Кто построил парфенон: Кто построил Парфенон? Чем интересно это сооружение? В каком году его разрушили?

Содержание

история строительства, зодчий, особенности архитектуры, легенды, мифы и неизвестные факты

Парфенон — один из самых известных памятников античной архитектуры. За свою многовековую историю он пережил немало: землетрясения, войны, взрывы, перестройку в христианскую церковь, католический собор и мусульманскую мечеть, разграбления и даже многолетнюю реставрацию. Когда мы увидели Парфенон своими глазами, то первая мысль, которая возникла «Ух ты! Он действительно существует, и он такой, как на картинках в учебнике истории». Но надо сказать, что далеко не все так воодушевлены видом главного храма Акрополя. В сети можно найти очень много отзывов туристов, чьих ожиданий Парфенон не оправдал. Если с вами произошло то же самое — это абсолютно нормально! Нас, например, совсем не впечатлила Мона Лиза, и мы по этому поводу совсем не переживаем. Если вас это не успокоило, то вот вам еще пример: известный американский баскетболист Шакил О’Нил, когда его спросили видел ли он Парфенон во время своей поездки в Грецию, ответил журналистам, что не запоминает название клубов, в которых тусуется.

Наше личное мнение, что все самое захватывающее в Парфеноне — в его истории и мифах, которые его окружают, а не во внешнем виде. Безусловно, не менее интересны особенности архитектуры храма, но мы в этой теме мало что понимаем, но тем не менее, в нашей сегодняшней статье попробуем рассказать и об этом. Для тех, кто не хочет читать много букв, а хочет узнать имя зодчего Парфенона из пяти букв, то сразу скажем, что правильный ответ — Иктин или Фидий, смотря какой версии придерживается составитель кроссворда. А для остальных мы продолжаем.

Парфенон — главный храм Афинского Акрополя

Парфенон до Парфенона

Рассказывать об истории Парфенона и не рассказать о том, что располагалось на этом месте до его строительства было бы неправильно, поэтому начнем мы с самого начала, а именно со времен, когда скала Акрополя стала заселяться людьми.

Дворец Афинских царей

Первые следы обитания человека на территории Акрополя относятся к эпохе неолита. А во втором тысячелетии до нашей эры священная скала была не только плотно заселена, но и хорошо укреплена.

Некоторые историки предполагают, что в 1200 году до нашей эры (конец микенского периода) на территории Акрополя располагалось здание общественного назначения, по некоторым данным это мог быть дворец афинских царей, что-то наподобие того, что был в Древнем Тиринфе (макет дворца есть в Археологическом музее Афин). Этот дворец был полностью или частично разрушен в «темные века» (1200-900 года до нашей эры).

Первый храм Афины в Акрополе

После того, как царь Тессей объединил Аттику и установил демократию, власть царей была ликвидирована и важную роль в жизни Афин начал играть совет под названием Ареопаг (по названию одноименного холма). Но нам сейчас важно не это, а что именно в этот период истории начинают происходить серьезные изменения не только в государственном и политическом устройстве, но и значительные изменения в архитектурном облике Акрополя. Рядом с дворцом царей сооружается первое святилище богини Афины. Точная даты строительства этого храма неизвестна, хотя ученым удалось доказать, что в VII веке до нашей эры в северной части Акрополя уже существовал храм покровительницы города, а значит построен он был или в этот период времени или раньше.

В восточной части здания стояла статуя Афины из оливкового дерева, согласно преданию, упавшая с неба. В VI веке до нашей эры к власти приходит Писистрат, который несмотря на всю свою авторитарность и тиранию, очень почитает Афину и именно при нем строится новый храм Афины в Акрополе, известный как Гекатомпедон.

Храм Гекатомпедон

Свое название, которое дословно переводится как «стофутовый», храм получил из-за своих размеров: 32.8 на 16.4 метра или 100 на 50 футов. Руины этого древнего святилища были обнаружены во время раскопок немецкого археолога Вильгельма Дёрпфельда, и это были основания двух колонн и остатки фронтонных композиций храма. Метопы Гекатомпедона выполнены из известняка и отлично сохранились до наших дней, сейчас их можно увидеть в

Новом музее Акрополя.

Метопы Гекатомпедона в Новом музее Акрополя © сайт музея

Некоторые ученые считают, что Гекатомпедон скорее был предшественником Эрехтейона, а не Парфенона, ведь именно в его стенах хранились все реликвии. Долгое время один из найденных в Акрополе фундаментов приписывали Гекатомпедону, но археологи обнаружили, что он гораздо меньше заявленных 100 футов, и, следовательно, не может быть частью древнего храма. Несмотря на то, что место расположения святилища стоит под вопросом, почти никто из ученых не отрицает существования Гекатомпедона. Почему был разрушен храм — неизвестно. По одной из версий, афиняне хотели избавиться от наследия Писистрата (по этой же причине вся политическая и общественная жизнь города была перенесена в

Древнюю Агору, а Акрополь стал центром религиозной жизни), по другой версии святилище было разрушено во время греко-персидской войны. Так или иначе, но вскоре после Марафонской битвы на священной скале началось новое строительство храма в честь богини Афины.

Храм Опистодом

Одновременно с возведением Опистодома или Пре-Парфенона начинается строительство нового монументального входа в Акрополь — Пропилей. В качестве материала для строительства выбран пентеликонский мрамор, залежи которого были обнаружены вблизи города. Новый храм был заложен в 488 году до нашей эры и расположился между современными строениями Парфенона и Эрехтейона. Строительство продолжалось вплоть до 480 года до нашей эры, но было прекращено из-за нового вторжения персов в Грецию, и так и не было завершено после окончания войны. В наши дни части того древнего храма можно увидеть на

северном склоне Акрополя у стены Эрехтейона.

Колонны пре-Парфенона на северном склоне Акрополя

Строительство Парфенона

В 449 году на народном собрании Афин было принято решение о перестройке Акрополя, который после окончания греко-персидских войн лежал в руинах. Важнейшее место в скульптурном ансамбле было отведено новому величественному и роскошному храму в честь богини Афины. Для строительства святилища были выбраны лучшие строители, зодчие, архитекторы, художники, а средств на возведение нового алтаря не жалели.

Храм Парфенон в наши дни

Так как Афины на тот момент были демократическим городом, то каждый житель имел право знать, как расходуются выделенные средства. Именно поэтому все финансовые и строительные отчеты вырезались на камнях и выставлялись для всеобщего обозрения. Эта методика ведения отчетности в наши дни частично помогает археологам восстановить хронологию событий, оценить затраты и даже узнать причины срыва сроков. К сожалению, «отчеты по Парфенону» сохранились в очень плохом виде: часть отсутствует, а часть тяжело поддается расшифровке.

Отчеты на камнях

Считается, что строительство Парфенона началось в 446 году до нашей эры. Для нового храма была выбрана ровная площадка в самом высоком месте священной скалы. Первые пару лет были посвящены добыче мрамора и доставке его на священную скалу. В большинстве случаев камни добывались из горы Пентеликон (23км от Афин), подвергались частичной обработке, затем доставлялись на Акрополь и уже здесь приобретали свои окончательные формы.

Для этих целей была сооружена специальная каменотёсная мастерская, в которой и велись работы по приведению мрамора в «нужную кондицию». Для выполнения работы каменотесов привлекались как свободные жители города, так и рабы.

Рабы, как правило, выполняли черновую работу, а вот сложные и ответственные операции по вырезанию пазов и шлифовке мрамора выполняли только свободные люди.

Парфенон в 1873 году © Dimitris Constantine

Если говорить об авторе Парфенона, то тут есть несколько версий. Самая распространенная — сам проект был создан и придуман Иктиным, а непосредственно руководил работами Калликрат. Не остался в стороне и Фидий, который занимался отделкой и внешним украшением храма. Некоторые историки спорят с этим и говорят о том, что Фидий не только «украшал» Парфенон, но и руководил работами, а Иктин и Калликрат лишь помогали ему. Учитывая, что строительство Парфенона пришлось на эпоху Перикла, который очень уважал Фидия, то лично нам эта версия кажется более правдоподобной. Но самое интересное в том, что в эпиграфических документах, сообщающих о строительстве Парфенона, все эти имена вообще отсутствуют. Безусловно, все трое сыграли важную роль при строительстве Парфенона, а кто из них был «самым главным» уже не так важно.

«Фидий, показывающий фриз Парфенона друзьям», картина работы Лоуренса Альма-Тадемы, 1868

К 438 году основные работы были закончены, и храм был освящен в день празднования Панафиней. Но стоит сказать, что различные доработки, касающиеся главным образом внешнего вида храма, длились вплоть до 432 года до н.э., речь идет о создании скульптур метоп, фриза, фронтонов и т.д.

Архитектура Парфенона

Наверное было бы логично продолжить статью дальнейшей историей Парфенона, но мы должны остановится на его архитектурных особенностях. Если они вас не очень интересуют, то можно смело пропустить этот раздел.

Парфенон в наши дни

По своему внешнему виду Парфенон представляет собой классический прямоугольных храм с колоннадой (периптер) из 46 колонн. Размеры храма 69.54м в длину и 30.89м в ширину. По своему стилю храм относится к дорическому ордеру с рядом элементов ионического. Например, вместо характерных для дорического ордера шести колонн на фасаде, он имеет восемь, а это уже ионический стиль.

Боковые стены с каждой стороны украшает 17 колонн (включая угловые), каждая из которых имеет по 10-12 барабанов. Высота колонн с капителями — 10.43 метра, а диаметр от 1.905 до 1.944м, причем кверху он уменьшается. Крыша храма была выполнена из черепицы.

Колонны Парфенона

Мы позволим себе не углубляться во внутреннее устройство храма, потому как людям, не связанным с архитектурой, все эти пронаосы, амфипростили и стилобаты ни о чем не расскажут, а тех, кто в этом понимает наше невежество в описании сильно повеселит. Лучше мы расскажем о скульптурном украшении храма, тем более, что частично оно сохранилось до наших дней и увидеть его может любой желающий, если отправиться в Афины или Лондон.

Парфенон

Над скульптурным оформлением Парфенона работал Фидий и этот факт почти не оспаривается историками. Условно все оформление храма можно разделить на четыре значимых части: золотая статуя Афины Парфенос, метопы внешнего фриза, внутренний фриз и скульптуры на фронтонах.

Скульптура Афины Парфенос

Центральное место в храме отводилось огромной статуе Афины Парфенос, которую выполнил Фидий. Это была классическая хрисоэлефантинная скульптура (выполненная из слоновой кости и золота) высотой 11 метров. До наших дней статуя богини не сохранилась, но ее внешний облик удалось восстановить по многочисленным копиям и рисункам. В левой руке Афина держит щит, на внешней стороне которого изображена битва с амазонками, а на внутренней — битва с титанами.

По легенде, в барельефе битвы амазонок Фидий изобразил себя в образе Дедала, а Перикла — в образе царя Тесея. В правой руке Афины Парфенос — богиня Ника. На всех копиях она выглядит совсем крошечной, в оригинале же это был отдельный архитектурный шедевр высотой почти 2 метра. Пьедестал статуи был украшен сценой рождения Пандоры — первой женщины.

Статуя Афины Парфнос в Нэшвилле

С историей статуи связан грандиозный скандал: Фидия и Перикла обвинили в растрате государственных средств, которые были выделены на создание статуи Афины. По одним данным Фидий смог доказать свою невиновность, по другим, все-таки оказался в тюрьме. Принято считать, что статуя была уничтожена во время пожара в пятом веке нашей эры, но некоторые ученые пытаются доказать, что она «прожила» гораздо дольше, так как в X веке упоминание о ней всплывает в истории Константинополя.

Метопы Парфенона

Говоря о скульптурном украшении Парфенона нельзя не рассказать о метопах, или, как их еще называют, о дорическом фризе храма, который украшал внешнюю колоннаду. Внешний фасад Парфенона украшали 92 метопы, на каждой из которых был создан отдельный шедевр в виде барельефа. Все их объединяла между собой единая тема. Южный фасад украшен сценой битвы кентавров с лапифами, на севере — эпизоды Троянской войны, западную сторону украшала битва амазонок, а на востоке — битва богов с гигантами. До наших дней сохранилось 57 метоп, основная часть принадлежит восточному фасаду. Сорок две метопы можно увидеть в Новом музее Акрополя в Афинах, а 15 в Британском музее в Лондоне.

Метопы Парфенона в Новом музее Акрополя в Афинах

Метопы Парфенона

Ионический фриз Парфенона

Еще один фриз, но уже в ионическом стиле, был создан для украшения верхней части внутреннего помещения храма. Длина этого скульптурного полотна составляла 160 метров, а высота 1.02 метра. На барельефе изображено панафинейское шествие, картина включает в себя 378 изображений людей и богов и около 200 животных и представляет собой уникальное произведение античного искусства. До наших дней из 115 пластин сохранилось 96: пятьдесят шесть из них можно увидеть в Лондоне, а сорок находятся в экспозиции музея Акрополя, также фрагменты можно увидеть в Ватикане, Вене, Копенгагене, Мюнхене, Палермо и Вюрцбурге.

Ионический фриз Парфенона в Афинах

Фронтоны Парфенона

Ну и последняя скульптурная особенность Парфенона, о которой мы не можем не упомянуть — это его фронтоны. Внутреннюю часть фронтонов восточного и западного входа украшали гигантские скульптурные композиции, которые к нашим дням почти не сохранились. С восточной стороны был изображен миф о рождении Афины из головы Зевса, а с западной был представлен знаменитый спор Афины и Посейдона за обладание Аттикой. До наших дней дошли лишь части 30 статуй: 19 из них можно увидеть в Британском музее, а 11 находятся в Афинах.

Статуи с фронтона Парфенона в музее Акрополя

Как это ни странно, но в декоре Парфенона огромную роль сыграла живопись. Сейчас в это сложно поверить, но раньше главный храм Акрополя был цветным. Особенно ярко был раскрашен фриз: триглифы — синие, фон метоп — красный, тении — темно-красные. Скульптурные группы также были раскрашены как на метопах, так и на фронтонах. Колонны же, кроме узкой полоски, отделяющей шейку капители, сохраняли естественный цвет пентеликонского мрамора.

Колонны были естественного цвета мрамора, а вот фриз был цветным

Дальнейшая история Парфенона

Но вернемся к истории самого знаменитого античного храма в мире. Практически сразу после окончания строительства Парфенона в Греции разразилась Пелопоннесская война между Афинами и Спартой, в которой первые потерпели сокрушительное поражение и лишились всего, что у них было, включая свой демократический политический строй. Лишь спустя несколько лет афинянам удалось освободится от навязанного режима и частично, хоть и в гораздо меньшей степени, чем раньше, восстановить свою государственность. Но не успели греки оправиться от гнета спартанцев, как пришла эпоха македонцев сначала в лице царя Филиппа II, а затем его сына Александра Македонского. Несмотря на то, что в 323 году до нашей эры Александр Великий покончил с афинской демократией, он не стал разрушать Афины и его святыни, как это обычно делают завоеватели. Более того, он приказал повесить на восточном фасаде Парфенона четырнадцать щитов, а позднее преподнес Афине-победительнице дары в виде 300 доспехов побежденных персов.

Парфенон в Афинском Акрополе

В конце IV века до нашей эры к власти пришел Деметрий Полиоркет, который использовал Парфенон в качестве своего дворца, в котором поселился вместе со своими многочисленными любовницами. А дальше каждый новый правитель превосходил предыдущего по степени надругательства над священным для афинян местом. Так в начале III века до н.э. афинский тиран Лахарес приказал снять все золото, которым была украшена одежда статуи Афины Парфенос, предположительно именно в это время статуя была «переодета» в бронзу. По другим данным, после того, как статую «раздели» —  она пропала вовсе.

Парфенон в 1860 году © Francis Frith

В начале II века до нашей эры в Парфеноне устанавливается огромный памятник в честь одного из представителей пергамской династии Атталидов. Он был установлен справа от входа в храм и в высоту практически доставал до крыши. Спустя несколько десятков лет слава Атталидов пошла на спад и монумент быстренько переделали в честь императора Августа. Как это ни странно, но античные историки не упоминают о пожарах, которые были в Парфеноне, и какие разрушения они нанесли.

Эту информацию частично можно обнаружить лишь в сохранившихся речах древнегреческих ораторов, которые иногда в своих трактатах используют отсылки к истории. Тем не менее, археологам удалось установить, что в III веке в Парфеноне бушевал огромный пожар, который уничтожил крышу и внутренние перекрытия, мраморные блоки потрескались, колоннада в восточной части храма практически обрушилась.

Парфенон в строительных лесах в 2017 году

Реставраторы того времени, видимо, приходились далекими родственниками московскому мэру, потому что при реконструкции храма не ставилась задача восстановить облик святилища или сохранить уникальные скульптурные украшения, задача была сделать быстро. Поэтому крышу сделали только для того, чтобы защитить внутренние помещения, а на восстановления колонн пошли блоки, которые остались от разрушенных храмов, а также мраморные таблички с финансовой отчетностью.

Превращение в христианский храм

Точных сведений о том, когда именно храм Афины был превращен в христианскую церковь история не сохранила. Но археологи предполагают, что это произошло в V-VI веке нашей эры. Именно тогда Парфенон был разграблен, а все сохранившиеся на тот момент сокровища были вывезены в Константинополь. В византийский период истории Афин Парфенон служил православным кафедральным Собором Пресвятой Богородицы и был четвёртым по значимости паломническим центром Восточной Римской империи после Константинополя, Эфеса и Салоник. Значимость храма была настолько велика, что император Василий II прибыл в Афины в 1018 году с единственной целью — поклониться Парфенону.

Украшения Парфенона в 1873 году © Dimitris Constantine

Во времена правления Оттона де ла Роша в Парфеноне разместилась резиденция французского архиепископа. На какой-то период храм превратился в католическую церковь и стал именоваться собором Афинской Богоматери (Notre Dame d’Athenes). В течение следующих 250 лет власть над Афинами сначала перешла к каталонцам, а затем к итальянцам. При первых Парфенон стал называться Санта-Мария-де-Сетинас, а при вторых сменил имя на Санта-Мария-ди-Атене.

Парфенон

Перестройка античных храмов в христианские была довольно распространенным явлением, вспомнить хотя бы храм Гефеста в Агоре. При перепланировке страдал как внешний облик храма (например, чтобы добавить света в скульптурном фризе Парфенона были прорублены окна), так и внутренний. Все, что могло пригодиться для совершения богослужений оставляли или переделывали, остальное же безжалостно уничтожали.

Превращение Парфенона в мечеть

В середине XV века Афины переходят под власть Османской империи, которой в то время правил Мехмед II Завоеватель. Акрополь был преобразован в турецкий гарнизон: в Эрехтейоне разместился гарем султана, в Пропилеях поселился военный комендант, а Парфенон почти сразу же превратили в мечеть. Христианские и языческие росписи забелили, чтобы не было видно, а построенную в христианские времена колокольню переоборудовали в минарет. Почти два столетия Парфенон был мусульманских храмом. В 1687 году во время очередной турко-венецианской войны Парфенон был разрушен.

Парфенон в 1865 году © Jakob August Lorent

Произошло это 26 сентября 1687 года. Надеясь, что противник не станет обстреливать бывшую христианскую святыню, османы решили спрятать в Акрополе женщин, детей и боеприпасы, но глава венецианской армии генерал Отто-Вильгельм Кёнигсмарк, несмотря ни на что приказал обстрелять Акрополь. Пушки были установлены на холме Филопаппу, поэтому и Парфенон, и другие строения священной скалы были как на ладони. После попадания снаряда в храм произошел взрыв, в результате которого большая часть храма обрушилась. С этого момента история Парфенона становится историей руин.

Руины Парфенона в наши дни

Вскоре венецианцы оставили Афины, а турки вновь разбили гарнизон на Акрополе, но гораздо более скромный. В руинах Парфенона была построена новая мечеть, а вот то, как она выглядела сейчас может узнать каждый. Дело в том, что на первой известной фотографии Парфенона, сделанной в 1839 году, мусульманский храм прекрасно виден невооружённым глазом.

Первая известная фотография Парфенона (1839 год)

Рисунок новой мечети на руинах Парфенона, предположительно 1838 год

Окончательное разрушение Парфенона

Постепенно могущество Османской империи стало падать и без надежной защиты памятники Акрополя стали быстро ветшать. Нередко камни от них шли на строительство домов, известны случаи, когда разбивали колонны, чтобы достать свинцовые скобы, которые соединяли барабаны. Как правило, все это было делом рук местных жителей, которым нужно было как-то выживать. Но не остались в стороне и европейцы, которые устроили настоящую охоту за уцелевшими фрагментами фризов и скульптурами.

Самый известный случай — это «мраморы лорда Элджина», которые сейчас выставляются в Британском музее (мы подробнее рассказывали об этом в статье про Новый музей Акрополя). Можно встретить фрагменты фриза Парфенона в Лувре, которые вывез из Афин в 1780 году французский дипломат Огюст де Шуазёль-Гуфье. Но самое печальное то, что судьба большинства фрагментов так и остается неизвестной.

Парфенон в 1893 © Andre Salles

Памятник античного искусства и история его реконструкций

В 1832 году Греция получает долгожданную независимости и уже через два года (28 августа 1834 года) Парфенон официально становится не просто руинами, а памятником античного искусства. Именно с этого времени в истории Парфенона наступает новый этап — этап археологических раскопок и бесконечной реставрации. В 1835 году на территории Акрополя были снесены все постройки, оставленные турками, венецианцами и прочими «варварами». Начались масштабные исследования, результатом которых стало то, что на холме остались лишь памятники, построенные до нашей эры, все остальное было снесено, как, например, Франкийская башня, располагавшаяся чуть южнее Пропилеев.

Франкийская башня (фото 1869-1874 годов)

Справедливости ради стоит заметить, что шли и восстановительные работы. Так в 1840-х годах было частично реконструировано четыре колонны северного фасада и одна с южной стороны храма, около полутора сотен мраморных блоков были возвращены в стены внутренних помещений Парфенона. К сожалению, в 1894 году произошло сильное землетрясение, которое серьезно повредило храм и привело к новому витку реставраций. После землетрясения к работам над восстановлением древнего святилища был привлечен греческий архитектор Николаос Баланос, которые посвятил этому делу 40 лет своей жизни. Во многом благодаря ему, Парфенон приобрел тот вид, который мы можем сейчас видеть.

Процесс восстановления северной колоннады, который объединил здание в единое целое. До этого руины выглядели как остатки двух разных зданий (1923-1928 года)

Уже после смерти архитектора, его труды подверглись жесткой критике, и надо сказать, что не просто так. Главная проблема была в том, что для скрепления блоков Николаос использовал металлические стержни, которые со временем ржавели и разрушали мрамор. В 1986 году было принято демонтировать крепления и заменить их на титановые.

Эта статья была украдена с сайта http://poznamka.ru…

Работы по восстановлению Парфенона идут и в наши дни, и когда они будут завершены не знает никто. Помимо работ над внешним видом, планируется провести реставрацию и внутри храма. Если все получится, то в скором времени туристы смогут увидеть остатки апсиды, сохранившийся с христианской эпохи, и постамент статуи богини Афины Парфенос.

Существует шутка, что строительный кран рядом с Парфеноном стоит так давно, что скоро сам станет объектом ЮНЕСКО

Копии Парфенона в мире

Помимо оригинального Парфенона в Афинском Акрополе существует несколько известных копий, которые, безусловно, заслуживают внимания:

  • Копия Парфенона в американском Нэшвилле, созданная в 1897 году архитекторами У. Динзмуром и Р. Гартом. Главная ее особенность в том, что это полномасштабная реплика знаменитого античного храма. Сначала он был создан из дерева, а в первой четверти XX века здание перестроили в бетоне. В 1990 году храм украсила статуя богини Афины Парфенос.
  • Зал славы Вальхалла — это еще одна копия Парфенона, но уже в меньшем размере, которая расположилась в баварском городе Регенсбург. Реплика была создана в 1842 году архитектором Лео фон Кленце, тем самым, что построил в Санкт-Петербурге здание Нового Эрмитажа.

Также миниатюрные модели Парфенона можно увидеть в некоторых парках миниатюр, например, в парке Tobu World Square в Японии или Window of China на Тайване.

Парфенон в Нэшвилле

Купить билеты в Парфенон онлайн. Экскурсии в Акрополь на русском языке.

Увидеть Парфенон можно бесплатно с холма Филоппапу, но он будет очень далеко. Если купить билет в Акрополь, тогда можно подойти к величайшему античному храму довольно близко. Обратите внимание, что оригинальные части фризов и фронтонов хранятся в Новом музее Акрополя, а непосредственно на священной скале можно увидеть лишь копии. Билет в Акрополь обойдется вам в €20 (или €30 по комплексному билету), а билет в Новый музей Акрополя — зимой обойдется вам в €5, а вот в летний период (апрель-октябрь) уже €10.

Можно воспользоваться сервисами и купить билеты заранее, иногда цена билета выше, чем в кассе, но вам не нужно тратить несколько часов на очереди, иногда есть скидка и билеты обойдутся дешевле

Стоимость билетов в Парфенон

Уникальный античный храм еще очень долго будет волновать умы археологов, историков и архитекторов — сложно представить сколько событий и судеб людей видели эти мраморные колонны, какие секреты он еще скрывает. Стоит ли тратить драгоценные двадцать евро на осмотр груды камней каждый решит для себя сам, но наше личное мнение: вы не видели Афин, если не побывали в Акрополе и не увидели своими глазами эти красивейшие руины древнего Парфенона.

Книги о Парфеноне

Парфенон на карте Афин

codepeople-post-map require JavaScript Парфенон — главный храм Акрополя 2018-06-02T18:26:59+03:00 2020-09-13T11:56:57+03:00 Natalya ‘Poznamka’

Архитектор Парфенона в Афинах

На вершине афинского Акрополя возвышаются руины, которые прежде были и языческим храмом в честь богини Афины, и христианским — в честь Пресвятой Богородицы, и, наконец, мусульманской мечетью. Их с первого взгляда узнают даже те, кто никогда не был в Греции, настолько растиражированы их фотографии. Это руины одного из самых известных храмов в мире. Имя ему – Парфенон.

Закладка храма и строительство

Древние греки умели быть благодарными. Покровительнице своего города богине Афине Парфенос они постановили воздвигнуть храм, в знак признательности за её помощь в битве с персами при Марафоне.

Для его сооружения выбрали возвышенную и укреплённую часть верхнего города – Акрополь, и в 488 году до нашей эры произвели торжественную закладку. Архитектор Парфенона выбрал это место не случайно. Прежде здесь находились более ранние храмы, построенные в честь иных языческих богов.

Размеры прежних храмов были невелики, и для их строительства не требовалось увеличивать площадь верхней части холма. В данном же случае предполагалось воздвигнуть нечто грандиозное, и с этой целью пришлось с южной стороны соорудить подпорную стенку и, уложив в её основание известковые блоки, поднять край строительной площадки на 7 метров.

Работы продолжались уже восемь лет, и строился второй барабан колонн, когда город был захвачен персами. В огне пожара погибли плоды восьмилетнего труда, и строительство не возобновлялось более 30 лет.

Строительство нового храма

Продолжились работы в 447 году до нашей эры. Власть в Афинах тогда принадлежала Периклу, самолюбивому и амбициозному правителю. Строительство храма было частью задуманного им плана, в результате которого Афины должны были занять лидирующее место, как в военной области, так и в экономической и культурной. Выполнению плана способствовал и тот факт, что к тому времени в город была перенесена казна Делосского морского союза, что облегчало решение финансовых проблем, связанных со строительством. А проблемы действительно были.

История сохранила любопытные сведения. Перикл ассигновал из военного бюджета на проведение работ 450 серебряных талантов. О размерах суммы можно судить по тому факту, что постройка одного боевого корабля в те годы обходилась в один талант. Следовательно, расходы на постройку храма сопоставимы с расходами на создание огромного военного флота, состоящего из 450 кораблей. Когда масштабы затрат стали известны горожанам, то они обвинили Перикла в расточительности. На это правитель им ответил, что готов расходы отнести на свой личный счёт, но в этом случае оставляет за собой право на всех элементах сооружения увековечить собственное имя. Народ не пожелал уступить славу правителю и дал согласие на финансирование проекта из городской казны.

Кто построил Парфенон?

Этот вопрос возникает, наверное, у каждого, кто впервые видит афинский архитектурный шедевр. Честь его создания принадлежит выдающимся зодчим, имена которых дошли до нас – Иктину и Калликрату. По некоторым источникам, в работе принимал участие также Карпион с помощниками. Знаменитый скульптор Фидий контролировал общий ход работ, но его главной обязанностью было создание скульптурного убранства храма, что при его грандиозных размерах представляло собой весьма масштабную задачу. Таким образом, говоря о том, кто построил Парфенон, следует подразумевать не одного архитектора, а целую группу соавторов.

Перемены облика храма

Как выглядел Парфенон в своём первоначальном облике, теперь трудно сказать с полной уверенностью. Дело в том, что на протяжении своей долгой жизни он неоднократно менял облик. Ещё во 2 веке до нашей эры в храме произошёл сильный пожар, после которого потребовались значительные восстановительные работы. Страдало его великолепие и от злой воли правителей. Например, в 298 году до нашей эры правивший в то время Лахар, вошедший в историю как необузданный тиран, повелел снять со скульптуры Афины золотые украшения.

Создатель Парфенона воздвиг храм в честь языческой богини. Но в истории Греции наступил период, который принято называть византийским, и судьбе было угодно, чтобы в 426 году нашей эры языческий храм превратился в христианскую церковь. Первоначально она была освящена в честь святой Софии. Архитектор Парфенона не предполагал, разумеется, что его детищу суждено воплотить в себе все элементы, присущие архитектуре христианских храмов, но произошло именно так.

Реконструкция храма по христианским канонам

Согласно традиции, установившейся в древние века, вход в языческом храме находился с восточной стороны. Архитектор Парфенона в Афинах, проектируя здание, учёл это требование. Но по канонам христианской архитектуры вход делают всегда с западной стороны, а с восточной помещается алтарь. Это закон. В процессе перестройки храма в соответствии с новыми требованиями на месте прежнего входа была построена алтарная апсида, а вход, соответственно, перенесён на западную сторону. Кроме этого, были внесены и другие изменения в планировке здания. В юго – западной части храма возвели колокольню. Завершением реконструкции стало в 662 году освящение храма в честь Пресвятой Богородицы. Почти восемь веков под его сводами возносились христианские молитвы, пока в 1460 году город не захватили турецкие войска.

Разрушение храма

Вместе со всей страной тяжёлые времена переживал и храм Парфенон. Греция оказалась под оккупацией, и христианская святыня была превращена в мусульманскую мечеть. Через 27 лет венецианская армия под командованием Ф. Морозини пыталась штурмовать Афины. Обороняясь, турки использовали Парфенон как пороховой склад. Это имело для здания губительные последствия. Раскалённое ядро, выпущенное из венецианского орудия, пробив крышу, вызвало страшный взрыв. В результате обрушилась вся центральная часть постройки. Ремонтных работ после этого не производилось. В довершение всех бед, местные жители растащили обломки мрамора, из которого они выжигали известь.

Окончательный урон храм понёс в начале XIX века. Посол Великобритании при Османском дворе получил разрешение на вывоз сохранившихся в нём скульптур. С этих пор в течение десяти лет творения древнегреческих скульпторов покидали Афины, чтобы стать частью экспозиций крупнейших музеев мира.

Восстановление колоннады храма

В 1928 году начались работы, целью которых было установить на прежнем месте упавшие блоки и колонны Парфенона. Для проведения работ создали научную комиссию, в которую вошли специалисты из разных стран. Их сотрудничество продолжалось два года. В результате была частично восстановлена северная колоннада в том виде, как спроектировал её архитектор Парфенона.

Как же всё-таки выглядел храм в древности? Он был построен по канонам классического древнегреческого храма – прямоугольник в окружении колонн. Несмотря на свою массивность, он выглядел изящно благодаря строгой продуманности своей планировки. Храм украшался скульптурами великого Фидия, а в центре возвышалась тринадцатиметровая скульптура богини Афины, украшенная золотом и слоновой костью.

Принято считать, что архитектор Парфенона построил здание, являющееся шедевром среди построек дорического стиля. Когда–то афинский правитель Перикл, убеждая несговорчивых горожан раскошелиться на строительство храма, предсказал, что он будет предметом гордости греков многие и многие века. Его правоту доказало время.

Парфенон, Афины — Достопримечательности Греции

Это самый известный из сохранившихся до наших дней памятников Древней Греции, и одно из самых знаменитых строений в мире. Парфенон основательно стоит на вершине Акрополя вот уже 2500 лет. Он был построен, в благодарность богине Афине Перфенос за покровительство и спасение Афин во время персидских войн.

На протяжении всей своей долгой жизни, в основном, Парфенон функционировал как греческий храм, но использовался и как казначейство, крепость, церковь и мечеть. Сегодня Парфенон — это одна из самых популярных туристических достопримечательностей и одно из самых узнаваемых сооружений в мире.

Этот памятник является символом древнегреческой цивилизации, посвященный Афине — богине мудрости и войны. Официально «Парфенон» носит название «Храм Афины Девы» (от греч. «Парфенос» — девственный).

Убранство храма, дополнявшее его архитектуру, делится на три основные категории: снабженные горельефами[1] метопы[2], или квадратные панели, располагавшиеся между триглифами[3] фриза над внешней колоннадой; барельеф[4], который сплошной полосой опоясывал целлу снаружи поверху; две колоссальные группы свободно стоящих скульптур, заполнявших глубокие (0,9 м) треугольные фронтоны.

На 92 метопах представлены сцены единоборств: богов и гигантов с восточной стороны, лапифов и кентавров (они сохранились лучше всего) – с южной, греков и амазонок — с западной, участников Троянской войны (предположительно) — с северной. Скульптурная группа на восточном фронтоне изображала рождение Афины, которая в полном вооружении выпрыгнула из головы Зевса после того, как бог-кузнец Гефест разрубил голову топором.

Группа с западного фронтона представляла спор за Аттику между Афиной и Посейдоном, когда подаренное богиней оливковое дерево было признано более ценным даром, чем источник соленой воды, открытый в скале Посейдоном. От обеих групп сохранились немногочисленные статуи, но и по ним видно, что это было великое художественное творение середины 5 в. до н.э.

Барельефная полоса поверху целлы (общая длина 160 м, высота 1 м, высота от стилобата 11 м, всего здесь было ок. 350 пеших и 150 конных фигур) изображала Панафинейскую процессию, ежегодно подносившую Афине новое одеяние — пеплос. Вдоль северной и южной сторон представлены движущиеся с запада на восток всадники, колесницы, граждане Афин, а ближе к голове процессии — музыканты, люди с дарами, жертвенные овцы и быки.

Вдоль западной, торцевой стены, над портиком, помещены группы кавалеристов, стоящих возле своих лошадей, севших на них или уже уезжающих (эта часть барельефа осталась в Афинах).

На восточном торце представлена центральная группа процессии, состоящая из жреца и жрицы Афины с тремя юными прислужниками: жрец принимает сложенный пеплос. По бокам от этой сцены помещены фигуры важнейших богов греческого пантеона. Они разделены на две группы и повернуты лицом наружу, к углам здания, как бы наблюдая за приближением процессии. Рядом с ними, справа и слева, изображены две группы граждан или официальных лиц, а по краям – медленно движущиеся возглавляющие процессию люди.

Парфенон в его нынешнем виде — стоящий на трех мраморных ступенях (общая высота ок. 1,5 м) периптер дорического ордера, имеющий по 8 колонн на торцах и по 17 по бокам (если считать угловые колонны дважды).

—————————————
[1] Горельеф — выпуклый рельеф, где изображение выступает более чем на половину своего объёма.
[2] Метопа — квадратная плита, заполняющая пространство между двумя триглифами
[3] Триглиф — расположенная вертикально каменная плита с треугольными в продольными желобами.
[4] Барельеф — выпуклый рельеф, где изображение выступает менее чем на половину своего объёма.

Информация

Адрес: центр Афин

Телефон: (+30) 210 321-41-72

Стоимость билета:

  • с 1/04 по 31/10 — 20€
  • с 1/11 по 31/03 — 10€
  • единый билет на 5 дней — 30€ (включает доступ к следующим объектам: Акрополь, Агора, Ареопаг, Археологический музей Керамика, раскопки Лицея (Ликей), библиотека Адриана, северный склон Акрополя, Керамикос, музей Агоры, южный склон Акрополя, храм Зевса Олимпийского, Римская Агора)

Свободный вход:

  • Каждое первое воскресенье месяца с 1 ноября по 31 марта
  • В Национальный праздник 28 октября
  • 18 апреля (Международный день памятников)
  • 18 мая (Международный день музеев)
  • День европейского наследия (последние выходные сентября)
  • 6 марта (память Мелины Меркури) 

Время работы:

  • с 01/09 по 15/09: 8:00 — 19:30
  • с 16/09 по 30/09: 8:00 — 19:00
  • с 01/10 по 15/10: 8:00 — 18:30
  • с 16/10 по 31/10: 8:00 — 18:00

Выходные: 25-26/12, 1/01 25/03, Пасха, 1/05

История Парфенона, стоящего на месте 2500 лет!

Я почти уверен, что независимо от того, посещали вы когда-либо город Афины или нет, вы определенно слышали о Парфеноне и греческом Акрополе. Однако у вас не было возможности погрузиться в атмосферу и узнать о впечатляющей истории, скрытой за этими величественными архитектурными сооружениями.

Athens and its Acropolis
Athènes 104 32, Grèce

Мой недавний визит в Парфенон с иностранными друзьями, которым мне пришлось рассказать историю знаменитого Акрополя, вдохновил меня на написание этой части статьи. Увидев, что их лица завораживают и завораживают огромной красотой Парфенона, я подумал, что такая статья, вероятно, будет интересной для людей, которые любят Грецию и ее потрясающую историю.

В результате… держите себя в руках, успокойтесь и читайте дальше!

История Парфенона

Парфенон — это нечто большее, чем просто старое здание, которое стоит посетить, находясь в Афинах. Это был храм, первоначально посвященный богине Афине. Он был построен в середине 5 века до н.э. и считается кульминацией развития Дорического ордена. Расположенный на самом высоком холме Акрополя, что буквально означает «высокий город» в греческом языке, Парфенон считается одним из самых влиятельных западных зданий и апофеозом греческой архитектуры. Удивительно, но древние афиняне построили Парфенон всего за восемь-девять лет, а на его ремонт ушло немного больше времени.

Temple of Athena Parthenos
Parthenonos, Athina 117 42, Grèce

Построенный более 2500 лет назад под руководством афинского государственного деятеля Перикла, Парфенон был спроектирован архитекторами Иктинусом и Калликратом под руководством скульптора Фидиаса.

Архитектура

Парфенон воплощает в себе множество архитектурных усовершенствований; как упоминалось выше, Парфенон — это здание в классическом греческом дорическом стиле, что означает, что колонны имеют простые капители, рифлёные валы колонн и отсутствие оснований. Восемь из этих колонн расположены с обеих сторон здания и семнадцать колонн — по его сторонам.

Фактически рассчитано, что если бы можно было провести прямую линию от центра каждой колонны вверх более чем на милю в небо, колонны на самом деле собрались бы вместе и коснулись друг друга.

Его уничтожение и восстановление

Парфенон был потрясен землетрясениями, подожжен, разграблен за свои потрясающие скульптуры и поврежден в результате неправильных усилий по сохранению.

«Афиняне были в шоке, потому что у греков было неписаное правило войны, что вы всегда покидали религиозные пространства своих врагов священными. Вы не сжигали ни храмы, ни святые места. Но персы жили по другим правилам, и они вошли и сожгли то, что мы называем отцом Парфенона, старого афинского храма.»

Проект реставрации, финансируемый правительством Греции и Европейским Союзом, начался 34 года назад, и археологи, архитекторы, инженеры-строители и мастера со всего мира стремились к тому, чтобы не просто имитировать мастерство древних греков, но и воссоздать его.

После того, как Парфенон был завершен, он измерял высоту 45 футов и покрывал пространство размером 98 на 63 фута. Сегодня мы видим лишь часть этого великолепного здания, которое было частично разрушено в 1687 году.

Готовясь к следующей поездке в Афины, обязательно добавьте Парфенон в свой обязательный для посещения список. Я имею в виду… это здание, стоящее на месте последние 2.500 лет. Разве это не впечатляет?!?

Меня зовут Криса, я родом из Греции. Как любитель природы и зимнего спорта и постоянный участник программы по обмену студентами «Эразмус», я всегда пишу на эти темы.

Что нужно знать о величайшем храме Афин Парфеноне?

Парфенон – главный храм и достопримечательность Акрополя в Афинах, располагается в археологической зоне Греции, на скале из известняка, возвышаясь среди других древних храмов и построек, таких как Эрехфейон, Пропилеи, Храм Ники Бескрылой.

Удивительный храм обладает поразительной архитектурной композицией, что привлекает туристов со всего света, которые стремятся запечатлить красоту Парфенона на фото.

Кто построил Парфенон?

Возведение его началось еще до нашей эры в 488 году под влиянием Перикла. Он был построен специально на возвышении Афинского Акрополя. Храм был посвящен Афине Парфенос, таким образом, греки отблагодарили богиню за победу в Марафонской битве над сильным врагом – персами.

Храм, построенный в это время, походил на нынешний Парфенон размерами. Однако в 480 году персы разрушили Акрополь, включая еще недостроенный Парфенон. После этого строительство приостановилось на целых 30 лет. Возобновились работы в 454 году, строительством руководили архитекторы: Иктин и Калликрат, а также скульптор Фидий, который вел наблюдение за строительством.

Парфенон в Афинах строили из добытого здесь пентелийского мрамора, который изначально был чисто-белым, а со временем окислялся и обретал теплый желтоватый оттенок, как будто наполненный солнечным светом. Примечательно то, что прочие постройки до Парфенона возводились из известняка. При кладке не использовался никакой раствор, блоки старательно подгоняли друг под друга и скрепляли между собой железными штырями.

После рождества Христова Парфенон в Греции был превращен в христианскую церковь, которая была освящена в честь Святой Софии. В помещении храма даже сделали колокольню.

В 1460 году, во времена господства Османской империи, турки превратили Парфенон в мечеть, рядом с которым встал минарет. В 1687 году Афины были осаждены венецианцами, и храм использовался как склад для пороха. Это очень негативно отразилось на его состоянии, вся средняя часть храма была разрушена из-за влетевшего в него пушечного ядра и последующего взрыва. Кроме того, английский лорд увез часть скульптур Парфенона, поэтому часть уникального наследия оказалось во Франции и в Лондоне.

Внешний облик великолепного Парфенона

Место для этого великолепного сооружения в Греции выбрано неслучайно, архитекторы приложили немало усилий, чтобы разместить храм в наиболее выгодной с художественной точки зрения позиции. Парфенон должен был венчать Афинский Акрополь, возвышаясь над всеми остальными постройками.

Размеры храма зависели от размера скалы, так как архитекторы древней Греции придерживались правила золотого сечения в строительстве. Чтобы войти в храм Парфенон нужно преодолеть всего три мраморных ступени, общая высота этой широкой лестницы всего полтора метра.

Парфенон имеет форму прямоугольника, оформлен в дорическом ордере, благодаря чему обладает величественной колоннадой, которую видно издалека. Храм имеет 8 колонн на торцах и по 17 с боковых сторон (всего их 50), все они сужаются по направлению вверх и каждая оформлена декоративными желобами – каннелюрами. Колонны на углах стоят с небольшим уклоном по направлению к центру. Все эти особенности призваны сделать здание более утонченным и целостным на вид, особенно если смотреть на храм издалека.

Как выглядел храм Афины Парфенон?

В древности все внутреннее пространство Парфенона было поделено на две части.

  1. Помещение, которое восточнее, более длинное и имело название Гекатомпедон. В пространстве, скрытым за колоннами внутри храма, раньше стояла статуя богини Афины. Фигура была украшена золотом и слоновой костью, она имела деревянную основу и приличную высоту – 12 метров, работал над ней зодчий Фидий. В своей руке Афина держала более миниатюрную статую Ники. На голову ее был одет шлем, имеющий три гребня с изображениями сфинкса и грифонов.
  2. Западное помещение имело название Парфенон. В нем хранили казну и архив государства. Впоследствии Парфеноном стали именовать весь храм целиком.

Парфенон украшали различные скульптурные композиции, барельефы и горельефы. Одна из них изображает рождение богини. По легенде Зевс проглотил свою беременную жену, чтобы родившийся наследник не смог его превзойти и убить. Но, несмотря на эту хитрость Зевса, божественный ребенок все-таки смог появиться на свет. Гефест, бог огня, разрубил голову Зевса, и новорожденная богиня Афина выпрыгнула наружу.

Другой фронтон изображает спор за Аттику. Афина и бог морей Посейдон спорили, кто же из них будет покровителем города. Оливковое дерево, которое вырастила Афина, больше понравилось жителям, чем соленый источник, высеченный из скалы Посейдоном.

На торце храма изображена торжественная процессия, идущая вдоль Парфенона в честь праздника Панафинеи и поклонения богине-покровительнице города. Участвовали в ней всадники, жрицы и жрецы. Афине преподносили новую одежду, которая называлась пеплос.

Некоторые метопы Парфенона изображают различные сцены из битв и не только между людьми. На них греки борются с кентаврами, амазонками, боги борются с гигантами. Также они иллюстрируют сцены Троянской войны.

Многие детали Парфенона раньше были раскрашены, в основном преобладали синие и красные цвета. Его красили особым способом: наносили тонким слоем воск с красителем, затем под влиянием температуры краска проникала в камень. Достигался великолепный эффект окрашивания мрамора, при этом была видна его структура. Также здание было украшено венками из бронзы.

Что нужно знать о величайшем храме Афин Парфеноне? Парфенон в Афинах. Где находится, история, цены

Где находится Израиль? Израиль находится на восточном побережье Средиземного моря. Несмотря на свою небольшую территорию, здесь есть и зелёные долины с тропической растительностью, и высокие сухие горы, и практически безжизненные пространства каменистых

автора Ситников Виталий Павлович

Где находится Индия? Эта древняя страна занимает полуостров Индостан и предгорья Гималаев. В Средние века путешественники из Европы стремились попасть в Индию, поскольку о несметных сокровищах этой страны ходило множество легенд, часть из которых впоследствии

Из книги Энциклопедия классической греко-римской мифологии автора Обнорский В.

Где у змеи находится яд? В настоящее время на всем земном шаре насчитывается около 2400 различных видов змей. Из них ядовитых всего 412. Но и эти змеи не все опасны для человека. У некоторых ядовитых змей яд настолько слабый, что может убить разве что ящерицу или лягушку. Но

Из книги автора

Что находится в глубине Земли? Наша Земля называется планетой, и отличается она от звезд тем, что представляет собой плотную массу, тогда как звезды состоят из раскаленных газов и светятся.Ученые уже очень многое знают о том, что представляет собой планета Земля. И то, что

Из книги автора

Где находится «пуп Земли»? Древние люди всегда верили, что где-то существует пуп Земли, ее центр, в котором сосредоточены все таинственные силы природы. Греки полагали, что пуп Земли находился в Дельфах, там, где Аполлон поразил кровожадное чудовище – злобного дракона

Из книги автора

Что находится на морском дне? Океаническое дно вовсе не плоское. Как и на земле, там есть долины и равнины, горы и впадины. Океанические долины представляют собой твердые породы, покрытые слоем песка, гравия, глины, ила, образовавшегося из остатков миллионов морских

Из книги автора

Где находится «пуп Земли»? Древние люди всегда верили, что где-то существует «пуп Земли», ее центр, в котором сосредоточены все таинственные силы природы. Греки полагали, что «пуп Земли» находился в Дельфах, там, где Аполлон поразил кровожадное чудовище – злобного

János Korom Dr. / flickr.com Парфенон в Афинах (Panoramas / flickr.com) János Korom Dr. / flickr.com Chris Brown / flickr.com Парфенон, 1985 (Nathan Hughes Hamilton / flickr.com) Парфенон возвышается на Акрополе (Roger W / flickr.com) jjmusgrove / flickr.com Nicholas Doumani / flickr. com claire rowland / flickr.com Dennis Jarvis / flickr.com Парфенон ночью (Arian Zwegers / flickr.com) psyberartist / flickr.com George Rex / flickr.com Реконструкция Парфенона (Emiliano Felicissimo / flickr.com) Comrade Foot / flickr.com Перед Парфеноном (Kristoffer Trolle / flickr.com)

Афинский акрополь Парфенон – самое выдающееся культовое сооружение и величайший памятник древнегреческой архитектуры. Выстроенный в V в. до н.э., храм поразил своими размерами и величием современников, и продолжает удивлять и интересовать очевидцев современной эпохи.

Храм Афины девы в городе ее имени являлся главнейшим культовым объектом древних эллинов. Для жителей же города Афин он стал созвучен со значением слов благоденствия и процветания.

Такое трепетное отношение объясняется тем фактом, что он был посвящен богине Афине, которая считалась покровительницей города и древней Греции.

Слово «Парфенон» на языке древних эллинов означало «пречистая». Иными словами, Афина и стала предтечей «пречистой девы Марии» в христианской религии. Также богиня являлась древнегреческим инвариантом распространенного архетипа «богини-матери».

Легенда Богини Афины

Интересно, что Афину породил сам Зевс. Согласно древнегреческим мифам верховному богу Олимпа была предвещена смерть от рук сына.

Перед Парфеноном (Kristoffer Trolle / flickr.com)

Боясь исполнения слов пророчества, громовержец проглотил свою супругу Метиду, носившую под сердцем ребенка.

Однако предсказание не сбылось – родилась дочь, которая вышла из головы Зевса (небесный владыка сам приказал рассечь себе череп, потому как не выдержал мучений).

Афина, как и ее брат Арес, стала покровительницей войн. Но в отличие от своего божественного родственника, она пресекала несправедливость и выступала за мирное разрешение конфликтов.

Согласно древнегреческой мифологии, именно Афина подарила людям ремесла, в частности научила женщин ткачеству. Ко всему прочему богиня способствовала развитию наук и философии.

Эллины, ценившие интеллектуальный фактор жизни превыше всего, решили отблагодарить свою покровительницу, воздвигнув в ее честь самый величественный храм в истории человечества.

Где находится Парфенон?

Храм девы-воительницы расположился в самом центре современной столицы Греции, на афинском Акрополе и виден даже с самой удаленной точки города. Слово «Акрополь» означало «Верхний город». И этот город выполнял оборонительные функции – за его стенами прятались афиняне, пережидая осаду.

Акрополь – обитель богов

Достаточно одного взгляда на Акрополь для того чтобы понять, что боги играли первоочередную роль в жизни жителей древней Греции – вся его территория рассечена храмами и святилищами, посвященных почти всем богам Олимпа.

Сооружения Акрополя поражают гением архитектурной мысли и служат классическими примерами применения золотого сечения в строительстве.

Греки настолько ценили правильность и пропорциональность форм, что даже в пластическом искусстве применяли правила золотого сечения.

Парфенон в Афинах – не первое сооружение Акрополя, возведенное в честь Афины. Еще за 200 лет до него богиню прославляли в храме Гекатомпедон. Согласно словам древних историков оба святилища фактически существовали параллельно, пока первый не пришел в упадок.

На сегодняшний день обитель Афины представляет собой руины, иссеченные следами многочисленных разрушений, но они все еще хранят на себе печать былого величия. Храм является визитной карточкой Афин и всей Греции.

Ежегодно толпы туристов, интересующихся историей, стремятся к подножию Акрополя, чтобы прикоснуться к истории.

Афинский Акрополь (© A.Savin, Wikimedia Commons)

Кто построил Парфенон?

Возведение главного храма Афин Парфенона датируется 447 г. до н. э. Спроектировал здание знаменитый зодчий античности Иктен. Строительством занимался Калликрат – придворный архитектор правителя Перикла, кому и принадлежала инициатива строительства.

Парфенон, 1985 (Nathan Hughes Hamilton / flickr. com)

Под руководством мастера также были возведены и другие объекты Акрополя, и не один десяток гражданских объектов Афин. Все проекты мастера выстроены в лучших традициях архитектуры Древней Греции – с использованием принципа золотого сечения.

Храм богини Афины изначально был частью обширной программы афинского правителя Перикла по благоустройству города.

Интересен тот факт, что на его возведение ушло 450 талантов. Учитывая, что за 1 талант можно было построить 1 боевой корабль, то можно сказать, что Перикл оставил свою империю без военного флота, но подарил миру один из уникальных архитектурных памятников.

Строительство храма длилось 9 лет, и в 438 г. до н. э. он распахнул свои двери. Однако еще на протяжении 6 лет велись отделочные работы, которыми руководил Фидий, вошедший в историю благодаря интересному факту своей творческой биографии.

Парфенон ночью (Arian Zwegers / flickr.com)

Мастер является создателем одного из семи Чудес Света – скульптурного изваяния Зевса в Олимпии. Для нового храма скульптор создал статую Афины Парфенос – одиннадцатиметровое изваяние, выполненное из слоновой кости и золота. Это был богатый дар для почитаемой богини.

До наших дней памятник не дошел, и о его красоте мы можем судить лишь по сохранившимся древним источникам.

Интерьер храма наполняли многочисленные скульптурные композиции и статуи богов. Многие из них безвозвратно утеряны. Часть – хранится в музеях мира. Статуи из Парфенона можно увидеть в Эрмитаже.

Большая часть уцелевшего наследия находится в Лондонском музее – это статуи и метопы, выкупленные еще в XIX в. у Османского правительства. В настоящее время Греция ведет работу по возвращению экспонатов к родным пенатам.

Особенности архитектурного решения

Храм Парфенон во многом стал новаторским строением. Его внешний вид и конструкторские находки в свое время поражали современников и до сих пор вызывают исследовательский интерес.

Архитектура Парфенона (George Rex / flickr. com)

Храм фактически полностью был выстроен из пенделийского мрамора, который стоил немалых денег, а отделка изобиловала золотом.

Под воздействием солнечных лучей южный фасад со временем приобрел золотистый оттенок. Северная сторона здания, меньше подвергавшаяся облучению, имела первоначальный серый цвет.

Храм богини-воительницы разместился на самой верхней точке Акрополя, и в лучах заходящего солнца создается визуальный эффект золотого свечения.

При этом у наблюдателей создается впечатление, что храм имеет небольшие размеры. По мере приближения панорама расширяется и здание «подавляет» своей массивностью.

Гиперболическая схема кривизны Парфенона (© A.Erud, Wikimedia Commons)

Со стороны складывается визуальный образ того, что здание имеет идеальную прямую конструкцию. На самом же деле большая часть архитектурных элементов лишена прямых линий:

  • верхние части ступеней имеют небольшой прогиб по центру, колонны несколько утолщены в центре, а угловые при этом имеют больший объем по сравнению с остальными;
  • фронтоны Парфенона обращены во внутрь, в свою очередь, антаблементы выдаются наружу.

Все эти оптические приемы фактически позволили создать иллюзию идеальной прямолинейности. Кроме того, в строительстве храма был использован принцип золотого сечения.

Внешний фасад сооружения украшали многочисленные метопы – рельефные изображения богов: Зевса, Аполлона, крылатой Ники и др. Парфенон, как все святилища древней Греции, был окрашен в яркие цвета.

Доминирующими в цветовой палитре были оттенки красного, синего и золотого. Со временем они истерлись и о красоте здания мы можем судить лишь, по словам древних свитков.

Парфенон – храм трех религий

Судьба Парфенона сложилась так, что он стал местом, где звучали слова трех религий – язычества, православия и ислама. История величия храма длилась недолго.

Парфенон, Афинский Акрополь (Carole Raddato / flickr.com)

Последним правителем, почитавшим мудрую богиню, был Александр Македонский. В дальнейшем Афины подвергались многочисленным захватам. Храм был разграблен, со статуй была снята позолота, сами же скульптуры варварски уничтожались. Однако культ богини Афины был настолько высок среди афинян, что святилище неимоверными силами горожан было восстановлено, несмотря на то, что казна была фактически разграблена.

После восстановления храм действовал еще 800 лет и стал последним пристанищем язычества на территории современной Греции. С приходом христианской власти языческие традиции в городе все еще были сильны. Дабы пресечь идолопоклонничество в IV в. н. э. обитель Афины превратили в православную церковь во имя Пресвятой Богородицы.

Сооружение было перестроено в соответствии с канонами православной архитектуры, но в целом оно выглядело, как и прежде. В новой ипостаси храм стал привлекать паломников со всего православного мира. За словами поддержки служителей новой «старой» святыни прибегали императоры и полководцы.

Реконструкция Парфенона (Emiliano Felicissimo / flickr.com)

В XV в. Греция попала под влияние Османской империи. Новые власти первым делом поспешили избавиться от христианских символов, и Парфенон на этот раз обрел черты мусульманских мечетей. Однако помимо иссечения христианских сюжетов и слов, никаких кардинальных изменений во внешнем облике храма не произошло. В XVII в. во время военного столкновения Османской империи со Священной лигой, стены Парфенона были практически разрушены.

В 1840 г. начались реставрационные работы, которые вдохнули новую жизнь в культовое сооружение. Процесс восстановления с переменным успехом ведется и в наши дни.

Сегодня судьба Парфенона вновь находится под угрозой. Финансовые проблемы, которые начались после вступления страны в ЕС, стали главными препятствующим факторами на пути возрождения величайшего памятника истории.

Возвышаются руины, которые прежде были и языческим храмом в честь богини Афины, и христианским — в честь Пресвятой Богородицы, и, наконец, мусульманской мечетью. Их с первого взгляда узнают даже те, кто никогда не был в Греции, настолько растиражированы их фотографии. Это руины одного из самых известных храмов в мире. Имя ему — Парфенон.

Закладка храма и строительство

Древние греки умели быть благодарными. Покровительнице своего города богине они постановили воздвигнуть храм, в знак признательности за её помощь в битве с персами при Марафоне.

Для его сооружения выбрали возвышенную и укреплённую часть верхнего города — Акрополь, и в 488 году произвели торжественную закладку. Архитектор Парфенона выбрал это место не случайно. Прежде здесь находились более ранние храмы, построенные в честь иных языческих богов.

Размеры прежних храмов были невелики, и для их строительства не требовалось увеличивать площадь верхней части холма. В данном же случае предполагалось воздвигнуть нечто грандиозное, и с этой целью пришлось с южной стороны соорудить и, уложив в её основание известковые блоки, поднять край строительной площадки на 7 метров.

Работы продолжались уже восемь лет, и строился второй барабан колонн, когда город был захвачен персами. В огне пожара погибли плоды восьмилетнего труда, и строительство не возобновлялось более 30 лет.

Строительство нового храма

Продолжились работы в 447 году до нашей эры. Власть в Афинах тогда принадлежала Периклу, самолюбивому и амбициозному правителю. Строительство храма было частью задуманного им плана, в результате которого Афины должны были занять лидирующее место, как в военной области, так и в экономической и культурной. Выполнению плана способствовал и тот факт, что к тому времени в город была перенесена казна Делосского морского союза, что облегчало решение финансовых проблем, связанных со строительством. А проблемы действительно были.

История сохранила любопытные сведения. Перикл ассигновал из военного бюджета на проведение работ 450 серебряных талантов. О размерах суммы можно судить по тому факту, что постройка одного боевого корабля в те годы обходилась в один талант. Следовательно, расходы на постройку храма сопоставимы с расходами на создание огромного военного флота, состоящего из 450 кораблей. Когда масштабы затрат стали известны горожанам, то они обвинили Перикла в расточительности. На это правитель им ответил, что готов расходы отнести на свой личный счёт, но в этом случае оставляет за собой право на всех элементах сооружения увековечить Народ не пожелал уступить славу правителю и дал согласие на финансирование проекта из городской казны.

Этот вопрос возникает, наверное, у каждого, кто впервые видит афинский архитектурный шедевр. Честь его создания принадлежит выдающимся зодчим, имена которых дошли до нас — Иктину и Калликрату. По некоторым источникам, в работе принимал участие также Карпион с помощниками. Знаменитый скульптор Фидий контролировал общий ход работ, но его главной обязанностью было создание скульптурного убранства храма, что при его грандиозных размерах представляло собой весьма масштабную задачу. Таким образом, говоря о том, кто построил Парфенон, следует подразумевать не одного архитектора, а целую группу соавторов.

Перемены облика храма

Как выглядел Парфенон в своём первоначальном облике, теперь трудно сказать с полной уверенностью. Дело в том, что на протяжении своей долгой жизни он неоднократно менял облик. Ещё во 2 веке до нашей эры в храме произошёл сильный пожар, после которого потребовались значительные восстановительные работы. Страдало его великолепие и от злой воли правителей. Например, в 298 году до нашей эры правивший в то время Лахар, вошедший в историю как необузданный тиран, повелел снять со скульптуры Афины золотые украшения.

Создатель Парфенона воздвиг храм в честь языческой богини. Но в истории Греции наступил период, который принято называть византийским, и судьбе было угодно, чтобы в 426 году нашей эры языческий храм превратился в христианскую церковь. Первоначально она была освящена в честь святой Софии. Архитектор Парфенона не предполагал, разумеется, что его детищу суждено воплотить в себе все элементы, присущие архитектуре христианских храмов, но произошло именно так.

Реконструкция храма по христианским канонам

Согласно традиции, установившейся в древние века, вход в языческом храме находился с восточной стороны. Архитектор проектируя здание, учёл это требование. Но по канонам христианской архитектуры вход делают всегда с западной стороны, а с восточной помещается алтарь. Это закон. В процессе перестройки храма в соответствии с новыми требованиями на месте прежнего входа была построена алтарная апсида, а вход, соответственно, перенесён на западную сторону. Кроме этого, были внесены и другие изменения в планировке здания. В юго — западной части храма возвели колокольню. Завершением реконструкции стало в 662 году освящение храма в честь Пресвятой Богородицы. Почти восемь веков под его сводами возносились христианские молитвы, пока в 1460 году город не захватили турецкие войска.

Разрушение храма

Вместе со всей страной тяжёлые времена переживал и храм Парфенон. Греция оказалась под оккупацией, и христианская святыня была превращена в мусульманскую мечеть. Через 27 лет венецианская армия под командованием Ф. Морозини пыталась штурмовать Афины. Обороняясь, турки использовали Парфенон как пороховой склад. Это имело для здания губительные последствия. Раскалённое ядро, выпущенное из венецианского орудия, пробив крышу, вызвало страшный взрыв. В результате обрушилась вся центральная часть постройки. Ремонтных работ после этого не производилось. В довершение всех бед, местные жители растащили обломки мрамора, из которого они выжигали известь.

Окончательный урон храм понёс в начале XIX века. Посол Великобритании при Османском дворе получил разрешение на вывоз сохранившихся в нём скульптур. С этих пор в течение десяти лет творения древнегреческих скульпторов покидали Афины, чтобы стать частью экспозиций крупнейших музеев мира.

Восстановление колоннады храма

В 1928 году начались работы, целью которых было установить на прежнем месте упавшие блоки и колонны Парфенона. Для проведения работ создали научную комиссию, в которую вошли специалисты из разных стран. Их сотрудничество продолжалось два года. В результате была частично восстановлена северная колоннада в том виде, как спроектировал её архитектор Парфенона.

Как же всё-таки выглядел храм в древности? Он был построен по канонам классического древнегреческого храма — прямоугольник в окружении колонн. Несмотря на свою массивность, он выглядел изящно благодаря строгой продуманности своей планировки. Храм украшался скульптурами великого Фидия, а в центре возвышалась тринадцатиметровая скульптура богини Афины, украшенная золотом и слоновой костью.

Принято считать, что архитектор Парфенона построил здание, являющееся шедевром среди построек дорического стиля. Когда-то афинский правитель Перикл, убеждая несговорчивых горожан раскошелиться на строительство храма, предсказал, что он будет предметом гордости греков многие и многие века. Его правоту доказало время.

Парфенон — один из наиболее известных памятников античной архитектуры. Этот 2500-летний великолепный храм на Акрополе в Афинах пережил землетрясения, пожары, взрывы и неоднократные попытки разграбления. И хотя Парфенон ничуть не был каким-то инженерным прорывом в строительстве, его стиль стал парадигмой классической архитектуры.

1. Акрополь в Афинах

Священная скала.

Акрополь в Афинах, где находится Парфенон, также называется «священной скалой» и использовался в оборонительных целях.

2. Культурные слои

Древняя история Парфенона.

Культурные слои, обнаруженные на склонах Акрополя, указывают на то, что на холме существовали поселения с 2800 г. до н.э., то есть задолго до минойской и микенской культур.

3. Акрополь был священным местом

Акрополь — священное место.

Задолго до строительства Парфенона Акрополь был священным местом и на нем стояли другие храмы. Парфенон заменил старый храм Афины, который был разрушен в ходе персидского вторжения в 480 году до нашей эры.

4. Дом Парфенос

Дом Парфенос.

Название «Парфенон» образовано от одного из многих эпитетов Афины (Афина Парфенос), а означает оно «»дом Парфенос»». Это название было дано храму в 5 веке до н.э., поскольку внутри него была установлена культовая статуя Афины.

5. Строительство Парфенона

Строительство Парфенона.

Строительство Парфенона началось в 447 г. до н.э. и было завершено в 438 г. до н.э., но окончательная отделка храма продолжалась до 432 г. до н.э..

6. Иктин, Калликрат и Фидий

Иктин, Калликрат и Фидий — архитекторы Парфенона.

Парфенон, который был построен архитекторами Иктином и Калликратом под наблюдением скульптора Фидия, по мнению большинства современных архитекторов и историков, является высшим выражением древнегреческого архитектурного гения. Храм также считается кульминацией развития дорического ордера — самого простого из трех классических греческих архитектурных стилей.

7. 192 греческих воина

192 греческих воина-героя.

Несколько современных историков (в том числе историк искусства Джон Бордман) считают, что фриз над дорическими колоннами Парфенона изображает 192 греческих воинов, павших в битве при Марафоне против персов в 490 г. до н.э.

8. Камни из Пентеликона

Камни из Пентеликона.

Сохранились некоторые из финансовых отчетов строительства Парфенона, которые показывают, что крупнейшими расходами стала транспортировка камней из Пентеликона, который находился в шестнадцати километрах от афинского Акрополя.

9. Правительство Греции и ЕС реставрируют Парфенон уже 42 года

Реставрация Парфенона.

Проект реставрации Парфенона (который финансируется правительством Греции и Европейского Союза) продолжается уже 42 года. Древним афинянам же понадобилось всего 10 лет, чтобы построить Парфенон.

10. 12-метровая статуя богини Афины

Статуя богини Афины.

Прямоугольное здание шириной 31 метр и высотой 70 метров было построено из белого мрамора. В окружении сорока шести колонн стояла 12-метровая статуя богини Афины, сделанная из дерева, золота и слоновой кости.

11. Тиран Лахар

Тиран Лахар.

Хотя большая часть структуры осталась неизменной, Парфенону был нанесен значительный ущерб на протяжении столетий. Все началось в 296 г. до н.э., когда афинский тиран Лахар снял золотое покрытие со статуи Афины для того, чтобы заплатить долг своей армии.

12. В пятом веке нашей эры Парфенон был превращен в христианскую церковь

Был Парфенон стала церковь.

В пятом веке нашей эры Парфенон был превращен в христианскую церковь, а в 1460 году в Парфеноне расположилась турецкая мечеть. В 1687 году турки-османы расположили в храме склад пороха, который взорвался при обстреле храма венецианской армией. При этом часть храма превратилась в руины.

13. 46 внешних колонн и 23 внутренние

Колонны Парфенона.

В Парфеноне было 46 внешних колонн и 23 внутренние колонны, но сегодня сохранились далеко не все. Кроме того, раньше в Парфеноне была крыша (в настоящее время ее нет).

14. Дизайн Парфенона является сейсмостойким

Сейсмостойкий дизайн.

Дизайн Парфенона является сейсмостойким, несмотря на то, что колонны храма довольно тонкие.

15. Парфенон использовался в качестве городской казны

Парфенон как городская казна.

Парфенон также использовался в качестве городской казны, как и многие другие греческие храмы той эпохи.

16. Строительство Парфенона не финансировалось афинянами.

Парфенон как общенациональный проект.

Несмотря на то, что Парфенон является наиболее популярной афинской постройкой всех времен, его строительство не финансировалось афинянами. После окончания персидских войн Афины стали в 447 г. до н. э., доминирующей силой на территории современной Греции. Средства на постройку храма были взяты из дани, которую платили Афинам другие города-государства Делийской лиги.

17. Денежные вклады Делийской лиги хранились в опистодоме

Опистодом — место хранения денежных вкладов.

Денежные вклады Делийской лиги, которой управляли Афины, хранились в опистодоме — задней закрытой части храма.

18. Над развалинами Акрополя был построен Парфенон, Эрехтейон и храм Ники.

Древние новострои.

Во время «классического периода» над развалинами Акрополя был построен не только Парфенон, но и Эрехтейон и храм Ники.

19. Первый театр в истории

Театр Диониса — первый театр в истории

Помимо этих структур, еще одним важным памятником у подножия Акрополя является «»Театр Диониса»», который считается первым театром в истории.

20. У Парфенона был разноцветный фасад

Фасад Парфенона.

В то время как современные СМИ изображают греческие храмы и сооружения с белым фасадом, у Парфенона, скорее всего, был разноцветный фасад. Краска стерлась в течение веков.

21. Парфенон появился благодаря Периклу

Перикл — инициатор строительства Парфенона.

Перикл, вероятно, был самым выдающимся афинским государственным деятелем за всю историю. Именно благодаря ему у города появился Парфеноном.

22. Скульптуры храма были проданы Британскому музею

Скульптуры Парфенона находятся в Британском музее.

С 1801 по 1803 часть оставшихся скульптур храма была вывезена турками (которые контролировали Грецию в то время). Эти скульптуры были впоследствии проданы Британскому музею.

23. Полномасштабная копия Парфенона находится в Нэшвилле, штат Теннесси

Копия Парфенона.

Парфенон является наиболее копируемым зданием в мире. Есть много зданий по всему миру, которые были созданы в том же самом стиле. Также есть полноразмерная копия Парфенона, которая находится в Нэшвилле, штат Теннесси.

24. Открытие музея Акрополя состоялось в 2009 году

Музей Акрополя.

Более полумиллиона человек посетили новый музей Акрополя в течение первых двух месяцев после его открытия в 2009 году.

25. Золотой прямоугольник Парфенона

Золотой прямоугольник Парфенона.

Отношение длины к ширине прямоугольника в 1,618 считалось самым приятным для глаз. Это соотношение было названо греками «золотой пропорцией». В мире математики это число называется «фи» и оно было названо по имени греческого скульптора Фидия, который использовал золотое сечение в своих скульптурах. Снаружи Парфенон представляет собой идеальный «золотой прямоугольник».

Храм Парфенон с трудом дожил до настоящего времени, и, несмотря на то, что первоначальный вид строения был гораздо величественней, сегодня его считают образцом античной красоты. Это главная достопримечательность в Греции, которую стоит посетить в ходе путешествия по стране. Древний мир славился массивными постройками, но эта способна по-настоящему удивить.

Строительство храма Парфенон

На юге Акрополя в Афинах возвышается античный храм, который восхваляет богиню мудрости, почитаемую в течение многих веков жителями Эллады. Историки полагают, что начало строительства датируется 447-446 гг. до н. э. Точной информации об этом нет, так как летоисчисление древнего мира и современников отличается. В Греции началом считался день летнего солнцестояния.

До начала строительства великого храма в честь богини Афины на этом месте устанавливали различные здания культурного назначения, но ни одно не сохранилось до настоящего времени, и лишь Парфенон, хоть и отчасти, все еще стоит на вершине холма. Проект будущего архитектурного достояния разработал Иктин, а его реализацией занимался Калликрат.

Работы над храмом длились около шести лет. Своей необычной отделкой Парфенон обязан древнегреческому скульптору Фидию, который в промежутке между 438 и 437 гг. до н. э. установил статую Афины, покрытую золотом. Каждому жителю тех времен было известно, кому посвящен храм, так как в эпоху Древней Греции богов почитали, и на вершине пьедестала зачастую оказывалась именно богиня мудрости, войны, искусства и ремесел.

Непростая история великого строения

Позднее в III в. до н. э. Афины были захвачены Александром Македонским, но храм не пострадал. Более того, великий правитель приказал установить ряд щитов, защищающий великое творение архитектуры, и преподнес доспехи персидских воинов в качестве дара. Правда, не все завоеватели оказались настолько милосердными к творению греческих мастеров. После завоевания племени герулов в Парфеноне случился пожар, в результате чего была разрушена часть крыши, а также пострадали арматура и перекрытия. Масштабных восстановительных работ с тех пор не велось.

В период крестовых походов храм Парфенон становился источником распрей, поскольку христианская церковь пыталась всяческими силами искоренить язычество из жителей Эллады. Приблизительно в III веке бесследно исчезла статуя Афины Парфенос, в VI веке Парфенон был переименован в Собор Пресвятой Богородицы. С начала XIII века некогда великий языческий храм стал частью католической церкви, его название нередко менялось, но существенных перестроек не производилось.


В 1458 году христианство сменилось мусульманством, так как Афины были захвачены Османской империей. Несмотря на то, что Мехмет II восторгался Акрополем и Парфеноном в частности, это не помешало ему разместить на его территории военные гарнизоны. В ходе военных действий постройку нередко обстреливали, отчего и без того разрушенное здание пришло в еще больший упадок.

Лишь в 1832 году Афины вновь стали частью Греции, а спустя два года Парфенон провозгласили античным наследием. С этого периода главное строение Акрополя стали восстанавливать буквально по крупицам. В ходе археологических раскопок ученые пытались найти части Парфенона и восстановить его в единое целое с сохранением особенностей архитектуры.

Картинки античного храма не кажутся настолько уникальными, но при более тщательном их изучении можно с уверенностью сказать, что подобного творения не найти ни в одном городе Древнего мира. Удивительно то, что в ходе строительства были применены особенные методы конструирования, которые создают визуальные иллюзии. Так, например:

  • колонны наклонены в разные стороны в зависимости от своего местоположения, чтобы визуально казаться прямыми;
  • диаметр колонн отличается в зависимости от положения;
  • стилобат повышается к центру.


Благодаря тому, что храм Парфенон отличается необычной архитектурой, его нередко пытались скопировать в разных странах по всему миру. Если интересно, где находится похожая архитектура, стоит посетить Германию, США или Японию. Фото реплик впечатляют схожестью, но передать истинного величия не способны.

кто построил Гекатомпед (Парфенон) — Небесный Бобруйск — LiveJournal

Вще интересно, куча покинутых средневековых зданий или полностью исчезла или превратилась в изрядные руины. Из античности до нас мало что дошло но вот Гекатомпед- стоит. Ну как сказать стоит, вот почему-то он спокойно простоял 2 тыщи лет, выдержал войны, а сейчас вдруг раз и надо его чуть ли не постоянно подновлять, чтоб он не рухнул.

обратите внимание в каком состояниии все соседние руины — просто куча камней, и только Гекатомпед стоит.

Теперь к античным авторам:

Плутарх: Всем распоряжался и за всем наблюдал у Перикла Фидий, хотя при каждом сооружении были великие зодчие и художники. Именно, Парфенон «Стофутовый»23 сооружали Калликрат и Иктин; храм для мистерий в Элевсине начал строить Кориб: он поставил колонны на полу и соединил их архитравом. После смерти его Метаген из Ксипеты поставил на них фриз и верхние колонны; а крышу с отверстием для света на этом храме возвел Ксенокл из Холарга. Длинную стену, которую предложил возвести Перикл (Сократ говорит, что сам слышал это24), подрядился строить Калликрат. — там же в комментариях: Стофутовый (Гекатомпед) — так назывался древний храм Афины на акрополе, разрушенный персами; Парфенон был построен на другом месте акрополя и был гораздо больше, но в быту сохранил то же имя. — то есть как мы читаем в тексте храмы строились с дыркой в крыше, что неск непохоже на то как нам их рисуют. Пишут, что тот Гекатомпед, который нам показывают построили при Писистрате, но у Геродота я про это ничего не нашол, да и вообще непонятен источник откуда они про это взяли.

У Павсания в его описаниях Афин — много про статуи, но никаких сведений об огроменном храме.

Наверное стоит поднять вопрос — а строили ли древние греки такие вот портики с колонадами? Поразительно, но древнегреческие изображения их зданий отсутствуют. От слова вообще. У римлян оно есть, но немного:

На первой так вообще средневековая Италия, на второй колоны примыкающие к стене (элемент декора) и множество коллон под маленькой крышей. так же на первой колоны лишь как элемент оформления балконов. То есть никаких античных изображений колонад — не имеется.

Идём в средневековье, вот что нам сообщают про византийский Парфенон: там вроде как был дом епископа а сам храм был церковью Св. Софии, но 1) непонятно какой из храмов, 2) Афины после того как Константин Копроним вывез часть людей в Столицу, и последующей чумы обезлюдели и были чем-то вроде рыбацкой деревушки, так что городской собор такого размера там был явно избыточне, значит службы были в другом античном храме меньшего размера.

И вот мы подходим к первому современному изображению Парфенона


A drawing from the 1700s showing the minaret as it stood in the SW corner. The picture depicts the bombing of the Parthenon by Francesco Morosini in 1687.
Да друзики, до 1700 года никто Парфенон так и не нарисовал, ни греки, ни византийцы. ни крестоносцы.

Итак что мы имеем: Гекатомпед в его современном виде построили или крестоносцы или турки. Скорей всего последние, все эти галлереи -портики типовая черта муслимской архитектуры от Альхамбры до дворцов индийских султанов. Плюс как раз если построили около 1500-1600, то стоит оно 500 лет — как раз срок годности закончился и оно начало рушиться, заброшенные средневековости начинали активно руинироваться как раз через примерно такое же время.

Теперь повспоминаем, а есть где достоверные колонады? В Триесте, Трире и Ксантене — есть амфитеатры, причём все они построены так, вырывается яма, на её склонах ставятся седушки, а колонада есть только в ксантене, и то — это современная бетонная реконструкция. В Триесе есть обломки колон, но они кирпичные — то есть это колонада более поздней постройки.

Замечательный храм с портиком есть в Нимсе (Лангедок), смотрите какая красота:

Но вот ведь незадача — нет его на изображении Нимса конца 15го века:

Башня, которая на горе есть, некоторые церкви и башни в городе — узнаются, а портика — нет.
Читаем: Nimes amphitheatre underwent several metamorphosis —
In the 6th century it became a fortified refuge to the Visigoths.
By the 12th century had become a village within the arched walls with its own chateau, two churches and by the end of the 18th century, 700 inhabitants.

In 1786 restoration of the amphitheatre back to its original appearance began. Buildings that had been added to the inside of the Roman structure were demolished and cleared out. And in 1813 it was proposed that the Arènes should be opened to the public when Baron Rolland, the Prefect of the Gard wrote:
“The public’s taste for bullfights is great in this region and nowhere else will you find a site as magnificent as the Arènes.
Там же по ссылке якобы историческая карта конца 16го века, на которой колизей уже огого (изрядно вырос с с конца 15го века), но и там портик с колоннами — отсутствует.

Так что же это получается, вот эти вот портики и треугольные крыши, которые для нас являются одним из визуальных символов античности это всё …

Разгадка тайн Парфенона | История

Вид на храм Аполлона, Дидима, Турция, спланированный вокруг святилище и оракул бога солнца, начиная примерно с 334 г. до н.э. Строительство продолжалось с перерывами еще 600 лет, но храм так и не был закончен, поэтому его поверхности так и не получили окончательную отделку. полировка.При этом сохранилась как полноразмерная, так и уменьшенная конструкция. рисунки, которые оригинальные каменщики выгравировали в качестве руководств или чертежей для специальные компоненты здания, такие как массивные колонны высотой 65 футов. Эти почти невидимые гравированные рисунки дали важные подсказки о том, как древнегреческие строители храмов решали различные архитектурные замыслы проблемы. Эван Хэдингем Шерил Карлин Вид на одну из 46 внешних колонн Парфенона с точно выполненными каннелюрами (или вертикальными канавками).Ручная резьба этих флейты после возведения колонн были одними из самых трудоемкие операции всего строительства Парфенона. Эван Хэдингем Внутри Парфенона участники Реставрации Акрополя принимают доставка архитравного камня. Они окружены отремонтированными компоненты, включающие новые и древние куски мрамора.Эван Хэдингем Кран опускает одну из массивных верхних перемычек (или наличников) камни с их первоначального положения на верхней конструкции Парфенона, так что он может подвергнуться дальнейшему ремонту. Эван Хэдингем Еще один вид того же камня.Эван Хэдингем Вид частично восстановленной внутренней колонны Парфенона. То Команда реставрации Акрополя провела масштабные общественные и академические дебаты о том, в какой степени должны быть восстановлены руины и в какой степени насколько современный ремонт должен быть замаскирован, чтобы гармонировать с оригинальным каменная кладка. Эван Хэдингем Парфенон, как сказал французский инженер 19-го века Огюст Шуази, представляет собой «высшее усилие гения в поисках красоты». Арис Мессинис/AFP/Getty Images

Примечание редактора: эта статья была адаптирована из ее первоначальной формы и обновлена, чтобы включить новую информацию для книжного журнала Smithsonian’s Mysteries of the Ancient World, опубликованного осенью 2009 года.

За последние 2500 лет Парфенон — апофеоз древнегреческой архитектуры — сотрясался от землетрясений, поджигался, разрушался от взрывов пороха, грабили его потрясающие скульптуры и обезображивались ошибочными усилиями по сохранению. Удивительно, но древние афиняне построили Парфенон всего за восемь или девять лет. Ремонт занимает немного больше времени.

Реставрационный проект, финансируемый правительством Греции и Европейским Союзом, исполняется 34 года, поскольку археологи, архитекторы, инженеры-строители и мастера стремятся не просто подражать мастерству древних греков, но и воссоздавать его.Им пришлось стать архитекторами-криминалистами, реконструируя давно утерянные методы, чтобы ответить на вопросы, над которыми археологи и ученые-классики спорили веками. Как афиняне построили свой величественный храм, символ западной цивилизации, менее чем за десятилетие, по-видимому, не имея общего плана строительства? Как им удалось включить тонкие визуальные элементы в планировку Парфенона и добиться таких безупречных пропорций и баланса? И как строители Парфенона смогли работать с точностью (в некоторых случаях с точностью до доли миллиметра) без современных инструментов? «Мы не так хороши, как они», — со вздохом замечает Лена Ламбриноу, архитектор проекта реставрации.

Если Парфенон представляет собой «высшее усилие гения в поисках красоты», как заявил живший в XIX веке французский инженер и историк архитектуры Огюст Шуази, то в последнее время он больше похож на строительную площадку. Древняя кладка прячется за зарослями лесов, досок и стальных столбов. Миниатюрные рельсовые пути соединяют навесы, в которых находятся токарные станки, резчики по мрамору и другое энергетическое оборудование. В самом внутреннем святилище Парфенона, где когда-то находилась массивная статуя Афины из слоновой кости и золота, на бетонной платформе вращается гигантский складной кран.

Хотя на вершине холма преобладала тяжелая техника, я также нашел реставраторов, работающих с деликатностью алмазных огранщиков. В одном сарае я наблюдал, как каменщик трудится над новым блоком мрамора. Он был одним из примерно 70 мастеров, нанятых для проекта из единственной оставшейся в Греции традиционной школы мрамора, расположенной на острове Тинос. Его техника была требовательной. Чтобы новый блок точно соответствовал старому, сломанному, каменщик использовал простое указывающее устройство — трехмерный эквивалент пантографа, который представляет собой чертежный инструмент для точного копирования эскиза или чертежа — чтобы отметить и перенести каждую неровность и выемка от древнего камня до его противоположной поверхности на свежем блоке. На некоторых из самых больших блоков Парфенона, которые превышают десять тонн, каменщики используют механизированный вариант манипулятора, но ремонт одного блока все еще может занять более трех месяцев. Древние рабочие были не менее кропотливы; во многих случаях стыки между блоками практически незаметны даже под увеличительным стеклом.

Парфенон был частью масштабной строительной кампании на Акрополе, которая началась около 450 г. до н.э. За поколение до этого афиняне в составе союза греческих городов-государств одержали героические победы над персидскими захватчиками.Этот союз превратился в де-факто империю под властью Афин, и от 150 до 200 городов по всему Эгейскому морю начали платить Афинам огромные суммы денег за защиту. Купаясь в лучах славы, афиняне спланировали свой новый храмовый комплекс с беспрецедентным размахом — с Парфеноном в качестве центральной части. Сохранившиеся фрагменты финансовых счетов, которые были выгравированы на камне для всеобщего обозрения, позволили оценить бюджет строительства в диапазоне от 340 до 800 талантов серебра — значительную сумму в эпоху, когда один талант мог покрыть месячную зарплату за 170 гребцы на греческом военном корабле. Основание Парфенона составляло 23 028 квадратных футов (примерно половина размера футбольного поля), а его 46 внешних колонн имели высоту около 34 футов. 525-футовый фриз опоясывает верхнюю часть внешней стены внутреннего помещения здания. Некоторые ученые утверждали, что на фризе изображена процессия, связанная с Великой Панафинеей, которая проводится раз в четыре года, или праздником «всех афинян». Ученые предполагают, что, включив эту сцену гражданского празднования, Парфенон послужил не только имперским пропагандистским заявлением, но и выражением зарождающейся демократии Афин — воли граждан, проголосовавших за финансирование этого исключительного памятника.

Когда в 1975 году начались нынешние реставрационные работы, финансируемые греческим правительством в размере 23 миллионов долларов, руководители проекта полагали, что они смогут закончить за десять лет. Но как только рабочие приступили к разборке храмов, возникли непредвиденные проблемы. Например, древнегреческие строители скрепляли мраморные блоки железными зажимами, вставленными в тщательно вырезанные пазы. Затем они залили стыки расплавленным свинцом, чтобы смягчить их от сейсмических ударов и защитить зажимы от коррозии.Но когда греческий архитектор Николас Баланос в 1898 году начал восторженную реставрационную кампанию, он установил грубые железные зажимы, без разбора скрепляя один блок с другим и не позаботившись о добавлении свинцового покрытия. Дождь вскоре начал разрушать новые зажимы, вздувая железо и треская мрамор. Менее чем через столетие стало ясно, что части Парфенона находятся в непосредственной опасности обрушения.

До сентября 2005 года координатором реставрации был Манолис Коррес, доцент архитектуры Афинского национального технического университета и ведущий исследователь Парфенона, десятилетиями изучавший каждую деталь конструкции храма.В наборе ярких рисунков он изобразил, как древние строители извлекли около 100 000 тонн мрамора из карьера в 11 милях к северо-востоку от центра Афин, грубо обработали блоки, затем перевезли их на повозках и, наконец, подняли по крутым склонам Акрополя. . Тем не менее, весь этот изнурительный труд, как утверждает Коррес, был ничтожным по сравнению с тем временем и энергией, которые были потрачены на точную настройку окончательного внешнего вида храма. Вырезание длинных вертикальных канавок, или канавок, которые проходят по каждой из главных колонн Парфенона, вероятно, было столь же дорогостоящим, как и все работы по добыче, транспортировке и сборке вместе взятые.

Сегодняшние реставраторы заменяют поврежденные сегменты колонн свежим мрамором. Чтобы ускорить работу, инженеры построили станок для резьбы по каннелюрам. Устройство, однако, недостаточно точно для окончательной детализации, которую необходимо выполнять вручную. Это сглаживание канавок требует опытного взгляда и чуткого прикосновения. Чтобы получить правильный эллиптический профиль флейты, каменщик смотрит на тень, отбрасываемую внутри канавки, затем скалывает и натирает камень, пока контур тени не станет идеально ровной и правильной кривой.

Древние потратили много времени на очередной штрих. После того, как открытые мраморные поверхности Парфенона были сглажены и отполированы, они добавили финальную тонкую текстуру — точечный узор, — который, по словам Коррес, притуплял блеск мрамора и маскировал его недостатки. Сотнями тысяч ударов резцом они наносили этот узор точно упорядоченными рядами, покрывающими основание, полы, колонны и большинство других поверхностей. «Безусловно, это была одна из самых сложных задач, — говорит Коррес. «Возможно, на это ушло до четверти всего времени, затраченного на строительство памятника.

С таким фанатичным вниманием к деталям, как архитекторы Парфенона могли закончить работу всего за восемь или девять лет, закончившуюся где-то между 438 и 437 годами до нашей эры? (Даты взяты из зарегистрированных финансовых отчетов.) Одним из ключевых факторов могли быть военно-морские технологии. Поскольку афиняне были величайшей морской державой в Эгейском море, они, вероятно, непревзойденно владели канатами, шкивами и деревянными кранами. Такое оборудование облегчило бы буксировку и подъем мраморных блоков.

Другая, нелогичная возможность состоит в том, что древние ручные инструменты превосходили современные. Проанализировав следы, оставленные на мраморных поверхностях, Коррес убежден, что века металлургических экспериментов позволили древним афинянам создать долота и топоры, которые были более острыми и прочными, чем те, что доступны сегодня. (Идея не беспрецедентная. Современные металлурги только недавно разгадали секреты традиционного самурайского меча, который японские кузнецы наделили непревзойденной остротой и прочностью, регулируя количество углерода в стали и температуру при ковке и охлаждении.) Коррес заключает, что древние каменщики с их превосходными инструментами могли вырезать мрамор более чем в два раза быстрее, чем современные мастера. И у первых рабочих Парфенона был опыт, основанный на полуторавековом ноу-хау храмового строительства.

Более того, команда реставрационных работ столкнулась с проблемами, о которых их древнегреческие коллеги даже не догадывались. Во время Великой турецкой войны в конце 17 века, когда Османская империя сражалась с несколькими европейскими странами, Греция была оккупированной страной.Турки превратили Парфенон в склад боеприпасов. Во время нападения венецианцев на Афины в 1687 году турецкие боеприпасы взорвались пушечным ядром, разнесшим длинные стены внутреннего зала Парфенона. Более 700 блоков от этих стен, разрушенных временем, теперь разбросаны по всему Акрополю. В течение пяти лет, начиная с 1997 года, Кэти Параски, греко-американский архитектор, работавшая над реставрационным проектом, изо всех сил пыталась собрать воедино части, ища подсказки, такие как форма и глубина вырезов в блоках, которые когда-то держали древние зажимы.В конце концов она отказалась от своей компьютерной базы данных, которой оказалось недостаточно для того, чтобы охватить всю сложность головоломки. «Некоторые дни были волнующими, — сказала она мне, — когда мы, наконец, подогнали одну деталь к другой. В другие дни мне хотелось спрыгнуть с Акрополя». В конце концов, ей и ее коллегам удалось определить исходное положение примерно 500 блоков. Перед каждой задачей восстановления стоит деликатный вопрос о том, как далеко можно зайти. Каждый раз, когда рабочие демонтируют один из грубых ремонтов Баланоса, это напоминает о том, насколько разрушительным может быть чрезмерно усердный реставратор.Как объясняет директор проекта реставрации Акрополя Мария Иоанниду, «мы приняли подход, пытаясь восстановить максимальное количество древней кладки при минимальном количестве нового материала». Это означает использование зажимов и стержней из титана— который не разъедает и не трескает мрамор, и растворимый белый цемент, чтобы ремонт можно было легко отменить, если будущие поколения реставраторов найдут лучший способ.

Были некоторые инженерные подвиги. Взрыв 1687 года сбил одну из массивных колонн с места и сильно повредил ее нижний сегмент.Серьезное землетрясение 1981 года повредило его еще больше, и вся колонна оказалась под угрозой обрушения. Очевидная процедура заключалась в том, чтобы демонтировать колонну один сегмент за другим и заменить рассыпающуюся часть. Коррес, надеясь, по его словам, избежать «даже малейшего отклонения от совершенства и аутентичности конструкции колонны», разработал металлический воротник, который прилагает точно контролируемые усилия для надежного захвата колонны, не повреждая камня. В начале 1990-х годов, после тщательного удаления перемычек и перемычек, воротник был подвешен на талрепах (регулируемых соединителях) внутри смонтированной прямоугольной стальной рамы.Затянув талрепы, команда подняла 55-тонную колонну менее чем на дюйм. Затем они удалили нижний сегмент, который отремонтировали свежим мрамором с точностью до одной двадцатой миллиметра, и вернули его на место. Наконец, они опустили остальную часть колонны на место поверх отремонтированного сегмента. «Это было смелое решение, — говорит Коррес. — Но тогда мы были молоды и смелы.

Пожалуй, ни одна из загадок Парфенона не вызывает больше споров, чем плавные изгибы и наклоны, проложенные по большей части его конструкции. В храме едва ли можно найти прямую линию. Эксперты спорят о том, были ли эти усовершенствования добавлены для борьбы с оптическими иллюзиями. Глаз можно обмануть, например, заметив неприглядный прогиб в плоских этажах, построенных под двускатной крышей, как в Парфеноне. Возможно, чтобы исправить этот эффект, афиняне разложили основание Парфенона так, что пол размером 228 на 101 фут слегка выпирает к середине, постепенно изгибаясь вверх между 4 и 4 1/2 дюймами с левой и правой сторон, и 2 1/2 дюйма спереди и сзади.Одна из теорий гласит, что эта небольшая выпуклость вверх была построена просто для отвода дождевой воды из внутренней части храма. Но это не объясняет, почему один и тот же изогнутый профиль повторяется не только в полу, но и в антаблементе над колоннами и в (невидимых) заглубленных фундаментах. Этот изящный изгиб явно имел основополагающее значение для общего вида и планирования Парфенона.

А еще есть колонны, которые афиняне построили так, что они немного выдавались наружу в центре. Это вздутие было названо энтазисом, или напряжением, греческими писателями, возможно, потому, что оно делает колонны кажущимися, будто они сжимаются, как человеческий мускул, под тяжестью своего груза. Опять же, некоторые ученые уже давно предполагают, что этот дизайн может компенсировать еще одну обман зрения, поскольку ряд высоких столбов с идеально прямыми сторонами может казаться тоньше в середине, чем на концах.

Независимо от мотивации этих усовершенствований, многие ранние ученые полагали, что создание таких визуальных элементов предъявляло огромные дополнительные требования к архитекторам и каменщикам Парфенона.(Один писал об «ужасающих сложностях».) Со времен классической Греции не сохранилось никаких руководств по архитектуре, но сегодняшние эксперты подозревают, что строители храмов могли добавить изгибы и наклонные углы с помощью нескольких относительно простых геодезических приемов. «Если вы строите без раствора, каждый блок… должен быть обрезан вручную», — отмечает Джим Коултон, почетный профессор классической археологии Оксфордского университета. «Хотя наклоны и искривления требуют тщательного контроля со стороны архитектора, они не сильно увеличивают рабочую нагрузку.

И все же, как можно измерить каждый сегмент колонны, чтобы все они соответствовали одному плавно изогнутому профилю? Вероятный ответ был найден не в Афинах, а почти в 200 милях от них на юго-западе Турции. В городе Дидима возвышается одна из самых впечатляющих реликвий древнего мира, Храм Аполлона. Три из его 120 колоссальных колонн все еще стоят, каждая почти в два раза выше высоты Парфенона. Богатый торговый город Милет заказал храм в эпоху Александра Македонского, примерно через 150 лет после завершения строительства Парфенона.Гигантские руины свидетельствуют о грандиозном проекте: он так и не был завершен, несмотря на 600 лет строительных работ. Но благодаря незавершенному состоянию на еще не прошедших окончательную шлифовку стенах храма сохранились важные улики.

Через несколько лет после начала реставрации Парфенона ученый из Пенсильванского университета Лотар Хазельбергер отправился на экскурсию, исследуя сокровенное святилище храма Аполлона. Он заметил на мраморных стенах нечто похожее на еле заметные царапины.В слепящем утреннем солнечном свете царапины почти невидимы, как я обнаружил, к своему первоначальному разочарованию, когда искал их. Однако после того, как солнце повернулось и начало касаться поверхности, начала появляться тонкая паутина тонко выгравированных линий. Хазельбергер вспоминает: «Внезапно я заметил серию кругов, которые точно соответствовали форме основания колонны, той самой, что перед храмом». Он понял, что обнаружил древний эквивалент чертежа архитектора.

Затем, чуть выше очертания основания колонны, Хазелбергер заметил узор из горизонтальных линий с плавной кривой вдоль одной стороны. Может ли это быть связано с энтазисом, также очевидным в возвышающихся колоннах Дидимы? После тщательного построения шаблона ответ стал ясен: это был вид в профиль колонны с вертикальным размером — высотой колонны — уменьшенным в 16 раз. они вырезали один сегмент колонны за другим.Измеряя вдоль горизонтальных линий до края кривой, они точно знали, какой ширины должен быть каждый сегмент, чтобы создать гладкий выпуклый профиль. Манолис Коррес считает, что древние афиняне, вероятно, полагались на резной рисунок в масштабе, подобный тому, что был в Дидиме, при строительстве колонн Парфенона.

Хазельбергер также проследил лабиринт слабых царапин, покрывающих большую часть незаконченных поверхностей храма. Линии оказались справочными чертежами для всего, от очень небольшого внутреннего наклона стен до деталей конструкции перемычки, поддерживаемой колоннами.Были даже планы этажей, удобно составленные прямо на полу. По мере того как ступенчатая платформа храма поднималась, план каждого этажа копировался с одного слоя на следующий. На самом верхнем этаже строители разметили положение колонн, стен и дверных проемов.

Находки в Дидиме позволяют предположить, что строители храмов действовали по принципу «план по ходу дела». «Очевидно, что в таком здании, как Парфенон, было много предварительного планирования», — говорит Коултон. «Но это не было планированием в том смысле, в котором мы это признаем сегодня. Нет никаких доказательств того, что они полагались на единый набор планов и фасадов, выполненных в масштабе, как это сделал бы современный архитектор».

Тем не менее, Парфенон остается чем-то вроде чуда. Строители руководствовались традициями, но имели свободу экспериментировать. Они работали с предельной точностью, но конечный результат был каким угодно, только не жестким. Внушительное здание с гибкими и плавными линиями возникло из смеси импровизированных решений.

Но чудо длилось недолго. Всего через семь лет после завершения строительства Парфенона началась война со Спартой.В течение одного поколения Афины потерпели унизительное поражение и опустошительную эпидемию чумы. История Парфенона напоминает древнегреческую трагедию, в которой исключительная фигура терпит опустошительный поворот судьбы. И с точки зрения Корреса, это бедствие является еще одной причиной для восстановления величайшего остатка золотого века Афин. «Мы хотели сохранить красоту того, что сохранилось за последние 2500 лет», — говорит он. «Напоминание о способности человека создавать, а также разрушать».

Древние цивилизации Древняя Греция Архитектура

Рекомендуемые видео

Парфенон: архитектура и значение | Кто построил Парфенон? — Видео и стенограмма урока

Архитектура Парфенона

На этом плане показаны все колонны Парфенона и расположение статуи Афины в центре.

Для древних греков математические соотношения составляли основу идеальных стандартов, таких как гармония, красота и баланс. Таким образом, их архитектурные стили отражают эти математические соотношения. Парфенон был спроектирован и построен в дорическом стиле , а также с некоторыми ионическими элементами. В дорической архитектуре представлены рифленые колонны без оснований, увенчанные простыми капителями или прямоугольными вершинами. Архитектура Парфенона соответствует планировке дорического периферийного храма, что просто означает, что он имеет прямоугольное основание с низкими ступенями по периметру и дорическими колоннами по краю основания.В то время как большинство дорических храмов имеют 6 колонн по коротким сторонам и 13 по длинным сторонам, колонны Парфенона имеют 8 по коротким сторонам и 17 по длинным сторонам. Колонны также были ближе друг к другу и вырезаны уже, чем обычные дорические колонны.

Крыша имеет дорические треугольные фронтоны, называемые фронтонами, украшенными скульптурами, и ионическим фризом, или полосой рельефных скульптур, которая охватывает всю крышу. Четыре ионические колонны используются для поддержки крыши самой маленькой комнаты, опистодома. Парфенон имеет соотношение сторон 9:4 во многих своих компонентах и ​​имеет ширину 30,88 метра и длину 69,5 метра.

Уникальность Парфенона заключалась и в том, что он был спроектирован так, чтобы обманывать взгляд. Поскольку ряд идеально прямых колонн часто кажется тоньше в середине, чем вверху и внизу, архитекторы спроектировали колонны Парфенона так, чтобы они были немного шире в середине, чем на концах. По той же причине колонны по углам немного толще, чем по бокам, и все колонны слегка наклонены внутрь.

В Древней Греции посетителям храма не разрешалось входить в Парфенон. Они бы заглянули снаружи, и с этого ракурса казалось бы, что пол проваливается посередине. Поэтому пол Парфенона имеет небольшую выпуклость посередине, поэтому он кажется плоским, если смотреть снаружи. Такая же выпуклость присутствует в фундаменте и кровле здания.

Парфенон — великое достижение архитектуры, в основном благодаря использованию геометрических пропорций.Даже выпуклости в различных деталях были рассчитаны так, чтобы они были одинаковыми по всему храму и создавали иллюзию идеально прямоугольного здания.

Скульптуры: искусство внутри и вокруг Парфенона

Ни в одном другом греческом храме не было столько декоративных элементов, как в Парфеноне. Он имеет 92 метопы или квадратных пространства между триглифами, украшенными рельефными скульптурами, ионический фриз, полный скульптур, охватывающих все здание, и два больших фронтона со сценами из греческой мифологии.

Рельефные скульптуры в Парфеноне

На этом рисунке изображены фронтоны, нарисованные архитекторами, пытающимися воссоздать их первоначальный вид.

Метопы вокруг Парфенона изображают греческие армии и героев, побеждающих различных монстров. На западе они сражаются с амазонками, на востоке — с великанами, на севере — с войсками Трои, а на юге — с кентаврами. На фризе изображена одна непрерывная сцена, огибающая здание, содержащая 380 фигур и 220 животных.На нем изображено Панафинейское шествие, фестиваль, который Афины устраивали каждые четыре года, чтобы почтить Афину и одеть древнюю деревянную статую богини в новое одеяние. На восточном фронтоне изображено рождение Афины, где она выходит из головы своего отца Зевса полностью выросшей. На западном фронтоне изображены Афина и Посейдон, сражающиеся за то, чтобы стать богом-покровителем города Афины.

Хотя сейчас мы видим скульптуры из белого мрамора, археологи с помощью рентгеновских лучей определили, что скульптуры были окрашены в яркие цвета.Краска стерлась на протяжении веков, но с помощью современных технологий археологи обнаружили, что дизайнеры использовали такие цвета, как красный, синий и золотой для Парфенона и его скульптур.

Афина Парфенос: потерянная скульптура Парфенона

Это изображение храма, сделанное художником, показывает, как Афина Парфенос могла выглядеть в Парфеноне.

В центре Парфенона большая статуя под названием Афина Парфенос была создана Фидием, известным греческим скульптором.Она стояла с фигурой Ники, богини победы, в одной руке, со скипетром, прислоненным к противоположному плечу, и со щитом в другой руке. На щите были вырезаны изображения сражений с великанами и амазонками. Статуя была сделана из золота и слоновой кости на деревянном стержне. К сожалению, статуя была вывезена из храма, и окончательная ее судьба неизвестна. То, что у нас осталось сегодня, — это копии, сделанные римлянами, которые показывают нам, как когда-то выглядела Афина.

Краткое содержание урока

Парфенон в Греции — большой храм, посвященный Афине.Он расположен в храмовом комплексе на холме над городом под названием Акрополь . Важные люди, участвовавшие в строительстве Парфенона, включают:

  • Перикла, , который заказал храм и использовал средства Делосской лиги для его оплаты
  • Иктин и Калликрат, , архитекторы, выбранные для проектирования и строительства Парфенона
  • Фидий, известный греческий скульптор, создавший Афину Парфенос

Парфенон представляет собой храм в дорическом стиле с рифлеными колоннами без основания на прямоугольном основании. Он украшен множеством художественных элементов, в том числе метопами по периметру крыши, фризом, окружающим все здание, и скульптурами, изображающими греческие мифы на фронтонах. Первоначально в нем также находилась Афина Парфенос, большая статуя Афины из слоновой кости и золота, судьба которой неизвестна.

Парфенон — Энциклопедия всемирной истории

Великолепный храм на Афинском Акрополе, известный как Парфенон, был построен между 447 и 432 годами до нашей эры в эпоху Перикла и был посвящен богине-покровительнице города Афине Парфенос.Храм был построен для размещения новой колоссальной статуи богини Фидия и для того, чтобы провозгласить миру успех Афин как лидера коалиции греческих сил, разгромивших вторгшиеся персидские армии Дария и Ксеркса. Храм будет использоваться более тысячи лет, и, несмотря на разрушительное воздействие времени, взрывы, грабежи и загрязнение его белого мрамора, Парфенон по-прежнему доминирует над современным городом Афины, великолепное свидетельство славы и известности. городом пользовались на протяжении всей древности.

Проект строительства нового храма взамен поврежденных зданий акрополя после нападения персов на город в 480 г. до н.э. и возобновления прерванного проекта храма, начатого в 490 г. до н.э., был инициирован афинским государственным деятелем Периклом и финансировался за счет излишков, полученных во время войны. сокровищница Делосского союза, политического союза греческих городов-государств, объединившихся для отражения угрозы персидского вторжения. Со временем конфедерация превратилась в Афинскую империю, и поэтому Перикл без колебаний использовал средства Лиги, чтобы приступить к масштабному строительному проекту, чтобы прославить Афины.

Сам акрополь имеет размеры 300 на 150 метров и максимальную высоту 70 метров. Храм, который должен был располагаться на самой высокой части акрополя, был спроектирован архитекторами Иктиносом и Калликратисом, а проект курировал скульптор Фидий (Фидий). Для строительства использовались пентелийские мраморные блоки с близлежащей горы Пентеликус, и никогда раньше в греческом храме не использовалось столько мрамора (22 000 тонн). Пентелийский мрамор был известен своим чистым белым цветом и мелкой зернистостью.Он также содержит следы железа, которое со временем окислилось, придав мрамору мягкий медовый цвет, что особенно заметно на восходе и закате.

Название Парфенон происходит от одного из многих эпитетов Афины: Афина Парфенос, что означает Дева. Парфенон означает «дом Парфенос», которым в V веке до н. э. называлась камера внутри храма, в которой находилась культовая статуя. Сам храм был известен как mega neos или «большой храм» или, альтернативно, как Hekatompedos neos , что относилось к длине внутренней целлы: 100 древних футов.С 4 века до нашей эры все здание получило название Парфенон.

Дизайн и размеры Парфенона

Ни один предыдущий греческий храм не был так богато украшен скульптурой.

Парфенон станет крупнейшим дорическим греческим храмом, хотя он был новаторским в том смысле, что в нем смешались два архитектурных стиля: дорический и более новый ионический. Храм имел размеры 30,88 м на 69,5 м и был построен с использованием соотношения 4: 9 в нескольких аспектах. Диаметр дорических колонн по отношению к промежутку между колоннами, высота здания по отношению к его ширине и ширина внутренней целлы по отношению к его длине составляют 4:9.Другие сложные архитектурные усовершенствования были использованы для решения проблемы, заключающейся в том, что все, что имеет такой масштаб, когда совершенно прямое, кажется на расстоянии изогнутым. Чтобы создать иллюзию истинно прямых линий, дорические колонны слегка наклонены внутрь, что также придает зданию эффект подъема, заставляя его казаться легче, чем можно было бы предположить из его строительного материала. Кроме того, стилобат или пол храма не совсем плоский, а слегка возвышается в центре. Столбцы также имеют энтазис , то есть небольшое утолщение в их середине, а четыре угловых столбца незаметно толще остальных столбцов.Сочетание этих утонченностей заставляет храм казаться совершенно прямым, симметрично гармоничным и придает всему зданию определенную живость.

Внешние колонны храма были дорическими: восемь, если смотреть спереди и сзади, и 17, если смотреть сбоку. Это контрастировало с обычным расположением дорических храмов 6×13, и они также были тоньше и ближе друг к другу, чем обычно. Внутри внутренняя целла была окружена шестью колоннами сзади и спереди. В него можно было войти через большие деревянные двери, украшенные украшениями из бронзы, слоновой кости и золота.Целла состояла из двух отдельных комнат. Меньшая комната (или opisthodomos ) содержала четыре ионические колонны для поддержки секции крыши и использовалась как городская казна. В большей комнате находилась культовая статуя, и с трех сторон ее окружала дорическая колоннада. Крыша была построена с использованием кедровых балок и мраморной плитки и должна была быть украшена акротериями (пальмами или фигурами) по углам и центральным вершинам. В углах крыши также были водосточные трубы с львиными головами для слива воды.

История любви?

Подпишитесь на нашу бесплатную еженедельную рассылку по электронной почте!

Декоративная скульптура Парфенона

Храм был беспрецедентным как по количеству, так и по качеству архитектурной скульптуры, использованной для его украшения. Ни один предыдущий греческий храм не был так богато украшен. Парфенон имел 92 метопы, вырезанные в высоком рельефе (каждая была в среднем квадратной 1,2 м х 1,25 м с рельефом 25 см в глубину), фриз, опоясывающий все четыре стороны здания, и оба фронтона, заполненные монументальной скульптурой.

Сюжеты скульптуры отражали неспокойные времена, которые переживали и до сих пор переживают Афины. Победив персов при Марафоне в 490 г. до н.э., при Саламине в 480 г. до н.э. и при Платеях в 479 г. до н.э., Парфенон стал символом превосходства греческой культуры над «варварскими» иностранными силами. Этот конфликт между порядком и хаосом символизировали, в частности, скульптуры на метопах, идущих по внешней стороне храма, 32 вдоль длинных сторон и по 14 на каждой из коротких. На них изображены олимпийские боги, сражающиеся с гигантами (восточные метопы — самые важные, так как это была сторона, где находился главный вход в храм), греки, вероятно, включая Тесея, сражающиеся с амазонками (западные метопы), падение Трои (северные метопы). , и греки, сражающиеся с кентаврами, возможно, на свадьбе царя лапифов Перифоя (южные метопы).

Дионис из Парфенона.

Джеймс Ллойд (CC BY-NC-SA)

Фриз опоясывал все четыре стороны здания (ионическая черта). Начиная с юго-западного угла, повествование следует по двум сторонам, снова встречаясь в дальнем конце. Он представляет в общей сложности 160 м скульптуры с 380 фигурами и 220 животными, в основном лошадьми. Это было более обычным для здания сокровищницы и, возможно, отражает двойную функцию Парфенона как религиозного храма и сокровищницы.Фриз отличался от всех предыдущих храмов тем, что на всех сторонах был изображен один и тот же сюжет, в данном случае Панафинейская процессия, проводившаяся в Афинах раз в четыре года и доставлявшая к древним деревянным культовая статуя Афины в Эрехтейоне. Сам сюжет был уникальным выбором, так как обычно для украшения зданий выбирались сцены из греческой мифологии. В процессии изображены сановники, музыканты, всадники, возничие и олимпийские боги с Афиной в центре сцены. Чтобы облегчить просмотр фриза под таким крутым углом из узкого пространства между целлой и внешними колоннами, фон был окрашен в синий цвет, а рельеф варьировался, так что резьба всегда была глубже наверху. Кроме того, все скульптуры были ярко окрашены, в основном с использованием синего, красного и золотого цветов. Такие детали, как оружие и правление лошадей, были добавлены из бронзы, а для глаз было использовано цветное стекло.

Самая важная скульптура находилась не снаружи, а внутри храма.

Фронтоны храма имеют размеры 28.55 м в длину с максимальной высотой 3,45 м в их центре. Они были заполнены примерно 50 фигурами, вылепленными по кругу, беспрецедентное количество скульптуры. Сохранились только одиннадцать фигур, и их состояние настолько плохое, что многие из них трудно идентифицировать с уверенностью. Однако с помощью описаний Павсания II века н.э. можно определить общие предметы. Восточный фронтон в целом изображает рождение Афины, а западная сторона — соревнование между Афиной и Посейдоном за то, чтобы стать покровителем великого города. Одной из проблем фронтонов для скульптора является уменьшение пространства в углах треугольника. И снова Парфенон представил уникальное решение, растворив фигуры в воображаемом море (например, фигура Океана) или наложив скульптуру на нижний край фронтона (например, голову лошади).

Статуя Афины

Самая главная скульптура Парфенона, правда, находилась не снаружи, а внутри. Есть свидетельства того, что храм был построен по размеру, чтобы вместить хризелефантиновую статую Афины работы Фидия.Это была гигантская статуя высотой более 12 м, сделанная из резной слоновой кости для частей тела и золота (1140 кг или 44 таланта) для всего остального, и все это было обернуто вокруг деревянного ядра. Золотые детали также можно было легко снять при необходимости в случае финансовой необходимости. Статуя стояла на постаменте размером 4,09 на 8,04 метра. Статуя была утеряна (возможно, ее сняли в V веке н.э. и перевезли в Константинополь), но сохранились меньшие римские копии, и они изображают Афину величественно стоящей, полностью вооруженной, в эгиде с выдающейся головой Медузы, держащей Нику. в правой руке и со щитом в левой руке с изображением сцен из битв амазонок и великанов.За щитом скрывалась большая свернувшаяся кольцом змея. На ее шлеме стояли сфинкс и два грифона. Перед статуей находился большой неглубокий таз с водой, который не только добавлял влажности, необходимой для сохранения слоновой кости, но и служил отражателем света, проникающего через дверной проем. Статуя из золота и слоновой кости, должно быть, внушала благоговейный трепет, а ее богатство — как художественное, так и буквальное — должно было посылать очень четкое сообщение о богатстве и силе города, который мог воздать такую ​​дань своему богу-покровителю. .

Реконструкция Афины Парфенос

Мэри Харрш (снято в Нэшвиллском Парфеноне, Теннесси) (CC BY-NC-SA)

Парфенон безмятежно выполнял свою функцию религиозного центра Афин более тысячи лет. Однако в V веке н.э. языческий храм был преобразован ранними христианами в церковь. К восточной части была добавлена ​​​​апсида, что потребовало удаления части восточного фриза. Многие метопы на других сторонах здания были преднамеренно повреждены, а фигуры в центральной части восточного фронтона удалены.Окна были вставлены в стены, разрушив большую часть фриза, а к западному концу была пристроена колокольня.

Более поздняя история

В новом виде здание простояло еще тысячу лет. Затем в 1458 году турки-оккупанты превратили здание в мечеть и добавили минарет в юго-западном углу. В 1674 году приглашенный художник (возможно, некий Жак Кэри) сделал рисунки большей части скульптуры, что было чрезвычайно удачным действием, учитывая катастрофу, которая вот-вот должна была произойти.

В 1687 году венецианская армия под командованием генерала Франческо Морозини осадила акрополь, который был оккупирован турецкими войсками, использовавшими Парфенон как пороховой погреб. 26 сентября прямое попадание венецианского снаряда зажгло магазин, и мощный взрыв разорвал Парфенон на части. Все внутренние стены, кроме восточной стороны, были взорваны, колонны с северной и южной сторон рухнули, унеся с собой половину метоп. Если этого было недостаточно, Морозини еще больше повредил центральные фигуры западного фронтона в безуспешной попытке ограбить их и разбил на куски лошадей с западного фронтона, когда его подъемный механизм рухнул.Из-под обломков турки расчистили место и построили мечеть меньшего размера, но не было предпринято никаких попыток собрать упавшие руины или защитить их от случайных грабителей артефактов. Часто в 18 веке иностранные туристы угощались сувениром из знаменитых руин.

Именно в этом контексте пренебрежения в 19 веке Томас Брюс, 7-й граф Элгин, заплатил безразличным турецким властям за право забрать из Акрополя большую коллекцию скульптур, надписей и архитектурных элементов.В 1816 году британское правительство купило коллекцию, теперь известную как Мрамор Элгина, которая сейчас находится в Британском музее Лондона. Элгин забрал 14 метоп (в основном с южной стороны), большое количество наиболее хорошо сохранившихся плит с фриза (и слепки остальных) и некоторые фигуры с фронтонов (в частности, части туловища Афины, Посейдона и Гермеса). , достаточно хорошо сохранившийся Дионис и голова лошади). Остальные скульптуры, оставленные на этом месте, постигла участь воздействия погоды, и особенно в конце 20 века, разрушительных последствий хронического загрязнения воздуха.Действительно, только в 1993 году оставшиеся фризовые плиты были удалены из обнаженных руин для более безопасного хранения. Тем не менее, самые важные экспонаты — за исключением мрамора Элгина — сейчас находятся в Музее Акрополя, специально построенном ультрасовременном выставочном пространстве, которое открылось в 2011 году и стоит на виду у разрушенного храма всего в 300 метрах, все еще величественно. возвышается над горизонтом Афин. Тогда Перикл не праздно хвастался, когда решительно заявил, что «…будем дивом нынешних и будущих веков».

Перед публикацией эта статья прошла проверку на точность, надежность и соответствие академическим стандартам.

Греция: тайны прошлого


Парфенон: современные технологии помогают археологам вместе загадка первоначальной структуры Парфенона.
Предоставлено МакГилливреем Фриманом Фильмы

Парфенон — один из самых известных архитектурных символов любая цивилизация.Построен в 15-летний период между 447-432 гг. до н.э. этот древнегреческий храм был спроектирован как замена храм, разрушенный персами в 480 г. до н.э. Чтобы построить храм из этот размер (101 x 228 футов; 30,9 м x 69,5 м) в столь короткие сроки считалось удивительным, но еще более удивительным было то, что качество строительства и отделки, которое было превосходным. То ведущий политик дня и человек, стоящий за строительством проект был Перикл .Согласно Плутарху, великий грек биограф, пишущий спустя столетия после завершения строительства; один основных причин строительства Парфенона и другие храмы, окружавшие его, были вынуждены бороться с растущим безработица. Запустив крупную программу общественных работ для Акрополь (возвышающийся холм в Афинах, где находятся Парфенон и располагались и другие храмы, посвященные богам) Перикл надеялся обеспечить работой простых афинян — плотников, каменщиков, мастера по слоновой кости, маляры, эмальеры, модельщики, кузнецы, веревочники, ткачи, граверы, купцы, медники, гончары, сапожники, кожевники, чернорабочие и т.

В то же время, что более важно, он предвидел Парфенон как архитектурный шедевр, который сделал бы заявление миру о превосходстве афинских ценностей, их система управления и их образ жизни. Из-за этого, только самые лучшие строительные материалы были достаточно хороши — самые лучшие камень, бронза, золото, слоновая кость, черное дерево, кипарисовое дерево и лучшие художники и ремесленники. Это должно было быть здание на века. В Надгробная речь, произнесенная в 430 г. до н. э., Перикл выразил свою гордость город Афины, и нет сомнения, что он имел в виду Парфенон, когда он заметил, что «Воистину могучие знаки и памятники у нас остались. Люди будущего будут удивляться нам, как все мужчины делают сегодня».

  Проект нового строительства не был одобрен каждый.Были и те, кто возмущался, что столько денег было расходуется на строительство «Золочение и украшение наш город, словно какая-то тщеславная женщина, украшающая себя драгоценные камни и тысячи храмов талантов». Многие были также огорчен тем, что деньги на постройку Парфенона были потрачены поставлялись, неохотно, афинскими союзниками, которые первоначально передали за эти деньги для использования в любом будущем конфликте против Персы. Перикл утверждал, что до тех пор, пока афиняне чтут их обязательство защищать этих союзников от персидской агрессии, тогда союзникам не на что было жаловаться. И большинство люди поддержали Перикла. На самом деле его самым громким противником был подвергнут остракизму (изгнан на десять лет) всенародным голосованием, оставившим Путь свободен для продолжения строительства.

Программа строительства Парфенона выполнялась под общим руководством самого Перикла.Он выбрал трех мужчин на вершине их профессии сотрудничать в разработке и реализации проект. Хотя мы не знаем всего, что сделал каждый, похоже, что Иктин был главным архитектором, Калликрат выступал в роли подрядчик проекта и технический координатор, в то время как Phideas был отвечает за контроль и интеграцию всех художественных элементов. Он также лично создал огромную скульптуру из золота и слоновой кости богиня города и создал несколько различных скульптурных группировки, наблюдая за производственными усилиями небольшой армии художников и ремесленников. В то время Фидей был признан был величайшим скульптором своей эпохи, но теперь признан величайший греческий скульптор всех времен.Сотрудничество секс втроем имел устойчивый успех.

Нельзя отрицать, что проект строительства Парфенона был дорого. (Стоимость, согласно публичным счетам, выгравированным в камня, было 469 талантов серебра. Попытки перевести это на современные аналоги не совсем удовлетворительны.) Главное здание материалом был пентелийский мрамор, добытый на склонах горы.Пентеликон, расположенный примерно в 16 км от Афин. (Старый Парфенон, разрушенный персами на полпути через строительство был первым храмом, в котором использовался такой вид мрамора. ) Огромные куски камня пришлось тащить к зданию сайт от oxcart. Это сооружение было далеко не самым большим, но Что отличает Парфенон от большинства других храмов, так это качество и размеры скульптур.Многие скульптуры были из более дорогого паросского мрамора с острова Парос, который большинство скульпторов провозгласили лучшим видом мрамора для своих работай. Как коллекция, которая показывает греческое искусство в его зените, Мраморные скульптуры Парфенона просто не имеют себе равных.

Само здание представляет собой произведение искусства, включающее в себя ряд эстетические изыски, рассчитанные на то, чтобы визуально идеально, насколько это возможно.Зная, что длинные горизонтальные линии кажутся провисать, даже если они абсолютно прямые, горизонтальные элементы были намеренно изогнуты, а вертикальные колонны «откормленный» посередине, чтобы компенсировать капризы человеческого глаза. Это утолщение в середине делало его похожим на хотя колонны немного напрягались под тяжестью крыша, что делает храм менее статичным, более динамичным.Несмотря на то что линии и расстояния в Парфеноне кажутся прямыми и равны, геометрия была изменена для достижения этой иллюзии. Это об этом здании было сказано, что «все не так, как оно появляется».

Парфенон — дорический храм, в который искусно встроили выбраны ионические элементы для создания здания, в котором многие, в том числе некоторые из лучших архитекторов мира назвали совершенным.Дорический стиль использует более толстые столбцы и имеет более массивный вид (иногда его называют мужским), чем ионический (женский) стиль. Этот мог быть политически вдохновленным выбором Перикла, символически объединяя греков дорийского и ионийского происхождения в один трансцендентное здание.

Парфенон классифицируется как периферийный храм, то есть периметр конструкции определяется колоннами, в в этом случае на восемь на узких концах и на семнадцать на длинных сторон, всего 46 столбцов.Сидя внутри экстерьера колонны представляет собой приподнятую каменную платформу. Это поддерживает стены от пола до потолка похожей на обувную коробку комнаты под названием Cella или Naos . В традиционных храмах это одна комната, но в случае Парфенона Cella была разделена на две комнаты. В большем огромный стоячий статуя Афины располагалась, опираясь на опорную плиту.Спереди устава… отражающий бассейн. В меньшей комнате с на четырех внутренних колоннах хранилась государственная казна, в том числе денежные дары божеству. Коллекция интерьерных колонн была необходимо поддерживать крышу, которая, как и остальная часть здания, был сделан из мрамора.

Часть Целлы , где находится великолепная статуя хранившейся Афины назывался Hekatompedon (heka = 100), длина которого составляла сто афинских (аттических) футов. Греческое название комнаты указывает.Отражающий бассейн был заполнен вода для повышения влажности воздуха и предотвращения расщепления слоновой кости элементы огромного хризелефантина (составное золото и слоновая кость) статуя. Стоит отметить, что статуя стоила дороже, чем здание, построенное для его размещения, и скульптор Фидей сделал его таким, чтобы его золотые панели можно было снять, взвесить и продать в случае необходимости возникают.(Это оказалось мудрым решением, потому что, когда он позже обвиненный в краже части золота, он смог быстро установить его невиновность.)

Никто не отрицает, что здание Парфенона является произведением искусства в своем роде. собственное право, но оно также было украшено ослепительным набором качественные скульптуры.

  • Богиня Артемида поправляет свой хитон .Деталь из Фриз Парфенона, плита XIXX.
    Авторское право: Томас Сакулас, Ancient-Greece.org
    Используется с разрешения Ancient-Greece.org © 2001-2006
    Знаменитый фриз Парфенона. Это было 160 метров (524 фута) в длину. фреска, вырезанная горельефом, представляет собой непрерывную полосу скульптуры.Это окружил Cella на потолке. Это было бы очень трудно увидеть и оценить с пола храма, обычное место, откуда его можно было увидеть. Высота фриза был чуть выше одного метра (около 41 дюйма в высоту), а глубина рельефа была примерно равна ширине долларовой купюры. (Фидей была вырезана верхняя часть фриза на эту глубину, а нижняя часть надрезана несколько меньше, чтобы сделать сцены более видно с дальнего этажа.) Несмотря на то, что это было бы было трудно различить детали художественного произведения из этого точка зрения, особенно учитывая тусклый, призрачный свет храма, этим изображениям уделялось не меньше внимания, чем другим группировки. Если бы только боги могли видеть и ценить их, тогда этого было достаточно.
Сидящие боги ждут новых пеплосов , деталь с фриза Парфенона, плита IV.
Авторское право: Томас Сакулас, Ancient-Greece.org
Используется с разрешения Ancient-Greece.org © 2001-2006

Фриз рассказывает о Великом Панафиниевском шествии. большой парад, фестиваль и игры, которые проходили в Афинах каждый четыре года. (Каждый год проводится меньшее мероприятие, называемое Малым Панафинеи также праздновали день рождения богини.) На каждом случаю, новый пеплос (халат), сотканный избранными девами преподносится богине, которая также была покровительницей ткачество. На фризе рассказывается история становления парад, изображенный на западном конце, участники парада (музыканты, всадники, жрецы, девы с подношениями, жертвенные животных и т. д.), обвивая обе стороны здания, направляясь Восток.С восточной стороны сидят боги и богини и стоят общественные и религиозные лидеры собираются, чтобы получить новое одеяние и, естественно, произносить речи.

  • Западный фронтон. Имеются два треугольных фронтона, один на каждый узкий конец конструкции, и они обычно использовались на храмы как место для демонстрации скульптур, соответствующих к характеру здания.Тема западного фронтона мифологическое соперничество между Афиной и Посейдоном за определить, кто должен быть покровителем города. Каждый преподнес подарок, соленый источник Посейдона, символизирующий морскую мощь, и олива дерево от Афины. Люди считали последнее более практичный. (Оливки были любимым продуктом питания, а масло использовалось в лампах, для приготовления пищи и в косметике, а также является основным торговая основа. ) В этой скульптурной группе ключевыми фигурами являются Афина и ее дядя Посейдон. Они занимают центральную, высокую точку треугольника и различные другие участники собираются на с каждой стороны — Кекроп, получеловек, полузмей, основатель и первый царь Афины, Эрехтей, второй царь, различные водные божества, Гермес, Ирис и др.
  • Восточный фронтон.Эта группа скульптур была наиболее выгодное расположение, которое увидит и оценит каждый подход к храму обычным путем. Соответственно, Тема посвящена рождению Афины, которое произошло в присутствие других богов и богинь. История известная. У Зевса развилась раскалывающаяся головная боль и сильное давление в голову, от которой он не мог найти облегчения.Он приказал своему сыну, Гефест, чтобы ударить его топором по голове, чтобы облегчить его симптомы. Из этого отверстия выросла взрослая Афина, одетый в полные боевые регалии. Вместо воя Наблюдатели за новорожденными услышали боевой клич. То скульптурная установка увековечивает это событие в камне. Сидящий Зевс достойно занимает центральное место с центральными игроками Афиной и Гефест, в то время как другие божества принимают чудесное случай.
  • Метопы. На самом деле у Парфенона было два фриза. Один, уже описывал, пробегал по экстерьеру целлы . Второй, окружавший здание снаружи, как раз под свесом крыши типичный дорический фриз с чередование триглифов и метоп. (Триглиф – это проекция блок с двумя вертикальными параллельными глифами или канавками.это составляет примерно 2/3 ширины метопы и чередуется с метопы по длине фриза. В Парфеноне их 92 метопы (по 32 с каждой стороны и по 14 на каждом конце), каждая примерно 1,20 метров (48 квадратных дюймов).

Метопы Парфенона значительно превышают обычные храмовый стандарт для такого украшения.Каждый метоп на Парфенон украшен, вырезан горельефом до такой степени, что в некоторые примеры сродни круглой скульптуре. Каждая сторона у здания была своя история:

  • На запад. ( Амазономахия ). Этот конец изображает битву между греками и амазонками. Согласно греческой мифологии, Амазонки были воинственным племенем женщин, потомков Ареса, бог войны.Геракл вступил в конфликт с племенем в курс на совершение своих двенадцати подвигов. Символично это сражение, и другие показанные символизировали поражение варваров ( персы) по цивилизации (греки)
  • На Востоке. ( Гигантомахия ). Этот конец изображает мифическая битва между гигантами и богами за контроль над Гора Олимп.
  • На Севере. ( Троянская война) . Тема с этой стороны это Троянская война, излюбленная тема для иллюстраций к храмам а также картины на вазах.
  • На юге ( Кентавромахия ). В отличие от скульптурного группы на трех других сторонах, которые были сильно изуродованы и изуродованная ранними христианами по какой-то неизвестной причине южная избежал этой участи.Изображена мифическая битва между лапифы и кентавры, где пьяные кентавры, приглашенный на свадьбу лапифов, пытался сбежать с Лапитские женщины.
Афина: Сорок футов высотой, эта башня из слоновой кости и золота стоит даже больше, чем здание, в котором он располагался.
Предоставлено МакГилливреем Фриманом Фильмы

Хризелефантиновая статуя Афины. Это была огромная работа искусство по любому стандарту, не менее 40 футов (12 метров) в высоту, грозная фигура из золота и слоновой кости с драгоценными камнями вместо глаз и оснащенный ее полным арсеналом оружия и символов. (Хризелефантин происходит от слов хризо (золото) и слоновая (слоновая кость).Это была стандартная техника Греческий классический период, когда чеканили золото для одежды и слоновой кости. ибо плоть прикреплялась к деревянной арматуре или стержню. это подсчитано, что только золото на статуе стоило многие миллионы долларов. Согласно ранним греческим писателям, тиран Лахар позже лишил богиню ее золота и использовал его для оплаты своей армии. Говорили, что позже статуя была покрыта позолотой. в порядке замены.

Фигурка Крылатой Победы-«Ника»- держится в правая рука Афины была шести футов ростом. В левой руке она поддерживает и копье, и ее щит. Внутри щита вплетена змей, представляющий Эрехтея, раннего царя Афин, сына богиня земли Гея, но воспитанная Афиной.

После того, как проект Парфенона был завершен, Фидей отправился построить еще более крупную и известную скульптуру бога Зевс в Олимпии.Это стало одним из семи чудес света. Древний мир и модель Мемориала Линкольна в Вашингтон. Что случилось со скульптурой Афины? Он был доставлен в Константинополь византийцами к пятому веку нашей эры. Тогда нет один уверен, когда, он исчез.

Мечта Перикла о том, что Парфенон будет нетленный символ величия Афин и неизбежный триумф цивилизации над силами варварства, был недолгим. Завершено последнее из скульптурных украшений. в 432 г. до н.э., но только через три года Перикл и многие его сограждане поддались ужасной чуме, которая опустошила Афины.

Парфенон почти целую вечность служил храмом Афины. тысячелетие. Затем, в 6 -м веке нашей эры, Христиан монахи из греческой православной церкви заняли здание, которое стала называться Церковью Святой Премудрости ( Айя-София ).Ревностные христиане разбили или испортили несколько скульптуры, которые, по их мнению, были языческими или светскими, и они изменения в архитектуре. Прошло 700 лет.

В 1204 году французы (франки) вторглись в Афины и взяли под свой контроль Парфенона, переименовав его в Нотр-Дам д’Афины (Богоматерь Афины). Теперь это был католический храм. К 1458 году Афины были захвачены. турками, которые быстро превратили древнегреческий храм в исламская мечеть с минаретом.Турецкий губернатор принял над соседним Эрехтейоном (храм с кариатидами, драпированные женские фигуры вместо колонн), в которых можно разместить его гарем. В 1687 году венецианцы, воевавшие против Турки обстреляли Парфенон минометным и артиллерийским огнем. То Турки были настолько уверены, что венецианцы не нападут. это почтенное религиозное здание, которое их женщины и дети были укрыты внутри вместе со своими запасами пороха.300 человек и 28 колонн Парфенона были уничтожены в результате массовый взрыв.

Следующим человеком, оказавшим большое влияние на Парфенон, был Лорд Элгин, английский государственный деятель и посол в Константинополе в 1801 г. , который получил разрешение от турецких властей сделать рисунки и гипсовые слепки дивных скульптур и к «убрать все куски камня с надписями или фигуры». (Многие скульптуры разбиты взрыв все еще лежал закопанным или наполовину закопанным в Парфеноне основаниях.) Агенты лорда Элджина недолго довольствовались осколки скульптуры. Вскоре они отрывали куски от строительство, а затем использование пил для удаления произведений искусства на значительных куски. В свою защиту, они были бы знакомы с другими деструктивные практики эпохи.Турки использовали некоторые Скульптуры Парфенона для стрельбы по мишеням и с отрубленными головами несколько фигур в пределах досягаемости (вероятно, Перикл среди них). В кроме того, турки красили свои постройки белилами, что возникли вокруг Парфенона. Мрамор, когда обожжен, производит известь, а известь, смешанная с водой, дает побелку. Это было рецепт, который приведет к уничтожению как сломанных, так и полные мраморные скульптуры в Афинах и других местах.

Всадники в процессии Панафиниев, фриз Парфенона, плита XIXX деталь.
Авторское право: Томас Сакулас, Ancient-Greece.org
Используется с разрешения Ancient-Greece.org © 2001-2006

Сегодня остатки Парфенона, обесцвеченные кости того, что был когда-то архитектурным шедевром на века, обеспечить немой свидетельством славы Древней Греции.Произведения, которые когда-то украшенные мраморные стены можно найти по кусочкам все еще цепляющиеся за остатки древнего храма или разбросанные среди ведущих музеев мира в Афинах, Лондоне, Париже, Мюнхен, Рим, Копенгаген, Вена и т. д. По крайней мере, в одном случае мраморная скульптура, взятая из храма, была разбита на части и осколки из них можно найти в трех крупных городах.Греция подала петицию Великобритания неоднократно добивалась возвращения мрамора Парфенона. из Лондона (где находится почти 50% скульптур), сохраняя что турки не имели права их никому раздавать. Британия отказался, заявив, что коллекция была приобретена на законных основаниях у Правительство тогда у власти, и они не собираются возвращаться что-нибудь. И на этом дело останавливается.

 

10 фактов о Парфеноне на Акрополе в Афинах

Фото: Stock Photos from anyaivanova/Shutterstock

Когда кто-то думает о великих цивилизациях в истории, невозможно не упомянуть древних греков. На протяжении веков они помогали рождать западную культуру, какой мы ее знаем сейчас. От права и политики до спорта и архитектуры древние греки оставили неизгладимый след в обществе. И, возможно, нет здания, которое больше напоминает Древнюю Грецию, чем Парфенон .

Парфенон, расположенный на Акрополе в Афинах, был построен на пике греческой империи. Строительство началось в 447 г. до н.э., на завершение строительства ушло девять лет, а на завершение всех декоративных элементов — еще шесть лет. Построенный в архитектурном стиле классицизма, его пропорции изучались веками. Когда-то даже считалось, что его конструкция приближается к золотому сечению, хотя с тех пор это было опровергнуто.

Как одна из самых известных достопримечательностей в мире, Парфенон ежегодно привлекает миллионы посетителей, которые стекаются, чтобы оценить его величественную форму.С такой богатой историей об этом культовом архитектурном памятнике можно многое узнать. Давайте взглянем на некоторые из самых интересных фактов о Парфеноне, вершине греческой архитектуры.

Фото: Стоковые фотографии от Sven Hansche/Shutterstock

Посвящен греческой богине.

Парфенон посвящен покровительнице Афин — богине Афине. Внутри был раскопан небольшой храм богини, расположенный на месте предыдущего святилища.

 

Это не первый храм на этом пространстве.

История Акрополя уходит корнями намного дальше, чем сам Парфенон. Фактически, храм находится на месте гораздо более древнего храма, посвященного Афине, который теперь называется Пред-Парфеноном или Старым Парфеноном. Этот старый храм был разрушен во время персидской войны в 480 г. до н. э., когда он еще строился. Пролежав в руинах более 30 лет, греки решили возродить это место и построить нынешний Парфенон.

 

Фото: стоковые фотографии Марка Хиггинса/Shutterstock

 

Какое-то время он использовался как мечеть.

Как и многие древние постройки, Парфенон за свою долгую историю претерпел несколько преобразований. В 1460-х годах, когда Греция находилась под властью Османской империи, храм был преобразован в мечеть и оставался таким почти 200 лет. Интересно, что минарет был сформирован из башни, которая стояла на месте, потому что раньше она использовалась как католическая церковь.

 

Некоторые из его величайших сокровищ находятся в Лондоне.

В то время как Греция все еще находилась под властью Османской империи, шотландский дворянин Томас Брюс, 7-й граф Элгин, удалил около половины уцелевших скульптур Парфенона. Утверждая, что у него было разрешение от османов, между 1800 и 1803 годами они были перевезены морем в Великобританию и теперь находятся в Британском музее. Как некоторые из величайших образцов классической греческой скульптуры, мраморы Парфенона или мраморы Элгина вызывают споры из-за их расположения в Лондоне.Правительство Греции уже много лет призывает к реституции драгоценных скульптур, и эксперты отстаивают обе стороны дела.

 

Фото: стоковые фотографии Anastasios71/Shutterstock

 

Название имеет интересное происхождение.

Название Парфенона происходит от греческого слова παρθενών, что переводится как «покои незамужних женщин». Считается, что это слово связано конкретно с одной комнатой в Парфеноне, хотя историки спорят, какая именно комната.Хотя существуют разные теории, вполне возможно, что девицы ( parthenoi , участвовавшие в жертвоприношениях богине Афине, помогли породить это имя.

 

На самом деле это не храм.

Хотя мы называем Парфенон храмом — и он выглядит таковым с точки зрения архитектуры — здание функционирует не совсем так, как можно было бы подумать. Традиционно в храме размещался культовый образ Афины — святой покровительницы. Вместо этого главный культовый образ Афины Полиас находится в другой части Акрополя.Хотя колоссальная статуя Афины работы знаменитого скульптора Фидия должна была находиться внутри Парфенона, она не была связана с конкретным культом, и поэтому ей не поклонялись.

 

Фото: Жорди Пайя из Барселоны, Каталония. Анимировано Fallschirmjäger [CC BY-SA 2.0], через Wikimedia Commons

.

Изначально он был довольно красочным.

В то время как мы часто думаем о классическом искусстве как о белом и нетронутом, Парфенон, как и большая часть греческой архитектуры и скульптуры, изначально был цветным.В то время как историки спорят о том, какая часть строения могла быть покрыта цветом, археологи часто используют ультрафиолетовый свет, чтобы обнаружить утраченные пигменты.

 

Это один из лучших образцов греческой архитектуры.

Как одно из самых знаковых зданий в мире, Парфенон стал образцом греческой архитектуры. Основание имеет размеры 228 футов на 101 фут и является невероятным образцом дорического ордера. Это означает, что его колонны имеют рифленые валы и простые капители.Внушительные фронтоны, венчающие каждый конец здания, были бы заполнены скульптурными фигурами, а непрерывный фриз опоясывал бы целлу — внутреннюю камеру — и перемычки внутренних колонн.

 

Фото: стоковые фотографии ESB Professional/Shutterstock

 

Разбомблен во время Великой Турецкой войны.

Война между Османской империей и альянсом, известным как Священная лига, оказалась разрушительной для Парфенона.Храм все еще использовался как мечеть, когда османы превратили его в склад боеприпасов во время войны. Это был катастрофический выбор, так как венецианцы бомбили местность, в результате чего боеприпасы взорвались и сильно повредили Парфенон и его скульптуры.

 

В США есть полноразмерная копия.

Вам не обязательно ехать в Грецию, чтобы увидеть Парфенон. Тщательно проработанная копия находится в парке Сентенниал в Нэшвилле, штат Теннесси.Построенный в 1897 году в рамках выставки «Столетие Теннесси», он также имеет точные копии мрамора Парфенона, отлитые непосредственно с оригиналов. В 1990 году местный скульптор Алан Лекуайр установил копию массивной Афины Парфенос Фидия, завершив воссоздание.

 

Наслаждайтесь другими потрясающими изображениями этого яркого образца греческой архитектуры.

Фото: Стоковые фотографии Эмили Гудвин/Shutterstock

Фото: Стоковые фотографии Петра Ф. Марека/Shutterstock

Фото: стоковые фотографии с Aerial-Motion/Shutterstock

Статьи по теме:

Как кариатиды прекрасно сочетали скульптуру и архитектуру с древних времен

Как естественная красота эллинистической скульптуры пленила мир на века

Все о «Лаокооне и его сыновьях»: мраморный шедевр эллинистического периода

Эта безрукая скульптура — один из самых ценных шедевров Лувра

Путешествие по греко-римской древности :: Парфенон

Вид на Парфенон
Изображение CC-BY-SA Digital [email protected] University.http://digital.library.villanova.edu/Item/vudl:6530

Изображение выше является иллюстрацией Парфенона из вымышленного рассказа о путешествии Анаркарсиса Младшего (4 век до н. э.). Это происходит из 4 -го -го издания книги, переведенной на английский язык и изданной в 1806 году. «Ваши взоры уже давно обращены к тому знаменитому храму Минервы, одному из благороднейших украшений Афин, который известен под именем Парфенона» (Анахарсис, 220-221). Анахарсис не преувеличивал, когда писал о благородном и прекрасном Парфеноне.Хотя считается, что он был построен между 447 и 432 г. до н.э., сегодня Парфенон все еще стоит, сохраняя свое величие и, возможно, спустя 2500 лет. Многие из его колонн остались нетронутыми, хотя он нуждается в ремонте. Следующие цитаты взяты из Анахарсиса и цитируются в Анахарсисе как написанные Иктином, одним из двух архитекторов, нанятых Периклом. Другой архитектор числился Калликратом.

Смесь дорического и ионического ордеров

      «Из какой бы стороны ни прибыл путешественник, по морю или по суше, он видит, как она возвышается над городом и цитаделью.Он дорического ордера и построен из прекрасного белого мрамора, найденного в каменоломнях Пентелика, горы в Аттике. (Анахарсис, 225)


Хотя я ненавижу не соглашаться с Анахарсисом, гигантская структура Парфенона состоит из 8 колонн в поперечнике и 17 колонн в ширину и имеет как дорические, так и ионические элементы. Каждая из колонн, окружающих храм, дорическая (соответствует описанию, увиденному в Анахарсисе), однако непрерывный фриз (упомянутый выше), окружающий Целлу, более характерен для ионического храма.С точки зрения архитектурной изысканности Парфенон — абсолютный шедевр. План архитектуры Парфенона можно увидеть справа. Обратите внимание на дорические колонны, окружающие всю конструкцию, а также на целлу и большое заднее крыльцо или про-наос.

Рисунок 1: Это изображение Парфенона сегодня. Изображение из общественного достояния, Wikimedia Commons. http://commons.wikimedia.org/wiki/Файл:7234014_Парфенонас.JPG Рисунок 2: План Парфенона.Изображение из общественного достояния, Wikimedia Commons. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Parthenon-top-view. svg Рисунок 3: Объяснение дорического ордера. Изображение из общего доступа. Викисклад. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:DoricParthenon.jpg

Фриз Парфенона

Одной из самых выдающихся особенностей Парфенона являются его красивые фризы. Большинство ученых считают, что фризы Парфенона представляют Панафинейское шествие, которое является праздником в честь богини Афины и было начато королем Эрехтеем.Фестиваль проводился каждый год, и каждый четвертый год фестивалю придавалось особое значение. В последний день праздника пышная процессия следовала к храму Афины на Акрополе и надевала на ее статую плащ из пеплоса. Анахарсис цитирует Иктина в своем описании этих фризов ниже:

«Он имеет сто футов в ширину, около двухсот двадцати шести в ширину и около шестидесяти девяти в высоту. Портик двойной с двух сторон и одинарный с каждой стороны.Вдоль внешней стороны нефа проходит фриз или архитрав, на котором изображена процессия в честь Минервы. Эти барельефы значительно прославили художников, которые их выполнили». (Анахарсис, 226)


Эти фризы недавно были поставлены под сомнение археологом и профессором Нью-Йоркского университета (NYU) Джоан Коннелли. Коннелли, после многих лет поисков, чтобы лучше понять, какая история (или истории) была (или была) изображена на фризах Парфенона, придумала другую интерпретацию.Из этого следует, что, будучи таким важным и величественным храмом, эти фризы изображают историю первостепенной важности для афинского народа. Коннелли утверждает, что фризы представляют собой «полосу скульптурного рельефа, на которой изображены 378 человеческих и 245 фигур животных». Это также «самое большое и самое подробное откровение об афинском сознании, которое у нас есть… это трогательное изображение благородных лиц из далекого прошлого… самая большая и самая сложная повествовательная картина, оставленная нам афинянами». (Коннелли, адаптировано из NY Times).

После долгих поисков она нашла фрагменты утраченной пьесы «Эрехтей», написанной Еврипидом. В пьесе предполагается, что королю Эрехтею (чей храм находится прямо через дорогу от Парфенона на северной стороне Акрополя) Оракулы советуют принести в жертву свою дочь, чтобы спасти город Афины. В результате дальнейшего изучения Коннелли приходит к выводу, что эта более мрачная история и есть то, что изображено на фризах Парфенона. Коннелли написала книгу на тему «Загадка Парфенона», и дополнительную информацию о книге, а также о ее исследованиях можно найти в статье «Если это угодно богам» в New York Times, написанной Кэролайн Александер.Хотя мы, возможно, никогда не узнаем, что на самом деле представляют собой фризы, обе интерпретации помогают понять древние обычаи афинян.


Рисунок 4: Фриз Парфенона. Изображение CC-BY Athinaios, Wikimedia Commons. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Parthenon_frieze_w_facade_in_situ.jpg Рисунок 5: Крупный план фриза. Изображение CC-BY-SA Twospoonfuls, Wikimedia Commons. http://commons.wikimedia.org/wiki/Файл:Parthenon_frieze_north_XLIII. JPG

Фронтоны Парфенона

Рисунок 6: Реконструкция западного фронтона.Изображение CC-BY-SA Тилемахос Эфтимиадис, Wikimedia Commons. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Reconstruction_of_the_west_pediment_of_the_Parthenon_1.jpg

Наверху воссоздан западный фронтон Парфенона. Как заявил Павсаний в своем «Описании Греции »: «[1.24.5] Когда вы входите в храм, который они называют Парфеноном, все скульптуры, которые вы видите на так называемом фронтоне, относятся к рождению Афины, те, что на задний фронтон представляет состязание за землю между Афиной и Посейдоном.Воссоздание выше представляет собой западный (или задний) фронтон, который показывает спор между Афиной и Посейдоном относительно того, кто будет божеством-покровителем Афин. Мифология говорит нам, что Посейдон, чтобы показать, почему он должен быть божеством-покровителем, поднял свой трезубец и направил его на Землю. С этого места из земли вырвался родник. Люди были в восторге, но, к их ужасу, вода оказалась соленой и поэтому непригодной для питья. Когда подошла очередь Афины, она опустилась на колени и что-то посадила в землю.Отсюда и выросло оливковое дерево, символизирующее мир. Как следует из названия, Афина победила, и город был назван Афинами.

Ниже виден восточный фронтон, на котором изображено рождение Афины. На этой реконструкции изображены Зевс и Афина, а также многие другие. Из мифологии известно, что Афина родилась из головы Зевса. С таким количеством изображений Афины становится ясно, что Афина чрезвычайно важна для города Афины.

Рисунок 7: Реконструкция восточного фронтона.Изображение CC-BY-SA Тилемахос Эфтимиадис, Wikimedia Commons. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Reconstruction_of_the_east_pediment_of_the_Parthenon_2.jpg

Парфенон Метопы

Метопы Парфенона также имеют разные темы в зависимости от местоположения. Идея иметь как непрерывный фриз, так и метопы была относительно новой для периода высокой классики (когда был построен Парфенон), поскольку в нем смешались элементы как дорического (метопы), так и ионического (фризы) ордеров. Северные метопы Парфенона изображают сцены Троянской войны, а южные метопы изображают сцены битвы кентавров и лапифов. Справа можно увидеть изображение южного метопа. Метопы, также известные как кентаврмахи, рассказывают историю о кентаврах, которых пригласили на свадебный пир, но они не привыкли к вину, стали непослушными и в конце концов закончились дракой. Тесей приходит на помощь лапифам и в итоге помогает победить кентавров.

Рисунок 8: Изображение южной метопы.Изображение CC-BY-SA Адам Карр, Wikimedia Commons. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Ac_marbles.jpg

Статуя Афины Парфенос

Одним из самых впечатляющих аспектов Парфенона была статуя Афины Парфенос, возвышавшаяся в центре целлы. Иктин, которого цитирует Анахарсис, кажется, не перестает говорить о том, насколько прекрасна и величественна культовая фигура. Ниже приводится отрывок из Анахарсиса. Судя по длине отрывка, Иктин явно гордился работой Фидия и красотой статуи Афины Парфенос.

Говоря о человеке, который спроектировал и создал статую, Фидий:

«Внутри этого храма находится статуя, столь прославленная своими размерами, богатством материалов и изысканной красотой работы. По возвышенному величию, озаряющему черты и всю фигуру Минервы, мы легко узнаем руку Фидия. Идеи этого художника были так возвышенны, что ему удалось, если возможно, лучше изобразить богов, чем смертных.У нас почти возникает искушение сказать, что он смотрел на последнего со слишком большой высоты, а на первого — с близкого расстояния» (Анахарсис, 226)

.
О размерах, величине и теме статуи

«Эта фигура высотой двадцать шесть локтей. Богиня прямая, покрытая эгидой и длинной туникой, держит в одной руке копье, а в другой — победу около четырех локтей высотой. Ее шлем, на котором изображен сфинкс, с каждой стороны украшен двумя грифонами.На внешней стороне щита, лежащего у ног богини, Фидий изобразил битву амазонок; внутри битва богов и великанов; на ее котурнах — лапифы и кентавры; а на пьедестале рождение Пандоры и множество других предметов. Видимые части тела сделаны из слоновой кости, кроме глаз, радужная оболочка которых имитирована особым камнем. Этот способный художник продемонстрировал удивительный вкус в исполнении своих работ и доказал, что его гений все еще сохраняет свое превосходство даже в мельчайших деталях.(Анахарсис, 227)


О выборе самых красивых материалов

«Прежде чем он начал эту статую, он был обязан дать отчет народному собранию о материалах, которые он намеревался использовать. Он отдал предпочтение мрамору, потому что его великолепие сохраняется дольше всего. До сих пор его слушали с вниманием; но когда он добавил, что это самое дешевое, ему было велено больше ничего не говорить, и было решено, что статуя должна быть сделана из золота и слоновой кости.(Анахарсис, 227)


По учету драгоценных материалов

«Для этого было отобрано золото, и необходимо было обеспечить количество весом в сорок талантов. Фидий, по предложению Перикла, применил это таким образом, чтобы легко признать себя снятым. Два мотива побудили Перикла дать этот совет. Он предвидел, что может наступить время, когда необходимо будет использовать это золото для неотложных нужд государства, меру, которую он фактически предложил в начале Пелопоннесской войны.Он также предвидел, что его самого, а также Фидия могут впоследствии обвинить в том, что он применил часть этого для других целей, и в этом они впоследствии действительно были обвинены; но из-за принятых ими мер предосторожности клеветническое обвинение только обесчестило их врагов» (Анахарсис 228)


О гравюре Фидия и Перикла на щите Афины

«Фидия также упрекали в том, что он вылепил свой собственный портрет вместе с портретом своего покровителя на щите Минервы.Там он представил себя в образе старика, бросающего огромный камень; и предполагается, что с помощью хитроумного механизма эта фигура была настолько связана с целым, что сделать невозможным ее удаление без разъединения и полного разрушения статуи. Появляется Перикл, сражающийся с амазонкой. Его рука вытянута и, держа копье, скрывает от зрителя половину своего лица. Эта цель художника в этом частичном сокрытии состоит только в том, чтобы привлечь внимание любопытства.(Анахарсис, 229)


Павсаний также рассказывает о прекрасной статуе Афины Парфенос в своем отчете Описание Греции . Он утверждает: «[1.24.5] Их ритуал таков, как я описал. Сама статуя сделана из слоновой кости и золота. Посередине ее шлема находится изображение Сфинкса — историю о Сфинксе я расскажу, когда перейду к описанию Беотии, — а по обеим сторонам шлема изображены рельефные грифоны». Эта цитата дает нам хорошее представление о статуе, воссозданной на картинке слева.

Афина Парфенос в переводе с греческого означает Афина-дева и представляет целомудренную богиню. Скульптура была изготовлена ​​из золота и слоновой кости, известной по-гречески как хризелефантин. Сама скульптура, к сожалению, не сохранилась, однако о ней много упоминаний в литературе, и в последующие годы было создано множество репродукций. На репродукции слева обратите внимание на относительный размер сооружения и на то, каким трепетным оно должно было быть для древних греков.Согласно документальному фильму PBS «Секреты Парфенона», а также упомянутому выше в Anacharsis , существовал план удалить все золото и слоновую кость со статуи Афины Парфенос, чтобы помочь финансировать и поддерживать город. Афин. Вскоре после этого город пал, лишь поддерживая тайну и благоговение, окружавшие эту статую.

Рисунок 9: Реконструкция статуи Афины Парфенос, Нэшвилл. Изображение Дина Диксона и доступно под лицензией свободного искусства с авторским левом, Wikimedia Commons.http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Athena_Parthenos_LeQuire.jpg

Парфенон как сокровищница

Как показано ниже, в «Анахарсисе» предполагается, что Парфенон для многих был еще и ранней формой банка. Сокровища, которые люди не хотели оставлять дома, помещались в сокровищницу, пристроенную к храму. Депозиты в эту сокровищницу могли быть сделаны либо для сохранности, либо в качестве подношений богине Афине.

«К этому храму примыкает казна, в которую люди вкладывают такие суммы денег, которые они предпочитают не держать дома.Там же хранятся подношения богине, состоящие из корон, ваз и фигурок божеств из золота или серебра. Афинские женщины тоже часто приносят в этот храм свои кольца, браслеты и ожерелья. Они доверены казначеям богини, которые держат их на попечении в течение года, когда они остаются на своем посту; по истечении этого времени они передают своим преемникам список с указанием веса каждой статьи и имени жертвователя.Инвентарь, сразу высеченный в мраморе, является свидетельством верности хранителей и побуждением к частной щедрости». (Анахарсис, 229)


Архитектурные усовершенствования

Общая архитектура Парфенона поистине изумительна, и многие архитекторы, работавшие над восстановлением этого храма, были сбиты с толку. Манолис Коррес работает над обеспечением безопасности и поддержкой этого древнего сооружения, но его работа по сбору головоломок в разных частях Парфенона стала сложнее из-за того, на что шли древние архитекторы, чтобы избежать оптических иллюзий. Перикл, человек, ответственный за планирование Парфенона (как и многих других зданий периода высокой классики), знал, что прямые линии на длинной площади создают иллюзию провисания. Чтобы учесть это, Перикл спроектировал все здание так, чтобы каждая колонна слегка изгибалась внутрь. Далее, стилобат (фундамент, на который опираются колонны) также изогнут, и колонны как бы вздуты посередине. Эти маленькие хитрости имеют большое значение при взгляде на Парфенон.Издалека он известен своими первозданно прямыми линиями, но интересно отметить, что на самом деле в Парфеноне нет ни одной прямой линии. На изображении выше видно, что колонны слегка наклонены внутрь, создавая иллюзию прямых линий. Хотя это был гениальный ход Перикла, он стал настоящей головной болью для Манолиса Корреса и его команды.

Рисунок 10: Колонны Парфенона, изображающие энтазис. Изображение из общественного достояния, Wikimedia Commons.http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Western-north_corner_of_Parthenon. jpg

Мрамор Элгина

Многие из красивых аспектов этого храма больше не находятся на древнем месте. Томас Брюс, 7 -й граф Элгин, был шотландским послом в Османской империи. Турки позволили ему вывезти многие древние артефакты в Англию в 1800-х годах, где они остаются по сей день. Некоторые из его трофеев, известные как Мраморы Элгина, включают 17 фигур с фронтонов Парфенона, 15 из 92 оригинальных панелей метопа, в частности те, которые изображают битву лапифов и кентавров, и 247 футов Парфенона. фриз.Это почти половина уцелевшей скульптуры, которая до сих пор остается на территории Парфенона. В то время как некоторые считают, что лорд Элгин оказал большую услугу, спасая и сохраняя эти артефакты, другие утверждают, что эти сокровища, как и многие другие сокровища, которые он вывез из Древней Греции, принадлежат стране, в которой они были обнаружены. Даже по сей день дебаты продолжаются, поскольку Греция фактически установила кабины для голосования, чтобы узнать, как их граждане относятся к дебатам. Амаль Клуни, известный британский юрист и жена американского актера Джорджа Клуни, берется за то, чтобы эти бесценные скульптуры принадлежали Афинам, а не Лондону.Г-жа Клуни, как и многие другие, работает над тем, чтобы вернуть древнюю историю Греции на подобающее место.

Рисунок 11: Вид на фриз Парфенона в Лондоне, Англия. Изображение CC-BY-SA Эндрю Данн, Wikimedia Commons. http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Elgin_Marbles_British_Museum.jpg

Текущий проект раскопок

Работы в Парфеноне ведутся с 1975 года, и сейчас, спустя почти 40 лет, работы все еще продолжаются с надеждой завершить проект в 2020 году.Как упоминалось выше, эту работу возглавляет Манолис Коррес, греческий архитектор, который взял на себя гигантскую работу по сборке этой гигантской головоломки. Причина, по которой это занимает так много времени, заключается в тщательном рассмотрении, которое архитекторы используют для восстановления Парфенона до его первоначальной славы. Кроме того, из-за оптических иллюзий, используемых Периклом, у каждой оригинальной части Парфенона есть точное место, в которое она вписывается. Найти все эти части, а затем точно определить, где они подходят, может быть довольно сложной задачей.

Еще одним препятствием для этого проекта стала неудачная реставрация, которая была завершена в конце 1800-х – начале 1900-х годов. В этом проекте были вставлены барабаны колонн и железные зажимы, чтобы скрепить куски мрамора. Проблема в том, что многие колонны были восстановлены не в тех местах, а железные скобы проржавели и расширились, растрескав еще больше исходного мрамора. Позаботившись об устранении этих проблем, после завершения реставрации Парфенон простоит еще много лет.

Еще одним захватывающим аспектом проекта реставрации Парфенона является новая лекция, которая состоится 12 февраля -го года 2015 года. Лекция под названием «Новая реконструкция архаического Парфенона» будет транслироваться из Афин, и ее можно будет посмотреть в прямом эфире на этой даты или из их архивов, начиная через неделю после 12 февраля -го года. Лекция спонсируется Американской школой классических исследований в Афинах, и ее можно посмотреть по этой ссылке:

.

http://www.ascsa.edu.gr/index.php/News/eventDetails/a-new-reconstruction-of-the-archaic-Parthenon

Как менялся Парфенон с течением времени

Считается, что Парфенон был построен около 447 г. до н.э., но что с ним произошло за тысячи лет с тех пор. После его завершения Парфенон использовался как храм богини Афины Парфенос, а также имеются указания на его использование в качестве сокровищницы для хранения финансовых резервов. Некоторые также заходят так далеко, что говорят, что красивая статуя Афины Парфенос была способом хранения золота и слоновой кости, и что статуя могла быть лишена ценных материалов, чтобы помочь финансировать Афины.Такое использование храма подтверждается в Анахарсисе.

К 6 веку Греция пала перед византийцами-христианами, которые превратили Парфенон в церковь. Когда турецкая Османская империя захватила Афины в 1458 году, они превратили ее в османскую мечеть. 200 лет спустя венецианцы, выступавшие против Османской империи, разбомбили Парфенон, так как он использовался для хранения боеприпасов. К 1800 году лорд Элгин заключил сделку с турками, чтобы лишить Парфенон большей части его изобразительного искусства и вернуть его в Лондон.Дальнейшее разрушение было нанесено неудачной реконструкцией 1890-х годов. Последняя реконструкция, начатая в 1975 году, должна вернуть Парфенону былую славу. С такой историей разрушений и злоупотреблений неудивительно, что этот памятник так долго восстанавливается.

Процитировано работ

Александр, Кэролайн. «Если это угодно богам». Нью-Йорк Таймс . The New York Times, 25 января 2014 г. Интернет. 1 декабря 2014..

Бартелеми, Ж.-J и Барби Дю Бокаж Жан Дени. Карты, планы, виды и монеты: иллюстрации путешествий Анахарсиса Младшего по Греции в середине четвертого века до христианской эры . Лондон: Напечатано для Дж. Джонсона …, 1806 г. Печать.

Бартелеми, Ж.-Дж., Уильям Бомон, Борби Дю Бокаж, Уильям Ральф, Уильям Ф. М’Лафлин, Бартоломью Грейвс, Джеймс Орам, Джеймс Уилсон, Сэмюэл Плезантс и Джон Хофф. Путешествие Анахарсиса Младшего в Грецию: Том II .Филадельфия:: Джейкоб Джонсон & — Продается в их магазине. № 147, Маркет-стрит, и у Березовой и Малой; В.П. и Л. Блейк, Бостон; Томас и Уиппл, порт Ньюбери; Джеймс Орам, Трентон; Джеймс Уилсон, Уилмингтон; Уорнер и Ханна, Балтимор; Сэмюэл Плезантс, Ричмонд; и John Hoff, Charleston, SC William F. M’Laughlin, Printer., 1804. Печать.

Чадда, Рима. «Много жизней Парфенона». ПБС . PBS, 29 января 2008 г. Интернет. 10 декабря 2014..

Глассман, Гэри. «Великолепный Парфенон.»  PBS . PBS, 09 января 2005 г. Интернет, 10 декабря 2014 г. ..

Глассман, Гэри. «Реставрация Парфенона». ПБС . PBS, 1 октября 2007 г. Интернет. 11 декабря 2014..

Павсаний и Уильям Генри Сэмюэл. Джонс. Описание Греции . Лондон: В. Хайнеманн, 1961. Печать.

«Тайны Парфенона». ПБС . PBS, н.д. Веб. 11 декабря 2014..

Сиумпара, Елисавет П. «Новая реконструкция архаичного Парфенона». Американская школа классических исследований в Афинах .н.п., н.д. Веб. 9 декабря 2014..

Сквайрс, Ник. «Амаль Клуни: у Греции есть веские основания требовать возвращения мрамора Элгина». Телеграф . Telegraph Media Group, 15 октября 2014 г. Интернет. 11 декабря 2014..

 

TemplateDoesNotExist в /s/parthenon/

kwargs

{‘context_instance’: [{‘essays’: [], ‘gallery_items’: []}, {‘SNAP_PREFIX’: ‘/forum’, ‘SNAP_MEDIA_PREFIX’: ‘/media/snapboard’, ‘MEDIA_URL’: ‘ /media/public/’}, {‘запрос’: , POST:, ПЕЧЕНЬЕ:{}, МЕТА: {‘CONTENT_TYPE’: ‘application/x-www-form-urlencoded;charset=UTF-8’, ‘DOCUMENT_ROOT’: ‘/var/www/’, ‘ШЛЮЗ_ИНТЕРФЕЙС’: ‘CGI/1.1 ‘, ‘HTTP_ACCEPT’: ‘текст/html, приложение/xhtml+xml, приложение/xml; q = 0,9, */*; q = 0,8’, ‘HTTP_ACCEPT_CHARSET’: ‘windows-1251,utf-8;q=0,7,*;q=0,7’, ‘HTTP_ACCEPT_ENCODING’: ‘идентификация’, ‘HTTP_ACCEPT_LANGUAGE’: ‘en-US,en;q=0.5’, «HTTP_CACHE_CONTROL»: «без кеша», ‘HTTP_CONNECTION’: ‘поддерживать активность’, ‘HTTP_HOST’: ‘www.ancientgreece.com’, ‘HTTP_USER_AGENT’: ‘Mozilla/5.0 (X11; Linux x86_64; rv:33.0) Gecko/20100101 Firefox/33.0’, ‘PATH_INFO’: ‘/с/парфенон/’, ‘PATH_TRANSLATED’: ‘/var/www//s/parthenon/’, ‘СТРОКА ЗАПРОСА’: », «REDIRECT_STATUS»: «200», ‘REDIRECT_URI’: ‘/древняя греция.fcgi/s/парфенон/’, ‘REMOTE_ADDR’: ‘213.87.155.212’, ‘REMOTE_PORT’: ‘65403’, ‘REQUEST_METHOD’: ‘ПОЛУЧИТЬ’, ‘REQUEST_URI’: ‘/с/парфенон/’, ‘SCRIPT_FILENAME’: ‘/var/www/ancientgreece.fcgi’, ‘SCRIPT_NAME’: ‘/ancientgreece.fcgi’, «АДРЕС_СЕРВЕРА»: «195.149.84.58», «ИМЯ_СЕРВЕРА»: «www.ancientgreece.com», ‘SERVER_PORT’: ’80’, «СЕРВЕР_ПРОТОКОЛ»: «HTTP/1.1», ‘SERVER_SOFTWARE’: ‘lighttpd/1.4.31’, ‘wsgi.errors’: <объект flup.server.fcgi_base.OutputStream по адресу 0x7f5734354510>, ‘wsgi.input’: <флуп.server.fcgi_base.InputStream объект по адресу 0x7f5734354310>, ‘wsgi.multiprocess’: Ложь, ‘wsgi.multithread’: правда, ‘wsgi.run_once’: Ложь, ‘wsgi.url_scheme’: ‘http’, ‘wsgi.version’: (1, 0)}>}, {‘ЯЗЫКИ’: ((‘ar’, ‘арабский’), (‘bn’, ‘бенгальский’), (‘bg’, ‘болгарский’) , (‘ca’, ‘каталанский’), (‘cs’, ‘чешский’), (‘cy’, ‘валлийский’), (‘da’, ‘датский’), (‘de’, ‘немецкий’) , (‘el’, ‘греческий’), (‘en’, ‘английский’), (‘es’, ‘испанский’), (‘es_AR’, ‘аргентинский испанский’), (‘fa’, ‘персидский’ ), (‘fi’, ‘финский’), (‘fr’, ‘французский’), (‘ga’, ‘Gaeilge’), (‘gl’, ‘галисийский’), (‘hu’, ‘венгерский’ ), (‘он’, ‘иврит’), (‘hr’, ‘хорватский’), (‘is’, ‘исландский’), (‘it’, ‘итальянский’), (‘ja’, ‘японский’ ), (‘ko’, ‘корейский’), (‘km’, ‘кхмерский’), (‘kn’, ‘каннада’), (‘lv’, ‘латышский’), (‘mk’, ‘македонский’ ), (‘nl’, ‘голландский’), (‘нет’, ‘норвежский’), (‘pl’, ‘польский’), (‘pt’, ‘португальский’), (‘pt-br’, ‘ бразильский’), (‘ro’, ‘румынский’), (‘ru’, ‘русский’), (‘sk’, ‘словацкий’), (‘sl’, ‘словенский’), (‘sr’, ‘ сербский’), (‘sv’, ‘шведский’), (‘ta’, ‘тамильский’), (‘te’, ‘телугу’), (‘tr’, ‘турецкий’), (‘uk’, ‘ Украинский’), (‘zh-cn’, ‘Упрощенный китайский’), (‘zh-tw’, ‘Традиционный китайский’)), ‘LANGUAGE_BIDI’: False, ‘LANGUAGE_CODE’: ‘en-us’}, {} , {‘perms’:

No related posts.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.