Как определить температуру цвета — Строительный портал ПрофиДОМ

Наш мир никогда не был монохромным, в нем заключено огромное количество тонов и цветовых переходов. Специалисты утверждают, что человек может различить примерно два процента оттенков от того, что доступно глазам птиц и некоторых насекомых. Вместо устаревшей и несовершенной системы разложения белого света на семь базовых цветовых полос, художники и дизайнеры разработали свою таблицу теплых и холодных цветов, потому что для живописи и колористики энергетика восприятия, тон и оттенки давно стали важнее, чем сам цвет.

По мнению ProfiDom.com.ua, особенно важно, — правильно использовать цветовые решения при планировании интерьера квартиры или офиса. Теплые и холодные цвета одинаково легко могут добавить выразительности в палитру или сделать цветовую композицию тусклой и неинтересной.

Художественное деление цвета, тонов и полутонов

В изобразительном искусстве отнесение того или иного цвета к теплому или холодному в значительной мере основано на психологии восприятия человеком определенной цветовой композиции.

Чаще всего, человек делит цвета на основании степени комфорта от увиденного:

• Зима, с ее серо-голубым небом, отсутствием зелени и обилием белого и серого всегда ассоциируется с холодом, соответственно синий, голубой, белый, фиолетовый попадают в холодную палитру;
• Летние цвета и оттенки всегда психологически связаны с ощущением тепла, а значит, все летние цветовые наборы будут отнесены к категории теплых;
• Существует, также, тактильное восприятие тепла, чем выше энергетическое давление цвета, тем более холодным оказывается его восприятие.

В диаграмме или таблице холодных и теплых цветов существует формальное деление на теплый и холодный спектр. На сегодня, — это наиболее распространенная и более понятная схема деления на холодные и теплые цвета.

Обратите внимание! Вместо сложного определения цветовой температуры проще и быстрее использовать систему формального разделения цветов различных оттенков, оформленную в виде круговой диаграммы

На первый взгляд, такое деление слишком упрощает ситуацию, но на самом деле. — это большой шаг вперед. Попробуйте объяснить любому продавцу красок, заказчику, дизайнеру, что в интерьере квартиры должны преобладать цвета с температурой в 8000оК. Полная чепуха, зато вполне можно найти общий язык, если использовать кодификацию цвета по названию или числовому индексу и делению на холодный и теплый. С ее помощью можно относительно точно перевести то, что мы видим или воспринимаем, как холод и тепло. То есть, по сути, получается аналог языка цвета.

Взаимное влияние, как холодный и теплый оттенки меняют восприятие цвета

В реальности, ситуация несколько сложнее. В колориметрии, где в первую очередь используются точные определения, такие как длина волны и цветовая температура, диаграмма, приведенная выше, немного не вписывается в систему деления цветов на теплые и холодные.

Причин несоответствия всего две:

• Во-первых, каждый цвет может давать целую линейку оттенков, от теплых и нейтральных до глубоко холодных;
• Во-вторых, в восприятии человека не существует монохромного цвета, он всегда видит композицию из нескольких цветов и множества оттенков.

Для примера, можно проанализировать зеленый цвет, проще всего это сделать с помощью диаграммы, приведенной ниже.

В центральной части диапазона, зеленый остается абсолютно нейтральным, но любое, даже самое незначительно смещение к желтому или голубому участку переводит его в категорию теплых или холодных.

При желании, таким же способом можно легко преобразовать любой цвет в более теплый или в более нейтральный. Если попытаться сделать коррекцию не с помощью родственного цветового диапазона, а использовать цвет из более удаленных секторов, то в результате получится очень сложный оттенок нейтрального типа. Такая система давно используется для самого упрощенного корректирования восприятия цвета. Можно использовать табличный вариант или круговой, не важно, принцип коррекции одинаков.

Взаимное влияние приводит к тому, что заведомо холодные цвета под воздействием теплых, присутствующих в композиции, могут смягчаться и становиться менее радикальными.

Например, ниже приведено фото интерьера комнаты в сине–оранжевых цветах.

Согласно диаграмме, наличие в интерьере оранжевого цвета заставляет синий меняться от нейтрального в сторону более теплого и более светлого оттенка.

Оранжевый цвет также меняется, но не так, как можно было бы ожидать в теории. Это единственный цвет, который всегда остается теплым. Причина кроется в том, что ближайшие его соседи, желтый и красный цвета всегда придают базовому колеру только теплые оттенки.

Поэтому, оранжевым цветом можно смягчить большую часть синего декора, не прибегая к стандартному балансированию, когда требуется, чтобы в интерьере было одинаковое количество цветов одной температуры.

Светлые и темные цвета

На практике, при комбинировании теплых и холодных оттенков, кроме диаграммы, необходимо учитывать баланс белого и черного. Белый цвет состоит из всех семи базовых, которые в свою очередь могут получиться комбинированием желтого, синего и красного. Если посмотреть на диаграмму, то становится очевидным, что каждый из синего, красного и желтого цветов равноудален от двух других. Оставшиеся четыре из семи базовых можно использовать наравне с другими оттенками, включая их теплые и холодные комбинации.

С повышением интенсивности, любой цвет вырождается в холодный белый, а затемнение делает любой оттенок или полутон только слабее и теплее. Монохромные цвета теплеют при уменьшении интенсивности и холоднеют при ее увеличении.

Поэтому, для регулирования теплоты палитры используется три способа:

• Добавление к базовому колеру небольшого количества соседнего оттенка в спектральном распределении. Чтобы изменить восприятие, достаточно сдвинуть шкалу всего на 2% длины;
• Оттенение объекта более холодным или горячим фоном. При этом граница между двумя цветовыми зонами визуально будет восприниматься, как более теплая, даже если в композиции преобладают «ледяные» оттенки;
• Изменение интенсивности цвета, если необходимо сделать общий план теплее, то просто снижают яркость освещения.

Все перечисленные варианты управления картинкой до этого момента подразумевали освещение объекта чистым белым светом, без каких-либо тонов. Но свет имеет свою теплоту или, точнее, температуру, яркость и цветовую чистоту.

Особенности построения температуры цветового ряда

Для того, чтобы правильно оценить, насколько холодным в итоге получится интерьер, фасад здания, детали одежды или даже макияж лица, потребуется учесть характеристики света, падающего на объект. Хорошо известен эффект хамелеона, когда вещи при смене источника света, например, со светодиодной лампы на естественное освещение, заметно менялись, становились более холодными, или наоборот.

Цветовая температура

Обычные предметы, детали интерьера или одежды, проецируют на органы зрения человека отраженный свет, часть светового потока поглощается, а все, что осталось, попадает на сетчатку глаза. Яркий и теплый солнечный свет после освещения темно-синего насыщенного фасада вдруг становится холодным. Причина кроется в изменении структуры спектра. По сути, теплый свет представляет собой излучение белого цвета, в котором поглощена холодная часть спектра.

С другой стороны, при повышении интенсивности свет, даже пропущенный через светофильтр любого колера, вырождается в поток холодного белого цвета.

Чтобы избежать путаницы в определении для источников света теплых и холодных оттенков цвета, используется понятие температуры.

На графике сделано условное сравнение плотности потока от температуры света для неба в различных условиях:

• Летнее безоблачное небо, теплый цвет низкой интенсивности, условная температура светового потока 8000оК;
• Облачное летнее небо, температура потока Т=6000оК, цвет серо-голубой;
• Цвет неба в летний полдень, голубой поток с температурой 5400оК;
• Багряное теплое небо в момент заката, температура потока Т=3400оК.

При различной плотности светового потока, а именно ее характеризует температура, человеческий глаз видит и различает теплый и холодный свет по-разному.

Получается, что, чем выше температура светового потока, тем более холодным будет казаться любой освещенный им предмет.

Поэтому, кроме присутствующих в цвете полутонов и оттенков, наличия фона с акцентом в холодную или теплую часть спектра, третьим фактором, определяющим теплоту изображения или интерьера, является температура источника света.

Таблица показывает, как сильно может повлиять на баланс пейзажа или интерьера определенный источник света. Например, фасад дома, окрашенный светло-голубой краской, в летний день будет выглядеть холодным белым, под облачным небом цвет перейдет в голубой. На закате стены дома станут теплее с серым оттенком, а под луной цвет превратится в холодный белый.

Правильный подбор освещения, теплые и холодные полутона

На практике задача распределение интенсивности света различной температуры для сложных композиций из полутора десятков цветов и сотен оттенков рассчитывается специальными программами, призванными сбалансировать изображение до состояния нейтрального.

Напрашивается вопрос, зачем так усложнять проблему цветов, если все решает правильный выбор композиции с поправкой на температуру источника света. На самом деле с помощью теплого и холодного цвета очень просто управлять вниманием зрителя.

Глаз человека устроен так, что независимо от условий освещенности и цветового наполнения, лучше всего он видит теплые цвета. Это легко объяснить. Из трех базовых цветов желтый и красный относят к теплым, и только один синий – к холодным. Разница в два раза. Вот почему мы неплохо видим в полумраке при освещении помещения красным светом и практически слепнем при подсветке фиолетовым или холодным синим.

Хорошим примером различного восприятия теплых и холодных цветов является экран современного монитора, в котором встроены как минимум 5-6 различных режимов, от ночных с низкой температурой свечения до офисных с максимальной интенсивностью подсветки.

Система цветов широко используется в фотографии, особенно в рекламе. Например, чтобы обратить внимание на новые модели осенней одежды, изображение помещают на белом холодном фоне. Если вещи неяркого зеленого, коричневого, медово-желтого цвета, то глаз воспринимает теплое пятно намного быстрее, чем, если это будет синий или фиолетовый предмет гардероба.

Теплые и холодные цвета являются главным инструментом привлечения внимания к изображениям продуктов питания. Если необходимо подчеркнуть свежесть фруктов, их сделают холодными и разместят на теплом фоне. Для гамбургера или курицы гриль ситуация прямо противоположная: желтые и коричневые цвета на белом фоне.

Аналогичным способом можно изменить черты лица на фотографии. Если для освещения выбран холодный свет с высокой температурой потока, лицо стареет, нейтральный – выглядит более реалистично.

Подобные технологии применяются и для оформления интерьера. Чтобы освежить интерьер в теплых тонах, можно не перетягивать ткань на диванах и стульях, а установить более высокотемпературные светодиодные лампы или заменить цветные обои белыми. Кроме того, чтобы сбалансировать общий фон, сделать его нейтральным, придется добавить в обстановку комнаты предметы мебели с нейтральными оттенками.

При подборе предметов для интерьера теплых и холодных оттенков, следует учитывать, что человеческий глаз всегда подстраивается под теплоту красок окружающей среды. Более теплый свет более комфортный для нашего зрения, независимо от температуры светового потока. Поэтому, холодный свет светодиодных, галогеновых или люминесцентных светильников нередко меняют на старые лампы накаливания или более современные светодиоды с желтым светом. Психологи утверждают, что это психологическая зависимость, и через месяц–другой глаз адаптируется к свету с высокой температурой потока, как когда-то привык к лампе накаливания.

Источник

Цвета побежалости металла

Экспериментальная мастерская Виктора Леонтьева. Разное из металловедения

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Приветствую вас, коллеги и господа мастеровые. Я расскажу о старинном методе измерения температуры стальных предметов по внешним признакам. Приборов для точного измерения температуры различных объектов в наше время существует предостаточно. Для измерения температур контактным методом используются термометры. А для контроля нагрева на расстоянии, то есть, бесконтактно, используются пирометры с различными конструкциями и техническими характеристиками.

И все же, занимающимся металлообработкой надо обязательно уметь определять температуру стальных изделий. Пусть приблизительно, но оперативно и без приборов.

Цвета побежалости

При нагревании некоторых металлосплавов до определенных температур окисные пленки на их поверхностях могут приобретать различные цвета.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Такие цвета и их оттенки характерны для температур, вызвавших их появление, называют цветами побежалости.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Более выразительно цвета побежалости проявляются на сталях: углеродистых, легированных и нержавеющих. Мы понаблюдаем за возникновением цветов побежалости при нагреве газовым пламенем листа из низкоуглеродистой стали. Обозначенное место на поверхности листа, под которым находится источник нагрева, я буду называть точкой нагревания. Заметно, что естественный цвет стали в точке нагревания изменился на светло желтый.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Это означает, что температура материала в этом месте достигла примерно 205 С. По мере дальнейшего повышения температуры, светло желтая область от точки нагревания, как видно, отдалилась. А ее место приобрело темно желтый цвет, с присущей ему температурой 240 С. Пятно общего прогрева расширяется. Цвета побежалости выстраиваются вокруг точки нагревания в характерном порядке, указывая до какой температуры нагрелся материал, в занимаемой каждым из них области. При более плавном нагревании цветотемпературные области будут расширенными. Как на данном образце среднеуглеродистой стали, на котором их осмотр и продолжим. Если не принимать во внимание цветовые оттенки, наблюдаемые в очень узком расположении, насчитываются девять убедительно выраженных цветотемпературных областей, в число которых область с естественным цветом стали не входит. Далее, поочередно к каждой из девяти цветотемпературных областей будет подводиться шаблон, цвет и оттенок которого наиболее сходен с цветом этой области.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

На шаблоне указан диапазон температур и среднее значение, которое присуще данному цвету побежалости на поверхности углеродистой стали.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Однажды появившись, цвета побежалости после охлаждения не исчезают. По их наличию можно, например, определить что деталь или инструмент эксплуатировались с некими нарушениями, что и привело к их перегреву. Цвета побежалости на легированных, нержавеющих и жаропрочных сталей такие же. Однако, они проявляются при более высоких температурах, значения которых зависят от содержания легирующих элементов.

Цвета каления

При продолжении нагревания на смену цветам побежалости приходят цвета каления.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Поскольку каление представляет из себя свечение материала, объективная оценка самых темных его цветов, возможна только в темноте. А более светлых, как минимум, при затемнении. Первый, различимый глазом цвет каления красновато-коричневый, означающий, что температура каления в области его проявления находится в диапазоне 530 – 580 градусов по Цельсию. В отличие от цветов побежалости, цвета каления при охлаждении не сохраняются, а изменяются в обратном порядке.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Если на поверхности образовалась окалина, ее цвет возвращается к светло серому оттенку. При нагревании магнитных, железоуглеродистых сплавов выше 768 С их магнитные свойства исчезают. И появляются вновь, после охлаждения ниже этой температуры.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Это явление можно использовать как дополнительное средство контроля температур. Цвета каления отражают температуру нагрева не только металлических тел, но и не металлических тоже. Например, изделий из керамики, графита и других.

Метод измерения температур по цветам побежалости и каления

Методом измерения температур по цветам побежалости и каления с давних времен успешно пользовались металлурги, кузнецы, термисты, а так же представители других профессий, включая станочников. Для измерения температуры этим методом, используются таблицы, в которых собраны шаблоны цветов побежалости и каления с описанием их оттенков и указанием значения температур, приводящих к появлению каждого из них.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Имеющие постоянную практику мастеровые и специалисты, таблицами, обычно не пользуются. Поскольку все цветовые оттенки и значения температур, связанные с их проявлениями, они знают на память. Когда же постоянной практики в этой области нет, полагаться на память, особенно на цветовую, пожалуй, не стоит. Путем визуального сравнения из той или иной таблицы, выбирается шаблон, цвет которого более похож на цвет контролируемой области объекта. Акцентирую ваше внимание на том, что при сравнении цветов шаблона и объекта, ожидать их полного, до идентичности совпадения, не следует.

Достаточно именно похожести их цветовых оттенков. И тогда можно считать, что температура равномерно прогретого объекта, находится в диапазоне значений, указанных на цветовом шаблоне.

Часто на поверхности объекта проявляются сразу два смежных цвета. Не сложно догадаться, что температура этого объекта находится между средними значениями температур, указанными на обоих шаблонах. В сравнении с приборными измерениями, точность этого метода, конечно, меньшая. И все же, во многих случаях применения, например, при выполнении не особо ответственной закалки или отпуска, точности цветового метода вполне хватает. Что же касается обработки резанием, когда по цветам побежалости на движущейся стружке контролируется расстояние режущей кромки, причем, в разных ее точках, замены этому старому методу, пожалуй, не найти. Таблиц с цветами побежалости и каления в литературе и интернете опубликовано достаточно. Их интерпретации отличаются по форме и по содержанию, к сожалению, тоже. В отличие от большинства из них цвета, используемые в этом видео уроке шаблонов, выверены с помощью компьютера по реальным цветам каления и по цветам побежалости углеродистых сталей. Указанные на шаблонах названия цветовых оттенков условные. А их точная идентификация осуществима по указанному ниже так называемому цветовому коду html.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

По этому коду, введенному в поиск, цвет любого их шаблонов легко найти в интернете. Готовые таблицы с цветовыми шаблонами для загрузки в мобильное устройство или для печати, можно скачать с сайта проекта. Возможные причины погрешностей при измерении температур Надо учитывать, что на цветовосприятие влияет общая освещенность помещения, а так же ее цвет, который может быть естественным, белым или желтоватым, исходящим от ламп накаливания. Это касается тех случаев, когда пытаются оценить цвета, полагаясь на память. При измерении температур по цветам побежалости, надо понимать, что ими отражается температура именно на контролируемой поверхности. А это не всегда соответствует температуре всей массы нагретого предмета. Если стоит задача нагреть предмет до определенной температуры, с контролем по цвету побежалости, его надо прогревать не через одну какую-то точку или поверхность, а равномерно, со всех сторон. Равномерность прогрева контролируется так же и по цветам каления. Одинаковый цвет накала в разных точках какой-либо области объекта свидетельствует о ее равномерном прогреве. И наоборот. Отслаивающаяся от раскаленной основы окалина охлаждается и нагревается быстрее, чем массив основы, что вносит искажение в реальный цвет поверхности. Это надо учитывать.

Измерение цветовой температуры. Методы и нужные приборы.

По ощущениям измерение цветовой температуры и цвета бывают теплыми и холодными. На самом деле все оттенки очень горячие. Не бывает холодных, так как каждый цвет имеет температуру, достаточно высокую. Цветовая температура – длина волны излучения – является фундаментальной и ключевой характеристикой всех световых источников, учитывая и полупроводниковый вариант. Восприятие человеческим глазом как излучателя, так и общей обстановки непосредственно зависит от характеристики температуры цвета. Этот фактор нужно учитывать при покупке того или иного светодиодного устройства. Термин цветовой температуры предложил физик-теоретик из Германии Макс Планк. Ученый изначально использовал его, чтобы определять уровень нагрева звезд и других небесных объектов.

Такое понятие означает температурный режим, при котором даже полностью черный предмет излучает в определенном диапазоне электромагнитные волны установленной продолжительности, которые воспринимаются оптической системой человека как цвет. С увеличением цветовой температуры освещающего аппарата цвет, который исходит от этого источника, будет становиться белее, то есть светлеть. После появления и распространения светодиодных светильников цветовая температура обрела абсолютно другое значение.

Единица измерения цветовой температуры

Каждый пятый человек знает, что температура освещения измеряется в Кельвин. Если вы покупали энергосберегающие лампочки-спиральки, то, вероятно, замечали на упаковках надписи «2700 К», «3500 К» или «4500 К». Эти наборы цифр как раз и являются цветовой температурой светового потока, который излучает лампочка. Почему измерение проводится в Кельвинах и что значит это слово? Единица измерения, предложенная Ульямом Томсоном, также известным как лорд Кельвин, в 1848 году, официально утверждена в Международной Системе единиц. В физических науках и дисциплинах, пересекающихся с физикой, в Кельвин измеряют термодинамическую температуру. Температурная шкала начинается с 0 Кельвинов, что означает -273.15 градуса по Цельсию. Абсолютный ноль температуры — 0 Кельвин. Из Цельсия легко перевести температуру в Кельвин: просто прибавьте 273. К примеру, 0 градусов по Цельсию — 273 К, тогда 1°С равняется 274 К. По аналогии можно рассчитать и температуру человеческого тела — 36.6 градусов. 36.6 + 273.15 = 309.75 Кельвин — очень просто.

Важные моменты при выборе освещения. Измерение цветовой температуры.

Уют и психологический комфорт интерьера, дизайн которого включает в себя освещение полупроводниковым излучателем, зависит именно от температуры свечения. Например, поток света, исходящий от стандартной лампы накаливания, имеет 2800 Кальвинов, а солнечное сияние — примерно 5500 К. Пламя восковой свечи, которую часто применяют для создания романтической обстановки, — 1500 К. Не для кого не секрет, что холодные тона лучше устанавливать в офисных помещениях, кабинетах или зданиях государственных органов, где все должно быть серьезно и официально, так как холодный тон настраивает людей на работу, заряжает их энергией. Теплые или даже горячие оттенки, напротив, расслабляют человека, позволяет ему отдохнуть от тяжелого рабочего дня и прибавляют уюта домашней обстановке.

Как выглядит цветовая температура

Рассмотрите следующие картинки, чтобы представить, как определяется температура цвета в реальной жизни.

Ксеноновые автомобильные фары:

Как мы видим, высокая температура присуща желтым оттенкам, низкая же — белым или голубым. Интересно, что холодные и теплые цвета не зря так называются. Присмотритесь к фаре с температурой 15000 К. Не напоминает кусочек льда? А светильник на 3000 К похож на солнце, горячее, струящее лучи света.

Люминесцентные лампы:

Здесь горячий цвет представляется в виде оранжевой лампочки, а холодный — в виде пурпурной. Промежуточные оттенки: белый и голубой.

Измерение цветовой температуры на глаз

Как измерить цветовую температуру на глаз. Когда вы видите тлеющие в костре угольки, красные, раскаленные, можете с гордостью заявить друзьям, что температура этого красного оттенка примерно 800 Кельвинов.

Свет свечи, как уже говорилось, имеет 1500-2000 К.

У лампы накаливания 40 Ватт — 2200 К.

Во время съемки кино применяются лампы на 3200 К.

Лампа дневного света — 4200 К.

Сумерки — 8000 К.

Зимой небо голубое, ясное. Ученые провели исследования и сделали вывод, что в это время цветовая температура неба — 15000 К.

В северных широтах, то есть в Швеции, Канаде, Норвегии и так далее, небо составляет 20000 Кельвин.

 

Отсутствие температуры

Световое излучение, как и все другое, начинается с нуля. Ноль в нашем случае — это черный цвет, другими словами, отсутствие любого цвета. Черный — это 0 интенсивности, насыщенности, цветового тона. Мы видим предмет черным потому, что он поглощает почти весь попадающий на него цвет. Есть понятие абсолютно черного тела — идеализированного объекта, поглощающего все излучение, которое на него падает, и ничего не отражающего. Несомненно, в реальном мире такого феномена нет, природа не создала абсолютно черных предметов. Даже тела, кажущиеся нам черными, на самом деле не являются таковыми. Можно изготовить модель почти абсолютно черного предмета. Такое изобретение представляет собой черный куб, пустой внутри, с небольшим отверстием, пропускающим лучи света. Конструкция имеет сходство со скворечником.

Попадающее внутрь свечение будет отражаться от стенок куба, из-за чего полностью поглотится. Наружное отверстие после этого будет казаться совершенно черным. Даже после покраски куба в черный цвет отверстие все равно будет темнее, что является примером абсолютно черного тела. На самом деле отверстие не может в прямом смысле слова являться телом. Оно лишь показывает, каким может быть такой предмет.

Измерение цветовой температуры.Фотометрический метод.

Учтите, что в домашних условиях точно измерить температуру свечения без профессионального оборудования не получится, но общее представление составить можно. Эта методика измерения применяется светотехническими лабораториями, научно-исследовательскими центрами, а также в профильных компаниях, которые производят полупроводниковые источники света. Предусматривается использование специального физического устройства — фотометрического шара с двухметровым диаметром. Сначала температурные параметры калибруют, а затем производят сложные расчеты, благодаря которым можно построить контрольные графики.

Понятно, что в домашних условиях применение фотометрической методики нецелесообразно, но все же такую сферу можно соорудить самостоятельно, однако будет нелегко получить высокую точность расчетов. Помимо этого, понадобится купить еще несколько дорогостоящих устройств для получения правильных данных цветовых параметров светодиодных конструкций. Исходя из этих фактов, можно сделать вывод, что фотометрический способ, также называемый гониометрическим, подходит только для заводов и специализированных лабораторий. Если не погас огонек любознательности и вы все еще хотите измерить цветовую температуру дома, пойдите более простой и действенной дорожкой.

Измерение цветовой температуры спектрометром.

МК350N — буквенно-цифровое название самого популярного измерительного устройства для выявления физических характеристик световых источников.

Параметры, которые определяет МK350N:

• данные о цветовой температуре всех осветительных приборов;
• информация о длине волны;
• количество люксов;
• индекс цветопередачи;
• максимальный и минимальный углы освещения.

Этот список можно пополнить, но ограничимся лишь основными пунктами.

Спектрометр славится эффективностью, точностью расчетов и функционированием без сложной калибровки, поэтому часто покупается «домашними» измерителями. После всех преимуществ сложилось впечатление, что это изделие идеально. Устройство и вправду получит все необходимые данные о температуре свечения, уровне освещенности и другие, но и стоит оно недешево. В России профессиональную модель можно найти за 2 тысячи долларов, которые отбивают всякое желание исследовать. Не спешите расстраиваться Измерение цветовой температуры можно проводить и не профессиональными устройствами, потому что на российском рынке продаются и любительские приборы, стоимость которых устроит почти каждого измерителя.

Цветовая температура светодиодов

Определение Температуры по цветам каления и цветам побежалости

Пользуются также приближенными методами определения температуры металла по цветам каления при нагреве под закалку или отжиг и при отпуске по цветам побежалости на светлой поверхности деталей. При этом цвет побежалости зависит от времени пребывания стали при данной температуре. В практике исследования состояния деталей при эксплуатации о их температуре также судят по цветам побежалости.  [c.111]
При термической обработке необходимо соблюдать температурный режим, так как нарушение его может привести к браку. Для точного определения температурного режима используют различные приборы. Без приборов температуры устанавливают приблизительно. Обычно это делает опытный термист. Температуру определяют по цвету побежалости и излучению (цвету каления). Цвета побежалости — радужные цвета, возникающие в результате появления тонкого слоя окислов на чистой поверхности углеродистой стали при нагреве от 220 до 330 °С (табл. 9.1). Ими можно пользоваться при низком отпуске и закалке с самоотпуском.  [c.175]

Помимо перечисленных при термической обработке используют приближенные способы, дающие ориентировочное значение температуры нагретого металла. К таким способам можно отнести определение температуры металла по цветам каления при нагреве под закалку или отжиг, а также определение температуры металла при отпуске по цветам побежалости, появляющимся на поверхности изделия.  [c.130]

Пользуются также приближенными методами ориентировочного определения температуры металла по цветам каления при нагреве под закалку или отжиг и при отпуске по цветам побежалости на светлой поверхности деталей.  [c.73]

При нагревании сталь окисляется, и на ее поверхности появляются пленки окислов, которые приобретают различную окраску, зависящую от толщины пленки и температуры нагрева. Такая окраска металла -называется цветом побежалости. При температурах свыше 330° С цвета побежалости исчезают. При нагревании стали свыше 330° С цвет ее также изменяется в зависимости от температуры. Цвет стали при нагреве выше 330° С называется цветом каления. В табл. 1 и 2 приведены цвета побежалости и каления стали, соответствующие определенным темпеоатурам нагрева.  [c.28]

---

Определение температуры нагрева изделий — Энциклопедия по машиностроению XXL

Определение температуры нагрева изделий  [c.51]

В специально оборудованных термических цехах температуру нагрева изделий контролируют и регулируют с помош ью приборов. В обычных условиях при определенном навыке температуру нагрева изделий можно с достаточной точностью определить по цветам каления. Различным цветам каления соответствуют температуры, приведенные в табл. 33.  [c.216]

Чтобы избежать брака при термообработке и добиться определенного режима, необходимо регулировать температуру нагрева изделия. Наблюдение за температурой в нагревательных печах ведут при помощи термопар и гальванометра.  [c.69]

Отжиг (Отж.) — процесс термической обработки, обусловливающий получение равновесных (устойчивых) структур распада аустенита во время охлаждения с определенных температур нагрева в интервале превращений пли выше. Отжиг осуществляется путем нагрева стальных деталей (изделий) до или выше температуры в интервале превращений, продолжительной выдержки при этой температуре и последующего медленного охлаждения с заданной скоростью (фиг. 1). В процессе отжига происходит изменение дисперсности фаз и изменение формы и размера зерен аустенита в результате получается равновесная структура ферритно-цементитной смеси, снижается твердость и повышаются пластичность и вязкость.  [c.65]

Метод самоотпуска находит применение не только при ручной закалке, но и при механизированном поточном производстве. В этом случае точно задаются все условия закалки (температура нагрева изделия, температура закалочной среды, время погружения и т. п.), что позволяет сохранять внутри изделий определенный запас тепла, необходимый для последующего самоотпуска закаленных слоев.  [c.216]

Максимальную температуру нагрева, т. е. температуру начала горячей обработки давлением, следует назначать такой, чтобы не было пережога и перегрева. В процессе обработки нагретый металл обычно остывает, соприкасаясь с более холодным инструментом и окружающей средой. Заканчивать горячую обработку давлением следует также при вполне определенной температуре, ниже которой пластичность вследствие упрочнения (рекристаллизация не успевает произойти) падает и в изделии возможно образование трещин. Но при высоких температурах заканчивать деформирование нецелесообразно (особенно для сплавов, не имеющих фазовых превращений). В этом случае после деформирования зерна успевают вырасти и получается крупнозернистая структура, характеризующаяся низкими механическими свойствами.  [c.60]

Образующийся при травлении сульфат железа растворяется в травильном растворе и в процессе травления накапливается в нем. Кислотное травление стальных изделий производится в ваннах, куда заливают серную кислоту определенной концентрации (5—20%). Раствор может нагреваться в ванне до определенной температуры в зависимости от предварительно разработанных условий.  [c.47]

Отличительной особенностью термореактивных пластмасс является то, что при воздействии определенных температур и давления в них происходят необратимые изменения. Изготовленные из таких материалов изделия не могут быть переработаны заново, так как при повторных нагревах они не размягчаются и не поддаются действию растворителей.  [c.258]

В заключение отметим тот факт, что для определения коэффициентов из технологических условий по качеству нагреваемых изделий необходимо задавать определенное время нагрева (или критерий РОц). Это ограничивает область применения описанной расчетной методики и в то же время делает ее весьма удобной для тех случаев, когда время нагрева изделий до определенной температуры регламентировано, например при автоматическом регулировании тепловой работы нагревательных печей. В случаях, когда время нагрева изделий не является заданным, оптимальные параметры режима нагрева с учетом технологических условий находятся путем нескольких приближений.  [c.330]

Конструкционные легированные стали — это стали, содержащие один или несколько легирующих элементов при суммарном их содержании 2,5… 10 %. Такие стали называют теплоустойчивыми (см. гл. 8). Наилучшие механические свойства они приобретают после закалки с последующим отпуском. Эти стали отличает высокая прочность при достаточной пластичности. Они склонны к резкой закалке и холодным трещинам. Наиболее часто трещины возникают в швах, сваренных электродами, стержень которых имеет состав, близкий к составу основного металла. С увеличением толщины свариваемого металла возможность образования закалочных холодных трещин возрастает. Для уменьшения вероятности образования трещин необходимо уменьшить перегрев шва, для чего нужно вести сварку на минимальном токе, применять предварительный перегрев и отпуск после сварки. Подогрев осуществляют двумя способами либо газовыми горелками, либо токами высокой частоты. Для второго способа подогрева используют водоохлаждаемые индукторы и специализированные источники питания. Индукционный подогрев более удобен с технологической точки зрения, к тому же он уменьшает наводораживание шва по сравнению с газовым пламенем. Однако газопламенный подогрев дешевле и поэтому до сих пор широко используется. Температуру подогрева деталей контролируют с помощью термокарандашей. Термокарандаш напоминает по внешнему виду цветной мелок. Цветную метку наносят на участок изделия, где нужно контролировать температуру. Затем изделие нагревают и следят за изменением цвета метки, которое происходит при определенной для данного термокарандаша температуре. Термокарандаши выпускают с шагом изменения температуры в 50 °С.  [c.126]

Термическая обработка заключается в нагреве изделий и заготовок до определенной температуры, выдержке при этой температуре и последующем охлаждении с заданной скоростью с целью изменения структуры и свойств стали. Основные виды термической обработки отжиг, закалка, отпуск и старение.  [c.35]

Отжиг заключается в нагреве заготовок или изделий до определенной температуры, выдержке их при данной температуре с последующим медленным охлаждением (со скоростью около 100-200 °С в час для углеродистых сталей и 30-100 °С в час для легированных сталей). При этом заготовки или изделия получают устойчивую структуру без остаточных напряжений. Цели отжига — снятие внутренних напряжений, устранение структурной и химической неоднородности, снижение твердости и улучшение обрабатываемости, подготовка к последующей опера-  [c.117]

Закалку изделий значительной длины проводят непрерывно-последовательным нагревом. Изделие 1 (рис. 10.1, б) устанавливают в центрах и для равномерности нагрева непрерывно вращают с определенной скоростью. Закалка происходит при вертикальном перемещении изделия сверху вниз. При таком перемещении в магнитное поле индуктора 2 последовательно поступает один участок изделия за другим и нагревается до температуры закалки. Под индуктором расположено охлаждающее устройство 3, представляющее собой согнутую кольцом трубку с многочисленными отверстиями на внутренней поверхности. Через отверстия на нагретые участки изделия поступает вода и охлаждает их. Так непрерывно-последовательно нагревается и охлаждается вся поверхность изделия.  [c.216]

Отжиг Термическая обработка, заключающаяся в нагреве металла (изделия) до определенной температуры, выдержке и последующем охлаждении, проходимая с целью получения структуры наиболее близкой к равновесной  [c.347]

На качество закалки изделия влияет скорость нагрева, температура нагрева, время выдержки при определенной температуре и скорость охлаждения. Скорость нагрева зависит от толщины и массы нагреваемых изделий и теплопроводности стали. Чем больше масса нагреваемых изделий и чем сложнее их форма, тем медленнее должен происходить нагрев во избежание появления больших внутренних напряжений. Продолжительность нагрева изделия зависит от типа печи. Печи, по скорости прогрева стальных изделий, можно расположить в следующем порядке (начиная с наиболее прогревающих) свинцовые ванны, соляные ванны, пламенные печи и электрические печи.  [c.43]

Ускорение процесса заполнения полостей дефектов загрязненных или сжатых действием остаточных напряжений достигается воздействием на жидкость ультразвуковых колебаний ультразвуковой способ) или колебаний низкой частоты деформационный способ). Достаточно продолжительной (до 60 мин) является операция выдержки при воздействии проявителя. Она может быть ускорена подогревом изделия (или его участка) до температуры 40…50°С (более высокая температура нагрева уменьшает выявляемость дефектов) в сочетании с предварительной определенной выдержкой при окружающей температуре комбинированный способ).  [c.49]

Проверка значимости коэффициентов регрессии по критерию Стьюдента при 5 %-ном уровне показала, что все коэффициенты являются значимыми, так как модуль каждого коэффициента превышает его доверительный интервал значений (ошибка в определении много меньше искомой величины). Анализ уравнения регрессии приводит к тому, что если скорость нагрева изделия оказывается меньше основного уровня на 50°/мин, то и температура нагревов должна быть снижена, а число циклов при этом может равняться 5—6 вместо 8.  [c.214]

После наложения всех слоев гуммируемое изделие нагревают и выдерживают в течение определенного времени при определенной температуре и при повышенном или атмосферном давлении.  [c.60]

Для измерения температур нагрева стыков труб под сварку и сварных швов при термической обработке стыков труб поверхностей нагрева и трубопроводов применяются также термокарандаши. Отечественные термокарандаши основаны на принципе изменения цвета штриха, нанесенного карандашом, при определенной тем пературе нагрева изделия. Характеристика термочувствительных карандашей приведена в табл. 5-6.  [c.241]

При сушке сырца в искусственных и особенно в естественных условиях практически содержащаяся в нем вода никогда полностью не удаляется, поэтому температуру в начале обжига надо поднимать достаточно медленно и плавно (50—80°С/ч), чтобы обеспечить равномерное и своевременное удаление остатков механически связанной влаги. При подъеме температуры внутри сырца выше 100°С происходит интенсивное парообразование, что может вызвать растрескивание сырца. Примерно с 450— 500° С начинается дегидратация глинистого вещества, т. е. удаление из него химически связанной воды, а затем выгорание органических примесей и разложение карбонатов. Эти процессы сопровождаются значительным выделением газообразных продуктов. Однако вследствие того, что реакции протекают в достаточно широком интервале температур, а изделие в этой стадии имеет высокую пористость и относительно большую прочность (допустимые для данных изделий), то при определенных скоростях нагрева газообразные продукты удаляются  [c.293]

Помимо перечисленных при термической обработке используют приближенные способы, дающие ориентировочное значение температуры нагретого металла. К таким способам можно отнести определение температуры металла по цветам каления при нагреве под закалку или отжиг, а также определение температуры металла при отпуске по цветам побежалости, появляющимся на поверхности изделия.  [c.130]

Следовательно, для правильного ведения горячей обработки давлением нужно знать, до какой температуры следует нагревать металл и при какой температуре прекращать эту обработку. Правильное определение температуры начала и конца горячей обработки (она установлена Д. К. Черновым) имеет исключительно важное значение для качества изделий.  [c.281]

Отжиг заключается в нагреве стали или изделий из нее до определенной температуры-, выдержке при этой температуре и медленном охлаждении. В результате отжига улучшается структура стали, устраняются внутренние напряжения, повышаются пластические свойства и обрабатываемость.  [c.81]

Закалка заключается в нагреве стали или изделия до определенной температуры, выдержке в течение заданного времени и быстром охлаждении в воде, масле или на воздухе. Закалкой стали достигают различных целей повышенной прочности конструкционных сталей, наибольшего сопротивления износу инструментальных.  [c.81]

Изготовленные стеклянные изделия должны быть подвергнуты отжигу, чтобы устранить механические напряжения, образовавшиеся в стекле при быстром и неравномерном его остывании. При отжиге изделие нагревают до определенной температуры, а затем подвергают медленному охлаждению. Свойства стекол меняются в широких пределах в зависимости от их состава и режима тепловой обработки.  [c.196]

В целях желательного изменения структуры и получения более высоких или специально заданных свойств изделия из металлов и сплавов подвергают термической (т. е. тепловой) обработке. Такая обработка заключается в изменении структуры сплава путем его предварительного нагрева до заранее определенных температур, некоторой выдержке при этих температурах и последующего охлаждения по заданному режиму. На практике применяют следующие основные виды термической обработки металлов и сплавов отжиг, нормализацию, закалку, отпуск.  [c.108]

Контроль температуры нагрева применяется преимущественно для изделий, требующих длительного иремени сварки. Контроль осуществляется с помощью термопары, вмонтированной в наконечник электрода. При достижении определенной температуры нагрева свариваемого материала тер.моэлектродвижущая сила, воздействуя па реле, выключает сварочный ток.  [c.330]

Для каждого материала и изделия устанавливается определенный режим сушки, т. е. допустимая интенсивность сушки, температура материала, температура и относительная влажность сушильного агента и теплоносителя, скорость его движения у материала и изменение указанных параметров в различные периоды процесса сушки. Сушить песок можно при любых темнературах и скоростях удаления влаги. Сушить комовую глину и топливо можно при любых скоростях удаления влаги, но температура нагрева этих материалов ограничивается. Так, глина при температуре выше 400° С теряет пластичность, а в топлше вьппе 150—200° С начинается возгонка горючих продуктов. Растрескивание глины при сушке, вследствие усадки и воз1Никающих усадочных напряжений, ускоряет выделение влаги. Сушка керамических изделий требует определенного режима как в отношении допускаемых безопасных скоростей сушки, так и температуры нагрева изделий.  [c.151]

Данная конструкция прессов допускает полуавтоматическое прессование, заключающееся в осуществлении определенной (заданной) выдержки под давлением, открывании пресса и выталкивании отпрессованных изделий. Имеющийся электронный терморегулятор позволяет поддерживать определенную температуру нагрева прессформы раздельно для верхней и нижней ее частей.  [c.32]

Отжиг стали. Отжиг применяется для устранения внутренних напряжений и внутрикристаллической ликвации, снижения твердости, повышения пластичности и вязкости и т. д. Основными видами отжига являются диффузионный, полный, неполный и рекристаллизациои-ный. Температура нагрева изделий при проведении отжига различна (рис. 34). Отжиг изделии состоит в медленном нагреве их в печи, выдержке при определенной температуре и медленном охлаждении вместе с печью.  [c.45]

Температура различных элементов тормоза измерялась с помощью железоконстантановых термопар, установленных на этих элементах, а температура поверхности трения фрикционной накладки, определяющая степень надежности тормоза в целом, измерялась с помощью скользящей термопары. Применение скользящих термопар имеет тот недостаток, что показания их искажаются теплом от собственного трения термопары по поверхности трения, так как термопара истирается вместе с накладкой. Однако применение их не требует экстраполяции температур, необходимой при использовании термопар, заложенных в толще исследуемого изделия. Следовательно, неоднородность материала фрикционной накладки, изменение ее свойств в процессе работы и изменение геометрии накладки при изнашивании не оказывают влияния на результаты измерений скользящими термопарами. Скользящая термопара позволяет определить не фактическую температуру в контактной точке двух трущихся тел, а некоторую усредненную температуру по поверхности трения, но эта особенность не является недостатком. Важно лишь, чтобы во всех случаях измерения — при определении температуры поверхности трения для данных условий использования тормоза и при определении допускаемой температуры нагрева для данного фрикционного материала — применялась одна и та же методика измерений и однотипная измерительная аппаратура. На основании результатов измерений температур строились графики нагрева отдельных точек тормоза в процессе работы (фиг. 356).  [c. 623]

Затем закрывают камеру и подают питание на установку. Скорость нагрева изделия меньше скорости нагрева камеры, поэтому в момент установления в испытательной камере заданной температуры, у испытуемого изделия температура ниже. Только через определенный промежуток времени достигается тепловое равновесие между изделием и окружающей средой, в результате чего температура изделия и окружающей среды выравнивается. Поэтому испытуемые изделия выдерживают Ге камере при заданной температуре в течение времени, достаточного для прогрева изделия по всему объему.  [c.465]

Закалка состоит в нагреве стальных изделий до определенной температуры и последующем быстром охлаждении. Такой процесс придает твердость сталп, но и в то же время снижает вязкость и увеличивает хрупкость. Закалке подвергают сталп с содержанием углерода не менее 0,35%, так как при меньшем содер-жашш углерода увеличение твердости от закалки незначительно. Возможные дефекты в виде трещин и коробленпя вызываются внутрениимп напряжениями, возникающими в процессе закалки.  [c.233]

При изготовлении стержней методом литьевого прессования сначала приготавливают смесь из керамических компонентов и связки, которая представляет собой реактопластик (под воздействием нагрева и давления отверждается). Смесь нагревают до размягчения связки, а затем подвергают прессованию в нагретой закрытой форме. Материал остается внутри формы в заранее заданных условиях, — определенное время при определенных температуре и давлении. Выдержка заканчивается отверждением связки. Вслед за этим изделия извлекают из формы и спекают до нужного состояния в этом последнем управляемом термоцикле происходит разложение связки, которая превращается в окись кремния. При таком способе изготовления сырые (неспеченные) стержни обладают превосходной прочностью, поэтому можно получить стержни намного более сложной формы, чем в случае их приготовления инжекционным методом.  [c.169]

В паяемых изделиях сложной конструкции при радиационном иагреве необходимо учитывать возможность экранирования одних деталей другими. С увеличением температуры нагрева в печах выше 400° С и соответственно с ростом удельного вклада радиационного вида теплопередачи возрастает роль взаимного экранирования деталей изделия, что приводит к росту температурного градиента вдоль их поверхности. Это может при определенных условиях (сравнительно невысокая теплоироводиость паяемого материала, снижение предела упругости при нагреве, малая его толщина др.) привести к развитию недопустимых локальных тепловых деформаций в тонкостенных элементах. Характерный пример таких изделий — решетчатые конструкции и пластинчато-ребристые теплообменники.  [c.232]

Для определения термического цикла пайки недостаточны одни лишь данные о совместимости паяемого материала с припоем, флюсом, газовыми средами, а также оптимальной температуре пайки и выдержки при ней, полученные на лабораторных образцах без учета масштабных и конструкционных факторов изделия и его массы. Лабораторные образцы сравнительно малы по размеру и просты по конструкции. Режимы пайки, полученные в лабораторных условиях, можно применять лишь для простых по конструкции изделий, размеры которых соизмеримы с размерами лабораторных образцо]в. Для конструктивно сложных изделий относительно больших размеров и массы, особенно при пониженной теплопроводности паяемого материала, при лабораторных Испытаниях остаются не выясненными длительность нагрева изделия до температуры пайки и длительность его охлаждения после пайки. Между тем при иагреве и охлаждении изделия процесс контактного взаимодействия на границе паяемого металла с технологическими и вспомогательными материалами развивается во времени. Поэтому влияние цикла пайки на протекание таких процессов, а следовательно, и на качество изделия в целом может быть весьма существенным. Кроме того, анализ конструкционной сложности и учет масштабного фактора и массы изделия необходимы как при выборе способа нагрева, так и при расчете термического цикла пайки для предотвращения развития в его элементах недопустимых тепловых пластических деформаций.  [c.237]

Тепловые расчеты специального характера проводятся для определения параметров нагрева с учетом большего числа факторов, влияющих на их величину. Кроме того, они позволяют рассчитывать некоторые параметры нагрева, например, распределение температуры в сечении или в объеме нагреваемых изделий, которые в настоящее время не могут быть определены с понющью оценочных методов, так как для этого еще не созданы достаточно простые расчетные людели.  [c.81]

Подготовленный порошок термопласта наносится на предварительно нагретую до определенной температуры металлическую поверхность (изделие). При теплолучевом способе нанесения струя порошка термопласта подается в мощный поток тепловых лучей, плавится в нем и, устремляясь с большой скоростью к покрываемой поверхности, при ударе сцепляется с ней, образуя покрытие. При электрофоретическом напылении и напылении в электростатическом поле изделие нагревают после того, как оно покрыто порошком термопласта.  [c.241]

При разработке ЭТУ используются известные теплотехнические методы расчета для определения полезной мощности, тепловых потерь, распределения температуры в нагреваемом изделии для стационарных и нестащюнарных процессов, а также специальные расчетные методы, в которых учтены особенности конструкции ЭТУ и связь тепловых и электрических процессов. Например, при расчете электропечи сопротивления (рис. 3.5) на средние температуры (700—1200 °С) проводят расчет теплообмена излучением между нагревателем и нагреваемым изделием с учетом конфигурации нагревателя (спираль, зигзаг и т.д.) и участия футеровки в теплообмене, а также расчет температуры нагрева-  [c.131]

Теплопроводность ст1енок муфеля зависит главным образом от материала, из которого сделан муфель, и от толщины его стенок. Чем больше тепла этот материал проводит в течение определенного времени (например в час),/]№м выше температура в муфеле и тем быстрее нагреваются изделия. Очень важную роль при этом И1рает температура продуктов горения и скорость, с которой они омывают муфель. Что касается температуры омывающих газов, то она зависит от многих обстоятельств качества топлива, конструкции топки и всей печи в целом, температуры нагрева вторичного воздуха и правильного ведения режима печи.  [c.128]

Сварку прерывистым оплавлением производят путем чередо- вания плотного и неплотного контактов свариваемых торцов. Когда торцы нагреваются до определенной температуры, электрический разряд вызывает оплавление кромок. При достижении нужной величины оплавления резко сжимают свариваемые концы. Сварка прерывистым оплавлением рекомендуется в тех случаях, когда мощность машины недостаточна для сварки оплавлением. Мощность стыковых машин берут из расчета 6—15 квт на 1 см свариваемой поверхности, а при сварке изделий с замкнутым контуром мощность повышают вдвое.  [c.325]

---

Как определить температуру цвета | Мастер …

Наш мир никогда не был монохромным, в нем заключено огромное количество тонов и цветовых переходов. Специалисты утверждают, что человек может различить примерно два процента оттенков от того, что доступно глазам птиц и некоторых насекомых. Вместо устаревшей и несовершенной системы разложения белого света на семь базовых цветовых полос художники и дизайнеры разработали свою таблицу теплых и холодных цветов, потому что для живописи и колористики энергетика восприятия, тон и оттенки давно стали важнее, чем сам цвет. Особенно важно правильно использовать цветовые решения при планировании интерьера квартиры или офиса. Теплые и холодные цвета одинаково легко могут добавить выразительности в палитру или сделать цветовую композицию тусклой и неинтересной. В этой статье мастер сантехник расскажет, как определить температуру цвета.

Художественное деление цвета, тонов и полутонов

В изобразительном искусстве отнесение того или иного цвета к теплому или холодному в значительной мере основано на психологии восприятия человеком определенной цветовой композиции. Чаще всего человек делит цвета на основании степени комфорта от увиденного:

• Зима с ее серо-голубым небом, отсутствием зелени и обилием белого и серого всегда ассоциируется с холодом, соответственно синий, голубой, белый, фиолетовый попадают в холодную палитру;
• Летние цвета и оттенки всегда психологически связаны с ощущением тепла, а значит, все летние цветовые наборы будут отнесены к категории теплых;
• Существует также тактильное восприятие тепла, чем выше энергетическое давление цвета, тем более холодным оказывается его восприятие.

В диаграмме или таблице холодных и теплых цветов существует формальное деление на теплый и холодный спектр. На сегодня это наиболее распространенная и более понятная схема деления на холодные и теплые цвета.

Обратите внимание! Вместо сложного определения цветовой температуры проще и быстрее использовать систему формального разделения цветов различных оттенков, оформленную в виде круговой диаграммы

На первый взгляд, такое деление слишком упрощает ситуацию, на самом деле это большой шаг вперед. Попробуйте объяснить любому продавцу красок, заказчику, дизайнеру, что в интерьере квартиры должны преобладать цвета с температурой в 8000оК. Полная чепуха, зато вполне можно найти общий язык, если использовать кодификацию цвета по названию или числовому индексу и делению на холодный и теплый. С ее помощью можно относительно точно перевести то, что мы видим или воспринимаем, как холод и тепло. То есть, по сути, получается аналог языка цвета.

Взаимное влияние, как холодный и теплый оттенки меняют восприятие цвета

В реальности ситуация несколько сложнее. В колориметрии, где в первую очередь используются точные определения, такие как длина волны и цветовая температура, диаграмма, приведенная выше, немного не вписывается в систему деления цветов на теплые и холодные.

Причин несоответствия всего две:

• Во-первых, каждый цвет может давать целую линейку оттенков, от теплых и нейтральных до глубоко холодных;
• Во-вторых, в восприятии человека не существует монохромного цвета, он всегда видит композицию из нескольких цветов и множества оттенков.

Для примера можно проанализировать зеленый цвет, проще всего это сделать с помощью диаграммы, приведенной ниже.

В центральной части диапазона зеленый остается абсолютно нейтральным, любое, даже самое незначительно смещение к желтому или голубому участку переводит его в категорию теплых или холодных.

При желании, таким же способом можно легко преобразовать любой цвет в более теплый или в более нейтральный. Если попытаться сделать коррекцию не с помощью родственного цветового диапазона, а использовать цвет из более удаленных секторов, то в результате получится очень сложный оттенок нейтрального типа. Такая система давно используется для самого упрощенного корректирования восприятия цвета. Можно использовать табличный вариант или круговой, не важно, принцип коррекции одинаков.

Взаимное влияние приводит к тому, что заведомо холодные цвета под воздействием теплых, присутствующих в композиции, могут смягчаться и становиться менее радикальными.

Например, ниже приведено фото интерьера комнаты в сине–оранжевых цветах.

Согласно диаграмме, наличие в интерьере оранжевого цвета заставляет синий меняться от нейтрального в сторону более теплого и более светлого оттенка.

Оранжевый цвет также меняется, но не так, как можно было бы ожидать в теории. Это единственный цвет, который всегда остается теплым. Причина кроется в том, что ближайшие его соседи, желтый и красный цвета всегда придают базовому колеру только теплые оттенки.

Поэтому оранжевым цветом можно смягчить большую часть синего декора, не прибегая к стандартному балансированию, когда требуется, чтобы в интерьере было одинаковое количество цветов одной температуры.

Светлые и темные цвета

На практике при комбинировании теплых и холодных оттенков, кроме диаграммы, необходимо учитывать баланс белого и черного . Белый цвет состоит из всех семи базовых, которые в свою очередь могут получиться комбинированием желтого, синего и красного . Если посмотреть на диаграмму, то становится очевидным, что каждый из синего, красного и желтого цветов равноудален от двух других. Оставшиеся четыре из семи базовых можно использовать наравне с другими оттенками, включая их теплые и холодные комбинации.

С повышением интенсивности любой цвет вырождается в холодный белый, а затемнение делает любой оттенок или полутон только слабее и теплее. Монохромные цвета теплеют при уменьшении интенсивности и холоднеют при ее увеличении.

Поэтому для регулирования теплоты палитры используется три способа:

• Добавление к базовому колеру небольшого количества соседнего оттенка в спектральном распределении. Чтобы изменить восприятие, достаточно сдвинуть шкалу всего на 2% длины;
• Оттенение объекта более холодным или горячим фоном. При этом граница между двумя цветовыми зонами визуально будет восприниматься, как более теплая, даже если в композиции преобладают «ледяные» оттенки;
• Изменение интенсивности цвета, если необходимо сделать общий план теплее, то просто снижают яркость освещения.

Все перечисленные варианты управления картинкой до этого момента подразумевали освещение объекта чистым белым светом, без каких-либо тонов. Но свет имеет свою теплоту или, точнее, температуру, яркость и цветовую чистоту.

Особенности построения температуры цветового ряда

Для того чтобы правильно оценить, насколько холодным в итоге получится интерьер, фасад здания, детали одежды или даже макияж лица, потребуется учесть характеристики света, падающего на объект. Хорошо известен эффект хамелеона, когда вещи при смене источника света, например, со светодиодной лампы на естественное освещение, заметно менялись, становились более холодными, или наоборот.

Цветовая температура

Обычные предметы, детали интерьера или одежды, проецируют на органы зрения человека отраженный свет, часть светового потока поглощается, а все, что осталось, попадает на сетчатку глаза. Яркий и теплый солнечный свет после освещения темно-синего насыщенного фасада вдруг становится холодным. Причина кроется в изменении структуры спектра. По сути, теплый свет представляет собой излучение белого цвета, в котором поглощена холодная часть спектра. С другой стороны, при повышении интенсивности свет, даже пропущенный через светофильтр любого колера, вырождается в поток холодного белого цвета.

Чтобы избежать путаницы в определении для источников света теплых и холодных оттенков цвета, используется понятие температуры.

На графике сделано условное сравнение плотности потока от температуры света для неба в различных условиях:

• Летнее безоблачное небо, теплый цвет низкой интенсивности, условная температура светового потока 8000оК;
• Облачное летнее небо, температура потока Т=6000оК, цвет серо-голубой;
• Цвет неба в летний полдень, голубой поток с температурой 5400оК;
• Багряное теплое небо в момент заката, температура потока Т=3400оК.

При различной плотности светового потока, а именно ее характеризует температура, человеческий глаз видит и различает теплый и холодный свет по-разному.

Получается, что, чем выше температура светового потока, тем более холодным будет казаться любой освещенный им предмет.

Поэтому, кроме присутствующих в цвете полутонов и оттенков, наличия фона с акцентом в холодную или теплую часть спектра, третьим фактором, определяющим теплоту изображения или интерьера, является температура источника света.

Таблица показывает, как сильно может повлиять на баланс пейзажа или интерьера определенный источник света. Например, фасад дома, окрашенный светло-голубой краской, в летний день будет выглядеть холодным белым, под облачным небом цвет перейдет в голубой. На закате стены дома станут теплее с серым оттенком, а под луной цвет превратится в холодный белый.

Правильный подбор освещения, теплые и холодные полутона

На практике задача распределение интенсивности света различной температуры для сложных композиций из полутора десятков цветов и сотен оттенков рассчитывается специальными программами, призванными сбалансировать изображение до состояния нейтрального.

Напрашивается вопрос, зачем так усложнять проблему цветов, если все решает правильный выбор композиции с поправкой на температуру источника света. На самом деле с помощью теплого и холодного цвета очень просто управлять вниманием зрителя.

Глаз человека устроен так, что независимо от условий освещенности и цветового наполнения, лучше всего он видит теплые цвета. Это легко объяснить. Из трех базовых цветов желтый и красный относят к теплым, и только один синий – к холодным. Разница в два раза. Вот почему мы неплохо видим в полумраке при освещении помещения красным светом и практически слепнем при подсветке фиолетовым или холодным синим.

Хорошим примером различного восприятия теплых и холодных цветов является экран современного монитора, в котором встроены как минимум 5-6 различных режимов, от ночных с низкой температурой свечения до офисных с максимальной интенсивностью подсветки.

Система цветов широко используется в фотографии, особенно в рекламе. Например, чтобы обратить внимание на новые модели осенней одежды, изображение помещают на белом холодном фоне. Если вещи неяркого зеленого, коричневого, медово-желтого цвета, то глаз воспринимает теплое пятно намного быстрее, чем, если это будет синий или фиолетовый предмет гардероба.

Теплые и холодные цвета являются главным инструментом привлечения внимания к изображениям продуктов питания. Если необходимо подчеркнуть свежесть фруктов, их сделают холодными и разместят на теплом фоне. Для гамбургера или курицы гриль ситуация прямо противоположная: желтые и коричневые цвета на белом фоне.

Аналогичным способом можно изменить черты лица на фотографии. Если для освещения выбран холодный свет с высокой температурой потока, лицо стареет, нейтральный – выглядит более реалистично.

Подобные технологии применяются и для оформления интерьера. Чтобы освежить интерьер в теплых тонах, можно не перетягивать ткань на диванах и стульях, а установить более высокотемпературные светодиодные лампы или заменить цветные обои белыми. Кроме того, чтобы сбалансировать общий фон, сделать его нейтральным, придется добавить в обстановку комнаты предметы мебели с нейтральными оттенками.

Видео

В сюжете — Основы цветоведенья

При подборе предметов для интерьера теплых и холодных оттенков следует учитывать, что человеческий глаз всегда подстраивается под теплоту красок окружающей среды. Более теплый свет более комфортный для нашего зрения, независимо от температуры светового потока. Поэтому холодный свет светодиодных, галогеновых или люминесцентных светильников нередко меняют на старые лампы накаливания или более современные светодиоды с желтым светом. Психологи утверждают, что это психологическая зависимость, и через месяц–другой глаз адаптируется к свету с высокой температурой потока, как когда-то привык к лампе накаливания.

В продолжение темы посмотрите также наш обзор Золотое сечение в домашнем интерьере

Источник

https://santekhnik-moskva.blogspot.com/2019/06/Kak-opredelit-temperaturu-tsveta.html

Измерение цветовой температуры. Свет и освещение

Измерение цветовой температуры

Цветовую температуру невозможно определить на глаз, и если фотографу неизвестно происхождение источника света, приходится применять измерители цветовой температуры. Эти приборы стоят дорого. Они дают показания непосредственно в Кельвинах, но, к сожалению, разница в 500 К при 3000 К совсем не то же самое, что разница в 500 К при 10 000 К. Чтобы получить шкалу, по которой одним и тем же числовым значениям разностей всегда соответствовали бы одни и те же фильтры для обеспечения баланса, цветовые температуры необходимо превратить в миреды (англ, mireds, от micro-reciprocal degrees).

Чтобы получить числовую характеристику освещения в миредах, надо разделить 1 000 000 на цветовую температуру в Кельвинах. Дневной свет (5000 К) соответствует 200 миред, свет лампы накаливания (3200 К) — 313 миред. Разница между дневным светом и светом ламп накаливания составляет +113 миред. Чтобы сбалансировать эту разницу, необходим светофильтр, обеспечивающий сдвиг -113 миред. Фильтры янтарного цвета имеют плюсовые значения сдвига, фильтры синего цвета — минусовые. Фильтр 80В для перехода от источника света типа А к источнику света типа D обеспечивает сдвиг -112 миред и поэтому скорректирует цветовой баланс в рассматриваемом примере.

Измеритель цветовой температуры и набор фильтров, используемых для коррекции при обычных условиях освещения.

В инструкциях, которыми изготовители снабжают фильтры, обычно указываются плюсовые или минусовые значения сдвига в миредах, а в инструкциях к измерителям цветовой температуры имеются таблицы с указанием номеров наиболее употребительных компенсационных светофильтров Измеритель «Колормитер II» фирмы «Минолта», позволяющий измерять цветовые характеристики не только источников с непрерывным спектром излучения, но и электронных импульсных ламп, выдает с помощью микропроцессора двойные показания – цветовой температуры в Кельвинах и сдвигав миредах, а на его задней стенке нанесена удобная таблица, по которой можно определить, какой именно фильтр серии «Кодак Рэттен» нужен в каждом случае. Наиболее подходящие фильтры, которые полезно всегда иметь под рукой, — это конверсионные фильтры 85 (янтарный) и 80В (синий), более слабые (коррекционные) фильтры 81А (янтарный) и82А (синий) и два промежуточных: 8ID (янтарный) и 82С (синий). Значения обеспечиваемых ими сдвигов в миредах составляют соответственно: +112 и — 112; +18 и -21; +42 и -45. Цветовая характеристика настольной лампы определяется величиной 360 миред. Чтобы можно было производить съемки на пленке, предназначенной для дневного света, необходимо обеспечить сдвиг -160 миред. Воспользовавшись комбинацией фильтров 80Ви 82С (оба синего цвета), получим сдвиг -157 миред. Для съемок с бытовыми лампами на цветной пленке типа В, предназначенной для съемок с лампами накаливания, требуется сдвиг -47 миред, поэтому можно использовать фильтр 82С, обеспечивающий сдвиг -45 миред.

Цветовая температура голубого неба в местах, где оно освещает открытые тени, соответствует80 миред. Чтобы восстановить правильное воспроизведение тонов кожи, необходим сдвиг в сторону более теплых тонов, равный по величине +120 миред, и его можно обеспечить, применяя при съемке на обычную пленку для дневного света фильтр типа 85, предназначенный для перехода от источников типа D к источникам типа А. При съемках в облачный день, когда освещение соответствует примерно 125 миред, для коррекции требуется фильтр, обеспечивающий сдвиг +75 миред. В этом случае лучше применить фильтр янтарного цвета 81D, который обеспечивает сдвиг +42 миред и при этом не превращает снимок в чрезмерно «солнечный», не соответствующий по виду имеющемуся освещению.

На практике фотограф достаточно быстро начинает понимать, когда и какие именно янтарные и синие фильтры надо применять для исправления цветопередачи. При этом, если на снимке нужно передать тона человеческой кожи, лучше ошибиться в сторону избытка теплового тона, но избежать беспорядочной коррекции условий освещения, которые могут существенно изменить настроение окончательного снимка.

Цветовая температура — обзор

1.7 Цветовая температура

Цветовая температура источника света — это температура идеального излучателя черного тела, который излучает свет сопоставимого оттенка с источником света. Цветовая температура обычно выражается в единицах абсолютной температуры — кельвинах (K). Цветовая температура — это характеристика видимого света, который находит важное применение в освещении, фотографии, видеографии, издательском деле, производстве, астрофизике и других областях.

Когда температура источника накаливания увеличивается, излучается больше света. Цвет материала изменяется от красного при низкой температуре до желтого и, наконец, почти до белого при повышении температуры. Спектральные характеристики света любого источника накаливания зависят в первую очередь от температуры нагретого объекта, но некоторые из этих источников света избирательно поглощаются излучающим объектом. Поэтому цвет любого источника света накаливания традиционно выражается через температуру полностью излучающих источников черного тела, имеющих тот же цвет.Прозрачные или хорошо отражающие поверхности очень плохо излучают видимый свет даже при повышении температуры. Черные тела — это источники света с очень высокой неселективной светопоглощающей способностью.

Большинство источников накаливания похожи, но не идентичны планковским излучателям. Цветовая температура источника накаливания определяется температурой, при которой черное тело испускает излучение, имеющее те же координаты цветности, что и у источника накаливания.Белые источники будут иметь более высокую цветовую температуру, чем красноватые или желтоватые источники света. SPD и, следовательно, цветность излучателя черного тела, могут быть точно определены только по его абсолютной температуре в градусах Кельвина (K).

Энергия излучения, излучаемая источником накаливания, всегда меньше энергии, излучаемой излучателем черного тела при той же температуре. Отношение лучистой энергии, испускаемой источником, к энергии черного тела при той же температуре известно как коэффициент излучения ( ε ) теплового излучения.Большинство тепловых излучателей являются селективными поглотителями и, следовательно, селективными излучателями, а коэффициент излучения зависит от длины волны. Лучистая энергия, излучаемая углеродом, платиной и вольфрамом, очень близка к энергии черного тела.

Цвет источников света, таких как люминесцентные лампы и комбинации источников и фильтров накаливания, не может быть описан в терминах обычных цветовых температур. Люминесцентные лампы выделяют очень мало тепла, а их фактические рабочие температуры значительно ниже, чем у полных радиаторов с такой же температурой.Коррелированные цветовые температуры (CCT) этих источников выражаются температурой излучателя черного тела, цвет которого наиболее близок к цвету источника света. Однако получить представление о спектральном распределении энергии этих ламп по CCT, как в случае источника накаливания, невозможно.

Свет от источников теплого белого света выглядит желто-белым с цветовой температурой примерно от 2700 K до 3500 K. Холодно-белый свет воспринимается как сине-белый свет с CCT от 4500 K до 7500 K.Источники света с CCT в среднем диапазоне (3500–4500 K) описываются нейтрально-белыми. В настоящее время светотехническая промышленность формально относится к теплому белому (3000 K), белому (3500 K), холодному белому (4000–4500 K) и дневному свету (6500 K) в соответствии со стандартом ANSI (ANSI, 2001). Цветовая температура некоторых источников света накаливания и CCT некоторых люминесцентных ламп приведены в таблице 1.3 в градусах Кельвина (K). Температуры являются приблизительными и могут варьироваться в широких пределах. Цветовая температура — потенциально сбивающая с толку метрика, потому что более высокие цветовые температуры связаны с более холодным цветовым внешним видом, а более низкие цветовые температуры связаны с более теплым цветовым внешним видом.Эта противоречащая интуиции взаимосвязь между CCT и тактильными ощущениями, по-видимому, является артефактом ассоциации, которую люди имеют между сияющим теплом и желтым цветом открытого пламени. Во-вторых, CCT не является хорошим представлением внешнего вида цвета света, излучаемого источником, имеющим цветность на некотором расстоянии от эталонного локуса черного тела. Чем дальше его цветность от локуса черного тела, тем менее значимым CCT является характеристика внешнего вида света, излучаемого этим источником (Assist, 2010).На Таблице II (см. Цветной раздел между страницами 208 и 209) также показан цвет источников света с разной цветовой температурой — красный, оранжевый и желтый бытовые огни и ранний восход солнца, белый прямой солнечный свет, голубой пасмурный дневной свет и темно-синий северный свет. .

Таблица 1.3. Цветовая температура (КТ) и коррелированная КТ некоторых естественных и искусственных источников света в Кельвинах, К

Источники света	КТ (Кельвин. К)
Пламя спичечной палочки	1700
Пламя свечи, закат / восход солнца	1800
Лампа накаливания	2700–3300
Студийные лампы, флуоресцентные лампы и т. Д.	3200
Угольная дуга, ацетилен-кислородное пламя	3700
Лунный свет, ксеноновая дуговая лампа	4100
Дневной свет Horizon	5000
Вертикальный дневной свет, электронная вспышка	5500 –6000
Дневной свет в пасмурную погоду	6500
ЖК или ЭЛТ экран	6500–9300
Люминесцентные лампы	Correlated CT (K)
Освещение жилых помещений (теплое- белые флуоресцентные лампы)	2700
нейтрально-белые флуоресцентные лампы	3000–3500
холодные белые флуоресцентные лампы	4100
дневные флуоресцентные лампы	5000–6500
Лампа для универмагов (TL83 –TL85) / ultralume 30–50	3000–5000
Примечание: десять Приведены относительные температуры — фактические температуры сильно различаются

Обозначение цветовой температуры для источника света идентифицирует внешний вид источника света по сравнению с диаграммой цветности 2 ° CIE 1931 года. Цветности — это координаты x и y для источника света. Эти координаты нанесены на график и соотнесены с допуском, приемлемым для конкретной цветовой температуры. Источники света с бесконечным числом координат цветности могут иметь одинаковую цветовую температуру. Следовательно, лампы, соответствующие CCT, могут сильно различаться по своей способности имитировать дневной свет CIE D65, а также по своей способности точно или согласованно передавать цвет (Xrite, 2009).

Что такое коррелированная цветовая температура? | Источники света и цвет | Ответы на освещение

Что такое коррелированная цветовая температура? Спектральное распределение мощности (SPD) излучателя абсолютно черного тела можно полностью определить по его абсолютной или цветовой температуре в Кельвинах (K).Коррелированная цветовая температура (CCT) — это мера внешнего вида цвета источника света, определяемая близостью координат цветности источника света к локусу черного тела, как единственное число, а не два, необходимые для определения цветности. Практические источники света с разными SPD, но с одинаковой цветностью также будут иметь идентичные CCT. Шесть изотемпературных линий нанесены на диаграмму цветности CIE 1976 на рис. 8. CCT источника света может быть определена путем продолжения изотемпературной линии от геометрического пятна черного тела до координат цветности источника.Например, точка A на рисунке 8 представляет собой источник света с координатами цветности (0,24, 0,59). Эта точка находится на изотемпературной линии 3000 K, поэтому цветовая температура источника света составляет 3000 K. Рис. 8. Диаграмма цветности CIE 1976 с шестью изотемпературными линиями, используемая производителями для представления света, излучаемого имеющимися в продаже люминесцентными лампами Поскольку это единственное число, CCT проще передать, чем цветность или SPD, что привело к тому, что светотехническая промышленность приняла CCT как сокращенное средство сообщения цветового внешнего вида «белого» света, излучаемого электрическими источниками света. Значения CCT большинства имеющихся в продаже источников света обычно находятся в диапазоне от 2700 K до 6500 K. Значения CCT предназначены для светотехнической промышленности, чтобы дать спецификаторам общее указание на кажущуюся «теплоту» или «холодность» света, излучаемого источником. Согласно принятым в светотехнике традициям, лампы с низкими значениями CCT (от 2700 K до 3000 K) излучают свет, который кажется «теплым», тогда как лампы с высокими значениями CCT (от 4000 K до 6500 K) излучают свет, который кажется «холодным». Это соглашение могло быть установлено потому, что неэлектрические источники света с низкой цветовой температурой, такие как огонь, ассоциируются с теплом.Однако это промышленное соглашение может сбивать с толку многих людей, потому что чем выше CCT лампы, тем «холоднее» выглядит свет. Другой недостаток CCT проиллюстрирован на рисунке 8 точками A и B, представляющими два источника света с одинаковым CCT (3000 K). Хотя огни A и B имеют точно такую ​​же цветную температуру, они имеют очень разные цветности и будут выглядеть очень по-разному для глаза. Свет, излучаемый источником A, будет зеленовато-белым, а свет, излучаемый источником B, будет пурпурно-белым.Чтобы решить потенциальную проблему ламп с одним и тем же CCT, имеющими другой внешний вид, в светотехнике используется система допусков по цвету в сочетании с CCT для определения согласованности цвета.

Величина и цвет | Обсерватория Лас-Кумбрес

На практике величина небесного объекта измеряется в определенных длинах волн или цветах с помощью фильтров. Это связано с тем, что информация о цвете звезд очень полезна для астрономов и дает им информацию о температуре поверхности звезды.

Температура поверхности звезды определяет цвет излучаемого ею света. Голубые звезды горячее желтых звезд, которые горячее красных звезд. Горячая звезда, подобная Сириусу, с температурой поверхности около 9400 К излучает больше синего света, чем красного, поэтому через синий фильтр она выглядит ярче, чем через красный. Обратное верно для более холодной звезды, такой как Бетельгейзе, температура поверхности которой составляет около 3400 К. Бетельгейзе выглядит ярче при просмотре через красный фильтр, чем при просмотре через синий фильтр.

Цветовой индекс звезды — это разница между величиной звезды в одном фильтре и величиной той же звезды в другом фильтре. Для показателей цвета можно использовать любые фильтры, но наиболее распространенными являются B — V и V — R . B — длина волны синего цвета, V — длина волны зеленого цвета и R — длина волны красного цвета. Помните, что звездные величины уменьшаются с увеличением яркости, поэтому, если B — V мала, звезда более голубая (и более горячая), чем если бы B — V была большой.

Например, для звезды с B = 6,7 и V = 8,2 звездная величина в фильтре B ярче, чем звездная величина в фильтре V , и B — V = -1,5. . Для значений B = 6,7 и V = 5,8, B — V = 0,9, и звезда излучает больше зеленого света, чем синего (эта звезда будет казаться белой).

Видео ниже объясняет, как цвет звезды связан с ее температурой и почему мы не видим зеленые звезды:

Почему для видео важна цветовая температура

Цвет и цветовая температура могут быть важными компонентами практически любой сцены.Например, освещение оранжевого неба обычно ассоциируется с закатом. Это почему? Цветовая температура по своей сути передает ощущение или настроение и служит отличным тоном, который передает информацию о том, какое сейчас время суток. Итак, если вы хотите передать идею, что сцена снята на закате, ваша аудитория, естественно, ожидает, что небо в кадре будет оранжевого цвета.

Режиссеры, которые знают, как использовать цветовую температуру в своих фильмах, имеют возможность заставить свою аудиторию думать и чувствовать определенным образом. Освещение — это больше, чем просто убедиться, что все хорошо освещено. Цвет света и его температура помогают передать важную информацию и передать впечатления о вашем фильме. Цветовая температура — важный элемент освещения для фильмов и видео.

Что такое цветовая температура?

Чтобы понять цветовую температуру и, в конечном итоге, как ею управлять, полезно знать немного простой физики. Цветовая температура — это цвет белого света для источника света, излучаемого идеальным черным телом.Шкала цветовой температуры происходит от теоретического «черного тела», известного как планковский локус или планковский излучатель (металлический объект, не имеющий собственного естественного цвета). Когда металлический объект нагревается до накала, он испускает свет своим горячим телом из-за температуры. По сути, все это означает, что цветовая температура — это цвет света, имитируемого лампочкой.

Объявление

Как измеряется цветовая температура?

Температура радиатора черного тела измеряется по шкале Кельвина. Итак, это означает, что шкала Кельвина определяет температуру и цвет источника света. По мере продвижения вверх по шкале Кельвина свет будет переходить от желтого к белому и синему. Две из наиболее часто используемых температур Кельвина, используемых в пленке, — это дневной свет (5600 К) и вольфрам (3200 К).

Вольфрам

Лампа накаливания горит около 3200K и дает оранжевое, желтое и пурпурное освещение. Поскольку большинство домашних лампочек горят при температурах вольфрама, вольфрамовые светильники освещают внутренние помещения в пленке.Температура вольфрама по шкале Кельвина колеблется от 1900 К (при свечах) до 3000 К (домашняя лампа). Когда вы опуститесь ниже 1900K, вы начнете видеть более красное освещение, имитирующее свет, который вы получаете от углей.

Дневной свет

Дневной свет варьируется от 5500K до 6500k и дает холодные белые и синие оттенки. Обычно дневной свет подходит для уличных декораций, но он также создает впечатление солнца. Когда вы достигнете цветовой температуры выше 6500, свет станет похож на лунный.

Натуральный белый

Чистый натуральный белый цвет достигается при цветовой температуре 4500K. При этой температуре свет излучает нейтральный белый свет. Это означает, что нет ни синего, ни оранжево-белого оттенка. Думайте об этом как о середине шкалы Кельвина между вольфрамом и дневным светом.

Почему в пленке важна цветовая температура?

Чрезвычайно важно знать, что такое цветовая температура и как ее регулировать. Человеческие глаза работают иначе, чем ваша камера.То, что нам кажется белым, может показаться вашей камере оранжевым или голубоватым. Крайне важно знать все цветовые температуры, используемые в вашей сцене, чтобы обеспечить баланс в вашей сцене.

Кроме того, цветовая температура усиливает настроение, тему и чувства фильма. Например, в финальной сцене в The Shining , когда Джек Торранс заморожен, сцена имеет более холодную синюю цветовую температуру. Режиссер Стэнли Кубрик использует температуру света, чтобы передать ощущение ледяного холода.Если бы в интерьере Кубрик использовал более теплую, оранжевую цветовую температуру, публика могла бы сбить с толку. Это передало бы ощущение тепла, противоречащее цели фильма показать, насколько холодна окружающая среда.

Камера балансировки белого

Баланс белого — это шаг, который никогда не следует упускать из виду или неправильно понимать, потому что баланс белого влияет не только на правильную визуализацию объектов и событий в сцене, например, на правильный оттенок кожи, но также может помочь определить общее настроение того, как сцена разыгрывается в кадре.

Как мы уже говорили выше, люди видят свет иначе, чем камеры. Когда мы смотрим на белый объект, освещенный солнечным светом, он может казаться нам белым. Наш мозг компенсирует различные типы света и автоматически настраивается. Камерам нужно указать, какой тип света нужно компенсировать, чтобы он мог сделать объект белым. Это процесс балансировки белого.

При балансировке белого вы сообщаете камере, какую температуру она должна обрабатывать как белый цвет. Как только вы определите, какую температуру ваша камера будет воспринимать как белый цвет, это повлияет на общий цвет сцены.Вы можете использовать баланс белого, чтобы точно передать цвет, который вы видите глазами, но вы также можете использовать его для создания определенного настроения в сцене. Баланс белого позволяет контролировать, насколько теплой и крутой будет выглядеть сцена. Если вы установите баланс белого на более низкий уровень Кельвина, все цветовые температуры, превышающие вашу сбалансированную температуру белого, будут синими. Допустим, вы установили баланс белого на 2000 K, ваша камера будет определять температуру.

Как настроить баланс белого

Современные камеры сегодня имеют некоторые настройки баланса белого.Многие камеры предлагают автоматический баланс белого. Однако многие предпочитают вручную настраивать баланс белого на протяжении всей съемки, что позволяет им гарантировать, что все правильно сбалансировано.

Баланс белого следует выполнять в начале каждой съемки и при изменении условий освещения. Это будет включать в себя переезд из помещения в открытый, изменения погоды и смена солнца в течение дня.

Всегда лучше корректировать баланс белого и цветовую коррекцию на съемочной площадке, а не после публикации.Гораздо проще внести несколько корректировок на съемочной площадке, чем пытаться исправить цвет при публикации. Исправлять ошибку по почте всегда будет намного сложнее и отнимет больше времени. Так что обязательно планируйте заранее и помните о смешивании источников света. Хотя вы можете комбинировать источники света для творческих целей, это будет сложно исправить в публикации, если это просто ошибка.

Заключение

Знание того, что такое цветовая температура и как ее использовать, — важный шаг на пути к профессиональному кинематографу.При эффективном использовании цветовая температура усиливает настроение и ощущение сцены. Мы используем шкалу Кельвина, чтобы определить температуру и цвет света. Чем ниже значение индикатора по шкале Кельвина, тем он более оранжевого цвета. Чем выше светлые места, тем он голубее. Часто создателям фильмов необходимо сбалансировать белый цвет своих камер, чтобы они могли точно обрабатывать цвет, как мы его видим. Баланс белого также делает сцену теплее или холоднее, в зависимости от того, где оператор балансирует цвета.Чем ниже цветовой баланс по шкале Кельвина, тем голубее будет сцена. Чем выше цветовой баланс, тем более оранжевым будет сцена.

Цветовая температура — одна из основ великого кинематографа. Это инструмент, который поможет визуальным элементам вашего фильма сделать все возможное, естественным образом заинтересовав и проинформируя вашу аудиторию.

Температура и цвет — Департамент растениеводства

Температура

Исследователи обнаружили, что температура поверхности игровых поверхностей с синтетическим покрытием значительно выше, чем у поверхностей с естественным покрытием при воздействии солнечного света. (Buskirk et al., 1971; Koon et al., 1971; и Kandelin et al., 1976). Buskirk et al. (1971) обнаружили, что температура поверхности традиционного синтетического газона была на 35-60 ° C выше, чем температура поверхности натурального газона. Buskirk et al. (1971) поместили термопары на внутреннюю подошву обуви со шнуровкой и попросили людей пройтись по синтетической поверхности, чтобы определить количество тепла, передаваемого непосредственно от поверхности к ступне человека. Любое поступление тепла к стопе должно отводиться кровотоком.Buskirk et al. (1971) пришли к выводу, что передача тепла от поверхности к подошве стопы спортсмена была достаточно значительной, чтобы способствовать большему физиологическому стрессу, который может привести к серьезным проблемам со здоровьем, связанным с жарой.

Сообщается, что температура поверхности систем заполнения синтетическим газоном достигает 93 ° C в день, когда температура воздуха составляет 37 ° C (Brakeman, 2004). Исследователи из Университета Бригама Янга измерили поверхность и температуру воздуха над системой засыпки синтетического дерна до и в течение некоторого периода времени после полива воды (Brakeman, 2004). Исследователи сообщили, что после 30 минут полива температура поверхности снизилась до температуры близлежащей поверхности естественного газона (29 ° C). Однако исследователи сообщили, что температура поверхности поднялась очень быстро и в течение 5 минут поднялась до 49 ° C. Такое быстрое повышение температуры могло быть связано с отсутствием сквозного смачивания заполняющей среды, которая оказалась гидрофобной. Этот автор лично наблюдал это поле 19 мая 2004 года. Заполняющая среда была очень гидрофобной, и было замечено, что вода скапливается и стекает по поверхности, а не проникает внутрь.После 10-минутного цикла полива вода двигалась в боковом направлении по поверхности, в то время как заполняющая среда была влажной только на среднюю глубину 1-2 мм. Использование неионного смачивающего агента может помочь решить эту проблему.

Морхаус (1992) предполагает, что испарения 1,2 л / м воды ^-2 ч ^-1 воды должно быть достаточно для охлаждения традиционной синтетической поверхности до уровня, близкого к уровню поверхности натурального газона, и отмечает, что обычно применяемая вода на синтетические покрытия, используемые в женском хоккее на траве для замедления отскока мяча, будут увлажнять поверхность как минимум на половину игры даже при благоприятных условиях испарения (т. е. повышенная температура воздуха и резкое движение воздуха). Рекомендуемый объем воды для применения перед соревнованиями по хоккею с мячом составляет от 8000 до 10000 литров, равномерно распределенных по поверхности размером 105 x 64 м. В нашем текущем исследовании мы наблюдали, что после того, как обрабатываемые участки были орошены в равных количествах, традиционный синтетический газон (Astroturf) оставался влажным в течение более длительного периода времени, чем девять систем искусственного газона с заполнением. Эти результаты показывают, что формула Morehouse (1992), предложенная для полива традиционного синтетического дерна, может быть неприменима к системам заполнения.

Мы попытались измерить температуру синтетического дерна в ясные ясные дни. В центральной Пенсильвании их иногда немного и они очень редки. Мы измерили температуру воздуха и поверхности с помощью инфракрасного термометра (Scheduler Model 2 LiCor Corporation) (рис. 27).

Результаты измерения температуры показаны в таблицах 19, 20A и 20B. На некоторых поверхностях температура поверхности была немного выше, чем на других, хотя мы обнаружили несколько значимых перепадов температуры воздуха в трех футах над поверхностью.

Таблица 19. Температура поверхности десяти продуктов из синтетического дерна в 2003 г.

Обработка	Температура поверхности (° F) ¹	Температура воздуха (° F) ²
¹ Поверхность Температура была измерена 7 сентября 2003 г. с помощью инфракрасного термометра LiCor Scheduler. ² Температура воздуха была измерена на высоте примерно трех футов над синтетическим покрытием одновременно с измерением температуры поверхности. ³ Графики подвержены износу, моделируя 88 игр на момент сбора данных.
Без износа
Astroplay	116,2	78,1
Astroturf	125,4	78,6
Экспериментальный	119,1	76,6
	79,0
Geoturf	127. 6	79,7
Nexturf	124,0	77,2
Omnigrass 41	118,6	78,6
Omnigrass 51	120,6	79,3
Sofsport	121,6
Sprinturf	113,7	79,5
Wear³
Astroplay	111.4	78,1
Astroturf	125,2	79,0
Экспериментальный	117,9	77,2
Fieldturf	120,2	79,2
Geoturf	124,7
Geoturf
Nexturf	122,5	76,3
Omnigrass 41	115,3	78.8
Omnigrass 51	118,2	79,7
Sofsport	120,9	79,5
Sprinturf	107,6	79,9

31 28,3

Таблица 20A. Температура поверхности и воздуха (C) ¹ десяти продуктов с синтетическим покрытием, измеренных в 3 даты в 2003 и 2004 годах.

Продукт	7 сентября 03		30 июня 2004 г.		3 августа 2004 г.
	Поверхность	Air²	Поверхность	Воздух	Поверхность	Воздух
¹ Температуры измерялись с помощью инфракрасного термометра LiCor Scheduler. ² Температура воздуха была измерена на высоте примерно трех футов над синтетическим покрытием одновременно с измерением температуры поверхности.
Astroplay	46,8	25,6	51,9	25,7	59,5	30,5
Astroturf	51,9	25,9	52,4	25,5	539
Экспериментальный	48,4	24,8	52,3	26,1	58,4	30,8
Fieldturf	46,8	26,1	58,1	25,6	64,8
Geoturf	53,1	26,5	61,1	25,9	70,8	29,5
Nexturf	51. 1	25,1	56,4	25,1	71,5	30,6
Омниграсс 41	48,1	25,9	53,2	25,8	64,2	29,3
Омниграсс 49 51		26,3	55,6	25,6	63,1	29,4
Sofsport	49.9	27,0	54,6	25,5	62,6	29,1
Sprinturf	45,4	26,4	48,1	25,8	54,4	30,0

900

. Температура поверхности и воздуха (F) ¹ десяти продуктов с синтетическим покрытием, измеренных в 3 даты в 2003 и 2004 годах.

Продукт	7 сентября 03		30 июня 2004 года		3 августа 2004 года
	Поверхность	Air²	Поверхность	Воздух	Поверхность	Воздух
¹ Температуры измерялись с помощью инфракрасного термометра LiCor Scheduler. ² Температура воздуха была измерена на высоте примерно трех футов над синтетическим покрытием одновременно с измерением температуры поверхности.
Astroplay	116,2	78,1	125,4	78,3	139,1	86,9
Astroturf	125,4	78,6	126,3	77,9	84.0
Экспериментальный	119,1	76,6	126,1	79,0	137,1	87,4
Fieldturf	116,2	79,0	136,6	78,1	148,6
Geoturf	127,6	79,7	142,0	78,6	159,4	85.1
Nexturf	124,0	77,4	133,5	77,2	160,7	87,1
Omnigrass 41	118,6	78,6	127,8	78,4	147,6
Омниграсс 51	120,6	79,3	132,1	78,1	145,6	84. 9
Sofsport	121,8	80,6	130,1	77,9	144,7	84,4
Sprinturf	113,7	79,5	118,6	78,4	129,9
86,0

В 2004 и 2005 годах мы оценивали влияние орошения на температуру поверхности. Во время полива было внесено примерно 0,5 дюйма воды.Применение воды значительно снизило температуру поверхности всех синтетических поверхностей (рис. 28 и 29). Температуры несколько восстановились через 15 минут, а затем оставались относительно стабильными в течение 90 и 210 минут соответственно. В течение рейтингового периода в эти дни наблюдались прерывистые кучевые облака. Эффект проплывающих облаков можно увидеть в беспорядочном характере данных, особенно на дату оценки 2 августа 2004 года. По этой причине мы включили данные с даты нашего первого рейтинга в 2005 году (рис.30), собранный в очень ясный день. Температура воздуха оказалась не такой высокой, как в предыдущие рейтинговые даты. Мы начали сбор данных 2 июня 2005 года в 11:15. Температура воздуха составляла 73 ° F при относительной влажности 39%, а скорость ветра составляла 4-5 миль в час. Сбор данных закончился примерно в 15:15, когда температура воздуха была 80 ° F, относительная влажность 33% и скорость ветра 4-5 миль в час. Из-за почти полного отсутствия облачного покрова мы больше доверяем результатам 2005 года.

Рис. 28 Температура поверхности участков с искусственным покрытием во время и после полива 30 июня 2004 г.

Рис. 29 Температура поверхности участков искусственного газона во время и после полива 3 августа 04.

Рис. 30 Температура поверхности участков искусственного дерна во время и после полива 2 июня 2005 года.

Орошение снова привело к снижение температуры поверхности за 195 минут. В конце эксперимента температура поверхности на орошаемых участках была в среднем на 14 градусов ниже, чем на неорошаемых участках. Обработка Astroturf имела самую высокую температуру перед поливом и неизменно самую низкую температуру после полива. Эту тенденцию можно проследить по данным за 2004 год.

Температура синтетической поверхности будет зависеть от множества переменных. Преимущество поверхностного охлаждения посредством орошения может варьироваться в зависимости от условий. Системы орошения на синтетических полях имеют и другие преимущества, такие как снижение износа, позволяя руководителю поля чистить щеткой поверхность во влажном состоянии и мыть ее в смягчителях ткани и / или смачивающих средствах. Собирается больше данных о температуре, и этот отчет будет обновляться.

Цвет

Чтобы определить степень матирования, показатели цвета поверхностей были записаны на графиках отсутствия износа при установке и на графиках износа непосредственно перед уходом 8 октября 2003 года с использованием модели CR-310 хромаметр (Minolta Co, Ltd, Ramsey, NJ) (рис.31). Эти два измерения должны обеспечить максимальную степень матирования, и, еженедельно измеряя цвет в течение 2004 года, мы сможем получить индекс матирования.

Данные о цвете показаны в Таблице 21. Данные о цвете собираются в попытке разработать меру «матирования» или того, сколько ворса откладывается после моделирования движения. Мы измерили цвет износа и графики отсутствия износа непосредственно до и сразу после ухода. Мы надеялись, что эти измерения позволят определить спектр цветовых различий из-за матирования.Мы не удовлетворены тем, что этот метод точно измеряет количество матовости. В настоящее время мы не знаем общепринятого метода количественной оценки матовости, кроме визуальной оценки.

Угол оттенка 9-10 октября 2003 г. графики износа отсутствовали.

² Выражается по шкале от 0 = черный до 100 = белый.

³ Выражается по шкале от 0 = серый до 60.

⁴ Углы оттенка четырех основных цветов следующие: красный, 0 °; желтый, 90 °; зеленый, 180 °; и синий, 270 °.

⁵ 7 октября и 23 октября тестирование проводилось после моделирования износа 92 игр.

Таблица 21. Цвет (яркость, цветность и угол оттенка) десяти продуктов из синтетического дерна, определенный в 2003 году с помощью измерителя цветности Minolta CR-310 до и после ухода за шерстью¹.

Обработка	7 октября			23 октября
	Легкость²	Цветность³	Угол оттенка 4	Легкость	Цветность	Угол оттенка
Без износа
Astroplay	25,2	17.0	125,7	26,6	17,7	127,1
Astroturf	33,2	18,4	156,8	33,5	18,7	157,8
Экспериментальный	30,9		30,9		127	29,5	17,3	129,2
Fieldturf	28,3	16.7	126,8	28,3	17,7	127,5
Geoturf	29,8	16,5	128,9	30,5	17,4	130,3
Nexturf	25,0	14,5	25,1	15,4	130,0
Омниграсс 41	28,4	17. 6	112,7	28,8	19,4	114,4
Омниграсс 51	28,1	18,3	112,5	27,8	18,6	114,8
Sofsport	30,8		127,6	30,3	17,8	129,1
Sprinturf	28,5	19.4	126,3	28,7	20,3	127,7
Износ 5
Astroplay	31,7	15,4	125,5	30,5	17,2	127,2	17,2	127,2		33,1	17,5	157,3	33,6	18,5	157,4
Экспериментальная	33.3	16,2	127,2	32,1	17,6	128,7
Fieldturf	31,6	16,4	126,8	31,8	17,7	127,3
Geoturf	15,6	129,2	30,2	17,0	130,4
Nexturf	28,2	15. 4	127,3	27,0	15,3	128,2
Омниграсс 41	34,6	18,3	112,0	35,2	20,3	113,6
Омниграсс 51	36,1	112,3	34,8	20,9	114,1
Sofsport	32,8	16.7	127,5	30,9	18,2	128,5
Sprinturf	33,0	19,5	126,0	31,1	20,3	127,2
LSD (p = 0,05)	1,7	1,2	0,7	1,2	1,3	0,8

Угол оттенка 4-5 августа 2004 г. графики износа отсутствовали.

² Выражается по шкале от 0 = черный до 100 = белый.

³ Выражается по шкале от 0 = серого до 60.

⁴ Углы оттенка четырех основных цветов: красный, 0 °; желтый, 90 °; зеленый, 180 °; и синий, 270 °.

⁵ 28 июля и 10 августа были проведены испытания после моделирования износа 92 игр.

Таблица 22. Цвет (яркость, цветность и угол оттенка) десяти синтетических газонов, определенных в 2004 году с помощью измерителя цветности Minolta CR-310 до и после стрижки¹.

Обработка	28 июля			10 августа
	Легкость²	Цветность³	Угол оттенка 4	Легкость	Цветность	Угол оттенка
Без износа
Astroplay	28,8	18,1	125,3	29,1	17,0	124,5
Astroturf	29.4	17,5	157,5	32,8	18,4	157,5
Экспериментальный	31,6	16,8	127,0	30,8	16,1	126,8
Fieldturf		126,3	29,2	17,4	125,7
Geoturf	30. 3	16,3	128,7	30,8	15,8	127,1
Nexturf	26,5	15,2	128,0	27,0	14,9	125,9
Omnigrass 41	31	31	18,9	112,2	31,4	18,8	110,3
Омниграсс 51	31.0	18,9	111,7	31,5	18,6	110,3
Sofsport	31,2	17,3	127,8	31,3	17,6	126,7
Sprinturf	30,8	125,2	31,0	19,1	124,8
Износ 5
Astroplay	33.0	15,9	124,8	31,0	15,7	124,3
Astroturf	28,7	17,5	157,0	33,8	17,3	156,6
33,4 Экспериментальный	33,4	126,7	32,9	16,5	126,3
Fieldturf	33. 1	16,1	126,6	31,5	16,6	125,7
Geoturf	31,3	15,8	128,4	30,9	15,8	127,0
Nexturf	14,79	126,8	26,4	14,1	125,7
Омниграсс 41	35.9	18,0	111,6	34,8	18,2	110,0
Омниграсс 51	36,4	18,3	111,3	34,5	18,3	109,7
Sofsport	16,6	127,3	31,0	16,6	126,4
Sprinturf	31.5	18,1	125,0	31,5	17,1	124,6
LSD (p = 0,05)	1,2	1,1	1,1	1,5	1,2	0,5

Урок 4.

Станьте любителем цветовой температуры

Что такое цветовая температура?

Самое основное определение цветовой температуры — это восприятие тепла и прохлады цвета.Другими словами, так наш мозг описывает цвет.

Когда мы думаем о цветовой температуре, мы думаем о том, насколько красный выглядит теплым, а синий — холодным. Однако это еще не все. Цветовая температура — это не то, что нам говорит история. Это не продукт психологической реакции людей. Скорее, он больше полагается на правила физики, а точнее на правила света.

Имея это в виду, всегда учитывайте контекст других цветов при определении температуры — у вас всегда должна быть основа.

На чем основан Color Temper

Основной основой для определения цветовой температуры является источник света. Это потому, что наши глаза реагируют на свет, а не на сам цвет.

Вот сценарий:

Вы находитесь в комнате и смотрите на картину — смотрите на замысловатые линии и точки, нанесенные художником на холст. Электроэнергия отключается, и в той же комнате становится темно-черным. Сможете ли вы вообще увидеть картину или что-нибудь еще? Нет, не станет, потому что нет света.

Физическое присутствие любого объекта не имеет ничего общего с нашим зрением. Что определяет то, что мы видим, — это свет, отражающийся от объектов, отражающийся в нашей сетчатке и в конечном итоге обрабатываемый нашим мозгом.

Теперь, имея это в виду, мы спрашиваем: как нам воспроизвести свет, отражающийся от объектов на наших картинах? Ответ на это до боли очевиден, но запутан. Нам просто нужно следовать физике нашего источника света.

Определение цветовой температуры по свету

Свет невозможно воспроизвести.Как художники, мы можем только создавать иллюзии света.

Как я уже упоминал ранее, источники света являются неотъемлемой причиной того, почему мы видим. Когда мы применяем это к нашим картинам (по крайней мере, к реалистичным), они не должны отличаться. Мы должны знать все об источнике света объекта — его направление, общую температуру, интенсивность и т. Д.

После того, как мы выяснили, как работает свет и как он влияет на наши объекты, мы теперь можем определить цветовую температуру. Как только мы узнали из фактов о наших источниках света, мы можем использовать эти факты в качестве наших «правил» обстановки.

Не поймите меня неправильно, источник света влияет почти на все в нашем объекте. Но в этом уроке я хотел бы сосредоточиться на том, как это влияет на цветовую температуру.

Как определить цветовую температуру? Мы просто наблюдаем за сценой в соответствии с установленными нами правилами. Другими словами, мы определяем нашу температуру, наблюдая за тем, что происходит из-за света — делая мысленные записи о том, что именно мы видим.

Например:

Если свет излучает теплый цвет, тени, как правило, будут более холодными.Почему это так? Я не могу тебе сказать. Это связано с отношениями между светом и тенью.

Как правило, поверхности, которые находятся в прямом контакте с светом, имеют тенденцию быть более теплыми. И места, где постепенно начинает появляться тень, более прохладные. Обычно теплый свет создает холодные тени, а холодный свет создает теплые тени (есть исключения из этого правила).

Бледные розы © Daniel J Keys 2013 Oil 14 ″ X 20 ″

Обратите внимание на узор «противоположностей». Этот узор регулирует отношения между светом и тенью.Однако мы должны иметь в виду, что масштабы этой закономерности не так уж экстремальны, как вы думаете. Это незаметно и не так радикально, как вы думаете. Но именно эти тонкости делают ваши картины реалистичными.

Итак, как мы можем начать делать наш выбор смешивания цветов более согласованным с источником света?

Простой. Наблюдаем и перемешиваем нашу краску.

Ричард Шмидт Натюрморт ©, Масло на льне 2011 18×16

Модуль 5 в нашей обширной мастерской живописи предоставляет нам шаблоны, которые вызывают цветовую температуру в соответствии с нашим уже существующим навыком наблюдения и значением .Узнайте больше о нашем мастер-классе по рисованию здесь! www. rosetanner.com/colormixingmasterclass

Здесь вы найдете различные цветовые комбинации, которые познакомят вас с процессом управления цветовой температурой.

Вот несколько примеров:

Сначала мы рассмотрим Alizarin Crimson . Это глубокий, прозрачный, холодный, голубовато-красный цвет. Если мы смешаем ализарин малиновый с виридианом, мы сделаем красный темнее и холоднее.Достаточно просто, правда?

И если мы возьмем тот же цвет, а затем добавим немного коричневого прозрачного оксида , мы сделаем его теплее, не делая красный темнее.

Переходим к Виридиановый — единственный зеленый цвет, который вам когда-либо понадобится. Это холодный голубовато-зеленый цвет, который очень универсален.

Чтобы сделать виридиан теплее и темнее, вы можете смешать Transparent-Oxide Red или Brown. Или, если мы используем правильное количество ализарина малинового, мы можем сделать зеленый темнее и холоднее.

И если мы смешаем много прозрачно-оксидного красного с виридианом, мы получим очень красивый и насыщенный черный , который может стать хорошей альтернативой Mars Black или Ivory Black. Это хорошо, так как я рекомендую художникам не использовать черный цвет прямо из тюбика вначале, лучше создавать свои собственные черные цвета и сгибать их, чтобы они были теплыми или прохладными, когда это необходимо.

Различные цветовые комбинации позволяют создавать цвета различной интенсивности. Цветовая температура в живописи — это побочный продукт того, что мы видим, что мы знаем и что мы можем сделать.С учетом сказанного, лучший способ получить опыт — это начать что-то делать.

Мы создали Модуль 5, потому что понимаем, что этот процесс может быть утомительным и утомительным. Другая часть модуля 5 — «демонстрационное упражнение с яблоком».

Это упражнение представляет собой процесс рисования натюрморта, как в предыдущих уроках, и мы понимаем, что натюрморт — это совершенно другой жанр сам по себе. Тем не менее, мы поощряем наших студентов углубляться в процесс рисования натюрморта, потому что можно многому научиться, просто обращая внимание на мельчайшие детали.

Картина натюрморта познакомит вас с внутренним действием температуры. Правильная температура не только создает иллюзию света, но и делает картины более резонансными. Более того, чем больше вы обращаете внимание на свет и на то, как он работает в реальном мире, у вас будет лучшее зрение, когда дело доходит до тонких изменений теплоты. Особенно, когда речь идет о цветах внутри цветов.

Имея это в виду, самое важное, что вы можете получить на практике, — это не концепции или теория.Скорее, это опыт и ощущение того, что вы только что сделали.

Как определить разные цветовые температуры светодиодных ламп?

Вы когда-нибудь расстраивались из-за существующих огней, когда они выглядели не так, как вы хотели? Либо ваша коллекция сувениров выглядит слишком размытой и резкой, либо освещение в ванной настолько тускло, что вы не можете хорошо видеть, прищурившись.

Скорее всего, вы неправильно выбрали цветовую температуру светодиодной лампы.

Установка правильной температуры света приведет к совершенно разному настроению и функциям вашего помещения, поэтому важно прочитать это руководство, чтобы понять, на что следует обращать внимание.

Вы можете определить цветовую температуру светодиодной лампы, прочитав рейтинг CCT, который варьируется в градусах Кельвина от 2000K как теплый желтоватый свет до 6000K как холодный голубоватый свет.

Цветовая температура и люмен: в чем разница

Каждый источник света уникален и имеет свою индивидуальность.Надежный, четкий и прохладный свет от светодиодных ламп на кухне позволит вам сосредоточиться на творческой кулинарии. В то время как успокаивающее теплое сияние от прикроватной тумбочки поможет вам расслабиться, когда вы погрузитесь в кровать.

Два (из многих характеристик) света определяют его характер, что помогает вам выбрать, где и как его использовать. У вас также могут быть определенные предпочтения в отношении определенного ощущения света.

Во-первых, люмены, пожалуй, самая важная особенность, на которую нужно обращать внимание. Люмены — это измерение общего светового потока лампочки.

Люмены просто измеряют яркость. В качестве типичного примера, средняя лампа накаливания мощностью 60 Вт дает около 800 люмен света.

Другой особенностью является цветовая температура, также известная как коррелированная цветовая температура, сокращенно CCT, которая представляет собой просто внешний вид цвета белой лампочки. Он измеряется в градусах Кельвина.

Это измерение, в частности, дает общее указание на кажущуюся «прохладу» или «теплоту» излучаемого света.

Вы могли бы рассмотреть люмены лампочки, чтобы выяснить, насколько ярким должен быть ваш свет в определенном месте вашего дома или офиса.

Вы должны выбрать подходящую цветовую температуру (CCT) лампы в зависимости от функции света.

Эти два рейтинга не связаны и не влияют друг на друга.

Но как насчет того, чтобы создавать разные настроения в одном помещении в течение дня или для некоторых случаев?

Как светодиоды излучают разные белые цвета?

Существует множество исследований, подтверждающих пользу различных цветовых температур света и их влияние на человеческое тело в течение дня.

Можно привести веские доводы в пользу динамически изменяющегося светодиодного освещения CCT для удовлетворения циркадных ритмов человеческого тела, которые включают физиологические функции, обучение, память, настроение и эффективность среди других колебаний.

Эта функция регулируемой температуры может называться, среди прочего, «белым освещением поворотного стола», «регулируемым белым» или «освещением по индивидуальному заказу».

Все больше и больше производителей предлагают конечным пользователям настраиваемые варианты CCT. Это также более экономичный метод, позволяющий получить более одной цветовой температуры без необходимости покупать несколько лампочек и светильников.

Таким образом, один светодиодный прибор может производить теплый белый свет 3000K, нейтральный белый свет 4000K или холодный белый свет 5000K при перемещении кнопки.

Это можно сделать за счет наличия в одном светодиоде двух разных типов светодиодных чипов.

светодиодной ленты или лампы и с помощью широтно-импульсной модуляции (ШИМ) через материнскую плату становится возможным градиент цветовых температур, переводя ваше настроение от расслабленного к внимательному.

Светодиод будет иметь как теплые, так и холодные светодиоды белого цвета. Например, светодиодная лента может иметь 2900K для теплого белого и 6500K для ярко-белого, что дает вам различные возможности смешивания цветов между ними.

Наверное, самой популярной лампой, способной изменять цветовую температуру, является умный свет Philips Hue (Amazon).

Вы можете управлять им с помощью Alexa, Google Assistant и Apple Home Kit. Однако, если этого недостаточно, вы можете управлять им через приложение и настраивать нужную температуру.

Как проверить цветовую температуру лампы?

Если вы не знаете, какие цвета лампочки, значит, вы не одиноки. На многих лампочках есть несколько цифр, и иногда бывает трудно понять, что они означают.

Все цветовые температуры лампочек, включая светодиоды, измеряются по температуре Кельвина. Чем выше значение температуры Кельвина, тем «холоднее» или «белее» цвет до действительно высоких значений, таких как 6000K, которые начинают давать голубоватый оттенок.

В качестве альтернативы, чем ниже значение температуры Кельвина, тем «теплее» или «желтее» будет цвет лампочки.

Так, например, на лампочке вы увидите число, похожее на «2700K», или «27K», или даже просто «27».

Теперь иногда, наряду с цветовой температурой, номер детали лампы будет содержать номер комбинации, который также включает индекс цветопередачи (CRI).

Этот CRI может быть из серии «700», «800» или «900». Это просто означает процент CRI, поэтому серия 800 представляет CRI 80%, серия 900 представляет CRI 90% и т. Д.

Номер серии 800 представляет цветопередачу, которая представляет собой шкалу, показывающую, насколько точно источник света передает цвет.Чем выше число, тем точнее будет светлый цвет.

Итак, когда написано вместе как комбинация, вы увидите что-то вроде «827». На этой фотографии показано, как представлено это конкретное число:

.

Как видите, есть номер детали LA19 / 12/827 / OD-33. Цветовая температура обозначается цифрой «27» или «2700K», что является теплым цветом по шкале Кельвина.

Если бы на лампе было напечатано «841», то это была бы серия 800 и «41» или «4100K», что является холодным (более белым) цветом по шкале Кельвина.

Индикация низкой температуры CCT сначала меняется с красного на оранжевый, а затем на желтый. Следовательно, термин «тепло» для описания света с низкой температурой CCT, возможно, является переходом от ощущения огня или свечи, горящей оранжевыми тонами.

Влияет ли цветовая температура на яркость?

Цветовая температура купленной лампы отражает только ее цвет. Вы должны получить нужный цвет, поскольку он полностью меняет внешний вид и функциональность помещения.

Что не является цветовой температурой, так это температура окружающей среды корпуса лампы или выделяемое ею тепло.И это не яркость лампочки.

Как упоминалось ранее, яркость определяется только световым потоком, который является одним из наиболее важных моментов, на которые нужно обращать внимание.

Таким образом, лампа с высокой цветовой температурой, например 5000 К, может выдавать 450 люмен. Напротив, низкотемпературная лампа, скажем, 3000K, может производить более 1600 люмен. Две характеристики лампы не связаны.

Также прочтите: В чем разница между Кельвином и Люменом?

Предупреждение: ваш мозг может воспринимать более белый свет как более яркий из-за его более высокого контраста и четкости, но фактическая яркость будет такой же.

Заключительные слова

Теперь вы знаете немного больше о выборе правильной цветовой температуры для создания желаемой атмосферы.