Кто построил парфенон: «Кто построил Парфенон? Чем интересно это сооружение? В каком году его разрушили?» — Яндекс Кью

Содержание

где находится, как выглядит, кто построил Парфенон

Богиня Афина — наиболее странный (в плане мотивации) персонаж греческой мифологии.

Ведь она является богиней «умной» войны, но в то же время пытается решить все вопросы миром.

Она презирает мелочность других олимпийцев и редко вмешивается в их конфликты.

Но в случае угрозы самому Пантеону, Афина будет первой, кто вступит в бой.

Богиня Афина неоднократно служила карающим мечом Олимпа, наказывая наиболее самоуверенных смертных, но именно она основала самый великий город Греции, а потом осталась присматривать за этими смертными, после того, как боги Олимпа навсегда ушли.

И неудивительно, что её величайшее святилище, легендарный Парфенон тоже ждала очень непростая и временами просто удивительная судьба.

Где находится

Парфенон расположен в самом центре столице, на афинском Акрополе.
В центре Афин легко ориентироваться. Тут много пешеходных зон, а достопримечательности сосредоточены кучно. Заблудиться невозможно – над основной плоскостью города высятся две путеводных возвышенности: Акрополь и Ликавитос.
Акрополь (Akropolis) — в переводе с греческого: «верхний город» — построен на скалистом холме высотой 156 метров, который служил естественным укреплением при осадах.

Парфенон во времена античной Греции

Парфенон расположен на вершине Акрополя, ближайшая станция афинского метрополитена, от которой можно добраться сюда, так и называется – Akropolis.

От центра Афин до главной достопримечательности Греции ведет большая пешеходная улица Dionysiou Areopagitou.
Идите по ней прямо, никуда не сворачивая. Постепенно поднимаясь в гору, она приведет вас прямо к цели.

Парфенон в Афинах виден почти отовсюду и особенно красиво смотрится ночью, когда включают освещение.

Причём с первого взгляда на Акрополь можно понять, что боги играли в жизни греков очень важную роль — он буквально напичкан различными храмами и святилищами практически всех более-менее заметных олимпийцев, от могучего и грозного Зевса до вечно пьяного, но не менее грозного Диониса.

Стоит заметить, что Парфенон — не первое святилище Акрополя, посвящённое Афине. За 200 лет до его постройки, неподалёку от его нынешнего местонахождения существовал другой храм — Гекатомпедон. Учёные даже допускают, что какое-то время, храмы существовали параллельно.

Вы можете ознакомиться и с другими легендарными  достопримечательностями Афин.

О древних богинях Греции, мифах и местах, которые в них описаны читайте здесь.

Подробный обзор погоды в Греции вас ждет на этой странице.

История храма, кто построил Парфенон

Парфенон во время реставрации

Строительство Парфенона началось в 447 году до нашей эры. Проект приписывают архитектору Иктену, а строительством руководил Калликрат, который был практически придворным мастером правителя Перикла.

Помимо Парфенона, Калликрат построил ещё несколько храмов на Акрополе, а также активно поучаствовал в мирской жизни города, доведя до ума и закончив проект Длинных Стен, которые потом очень неприятно удивили спартанское войско во время Пеллопонесских войн.

Правда, обиженные спартанцы всё равно сровняли стены с землёй тридцать лет спустя, но, увы (а может, и наоборот, к счастью), Калликрат этого уже не застал. К тому же жители города восстановили стены и они ещё триста лет служили символом афинской независимости.

Парфенон же является главным шедевром мастера. Храм все никак не получался таким, каким его задумал Калликрат. Строительство заняло более девяти лет, причём все эти годы афинское правительство исправно отчитывалось перед своим народом за каждую монету, потраченную на постройку (археологам удалось найти мраморные таблички с отчётами).

Праздник Панафинеон

На празднике Панафиней 438 года до н. э., храм был торжественно открыт для посетителей, но декоративные работы продолжались ещё шесть лет под руководством скульптора Фидия, преемника Калликрата и создателя одного из семи Чудес Света — статуи Зевса в Олимпии. Для Парфенона Фидий создал не менее прекрасное изваяние Афины Парфенос, ставшее главным украшением храма.

Увы, но славная история святилища не продолжалась и двухсот лет — последним правителем, действительно чтившим Афину, был Александр Македонский. После его посещения храма в 323 году до н. э., Афины постепенно скатились в тиранию, а позже были неоднократно захвачены сначала варварскими племенами, а потом и римлянами. Примерно в это же время в храме произошёл большой пожар и статуя Афины Парфенос была утеряна (впрочем, к моменту пожара она уже практически ничего не стоила — все золотые элементы были заранее сорваны для того, чтобы тогдашний правитель Афин мог заплатить солдатам).

Византийская эпоха Парфенона

После пожара храм восстановили и он служил последним пристанищем богини ещё почти 800 лет, пока при патриархе Павле III не был превращён в собор святой Софии.

Все сокровища были вывезены в Константинополь, впрочем, к тому моменту их оставалось немного. Храм был значительно перестроен, но в целом сохранил свой характерный вид.

Но в 1458 году Афины опять сменили государственную принадлежность, став частью уже Османской империи.

Турки разместили в Акрополе военный гарнизон, а Парфенон превратили в мечеть, перестроив в очередной раз и серьёзно повредив росписи внутри храма. Что интересно, помимо закрашивания всех противоречащих мусульманской культуре сюжетов, никаких других изменений во внутреннее убранство храма внесено не было.

В 1687 году, во время войны между Османами и Священной Лигой, Парфенон, служивший туркам складом и укрытием, был обстрелян с господствующей высоты — холма Филопаппу. Прямое попадание в пороховой склад буквально уничтожило храм, похоронив под ним более 300 турок.

Парфенон в 1840 году

Следующие двести лет руины Парфенона служили историческим памятником, пока в 1840 годах не началась их реставрация.

Процесс восстановления главного древнего храма идёт до сих пор, с переменным успехом, но тот факт, что было сделано множество археологических открытий отрицать сложно.

Правда, в последние годы, проект реставрации был заморожен — после вступления в ЕС у Греции просто не осталось денег на восстановление памятников.

 Как выглядел Древнегреческий Парфенон

Древнегреческий Парфенон представлял собой действительно величественное зрелище.

Парфенон в разрезе

Основой храма является сохранившийся до наших дней стилобат — трехступенчатый подъём, ведущий к храму. Сам храм — прямоугольной формы здание, с колоннадой по каждой из четырёх сторон. Размеры прямоугольника-основы составляют 69,5×30,9 метра.

На фасадах храма было по 8 колонн, по бокам — ещё по 17, что в сумме даёт нам 48 опор (угловые колонны являются одновременно элементами как фасада, так и боковой части).

Что интересно, колонны были не перпендикулярны, а располагались под углом, склоняясь внутрь. Причём угол наклона угловых колонн намного меньше, чем у прочих. Сами же колонны являлись классическими образцами дорийского ордера, хотя и имели непривычно большой размер.

Один из уцелевших фризов Парфенона

Внутри храма были сделаны дополнительно две ступени, которые вели на центральную площадку, окружённую с фасадов ещё 12 колоннами.
Площадка делилась на три нефа, большой центральный и два маленьких по бокам. Центральный неф был окружен с трёх сторон 21 колонной. В его центре располагалась та самая, позднее пропавшая, статуя Афины Парфенос.

Внутренний фриз храма был выполнен в ионическом стиле и изображал праздничное шествие в последний день Панафиней.

Всего уцелело 96 пластин этого фриза, большая их часть — в Британском музее. Греческое правительство на протяжении многих десятилетий тщетно добивается возврата мраморных фрагментов отделки Парфенона на их историческое место.

Что же касается экстерьера, то о нём известно довольно мало. Фронтоны Парфенона были уничтожены ещё в Средние века, так что восстанавливают их в основном по догадкам.

Восточный фронтон мог изображать рождение Афины, но деталей скульптур почти не осталось. Западный, скорее всего, показывает спор Афины и Посейдона за обладание Аттикой. Всего сохранилось 30 статуй с фронтонов, но их состояние довольно плачевное, в особенности у тех, что были в Британском музее в конце XX века — их подвергли довольно варварской чистке.

Внешние фризы Парфенона сохранились немного лучше — по крайней мере, точно известно, что было на них изображено.

На восточной стороне храма была запечатлена история войны кентавров и лапифов, на западной — Троянской войны, на севере — гигантомахия, а на юге — сцены из битвы греков и амазонок.

Большинство уцелевших горельефов находятся в афинском музее, а их точные копии постепенно занимают свои места в отреставрированном Парфеноне.

 Статуя Афины

Самая удачная копия знаменитой статуи Фидия

Статуя Афины описывается как одна из величайших работ Фидия. Изваяние богини было выполнено из дерева покрытого золотом (около тонны) и украшенного слоновой костью.

Вместо того чтобы подчеркнуть недоступность и отчуждённость божества (как он сделал с Зевсом Олимпийским), Фидий изобразил Афину простой и приближенной к своему народу.

Статуя была относительно невысока (13 метров) и изображала гордо стоящую Афину, держащую в одной руке копьё, а в другой — двухметровую фигуру богини победы Ники.

Голова богини была украшена трехгребневым шлемом, а в ногах находился щит, на котором изображены сцены из битв.

Увы, но статуя стоила зодчему Парфенона жизни — в порыве увековечить не только божественную Афину, но и самого себя, мастер вписал в одну из сцен, украшающих щит богини, плешивого старика с молотом скульптора.

Фидий на щите скульптуры Афины-Девственницы

Афиняне не оценили юмор и осудили его за богохульство. В тюрьме Фидий скончался.

Знаменитая статуя, вероятно, погибла при пожаре, предположительно в  V веке до н. э., но существует несколько копий разной степени точности.

Наиболее достоверную, под названием «Афина Варварикон», можно увидеть в национальном археологическом музее.

Современный Парфенон

Современный Парфенон

Подробно описывать как выглядит Парфенон сегодня, не имеет смысла — греческие археологи и строители максимально приблизили его к храму античному.

Конечно, весь лоск и красота скульптур Парфенона утеряны, но здание всё равно поражает воображение.

С каждым годом храм становится все более красивым, а истории гидов — все более впечатляющими, так что посещение Парфенона — это процесс, который интересно повторять каждые несколько лет.

Сколько стоит посещение

Сохранившиеся скульптуры на фронтоне крыши Парфенона

Доступ к главному памятнику античного зодчества эллинов открыт с 8.30 до 18.00.
Рекомендуется посещать его в ранние часы или под вечер, когда жара не особо сильна и наплыв туристов не очень большой. При входе есть небольшой ларек, где продают газированную воду и свежевыжатые соки (4,5 евро). Учтите, что со стаканом вовнутрь вас не пустят, а стакан довольно большой.

Запаситесь бутылкой с водой, наверху перед входом и слева есть фонтанчики и туалет.
Вход с большими сумками также воспрещен, но на территории имеются камеры хранения, где их можно оставить.

Всего входов и касс тут несколько, в том числе со стороны музея и на юго-восточной стороне, у театра Диониса.

Очередь в кассах со стороны музея обычно меньше.

Цена билета за вход на территорию Парфенона (12 евро) включает в себя посещение 6 достопримечательностей, в том числе храм Зевса Олимпийского, Древнюю и Римскую Агору, театр Диониса и древнейший район Афин – Керамик.
Билет действует 4 дня.

Древний храм Парфенон в Афинах— не только грандиозный памятник. Это ещё и национальный символ Греции, которым страна очень гордится.

Невероятно красивое в своей простоте здание с успехом выдержало испытание временем и пало лишь под снарядами из тяжелых пушек, сделанных тысячелетия спустя после постройки последнего святилища Афины.

Разве это не достойно восхищения перед работой античных мастеров!

Несмотря на то, что храм греческой богини уже много времени реставрируется и окружен строительными лесами, пребывание рядом с ним – поразительное и волнующее ощущение.
Если вам доведется побывать в Афинах обязательно посетите Парфенон — великий дух древней Эллады, застывший в пентелийском мраморе.

Архитектор Парфенона в Афинах

На вершине афинского Акрополя возвышаются руины, которые прежде были и языческим храмом в честь богини Афины, и христианским — в честь Пресвятой Богородицы, и, наконец, мусульманской мечетью. Их с первого взгляда узнают даже те, кто никогда не был в Греции, настолько растиражированы их фотографии. Это руины одного из самых известных храмов в мире. Имя ему – Парфенон.

Закладка храма и строительство

Древние греки умели быть благодарными. Покровительнице своего города богине Афине Парфенос они постановили воздвигнуть храм, в знак признательности за её помощь в битве с персами при Марафоне.

Для его сооружения выбрали возвышенную и укреплённую часть верхнего города – Акрополь, и в 488 году до нашей эры произвели торжественную закладку. Архитектор Парфенона выбрал это место не случайно. Прежде здесь находились более ранние храмы, построенные в честь иных языческих богов.

Размеры прежних храмов были невелики, и для их строительства не требовалось увеличивать площадь верхней части холма. В данном же случае предполагалось воздвигнуть нечто грандиозное, и с этой целью пришлось с южной стороны соорудить подпорную стенку и, уложив в её основание известковые блоки, поднять край строительной площадки на 7 метров.

Работы продолжались уже восемь лет, и строился второй барабан колонн, когда город был захвачен персами. В огне пожара погибли плоды восьмилетнего труда, и строительство не возобновлялось более 30 лет.

Строительство нового храма

Продолжились работы в 447 году до нашей эры. Власть в Афинах тогда принадлежала Периклу, самолюбивому и амбициозному правителю. Строительство храма было частью задуманного им плана, в результате которого Афины должны были занять лидирующее место, как в военной области, так и в экономической и культурной. Выполнению плана способствовал и тот факт, что к тому времени в город была перенесена казна Делосского морского союза, что облегчало решение финансовых проблем, связанных со строительством. А проблемы действительно были.

История сохранила любопытные сведения. Перикл ассигновал из военного бюджета на проведение работ 450 серебряных талантов. О размерах суммы можно судить по тому факту, что постройка одного боевого корабля в те годы обходилась в один талант. Следовательно, расходы на постройку храма сопоставимы с расходами на создание огромного военного флота, состоящего из 450 кораблей. Когда масштабы затрат стали известны горожанам, то они обвинили Перикла в расточительности. На это правитель им ответил, что готов расходы отнести на свой личный счёт, но в этом случае оставляет за собой право на всех элементах сооружения увековечить собственное имя. Народ не пожелал уступить славу правителю и дал согласие на финансирование проекта из городской казны.

Кто построил Парфенон?

Этот вопрос возникает, наверное, у каждого, кто впервые видит афинский архитектурный шедевр. Честь его создания принадлежит выдающимся зодчим, имена которых дошли до нас – Иктину и Калликрату. По некоторым источникам, в работе принимал участие также Карпион с помощниками. Знаменитый скульптор Фидий контролировал общий ход работ, но его главной обязанностью было создание скульптурного убранства храма, что при его грандиозных размерах представляло собой весьма масштабную задачу. Таким образом, говоря о том, кто построил Парфенон, следует подразумевать не одного архитектора, а целую группу соавторов.

Перемены облика храма

Как выглядел Парфенон в своём первоначальном облике, теперь трудно сказать с полной уверенностью. Дело в том, что на протяжении своей долгой жизни он неоднократно менял облик. Ещё во 2 веке до нашей эры в храме произошёл сильный пожар, после которого потребовались значительные восстановительные работы. Страдало его великолепие и от злой воли правителей. Например, в 298 году до нашей эры правивший в то время Лахар, вошедший в историю как необузданный тиран, повелел снять со скульптуры Афины золотые украшения.

Создатель Парфенона воздвиг храм в честь языческой богини. Но в истории Греции наступил период, который принято называть византийским, и судьбе было угодно, чтобы в 426 году нашей эры языческий храм превратился в христианскую церковь. Первоначально она была освящена в честь святой Софии. Архитектор Парфенона не предполагал, разумеется, что его детищу суждено воплотить в себе все элементы, присущие архитектуре христианских храмов, но произошло именно так.

Реконструкция храма по христианским канонам

Согласно традиции, установившейся в древние века, вход в языческом храме находился с восточной стороны. Архитектор Парфенона в Афинах, проектируя здание, учёл это требование. Но по канонам христианской архитектуры вход делают всегда с западной стороны, а с восточной помещается алтарь. Это закон. В процессе перестройки храма в соответствии с новыми требованиями на месте прежнего входа была построена алтарная апсида, а вход, соответственно, перенесён на западную сторону. Кроме этого, были внесены и другие изменения в планировке здания. В юго – западной части храма возвели колокольню. Завершением реконструкции стало в 662 году освящение храма в честь Пресвятой Богородицы. Почти восемь веков под его сводами возносились христианские молитвы, пока в 1460 году город не захватили турецкие войска.

Разрушение храма

Вместе со всей страной тяжёлые времена переживал и храм Парфенон. Греция оказалась под оккупацией, и христианская святыня была превращена в мусульманскую мечеть. Через 27 лет венецианская армия под командованием Ф. Морозини пыталась штурмовать Афины. Обороняясь, турки использовали Парфенон как пороховой склад. Это имело для здания губительные последствия. Раскалённое ядро, выпущенное из венецианского орудия, пробив крышу, вызвало страшный взрыв. В результате обрушилась вся центральная часть постройки. Ремонтных работ после этого не производилось. В довершение всех бед, местные жители растащили обломки мрамора, из которого они выжигали известь.

Окончательный урон храм понёс в начале XIX века. Посол Великобритании при Османском дворе получил разрешение на вывоз сохранившихся в нём скульптур. С этих пор в течение десяти лет творения древнегреческих скульпторов покидали Афины, чтобы стать частью экспозиций крупнейших музеев мира.

Восстановление колоннады храма

В 1928 году начались работы, целью которых было установить на прежнем месте упавшие блоки и колонны Парфенона. Для проведения работ создали научную комиссию, в которую вошли специалисты из разных стран. Их сотрудничество продолжалось два года. В результате была частично восстановлена северная колоннада в том виде, как спроектировал её архитектор Парфенона.

Как же всё-таки выглядел храм в древности? Он был построен по канонам классического древнегреческого храма – прямоугольник в окружении колонн. Несмотря на свою массивность, он выглядел изящно благодаря строгой продуманности своей планировки. Храм украшался скульптурами великого Фидия, а в центре возвышалась тринадцатиметровая скульптура богини Афины, украшенная золотом и слоновой костью.

Принято считать, что архитектор Парфенона построил здание, являющееся шедевром среди построек дорического стиля. Когда–то афинский правитель Перикл, убеждая несговорчивых горожан раскошелиться на строительство храма, предсказал, что он будет предметом гордости греков многие и многие века. Его правоту доказало время.

Чем интересно сооружение парфенон.

Парфенон в Афинах. Где находится, история, цены

На знаменитом афинском Акрополе находится известный древнегреческий храм Парфенон. Этот главный храм в Древних Афинах является великолепнейшим памятником античной архитектуры. Сооружен он был в честь покровительницы Афин и всей Аттики — богини Афины.

Датой начала строительства Парфенона считается 447 год до н.э. Её установили благодаря найденным фрагментам мраморных дощечек, на них городская власть представляла постановления и финансовые отчёты. Строительство длилось 10 лет. Храм был освящён в 438 году до н.э. на празднике Панафиней (что в переводе с греческого означает «для всех афинян»), хотя работы по украшению и отделке храма велись до 431 года до н.э.

Инициатором сооружения был Перикл – афинский государственный деятель, знаменитый полководец и реформатор. Проект и строительство Парфенона осуществили известные древнегреческие архитекторы Иктин и Калликрат. Художественное оформление храма было выполнено величайшим скульптором тех времён — Фидием. Для постройки использовали пентелийский мрамор высокого качества.

Здание построено в виде периптера (прямоугольное сооружение окруженное колоннами). Общее количество колонн 50 (по 8 колонн на фасадах и по 17 колонн по бокам). Древние греки учли, что прямые линии на расстоянии искажаются, поэтому прибегли к некоторым оптическим приёмам. Например, колонны имеют не одинаковый диаметр по всей длине, они несколько сужаются к верху, а угловые колонны ещё и наклонены к центру. Благодаря этому, сооружение кажется идеальным.

Ранее в центре храма стояла статуя Афины Парфенос. Монумент был около 12 м в высоту и сделан из золота и слоновой кости на деревянной основе. В одной руке богиня держала статую Ники, а другой опиралась на щит, возле которого свернулся змей Эрихтоний. На голове Афины размещался шлем с тремя большими гребнями (средний с изображением сфинкса, боковые — с грифонами). На постаменте статуи было вырезана сцена рождения Пандоры. К сожалению, статуя не сохранилась до наших дней и известна по описаниям, изображениям на монетах и немногочисленным копиям.

За много веков храм не раз подвергался нападениям, значительная часть храма была разрушена, а исторические реликвии разграблены. Сегодня некоторые части шедевров античного скульптурного искусства можно увидеть в знаменитых музеях мира. Основная же часть великолепных работ Фидия была уничтожена людьми и временем.

В настоящее время ведутся реставрационные работы, в планах реконструкции максимальное воссоздание храма в его первозданном виде в античные времена.

Парфенон в составе Афинского Акрополя включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Великолепный храм в Афинах Акрополя, известный как Парфенон, был построен между 447 и 432 гг. до н.э., в эпоху Перикла, и был посвящен божеству и покровителю города — Афине. Храм был построен для размещения новой культовой статуи и провозглашения миру успеха Афин.

Храм оставался в эксплуатации более тысячи лет и, несмотря на разрушения времени, взрывы, грабежи и ущерб от загрязнения, он по-прежнему доминирует в современном городе Афины, великолепном свидетельстве о славе, которой город пользовался на протяжении всей древности.

Проект по строительству нового храма, для замены поврежденных зданий акрополя, после персидского нападения на город в 480 г. до н.э., и возобновления разрушенного храмового проекта, начатого в 490 г. до н.э., был составлен Периклом. А финансирован был из излишков военной казны Делиана Лига, которые сплотились воедино, чтобы .

Со временем конфедерация превратилась в Афинскую империю, и Перикл поэтому не испытывал никаких сомнений в использовании средств Лиги, чтобы начать масштабный проект строительства для прославления Афин.

Сам Акрополь занимает площадь около 300 на 150 метров и в высоту максимум достигает 70 метров. Храм, который стоит на самой высокой части акрополя, был спроектирован архитекторами Калликратом и Иктином.

Пантелийский мрамор с близлежащей горы Пентеликон использовался для строительства, и никогда ранее в греческом храме не было так много мрамора.

Пантелийский мрамор был известен своим чистым белым видом и мелким зерном. Он также содержит следы железа, которое со временем окисляется, придавая мрамору мягкий медовый цвет, сияние которого особенно заметно на рассвете и закате.

Название Парфенон происходит от одного из многих эпитетов Афины (Афины Парфенос), то есть Девы. Парфенон означает «дом Парфеноса», который так был назван в 5 веке до н.э., представляющий собой камеру, в которой размещалась культовая статуя. Сам храм был известен как мега неос или «большой храм», который относился к длине внутренней клетки: 100 древних ног.

С 4-го века до нашей эры все здание приобрело имя Парфенон.

Проектирование и размеры Парфенона

Никакие предыдущие греческие храмы не были так щедро украшены скульптурами. Парфенон станет крупнейшим дорическим греческим храмом, хотя он был новаторским в том, что смешивал два архитектурных стиля Дорика и более нового — Иона.

Храм имел площадь 30,88 м на 69,5 м и был построен с использованием соотношения 4:9 в нескольких аспектах. Диаметр столбцов по отношению к пространству между колоннами, высота здания по отношению к его ширине и ширина внутренней ячейки по отношению к ее длине — все 4:9.

Чтобы придать иллюзию истинных прямых линий, колонны слегка прижаты внутрь, что также дает эффект подъема здания, иллюзорно делая его светлее, чем сам строительный материал, из которого возводился храм.

Кроме того, стилобат или пол храма не совсем ровный, он слегка поднимается в центре. У столбов также есть небольшое отклонение в середине, и четыре угловых столба заметно толще, чем другие столбы.

Сочетание этих усовершенствований позволяет храму казаться совершенно прямым, симметричным в гармонии и придает всему виду здания определенную динамичность.

Архитектурные элементы Парфенона

Внешние колонны храма были дорическими, восемь из которых были видны спереди и сзади и 17 видны с боков. Это было не свойственно обычному дорическому стилю 6×13, и они были также более стройными и более тесно, чем обычно, стояли друг от друга.

Внутренняя часть была отделена шестью колоннами сзади и спереди. Она была видна через большие деревянные двери, украшенные украшениями из бронзы, слоновой кости и золота.

Кледа состояла из двух разделенных комнат. Меньшая комната содержала четыре колонны с ионной колонной для поддержки секции крыши и использовалась в качестве казначейства города.

В большей комнате разместилась культовая статуя, которая была окружена дорической колоннадой с трех сторон. Крыша была построена с использованием кедровых балок и мраморной плитки и была бы украшена акротерапией (из ладоней или фигур) по углам и центральным вершинам. В углах крыши также были выложены львиные пасти, чтобы сливать воду.

Парфенонская декоративная скульптура

Храм был беспрецедентным как по количеству, так и по качеству архитектурной скульптуры, украшавшей его. Ни один греческий храм не был так богато украшен.

Субъекты скульптуры отражали бурные времена, в которых Афины все еще участвовали в столкновениях. После побед над персами в марафоне в 490 г. до н.э., в Саламине в 480 г. до н.э., и в Платее в 479 г. до н.э., Парфенон стал символом превосходства греческой культуры против «варварских» иностранных сил.

Этот конфликт между порядком и хаосом был символизирован, в частности, скульптурами на метах, идущих по внешней стороне храма, 32 по длинным сторонам и 14 на каждом из коротких.

В них изображены олимпийские боги, сражающиеся с гигантами (восточные метрополии — самые важные, так как это была та сторона, где был главный вход в храм), греки, вероятно, включая Тесея, сражающиеся с амазонками (западные метеоры), Падение Трои (Северные метеоры), и греки, сражающиеся с кентаврами.

Фрезы проходили по всем четырем сторонам здания (иона). Начиная с юго-западного угла, повествования из фрез следует по обеим сторонам, встречаясь в дальнем конце. Храм представляет в общей сложности 160 м скульптуры с 380 фигурами и 220 животными, главным образом лошадьми.

Это было более обычным скорее для здания сокровищницы и, возможно, отражало двойную функцию Парфенона — как религиозного храма и как, одновременно, сокровищницы.

Фриз отличался от всех предыдущих храмов тем, что на всех сторонах изображен один предмет, в данном случае, панафинейская процессия, которая проходила в Афинах, и которая доставила новый, специально сплетенный халат к древней деревянной культовой статуе из Афины, расположенной в Эрехтейоне.

Сам предмет был уникальным выбором, поскольку, как правило, сцены из греческой мифологии были выбраны для украшения зданий. В процессии изображены сановники, музыканты, всадники, колесницы и олимпийские боги в центре Афин.

Чтобы смягчить трудности при просмотре фриза, под таким крутым углом, от узкого пространства между Кледой и внешними колоннами, фон был окрашен в синий цвет, а рельеф варьировался так, что резьба всегда была глубже наверху.

Кроме того, все скульптуры были ярко окрашены, в основном с использованием синего, красного и золотого. В бронзе были добавлены такие детали, как оружие и лошади, а для глаз использовалось цветное стекло.

Самая важная скульптура, находящаяся в храме

Переходы храма были 28,55 м в длину с максимальной высотой 3,45 м в центре. Они были заполнены приблизительно 50 фигурами, это было беспрецедентным количеством скульптур вообще в каком-либо храме.

Только одиннадцать из них сохранились, и их состояние настолько плохое, что многие трудно идентифицировать с уверенностью. С помощью описаний Павсания II века н.э., однако, можно идентифицировать общие предметы. Восточный фронтон в целом изображает рождение Афины, а с западной стороны — соревнования между и , за покровительство великого города.

Одной из проблем фронтонов для скульптора является уменьшение пространства в углах треугольника. Парфенон представил уникальное решение, растворяя фигуры в воображаемом море или скульптура перекрывает нижний край фронтона.

Статуя Афины

Самая важная скульптура Парфенона, находится не снаружи, а внутри — Хриселефантиновая статуя Афины от Фейдиаса.

Это гигантская статуя высотой более 12 футов и сделанная из резной слоновой кости для частей тела и золота (1140 килограммов или 44 таланта) для всего остального, обернутого вокруг деревянного сердечника.

Поэтому золотые детали могут быть удалены, если необходимо, в периоды финансовой необходимости. Статуя стояла на пьедестале размером 4,09 на 8,04 метра.

Афина, стоящая величественная, полностью вооруженная, в проходе с головой знаменитой медузы, держащая Нике.

Статуя была потеряна (и, возможно, в V веке н.э. была доставлена в Константинополь), но сохранились меньшие римские копии. В своей правой руке она держит щит, изображающий сцены из битв амазонок и гигантов. За щитом была большая спиральная змея. На ее шлеме были сфинкс и два грифона. Перед статуей находится большой бассейн с водой, который не только добавляет необходимую влагу для сохранения слоновой кости, но также действует как отражатель света, проходящего через дверной проем.

Восхищение и богатство этого храма, художественно и буквально — должно быть посылом и создавать четкое представление о силе города, который мог отдать дань уважения их покровителю.

Парфенон, безоговорочно, выполнял свою функцию религиозного центра Афин более тысячи лет. Однако в 5 веке н.э. языческий храм был превращен в церковь ранними христианами.

К восточному концу была добавлена апсида, которая требовала удаления части восточного фриза. Многие из метеопов на других сторонах здания были намеренно повреждены, а фигуры в центральной части восточного фронтона были удалены.

Окна были установлены в стены, были уничтожены больше частей фриза, а колокольня была добавлена к западу.

В 1816 году британское правительство купило коллекцию, теперь известную как «Эльгинские мраморы», которая теперь находится в Британском лондонском музее.

Эльгин отнял 14 метопов (в основном с южной стороны), большое количество лучших сохранившихся плит из фриза и некоторые фигуры из фронтонов (в частности, туловища Афины, Посейдона и , достаточно хорошо сохранившегося и лошади).

Остальные кусочки скульптуры, оставленные на этом участке, страдали от суровой погоды, особенно в конце 20-го века н.э., разрушительных последствий хронического загрязнения воздуха.

Самые важные части теперь находятся в Музее Акрополя, специально построенном современном выставочном пространстве, которое открылось в 2011.

Поздняя история

В новой форме здание сохранилось еще тысячу лет. Затем, в 1458 году, оккупирующие турки превратили здание в мечеть и добавили минарет в юго-западном углу.

В 1674 г. н.э. посещение фламандского художника (возможно, одного Жака Кэри) занималось рисунками большей части скульптуры, чрезвычайно случайным действием, учитывая катастрофу, которая вот-вот должна была нанести удар.

В 1687 году венецианская армия под руководством генерала Франческо Моросини осадила акрополь, который оккупировался турками, которые использовали Парфенон в качестве пороховой бочки.

26 сентября прямое попадание из венецианской пушки поджёг его, и массивный взрыв разорвал Парфенон. Все внутренние стены, за исключением восточной стороны, были вздуты, колонны рухнули на север и юг, и вместе с ними половина метеопов.

Этого было недостаточно, Морозини еще больше повредил центральные фигуры западного фронтона в неудачной попытке разграбить их, и разгромил лошадей с западного фронтона, когда понял, что они для него не поднимаемы.

Из обломков храма турки очистили пространство и построили меньшую мечеть, но не было предпринято никаких попыток собрать вместе из погибших руин артефакты, или защитить от случайного грабителя. Зачастую, в XVIII веке, иностранные туристы забирали себе сувенир со знаменитых руин Парфенона.

Акрополь – это священное место древних Афин. А центром Акрополя стал Парфенон – исполненный величия храм Древней Греции , воздвигнут в честь богини Афины. Строился он с 447 по 437 годы до нашей эры. Архитекторами этого монументального здания были Иктин и Калликрат. Парфенон это классический древнегреческий храм, но это не лишает его самобытности.

Здание построено в виде периптера – его главное помещение обрамлено со всех сторон колоннадой. Архитекторы, руководившие возведением храма, придерживались канонов греческой архитектуры, в которых утверждается, что количество колонн на продольной стороне здания должно быть на одну больше чем удвоенное число колонн в торце здания. Таким образом, получилось 8 колонн с торца и 17 по длине храма.

Но это далеко не единственная особенность подчеркивающая уникальность этого шедевра архитектуры. Древние зодчие, зная, что прямые линии, если смотреть с расстояния, воспринимаются глазом человека как немножко вогнутые, поэтому они прибегли к ряду простых, но очень эффективных приемов – колоны воздвигались с едва заметным сужением к верху, колоны, расположенные по углам слега наклонялись к центру и так далее. Такие манипуляции позволили представить Парфенон идеально ровным, гармоничным зданием.

Основным строительным материалом для возведения храма служил мрамор. Его стены выложены из мраморных блоков, а облицованы идеально отполированными мраморными плитами. Колоны в этом здании также выполнены из мрамора. Из этого дорогого камня также сделаны и фронтоны, и карнизы, и вся богатейшая

скульптурная отделка Парфенона . А крыша в этом здании была деревянной.

Дневное освещение в главный зал храма попадало только через дверь, поэтому внутри было установлено очень много светильников. И вот в такой полутьме стояла двенадцатиметровая статуя Афины , сверкавшая дорогим убранством. Знаменитый Фидий изваял Афину в длинных одеждах, на ее голове был дорогой шлем, руки и лицо богини были выполнены из слоновой кости, а одежда, оружие и украшение – из тонких листов чистого золота. Правда скульптура богини не сохранилась до наших дней.

Храм Парфенон в Афинах – самое выдающееся культовое сооружение и величайший памятник древнегреческой архитектуры.

Находится Парфенон в Акрополе, в самом центре Афин.

János Korom Dr. / flickr.com Парфенон в Афинах (Panoramas / flickr.com) János Korom Dr. / flickr.com Chris Brown / flickr.com Парфенон, 1985 (Nathan Hughes Hamilton / flickr.com) Парфенон возвышается на Акрополе (Roger W / flickr.com) jjmusgrove / flickr.com Nicholas Doumani / flickr.com claire rowland / flickr.com Dennis Jarvis / flickr.com Парфенон ночью (Arian Zwegers / flickr.com) psyberartist / flickr.com George Rex / flickr.com Реконструкция Парфенона (Emiliano Felicissimo / flickr.com) Comrade Foot / flickr.com Перед Парфеноном (Kristoffer Trolle / flickr.com)

Афинский акрополь Парфенон – самое выдающееся культовое сооружение и величайший памятник древнегреческой архитектуры. Выстроенный в V в. до н.э., храм поразил своими размерами и величием современников, и продолжает удивлять и интересовать очевидцев современной эпохи.

Храм Афины девы в городе ее имени являлся главнейшим культовым объектом древних эллинов. Для жителей же города Афин он стал созвучен со значением слов благоденствия и процветания.

Такое трепетное отношение объясняется тем фактом, что он был посвящен богине Афине, которая считалась покровительницей города и древней Греции.

Слово «Парфенон» на языке древних эллинов означало «пречистая». Иными словами, Афина и стала предтечей «пречистой девы Марии» в христианской религии. Также богиня являлась древнегреческим инвариантом распространенного архетипа «богини-матери».

Легенда Богини Афины

Интересно, что Афину породил сам Зевс. Согласно древнегреческим мифам верховному богу Олимпа была предвещена смерть от рук сына.

Перед Парфеноном (Kristoffer Trolle / flickr.com)

Боясь исполнения слов пророчества, громовержец проглотил свою супругу Метиду, носившую под сердцем ребенка.

Однако предсказание не сбылось – родилась дочь, которая вышла из головы Зевса (небесный владыка сам приказал рассечь себе череп, потому как не выдержал мучений).

Афина, как и ее брат Арес, стала покровительницей войн. Но в отличие от своего божественного родственника, она пресекала несправедливость и выступала за мирное разрешение конфликтов.

Согласно древнегреческой мифологии, именно Афина подарила людям ремесла, в частности научила женщин ткачеству. Ко всему прочему богиня способствовала развитию наук и философии.

Эллины, ценившие интеллектуальный фактор жизни превыше всего, решили отблагодарить свою покровительницу, воздвигнув в ее честь самый величественный храм в истории человечества.

Где находится Парфенон?

Храм девы-воительницы расположился в самом центре современной столицы Греции, на афинском Акрополе и виден даже с самой удаленной точки города. Слово «Акрополь» означало «Верхний город». И этот город выполнял оборонительные функции – за его стенами прятались афиняне, пережидая осаду.

Акрополь – обитель богов

Достаточно одного взгляда на Акрополь для того чтобы понять, что боги играли первоочередную роль в жизни жителей древней Греции – вся его территория рассечена храмами и святилищами, посвященных почти всем богам Олимпа.

Сооружения Акрополя поражают гением архитектурной мысли и служат классическими примерами применения золотого сечения в строительстве.

Греки настолько ценили правильность и пропорциональность форм, что даже в пластическом искусстве применяли правила золотого сечения.

Парфенон в Афинах – не первое сооружение Акрополя, возведенное в честь Афины. Еще за 200 лет до него богиню прославляли в храме Гекатомпедон. Согласно словам древних историков оба святилища фактически существовали параллельно, пока первый не пришел в упадок.

На сегодняшний день обитель Афины представляет собой руины, иссеченные следами многочисленных разрушений, но они все еще хранят на себе печать былого величия. Храм является визитной карточкой Афин и всей Греции.

Ежегодно толпы туристов, интересующихся историей, стремятся к подножию Акрополя, чтобы прикоснуться к истории.

Афинский Акрополь (© A.Savin, Wikimedia Commons)

Кто построил Парфенон?

Возведение главного храма Афин Парфенона датируется 447 г. до н. э. Спроектировал здание знаменитый зодчий античности Иктен. Строительством занимался Калликрат – придворный архитектор правителя Перикла, кому и принадлежала инициатива строительства.

Парфенон, 1985 (Nathan Hughes Hamilton / flickr.com)

Под руководством мастера также были возведены и другие объекты Акрополя, и не один десяток гражданских объектов Афин. Все проекты мастера выстроены в лучших традициях архитектуры Древней Греции – с использованием принципа золотого сечения.

Храм богини Афины изначально был частью обширной программы афинского правителя Перикла по благоустройству города.

Интересен тот факт, что на его возведение ушло 450 талантов. Учитывая, что за 1 талант можно было построить 1 боевой корабль, то можно сказать, что Перикл оставил свою империю без военного флота, но подарил миру один из уникальных архитектурных памятников.

Строительство храма длилось 9 лет, и в 438 г. до н. э. он распахнул свои двери. Однако еще на протяжении 6 лет велись отделочные работы, которыми руководил Фидий, вошедший в историю благодаря интересному факту своей творческой биографии.

Парфенон ночью (Arian Zwegers / flickr.com)

Мастер является создателем одного из семи Чудес Света – скульптурного изваяния Зевса в Олимпии. Для нового храма скульптор создал статую Афины Парфенос – одиннадцатиметровое изваяние, выполненное из слоновой кости и золота. Это был богатый дар для почитаемой богини.

До наших дней памятник не дошел, и о его красоте мы можем судить лишь по сохранившимся древним источникам.

Интерьер храма наполняли многочисленные скульптурные композиции и статуи богов. Многие из них безвозвратно утеряны. Часть – хранится в музеях мира. Статуи из Парфенона можно увидеть в Эрмитаже.

Большая часть уцелевшего наследия находится в Лондонском музее – это статуи и метопы, выкупленные еще в XIX в. у Османского правительства. В настоящее время Греция ведет работу по возвращению экспонатов к родным пенатам.

Особенности архитектурного решения

Храм Парфенон во многом стал новаторским строением. Его внешний вид и конструкторские находки в свое время поражали современников и до сих пор вызывают исследовательский интерес.

Архитектура Парфенона (George Rex / flickr.com)

Храм фактически полностью был выстроен из пенделийского мрамора, который стоил немалых денег, а отделка изобиловала золотом.

Под воздействием солнечных лучей южный фасад со временем приобрел золотистый оттенок. Северная сторона здания, меньше подвергавшаяся облучению, имела первоначальный серый цвет.

Храм богини-воительницы разместился на самой верхней точке Акрополя, и в лучах заходящего солнца создается визуальный эффект золотого свечения.

При этом у наблюдателей создается впечатление, что храм имеет небольшие размеры. По мере приближения панорама расширяется и здание «подавляет» своей массивностью.

Гиперболическая схема кривизны Парфенона (© A.Erud, Wikimedia Commons)

Со стороны складывается визуальный образ того, что здание имеет идеальную прямую конструкцию. На самом же деле большая часть архитектурных элементов лишена прямых линий:

  • верхние части ступеней имеют небольшой прогиб по центру, колонны несколько утолщены в центре, а угловые при этом имеют больший объем по сравнению с остальными;
  • фронтоны Парфенона обращены во внутрь, в свою очередь, антаблементы выдаются наружу.

Все эти оптические приемы фактически позволили создать иллюзию идеальной прямолинейности. Кроме того, в строительстве храма был использован принцип золотого сечения.

Внешний фасад сооружения украшали многочисленные метопы – рельефные изображения богов: Зевса, Аполлона, крылатой Ники и др. Парфенон, как все святилища древней Греции, был окрашен в яркие цвета.

Доминирующими в цветовой палитре были оттенки красного, синего и золотого. Со временем они истерлись и о красоте здания мы можем судить лишь, по словам древних свитков.

Парфенон – храм трех религий

Судьба Парфенона сложилась так, что он стал местом, где звучали слова трех религий – язычества, православия и ислама. История величия храма длилась недолго.

Парфенон, Афинский Акрополь (Carole Raddato / flickr.com)

Последним правителем, почитавшим мудрую богиню, был Александр Македонский. В дальнейшем Афины подвергались многочисленным захватам. Храм был разграблен, со статуй была снята позолота, сами же скульптуры варварски уничтожались. Однако культ богини Афины был настолько высок среди афинян, что святилище неимоверными силами горожан было восстановлено, несмотря на то, что казна была фактически разграблена.

После восстановления храм действовал еще 800 лет и стал последним пристанищем язычества на территории современной Греции. С приходом христианской власти языческие традиции в городе все еще были сильны. Дабы пресечь идолопоклонничество в IV в. н. э. обитель Афины превратили в православную церковь во имя Пресвятой Богородицы.

Сооружение было перестроено в соответствии с канонами православной архитектуры, но в целом оно выглядело, как и прежде. В новой ипостаси храм стал привлекать паломников со всего православного мира. За словами поддержки служителей новой «старой» святыни прибегали императоры и полководцы.

Реконструкция Парфенона (Emiliano Felicissimo / flickr.com)

В XV в. Греция попала под влияние Османской империи. Новые власти первым делом поспешили избавиться от христианских символов, и Парфенон на этот раз обрел черты мусульманских мечетей. Однако помимо иссечения христианских сюжетов и слов, никаких кардинальных изменений во внешнем облике храма не произошло. В XVII в. во время военного столкновения Османской империи со Священной лигой, стены Парфенона были практически разрушены.

В 1840 г. начались реставрационные работы, которые вдохнули новую жизнь в культовое сооружение. Процесс восстановления с переменным успехом ведется и в наши дни.

Сегодня судьба Парфенона вновь находится под угрозой. Финансовые проблемы, которые начались после вступления страны в ЕС, стали главными препятствующим факторами на пути возрождения величайшего памятника истории.

Богиня Афина — наиболее странный (в плане мотивации) персонаж греческой мифологии.

Ведь она является богиней «умной» войны, но в то же время пытается решить все вопросы миром.

Она презирает мелочность других олимпийцев и редко вмешивается в их конфликты.

Но в случае угрозы самому Пантеону, Афина будет первой, кто вступит в бой.

Богиня Афина неоднократно служила карающим мечом Олимпа, наказывая наиболее самоуверенных смертных, но именно она основала самый великий город Греции, а потом осталась присматривать за этими смертными, после того, как боги Олимпа навсегда ушли.

И неудивительно, что её величайшее святилище, легендарный Парфенон тоже ждала очень непростая и временами просто удивительная судьба.

Где находится

Парфенон расположен в самом центре столице, на афинском Акрополе.
В центре Афин легко ориентироваться. Тут много пешеходных зон, а достопримечательности сосредоточены кучно. Заблудиться невозможно – над основной плоскостью города высятся две путеводных возвышенности: Акрополь и Ликавитос.
Акрополь (Akropolis) — в переводе с греческого: «верхний город» — построен на скалистом холме высотой 156 метров, который служил естественным укреплением при осадах.

Парфенон во времена античной Греции

Парфенон расположен на вершине Акрополя, ближайшая станция афинского метрополитена, от которой можно добраться сюда, так и называется – Akropolis.

От центра Афин до главной достопримечательности Греции ведет большая пешеходная улица Dionysiou Areopagitou.
Идите по ней прямо, никуда не сворачивая. Постепенно поднимаясь в гору, она приведет вас прямо к цели.

Парфенон в Афинах виден почти отовсюду и особенно красиво смотрится ночью, когда включают освещение.

Причём с первого взгляда на Акрополь можно понять, что боги играли в жизни греков очень важную роль — он буквально напичкан различными храмами и святилищами практически всех более-менее заметных олимпийцев, от могучего и грозного Зевса до вечно пьяного, но не менее грозного Диониса.

Стоит заметить, что Парфенон — не первое святилище Акрополя, посвящённое Афине. За 200 лет до его постройки, неподалёку от его нынешнего местонахождения существовал другой храм — Гекатомпедон. Учёные даже допускают, что какое-то время, храмы существовали параллельно.

История храма, кто построил Парфенон

Парфенон во время реставрации

Строительство Парфенона началось в 447 году до нашей эры. Проект приписывают архитектору Иктену, а строительством руководил Калликрат, который был практически придворным мастером правителя Перикла.

Помимо Парфенона, Калликрат построил ещё несколько храмов на Акрополе, а также активно поучаствовал в мирской жизни города, доведя до ума и закончив проект Длинных Стен, которые потом очень неприятно удивили спартанское войско во время Пеллопонесских войн.

Правда, обиженные спартанцы всё равно сровняли стены с землёй тридцать лет спустя, но, увы (а может, и наоборот, к счастью), Калликрат этого уже не застал. К тому же жители города восстановили стены и они ещё триста лет служили символом афинской независимости.

Парфенон же является главным шедевром мастера. Храм все никак не получался таким, каким его задумал Калликрат. Строительство заняло более девяти лет, причём все эти годы афинское правительство исправно отчитывалось перед своим народом за каждую монету, потраченную на постройку (археологам удалось найти мраморные таблички с отчётами).

Праздник Панафинеон

На празднике Панафиней 438 года до н. э., храм был торжественно открыт для посетителей, но декоративные работы продолжались ещё шесть лет под руководством скульптора Фидия, преемника Калликрата и создателя одного из семи Чудес Света — статуи Зевса в Олимпии. Для Парфенона Фидий создал не менее прекрасное изваяние Афины Парфенос, ставшее главным украшением храма.

Увы, но славная история святилища не продолжалась и двухсот лет — последним правителем, действительно чтившим Афину, был Александр Македонский. После его посещения храма в 323 году до н. э., Афины постепенно скатились в тиранию, а позже были неоднократно захвачены сначала варварскими племенами, а потом и римлянами. Примерно в это же время в храме произошёл большой пожар и статуя Афины Парфенос была утеряна (впрочем, к моменту пожара она уже практически ничего не стоила — все золотые элементы были заранее сорваны для того, чтобы тогдашний правитель Афин мог заплатить солдатам).

Византийская эпоха Парфенона

После пожара храм восстановили и он служил последним пристанищем богини ещё почти 800 лет, пока при патриархе Павле III не был превращён в собор святой Софии.

Все сокровища были вывезены в Константинополь, впрочем, к тому моменту их оставалось немного. Храм был значительно перестроен, но в целом сохранил свой характерный вид.

Но в 1458 году Афины опять сменили государственную принадлежность, став частью уже Османской империи.

Турки разместили в Акрополе военный гарнизон, а Парфенон превратили в мечеть, перестроив в очередной раз и серьёзно повредив росписи внутри храма. Что интересно, помимо закрашивания всех противоречащих мусульманской культуре сюжетов, никаких других изменений во внутреннее убранство храма внесено не было.

В 1687 году, во время войны между Османами и Священной Лигой, Парфенон, служивший туркам складом и укрытием, был обстрелян с господствующей высоты — холма Филопаппу. Прямое попадание в пороховой склад буквально уничтожило храм, похоронив под ним более 300 турок.

Парфенон в 1840 году

Следующие двести лет руины Парфенона служили историческим памятником, пока в 1840 годах не началась их реставрация.

Процесс восстановления главного древнего храма идёт до сих пор, с переменным успехом, но тот факт, что было сделано множество археологических открытий отрицать сложно.

Правда, в последние годы, проект реставрации был заморожен — после вступления в ЕС у Греции просто не осталось денег на восстановление памятников.

Как выглядел Древнегреческий Парфенон

Древнегреческий Парфенон представлял собой действительно величественное зрелище.

Парфенон в разрезе

Основой храма является сохранившийся до наших дней стилобат — трехступенчатый подъём, ведущий к храму. Сам храм — прямоугольной формы здание, с колоннадой по каждой из четырёх сторон. Размеры прямоугольника-основы составляют 69,5×30,9 метра.

На фасадах храма было по 8 колонн, по бокам — ещё по 17, что в сумме даёт нам 48 опор (угловые колонны являются одновременно элементами как фасада, так и боковой части).

Что интересно, колонны были не перпендикулярны, а располагались под углом, склоняясь внутрь. Причём угол наклона угловых колонн намного меньше, чем у прочих. Сами же колонны являлись классическими образцами дорийского ордера, хотя и имели непривычно большой размер.

Один из уцелевших фризов Парфенона

Внутри храма были сделаны дополнительно две ступени, которые вели на центральную площадку, окружённую с фасадов ещё 12 колоннами.
Площадка делилась на три нефа, большой центральный и два маленьких по бокам. Центральный неф был окружен с трёх сторон 21 колонной. В его центре располагалась та самая, позднее пропавшая, статуя Афины Парфенос.

Внутренний фриз храма был выполнен в ионическом стиле и изображал праздничное шествие в последний день Панафиней.

Всего уцелело 96 пластин этого фриза, большая их часть — в Британском музее. Греческое правительство на протяжении многих десятилетий тщетно добивается возврата мраморных фрагментов отделки Парфенона на их историческое место.

Что же касается экстерьера, то о нём известно довольно мало. Фронтоны Парфенона были уничтожены ещё в Средние века, так что восстанавливают их в основном по догадкам.

Восточный фронтон мог изображать рождение Афины, но деталей скульптур почти не осталось. Западный, скорее всего, показывает спор Афины и Посейдона за обладание Аттикой. Всего сохранилось 30 статуй с фронтонов, но их состояние довольно плачевное, в особенности у тех, что были в Британском музее в конце XX века — их подвергли довольно варварской чистке.

Внешние фризы Парфенона сохранились немного лучше — по крайней мере, точно известно, что было на них изображено.

На восточной стороне храма была запечатлена история войны кентавров и лапифов, на западной — Троянской войны, на севере — гигантомахия, а на юге — сцены из битвы греков и амазонок.

Большинство уцелевших горельефов находятся в афинском музее, а их точные копии постепенно занимают свои места в отреставрированном Парфеноне.

Статуя Афины

Самая удачная копия знаменитой статуи Фидия

Статуя Афины описывается как одна из величайших работ Фидия. Изваяние богини было выполнено из дерева покрытого золотом (около тонны) и украшенного слоновой костью.

Вместо того чтобы подчеркнуть недоступность и отчуждённость божества (как он сделал с Зевсом Олимпийским), Фидий изобразил Афину простой и приближенной к своему народу.

Статуя была относительно невысока (13 метров) и изображала гордо стоящую Афину, держащую в одной руке копьё, а в другой — двухметровую фигуру богини победы Ники.

Голова богини была украшена трехгребневым шлемом, а в ногах находился щит, на котором изображены сцены из битв.

Увы, но статуя стоила зодчему Парфенона жизни — в порыве увековечить не только божественную Афину, но и самого себя, мастер вписал в одну из сцен, украшающих щит богини, плешивого старика с молотом скульптора.

Фидий на щите скульптуры Афины-Девственницы

Афиняне не оценили юмор и осудили его за богохульство. В тюрьме Фидий скончался.

Знаменитая статуя, вероятно, погибла при пожаре, предположительно в V веке до н. э., но существует несколько копий разной степени точности.

Наиболее достоверную, под названием «Афина Варварикон», можно увидеть в национальном археологическом музее.

Современный Парфенон

Современный Парфенон

Подробно описывать как выглядит Парфенон сегодня, не имеет смысла — греческие археологи и строители максимально приблизили его к храму античному.

Конечно, весь лоск и красота скульптур Парфенона утеряны, но здание всё равно поражает воображение.

С каждым годом храм становится все более красивым, а истории гидов — все более впечатляющими, так что посещение Парфенона — это процесс, который интересно повторять каждые несколько лет.

Сколько стоит посещение

Сохранившиеся скульптуры на фронтоне крыши Парфенона

Доступ к главному памятнику античного зодчества эллинов открыт с 8.30 до 18.00.
Рекомендуется посещать его в ранние часы или под вечер, когда жара не особо сильна и наплыв туристов не очень большой. При входе есть небольшой ларек, где продают газированную воду и свежевыжатые соки (4,5 евро). Учтите, что со стаканом вовнутрь вас не пустят, а стакан довольно большой.

Запаситесь бутылкой с водой, наверху перед входом и слева есть фонтанчики и туалет.
Вход с большими сумками также воспрещен, но на территории имеются камеры хранения, где их можно оставить.

Всего входов и касс тут несколько, в том числе со стороны музея и на юго-восточной стороне, у театра Диониса.

Очередь в кассах со стороны музея обычно меньше.

Цена билета за вход на территорию Парфенона (12 евро) включает в себя посещение 6 достопримечательностей, в том числе храм Зевса Олимпийского, Древнюю и Римскую Агору, театр Диониса и древнейший район Афин – Керамик.
Билет действует 4 дня.

Древний храм Парфенон в Афинах- не только грандиозный памятник. Это ещё и национальный символ Греции, которым страна очень гордится.

Невероятно красивое в своей простоте здание с успехом выдержало испытание временем и пало лишь под снарядами из тяжелых пушек, сделанных тысячелетия спустя после постройки последнего святилища Афины.

Разве это не достойно восхищения перед работой античных мастеров!

Несмотря на то, что храм греческой богини уже много времени реставрируется и окружен строительными лесами, пребывание рядом с ним – поразительное и волнующее ощущение.
Если вам доведется побывать в Афинах обязательно посетите Парфенон — великий дух древней Эллады, застывший в пентелийском мраморе.

где находится храм и статуя богини

https://radiosputnik.ria.ru/20220802/parfenon-1806364928.html

Пространство для воображения. Путь Парфенона от символа красоты к руинам

Парфенон в Афинах (Греция): где находится храм и статуя богини

Пространство для воображения. Путь Парфенона от символа красоты к руинам

Радио Sputnik, 02.08.2022

2022-08-02T07:00

2022-08-02T07:00

2022-08-02T13:34

сказано в эфире

афины

британский музей

греция

олимпия

подкасты – радио sputnik

туризм

архитектура

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdnn21.img.ria.ru/images/152923/52/1529235206_0:189:2972:1861_1920x0_80_0_0_317a8cc014edd22a334a2913cb0080dd.jpg

От «застывшей музыки» к экозданиям. Как меняется архитектура

Сегодня — Всемирный день архитектуры. Изначально «праздник зодчих» и любителей архитектуры отмечали в июле, и только в 1996 году в Барселоне Всемирный союз архитекторов принял решение о переносе празднования на первый понедельник октября. Архитектура — это не только искусство и наука, но и оформление пространства для жизни и деятельности человека. Принято считать, что одним из последних трендов в современном зодчестве является экоархитектура или архитектура устойчивого развития. Этому направлению свойственны энергосбережение, рациональное использование материалов и другие принципы современного общества. К чему может привести архитектура без излишеств? В каком пространстве будут жить люди будущего? Эти и другие вопросы обсудим в эфире радио Sputnik. Гости: — Евгений Коблов, архитектор; — Айрат Багаутдинов, историк архитектуры, руководитель проекта «Москва глазами инженера»; — Илья Печенкин, историк архитектуры, заведующий кафедрой истории русского искусства РГГУ, ведущий научный сотрудник НИИТИАГ. Коблов: мне нравится такое определение архитектуры: создание искусственной среды обитания человека. Коблов: мы комфортно чувствуем себя в зданиях до шести этажей. Коблов: кредо современной архитектуры — постоянное изменение. Багаутдинов: произведение искусства возникает тогда, когда есть такая задача. Багаутдинов: я не думаю, что экологическая архитектура — это основной тренд. Багаутдинов: Москва глазами инженера — это авангард, модерн и сталинская архитектура. Очень многоликая, пестрая.

audio/mpeg

Как понять современную архитектуру. Продолжение

4 октября отмечается Всемирный день архитектуры. Как развивается городская среда и как научиться разбираться в архитектурных стилях — выясняем в эфире радио Sputnik. Гость: Илья Печенкин, историк архитектуры, заведующий кафедрой истории русского искусства РГГУ, ведущий научный сотрудник НИИТИАГ. — Петербург появился на заре Нового времени. Он начинался с типового строительства. Один проект, по которому многократно возводятся дома. — Главное — не только продать жилплощадь, но и организовать среду.

audio/mpeg

Парфенон – храм богини Афины, где некогда находилась ее статуя высотой больше 10 метров. Памятник стоит в самом сердце греческой столицы на скале, возвышающейся над городом. О прошлом и настоящем Парфенона узнаете из материала радио Sputnik.ПарфенонГоворим архитектура – подразумеваем Парфенон. Этот величественный храм построен почти две с половиной тысячи лет назад. Он был и остается главной жемчужиной афинского Акрополя, символом мастерства древних зодчих. Каждый год достопримечательность привлекает миллионы посетителей. Уже почти полвека длится реставрация памятника. И хотя его лучшие дни давно миновали, он по-прежнему притягивает и своей красотой, и своей историей.ИсторияИнициатором строительства Парфенона стал правитель Афин – Перикл. С этим государственным деятелем связывают период высшего расцвета города – «периклов век». К этому времени греко-персидские войны закончились как нельзя лучше для эллинов, Афины по сути стали империей и распоряжались деньгами Афинского союза, созданного для борьбы с персами. К тому же у Перикла были амбиции превратить город в крупнейший религиозный и культурный центр Эллады. А на Акрополе – скале, возвышавшейся над полисом и служившей крепостью и резиденцией властей, уже имелась подходящая площадка: в начале V века до нашей эры там попытались воздвигнуть храм в честь богини-покровительницы города, но у вторгшихся в Грецию персов были другие планы. Теперь, когда началась мирная эпоха, самое время было вспомнить о былых замыслах. Но масштаб был уже совсем другой – такого великолепия страна еще не знала.К проекту привлекли выдающихся архитекторов и скульпторов того времени. Во-первых, это зодчий-«суперзвезда» Фидий, который, как считается, и стал автором ключевой идеи Парфенона. Позднее этот мастер создаст одно из семи чудес света – статую Зевса в Олимпии. Во-вторых, это Калликрат, которого считают главным архитектором Афин. Он занимался организационной стороной вопроса. Наконец, детальное архитектурное решение было поручено Иктину. По некоторым данным, на тот момент он уже работал над таким известным культовым сооружением как храм Аполлона Эпикурия в Бассах.Строительство Парфенона началось в 447 году до н.э. Храм посвящался богине мудрости, войны, покровительнице искусств, наук, ремесел, а заодно и главного греческого города – Афине. Слово Парфенон происходит от «парфенос» – девственный, а официальное название сооружения было Храм Афины Девы. Это качество как бы символизировало для жителей города его неприступность.Основные работы были закончены за какие-то 9 лет, еще 6 лет ушло на то, чтобы завершить убранство храма. Примечательно, что строили Парфенон не рабы, а свободные (хоть и небогатые) горожане, для которых Перикл организовал программу общественных работ. На сооружение потратили огромные деньги – по разным данным от 450 до 700 талантов. Для сравнения, боевой корабль стоил 1 талант. Перикла даже критиковали за такие расходы, но тот оправдался тем, что храм будет гордостью города на века, и оказался прав. К тому же налоги на горожан не поднимали. Беднота получила хороший источник дохода, а политик – дополнительную поддержку.Основной статьей расходов оказалась доставка главного строительного материала – мрамора с горы Пенделикон, расположенной в паре десятков километров от Афин. Кроме этого со всей Греции туда свозили драгоценные металлы, черное дерево и слоновую кость.Главным украшением храма стала статуя богини работы Фидия. Скульптура была сделана из дерева, слоновой кости и золота. Именно на этот благородный металл и позарился через 134 года тиран Лахар, снявший золотые листы со статуи, чтобы расплатиться со своими войсками. Этот эпизод можно назвать первым зафиксированным случаем нанесения ущерба храму. В III веке статуя исчезает, что именно с ней произошло неизвестно.В III веке нашей эры храм горел в результате вторжения варваров. Тогда он лишился обеих дверей, крыши, внутренних перекрытий.В V веке сокровища храма вывезли в Константинополь. А столетие спустя Парфенон начинают превращать в христианский храм. Во-первых, это сопровождалось перепланировками, а во-вторых, большую часть скульптур особо духовные люди посчитали неприемлемыми для своих ценностей – из-за наготы персонажей или их принадлежности к язычеству. Церемониться не стали, изваяния уничтожили или испортили.В середине XV века пришли турки. Они превратили Парфенон в мечеть, но это не беда, беда в том, что Османская империя постоянно воевала, и в результате одной из операций храму был нанесен уже непоправимый ущерб. В 1687 году город осаждали венецианцы. Тогдашние его хозяева не придумали ничего лучше, как устроить в Парфеноне пороховой склад в расчете на то, что нападавшие не посмеют стрелять по сокровищу мировой культуры. Но тех это обстоятельство не смутило. Одно из ядер угодило прямиком в склад, и вся средняя часть храма взлетела на воздух.Восстанавливать Парфенон после этого никто не стал, и местные жители начали его потихоньку растаскивать, в результате исчезла примерно половина скульптур. А турецкие хозяева разбирали сооружение, чтобы добыть из него свинец, использовавшийся для скрепления кладки между собой, из него отливали пули. Храм окончательно превращается в руины. Многие люди смотрели на все это с ужасом и пытались что-то спасти, из-за чего фрагменты некогда богатого скульптурного убранства оказывались в разных европейских городах и оседали в музеях или у коллекционеров.Больше всего на этом поприще преуспел британский лорд Элгин, который в начале XIX века с разрешения турецких властителей вывез в Великобританию примерно половину остававшихся на тот момент скульптур Парфенона. Кто-то называет это воровством, а кто-то – спасением культурного наследия для будущих поколений. К слову, сам аристократ на этой операции не то что рук не нагрел, а даже оказался в убытке: залез в долги и скрывался от кредиторов.Коллекция же была продана Британскому музею, от которого Эллада до сих пор безуспешно пытается получить «мраморы Элгина» назад, хотя некоторые другие европейские города понемногу идут навстречу и передают спасенное в прошлом греческим властям.Первые попытки реставрации Парфенона начались сразу после обретения Грецией независимости в 1832 году, впрочем, масштаб их был невелик. Свой современный вид Парфенон обрел в результате работы инженера Николаоса Баланоса, который взялся за дело уже в начале прошлого века. С одной стороны, были восстановлены колоннады, соединяющие фасады. С другой – делалось это без учета первоначального расположения мраморных блоков. А скрепляли их железом, которое ржавело и деформировалось, элементы сооружения растрескивались.В 1975 году начали все делать по уму, с учетом того, где какие фрагменты были изначально, а скрепляли их уже титаном. Скоро этому этапу работ исполнится полвека, а Парфенон и отдаленно не напоминает то, чем он некогда являлся. С другой стороны, прогресс, хоть медленный, но есть, Акрополь и Парфенон постепенно преображаются.Сейчас Парфенон – это периптер (прямоугольное сооружение) с 8 десятиметровыми колоннами на торцах (примерно 31 метр в длину каждый) и 17 по бокам (почти 70 метров), стоящий на трех мраморных ступенях. Частично восстановлен западный фасад.В наши дни реставраторы работают над одной из стен внутреннего помещения. Для реконструкции применяется больше 350 камней оригинальной постройки, плюс около сотни новых. Эта программа рассчитана минимум на 15 лет.Так что пока туристу, со стороны глядящему на Парфенон, должно помочь воображение и трехмерные реконструкции сооружения. И наше описание.АрхитектураОдна из главных особенностей архитектуры Парфенона – ее искривления, сделанные нарочно для того, чтобы несмотря на искажения зрения, здание выглядело бы «стройным». Для этого: основание, на котором стоят колонны, немного повышается к центру; угловые колонны торцевых фасадов имеют небольшой уклон опять-таки к центру; все колонны сделаны с небольшим утолщением посередине и сужением кверху; угловые колонны были чуть больше остальных в диаметре. То, что древние зодчие использовали эти приемы, выяснилось только в XIX веке.Кладка была сухой, без использования растворов, элементы соединялись железными скрепами и штырями, для заливки крепежа использовался свинец. Колонны состояли из барабанов, скреплявшихся деревянными стержнями.У здания были и стены, и ворота, и двускатная черепичная крыша.Многие его детали были раскрашены красным, синим и золотым цветами.Высота всего сооружения составляла почти 20 метров.Статуи и произведения искусстваГлавным культовым предметом храма была огромная (11-13 метров в высоту) статуя Афины Парфенос работы Фидия. Она располагалась ближе к восточному входу в так называемой целле. На изваяние ушло около тонны золота. Автора даже обвиняли в его воровстве, но тот сумел оправдаться. Перед статуей располагался небольшой бассейн – для поддержания необходимой для статуи влажности.Известно, что Афина была облачена в длинный хитон, в одной руке держала изображение богини победы Ники, в другой – копье, на груди у покровительницы города была голова Медузы Горгоны, в ногах лежал щит, а рядом свернулась змея. Также Фидий работал над некоторыми из многих других скульптур храма. Их можно разделить на 3 большие группы.Во-первых, это изваяния фронтонов, стоявшие под самой кровлей над входами в храм с торцов здания. Над восточным была запечатлена сцена рождения Афины, над западным – ссора Афины с Посейдоном. Сохранилось 30 статуй богов и героев: 19 в Британском музее, остальные в Афинах.Во-вторых, это метопы (всего их было 92) – прямоугольные панели, располагавшиеся по периметру всего сооружения уровнем ниже фронтонных скульптур. Здесь были горельефы с изображением сцен из борьбы богов и гигантов, кентавров и мифического племени великанов – лапифов, битва греков с амазонками и Троянская война. До наших дней дошло 57 метоп: 42 в Афинах, остальные в Британском музее.Наконец, это фриз, сверху опоясывавший целлу. На нем – барельефы с изображением ежегодной Панафинейской процессии, когда Афине подносилось новое одеяние – пеплос. Барельефная полоса составляет 160 метров, на ней 500 изображений – музыканты, жрецы, животные, всадники и колесницы. Сохранилось около ста пластин фриза, большая часть – в Британском музее.Интересные фактыВ американском Нэшвилле в конце XIX – начале XX века была построена полномасштабная копия Парфенона. Ее возвели, основываясь на научных данных того времени об оригинале.По некоторым данным, на одном из пальцев статуи Афины (по другим версиям – на Зевсе Олимпийском или Афродите Урании) зодчий Фидий увековечил имя своего возлюбленного – «прекрасного Пантарка».Фидий не избежал тюрьмы в Греции. Его обвинили в оскорблении божества за то, что на щите Афины он изобразил себя и Перикла. По одним данным, скульптор умер в заточении, по другим – в изгнании.Информация для туристовКак добраться. Совсем недалеко от Акрополя есть станция метро «Акрополис».Экскурсии. Как правило включают в себя посещение Акрополя и близлежащих достопримечательностей. Цены начинаются от нескольких десятков евро с человека.Режим работы. В сам Парфенон не пускают, так что насладиться видом можно только снаружи, лучше с территории Акрополя, к тому же там есть еще много чего интересного. Он открыт с 08:00 до 20:00 летом, в зимний период закрывается чуть раньше. Шесть дней в году место закрыто для посещений, уточняйте заранее.Цены. С ноября по март билет стоит 10 евро, в остальное время – 20 евро. В отдельные дни можно пройти бесплатно, например, с ноября по март в каждое первое воскресенье месяца.Коротко и по делу. Только отборные цитаты в нашем Телеграм-канале.

https://radiosputnik.ria.ru/20220721/polenovo-1799231956.html

https://radiosputnik.ria.ru/20220719/serednikovo-1798757877.html

афины

греция

олимпия

Радио Sputnik

1

5

4.7

96

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2022

Радио Sputnik

1

5

4.7

96

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://radiosputnik. ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

Радио Sputnik

1

5

4.7

96

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

1920

1080

true

1920

1440

true

https://cdnn21.img.ria.ru/images/152923/52/1529235206_121:0:2852:2048_1920x0_80_0_0_50e17c5e6f254d64ff852a3809a2bcd0.jpg

1920

1920

true

Радио Sputnik

1

5

4.7

96

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Радио Sputnik

1

5

4.7

96

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

афины, британский музей, греция, олимпия, подкасты – радио sputnik, туризм, архитектура

Сказано в эфире, Афины, Британский музей, Греция, Олимпия, Подкасты – Радио Sputnik, Туризм, Архитектура

Парфенон – храм богини Афины, где некогда находилась ее статуя высотой больше 10 метров. Памятник стоит в самом сердце греческой столицы на скале, возвышающейся над городом. О прошлом и настоящем Парфенона узнаете из материала радио Sputnik.

21 июля, 07:00Сказано в эфире

Усадьба Поленово: не просто уникальный музей

Парфенон

Говорим архитектура – подразумеваем Парфенон. Этот величественный храм построен почти две с половиной тысячи лет назад. Он был и остается главной жемчужиной афинского Акрополя, символом мастерства древних зодчих. Каждый год достопримечательность привлекает миллионы посетителей. Уже почти полвека длится реставрация памятника. И хотя его лучшие дни давно миновали, он по-прежнему притягивает и своей красотой, и своей историей.

История

Инициатором строительства Парфенона стал правитель Афин – Перикл. С этим государственным деятелем связывают период высшего расцвета города – «периклов век». К этому времени греко-персидские войны закончились как нельзя лучше для эллинов, Афины по сути стали империей и распоряжались деньгами Афинского союза, созданного для борьбы с персами. К тому же у Перикла были амбиции превратить город в крупнейший религиозный и культурный центр Эллады. А на Акрополе – скале, возвышавшейся над полисом и служившей крепостью и резиденцией властей, уже имелась подходящая площадка: в начале V века до нашей эры там попытались воздвигнуть храм в честь богини-покровительницы города, но у вторгшихся в Грецию персов были другие планы. Теперь, когда началась мирная эпоха, самое время было вспомнить о былых замыслах. Но масштаб был уже совсем другой – такого великолепия страна еще не знала.

К проекту привлекли выдающихся архитекторов и скульпторов того времени. Во-первых, это зодчий-«суперзвезда» Фидий, который, как считается, и стал автором ключевой идеи Парфенона. Позднее этот мастер создаст одно из семи чудес света – статую Зевса в Олимпии. Во-вторых, это Калликрат, которого считают главным архитектором Афин. Он занимался организационной стороной вопроса. Наконец, детальное архитектурное решение было поручено Иктину. По некоторым данным, на тот момент он уже работал над таким известным культовым сооружением как храм Аполлона Эпикурия в Бассах.

© РИА Новости / Владимир Родионов / Перейти в медиабанкВид на Афины с высоты Акрополя

© РИА Новости / Владимир Родионов

Перейти в медиабанк

Вид на Афины с высоты Акрополя

Строительство Парфенона началось в 447 году до н.э. Храм посвящался богине мудрости, войны, покровительнице искусств, наук, ремесел, а заодно и главного греческого города – Афине. Слово Парфенон происходит от «парфенос» – девственный, а официальное название сооружения было Храм Афины Девы. Это качество как бы символизировало для жителей города его неприступность.

Основные работы были закончены за какие-то 9 лет, еще 6 лет ушло на то, чтобы завершить убранство храма. Примечательно, что строили Парфенон не рабы, а свободные (хоть и небогатые) горожане, для которых Перикл организовал программу общественных работ. На сооружение потратили огромные деньги – по разным данным от 450 до 700 талантов. Для сравнения, боевой корабль стоил 1 талант. Перикла даже критиковали за такие расходы, но тот оправдался тем, что храм будет гордостью города на века, и оказался прав. К тому же налоги на горожан не поднимали. Беднота получила хороший источник дохода, а политик – дополнительную поддержку.

Основной статьей расходов оказалась доставка главного строительного материала – мрамора с горы Пенделикон, расположенной в паре десятков километров от Афин. Кроме этого со всей Греции туда свозили драгоценные металлы, черное дерево и слоновую кость.

© Фото : The Trustees of the British MuseumМраморная плита часть скульптурного декора Парфенона

© Фото : The Trustees of the British Museum

Мраморная плита часть скульптурного декора Парфенона

Главным украшением храма стала статуя богини работы Фидия. Скульптура была сделана из дерева, слоновой кости и золота. Именно на этот благородный металл и позарился через 134 года тиран Лахар, снявший золотые листы со статуи, чтобы расплатиться со своими войсками. Этот эпизод можно назвать первым зафиксированным случаем нанесения ущерба храму. В III веке статуя исчезает, что именно с ней произошло неизвестно.

В III веке нашей эры храм горел в результате вторжения варваров. Тогда он лишился обеих дверей, крыши, внутренних перекрытий.

В V веке сокровища храма вывезли в Константинополь. А столетие спустя Парфенон начинают превращать в христианский храм. Во-первых, это сопровождалось перепланировками, а во-вторых, большую часть скульптур особо духовные люди посчитали неприемлемыми для своих ценностей – из-за наготы персонажей или их принадлежности к язычеству. Церемониться не стали, изваяния уничтожили или испортили.

В середине XV века пришли турки. Они превратили Парфенон в мечеть, но это не беда, беда в том, что Османская империя постоянно воевала, и в результате одной из операций храму был нанесен уже непоправимый ущерб.

В 1687 году город осаждали венецианцы. Тогдашние его хозяева не придумали ничего лучше, как устроить в Парфеноне пороховой склад в расчете на то, что нападавшие не посмеют стрелять по сокровищу мировой культуры. Но тех это обстоятельство не смутило. Одно из ядер угодило прямиком в склад, и вся средняя часть храма взлетела на воздух.

Восстанавливать Парфенон после этого никто не стал, и местные жители начали его потихоньку растаскивать, в результате исчезла примерно половина скульптур. А турецкие хозяева разбирали сооружение, чтобы добыть из него свинец, использовавшийся для скрепления кладки между собой, из него отливали пули. Храм окончательно превращается в руины. Многие люди смотрели на все это с ужасом и пытались что-то спасти, из-за чего фрагменты некогда богатого скульптурного убранства оказывались в разных европейских городах и оседали в музеях или у коллекционеров.

Больше всего на этом поприще преуспел британский лорд Элгин, который в начале XIX века с разрешения турецких властителей вывез в Великобританию примерно половину остававшихся на тот момент скульптур Парфенона. Кто-то называет это воровством, а кто-то – спасением культурного наследия для будущих поколений. К слову, сам аристократ на этой операции не то что рук не нагрел, а даже оказался в убытке: залез в долги и скрывался от кредиторов.

Коллекция же была продана Британскому музею, от которого Эллада до сих пор безуспешно пытается получить «мраморы Элгина» назад, хотя некоторые другие европейские города понемногу идут навстречу и передают спасенное в прошлом греческим властям.

Первые попытки реставрации Парфенона начались сразу после обретения Грецией независимости в 1832 году, впрочем, масштаб их был невелик. Свой современный вид Парфенон обрел в результате работы инженера Николаоса Баланоса, который взялся за дело уже в начале прошлого века. С одной стороны, были восстановлены колоннады, соединяющие фасады. С другой – делалось это без учета первоначального расположения мраморных блоков. А скрепляли их железом, которое ржавело и деформировалось, элементы сооружения растрескивались.

© РИА Новости / Костис Нтантамис / Перейти в медиабанкТуристы на холме Акрополь в Афинах

© РИА Новости / Костис Нтантамис

Перейти в медиабанк

Туристы на холме Акрополь в Афинах

В 1975 году начали все делать по уму, с учетом того, где какие фрагменты были изначально, а скрепляли их уже титаном.

Скоро этому этапу работ исполнится полвека, а Парфенон и отдаленно не напоминает то, чем он некогда являлся. С другой стороны, прогресс, хоть медленный, но есть, Акрополь и Парфенон постепенно преображаются.

Сейчас Парфенон – это периптер (прямоугольное сооружение) с 8 десятиметровыми колоннами на торцах (примерно 31 метр в длину каждый) и 17 по бокам (почти 70 метров), стоящий на трех мраморных ступенях. Частично восстановлен западный фасад.

В наши дни реставраторы работают над одной из стен внутреннего помещения. Для реконструкции применяется больше 350 камней оригинальной постройки, плюс около сотни новых. Эта программа рассчитана минимум на 15 лет.

Так что пока туристу, со стороны глядящему на Парфенон, должно помочь воображение и трехмерные реконструкции сооружения. И наше описание.

Архитектура

Одна из главных особенностей архитектуры Парфенона – ее искривления, сделанные нарочно для того, чтобы несмотря на искажения зрения, здание выглядело бы «стройным». Для этого: основание, на котором стоят колонны, немного повышается к центру; угловые колонны торцевых фасадов имеют небольшой уклон опять-таки к центру; все колонны сделаны с небольшим утолщением посередине и сужением кверху; угловые колонны были чуть больше остальных в диаметре. То, что древние зодчие использовали эти приемы, выяснилось только в XIX веке.

Кладка была сухой, без использования растворов, элементы соединялись железными скрепами и штырями, для заливки крепежа использовался свинец. Колонны состояли из барабанов, скреплявшихся деревянными стержнями.

© РИА Новости / Костис Нтантамис / Перейти в медиабанкПарфенон — памятник античной архитектуры, древнегреческий храм, расположенный на афинском Акрополе

© РИА Новости / Костис Нтантамис

Перейти в медиабанк

Парфенон — памятник античной архитектуры, древнегреческий храм, расположенный на афинском Акрополе

У здания были и стены, и ворота, и двускатная черепичная крыша.

Многие его детали были раскрашены красным, синим и золотым цветами.

Высота всего сооружения составляла почти 20 метров.

Статуи и произведения искусства

Главным культовым предметом храма была огромная (11-13 метров в высоту) статуя Афины Парфенос работы Фидия. Она располагалась ближе к восточному входу в так называемой целле. На изваяние ушло около тонны золота. Автора даже обвиняли в его воровстве, но тот сумел оправдаться. Перед статуей располагался небольшой бассейн – для поддержания необходимой для статуи влажности.

Известно, что Афина была облачена в длинный хитон, в одной руке держала изображение богини победы Ники, в другой – копье, на груди у покровительницы города была голова Медузы Горгоны, в ногах лежал щит, а рядом свернулась змея.

Также Фидий работал над некоторыми из многих других скульптур храма. Их можно разделить на 3 большие группы.

Во-первых, это изваяния фронтонов, стоявшие под самой кровлей над входами в храм с торцов здания. Над восточным была запечатлена сцена рождения Афины, над западным – ссора Афины с Посейдоном. Сохранилось 30 статуй богов и героев: 19 в Британском музее, остальные в Афинах.

© AP Photo / Thanassis StavrakisКопии статуй Парфенона на станции метро «Акрополь» в Афинах

© AP Photo / Thanassis Stavrakis

Копии статуй Парфенона на станции метро «Акрополь» в Афинах

Во-вторых, это метопы (всего их было 92) – прямоугольные панели, располагавшиеся по периметру всего сооружения уровнем ниже фронтонных скульптур. Здесь были горельефы с изображением сцен из борьбы богов и гигантов, кентавров и мифического племени великанов – лапифов, битва греков с амазонками и Троянская война. До наших дней дошло 57 метоп: 42 в Афинах, остальные в Британском музее.

Наконец, это фриз, сверху опоясывавший целлу. На нем – барельефы с изображением ежегодной Панафинейской процессии, когда Афине подносилось новое одеяние – пеплос. Барельефная полоса составляет 160 метров, на ней 500 изображений – музыканты, жрецы, животные, всадники и колесницы. Сохранилось около ста пластин фриза, большая часть – в Британском музее.

Интересные факты

В американском Нэшвилле в конце XIX – начале XX века была построена полномасштабная копия Парфенона. Ее возвели, основываясь на научных данных того времени об оригинале.

По некоторым данным, на одном из пальцев статуи Афины (по другим версиям – на Зевсе Олимпийском или Афродите Урании) зодчий Фидий увековечил имя своего возлюбленного – «прекрасного Пантарка».

Фидий не избежал тюрьмы в Греции. Его обвинили в оскорблении божества за то, что на щите Афины он изобразил себя и Перикла. По одним данным, скульптор умер в заточении, по другим – в изгнании.

Информация для туристов

Как добраться. Совсем недалеко от Акрополя есть станция метро «Акрополис».

Экскурсии. Как правило включают в себя посещение Акрополя и близлежащих достопримечательностей. Цены начинаются от нескольких десятков евро с человека.

Режим работы. В сам Парфенон не пускают, так что насладиться видом можно только снаружи, лучше с территории Акрополя, к тому же там есть еще много чего интересного. Он открыт с 08:00 до 20:00 летом, в зимний период закрывается чуть раньше. Шесть дней в году место закрыто для посещений, уточняйте заранее.

Цены. С ноября по март билет стоит 10 евро, в остальное время – 20 евро. В отдельные дни можно пройти бесплатно, например, с ноября по март в каждое первое воскресенье месяца.

19 июля, 07:00Сказано в эфире

Всем интересна: что посмотреть в усадьбе Середниково

Коротко и по делу. Только отборные цитаты в нашем Телеграм-канале.

Парфенон почему является символом древней греции. Где находится Парфенон? История и значение Парфенона в Древней Греции

Вот уже почти 2500 лет над Афинами царит Парфенон, храм Афины-Девы – символ города, гордость античной архитектуры. Многие специалисты считают его самым красивым и гармоничным храмом Древнего мира. И большинство туристов, которые видят Парфенон воочию, разделяют это мнение.

История постройки

Многие годы после разрушения персами главного храма Афины, Гекатомпедона, в Афинах не было достойного покровительницы города святилища. Лишь после окончания греко-персидских войн в 449 году до н. э. у афинян появилось достаточно денег для масштабного строительства.

Начало строительства Парфенона пришлось на эпоху правления Перикла, одного из величайших политических деятелей Древней Эллады. Это был «золотой век» Аттики. Признание ведущей роли Афин в борьбе с персами привело к созданию Делосского морского союза, включавшего 206 греческих полисов. В 464 году до н. э. казна союза была перевезена в Афины. После этого правители Аттики фактически бесконтрольно распоряжались денежными средствами большинства государств Греции.

Деньги шли не только на борьбу с персами. Огромные средства были израсходованы Периклом на грандиозные строительные работы. Во время его правления на Акрополе вырос великолепный храмовый ансамбль, центром которого стал Парфенон.

Строительство Парфенона началось в 447 году до н. э. в высшей точке холма Акрополя. Здесь ещё в 488 году до н. э. была подготовлена площадка для нового храма и начаты работы по его возведению, однако на начальной стадии они были прерваны возобновившейся войной.

Проект Парфенона принадлежал зодчему Иктину, а ходом работ руководил Калликрат. Деятельное участие в постройке храма принимал великий скульптор Фидий, занимавшийся внешней и внутренней отделкой здания. К строительству были привлечены лучшие мастера Греции, а общий контроль работ осуществлял сам Перикл.

Освящение храма состоялось в 438 году на ежегодных Панафинейских играх, однако окончательно работы по отделке здания были завершены лишь в 432 году до н. э.

Архитектурный облик Парфенона

В архитектурном отношении храм — классический периптер с одним рядом дорических колонн. Всего колонн 50 – по 8 с торцевых и по 17 с боковых сторон. Ширина торцевых сторон больше традиционной – 8 колонн вместо 6-ти. Это было сделано по просьбе Фидия, стремившегося достигнуть максимальной ширины целлы, внутреннего помещения. Высота колонн составляла 19,4 метра при диаметре в нижней части 1,9 м. Угловые несколько толще – 1,95 м. К верхушке толщина колонн снижалась. На каждой колонне проточено 20 продольных желобков – каннелюр.

Всё здание покоится на трёхступенчатом основании высотой 1,5 м. Размер верхней площадки основания, стилобата, составляет 69,5 на 30,9 метров. За внешним рядом колонн были сооружены ещё две ступени общей высотой 0,7 м., на которых стоят стены храма.

Главный вход в Парфенон располагался на стороне, противоположной парадному входу на Акрополь – Пропилеям. Таким образом, чтобы попасть внутрь, посетитель должен был обойти здание с одной из сторон.

Общая длина храма (без колоннады) составляет 59 м., ширина 21,7. Восточная часть храма, где находилось само святилище Афины, имела внешний размер 30,9 м. и именовалась гекатомпедон, «стофутовый» (аттический фут – 30,9 см.). Длина целлы, составляла 29,9 м. Целла была разделена на три нефа двумя рядами по 9 дорических колонн. В среднем нефе находился алтарь богини, а также знаменитая статуя Афины Парфенос, творение Фидия.

Западную часть здания занимал опистодом – помещение, в котором хранились подношения Афине и государственный архив. Размеры опистодома составляли 13,9 х 19,2 м. Именно сюда перевезли казну Делосского союза. Название опистодома, Парфенон, впоследствии перенесли на весь храм.

Здание было выстроено из мрамора, добытого на горе Пентеликон в 20 км. от Афин. Особенность пентеликонского мрамора такова, что, будучи сразу после добычи практически белым, со временем он приобретает желтоватый цвет. Этим объясняется золотистый оттенок Парфенона. Мраморные блоки скреплялись железными штырями, которые вставлялись в просверленные пазы и заливались свинцом.

Уникальный проект Иктина

Историками искусства Парфенон считается эталоном стройности и гармоничности. Его силуэт безупречен. Однако на самом деле прямых линий в очертаниях храма практически нет.

Человеческое зрение воспринимает объекты несколько искажённо. Этим в полной мере воспользовался Иктин. Колонны, карнизы, кровля – все линии слегка изогнуты, тем самым создаётся оптическая иллюзия их идеальной прямоты.

Столь значительное здание, как Парфенон, расположенное на ровной площадке, визуально «продавливало» бы основание, поэтому стилобат был сделан возвышающимся к центру. Сам храм был отодвинут от центра Акрополя в юго-восточный угол, чтобы не подавлять вошедшего в цитадель посетителя. Святилище как бы вырастает по мере приближения к нему.

Интересно решение колоннады. Идеально ровные колонны казались бы слишком тонкими, поэтому они имеют незаметное утолщение в середине. Чтобы создать ощущение лёгкости здания, колонны были установлены слегка наклонёнными к центру. Угловые колонны были сделаны несколько толще остальных, что придавало зданию визуальную устойчивость. Пролеты между колоннами увеличиваются к центру, но идущему вдоль колоннады зрителю кажется, что они совершенно одинаковы.

Использовав в проекте Парфенона эту особенность человеческого восприятия, Иктин тем самым открыл один из основополагающих принципов, на которых выросла архитектура последующих столетий.

Скульптуры Парфенона

В работе над скульптурами храма участвовали лучшие мастера Греции. Общее руководство скульптурным оформлением святилища осуществлял Фидий. Ему же принадлежит авторство главной святыни Парфенона – статуи Афины-Девы.

Лучше всего сохранился барельефный фриз, опоясывавший весь храм над колоннадой. Общая длина фриза – 160 метров. На нём изображено торжественное шествие в честь Афины. Среди участников шествия – старцы, девушки с пальмовыми ветвями, музыканты, всадники, колесницы, юноши, ведущие жертвенных животных. Над входом в храм изображён финальный акт Панафиней – жрец Афины в окружении богов и виднейших граждан Аттики принимает в дар богине сотканный афинянками пеплос (род женской верхней одежды).

Замечательными произведениями искусства являются метопы Парфенона – рельефные изображения, которые располагались над фризом. Из 92 метоп до наших дней дошли 57. Рельефы сгруппированы по тематическому признаку и посвящены распространённым в Элладе сюжетам. Над восточным входом была изображена битва богов с гигантами, над входом в опистодом на западе – сражение эллинов с амазонками. Метопы юга воспроизводили битву лапифов с кентаврами. Больше других пострадали метопы северной части, рассказывавшие о Троянской войне.

Скульптуры фронтонов сохранились лишь фрагментами. Они изображали ключевые для Афин моменты. Восточная группа воспроизводила сцену рождения Афины, а на западном фронтоне был изображён спор Афины и Посейдона за право стать покровителем Аттики. Рядом с богами изображены легендарные личности истории Афин. Увы, состояние скульптур не позволяет точно определить принадлежность большинства из них.












В центральном нефе храма находилась статуя Афины высотой 12 метров. Фидий применил хрисоэлефантинную технику, когда сначала создавался деревянный каркас скульптуры, а на нём закреплялись пластины из золота, изображавшего одежды, и слоновой кости, имитировавшие открытые части тела.

Сохранились описания и копии изваяния. Богиня была изображена в гребенчатом шлеме стоящей во весь рост, но в остальном свидетельства очевидцев расходятся. Знаменитый географ II века н. э. Павсаний утверждал, что Афина в одной руке держала копьё, на ладони другой руки стояла вестница победы Ника. У ног Афина лежал щит, на груди богини находилась эгида – панцирь с головой Медузы-Горгоны. В копиях богиня опирается на щит, а копья нет совсем.

На одной стороне щита была изображена битва богов с гигантами, на другой — сражение греков с амазонками. Античные авторы передавали легенду о том, что на рельефе Фидий изобразил Перикла и самого себя. Позже за это он был обвинён в святотатстве и умер в тюрьме.

Дальнейшая судьба Парфенона

Храм высоко почитался во всей Греции и после заката Афин. Так, богатые пожертвования Парфенону делал Александр Македонский.

Однако новые правители Аттики относились к святилищу с гораздо меньшим почтением. В 298 году до н. э. по приказу тирана Лахара сняли золотые части статуи Афины. Во II веке н. э. в Парфеноне произошёл сильный пожар, однако здание восстановили.

Хронометраж изменения облика Парфенона с момента постройки до наших дней

В 426 году Парфенон стал храмом святой Софии. Статую Афины перевезли в Константинополь, где она погибла при пожаре. В 662 году храм переосвятили в честь Богоматери, к нему была пристроена колокольня.

Завоевавшие в 1460 году Афины турки устроили в Парфеноне мечеть, перестроив колокольню в минарет, а в 1687 году случилась трагедия. Во время осады Афин венецианцами в храме был устроен турецкий пороховой склад. Попадание пушечного ядра в бочки с порохом привело к мощному взрыву, в результате которого средняя часть здания была разрушена.

Разрушение храма продолжалось и в мирное время, когда жители города растаскивали мраморные блоки для своих нужд. В начале XIX века основная часть скульптур с разрешения султана была вывезена в Англию. О самом же здании никто не заботился вплоть до обретения Грецией независимости. Парфенон был признан частью исторического наследия Греции, а в 20-е годы XX века начались реставрационные работы. Создан Фонд сохранения Парфенона, внесённого в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Работы по восстановлению Парфенона ведутся постоянно. Увы, нет надежды увидеть храм в первозданном виде – слишком многое утрачено. Однако и в нынешнем состоянии Парфенон является шедевром античной архитектуры и не оставляет сомнений в гениальности некогда возводивших его зодчих и строителей.

Возвышаются руины, которые прежде были и языческим храмом в честь богини Афины, и христианским — в честь Пресвятой Богородицы, и, наконец, мусульманской мечетью. Их с первого взгляда узнают даже те, кто никогда не был в Греции, настолько растиражированы их фотографии. Это руины одного из самых известных храмов в мире. Имя ему — Парфенон.

Закладка храма и строительство

Древние греки умели быть благодарными. Покровительнице своего города богине они постановили воздвигнуть храм, в знак признательности за её помощь в битве с персами при Марафоне.

Для его сооружения выбрали возвышенную и укреплённую часть верхнего города — Акрополь, и в 488 году произвели торжественную закладку. Архитектор Парфенона выбрал это место не случайно. Прежде здесь находились более ранние храмы, построенные в честь иных языческих богов.

Размеры прежних храмов были невелики, и для их строительства не требовалось увеличивать площадь верхней части холма. В данном же случае предполагалось воздвигнуть нечто грандиозное, и с этой целью пришлось с южной стороны соорудить и, уложив в её основание известковые блоки, поднять край строительной площадки на 7 метров.

Работы продолжались уже восемь лет, и строился второй барабан колонн, когда город был захвачен персами. В огне пожара погибли плоды восьмилетнего труда, и строительство не возобновлялось более 30 лет.

Строительство нового храма

Продолжились работы в 447 году до нашей эры. Власть в Афинах тогда принадлежала Периклу, самолюбивому и амбициозному правителю. Строительство храма было частью задуманного им плана, в результате которого Афины должны были занять лидирующее место, как в военной области, так и в экономической и культурной. Выполнению плана способствовал и тот факт, что к тому времени в город была перенесена казна Делосского морского союза, что облегчало решение финансовых проблем, связанных со строительством. А проблемы действительно были.

История сохранила любопытные сведения. Перикл ассигновал из военного бюджета на проведение работ 450 серебряных талантов. О размерах суммы можно судить по тому факту, что постройка одного боевого корабля в те годы обходилась в один талант. Следовательно, расходы на постройку храма сопоставимы с расходами на создание огромного военного флота, состоящего из 450 кораблей. Когда масштабы затрат стали известны горожанам, то они обвинили Перикла в расточительности. На это правитель им ответил, что готов расходы отнести на свой личный счёт, но в этом случае оставляет за собой право на всех элементах сооружения увековечить Народ не пожелал уступить славу правителю и дал согласие на финансирование проекта из городской казны.

Этот вопрос возникает, наверное, у каждого, кто впервые видит афинский архитектурный шедевр. Честь его создания принадлежит выдающимся зодчим, имена которых дошли до нас — Иктину и Калликрату. По некоторым источникам, в работе принимал участие также Карпион с помощниками. Знаменитый скульптор Фидий контролировал общий ход работ, но его главной обязанностью было создание скульптурного убранства храма, что при его грандиозных размерах представляло собой весьма масштабную задачу. Таким образом, говоря о том, кто построил Парфенон, следует подразумевать не одного архитектора, а целую группу соавторов.

Перемены облика храма

Как выглядел Парфенон в своём первоначальном облике, теперь трудно сказать с полной уверенностью. Дело в том, что на протяжении своей долгой жизни он неоднократно менял облик. Ещё во 2 веке до нашей эры в храме произошёл сильный пожар, после которого потребовались значительные восстановительные работы. Страдало его великолепие и от злой воли правителей. Например, в 298 году до нашей эры правивший в то время Лахар, вошедший в историю как необузданный тиран, повелел снять со скульптуры Афины золотые украшения.

Создатель Парфенона воздвиг храм в честь языческой богини. Но в истории Греции наступил период, который принято называть византийским, и судьбе было угодно, чтобы в 426 году нашей эры языческий храм превратился в христианскую церковь. Первоначально она была освящена в честь святой Софии. Архитектор Парфенона не предполагал, разумеется, что его детищу суждено воплотить в себе все элементы, присущие архитектуре христианских храмов, но произошло именно так.

Реконструкция храма по христианским канонам

Согласно традиции, установившейся в древние века, вход в языческом храме находился с восточной стороны. Архитектор проектируя здание, учёл это требование. Но по канонам христианской архитектуры вход делают всегда с западной стороны, а с восточной помещается алтарь. Это закон. В процессе перестройки храма в соответствии с новыми требованиями на месте прежнего входа была построена алтарная апсида, а вход, соответственно, перенесён на западную сторону. Кроме этого, были внесены и другие изменения в планировке здания. В юго — западной части храма возвели колокольню. Завершением реконструкции стало в 662 году освящение храма в честь Пресвятой Богородицы. Почти восемь веков под его сводами возносились христианские молитвы, пока в 1460 году город не захватили турецкие войска.

Разрушение храма

Вместе со всей страной тяжёлые времена переживал и храм Парфенон. Греция оказалась под оккупацией, и христианская святыня была превращена в мусульманскую мечеть. Через 27 лет венецианская армия под командованием Ф. Морозини пыталась штурмовать Афины. Обороняясь, турки использовали Парфенон как пороховой склад. Это имело для здания губительные последствия. Раскалённое ядро, выпущенное из венецианского орудия, пробив крышу, вызвало страшный взрыв. В результате обрушилась вся центральная часть постройки. Ремонтных работ после этого не производилось. В довершение всех бед, местные жители растащили обломки мрамора, из которого они выжигали известь.

Окончательный урон храм понёс в начале XIX века. Посол Великобритании при Османском дворе получил разрешение на вывоз сохранившихся в нём скульптур. С этих пор в течение десяти лет творения древнегреческих скульпторов покидали Афины, чтобы стать частью экспозиций крупнейших музеев мира.

Восстановление колоннады храма

В 1928 году начались работы, целью которых было установить на прежнем месте упавшие блоки и колонны Парфенона. Для проведения работ создали научную комиссию, в которую вошли специалисты из разных стран. Их сотрудничество продолжалось два года. В результате была частично восстановлена северная колоннада в том виде, как спроектировал её архитектор Парфенона.

Как же всё-таки выглядел храм в древности? Он был построен по канонам классического древнегреческого храма — прямоугольник в окружении колонн. Несмотря на свою массивность, он выглядел изящно благодаря строгой продуманности своей планировки. Храм украшался скульптурами великого Фидия, а в центре возвышалась тринадцатиметровая скульптура богини Афины, украшенная золотом и слоновой костью.

Принято считать, что архитектор Парфенона построил здание, являющееся шедевром среди построек дорического стиля. Когда-то афинский правитель Перикл, убеждая несговорчивых горожан раскошелиться на строительство храма, предсказал, что он будет предметом гордости греков многие и многие века. Его правоту доказало время.

János Korom Dr. / flickr.com Парфенон в Афинах (Panoramas / flickr.com) János Korom Dr. / flickr.com Chris Brown / flickr.com Парфенон, 1985 (Nathan Hughes Hamilton / flickr.com) Парфенон возвышается на Акрополе (Roger W / flickr.com) jjmusgrove / flickr.com Nicholas Doumani / flickr.com claire rowland / flickr.com Dennis Jarvis / flickr.com Парфенон ночью (Arian Zwegers / flickr.com) psyberartist / flickr.com George Rex / flickr.com Реконструкция Парфенона (Emiliano Felicissimo / flickr.com) Comrade Foot / flickr.com Перед Парфеноном (Kristoffer Trolle / flickr.com)

Афинский акрополь Парфенон – самое выдающееся культовое сооружение и величайший памятник древнегреческой архитектуры. Выстроенный в V в. до н.э., храм поразил своими размерами и величием современников, и продолжает удивлять и интересовать очевидцев современной эпохи.

Что такое Парфенон — какое значение имел в Древней Греции?

Храм Афины девы в городе ее имени являлся главнейшим культовым объектом древних эллинов. Для жителей же города Афин он стал созвучен со значением слов благоденствия и процветания.

Такое трепетное отношение объясняется тем фактом, что он был посвящен богине Афине, которая считалась покровительницей города и древней Греции.

Слово «Парфенон» на языке древних эллинов означало «пречистая». Иными словами, Афина и стала предтечей «пречистой девы Марии» в христианской религии. Также богиня являлась древнегреческим инвариантом распространенного архетипа «богини-матери».

Легенда Богини Афины

Интересно, что Афину породил сам Зевс. Согласно древнегреческим мифам верховному богу Олимпа была предвещена смерть от рук сына.

Перед Парфеноном (Kristoffer Trolle / flickr.com)

Боясь исполнения слов пророчества, громовержец проглотил свою супругу Метиду, носившую под сердцем ребенка.

Однако предсказание не сбылось – родилась дочь, которая вышла из головы Зевса (небесный владыка сам приказал рассечь себе череп, потому как не выдержал мучений).

Афина, как и ее брат Арес, стала покровительницей войн. Но в отличие от своего божественного родственника, она пресекала несправедливость и выступала за мирное разрешение конфликтов.

Согласно древнегреческой мифологии, именно Афина подарила людям ремесла, в частности научила женщин ткачеству. Ко всему прочему богиня способствовала развитию наук и философии.

Эллины, ценившие интеллектуальный фактор жизни превыше всего, решили отблагодарить свою покровительницу, воздвигнув в ее честь самый величественный храм в истории человечества.

Где находится Парфенон?

Храм девы-воительницы расположился в самом центре современной столицы Греции, на афинском Акрополе и виден даже с самой удаленной точки города. Слово «Акрополь» означало «Верхний город». И этот город выполнял оборонительные функции – за его стенами прятались афиняне, пережидая осаду.

Акрополь – обитель богов

Достаточно одного взгляда на Акрополь для того чтобы понять, что боги играли первоочередную роль в жизни жителей древней Греции – вся его территория рассечена храмами и святилищами, посвященных почти всем богам Олимпа.

Сооружения Акрополя поражают гением архитектурной мысли и служат классическими примерами применения золотого сечения в строительстве.

Греки настолько ценили правильность и пропорциональность форм, что даже в пластическом искусстве применяли правила золотого сечения.

Парфенон в Афинах – не первое сооружение Акрополя, возведенное в честь Афины. Еще за 200 лет до него богиню прославляли в храме Гекатомпедон. Согласно словам древних историков оба святилища фактически существовали параллельно, пока первый не пришел в упадок.

На сегодняшний день обитель Афины представляет собой руины, иссеченные следами многочисленных разрушений, но они все еще хранят на себе печать былого величия. Храм является визитной карточкой Афин и всей Греции.

Ежегодно толпы туристов, интересующихся историей, стремятся к подножию Акрополя, чтобы прикоснуться к истории.

Афинский Акрополь (© A.Savin, Wikimedia Commons)

Кто построил Парфенон?

Возведение главного храма Афин Парфенона датируется 447 г. до н. э. Спроектировал здание знаменитый зодчий античности Иктен. Строительством занимался Калликрат – придворный архитектор правителя Перикла, кому и принадлежала инициатива строительства.

Парфенон, 1985 (Nathan Hughes Hamilton / flickr.com)

Под руководством мастера также были возведены и другие объекты Акрополя, и не один десяток гражданских объектов Афин. Все проекты мастера выстроены в лучших традициях архитектуры Древней Греции – с использованием принципа золотого сечения.

Храм богини Афины изначально был частью обширной программы афинского правителя Перикла по благоустройству города.

Интересен тот факт, что на его возведение ушло 450 талантов. Учитывая, что за 1 талант можно было построить 1 боевой корабль, то можно сказать, что Перикл оставил свою империю без военного флота, но подарил миру один из уникальных архитектурных памятников.

Строительство храма длилось 9 лет, и в 438 г. до н. э. он распахнул свои двери. Однако еще на протяжении 6 лет велись отделочные работы, которыми руководил Фидий, вошедший в историю благодаря интересному факту своей творческой биографии.

Парфенон ночью (Arian Zwegers / flickr.com)

Мастер является создателем одного из семи Чудес Света – скульптурного изваяния Зевса в Олимпии. Для нового храма скульптор создал статую Афины Парфенос – одиннадцатиметровое изваяние, выполненное из слоновой кости и золота. Это был богатый дар для почитаемой богини.

До наших дней памятник не дошел, и о его красоте мы можем судить лишь по сохранившимся древним источникам.

Интерьер храма наполняли многочисленные скульптурные композиции и статуи богов. Многие из них безвозвратно утеряны. Часть – хранится в музеях мира. Статуи из Парфенона можно увидеть в Эрмитаже.

Большая часть уцелевшего наследия находится в Лондонском музее – это статуи и метопы, выкупленные еще в XIX в. у Османского правительства. В настоящее время Греция ведет работу по возвращению экспонатов к родным пенатам.

Особенности архитектурного решения

Храм Парфенон во многом стал новаторским строением. Его внешний вид и конструкторские находки в свое время поражали современников и до сих пор вызывают исследовательский интерес.

Архитектура Парфенона (George Rex / flickr.com)

Храм фактически полностью был выстроен из пенделийского мрамора, который стоил немалых денег, а отделка изобиловала золотом.

Под воздействием солнечных лучей южный фасад со временем приобрел золотистый оттенок. Северная сторона здания, меньше подвергавшаяся облучению, имела первоначальный серый цвет.

Храм богини-воительницы разместился на самой верхней точке Акрополя, и в лучах заходящего солнца создается визуальный эффект золотого свечения.

При этом у наблюдателей создается впечатление, что храм имеет небольшие размеры. По мере приближения панорама расширяется и здание «подавляет» своей массивностью.

Гиперболическая схема кривизны Парфенона (© A.Erud, Wikimedia Commons)

Со стороны складывается визуальный образ того, что здание имеет идеальную прямую конструкцию. На самом же деле большая часть архитектурных элементов лишена прямых линий:

  • верхние части ступеней имеют небольшой прогиб по центру, колонны несколько утолщены в центре, а угловые при этом имеют больший объем по сравнению с остальными;
  • фронтоны Парфенона обращены во внутрь, в свою очередь, антаблементы выдаются наружу.

Все эти оптические приемы фактически позволили создать иллюзию идеальной прямолинейности. Кроме того, в строительстве храма был использован принцип золотого сечения.

Внешний фасад сооружения украшали многочисленные метопы – рельефные изображения богов: Зевса, Аполлона, крылатой Ники и др. Парфенон, как все святилища древней Греции, был окрашен в яркие цвета.

Доминирующими в цветовой палитре были оттенки красного, синего и золотого. Со временем они истерлись и о красоте здания мы можем судить лишь, по словам древних свитков.

Парфенон – храм трех религий

Судьба Парфенона сложилась так, что он стал местом, где звучали слова трех религий – язычества, православия и ислама. История величия храма длилась недолго.

Парфенон, Афинский Акрополь (Carole Raddato / flickr.com)

Последним правителем, почитавшим мудрую богиню, был Александр Македонский. В дальнейшем Афины подвергались многочисленным захватам. Храм был разграблен, со статуй была снята позолота, сами же скульптуры варварски уничтожались. Однако культ богини Афины был настолько высок среди афинян, что святилище неимоверными силами горожан было восстановлено, несмотря на то, что казна была фактически разграблена.

После восстановления храм действовал еще 800 лет и стал последним пристанищем язычества на территории современной Греции. С приходом христианской власти языческие традиции в городе все еще были сильны. Дабы пресечь идолопоклонничество в IV в. н. э. обитель Афины превратили в православную церковь во имя Пресвятой Богородицы.

Сооружение было перестроено в соответствии с канонами православной архитектуры, но в целом оно выглядело, как и прежде. В новой ипостаси храм стал привлекать паломников со всего православного мира. За словами поддержки служителей новой «старой» святыни прибегали императоры и полководцы.

Реконструкция Парфенона (Emiliano Felicissimo / flickr.com)

В XV в. Греция попала под влияние Османской империи. Новые власти первым делом поспешили избавиться от христианских символов, и Парфенон на этот раз обрел черты мусульманских мечетей. Однако помимо иссечения христианских сюжетов и слов, никаких кардинальных изменений во внешнем облике храма не произошло. В XVII в. во время военного столкновения Османской империи со Священной лигой, стены Парфенона были практически разрушены.

В 1840 г. начались реставрационные работы, которые вдохнули новую жизнь в культовое сооружение. Процесс восстановления с переменным успехом ведется и в наши дни.

Сегодня судьба Парфенона вновь находится под угрозой. Финансовые проблемы, которые начались после вступления страны в ЕС, стали главными препятствующим факторами на пути возрождения величайшего памятника истории.

На афинском Акрополе возвышается храм Девы Афины Парфенос, посвященный покровительнице города Афин (дочери верховного бога Зевса) во времена правления Перикла.

Работы по его возведению начались 447 году до нашей эры, закончились в основном в 438 г д. н. э., а отделочные и скульптурные работы выполнялись еще до 434 г д. н. э.

Архитектор Парфенона Иктин, его помощник – Калликрат. Создатель Парфенона – знаменитый древнегреческий скульптор Фидий по эскизам и под общим руководством которого проводились работы по созданию скульптур: Девы Афины Парфенос, мраморного фриза, метоп, франтов Парфенона лучшими мастерами 5 века до нашей эры.

Парфенон в Афинах был построен в честь победы греков над персами, которая была выражена в торжественности форм дорических колонн храма, в стройности и гармоничности, в его пропорции.

Интерьер у храма придавала величественный вид двухэтажная колоннада. При этом, Парфенон внутри был разделен на восточную часть (большее помещение), где стояла статуя Афины Парфенос, выполненная в хрисоэлефантинной технике и западную, называемую, собственно, Парфеноном, в котором хранилась афинская казна.

Архитекрурно-конструктивное решение Парфенона

Парфенон в древней Греции – храм дорического ордена, архитектура Парфенона такова, что в плане он имеет форму прямоугольника, высота его – 24 м. Основанием ему служит плоская вершина огромной скалы акрополя, которая как бы выполняет функцию естественного постамента.

Оптимальные размеры Парфенона, который должен был стоять на скале, были определены по принципу «золотого сечения», а именно: соотношение массива храма и скалы должно соответствовать пропорциям храма – это соотношение, кстати, считалось гармоничным во времена древней Греции.

Парфенон в Афинах окружен со всех сторон колоннами: архитектура Парфенона предполагала 8 колонн по коротким сторонам и 14 – по длинным. Колонны Парфенона поставили чаще, чем в самых ранних дорических храмах.

Антаблемент не так массивен, поэтому кажется, что колонны легко держат перекрытие. Колонны Парфенона не строго вертикальны, а немного наклонены внутрь здания. И не все они одинаковой толщины. Угловые выполнены более толстыми, чем остальные, но на светлом фоне кажутся тоньше.

Слегка наклоняя колонны, выполняя их разной толщины, создатели храма этим исправляли оптические искажения, нарушающие гармоничность и пластичность здания, придавали ему стройность.

Колонна Парфенона разделена вертикальными желобками – каннелюрами, которые делают почти незаметными горизонтальные швы между частями колонны и как бы исключают ее замкнутость.

Художественно-декоративное оформление Парфенона

Значительную ценность имеют для нас структуры, которые украшали Парфенон: мраморный фриз, 92 метопы расположены по четырем сторонам храма, два фронтона.

Фриз Парфенона. На верхней части стены храма за внешней колоннадой виден фриз – зофор. Он представляет собой непрерывную многофигурную 160-и метровую барельефную мраморную ленту, на которой изображены 350 людей и 250 животных в различных ракурсах.

Фриз Парфенона посвящался празднику Больших Панафиней, который проводился в Афинах каждых 4 года в честь покровительницы города – богини Афины.

В начале фриза показано состязание всадников, затем идут закланные животные, их сменяют шествие празднично одетых людей Афин, несущих к Парфенону праздничное одеяние Афине (пеплос), сотканный афинскими девушками.

В завершении шествия, в торцевой части фриза показано пиршество 12-и богов Олимпа. По размерам группы фриза небольшие, но выразительны, ни разу не повторяющиеся многих сотен фигур людей и животных.

Архитектура Парфенона предполагала размещение метоп над колоннадой, с внешней стороны храма, сюжеты которых были построены на мифологических историях Аттики, отображающие незначительные подвиги Афины.

Всего было 92 метопы – по 14 на фасадных сторонах и по 32 – на боковых – стенах. Вырезаны они были в высоком рельефе – горельефе. На метофах восточного фронтона изображена сцена битвы богов с великанами. На западном — сцена борьбы греков с амазонками.

На метопах северной стороны храма – падение Трои, на южной – борьба лапифов с кентаврами. Но главным и важнейшим событиям в жизни богини посвящены фронтонные группы.

– восточные и западные. На восточном фронтоне, который лучше сохранился, изображена сцена рождения Афины из головы Зевса согласно древнегреческому мифу.

В правом углу восточного фронтона помещены три женские фигуры, возможно, это три Мойры (богини судьбы). Интересно передана плавная мягкость и теплота светотени в складке одежды женских фигур.

На западном фронтоне изображен спор Афины с Посейдоном о господстве над Аттикой.

Окраска Парфенона, облицовка. Парфенон был полностью выстроен из квадров белого пентелийского мрамора, выложенных насухо. Свойства этого мрамора токовы, что из-за наличия в нем железа, со временем он приобретал золотистую патину, которая придавала плитам теплый, желтоватый оттенок.

Однако, некоторые плиты Парфенона раскрашивались, когда нужно было выделить какие то отдельные элементы. Так, триглифы, которые были затенены карнизом, покрывали синей краской. Для фона метоп и фронтонов также использовали синюю краску.

Для окраски вертикальных плит фронтонов использовалась позолота. Верхние части храма были окрашены в темно-красный цвет, иногда изредка оттенены были узкими полосками позолоты.

Парфенон в Афинах в своем первоначальном виде просуществовал около двух тысячелетий. До наших дней сохранились: на территории акрополя – разрушенные колонны храма, не многочисленные фрагменты метоп, фриза, фронтонов – хранятся в различных музеях мира.

Афина покровительствует стремящимся к познанию, городам и государствам, наукам и ремеслам, уму, сноровке, помогает молящимся ей повысить свою изобретательность в том или ином деле. В свое время являлась одной из самых почитаемых и любимых богинь, соперничая с Зевсом, так как по силе и мудрости была ему равна. Она очень гордилась тем, что навсегда осталась девой.

Рождение Афины

Она родилась необычным образом, как большинство божественных созданий. По наиболее распространенной версии, Вседержитель Зевс прислушался к совету, данному Ураном и Геей, после чего произвел поглощение своей первой жены Метиды-Премудрости в момент ее беременности. Мог родиться сын, который бы в результате сверг громовержца. После поглощения из головы Зевса родилась его наследница — Афина.

Описание

Богиня-воительница отличалась от своих спутников по пантеону тем, что имела крайне необычную внешность. Другие женские божества были нежны и изящны, в то время как Афина не гнушалась использовать в ведении дел и мужской атрибут. Так, она запомнилась ношением доспехов. С ней было и ее копье.

Еще покровительница градостроения держала подле себя животное, которому отдавалась священная роль. Она надевала коринфский шлем, на макушке которого был высокий гребень. Характерно для нее ношение эгиды, что обтягивалась шкурой козы. Этот щит украшала голова, которую в прошлом потеряла Крылатая является спутницей Афины. Священным деревом древние греки считали оливу и связывали ее непосредственно с этим божеством. Символом мудрости была сова, которая не уступала в этой ответственной роли змее.

По преданиям Паллада имела серые глаза и русые волосы. Очи ее были велики. Кроме красоты имела еще и хорошую воинскую подготовку. Она тщательно полировала доспехи, всегда была готова к схватке: копье навострено, а колесница — готова нестись на битву за справедливость. В подготовке к бою обращалась за помощью к циклопам-кузнецам.

Святыни, возведенные в ее честь

Она пришла к нам из древности, но поклоняются богине и сегодня. Широко почитаема Афина. Храм является тем местом, куда все желающие могут прийти и обратиться к ней. Люди стараются сохранить эти культовые места.

Одним из самых значимых строений, прославляющих богиню, можно считать храм, созданный Писистратом. Археологи провели раскопки двух фронтонов и прочих деталей. Построен Гекатомпедон в шестом столетии Размеры целлы достигали ста футов. Он был найден в девятнадцатом веке немецкими археологами.

На стенах строения имелись картины из мифологии древних греков. Например, там можно увидеть Геракла в борьбе со страшными чудовищами. Чрезвычайно живописное место!

Когда прошла начали построение Опитодома, также посвященного воительнице. Строительство не удалось завершить, поскольку вскоре нападение осуществили персы и разграбили город. Произошло обнаружение барабанов колонн с северных стен Эрехтейона.

Одним из самых значимых памятников считается еще и Парфенон. Это уникальное строение, возведенное в честь Афины-Девственницы. Постройка датируется серединой пятого века до нашей эры. Архитектором считается Калликарт.

Старый Парфенон оставил после себя несколько деталей, которые использовали, чтобы застроить Акрополь. Этим занимался Фидий, когда шла эпоха Перикла. В связи с широким почитанием Афины храмы в ее честь были многочисленны и помпезны. Скорее всего, многие из них до сих пор не найдены и приятно порадуют нас в будущем. Хотя и сейчас есть большое количество строений, представляющих богатое историческое наследие.

В Афинах можно назвать выдающимся памятником. Его соорудили греческие архитекторы. Находится храм Афины-Паллады на севере — близ Парфенона на Акрополе. Был сооружен между 421-м и 406 годами до нашей эры, как считают археологи.

На создание прекрасного строения вдохновила людей Афина. Храм является образцом Кроме богини войны и знаний, в этих стенах можно почитать владыку морей Посейдона и даже афинского царя Эрехтея, о котором мы можем узнать из легенд.

Историческая справка

Когда умер Перикл, начала возводить Греция храм Афины, чье строительство было не такой простой задачей и завершилось в то время, когда город постигло крушение.

По преданию, на той точке, где построили строение, когда-то спорили богиня-воительница и Посейдон. Каждый хотел стать властелином Аттики. Информация про храм Афины включает отсылки на хранившиеся здесь важнейшие реликвии полиса. Раньше под это был отведен архаический Гекатомпедон, который построили во время царствования Писистрата.

Храм был уничтожен на протяжении греко-персидского противостояния. Для этого места тоже большую роль играла богиня Афина. Храм включал в себя ее деревянного идола, который, как предполагалось, упал с неба. Почитался здесь и Гермес.

В храме большое значение придавали пламени золотого светильника, что никогда не угасало. Достаточно было налить масло в него всего раз в год. Храм назвали в привязке к остаткам, которые раньше были гробом Эрехтея. Кроме всего перечисленного выше, там было множество прочих святынь, которые, впрочем, имели не такое большое значение.

Служение богине-воительнице

Храмы и статуи Афины как одного из самых важных греческих божеств многочисленны и впечатляющи. С богиней связывали дерево оливы, которое сожгли в 480 году, но оно выросло из пепла и продолжило свою жизнь.

Древо произрастало недалеко от храма-святилища, посвященного нимфе Пандросе. Зайдя в святое место, можно было заглянуть в воды колодца, пополнявшегося от соленого водного ключа. Предполагалось, что сам бог Посейдон выбил его.

Переход права владения храмом

Не всегда в этих стенах царила богиня Афина. Храм некоторое время принадлежал христианам, которые проводили здесь свои богослужения во время существования Византии.

До 17 столетия за строением следили, поддерживали его и ухаживали. Ущерб был нанесен, когда 1687 год принес в Афины войска Венеции. Во время осады святыню повредили. Когда независимость Греции была восстановлена, фрагменты, которые упали, поставили на нужные места. В данный момент ничего, кроме развалин, к сожалению, не осталось. Еще можно увидеть былые черты в портике Пандросы, что находится на северной стороне.

Лорд Элджин, который был послан британцами в Константинополь в 1802 году, получил разрешение, данное султаном Селимом III на вывоз с территории страны всех найденных частей святыни, на которых могли быть найдены надписи или изображения. Одну кариатиду храма перевезли на территорию Британии. Теперь эта реликвия, как и фриз Парфенона, является экспонатом Британского музея.

Архитектурная конструкция

Данное святилище обладает необычной асимметричной планировкой. Это вызвано тем, что имел место перепад между высотами почвы, на которой проходила постройка. С юга на север уровень земли снижается. Есть две целлы. В каждой из них должен был быть сооружен вход. Обильно наполняют строение реликвии древности. Прихожане входили с двух входов: северного и восточного. Ионические портики были их оформлением.

В восточной части Эрехтейона, что располагалась более высоко, находилось пространство, посвященное хранительнице города, которой являлась Афина-Полиада. Изображение богини из дерева хранилось именно здесь. Когда проходили Панафинеи, совершали подношение к нему нового пеплоса. В портике данной целлы имеются колонны, чье количество равно шести.

Внутренний вид храма

В западной части храма можно было увидеть вещи и элементы, которые прославляли Посейдона и Эрехтея. С лицевой стороны есть ограничение, которое создают две анты. Меж них — четверка полуколонн.

Подтверждено наличие двух портиков: северного и южного. Обрамление дверного входного проема с севера включало резьбу, включавшую розетки. Южная сторона примечательна знаменитым Портиком кариатид.

Его назвали так в честь шести статуй высотой чуть более двух метров. Они поддерживают архитрав. В состав изваяний включен пентеликонский мрамор. Сегодня вместо них стоят копии. Что касается оригиналов, их хранилищем стал Британский музей. Лорд Элджин ввез туда одну кариатиду.

Также музей Акрополя содержит остальные. Пандрозейон — таким являлось наименование портика кариатид. Пандроза была дочерью Кекропса. В честь нее и названо строение. В качестве сюжета, на основании которого построен фриз, взяли мифы, повествующие о кекропидах и Эрехтее. До наших дней дошли некоторые останки монумента. Изваяния, материалом для которых был паросский мрамор, закрепили перед темным фоном, который образовывал элевсинский материал.

К чему снятся большие пауки Паук приснился большой и мохнатый прыгает

Подробная расшифровка в соннике к чему во сне видеть смерть

Парфенон, Афины — Достопримечательности Греции

Это самый известный из сохранившихся до наших дней памятников Древней Греции, и одно из самых знаменитых строений в мире. Парфенон основательно стоит на вершине Акрополя вот уже 2500 лет. Он был построен, в благодарность богине Афине Перфенос за покровительство и спасение Афин во время персидских войн.

На протяжении всей своей долгой жизни, в основном, Парфенон функционировал как греческий храм, но использовался и как казначейство, крепость, церковь и мечеть. Сегодня Парфенон — это одна из самых популярных туристических достопримечательностей и одно из самых узнаваемых сооружений в мире.

Этот памятник является символом древнегреческой цивилизации, посвященный Афине — богине мудрости и войны. Официально «Парфенон» носит название «Храм Афины Девы» (от греч. «Парфенос» — девственный).

Убранство храма, дополнявшее его архитектуру, делится на три основные категории: снабженные горельефами[1] метопы[2], или квадратные панели, располагавшиеся между триглифами[3] фриза над внешней колоннадой; барельеф[4], который сплошной полосой опоясывал целлу снаружи поверху; две колоссальные группы свободно стоящих скульптур, заполнявших глубокие (0,9 м) треугольные фронтоны.

На 92 метопах представлены сцены единоборств: богов и гигантов с восточной стороны, лапифов и кентавров (они сохранились лучше всего) – с южной, греков и амазонок — с западной, участников Троянской войны (предположительно) — с северной. Скульптурная группа на восточном фронтоне изображала рождение Афины, которая в полном вооружении выпрыгнула из головы Зевса после того, как бог-кузнец Гефест разрубил голову топором.

Группа с западного фронтона представляла спор за Аттику между Афиной и Посейдоном, когда подаренное богиней оливковое дерево было признано более ценным даром, чем источник соленой воды, открытый в скале Посейдоном. От обеих групп сохранились немногочисленные статуи, но и по ним видно, что это было великое художественное творение середины 5 в. до н.э.

Барельефная полоса поверху целлы (общая длина 160 м, высота 1 м, высота от стилобата 11 м, всего здесь было ок. 350 пеших и 150 конных фигур) изображала Панафинейскую процессию, ежегодно подносившую Афине новое одеяние — пеплос. Вдоль северной и южной сторон представлены движущиеся с запада на восток всадники, колесницы, граждане Афин, а ближе к голове процессии — музыканты, люди с дарами, жертвенные овцы и быки.

Вдоль западной, торцевой стены, над портиком, помещены группы кавалеристов, стоящих возле своих лошадей, севших на них или уже уезжающих (эта часть барельефа осталась в Афинах).

На восточном торце представлена центральная группа процессии, состоящая из жреца и жрицы Афины с тремя юными прислужниками: жрец принимает сложенный пеплос. По бокам от этой сцены помещены фигуры важнейших богов греческого пантеона. Они разделены на две группы и повернуты лицом наружу, к углам здания, как бы наблюдая за приближением процессии. Рядом с ними, справа и слева, изображены две группы граждан или официальных лиц, а по краям – медленно движущиеся возглавляющие процессию люди.

Парфенон в его нынешнем виде — стоящий на трех мраморных ступенях (общая высота ок. 1,5 м) периптер дорического ордера, имеющий по 8 колонн на торцах и по 17 по бокам (если считать угловые колонны дважды).

—————————————
[1] Горельеф — выпуклый рельеф, где изображение выступает более чем на половину своего объёма.
[2] Метопа — квадратная плита, заполняющая пространство между двумя триглифами
[3] Триглиф — расположенная вертикально каменная плита с треугольными в продольными желобами.
[4] Барельеф — выпуклый рельеф, где изображение выступает менее чем на половину своего объёма.

Информация

Адрес: центр Афин

Телефон: (+30) 210 321-41-72

Стоимость билета:

  • с 1/04 по 31/10 — 20€
  • с 1/11 по 31/03 — 10€
  • единый билет на 5 дней — 30€ (включает доступ к следующим объектам: Акрополь, Агора, Ареопаг, Археологический музей Керамика, раскопки Лицея (Ликей), библиотека Адриана, северный склон Акрополя, Керамикос, музей Агоры, южный склон Акрополя, храм Зевса Олимпийского, Римская Агора)

Свободный вход:

  • Каждое первое воскресенье месяца с 1 ноября по 31 марта
  • В Национальный праздник 28 октября
  • 18 апреля (Международный день памятников)
  • 18 мая (Международный день музеев)
  • День европейского наследия (последние выходные сентября)
  • 6 марта (память Мелины Меркури) 

Время работы:

  • с 01/09 по 15/09: 8:00 — 19:30
  • с 16/09 по 30/09: 8:00 — 19:00
  • с 01/10 по 15/10: 8:00 — 18:30
  • с 16/10 по 31/10: 8:00 — 18:00

Выходные: 25-26/12, 1/01 25/03, Пасха, 1/05

Парфенон, Афины – Smarthistory

Узнайте о великом храме Афины, покровительницы Афин, и о непростой истории этого здания.

 

Иктинос и Калликрат (скульптурная программа под руководством Фидия), Парфенон, Афины, 447–432 гг. до н. э.. Докладчики: д-р Бет Харрис и д-р Стивен Цукер.

Ирис , с западного фронтона Парфенона, ок. 438–432 гг. до н. э., мрамор, высота 135 см, Афины, Греция © Попечители Британского музея

Афины и демократия

Примерно к 500 г. до н.э. «власть народа», или демократия, возникла в городе Афины. После поражения персидского вторжения в 480–479 гг. до н. э. материковая Греция и особенно Афины вступили в золотой век. В драме и философии, литературе, искусстве и архитектуре Афины не имели себе равных. Империя города простиралась от западного Средиземноморья до Черного моря, создавая огромные богатства. Это оплатило один из крупнейших проектов общественных зданий, когда-либо виденных в Греции, включая Парфенон.

Храм, известный как Парфенон, был построен на Афинском Акрополе между 447 и 438 годами до н.э. Это было частью обширной строительной программы, разработанной афинским государственным деятелем Периклом. Внутри храма стояла колоссальная статуя, изображающая Афину, богиню-покровительницу города. Статуя, которой больше нет, была сделана из золота и слоновой кости и была работой знаменитого скульптора Фидия.

Скульптуры Парфенона

Само здание было украшено мраморными скульптурами, изображающими сцены из афинского культа и мифологии. Есть три категории архитектурной скульптуры. Фриз (вырезанный в низком рельефе) проходил высоко по всем четырем сторонам здания внутри колоннад. Метопы (вырезанные горельефом) располагались на том же уровне, что и фриз над архитравом, венчающим колонны снаружи храма. Скульптуры фронтона (вырезанные по кругу) заполняли треугольные фронтоны на каждом конце.

Хотя здание претерпело ряд изменений, оно оставалось практически нетронутым до семнадцатого века. Ранние христиане превратили храм в церковь, добавив апсиду в восточной части. Вероятно, именно в это время скульптуры, изображающие рождение Афины, были удалены из центра восточного фронтона, а многие метопы были испорчены. Парфенон служил церковью, пока Афины не были завоеваны турками-османами в пятнадцатом веке, когда он стал мечетью. В 1687 году, во время осады Акрополя венецианцами, оборонявшиеся турки использовали Парфенон как склад пороха, который воспламенился от венецианской бомбардировки. Взрыв вырвал сердце здания, разрушив крышу, части стен и колоннаду.

Венецианцам удалось захватить Акрополь, но они удерживали его менее года. Дальнейший ущерб был нанесен при попытке снять скульптуры с западного фронтона, когда подъемный механизм сломался, и скульптуры упали и разбились. Многие из скульптур, которые были уничтожены в 1687 году, теперь известны только по рисункам, сделанным в 1674 году художником, которого, вероятно, называют Жаком Керри.

Мраморный метоп из Парфенона, ок. 447–438 гг. до н. э., рост 172 см, Акрополь, Афины © Попечители Британского музея

Мраморный метоп из Парфенона

Скульптурное украшение Парфенона включало девяносто два метопа со сценами мифической битвы. Те, что на южном фланге храма, включали серию, в которой человеческие лапифы сражаются насмерть с кентаврами. Кентавры были наполовину людьми, наполовину лошадьми, поэтому в их природе были и гражданские, и дикие стороны. Лапифы, соседнее греческое племя, совершили ошибку, дав кентаврам вино на брачном пиру своего царя Пирифоя. Кентавры пытались изнасиловать женщин, а их лидер Эвритион пытался похитить невесту. Последовала генеральная битва, в которой лапифы наконец победили.

Здесь молодой лапиф одной рукой держит кентавра сзади, а другой готовится нанести удар. Композиция идеально сбалансирована, главные герои тянутся в противоположных направлениях вокруг центрального пространства, заполненного каскадными складками плаща лапифа.

Всадники с западного фриза Парфенона, ок. 438–432 гг. до н. э., высота 100 см, Акрополь, Афины © Попечители Британского музея

Фрагмент фриза

Этот блок располагался у угла западного фриза Парфенона, где он поворачивал на север. Всадники двигались с некоторой скоростью, но теперь сдерживают поводья, чтобы не показаться съезжающими с края фриза. Всадник впереди оборачивается, чтобы оглянуться на своего спутника, и поднимает руку (теперь отсутствующую) к голове. Этот жест, повторяющийся в другом месте фриза, возможно, является сигналом. Хотя здесь можно увидеть всадников, на большей части западного фриза изображены всадники, готовящиеся к собственно кавалькаде, изображенные на длинных северной и южной сторонах храма.

Фигуры трех богинь с восточного фронтона Парфенона, ок. 438–432 гг. до н. э., длина 233 см, Акрополь, Афины © Попечители Британского музея

Скульптура фронтона

На восточном фронтоне Парфенона изображено рождение богини Афины из головы ее отца Зевса. Скульптуры, изображавшие реальную сцену, утеряны. Зевс, вероятно, был изображен сидящим, а Афина, взрослая и вооруженная, удалялась от него.

Сохранились лишь некоторые из фигур, расположенных по обе стороны от потерянной центральной группы. В их число входят эти три богини, сидевшие справа от центра. Слева направо их поза меняется, чтобы приспособиться к наклону фронтона, который изначально их обрамлял. Они примечательны своим натуралистическим изображением анатомии в сочетании с гармоничным изображением сложных драпировок.

Фигура слева вот-вот встанет и поджимает правую ногу, чтобы подняться. Справа другая фигура баюкает спутницу, роскошно лежащую у нее на коленях. Возможно, это слева направо Гестия, богиня домашнего очага, Диона и ее дочь Афродита. Однако другое предположение состоит в том, что две фигуры справа являются олицетворением Моря (Таласса) на коленях Земли (Гея).

 

Рекомендуемое чтение:

Б.Ф. Кук, The Elgin Marbles  (Лондон, The British Museum Press, 1997).

Скульптуры Парфенона в Британском музее

Цифровой музей Акрополя

История Акрополя от Министерства культуры и спорта Греции

 


Больше изображений Smarthistory…

Цитируйте эту страницу как: Британский музей, «Парфенон, Афины», в Smarthistory , 14 декабря 2015 г., по состоянию на 2 октября 2022 г., https://smarthistory.org/the-parthenon-athens/.

Разгадка тайн Парфенона | История

Вид на храм Аполлона, Дидима, Турция, спланированный вокруг святилище и оракул бога солнца, начиная примерно с 334 г. до н.э. Строительство продолжалось с перерывами еще 600 лет, но храм так и не был закончен, поэтому его поверхности так и не получили окончательную отделку. полировка. При этом сохранилась как полноразмерная, так и уменьшенная конструкция. рисунки, которые оригинальные каменщики выгравировали в качестве руководств или чертежей для специальные компоненты здания, такие как массивные колонны высотой 65 футов. Эти почти невидимые гравированные рисунки дали важные подсказки о том, как древнегреческие строители храмов решали различные архитектурные замыслы проблемы. Эван Хэдингем Шерил Карлин Вид на одну из 46 внешних колонн Парфенона с точно выполненными каннелюрами (или вертикальными канавками). Ручная резьба этих флейты после возведения колонн были одними из самых трудоемкие операции всего строительства Парфенона. Эван Хэдингем Внутри Парфенона участники Реставрации Акрополя принимают доставка архитравного камня. Они окружены отремонтированными компоненты, включающие новые и древние куски мрамора. Эван Хэдингем Кран опускает одну из массивных верхних перемычек (или наличников) камни с их первоначального положения на верхней конструкции Парфенона, так что он может подвергнуться дальнейшему ремонту. Эван Хэдингем Еще один вид того же камня. Эван Хэдингем Вид частично восстановленной внутренней колонны Парфенона. Команда реставрации Акрополя провела масштабные общественные и академические дебаты о том, в какой степени должны быть восстановлены руины и в какой степени насколько современный ремонт должен быть замаскирован, чтобы гармонировать с оригинальным каменная кладка. Эван Хэдингем Парфенон, сказал 19Французский инженер 19-го века Огюст Шуази олицетворяет собой «высшее усилие гения в погоне за красотой». Арис Мессинис/AFP/Getty Images

Примечание редактора: эта статья была адаптирована из ее первоначальной формы и обновлена, чтобы включить новую информацию для книжного журнала Smithsonian Mysteries of the Ancient World, опубликованного осенью 2009 года.

За последние 2500 лет Парфенон — апофеоз древнегреческой архитектуры — был потрясен землетрясениями, подожжен, разрушен взрывающимся порохом, ограблен своими потрясающими скульптурами и обезображен ошибочными усилиями по сохранению. Удивительно, но древние афиняне построили Парфенон всего за восемь или девять лет. Ремонт занимает немного больше времени.

Реставрационный проект, финансируемый правительством Греции и Европейским Союзом, исполняется 34 года, поскольку археологи, архитекторы, инженеры-строители и мастера стремятся не просто подражать мастерству древних греков, но и воссоздавать его. Им пришлось стать архитекторами-криминалистами, реконструируя давно утерянные методы, чтобы ответить на вопросы, над которыми археологи и ученые-классики спорили веками. Как афиняне построили свой величественный храм, символ западной цивилизации, менее чем за десятилетие, по-видимому, не имея общего плана строительства? Как им удалось включить тонкие визуальные элементы в планировку Парфенона и добиться таких безупречных пропорций и баланса? И как строители Парфенона смогли работать с точностью (в некоторых случаях с точностью до доли миллиметра) без современных инструментов? «Мы не так хороши, как они», — со вздохом замечает Лена Ламбриноу, архитектор проекта реставрации.

Если Парфенон представляет собой «высшее усилие гения в погоне за красотой», как заявил живший в XIX веке французский инженер и историк архитектуры Огюст Шуази, то в последнее время он больше похож на строительную площадку. Древняя кладка прячется за зарослями лесов, досок и стальных столбов. Миниатюрные рельсовые пути соединяют навесы, в которых находятся токарные станки, резчики по мрамору и другое энергетическое оборудование. В самом внутреннем святилище Парфенона, где когда-то находилась массивная статуя Афины из слоновой кости и золота, на бетонной платформе вращается гигантский складной кран.

Хотя на вершине холма преобладала тяжелая техника, я также нашел реставраторов, работающих с тонкостью алмазных огранщиков. В одном сарае я наблюдал, как каменщик трудится над новым блоком мрамора. Он был одним из примерно 70 мастеров, нанятых для проекта из единственной оставшейся в Греции традиционной школы мрамора, расположенной на острове Тинос. Его техника была требовательной. Чтобы новый блок точно соответствовал старому, сломанному, каменщик использовал простое указывающее устройство — трехмерный эквивалент пантографа, который представляет собой чертежный инструмент для точного копирования эскиза или чертежа — чтобы отметить и перенести каждую неровность и выемка от древнего камня до его противоположной поверхности на свежем блоке. На некоторых из самых больших блоков Парфенона, которые превышают десять тонн, каменщики используют механизированный вариант манипулятора, но ремонт одного блока все еще может занять более трех месяцев. Древние рабочие были не менее кропотливы; во многих случаях стыки между блоками практически незаметны даже под увеличительным стеклом.

Парфенон был частью масштабной строительной кампании на Акрополе, которая началась около 450 г. до н.э. За поколение до этого афиняне в составе союза греческих городов-государств одержали героические победы над персидскими захватчиками. Этот союз превратился в империю де-факто под властью Афин, и от 150 до 200 городов по всему Эгейскому морю начали платить Афинам огромные суммы денег за защиту. Купаясь в лучах славы, афиняне спланировали свой новый храмовый комплекс с беспрецедентным размахом — с Парфеноном в качестве центральной части. Сохранившиеся фрагменты финансовых отчетов, которые были выгравированы на камне для всеобщего обозрения, позволили оценить бюджет строительства в диапазоне от 340 до 800 серебряных талантов — значительная сумма в эпоху, когда один талант мог покрыть месячную зарплату за 170 гребцы на греческом военном корабле. Основание Парфенона составляло 23 028 квадратных футов (примерно половина размера футбольного поля), а его 46 внешних колонн имели высоту около 34 футов. 525-футовый фриз опоясывает верхнюю часть внешней стены внутреннего помещения здания. Некоторые ученые утверждали, что на фризе изображена процессия, связанная с Великой Панафинеей, которая проводится раз в четыре года, или праздником «всех афинян». Ученые предполагают, что, включив эту сцену гражданского празднования, Парфенон послужил не только имперским пропагандистским заявлением, но и выражением зарождающейся демократии Афин — воли граждан, проголосовавших за финансирование этого исключительного памятника.

Когда в 1975 году начались нынешние реставрационные работы, финансируемые греческим правительством в размере 23 миллионов долларов, руководители проекта полагали, что они смогут закончить за десять лет. Но как только рабочие приступили к разборке храмов, возникли непредвиденные проблемы. Например, древнегреческие строители скрепляли мраморные блоки железными зажимами, вставленными в тщательно вырезанные пазы. Затем они залили стыки расплавленным свинцом, чтобы смягчить их от сейсмических ударов и защитить зажимы от коррозии. Но когда греческий архитектор Николас Баланос в 189 г.8, он установил грубые железные зажимы, без разбора скрепляя один блок с другим и не добавляя свинцового покрытия. Дождь вскоре начал разрушать новые зажимы, вздувая железо и треская мрамор. Менее чем через столетие стало ясно, что части Парфенона находятся в непосредственной опасности обрушения.

До сентября 2005 года координатором реставрации был Манолис Коррес, доцент архитектуры Афинского национального технического университета и ведущий исследователь Парфенона, десятилетиями изучавший каждую деталь конструкции храма. В наборе ярких рисунков он изобразил, как древние строители извлекли около 100 000 тонн мрамора из карьера в 11 милях к северо-востоку от центра Афин, грубо обработали блоки, затем перевезли их на повозках и, наконец, подняли по крутым склонам Акрополя. . Тем не менее, весь этот изнурительный труд, по утверждению Корреса, был ничтожным по сравнению с тем временем и энергией, которые были потрачены на тонкую настройку законченного внешнего вида храма. Вырезание длинных вертикальных канавок, или канавок, идущих вниз по каждой из главных колонн Парфенона, было, вероятно, столь же дорогостоящим, как и все работы по добыче, транспортировке и сборке вместе взятые.

Сегодняшние реставраторы заменяют поврежденные сегменты колонн свежим мрамором. Чтобы ускорить работу, инженеры построили станок для резьбы по каннелюрам. Устройство, однако, недостаточно точно для окончательной детализации, которую необходимо выполнять вручную. Это сглаживание канавок требует опытного взгляда и чуткого прикосновения. Чтобы получить правильный эллиптический профиль флейты, каменщик смотрит на тень, отбрасываемую внутри канавки, затем скалывает и натирает камень, пока контур тени не станет идеально ровной и правильной кривой.

Древние потратили много времени на очередной последний штрих. После того, как открытые мраморные поверхности Парфенона были сглажены и отполированы, они добавили финальную тонкую текстуру — точечный узор, — который, по словам Коррес, притуплял блеск мрамора и маскировал его недостатки. Сотнями тысяч ударов резцом они наносили этот узор точно упорядоченными рядами, покрывающими основание, полы, колонны и большинство других поверхностей. «Безусловно, это была одна из самых сложных задач, — говорит Коррес. «Возможно, это заняло до четверти всего времени, затраченного на строительство памятника».

С таким фанатичным вниманием к деталям, как архитекторы Парфенона могли завершить работу всего за восемь или девять лет, закончившихся где-то между 438 и 437 годами до нашей эры? (Даты взяты из зарегистрированных финансовых отчетов. ) Одним из ключевых факторов могли быть военно-морские технологии. Поскольку афиняне были величайшей морской державой в Эгейском море, они, вероятно, непревзойденно владели канатами, шкивами и деревянными кранами. Такое оборудование облегчило бы буксировку и подъем мраморных блоков.

Еще одна нелогичная возможность состоит в том, что древние ручные инструменты превосходили современные. Проанализировав следы, оставленные на мраморных поверхностях, Коррес убежден, что века металлургических экспериментов позволили древним афинянам создать долота и топоры, которые были более острыми и прочными, чем те, что доступны сегодня. (Идея не беспрецедентна. Современные металлурги только недавно разгадали секреты традиционного самурайского меча, который японские кузнецы наделили непревзойденной остротой и прочностью, регулируя количество углерода в стали и температуру при ковке и охлаждении.) Коррес заключает. что древние каменщики с их превосходными инструментами могли вырезать мрамор более чем в два раза быстрее, чем современные мастера. И у первых рабочих Парфенона был опыт, основанный на полуторавековом ноу-хау храмового строительства.

Более того, команда реставраторов столкнулась с проблемами, о которых их древнегреческие коллеги и подумать не могли. Во время Великой турецкой войны в конце 17 века, когда Османская империя сражалась с несколькими европейскими странами, Греция была оккупированной страной. Турки превратили Парфенон в склад боеприпасов. Во время нападения венецианцев на Афины в 1687 году турецкие боеприпасы взорвались пушечным ядром, разнесшим длинные стены внутреннего зала Парфенона. Более 700 блоков от этих стен, разрушенных временем, теперь разбросаны по всему Акрополю. В течение пяти лет, начиная с 1997, Кэти Параски, греко-американский архитектор, работавшая над реставрационным проектом, изо всех сил пыталась собрать детали воедино, ища подсказки, такие как форма и глубина вырезов в блоках, которые когда-то держали древние зажимы. В конце концов она отказалась от своей компьютерной базы данных, которой оказалось недостаточно для того, чтобы охватить всю сложность головоломки. «Некоторые дни были волнующими, — сказала она мне, — когда мы, наконец, подогнали одну деталь к другой. В другие дни мне хотелось спрыгнуть с Акрополя». В конце концов, ей и ее коллегам удалось определить исходное положение примерно 500 блоков. Перед каждой задачей восстановления стоит деликатный вопрос о том, как далеко можно зайти. Каждый раз, когда рабочие демонтируют один из грубых ремонтов Баланоса, это напоминает о том, насколько разрушительным может быть чрезмерно усердный реставратор. Как объясняет директор Проекта реставрации Акрополя Мария Иоанниду, «мы приняли подход, пытаясь восстановить максимальное количество древней кладки при минимальном количестве нового материала». Это означает использование зажимов и стержней из титана— который не разъедает и не трескает мрамор, и растворимый белый цемент, чтобы ремонт можно было легко отменить, если будущие поколения реставраторов найдут лучший способ.

Были некоторые инженерные подвиги. Взрыв 1687 года сбил одну из массивных колонн с места и сильно повредил ее нижний сегмент. Серьезное землетрясение 1981 года повредило его еще больше, и вся колонна оказалась под угрозой обрушения. Очевидная процедура заключалась в том, чтобы демонтировать колонну один сегмент за другим и заменить рассыпающуюся часть. Коррес, надеясь, по его словам, избежать «даже малейшего отклонения от совершенства и аутентичности конструкции колонны», разработал металлический воротник, который прилагает точно контролируемые усилия для надежного захвата колонны, не повреждая камня. В начале 19В 90-х годах после тщательного удаления перемычек и перемычек хомут подвешивался на талрепах (регулируемых соединителях) внутри навесной прямоугольной стальной рамы. Затянув талрепы, команда подняла 55-тонную колонну менее чем на дюйм. Затем они удалили нижний сегмент, который отремонтировали свежим мрамором с точностью до одной двадцатой миллиметра, и вернули его на место. Наконец, они опустили остальную часть колонны на место поверх отремонтированного сегмента. «Это было смелое решение, — говорит Коррес. — Но тогда мы были молоды и смелы.

Пожалуй, ни одна из загадок Парфенона не вызывает больше споров, чем плавные изгибы и наклоны, характерные для большей части его конструкции. В храме едва ли можно найти прямую линию. Эксперты спорят о том, были ли эти усовершенствования добавлены для борьбы с оптическими иллюзиями. Глаз можно обмануть, например, заметив неприглядный прогиб в плоских этажах, построенных под двускатной крышей, как в Парфеноне. Возможно, чтобы исправить этот эффект, афиняне выложили основание Парфенона так, что пол размером 228 на 101 фут слегка выпирает к середине, постепенно изгибаясь вверх между 4 и 4 1/2 дюймами с левой и правой сторон, и 2 1/2 дюйма спереди и сзади. Одна из теорий гласит, что эта небольшая выпуклость вверх была построена просто для отвода дождевой воды из внутренней части храма. Но это не объясняет, почему один и тот же изогнутый профиль повторяется не только в полу, но и в антаблементе над колоннами и в (невидимых) заглубленных фундаментах. Этот изящный изгиб явно имел основополагающее значение для общего вида и планирования Парфенона.

А еще есть колонны, которые афиняне построили так, что они немного выпирали наружу в центре. Это вздутие было названо энтазисом, или напряжением, греческими писателями, возможно, потому, что оно делает колонны кажущимися, будто они сжимаются, как человеческий мускул, под тяжестью своего груза. Опять же, некоторые ученые уже давно предполагают, что этот дизайн может компенсировать еще одну обман зрения, поскольку ряд высоких столбов с идеально прямыми сторонами может казаться тоньше в середине, чем на концах.

Независимо от мотивации этих усовершенствований, многие ранние ученые полагали, что создание таких визуальных элементов предъявляло огромные дополнительные требования к архитекторам и каменщикам Парфенона. (Один писал об «ужасающих сложностях».) Со времен классической Греции не сохранилось никаких руководств по архитектуре, но сегодняшние эксперты подозревают, что строители храмов могли добавить изгибы и наклонные углы с помощью нескольких относительно простых геодезических приемов. «Если вы строите без раствора, каждый блок… должен быть обрезан вручную», — отмечает Джим Коултон, почетный профессор классической археологии Оксфордского университета. «Хотя наклоны и искривления требуют тщательного контроля со стороны архитектора, они не сильно увеличивают рабочую нагрузку».

И все же, как можно измерить каждый сегмент колонны, чтобы все они соответствовали одному плавно изогнутому профилю? Вероятный ответ был найден не в Афинах, а почти в 200 милях от них на юго-западе Турции. В городе Дидима возвышается одна из самых впечатляющих реликвий древнего мира, Храм Аполлона. Три из его 120 колоссальных колонн все еще стоят, каждая почти в два раза выше высоты Парфенона. Богатый торговый город Милет заказал храм в эпоху Александра Македонского, примерно через 150 лет после завершения строительства Парфенона. Гигантские руины свидетельствуют о грандиозном проекте: он так и не был завершен, несмотря на 600 лет строительных работ. Но благодаря незавершенному состоянию на еще не прошедших окончательную шлифовку стенах храма сохранились важные улики.

Через несколько лет после начала реставрации Парфенона ученый из Пенсильванского университета Лотар Хазельбергер отправился на экскурсию, исследуя сокровенное святилище храма Аполлона. Он заметил на мраморных стенах нечто похожее на еле заметные царапины. В слепящем утреннем солнечном свете царапины почти невидимы, как я обнаружил, к своему первоначальному разочарованию, когда искал их. Однако после того, как солнце повернулось и начало касаться поверхности, начала появляться тонкая паутина тонко выгравированных линий. Хазельбергер вспоминает: «Внезапно я заметил серию кругов, которые точно соответствовали форме основания колонны, той самой, что перед храмом». Он понял, что обнаружил древний эквивалент чертежа архитектора.

Затем, чуть выше контура основания колонны, Хазелбергер заметил узор из горизонтальных линий с плавной кривой вдоль одной стороны. Может ли это быть связано с энтазисом, также очевидным в возвышающихся колоннах Дидимы? После тщательного построения шаблона ответ стал ясен: это был вид в профиль колонны с вертикальным размером — высотой колонны — уменьшенным в 16 раз. они вырезали один сегмент колонны за другим. Измеряя вдоль горизонтальных линий до края кривой, они точно знали, какой ширины должен быть каждый сегмент, чтобы создать гладкий выпуклый профиль. Манолис Коррес считает, что древние афиняне, вероятно, полагались на резной рисунок в масштабе, подобный тому, что был в Дидиме, при строительстве колонн Парфенона.

Хазельбергер также проследил лабиринт слабых царапин, покрывающих большую часть незаконченных поверхностей храма. Линии оказались справочными чертежами для всего, от очень небольшого внутреннего наклона стен до деталей конструкции перемычки, поддерживаемой колоннами. Были даже планы этажей, удобно составленные прямо на полу. По мере того как ступенчатая платформа храма поднималась, план каждого этажа копировался с одного слоя на следующий. На самом верхнем этаже строители разметили положение колонн, стен и дверных проемов.

Находки в Дидиме позволяют предположить, что строители храмов действовали по принципу «план по ходу дела». «Очевидно, что в таком здании, как Парфенон, было много предварительного планирования», — говорит Коултон. «Но это не было планированием в том смысле, в котором мы это признаем сегодня. Нет никаких доказательств того, что они полагались на единый набор планов и фасадов, выполненных в масштабе, как это сделал бы современный архитектор».

Тем не менее, Парфенон остается чем-то вроде чуда. Строители руководствовались традициями, но имели свободу экспериментировать. Они работали с предельной точностью, но конечный результат был каким угодно, только не жестким. Внушительное здание с гибкими и плавными линиями возникло из смеси импровизированных решений.

Но чудо было недолгим. Всего через семь лет после завершения строительства Парфенона началась война со Спартой. В течение одного поколения Афины потерпели унизительное поражение и опустошительную эпидемию чумы. История Парфенона напоминает древнегреческую трагедию, в которой исключительная фигура терпит опустошительную судьбу. И с точки зрения Корреса, это бедствие является еще одной причиной для восстановления величайшего остатка золотого века Афин. «Мы хотели сохранить красоту того, что сохранилось за последние 2500 лет», — говорит он. «Напоминание о способности человека создавать, а также разрушать».

Рекомендуемые видео

Парфенон — Энциклопедия всемирной истории

Великолепный храм на Афинском Акрополе, известный как Парфенон, был построен между 447 и 432 годами до нашей эры в эпоху Перикла и был посвящен богине-покровительнице города Афине Парфенос. Храм был построен для размещения новой колоссальной статуи богини Фидия и для того, чтобы провозгласить миру успех Афин как лидера коалиции греческих сил, разгромивших вторгшиеся персидские армии Дария и Ксеркса. Храм будет использоваться более тысячи лет, и, несмотря на разрушительное воздействие времени, взрывы, грабежи и загрязнение его белого мрамора, Парфенон по-прежнему доминирует над современным городом Афины, великолепное свидетельство славы и известности. городом пользовались на протяжении всей древности.

Проект строительства нового храма взамен поврежденных зданий акрополя после нападения персов на город в 480 г. до н.э. и возобновления прерванного проекта храма, начатого в 490 г. до н.э., был инициирован афинским государственным деятелем Периклом и финансировался за счет излишков, полученных во время войны. сокровищница Делосского союза, политического союза греческих городов-государств, объединившихся для отражения угрозы персидского вторжения. Со временем конфедерация превратилась в Афинскую империю, и поэтому Перикл без колебаний использовал средства Лиги, чтобы приступить к масштабному строительному проекту, чтобы прославить Афины.

Удалить рекламу

Реклама

Сам акрополь имеет размеры 300 на 150 метров и максимальную высоту 70 метров. Храм, который должен был располагаться на самой высокой части акрополя, был спроектирован архитекторами Иктиносом и Калликратисом, а проект курировал скульптор Фидий (Фидий). Для строительства использовались пентелийские мраморные блоки с близлежащей горы Пентеликус, и никогда раньше в греческом храме не использовалось столько мрамора (22 000 тонн). Пентелийский мрамор был известен своим чистым белым цветом и мелкой зернистостью. Он также содержит следы железа, которое со временем окислилось, придав мрамору мягкий медовый цвет, что особенно заметно на восходе и закате.

Название Парфенон происходит от одного из многих эпитетов Афины: Афина Парфенос, что означает Дева. Парфенон означает «дом Парфенос», которым в V веке до н. э. называлась камера внутри храма, в которой находилась культовая статуя. Сам храм был известен как mega neos или «большой храм» или, альтернативно, как Hekatompedos neos , что относилось к длине внутренней целлы: 100 древних футов. С 4 века до нашей эры все здание получило название Парфенон.

Удалить рекламу

Реклама
YouTube Следите за нами на Youtube!

Дизайн и размеры Парфенона

Никакой предыдущий греческий храм не был так богато украшен скульптурой.

Парфенон станет крупнейшим дорическим греческим храмом, хотя он был новаторским в том смысле, что в нем смешались два архитектурных стиля: дорический и более новый ионический. Храм имел размеры 30,88 м на 69,5 м и был построен с использованием соотношения 4: 9 в нескольких аспектах. Диаметр дорических колонн по отношению к промежутку между колоннами, высота здания по отношению к его ширине и ширина внутренней целлы по отношению к его длине составляют 4:9.. Другие сложные архитектурные усовершенствования были использованы для решения проблемы, заключающейся в том, что все, что имеет такой масштаб, когда совершенно прямое, кажется на расстоянии изогнутым. Чтобы создать иллюзию истинно прямых линий, дорические колонны слегка наклонены внутрь, что также придает зданию эффект подъема, заставляя его казаться легче, чем можно было бы предположить из его строительного материала. Кроме того, стилобат или пол храма не совсем плоский, а слегка возвышается в центре. Колонны также имеют entasis , то есть небольшое утолщение в их середине, а четыре угловых столбца незаметно толще остальных столбцов. Сочетание этих утонченностей заставляет храм казаться совершенно прямым, симметрично гармоничным и придает всему зданию определенную живость.

Внешние колонны храма были дорическими: восемь, если смотреть спереди и сзади, и 17, если смотреть сбоку. Это контрастировало с обычным расположением дорических храмов 6×13, и они также были тоньше и ближе друг к другу, чем обычно. Внутри внутренняя целла была окружена шестью колоннами сзади и спереди. В него можно было войти через большие деревянные двери, украшенные украшениями из бронзы, слоновой кости и золота. Целла состояла из двух отдельных комнат. Меньшая комната (или opisthodomos ) содержал четыре ионические колонны для поддержки секции крыши и использовался как городская казна. В большей комнате находилась культовая статуя, и с трех сторон ее окружала дорическая колоннада. Крыша была построена с использованием кедровых балок и мраморной плитки и должна была быть украшена акротериями (пальмами или фигурами) по углам и центральным вершинам. В углах крыши также были водосточные трубы с львиными головами для слива воды.

История любви?

Подпишитесь на нашу бесплатную еженедельную рассылку по электронной почте!

Декоративная скульптура Парфенона

Храм был беспрецедентным как по количеству, так и по качеству архитектурной скульптуры, использованной для его украшения. Ни один предыдущий греческий храм не был так богато украшен. Парфенон имел 92 метопы, вырезанные в высоком рельефе (каждая была в среднем квадратной 1,2 м х 1,25 м с рельефом 25 см в глубину), фриз, опоясывающий все четыре стороны здания, и оба фронтона, заполненные монументальной скульптурой.

Сюжеты скульптуры отражали неспокойные времена, которые переживали и до сих пор переживают Афины. Победа над персами при Марафоне в 49 г.0 г. до н.э., в Саламине в 480 г. до н.э. и в Платеях в 479 г. до н.э. Парфенон был символом превосходства греческой культуры над «варварскими» иностранными силами. Этот конфликт между порядком и хаосом символизировали, в частности, скульптуры на метопах, идущих по внешней стороне храма, 32 вдоль длинных сторон и по 14 на каждой из коротких. На них изображены олимпийские боги, сражающиеся с гигантами (восточные метопы — наиболее важные, так как это была сторона, где находился главный вход в храм), греки, вероятно, включая Тесея, сражающиеся с амазонками (западные метопы), падение Трои (северные метопы). , и греки, сражающиеся с кентаврами, возможно, на свадьбе царя лапифов Перифоя (южные метопы).

Удалить рекламу

Реклама

Дионис из Парфенона.

Джеймс Ллойд (CC BY-NC-SA)

Фриз опоясывал все четыре стороны здания (ионическая черта). Начиная с юго-западного угла, повествование следует по двум сторонам, снова встречаясь в дальнем конце. Он представляет в общей сложности 160 м скульптуры с 380 фигурами и 220 животными, в основном лошадьми. Это было более обычным для здания сокровищницы и, возможно, отражает двойную функцию Парфенона как религиозного храма и сокровищницы. Фриз отличался от всех предыдущих храмов тем, что на всех сторонах был изображен один и тот же сюжет, в данном случае Панафинейская процессия, проводившаяся в Афинах каждые четыре года и доставлявшая новое, специально сотканное одеяние (9). 0011 peplos ) к древней деревянной культовой статуе Афины, находящейся в Эрехтейоне. Сам сюжет был уникальным выбором, так как обычно для украшения зданий выбирались сцены из греческой мифологии. В процессии изображены сановники, музыканты, всадники, возничие и олимпийские боги с Афиной в центре сцены. Чтобы облегчить просмотр фриза под таким крутым углом из узкого пространства между целлой и внешними колоннами, фон был окрашен в синий цвет, а рельеф варьировался, так что резьба всегда была глубже наверху. Кроме того, все скульптуры были ярко окрашены, в основном с использованием синего, красного и золотого цветов. Такие детали, как оружие и правление лошадей, были добавлены из бронзы, а для глаз было использовано цветное стекло.

Самая важная скульптура находилась не снаружи, а внутри храма.

Длина фронтонов храма 28,55 м, максимальная высота в центре 3,45 м. Они были заполнены примерно 50 фигурами, вылепленными по кругу, беспрецедентное количество скульптуры. Сохранились только одиннадцать фигур, и их состояние настолько плохое, что многие из них трудно идентифицировать с уверенностью. Однако с помощью описаний Павсания II века н.э. можно определить общие предметы. Восточный фронтон в целом изображает рождение Афины, а западная сторона — соревнование между Афиной и Посейдоном за то, чтобы стать покровителем великого города. Одной из проблем фронтонов для скульптора является уменьшение пространства в углах треугольника. И снова Парфенон представил уникальное решение, растворив фигуры в воображаемом море (например, фигура Океана) или наложив скульптуру на нижний край фронтона (например, голову лошади).

Статуя Афины

Самая главная скульптура Парфенона, правда, находилась не снаружи, а внутри. Есть свидетельства того, что храм был построен по размеру, чтобы вместить хризелефантиновую статую Афины работы Фидия. Это была гигантская статуя высотой более 12 м, сделанная из резной слоновой кости для частей тела и золота (1140 кг или 44 таланта) для всего остального, и все это было обернуто вокруг деревянного ядра. Золотые детали также можно было легко снять при необходимости в случае финансовой необходимости. Статуя стояла на постаменте размером 4,09 м.на 8,04 метра. Статуя была утеряна (возможно, ее сняли в V веке н.э. и доставили в Константинополь), но сохранились меньшие римские копии, и они изображают Афину величественно стоящей, полностью вооруженной, в эгиде с выдающейся головой Медузы, держащей Нику. в правой руке и со щитом в левой руке с изображением сцен из битв амазонок и великанов. За щитом скрывалась большая свернувшаяся кольцом змея. На ее шлеме стояли сфинкс и два грифона. Перед статуей находился большой неглубокий таз с водой, который не только добавлял влажности, необходимой для сохранения слоновой кости, но и служил отражателем света, проходящего через дверной проем. Статуя из золота и слоновой кости, должно быть, внушала благоговейный трепет, а ее богатство — как в художественном, так и в буквальном смысле — должно было посылать очень четкое сообщение о богатстве и силе города, который мог произвести такую ​​дань своему богу-покровителю. .

Удалить рекламу

Реклама

Реконструкция Афины Парфенос

Мэри Харрш (снято в Нэшвиллском Парфеноне, Теннесси) (CC BY-NC-SA)

Парфенон безмятежно выполнял свою функцию религиозного центра Афин более тысячи лет. Однако в V веке н.э. языческий храм был преобразован ранними христианами в церковь. К восточной части была добавлена ​​​​апсида, что потребовало удаления части восточного фриза. Многие метопы на других сторонах здания были преднамеренно повреждены, а фигуры в центральной части восточного фронтона удалены. Окна были вставлены в стены, разрушив большую часть фриза, а к западному концу была пристроена колокольня.

Более поздняя история

В новом виде здание простояло еще тысячу лет. Затем в 1458 году турки-оккупанты превратили здание в мечеть и добавили минарет в юго-западном углу. В 1674 году приглашенный художник (возможно, некий Жак Кэри) сделал рисунки большей части скульптуры, что было чрезвычайно удачным действием, учитывая катастрофу, которая вот-вот должна была произойти.

В 1687 году венецианская армия под командованием генерала Франческо Морозини осадила акрополь, который был оккупирован турецкими войсками, использовавшими Парфенон как пороховой погреб. 26 сентября прямое попадание венецианского снаряда зажгло магазин, и мощный взрыв разорвал Парфенон на части. Все внутренние стены, кроме восточной стороны, были взорваны, колонны с северной и южной сторон рухнули, унеся с собой половину метоп. Если этого было недостаточно, Морозини еще больше повредил центральные фигуры западного фронтона в безуспешной попытке ограбить их и разбил на куски лошадей с западного фронтона, когда его подъемный механизм рухнул. Из-под обломков турки расчистили место и построили мечеть меньшего размера, но не было предпринято никаких попыток собрать упавшие руины или защитить их от случайных грабителей артефактов. Часто в 18 веке иностранные туристы угощались сувениром из знаменитых руин.

Удалить рекламу

Реклама

Именно в этом контексте пренебрежения в 19 веке Томас Брюс, 7-й граф Элгин, заплатил равнодушным турецким властям за право забрать из Акрополя большую коллекцию скульптур, надписей и архитектурных элементов. В 1816 году британское правительство купило коллекцию, теперь известную как Мрамор Элгина, которая сейчас находится в Британском музее Лондона. Элгин забрал 14 метоп (в основном с южной стороны), большое количество наиболее хорошо сохранившихся плит с фриза (и слепки остальных) и некоторые фигуры с фронтонов (в частности, части туловища Афины, Посейдона и Гермеса). , достаточно хорошо сохранившийся Дионис и голова лошади). Остальные скульптуры, оставленные на этом месте, постигла участь воздействия погоды, и особенно в конце 20 века, разрушительных последствий хронического загрязнения воздуха. Действительно, не раньше 1993, что оставшиеся фризовые плиты были удалены из обнаженных руин для более безопасного хранения. Тем не менее, самые важные экспонаты — за исключением мрамора Элгина — сейчас находятся в Музее Акрополя, специально построенном современном выставочном пространстве, которое открылось в 2011 году и стоит на виду у разрушенного храма всего в 300 метрах, все еще величественно. возвышается над горизонтом Афин. Тогда Перикл не праздно хвастался, когда решительно заявил, что «…будем дивом нынешних и грядущих веков».

Редакционный обзор Перед публикацией эта статья прошла проверку на точность, надежность и соответствие академическим стандартам.

Миссия и история — Парфенон

Миссия

С 1930-х годов Парфенон продолжает проводить в своих галереях меняющиеся художественные выставки и знакомить как жителей Нэшвилла, так и посетителей с наследием древних греков и их влиянием на американскую цивилизацию. Нэшвиллский Парфенон принадлежит и управляется Столичным советом парков и мест отдыха, департаментом столичного правительства Нэшвилла и округа Дэвидсон.

Наша миссия:

  • Просвещать общественность о Парфеноне и цивилизациях, которые его построили, как в Афинах в 5 веке до н.э., так и в Нэшвилле, штат Теннесси, с 1897 года по настоящее время.

  • Выставляйте, собирайте и храните предметы и информацию, связанные с Афинами V века до н. э., Выставкой столетия в Теннесси и восстановлением Парфенона в Нэшвилле.

  • Выставка, коллекционирование и забота об изобразительном искусстве, а также информирование общественности о его различных формах.

Centennial Park Conservancy — это организация поддержки Парфенона, которая работает над сохранением и улучшением Парфенона и Centennial Park, представляя обогащающие программы, чтобы поделиться этими двумя сокровищами Нэшвилла с нашим сообществом и посетителями.

Парфенон в Нэшвилле — единственная в мире точная копия оригинального храма в Афинах, Греция, с точными размерами и деталями. Когда Теннесси отпраздновал свое 100-летие государственности выставкой столетия Теннесси, Нэшвилл воспользовался своим прозвищем «Афины Юга» и построил Здание изящных искусств как копию самого известного здания Афин и воплощение греческой классической архитектуры. Хотя Парфенон был построен временно, как и все здания Столетия, он кристаллизовал для жителей Нэшвилла их представление о себе и своем городе, и им не хотелось сносить его по завершении экспозиции. Внешнее покрытие, скульптура и декоративные работы были выполнены из гипса и вскоре пришли в негодность. Неоднократные исправления сдерживали разрушение в течение нескольких лет, но в 1920 город был вынужден принять окончательное решение: снести его или построить заново из долговечных материалов. В решении о восстановлении принимали участие местный архитектор Рассел Харт и, в качестве консультанта, историк архитектуры Уильям Белл Динсмур.

Крыша, расширенные стены и несущие колонны были сделаны из железобетона, нового нового строительного материала двадцатого века; кирпичные стены и ненесущие колонны здания 1897 г. были сохранены и включены в новую постройку. Для постоянной обработки поверхности Харт выбрал литой бетонный заполнитель, используя формулу, разработанную Джоном Эрли из Вашингтона, округ Колумбия. Этот материал использовался для всех наружных поверхностей, а также для черепицы, декоративных работ и скульптуры. Фирма Фостера и Крейтона была генеральным подрядчиком по восстановлению. Скульптор Джордж Джулиан Золнай, создавший фронтонные скульптуры в 189 г.7 Парфенон вернулся, чтобы сделать метопы дорического фриза. Скульптор из Нэшвилла Белль Кинни и ее муж австрийского происхождения Леопольд Шольц были наняты для создания постоянных фигур на фронтоне. Чтобы помочь им в создании фигур, максимально приближенных к оригиналу, Совет парка приобрел в Музее Виктории и Альберта набор слепков с оригинальных фрагментов мрамора. Работы над фасадом здания были завершены к 1925 году.

Парфенон, построенный к столетию, не был точной копией внутри; его интерьер представлял собой серию галерей для демонстрации огромной коллекции картин и скульптур, заимствованных из Европы и Соединенных Штатов для выставки. Однако постоянная структура должна была быть полной копией и настолько точной, насколько это позволяли ученые, воссоздавая изгиб горизонтальных линий, наклон колонн и стен и энтазис колонн. Из-за различных финансовых кризисов работа продолжалась с перерывами до ее завершения в 1931. Когда двери были открыты для публики, двух основных элементов все еще не хватало: большой статуи Афины в наосе и ионического фриза снаружи. Пожертвования для Афины накапливались годами, и в 1982 году Совет парка поручил скульптору из Нэшвилла Алану Лекуайру воссоздать 42-футовую статую для интерьера. Эта монументальная задача заняла почти восемь лет. Наконец, 20 мая 1990 года статуя была открыта, что вызвало большое волнение и возродило интерес к Парфенону в Нэшвилле как к символу города. Дополнительные деньги были собраны в течение следующих 12 лет, и в 2002 году статуя была наконец завершена с позолотой и росписью.

История Парфенона

1895  Организаторы Tennessee Centennial заложили первый камень в фундамент Парфенона в Нэшвилле. Парфенон, сделанный из гипса, дерева и кирпича, является первым зданием, строительство которого началось для выставки «Столетие Теннесси».

1897  Выставка столетия Теннесси проводится с 1 мая по 30 октября 1897 года. Как и на всемирной ярмарке, все выставочные здания временные и построены из недорогих материалов. За шесть месяцев Centennial посетили около 1,8 миллиона человек.

1898  Большинство столетних зданий перемещены или разрушены. Парфенон остается центральным элементом пустующей ярмарочной площади.

1901  Совет парков Нэшвилла создан.

1902 Парк Сентенниал основан на большей части территории Теннесси Сентенниал. Парфенон стоит в центре нового муниципального парка.

1915  Временный характер столетнего Парфенона из гипса очевиден. Фронтонные скульптуры убраны из соображений безопасности.

1920  Город Нэшвилл решает сделать Парфенон постоянной конструкцией из заполнителя из бетона. Для реконструкции нанят местный архитектор Рассел Харт.

1925 Внешний вид недавно реконструированного Парфенона завершен.

1927  С 1927 по 1929 год Джеймс Коуэн пожертвовал 63 картины городу Нэшвилл с условием, что они будут висеть в недавно отреставрированном Парфеноне.

1931  Внутренняя часть реплики завершена. Парфенон вновь открывается для публики как городской музей 20 мая 1931 года.

1954 — 1967  Каждое Рождество Вертеп Харви выставляется перед Парфеноном каждое Рождество.

1982  Алану Лекуайру поручено воссоздать Афину Парфенос в Нэшвилле.

1987 — 1988  Завершена внутренняя реконструкция нижнего уровня, включая улучшенные галереи, хранилище произведений искусства, помещения для подготовки выставок, новый сувенирный магазин и расширенные туалеты.

1990  Парфенос Афины в Нэшвилле открыт для публики 20 мая 1990 года.

2001  Реставрация Парфенона в Нэшвилле завершена, и официальное открытие состоится 31 декабря 2001 года. Статуя позолочена, чтобы больше походить на оригинальную Афину Парфенос 9.0003

Архитектура Парфенона

  • Парфенон в Афинах был вырезан из пентелийского мрамора  и афинянам потребовалось около 10 лет, чтобы построить здание, 447-438 гг. до н.э. Работы по архитектурной скульптуре продолжались примерно до 432 г. до н.э.

  • Все горизонтальные архитектурные элементы слегка выгнуты в центре. Это означает, что в Парфеноне нет настоящих прямых горизонтальных линий . Эти архитектурные изыски сделали Парфенон живым и безупречным для человеческого глаза. Эта кривизна повторяется в Парфеноне в Нэшвилле.

  • Парфенон в Нэшвилле был построен из кирпича, камня, конструкционного железобетона и литого бетонного заполнителя. Городу Нэшвилл потребовалось почти 10 лет, чтобы построить свой Парфенон , 1921-1931 гг.

  • Высота Парфенона  65 футов  на вершине.

  • Перистиль  состоит из 46 дорических колонн — по 17 с каждой стороны, по шесть на каждом конце (не считая угловых колонн дважды).

  • Все внешние колонны слегка наклонены внутрь . Угловые колонны наклонены по диагонали; то есть они наклонены к обеим сторонам. Ученые расходятся во мнениях относительно точных причин этих усовершенствований, но они явно служат эстетическим функциям здания.

  • колонн здания различаются по диаметру  от тех, что рядом с ними, и все они расположены немного по-разному.

  • Все колонны имеют общее уточнение, называемое entasis , небольшая выпуклость или выпуклая кривизна стержня колонны. Несмотря на то, что вал сужается, наибольший диаметр составляет около одной трети пути вверх по колонне, а не у основания.

  • Интерьер Парфенона разделен на две комнаты . Восточная комната называется Наос, и в ней находится статуя Афины. Наосу 9 лет3 фута в длину и 63 фута в ширину и имеет двухэтажную колоннаду с трех сторон. Западная комната имеет длину 44 фута и ширину 63 фута и называется Казначейством. В классический период в этой комнате хранились сокровища Делосской лиги, выдающегося союза городов-государств во главе с Афинами.

Архитектурные туры доступны каждый месяц

Подробнее

Парфенон

Приблизительно на том месте, где позже был построен Парфенон, афиняне начали строительство здания который был сожжен персами, когда он был еще строится в 480 г. до н.э. Предположительно он был посвящен Афине, и после его разрушения большая часть его руин была использована в строительство укреплений на северной оконечности Акрополя. Об этом храме мало что известно, и был ли он все еще строящийся, когда он был разрушен, оспаривается. Его массивный фундамент был сделан из известняка, а колонны были сделаны из пентелийского мрамора, материала, который использовался для первый раз. Классический Парфенон был построен между 447-432 гг. до н.э., чтобы стать центром комплекса зданий Акрополя. Архитекторами были Иктинос и Калликрат (Витрувий также называет Карпион как зодчий) и был посвящен богине Афине. Паллада или Парфенос (дева). Храм основная функция заключалась в том, чтобы укрыть монументальную статую Афины, сделанный Фидием из золота и слоновая кость. Храм и хризелефантиновая статуя были посвящены в 438 г., хотя работа над скульптурами его фронтона продолжалась до завершения в 432 г. до н.э.

Строительство Парфенона стоимость Афинянин казна 469 талантов серебра. Хотя практически невозможно создать современный эквивалент за эту сумму денег, это может быть полезно посмотреть на некоторые факты. Один талант стоил постройки одной триремы, самый совершенный военный корабль эпохи. (http://www.brown.edu/Departments/Classics/CL56/CL56_LN11.html), и
«…один талант стоил экипажу военного корабля за месяц» (Д. Каган, Пелопоннесская война, 61). По словам Кагана, Афины к началу Пелопоннесской войны имел на вооружении 200 триер, в то время как годовой валовой доход города Афин во времена Перикла составлял 1000 талантов, имея еще 6000 в резерве в своей казне.

Парфенон — храм дорического ордера с восемью колоннами на фасаде и семнадцать колонн по бокам, соответствующие до установленного соотношения 9:4. Это соотношение определяло вертикаль и горизонтальные пропорции храма, а также многие другие отношения здания, такие как расстояние между колоннами и их высота.

Целла была необычно большой, чтобы вместить огромную статую Афины, ограничивая переднее и заднее крыльцо гораздо меньшим чем обычный размер. Линия из шести дорических колонн поддерживала фронт. и заднее крыльцо, а колоннада из 23 меньших дорических колонн окружала статуя в двухэтажном расположении. Размещение столбцов за статуей было необычное развитие, так как в предыдущем Дорические храмы у них появились только на флангах, но чем больше ширина и длина Парфенона позволяли создать драматический фон Двухъярусные колонны вместо стены.

В задней комнате находились сокровища Афины и четыре колонны. ионического ордера поддерживали его крышу. Введение элементов ионического ордера в преимущественно дорическом храме было более драматичным. при развитии сплошного намерзания на наружной стене из целлы. В то время как интеграция дорических и ионических элементов тот же храм не был новым явлением в греческой архитектуре, это было редкостью и придавало Парфенону тонкое равновесие между строгие и тонкие визуальные характеристики.

Все храмы в Греции были спроектированы так, чтобы их можно было увидеть только снаружи. Зрители никогда не заходили в храм и могли только мельком увидеть интерьер. статуи через открытые двери. Парфенон был задуман в способ, которым эстетические элементы обеспечивают плавный переход между экстерьером и интерьером, в котором размещался хризелефантин статуя Афины. Посетитель Акрополя, вошедший со стороны Пропилеи, увидит величественную пропорцию Парфенон с видом на три четверти, с полным видом на запад фронтон и северная колоннада. По мере приближения зрителя детали скульптурных метоп стали бы разборчивы, и когда в близость к основанию колонн, части фриза будут становятся очевидными в дразнящих красочных проблесках, выглядывающих из пространства между столбцами.

Двигаясь на восток и глядя на внешний вид целла, посетитель был бы загипнотизирован мастерским изображение Панафинейской процессии в том виде, в каком она появилась в кинематографическом стиле на фризе, который был визуально прерывается дорическими колоннами экстерьера. Этот несомненно, была сцена, которую мог бы рассказать каждый афинянин. через личный опыт, совершая, таким образом, переход между землей и божественным гладкий. Посетитель движение на восток в конечном итоге повернет за угол лицом к лицу вход в Парфенон, и там он будет столкнулся с рождением Афины высоко на востоке фронтон, а сразу за ним складные аррефоры пеплос среди олимпийских богов и героев фриз. Затем, чуть ниже сцена «пеплос», через огромные открытые двери любой посетитель был бы очарованный сверкающими оттенками золота и слоновой кости монументальная статуя Афины, стоящая позади тусклая целла. Статуя Афины Паллады отражала его огромный рост на спокойной поверхности водного бассейна этаже и был обрамлен еще одними дорическими колоннами, этот время меньше, в двухэтажном расположении, что сделало внутреннее пространство кажется еще больше и выше, чем снаружи.

Похоже, главные планировщики Парфенона задумали как театральное событие. Храм был построен с движениями зрителя в виду, и расположением храма, монументальные скульптуры фронтона и детализированный фриз, эмоции посетителей были поставлены так, чтобы подготовить их для окончательного взгляда на величественную Афину Парфенос в интерьер наоса, и чтобы максимизировать эффект внушающего благоговение посещать.

Продолжение: Парфенон стр. 2

 

Парфенон

Продолжение со стр. 1 прорыв в строительстве. Однако его стилистические условности стали парадигмой классической архитектуры, а ее стиль оказал влияние на архитектуру на протяжении многих веков после того, как был построен.

Парфенон — большой храм, но ни в коем случае не самый большой один в Греции. Эстетическая привлекательность исходит от уточнение многих установленных норм греческой архитектуры, и от качества его скульптурного убранства. Парфенон воплощает в себе все идеалы греческой мысли. в апогее классической эпохи посредством художественного означает. Идеализм греческого образа жизни, внимание к деталям, а также понимание математических объясняли гармонию в мире природы, были понятия что в каждом афинянине глаза отличали их от варваров. Эти идеалы представлены в идеальных пропорциях здания, в его замысловатых архитектурных элементах и ​​в антропоморфном украшавшие его статуи.

Некоторые из этих деталей были найдены в других греческих храмах в то время некоторые из них были уникальными для Парфенона. Храм обязан своим утонченным обращение к тонким деталям, которые были встроены в архитектурный элементы для удовлетворения практических потребностей или улучшения здания визуальная привлекательность.

Тот факт, что на Парфеноне нет абсолютно прямых линий придает тонкий органический характер очевидной геометрической структуре. Колонны перистиля сужаются по небольшой дуге, достигая верхняя часть здания создает впечатление, что они опухшие от entasis (напряжение) — как будто отягощены вес крыши; тонкая черта, придающая антропоморфность метафоры к другим мудрым неодушевленным предметам.

Колонны перистиля имеют высоту более десяти метров и слегка наклонены к центру здания вверху (около 7 см), а платформа, на которой они опираются луками на плавную дугу, которая приносит углы примерно на 12 см ближе к земле, чем середина.

Архитекторы Парфенона оказались превосходными учеными зрительной иллюзии, качества, несомненно, отточенного годами архитектурной изысканности и наблюдения за миром природы. Они спроектировали колонны, которые появляются по углам храма. быть на 1/40 (около 6 см) больше в диаметре, чем все остальные колонны, в то время как они сделали пространство вокруг себя меньше, чем остальные столбики примерно на 25 см. Причина этого незначительного приспособление угловых колонн связано с тем, что они на фоне яркого неба, из-за чего они казались немного тоньше и немного дальше друг от друга, чем колонны, поставленные против более темный фон стены здания. Увеличение размера и уменьшение пространства, таким образом, компенсирует иллюзию того, что яркий фон обычно вызывает.

Эти тонкие черты отличают Парфенон от всех других греческих храмы, потому что общий эффект — это отход от статики Дорические постройки прошлого, к более динамичной архитектурной форме выражение. Более того, замысловатые уточнения форм требовали беспрецедентная точность, которую было бы сложно достичь даже в наше время. Но это было не просто величие через тонкость, желали афиняне. Видно, что стремились затмить все остальные храмы того времени благодаря богатому скульптурному убранству Парфенона и его внушительных размеров. Двери которые ведут в целлу, были обильно украшены рельефными скульптурами. горгон, львиных голов и других бронзовых рельефных украшений.

Граждане Афин гордились своей культурной самобытностью и сознавали историческую значимость своих идей. Они верили что они были цивилизованными среди варваров, и что их культурное и политические достижения должны были изменить историю всех цивилизованные люди. Катализатором всех их достижений был развитие системы управления, подобной которой мир никогда не видел: Демократия.

Демократия, возможно, воплощение афинского мышления, был в центре внимания во время строительства Парфенона. Это был прямой демократия, при которой каждый гражданин имел право голоса в общих вопросах через Ассамблею, собравшуюся на холме Пникс рядом с Акрополем сорок раз в год для решения всех вопросов политики, внутренней или зарубежный.

Тот факт, что простые люди изображены как личности для первый раз в Парфеноне фриз был обязан тому, что для впервые в истории каждый житель города был признан как существенная сущность и значительная движущая сила в полис и наблюдаемая Вселенная.

Факты о Парфеноне

  • Год постройки: 447-432 до н.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *