции. Информация о вспышке: вспышка готова, синхронизация при короткой выдержке, фиксация экспозиции вспышки, компенсация экспозиции для вспышки, лампа уменьшения эффекта «красных глаз» Информация об изображении: сведения о карте, максимальная длина серии (2-цифровой дисплей), приоритет светов (D+). Композиция: сетка, электронный уровень, соотношение сторон Прочая информация: режим работы затвора, уровень заряда аккумулятора, символ предупреждения, обнаружения мерцания, качество изображения (RAW/ JPEG)
Просмотр глубины резкости
Да, с помощью кнопки предварительного просмотра глубины резкости.
Шторка окуляра
На ремешке
ЖК-экран
Тип
Сенсорный TFT-дисплей Clear View II с переменным углом наклона, диагональю 7,7 см (3,0″) и соотношением сторон 3:2, прибл. 1,04 млн. точек
Охват
Прибл. 100%
Угол обзора (по горизонтали / вертикали)
Прибл. 170°
Покрытие
Устойчивое к пятнам
Настройка яркости
Можно выбрать один из семи уровней яркости
Отображение информации
(1) Экран быстрой настойки (2) Параметры камеры (3) Электронный уровень
Вспышка
Режимы
Автоматический режим E-TTL II, ручной замер
X-синхронизация
1/180 с
Компенсация экспозиции при съемке со вспышкой
+/- 3 EV с шагом 1/2 или 1/3 ступени
Брекетинг экспозиции вспышки
Да, с совместимой внешней вспышкой
Фиксация экспозиции вспышки
Да
Синхронизация по второй шторке
Да
Разъем «Горячий башмак»/PC-разъем
Да/нет
Совместимость со внешними вспышками
E-TTL II со вспышками Speedlite серии EX, беспроводное управление несколькими вспышками (с дополнительным аксессуаром)
Управление внешней вспышкой
Из меню камеры
Съемка
Режимы
Интеллектуальный сценарный режим, Творческий авторежим, Специальные сцены (Портрет, Групповой снимок, Пейзаж, Спорт, Дети, Панорамирование, Крупный план, Еда, Свет свечей, Ночной портрет, Съемка с рук ночью, HDR контрового света), Программная автоэкспозиция (AE), Автоэкспозиция с приоритетом выдержки, Автоэкспозиция с приоритетом диафрагмы, Ручной режим, Длительную выдержка, Пользовательский режим (C1/C2)
Стили изображения
Авто, Стандартный, Портрет, Пейзаж, Высокая детализация, Нейтральное, Точное, Монохромное, Пользовательский (x3)
Цветовое пространство
sRGB и Adobe RGB
Обработка изображения
Приоритет светлых оттенков Автокоррекция яркости (Auto Lighting Optimizer) (4 установки) Шумоподавление при длительной выдержке Шумоподавление при высоких значениях ISO (4 установки + многокадровое шумоподавление) Автоматическая коррекция периферийной освещенности объектива, коррекция искажений, коррекция хроматической аберрации и дифракции Мультиэкспозиция Режим расширенного динамического диапазона HDR Обработка изображений RAW — только во время просмотра изображений Изменение размера до M или S1, S2
Режимы работы затвора
Покадровая, низкоскоростная непрерывная съемка (L), высокоскоростная непрерывная съемка (H), автоспуск (2 с+пульт, 10 с+пульт, непрерывная), бесшумная покадровая съемка, бесшумная серийная съемка
Серийная съемка
Макс. Прибл. 6,5 кадра/сек. (При такой скорости до 150 изображений в формате JPEG, 21 изображение в формате RAW)
Интервалометр
Встроенный, доступное для выбора количество снимков 1–99 или неограниченное. Доступен таймер ручной выдержки Доступен режим интервальной съемки
Режим Live View
Тип
Электронный видоискатель с датчиком
Охват
Прибл. 100% (по горизонтали и вертикали)
Частота кадров
29,97 кадра/сек.
Фокусировка
Ручная фокусировка (увеличение изображения в 5 или 10 раз с любой точки на экране) Автофокус: Dual Pixel CMOS AF, чувствительность скорости трекинга (-3 to +3) и скорость следящей автофокусировки (Servo AF) для видео (-7 to +2)
Замер
Оценочный замер в реальном времени с помощью датчика изображения Активное время замера можно изменять
Отображение информации
Шаблон сетки (x3), гистограмма, значения соотношения сторон, электронный уровень
Тип файлов
Формат фотоснимка
JPEG: высокое качество, нормальное (Exif 2. 30 [Exif Print]) / файловая система Design rule for Camera (2.0), RAW: RAW, M-RAW, S-RAW (14-битный, оригинальный Canon RAW, версия 2), Совместимость с форматом заказа цифровой печати [DPOF] версии 1.1
Одновременная запись RAW+JPEG
Да, любая комбинация RAW + JPEG, M-RAW + JPEG, S-RAW + JPEG.
Размер изображения
JPEG 3:2: (L) 6240 x 4160, (M) 4160 x 2768, (S1) 3120 x 2080 (S2) 2400 x 1600 JPEG 4:3: (L) 5536 x 4160, (M) 3680 x 2768, (S1) 2768 x 2080, (S2) 2112 x 1600 JPEG 16:9: (L) 6240 x 3504, (M) 4160 x 2336, (S1) 3120 x 1752, (S2) 2400 x 1344 JPEG 1:1: (L) 4160 x 4160, (M) 2768 x 2768, (S1) 2080 x 2080, (S2) 1600 x 1600 RAW: (RAW) 6240 x 4160, (M-RAW) 4680 x 3120, (S-RAW) 3120 x 2080
Формат видеофайлов
MP4: Видео: MPEG4 AVC / H.264 (видео: H.264 с межкадровым сжатием, звук: Linear PCM / AAC, уровень записи может быть вручную настроен пользователем) MOV: Motion JPEG (4K 29.97/25.00, только интервальная видеосъемка) ALL-I (FHD 29.97/25.00, только интервальная видеосъемка)
Размеры видеофайлов
1920 x 1080 (59,94; 50; 29,97; 25; 23,976 кадров/с) IPB Standard или Light 1280 x 720 (59,94; 50; 29,97; 25 кадров/с) IPB Standard или Light HDR для видео: 1920 x 1080 (59,94; 50; 29,97; 25; 23,976 кадров/с) IPB (Standard, Light) Интервальная съемка: 3840 x 2160 (29,97; 25 кадров/с) Motion JPEG 1920 x 1080 (29,97; 25 кадров/с) ALL-I
Продолжительность видеозаписи
Макс. продолжительность 29 мин 59 с, макс. размер файла 4 ГБ (если размер файла превышает 4 ГБ, автоматически создается новый файл, за исключением режима интервальной съемки)
Папки
Новые папки можно создавать и выбирать вручную
Нумерация файлов
(1) Последовательная нумерация (2) Автосброс (3) Ручной сброс
Другие функции
Пользовательские функции
28 пользовательских функций
Тег метаданных
Информация об авторских правах пользователя (можно установить в камере) Оценка изображения (0-5 звезд) Координаты по GPS: широта, долгота, высота, время в формате UTC, состояние захвата сигнала спутника
ЖК-панель / Подсветка
Да / да
Влаго-/пылезащита
Да
Звуковой комментарий
Нет
Интеллектуальный датчик ориентации
Да
Увеличение при воспроизведении
1,5x – 10x
Форматы отображения
(1) Одиночное изображение с информацией (2 уровня) (2) Одиночное изображение (3) Индекс из 4 изображений (4) Индекс из 9 изображений (5) Индекс из 36 изображений (6) Индекс из 100 изображений (7) Режим перехода (8) Видео/редактирование
Слайд-шоу
Продолжительность воспроизведения: 1/2/3/5/10/20 секунд Повтор: вкл. /выкл. Фоновая музыка: вкл./выкл. Эффект перехода: Выкл., Слайд 1, Слайд 2, Монтажный переход 1, Монтажный переход 2, Монтажный переход 3
Гистограмма
Яркость: да RGB: да
Выделение переэкспонированных зон
Да
Стирание изображения и защита от стирания
Стирание: одно изображение, все изображения в папке, отмеченные изображения, незащищенные изображения Защита: защита от стирания одного изображения
Категории меню
(1) Меню съемки (x5) (2) Меню просмотра (x3) (3) Меню настройки (x5) (4) Меню пользовательских функций (5) Мое меню
Языки меню
25 языков Английский, немецкий, французский, голландский, датский, португальский, финский, итальянский, норвежский, шведский, испанский, греческий, русский, польский, чешский, венгерский, румынский, украинский, турецкий, арабский, тайский, упрощенный китайский, традиционный китайский, корейский и японский
GPS
Совместимость со спутниками: спутники GPS (USA), спутники GLONASS (Россия), Quasi-Zenith Satellite System (QZSS) MICHIBIKI (Япония) Интервал уточнения местоположения: 1 с, 5 с, 10 с, 15 с, 30 с, 1 мин, 2 мин, 5 мин Установка времени: время GPS устанавливается на камере Журнал данных: один файл в день, формат NMEA
Обновление встроенного ПО
Пользователь может выполнить обновление самостоятельно.
Интерфейс
Компьютер
Hi-Speed USB (USB 2.0)
Wi-Fi
Каналы Wi-Fi (2,4 ГГц): IEEE802.11b, IEEE802.11g, IEEE802.11n
Защита в сетях Wi-Fi
Точки доступа камеры: WPA2-PSK с шифрованием AES или открытая Инфраструктура: общедоступный ключ, с шифрованием WEP, WPA-PSK/WPA2-PSK с шифрованием TKIP/AES или открытая
Bluetooth
Bluetooth, соответствие спецификации версии 4.1 (технология Bluetooth с низким энергопотреблением)
NFC
Соответствие NFC Forum Type 3/4 Tag (динамическ.)
Прочее
Выход HDMI (Type-C), внешний микрофон (стереоразъем 3,5 мм)
Прямая печать
Принтеры Canon
Компактные фотопринтеры Canon и принтеры PIXMA с поддержкой PictBridge
PictBridge
Да (соответствие PictBridge via WLAN)
Хранение данных
Тип
SD, SDHC или SDXC (UHS-I)
Поддерживаемые операционные системы
PC и Macintosh
Windows 10 / 8.1 / 8 / 7 (с установленной платформой Microsoft . NET Framework версии 4.5) Mac OS X 10.9 / 10.10 / 10.11 / 10.12
Программное обеспечение
Обработка изображения
Digital Photo Professional 4
Прочее
EOS Utility Инструмент регистрации объектива EOS Инструмент регистрации веб-сервиса EOS EOS Sample Music Picture Style Editor Map Utility
Питание
Аккумуляторы
Литий-ионный аккумулятор LP-E6N (входит в комплект)
Продолжительность работы от аккумулятора
Прибл. 1200 кадров (при 23 °C, AE 50%, FE 50%) Прибл. 1100 кадров (при 0 °C, AE 50%, FE 50%)
Индикатор заряда аккумулятора
6 уровней + процентное значение заряда
Энергосбережение
Питание отключается через 1, 2, 4, 8 или 15 мин.
Источники питания и зарядные устройства
Адаптер переменного тока AC-E6 (N), переходник постоянного тока LC-E6E, зарядное устройство LC-E6, автомобильное зарядное устройство CBC-E6
Вес и габариты
Материалы корпуса
Корпус: алюминиевый сплав и поликарбонатная смола со стекловолокном Корпус: поликарбонатная смола со специальным проводящим волокном и поликарбонатная смола со стекловолокном на некоторых частях
Условия эксплуатации
0 – 40°C, при влажности 85% и менее
Габариты (Ш х В х Г)
144,0 x 110,5 x 74,8 мм
Вес (включая аккумулятор и карту памяти)
Прибл. 765 г

Представлен Canon 6D Mark II: более дешевая полнокадровая зеркальная камера для энтузиастов

После нескольких недель слухов и утечек Canon только что официально анонсировала новый 6D Mark II. Это новая полнокадровая зеркальная фотокамера, предлагаемая по относительно доступной цене.

Canon заявляет, что новая камера «идеально подходит для начинающих фотографов, которые хотят поднять свои творческие навыки цифровой зеркальной фотографии на новый уровень, снимая на полнокадровую цифровую зеркальную камеру с КМОП-сенсором, чтобы делать красивые высококачественные портреты и яркие пейзажи даже в условиях слабого освещения.

Линейка 6D предназначена для преодоления разрыва между цифровыми зеркальными фотокамерами Canon с кроп-сенсором и профессиональными полнокадровыми зеркальными фотокамерами высшего класса.

В основе нового 6D Mark II лежит новый 26,2-мегапиксельный полнокадровый CMOS-сенсор с разрешением 20,2 МП в оригинальной 6D. В сочетании с процессором изображений DIGIC 7 датчик может захватывать диапазон ISO от 100 до 40 000 (по сравнению с 25 600 в Mark I) и выполнять высокоскоростную непрерывную съемку со скоростью до 6,5 кадров в секунду (по сравнению с 4,5 кадрами в секунду в исходном 6D).

Система автофокусировки имеет 45 точек автофокусировки, причем все они являются точками крестового типа (у оригинального 6D было 11 точек автофокусировки, центральная из которых являлась точкой крестового типа). Dual Pixel CMOS AF на датчике обеспечивает автофокусировку с определением фазы во время записи видео Full HD с разрешением 60p — нет, в этой камере нет видео 4K.

Вот посмотрите на функцию HDR Video в камере, которая помогает экспонировать сцены без потери деталей в черных или светлых тонах:

Цена: 1999 австралийских долларов

Плюсы:

● Эта и оригинальная 6D — самые легкие полнокадровые цифровые зеркальные фотокамеры.Лучшие полнокадровые беззеркальные камеры Sony не намного легче.

● Великолепное техническое качество изображения.

● Встроенная съемка, кадрирование 4:3, 1:1 (квадрат) и 16:9.

● Безупречно работает с всеми объективами Canon EF , выпущенными с 1987 года; никогда никаких несовместимостей, которые являются растущей больной точкой некогда великой системы Nikon.

● Тихий режим затвора.

● Устойчивость к атмосферным воздействиям.

● Высококачественное отечественное японское производство, не производимое в Китае или Таиланде, как Sony или Nikon.

 

Минусы:

● Распознавание лиц при обычной съемке отсутствует, поэтому при фотографировании людей приходится выбирать точки фокусировки вручную – большое замедление по сравнению с большинством современных беззеркальных и зеркальных камер более высокого класса.

● Нет второго слота для карты.

● 45 точек автофокусировки, но, как и во всех полнокадровых зеркальных фотокамерах, все они втиснуты в центр.

● Видео 4K только в режиме интервальной съемки; обычное видео максимум 1080.

 

 

Полнокадровая камера 6D Mark II от Canon представляет собой серьезное обновление с подвохом

Спустя почти четыре года после выпуска первой бюджетной полнокадровой камеры EOS 6D компания Canon представила преемницу.EOS 6D Mark II превосходит предыдущую модель почти во всех отношениях, предлагая больше вариантов подключения, разрешение, гораздо более быструю автофокусировку и более высокую чувствительность, сохраняя при этом легкий вес и удобное управление, которые нам нравились в оригинале. Однако в ключевой области он падает, предлагая разрешение видео всего 1080p, а не 4K, которое вы ожидаете от современной зеркальной камеры.

Улучшения в новой новой модели в основном связаны с новым сенсором. Вместо 20,2 мегапикселя он захватывает 26,2 миллиона пикселей, что примерно на 30 процентов больше разрешения.В сочетании с новым процессором Digic 7 теперь вы можете непрерывно снимать со скоростью 6,5 кадров в секунду и захватывать до 150 изображений JPEG или 21 изображения RAW до заполнения буфера.

Canon заявляет, что новая 45-точечная система перекрестного типа делает автофокусировку намного быстрее, а новая двухпиксельная автофокусировка также обеспечивает более высокую скорость в режиме просмотра в реальном времени. Вы можете снимать с меньшим количеством света благодаря улучшенному максимальному собственному значению ISO 40 000 по сравнению с 25 600 в последней модели. Как и прежде, его можно расширить до ISO 102 400.

Галерея: цифровая зеркальная фотокамера Canon EOS 6D Mark II | 22 Фото

Галерея: цифровая зеркальная фотокамера Canon EOS 6D Mark II | 22 Фото

Еще одно большое изменение — 1. Монитор с разрешением 04 миллиона точек, который теперь имеет сенсорный экран и регулировку «переменного угла». Это открывает новые возможности, такие как сенсорный затвор и фокусировка, упрощая переключение фокуса с одного объекта на другой при съемке видео. В то же время более поворотный задний монитор облегчает съемку селфи. Помимо Wi-Fi, как и раньше, новые функции беспроводной связи включают Bluetooth 4.0 и NFC, что значительно упрощает настройку, дистанционную съемку или синхронизацию с телефоном.

Корпус лишь немного тяжелее оригинала: 685 грамм (24.1 унция) вместо 680 граммов, но это по-прежнему самая легкая полнокадровая цифровая зеркальная камера. (Обратите внимание, что беззеркальная камера A7 II от Sony намного легче — 600 грамм, или 21 унция.) Новая защищенная от непогоды конструкция стала более прочной, а Canon упростила обращение с ней благодаря более глубокому и острому хвату.

Теперь о плохих новостях. EOS 6D Mark II имеет только видео 1080p, 60 кадров в секунду и , а не 4K, что неприемлемо для камеры 2017 года, которая стоит 2000 долларов. Canon, возможно, надеется, что пользователи, которым это действительно нужно, выберут 5D Mark IV, цифровую зеркальную камеру, которая стоит около 3500 долларов.Но 4K доступен почти в каждой новой беззеркальной, высококлассной компактной камере и камере смартфона, поэтому потребители ожидают его в современных зеркальных камерах. Тем не менее, 6D II предлагает одну новую функцию видео, «HDR Movie», которая дает вам больше деталей в черном и светлых областях со скоростью до 1080p / 29,97 кадров в секунду.

Canon сообщила нам на предварительном брифинге, что большинство фотографов публикуют видео только в формате 1080p и что файлы 4K «тяжелые», поэтому эта опция не нужна. Тем не менее, характеристики 6D Mark II просочились в Интернет довольно давно, и почти каждый комментарий к сообщениям об утечке критиковал отсутствие 4K.Честно говоря, в ценовом диапазоне 6D II нет других полнокадровых камер, которые выходят за рамки 1080p. Однако примерно за 2600 долларов вы можете приобрести новый полнокадровый Sony A7R II или A7S II, оба из которых могут обрабатывать 4K.

EOS 6D Mark II поступит в США и Великобританию в конце июля 2017 года по цене 1999 долларов США / 1999 фунтов стерлингов (только корпус), 2599 долларов США / 2379 фунтов стерлингов с объективом среднего диапазона Canon EF 24-105 f/3,5-5,6 и 3099 долларов США с зумом среднего диапазона. высококачественный зум-объектив EF 24–105 мм f/4,0. Теперь он доступен для предварительного заказа в B&H Electronics в США.

Все продукты, рекомендованные Engadget, выбираются нашей редакционной группой независимо от нашей материнской компании. Некоторые из наших историй содержат партнерские ссылки. Если вы покупаете что-то по одной из этих ссылок, мы можем получить партнерскую комиссию.

Новая камера Canon 6D Mark II выглядит как отличное обновление полнокадровой камеры начального уровня – TechCrunch

У Canon есть новая версия 6D, полнокадровой цифровой зеркальной фотокамеры начального уровня. 6D дебютировала в 2012 году, и я купил одну из первых в линейке — пять лет спустя это все еще потрясающая цифровая зеркальная камера, которая в некотором роде соответствует моей 5D Mark IV.Теперь у Canon есть новый 6D Mark II, и он кажется отличным выбором для тех, кто хочет обновить свой оригинальный 6D или впервые заняться полнокадровой фотографией.

Камера 6D Mark II включает в себя полнокадровый CMOS-сенсор с разрешением 26,2 мегапикселя, 45-точечную систему автофокусировки перекрестного типа (что, возможно, является ее самым большим обновлением по сравнению с оригиналом, в зависимости от ваших потребностей в съемке), систему Canon Duel Pixel CMOS AF и Возможности видеосъемки 1080p 60p. Камера также оснащена процессором обработки изображений DIGIC 7 с диапазоном чувствительности ISO от 100 до 40 000 и впервые в линейке 6D оснащена поворотным сенсорным дисплеем с изменяемым углом наклона.

[идентификаторы галереи = «1509739,1509738,1509737,1509736,1509735,1509734,1509733»]

Шарнирно-сочлененный дисплей — еще одно важное преимущество; это не то, что вы найдете в топовых полнокадровых зеркальных камерах Canon, и это может быть большим подспорьем при попытке запечатлеть уникальные ракурсы для уличной фотографии или свадебных съемок. Это также полезно для видео, но это единственная область, в которой 6D Mark II, вероятно, не получит никаких наград — многие из его конкурентов предлагают захват 4K, а не максимальное разрешение FHD.

Однако

высокоскоростная непрерывная съемка увеличена до 6,5 кадров в секунду, а пыле- и водостойкая камера также имеет встроенный Wi-Fi, NFC, Bluetooth и GPS. Он должен прибыть в августе, исходя из оценок предварительного заказа.

По крайней мере для фотографов и, вероятно, для многих энтузиастов, которые также время от времени снимают видео, это выглядит как выигрышная комбинация. Конечно, рынок сильно изменился с 2012 года; в ценовом диапазоне 2000 долларов, который занимает Canon 6D Mark II, доступны сильные варианты, включая Fuji X-T2 и беззеркальную линейку Sony.Тем не менее, при цене 1999 долларов США за корпус и с учетом репутации Canon в отношении качества изображения это выглядит очень сильным предложением.

Canon EOS 6D Mark 2 Обзоры, плюсы и минусы

По отзывам экспертов по телефону 100

Энтузиастам, ищущим надежную цифровую зеркальную фотокамеру с хорошими характеристиками, понравится последняя полнокадровая модель от…

Гаджет Гай Австралия по телефону 88

Цифровая зеркальная камера с одним объективом скоро исчезнет? Я отказался от попыток предсказать будущее.Но прямо сейчас цифровая зеркальная камера Canon EOS 6D Mark II претендует на большое будущее для этого типа камер. Последние несколько камер со сменными объективами, которые мы…

По цифре по телефону 86

Canon 6D MarkII — отличная полнокадровая камера начального уровня для всех, кто либо хочет снимать отличные фотографии, либо хочет сделать шаг в мир профессиональной фотографии. Он даже предлагает впечатляющие функции видео, но в мире…

По цифровым тенденциям по телефону 60

Понятно, что BMW приняла близко к сердцу отзывы о F10 M5, поскольку новый M5 решает практически все проблемы, которые у нас были с ним. Это тоже хорошо, потому что такие конкуренты, как E63 S от Mercedes-AMG, предлагают больше роскоши и производительности…

Руководство по хорошему снаряжению по телефону 90

Возможно, это по-прежнему лучшая цифровая зеркальная камера в своей ценовой категории на рынке, если вы можете простить Canon за то, что она не добавила 4K-видео, кроме как в режиме интервальной съемки.Пользователям оригинальных 6D определенно стоит…

Автор: PCWorld Новая Зеландия по телефону 90

Возможно, это по-прежнему лучшая цифровая зеркальная камера в своей ценовой категории на рынке, если вы можете простить Canon за то, что она не добавила 4K-видео, кроме как в режиме интервальной съемки. Пользователям оригинальных 6D определенно стоит…

По материалам по телефону 80

С 6D Mark II Canon выпустила достойный универсал, но ему не хватает слишком многого, чтобы по-настоящему заинтересовать нынешний переполненный рынок. В 2012 году иметь полнокадровую камеру в маленьком и легком корпусе по «дешевой» цене было чем-то особенным….

По фото обзор Австралии по 89

Еще в 2012 году EOD 6D была популярной камерой, отвечавшей требованиям самых продвинутых любителей и серьезных энтузиастов. Есть все основания полагать, что его преемник будет столь же популярен, с улучшенной системой автофокусировки, более быстрой серийной съемкой с…

Автор: thephoblographer.com по телефону 80

Но в любом случае я бы не стал рекомендовать его любому профессиональному или полупрофессиональному специалисту, за исключением разве что фотографов-портретистов. Мы протестировали Canon 6D Mk II с несколькими объективами как Canon, так и Sigma, и б/у Adorama…

Фотограф-любитель по телефону 80

С недавним выпуском Canon EOS 6D Mark II появилась новая младшая полнокадровая цифровая зеркальная фотокамера для энтузиастов. Он позиционируется ниже EOS 5D Mark IV и выше EOS 7D Mark II, выходя на рынок по цене 1999,99 фунтов стерлингов…

Автор: DXOMark по телефону 85

Canon 6D оказалась популярной и доступной цифровой зеркальной фотокамерой для серьезных энтузиастов, стремящихся перейти на полнокадровую камеру, или профессионалов после недорогой второй камеры. Однако пять лет спустя она требовала обновления, и увеличение разрешения 6D Mark II улучшилось. …

Автор CameraJabber по 92

По прошествии почти пяти лет с тех пор, как оригинальный 6D поступил в продажу, 6D Mark II нуждался в значительных обновлениях, и, к счастью, это произошло с новым датчиком, переходом на два поколения в процессоре, сенсорным экраном с переменным углом наклона и основным …

Автор: БЛОГ 80

Рынок камер значительно изменился за пять лет с момента выпуска оригинальной EOS 6D. В наши дни вы можете выйти на рынок полнокадровых моделей по доступной цене через множество различных брендов, поэтому Canon урезала свою работу до…

Автор TheStraitsTimes по телефону 80

Canon EOS 6D Mark II — превосходная полнокадровая цифровая зеркальная камера начального уровня с автофокусировкой и превосходным качеством изображения. Единственный минус — отсутствие 4K видео…

6 причин, по которым Canon 6D Mark II — это именно та полнокадровая камера, которая вам нужна

Это настолько близко к начальному уровню, насколько это возможно для полнокадровой цифровой зеркальной фотокамеры Canon…

Наконец-то это случилось: Canon выбросила древнюю цифровую зеркальную камеру EOS 6D на пастбище и заменила ее камерой, достойной 2017 года нашей эры.

Поклонитесь новой камере EOS 6D Mark II. Как и его предшественник, это полнокадровая камера, и размер датчика бампера, возможно, остается ее самой важной особенностью. Но Canon внесла множество усовершенствований и настроек, которые делают Mark II действительно очень привлекательной перспективой, независимо от того, являетесь ли вы существующим пользователем Canon с сумкой, полной объективов EF, или новичком, ищущим свою первую полнокадровую зеркальную камеру.

Давайте разберем эти пункты продажи, один за другим…

1) У него большой старый датчик

Основной причиной для покупки 6D Mark II является полнокадровый цифровой сенсор. Для непосвященных полнокадровые датчики названы так из-за их физического размера, который равен размеру полного кадра 35-мм аналоговой пленки.

Большинство цифровых зеркальных камер и компактных системных камер имеют меньшие сенсоры APS-C (или «кадрированные»), но больший размер полнокадровых моделей означает, что их сенсорные пиксели также имеют тенденцию быть больше и, следовательно, лучше способны поглощать свет при коротких выдержках — следовательно лучшая производительность при слабом освещении. Полнокадровые камеры, как правило, лучше фиксируют детали в целом и лучше снимают изображения с малой глубиной резкости, что означает, что объект находится в резком фокусе, а задний и передний план со вкусом размыты.

Первая камера 6D, конечно, тоже была полнокадровой, но Canon заменила 20-мегапиксельную матрицу на более качественную 26,2-мегапиксельную.

2) Это быстро

Новая система автофокусировки может показаться не самой захватывающей функцией, но 45-точечная двухпиксельная установка 6D Mark II является сверхбыстрой и точной, что избавляет от многих разочарований и трений при фотографировании, особенно если вы съемка движущегося объекта или работа при не идеальном освещении.

Он также достаточно быстр для полнокадровой съемки, делая снимки в формате JPEG или RAW со скоростью до 6,5 кадров в секунду. А его большой буфер может захватить 150 изображений в формате JPEG при непрерывной съемке до заполнения.

3) Это более удобно для пользователя

Помимо более быстрой и точной автофокусировки, есть и другие способы, которыми Canon упростила использование 6D во второй итерации. Первое, что приходит на ум, — это ЖК-экран: ранее жестко закрепленный на задней панели, это не свободно наклоняющийся и поворачивающийся дисплей, который можно заставить указывать практически в любом направлении, в том числе полностью вперед (полнокадровые селфи, привет).

4) Всепогодный

Первоначальный 6D был хорошо собран, но Mark II на шаг выше. Он поставляется с защищенным от непогоды корпусом, который вы получаете на профессиональных цифровых зеркальных фотокамерах, — это удобно, если вы планируете снимать на улице круглый год.

5) Подключен

С Wi-Fi, Bluetooth, NFC и GPS на борту, 6D Mark II полностью оборудован для любви современного мира к обмену (кто-то может сказать «чрезмерному обмену»). Подключите его к своему смартфону, и вы сразу же сможете получать полнокадровые снимки в Instagram.

6) Дешевле, чем 5D Mark IV

Не поймите нас неправильно: это недешево: 2000 фунтов стерлингов без корпуса или 2380 фунтов стерлингов с зум-объективом 24–105 мм. Но 6D Mark II намного дешевле, чем 5D Mark IV, до сих пор единственная сопоставимая полнокадровая модель Canon (3437 фунтов стерлингов только за корпус). Это настолько близко к полнокадровой камере начального уровня, насколько это возможно у Canon.

5D Mark IV, конечно, лучшая камера, снимая видео 4K с превосходным 30,4-мегапиксельным сенсором, но, если вы не профессионал в области фото- или видеосъемки, вам, вероятно, лучше сэкономить эти 1400 фунтов стерлингов и поставить их на высший уровень. объектив или два для 6D Mark II.

Купите Canon EOS 6D Mark II в Canon (Великобритания) | Canon (США)

4К? Ни в коем случае

Canon исключила 4K из меню 6D Mark II, и это позор. Хотя компания может предположить, что среднестатистическому пользователю DSLR сейчас не нужно снимать в формате Ultra HD, есть вероятность, что они захотят сделать это в ближайшие несколько лет, как только купят 4K-телевизор или монитор.

Благодаря тому, что Panasonic и Sony предлагают 4K-видеосъемку на более дешевых корпусах камер, выбор Canon может привести к тому, что покупатели, желающие защитить свою съемку в будущем, стекаются в другие места.

Обзор цифровой зеркальной фотокамеры Canon EOS 6D Mark II

Шарнирно-сочлененный монитор EOS 6D Mark II, безусловно, удобен для съемки изображений с разных точек зрения, а также он «складывается», поэтому стекло защищает тело при упаковке для съемочной экскурсии. Он также обеспечивает доступ к «сенсорным» элементам управления для настройки многих параметров и функций экспозиции, камеры. Просмотр на ЖК-дисплее составляет 100 процентов.

( Примечание редактора : вы можете увидеть 10 изображений с полным разрешением, снятых на Canon EOS 6D Mark II, в предварительном просмотре, когда камера была запущена.)

Когда я зашел на веб-сайт Canon, чтобы проверить характеристики EOS 6D Mark II (1999 долларов США только за корпус; 3099 долларов США за тестовую камеру, поставляемую с объективом EF 24-105mm f/4L IS USM «kit»), я был немного удивлен. чтобы увидеть, как его называют «шлюзом» для энтузиастов, чтобы перейти к полнокадровой зеркальной фотокамере. Это новое для меня, но это действительно то, чем является эта камера.

Наряду с сенсорным управлением, корпус EOS 6D Mark II имеет все знакомые кнопки и диски Canon для настройки и управления, а также светодиод и индикацию в видоискателе для выбора и изменения параметров, ценная «избыточность», которая помогает настройки в условиях освещения, которые могут затруднить работу только с ЖК-дисплеем.

Камера Canon 6D Mark II, оснащенная функциями как для профессионалов, так и для энтузиастов, представляет собой совершенно современную цифровую зеркальную камеру, которая включает в себя новейшие технологии и навигационную настройку, которая упрощает просмотр и выбор из множества опций. Прочтите, что я думаю о Canon 6D II в этом обзоре.

Обращение и компоновка
Компоновка Canon 6D Mark II будет знакома большинству тех, кто работал с DSLR. Но если вы давно не меняли модели или не имели дело с EOS 80D компании, одной из отличительных черт 6D Mark II является настройка сенсорных команд. Это имитирует настройки, которые вы могли бы сделать с помощью все еще включенных и многочисленных кнопок, кольца мультиконтроллера и диска управления, но с сенсорным управлением вы просто нажимаете пальцем на опцию на ЖК-дисплее и «касаетесь» нужной настройки.

Я попробовал «сенсорный затвор» на этом крупном плане, чтобы посмотреть, как он будет работать при съемке под низким углом. Угол камеры был примерно на уровне пояса. Я открыл объектив на f/4, чтобы получить мягкий фон, и установил фокусное расстояние на 70 мм: этот снимок был сделан с оценочным замером.Я обхватил камеру левой рукой, обхватив пальцами оправу объектива, и открыл ЖК-дисплей, чтобы он лег на мое запястье. Когда у меня была нужная композиция, я просто коснулся ЖК-дисплея в центре красного цветка кончиком указательного пальца правой руки: камера подтвердила фокусировку и сделала экспозицию. Это оказалось отличным способом делать вертикальные снимки с помощью ЖК-дисплея. (Выдержка 1/640 секунды при ISO 100. ) Фотографии © George Schaub

Вы даже можете точно сфокусироваться на объекте и спустить затвор Canon 6D II, нажав сенсорным способом.Вы также можете скользить: например, для компенсации экспозиции или ISO и других элементов управления вызовите шкалу, а затем проведите пальцем по ней, чтобы внести изменения.

Вы можете использовать сенсорные элементы управления Canon 6D II для настройки камеры (форматирование, настройки качества изображения, пользовательские функции и т. д.) через меню или с помощью кнопки «Q», которая находится прямо над мультиконтроллером, для быстрого выбора настройки экспозиции, баланс белого, компенсация экспозиции и т. д. в полевых условиях. Если вы не знакомы с этой сценой, вы все равно можете использовать кнопки с метками на корпусе (ISO, дисковод и т. д.).) или нажмите кнопку «Меню» и внесите изменения с помощью мультиконтроллера в обычном стиле. Другими словами, преобладает избыточность. Подробнее об этом в полевых испытаниях.

Дизайн и функции
Камера Canon EOS 6D Mark II оснащена полнокадровым CMOS-сенсором с разрешением 26,2 МП, обеспечивающим диапазон чувствительности ISO от 100 до 40 000 с усилением до EI 102 400. (Некоторые эффекты, такие как HDR, панорамирование и сюжетные режимы, ограничивают верхнюю границу до 12 800 или меньше: при съемке от руки выдержка ограничена ISO 400.) ]

Ряд, по общему признанию, полнокадровых камер более высокого класса обеспечивают более высокое разрешение, но Canon, по моему мнению, решила сделать 6D Mark II более доступной (и доступной) для своей целевой аудитории. Система автофокусировки универсальна и отзывчива, с 45-точечными датчиками автофокусировки крестового типа и пятью режимами выбора области, поэтому вы можете сопоставлять и отслеживать параметры автофокусировки практически для любого объекта или сцены.

К этому добавляется установка Canon Dual Pixel CMOS AF для съемки в режиме Live View.В режиме Live View максимальная частота кадров составляет 4,5 кадра в секунду (fps), в то время как съемка через видоискатель идет со средней, но все же достаточно быстрой скоростью 6,5 кадра в секунду. Тем не менее, Live View легко активировать и приятно использовать, он обеспечивает имитацию экспозиции и 100-процентный охват. (Примечание: вам нужно нажать кнопку Live View, чтобы запустить его — при просмотре через окуляр с включенным Live View нет автоматического включения или выключения: он просто остается включенным, пока вы снова не нажмете кнопку Live View.) Это отлично подходит для запись видео, кстати, Full HD (1080/60p), а не 4K.

Есть и другие признаки, указывающие на то, что Canon EOS 6D Mark II является моделью для энтузиастов, а не для профессионалов: максимальная выдержка составляет 1/4000 секунды; имеет фильтр нижних частот; и хотя видоискатель яркий и сверхчеткий и дает больше информации, чем может обработать беглый взгляд (он настраивается, и вы можете оставить все там или выбрать только те параметры, которые считаете жизненно важными), он покрывает 98 процентов, а не 100 процентов, поле зрения.

Учитывая эти характеристики, можно было ожидать встроенную вспышку, но это было бы ошибкой.Другими примечательными особенностями являются шарнирный ЖК-дисплей и встроенный GPS, и, конечно же, необходимый Wi-Fi с NFC и Bluetooth.

Файлы Raw сжаты, но без потерь, и обеспечивают наилучшие результаты изображения с камеры. Я преобразовал эту деталь в оттенки серого с помощью Adobe Camera Raw и был очень доволен широким диапазоном тонов, от глубоких черных до текстурных бликов, со всеми промежуточными нюансами. Экспозиция составляла f/9 при выдержке 1/60 секунды при ISO 100 и фокусном расстоянии 70 мм объектива EF 24-105 мм.

Производительность
Несколько недель я работал с камерой Canon EOS 6D Mark II и использовал ее в качестве компаньона вместе с объективом EF 24-105mm f/4L IS USM; в целом не особо легкий, но уж точно не обременительный. Я начал использовать стандартные кнопочные элементы управления и мультиконтроллер, но по мере того, как я снимал больше, я переключился на сенсорное управление.

Сначала мне было немного неловко, но я стал новообращенным; то есть, пока я не работал при ярком солнечном свете, и мне не приходилось бороться с обычными бликами ЖК-дисплея. Так что, имея оба варианта, и используя при необходимости видоискатель и светодиод, я мог легко адаптироваться к окружающим условиям. Требуется некоторое время, чтобы получить правильное сенсорное управление для более «сложных» операций, таких как брекетинг автоэкспозиции, но для типичных и основных параметров это было на самом деле довольно просто и привыкание.

Я снимал в форматах файлов JPEG+Raw и заметил при просмотре файлов в Adobe Bridge, что файлы JPEG всегда были немного светлее (и обязательно с более низким разрешением), чем файлы Raw.Raw является 16-битным и сразу «обрабатывается» в Photoshop, чего я не всегда могу сказать о других производителях, когда выходят их новые модели. Оба формата сжаты, но Raw без потерь. Достаточно сказать, что вывода Raw более чем достаточно для отпечатков размером 13×19 дюймов и больше. Еще одно замечание по поводу файлов Raw (и почему вы всегда должны снимать их такой камерой): при обработке файлов Raw я выбрал очень контрастную сцену, которую экспонировал со смещением светлых участков.

Без обработки тени были глубокими и казались непроницаемыми.Но когда я использовал элемент управления «Кривые» в Photoshop, я смог открыть их, чтобы показать текстуру и детали без пятен. Очень впечатляюще. Я не могу сказать этого о файле JPEG.

Я опробовал несколько режимов спецэффектов, таких как HDR Backlight Control. Это делает три снимка в быстрой последовательности (сохраняйте твердую руку!) и объединяет их в камере. Использование объектива с поддержкой стабилизации изображения, который у меня был для теста, безусловно, помогло.

Затем я сделал автоматический брекетинг с двухступенчатым интервалом, таким образом, +/- 2 ступени от рекомендуемого значения, и объединил их в настройках HDR в Photoshop.Теперь нет никаких сомнений в том, что Photoshop HDR имеет более тонкие элементы управления, чем режим HDR камеры, и с помощью Photoshop вы можете перейти от прямолинейного к гранжу, но в целом HDR Backlight камеры сделал заслуживающую доверия работу, пока вы склоняетесь к основные моменты.

Что касается управления экспозицией, камера имеет все стандартные режимы и шаблоны, а фиксация светлых участков, применение компенсации экспозиции и перемещение по настройкам ISO, диафрагмы и выдержки не представляют проблемы. Вы можете использовать ЖК-дисплей для имитации экспозиции, но я предпочитаю проверять ЖК-дисплей после экспозиции, а затем компенсировать или изменять свои показания по мере необходимости.

Хотя вы можете снимать в формате JPEG разных размеров, есть веские причины снимать в режиме Raw с полнокадровым сенсором. Я снял в формате JPEG+Raw эту металлическую структуру и экспонировал ее для смещения светлых участков. Область тени была глубоко черной в обоих предварительных просмотрах. Чтобы увидеть, насколько глубоко я могу «копаться» в черной тени в файле Raw, я использовал элемент управления «Кривые»: появлялись удивительные детали без каких-либо следов пятен, шума или обесцвечивания. Когда я проделал это с файлом JPEG, он почти не прояснился. (Примечание: это может не полностью отображаться на репродукции — поверьте мне, это там.) Экспозиция была f/9 при 1/250 секунды при ISO 100; экспозиция прочитана и зафиксирована на подсветке.

Существует бесчисленное множество шаблонов фокусировки и множество способов определить конкретную область (важно для съемки крупным планом), но есть и более широкие шаблоны, которые пригодятся для отслеживания и пейзажных изображений. Вы также можете коснуться фокусировки и сделать снимок (в руководстве это называется Touch Shutter): здесь вы кадрируете, касаетесь того места, где хотите сфокусироваться, и затвор сработает.В целом, подтверждение фокусировки происходит очень быстро, и в моих тестах оно никогда меня не подводило, даже при довольно слабом освещении.

Говоря о слабом освещении, я привык использовать Auto ISO и устанавливать верхний предел ISO (здесь ISO 3200) и нижний предел выдержки (здесь 1/60 секунды) и цифры камеры из лучших комбо для выстрела. Наличие полнокадрового датчика с умеренным разрешением означает очень хорошую производительность при слабом освещении, по крайней мере, в пределах моих параметров, хотя переход к верхним пределам и особенно выше с настройками «толчок» — это для меня тот случай, когда нужно мчаться туда, где ангелы страх ступить. Я сделал множество тестов ISO с включенной фильтрацией шумоподавления «Стандарт»: вы можете перейти на более высокое значение, но фильтрация NR обязательно смягчит изображение.

Шум появился примерно при ISO 4000, и при этом значении приемлемо-хорошо; на 12800 увеличивалась и была заметна при большом увеличении; и при 25 600 и выше я находил это все более неприемлемым, чем выше я поднимался. Если вы можете использовать IS или даже штатив и снимать с разумными настройками ISO при съемке сцен с низким освещением, вам будет лучше.В общем, с каждым датчиком и камерой возможность получить хорошие результаты при слабом освещении или при непреднамеренной недодержке означает поддержание разумной чувствительности ISO: в этой камере слишком большое превышение предела — это путь к убывающей отдаче.

Заключение
Компания Canon делает ставку на 6D Mark II, так как существует достаточное количество энтузиастов-стрелков, стремящихся перейти на полнокадровый поезд, чтобы оправдать покупку этой (относительно) доступной камеры. Одна проблема, однако, заключается в том, что пользователи Canon, которые «переходят» от систем APS-C и имеют сумку с оптикой EF-S (и EF-M), не смогут напрямую установить эту оптику на эту камеру. — действительно, это может повредить внутренности.Как и многие «обновления» в наши дни, выбор может означать замену значительной части инфраструктуры вокруг последней вещи, что не всегда является жизнеспособным вариантом.

Как камера для энтузиастов, Canon EOS 6D Mark II имеет множество режимов сцены и эффектов. Здесь я опробовал функцию HDR Backlight на этой сцене с сильным контровым светом. Это внутрикамерный процесс, который делает три кадра в быстрой последовательности, а затем объединяет их для более широкого динамического диапазона. (Примечание: это был примерно шестиступенчатый разброс световых значений, и один снимок просто не мог справиться с диапазоном.) Подсветка HDR проделала достойную работу и очень удобна для тех, кто сталкивается с таким типом экстремально контрастного освещения.

Кроме того, появление Canon EOS 6D Mark II может просто означать время, когда полнокадровая камера станет более стандартной для доступных цифровых зеркальных камер, и хотя профессионалы и суперэнтузиасты (с соответствующим бюджетом) вряд ли будут использовать ее в качестве «второе тело», здесь достаточно, чтобы удовлетворить предполагаемую аудиторию с точки зрения гибкости, скорости и изысканной функциональности.Короче говоря, EOS 6D Mark II может просто заполнить «нишу» с точки зрения маркетинга для фотографов, которым нужна очень удобная полнокадровая камера, которая предлагает как профессиональные, так и энтузиастские возможности. Есть много нюансов и настраиваемых функций, и, особенно в режиме Raw, результаты очень пластичны и дают изображения очень хорошего качества.

.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.