Контраст по насыщенности — Искусство цвета (Иоханнес Иттен)

· Инструмент для подбора цветов и генерации цветовых схем ·

Искусство цвета

Иоханнес Иттен

Оглавление:

Говоря о «качестве цвета», мы имеем в виду его чистоту и насыщенность. Слова «контраст по насыщенности» фиксируют противоположность между цветами насыщенными,чистыми и блеклыми, приглушенными. Спектральные цвета, полученные путем преломления белого света, являются цветами максимальной насыщенности или максимальной чистоты.

Среди пигментных цветов мы также имеем цвета максимальной насыщенности. В связи с этим мы советуем обратить внимание на рисунок 15, который выявляет степень светлоты и темноты основных цветов по отношению друг к другу. Едва только чистые цвета затемняются или осветляются, они теряют свою насыщенность.

Цвета могут терять свою чистоту четырьмя способами, причем они весьма различно реагируют на средства, которые используются в этих целях.

1. Чистый цвет может быть смешан с белым, что придает ему несколько более холодный характер. Карминно-красный цвет при его смешении с белым приобретает синеватый оттенок и резко меняет свой характер. Желтый также становится немного более холодным благодаря примеси белого, а основной характер синего цвета остается в значительной мере неизменным. Фиолетовый цвет чрезвычайно чувствителен к примеси белого, и если насыщенный темно-фиолетовый цвет имеет в себе нечто угрожающее, то от примеси белого он становится более светлым — лиловым — и производит приятное и спокойное впечатление.

2. Чистый цвет можно смешать с черным. При этом желтый теряет свою лучистую светлоту и приобретает некую болезненность и коварную ядовитость. Это немедленно сказывается на его чистоте. Картина Жерико «Умалишенный», написанная в черно-желтых тонах, производит потрясающее впечатление душевного расстройства. Черный цвет усиливает присущую фиолетовому цвету мрачность, наделяет его некой безвольностью и уводит в темноту. При подмешивании черного цвета к ярко-красному кармину последний получает звучание, приближающее его к фиолетовому. Красная киноварь при подмешивании черного дает нечто вроде жженного, красно-коричневого вещества. Синий цвет затмевается черным. Достаточно небольшого добавления черного, чтобы его чистота быстро исчезла. Зеленый цвет допускает гораздо больше модуляций, чем фиолетовый или синий, и имеет много возможностей своего изменения. Обычно черный цвет отнимает у цветов их чистоту. Он отдаляет их от света и более или менее быстро «убивает».

3. Насыщенный цвет может быть ослаблен благодаря добавлению к нему смеси черного и белого, то есть серого цвета. Едва только к насыщенному цвету добавляется серый, то получаются более светлые или более темные, но, в любом случае, более блеклые, чем первоначальный цвет, оттенки. Подмешивание серого цвета нейтрализует другие цвета и делает их «слепыми». Делакруа ненавидел серый цвет в живописи и по возможности избегал его, ибо смешанные с серым цвета нейтрализуются симультанным контрастом.

4. Чистые цвета могут быть изменены путем добавления соответствующих дополнительных цветов. Если к фиолетовому цвету подмешать желтый, то получатся промежуточные тона между светло-желтым и темно-фиолетовым. Зеленый и красный не очень различаются по светлоте и при смешивании переходят в серо-черный. Различные смеси двух дополнительных цветов при осветлении их белым цветом дают редкостные по своей сложности оттенки.

Если в какой-либо смеси участвуют все три цвета «первого порядка», то полученный цвет будет отличаться слабым, блеклым характером. В зависимости от пропорций, он может казаться желтоватым, красноватым, синевато-серым или черным. С помощью трех цветов «первого порядка» могут быть получены все степени блеклости. То же относится и к трем цветам «второго порядка» или ко всякой другой комбинации, если только в этой смеси будут участвовать три основных цвета — желтый, красный и синий.

Действие контраста «блеклый — насыщенный» относительно. Какой-нибудь цвет может показаться насыщенным рядом с блеклым цветом, и блеклым — рядом с более насыщенным.

Основные упражнения по контрасту насыщенности могут быть проведены на листе, расчерченном наподобие шахматной доски на двадцать пять квадратов. Чистый цвет помещается в центре, а близкий по светлоте нейтральный серый в каждом из четырех углов. Затем постепенно смешивая серый цвет с чистым, получаем различные промежуточные оттенки.

Для выявления контраста по насыщенности необходимо, избегая контраста светлого и темного, добиться равномерного изменения насыщенности всех квадратов.

Рисунки 38-41 дают нам представление о тончайших возможностях контраста по насыщенности в хроматических модуляциях. Подобные упражнения могут быть выполнены и на основе размещения вместо серого цвета в угловых квадратах цветов, дополнительных к цвету центрального квадрата. При этом все будет гораздо более цветным, чем в упражнении с серым цветом.

Если мы хотим добиться выразительности всей композиции, используя только контраст по насыщенности без всяких иных контрастов, то блеклые цвета должны быть составлены на цветовой основе насыщенных, то есть чистый красный должен контрастировать с блеклым красным, а чистый синий — с блеклым синим. Но нельзя использовать чистый красный рядом с блеклым синим или чистый зеленый с блеклым красным. Иначе контраст по насыщенности будет заглушен другими контрастами, например, контрастом холодного и теплого, и его действие с тихой и спокойной выразительностью будет поставлено под вопрос.

Блеклые цвета — главным образом, серые — кажутся живыми благодаря окружающим их чистым цветам. Это можно наблюдать, если на одной части «шахматной доски» в каждом втором квадрате разместить нейтральный серый цвет, а в промежуточных квадратах разместить чистые, насыщенные цвета той же светлоты, что и серый. Тогда мы увидим, что серый цвет приобретет некоторую живость, в то время как находящиеся рядом с ним хроматические цвета покажутся менее насыщенными и относительно ослабленными.

Использование контраста по насыщенности можно видеть в картинах Жоржа де ла Тура «Новорожденный», Музей города Ренн; Анри Матисса (1869-1954) «Пеон», Нью-Йорк, Музей современного искусства и Поля Клее (1879-1940) «Волшебная рыба», Филадельфия, Музей искусства.

Насыщенность (Saturation) и сочность (Vibrance)

Всем известные ползунки Saturation и Vibrance в программах постобработки изображений используются фотографами всех жанров. Но знаете ли вы разницу между ними и тем эффектом, который можно получить от повышения или снижения насыщенности или сочности?

Если нет, то поверьте, вы не одиноки. На самом деле, большинство из нас просто-напросто «играются» с ними, пока не найдут комбинацию, которая заставит изображение выглядеть более-менее хорошо. Однако для более эффективного и профессионального рабочего процесса, конечно же, настоятельно рекомендуется потратить две минуты, чтобы понять различия между этими настройками.

Чтобы сделать вещи наглядными и простыми для понимания, мы будем регулировать Vibrance и Saturation изображения, приведенного ниже. Изображение не было обработано каким-либо другим способом, и единственные сделанные корректировки — это увеличение вышеупомянутых настроек.

Оригинальный, необработанный файл

Saturation

Возможно, один из самых обсуждаемых инструментов во всех фоторедакторах, Saturation регулирует цвета в изображении. Они становятся ярче и глубже при перетаскивании ползунка вправо, а при перетаскивании его влево интенсивность цветов уменьшается, в конечном итоге получается монохромное изображение.

Но чем он отличается от Vibrance? Разве это не то же самое? Вроде того…

Ползунок Saturation регулирует все пиксели изображения. Это означает, что пиксели с высокой насыщенностью обрабатываются также, как и пиксели с низкой насыщенностью. Проблема в том, что, увеличивая насыщенность (перетаскивая ползунок вправо), вы в конечном итоге частично теряете детализацию.

Для этого примера было увеличено значение Saturation до +65

Для примера выше, было увеличено значение Saturation до +65. Обратите внимание, что теперь яркие цвета (смотрите исходный файл далее) начинают терять детали.

На изображении ниже была увеличена насыщенность до +100. Очевидно, снимок стал выглядеть довольно нелепо, однако обратите внимание на то, что теперь появились цвета, которые не были видны в исходном файле.

Для этого примера было увеличено значение Saturation до +100

Vibrance

Основное различие между инструментами Saturation и Vibrance заключается в том, что последний не обрабатывает все пиксели одинаково. Vibrance регулирует только наименее насыщенные цвета изображения. Цвета и пиксели, которые уже и без того являются насыщенными, корректируются меньше, а это значит, что они не будут искажаться.

Сравнивая изображение ниже (Vibrance +65) с изображением с тем же значением на ползунке Saturation, вы можете увидеть, что оно менее сюрреалистичное и более ограниченное. Это показывает, насколько Vibrance более управляемый инструмент по сравнению с Saturation.

Для этого примера было увеличено значение Vibrance до +65

И снова, по сравнению с Saturation, изображение ниже показывает ту же самую картину с Vibrance, когда ползунок находится в крайнем правом положении.

Для этого примера было увеличено значение Vibrance до +100

Как вы можете видеть, уже насыщенные цвета (например, красный) не были сильно изменены. Ползунком Vibrance в основном увеличивалась яркость и углублялся цвет менее насыщенных тонов на изображении.

Используйте ползунки осторожно

Ползунок Vibrance во многом решает некоторые проблемы при помощи ползунка Saturation. Вам не нужно беспокоиться о том, что цвета испортятся, и меньше вероятность того, что вы получите чрезвычайно неестественно выглядящие изображения. Просто не сдвигайте ползунки до максимума, используйте их аккуратно и с умом.

Обработка фотографий: изменение цветовой насыщенности

В 2002 году в Университете Макса Планка был проведен эксперимент по исследованию связи между способностью человека запоминать визуальную информацию и способами подачи этой информации. Участникам эксперимента показывали различные фотографии ландшафтов, после чего просили вспомнить как можно больше деталей из изображенного на снимках. Независимо от возраста, способности различать цвета, люди гораздо легче запоминали изображенное на цветных фотографиях, чем на черно-белых.

Цветные фотографии дают нам возможность передать идею как через распределение яркостей, так и через цвет. Мы можем создать гармоничное настроение на фотографии спокойными цветами, близкими по тональности, внести напряжение с помощью комплиментарных цветов или привлечь внимание к определенным участкам мотива различием цветовой насыщенности. О способах изменения насыщенности цвета в обработке снимков и способах ее применения для определенных целей и пойдет речь в этой статье.

1. Значение насыщенности для фотографа

Насыщенностью или интенсивностью цветового оттенка называют чистоту цвета, то есть его отличие от равного по яркости серого цвета. Изменение цветовой насыщенности может оказать большое влияние на то, как будет восприниматься фотография. Яркие, насыщенные цвета создают радостное настроение, такие снимки скорее побуждают к действию, чем к созерцанию. В то же время спокойные, приглушенные цвета вызывают у зрителя желание рассмотреть мотив внимательнее, углубиться в изображенное на снимке.

Влияние цветов на фотографии зависит также и от того, где проживает зритель. Жители южных стран любят яркие краски, сочетание комплиментарных цветов, в то время как люди в северных широтах предпочитают спокойные цвета, сочетания оттенков, лежащих близко на цветовом круге. Однако если речь идет об отпуске, с южными странами северные жители также ассоциируют насыщенные цвета. Поэтому фотограф должен решить, что он хочет сказать своим снимком, какова его целевая группа, какие эмоции он хочет вызвать у зрителя — желание скорее купить изображенное на снимке, побывать там, где был сделан этот снимок, или же рассмотреть фотографию внимательнее, погрузиться в нее.

Известно, что равномерное распределение цветовой насыщенности создает гармоничное изображение, независимо от того, насколько сильна насыщенность цвета на фотографии. В то же время усиление цвета для какого-то определенного объекта или части мотива создает напряжение в снимке, заставляет зрителя сконцентрироваться на этом предмете или участке фотографии.

Во многих случаях для следования этим правилам может пригодиться избирательная насыщенность. Рассмотрим, как действует этот метод в Photoshop, в каких случаях изменение насыщенности может помочь фотографу улучшить снимок и какую роль при этом играет избирательное увеличение насыщенности. Изменения насыщенности в примерах немного преувеличены, чтобы сделать эффект всех манипуляций более явным.

2. Избирательная насыщенность

2.1. Создание маски насыщенности

Рассмотрим процесс создания маски насыщенности на примере этого снимка.
Вызвав диалог Image—>Adjustment—>Selective Color, отметим опцию Absolute и во всех цветах от красного до пурпурного поставим значение черного на –100.
Для трех последних опций — белого, серого и черного — установим значение черного на +100.
Получившееся изображение довольно точно воспроизводит распределение насыщенности на снимке.
Теперь перейдем в список каналов и выберем маску насыщенности, нажав кнопку Load Channel As Selection или кликнув на верхний слой RGB, удерживая клавишу Ctrl. Выбранную область можно сохранить для дальнейшего использования через Select—>Save Selection… либо сразу создать корректирующий слой Hue/Saturation и поставить значение насыщенности на максимум. Выбранные насыщенные области автоматически превратятся в маску корректирующего слоя. Как видим, в изображении увеличилась насыщенность только тех цветов, которые были насыщены сильнее остальных.
Теперь можно поэкспериментировать с различными значениями насыщенности в корректирующем слое, увеличить или уменьшить эффект этого слоя, выбрав маску и меняя яркость средних тонов кривыми или уровнями. Для менее выраженного эффекта усиления насыщенности можно попробовать поменять режим перекрытия корректирующего слоя на Saturation.

В этом примере контраст маски был усилен уровнями, и увеличение насыщенности стало более явным.

 
Одновременно с увеличением насыщенности ярких цветов можно приглушить ненасыщенные цвета. Для этого сделаем копию корректирующего слоя, уберем в нем насыщенность и инвертируем маску слоя (Ctrl+I). После этого затемним маску уровнями или кривыми, изменяя положение среднего участка кривой.

2.2. Использование избирательной насыщенности

Пример 1

Каждый, кто побывал на Канарских островах или в Андалузии, знает, что даже яркие насыщенные цвета не всегда могут передать красоту тех мест. Простое увеличение насыщенности в этом случае усиливает также и розоватый цвет тротуара, что нам совсем не нужно. Если создать корректирующий слой Hue/Saturation и поменять режим перекрытия на Saturation, этот эффект немного ослабится. Этого в нашем случае недостаточно. Если же использовать метод избирательной цветовой насыщенности, мы можем усилить только краски на стене дома и цветов в верхней части фотографии, не затрагивая остальные участки снимка.

Пример 2

В этом случае оперение никобарского голубя было достаточно красочным само по себе, но желтая стена, не представляющая интереса, отвлекает внимание от птицы. Как известно из теории цвета, синие оттенки должны быть либо ярче, либо занимать больше места на изображении, чтобы они могли привлечь столько же внимания, сколько желтые и зеленые цвета.

В данном случае уменьшение насыщенности всего изображения, кроме голубя, привело бы к тому, что и некоторые участки на заднем фоне стали бы просто серыми. Поэтому оптимальным решением было избирательное уменьшение насыщенности только ярких участков стены и травы на заднем плане. После создания маски и корректирующего слоя Hue/Saturation с отрицательным значением насыщенности я черной кистью закрасил голубя, чтобы не изменить ярко-синий цвет его перьев.
Пример 3

Не менее интересна маска насыщенности для восстановления перенасыщенных, так называемых выбитых участков. Думаю, что многим доводилось делать фотографии ярко-красных цветов или одежды, которые на снимке превратились в сплошное алое пятно, лишенное структуры.

Из гистограммы яркости видно, что не вся информация поместилась в динамический диапазон, а при проверке гистограмм каналов можно обнаружить, что именно красные цвета были пересвечены. Если перенасыщенность цвета не очень велика, то исправить ее можно даже в JPG-файле. Для этого создаем корректирующий слой Hue/Saturation с маской насыщенности и уменьшаем насыщенность выбитых участков, возвращая им структуру.  
В тех же случаях, когда перенасыщенность слишком велика, восстановить эти участки можно, только если съемка велась в RAW-формате. Для этого создадим из RAW два 16-битных TIFF-файла. Один — с обычными параметрами, второй — с уменьшенным значением насыщенности, таким, чтобы проявилась отсутствующая структура. Теперь из обычного изображения создается маска насыщенности, второе изображение, с уменьшенной насыщенностью, копируется в виде слоя на первое, и к нему добавляется эта маска. Теперь можно по мере необходимости менять яркость маски или прозрачность верхнего слоя. Таким образом, мы сохраняем и цвета изображения, и структуру.

Кроме вышеупомянутых областей применения маски насыщенности с ее помощью можно изменять яркость и контраст насыщенных участков кривыми или уровнями, придавать им определенный цветовой оттенок корректирующим слоем Photo Filter или Hue/Saturation с отмеченной опцией Colorize.

2.3. Альтернативные способы создания маски насыщенности

2.3.1. Режим перекрытия слоев

Во втором способе используются режимы перекрытия слоев.

1. Создаем новый слой и заполняем его любым цветом. Выбранный цвет не обязательно должен быть насыщенным, главное, чтобы в нем был хоть небольшой цветовой оттенок.

2. Создаем копию изображения с режимом перекрытия Saturation и помещаем ее над созданным до этого слоем.

3. Соединяем два верхних слоя (Ctrl+E) в один.

4. Делаем копию этого слоя и меняем режим перекрытия на Difference.

5. Убираем насыщенность верхнего слоя через Desaturate или Hue/Saturation.

6. Соединяем два верхних слоя в один и убираем его насыщенность.

Получившаяся таким образом маска малоконтрастна и подходит для небольших увеличений насыщенности. Если нужно усилить эффект, нужно увеличить контраст маски уровнями или кривыми.

2.3.2. Перевод изображения в HSL/HSB

Некоторые плагины «Фотошопа» позволяют переводить изображения из RGB или Lab в режимы HSL или HSB. При этом в зеленом канале сохраняется интересующее нас распределение насыщенности, в синем — распределение яркости, а в красном канале сохраняется информация о цветовом оттенке.

Один из таких плагинов не устанавливается по умолчанию, но его можно найти на инсталляционном диске «Фотошопа» CS в папке Photoshop CS/Goodies/Optional Plug-Ins/Photoshop Only/HSL&HSB Filter. После того как он будет скопирован в папку с плагинами, его можно вызвать через Filter—>Other—>HSL&HSB.

Еще один плагин, позволяющий конвертировать из одного цветового пространства в другое, — Color Converter.

Плагин SF Maskerade позволяет делать довольно точную маску насыщенности с возможностью учитывать различные параметры. Тем, у кого есть время и желание разбираться в принципе работы этого плагина, советую обратить на него внимание.

2.3.3. Режим перекрытия слоев 2

Существует еще один часто упоминающийся способ создания маски насыщенности. Он, к сожалению, не совсем правильный, поскольку учитывает не только насыщенность цвета, но и цветовой оттенок.

1. Создадим копию исходного слоя (Ctl+J) и поменяем режим перекрытия на Color.

2. Под ней создадим два слоя, заполненных нейтральным серым цветом (128/128/128 или #808080). Легче всего это сделать, создав новый слой, после чего вызвать через Edit—>Fill (Shift+F5) диалоговое окно заполнения и выбрать 50% Grey. Назовем верхний серый слой Grey1, нижний — Grey2.

3. Выберем самый верхний слой, то есть копию исходного изображения и сложим ее с Grey1 (Ctrl+E).

4. Поменяем режим перекрытия получившегося слоя на Difference, сделаем его активным слоем и сложим с Grey2 (Ctrl+E).

5. Уберем насыщенность с помощью Desaturate и кривыми или уровнями увеличим контраст.

2.3.4. Сравнение результатов

Посмотрим, насколько хорошо работают эти способы создания маски насыщенности. Для этого я заполнил изображение градиентом Spectrum, содержащим все цветовые оттенки с максимальной насыщенностью. Затем я создал корректирующий слой Hue/Saturation, убрал насыщенность, залил маску слоя черным цветом и убрал части корректирующего слоя. В левой части я сделал небольшой черно-белый градиент, который должен стать черным на маске насыщенности.  
Градиент и созданная для него маска насыщенности. В оптимальном случае маска насыщенности должна полностью соответствовать нарисованной мной маске.

Насколько хорошо описанные методы справляются с созданием маски насыщенности, можно увидеть на этих примерах.
 

Слева направо: основной метод с Selective Color и методы, описанные в частях 2.3.1., 2.3.2. плагином Color Converter и 2.3.3.
Избирательная насыщенность в Lab

Достаточно подробно о корректировке цвета и изменении насыщенности написано в книге Д. Маргулиса Photoshop Lab Color. Если рассказать об этом коротко, то увеличить цветовую насыщенность фотографий в Lab можно, создав корректирующий слой Curves и сделав кривые цветовых каналов a и b более крутыми. Чтобы быть уверенным в том, что при этом не изменился цветовой оттенок, нужно не забыть поставить одну точку в середине кривой со значениями 0/0. Также можно поменять режим перекрытия корректирующего слоя на Saturation.

В Lab также можно делать избирательную насыщенность. Для этого кривые хроматических каналов следует сделать более пологими ближе к центру кривой, то есть там, где насыщенность цвета невелика, а края кривой сделать круче, увеличив насыщенность. Режим перекрытия корректирующего слоя важно поставить на Saturation, поскольку цветовой оттенок в этом случае чаще всего меняется. Способ в принципе интересный, но добиться им толковых результатов бывает не так легко, как с помощью маски насыщенности.
 

 

Источник: prophotos.ru
Автор: Александр Войтехович

5.3. Тон-Насыщенность

5.3. Тон-Насыщенность

5.3. Тон-Насыщенность

Этот инструмент изменяет уровни тона, насыщенности и яркости выбранного цветового диапазона в активном слое или выделении.

5.

3.1. Активация инструмента

Получить доступ к инструменту можно несколькими способами:

• через меню изображения → → или →

• щелчком по значку инструмента на панели инструментов, если он туда добавлен (если нет — вызовите диалог инструментов и добавьте его на панель).

5.3.2. Параметры

Рисунок 13.130. Параметры инструмента «Тон-Насыщенность»

Сохранение параметров

Вы можете сохранить выбранные в диалоге параметры щелчком по кнопке Добавить эти параметры в избранное:

Щелчок по кнопке открывает следующее меню:

Рисунок 13. 131. Меню параметров

из которого можно Импортировать параметры из файла или Экспортировать параметры в файл, а также получить доступ к диалогу управления сохраненными параметрами:

Рисунок 13.132. Диалог управления сохраненными параметрами

Выбрать основной цвет для изменения

Изменяемый цвет можно выбрать из трёх главных цветов (красный, зелёный, синий) или из трёх дополнительных (голубой, фиолетовый, жёлтый). Они расположены по цветовому кругу. Когда тон увеличивается, он движется против часовой стрелки, а при понижении — по часовой стрелке. После нажатия кнопки Все сразу изменения будут влиять на все цвета. По умолчанию GIMP устанавливает значение красного равным нулю. Заметьте, что эти цвета относятся к цветовым диапазонам, а не к цветовым каналам.

Изменения тона отображаются в цветовых кнопках, а результат — в изображении, если выбран предварительный просмотр включен.

Перекрытие

Этот параметр определяет, насколько цветовые диапазоны пересекаются. Влияние изменений этого значения сложно заметить, поскольку оно затрагивает только близкие цвета:

Рисунок 13.133. Пример использования функции «Перекрытие»

Изменить выбранный цвет

• Тон: ползунок и поле ввода позволяют указать тон на цветовом круге (-180, 180).

• Светимость: ползунок и поле ввода позволяют указать значение (светимость) в диапазоне (-100, 100).

  	Примечание
  	Изменение светлоты здесь относится к цветовому диапазону, хотя они относятся к тону в инструментах Кривые и Уровни, которые работают с цветовыми каналами. Если изменить освещённость жёлтого этим инструментом, изменятся все жёлтые точки растра, тогда как с инструментами Кривые и Уровни светимость изменится только для тёмных, светлых или средних точек растра.

• Насыщенность: ползунок и поле ввода позволяют указать значение насыщенности в диапазоне (-100, 100).

Кнопка Восстановить цвет удаляет изменения в тоне, яркости и насыщенности выбранного цвета.

Предварительный просмотр

Кнопка просмотра позволяет видеть результат по мере изменения параметров.

Повесть о цветовой насыщенности: blyg — LiveJournal

В 2002 году в институте Макса Планка был проведён эксперимент по исследованию связи между способностью человека запоминать визуальную информацию и способами подачи этой информации. Участникам эксперимента показывали различные фотографии ландшафтов, после чего просили вспомнить как можно больше деталей из изображённого на снимках. Независимо от возраста, способности различать цвета и политических убеждений, люди гораздо легче запоминали изображённое на цветных фотографиях, чем информацию, переданную с помощью чёрно-белых фотографий.

Цветные фотографии дают нам возможность передать идею как через распределение яркостей, так и через цвет. Мы можем создать гармоничное настроение на фотографии спокойными цветами, близкими по тональности, внести напряжение с помощью комплиментарных цветов или привлечь внимание к определённым участкам мотива различием цветовой насыщенности. О способах изменения насыщенности цвета в обработке снимков и способах её применения для определённых целей и пойдёт речь в этой статье.

1. Общие сведения и всякие умные мысли

Прирождённые гуманитарии могут с чистой совестью пропустить следующий раздел и продолжить чтение с части 1.2, а то мне намекнули, что такие технические подробности могут негативно сказаться на гуманитарно настроенных умах.

1.1. Что такое насыщенность

Насыщенностью или интенсивностью цветового оттенка называют чистоту цвета, то есть его отличие от равного по яркости серого цвета. Графические редакторы, работающие с цветовой моделью HSL, используют для вычисления насыщенности формулу

0 , если L=0 или maxrgb = minrgb (maxrgb — minrgb)/2L , если 0 < L <= 1/2 (maxrgb — minrgb)/(2-2L) , если L > 1/2

где L — яркость, которую обычно вычисляют как среднее арифметическое значений двух каналов (max_rgb + min_rgb)/2 или всех трёх. В этих формулах используется диапазон значений каналов [0…1], а не привычный пользователям Фотошопа [0…255].

В редакторах, работающих с цветовой моделью HSV(HSB), яркостью, то есть значением V(B), считается максимальное значение из трёх каналов: max_rgb. Для вычисления насыщенности в этом цветовом пространстве используется формула:

0 , если maxrgb = 0 (maxrgb — minrgb)/maxrgb , в остальных случаях

Как можно увидеть из таблицы ниже, значения цветового оттенка в моделях HSL и HSB совпадают, но представление о насыщенности и яркости (в процентах) заметно различаются.

Цвет в различных цветовых моделях.

Если работать в Фотошопе, использующем модель HSB, то можно сказать, что максимальной насыщенностью обладает любой цвет, в котором значения одного из каналов RGB равно нулю. Два остальных значения будут определять цветовую тональность, а максимальное значение будет определять яркость цвета.

При переводе изображения в оттенки серого с помощью Hue/Saturation становится очевидно,
что представление яркости в модели HSL больше соответствует визуальному восприятию человека,
в то время как нашему восприятию насыщенности более точно соответствует насыщенность в модели HSB.

Подробные формулы можно посмотреть на странице Википедии о HSL.

1.2. Какое значение имеет цветовая насыщенность для фотографа

Изменение цветовой насыщенности может оказать большое влияние на то, как будет восприниматься фотография. Яркие, насыщенные цвета создают радостное настроение, такие снимки скорее побуждают к действию, чем к созерцанию. В то же время спокойные, приглушённые цвета вызывают у зрителя желание рассмотреть мотив внимательней, углубиться в изображённое на снимке. Спокойные цвета создают настроение, в зависимости от оттенка, от солнечных жёлтых до меланхоличных синих тонов.

Влияние цвета на фотографии зависит также и от того, где проживает зритель. Жители южных стран любят яркие краски, сочетание комплиментарных цветов, в то время как люди в северных широтах предпочитают спокойные цвета, сочетания оттенков, лежащих близко на цветовом круге. Однако, если речь идёт об отпуске, с южными странами северные жители также ассоциируют насыщенные цвета. Поэтому фотограф должен решить, что он хочет сказать своим снимком, какова его целевая группа, какие эмоции он хочет вызвать у зрителя, — желание скорее купить изображённое на снимке, побывать там, где был сделан этот снимок, или же рассмотреть фотографию внимательней, погрузиться в неё.

Известно, что равномерное распределение цветовой насыщенности создаёт гармоничное изображение, независимо от того, насколько сильна насыщенность цвета на фотографии. В то же время усиление цвета для какого-то определённого объекта или части мотива создаёт напряжение в снимке, заставляет зрителя сконцентрироваться на этом предмете или участке фотографии.

Во многих случаях для следования этим правилам может пригодиться избирательная насыщенность. Рассмотрим, как действует этот метод в Фотошопе, в каких случаях изменение насыщенности может помочь фотографу улучшить снимок, и какую роль при этом играет избирательное увеличение насыщенности. Изменения насыщенности в примерах немного преувеличены, чтобы сделать эффект всех манипуляций более явным.

2. Избирательная насыщенность

Простое увеличение насыщенности для всей фотографии и всех цветовых оттенков далеко не всегда приводит к улучшению изображения. Некоторые ненасыщеные оттенки на снимке не бросаются в глаза и не мешают восприятию сюжета, например, синеватые тени на осенней красно-жёлтой фотографии. При увеличении насыщенности всего изображения эти «лишние» оттенки могут принять более яркий цвет и заметно испортить настроение фотографии. В то же время изменение насыщенности только определённых цветовых оттенков может привести к тому, что некоторые изначально яркие цвета станут менее заметными, например синяя скамейка или небо, видимое среди ветвей, если говорить об упомянутом осеннем примере. Решить эту проблему можно, если увеличить насыщенность только участков снимка с насыщенным цветом, а части изображения с малой насыщенностью оставить без изменений. Для этой цели и может пригодиться избирательная насыщенность.

2.1. Создание маски насыщенности

Рассмотрим процесс создания маски насыщенности на примере этого снимка.

Создадим копию слоя (Ctrl+J). Вызвав диалог Image->Adjustment->Selective Color, отметим опцию Absolute и во всех цветах от красного до пурупрного поставим значение чёрного на -100

Для трёх последних опций — белого, серого и чёрного — установим значение чёрного на +100.

Получившееся изображение довольно точно воспроизводит распределение насыщенности на снимке. В некоторых местах заметны малопривлекательные пятна и резкие переходы. Но не следует пытаться избавиться от них, заблюрив маску. Можете, конечно, попробовать, но в большинстве случаев это приведёт к нехорошим результатам позднее, при изменении насыщенности.

Теперь превратим это изображение в выделение. Это можно сделать, перейдя в список каналов и нажав кнопку «Load channel as selection» на нижней панели. Скорее всего, вы не увидите привычных контуров выделения, так называемых «бегущих муравьёв», поскольку маска насыщенности обычно очень тёмная, а значит и выбранные светлые области довольно малы. Не обращайте на это внимания, маска всё же была выбрана.

Другой способ — в том же списке каналов кликнуть на верхний, общий слой RGB, удерживая клавишу Ctrl.

Теперь используем эти выделенные области, в которых цвета фотографии наиболее насыщены. Выделение можно сохранить для дальнейшего использования через «Select->Save Selection…».

Информация сохранится в дополнительном канале и её можно будет потом на любом этапе обработки фотографии выбрать, кликнув на этот канал, удерживая Ctrl.

Выделенные области можно также сразу использовать, не сохраняя в дополнительном канале. Для этого следует создать корректирующий слой Hue/Saturation и поставить значение насыщенности на максимум. Выделение автоматически превратится в маску корректирующего слоя.

Теперь, когда чёрно-белый слой распределения насыщенности сослужил свою службу, его можно с чистой совестью удалить. Как видим, в изображении увеличилась насыщенность только тех цветов, которые были насыщены сильнее остальных.

Теперь можно поэкспериментировать с различными значениями насыщенности в корректирующем слое, с изменением насыщености отдельных цветовых оттенков, увеличить или уменьшить эффект этого слоя, выбрав маску и меняя яркость средних тонов кривыми или уровнями. Для менее выраженного эффекта усиления насыщенности можно попробовать поменять режим перекрытия корректирующего слоя на Saturation.

В этом примере контраст маски был усилен уровнями, и увеличение насыщенности стало более явным.

Одновременно с увеличением насыщенности ярких цветов можно приглушить ненасыщенные цвета. Для этого делаем копию корректирующего слоя, убираем в нём насыщенность и инвертируем маску слоя (Ctrl+I). После этого затемним маску уровнями или кривыми, изменяя положение среднего участка кривой.

2.2 Использование избирательной насыщенности

Пример 1

Каждый, кто побывал на Канарских островах или в Андалузии, знает, что даже яркие насыщенные цвета не всегда могут передать красоту тех мест. Простое увеличение насыщенности на этой фотографии усиливает также и розоватый цвет тротуара, что нам совсем не нужно. Если создать корректрующий слой Hue/Saturation и поменять режим перекрытия на Saturation, этот эффект немного ослабится, но недостаточно. Если же воспользоваться методом избирательной насыщенности, мы можем усилить только краски на стене дома и цветов в верхней части фотографии, не затрагивая остальные участки снимка.

Слева направо: исходная фотография, простое и избирательное увеличение насыщенности.

Пример 2

В этом случае оперение никобарского голубя было достаточно красочным само по себе, но жёлтая стена, не представляющая интереса, отвлекает внимание от птицы. Как известно из теории цвета, синие оттенки должны быть либо ярче, либо занимать больше места на изображении, чтобы они могли привлечь столько же внимания, сколько жёлтые и зелёные цвета.

В данном случае уменьшение насыщенности всего изображения, кроме голубя, привело бы к тому, что и некоторые участки на заднем фоне стали бы просто серыми. Поэтому оптимальным решением было избирательное уменьшение насыщенности только ярких участков стены и травы на заднем плане. После создания маски и корректирующего слоя Hue/Saturation с отрицательным значением насыщенности, я чёрной кистью закрасил голубя, чтобы не изменить цвет его перьев.

Пример 3

Не менее интересна маска насыщенности для восстановления перенасыщенных, так называемых «выбитых» участков. Думаю, что многим доводилось делать фотографии ярко-красных цветов или одежды, которые на снимке превратились в сплошное алое пятно, лишённое структуры.

Из гистограммы яркости видно, что не вся информация поместилась в динамический диапазон, а при проверке гистограмм каналов можно обнаружить, что именно красные цвета были пересвечены.

Если перенасыщенность цвета не очень велика, то исправить её можно даже в JPG-файле. Для этого создаём корректирующий слой Hue/Saturation с маской насыщенности и уменьшаем насыщенность «выбитых» участков, возвращая им структуру. Не исключено, что во многих случаях нужно будет уменьшить насыщенность не всех, а только проблемных цветовых оттенков. Эти оттенки можно задать в диалоговом окне Hue/Saturation или в разделе «HSL» в Lightroom.

Mаска насыщенности и версия с уменьшенной насыщеностью в выбитых участках

В тех же случаях, когда перенасыщенность слишком велика, восстановить эти участки можно, только если съёмка велась в RAW-формате. Для этого создадим из RAW два файла, лучше всего 16-битных TIFF. Один — с обычными параметрами, второй — с уменьшенным значением насыщенности в RAW-конвертере, чтобы проявилась структура. Теперь из обычного изображения создаётся маска насыщенности, второе изображение, с уменьшенной насыщенностью, копируется в виде слоя на первое, и к нему добавляется эта маска. Теперь можно по мере необходимости менять яркость маски или прозрачность верхнего слоя. Таким образом мы сохраняем и цвета изображения, и структуру.

Кроме вышеупомянутых областей применения маски насыщенности, с её помощью можно изменять яркость и контраст насыщенных участков кривыми или уровнями, придавать им определённый цветовой оттенок корректирующим слоем Photo Filter или Hue/Saturation с отмеченной опцией Colorize.

2.3 Альтернативные способы создания маски насыщенности

Кроме описанного способа создания маски насыщенности, существуют ещё некоторые, дающие более-менее качественные результаты. Для полноты раскрытия темы вкратце опишу и эти способы.

2.3.1 Режим перекрытия слоёв

Во втором способе используются режимы перекрытия слоёв.

1. Создаём новый слой и заполняем его любым цветом. Выбранный цвет не обязательно должен быть насыщенным, главное, чтобы в нём был хоть небольшой цветовой оттенок.
2. Создаём копию изображения с режимом перекрытия Saturation и помещаем её над созданным до этого слоем.
3. Соединяем два верхних слоя (Ctrl+E) в один.
4. Делаем копию этого слоя и меняем режим перекрытия на Difference.
5. Убираем насыщенность верхнего слоя через Desaturate или Hue/Saturation.
6. Соединяем два верхних слоя в один и убираем его насыщенность.

Получившаяся таким образом маска малоконтрастна и подходит для небольших увеличений насыщенности. Если возникнет желание усилить эффект, нужно увеличить контраст маски уровнями или кривыми.

2.3.2 Перевод изображения в HSL/HSB

Некоторые плагины Фотошопа позволяют переводить изображения из RGB или Lab в HSL или HSB режимы. При этом в зелёном канале сохраняется интересующее нас распределение насыщенности, в синем — распределение яркости, а в красном канале сохраняется информация о цветовом оттенке. Последнее значение, конечно же, приблизительно, поскольку на 360 цветовых оттенков в 8-битном изображении приходится всего 256 значений серого, которые может отобразить один канал.

Один из таких плагинов не устанавливается по умолчанию, но его можно найти на исталляционном диске Фотошопа CS в папке «Photoshop CS\Goodies\Optional Plug-Ins\Photoshop Only\HSL&HSB Filter». После того, как он будет скопирован в папку с плагинами, его можно вызвать через «Filter->Other->HSL&HSB». Напомню, что по умолчанию Фотошоп ищет плагины в папке «где-у-вас-установлен-Фотошоп\Plug-Ins» и во всех папках внутри неё. Туда и следует копировать плагины. Если у вас вдруг немецкая версия Фотошопа, то папка с плагинами называется Zusatzmodule. Если же у вас китайская версия, то напишите, пожалуйста, мне — очень посмотреть хочется.

Ещё один плагин, позволяющий конвертировать из одного цветового пространства в другое, — Color Converter.

2.3.3 Расчёт каналов RGB

Ещё один способ, использующий расчёт информации из каждого RGB канала отдельно описан здесь. Маска, сделанная этим методом, в некоторой степени включает в себя информацию о цветовых оттенках, как можно увидеть ниже на примерах.

2.3.4 Режим перекрытия слоёв — 2

Существует ещё один часто упоминающийся способ создания маски насыщенности. Он, к сожалению, не совсем правильный, поскольку учитывает не только насыщенность цвета, но и цветовой оттенок.

1. Создадим копию исходного слоя (Ctl+J) и поменяем режим перекрытия на Color.
2. Под ней создадим два слоя, заполненных нейтральным серым цветом (128/128/128 или #808080). Легче всего это сделать, создав новый слой, после чего вызвать через Edit->Fill (Shift+F5) диалоговое окно заполнения и выбрать 50% Grey. Назовём верхний серый слой Grey1, нижний — Grey2.
3. Выбрем самый верхний слой, то есть копию исходного изображения и сложим её с Grey1 (Ctrl+E).
4. Поменяем режим перекрытия получившегося слоя на Difference, сделаем его активным слоем и сложим с Grey2 (Ctrl+E).
5. Уберём насыщенность с помощью Desaturate и кривыми или уровнями увеличим контраст.

2.3.5 Сравнение результатов

Посмотрим, насколько хорошо работают эти способы создания маски насыщенности. Для этого я заполнил изображение градиентом Spectrum, содержащим все цветовые оттенки с максимальной насыщенностью. Затем я создал корректирующий слой Hue/Saturation, убрал насыщенность, залил маску слоя чёрным цветом и убрал части корректирующего слоя. В левой части я сделал небольшой чёрно-белый градиент, который должен стать чёрным на маске насыщенности.

Градиент и созданная для него маска насыщенности.
В идеальном случае маска насыщенности должна полностью соответствовать нарисованной мной маске, может чуть темнее или светлее.

Насколько хорошо описанные методы справляются с созданием маски насыщенности, можно увидеть на этих примерах, сравнив их с исходной маской.

Слева направо: основной метод с Selective Color и методы, описанные в частях 2.3.1, 2.3.2 плагином Color Converter, 2.3.3 и 2.3.4.

2.4 Избирательная насыщенность в Lab.

В Lab также можно делать избирательную насыщенность. Для этого кривые хроматических каналов следует сделать более пологими ближе к центру кривой, то есть там, где насыщенность цвета невелика, а края кривой сделать круче, увеличив насыщенность. Режим перекрытия корректирующего слоя важно поставить на Saturation, поскольку цветовой оттенок в этом случае чаще всего меняется. Способ, в принципе, интересный, но добиться им толковых результатов бывает не так легко, как с помощью маски насыщенности.

3. Способы увеличения насыщенности.

Все способы увеличения насыщенности базируются на уменьшении в цветах тех оттенков, которые им комплиментарны. Делать это можно как уже существующими инструментами, так и изменением информации в каждом канале RGB-модели по отдельности.

3.1. Hue/Saturation

Самый простой и известный способ изменения насыщенности — через диалоговое окно Hue/Saturation. Наряду с изменением общей насыщенности изображения, в нём есть возможность выбирать цвет, который будет затрагивать изменения. Что именно подразумевается под тем или иным цветом, можно увидеть на цветовой шкале в нижней части диалога и при необходимости изменить диапазон цветового оттенка.

По умолчанию шкала ограничена голубым цветом, но при необходимости это можно изменить. Для этого следует при нажатой клавише Ctrl кликнуть на шкалу и передвинуть её в более удобное положение.

За и против: удобство этого метода в том, что он позволяет изменять насыщенность отдельных цветовых оттенков и определять, какие именно оттенки будут лежать в диапазоне, затронутом изменениями. Недостаток метода в том, что в режиме RGB изменяется также и яркость цветов, например, синие оттенки становятся темнее, а зелёные — светлее. Исправить это можно, изменив режим перекрытия корректирующего слоя на Saturation.

3.2. Selective Color

Этот способ учитывает тот факт, что насыщенность цвета увеличивается, если уменьшить в нём количество серого, то есть составную часть комплиментарного цвета. Создадим новый корректирующий слой и для цианового, пурпурного и жёлтого увеличим значение соответствующего цвета, а для остальных уменьшим значение комплиментарного цвета: для красного — циановый, для зелёного — пурпурный, для синего — жёлтый.

Чтобы не изменить цветовой оттенок изображения, поменяем режим перекрытия корректирующего слоя на Saturation. Если насыщенность увеличилась недостаточно сильно, можно создать копию или несколько копий корректирующего слоя.

За и против: результаты применения этого метода во многих случаях выглядят приятней, чем Hue/Saturation. В отличие от предыдущего метода, все оттенки в режиме RGB становятся светлее. При желании можно изменить яркость определённых цветовых оттенков параметром «Black». Недостаток этого способа в том, что одновременно с насыщенностью цвета изменяется и его оттенок. Исправить это можно, как и в предыдущем способе, изменив режим перекрытия корректирующего слоя на Saturation.

3.3. Режимы перекрытия слоёв

Этот способ подходит для изменения насыщенности в средних тонах. Интересен он в первую очередь для 16-битных изображений, поскольку в 8-битном режиме могут образовываться малопривлекательные переходы от насыщенной к ненасыщенной областям.

Сделаем копию изображения и поменяем режим перекрытия на Overlay или Soft Light. При этом тёмные тона затемняются ещё больше, а светлые осветляются и насыщенность цвета в них может уменьшиться. Чтобы нейтрализовать этот эффект, откроем свойства слоя двойным кликом на слой и разделим каретки видимости, удерживая Alt, пока не будем довольны результатом.

Если получющееся увеличение контраста нежелательно, то можно сделать копию исходного слоя, переместить её на самый верх всех слоёв и поменять режим перекрытия на Lightness.

За и против: для изменения насыщенности я лично пользуюсь этим способом крайне редко. Гораздо чаще использую его для изменения цвета и контраста тех фотографий, где светлые и тёмные тона достаточно выражены и лежат на границах гистограммы, а средние тона слишком невнятны и малоконтрастны. Увеличивая контраст и насыщенность только в середине гистограмы, можно оживить подобные фотографии. Недостаток этого способа в его проблематичности для 8-битных изображений и в том, что при неаккуратном применении он может приводить к странным переходам от насыщенных к ненасыщенным областям.

3.4. Channel Mixer

Для этого способа изменения насыщенности используется увеличение контраста каждого канала по отдельности. Создадим корректирующий слой Channel Mixer. В красном канале увеличим влияние информации этого канала, например до 160%. Чтобы избавиться от появившегося красного оттенка, в зелёном и синем поставим -30%. Сумма всех значений должна быть 100, если только вы не хотите, чтобы в фотографии присутствовал дополнительный цветовой оттенок. Теперь для зелёного и синего каналов повторим это действие, увеличивая их влияние на то же значение и уменьшая влияние двух других каналов.

Теперь при желании можно попробовать изменить прозрачность корректирующего слоя или изменить его режим перекрытия на Saturation.

За и против: этот способ может быть привлекателен в первую очередь для тех пользователей, которые чувствуют себя среди каналов RGB как в своих четырёх, простите, трёх стенах. Зная информацию каждого канала, можно очень точно управлять его влиянием на насыщенность изображения. Недостаток этого способа в том, что людей, способных точно оценить результат работы Channel Mixera-а с одного взгляда на информацию в каналах, очень мало. Для большинства, в том числе и для меня, работа этого инструмента по большей части состоит из экспериментирования с различными настройками. Это может давать интересные реультаты при переводе изображения в чёрно-белое, но измененять насыщенность другими способами всё же легче и быстрей. Зачем же я о нём писал? Да так, чтобы было.

3.5. Увеличение насыщенности в Lab

Достаточно подробно о корректировке цвета и изменении насыщенности написано в книге Д.Маргулиса «Photoshop LAB Color». Если очень коротко, то увеличить цветовую насыщенность фотографий в Lab можно, создав корректирующий слой Curves и сделав кривые цветовых каналов a и b более крутыми, удалив крайние точки на одинаковое значение от их исходных положений. Чтобы быть уверенным в том, что при этом не изменился цветовой оттенок, нужно не забыть поставить одну точку в середине кривой со значениями 0/0. Также можно поменять режим перекрытия корректирующего слоя на Saturation.

Другой способ увеличения насыщенности в Lab — наложение хроматических каналов самих на себя в режиме Overlay. Для начала выберем канал «a» из списка каналов, либо через Ctrl+2. Откроем диалог Image->Apply Image и в режиме перекрытия поставим Overlay или Soft Light. Таким образом мы усилили пурпурные и зелёные оттенки. Теперь выберем канал «b» в списке каналов, либо через Ctrl+3 и проделаем ту же процедуру с тем же режимом перекрытия.

Если цвета измененяются при этом сильнее, чем хотелось бы, можно попробовать использовать режим перекрытия Soft Light, либо проделать все операции на копии слоя и уменьшить потом её прозрачность.

Несмотря на все преимущества Lab, при плавных переходах от насыщенной к ненасыщенной области это цветовое пространство может показать и свои отрицательные стороны. Поэкспериментируем с уже знакомым нам градиентом. На этом примере можно увидеть особенности изменения насыщенности в Lab. К счастью, на реальных фотографиях очень редко встречаются подобные переходы насыщенности и оттенков. Если встречаются вообще.

Увеличение насыщенности по первому способу — кривыми, по второму способу — через Apply Image,
через Hue/Saturation в Lab и в RGB со значением насыщенности +80

За и против: преимущество этого метода, как и любая работа с цветом в Lab — раздельное управление цветом и яркостью. Результаты изменений цвета в этом цветовом пространстве выглядят более гармонично, чем в RGB. Для тех, кто привык работать в Lab, недостатков у этого способа практически нет, если не считать показанных выше искажений цветового оттенка. Для тех же, кто работает в RGB, этот способ может быть проблематичен, поскольку при переводе из одного цветового пространства в другое нельзя сохранить корректирующие слои. Решением этой проблемы может быть создание нового слоя, объединяющего все существующие слои (Alt+Ctrl+Shift+E), копирование его в новый документ в пространстве Lab, работа с цветом и заключительное копирование в исходный документ.

3.6. Плагины Фотошопа

Некоторые программы предлагают довольно качественные возможности изменения насыщенности, например, параметр Vibrance в Lightroom, который увеличивает насыщенность, минимизируя при этом выход информации в каналах за пределы гистограммы. Программы, использующие цветовую модель HSL, как Paint Shop Pro, также аккуратней обращаются с цветовой насыщенностью и увеличивают её, не изменяя яркость цвета.

Но и не покидая Фотошоп, можно использовать плагины, позволяющие изменять насыщенность как всего изображения, так и отдельных цветовых оттенков. Среди них стоит обратить внимание на Power Retouche (Saturation Editor), Curvemeister или на требующий некоторого привыкания плагин Selective Saturation.

Также плагин SF Maskerade позволяет делать довольно точную маску насыщенности с возможностью учитывать различные параметры. Тем, у кого есть время и желание разбираться в принципе работы этого плагина, советую обратить на него внимание.

За и против: что хорошего и плохого есть в этих плагинах, каждый может решить для себя, немного поработав с ними. Для себя я не нашёл пока ни одного плагина, дающего лучшие результаты, чем то, что возможно сделать инструментами Фотошопа. Если говорить о других программах, то мне очень нравится параметр Vibrance в Lightroom. Не сомневаюсь, что он будет встроен в следующую версию Фотошопа.

5. Ещё один забавный способ манипуляции насыщенностью

Этот способ работы с цветом может быть интересен любителям сюрреалистичных, ярких изображений. Он даёт возможность усиливать насыщенность определённых цветов, делать их темнее или светлее, создавая красочные фотографии, больше напоминающие картинки в детских книжках. Для этого способа лучше брать яркие снимки с большим количеством различных цветов.

1. Создадим копию слоя и с помощью Select->Color Range выберем какой-нибудь цвет. Параметр Fuzziness лучше не делать очень большим, чтобы не затронуть много соседних оттенков.
2. Создадим маску слоя, которая сразу скроет всё части фотографии, которые не были выбраны.
3. Изменим режим перекрытия на Overlay или Soft Light.
4. Теперь можно попробовать усилить контраст этого слоя кривыми, сделать его светлее или темнее.

Таким образом поступить с остальными цветами на избражении. Реалистичной такую фотографию, пожалуй, не назовёшь, но в качестве картинки на упаковку леденцов она вполне может пригодиться.

Послесловие

В том эксперименте, который упоминался в начале статьи, запоминаемость цветных изображений была намного выше чёрно-белых. Но это было верно только до тех пор, пока на демонстрируемых фотографиях были естественные цвета. В тех случаях, когда цвета на фотографии искажались, где трава была синей, а люди — зелёными, запоминаемость фотографий падала до уровня чёрно-белых. Фотографам, обрабатывающим свои снимки в графических редакторах, стоит, пожалуй, вспоминать этот факт всегда, когда они беруться за создание очередного творения. Я, конечно же, не исключение. Но не вспоминаю — склероз.

Приложение

Для некоторых способов создания маски насыщенности я написал набор скриптов, который можно скачать здесь. Эти скрипты создают новый корректирующий слой Hue/Saturation с уже применённой маской насыщенности. Чтобы усилить эффект, нужно выбрать маску и осветлить её уровнями (Ctrl+L) или кривыми (Ctrl+M). Если вы работаете с несколькими слоями, то перед запуском этих скриптов необходимо сделать штамп видимых слоёв (Alt+Ctrl+Shift+E) или выбрать тот слой, с которым хотите работать.

При некоторых изображениях с небольшим количеством насыщеных цветов, на каком-то этапе создания маски Фотошоп может жаловаться, что выбран слишком малый участок. Не обращайте внимания, это нормально.

В набор входят:
saturation_mask_sc — создание маски по основному способу, через Selective Color.
saturation_mask_l1 — создание маски по способу из части 2.3.1.
saturation_mask_l2 — создание маски по способу из части 2.3.4. Хотя этот способ и неправильный, но для экспериментов может пригодиться.

Также в наборе есть несколько скриптов, увеличивающих насыщенность различными способами. Эти скрипты создают новый слой с увеличенной насыщенностью. После этого прозрачность нового слоя можно уменьшить и/или поменять его режим перекрытия на Saturation, также можно создать маску насыщенности и добавить её к этому новому слою.

more_saturation_cm — увеличение насыщенности по способу из части 3.2.
more_saturation_overlay — увеличение насыщенности по способу из части 3.3, с созданием двух слоёв и режимом перекрытия Saturation.
more_saturation_sc — увеличение насыщенности по способу из части 3. 4.
more_saturation_lab — увеличение насыщенности по способу из части 3.5 с Apply Image и методом перекрытия Overlay

---

Вот и всё. Успехов Вам, да и мне тоже.

2008 © Александр Войтехович aka Blyg. Все фото автора. Ну и, ясное дело, права на статью принадлежат автору, полное или частичное воспроизведение только с разрешения автора. А иначе карма испортится, обидится и убежит.

Уроки Photoshop на AKVIS.com: Создание маски цветовой насыщенности

Маска цветовой насыщенности в Photoshop

Автор статьи Дмитрий Наумов

.

Далее насыщенностью буду называть обычную фотошоповскую цветовую насыщенность, saturation. При обработке иногда хочется увеличить или уменьшить диапазон насыщенностей разных мест картинки. Например, на тусклом зимнем пейзаже каким-то цветным объектам насыщенность добавить, а окружающим снежным просторам снизить, а то ведь снег часто слишком синий. Подобные вещи нетрудно сделать, если суметь выделить наши объекты. Нынче модны и часто встречаются сюжеты, где автор успешно делает цветовую операцию с единственным чётко обособленным объектом — делает его насыщенным, а остальное десатурирует; но лассо — не наш путь. Ведь мы хотим суметь сделать что-то подобное и, например, с синеньким домиком, проглядывающим сквозь густое сплетение слабоокрашенных заснеженных веток.

В таких (и наверное в каких-нибудь ещё) случаях хотелось бы уметь создать маску для выделения насыщенных областей, полученную не ручным инструментом выделения, а автоматически из самого исходного изображения. Разумеется, потом эту маску можно как угодно подчищать и, например, регулировать кривыми. Вот собственно и вся постановка вопроса. Далее предлагается конкретный вариант такой автоматизации. Мне ни разу не встречались в книжках или интернете ни этот вариант, ни другие; но вероятно они существуют. Было бы интересно увидеть ссылки, сравнить.

Буду говорить только для RGB. Итак, мы хотим выделить цветонасыщенные области на картинке. Будем исходить из такой трактовки: насыщенные области — это места, где велики разности цветовых каналов. Эту трактовку предлагаю без доказательства, просто потому, что в ненасыщенных серых точках все три канала равны. Поэтому заслуживает проверки такой алгоритм: составить все попарные разности каналов и сложить их модули. Отмечу, что попарных разностей всего три; знаки в ФШ неразличимы, т.е. в качестве разностей каналов сразу и получаются модули. Сами разности легко реализуются режимом «разница» для слоёв, после копирования содержимого цветовых каналов RGB в отдельные слои. Последующее их суммирование нужно делать на чёрный нижележащий слой в режиме screen, в переводе его именуют иногда «экран», иногда «осветление».

Можно сказать и так: мы попытаемся создать картину, которую выдал бы нам ФШ в канале S, если бы смог перевести наше изображение в цветовую модель HSB.

Приведенные соображения не являются научным изысканием, имеют чисто практическую направленность и конечно же требуют проверки реальностью — будет ли возникать слой, содержащий более или менее яркие области в зависимости от насыщенности исходного изображения в этих областях . Проверка была сделана, и результат показался мне весьма успешным. Составив в ФШ указанные разности и соответственно их сложив, лично и многократно убедился, что уверенно получаю карту насыщенности для любой картинки; её-то и следует далее использовать в качестве желаемой маски выделения. Для использования её можно поместить в альфа-канал или слой-маску. Подгонка этой карты уровнями или кривыми — большое удовольствие, можно акцентировать нужные области весьма гибко. Ну а потом раздельно регулировать насыщенные и ненасыщенные области действительно очень удобно.

Разумеется, для удобного систематического употребления предлагаемой операции нужно сделать соответствующую макрокоманду. Буду называть макрокомандой то, что в конкретных версиях ФШ называется либо action, либо действие, либо операция. Через меню Oкно в палитре (специальном окне) макрокоманд получаем доступ к разнообразным манипуляциям с ними. В том числе, имеется возможность самому создать (записать) макрокоманду; в результате этого она будет присутствовать в палитре с возможностью её выполнить. Всегда можно и сохранить макрокоманду в отдельном файле с расширением ATN. И также всегда можно загрузить макрокоманду из подобного файла; это и предлагается сделать читателю данной статьи, скачав предварительно к себе файл satur_nabor.atn. В этом файле сохранена в двух вариантах (для ФШ_CS2rus и для ФШ_7rus) макрокоманда создания маски насыщенности по намеченному ранее алгоритму. Для желающих вникнуть подробнее привожу комментарии к отдельным шагам макрокоманды, для варианта CS2.

При практическом опробовании обоих вариантов нашей макрокоманды они давали, естественно, одинаковый результат. При этом вариант, подготовленный для ФШ_7rus, успешно работал и в среде ФШ_CS2rus; а вот вариант для CS2 был работоспособен только в среде CS2. При успешном прохождении процесса возникает один новый слой black в оттенках серого; на нём более светлые области соответствуют более цветонасыщенным областям исходного изображения, независимо от самих цветовых оттенков.

Итак, скачайте файл satur_nabor.atn и примените к нему команду Загрузить в Палитре макрокоманд. Станут доступными наши макрокоманды, и для любой картинки можете выполнить тот или другой вариант; они названы satur_CS2 и satur_PS7.

Теперь на упрощённом примере рассмотрим возможный вариант применения маски, полученной с помощью нашей макрокоманды. На рисунке видим исходное (слева) и обработанное (справа) изображение. Более цветонасыщенные области исходного изображения мы сделали действительно насыщенными. А при желании могли бы наложить на них какую-нибудь текстуру или, например, перекрасить в другой цвет.

Уточним цепочку выполненных действий.

На Рис.1 отображена ситуация, когда мы только что дали команду Выполнить для операции satur_CS2. В результате в палитре слоёв наблюдаем появление слоя black, где более светлые области соответствуют более окрашенным частям исходной картинки.

Мы хотим использовать содержимое слоя black в качестве маски для выделения этих самых областей. Один из вариантов — поместить содержимое слоя black в отдельный канал и затем загрузить выделенную область именно из этого канала. Так мы и поступим; но предварительно сделаем нашу маску более контрастной. Рис.2 иллюстрирует наш следующий шаг, где с помощью настройки кривых мы заставили нужные области ярко светиться на тёмном фоне. Это уже реальная заготовка для маски, причём возможна и подчистка её кистью, да и вообще любыми инструментами.

После этого забираем содержимое слоя black в буфер обмена, а сам слой black удаляем.

Теперь наша задача — поместить изображение из буфера в отдельный канал. На Рис.3 видим ситуацию после того, как в палитре каналов выполнена команда создания нового канала и сделана вставка из буфера обмена. Наша маска разместилась в канале с шаблонным названием по умолчанию Альфа1. Нам важно то, что теперь в меню Выделение будет доступна команда загрузки выделенной области из этого канала.

Итак, слой black удалён, в документе снова только исходная картинка. Рис.4 показывает наш следующий шаг — загрузка выделенной области из нашего канала Альфа1. Светлым областям маски будут соответствовать выделенные области картинки.

После этого они в нашей власти. Рис.5 отображает акцию повышения насыщенности. А если мы пожелаем уменьшить насыщенность остальной части картинки, то легко перейдём к её выделению, применив к нашей выделенной области команду инверсии. На этом наша обработка успешно завершена.

Разумеется, это был всего лишь схематический пример.

 

Facebook

Twitter

Вконтакте

Pinterest

Тонкая грань. Чем отличается Saturation от Vibrance

Оригинальный необработанный файл

Регуляторы Насыщенность и Сочность используются всеми, кто занимается обработкой фотографий всех жанров. Но знаете ли вы разницу между Saturation и Vibrance?

Если нет, то вы не одиноки. На самом деле, большинство из нас просто играют с ними, пока не найдут комбинацию, которая обеспечивает изображению хороший вид. Для того, чтобы более эффективно и профессионально использовать эти инструменты, уделите несколько минут изучению принципа их работы и в чём между ними различие.

Для того, чтобы увидеть разницу лазами, а не только прочитать о ней, в статье будут представлены образцы изображений, которые будут показывать влияние того или иного инструмента. Каждый снимок будет подвергаться обработке только одним инструментом Saturation или Vibrance.

Насыщенность

Один из наиболее часто используемых регуляторов – это Насыщенность или Satration. Если его сдвигать вправо, то цвета будут становиться ярче и глубже, а движение влево позволит обесцветить снимок вплоть до монохромного.

Но чем же это отличается от Vibrance? Разве это не то же самое?

Разница заключается в том, как будет выглядеть результат. Слайдер Насыщенность регулирует все пиксели в изображении. Это означает, что пиксели с высокой насыщенностью обрабатываются так же, как пиксели с низким уровнем насыщенности цвета. Проблема в том, что за счет увеличения насыщенности (ползунок вправо), вы в конечном итоге перенасытите некоторые из уже насыщенных цветов и потеряете детализацию в этих областях.

Для этого примера увеличена насыщенность до +65

В примере выше насыщенность увеличена до +65. В то время как некоторые цвета получились сильно насыщенными, другие начали терять детали.

На рисунке ниже была увеличена насыщенность вплоть до +100. Очевидно, что изображение выглядит плохо, но обратите внимание, как появились цвета, которые не были видны в исходном файле.

Для этого примера была увеличена насыщенность до +100

Сочность

Основное различие между ползунками насыщенность и сочность в том, что последний не работает со всеми пикселями в равной степени. Красочность и сочность регулируется только в наименее насыщенных цветах. Цвета и пиксели, которые уже насыщены, подвергаются меньшей обработке. Это уменьшает вероятность перенасыщения цвета и потери деталей.

Сравнивая изображение ниже (Vibrance +65) с аналоичным снимком при Saturation на том же значении, вы можете увидеть, что сочность даёт более естественный вид.

Для этого примера была увеличена насыщенность до +65

Опять же, для сравнения с Saturation, изображение ниже показывает ту же картину с регулировкой Vibrance.

Для этого примера была увеличена сочность до +100

Как вы можете видеть, уже насыщенные цвета (например, красный) не были сильно скорректированы. Ползунок Vibrance  главным образом  увеличил яркость и глубину менее насыщенных тонов в изображении.

Используйте регуляторы с умом

Во многих отношениях, ползунок Vibrance решает некоторые из проблем, которые можно решить с помощью ползунка Saturation. Вам не нужно беспокоиться о чрезмерной перенасыщености и будет меньше шансов потерять детализацию и получить неестественный вид изображения.

Используйте каждый регулятор в ситуациях, в которых именно он будет подходить наилучшим образом, и вы сможете быстрее добиваться лучших результатов.

Следите за новостями: Facebook, Вконтакте и Telegram

comments powered by HyperComments

Определение насыщения рынка

Что такое насыщение рынка?

Насыщение рынка — это ситуация, которая возникает, когда объем продукта или услуги на рынке был максимальным. В точке насыщения компания может добиться дальнейшего роста только за счет усовершенствования новых продуктов, отняв существующую долю рынка у конкурентов или за счет роста общего потребительского спроса.

Ключевые выводы

• Насыщение рынка происходит, когда объем продукта или услуги на данном рынке исчерпан.
• Чтобы помочь бороться с насыщением рынка, фирмы создают продукты, которые со временем изнашиваются и нуждаются в замене, например, лампочки.
• Компании могут справиться с насыщением рынка с помощью творчества, эффективных цен или уникальных маркетинговых стратегий.

Понимание насыщенности рынка

Насыщение рынка может быть как микроэкономическим, так и макроэкономическим. С точки зрения микроэкономики, насыщение рынка — это момент, когда конкретный рынок больше не обеспечивает новый спрос для отдельной фирмы.Чаще всего это происходит, когда компания сталкивается с жесткой конкуренцией или испытывает снижение потребности рынка в ее продукте или услуге.

С макроэкономической точки зрения насыщение рынка происходит, когда обслуживается вся клиентская база, и нет новых возможностей для привлечения клиентов для какой-либо фирмы, работающей в отрасли.

Чтобы остановить это явление, многие компании намеренно разрабатывают свои продукты так, чтобы они «изнашивались» или в какой-то момент нуждались в замене.Например, продажа никогда не перегорающих лампочек ограничит потребительский спрос на некоторые продукты General Electric. Проблема насыщения рынка также заставила многие компании изменить свои модели получения доходов, особенно когда продажи продукции начинают замедляться. IBM, например, изменила свою бизнес-модель в сторону предоставления повторяющихся услуг, как только увидела насыщение на рынке крупных компьютерных серверов.

Насыщение рынка происходит, когда конкретный рынок больше не требует продукта или услуги (микроэкономический) или когда весь рынок не имеет нового спроса (макроэкономический).

Особые соображения

Даже в свете насыщения рынка многие компании предпочитают продолжать работу. Когда компания работает на насыщенном рынке, есть несколько концепций и стратегий, которые они могут использовать, чтобы выделиться, остаться платежеспособным и, возможно, даже увеличить продажи. Первое — это творчество. На насыщенном рынке продукты или услуги компании должны быть более инновационными, чем у ее конкурентов, чтобы побуждать клиентов покупать.

Второй способ выделиться — эффективное ценообразование.Компании могут подойти к этому одним из двух способов. Компания может либо стать недорогим поставщиком продукта или услуги, либо выбрать вариант премиум-класса для продукта или услуги. Любая стратегия требует конкурентных цен по сравнению с другими компаниями, которые выбирают ту же структуру ценообразования; однако компании, работающие на насыщенном рынке, обычно в конечном итоге ведут друг с другом ценовые войны, постоянно занижая цены для привлечения клиентов.

Использование уникальных маркетинговых стратегий — третий способ компании выделиться на насыщенном рынке.Когда рынок насыщен вариантами продуктов и услуг, особенно когда эти варианты в некоторой степени однородны, эффективный маркетинг часто является решающим фактором для компании.

определение насыщенности по Медицинскому словарю

насыщение

[sach ″ er-a´shun]

состояние насыщения или акт насыщения.

насыщение кислородом количество кислорода, связанного с гемоглобином в крови, выраженное в процентах от максимальной связывающей способности.

Энциклопедия и словарь Миллера-Кина по медицине, сестринскому делу и смежным вопросам здравоохранения, седьмое издание. © 2003 Saunders, принадлежность Elsevier, Inc. Все права защищены.

насыщение

(satch’ŭ-rā’shŭn), 1. Пропитка одной субстанции другой в максимально возможной степени.
См. Также: импульс насыщения. 3. Та концентрация растворенного вещества, которая не может быть превышена.
См. Также: импульс насыщения. 5. Заполнение всех доступных участков молекулы фермента его субстратом или молекулы гемоглобина кислородом (символ S _O2 ) или оксидом углерода (символ S _CO ).
См. Также: импульс насыщения. 6. В МРТ — временное состояние, в котором нет суммарной намагниченности спинов; могут быть вызваны специальными радиочастотными импульсами. Насыщенные ткани не излучают сигнал при отборе проб; однако частично насыщенные ткани излучают слабый сигнал.
См. Также: импульс насыщения.

[Л. saturatio , фр. saturo , для заполнения, фр. satis , достаточно]

Farlex Partner Medical Dictionary © Farlex 2012

saturation

Медицина труда Мера максимального объема конкретной задачи, которую может выполнить человек. См. Раздел «Насыщение задачи».

Краткий словарь современной медицины МакГроу-Хилла. © 2002 McGraw-Hill Companies, Inc.

sat · u · ra · ation

(sach’ŭr-ā’shŭn)

1. Пропитка одного вещества другим в максимально возможной степени.

2. Нейтрализация кислоты щелочью.

3. Концентрация растворенного вещества, которая не может быть превышена.

5. Заполнение всех доступных участков молекулы фермента его субстратом или молекулы гемоглобина кислородом (символ S _{O 2} ) или оксидом углерода (символ S _CO ).

[Л. saturatio , фр. saturo , для заполнения, фр. satis , достаточно]

Медицинский словарь для профессий здравоохранения и медсестер © Farlex 2012

saturation

Атрибут визуального ощущения, позволяющий судить о доле чистого хроматического цвета в общем ощущении. Примечание : Этот атрибут является психосенсорным коррелятом, или почти таковым, колориметрической величины , чистота (CIE).

Миллодот: Словарь оптометрии и визуальных наук, 7-е издание. © 2009 Butterworth-Heinemann

sat · u · ra · ation

(sach’ŭr-ā’shŭn)

1. Пропитка одного вещества другим в максимально возможной степени.

2. Нейтрализация кислоты щелочью.

3. Та концентрация растворенного вещества, которая не может быть превышена.

[Л. saturatio , фр. saturo , для заполнения, фр. satis , достаточно]

Медицинский словарь для стоматологов © Farlex 2012

Обсуждение пациентом насыщенности

В. Мне интересно, ВДОХНОВЛЯЕТ ли кто-нибудь из вас использование КОКОСОВОГО МАСЛА. Я спрашиваю, потому что это НАСЫЩЕННЫЙ ЖИР. У меня проблемы с похудением. Это вызывает частые простуды, и мне было интересно, поможет ли мне кокосовое масло легче поддерживать температуру тела. Кроме того, я заметил, что НЕКОТОРЫЕ утверждают, что кокосовое масло имеет много преимуществ для здоровья, не связанных с полиненасыщенными.

A. Я знаю, что в Полинезии проводилось исследование людей, которые ежедневно потребляют кокосовое масло, параллельно с людьми, которые этого не делают. они обнаружили, что у людей, потреблявших кокосовое масло, высокий уровень холестерина, но нет существенной разницы в проблемах с сердцем.

Дополнительные обсуждения насыщенности

Этот контент предоставляется iMedix и регулируется Условиями iMedix. Вопросы и ответы не одобряются и не рекомендуются и предоставляются пациентами, а не врачами.

Насыщенность

Методы > Общее убеждение> Другие методы> Насыщенность

Описание | Пример | Обсуждение | Также

Описание

Насыщенность — это метод, который можно использовать в различных способами. Основной принцип — наполнить сознание целевого человека, чтобы он не может думать ни о чем другом, кроме той темы, которую вы хотите, чтобы они рассмотрели.

Обычный метод насыщения — продолжать говорить. Если человек должен слушать, вы можете насытить их информацией до такой степени, что они откажутся от попыток возразите и просто примите то, что вам нравится.

Saturation также можно использовать для нацеливания на все чувства, вовлекая человека. и создание гипнотического состояния. Это может использоваться как часть более широкого активность насыщения.

Три принципа, которые могут помочь в создании насыщенности:

• Полнота: информация охватывает все, что вы хотите представить и получает полное внимание.
• Согласованность: информация является внутренней и внешней. последовательна, поэтому не вызывает диссонанса и прорывного мышления.
• Непрерывность: дается устойчивая «информационная стена» без перерывы, поэтому постоянное внимание сохраняется.

Пример

Система языковой подготовки предполагает полное погружение в язык, на котором все говорят на языке неделями.

Тематический парк уделяет особое внимание удалению всего отвлекающие факторы и достопримечательности, которые не усиливают тему в каждой области.

Продавец изолирует покупателя в боковой комнате для полномасштабная мультимедийная презентация.

Обсуждение

Основной принцип насыщения — вытеснение мыслей, которые могут привести к возражения или иное сопротивление.

Когда мы думаем, у нас есть ограниченный рациональность в том, как наш разум может справиться только с очень многим. Мы ни гении, и у нас нет фотографической памяти.Даже те, кто может претендовать на такое у вещей есть свои пределы. Это особенно верно в отношении сознательного разума, который, в то время как он может переключаться между предметами, он может думать только о по одному. Бессознательное имеет больше возможностей, но также в значительной степени вне досягаемости мыслителя. Это не значит, что он не задействован и также подлежит насыщению.

«Эффект Груена» (или «Трансфер Груена») вызывается магазинами и покупками. торговые центры, которые окутывают клиентов полным чувственным опытом, включая достопримечательности, звуки и запахи так, что клиенты теряют счет времени, когда их соблазняют в покупку.Методы Грюна могут включать намеренно запутанные макеты, которые заставляют клиенты ходят на большие расстояния. Яркий свет, постоянная музыка, красиво отображает всех потенциальных клиентов, чтобы они становились очарованными и внушаемыми. В сочетании с соблазнительные демонстрации, это приводит к гораздо более импульсивным покупкам. Этот принцип также можно увидеть в танцевальных залах, где темнота, мигающие огни и громкая музыка взять на себя чувства. В таких местах также можно найти алкоголь и наркотики.

Saturation также можно использовать для положительного эффекта, например, при создании привычки, изучение сложных предметов и отказ от откладывания на потом.Когда есть выхода нет, человек уступает и занимается полезной деятельностью.

Насыщенность проявляется в религиозных службах, где используются запахи, образы и звуки. часть интенсивного опыта вместе с повторением знакомых фраз и увещевания, которые просят прихожан подумать о своей жизни и о том, как они должен жить.

Рассказывание историй может использовать насыщенность, когда сложность сюжета заставляет читателя (или наблюдателя, в случае фильмов) усердно работать, чтобы понять события и символы.Истории также увлекают читателя, поскольку они идентифицируют себя с героем и другие симпатичные персонажи. Истории часто используются в повседневной убеждающей ситуации только для этого обволакивающего эффекта.

Опасность использования насыщенности заключается в том, что слишком активное использование может привести к подавленность и неприятие. Например, продавец может засыпать покупателя. с разговорами и литературой, пока покупатель не отступит.

См. Также

Создание когнитивной нагрузки, Поторопитесь, Используя повторение, Гипноз, Подавить, Повествование

Насыщение кислородом — обзор

Пульсоксиметрия

Мониторинг насыщения кислородом с помощью пульсовой оксиметрии является стандартной практикой в ​​отделениях интенсивной терапии интенсивной терапии.Хотя он снизил частоту анализа газов крови, он имеет важные ограничения. Пульсоксиметры работают по тому принципу, что насыщенный гемоглобин (оксигемоглобин) имеет цвет, отличный от ненасыщенного гемоглобина (дезоксигемоглобин), и поэтому поглощает свет другой частоты. ^66–68 Оксигемоглобин демонстрирует более высокое поглощение инфракрасного света на длине волны 940 нм по сравнению с дезоксигемоглобином, которое демонстрирует более высокое поглощение красного света на длине волны 660 нм. Отношение поглощения света на этих двух длинах волн используется для определения чрескожного насыщения кислородом.

Зонд, состоящий из источника света и фотодатчика, размещается так, чтобы источник света и фотодатчик находились на противоположных сторонах друг от друга, а ткань между ними. Когда свет проходит через ткани, насыщенный и ненасыщенный гемоглобин поглощает свет разных частот. Измеряя разницу между соотношением различных частот света, поглощаемого во время систолы и диастолы, можно рассчитать количество света, поглощенного артериальным током. Затем, сравнивая поглощение на двух подходящих частотах, можно рассчитать процент насыщенного гемоглобина.Усовершенствования этой системы включают сложные алгоритмы для более точного расчета сатурации и отделения артериальной пульсации от артефакта движения. Расчет насыщенности зависит от воспринимаемого света, поэтому окружающий свет, падающий на датчик, может привести к ложным показаниям.

Так называемое функциональное насыщение кислородом, измеренное пульсовыми оксиметрами, представлено уравнением 100 × OxyHb / (OxyHb + DeoxyHb), где OxyHb — это оксигемоглобин, а DeoxyHb — это дезоксигемоглобин. С развитием технологий количество длин волн света, используемых некоторыми производителями пульсоксиметров, увеличилось, что позволяет пульсоксиметру измерять общий гемоглобин и другие виды гемоглобина, такие как метгемоглобин и карбоксигемоглобин. ⁶⁹ Однако эта технология является довольно новой и все еще проходит валидацию на новорожденных.

Сосредоточив внимание только на оксигемоглобине и дезоксигемоглобине, традиционная пульсоксиметрия может дать неверные значения при установлении повышенных уровней других видов гемоглобина. При повышенных уровнях карбоксигемоглобина пульсоксиметрия будет переоценивать насыщение кислородом на 1% на каждый 1% увеличения карбоксигемоглобина. ⁷⁰ Это происходит потому, что карбоксигемоглобин поглощает свет подобно оксигемоглобину (рис.10-10). Напротив, метгемоглобин поглощает равное количество красного и инфракрасного света (см. Рис. 10-10). По мере увеличения количества метгемоглобина коэффициент поглощения света на обеих длинах волн приближается к 1, что соответствует насыщению кислородом 85%. ^71,72

Кооксиметрия используется в современных анализаторах газов крови и отличается от пульсовой оксиметрии тем, что использует спектрофотометрию для определения относительных концентраций производных гемоглобина путем измерения их оптической плотности при различных длинах волн света.Современные кооксиметры используют более 100 различных длин волн света. ⁷³ Таким образом, они непосредственно измеряют несколько разновидностей гемоглобина, включая оксигемоглобин, дезоксигемоглобин, карбоксигемоглобин, метгемоглобин и сульфгемоглобин. Следовательно, они менее склонны к ошибкам в сообщении о насыщении кислородом по сравнению с пульсоксиметрией в присутствии различных форм гемоглобина. «Относительное» насыщение кислородом, измеренное анализаторами газов крови, представлено уравнением 100 × OxyHb / (OxyHb + DeoxyHb + COHb + MetHb), где OxyHb — оксигемоглобин, DeoxyHb — дезоксигемоглобин, COHb — карбоксигемоглобин, а MetHb — метгемоглобин.В условиях повышенных концентраций аномальных форм гемоглобина анализ газов крови должен определять терапию, а результаты пульсоксиметрии должны быть критически изучены, чтобы определить, являются ли они точными.

Однако несколько факторов, которые обычно наблюдаются у новорожденных, не влияют отрицательно на точность пульсоксиметрии. Наличие гемоглобина плода, анемии или гипербилирубинемии оказывает незначительное влияние на точность пульсоксиметрии. ^74–76

В целом пульсоксиметры предоставляют отличные данные о оксигенации в физиологическом диапазоне.Однако предоставляемые ими значения следует интерпретировать с осторожностью. Плохая перфузия, окружающий свет и движение мешают адекватному сигналу. Кроме того, разные производители используют разные алгоритмы расчета насыщенности, поэтому результаты могут немного отличаться. Важно знать, что производители постоянно обновляют программное обеспечение на своих устройствах, делая многие опубликованные статьи об ограничениях конкретных устройств устаревшими.

Пульсоксиметры зависят от адекватного пульсирующего кровотока.В таких ситуациях, как шок, или если сильный отек препятствует пульсации кровотока, оксиметр может работать ненадежно. Точно так же у пациентов, получающих полную поддержку от веноартериальной ЭКМО, у которых артериальная пульсация минимальна, многие пульсоксиметры не работают должным образом, если пульсовое давление ниже 10 мм рт.

Плоская верхняя часть S-образной кривой диссоциации кислород-гемоглобин (см. Рис. 10-1) мешает пульсоксиметрам различать степени гипероксемии. Например, Pao ₂ , равное 80, и Pao ₂ , равное 180 мм рт. Ст., Оба представляют собой по существу 100% насыщение у недоношенного новорожденного.Некоторые клиницисты предполагают, что это значительное ограничение пульсоксиметрии по сравнению с чрескожным мониторингом кислорода, особенно потому, что предотвращение гипероксемии для снижения риска ретинопатии недоношенных является важным приоритетом у новорожденных. ⁷⁷ Пульсоксиметры также менее точны в нижней части диапазона насыщения (например, менее 70% насыщения), чем в нормальном физиологическом диапазоне. К счастью, это обычно не представляет клинически значимой проблемы, потому что точная степень серьезной десатурации обычно менее важна для принятия клинического решения, чем возникновение самой десатурации.

Одним из основных преимуществ пульсоксиметрии является то, что насыщение кислородом является лучшим индикатором содержания кислорода, чем Pao ₂ , поскольку насыщение является переменной при расчете кислорода, переносимого гемоглобином (основной вклад в содержание кислорода в крови), тогда как Pao ₂ представляет собой растворенный кислород, который является лишь второстепенным, но важным компонентом переноса кислорода.

Что такое насыщение кислородом?

Насыщение кислородом — это мера количества гемоглобина, связанного с молекулярным кислородом в данный момент времени.Это важный параметр для ведения пациентов в клинических условиях.

Кредит изображения: Хуан Р. Веласко / Shutterstock.com

Что такое насыщение кислородом?

Насыщение кислородом измеряет процент оксигемоглобина (связанного с кислородом гемоглобина) в крови и выражается как сатурация артериальной крови кислородом (SaO ₂ ) и сатурация венозного кислорода (SvO ₂ ). Насыщение кислородом — жизненно важный параметр для определения содержания кислорода в крови и доставки кислорода.

Каждая молекула гемоглобина содержит четыре гемовые группы, которые могут легко связывать молекулярный кислород, присутствующий в крови. Это означает, что молекула гемоглобина может связывать до четырех молекул кислорода во время транспортировки в крови.

Для взрослых нормальный диапазон SaO ₂ составляет 95–100%. Значение ниже 90% считается низким кислородным насыщением, которое требует внешнего кислородного питания.

Во время аэробного метаболизма организм использует кислород для преобразования глюкозы в пируват и выработки двух молекул АТФ.Содержание кислорода в крови зависит от кривой диссоциации кислород-гемоглобин, которая представляет собой график для определения процентного отношения насыщенного гемоглобина к парциальному давлению кислорода (PO ₂ ). Молекула гемоглобина становится на 100% насыщенной кислородом (1,34 л кислорода) при РО ₂ , равном 100 мм рт.

После связывания каждой молекулы кислорода гемоглобин претерпевает конформационное изменение, которое увеличивает его сродство к следующей молекуле кислорода. Из-за высокого сродства к кислороду каждая молекула гемоглобина быстро насыщается кислородом; таким образом, количество свободного кислорода, растворенного в крови, составляет лишь очень небольшую часть (2%) от общего количества кислорода, присутствующего в крови.Из-за этого уровень оксигемоглобина считается равным содержанию кислорода в крови.

Изображение предоставлено: Alex Mit / Shutterstock.com

Как измерить насыщение крови кислородом?

Измерение насыщения кислородом особенно важно для пациентов с нарушениями здоровья, которые могут снизить уровень кислорода в крови. Эти состояния включают хроническую обструктивную болезнь легких (ХОБЛ), астму, пневмонию, рак легких, анемию, сердечную недостаточность, сердечный приступ и другие сердечно-легочные заболевания.

Наиболее распространенным методом измерения насыщения кислородом является пульсоксиметрия. Это простой, безболезненный и неинвазивный метод, при котором зонд помещается на кончик пальца или мочку уха для косвенного измерения насыщения кислородом.

Датчик использует 2 источника света, красный свет и инфракрасный свет, которые поглощаются кровью. Более высокое поглощение инфракрасного света указывает на хорошее насыщение кислородом, тогда как более высокое поглощение красного света указывает на плохое насыщение. Показания пульсоксиметра выражаются в процентах.

Анализ газов крови — еще один метод точного измерения уровня кислорода и углекислого газа в крови. Для анализа кровь может быть взята из запястья (анализ газов артериальной крови) или мочки уха (анализ газов капиллярной крови). Этот тест в основном используется, чтобы определить, полностью ли функционируют легкие для эффективного обмена кислорода и углекислого газа.

Для теста у пациента берется небольшое количество крови и анализируется портативным анализатором газов крови, который предоставляет информацию об уровнях кислорода, углекислого газа и pH в крови.У пациента с ХОБЛ будет пониженный уровень кислорода и pH, а также повышенный уровень углекислого газа в крови.

Что происходит, когда насыщение кислородом падает?

Уровень кислорода в крови ниже нормы определяется как гипоксемия. Как правило, уровень насыщения кислородом ниже 90% считается гипоксемией, которая может возникнуть в результате сердечно-легочных осложнений, апноэ во сне, приема некоторых лекарств и высокогорного воздействия.

Наиболее частые симптомы гипоксемии включают головную боль, учащенное сердцебиение, кашель, одышку, хрипы, спутанность сознания и посинение кожи и слизистых оболочек (цианоз).

Цианоз — это патологическое состояние, характеризующееся чрезвычайно низкой насыщенностью кислородом. Есть два типа цианоза: центральный цианоз и периферический цианоз. При центральном цианозе уровень насыщения кислородом падает ниже 85%, что вызывает появление синеватого оттенка на всей коже и видимых слизистых оболочках.

При периферическом цианозе, который обычно возникает из-за повышенного поглощения кислорода периферическими тканями, голубоватый оттенок появляется только на периферических частях тела, таких как руки и ноги.Наиболее частые причины периферического цианоза включают венозный застой, низкий сердечный выброс или чрезмерное воздействие холода.

Изображение предоставлено: Zay Nyi Nyi / Shutterstock.com

Как улучшить низкое насыщение кислородом?

Падение насыщения кислородом ниже критического уровня следует лечить добавками кислорода. В зависимости от тяжести состояния врач может назначить дополнительный кислород, который самым непосредственным образом влияет на уровень насыщения кислородом.

Однако для состояний от легкой до умеренной существуют естественные способы повысить уровень насыщения крови кислородом. Например, ежедневные физические упражнения могут улучшить способность легких к газообмену и защитить от гипоксемии. Однако важно проконсультироваться с врачом перед тем, как начинать какой-либо режим упражнений или вносить изменения в распорядок дня.

Здоровое и сбалансированное питание также может помочь улучшить насыщение крови кислородом. Поскольку дефицит железа является одной из основных причин низкого насыщения кислородом, может быть полезно употребление в пищу продуктов, богатых железом, таких как мясо, рыба, фасоль, чечевица и орехи кешью.

Список литературы

Дополнительная литература

Что такое насыщенность звука?

Готовы ли вы начать использовать аналогичные теплые плагины в своей студии? Может быть вы уже используют плагины насыщенности, но не уверены, какой звук насыщенность есть. В любом случае статья этой недели для вас.

хорошо наверняка вы слышали термин «насыщение» раньше. Он используется многие компании описывают свои плагины, но что означает термин на самом деле означает? Что такое насыщенность звука? Вам действительно нужно есть плагины насыщения в вашем наборе инструментов студии? Какие различия между ламповой и ленточной насыщенностью? Что такое шумиха над аналоговыми плагинами действительно о? На этой неделе мы говорим о насыщении плагины и посмотрим, сможем ли мы ответить на некоторые из этих и других вопросов.

ср покроет следующее:

1. Что такое насыщенность?
2. Что действительно ли идет речь о шумихе с плагинами насыщения?
3. Что чем разница между ламповой и ленточной насыщенностью?
4. Где ты используешь насыщенность?
5. До вам действительно нужно добавить плагины насыщения в свой производственный набор инструментов?

ЧТО НАСЫЩЕННОСТЬ?

как все больше и больше процессов в аудиопроизводстве выполняется в цифровом формате. похоже, цель состоит в том, чтобы звучать более аналогично и меньше… ну … цифровой. Хм? Это правильно? Да, именно так. Как мы поскольку производители и инженеры становятся менее зависимыми от использования оборудование цель состоит в том, чтобы звучать так, как будто вы все еще сильно зависите в теме. Вы можете работать в коробке, но вы точно не хотите звучит так, если вы слушаете плагины компании. Направление большинство разработчиков аудиоплагинов за последние два или три года были чтобы их плагины больше походили на аналоговых предков и меньше похоже на их истинное Я, состоящее из «нулей» и «1».

Поскольку инженеры и производители уходят от работы только над большие консоли для выполнения большего объема работы в цифровом формате, производители стараются восполнить потребность в «тепле» широким спектром выбора плагинов. Некоторые из них весьма примечательны, а некоторые весьма на удивление плохо, а другие — не что иное, как умный маркетинг период. Так что вы скорее считаете аналоговое оборудование священным и не должны подражать или, скорее, вы просто видите это как естественный переход, который производители плагинов должны делать это, в действительности компании решили пойти по этому пути несколько лет назад, и все крупные компании находятся на борту.

Так что такое насыщенность применительно к аудио?

Когда мы говорим об «аналоговом тепле» и «насыщенности», мы действительно начинают входить в очень субъективные воды. Что-то «теплое» звучание для одного человека может не быть для другого. При этом позволяет вместо этого взгляните на основные определения терминов, чтобы лучше понять истинное значение насыщенности.

термин насыщение происходит от количества магнетизма магнитная лента могла держать.Смотрите в дни, предшествовавшие цифровым инженерам записал все на ленту. При записи на ленту можно было получить искажение из-за частиц оксида ленты за счет увеличения магнетизма (магнетизм — это сила притяжения, которая работает в магнитном поле и притягивает к себе подобные материалы). При записи с оборудование того времени (лента, лампы, транзисторы и т. д.) вы могли легко перегружать их слишком большим количеством уровней. Слишком много смысла, что у каждого устройства был предел магнитной емкости.Когда магнитный частицы больше не реагировали линейно, они достигли своего предела. Это, в свою очередь, добавляло или изменяло звук, добавляя цвет или символ. к нему. Когда этот предел был достигнут или перегрузился этот цвет или характер — это то, что можно назвать насыщенностью. Некоторая насыщенность, некоторая искажение, и теперь у вас есть несколько хороших добавленных гармоник прямо там!

Если вы участвуете практически в каждом аудиофоруме в Интернете, обязательно найдете хотя бы один пост о «аналоговом тепле», и это использования, а также практичность.Многие из этих сообщений попадают в очень горячие (каламбурные) дискуссии о плагинах насыщения и использование фразы «аналоговое тепло». Многие скажут, что термин «Аналоговое тепло» — не более чем маркетинговый фокус-покус, чтобы получить вы можете купить новейший и лучший новый «теплый» плагин компании. я знаю, трудно поверить, что компания не будет на 100% честной при маркетинге продукта. Я чувствовал то же самое, когда узнал больше всего компании по производству бутилированной воды получают воду из муниципальных источников (например, те же грани, что и мы с вами).Извините, я отвлекся. Во всяком случае, у меня есть решил оставить мое личное мнение об «аналоговом тепле» вне Эта статья. Думаю, если вас интересует покупка насыщенности плагины для вашего проекта или коммерческой студии, которые вы берете демо и послушайте сами. Только твои уши и твои уши один подскажет вам, что лучше всего для вас и ваших нужд. Не мнения других людей.

ЧТО ВСЕ ШАЙПОР?

Получить ваши аналоговые плагины здесь! Вы еще не видите мигающую неоновую вывеску? Что ж если вы были в Интернете на каком-либо музыкальном сайте в за последние два или три года вы наверняка наткнулись на пару объявлений предлагая последний плагин, обещающий дать вам этот «истинный аналоговый звук ».Хорошо, может, не в неоне, но ты знаешь, что я иметь в виду. Так это правда или действительно маркетинговая шумиха? Ну как я сказал я уже не позволю своему мнению повлиять на ваше решение о том, не большая часть недавней рекламы плагинов насыщения является фактом или вымыслом, но Я посоветую вам самостоятельно выяснить факты, чтобы принять решение. Если вы действительно хотите знать, могут ли эти компании дать вам настоящую аналоговый звук из их плагинов, вам нужно будет присмотреться в следующем районе;

• Понимание Гармонические искажения

• Как Усиление постановочных работ

• Как Искажение Создать

• Как Реальные ценности и пробирки работают

• Как Транзисторы и трансформаторы искажают

• Как Были ли проведены эмуляции

Сейчас Я не буду вдаваться в подробности каждого из вышеперечисленных, потому что это выходит за рамки этого учебника.Также потому, что эта статья не о плагины насыщенности — это то, что они обещают, но это написано в этом роде некоторые факты о насыщении плагины, и вы можете принять собственное окончательное решение по этому вопросу.

ЧТО РАЗНИЦА МЕЖДУ НАСЫЩЕНИЕМ ТРУБКИ И ЛЕНТЫ?

два основных типа плагинов насыщения, которые сегодня доступны на рынке бывают трубка и лента. Есть и другие типы, например транзисторные, но эти два, кажется, предлагают самый широкий выбор для многих разных компаний.Так в чем же на самом деле различия между двумя, которыми вы могли бы быть? спрашиваю. Что ж, давайте посмотрим.

В основные термины плагин сатурации ламп имитирует звук часть звука, которая проходит через какое-то ламповое оборудование. А Плагин насыщенности ленты предназначен для имитации звука фрагмента аудио, которое проходит через ленточное оборудование. Оба представят искажение вашего звука. Тип и величина искажения будут определяется типом плагина и, конечно же, настройками Пользователь.

Сейчас обычно плагин насыщения ленты добавляет искажения низкого уровня к сигнал. Это отлично подходит для ударов ногами и ловушками, когда вы хотят придать звуку немного силы. Но скажем, что ты не уверены в типе звуков, которые вы могли бы использовать плагин насыщенности тогда вы можете выбрать вариант с большим количеством опций. Если это так тогда SATV Mellowmouse — это то, что вам нужно. Это бывает мой любимый плагин, когда дело касается аналогового звучания.С SATV у вас есть четыре алгоритма на выбор (транзисторы, трансформаторы, Трубки и лента). С таким большим выбором вариантов вы можете быть был соблазн использовать этот маленький драгоценный камень на всем, но не делай этого. Держать имея в виду, что небольшое искажение и характер в нужном Места обязательно выведут ваш микс из темноты!

В на мой взгляд, SATV — не лучший вариант в магистралях или мастеринге. ситуация (здесь лучше выбрать Vintage Warmer от PSP), однако на инструментальной шине или на отдельной дорожке это действительно сияет.

ГДЕ ВЫ ИСПОЛЬЗУЕТЕ НАСЫЩЕНИЕ? Что ж вообще говоря, вы можете использовать насыщенность практически для чего угодно. тем не мение это не обязательно означает, что вы должны это делать. Некоторые звуки действительно отлично работает с дополнительными искажениями, а с другими — с дополнительными искажениями звучит ужасно. На самом деле лучший способ сказать — послушать уши, поскольку это действительно зависит от используемого плагина, используемого звука и конца результат, к которому вы стремитесь. Ниже приведены некоторые рекомендации, но не предназначены для использования «только на них» список.Я написал это скорее как руководство, чтобы у вас было несколько отправной точки. Как всегда, лучше экспериментировать самостоятельно с разными плагинами, чтобы увидеть, что вы придумали сами;

• Барабаны — Я считаю, что добавление насыщенности к звукам ударных действительно может добавить немного необходимый персонаж временами. В зависимости от трека есть времена что цифровые барабаны звучат слишком чисто. В этих случаях здорово быть возможность вернуться и добавить им немного песка. (я правда как с использованием плагина URS Saturation на барабанах)

• Вокал — Вокал непрост, когда дело касается насыщенности. Это где, если приложить слишком много, он очень легко слышен и может катастрофические результаты. Это потребует некоторой практики и хороших умение слушать, чтобы максимально использовать насыщенность вокала, но оно того стоит, когда вы все сделаете правильно. (Любовь Бутси) Феррик ТДС на вокале! Это почему-то заставляет их звучать больше, чем жизнь.Отличный плагин, и он бесплатный.) Проверьте LINK на получить ваш.

• Середина тепла — Довольно сложно найти что-то лучшее для обработки средних частот, чем API на мой взгляд. API — это такой легендарный и музыкальный эквалайзер, что введения не нужны. Почти все студии, которые у меня есть когда-либо работал, имел хотя бы одну эмуляцию API.Некоторые контролируемые искажение средних частот — отличный способ получить ваши миксы поп. В этих случаях API 550 — это первое, что я достигаю. за. Сложно описать словами, но это просто музыка к средним частотам, которые заставляют вас танцевать «танец радости» по всей вашей студии (Танец радости был из телешоу когда я шучу. Не знаю, почему я это вспомнил).

ДО ВАМ НУЖНО ДОБАВИТЬ ПЛАГИНЫ НАСЫЩЕНИЯ В ИНСТРУМЕНТЫ?

Это хорошо вопрос, на который я думаю простой ответ — это зависит от вашего потребности.Заметьте, я не сказал, что это зависит от вас. Вы всегда можете найти способ обосновать еще один плагин для добавления в старый набор инструментов, но вопрос в том, действительно ли это нужно? Хорошо, если ты найдешь что вы смешиваете слишком чистые, вы можете добавить немного насыщенности им. Однако, если вы думаете о покупке плагина насыщения потому что вы получили электронное письмо с сообщением о большой распродаже. Или ты хотите добавить в свой арсенал плагин насыщенности, потому что вы читаете о новом плагине в форме или на веб-сайте, то это может быть не лучшие причины для совершения покупки.Мой совет — схватить несколько демоверсий или еще лучше попробовать много-много отличной БЕСПЛАТНОЙ насыщенности плагины, которые есть. Вот несколько, которые вы, возможно, захотите попробовать из;

Если вы используете ПК и DAW, которая принимает плагины VST, тогда вам следует перейти к Веб-сайт Бути и попробуйте некоторые из его бесплатных услуг. я бы порекомендовал вы можете проверить Ferric TDS, Tessla SE и BootEQ MKII. Все очень хорошо плагины, которые вы не подумали бы бесплатными. Отличное звучание, отличное GUI, кто мог бы просить чего-то большего.Я лично люблю его вещи. В качестве на самом деле есть его плагины, которые работают намного лучше, чем плагины, за которые я заплатил деньги, и упоминал ли я, что они бесплатные?

Если вы бежите на Mac очень хороший бесплатный плагин для насыщения ленты, который можно попробовать, — это плагин называется 1-раз. Существует также ламповый усилитель Voxengo, работающий под Windows. (как 32-, так и 64-разрядные), а также Mac. Моя любимая халява, похожая на аналог плагин для Mac должен быть Sonimus SonEQ. Эта вещь просто работает нет никаких сомнений в этом.Графический интерфейс хорошо продуман и легко для глаз. Все, что происходит за этим интерфейсом правильно по делу. Просто удивительно! Да, и пользователям Windows не нужно прослезился, потому что этот плагин доступен для 32-битной Windows (извините, на момент написания этой статьи нет 64-битной версии но эй, у нас не может быть всего). Проверьте ссылку ЗДЕСЬ . Этот плагин настолько хорош, что за него захочется заплатить. Хороший Дело в том, что на их сайте есть кнопка «Пожертвовать».

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Итак, в заключение я задаст тот же вопрос, что я начал с «Готовы ли вы начать используете аналогичные теплые плагины в своей студии? Ну конечно это полностью зависит от вас, но теперь вы должны быть немного более информированы о том, правильный ответ на этот вопрос для себя. Действительно лучший способ чтобы ответить на этот вопрос, нужно попробовать разные плагины. Один из наиболее распространенные способы использования плагина насыщенности — это добавить его ваш главный автобус.Правильный плагин может дать аналог всему вашему миксу почувствуйте и уберите тот бесплодный звук, который вы можете получить с помощью некоторых цифровые миксы. Держитесь подальше от маркетинговой шумихи и помните, что просто потому, что плагин не эмулирует в точности способ, которым оригинальное оборудование не означает, что оно не может привести к хорошему результату результат к вашим песням. Нет никаких правил, просто развлекайтесь!

Следите за новостями, чтобы получать еженедельные советы и руководства каждую среду.

Артикул написано Алексом Батлером

Алекс — звукорежиссер, студийный продюсер и писатель-фрилансер из Сиэтла, штат Вашингтон.

Общие сведения о насыщении кислородом

Уровни насыщения кислородом
Чтение	ABG Уровень	O Сб. Результат
Ниже нормы	<80 мм рт. Ст.	<95%
Обычное	> 80 мм рт. Ст.	от 95% до 100%

Снижение насыщения кислородом

Падение насыщения кислородом называется десатурацией или гипоксемией , и это может быть вызвано изменениями ряда переменных.Взаимодействие с другими людьми

Среди возможностей:

• Изменение доступности кислорода может быть вызвано пониженной концентрацией кислорода во вдыхаемом воздухе, например, на больших высотах и при полете в самолете.
• Проблемы с газообменом могут быть связаны с чем угодно, что снижает способность кислорода перемещаться из внешнего воздуха в альвеолы ​​или с процессом переноса кислорода из альвеол в капилляры крови, например, при астме , или ХОБЛ .
• Пониженное насыщение кислородом может быть результатом более низкой концентрации гемоглобина, например, при железодефицитной анемии .
• Пониженное сродство гемоглобина к кислороду может происходить, когда присутствует что-то еще, что сильнее связывается с гемоглобином, чем кислород, например, при отравлении угарным газом .

Осложнения, связанные с низким содержанием O2 Sats

Когда гипоксемия влияет на концентрацию кислорода в тканях тела, это состояние описывается как гипоксия — заметное изменение уровня кислорода в органах и мышцах.Эти два термина иногда путают, но они отличаются тем, что гипоксемия связана только со снижением концентрации кислорода в крови.

Когда клетки не получают достаточно кислорода, они могут адаптироваться при небольшом дефиците, однако при более значительном недостатке происходит повреждение клеток с последующей их гибелью.

Гипоксия часто вызывается гипоксемией, но также может возникать при:

• Анемия возникает из-за слишком малого количества эритроцитов, поэтому даже полностью насыщенная кислородом кровь не приносит тканям достаточно кислорода.Это может произойти при сильном кровотечении из-за травмы или при серповидно-клеточной анемии.
• Кровоток недостаточен, поэтому даже полностью насыщенная кислородом кровь не достигает тканей. Например, инсульт возникает при недостаточном притоке крови к определенной области мозга, а сердечный приступ происходит из-за недостаточного притока крови к сердечным мышцам. Оба приводят к гибели клеток и тканей.
• Ткани требуют даже большего количества насыщенной кислородом крови, чем может быть доставлено, например, при тяжелых инфекциях.

Лечение

Не существует установленного уровня, при котором проявляются клинические эффекты гипоксии; это может варьироваться от человека к человеку.Но вообще говоря, когда сатурация кислорода падает ниже 95%, уровни считаются ненормальными или ниже нормы.

В этих случаях обычно требуется дополнительная кислородная терапия, иногда срочно. Мозг является наиболее восприимчивым органом к гипоксии, а когнитивные и зрительные функции могут быть нарушены, когда уровень насыщения кислородом составляет от 80% до 85%.

Для устранения проблемы очень важно определить причину низкого насыщения кислородом. Помимо предоставления дополнительного кислорода, первоочередной задачей лечения является устранение первопричины.

В случаях хронических состояний, таких как ХОБЛ и астма, первопричиной обычно является недостаточный воздухообмен в легких и альвеолах. Лечение включает в себя прием медикаментов, таких как стероиды или бронходилататоры, для открытия дыхательных путей и легочную реабилитацию, в дополнение к кислородной терапии.

При нарушениях кровообращения, таких как сердечные заболевания, недостаточный кровоток может препятствовать оптимальной доставке кислорода. Лекарства, улучшающие работу сердца, такие как бета-адреноблокаторы при сердечной недостаточности или рецепты для лечения сердечной аритмии, могут помочь улучшить оксигенацию.

При таких состояниях крови, как анемия, кровоснабжение тканей снижается из-за низкой способности крови переносить кислород, связанный с гемоглобином. Иногда переливание крови необходимо для увеличения гемоглобина в организме, содержащего эритроциты и способности переносить кислород.

Слово от Verywell

Насыщение кислородом — полезный показатель для определения того, насколько эффективно ваше тело может обменять кислород на углекислый газ, что может быть полезно для оценки эффективности определенных методов лечения при определенном заболевании, таком как ХОБЛ.Людям с хроническими заболеваниями, влияющими на их легкие, кровь и кровообращение, может быть полезно регулярное отслеживание уровня насыщения O2 с помощью пульсоксиметрии.

Однако, если у вас нет проблем со здоровьем, влияющих на кислородное состояние, не стоит беспокоиться о постоянном мониторинге уровня насыщения O2. Имейте в виду, что нет причин вдыхать дополнительный кислород, если у вас нет медицинских проблем, снижающих уровень насыщения кислородом. Хотя это случается редко, кислородное отравление может возникнуть, если вы вдыхаете дополнительный кислород в рекреационных целях.