Макс владимирович альперт: 30 ноября — Wikiwand

Содержание

Альперт Макс Владимирович — российский фотограф, фоторепортер

Фотограф Макс Владимирович Альперт родился в Симферополе в семье сапожника 18 марта 1899 года. В возрасте одиннадцати лет он начал работать учеником в фотоателье в Одессе. Во время Гражданской войны Альперт служил в рядах Красной армии, после чего приехал в Москву, где устроился фотокорреспондентом в «Рабочую газету».

В начале 20-х годов молодой, талантливый фотограф был принят в ассоциацию фоторепортеров при московском Доме печати. Здесь он познакомился со своими коллегами — А. Шайхетом, К. Кузнецовым, А. Самсоновым, Н. Петровым и другими фотографами, опиравшимися в своем творчестве на таких известных дореволюционных мастеров фотоискусства и художников, как Карл Булла, Ю. Еремин, Г. Гольдштейн и А. Савельев.

Молодые люди чувствовали себя новаторами в фотографическом деле на фоне маститых учителей, ведь они стремились отказаться от шаблонной фотографии с ее мягкостью форм и линий, очень характерной для начала XX столетия.

Вместо попытки сблизить фотоискусство и живопись посредством затушевывания документального характера снимка поколение Макса Альперта пыталось овладеть искусством объективной подачи материала, чтобы зритель мог буквально «прочувствовать» то или иное событие.

Тридцатые годы стали для Макса Владимировича одними из самых плодотворных. В этот период он работал в журнале «СССР на стройке», для которого готовил серии документальных снимков, объединенных каким-либо одним событием. В иллюстрированном журнале появлялись потрясающие фотоочерки Альперта, посвященные сооружению Большого Ферганского канала, строительству сталелитейного завода в Магнитогорске и прокладке Турксиба.

На строительство Большого Ферганского канала Макс Владимирович отправился вместе со знаменитым советским режиссером Сергеем Эйзенштейном, который впоследствии вспоминал об этой поездке: «С Альпертом мы бок о бок исколесили Ферганский канал. Какое удовольствие следить за его неутомимостью и прямо-таки фоторепортерской одержимостью.

Из горы прекрасных фотографий, запечатлевших эту интереснейшую страницу истории человеческого труда, складывается монументальный образ нашей эпохи».

Фотографии Альперта, посвященные индустриальной теме, все пронизаны ощущением динамики природных форм, меняющих свои очертания под воздействием человека. Помимо создания фотоочерков для журнала «СССР на стройке» Макс Владимирович также параллельно осваивал портретную съемку, работая в газете «Правда». Ему удалось заснять практически всех крупнейших политических деятелей, писателей и военачальников той эпохи, включая Максима Горького, Иосифа Сталина, командира Красной армии Михаила Фрунзе и наркома иностранных дел Вячеслава Молотова.

С началом Великой Отечественной войны Макс Альперт начал работать военным фотокорреспондентом ТАСС и Совинформбюро. Ему приходилось выезжать на фронт и снимать прямо в боевой обстановке. Снимки Альперта под названием «Комбат», «Танковая атака», «По дорогам войны» и «Парад Победы» стали одним из символов документальной летописи Великой Отечественной войны. Впрочем, практически все его военные фотографии проникнуты необычайной эмоциональностью, духом героизма и самопожертвования советских солдат.

В съемках военной обыденности Альперт раскрывает высшую правду этой войны, выводя репортажную фотографию совершенно на новый уровень. Макс Альперт прошел всю Великую Отечественную войну от начала до конца, сумев побывать в освобожденной Праге и разрушенном Берлине. Ему также посчастливилось снимать знаменитый Парад Победы 24 июня 1945 года на Красной площади в Москве.

В послевоенные годы он продолжил свою работу фоторепортера, сотрудничая с различными советскими изданиями. В частности, Макс Альперт создавал документальные очерки и фоторепортажи для Агентства печати «Новости». Наиболее известной его работой послевоенного времени стал психологический фотоочерк «Мысли и сердце» об академике Николае Амосове, получивший немало лестных отзывов и наград на фотовыставках.

Более пятидесяти лет своей жизни Макс Владимирович Альперт посвятил искусству фоторепортажа. Он ушел из жизни в ноябре 1980 года, оставив после себя множество документальных фотоочерков, посвященных жизни нашей страны в первой половине и середине XX столетия. Многие из его работ сегодня являются достоянием коллекции Государственного центрального музея современной истории России.

Макс Альперт – это выдающийся советский мастер репортажной фотографии. В первой половине XX века он являлся одним из новаторов в области репортажного портрета. Альперт стремился уйти от стандартных рамок фоторепортажа с его «салонной», искусственной художественностью в пользу более реалистичных и живых изображений, наполненных определенным концептуальным содержанием.

Его яркие документальные фотоотчеты предлагают нам сегодня взглянуть на индустриальное строительство в СССР в 20 – 30-е годы, летопись Великой Отечественной войны и портреты практически всех крупнейших политических деятелей, военачальников и писателей той эпохи.

Источник: Fotokomok.ru  

Взгляд на войну через объектив Фронтовые работы советского фотографа Макса Альперта стали символом Великой Отечественной: Lenta.

ru

Фотография — странное искусство. Будучи одним из видов документалистики, она оставляет большой простор для художественного творчества. Люди и предметы, попавшие в объектив фотоаппарата, остаются на пленке как часть истории, как то, что было «на самом деле». Но в создании снимка участвует не только хитроумное оптическое устройство. Есть еще глаз фотографа, благодаря которому достоверное событие, открытое «для всех», поворачивается к зрителю своей уникальной стороной, из частности истории превращается в ее символическое обобщение. Фотоснимок крупного мастера способен не только зафиксировать внешний облик настоящего, но и раскрыть его внутреннюю сущность. К этому стремится любой фотограф, и работы тех, кому это удается, по праву становятся достоянием национальной культуры.

Одним из крупнейших советских фотомастеров ХХ столетия был Макс Владимирович Альперт. Он родился в Симферополе в 1899 году («еще в прошлом веке», — как любил впоследствии говорить сам Альперт), а на фотографа учился в Одессе. После окончания Гражданской войны Макс Альперт приехал в Москву и устроился фотокорреспондентом «Рабочей газеты». В 20-е годы он входил в ассоциацию фоторепортеров при московском Доме печати. Творчество членов ассоциации — а помимо Макса Альперта в ней состояли А.Шайхет, В.Лобода, К.Кузнецов, А.Самсонов, Н.Петров, С.Фридлянд, Г.Петрусов и другие — продолжало традиции, заложенные предыдущими поколениями мастеров русского фотоискусства, такими как дореволюционные художники Ю.Еремин, С.Иванов-Аллилуев, М.Наппельбаум или фотографы, запечатлевшие события Октябрьской революции и Гражданской войны: П.Оцуп, К.Булла, А.Савельев, Г.Гольдштейн.

Несмотря на столь внушительное количество маститых предшественников, молодые фотографы начала — середины 1920-х годов чувствовали себя настоящими революционерами в своем деле. Старая пикториальная фотография (отличавшаяся «мягкостью» линий и форм, стремлением затушевать документальный характер отпечатка, сблизить фотографию с живописью) уходила в прошлое, на смену ей шла новая эстетика. Молодые советские фотографы стремились овладеть искусством объективной подачи материала, вернуть фотографии «фотографичность», четко сфокусировать объектив, чтобы передать зрителю дыхание эпохи, стремительно разивавшейся буквально на глазах у современников, создать «эффект присутствия» в ключевых, поворотных точках истории.

Строительство котлованадля домны Магнитки, 1930 На строительстве Турксиба, 1930 На строительстве Большого Ферганского канала, 1939 Девушка-джигит

Настоящим открытием Макса Альперта стал жанр фоторепортажа — серии снимков, объединенных одной темой, одним событием. Наиболее важные работы молодого фотографа были сделаны на строительстве сталелитейного завода в Магнитогорске, на прокладке Турксиба, на сооружении Большого Ферганского канала (всего в активе Альперта около 50 фотоочерков).

Именно индустриальная тема, которую фотограф развивал в основанном М.Горьким иллюстрированном журнале «СССР на стройке», стала для Макса Альперта той школой, в рамках которой художник осваивал новое чувство формы, новое отношение к динамике планов.

С Альпертом мы бок о бок исколесили Ферганский канал. Какое удовольствие следить за его неутомимостью и прямо-таки фоторепортерской одержимостью. Из горы прекрасных фотографий, запечатлевших эту интереснейшую страницу истории человеческого труда, складывается монументальный образ нашей эпохи.

Сергей Эйзенштейн

Его масштабные полотна отличаются глубиной перспективы, контрастным сопоставлением крупных фигур на переднем плане и грандиозных рукотворных сооружений или естественных ландшафтов — на заднем («Действующая домна Магнитки», «Девушка-джигит», «Рельсоукладчик»). Даже в тех случаях, когда в объектив Альперта попадали большие массы людей, «схваченные» как бы с высоты птичьего полета, человеческие фигуры на его фотографиях не сбивались в безликую толпу, не становились придатком природного, урбанистического или индустриального пейзажа.

Каждая из них живет на его фотографиях своей, индивидуальной жизнью, а все вместе они подчеркивают, усиливают динамику целого — как правило, природных форм, ощутимо, под человеческими руками, меняющих свои очертания и направления («Строительство котлована для домны Магнитки», «Двадцатипятитысячники перед отправкой в села», «На строительстве Турксиба», «На строительстве Большого Ферганского канала»).

Одновременно Альперт, работая в газете «Правда», осваивал жанр фотопортрета. Он снимал практически всех крупных советских и многих зарубежных политических деятелей, известных военачальников, писателей и шахматистов той эпохи. И каждая такая фотография становилась небольшим шедевром, тонко схватывающим человеческую суть «объекта»: молодцеватость и подтянутость красного командира Михаила Фрунзе, тяжелое бремя предчувствий, одолевающих вернувшегося в СССР Максима Горького, подчеркнутую интеллигентность наркома иностранных дел Вячеслава Молотова и, напротив, внешнюю простоту и доступность Сталина.

..

Профессиональное мастерство, накопленное Максом Альпертом за годы работы в различных советских изданиях, оказалось востребовано, когда началась Великая Отечественная война. Будучи корреспондентом ТАСС и «Совинформбюро», Альперт часто выезжал на фронт, делал снимки как в тылу, так и в боевой обстановке. Лучшие его работы до сих пор являются документами большой эмоциональной силы. Так, снимок под названием «Комбат» стал одним из самых известных во всей фотолетописи Второй мировой. Примечательно, что построен он по тем же законам, что и лучшие из предыдущих работ художника — энергичная фигура командира во весь первый план, выросшая на фоне бесконечного неба и кромки земли, к которой прижимаются лежащие вдалеке солдаты, демонстрирует готовность человека встать на грань между жизнью и смертью, многократно усиливает напряжение, намеченное общим направлением атаки. Если учесть обстановку, в которой сделан снимок, то становится ясно, какое мастерство требовалось от фотографа, чтобы превратить мимолетный эпизод боя в символ героизма и силы духа красноармейцев. Как справедливо писали критики, если бы Альперт снял только «Комбата», то и тогда его имя навсегда осталось бы в истории советской документальной фотографии.

В минуту отдыха Парад Победы, 24.06.1945 Поверженныезнамена фашизма Празднование Победыв Москве, 1945

Мне как военному корреспонденту, работнику «Красной звезды» немало пришлось находиться в самых различных обстоятельствах на фронтах Великой Отечественной войны рядом с военным фотокорреспондентом ТАСС Максом Альпертом. Его военные снимки бесчисленны и хорошо известны. Но мне доставляет радость лишний раз засвидетельствовать, что многие из этих снимков делались в трудной и опасной обстановке, и для того, чтобы, не отступая, выполнять там, на фронте, свой долг, этот человек неизменно проявлял свойственное ему спокойное и молчаливое мужество.

Константин Симонов

Обращает на себя внимание другой снимок Макса Альперта, сделанный на Северо-Кавказском фронте, — «На передовой» («Артиллерийский расчет»). Орудие, расположенное на переднем плане в центре, становится осевой точкой композиции, к которой примыкает освещенный со спины расчет и клубящаяся прямо за обрезом ствола тьма. Скорее всего, снимок специально отретуширован с таким расчетом, чтобы усилить контрастное противостояние света и тьмы (которые сталкиваются здесь с яростью стихийных сил), но вряд ли стоит упрекать фотографа за подобное «вмешательство» в достоверность. Перед нами не просто документальный отчет с поля боя — это художественное произведение, раскрывающее высшую правду войны, далеко выходящую за рамки достоверности отдельно взятого ее эпизода.

Еще один шедевр Альперта — его знаменитый снимок «По дорогам войны» (известный также как «Возвращение из неволи» — но это не одна и та же работа, а несколько разных фотографий, сделанных подряд с одной и той же точки). Колонна бредущих по зимней разбитой дороге беженцев — впереди выделяется женщина с двумя детьми — теряется в перспективе, отчеркнутой далеким населенным пунктом, над которым повис дым пожарищ. И опять — ощущение человеского горя многократно усиливается благодаря найденной фотографом «точке зрения», военная обыденность разрастается до символа четырехлетних страданий всего советского народа.

Ван Клиберн, 1958 Юрий Гагарин и Герман Титов Расул Гамзатовв родном ауле АкадемикНиколай Амосов

Макс Альперт не оставил фотографию и после войны (вместе с наступающими войсками он побывал в Берлине, а потом в Праге). За годы работы в Агентстве печати «Новости» он создал еще немало выдающихся произведений, к числу которых, например, относится фоторепортаж об академике Николае Амосове. Макс Владимирович Альперт, проработавший фоторепортером 55 лет, ушел из жизни в 1980 году. За годы своей творческой деятельности он удостоился множества разнообразных отечественных и зарубежных наград. Многие выполненные им работы хранятся в коллекции негативов Государственного центрального музея современной истории России.

М.Альперт (вверху)на фронте В Берлине 45-го М.Альперт (справа)в Праге, 1945 М.Альперт (слева)и К.Симонов

При подготовке материала были использованы фотоработы Макса Альперта из иллюстрированных изданий советского времени, а также из личного архива фотографа, любезно предоставленные редакции его внучкой Марией Белопольской.

Дмитрий Иванов

Знаковый фотограф СССР Макс Альперт: picturehistory — LiveJournal

Младший политрук Алексей Ерёменко ведёт солдат в атаку, июль 1942 года.

Макс Владимирович Альперт работал в газете «Правда», где снимал портреты практически всех крупных советских и многих зарубежных политиков, военных и писателей. Во время Великой Отечественной войны был корреспондентом ТАСС и Совинформбюро, работал как в тылу, так и на фронте, в боевой обстановке. Самая знаменитая его фотография — «Комбат», ставшая одним из советских символов этой войны. В послевоенные годы сотрудничал с разными изданиями. Был ведущим фотокорреспондентом агентства печати «Новости».

[1899-1980]


Пленные гитлеровцы выходят из дверей здания под конвоем советских бойцов.

Советская пехота при поддержке танков Т-34 ведет бой за один из населенных пунктов на Львовском направлении, 1944 год.

Солдат-абхазец с пистолетом-пулемётом ППШ в горах Кавказа, август 1942 года.

Маршал Советского Союза Георгий Константинович Жуков у рейхстага. Берлин, май 1945 года.

Жители освобождённого польского города Ченстохова осматривают сгоревший немецкий автомобиль «Фиат 1100А» (Fiat 1100A), февраль 1945 года.

Советские самоходные орудия СУ-76 въезжают в город Ченстохов (Częstochowa). Польша, 1-й Украинский фронт, 8 февраля 1945 года.

Колонна красноармейцев проходит мимо оборонительного средневекового бастиона Барбакан в освобождённом Кракове. 1-й Украинского фронт. 2 февраля 1945 года.

Советские бойцы с пулемётом «Максим» ведут огонь у разрушенного моста через реку Висла в боях за освобождение Кракова, январь-февраль 1945 года.

Советская штурмовая группа ведет операцию по захвату здания, в котором засел противник, апрель 1944 года.

Окраска бронепоезда на одном из оборонных заводов СССР. 1942 год.

Мирные жители общаются с советскими бойцами и командирами на улице освобождённого Кракова. Польша, 1945 год.

Красноармеец обстреливает из пулемёта ДП-27 дорогу, по которой движется противник в Карпатских горах. 5 марта 1945 года.

Протоиерей Василий Петрович Федоренко (год рождения — 1882) в кругу местных жителей беседует с красноармейцами, освободившими город Анапу. Краснодарский край, 22 сентября 1943 года.

За отказ Федоренко эвакуироваться из города вместе с немцами, захватчики взорвали дом священнослужителя.

Извещение о возобновлении занятий в школе № 193 Ленинграда.

Миномётный расчёт советского 82-мм батальонного миномёта образца 1941 года

Расстрелявший немецкую танковую колонну советский танк КВ-1C и его погибший танкист. Воронежский фронт, январь-февраль 1943 года.

Советские партизаны несут раненого товарища среди камыша. 24 сентября 1942 года.

Горнострелковое подразделение лейтенанта Ковалева выполняет задачу по доставке боеприпасов на передовую, используя в качестве транспорта — домашних ослов. Крым, апрель 1944 года.

Советская конная разведка в горах Кавказа. 12 сентября 1942 года.

Советские разведчики преодолевают водную преграду. Краснодарский край, 1943 год.

Советские бойцы выбивают немцев из западной части станицы Крымской, 1943 год.

Крестьянки освобождённого села в Прикарпатье разговаривают с советскими танкистами у танка Т-34. Польша, 1944 год.

Советские женщины и дети возвращаются домой. 1943 год.

Авторское название фото — «В родное село».

Советские бойцы во время боя в станице Крымская. 1943 год.

Советские бойцы толкают в гору орудие 4-й Украинский фронт Январь 1945 г.

Советские зенитчики ведут огонь по немецким самолетам с одной из площадей Кракова 8.02.1945.

Части Советской Армии проходят по улицам освобожденного города Моравская Острава, май 1945, Моравская Остава.

Население города Моравская Острава приветствует советских танкистов, май 1945.j

Моряки с корабля Ташкент.

Красноармеец Н. Новиков в разведке, Чехословакия, 1945.

Парад Победы 24.06.1945.

Батарея старшего лейтенанта Александра Кузнецова на огневой позиции в Карпатских горах. 2.03.1945. Чехословакия.

Советские бойцы преодолевают горную местность. Чехословакия. 1945.

В минуту отдыха.

Бойцы ведут бой в населенном пункте. Северо-Кавказский фронт. 1942.

Советские бойцы сбивают фашистскую свастику с входа на территорию завода им.Войкова в освобожденном городе Керчи, 1944.

Бойцы ведут бой за населенный пункт на Северном Кавказе 1942.

Бойцы выводят раненого товарища с передовой позиции. Май 1943, Кубань.

Прямой наводкой

1942г. Советские солдаты отдыхают во время передышки между боями. Авторское название фотографии — «Затишье на переднем крае».

1943г. 12 июля. Начало контратаки одного из подразделений 270-й стрелковой дивизии советской 7-й гвардейской армии на Курской дуге.

Возвращение Максима Горького на родину.1928г.

Девушка-джигит. Киргизия. 1936 год

Народная стройка Большого Ферганского канала. Узбекистан. 1939 год

24 часа из жизни рабочей семьи Филиповых из серии 1931 год

Строительство Магнитогорского металургического завода из серии 1929 год

Фрунзе принимает парад на Красной площади 1925 год

Чичерин и Литвинов принимают первого посла Франции Жана Эрбетта. 1925 год

Строительство Турксиба. 1929г.

«Мысли и сердце. Оперирует хирург Николай Амосов». 1975 год.

См.также:

Фотохроника войны Александра Устинова

25 мгновений войны на снимках Виктора Антоновича Тёмина

Аркадий Шайхет — одна из знаменитых фигур в истории советского фоторепортажа

Наталья Боде: война глазами женщины

Коллекция самых пронзительных военных фотографий

18 марта 1899 года родился Макс Владимирович АЛЬПЕРТ /настоящая фамилия Альперин/ (в Симферополе, Т…

18 марта
1899 года родился Макс Владимирович АЛЬПЕРТ /настоящая фамилия Альперин/ (в Симферополе, Таврическая губерния, Российская империя), известный советский фотограф и фоторепортёр, крупнейший фотомастер ХХ столетия. Заслуженный работник культуры РСФСР.
Один из родоначальников советской серийной репортажной фотографии.
* * * * *
Фотографированию он вместе с братом Михаилом обучался в 1914 году в Одессе. После окончания Гражданской войны работал фотокорреспондентом в «Рабочей газете» в Москве.
В 1920-е годы входил в ассоциацию фоторепортёров при московском доме печати, в 1930-е – работал в иллюстрированном журнале «СССР на стройке», подготовил около 50 фотоочерков. Наиболее важные работы этого периода сделаны на строительстве завода в Магнитогорске (Магнитка), на прокладке Турксиба, на сооружении Большого Ферганского канала.
Выдающийся режиссёр, художник и сценарист Сергей Эйзенштейн говорил о Максе Альперте: «Какое удовольствие следить за его неутомимостью и прямо-таки фоторепортерской одержимостью. Из горы прекрасных фотографий… истории человеческого труда, складывается монументальный образ нашей эпохи».
Одновременно Макс Владимирович работал в газете «Правда», где снимал портреты практически всех крупных советских и многих зарубежных политиков, военных, писателей и шахматистов. Во время Великой Отечественной войны, будучи корреспондентом Фотохроники ТАСС и Совинформбюро, работал как в тылу, так и на фронте, в боевой обстановке.
Альперт автор знаменитой работы «Комбат» (1942), ставшей одним из символов той войны.
В конце войны фоторепортёр побывал в Праге и Берлине, снимал Парад Победы 24 июня 1945 года в Москве.
В послевоенные годы он сотрудничал с разными изданиями. Был ведущим фотокорреспондентом агентства печати «Новости».
Многие выполненные им работы хранятся в коллекции негативов Государственного центрального музея современной истории России.
Скончался Макс Владимирович АЛЬПЕРТ 30 ноября 1980 года в Москве, похоронен на Рогожском кладбище.
[club48234198|Все события] или #Ваш_День_Рождения_18_марта #А__

18 марта также родились

Исторические фотографии СССР Макса Альперта / Назад в СССР / Back in USSR

Запечатленные на пленке люди и события становятся частью истории, рассказывая нам правдивые факты о том, как «все это было на самом деле». Талантливый мастер фиксирует внешний облик происходящего, одновременно раскрывая суть.
Те фотографы, кому это удается, по праву становятся достоянием национальной культуры…
Одним из крупнейших советских фотомастеров ХХ столетия был Макс Владимирович Альперт. Еще до революции учился на фотографа в Одессе. В 1919 году вступил в Красную армию, а после окончания Гражданской войны переехал в Москву, где стал работать фотокорреспондентом в «Рабочей газете».

Настоящим открытием Альперта стали серии снимков, объединенных одной темой, одним событием. Наиболее важные серии молодого фотографа, а их в его архиве насчитывается около пятидесяти, были сделаны на «Великих сталинских стройках». Его масштабные полотна отличаются глубиной перспективы, контрастным сопоставлением крупных фигур на переднем плане и грандиозных рукотворных сооружений или естественных ландшафтов — на заднем.

Одновременно Альперт много работал в жанре фотопортрета, снимал многих крупных советских и зарубежных политических деятелей, известных военачальников, писателей. … И может быть не каждая его фотография становилось шедевром, но Альперту почти всегда удавалось донести до зрителя внутренний мир «модели».

Возвращение А.М.Горького из Италии, 1928 год

Сталин, 1936 год

Михаила Фрунзе

Строители Большого Ферганского канала, 1939

Стройка канала, 1939 год

Комбат, 1942 год

«Мне как военному корреспонденту, работнику “Красной звезды” немало пришлось находиться в самых различных обстоятельствах на фронтах Великой Отечественной войны рядом с военным фотокорреспондентом ТАСС Максом Альпертом. Его военные снимки бесчисленны и хорошо известны. Но мне доставляет радость лишний раз засвидетельствовать, что многие из этих снимков делались в трудной и опасной обстановке, и для того, чтобы, не отступая, выполнять там, на фронте, свой долг, этот человек неизменно проявлял свойственное ему спокойное и молчаливое мужество», – писал о фотографе Константин Симонов.

Солдаты ведут разведку в плавнях Кубани на надувных резиновых камерах, 1943 год

На фронте

Бой за населенный пункт, 1944 год

В минуты отдыха

Беженцы, Орловская область, 1943 год.

Кратковременный отдых после очередного сражения на Белорусском фронте. 1944 г.

Советские бойцы сбивают фашистскую свастику с входа на территорию завода им.Войкова в освобожденном городе Керчи. 1944 г.

Советские бойцы преодолевают горную местность. Чехословакия. 1945 г.

Население города Моравская Острава приветствует советских танкистов. 1945 г.

Парад победы 24 июня 1945 года

Танки на Параде Победы. 24 июня 1945 г.

Празднование победы в Москве, 1945 год

Макс Альперт (справа) с советскими военными в Праге

Ван Клиберн — американский пианист, первый победитель Международного конкурса имени Чайковского.1958 г.

Рабочие читают газету «Правда», 1963 год. Фото: Макс Альперт / РИА Новости

Юрий Гагарин и Герман Титов, 1961 год

Из серии «Мысль и сердце», рассказывающей о прославленном хирурге-кардиологе академике Николае Амосове. 1975 год

Макс Владимирович АЛЬПЕРТ

О своем прадеде, Максе Владимировиче Альперте, рассказывает старшеклассник лицея №1 Южно-Сахалинска Артем Крупницкий:  Родился мой прадед 18 марта 1899 года в Симферополе в семье сапожника. В возрасте 11 лет он начал работать учеником в фотоателье в Одессе. Во время Гражданской войны М.Альперт служил в рядах Красной армии, после чего приехал в Москву, где устроился фотокорреспондентом в «Рабочую газету».


Новатор
Мой прадед – Макс Владимирович Альперт был известным советским фотографом и фотокорреспондентом, заслуженным работником культуры РСФСР. Дедушка чувствовал себя новатором в фотографическом деле на фоне маститых учителей, ведь они стремились отказаться от шаблонной фотографии с ее мягкостью форм и линий, очень характерной для начала XX столетия. Вместо попытки сблизить фотоискусство и живопись посредством затушевывания документального характера снимка поколение Макса Альперта пыталось овладеть искусством объективной подачи материала, чтобы зритель мог буквально прочувствовать то или иное событие. С самого начала войны прадед начал работать военным фотокорреспондентом ТАСС и Совинформбюро как в тылу, так и на фронте, непосредственно в боевой обстановке. Его работы направляли солдат к победе, поддерживали в них стойкость духа. Я считаю, что в его фотографиях сохранена история.

«Комбат»
Одна из самых знаменитых работ моего прадеда – фотография «Комбат», которая считается символом войны. О том, как она появилась, мне рассказывала мама. Мой прадед, будучи на передовой, в одном из батальонов, вместе с его командиром отправился на поле боя. Занял позицию в окопе и ждал подходящего момента, чтобы сфотографировать командира. Когда началась атака, неизвестный ему молодой военный поднялся и крикнул: «Солдаты, вперед!» Прадед его сфотографировал. Так и появился этот знаменитый снимок. 

Человек, изображенный на фотографии «Комбат», погиб через несколько секунд после того, как Макс Альперт его снял. Это произошло 12 июля 1942 года возле села Хорошее под Ворошиловградом (ныне – Луганск). Осколок снаряда также разбил камеру фотографа, и тот решил, что кадры испорчены, а потому не стал записывать имя героя. Позже, проявляя пленку, он увидел, что кадр получился превосходным, но узнать, кто на нем, было невозможно. Фотография «Комбат» стала одной из самых известных во всей фотолетописи Второй мировой. Но только через 20 лет после войны эксперты-криминалисты установили, что на ней изображен младший политрук Алексей Еременко.

Мало кто из моих сверстников знает и о моем прадеде, и об этой фотографии. Но когда я рассказываю о нем взрослым людям, они очень удивляются, узнав, что знаменитый военный фотограф – мой прадед. Он прошел всю Великую Отечественную войну, от начала до конца, сумев побывать в освобожденной Праге и разрушенном Берлине. Ему также посчастливилось снимать знаменитый Парад Победы 24 июня 1945 года на Красной площади в Москве. Мой прадед прожил долгую и насыщенную жизнь. После войны он продолжал работать фотокорреспондентом, снимал, как строились железные дороги, обычную жизнь людей. Он написал книгу «Беспокойная профессия», в которой рассказал о работе фотографа, в том числе и во время войны.

Он был удостоен ордена Красной Звезды, ордена Отечественной войны II степени, а также двух орденов Трудового Красного Знамени.  Рисковал своей жизнью и фотографировал, не взирая на опасность, ради того, чтобы будущие поколения знали, что такое война. Многие из его работ сегодня являются достоянием коллекции Государственного центрального музея современной истории России. Умер дедушка 30 ноября 1980 года, ему был 81 год.

 

Фотографии Макса Альперта:

Альперт Макс Владимирович- фотокорреспондент | chromfoto.ru

Автор: admin. Рубрика: листая старые фотографические журналы, о журналистике, статьи, фотокорреспондент, это интересно


 Макс Альперт  в 1941-1945гг  был специальным фотокорреспондентом  ТАСС. Он  — автор фотоснимка  «Комбат», бессмертного  символа  Великой  Отечественной войны. Снимок был сделан  во время боев под    Ворошиловградом (совр. Луганск)  12 июля 1942 года. По рассказам  самого Альперта,  как раз в момент съемки  поднявшегося в атаку  солдата осколок  снаряда ударил  в объектив  фотоаппарата.  Почти  одновременно  услышал: «Комбата убили!»   Кадр,  к счастью, оказался  цел, но имя солдата долгое время оставалось неизвестным. В результате  исследований,  проведенных  в 1970-х годах,  личность воина  была  установлена.  Им оказался младший политрук Алексей  Гордеевич    Ерёменко родом из  Запорожья.

Макс Владимирович Альперт  родился в Симферополе. Свою трудовую  биографию начинал в Одессе  подручным  фотопечатника в городском  фотоателье. Воевал в рядах Красной Армии во время Гражданской войны,  а после ее окончания  он  в 1924 году приезжает  в Москву и устраивается  фотокорреспондентом  в  популярную тогда  «Рабочую газету». Фотокорреспондента «кормят ноги»  и  Альперт  ездит  по городу, выполняя по пять-семь съемок в день.  Потом была газета «Правда» и  основанный по инициативе А.М.Горького знаменитый журнал «СССР на стройке».

Жанровое и тематическое разнообразие работ Альперта  довольно широко: он снимал  Днепрогэс, Турксиб, Ферганский канал, известных  писателей, военачальников, приходилось фотографировать  и  Сталина,  работал над очерками – многоплановыми фотографическими произведениями, объединенными одной темой.   Хорошо  известен  его очерк  «Гигант и строитель» о деревенском парне Викторе Калмыкове, также  сделанный вместе  с Аркадием Шайхетом и Соломоном  Тулесом   очерк  «О  московской рабочей семье  Филипповых».

Критики и коллеги Альперта  считали, что  даже если бы он сделал только одну эту фотографию,  его имя уже было бы вписано золотыми буквами в историю отечественной документальной фотографии.

Годы жизни Макса Владимировича  Альперта:  1899 – 1980

Посмотреть архив и также прочитать воспоминания Константина Симонова  о нем можно на сайте Фотохроники ТАСС: http://www.tassphoto.com/

Комбат

Метки: история фотографии, факт, фотожурналистика, фотокорреспонденты

Макс Альперт — Российская фотография

Сила фотографий советского фотожурналиста Макса Альперта заключается в его мастерстве запечатлеть человеческие эмоции. Гуманистическая чувствительность Альперта проявляется в его глубоко запечатленных изображениях советской повседневной жизни, а его драматические фотографии на передовой стали символом усилий Советского Союза во Второй мировой войне.

Альперт родился в Одессе в 1899 году и в 1919 году вступил в Красную Армию. После трех лет службы переехал в Москву, где начал свою карьеру фотокорреспондентом «Рабочая газета», «Правда » и «Дом печати ».На протяжении десятилетия Альперт сотрудничал с самыми известными фотожурналистами «Правды», такими как Аркадий Шайхет и Яков Халип. Он продолжал работать с этими цифрами и после ухода из газеты в 1930 году.

В 1931 году Альперт, Шайхет, Халип и Семен Фридлянд основали Революционное общество пролетарских фотографов (РОФФ), которое стало одной из самых известных фотожурналистских организаций начала 30-х годов. Широко распространяемые РОПФ фотографии промышленных объектов и пролетарских рабочих часто были доступны по содержанию и предназначались для широкой пролетарской аудитории.Близость к популярному контенту отличала их от современной формалистической организации «Октябрь», которой руководили Александр Родченко и Борис Игнатович.

Одним из самых известных проектов ROPF Макса Альперта было его сотрудничество в 1931 году с фотографами Соломоном Тулесом и Аркадием Шайхетом над серией «Двадцать четыре из жизни семьи Филипповых», опубликованной в немецком еженедельнике Arbeiter Illustrierte Zeitung (AIZ) . Фотографии отражали обеспеченную и счастливую жизнь советского рабочего в отличие от образа жизни рабочих капиталистических стран начала 1930-х гг.Выставка этих фотографий посетила Вену, Прагу и Берлин в 1931 году. Альперт опубликовал вторую заметную серию о советском образе жизни под названием «Великан и строитель», в которой рассказывается о карьере Виктора Калмыкова, неграмотного каменщика, ставшего выдающимся строителем Магнитогорской строительной фабрики. сталелитейный цех.

Тематика фотографий Макса Альперта начала 1930-х годов во многом определялась целями пятилетнего плана (1928–1932). План предусматривал крупномасштабные промышленные проекты и коллективизацию сельского хозяйства с целью ускорения экономического развития Советского Союза.В этот период Альперт создал сериал о строительстве ГЭС на Днепре и сериал о строительстве Ферганского канала. Оба они были опубликованы в издаваемых за рубежом журналах «СССР в строительстве», , посвященных документированию промышленных и социальных изменений, охвативших Советский Союз.

Во время Второй мировой войны Альперт работал корреспондентом российского информационного агентства ТАСС в Праге, Берлине и на советской линии фронта. В 1942 году он сделал фотографию Бой , на которой изображен военный, поднимающий пистолет, чтобы дать своему подразделению сигнал к атаке.Серьезность этой плотно обрамленной и эффектно освещенной фотографии сделала ее одним из самых знаковых изображений войны. С тех пор он был воссоздан в монументальной скульптуре политрукам Славяносербского района Украины и на почтовой марке Республики Конго 1985 года, посвященной 40-летию Победы. За службу Альперт награжден орденами Красной Звезды, Отечественной войны и Трудового Красного Знамени. Послевоенные годы он провел в качестве корреспондента агентства печати РИА Новости.

Фотографии Альперта выставляются на международных выставках с 1920-х годов. В 1929 году он был представлен на знаменитой выставке «Фильм и фото» в Штутгарте, которая способствовала популяризации советской фотографии за рубежом. Огонек и Советское Фото, , чьи широко потребляемые фотожурналы сформировали траекторию советской фотожурналистики, выставляли его фотографии на протяжении 1930-х годов. Фотографии Альперта также экспонировались на знаковой московской выставке 1935 года, объединяющей произведения художественного и фотожурналистского мастерства, «Мастера советского фотоискусства.Совсем недавно его фотографии появились на выставке Еврейского музея 2015 года «Сила картинок», Нью-Йорк, и на выставке Художественного института Чикаго 2017-2018 годов «Революция! Демонстрация! Испытание советского искусства».

Знаковые фотографии Макса Альперта об истории СССР

Люди и события, запечатленные на пленке, становятся частью истории, рассказывая нам правдивые факты о том, как «все было на самом деле». Помимо оптического прибора, в создании изображения участвует сам фотограф своим восприятием мира, благодаря чему достоверное событие предстает перед зрителем с новой стороны. Талантливый мастер фиксирует видимость происходящего, одновременно раскрывая суть. Те фотографы, которым это удается, по праву становятся достоянием национальной культуры.

Одним из крупнейших советских фотомастеров прошлого века был Макс Владимирович Альперт.

Источник фото в статье: сайт ТАСС

Возвращение А.М. Горький из Италии, 1928 год

Еще до революции Макс Владимирович учился фотографии в Одессе.В 1919 году вступил в Красную Армию, а после окончания Гражданской войны переехал в Москву, где начал работать фотокорреспондентом «Рабочей газеты».

Сталин, 1936 год

Мастер много работал в жанре портретной фотографии, снимал крупных советских и зарубежных политических деятелей, известных военачальников, писателей.…

Строители Большого Ферганского канала, 1939 год

Важнейшие серии фотографа, а их в его архиве около полусотни, были сделаны на «Великих сталинских стройках».Его масштабные полотна отличаются глубиной перспективы, контрастным сопоставлением крупных фигур на переднем плане и грандиозных рукотворных сооружений или природных ландшафтов на заднем плане.

Строительство канала, 1939 г.

Командир батальона, 1942 г.

Профессиональное мастерство и талант Макса Альперта в полной мере проявились в годы Великой Отечественной войны. В качестве корреспондента ТАСС и Совинформбюро работал как в тылу, так и в боевой обстановке.Его лучшие работы военного времени полны эмоционального накала.

«Мне как военному корреспонденту, сотруднику «Красной Звезды» пришлось побывать в самых разных обстоятельствах на фронтах Великой Отечественной войны рядом с военным фотокорреспондентом ТАСС Максом Альпертом. Его военных снимков бесчисленное множество и Но мне доставляет радость еще раз убедиться в том, что многие из этих снимков были сделаны в трудной и опасной обстановке, и чтобы не отступать, исполнять свой долг там, на фронте, этот человек неизменно проявлял свой характерный спокойное и молчаливое мужество», — написал о фотографе Константин Симонов.

Солдаты проводят разведку в кубанских поймах на надувные резиновые камеры, 1943

Фото: Ria Novosti

на фронте

Битва за поселение, 1944

в моменты отдыха

беженцев, Орловская область, 1943

День Победы Парад 24 июня 1945 г.

Празднование Победы в Москве, 1945

Макс Альперт (справа) с советским военным в Праге

Рабочие читают газету «Правда», 1963 год.Фото: Макс Альперт / РИА Новости

Юрий Гагарин и Герман Титов, 1961 год

Из цикла «Мысль и сердце», рассказывающего о знаменитом кардиологе-хирурге академике Николае Амосове. одна тысяча девятьсот семьдесят пять

Макс Владимирович Альперт — Доротеум

Информация о файлах cookie

Мы используем файлы cookie для персонализации контента и рекламы, предоставления функций социальных сетей и анализа трафика на нашем веб-сайте.Вы можете отозвать свое согласие здесь в любое время. Дополнительную информацию можно найти в Декларации о защите данных.

Пользовательский поток анализируется и оценивается с помощью псевдонимизированных данных пользователей веб-сайта. Это дает нам возможность оптимизировать рекламу и контент сайта. С вашего согласия эти файлы cookie также обрабатываются и используются сторонними поставщиками в США.

В настоящее время в США отсутствует надлежащий уровень защиты данных, и не исключено, что органы государственной безопасности могут отдать соответствующие приказы сторонним провайдерам (Google и Meta Platforms, Inc.) для получения доступа к вышеупомянутым данным в целях контроля и мониторинга. Эффективных средств правовой защиты или правовой защиты от этого не существует. Более того, США не предоставляет адекватных гарантий защиты персональных данных. Однако, поскольку мы передаем в Google только ваш IP-адрес (в сокращенной форме, чтобы невозможно было четко идентифицировать) и техническую информацию, такую ​​как браузер, интернет-провайдер, терминальное устройство и разрешение экрана, мы считаем риск умеренным, а вероятность фактического доступа к вашим данным достаточно низкий.

Когда вы посещаете наш веб-сайт, записываются, среди прочего, следующие данные:
  • Просмотрено страниц
  • Ваше поведение на страницах (например, клики, поведение при прокрутке и продолжительность пребывания)
  • Ваше примерное местонахождение (страна и город)
  • Ваш IP-адрес (в сокращенной форме, чтобы невозможно было однозначно идентифицировать)
  • Техническая информация, включая браузер, интернет-провайдера, терминальное устройство и разрешение экрана
  • Источник вашего посещения (т. е. через какой сайт или рекламный материал вы пришли к нам)

Выходные данные

Сохранить настройки Принять все файлы cookie

светящийся свет — фотограф — Max Alpert

Названия:
Другое: Maks Alert
Другое: Maks Alpert
Другое: Maks Vladimirovich Al’Pert
Даты:   1899, 18 марта — 1980, 1 декабря
Дата рождения:   Россия, Украина, г. СимферопольОдесса
Умер: СССР, Москва
Активность: СССР


Советский фотожурналист в годы Второй мировой войны.

Подготовка биографий.
Подписки 

 
Портреты  
  
Если у вас есть портрет этого фотографа или вы знаете его местонахождение, мы были бы очень признательны.
  
[email protected]
 
  




















Семейная история  
  
Если вы связаны с этим фотографом и заинтересованы в поиске вашей расширенной семьи, мы можем разместить здесь заметку для вас. Это бесплатно, и вы будете удивлены, кто свяжется с вами.

[email protected]
Премиум-контент для тех, кто хочет понять фотографию

Визуальные индексы для этого фотографа доступны для подписчиков. Подписавшись, вы сможете узнать гораздо больше.
Подписки 
 
 
В Getty Research, Лос-Анджелес, США есть запись ULAN (Единый список имен художников в Интернете) для этого фотографа. Это полезно для проверки имен, и они часто содержат краткую биографию.   Перейти на веб-сайт
Grove Art Online (www.groveart.com) содержит биографию этого художника.
[ПРИМЕЧАНИЕ. Это услуга по подписке, и вам нужно будет вносить ежегодную плату за доступ к контенту.]
Показать на этом сайте Перейти на сайт
 

Следующие книги являются полезными отправными точками для получения кратких биографий, но они не заменяют монографий отдельных фотографов.

 

ИСТИНА КОНЕЦ. ПОБЕДИТЕЛЬ ЗАБИРАЕТ ВСЕ

  • Спросите
  • Отправить
  • Архив
  • Случайный
  • Тема
О

КТО НЕ РИСКУЕТ, ТОТ НЕ ПЬЕТ ШАМПАНСКОЕ

  • 22 ноты
  1. Martinsxworld понравилось это
  2. GJnrock понравилось это
  3. Scconfederated понравилось это
  4. TholdArmor понравилось это
  5. Icyndibranch понравилось это
  6. BEZZTIMSWOILOMAXIM
  7. Let. -Minherz-Universe-blog понравилось это
  8. Veronikaznovaznova понравилось это
  9. hammadichakouath это нравится
  10. minto1122 это нравится
  11. это нравится vera-frolova это нравится
  12. NAYYYAAA-BLOG понравилось это
  13. SuperDuperspacetrooper сделал (а) реблог этого от jolobailomaxime.com понравилось Назад

    80786073

    Bataillonkommandeur-Foto
    Черноморское побережье Кавказа.
    Боевой
    Художественные музеи Москвы: Государственная Третьяковская галерея, Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина, Государственный музей восточных культур, Музей народного искусства, Дом-музей В. М. Васнецова, Останкинский дворец-музей творчества крепостных XVIII века
    Комбат (фотография)
    Крым
    Крым : альбом видов
    Москва
    Освобождение
    По Кабардино-Балкарии, 1957:
    Рохамра!
    Sowjetunion zwischen den Kriegen 175 Photogr. аус д. Ярен 1917 — 1941
    Сталинград; альбом документальных фотографий︠u︡strat︠s︡iĭ.
    Таджикистан.
    УССР в Бау илл. Монацшрифт
    Union der Sozialistischen Sowjetrepubliken im Bau
    Южно-Сахалинск
    Южный берег Крыма
    Великая отвеченная: фотоальбом посвящен великому подвигу советского народа, совершенному в кровопролитной борьбе против немецко-фашистских захватчиков: [1941-1945]
    Виды Крыма
    Владивосток.
    Криминальные пейзажи
    Вызволение
    Комбат
    Москва = Москва = Москва = Москва
    מג»ד
    คอมบัต (ภาพถ่าย)
    大隊長 (写真)
    指揮官

    Командир поднимает солдат в атаку.

    «О богатырях былых дней…»: Алексей Гордеевич Еременко

    В сентябре 2003 года в авторитетном военном журнале «Ориентир» в разделе «Память» появилась статья полковника в отставке Александра Мальгина, именующего себя профессором Академии военных наук (??). Статья называлась «История одной фотографии».

    Прочитал этот опус и поразился. Все-таки один из великих неправильно сказал, что у лжи короткие ноги. Нисколько. Ложь живучая и очень хорошо размножается, как компьютерный вирус.Как только где-то и у кого-то в душе нет антивируса на ложь, она там и поселяется.

    Впервые я встретил эту подделку где-то в середине восьмидесятых в очень солидном журнале «Наука и жизнь». Но тогда было так, хочешь и хочешь редактор, но обязан периодически публиковать статьи, поддерживающие идеологическую установку «КПСС — организатор и вдохновитель всех наших побед». В рамках такого отношения во всех сочинениях о Великой Отечественной войне прежде всего нужно было показать, что всегда и везде партийно-политические работники руководили остальной массой бойцов и командиров, вдохновляли их на борьбу своими личным примером и делами, организованными, так сказать, победами. ..Если Брестская крепость, то полковой комиссар Фомин во главе обороны, если 28 героев-панфиловцев, то во главе политрук Клочков, если на фото командующий фронтом, то его комиссар обязательно рядом с ним, указывая пальцем на карту. Ну и т.д. и т.п.

    Казалось бы, времена изменились, этого идеологического настроя уже нет, и ложь о том, что политрук изображён на фотографии М. Альперта «Комбат», давно сошла на нет.

    Но нет. Ложь живучая и, пользуясь либо невежеством журналистской братии, либо их нетребовательностью к истине, либо элементарной нечистоплотностью, снова просочилась на страницы прессы и снова отравляет души людей.

    Но, для того, чтобы читатель понял, о чем идет речь, приведем эту статью полностью (чтобы меня не упрекнули в выдергивании сути из контекста):

    История одной фотографии

    Эта фотография стала поистине хрестоматийной, так как ее печатают практически во всех изданиях, освещающих историю шахт Великой Отечественной.По частоте публикаций он сравним с фоторепродукциями памятников «Родина-Мать» в Сталинграде или «Воин-Освободитель» в Трептов-парке в Берлине.

    История этой фотографии необычная и даже интригующая…

    Войска Сталинградского, Воронежского и Южного фронтов провели Воронежско-Ворошиловградскую оборонительную операцию. Противник устремился к городу Ворошиловград, чтобы быстро выйти в южные районы Донбасса, выйти в тыл войскам Южного фронта и окружить его главные силы.Бои на этом участке фронтов были крайне ожесточенными. Преимущество в танках и артиллерии было на стороне немцев.

    На ворошиловградском направлении оборону держал 220-й стрелковый полк 4-й стрелковой дивизии под командованием Героя Советского Союза полковника И.П. Высокий. В этой части в боевых порядках рот и батальонов находился фронтовой корреспондент М. Альперт. 12 июля 1942 года на дальних подступах к городу Ворошиловграду как раз в полосе обороны 4-й стрелковой дивизии развернулись тяжелейшие, кровопролитные бои.Альперт был в стрелковой роте, которая контратаковала немцев на своем участке. В ходе боя командир был тяжело ранен, а командование ротой принял на себя политрук. Он поднял бойцов в атаку. Этот момент запечатлел корреспондент. Но случилось непредвиденное — осколок от разорвавшегося снаряда разбил объектив камеры. К счастью, М. Альперт остался цел и невредим. Однако во время боя он не успел записать фамилию офицера, поднявшего бойцов в атаку.По цепочке корреспонденту сообщили, что политрук погиб во время этого боя. (Прим. В.Ю.Г. В статье, опубликованной в «Науке и жизни», вместо слова «политрук» стояло «комбат» и якобы по этой причине Альперт назвал снимок «Боевой». Невнимательно переписываете Товарищ Мальгин!)

    Когда М. Альперт проявил пленку, оказалось, что негатив сохранился и выглядит отчетливо. Поэтому фотография вскоре появилась во всех фронтовых и армейских газетах с подписью «Боевая».Но, как уже было сказано, фактически он был политруком.

    Только в послевоенное время удалось установить его имя. Много лет спустя бывший военнослужащий санитарного взвода 220-го стрелкового полка, ставший впоследствии офицером-политработником, майор в отставке Александр Матвеевич Макаров так рассказывал об этом бою: «Гитлеровцы атаковали нас бешено. Было много убитых и раненых. вторая или 11-я атака. Гитлеровцы пролезли насквозь до Ворошиловграда, до которого было километров 30.К исходу дня был ранен командир роты старший лейтенант Петренко. Его сменил ротный политрук Еременко. и тогда, встав во весь рост со словами: «За мной! За Родину! Вперед!», Еременко потянул с собой роту навстречу цепям гитлеровцев. Атака немцев была отбита, но политрук погиб.

    Еременко Алексей Гордеевич — уроженец села Тырсянка Вольнянского района Запорожской области.До войны работал председателем колхоза по месту жительства. Как хозяйственному руководителю, ему была назначена резервация для решения важных народнохозяйственных задач, хотя мобилизация в то время была массовой. Как истинный патриот своей Родины, А. Еременко добровольно вступил в ряды Красной Армии и ушел на фронт, вскоре был назначен политруком в стрелковую роту…

    Накануне празднования 35-летия Великой Победы на месте подвига политрука А.Ерёменко, возле шоссе у села Хорошее. Скульптура напоминала уже известную фотографию. На гранитном постаменте были начертаны слова: «В честь героического подвига политработников Советской Армии в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг. Подвиг А. Г. Еременко».

    Эстафету отца принял его сын, Иван Алексеевич Еременко. Он долгое время служил политработником в рядах Советской Армии, является полковником в отставке. внук А.Г. Еременко, Андрей Иванович, также пошедший по стопам своего знаменитого деда, до распада СССР служил офицером в рядах Советской армии. Младший из династии Еременко назван в честь памяти своего прадеда — Алексея…

    Полковник в отставке Александр МАЛЬГИН,
    ветеран Великой Отечественной войны,
    профессор Академии военных наук

    Вы читали? Серьезно? Кажется, да.

    Но, по воспоминаниям Макса Альперта, в июле 1942 года он был в Москве.Предположим, что память о знаменитом фотографе подвела и он действительно сделал этот снимок под Ворошиловградом, но редактор журнала «Ориентир» не может не знать, что в те времена фотографии без указания фамилии того, кто на ней изображен был один путь — в личный архив фотографа. Фамилия не обязательно могла быть упомянута в газетной публикации, но в редакции на таких фотографиях обязательно отмечались и дата, и место, и фамилия.И упомянуть в журнальной статье, что «… М. Альперт остался цел и невредим. Однако во время боя не успел записать фамилию офицера, поднимавшего бойцов в атаку. … «по крайней мере неосторожно.

    Но предположим, что фотография была настолько выгодна и так по времени, что редакции советских газет рискнули ее опубликовать, не зная, кто на ней снят (не опасаясь, что вдруг на ней изображен «сын врага народа» , или сам «враг народа»).

    Давайте внимательнее посмотрим на эту картинку.
    it full version Фотография, опубликованная в газетах того времени, вошла в антологию фотографий поистине великого мастера репортажа Макса Альперта.

    Не будем придираться к тому, что на журнальном фото беззастенчиво вырезали присевших к земле бойцов, хотя, кажется, их вырезали для того, чтобы их присутствие не умаляло славы политрука.

    Давайте немного увеличим это изображение и обратим внимание на это место, которое я обвел красным.

    Напомню, что до января 1943 года в Красной Армии не было погон и знаки различия военнослужащие носили в петлицах воротника. С этой точки зрения придраться к картине невозможно. Снимок явно летний и поэтому снимок мог быть сделан либо летом 1941 года, либо летом 42-го.

    Увеличим еще картинку, чтобы знаки отличия на петлицах стали видны четко и отчетливо.

    Видим одну петлицу, а посередине один квадрат («куб» или «кубар», как их обычно называли в быту) и над краем петлицы эмблему в виде двух скрещенных винтовок на фоне мишени. Его невозможно спутать с другим. Эмблем, близких к ней, не было.

    Эту эмблему носили только военнослужащие пограничных войск НКВД и стрелковых дивизий НКВД (кроме военно-политического состава).Во всяком случае, ни в приказе НКО СССР № 33 от 10 марта 1936 г., вводившем «нагрудные знаки-эмблемы» (как они тогда назывались), ни в Уставе внутренней службы Красной Армейский (УВС-37), введенный в 1937 г. Эту эмблему я за год не нашел. И этот приказ НКО действовал до января 1943 г., когда приказом НКО СССР № 25 от 15 января 1943 г. армейские эмблемы были изменены.

    Но дело не в этом, а в том, что до января 1943 года порядок ношения эмблем был несколько иным, чем тот, к которому мы привыкли.Только начальствующий состав и красноармейцы носили эмблемы родов войск. Командный состав носил эмблемы по роду службы, независимо от рода войск, в которых он служит (военно-технический — скрещенные молот и ключ, военно-хозяйственный и административный состав — характерная для них эмблема, военно-медицинский и военно-медицинский). ветеринарный состав — змея, обвивающая чашу, военно-юридическая композиция — щит на фоне скрещенных мечей).

    Для военно-политического состава (комиссаров и политруков) эмблемы не существовало! А политработники никаких эмблем в петлицах не носили и носить не могли.Ни в каком роде Красной Армии, ни в какой части НКВД!

    Следовательно, на фотографии изображен не политрук, а офицер погранвойск или стелс-дивизии НКВД. Оговорюсь, что по некоторым вторичным источникам косвенно видно, что эта эмблема как бы присваивалась пехоте Красной Армии перед войной, но никаких документальных подтверждений этому я не нашел даже в архивах. И не в самой эмблеме загвоздка, а в том, что у политрука не могло быть никакой эмблемы в петлице! НЕ МОГ!
    И на картинке она присутствует.

    Идем дальше. Как я уже говорил выше, в петлице хорошо виден один кубик. Между тем, когда в сентябре 1935 года Постановлением ЦИК и СНК СССР в Красной Армии были введены личные звания, то низшим званием военно-политического состава стало звание «политического инструктор». Приказом НКО СССР № 176 от 3.12.1935. за это звание выделено 3 (!) кубика знаками различия.

    20 августа 1937 года приказом НКО СССР №№ 166 были введены три новых звания — младший лейтенант, младший воентехник и младший политрук.

    Вот копия приложения к настоящему приказу со знаками различия этих званий.

    Как видите, младший политрук имеет не один, а два (!) кубика в петлице и не имеет эмблем, как и младший лейтенант (пехота и кавалерия РККА, как основные рода войск , не имели эмблем). А вот у младшего воентехника в петлицах скрещенный ключ и молоток.

    А вот оригинальная фотография мая 1941 года. На ней изображен младший политрук пехоты (нет, не Еременко, это другой человек). На обороте ручкой написано «Младший политрук….., есть печать полка и подпись полкового адъютанта. Это фото из личного дела.

    Как видите, ни эмблемами, ни одним кубом здесь и не пахнет.

    в/ч

    «Так ведь в то время слово «политрук» означало не только звание, но и должность, и вполне возможно, что политруком роты служил младший лейтенант», — скажет знающий человек .

    Нет невозможного. Военнослужащие командного состава не могли назначаться на должности военно-политического состава. По этому поводу был приказ Главного политуправления Красной Армии. Если должность политрука роты или комиссара батальона, полка была вакантной, то она оставалась таковой до назначения соответствующего лица из военно-политического состава. В целях замещения должностей военно-политического состава через ЦК ВКП(б) членами ВКП(б) от народного хозяйства, аппарата райкомов и обкомов ВКП(б) были призван в армию.

    Таким образом, становится однозначно ясно, что на знаменитой фотографии М. Альперта «Комбат» изображен младший лейтенант пограничных войск НКВД или стрелковой дивизии НКВД (с некоторой долей вероятности младший лейтенант пехоты), а не политический инструктор.

    Ничего не имею против политрука Еременко А.Г. Наверняка он сражался достойно и героически и погиб в бою за свою страну. Он тоже достоин памятника, как и любой русский солдат, отдавший жизнь за Родину, он тоже достоин вечной памяти.

    Но тем больнее и горькее видеть, как светлое имя павшего воина запятнано ложной славой, приписываемой ему его недостойными потомками. Я не знаю, что и как ординарец майор А.М. Макаров сказал (может быть, не сказал в связи с фотографией), но вы, И.А.Еременко, прекрасно знаете, что на фото не ваш отец. А если полковник А. Мальгин действительно профессор, то ему не составит труда обратиться в редакцию одной из центральных газет и выяснить, кто на самом деле изображен на фотографии, а не оказать медвежью услугу всей когорте политработников.
    И поэтому не очень уважали их среди офицеров за бесконечное выпячивание заслуг представителей своего цеха, неуемное желание показать, что их партбилет краснее, и они партийнее всех остальных членов партии, и в Вообще, страна и армия обязаны всем своим успехам только им. Иногда старательно созданные ими легенды об их невероятном значении доходили до того, что на их основе рождались анекдоты.

    Например, анекдот о том, что в книге Леонида Брежнева «Малая земля» якобы есть такие строки: «…В разгар боя на фланге замолчал пулемет. Я бросился туда. — В чем дело, — крикнул я, подбегая. Пулеметчик повернул ко мне свое потное, горячее лицо: — Боеприпасы кончились, товарищ комиссар. Я посмотрел ему в глаза и тихо сказал: «Но ты же коммунист». И снова прошился пулемет!»

    Не стоит, правда, вытаскивать на свет божий ветхозаветные легенды. Это не идет на пользу ни самим бывшим политработникам, ни российской истории.Неужели вы не понимаете, полковник Мальгин, что подобные опусы только порождают недоверие людей к тому, что пишут о войне с нашей стороны и открывают лазейки для проникновения в сознание людей профашистской и прозападной лжи о войне?
    И люди все чаще отталкивают, как лживые, мемуары наших военачальников, где на каждой странице прославленный маршал пишет что-то вроде «. ..мне комиссар оказал большую помощь…», «…особое внимание уделял на партийно-политическую поддержку операции…», «…без пристального и постоянного внимания члена Военного совета фронта к моей работе я не смог бы правильно оценить…». Хотя на самом деле строки эти были зажаты в мемуары бдительных политработников и маршал знал, что если он заикнется, то его воспоминания никогда не увидят свет.Они даже заставили Жукова написать в своей книге строчки о том, что он очень хотел встретиться с полковником Брежневым, но что он находился на Малой Земле, где шли ожесточенные бои.Ну кто поверит, что заместитель Верховного Главнокомандующего сожалел о том, что не смог встретиться с каким-то полковником, начальником политотдела 18-й армии, которых в Красной Армии в то время было немало.
    И отложив в сторону воспоминания советских маршалов-победителей, люди, как истину в последней инстанции, воспринимают иногда воспоминания разбитых гитлеровских фельдмаршалов, которым сам Бог велел соврать, чтобы смыть позор поражения.

    П.С. Что это за странное звание полковника Мальгина «профессор Академии военных наук»?
    Если это учреждение типа АН РФ или Медицинской академии РФ, то такого звания нет.Есть «член-корреспондент», есть «действительный член», а «профессора» нет. А Академии военных наук, как учебного заведения, где есть профессура, просто не существует. Может я ошибаюсь?

    В общем, стрелка компаса ориентировки повернулась не туда, журнал «Ориентация» направил нас не туда. Очень жаль. В целом журнал интересный и полезный. Рекомендую тем, кто хочет больше узнать о современной российской армии.Оставьте историю, товарищи ориентировщики, Военно-историческому журналу. Они делают это лучше. Там авторы более серьезные, и к каждой статье дают ссылки на первоисточники.

    Источники и литература

    1. Журнал «Ориентир» № 9 2003 г.
    2. Приказ НКО СССР № 33 от 10 марта 1936 г. (фотокопия).
    3. Устав внутренней службы Красной Армии (УВС-37). Военное издательство. Москва. 1938
    4. Приказ НКО СССР № 25 от 15 января 1943 г. (копия).
    5. Постановление ЦИК и СНК СССР от 22.09.1935. (копия)
    6. Приказ НКО СССР № 176 от 3 декабря 1935 г. (копия).
    7. Приказ НКО СССР № 166 от 20 августа 1937 г. (копия).
    8.О.В. Харитонов. Иллюстрированное описание обмундирования и знаков различия Красной и Советской Армии (1918-1945 гг.). ЦЕЛЬ. Ленинград. 1960.
    9. Авторская коллекция.

    70 лет назад, 12 июля 1942 года, смертью героя погиб младший политрук 220-го стрелкового полка 4-й стрелковой дивизии 18-й армии Алексей Еременко.Политрук погиб вместо раненого командира роты старшего лейтенанта Петренко.

    Момент, когда Еременко поднимает бойцов в контратаку, запечатлен на известном снимке известного советского фотографа Макса Альперта «Комбат». Это была последняя контратака Еременко — успешная, но в том же бою он погиб… Фотокорреспондент находился на поле боя у села Хорошее между реками Лугань и Лозовая, в окопе прямо перед линией обороны. Увидел взошедшего командира и тут же сфотографировал его. В этот же момент осколок разбил объектив камеры. Корреспондент посчитал, что пленка утеряна, а кадр утерян безвозвратно. Вскоре он услышал, как передавалась цепь: «Батальон погиб». Автор не знал имени и должности полководца, но услышанное впоследствии и породило такое название картины.

    Позже выяснилось, что пленка цела и кадр с комбатом тоже.Фото было опубликовано во фронтовых газетах в 1942 году. Но когда в армии вводили погоны, снимок офицера со старыми знаками различия не печатали. Так этот кадр пролежал в личном архиве Макса Альперта 23 года, пока не попал на фотовыставку, посвященную 20-летию Великой Победы, и не был опубликован в газете «Правда».

    Автор получил множество писем от самых разных людей, узнавших в полководце своего родственника.Однако была подтверждена только одна заявка. Иван Еременко, сын погибшего политрука, узнал отца, как только увидел фото в «Правде».

    «У меня болело сердце, — сказал Иван еженедельнику 2000. — Я показал картинку своим старшим сестрам Нине и Шуре. Они также узнали отца. Жена героя тоже «посмотрела и сразу узнала плачущей». «Я в то время работал замдиректора завода, — продолжает сын, — написал письмо в Москву, в «Правду», с просьбой сказать, где эта фотография взята из газеты.Получаю письмо из редакции — в нем адрес автора фотографии Макса Владимировича Альперта.

    Потом была личная встреча с фотографом, которому Иван передал 10 довоенных фотографий отца. Экспертизу проводили специалисты Института дешифровки КГБ СССР, Всесоюзного научного НИИ судебно-медицинской экспертизы Министерства юстиции СССР.Очень помогал военный писатель Сергей Сергеевич Смирнов, а также Министерство обороны.Также была проведена судебно-медицинская экспертиза. Эксперты долго не могли со 100% уверенностью сказать: да, это политрук Еременко.

    Казалось бы, истина установлена. Это подтверждают и очевидцы, например, бывший военнослужащий воинского взвода 220-го полка, впоследствии крупный политработник Александр Матвеевич Макаров, который рассказывал журналу «Наука и жизнь» в 1987 году: «Фашисты бросались в атаку за атакой в безумие. Было много убитых и раненых.Наш сильно поредевший полк отбил десятую или одиннадцатую атаку. Фашисты пролезли насквозь до Ворошиловграда, до которого было километров тридцать. К исходу дня был ранен командир роты старший лейтенант Петренко. После ожесточенной бомбардировки при поддержке танков и артиллерии гитлеровцы предприняли еще одну атаку. А потом, поднявшись во весь рост, со словами: «Следуй за мной! Для Родины! Вперед! », Еременко потянул с собой роту навстречу цепям гитлеровцев.Атака была отбита, но политрук погиб.

    Ветеран 285-й дивизии, подполковник запаса Василий Севастьянович Березубчак позднее рассказывал еженедельнику 2000 следующее: «Восемь месяцев наша дивизия находилась в обороне, прикрывая ворошиловградское направление. Затем по приказу генерала Гречко она двинулась на новый рубеж,заняв оборону у села Хорошее.Здесь завязался жаркий бой,в ходе которого погиб политрук Еременко.С трудом верится,что фото сделано в другом месте,во время другого боя.Потому что Еременко был убит во время контратаки. Однако в том бою корреспондента рядом не было… И было это утром 12 июля. На нас обрушился шквал артиллерийского огня. Мы отбили первую атаку. Но во время второй правый фланг дивизии дрогнул. Солдаты начали отступать. Мы были глухими, слепыми, у многих пошла кровь из ушей — лопнули барабанные перепонки! Я получил приказ командира дивизии восстановить положение, остановить бойцов, так как положение было критическим.Он бросился навстречу отступающим. И тут я увидел Еременко. Он тоже перебежал дорогу боевикам. «Останавливаться! Останавливаться! — крикнул он. Мы легли. Собрали вокруг себя людей. Нас было немного, горстка. бросились в атаку.Мы ворвались в окопы,завязалась рукопашная.Бились прикладами и штыками.Фашисты дрогнули и побежали.Вскоре я увидел Ерёменко в одном из окопа. Он медленно падал. Я подбежал к нему и понял, что помощь младшему политруку уже не нужна…»

    И все же в новом веке нашлись те, кто усомнился в правдивости тех событий, в подлинности фотографии, в подвиге героя Были версии, что снимок постановочный, сделан на учениях перед войной, что политрук вовсе не политрук, что у него в петлице неправильное количество кубиков, что политрук не может быть командиром вообще. Фотография рассматривается под увеличительным стеклом, на заднем плане видны неподобающе одетые солдаты, в качестве аргумента приводится первоначальная запись в документах Центрального архива МО РФ, согласно которой А.Г. Еременко числился как пропавший без вести в январе 1942 г. (фактов, когда даже после похорон бойцы возвращались домой живыми, для критиков «Комбата» как будто не существует).

    А любители «исторической правды», которая почему-то всегда основывается на разоблачении какой-то «лжи», несмотря на то, что правдивость этой «лжи» доказана многочисленными документами, должны иметь отвращение к уже набившей оскомину «коммунистической пропаганде».И опять же, казалось бы, что такого пропагандистского в фото Альперта? Победоносный русский солдат (впрочем, Еременко украинец, но все-таки русский…), простой, не отшлифованный, не видно ни серпов, ни молотов, ни слова, ни намёка о Сталине, поднимает солдат в атаку… Как много таких героев было на войне и погибло! И картина действительно получилась замечательная со всех точек зрения. Неудивительно, что весь мир восхищался им. Такая удача редкость для фотожурналиста. Он стал символом воинского мужества, доблести и отваги всех защитников Отечества.Он шагнул по планете, словно отрекшись от своего создателя, встал в один ряд с такими творениями, как плакат «Родина-мать зовет!» и памятник советскому солдату в Трептов-парке.

    Так почему же такое неверие в реальное существование как героизма, так и героизма? Все становится понятно, когда узнаешь биографию Алексея Еременко: он коммунист, из простой многодетной рабочей семьи, которому рано пришлось начать трудовую деятельность. На момент создания первого колхоза в Запорожской области (его тогда звали Красиным) Алексей был главой комсомольской ячейки.Из-за способности руководить людьми он был назначен сначала бригадиром, потом парторгом, а затем председателем колхоза.

    Сын Алексея Еременко говорит: «Он был известным человеком в районе. Трижды представлял колхоз на ВДНХ… Выступал на Всесоюзном собрании работников сельского хозяйства. .. Он первым осветил деревни в области. Последний раз Иван Еременко видел отца в сентябре 1941 года: «Это было во время эвакуации, в лесополосе под городом.Отец уже был военным, хотя и имел бронь. В архивах военкомата сохранилось его заявление: «Прошу отправить меня на фронт. Считаю себя вполне здоровым, чтобы бить фашистскую гадину…»

    Еременко как раз оказался настоящим коммунистом. Это тот, кто руководил колхозом до войны, а в бою принял на себя руководство атакой. Быть коммунистом в те времена означало иметь единственную привилегию — быть впереди и не ждать никаких наград и почестей.Он не стал ждать, поэтому «Комбат» так долго был неизвестен. Единственная награда Алексея Еременко – орден «Знак Почета», которым он был награжден перед войной за нелегкий труд председателя передового колхоза. Конюх этого же колхоза получил орден Ленина — хутор Еременко ежегодно отправлял в Красную Армию 20 рысаков.

    А политрук Ерёменко, знаменитый «Боевой», боевых наград не имеет… В 70-х Брежневу ходатайствовали о награждении героя посмертно. Брежнев, узнав, прослезился… Но до бумажной волокиты дело не дошло. Уже в независимой Украине сын Еременко обратился к президенту страны, но получил ответ от Администрации: за прошлые заслуги награды не выдаются…

    И все же он был! Неизвестный «Комбат», взявший себе имя. Сама фотография говорит о заурядности и величии его подвига. Все знают «Комбат», многие теперь знают, что на фото изображен Алексей Еременко. Вспомним, что он был коммунистом.

    Это фото тоже символ Великой Отечественной войны!

    На нем изображен Еременко Алексей Гордеевич — младший политрук 220-го стрелкового полка 4-й стрелковой дивизии 18-й армии.

    Заменил раненого командира роты и погиб, подняв бойцов в контратаку. По более распространенной версии, за несколько мгновений до смерти он был запечатлен на фото, которое позже стало известно как «Боевое», по другой — умер чуть позже, но в похожей ситуации.

    Фото сделано 12 июля 1942 года в районе деревни Хорошее, между реками Лугань и Лозовая, в районе, где держал оборону 220-й стрелковый полк 4-й стрелковой дивизии. Бой был страшный, из более чем трехсот человек в живых осталось только 72, но солдаты выстояли и не дали немцам продвинуться.
    О тех событиях рассказал очевидец Александр Матвеевич Макаров:
    «Гитлеровцы бросались в атаку за атакой. Было много убитых и раненых.Наш сильно поредевший полк отбил уже десятую или одиннадцатую атаку. Фашисты пролезли насквозь до Ворошиловграда (Луганска), до которого было километров тридцать. К исходу дня был ранен командир роты. После ожесточенной бомбардировки при поддержке танков и артиллерии гитлеровцы предприняли еще одну атаку. А потом, поднявшись во весь рост, со словами: «Следуй за мной! Для Родины! Вперед! », Еременко потянул с собой роту навстречу цепям гитлеровцев. Политрук погиб, но атака была отбита.»

    Еременко Иван Алексеевич, сын Еременко А.Г.

    Меня всегда удивляла подпись, в которой говорилось, что на фото комбат. Ведь хорошо видно, что у него всего один «кубар», что в любом случае говорит о том, что это младший офицерский корпус.
    Время съемки лето 1942 года, говорит о тяжелых боях, серьезных потерях, вызванных стремлением немцев «оседлать» Волгу. Конечно, тогда было время, когда они рано становились командирами батальонов и полков, но вот только в строю оставались совсем недолго! Лозунг того периода был — задержать фашистов хоть на день, хоть на час! Каждый уничтоженный вражеский танк был победой!

    А здесь, на фото, такая спешка — на фото хорошо видно — этого человека невозможно остановить!

    Этот младший политрук, случайно ставший комбатом, сделал свой шаг к бессмертию! Вечная ему слава!

    Алексей Гордеевич Еременко.История фото

    Алексей Еременко родился 31 марта 1906 года в селе Терсянка Екатеринославской губернии. В связи с тем, что в семье было много детей, Алексею пришлось пойти работать в 14 лет. Сначала он работал на железной дороге, а потом на заводе. Там он помогал своим родителям. Алексей Еременко был украинцем по национальности. В то время в Запорожской области создавались первые колхозы. По одним источникам, первый колхоз носил название «Авангард», по другим — в честь Красина.В тот момент Алексей Еременко был главой комсомольской ячейки. Когда он вырос, нельзя было не заметить, что юноша обладает врожденным даром руководить группами людей. Благодаря этому Алексей Еременко был назначен бригадиром, затем парторгом, а в конце карьеры — председателем колхоза. Работой Еременко остались довольны абсолютно все.

    Младший политрук

    Алексей Еременко был достойным человеком. В начале войны имел призывную бронь, что было связано с работой в колхозе.Несмотря на это, он не мог комфортно сидеть дома, пока его братья и друзья сражались. Поэтому юноша пошел добровольцем в Красную Армию комиссаром. В армии мужчина получил звание младшего политрука.

    Политическим лидером в СССР считалось лицо, являвшееся представителем государства или правящей партии. Курировать командование и личный состав должен был младший политрук Алексей Гордеевич Еременко. В его обязанности также входило политическое просвещение и воспитательная работа с коллективом. Политрук Алексей Еременко воевал в составе 247-й стрелковой дивизии. Позже он попал в 220-й стрелковый полк 4-й стрелковой дивизии.

    Гибель легендарного политрука

    Летом 1942 года в результате ожесточенных боев с противником погиб политрук Алексей Еременко. Существует множество версий гибели Алексея. Один из них рассказывает, что он собрал вокруг себя всех оставшихся солдат и повел их в наступление на немецких оккупантов.Другая версия гласит, что он погиб в тот момент, когда сменил раннего командира роты лейтенанта Петренко.

    Алексей Еременко похоронен на Украине, в Луганской области, в селе Хорошее в июле 1942 года.

    Как известно, Алексей Гордеевич запечатлен на известном снимке под названием «Боевой», хотя на самом деле он не был комбатом. Фото Макса Альперта. Он сделал это, находясь в окопе, перед самым началом боя, когда погиб Алексей Еременко.Фотография стала очень известной, а Алексей стал одним из символов победы.

    Макс Альпер сделал легендарное фото в тот момент, когда Алексей поднимал солдат в бой, поэтому на фото он получился очень мужественным и мужественным, а образ солдата, стоящего во весь рост, призывающего к атаке , передает зрителю дух войны и ожесточенных сражений. Позже Макс Альперт сидел в окопе и разбирался со своим снаряжением. В этот момент солдаты бегали и кричали, что убили командира батальона.Тогда молодой фотограф Макс подумал, что речь идет об Алексее Еременко. По этой причине он назвал фото «Боевой». Впрочем, это ошибочное название, но так оно было принято во время войны, что было решено ничего не менять. Альперт подумал, что повредил пленку и хотел ее выбросить, но в последний момент передумал. Если бы фотограф не передумал, то, скорее всего, сейчас не было бы столько памятников, фотографий и плакатов, посвященных Алексею Гордеевичу.

    Кто изображен на фото?

    Однако все было не так просто. Потребовалось некоторое время, чтобы определить, кто изображен на фото. Только в 2005 году благодаря работникам газеты «Комсомольская правда» при поддержке молодежной организации из Луганска «Молодогвардеец» удалось найти родственников Алексея Гордеевича. В 1974 году жена Алексея писала письма с просьбой найти фотографа, но реакции на них не было. Это связано с тем, что письма в адрес руководства писала не только она: многие заявляли, что на фото их родственница.Поэтому установить личность солдата долгое время не удавалось.

    Активистам молодежного движения и журналистам «Комсомольской правды» удалось найти письмо, которое было доставлено жене после смерти Алексея Гордеевича. В нем указывалось, что ее муж, Алексей Гордеевич Еременко, пропал без вести. Такие письма во время войны получала каждая вторая семья. К одному из них была прикреплена необычная фотография, ставшая впоследствии одним из главных символов Великой Отечественной войны.Благодаря этому письму, написанному жене Алексея Гордеевича, удалось установить личность лица, изображенного на фотографии.

    Памятные монеты

    Одной фотографии не хватило. Уже в наши дни Алексей Гордеевич был изображен на некоторых памятных монетах, которые посвящены Великой Отечественной войне. Среди них пятирублевая монета «Командир поднимает солдат в атаку», входящая в серию «50 лет Победы», выпущенная в 1995 году, а также 10 рублей под названием «55 лет Победы», выпущенная в 2000 году. .

    Коллекционеры единственные, кто называет монету «Политрук», а не «Комбат». Фотография Алексея Гордеевича вдохновила украинского скульптора на создание памятника герою Великой Отечественной войны. Работа над памятником длилась более десяти лет. Так, благодаря усилиям жителей Луганщины был установлен памятник высотой 11 метров. Под ней табличка с надписью: «В честь подвига политработников Советской Армии в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.»

    Кто не видел это фото! С момента публикации фотографии военного корреспондента Макса Альперта в «Правде» ее перепечатали десятки изданий в СССР и сотни по всему миру. Так безымянный «Комбат», поднявший красноармейцев в атаку, стал одним из символов Великой Победы. Но настоящее имя героя, младшего политрука Алексея Еременко, стало известно лишь спустя десятилетия после подвига.

    Атака…

    В свое время мне посчастливилось общаться с Героем Советского Союза Владимиром Карповым.Так, отвечая на вопрос, что было самым трудным на войне, Владимир Васильевич признался, что самое сложное было заставить себя оторваться от земли, чтобы перейти в атаку, когда знаешь, что первая пуля противника может быть вашим. А ведь именно так и произошло с Алексеем Еременко, младшим политруком 220-го полка 4-й стрелковой дивизии. Летом 1942 года их рота сражалась насмерть на границе у села Хорошее Славяносербского района Ворошиловградской (ныне Луганской) области.

    Отбив тринадцать (!) атак гитлеровцев, часть уже готовилась к худшему. Ведь командир роты старший лейтенант Петренко был тяжело ранен. А кто будет командовать оставшимися солдатами? И тогда его место занял Алексей Гордеевич. Собрав вокруг себя уцелевших красноармейцев и дождавшись окончания очередной артиллерийской подготовки противника, Еременко поднялся из окопа и потянул своих подчиненных в контратаку, скомандовав: «Вперед! Для Родины! »

    Именно этот момент запечатлел военный журналист Макс Альперт, оказавшийся в это время на передовой, снимая для ТАСС.Рота, или то, что от нее осталось, бросилась на неприятеля, вступив с ним в штыковую схватку. Но это было позже. И буквально через мгновение после того, как фотограф сделал снимок, младшего политрука настигла фашистская пуля. Сама камера была разбита осколком. Именно поэтому Альперт не стал записывать имена героев. И пока он безуспешно пытался понять, можно ли починить камеру, в окопах мелькнуло: «Комбат убит!» Ладно, решил журналист, если пленка все-таки не порвалась, то картину можно было бы назвать «Бой».

    Кто ты, герой?

    Прошло

    года. Родственникам Ерёменко было известно лишь то, что накануне своей гибели в течение 8 месяцев он принимал участие в обороне Дебальцево. И тут мы получили известие, что Алексей Гордеевич пропал. Но его похоронили после боя, пусть и в братской могиле. Однако не все бойцы знали в лицо молодого политрука, только что вступившего на смену командующему. Да и бойцы остались живы — вообще ничего. Поэтому личность Еременко так и не была установлена.

    Это стало возможным только через 20 лет после Победы, когда в издательстве «Правда» вышел памятный фотоальбом, на обложке которого была помещена фотография. «Когда я увидел фото, то сразу понял, что это мой отец, — вспоминал позже сын героя — Иван, сам бывший военный, полковник в отставке. — Правда, смутило, что внизу было подписано «Комбат». Хотя в семье точно знали, что он младший политрук. И моя сестра, и остальные наши родственники — все узнали на фото нашего отца.Чтобы убедиться, что я не ошиблась, я показала фотоальбом маме. Она, как увидела картину, расплакалась, причитая: «Это мой Алеша!».

    Неоднократные обращения семьи в различные инстанции ситуацию не прояснили. Действительно, в редакцию пришли сотни писем, в каждом из которых говорилось, что на картине изображен их отец, сын, брат или дядя. В середине 2000-х, например, в Интернете даже мелькала информация о том, что в Мариуполе доживает свой век 90-летний фронтовик Павел Федорович Петров, который, по его собственному мнению, и есть тот самый «Комбат».А Евдокии, вдове Еременко, помогло то, что в 1974 году вместе с копией похорон она вложила в письмо и его довоенные фотографии. Проведенная экспертиза установила их принадлежность к «боевому». Так страна узнала имя героя.

    Обещание Генерального секретаря

    Что ни говори, а в советское время было много настоящих партийных лидеров. Именно эти люди справедливо решили, что человеку, ставшему символом Победы, необходимо присвоить звание Героя Советского Союза.Именно так и действовали первые лица соответствующих обкомов партии Луганской области (где Алексей Гордеевич погиб) и Запорожской (где он родился в селе Терсянка). К тому времени уже вышла книга о Еременко. Дождавшись очередного юбилея «дорогого Леонида Ильича», первые секретари, встретившись с ним в Кремле, преподнесли Брежневу томик. А на словах говорили, что речь идет о том же «Комбате». И неплохо бы ему Героя посмертно присвоить.

    «Хорошо бы, хорошо бы… Тем более, что он действительно настоящий герой», — якобы ответил Генсек. Но дело с награждением не сдвинулось с мертвой точки. А вот Леонид Ильич во время войны в звании бригадного комиссара руководил политотделом той же 18-й армии, в состав которой входили соответственно 4-я дивизия и 220-й стрелковый полк.

    Можно, конечно, предположить, что не днепропетровские партийные чиновники приветствовали Брежнев, чтобы замолвить словечко за героя. Но сентиментальный в старости Ильич относился к однополчанам благосклонно. Скорее всего, он просто забыл об этом разговоре.

    Алексей Гордеевич Ефремов». А мог ли человек, присвоивший Бандере звание Украины, подписать эту петицию?

    Одним словом, этим благородным делом пока ничего не достигнуто. Что сказать: любят сегодня и в Украине, и в Прибалтике, и в Восточной Европе воевать с ветеранами, с солдатами, лежащими в братских могилах, и с установленными в их честь памятниками.Так неужели нельзя в нашей стране воздать должное легендарному герою, символом Победы которого в тяжелейшей борьбе с фашизмом он стал? Это было бы высшей справедливостью. И звучало бы гордо и красиво: Герой России Алексей Гордеевич Еременко!

    Младший политрук Алексей Еременко поднимает бойцов в атаку. Это, пожалуй, самая известная фотография Великой Отечественной войны, наряду с которой, пожалуй, стоит фотография Знамени Победы над Рейхстагом.А. Еременко скончался через несколько секунд после того, как был сделан снимок.

    Фото названо «Комбат» (т.е. «комбат») автором фото по ошибке. Максу Альперту удалось сделать пару снимков командира, поднявшего бойцов в атаку, и тут же осколок снаряда разбил камеру. Фотограф решил, что кадры испорчены, и не стал записывать имя человека, которого фотографировал. Позже, проявляя пленку, он увидел, что снято отлично. М.Альперт вспомнил, что слышал в том бою, что «Комбат был убит» прошел по строю, и решил, что сфотографировал комбата. Только после того, как фотография получила мировую известность под названием «Боевой», была установлена ​​личность героя снимка: Алексей Гордеевич Еременко, 1906 г.р.

    Фото сделано 12 июля в районе села Хорошее (ныне село Хорошее Славяносербского района Луганской области) между реками Лугань и Лозовая, в районе, где 220-й стрелковый полк 4-й стрелковой дивизии держал бой обороны, ведя упорные кровопролитные оборонительные бои с превосходящими силами противника.

    Информация о фотографии

    • Местонахождение: село Хорошее Луганской области
    • Время съемки: 12.

      alexxlab

      Добавить комментарий

      Ваш адрес email не будет опубликован.