Настроение большого формата | Галерея Классической Фотографии

Большой формат – фундамент современной фотографии, который настолько прочен и настолько основателен, что не может быть разрушен или заменен. Цифровые технологии пришли и в большой формат, но они явились лишь дополнением к нему, ни чуть не изменив первоначальной сути.

Большой формат характеризуется двумя основными критериями: возможностью фиксации изображения на листовых материалах или цифровых сенсорах и возможностью подвижек (изменения положения) плоскости фиксирования изображения и плоскости объектива. Сегодня я не могу настаивать, что крупноформатная фотография – это всегда использование плоской пленки; я также не могу провести очень четкую грань между средним и большим форматами, но я сразу скажу, что дело не в точности определения, а в том, что за ним стоит.

Зачем большой формат? Это правомерный вопрос в цифровой век. Причин несколько и они могут казаться вам незначимыми, если вы в фотографии недавно или считаете компьютер всемогущим.

Поверхностный взгляд на крупноформатную фотографию может указать вам на ее несовременность, но более глубокое вдумчивое изучение откроет вам все возможности и всю специфику большого формата. В этой статье я попробую обозначить некоторые принципиальные отличия крупноформатной фотографии и их весомость в современном мире.

Изменение взаимного положения рабочих плоскостей фотоаппарата

Не вдаваясь в конструктивные особенности, сообщу, что почти все большеформатные фотоаппараты позволяют изменять положение хотя бы одной рабочей плоскости. Возможность изменения взаимного положения плоскости фотоматериала (здесь и далее я больше не буду акцентировать внимание на цифровых сенсорах, но подразумевается, что пленка может использоваться теперь далеко не всегда) и плоскости объектива влечет несколько следствий. Во-первых, появляется возможность управлять перспективой. Именно управлять, а не исправлять, так как форматная камера поможет не только исправить вертикали в архитектурной съемке, но и акцентировать внимание на части изображения путем усиления перспективы, ее искажения и даже доведения до неестественности и неправдоподобности. Создание искажений становится творческим приемом и в своем высшем воплощении позволяет незаметно привлечь внимание зрителя к важному элементу изображения. Общепринято, что подвижки используются для исправления «завалов», и большинство фотографов для этого и использует большой формат, но не забывайте о противоположной стороне вопроса.

Во-вторых, становится возможным управлять расположением плоскости резкости в пространстве. Камеры без подвижек имеют все три плоскости (фотоматериала, объектива и резкости) параллельными. Используя разные значения диафрагмы и разные объективы, вы управляете глубиной резкости. К слову, я напоминаю, что когда мы говорим о глубине резкости, имеется в виду та область пространства, которая проецируется на пленку с четкостью не меньше установленного предела. Другими словами, объектив дает исключительно резкой только малую часть – поверхность, которая обычно является сферической. Все остальное всегда нерезкое, но так незначительно, что возможностей фотоматериала и нашего глаза не хватает определить эту нечеткость. В большом формате изменение положения плоскостей фотоаппарата позволяет расположить изначальную плоскость резкости самым различным способом. С диафрагмированием от этой плоскости будет нарастать «объем резкости».

На этой фотографии плоскость резкости перпендикулярна плоскости стола и проходит из левого нижнего угла в правый верхний.

Управление резкостью – великолепная черта большого формата. Вы можете на открытой диафрагме получить резким все от ваших ног до дальних гор, то есть положить плоскость резкости на землю (но птица в небе окажется размытой), или направить плоскость резкости по диагонали так, что у модели, держащей на вытянутых руках чашку, будут четко различимы только глаза и пальцы рук. Наконец, вы можете расположить плоскость резкости любым другим способом, чтобы добиться попадания в фокус нескольких сюжетно важных элементов изображения. И, конечно же, вы можете снимать как в среднем формате, действуя одной диафрагмой. Единственное ограничение в том, что плоскость всегда останется плоскостью и ее нельзя разбить на две плоскости или еще на несколько частей. И теперь самое главное: большой формат позволяет сочетать управление и резкостью, и перспективой.

Плоскость резкости находится в плоскость CD-диска, а перспектива оставлена реалистичной, путем смещения переднего стандарта вниз. В результате вертикали не искажены, несмотря на высокую точку съемки.

Классический пример расположения плоскости резкости в пейзаже: плоскость лежит на поверхности земли, поэтому трава на переднем плане не менее резкая нежели церковь на горизонте.

Современная компьютеризация породила массу мнений о возможности замены большого формата простыми действиями в программах по коррекции перспективы и управлению резкостью. Я не отрицаю теоретической возможности получения нестандартного распределения резкости по кадру (или чего-либо еще) с помощью компьютера, но не видел ни одного действительно идентичного примера. Вы должны понимать, что объектив делает нерезкими разные планы в разной степени. В зависимости от расстояния до камеры разные предметы будут «расплываться» по-разному, то есть фотографирование – трехмерный процесс. Компьютер обрабатывает плоскую картинку, он не может разобраться какие предметы ближе, а какие дальше. Конечно, вы имеете право последовательно выделять разные планы и регулировать степень размытия, но представляете насколько это кропотливая и квалифицированная работа, требующая уймы времени, да и как быть с оптическим рисунком объектива? Много проблем ожидают вас с объектами вроде дерево на фоне стены или человек в городе. Написав этот абзац, я еще больше уверен, что с форматной камерой вы получите тот же результат проще и быстрей.

Не лучше дело обстоит и с перспективой. Растянуть изображение на экране монитора за уголки невероятно просто, но годится для ограниченного пользования. Если вы фотограф высокого уровня, то никогда не позволите себе существенную коррекцию, как и увеличение площади изображения, простой интерполяцией в несколько раз. Дело в том, что, превращая в компьютере трапецию в прямоугольник, вы ставите проблему получения несуществующей информации. Что находится в образовавшихся клиньях? Программа замещает этот недостаток информации, но по своему усмотрению. Хорошо если здесь однородное небо, а если ритмичная структура? Добавьте к этому возможность появления нежелательных цветовых контуров и потерю четкости. Наконец, размер серьезного файла огромен, и обрабатывать его придется значительно дольше, чем маленькую картинку, на которой шустро демонстрируют коррекцию перспективы. Очевидность совсем не полной имитации реальных эффектов фотографии с помощью компьютера привела к появлению цифровых камер с возможностью подвижек, так как это и качественней, и быстрее. Не забывайте о финансовой стороне вопроса. Чтобы легко работать с большими файлами, нужна мощная графическая станция, а она весьма недешева.

Системность и унификация

Камеры большого формата чрезвычайно системны. Это особенно касается монорельсовых конструкций, но распространяется и на полевые камеры. Классические крупноформатные фотоаппараты, скорее конструкторы, нежели что-то единое. Сотни узлов и деталей, позволяющих вам собрать рабочий инструмент под себя. Большинство производителей обеспечивает принцип унификации моделей, по крайней мере, в течение поколения или серии, кроме того, существуют международные стандарты.

В большом формате нет байонетов для объективов, и вы можете использовать за редкими исключениями любой объектив на любой камере. Не имеет значения и год производства объектива, кроме самых старых (антикварных). Эта совместимость может вскружить вам голову, но не все так просто. Стандартизированы посадочные отверстия в объективных досках и присоединительные диаметры самих объективов (еще точнее – затворов), но не размеры и форма объективных панелей, которые разнятся от производителя к производителю. Это значит, что вы можете использовать один и тот же объектив на камерах разных систем только в случае его перемонтажа на новую панель, и если панели одинаковы или существуют переходники для них. То есть объективные доски как раз и служат подобием байонетов с той разницей, что они значительно дешевле объективов и их можно сделать самостоятельно.

В ряде случаев системность современных «больших» камер позволит вам одновременно применять все пленочные форматы и цифровые приставки. Все пленочные форматы – это от 35мм до 8х10 и даже 11х14 дюймов. Сегодня системность означает не только сами фотоаппараты, составляющие которых можно менять в широких пределах, но и массу аксессуаров к ним: пленочные магазины, кассеты, видоискатели, лупы, экспонометры, линзы Френеля, кофры, накидки, штативы и головы, фильтры, бленды и прочее. Развитость аксессуаров не сильно уменьшается и у полевых камер. Вам также предоставят возможность использовать линейки оптики и магазины от среднего формата, а иногда и целые 35-мм камеры в качестве носителя пленки и экспонометра. Однако производители не хотят терять клиентов, и все направлено на то, чтобы удержать вас в рамках одной марки или серии. Вопросы совместимости стоят и в большом формате, но он, безусловно, самый демократичный из всех.

Arca-Swiss Misura. Одна из самых компактных монорельсовых камер.

Складная крупноформатная камера Linhof Technica 3000

Качество изображения

Используя плоскую пленку или матрицу с большим количеством пикселей (вместе со специальными объективами), вы получите самое высокое качество, которое только доступно современной фотографии. Но если вы ожидаете, что качество большого формата прямопропорционально увеличившейся площади кадра, то, к сожалению, вынужден вас огорчить, оно выше по результату, но ниже на единицу площади фотоматериала.

В чем же дело, если пленки, что в листах, что на катушках, сегодня за редким исключением полностью идентичны по своим характеристикам, и самые современные мелкозернистые слайды могут быть реализованы даже в формате 8х10 дюймов? Основной ответ кроется в объективах и особенности съемки в большом формате. Сильное диафрагмирование не позволит вам превысить теоретический порог разрешающей способности оптики, а более высокое значение допустимого кружка нерезкости в какой-то степени гарантирует снижение качества. Между тем, современные объективы для крупного формата очень хороши и по своим свойствам способны конкурировать с профессиональными образцами из класса 35-мм. Сложнее со старыми объективами, которые могут быть несколько хуже и имеют недостаточно хорошее просветление для съемки на цветной слайд. Вдобавок, чем больше лист пленки, тем сложнее его удержать плоским, а это способно привести к снижению резкости части сюжета.

Насколько влиятельны перечисленные факторы? Если вы используете современную оптику и знаете меру, когда касаетесь движка диафрагмы, то немного – несколько десятков процентов в сравнении с хорошими и лучшими объективами среднего и узкого форматов за исключением действительно оптических шедевров. Если вас привлекают цены старых объективов, то ситуация хуже, но все же часто не настолько, чтобы сделать кадр 9х12 таким же как 6х9. Здесь нельзя забывать, что большой формат это не только площадь кадра, но и другие возможности.

На исходном слайде 4х5 дюймов вы можете увидеть не просто абсолютно каждую веточку этого векового дуба, но и небольшие утолщения на веточках.

Фактура и тональность

Я выделил эти две составляющие качества изображения, так как они являются для меня основными в большом формате. Ничто не передает фактуру поверхности так, как большой формат. И чем больше площадь пленки, тем сильнее это качество. Предельный из разумных сегодня по размерам форматов 8х10 дюймов предоставит столько деталей изображения, что повергнет всю средне- и узкоформатную фотографию в шок, заставив трепетать и многоэкспозиционные 39-мегапиксельные цифровые приставки. Каждая песчинка, каждое волокно ткани, каждый волос на голове, каждое светлое окошко в панораме города – все будет сохранено и бережно увековечено, если вы готовы пойти на многие жертвы ради качества. Собственно фактура здесь выступает в плане детализации изображения, так как только много мелких деталей способно передать свойства неровных поверхностей.

«Расширение тональности» или «возможность заглянуть в тени» — так чаще всего описывают это свойство большого формата, но я не могу подобрать точных слов, чтобы вы почувствовали то, что видно только на большом слайде. Повышенная детализация изображения как бы раздвигает тени, делает их прозрачнее, между тем придавая им своеобразное звучание, которое больше всего мне напоминает свет на восходе солнца, пробивающийся сквозь толщу надречного тумана. Иногда специфическую тональность большого формата называют снижением контраста изображения, что не совсем верно. Используя привычные пленки в крупноформатной фотографии, вы поймете, что здесь они приобретают особые свойства, ранее не видимые на небольших кадрах, и я настаиваю на том, что эти свойства во многом улучшают качество результата.

Дисторсия

Объективы большого формата отличаются от остальных. Конструкция камер такова, что позволяет использовать объективы построенные по симметричной схеме. Это означает исправление практически всех аберраций. Объективы для крупноформатных камер самые «прямые» из всех, то есть не имеют дисторсии. Отсутствие искажений делает их незаменимыми в архитектурной съемке, особенно с учетом предоставляемых углов охвата. В большом формате вы можете рассчитывать на сверхширокоугольную оптику: около 13-20мм в эквиваленте для 35-мм камер.

Современность

Большой формат неожиданно современен. Он интенсивно развивается, а цифровое направление скоро сравняется с аналоговым. Цифровые приставки изменили требования к форматным камерам и объективам, это послужило разработке новых конструкций, новых технологий и, в конечном итоге, привело к усовершенствованию и пленочной ветви больного формата. Сегодня крупноформатная система – это универсальная основа для всех видов фотографии. Производителей большеформатных камер не меньше, чем 35-мм фотоаппаратов, существенен и выбор оптики.

Возрастающие требования к качеству печатной продукции и усовершенствование технологий печати требуют высокого качества исходных материалов. И хотя большой формат давно сдал свои позиции в журналах и газетах, нет ничего лучше для календарей А2-А0. Современная выставочная деятельность все больше ориентируется на показ масштабных фотографий. Творческие возможности форматной фотографии чрезвычайно широки и они находят достойное применение в современной рекламе и культурной сфере. Сегодня большой формат в какой-то степени эксклюзивен, но это добавляет ему цены и не снижает актуальности. Форматная камера в современной студии, скорее необходимость, чем роскошь. Спорить о перспективах и свойствах большого формата можно довольно долго, но факт остается фактом – камеры производят, покупают и применяют.

Эстетика

Съемка на большой формат это особый процесс. Он не может не доставлять удовольствия. Чего только стоит вынимание шибера из кассеты перед моделью и проведение времени под накидкой. Фотографирование крупноформатной камерой – это особая эстетика съемки, особое настроение и особый язык общения со снимаемым сюжетом. Возможно, сказанное вам покажется ерундой, но как кисть и палитра художника, фотоаппарат с мехом больше чем просто инструмент.

Большой формат открывает дорогу к контактной печати, которая до сих пор сохранилась и очень высоко ценится. Резкость и «жидкая тональность» контактного отпечатка действительно потрясают, иногда кажется, что это окно в реальный мир.

Жертвы большого формата

В рассуждении о фактуре и детализации прозвучало слово «жертвы». Теперь настало время указать на них рукой. Основная проблема это размеры. Существуют форматные камеры, которые меньше среднеформатных, но правило неопровержимо: чем больше формат, тем больше габариты. Размеры провоцируют рост массы. Есть очень легкие деревянные и металлические камеры, но часто за счет прочности, жесткости и развитости подвижек. Большой формат за редким исключением требует штатива и неспешной съемки. Да, репортаж, спорт и живая природа снимаются на плоскую пленку чрезвычайно редко. Из-за большой площади изображения и сильного виньетирования особенно широкоугольных объективов даже в солнечный день вы будете обречены на длинные экспозиции (из-за применения фильтров и сильного диафрагмирования). Нет ничего удивительного, если в июньский полдень вам придется фотографировать с выдержкой в одну секунду.

Большой формат нельзя назвать удобным и он совершенно не терпит спешки. Здесь все ручная работа и очень много шагов, когда есть шанс ошибиться и испортить работу. Можно привыкнуть к большому формату, можно выработать автоматизм действий, можно добиться правильной зарядки пленки и хорошей проявки, но никогда вы не сможете снимать 10 кадров в секунду и не обращать внимание на замер экспозиции. Изображение на матовом стекле перевернуто и довольно тускло. Большое количество регулировок требуют постоянного контроля, а достижение требуемых перспективы и резкости занимает время. Крупноформатные камеры в основном используют с внешними экспонометрами, соответственно вам придется строже относиться к замеру экспозиции. Плоская пленка достаточно дорогая, обрабатывать ее также дорого и сам процесс зарядки и разрядки в кассеты – целая история. Не в любом городе можно купить пленку в листах и не везде проявить, а с ростом формата ситуация становится намного хуже. В основном, недостатки большого формата очевидны, но они не безапелляционны.

Некоторые «жертвы» сегодня нивелируются. Например, можно покупать пленку в индивидуальных пакетах, используемых на свету, но масса особенностей большого формата все равно подразумевают неспешную вдумчивую съемку и дисциплину в работе. Цифровые приставки упрощают некоторые моменты, но в этом случае компьютер часто необходим в комплекте к фотоаппарату. На маленьких дисплеях автономных приставок вы не увидите распределения резкости.

Основа применения большого формата – необходимость высокого качества результата. Непревзойденного качества, получение максимального эффекта. После этого вы можете прибавить остальные причины, чтобы выбрать большой формат, или вспомнить о недостатках, чтобы забыть о нем. И в той и в другой ситуации качество останется непоколебимым.

Фотография началась с большого формата. Она жила большим форматом и осталась с ним. Поэтому я прихожу к выводу, что большой формат это, прежде всего, настроение, особое мировоззрение и качество, которое уже не просто количественно, а является принципиально иным.

Ярослав АМЕЛИН 2005. Все фотографии автора.

LargeSense LS911 – первая крупноформатная цифровая фотокамера

Первая в мире цифровая фотокамера крупного формата 8×10, разработанная стартапом LargeSense, задает новую планку для размеров датчика в мире цифровой фотографии.

В LargeSense LS911 установлен 9×11-дюймовый монохромный CMOS-сенсор с размером пикселя 75 мкм и диапазоном светочувствительности ISO от 2100 до 6400 единиц, сообщает Petapixel.

«До сих пор средний формат был пределом в размерах датчиков, потому что производить крупные датчики сложно и дорого, – пишет LargeSense. – С LS911 у фотографов есть возможность создавать высококачественные изображения большого формата без плёнки».

По сравнению с огромным датчиком LS911 среднеформатный сенсор в новом Fujifilm GFX 50S кажется крошечным:

Новая камера производит фотографии разрешением 12Мп 3888×3072 пикселей. А «большая площадь сенсора даёт ощущение 3D-изображений с отличной передачей тонов», говорит производитель.

Фотографии можно сохранять в форматах DNG, 16-битных TIFF, 32-битных TIFF, RAW и JPEG на картах CF/SD. К тому же в LS911 900Гб внутренней памяти и есть выход USB3.1. Хотя датчик может производить только монохромные фотографии, предусмотрена интегрированная система для создания цветных изображений с использованием цветовых фильтров.

На LS911 можно использовать любой объектив крупного формата, при условии, что он покроет достаточную площадь изображения. Электронный затвор позволяет использовать выдержки до 1/26 сек. LargeSense сообщает, что «позже будет доступен внешний затвор со скоростями до 1/500 сек».

На задней панели камеры расположен дисплей. С его помощью можно кадрировать снимки и фокусироваться (используя ручную фокусировку) в режиме реального времени.

Через разъём 3,5мм есть возможность подключения внешней кнопки спуска затвора. Настройками камеры можно управлять через Wi-Fi с помощью любого браузера, поддерживающего возможности HTML5, на телефоне, планшете или компьютере.

LargeSense LS911 может снимать 4K-видео со звуком, на частоте 26 кадров в секунду.

Примеры фотографий, снятых на фотокамеру LargeSensor (больше снимков в галерее на сайте компании):

Пример видео 4K:

Процесс съёмки в видео ниже:

LargeSense LS911 уже продают в США, но большинству фотографов придётся взять кредит, чтобы купить новинку. Стоит она 106 000 долларов.

Смотрите также:

Фотограф переделал крупноформатную фотокамеру 8х10 под видео

Результатом остался очень доволен и готов поделиться опытом со всеми, кто захочет повторить его разработку.

Фотограф Зев Гувер из Массачусетса сделал необычную камеру: это одна из первых в мире крупноформатных (8х10) видеокамер. Как полагает сам автор, это первая такая камера в истории.

Правда, компания LargeSense еще в 2015 году представила видео в 4К, снятое на крупноформатную цифровую камеру, но в той камере использовался дорогой цифровой задник, а видео было составлено из файлов TIFF, записанных со скоростью 24 кадра в секунду.

Камера Гувера куда дешевле и практичнее для повседневного использования. Ее передняя часть — старая крупноформатная фотокамера на слайдере для настройки фокуса во время съемки: с его помощью двигаются объектив и мехи.

Перед камерой — старый крупноформатный объектив, который проецирует изображение на белый экран в задней части камеры. А под камерой находится еще одна, цифровая камера (Sony a7S с широкоугольным объективом Irix 15mm f2.4 Firefly), которая получает изображение с проекционного экрана. Чтобы компенсировать угол, под которым на нее попадает изображение, Гувер использует шифт на 12 мм.

А еще Гувер присоединил к камере внешний монитор, чтобы иметь возможность снимать с плеча.

В этом 4-минутном видео он рассказывает, как все это работает, и демонстрирует примеры фото и видео:

“Работать с изображениями крупного формата — это потрясающе”, — рассказывает Гувер. — “Это как IMAX, только гораздо больше! Главный минус — это светочувствительность. В процессе теряется около 6 стопов. Как можно увидеть в видео, даже с потрясающей светочувствительностью a7S снимать в помещении практически невозможно”.

“Но это того стоит. Боке поразительное, блики замечательные. Раньше я использовал метод Бренайзера (“бокераму”), а эта камера делает схожее изображение с одного кадра. И это работает и для видео тоже!”

Вот несколько фотографий, сделанных на камеру Гувера:

В планах фотографа — опробовать и другие крупноформатные объективы на своей камере, в частности, Aero Ektar.

Другие работы Зева Гувера — на его сайте и страницах во Flickr, Instagram и Facebook.

СНИМАЕМ НА ШИРОКИЙ ФОРМАТ | Наука и жизнь

Широкоформатные снимки камеры «Мамия» формата 4,5 * 6 и 6 * 8 см.

Схема упрощенной зарядки.

Зеркальная камера «Лингоф» снимает на формат 6 * 9 см.

Панорама формата 24 * 58 см, сделанная фотоаппаратом «Горизонт».

Камера ФТ-2 имела кадр формата 24 * 110 мм, позволяя на стандартной перфорированной пленке получить панорамный снимок.

Аппарат «Хассельблад Х-пан» может снять на пленку шириной 35 мм либо панораму формата 24 x 65 мм, либо портрет 24 x 36 мм.

Профессиональная панорамная камера «GX 617» дает кадр огромного размера -6 * 17 см. Набор ее сменных объективов позволяет снимать без искажений и в тесном интерьере, и на широко открытом пространстве (две следующих фотографии ).

Наука и жизнь // Иллюстрации

Наука и жизнь // Иллюстрации

Профессиональная камера GX680III формата 6 * 8 см.

Камера «Мамия 645 AF» формата 4,5 * 6 см с короткофокусным объективом позволяет получать панорамные снимки.

Некоторые модели камер «Хассельблад» не имеют корпуса. Эти аппараты разбираются на три части: объектив с встроенным затвором, стандартный магазин с широкой пленкой и две стойки для их закрепления, соединенные мехом.

‹

›

Широко- и крупноформатными называются фотоаппараты с размером кадра примерно от 4,5 * 6 см до 6 * 8, 6 * 9 см и больше. Точное значение форматов не применяется, так как все они несколько различаются у аппаратов разных фирм.

В начале века малоформатными назывались фотокамеры с размером пластинки 9 * 12 см. Широко- и крупноформатные аппараты в современном понимании этого слова сегодня относятся к профессиональной аппаратуре, но еще в шестидесятые годы камеры такого формата («Любитель» 6 * 6, «Москва» 6 * 9) считались основными. Правда, в отличие от современных широкоформатных фотоаппаратов их нередко делали складными. Сейчас это большая редкость даже для 6 * 9 и больше.

В последние годы среди фотожурналистов популярны камеры формата 4,5 * 6 см. Это объясняется тем, что профессиональные малоформатные камеры даже при относительно хорошем освещении не могут дать качественное изображение, пригодное для большого увеличения: его резкость недостаточна. Довольно широко стал применяться формат 6 * 7 см, введенный несколько десятилетий тому назад под рекламным названием «идеальный». В последние годы к нему добавился формат 6 * 8 см, который почти точно совпадает с форматом листовой фотобумаги, что упрощает печать цветных фотоснимков на принтерах сервисных центров.

Все перечисленные форматы относятся к классическим. Кроме них существуют панорамные форматы шириной 6 см и длиной до 24 см.

Фотографу, снимающему вне студии, важно иметь легкий фотоаппарат с вариообъективом. По этой причине оказался потесненным формат 6 * 6 см, несмотря на его относительное удобство: нет необходимости поворачивать камеру, чтобы в кадр вошло высокое здание. Но эти аппараты и объективы для них значительно больше и тяжелее, чем для камер 4,5 * 6.

У широкоформатных камер нет кассет, в них заряжается намотанная на катушку пленка шириной 6 см (точнее — 61,5 мм) типа 120 и 220. Пленка типа 120 защищена по всей длине от света плотной бумагой — ракордом. На нем нанесены метки, цифры и код, по которому автоматическая камера ставит светочувствительность пленки. По меткам определяют место, где начинается пленка, по цифрам можно считать кадры, если у аппарата есть для этого окошечко в задней крышке. Пленка типа 220 длиннее, и, чтобы она разместилась на стандартной катушке, ракорд приклеен только к ее концам. В результате на ней получается в два раза больше кадров, чем на пленке типа 120.

Крупноформатные камеры могут использовать практически любую пленку, для этого к ним выпускаются всевозможные держатели, адаптеры и магазины. Однако камерами формата 9 * 12 см и выше снимают в основном на плоскую пленку, которую можно обработать вручную. Рулонная пленка шириной более
6 см применяется редко из-за необходимости обрабатывать ее в проявочной машине. Плоские пленки помещаются поодиночке в кассеты, большей частью двухсторонние, или по нескольку листов сразу в упаковку — фильмпак.

Наборы для «моментальнй» фотографии после съемки в обработке не нуждаются. Изображение на них получается меньше чем за две минуты после извлечения отснятого материала из камеры. Большей частью применяются материалы «Полароид» и «Фуджифильм».

Большинство широкоформатных камер с кадром до 6 * 8 см включительно — зеркальные. Крупноформатные камеры, как правило, для наводки на резкость имеют матовое стекло. Упрощенные камеры для съемки с рук и панорамные камеры условно можно назвать дальномерными, хотя собственно дальномера у них может и не быть. Камеры с матовым стеклом выпускаются складными, подобно производившимся в прошлом, и на оптической скамье.

Особое место среди дальномерных камер занимает фотоаппарат «Фуджифильм GA 645Zi» формата 4,5 * 6 см с автоматической наводкой на резкость и автофокусом. На близких расстояниях наводка производится ин-фракрасным дальномером, на дальних — с помощью пассивной системы сравнения. Объектив — с переменным фокусным расстоянием 55-90 мм. Затвор встроенный центральный, с минимальной выдержкой 1/700 секунды. Экспозиция замеряется через видоискатель и отрабатывается с приоритетом диафрагмы или по программе. Камера имеет встроенную автоматичес кую вспышку, может впечатывать в край пленки за пределом кадра дату съемки, время, экспонометрические данные и дистанцию съемки.

Упрощенная зарядка аппарата позволяет вставить в него катушку с пленкой, положить кончик ракорда на направляющие кадрового окна и закрыть крышку. Остальное камера сделает сама. Когда остается последний кадр, автоматика дает звуковой сигнал.

Зеркальные камеры, особенно формата 6 * 7 см, довольно тяжелы. Это вызвало к жизни буквально из небытия дальномерную автоматическую камеру «Мамия 7» формата 6 * 7 см. Камера с объективом 80 мм весит около 1200 граммов — меньше малоформатного фотоаппарата высшего класса. Она имеет электронный центральный затвор в каждом сменном объективе. Пленка перематывается от куркового взвода. Экспозиция замеряется через видоискатель; отрабатывается с приоритетом диафрагмы. Минимальная выдержка 1/500 секунды.

Вращая дистанционное кольцо объектива, добиваются совмещения изображений на оптическом дальномере в центре видоискателя. Светящиеся рамки в поле зрения показывают границы кадра для объективов с фокусным расстоянием 65, 80 и 150 мм. Для объектива с фокусным расстоянием 43 мм необходим приставной видоискатель.

Из двухобъективных камер формата 6 * 6 можно встретить камеру «Любитель 165» и «Роллейфлекс».

У «Любителя» имеются центральный затвор с минимальной выдержкой 1/250 секунды и контроль перемотки пленки по цифрам на ракорде через окошко в задней крышке камеры. Основной недостаток этой небольшой камеры — плохое крепление передней линзы объектива в корпусе затвора.

Профессиональная прецизионная камера «Роллейфлекс» не автоматическая; ее межлинзовый затвор отрабатывает минимальную выдержку 1/500 секунды; экспозиция измеряется за объективом. Конструкция камеры сохранилась едва ли не с 40-х годов, когда ею вели съемку репортеры почти всех ведущих газет и журналов крупных стран.

Сохраняют свои позиции довольно архаичные по конструкции зеркальные камеры со съемной пентапризмой, напоминающие однообъективые зеркалки. Их формат 6 * 6 («Киев 6С») и 6 * 7 («Пентакс 67»). Затвор у камер шторно-щелевой, с минимальной выдержкой 1/1000 секунды. Измерение экспозиции за объективом, интегральное. Набор объективов довольно внушителен, особенно для «Пентакса»; имеется даже объектив с фокусным расстоянием в один метр. Основной недостаток камер — сложность смены пленки, которую приходится делать едва ли ни на ощупь.

Появление сменного магазина у зеркальных камер формата 6 * 6 см обычно связывают с камерой «Хассельблад», появившейся в 1947 году. Его конструкция позволяет быстро перезарядить аппарат и в любой момент поставить магазин с пленкой другого сорта. Поэтому магазинные камеры получили распространение и в более популярных форматах 4,5 * 6 и 6 * 7 см, а наиболее легкие модели имеют лишь вставку для упрощенной зарядки пленки. В последнее время для перемотки пленки даже у неавтоматических камер стали использоваться электромоторчики, причем ручной дублер перемотки может отсутствовать.

Первоначально «Хассельблад» снабжался шторно-щелевым затвором с минимальной выдержкой 1/1500 секунды. Почти точная копия этой камеры выпускалась у нас под названием «Салют», замененным впоследствии на «Киев 88». Первая имела минимальную выдержку 1/1250 секунды, вторая — 1/1000 секунды.

Более компактные автоматические камеры формата 6 * 6 см с огромным количеством приспособлений, в том числе с устройством для цифровой обработки изображения, выпускает фирма «Роллей». Меньшие размеры камеры достигаются с помощью оригинального плоского магазина. В ее объективы встроены шаговые электрические двигатели, управляющие диафрагмой и центральным затвором. Минимальная выдержка 1/1000 секунды. Экс-позиция замеряется за объективом по интегральному и точечному способам. Значения выдержки и диафрагмы высвечиваются по краю экрана для наводки на резкость. Это удобнее при макросъемке и репродукциях, поскольку позволяет работать в автоматическом режиме. Основной недостаток камер — отсутствие объективов с переменным фокусным расстоянием.

В отличие от них подобные объективы имеют почти все зеркальные камеры формата 4,5 * 6. Первой из них стала «Пентакс 645N». Затвор у камеры шторно-щелевой, с минимальной выдержкой 1/1000 секунды. Объективы изменяют фокусное расстояние в пределах примерно 1:2. Камеры комплектуются двумя объективами: один - в диапазоне от широкоугольника до умеренного телевика, другой — от телевика до длиннофокусника. По комплектации дополнительными приспособлениями они не отличаются от малоформатной зеркалки; ручной перемотки и взвода затвора не имеют.

Интересная особенность у камеры «Контакс 645» формата 4,5 * 6. У ее магазина имеется вакуумный стол, который притягивает пленку (но только без бумажного ракорда, то есть типа 220), придавая ей совершенно плоское положение. Это позволяет получить высокую резкость при съемке длиннофокусными объективами с полностю открытой диафрагмой.

Для выездной съемки на формат 6 * 7 см подходит довольно компактная автоматическая камера «Зенза Броника» со «складным» зеркалом. Затвор всех объективов электронный центральный, с минимальной выдержкой 1/500 секунды. Пентапризма съемная, экспозиция замеряется интегрально или точечно. Электрического привода для взвода затвора и протяжки пленки у камеры нет.

Камеры «Мамия» формата 6 * 7 и 6 * 8 см отличаются только размерами кадрового окна. Часть камер выпускаются с механическим центральным затвором и часть, автоматические, — с центральным электронным. Наводка на резкость производится выдвижением балки с объективной стойкой и мехом. Мех имеет довольно большое растяжение, позволяя вести макросъемку без всяких приспособлений. Магазин может поворачиваться на 90о, чтобы получить вертикальный снимок; в видоискателе при этом меняется поле зрения. К автоматической камере выпускается больше двух десятков объективов, в том числе и с переменным фокусным расстоянием. Привод затвора и протяжка пленки могут производиться и от руки, и от электродвигателя.

К студийным камерам относится фотоаппарат «GX 680III» с кадром 6 x 8 см компании «Фуджифильм». Его объектив крепится на объективной стойке, которая может выдвигаться, поворачиваться и наклоняться. Камера имеет огромное количество сменных объективов с электронными центральными затворами со встроенными моторами.

Панорамные фотоаппараты можно разделить на две группы. У первой при съемке объектив поворачивается вокруг вертикальной оси камеры, у второй он неподвижен. Те и другие дают довольно своеобразное изображение. Из первой группы наиболее интересен отечественный аппарат «Горизонт 205», объектив которого может дополнительно перемещаться относительно центра кадра вдоль вертикальной оси.

Отношение сторон кадра у аппаратов с вращающимся объективом примерно 16:9, с неподвижным широкоугольным объективом — 4:1 и немного больше. Замер экспозиции у них отсутствует, перемотка пленки и взвод затвора производятся от руки, чтобы снизить вес и размеры этих довольно громоздких аппаратов.

Изображение форматом примерно 5:3 позволяет получить аппарат фирмы «Фуджифильм», по внешнему виду напоминающий сильно увеличенную «мыльницу». Вспышка встроенная, экспозиция определяется автоматически.

Формат 6 * 9 получил распространение среди профессиональной крупноформатной аппаратуры. Наиболее известны камеры «Хорземан» и «Лингоф», которые выпускаются и других форматов, преимущественно 9 *12 и 13 * 18 см. Эти камеры имеют традиционную компоновку складного фотоаппарата эпохи фотопластинок — прямоугольного ящика с откидной передней стенкой и сменной задней. Объектив с центральным затвором крепится в стойке, которая перемещается по направляющим передней крышки в ее откинутом положении. Стойка соединена с корпусом камеры светонепроницаемым мехом, способным растягиваться вдвое больше, чем при наводке на бесконечность.

Двойное растяжение меха позволяет снимать в масштабе 1:1 и применять объективы с большим различием в фокусном расстоянии. Объективная стойка имеет механизмы для смещения и наклона объективов. На задней стенке крепится держатель для кассеты, магазина или адаптера, который тоже можно наклонять в разные стороны. Это позволяет в больших пределах исправлять и трансформировать изображение.

Для наводки на резкость используется матовое стекло или оптический дальномер. Спусковая кнопка аппарата сблокирована с перемоткой пленки, но при необходимости можно произвести многократное экспонирование, нажав непосредственно на спуск затвора.

Складные камеры имеют довольно много сменных объективов с центральным механическим или электрическим затвором, более удобным в условиях студийной съемки. Минимальные выдержки механических затворов — 1/500 секунды, электрических — большей частью длиннее.

Значительно больше возможностей у камер на оптической скамье. Их объективы и держатели фотоматериала могут принимать самые неожиданные положения; балку, на которой крепятся стойки, можно наращивать. К камерам придается множество различных держателей объективов и адаптеров для фотоматериала самых невероятных форматов. Чтобы использовать почти любые объективы, у камеры есть сменные центральные затворы. Имеются всевозможные приспособления для цифровой обработки. Экспозиционная автоматика у крупноформатных камер в традиционном виде отсутствует, применяются лишь устройства для объективной оценки сюжета — его контраста, распределения светов и теней, цветности и т. д. Снимают такими камерами только со штатива или струбцины, укрепленной на жестком основании.

Возможности крупноформатных камер многократно увеличиваются с помощью различных приспособлений — оборачивающих насадок, устройств для рассматривания изображения двумя глазами и многое другое.

К крупноформатной аппаратуре относятся и довольно своеобразные фотоаппара ты для моментальной фотографии. Они рассчитаны прежде всего на массового любителя, совершенно не подготовленного к съемкам. Поэтому у этой аппаратуры автоматизирована установка экспозиции и часто имеется автоматическая наводка на резкость.

Аппараты фирмы «Полароид» — пионера в области как таких фотоаппаратов, так и фотоматериала — довольно разнообразны. Простейший по конструкции имеет жесткий пластмассовый корпус, но более удобные складные камеры. Видоискатель встроенный; наводка на резкость производится автоматически с помощью ультразвукового локатора; имеется вспышка; экспозиция устанавливается автоматически. Снимок сразу выталкивается из камеры, и через некоторое время на нем появляется цветное изображение. Питается камера от плоской батарейки, вмонтированной в пакет с фотоматериалом на восемь снимков.

Почти ко всем широкоформатным камерам выпускаются магазины для материала типа «Полароид». Они используются в основном для подбора точек съемки и установки света, например при съемке интерьера.

В заключение заметим, что у широкоформатных и тем более крупноформатных камер почти никогда не бывает встроенных вспышек, но обязательно имеются устройства для их подключения, иногда с управлением длительностью и энергией светового импульса. Ко всем камерам выпускаются устройства для быстрого крепления к штативу. И, наконец, практически неотъемлемая их часть — компендиум, который позволяет устранить падение лучей света на переднюю линзу объектива и крепить перед ним всевозможные светофильтры и насадки.

НЕОБЫЧНЫЕ КАМЕРЫ ШИРОКИХ ФОРМАТОВ

Интерес к широкоформатным и панорамным фотоаппаратам в последние годы сильно вырос. Это привело к появлению ряда новых любопытных моделей любительских и профессиональных камер.

Долгое время основной панорамной камерой, причем не только у нас в стране, был «Горизонт» производства Красногорского завода. Он ведет свое происхождение от камеры ФТ, созданной известным оружейником Ф. В. Токаревым.

Камеры ФТ имели объектив с фокусным расстоянием 50 мм (другого тогда просто не было) и позволяли получать на обычной кинопленке шириной 35 мм изображение 24 * 110 мм, то есть с отношением сторон почти 1:4,5. Сменивший ее «Горизонт» имел кадр 24 * 58 мм и высококачественный объектив с фокусным расстоянием 28 мм. У обеих моделей корпус был металлический и объектив поворачивался вокруг оси, параллельной короткой стороне кадра. Угол зрения обеих камер был 120о.

В последние годы появилась камера, формат которой рассчитан на увеличители 6 * 7 см. Выпустила ее шведская фирма «Хассельблад». Эта камера тоже снимает на кинопленку шириной 35 мм, делая кадр
24*65 мм.

«Хассельблад» имеет неподвижный объектив с фокусным расстоянием 45 мм — для панорамных снимков и 90 мм — для портрета (для этого предусмотрен переход на формат кадра 24 * 36). Эта камера, называющаяся
«Х-пан», измеряет экспозицию по свету, прошедшему через объектив, ее автоматика работает с приоритетом диафрагмы, позволяя также установить выдержку и диафрагму вручную и провести коррекцию экспозиции. Шторно-щелевой затвор отрабатывает выдержки от 1/8 до 1/1000 секунды. Выдержка синхронизации со вспышкой 1/125 секунды. Наводка на резкость — по оптическому дальномеру. Состояние камеры контролируется по двум экранам: в видоискателе и на задней стороне камеры. Протяжку пленки и взвод затвора производит электромотор, позволяя сделать за секунду два панорамных снимка и три обычного формата с автоматическим изменением экспозиции.

Снимки довольно высокого качества дает «Горизонт 205». К сожалению, весит он около трех килограммов, что делает его, по существу, специализированным фотоаппаратом. Кроме того, самая короткая его выдержка 1/60 секунды не позволяет снимать с рук даже неподвижные объекты и использовать свойства высококачественного объектива (55 мм, светосила 3,5, резкость по центру 58 линий/мм). Размер изображения 6 * 11 см, угол зрения 120о.

Значительно больший размер кадра — 6 * 17 см — у камеры «GХ617 профессиональ» японской фирмы «Фуджи». Угол зрения зависит от объективов, которых четыре. Камера весит 1270 г, каждый объектив — 1000-1300 г. Угол панорамирования — около 90о для объектива с фокусным расстоянием 90 мм (светосила 5,6). Нормальный объектив камеры «GХ617» имеет фокусное расстояние 180 мм (угол зрения - около 52о), длиннофокусный — 300 мм (33о), универсальный — 105 мм (80о). Относительное отверстие около 4,5, а у длиннофокусного даже 6,4 позволяет получить при сильном диафрагмировании особо большую глубину резкости. Но при этом приходится снимать со штатива с длинными выдержками даже на высокочувствительную пленку. Диапазон выдержек, отрабатываемых встроенными в объективы центральными затворами, — от 1 до 1/500 секунды. Предусмотрена выдержка «от руки». Спуск производится электромагнитом, работающим от батарейки. Взвод затвора, наводку на резкость, перемотку пленки и установку диафрагмы осуществляют вручную. Ни дальномера, ни экспонометра у камеры нет; для каждого объектива требуется свой видоискатель. На верхней части камеры имеется уровень, по которому камеру устанавливают горизонтально. Чтобы уменьшить неравномерность экспонирования при съемке короткофокусными объективами, к камере прилагается нейтральный оттененный светофильтр с повышенной плотностью в центральной части.

Ограждение из алюминиевых стержней оберегает объективы от повреждения, но значительно затрудняет установку диафрагмы, выдержки и наводку на резкость, особенно зимой, когда приходится работать в перчатках. Смена объективов не вызывает затруднений, поскольку они крепятся на откидных винтах с удобной накаткой.

Интересна автофокусная камера «Мамия 645 AF» формата 4,5 * 6 см. Она позволяет делать панорамные снимки короткофокусными объективами с углом зрения около 90о. Наводка на резкость вблизи, при съемке малоконтрастных сюжетов и при плохом освещении производится с помощью встроенного инфракрасного локатора, в остальных случаях — пассивно. Камера может снимать подвижные объекты в режиме сопровождения, учитывая перемещение снимаемого предмета за время подъема зеркала.

Вертикальный металлический шторно-щелевой затвор имеет минимальную выдержку 1/4000 секунды, максимальную отрабатывает автоматически 4 секунды, а вручную — до 30 секунд. Предусмотрены выдержки В («от руки») и Х (затвор закрывает повторное нажатие на спуск). Выдержка синхронизации 1/125 секунды. Перед сменой магазина затвор автоматически открывается, предохраняя шторки от повреждения.

Экспозицию камера замеряет по свету, прошедшему через объектив. Замер производится по выбору средневзве шенным интегральным или точечным способом, возможен и автоматический переход от одного способа к другому. Это облегчает получение правильной экспозиции высококонтрастных сюжетов с возможностью ее ручной корректировки. Память камеры позволяет производить точечный замер по любой части сюжета. Работа возможна в режиме приоритета выдержки или диафрагмы либо по программе, когда пару выдержка — диафрагма выбирает камера.

Пленка помещается в приставную кассету (магазин). Протяжка пленки и взвод затвора производятся только от встроенного электромотора, что может вызвать сбои, например, в дождь или при низких температурах. Камера делает на один кадр больше, чем предшественница на пленке формата 120, а на пленке формата 220 — на два. Для перехода от одного типа пленки к другому достаточно передвинуть флажок указателя. Подмотку ракорда на приемную катушку камера делает автоматически.

Сменные объективы камеры сохранили те же фокусные расстояния, что и у предшественницы. Новые объективы с длиной больше 120 мм имеют внутреннюю фокусировку, короткофокусные — плавающую. Последнее позволило значительно уменьшить у них дисторсию и сократить минимальную дистанцию наводки на резкость. Линзы новых объективов не содержат свинца и арсенидов, что соответствует рекомендациям по защите окружающей среды.

К камере «Мамия 645 AF» подходят и объективы от предшествующей модели. При этом замер экспозиции возможен только при рабочей диафрагме, что не всегда удобно. На экран видоискателя выводится обычная информация светящимися цифрами и пиктограммами. На кассете имеется жидкокристаллический дисплей, который функционирует и при ее отсоединении от камеры. Основная информация контролируется и по экрану на корпусе камеры; при плохом освещении он подсвечивается.

Управление вспышками производится через адаптер системы «Метц SCA 3000», но можно пользоваться и обычным синхрогнездом. В этом случае управление вспышкой с замером света через объектив невозможно.

У камеры предусмотрена возможность использования матрицы ПЗС, позволяющей получить весьма высококачествен ные снимки в цифровой форме.

Несмотря на металлический корпус камеры, ее вес с нормальным объективом (80 мм, угол зрения 47о) всего лишь 1700 граммов. Основной недостаток камеры — несъемная пентапризма. Это затрудняет съемку аппаратом, поднятым над головой, и с уровня земли (правда, для этого предусмотрен угловой видоискатель).

Многоформатная камера GX680III и ее упрощенная модель GX680IIIS не имеют автоматической наводки на резкость, но позволяют получить высококачественное изображение.

Максимальный формат их кадра 6 * 8 см, а маски для приставных кассет позволяют получать форматы 6 * 7, 6 * 6 и 4,5 * 6 см. Упрощенная модель позволяет получить масштаб изображения примерно 1:1 едва ли не с половиной сменных объективов, а основная кроме этого дает возможность корректировать перспективу.

К камере выпускается 15 сменных объективов с фокусным расстоянием от 50 до 300 мм, что соответствует 23-137 мм для кадра 24 * 36 мм. Вес корпуса камеры 2690 граммов; самый легкий объектив с фокусным расстоянием 125 мм, светосила 5,6, весит 545 граммов. Полный комплект камеры GX680III, включая видоискатель, мех и т. д., весит немного больше 4600 граммов.

Во все объективы встроен электронный затвор, отрабатывающий выдержки от 8 секунд до 1/1400 секунды. Замер экспозиции проводится камерой по свету, прошедшему через объектив. Возможна ручная установка выдержки и диафрагмы. Светочувствительность пленки вводится в камеру автоматически по БАР-коду.

Объективы крепятся в держателе, который связан с корпусом камеры мехом и передвигается по цилиндрическим направляющим. В основной модели держатель может перемещаться относительно центра кадра (на 15 мм вверх и в сторону и на 13 мм вниз) и наклоняться во все стороны в пределах 12о. Все это позволяет значительно корректировать перспективу и фотографировать без искажений с самых не-ожиданных точек. Например, театральная сцена, снятая из бокового прохода, выйдет так, как при съемке с центра зала. Однако, чтобы сильно трансформировать изображение, приходится менять мех и направляющие штифты. Камера имеет несколько сменных видоискателей. Основной с откидной шахтой и видоискатель для макросъемки имеют традиционную лупу; угловой видоискатель облегчает съемку с рук.

Пленка заряжается в кассету при помощи вставки, которую можно использовать для пленок типа 120 и 220. Зарядка упрощенная, без необходимости совмещать метки на ракорде и на вставке. Кассета имеет жидкокристал лический дисплей с подсветкой, контролирующий режим работы, тип пленки, число отснятых кадров, их порядковый номер и т. д. Такой же экран есть и на корпусе камеры.

Камера может впечатывать в край пленки за пределами изображения день и время съемки, экспозиционные параметры и номер кадра. Она подает акустические сигналы, когда на пленке остается только один кадр, неправильно установлена экспозиция или возник сбой в работе.

Протяжка пленки и взвод затвора производятся от встроенных электродвигателей. Это позволяет камере снимать серией со скоростью примерно кадр в секунду. Ее поворотная кассета позволяет получить на пленке типа 120 девять кадров формата 6 x 8 см, десять кадров формата 6 * 7 см, двенадцать кадров формата 6 x 6 см и шестнадцать кадров формата 4,5 * 6 см. На пленке типа 220 число кадров удваивается.

Как это неожиданно ни звучит, появились аппараты вообще без корпуса. Такую камеру выпускает «Хассельблад», она представляет собой держатель объектива, соединенный мехом с держателем стандартной кассеты для пленки. Их относительное положение можно изменять в очень широких пределах. Наводка на резкость производится по матовому стеклу, которое ставится вместо кассеты или по дистанционной шкале. Эта камера отличается крайне малым весом и размерами, никакой электроники она не имеет и в сложенном положении занимает очень мало места. Для нее пригодны объективы только со встроенным центральным затвором, хотя на малочувствительную пленку можно снимать и дедовским способом, открывая на время экспозиции крышку объектива.

Крупноформатные камеры

Крупноформатные камеры используют для павильонных и выездных съемок на форматные негативные пластинки и пленки размером 13X18 и 18X24 см. Выпускают две модели крупноформатных камер: ФК 13X18 (объектив И-51) и ФК 18×24 (объектив И-37).

Стереоскопические аппараты служат для получения стереоскопических снимков, которые при рассматривании в стереоскоп сливаются в одно объемное изображение, дающее правильное пространственное впечатление о взаимном расположении объектов на местности.

В эту группу фотоаппаратов входят «Спутник» и «Спутник- 2». Они имеют два съемочных объектива (Т-35) со стереобазисом 65 мм и один объектив зеркального видоискателя. Фотоаппараты используют катушечную пленку шириной 61,5 м. При нестереоскопической съемке один из объективов плотно закрывают крышкой.

К фотоаппарату прилагается стереоскоп и копировальная рамка. 

Панорамные фотоаппараты используют для съемок пейзажей, панорам сооружений, городов и т. д. Эта группа представлена двумя фотоаппаратами ФТ-2 и «Горизонт». ФТ-2 имеет объектив И-50, который при съемке поворачивается на 120° по горизонту, затвор шторный, формат кадра 24X110 мм. «Горизонт» в отличие от ФТ-2 имеет объектив ОФ-28П и формат кадра 24X58 мм.

Внешний вид и технические характеристики фотоаппарата должны соответствовать утвержденному образцу и техническим условиям на данную модель.

Все узлы аппарата должны работать четко и слажено. Крепление объектива должно быть прочным, без люфта. Важно, чтобы при просмотре объектива в проходящем свете не было радужности, матовости, свили, сколов, пузырей и других дефектов стекла. Кольцо диафрагмы должно иметь плавный самотормозящийся ход. Требуется, чтобы на объективе и аппарате были четко нанесены обозначения различных шкал, а также наименования, марка завода-изготовителя, порядковый номер камеры и объектива.

Фотоаппарат в футляре с паспортом и аттестатом укладывают в картонную коробку и пломбируют.

Сменные объективы вместе с аттестатом обертывают тонкой бумагой и укладывают в пластмассовую коробку, выложенную ватой.

Карданные камеры и введение в большой формат. Впечатления от Cambo Actus

Здравствуйте, друзья!

Хочу вам рассказать о фотокамерах, которые многим совершенно неизвестны или они их представляют совсем не так, как те выглядят на самом деле. И уж тем более, мне кажется, вам будет интересно как и для чего они используются.

Итак, сегодня мы поговорим о фотокамерах большого формата, которые по-английски называются VIEW CAMERA, FIELD CAMERA и т.д.

Камеру представленную на фото любезно предоставила компания SBF-MOSCOW, которая ими торгует. Она приведена как пример, на котором мы рассмотрим возможности карданных камер (карданной называют камеру у которой стандарты закреплены на одном рельсе, в отличие от старых камер, где стандарты ездили по двум рельсам и имели ограниченную подвижность ввиду этого. Само слово KARDAN внедрила фирма Linhof в своих моделях камер в 1960-ых, хотя первая монорельсовая камера была Sinar Norma, продавалась с 1948г.). На Cambo Actus можно поставить объективы большого формата, но итоговая картинка получается такой, на которую рассчитан задний стандарт. На сегодняшний день задний стандарт у Cambo Actus рассчитан максимально под средний формат.

Я постараюсь рассказать вам о них простым языком, без лишнего пафоса. Плюсы и минусы в доступном для любого человека описании.

к содержанию ↑

На фото представлена моя камера. Я использовал её изображение, чтобы была видна историческая форма камеры, где удобно всё помечать. Камеры большого формата и раньше отличались немного конструкцией, а сейчас стали отличаться внешне сильнее и хотя суть осталась ровно такой же, внешний вид не очень удобен для «разметки».

«Камерой» в данном случае мы называем металлическую конструкцию с рельсами, которая закреплена на штативе и мех, который расположен между двумя стандартами. «Зеркальная» камера, которая сейчас подсоединена к камере большого формата в данном случае работает как цифровой задник. Её можно успешно снять и заменить на матовое фокусировочное стекло, пленочный или цифровой задник и продолжить съемку.

В переднем стандарте находится объектив, который традиционно крепится с двух сторон, с передней стороны передний линзоблок, а с задней стороны —
задний. Объектив крепится на пластину, которая затем вставляется в передний стандарт.

У Cambo Actus в этом месте байонет под несколько типов камер и объектив крепится как вы уже привыкли на современных камерах.

На заднем стандарте располагается светоприёмный элемент. Раньше это была плёнка. Причем для предварительной съемки использовали пленку-полароид. Сначала фокусировались по матовому стеклу с помощью лупы, разглядывая перевернутой изображение. Потом ставили кассету с полароидом (да, тогда уже было в некотором смысле Liveview. Кассеты полароид производились с 1948 г., для большого формата они уже точно были в 1961г.) и делали снимок на неё. Если ошибка в расчёте экспозиции, то можно поправить. Если всё ок, то ставили кассету с пленкой и снимали финальное фото. Сейчас туда устанавливают обычно цифровой задник, но ввиду его дороговизны я ставлю цифровую зеркальную камеру, которая по качеству лучше намного, чем старый цифровой задник, который я мог бы себе позволить.

Ручками под цифрой «2» мы можем перемещать стандарты по кареткам, добиваясь точной фокусировки. Для грубой фокусировки есть стопоры с другой стороны рельсов. Здесь нет автофокуса (и слава богу!).

Ручками «1» мы управляем передним стандартом, делая шифт (сдвиг) и тилт (наклон). Ручка расположенная с задней стороны и не помеченная цифрой управляет функцией swing (тилт в сторону).

Ручки для управления задним стандартом здесь не очень видны, я пометил одну цифрой «3».

Выглядит камера, возможно сложно, но на самом деле это чистая и простая механика.

Моя камера из семейства Cambo, как и Cambo Actus, про который будет рассказано ниже.

к содержанию ↑

к содержанию ↑

Формат кадра

Названия «Большой формат», «средний формат», «узкий формат» условны. Много лет назад формат кадра 4×5″ (9×12 см в метрической системе) считался средним форматом, а большой формат был 8×10″ (20 x 25 см) и больше. Но прошло много времени, формат кадра было выгодно уменьшить, чтобы иметь большое число кадров и мы пришли к тому, что 4×5″ это уже большой формат, а 36 х 24мм это «полный формат». При этом появилось огромное количество моделей камер с форматом кадра еще меньше, чем 36 х 24, их мы считаем «камерами с кроп-фактором». Хотя на самом деле если сравнить с концом 19-ого века у нас все камеры с огромным кроп-фактором 🙂

Форматы сохранившиеся до наших дней:

неметрическая система: 4 х 5″, 5 х 7″, 8 х 10″
метрическая система: 9 х 12 см, 13 х 18 см, 18 х 24 см

Как видите, 36 х 24 мм, о котором многие только мечтают, является лишь крошечным клочком от большого формата.

Размеру кадра приписывают много волшебных свойств, в том числе «пластику», «тональные переходы» и проч., а банальная правда в том, что в основном размер кадра влияет на общую детализацию кадра. «Пластика» в основном зависит от объектива (тот же Петцваль успешно делают на узкий формат, например), а «тональные переходы» зависят от пленки, которая производится для разных форматов одинаковая. Дело в том, что мы часто забываем о том, что чаще всего после съемки обычной фотокамерой мы увеличиваем исходный снимок. А в случае с большим форматом мы или увеличиваем в меньшей степени или вообще не увеличиваем, как в случае с очень большими форматами (например, карты и картины обычно переснимали на камеры с форматом соответствующим оригиналу).

Получается что в случае с сенсором 36 х 24 мм (в своё время на таком размере остановились т.к. еще меньшие размеры не позволяли увеличивать снимок в достаточной степени) мы увеличиваем единичный элемент снимка (зерно пленки или пиксель цифрового снимка) во много раз, а если снимаем 9×12 см, то и увеличивать не надо в большинстве случаев, можно распечатать 1:1 и положить в альбом. Если отсканировать такую пленку, то снимок будет намного больше экрана монитора, который вмещает в себя жалкие несколько мегапикселей (миллионов точек).

Видели ли вы старые снимки? Обратили ли внимание на детализацию кадра? Она вполне себе сравнима с 20 Мпикс современными камерами, а ведь объективы тогда были по качеству как современные «монокли», т.к. ужасно «замыливали» снимок, снижали детализацию.

Обратите внимание как «замечательно» объектив «крутит фон». На снимке Алан Пинкертон, известный основатель детективного агенства в США, Сентябрь, 1862.

Как же было возможно делать детализированные снимки?

Ответ в формате кадра. В то время была распространена контактная печать фотографий. Т.е. негатив прижимался к фотобумаге такого же размера и не было необходимости его увеличивать. По этой причине вы получали конечный отпечаток без каких-либо дополнительных размытий изображения.

Если взять очень большой формат, а потом отсканировать его и уменьшить, то можно получить приличную детализацию даже с относительно размытого оригинала. Вы можете провести эксперимент, взять фото со смазом и уменьшить его на экране и на каком-то этапе вы уже не увидите этой проблемы. Тут тоже самое.

к содержанию ↑

Малая глубина резкости

В комментариях к статье мне заметили, что я не сказал о малой глубине резкости, которая достигается большим форматом. На самом деле всё немного сложнее. Дело в том, что объектив с тем же фокусным расстоянием (физическая величина именно объектива) для разного формата имеет разный угол зрения.

Ниже я привожу калькулятор угла зрения объектива, чтобы вы могли посчитать чему соответствует объектив другого формата.

По представленному ниже рисунку вы сможете найти соответствие по углу зрения среди объективов для 35 мм формата, так будет понятнее.

Из картинки вы увидите, что 120 мм объектив для формата 4×5″, для которого мы рассчитали угол обзора в 64° соответствует (примерно) фокусному расстоянию в 35 мм на формате 36 х 24 мм. Думаю, это многих удивит.

Т.е. при грубом расчёте получаются такие таблицы.

к содержанию ↑

Кроп-факторы для разных размеров кадра

Формат	ширина кадра, мм	высота кадра, мм	диагональ кадра	кроп-фактор относительно 35 мм формата
«узкий формат», 35 х 24 мм	35	24	42	1
4х5″	120	90	150	0,28
5х7″	177,8	127	218	0,192
8х10″	254	203,2	325	0,129

к содержанию ↑

Соответствие объективов по ГРИП при пересчёте на кадр 36 х 24 мм

Формат кадра	Объектив	фокусное при пересчёте на ФФ, мм	Относительное отверстие при пересчёте на ФФ
4×5″	135/5.6	37,8	1,57
4х5″	Nikkor 120/5.6	33,6	1,57
4×5″	105/3.5	29,4	0,98

Таким образом мы видим, что то что мы готовы были считать телеобъективом, является на самом деле широкоугольным объективом с большим относительным отверстием и даёт очень малую ГРИП на открытой диафрагме.

к содержанию ↑

Расчёт глубины резкости для большого формата

Объективы калькулятор считает правильно. Считает ли он правильно ГРИП я пока не берусь судить, нужно проверять.

к содержанию ↑

Возможности сдвига и наклона

Возможность наклонять и сдвигать плоскость объектива (передний стандарт) и плоскость пленки (задний стандарт) — важнейшая особенность фотокамер большого формата. Не все они обладают такими возможностями в полной мере, многие имеют возможность сдвигать и наклонять только плоскость объектива или имеют ограниченные подвижки в угоду компактности (есть очень компактные камеры большого формата! Меньше современных полнокадровых «зеркальных» и «беззеркальных»!).

На этой картинке вы видите карданную фотокамеру у которой пока нет ни наклона, ни сдвига, она снимает как обычная фотокамера.

к содержанию ↑

Tilt / Тилт (наклон)

Наклоним передний стандарт вперёд.

Как видите, плоскость фокусировки тоже наклонилась и теперь она идёт очень непривычным для фотографа не снимавшего на камеры с наклоном (и тилт-шифт объективы) образом. Начинается она из некоего положения под камерой и идёт под наклоном вверх.

Это даёт вам возможность снять предметы на переднем плане в резкости одновременно с предметами на заднем плане.

Если мысленно отразить картинку вокруг горизонтальной оси, то вы поймёте, что будет если наклонить передний стандарт вверх. ГРИП будет начинаться над камерой и расходящимся клином идти вниз и вперёд.

Наклонами (тилтом) также часто пользуются в предметной фотосъемке, если объект съемки плоский.

пример съемки с тилтом

к содержанию ↑

Swing

Swing или тилт вбок нужен для того, чтобы поместить в ГРИП какие-то вертикальные объекты, уходящие удаль. Обычными объективами так не сделать, т.к. ГРИП в любом обычном случае имеет место начала и конца, как некоторый срез пространства. А в случае с боковым тилтом ГРИП начинается из точки слева или справа от камеры и расходится клином вперёд, расширяясь.

Вид камеры сверху.

к содержанию ↑

Shift / Шифт (сдвиг)

Shift в переводе с английского языка означает сдвиг в данном случае мы смещаем передний или задний стандарт влево-вправо или вверх-вниз.

Представьте себе часто встречающуюся ситуацию, вы пришли на место съемки какого-то архитектурного сооружения с широкоугольным объективом, чтобы сооружение попало в кадр целиком. Но если вы стоите внизу, то 1/3 кадра занимает земля, которая в кадре вовсе не нужна. Если у вас нет варианта зависнуть на высоте середины здания, которое вы снимаете, то вы, скорее всего, попытаетесь подойти ближе и снять его подняв объектив вверх относительно его положения параллельно земле. Таким образом знание сузится в верхней части. Это можно исправить на компьютере, но вы существенно потеряете в детализации снимка.

Имея в руках камеру с тилт-шифт объективом вы более свободны в творчестве. Например, вы можете сместить объектив вверх и тем самым видимая область кадра тоже уедет вверх, земля из кадра уйдет, останется только здание и небо. Предполагается, что ось объектива при этом параллельна земле.

Тилт-шифт это отличное решение проблемы геометрических искажений и удаления лишних областей кадра на этапе съемки, но его возможности шифта ограничиваются 12 мм. Почему так? Шифт в 12 мм (из которых действительно рабочие только 10 мм, а дальше будет увеличиваться виньетирование) обусловлен среднеформатной природой тилт-шифт объективов для «зеркальных» фотокамер. Кадр 36 х 24 мм помещается внутри среднеформатного с такими «полями», которые и дают возможности сдвига.

Теоретически, такой сдвиг возможен на этом объективе. А механически он ограничен 12 мм (для удобства изготовления, наверное) в обоих направлениях. Серые области это сдвиг сенсора на 12 мм. Заштрихованная область — это сенсор 36 х 24 мм.

Предположим, что вы не первый раз слышите про тилт-шифт объектив и уже сталкивались с ситуацией, где сдвига в 10 мм не хватало (в данном случае говорю про реально рабочие сдвиги, без виньетирования). Ничего необычного в такой ситуации нет т.к. многие красивые соборы, например, застроены со всех сторон другими зданиями и фотограф вынужден располагаться очень близко от фотографируемого здания, где сдвига в 10 мм недостаточно. Можно взять тилт-шифт меньшего фокусного расстояния и это решит проблему, а можно использовать камеру большого формата, у которой сдвиги намного больше. Например, у моей камеры ±25 мм, т.е. в 2,5 раза больше.

к содержанию ↑

Шифт вверх или вниз для архитектурной и пейзажной съемки

Чтобы было понятно имеется в виду шифт вверх-вниз или влево-вправо, шифт вверх называют RISE, а шифт вниз FALL.

Предположим, что я хочу сфотографировать большое здание (в данном случае полукруглое пустое здание с бетонными перекрытиями). Если я направлю камеру в сторону здания параллельно земле, то я увижу такую картину.

Здание целиком в кадр не влезает. Зато есть часть тротуара, который мне вовсе в кадре не нужен. Потому я интуитивно поднимаю объектив вверх и получаю здание в кадре, а тротуара нет.

Всё бы хорошо, но в этом случае начинаются геометрические искажения и здания по бокам кадра начинают «валиться» к центру, да и само здание по центру превращается в «морковку». Я специально выбрал полукруглое здание т.к. исправить на нем такие искажения сложнее всего.

Зная про геометрические искажения, возникающие при отклонении оси объектива от перпендикуляра к объекту я возвращаю камеру в горизонтальное положение и делаю шифт вверх.

Ниже представлена схема, которая иллюстрирует зачем нужен шифт вверх.

Здесь вы видите, что поднятие объектива вверх даёт нам совсем другую видимую область. Теперь несмотря на то, что плоскость сенсора у нас параллельна объекту съемки, нам удается разместить на ней наше снимаемое здание, которое раньше в этом случае не попадало целиком в кадр.

Рис.1 — как было бы без функции сдвига (шифта).

Рис.2 — как стало с функцией сдвига вверх (шифт вверх)

Красную линию я оставил, чтобы вы видели как сместилась наша видимая область относительно того что было без шифта.

В результате мы получаем такую картинку.

Теперь и здание поместилось в кадр и другие здания по бокам кадра не падают к центру. И это не фотошоп, а обычный шифт вверх, который так полезен для архитектурной съемки. Разница с коррекциями в фотошопе огромна, всё-таки делить фотоны это не то что делить пиксели 🙂

Что мы вынесли из данного упражнения?

к содержанию ↑

Сдвиг вверх или вниз нужен для

1) исправления геометрических искажений
2) удаления ненужных объектов из кадра
3) панорамы (см.далее)

к содержанию ↑

Шифт в сторону или как стать вампиром

Если представить, что схема, которую я рисовал ранее для сдвига вверх это не вид сбоку, а вид сверху, то вы поймете что мы можем получить сдвигом в сторону (lateral shift).

к содержанию ↑

Шифт в сторону нужен для

1) чтобы не отражаться в глянцевой поверхности
2) панорамы (см.далее)

к содержанию ↑

Панорама на карданных камерах

Не такое уж большое количество фотографов занимается панорамной съемкой, хотя она и будоражит умы многих. Одна из причин этого в том, что панорамная съемка требует некоторых специфических знаний и желательно наличие панорамной головки. И даже при наличии панорамной головки бывает лень ею пользоваться т.к. она громоздкая и требует крепления камеры в определенном положении.

Спешу вас обрадовать, что панорамная съемка камерой со сдвигами никаких специфических знаний не требует и доступна любому новичку в фотографии. Дополнительных дорогостоящих аксессуаров кроме камеры или объектива со сдвигами не требуется.
При этом вы получаете большое преимущество перед теми, кто снимает сферические панорамы — все линии в кадре остаются такими, какими вы их видите, ничего не искажается. Преимущество это является следствием того, что ваш объектив не вращается, ось объектива все время параллельна объекту съемки.

Ключ к успеху в данном случае — круг покрытия вашего объектива. Сейчас мы говорим о камерах большого формата, так что возьмем за точку отсчёта объектив, который кроет кадр 4×5″ (9 х 12 см)на бесконечности. Одна из причин этого, что это не экстремально большой формат и потому объективы для него уже относительно давно делали неплохие и сейчас они на фоторынке стоят весьма недорого.

На данной схеме вы видите круг покрытия объектива, который кроет кадр 4×5″ и этот круг составляет для многих из них 150 мм. В центре, в виде заштрихованного прямоугольника вы видите кадр 36 х 24 мм, т.е. наш обычный полный кадр узкого формата. Серым показан кадр 9 х 12 см, который полностью кроет данный объектив. А светло-оранжевым показано какие могут быть сдвиги вверх-вниз и в стороны нашим маленьким прямоугольничком 36 х 24 мм. Как видите, сдвиги огромны, они больше самого кадра. 55 мм в стороны и по 60 мм вверх и вниз.

Панорама из двух кадров на тилт-шифт объектив 24 мм. Карданной камерой можно было бы захватить больше объектов в кадр.

к содержанию ↑

Ложка дёгтя

1. Приспособления, позволяющие «сшивать» такой формат в автоматическом режиме существуют пока только в профессиональных сферах, например, в приспособлениях для фотокопии картин.

2. Если вы сейчас задумались о пейзажной съемке, то это хорошо. Но, к сожалению, широкоугольные объективы большого формата имеют довольно большой задний линзоблок, который мешает его работе с цифровыми камерами (зеркальными и беззеркальными 35мм). Потому работа возможна только с широкоугольными объективами среднего формата, которые дают меньший выигрыш (но все равно очень значительный). Или можно использовать объективы большого формата, но умеренного фокусного расстояния, примерно от 55 мм и выше.

к содержанию ↑

к содержанию ↑

Размер камеры большого формата

Конечно, многие сейчас представили деревянный ящик размером с человека и такие ящики имели место быть. Сейчас я начну с самого начала появления камер большого формата и кратко покажу их развитие, чтобы вы видели, что из огромных ящиков они постепенно превратились в небольшие камеры, а некоторые такие компактные, что сразу и не скажешь, что это большой формат.

к содержанию ↑

Салонные фотокамеры

Были очень популярны в конце 19-ого века, выяглядели как огромный ящик с увесистым объективом на платформе, которую можно было перекатывать в разные места студии. Из студии они никогда не выходили.

на снимке так называемая павильонная камера, которая не выходила за пределы фотостудии

к содержанию ↑

Специальные фотокамеры большого размера

Существовали специальные огромные камеры, которыми в конце 19-ого века снимали группу людей или большие объекты. Ведь оптическое увеличение не предполагалось и качество фотоматериалов было низкое. т.е. размер такой фотокамеры зависел он необходимости сделать наиболее детализированное фото (где, например, различимы лица всех портретируемых) и размера конечного отпечатка (например, рекламный плакат).

этой камерой фотографировали поезд в 1900г.

к содержанию ↑

Пресс-камеры

Для фотосъемки корреспондентской были сделаны камеры меньшего размера.

Такую камеру уже можно было перемещать хотя бы на лошади или в повозке. Представленной на фото камерой снимали войну Севера и Юга в Северной Америке.

снимок с подобной камеры, 1860-ые

С появлением фотоматериалов более высокого качества камеры большого формата стали уменьшать, в первую очередь это коснулось фотожурналистики т.к. сложно было бегать по городу с огромной фотокамерой. Точнее это было просто невозможно. В тоже время фотокорреспондентам не нужно было высокое качество снимка, ведь печатать предполагалось в газете, качество печати которой было невысокое.

Linhof Technika 4×5

А если камеру сложить, то получалась вообще очень компактная конструкция.

Кому-то кажется, что камера всё равно большая и iPhone тянет его к земле? 🙂 Может просто нужно чаще ходить в спортзал?
Знайте, что камерами Linhof Technika 4×5″ пользовались и женщины.

А репортеры выглядели вот так…

Для чего были нужны такие большие камеры, если уже появились малоформатные камеры Leica и среднеформатные камеры?

Дело опять же в разрешении снимка. У Leica оно хромало ввиду того, что пленка маленькая и после увеличения кадры были не очень детализированные, на обложку журнала такое фото было не разместить (они успешно использовались для газетной печати и небольших врезок в журналах). Среднеформатные камеры, как правило, не имели подвижек и потому были несколько ограничены в съемке архитектуры и пейзажа, но с появлением тилт-шифт адаптеров и более качественных пленок в итоге вытеснили большой формат из репортажной фотографии.

Пример среднефортных (формат кадра 6×6 см) репортажных фотокамер это Zeiss Ikon Nettar, которым активно снимали во время второй мировой (у меня такая есть, отличная камера). Примеры фото с Zeiss Ikon Nettar здесь

К сожалению, в моём музее пока нет полевых камер большого формата (это которые так компактно складываются), так что я просто покажу камеры среднего формата, ближе к большому. 6 х 6 см и 6 х 9 см в сравнении с младшей «зеркальной» фотокамерой, чтобы вы не думали, что камера большого формата обязательно самая большая.

к содержанию ↑

По ходу статьи вы не увидели примеров фото с моей личной камеры на природе и этому есть причина. Редкий смельчак вытащит камеру такого веса на природу 🙂

И потому мы сейчас поговорим о Cambo Actus, небольшой революции в мире карданных фотокамер, которая отличается малым весом и с собой её носить может каждый. Были относительно легкие камеры большого формата и до Cambo Actus, но эта, пожалуй, самая легкая и одна из самых компактных при сохранении функционала.

к содержанию ↑

Описание

Камера приехала ко мне в небольшой коробке.

Как видите, сделана камера в Нидерландах, а не в Китае, что гарантирует её высокое качество изготовления.

Укомплектована камера была мехом и среднеформатным объективом 65 мм, чтобы я мог её сразу попробовать. Под каждый тип объектива нужен свой байонет, потому здесь стоит байонет под Mamiya.

Опытный в плане механики человек обратит внимание на сложные металлические «качели», благодаря которым камера делает наклон и «ласточкин хвост», благодаря которому камера фокусируется. Это весьма сложные в изготовлении детали.

«Цифровым задником» мне послужила фотокамера Sony A7 II. Здесь тоже нужно выбирать байонет под свою фотокамеру.

Камера	Модель камеры
Sony E	α7(R/S), α6000, α5000, NEX-3, NEX-5, NEX-6, NEX-7
Fujifilm X	X-T1, X-Pro1, X-E2, X-E1, X-M1, X-A1
Fujifilm	Fujifilm GFX-50s
Panasonic MFT	GM1, GX7, GX1, GF6, GF5
Olympus MFT	E-P5, E-PL6, E-PL5, EPM2
Canon EF	5D II, 5D III, 6D, 7D, 70D, 60D
Nikon F	D810, D800(E), Df, D610, D600, D300(s)

Это не полный список поддерживаемых камер. Т.е. если, скажем, подходит для Canon 5D mark II, то подойдет и для Canon 5DsR.

На камере стоит широкоугольный мех, который позволяет снимать пейзаж и архитектуру, делая большой шифт при сложенном мехе. Для форматных камер существуют еще варианты меха типа «мешок», который складывается полностью и « макромех», это который стоял на моей камере выше в статье. Макромех удобен для больших увеличений (он как гармошка, может стать очень длинным), но не позволяет делать большие шифты, когда он в сплюснутом состоянии. Потому в идеале нужно иметь два меха. Но для такой «малышки», нацеленной больше на пейзаж и архитектуру можно, в принципе, обойтись и одним, универсальным.

Мех здесь крепится на магнитах, так что его легко снять и также легко одеть. Обычно же на старых камерах нужно было нажимать на стопор и сдвигать защелки, чтобы разблокировать мех. Так что Cambo Actus позволяет работать намного оперативнее. Объектив тоже фиксируется проще, на байонете и его не нужно вывинчивать, как в случае со старыми камерами. После этого вы сдвигаете стандарты и легко укладываете камеру в центральную часть фоторюкзака. Процесс занимает пару минут.

Фокусировку удобно производить когда у вас в качестве задника цифровая беззеркальная камера. Вы включаете focus peaking и отслеживаете объекты в фокусе. Focus Peaking работает по контрастным объектам, потому его не вводит в заблуждение смещение оптической оси объектива.

к содержанию ↑

Технические характеристики

Размер камеры без меха (L x W x H)	150 x 98 x 149 мм
Вес (без объектива)	1,1 кг
Корпус	Выточен из алюминия на ЧПУ станке
Горизонтальный шифт	40 мм (20 влево и 20 вправо)
Вертикальный шифт	27 мм (15 / 12)
Tilt	19 градусов (9°/10°)
Swing	30 градусов (15°/15°)
Поворот камеры	быстрая смена ландшафт / портретная ориентация
Аксессуары	замена байонета, панели под объектив и меха, макро рельс
Индикаторы	в градусах и мм
Фокусировка	0-65 мм
Материал меха	кожа
Крепление на штатив	3/8” или 1/4” опционально

к содержанию ↑

Примеры снимков

Первые пробы были в студии, где я снял лезвие ножа. Я сделал максимальный тилт и лезвие почти попало в ГРИП.

Тест был специально экстремальным, чтобы посмотреть хватит ли наклона. В макросъемке до конца не хватило, но в таком виде обычно ножи и не снимаю.

Вот на таком масштабе все прекрасно попало в фокус (здесь уже мой объектив использован).

Мы съездили с моим кампаньоном Ростиславом к Петропавловской крепости, где находится собор. Сложность съемки этого собора в том, что за спиной другие здания и далеко не отойдешь, приходится пользоваться сверхширокоугольными объективами, которые искажают геометрию кадра. Я попробовал снять собор на Cambo Actus, но объектив у меня был 65 мм, так что даже максимальные подвижки не позволили мне захватить собор целиком в кадр. Тем не менее я почти смог его сфотографировать 🙂

Объектив Mamiya-Secor 65/4 оказался, мягко говоря, не очень хорошим, потому в полном размере я вам приводить эту панораму не буду.

Тема поиска качественных объективов среднего и большого особенно форматов остается открытой. Я лично пользуюсь сейчас Nikkor 120/5.6 по совету Андрея Шурупова и он меня пока устраивает по своим характеристикам для предметной фотосъемки. Но для пейзажной фотосъемки он имеет слишком большое фокусное расстояние (малый угол зрения).

Я также съездил на железную дорогу, чтобы сфотографировать рельсы, уходящие вдаль.

Обычной фотокамерой на 65 мм объектив (это не широкоугольник, учитывая что снят один кадр 36×24 мм) мы получили бы или резкий передний план, а задний размытый или наоборот. А в случае с карданом я пустил плоскость фокусировки вдоль рельс, потому рельсы мы можем наблюдать абсолютно резкие от переднего плана до горизонта.

Если вы внимательно присмотритесь, то увидите, что металлические фермы между столбами (в верхней части кадра) размыты. Это потому, что ГРИП началась с острия конуса и пошла расходиться вдаль, захватывая всё. Столбы были слишком высокие и близко к камере. В этом отличие фокусировки с наклоном и обычной фокусировкой.

к содержанию ↑

Впечатление от работы

Cambo Actus это первый шаг в сторону популяризации среднего и большого формата карданных камер для массового фотолюбителя, что можно только приветствовать. Да, средний и большой формат больше не удел профессионалов, теперь доступ ко всем инструментам стал доступен любому, кто захочет приобщиться. Камера Cambo Actus стоит не дешево, но намного дешевле своих студийных собратьев, за что создателям большое спасибо.

Корпус сделан отлично, все ручки работают плавно, а пластина с байонетом вставляется мягко. Даже придраться не к чему…

Основное преимущество камеры её малый вес и компактность при сохранении основного функционала карданных камер.

Например, можно ставить камеру под большим углом на лёгком штативе, чтобы снимать листики.

Листики же плоские и длинные, под разными углами. Очень интересно их снять так, чтобы большая часть листа в макросъемке была в плоскости фокуса.

Это просто кладезь возможностей для любителей съемки растений.

Для большинства задач приведённых характеристик хватит с избытком. Также нужно учесть, что можно поставить почти любой объектив, который вы найдете по выгодной цене от среднего или большого формата. Вы сами можете найти свою «затерянную жемчужину» на Ебее и поставить на свой Cambo Actus. Например, объективы от Mamiya вообще очень недорогие. Также рекомендуются объективы от Pentax 67, как одни из наиболее качественных.

к содержанию ↑

Я думаю, пора заканчивать с мифологизацией среднего и большого формата и возвращать её в любительский сектор фотосъемки. Пусть будет больше хороших пейзажных и архитектурных фото. Для разнообразия хочется увидеть кадры без заваленных к центру зданий, ведь это не так сложно. Как приятно смотреть старые фото, где все здания без геометрических искажений, потому как их снимали на форматную камеру с подвижками. Примером могут служить съемки Карла Буллы, который снимал Петербург в начале 20-ого века. Красота! А теперь всё в ваших руках, индустрия сделала вам шаг навстречу.

Конечно, я рассказал далеко не всё о камерах большого формата. Есть большое количество нюансов и дополнительной информации. Потому статья и называется «введение в большой формат», а не «полная энциклопедия». Но, я надеюсь, мы будем развивать тему в будущих статьях и знакомить вас с разными новинками и моими находками в этой области.

к содержанию ↑

[lock]

[/lock]

Самодельная камера 16×20 дюймов за 10 часов / Хабр

Американский фотограф Джайлс Климент (Giles Clement) рассказывает, как они с другом собрали профессиональную фотокамеру размером 16×20 дюймов всего за десять часов. Повторить этот подвиг может каждый.

Всё началось за кружечкой пива в баре, где Джайлс показал другу набросок на салфетке, что он собственно хочет сделать.

Сразу из бара они пошли в Home Depot и закупились деревянными заготовками, взяли также рулон пластика для мехов, болты и шурупы. Всё обошлось в $168, так дорого, потому что пластик продавали только большими рулонами за $70.

Вернувшись в студию, парни выпили ещё пива и взялись за сборку.

Задник со стеклом имеет стандартный размер 16×20 дюймов. Изображение формируется на стекле методом амбротипии. Это вариант коллодионного процесса, который подходит для портретной съёмки или натюрмортов. Здесь время экспозиции предварительно обработанной стеклянной пластины варьируется от одной до шестидесяти секунд или больше, в зависимости от яркости объекта съёмки, его цвета и установленной диафрагмы.

Чтобы сделать стекло матовым, его обработали наждачной бумагой зернистостью 100 grit.

Затем они сделали переднюю часть из сосновых брусочков и куска фанеры с отверстием для объектива.

Меха изготовили из пластика. Джайлс говорит, что его знакомые покупают такие меха для камер большого формата за сотни и тысячи долларов. Когда делаешь своими руками, получается гораздо дешевле.

Чтобы камера могла фокусироваться, задник должен двигаться вперёд и назад. Фотограф обеспечил подвижность по-быстрому с помощью пластиковых трубочек и деревянных шпонок.

Пришло время закреплять меха, с ними пришлось повозиться. Получилось не идеально, но всё-таки удалось их надёжно примотать. В переднюю панель вставили объектив и, в принципе, камера уже готова к использованию.

Некоторые этапы сборки записаны на видео.

В местном фотомагазине остался только один лоток размером 16×20 дюймов, а им нужно было три для разных растворов при обработке стеклянной пластины, в том числе для нитрата серебра и фиксажа. Пришлось использовать подручные ёмкости, какие нашлись в доме.

Джайлс использовал очень яркую вспышку, так что сидеть перед камерой в момент вспышки — удовольствия мало. Зато портреты такого большого размера выглядят действительно впечатляюще.

Процесс фотосъёмки показан на видео.

широкоформатные камеры | Камеры 4×5 | Просмотр камер

Использование широкоформатных камер

Фотосъемка с использованием широкоформатных камер популярна среди профессиональных пейзажных, архитектурных фотографов и фотографов, которым требуется высокое разрешение, большая гибкость и расширенный диапазон тонов, как у широкоформатной пленки. Эти камеры также называются камерами обзора или полевыми камерами. В то время как в пленочных камерах среднего формата обычно используется рулонная пленка размером 120 или 220, в камерах большого формата используется листовая пленка различных размеров, включая 4 x 5, 5 x 7 и 8 x 10 дюймов.

Что такое широкоформатные пленочные камеры?

Широкоформатная камера состоит из трех компонентов: корпуса, объектива и пленки. На корпусе есть сильфон, аналогичный тому, который используется в складных камерах, с доской для крепления объектива. Перед установкой держателя пленки вы прикрепляете экран к задней части корпуса камеры для компоновки фотографий. Сильфон находится на направляющих для фокусировки и имеет механизм наклона линзы для исправления перспективного искажения и регулировки фокальной плоскости.

В камере 4 x 5 используется объектив 150 мм, обеспечивающий примерно тот же угол обзора, что и объектив 50 мм на полнокадровой зеркальной фотокамере. Объективы включают ручной затвор и кольцо диафрагмы, хотя некоторые из них являются отдельными блоками. Прочный штатив предотвращает перемещение камеры во время композиции и съемки.

Выбор объективов для обзорных камер

Существует широкий выбор объективов для широкоформатных камер. Стандартные широкоформатные объективы устанавливаются на объективы, хотя некоторые производители также производят объективы и адаптеры, которые эффективно превращают цифровые камеры в камеры обзора.Учитывайте размер круга изображения, угол обзора и рекомендуемый размер изображения. Если вы используете функцию наклона, вам понадобится объектив с более широким углом обзора (больший круг изображения). Диафрагма обычно варьируется от f / 5,6 до f / 45, а выдержка — от 1/500 до 1 секунды.

Фокусировочные экраны

Средство просмотра экрана из матового стекла крепится к задней части камеры. Некоторые из них простые, в то время как другие включают сетку для выравнивания и регулировки параллакса. Экраны обзора Френеля обеспечивают более яркое изображение.У большинства есть обрезанные углы, чтобы помочь обнаружить виньетирование. К полезным видоискателям и аксессуарам относятся лупы и лупы для проверки фокусировки.

Задние пленки для полевых камер

Задние пленки из пленки в значительной степени стандартизированы и подходят для большинства камер. Выберите правильный размер и убедитесь, что он плотно прилегает, чтобы предотвратить утечку света. Каждый вмещает по два листа неэкспонированной пленки или негатива. Также можно купить держатели рулонной пленки для пленки 120 и 220, которые подходят для задней панели камеры 4 x 5. В камере-обскуре используются идентичные пленки.

Соберите свою широкоформатную камеру из различных корпусов, объективов и пленок. За советом по выбору подходящего оборудования обратитесь к эксперту по фотографии из B&H Photo and Video.

Начало работы с широкоформатной фотографией

1. Камера

Когда дело доходит до большого формата, у вас есть несколько вариантов с точки зрения размера пленки и камеры, наиболее распространенными из которых являются 4×5, 5×7 и 8×10. Если вы абсолютный новичок, мы обычно советуем начинать с 4×5, поскольку он самый компактный, что упрощает адаптацию при прыжках с 35 мм, 120 или цифрового.Он также является самым доступным по цене и предлагает самый широкий выбор линз, пленок и других аксессуаров.

Intrepid 4×5 MK4 или Black Edition 4×5 — фантастические камеры для начала работы с большим форматом. Они обладают всеми функциями традиционных или высококачественных камер 4×5, но их цена и вес намного ниже. Поначалу большой формат может показаться пугающим, поэтому последнее, чего вы хотите, — это чувствовать, что вам нужно потратить целое состояние, чтобы начать работу или в конечном итоге таскать с собой огромную камеру.

Покупая новую, а не бывшую в употреблении, вы также получаете преимущество постоянной поддержки, если с вашей камерой что-то случится, а также постоянно расширяющийся ассортимент аксессуаров и помощь нашей команды, если вам понадобится какой-либо совет.

2. Объектив и линза

Широкоформатные объективы взаимозаменяемы для камер разных производителей, поэтому для их установки сначала необходимо прикрепить их к правой плате объектива для вашей камеры.В Intrepid 4×5 используются платы для линз 96 мм x 99 мм, мы производим платы собственных брендов, или вы можете использовать большинство панелей в стиле Linhof / Technika, поскольку они имеют одинаковый размер.

Нет современных производителей широкоформатных объективов, но, к счастью, существует обширный подержанный рынок, особенно когда речь идет об объективах 4×5. У основных брендов — Nikkor, Fuji, Schneider и Rodenstock — вы найдете линзы отличного качества, которые зачастую очень доступны. Покупка объектива в специализированном магазине фотоаппаратов может быть лучшим вариантом с точки зрения того, что то, что вы получаете, находится в наилучшем рабочем состоянии.Однако вы также можете получить отличные предложения на eBay, просто обязательно сначала проверьте состояние и попросите дополнительные фотографии, если вы не уверены.

Intrepid 4×5 принимает фокусные расстояния от 75 до 300 мм, но если вы начинаете с 4×5, мы настоятельно рекомендуем сначала приобрести себе объектив 150 мм. Это эквивалентно 50-миллиметровому объективу на 35-миллиметровой камере и считается «стандартным фокусным расстоянием», которое примерно соответствует тому, что видит человеческий глаз.

Еще одна важная вещь, которую следует учитывать при выборе линз, — это затвор.Вы увидите, что наши платы для линз бывают трех размеров — Copal 0, 1 и 3. Это соответствует размеру затвора вашего объектива. Копал является наиболее распространенным типом жалюзи, и большинство других типов жалюзи (Seiko и Compur) имеют эти 3 стандартных размера.

В нашем руководстве по покупке объективов гораздо больше информации о широкоформатных объективах. Объективы могут показаться особенно запутанной частью, когда дело доходит до сборки комплекта большого формата, но есть вещи попроще, чем кажется! Свяжитесь с нами, если у вас есть какие-либо вопросы относительно линз, наша команда даже может помочь вам их найти, если вы не уверены.

3. Держатели пленки

В отличие от стандартной 35 мм или 120 рулонной пленки, широкоформатная пленка поставляется в виде отдельных листов. Чтобы экспонировать их в камере, сначала необходимо поместить пленку в держатель для пленки. Держатели для пленки, также известные как двойные темные слайды, представляют собой светонепроницаемые коробки, в которые помещается по одному листу пленки с каждой стороны. Они полностью светонепроницаемы, поскольку неэкспонированная пленка полностью чувствительна к свету, но у них есть съемная темная полоса, которую можно вынуть, когда вы будете готовы сделать снимок.

У нас есть держатели для пленки TOYO размером 4×5 и 8×10, они являются одними из самых надежных на рынке и поставляются совершенно новыми, поэтому нет риска утечки света. Вы можете найти множество старых держателей для пленки из вторых рук, но убедитесь, что вы получаете полностью протестированные держатели для пленки, так как терять негативы из-за утечки света никогда не бывает весело. Самые старые, как правило, деревянные, тогда как более современные держатели для пленок обычно пластиковые.

Камеры

Intrepid подходят для всех производителей стандартных держателей для листовой пленки, просто убедитесь, что вы выбрали размер, подходящий для вашей камеры.Хорошо вложиться в несколько держателей пленки, потому что нет ничего хуже, чем закончиться пленка, когда вы на съемках. Мы бы рекомендовали иметь как минимум четыре в вашем комплекте, что даст вам восемь рамок.

4. Ткань темная

Хотя это не обязательно необходимая часть набора, мы настоятельно рекомендуем приобрести качественную темную ткань, она сделает фокусировку и кадрирование намного проще и быстрее.

Если вы снимаете на улице при дневном свете, из-за света будет очень трудно разглядеть то, что вы создаете, без темной ткани.Темная ткань в основном действует как тень, позволяющая четко видеть матовое стекло, поэтому вы можете быть уверены, что каждый раз получаете сверхчеткую фокусировку. Думайте об этом как о том, как смотреть в видоискатель на 35-мм камере или использовать бленду фокусировки на видоискателе на уровне пояса.

Вы, конечно, можете импровизировать с одеялом, пальто или любым большим куском материала, но специальная темная ткань значительно упростит задачу. Наши темные ткани оснащены шнурком, который крепится к вашей камере, поэтому они останутся прикрепленными, даже если вы находитесь на улице в ветреную погоду.

Темные ткани Intrepid производятся вручную в США Wanderer, фантастической небольшой компанией, помогающей сохранить жизнь широкоформатной фотографии. Они также делают легкие упаковки, предназначенные для складывания вокруг камер Intrepid 4×5 или 8×10, чтобы защитить их в сумке.

5. Пленка

Это, конечно, очевидно, но есть много разных вариантов, когда дело доходит до выбора пленки, особенно для 4×5. Тем, кто только начинает, мы рекомендуем изначально выбрать коробку из черно-белой пленки.Черно-белое изображение невероятно снисходительно и обычно обходится примерно в половину стоимости цветной пленки. Это означает, что вы можете поэкспериментировать с разной экспозицией и по-настоящему привыкнуть к работе камеры.

Когда дело доходит до цветной пленки, существует два основных типа: цветной негатив и цветной позитив / слайд-пленка. Негативная пленка очень универсальна, она имеет большой динамический диапазон и может выдерживать переэкспонирование или переэкспонирование на несколько ступеней. Слайд-пленка (позитив) обеспечивает глубокие, насыщенные цвета и высокую контрастность, при идеальном экспонировании она может выглядеть так же, как сцена в реальной жизни.Однако со слайд-пленкой больше места для ошибок, она не любит недоэкспонирование или переэкспонирование даже немного, поэтому может быть сложно снимать.

Некоторые популярные цветные негативные пленки: Kodak Portra 160, Kodak Portra 400 и Kodak Ektar 100. И цветная слайд-пленка: Kodak Ektachrome E100, Fujifilm Velvia 50, Fujifilm Provia 100.

Каждая пленка имеет свой собственный внешний вид, поэтому рекомендуется изучить все доступные варианты. Мы рекомендуем попробовать различные типы пленок, чтобы найти то, что лучше всего подходит для вашей фотографии.Посмотрите, что используют ваши любимые фотографы, узнайте, как разные пленки работают в разных условиях, и просто попробуйте как можно больше!

Здесь мы рассмотрели только листовую пленку, но вы можете использовать множество различных типов пленки и альтернативные процессы с широкоформатными фотоаппаратами. Если вас интересует мокрый пластинчатый коллодий, альтернативные процессы или использование адаптеров для съемки рулонной / моментальной пленки, вы можете найти дополнительную информацию в наших специальных статьях по этому поводу.

5.Трос спуска затвора

Хотя это и не является критически важным с технической точки зрения, мы настоятельно рекомендуем использовать спусковой тросик для всех широкоформатных фотографий. Их просто ввинчивают в объектив, и когда вы нажимаете кнопку, они запускают затвор, чтобы экспонировать пленку. Выполнение этого вручную без фиксатора троса может привести к ненужной вибрации объектива и повлиять на резкость фотографии.

Вы можете получить тросы спуска затвора различной длины, но длинный вам понадобится только, если вы планируете делать автопортреты.

6. Штатив

Использование штатива с камерой большого формата необходимо для обеспечения устойчивости камеры и объектива при съемке. Поскольку наши камеры очень легкие, вы не ограничены в выборе штатива. С Intrepid 4×5 MK4 или Black Edition 4×5 вы можете выбрать доступные и легкие штативы, предназначенные для небольших пленочных или цифровых зеркальных фотоаппаратов. Некоторым людям нравится использовать более тяжелый штатив, поскольку они могут обеспечить большую стабильность вашей установки, но это полностью личное предпочтение.

При выборе штатива учитывайте то, что вы, скорее всего, будете снимать. Если вы собираетесь регулярно ходить в походы со своим комплектом, вам определенно нужен легкий штатив, который можно красиво и компактно складывать и не добавляет большого веса вашему комплекту. Если вы собираетесь делать больше студийной работы или использовать очень малую глубину резкости, вы можете использовать более тяжелый штатив для большей устойчивости.

7. Люксметр

Поскольку широкоформатные камеры полностью ручные, в них нет автоматических настроек или встроенных люксметров.Это позволяет вам полностью контролировать свою фотографию, но это означает, что экспонометр является важным элементом.

Одними из лучших цифровых люксметров являются линейки Sekonic, золотым стандартом которых является Sekonic L-308. Существует также огромный выбор приложений для измерения экспонометра для смартфонов. Экспонометры на основе приложений действительно работают очень хорошо и отлично подходят, когда вы только начинаете, поскольку они часто бесплатны или очень дешевы.

Важно помнить, что счетчики смартфонов могут снимать только показания счетчиков отражения, тогда как специальный люксметр будет иметь два режима — отражающий и падающий.Измерение инцидента выполняется от вашего объекта, чтобы измерить свет, освещающий его или их. В то время как рефлективный замер выполняется от камеры к объекту и вычисляет среднее значение по свету, отражающемуся на вашу сцену.

Есть также точечные измерители, которые предпочитают пейзажные фотографы, поскольку они позволяют вам измерять небольшие области в вашей сцене, чтобы вычислить более точные показания. Но если вы только начинаете, лучше привыкнуть к стандартному измерению, прежде чем пытаться разобраться в точечных измерителях.

8. Способ загрузки пленки

Поскольку широкоформатная пленка поставляется в виде отдельных листов, а не в рулоне, ее необходимо загружать в держатели для пленки в темноте. Если у вас есть доступ к темной комнате или комнате, вы можете временно заблокировать весь свет, тогда вы можете сделать это там.

Другой вариант и, как правило, самый популярный — это использование сумки для пеленания или палатки для пеленания. Они специально разработаны из светонепроницаемого материала и имеют два отверстия для рук, что позволяет загружать держатели пленки практически в любом месте.Это особенно полезно, если вы собираетесь в длительное путешествие и у вас ограниченное количество держателей пленки, или если вам нужна возможность переключения между разными запасами пленки.

Существует множество вариантов смены палаток / сумок, одна из самых дорогих — это палатка для переодевания Harrison Film, изначально разработанная для киноиндустрии, когда еще использовалась пленка, но которую предпочитают профессиональные фотографы большого формата. Другой популярный вариант — сумка для пеленания Paterson Film, одна из самых доступных на рынке, но при этом очень качественная и простая в использовании.

, когда 300 мм — это широкоугольный объектив

Не существует реального верхнего предела размера сенсора камеры или пленки. Полнокадровые камеры меньше средних цифровых, которые сами по себе отстают от большинства пленок среднего формата, и так далее. В верхней части шкалы находятся пленочные камеры сверхбольшого формата (ULF).

Что такое сверхбольшой формат камеры? Это любая камера с площадью изображения более 8 × 10 дюймов. Другими словами, каждый отдельный лист пленки — а это — это пленка , а не цифровая, если вы не НАСА — значительно больше стандартного листа бумаги для принтера.Даже базовое сканирование пленки сверхбольшого формата с разрешением 1200 пикселей на дюйм потребует сотен мегапикселей… не то чтобы большинство сканеров вообще могли уместить такие большие листы пленки.

Как следует из названия, сверхбольшой формат является огромным по сравнению с типичными полнокадровыми датчиками 35 мм или даже средним форматом. По сравнению с датчиками в телефоне разница астрономическая.

Я выбрал этот термин — «астрономический», потому что сравнения с астрономией легко провести с такими большими камерами. Например, вот относительный размер Земли по сравнению с Солнцем:

И вот самый большой датчик на iPhone 13 Pro Max по сравнению с пленкой сверхбольшого формата (16 × 20, даже не самый большой стандартный размер ULF):

Многие цифровые фотографы хотя бы слышали о пленочных фотоаппаратах 4 × 5 или 8 × 10, которые сами по себе являются большими камерами.Но эти не являются сверхбольшим форматом . Они недостаточно большие. Вместо этого обычная классификация выглядит так:

• Типичные цифровые камеры через пленку 6 × 9 см: Средний формат и меньший
• пленка от 4 × 5 до 8 × 10 дюймов: Большой формат
• Все, что больше: Ультра-большой формат (ULF)

В наши дни наиболее популярными форматами ULF-камер являются 11 × 14, 14 × 17, 16 × 20 и 20 × 24. Есть также более панорамные размеры, такие как 7 × 17, 8 × 20 и 12 × 20.(Все эти размеры являются дюймовыми измерениями пленки для камеры; для сравнения, полнокадровый датчик имеет размер примерно 1 × 1,5 дюйма.)

Для многих фотографов ULF съемка с помощью камеры такого типа — хобби самого себя. Подумайте о различиях между внедорожниками Jeepers, реставраторами старинных автомобилей и родителями минивэнов. Все они технически могут доставить вас из точки А в точку Б, но на самом деле они не стремятся к одному и тому же. Тем не менее, все эти камеры включают в себя фотосъемку в конце дня, и вы можете получить потрясающие изображения с камер ULF, приложив достаточно усилий.

Вот как выглядит особенно большая сверхбольшая камера:

Эта, по общему признанию, немного экстремальна. Это камера размером 4,5 × 8 футов, которая была самой большой камерой в мире в начале 1900-х годов. Неудивительно, что этого достаточно, чтобы вам пришлось построить его с нуля сегодня, а не покупать у уже существующей компании. Но это говорит о том, что эти камеры могут быть настолько большими, насколько вы можете их построить.

Если вам интересно, — это некоторых работающих профессиональных фотографа, которые сегодня используют сверхширокоформатные камеры (как правило, не совсем 4.5 × 8 футов) и даже несколько компаний, которые до сих пор производят их новыми. Итак, я хочу отказаться от идеи, что камеры сверхбольшого формата — это не что иное, как устаревшие предметы коллекционирования. И это не просто сборки «давай проверим мои навыки работы с деревом». Кое-где некоторые фотографы по-прежнему прилагают огромные усилия, чтобы использовать эти камеры, потому что результатов невозможно достичь никаким другим способом.

И какие это результаты? Для большинства фотографов все сводится к контактной печати — размещению негатива непосредственно на листе светочувствительной бумаги и получению индивидуального отпечатка.Контактные отпечатки удивительно точны по сравнению с исходным негативом (если вы хотите, чтобы они были) и способны отображать больше деталей, чем любой другой тип печати. Однако это полностью аналоговый процесс, через который нужно пройти через множество препятствий, прежде чем он окажется правильным.

Проблемы, связанные с камерами сверхбольшого формата

Я знаю, что, рассказывая о камерах сверхбольшого формата на популярном сайте, таком как Photography Life, я могу соблазнить некоторых фотографов, которые даже не подозревали о существовании таких камер, чтобы они поняли это мерцание ГАЗА. их глаза.Но большинство фотографов я призываю не покупать его. Это замечательные камеры, но они непрактичны почти во всех отношениях.

Если вы любите приключения, есть лучшее решение: выберите камеру большого формата 4 × 5 или 8 × 10. Эти форматы и без того медленные и трудные в использовании — достаточно легко, чтобы заполнить вашу ежедневную норму невзгод. Но по крайней мере они почти разумные. С камерами 4 × 5 или 8 × 10 у вас есть хороший выбор объективов, пленки, запасных частей и аксессуаров, и вы сможете легко устранять любые проблемы.Для сравнения, мир сверхбольшого формата — это все равно что вырывать зубы у курицы, одновременно пася кошек.

Ансель Адамс был умен и большую часть своей жизни использовал 4 × 5 или 8 × 10. 4 × 5 показано выше.

Неизбежный факт, что камеры сверхбольшого формата — большие и тяжелые. Возьмем меньший размер, например: 11 × 14. Типичные камеры 11 × 14 весят около 20 фунтов, не считая дополнительных 3-5 фунтов веса для объектива и держателя пленки для двух кадров. Даже самые легкие камеры 11 × 14 на рынке (за исключением редких нестандартных сборок) весят около 13 или 14 фунтов, только корпус.

Если вы планируете носить такую ​​камеру вне поля зрения вашего автомобиля, удачи вам в поиске рюкзака, в котором ее можно удобно разместить — или, в первую очередь, даже для камеры. Я видел, как некоторые фотографы переделывали громоздкие рюкзаки для каякинга для работы, потому что, по крайней мере, эти сумки достаточно большие. Другие фотографы даже сегодня носят эти фотоаппараты на лошадях или мулах.

Генри Рашен, CC BY-SA 3.0, через Wikimedia Commons. Калифорнийский шахтер.

Практичность сверхбольшого формата компенсируется чрезмерной дороговизной.Некоторые «альтернативные» пленки не так уж и плохи — например, новая рентгеновская пленка из медицинской промышленности — но один лист стандартной черно-белой пленки размером 11 × 14, такой как Ilford FP4 +, стоит около 12 долларов. Стоимость разработки негатива составляет еще несколько долларов на химические вещества, если вы делаете это дома, или 10 долларов в одной из немногих оставшихся лабораторий, которая все еще разрабатывает 11 × 14. Это 15-20 долларов за фото! Лучше будь хорошим. (Цветная пленка такого размера существует, но только по специальному заказу от Kodak или посредника, а минимальный заказ стоит примерно столько же, сколько новый автомобиль.)

Чтобы кричать вслух, на странице Википедии, посвященной фотографии сверхбольшого формата, есть специальный раздел под названием «препятствия». Остерегайтесь, остерегайтесь, когда ULF находится в воздухе.

Почему я все равно получил один

Как я мог устоять перед таким? Встречайте мой новый 11 × 14:

Я коплю на эту камеру с тех пор, как несколько лет назад впервые узнал о фотографии сверхбольшого формата, а она появилась не так давно. Да, им сложно пользоваться (мягко говоря) и да, у цифровых фотоаппаратов есть миллион преимуществ перед ним.Но по ряду причин я не мог быть более доволен этим для моей пейзажной фотографии.

Самым большим преимуществом для меня является экспериментирование с большими контактными отпечатками в темной комнате, но я также сканирую отпечатки, которые делаю, и получаю цифровые изображения с сотнями мегапикселей реального разрешения.

Несмотря на громоздкость формата 11 × 14, я сделал все возможное, чтобы моя установка 11 × 14 оставалась в «рюкзачном» диапазоне веса. Я пожертвовал немного стабильностью, чтобы использовать более легкую 13-фунтовую камеру и несколько относительно компактных объективов.Я буду проявлять каждый лист черно-белой пленки самостоятельно, чтобы снизить затраты.

Сложно найти линзы такого большого формата, особенно если вы хотите, чтобы они были легкими и недорогими. Я выбрал объектив 305 мм для широкоугольного объектива, что эквивалентно примерно 28 мм в полнокадровой системе. У меня есть более длинные линзы, растягивающиеся до 1200 мм (эквивалент примерно 115 мм), но я в основном буду придерживаться 600 мм (эквивалент 58 мм), когда мне нужна немного более длинная перспектива.

Ниже приведена фотография моей камеры 11 × 14 в сравнении с Nikon Z7 в масштабе.Рядом с ними обоими находится камера 4 × 5, которую я использовал в качестве основной установки для пейзажной фотографии в последние месяцы:

Слева направо: 11 × 14, Nikon Z7, 4 × 5

Вы прочитали это справа — я Я перешел на широкоформатный 4 × 5 для своего специального пейзажного набора и использовал Nikon Z7 для всех других потребностей в фотографии в путешествиях. Камера 11 × 14 предназначена для особых случаев, когда у меня есть время все настроить и дождаться подходящего кадра.

Я знаю, что у Photography Life почти полностью цифровая аудитория, поэтому я пока избегаю рассказывать о своем опыте работы с пленками большого и сверхбольшого формата.Но это стало такой важной частью моей фотографии, что я обязательно напишу о ней когда-нибудь в будущем.

А пока я оставлю вам несколько примеров фотографий с камер 11 × 14 и 4 × 5. Это те виды пейзажа, которые я планирую запечатлеть с помощью своих комплектов для пленки в течение следующих нескольких лет — при условии, что я провожу достаточно времени в тренажерном зале, чтобы носить 11 × 14 за пределами машины. Камера

11х14; Schneider G-Claron 305mm f / 9 @ f / 90, 5 секунд, HP5 + 400; Никаких движений Chamonix 4 × 5; Nikkor 90mm f / 8 @ f / 20, 1 секунда, Kodak Portra 160; Небольшое смещение передней части камеры вниз 11 × 14; Goerz Red Dot Artar 30 ″ @ 762 мм, f / 90, 1 секунда, HP5 + 400; Передний подъемChamonix 4 × 5; Nikkor M 300mm f / 9 @ f / 20, 1/15 секунды, Kodak E100; Передняя подъемная камера 11 × 14; Schneider G-Claron 305mm f / 9 @ f / 64, 5 секунд, HP5 + 400; Наклон спереди; 2-ступенчатый мягкий градуированный фильтр Chamonix 4 × 5; Nikkor M 300mm f / 9 @ f / 16, 1 секунда, Kodak Ektar 100; Никаких движений; Согревающий поляризатор камеры 11 × 14; Goerz Red Dot Artar 30 ″ @ 762 мм, f / 90, 8 секунд, HP5 + 400; Передний подъем; Поляризатор и зеленый фильтр Chamonix 4 × 5; Rodenstock Sironar N 150 мм f / 5.6 @ f / 32, 1 секунда, Kodak Portra 160; Наклон и поворот спереди

Фотография большого формата 4×5

Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Практические инструкции Ссылки Семинары О нас Контакт

4×5 » и широкоформатные камеры, объективы и пленка
© 2006 KenRockwell.com

Новый Тачихара Фотоаппарат 4 x 5 дюймов и 150-мм объектив 50-летней давности .Самый большой источник поддержки этого бесплатного веб-сайта — это когда вы используете эти ссылки, чтобы получать свои материалы из тех же мест, что и я, когда вы получаете или , независимо от страны, в которой вы живете. Спасибо! Кен.

Просмотр движения камеры 10 апреля 2008 г.

см. также Focusing Обзор камеры 29 Январь 2006 и Perfect Экспозиции с помощью широкоформатных камер 26 июля 2006 г.

ВВЕДЕНИЕ

«4 x Камера с 5 обзором остается непревзойденной для пейзажной фотографии »

и

«Цифровой фотоаппарат не могу прикоснуться к широкоформатной пленке для полностраничных репродукций прославившие Аризонское шоссе «

Питер Энсенджер, Фотографический директор Arizona Highways, ноябрь 2005 здесь.

Моя личная фото жизнь была изменилось навсегда, когда я получил свои первые несколько листов пленки 4 x 5 дюймов из моего первого вшивого 60-летнего Graflex с помятым, поцарапанным объектив в 1991 году. Результаты были намного превосходят все, что я когда-либо получил все мое новое оборудование Pro Nikon, я был мгновенно перерабатывать.

Ваш фотоаппарат хочет продать вам новую цифровую камеру. Мне наплевать что ты купил; Я просто пытаюсь помочь тебе в том, что я узнал со временем.4 x 5 будет стоить намного дешевле, чем цифровой, даже бросив пленочный сканер, и вы получите гораздо лучшие результаты. Это просто требуется гораздо больше концентрации и терпения.

Тратьте меньше чем 2000 долларов, и вы можете получить совершенно новую систему камер 4×5 и сканер который может запускать кольца вокруг любой цифровой системы. Просто нужно много больше терпения.

4×5 превосходит не только разрешение, но и потому, что это может заставить самолет лучшая фокусировка, соответствующая вашему объекту (нет необходимости в глубине резкости), а также его врожденные способности коррекции перспективы и преувеличения.

КАМЕРЫ

Тачихара 4 х 5

пропустить к линзам

лучшие рекомендации для этого — Ансель Книга Адамса «Камера» и Стив Симмонс «Камера обзора». Большинство библиотек имеют эти или вы можете просто купить их. Я нашел их такими полезными после того, как одолжил их я купил. Также подписываюсь на просмотр Журнал Camera.Первые две книги все объясняют нужно знать, как пользоваться этими камерами мастеров. В журнал держит вас в курсе снаряжения и работ других художников.

4 Камеры x 5 дюймов существуют уже более ста лет. есть тонны отличного оборудования, доступного, бывшего в употреблении и дешевого.

4 x 5 дюймов — самый популярный размер. 8 x 10 дюймов также популярен в некоторые ограниченные приложения. Честно говоря, 4 x 5 дюймов дает все качество необходимо, 8 x 10 дюймов — это перебор для всего, что я сделал.5 x 7 дюймов еще менее популярен. Был хороший обзор доступных в настоящее время Камеры 5 x 7 в выпуске View за сентябрь / октябрь 2003 г. Журнал Camera.

4 x 5 стоит МЕНЬШЕ, чем любой другой формат. Я заплатил 150 долларов за использованный увеличитель в комплекте с несколькими объективами для всех форматов 35 мм, 120 и 4 x 5. I заплатил 300 долларов за свою первую камеру 4 x 5, включая объектив. Эта камера за 300 долларов сделал половину фото, которые вы видите на моем сайте! Этот б / у 300 долларов 4 x 5 резче чем новый Hasselblad за 3000 долларов и миры, превосходящие Leica за 5000 долларов, Contax, Canon или Nikon.Пленка 4х5 тоже ДЕШЕВО. Конечно, это стоит 3 доллара за выстрел. вместо 0,50 доллара за 35 мм, но вы никогда не снимете столько же 4 x 5. Я могу сдуть за полдня 35-миллиметровую пленку на несколько сотен долларов, но Я все еще не закончил коробку пленки 4×5 за 70 долларов, которую купил 5 лет назад. назад. 4 x 5 настолько далеко превосходит 35 мм, что вы просто не оцените его, пока вы стреляете в это.

Лично я предпочитаю легкие, складные камеры 4 x 5 для использования в полевых условиях. Сегодня использую Тачихару, самый дешевый и легкий, который продается в Adorama примерно за 700 долларов.Он весит всего 4 фунта, вмещает все мои линзы и имеет все движения Мне нужно. Конечно, для этого вам понадобятся линзы. Есть множество отличных там использовались линзы.

Если вы находитесь на более ограниченный бюджет, ищите Crown Graphic 1950-х годов. Это то, что вы видите щеголеватыми газетчиками 1940-х и 1950-х годов. Вы можете получить их за пара сотен долларов с прекрасным объективом. Старые 200 долларов Crown Graphic полностью затмит любой Nikon, Hasselblad или Leica. камера за техническое качество из-за огромного размера пленки и движений.Я начал с формата 4 x 5 с Crown Graphic.

Читать книги Я предлагаю купить подержанные фотоаппараты 50-летней давности. В основные точки:

1.) Проверить заслонку скорости с помощью тестера шторки. Ремонтная мастерская может это сделать.

2.) Проверить фокус между матовым стеклом и вашей пленкой: если тупица собрала неправильная камера, возможно, вы плохо сфокусируете пленку. Вы проверяете это, стреляя широко откройте и убедитесь, что ваша пленка такая же резкая, как у вас на матовое стекло.

3.) Проверьте свет утечки в темной комнате с зажатым внутри мехов фонариком.

Избегайте более тяжелого Speed ​​Graphic с затвором в фокальной плоскости, потому что он тяжелее и вам не нужен затвор FP.

Я предпочитаю Тачихару над графикой, потому что графика не предназначена для упрощения чтобы получить все движения, которые вы захотите использовать. Графика очень дешевый способ добиться выдающихся результатов.На этом сайте много искусства был сделан с моей Crown Graphic.

Пресс-камеры типа Graphic и даже дорогую Linhof Technika можно использовать с рук. Именно этим занимались новостные и спортивные фотографы до 1960-х годов. У них не только обычные видоискатели и проволочные прицелы, но и есть дальномеры для фокусировки без матового стекла. Вы снимаетесь в кино держатели и стрелять с рук. Для более быстрой работы вы можете использовать Graphmatic назад, что позволяет сделать шесть выстрелов с такой скоростью, как вы можете задвинуть механизм назад и далее, или держатель рулонной пленки.

Если вы находитесь на бюджета и нужно покупать новую (довольно глупо, правда), тогда вы можете купить новая монорельсовая камера Calumet Cadet 4 x 5 за 349,99 долларов. Черт возьми, я бы не стал покупать новый, но если вы настаиваете, вы можете купить камеру Cadet с новым объективом от Calumet за 599,99 долларов за комплект. Монорельсовые дороги очень удобны, если вы работаете только в studio, но ужасно, если вы когда-нибудь собираетесь взять его куда-нибудь на улицу. Забывать монорельсовые камеры для использования на природе.Как вы увидите на сайте Calumet, это большая неуклюжая камера.

Если у вас безлимитный бюджет соблазнит вас Синар. Sinars отлично подходят для студий, но поскольку они монорельсовые камеры, они ужасно носить с собой на улице. Другим это нравится, потому что они действительно складывайтесь для пеших прогулок, но, честно говоря, свет никого не ждет и они слишком долго настраиваются.

Вы также будете соблазнил Linhof Technika.Я тоже использую один из них. Это прецизионный кирпич из металла. Он непрерывно совершенствовался с 1904 года, и все произведены с 1958 года, совместимы с теми же платами объектива и аксессуарами сделал сегодня. Приглашаем купить новенькую за несколько тысяч. долларов, или просто купите подержанный примерно за 500-1500 долларов. Вы хотите хотя бы Technika IV, представленная в 1958 году, чтобы иметь линзы, совместимые с современные фотоаппараты. Камера Tachihara использует те же линзы.В более поздние модели Technikas имеют откидной верх, позволяющий подниматься при очень коротких линзы. Я использую объектив 75 мм на своем Technika IV на глубоко утопленной плате, но линзы 65 мм или короче не допускают подъема и устанавливаются сзади камеры. Использование широкоугольных объективов на Technika становится сложным.

Что мне использовать? Я использую очень легкие Tachiharas, которые трудно найти. я купил мой с Adorama.com для 700 долларов. Та же камера продается Calumet как их «Wood Field». и другие тоже, как камера Осаки, но все они одинаковые.

ФОКУСИРОВКА ВИДЕОКАМЕРА (Click)

ЛИНЗЫ

См. раздел линз в книге Анселя Адамса «The Камера »или просто будьте уверены, что любой достойный объектив произведенные с 1950 года, должны быть намного лучше, чем вы когда-либо могли бы мечтать, если бы вы когда-либо снятый цифровой или 35 мм. Камера 4 x 5 использовалась более 100 лет, так что старое снаряжение в порядке. Регулярно пользуюсь линзами 1950-х годов и 1960-х, и вы видели сканы с низким разрешением на страницах моей галереи.Лучшие фотографии на моем сайте сделаны из этих старых объективов, а Худшие фотографии сделаны с помощью новой цифровой зеркальной фотокамеры Nikon.

НОВИНКА: Rodenstock 45mm f / 4.5 APO-Grandagon 13 марта 2008 г.

Шнайдер 47mm f / 5.6 XL 16 ноября 2005

Шнайдер 65 мм f / 8 Super Angulon

Zeiss 75 мм f / 4.5 Biogon

Шнайдер 75 мм f / 5.6 Супер Ангулон

Шнайдер 90 мм f / 8 Super Angulon

Шнайдер 90 мм f / 6,8 Angulon

Никкор-SW 90 мм f / 4,5

Волленсак 135 мм f / 4,5

Nikkor-W 135 мм f / 5,6

Шнайдер Симмар 150 мм f / 5.6

Rodenstock Сиронар-н 180 мм f / 5,6

Nikkor-W 210 мм f / 5,6

Никкор-М 300 мм f / 9

Производство даты для всех объективов Schneider по серийным номерам:

50 000 Январь 1922 г.
100 000 Январь 1925 г.
200 000 Июнь 1928 г.
300 000 Февраль 1929 г.
400 000 Апрель 1931 г.
500 000 Июнь 1932 г.
600 000 Август 1933 г.
700 000 Октябрь 1934 г.
800 000 Сентябрь 1935 г.
900 000 Май 1936 г.
1 000 000 21 ноября 1936 г.
2 000 000 4 сентября 1948 г.
3 000 000 20 мая 1952 г.
4 000 000 29 октября 1954 г.
5 000 000 26 февраля 1957 г.
6 000 000 19 мая 1959 г.
7 000 000 1 февраля 1961 г.
8 000 000 14 марта 1963 г.
8 500 000 21 февраля 1964 г.
9 000 000 1 февраля 1965 г.
9 500 000 21 сентября 1965 г.
10 000 000 18 января 1967 г.
10 500 000 6 октября 1967 г.
11 000 000 15 ноября 1968 г.
11 500 000 22 июня 1970 г.
12 000 000 15 сентября 1972 г.
13 000 000 января 1977 г.
14 000 000 октября 1983 г.
14 100 000 января 1985 г.
14 200 000 августа 1986 г.
14 300 000 Ноябрь 1988 г.
14 400 000 Январь 1991 г.

Шнайдер Оптика (линзы)

Производство даты для линз Rodenstock на основе серийных номеров:

(от Журнал «View Camera», сентябрь / октябрь 2002 г.Вы должны подписаться к этому как я!)

50 000 1910
200 000 1920
400 000 1930
700 000 1935
900 000 1938
950 000 1940
2 000 000 1945
2,500 000 1952
3 000 000 1954
4 000 000 1957
5 000 000 1961
6 000 000 1966
7 000 000 1971
8 000 000 1973
9 000 000 1974
9,500 000 10 500 000 1984
11 000 000 1991
11 150 000 1993
11 231 713 1994
11 294 073 1995
11 358 165 1996
11 407.513 1997
11 468 541 1998

Большой Форматные линзы (Nikon UK)

Каталог объективов большого формата Nikon (извините на японском)

ПЛЕНКА

Вы используйте ту же пленку (Tri-X, Velvia и т. д.), которую вы используете в любом другом формате. Обычно вы загружаете каждый лист вручную в специальный держатель для пленки в темная комната, как это делалось сто лет. Каждый держатель весит около 8 унций (4×5) и вмещает два листа пленки.

Вы также можно купить пленку, уже упакованную в бумажные рукава, которые можно использовать прямо из коробки среди бела дня с держателем для пленки Polaroid. Kodak и Fuji называют эти системы «Readyload» и «Quickload». Пленка для удобства стоит в два-три раза дороже за лист.

В Помимо держателя Polaroid, Kodak и Fuji выпускают специальные держатели для этих пленок. Я предпочитаю держатель Polaroid, так как он работает с Fuji, Polaroid и Kodak.Держатели Kodak или Fuji работают только с этот бренд.

системы quickload избавляют вас от необходимости самостоятельно загружать держатели ваша темная комната (или ванная в мотеле накануне вечером). Они также позволяют вам нужно упаковать намного больше загруженной пленки, так как каждый лист находится в бумаге рукав вместо половины держателя на восемь унций. Конечно самый легкий способ переноски пленка 4 x 5 дюймов выгружается в ящике в виде сырых листов, однако вы не сможете стрелять в них, если не загрузите их в темноте.

Фильм Плоскостность держателя

Плоскостность имеет значение только в том случае, если вы снимаете на большую диафрагму; как f / 16 и больше. Если пленка не плоская, фокус немного уходит в другую часть изображения.

я всегда получайте отличные результаты с обычными держателями. Я могу снимать на f / 5.6 и получите идеальную резкость от края до края. Предполагается, что ваша камера хорошо приспособлен.Если матовое стекло установлено неправильно, вы можете получить плохие результаты независимо от держателя.

системы быстрой загрузки должны претендовать на большую плоскостность, поскольку они обычно не иметь это.

я получите отличные и стабильные результаты с держателем Kodak и Kodak на 2 листа пакеты.

я получайте разные результаты с одностраничными листами Fuji. Я получаю лучшее результаты с держателем Polaroid. Дюйм пленки, ближайший к загрузке слот на держателе Fuji или Polaroid иногда немного сдвигается, перемещение фокуса на пленку для этой части изображения.Если вы поэкспериментируете вы иногда можете использовать это в своих интересах в зависимости от формы вашего предмета.

я попробуйте снимать с f / 32 с помощью системы Fuji, чтобы устранить любую плоскостность пленки вопросы. Иногда пленка остается плоской, иногда — нет. Мало кто видит это потому, что большинство людей снимают 4 x 5 при f / 32 или меньше; с моей работой для максимальной резкости в соответствии с этими принципами Я стараюсь снимать на больших диафрагмах, чтобы исключить дифракцию.Попытайся сами и посмотрите. Я склонен видеть то, чего не видит большинство людей, так что не беспокойтесь об этом, если вы не видите проблем с фокусировкой. Также иногда системы быстрой загрузки тоже отлично работают.

системы быстрой загрузки могут быть лучше для ночной работы, так как они используют давление пластины, чтобы пленка не двигалась в течение длительного к сожалению, поскольку вам понадобится большая диафрагма, фокус может ужалить тебя.Попробуйте и убедитесь. Вот как я учусь всему этому.

я используйте обе системы в зависимости от того, насколько дешевый (обычный) или ленивый (quickload) Я за любой проект.

ПЫЛЬ

Пыль иногда это проблема. Вы должны сами загрузить свой фильм. Это не в чистой комнате. Иногда я получал пятнышко на моя пленка, которая затем представляет собой постоянное пыльное пятно. Эти бы быть очевидным одиночным пятнышком, а не множеством крошечных.

Мой lab внесла предложение, и с тех пор у меня не было проблем. Они предложили Я касаюсь края каждого листа на столе непосредственно перед загрузкой удалить пыль. Это сработало, хотя я думаю, что счастливчик.

Из Конечно, сегодня пыль не проблема, поскольку цветные работы печатаются в электронном виде. Вы просто замечаете сканирование. Ч / Б лучше всего печатать оптически, и вы точечные отпечатки. Отличные ретушеры, многие из которых, вероятно, ушли, может нарисовать пятно пыли на негативе, и оно исчезнет навсегда.При печати пыль представляет собой меньшую проблему, чем при печати меньшего формата.

Будьте осторожны. Я пылесосил держатели пылесосом Shop-Vac, если Я дома.

ЛАБОРАТОРИИ

Практически в каждом городе есть профессиональные лаборатории, работающие 4 x 5 фильм. Фотомагазины — это не профессиональные лаборатории; проверьте свои желтые страницы или спросите профессионала старой школы, где они.

я использовать Chrome в Сан-Диего для всех моих E6 (Velvia).Они делают заказ по почте, если у вас есть нет места на местном уровне.

Для черно-белого 4×5 см. мою страницу с фильмом здесь.

я не стреляй в C41, но послушай, что Меса Photo, также в Сан-Диего, обрабатывает цветные негативы 4×5 C41.

Скажите им, что я вас послал.

Темная ткань

я сделал сам темная ткань. Я наклеил липучки по краям и камеру, чтобы не снимать ветер.Посетите любой магазин тканей и попробуйте разные ткани надеть их на голову, чтобы увидеть, насколько они темные. Я использовал софт ткань и сложил ее вдвое.

Фокусировка Лупы

Я использую 4х-кратный удлиненный Toyo с резиновыми накладками. Это предназначено для использования под темной тканью или под колпаками на матовых стеклянных экранах. Я получил это здесь.

ССЫЛКИ

Фокусировка камеры обзора

Где для замены сильфона

фотография большого формата.информация а хорошее место для получения дополнительной информации, и у них также есть обсуждение доска, где Вы можете найти ответы на все вопросы

Помогите мне помочь вам наверх

Я поддерживаю свою растущую семью через этот веб-сайт, как бы безумно это ни казалось.

Самая большая помощь — это использование любой из этих ссылок на Adorama, Amazon, eBay, Ritz, Calumet, J&R и ScanCafe, когда вы получаете что-нибудь, независимо от страны, в которой вы живете.Это ничего не стоит вам и является самым большим источником поддержки для этого сайта и, следовательно, для моей семьи. В этих местах лучшие цены и лучший сервис, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт. Всем рекомендую лично .

Если вы найдете это страница столь же полезна, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или семинар, который вы можете пришлось принять, не стесняйтесь помогать мне продолжать помогать всем.

Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли другим способом, вы — семья.Такие замечательные люди, как вы, позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт. Спасибо!

Если вы еще не помогли, сделайте это, и подумайте о том, чтобы помочь мне подарком в размере 5 долларов.

Поскольку эта страница защищена авторским правом и официально зарегистрирована, изготовление копий, особенно в виде распечаток для личного пользования, является незаконным. Если вы хотите сделать распечатку для личного использования, вам предоставляется одноразовое разрешение только в том случае, если вы заплатите мне 5,00 долларов США за распечатку или ее часть. Спасибо!

Спасибо за чтение!

г.И миссис Кен Рокуэлл, Райан и Кэти.

Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Книги Ссылки Семинары О нас Контакты

Что такое широкоформатная фотография — камеры и объективы

Что такое большой формат?

Определение «широкоформатной камеры»

Прежде чем говорить о типах существующих широкоформатных камер и о том, для чего они используются, мы хотим дать вам базовое определение «что такое большой формат».Эта информация относится к пленочным камерам 4×5, а также к стилям 5×7 и 8×10, хотя также будет упоминаться пленочные камеры, поскольку часть этой информации у них схожа.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ БОЛЬШОЙ ФОРМАТЫ КАМЕРЫ

Что такое широкоформатная фотография?

Широкоформатная камера — это камера с рамкой размером 4×5 дюймов или более. Поскольку 4×5 является минимальным требованием, оборудование может называться камерой 4×5. 8×10 обычно является самой большой и детализированной широкоформатной пленочной камерой, которая не требует дальнейшего улучшения при проявке изображения.В кинопроизводстве под большим форматом обычно понимается пленка размером 65 мм и 70 мм (или ее цифровые эквиваленты).

Характеристики широкоформатной камеры:

• Более крупный и более дорогой инвентарь, камеры и объективы (4×5, 5×7, 8×10)
• Видео и изображения высочайшего качества около
• Малая глубина резкости
• Невероятная детализация и фокус

Модели большого формата

Типы широкоформатных камер

Когда мы говорим о камере 4×5 и широкоформатных объективах, мы говорим о двух основных типах камер: монорельсовой камере и полевой камере.

Монорельсовая камера — это то, что вы могли ожидать, если искали широкоформатную камеру для просмотра фотографий. Рельс соединяет переднюю и заднюю части, позволяя перемещать ее по-разному. Таким образом, несмотря на то, что это дает вам много преимуществ, он тяжелее и дороже, чем полевая камера.

Монорельсовая широкоформатная камера 4×5

Вес и стоимость монорельсовой пленочной камеры 4×5 ограничивают ее использование для студийной работы и только некоторых работ на открытом воздухе. Не стоит брать монорельсовую камеру, скажем, в лес, так как настроить ее будет очень сложно.

Таким образом, монорельсовая камера идеально подходит для студийных художников, которые снимают в помещении. Если вы используете монорельс на открытом воздухе, вы, вероятно, не будете много двигаться, поэтому правила студии все равно могут применяться.

Полевая камера легче и дешевле монорельсовой дороги, но это не единственное, что ее привлекает. Полевая камера, похожая на те, что были у новостных фотографов, складывается, что делает ее особенно удобной, когда вы в пути. Так что, если вы все же хотите фотографировать в лесу, полевая камера — правильный выбор.

Полевая широкоформатная камера 4×5

Однако, какой бы большой ни была широкоформатная полевая пленочная камера, у нее есть свои ограничения. Наиболее заметным ограничением является отсутствие гибкой направляющей между передней и задней частью. Это означает, что простая настройка с помощью поля более трудна, хотя отнюдь не невозможна.

Но имейте в виду, что из-за отсутствия гибкой направляющей вы, возможно, не захотите использовать полевую камеру для фотографирования высокого здания.

Широкоформатная камера

Объективы для широкоформатных камер

После того, как вы выбрали стиль камеры, убедитесь, что вы знаете, какой тип широкоформатных объективов и пленки вы хотите использовать.Очень важно подобрать правильные широкоформатные линзы тех размеров, которые вы собираетесь использовать, как и тип листов, так как вашему объективу потребуется много места для покрытия и безопасности.

Листы заменяют рулон пленки и размещаются перед камерой; Если вы получите слишком маленькую пленку, у ваших линз могут возникнуть проблемы с получением хорошего изображения.

Как видите, установка камеры обзора (например, штатива и всего остального) требует очень многого. Многие из этих камер можно купить на вторичном рынке, а также напрямую у производителей.Как бы вы ни решили обзавестись камерой, просто убедитесь, что вы хорошо изучили ее.

Что такое большой формат для

Объекты для широкоформатной фотографии

Камера 4×5 может использоваться для важных портретных фотографий и окружающих предметов. Портреты, в частности, имеют аудиторию, поскольку они позволяют получать изображения исключительно высокого качества, что, в общем, делает портрет отличным. Видео ниже показывает нам, как использовать камеру большого формата.

Что такое большой формат? • Портреты

Портреты хороши, если вы используете камеру очень большого формата, особенно в монорельсовом режиме.Находиться в одном месте, которое позволяет вам приспосабливаться на досуге, полезно, тем более что элементы окружающей среды почти никогда не повлияют на вашу работу в помещении.

У вас есть более строгий контроль над любыми настройками, которые вы делаете, как они могут быть сделаны и где разместить камеру. Большое студийное пространство или даже меньшее позволяет камере очень большого формата дышать, не вторгаясь в нее.

Дополнительные советы по портретной фотографии можно найти по разным причинам. Подумайте, какой объектив лучше всего подходит для портретов, методов освещения, таких как освещение Рембрандта, и таких средств, как черно-белая портретная фотография.И не забудьте составить список портретных снимков.

Окружающая среда — еще одно важное применение широкоформатной пленочной камеры. Хотя вы можете использовать монорельс, вам может быть проще использовать полевую камеру (как показано на видео ниже). Поскольку полевая камера меньше, легче и складывается, ее легче брать с собой в разные места на открытом воздухе. Если вы собираетесь использовать монорельсовую камеру на улице, она, скорее всего, подойдет для чего-то стационарного, например, здания.

Что такое большой формат? • Canadian Badlands

Ваш бюджет и намерения в конечном итоге решат, какой тип камеры вы выберете.Мир фотоаппарата большого формата уникален и важен, независимо от того, профессионал вы или нет. Убедитесь, что вы проводите как можно больше исследований и понимаете, во что ввязываетесь.

Съемка на широкоформатную пленку может быть тяжелой работой, но высокое качество всегда того стоит.

ВВЕРХ ДАЛЕЕ

Что такое IMAX?

Теперь, когда вы прочитали о широкоформатных камерах, пора прочитать о самом большом имени в игре: IMAX.В нашей статье рассказывается об истории формата, инновациях, которые компания сделала, и о том, как она расширила свое присутствие в массовом кино.

Наверх Далее: История IMAX →

Выбор камеры и объективов 4×5 — Alex Burke Photography

Многослойное покрытие необязательно. Я был очень доволен своим 75-миллиметровым Super Angulon, у которого его нет, по какой-то причине этот объектив довольно устойчив к бликам, и если он действительно бликует, это довольно приятно и просто общее уменьшение контрастности изображения.У меня был 210-миллиметровый Schneider с одинарным покрытием, и я обнаружил, что блики невыносимы, если даже солнце даже думает о том, чтобы задеть поверхность объектива, изображение было бы непригодным для использования.

Панели объектива

Объективы необходимо прикрепить к камере с помощью специальных панелей объектива. При покупке камеры учитывайте стоимость и доступность этих плат. Некоторые производители камер используют платы в стиле Linhof, которые недороги и их легко найти на ebay и на сайте Intrepid, но другие, такие как Toyo, Sinar и Arca Swiss, используют свои собственные платы.Некоторые из них могут быть довольно дорогими, особенно для встраиваемых досок. В платах линз просверлены отверстия стандартных размеров, предназначенные для линз, например 0, 1, 2 и 3, которые обозначают различные размеры затвора.

Если вы не уверены в том, какая плата вам нужна для вашего точного объектива и камеры, выполните поиск в Google по модели вашей камеры и словосочетанию «плата объектива». Вы найдете результаты форума, которые направят вас к правильному стилю доски. Что касается размера отверстия в плате, на шторке линзы должна быть надпись, которая говорит что-то вроде «Copal No.0 ”, что означало бы, что ему нужна плата размера 0 (нулевого). Для более длинных или больших линз может быть указан размер 1, 2 или 3, поэтому приобретите доску соответственно.

Утопленная плата может потребоваться на некоторых камерах для объективов шире 90 мм. Эти платы имеют утопленное отверстие, которое удерживает объектив ближе к плоскости пленки, чем передний стандарт камеры, что позволяет объективу фокусироваться на бесконечность и при этом иметь движение, поскольку в противном случае сильфоны были бы слишком сгруппированы для работы. Я считаю, что встраиваемая доска Linhof абсолютно невозможна, если у вас нет редких жалюзи, предназначенных для этого.У меня даже нет больших пальцев, но я вообще не могу вставить их в механизмы заслонки на утопленной плате и вместо этого решил использовать плоскую доску, которая едва позволяла 75-миллиметровому диаметру работать на Intrepid. В My Chamonix также используются обычные доски Linhof, и 75 мм легко заставить работать с плоской доской. У меня не было таких проблем с встраиваемыми досками Toyo, так как они по размеру немного больше, чем в стиле линхоф.

Вот и все, что мне нужно сказать о покупке фотоаппаратов и объективов 4×5.Я надеюсь, что это поможет раскрыть некоторые загадки и поможет вам принять обоснованное решение! Чтобы узнать больше о движениях объектива и многое, многое другое о широкоформатной пленке в целом, ознакомьтесь с моей электронной книгой: «Фотография на широкоформатную пленку» и отточите свою технику съемки.

Как снимать широкоформатную пленку: введение

Вы сняли 35-миллиметровую пленку. Вы сняли фильм среднего формата. А теперь ты хочешь улучшить свой формат, да? Жаждете замедленной, технологичной и высокотехнологичной стороны пленочной фотографии? Мы слышим вас громко и отчетливо! Помимо проявки и сканирования широкоформатной пленки, у нас есть целая статья в блоге, знакомящая вас с тонкостями большого формата, а затем вы можете решить, действительно ли для вас лучше больше!

Съемка широкоформатных фотографий действительно возвращает нас к истокам истории фотографии.Это метод съемок на пленку OG, и мы держим ваши деньги на то, что значительная часть известных фотографий, которые вы видели, скорее всего, были сняты на широкоформатную пленку. Мы знаем, что это может показаться натяжкой, но все, от Ансела Адамса до Ричарда Аведона, Эллиота Портера, Эдварда Уэстона и Салли Манн, снимали / снимали на широкоформатные камеры, чтобы получить свои культовые образы.

Изображение широкоформатного фильма Брайана Лайера.

«Большой формат» относится к пленкам (и камерам) любого типа, у которых размер одного кадра составляет 4 × 5 дюймов или больше.Другие распространенные размеры включают 5 × 7, 8 × 10 и 11×14. Эта пленка находится не в рулоне, а в отдельных листах (поэтому ее также называют листовой пленкой), которые загружаются в держатели пленки. Затем держатели загружаются в вашу камеру. Итак, одна экспозиция — это один лист пленки.

Изображение широкоформатного фильма Стива Моултона.

КАМЕРЫ БОЛЬШОГО ФОРМАТА
Есть два различных типа широкоформатных камер: монорельсовые камеры и полевые камеры.

Монорельсовые камеры

могут стать тем, на чем вы научились, если вам посчастливилось снимать широкоформатные изображения в средней школе или колледже. Они БОЛЬШИЕ, и именно так звучит название — они сидят на направляющей, которая удерживает камеру и регулирует длину сильфонов (подробнее об этом позже). Обычно вы используете этот тип широкоформатной камеры при съемке в студии, потому что для работы ее нужно установить на штатив. Кроме того, он довольно громоздкий и громоздкий, поэтому это определенно не самая простая камера, которую можно взять с собой, если вы поднимаетесь в гору!

Камера, которую вы хотите снять в гору, будет полевой камерой.Эти камеры с удачным названием были созданы для портативности и простоты использования. Они складываются и закрываются и могут поместиться внутри вашего рюкзака.

Изображение широкоформатного фильма Озема Эллиса.

ЭЛЕМЕНТЫ КАМЕРЫ БОЛЬШОГО ФОРМАТА

Сильфон
Гибкий кожаный сильфон регулирует расстояние между объективом и пленкой, эффективно действуя как кольцо фокусировки для вашей камеры. Фокус регулируется от ближнего к дальнему, сдвигая положение сильфонов.Из-за этого вам потребуется увеличить экспозицию, чтобы компенсировать эффект сильфона. Гугл «нижняя компенсация» за тонны отличных ресурсов, чтобы вычислить, сколько передержки вам нужно.

Наклон, подъем, поворот и сдвиг
Регулируют плоскость пленки. В традиционных камерах малого формата плоскость пленки всегда параллельна пленке, но в камерах большого формата плоскость пленки можно отрегулировать до 90 градусов. Это позволяет добиться максимальной глубины резкости в вашей сцене.

Объектив
Объективы для широкоформатных камер имеют меньшую доступную диафрагму, например F / 64, f / 45 / и f / 90. Они чаще всего используются в пейзажной фотографии, когда вам нужна максимальная глубина резкости по всей сцене.

Матовое стекло
Матовое стекло на задней стороне камеры является видоискателем.

Держатель пленки
Один держатель удерживает два куска пленки, то есть две экспозиции.Спереди и сзади!

Изображение широкоформатного фильма Брайан Лайер.

ЗАПАСЫ ФИЛЬМ
В настоящее время вы можете приобрести эти пленки большого формата:

Изображение широкоформатного фильма Озема Эллиса.

НЕОБХОДИМЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ ДЛЯ ФОТОГРАФИИ БОЛЬШИХ ФОРМАТОВ

Внешний люксметр
Для широкоформатных камер все ручные. У них даже нет батареек.Таким образом, нет внутреннего люксметра. Таким образом, вы ОБЯЗАТЕЛЬНО должны иметь под рукой внешний экспонометр, чтобы определить параметры экспозиции. Узнайте все о замере экспозиции для пленочной фотографии здесь!

Полная темнота
У вас должна быть палатка для смены пленки или полностью темная комната (или шкаф), чтобы загрузить пленку в держатели перед съемкой.

Журнал журнала экспозиции
При широкоформатной фотографии вы снимаете по одному держателю (два листа пленки спереди и сзади) за раз, и у вас могут быть разные инструкции по проявке для каждого листа пленки.Убедитесь, что вы записываете всю эту важную информацию в журнал, чтобы знать, как развиваться, когда вы вернетесь домой или отправите в лабораторию!

Штатив
Камеры большого формата имеют большие размеры и имеют множество элементов управления. Вам понадобится штатив, чтобы справиться со всеми этими элементами.

Кабельный фиксатор
Выдержки для широкоформатных камер могут быть очень долгими (в секундах), поэтому фиксирующий тросик поможет минимизировать дрожание камеры. Эти камеры также предназначались для использования с тросиками.

Терпение и практика
Чтобы овладеть этим ремеслом, потребуется время. Нельзя торопиться — даже один выстрел — это испытание на стоицизм. Потребуется настойчивость, чтобы овладеть совершенно другим типом системы камеры — это не похоже на съемку 35-мм или среднеформатной пленки. Это совершенно другая игра с мячом!

Изображение широкоформатного фильма Стива Моултона.

ОБРАБОТКА И СКАНИРОВАНИЕ БОЛЬШОГО ФОРМАТА ПЛЕНКИ
Мы вас поймали! Здесь, в Richard Photo Lab, мы можем проявить и отсканировать почти все широкоформатные пленки C41 и B&W.Имейте в виду, что способ работы с большим форматом полностью отличается от рулонной пленки. Для сканирования мы используем барабанные и планшетные сканеры с высоким разрешением — сканеры Noritsu и Frontier могут сканировать только рулонную пленку, но не листовую пленку. Обратитесь к нашей замечательной команде по обслуживанию клиентов, чтобы узнать больше об этих услугах!

Изображение широкоформатного фильма Стива Моултона.

Эта запись в блоге — всего лишь введение в широкоформатную пленочную фотографию. Изучение того, как снимать или использовать какую-либо конкретную камеру, занимает очень много времени, поэтому мы настоятельно рекомендуем зайти на YouTube или пройти онлайн-курс, чтобы расширить свои знания в этой области.

Большой формат был предпочтительным средством для многих фотографов, потому что, говоря простыми словами, он дает максимально возможный негатив и дает вам максимальный контроль.