Переэкспонирование: Как исправить переэкспонированную фотографию

Содержание

Как исправить переэкспонированную фотографию

Несмотря на надёжную автоматику цифровых фотоаппаратов и систему всевозможных подсказок, у начинающих фотографов часто получаются неудачные фотографии. Они могут быть недоэкспонированными или переэкспонированными. Оба варианта – неприятный брак. Современные технические возможности позволяют исправлять большинство дефектов, допущенных в процессе съёмки. Поговорим о том, как определить присутствие этой проблемы и о том, как во время съёмки избежать переэкспонированной фотографии.

Переэкспонированный кадр

Что такое переэкспозиция или, как иногда говорят, – передержка. Это означает, что при фотографировании была выбрана слишком длительная выдержка, а полностью открытая диафрагма обеспечила поступление большого количества света через объектив. В данной ситуации совпали два неправильно настроенных параметра – выдержка и диафрагма. Из-за большого количества света, который воздействовал продолжительное время на светочувствительные элементы фотоаппарата, получился переэкспонированный кадр. Фотография очень светлая, почти прозрачная, где тени и света мало чем отличаются друг от друга. Разобрать детали практически невозможно. Профессионалы знают как отчасти исправить такую фотографию. Для этого используются возможности редакторов растровых изображений. Но, для начинающего фотографа, будет интересно и полезно узнать, как можно избежать засвеченного кадра.

В автоматическом или полуавтоматическом режиме редко получается переэкспонированное изображение. Автоматика в любых условиях съёмки сможет «вытащить» снимок. Другое дело, что полученный результат может не совпадать с творческим замыслом фотографа. Тогда фотоаппарат переключается в режим ручной установки, где и можно допустить ошибки при выборе экспозиции. Ошибки часто связаны с неправильной оценкой уровня освещённости объекта съёмки. Сложнее всего правильно определить экспозицию при съёмке предметов с большой разницей между самыми светлыми и самыми тёмными элементами изображения. Высокий уровень контрастности является одной из причин, приводящих к получению переэкспонированного снимка.

Гистограмма

Во всех современных цифровых фотоаппаратах есть визуальный помощник фотографа или гистограмма. Эта функция имеется у большинства компактных «мыльниц» и обязательно присутствует у всех моделей высокого уровня. Гистограмма представляет собой график, диаграмму распределения пикселей разной яркости. По горизонтальной оси графика откладывается яркость от «0» до «255», а по вертикали количество пикселей конкретного уровня яркости. В фотоаппаратах график выводится на дисплей и некоторые фотолюбители отключают эту функцию, что совершенно напрасно. Работая с ним, можно снизить до минимума количество переэкспонированных снимков.

На жидкокристаллическом дисплее фотоаппарата гистограмма выглядит как чёрная фигура, напоминающая горную гряду. Она может иметь различную форму. Для того чтобы лучше понять её назначение, фигуру можно разделить на три равные части:

  1. Левая часть – тени;
  2. Правая часть – света;
  3. Середина – полутона.

Гистограмма переэкспонированного кадра

Таким образом, если гистограмма представляет собой высокий пик в левой части, а все остальное находится близко к горизонтальной координатной оси, то фотография недоэкспонирована.

Она почти вся чёрная и на ней отсутствуют светлые тона. Наоборот, когда на графике виден «горный пик» в правой части, то это говорит о переэкспонированном изображении. На таком снимке всё выглядит очень светло и почти отсутствуют полутона и тени. На фотографии могут присутствовать света, тени и полутона и всё равно она может выглядеть некачественно. Подробнее в нашей статье как работать с гистограммой.

Но следует считать, что есть какая-то классическая идеальная форма гистограммы, которая соответствует фотографии отличного качества. Здесь всё зависит от целого ряда факторов. Это время суток, когда делалась фотография, характеристики объекта съёмки, связанные с распределением теней и светов и даже географическая широта места.

Бывает, что гистограмма прекрасного по качеству снимка, выглядит как выпуклый холм в центральной части графика или образует два возвышения по краям с небольшим провалом в центре. Если диапазон распределения яркостей объекта небольшой, то график будет образовывать узкий пик в центральной части графика.

Так может выглядеть гистограмма фотографии, где сняты горы в туманной дымке. Если динамический диапазон очень большой, как у снимка, выполненного ярким солнечным днём, график заполняет весь экран дисплея, а левая и правая её части могут даже обрезаться рамками экрана. Смещение всех пикселей в правую часть гистограммы, говорит о сильной переэкспозиции изображения.

Коррекция переэкспонированного кадра

Для того чтобы получить нормальную фотографию, с хорошо проработанными светами и тенями, есть два пути. Первый заключается в коррекции гистограммы в процессе съёмки сюжета. Второй, подразумевает использование возможностей редакторов растровых изображений. Переэкспонированное изображение можно увидеть на гистограмме при установке параметров съёмки. Простые компактные фотоаппараты не позволяют своим владельцам корректировать процесс и на графике можно только увидеть ошибку при выборе настроек камеры. Более продвинутые фотоаппараты поддерживают режим коррекции экспозиции. Для этого зачастую на корпусе камеры имеется кнопка со значком «+/-» и колёсико управления.

Если нажать кнопку и, не отпуская её, вращать диск коррекции, то можно изменять экспозицию на шаг, определяемый конструкцией фотоаппарата. Обычно используются следующие значения экспозиционного числа:

  • Ступень – 1/3;
  • Ступень – 1/7;
  • Ступень – 1 EV.

Для переэкспонированного изображения следует использовать отрицательную коррекцию экспозиции. При этом вся гистограмма смещается в левую область экрана. На снимке проявляются полутона и тени. Часто бывает, что коррекция на одну треть ступени бывает достаточной для получения нормальной фотографии, но при сильно переэкспонированном изображении приходится использовать коррекцию на большую величину. Изменение экспозиции на одну ступень (1 EV) позволяет сделать фотографию насыщенной и контрастной. Конечно, такая коррекция возможна только в том случае, когда на дисплей выводится гистограмма в реальном времени, то есть в процессе настройки фотоаппарата. Использование коррекции позволит избежать переэкспонированных изображений и получать снимки с глубокой проработкой теней, светов и полутонов.

Ещё одним полезным приёмом является использование экспозиционной вилки. В этом случае фотоаппарат производит короткую серию фотоснимков, с изменением экспозиции в плюс и минус, по отношению к установленным параметрам. В серию может входить 3, 5, 7 или 9 фотографий. Использование такого режима позволит из нескольких фотографий выбрать наиболее удачную, или, используя инструменты программы Adobe Photoshop, скомпоновать из нескольких кадров достойный результат. Бывает ситуация, когда переэкпонированное изображение обнаружилось только после просмотра отснятого фотоматериала. В этом случае следует воспользоваться возможностями фоторедактора.

Переэкспонированное изображение – это не приговор и опытный фотолюбитель всегда может исправить его описанными способами. Но сделать это во время компоновки кадра, а не после, уже с имеющимся дефектом. Дефектом, который по средствам фоторедакторов чаще всего полностью исправить не удается.

Не следует отключать гистограмму в меню фотоаппарата, так как она поможет избежать различных ошибок при фотографировании. Владельцы недорогих компактных мыльниц должны уметь пользоваться программами для коррекции фотографий. Существуют бесплатные онлайн редакторы, позволяющие получить фотографии приличного качества из переэкспонированных изображений.

переэкспонирование - это... Что такое переэкспонирование?


переэкспонирование
overexposure

Большой англо-русский и русско-английский словарь. 2001.

  • переэкзаменовывать
  • переэкспонированная голограмма

Смотреть что такое "переэкспонирование" в других словарях:

  • Переэкспонирование — Экспонирование процесс облучения светочувствительного материала актиничным электромагнитным излучением.

    Также экспонирование может быть названо облучением. При экспонировании изменяются физико химические свойства материала. Например, в… …   Википедия

  • переэкспонирование — pereksponavimas statusas T sritis radioelektronika atitikmenys: angl. overexposure vok. Überbelichtung, f rus. передержка, f; переэкспонирование, n pranc. surexposition, f …   Radioelektronikos terminų žodynas

  • Overexposure — Передержка (при экспонировании), переэкспонирование; Переэкспонирование …   Краткий толковый словарь по полиграфии

  • Экспонирование — Экспонирование  процесс облучения светочувствительного материала актиничным электромагнитным излучением. Также экспонирование может быть названо облучением. При экспонировании изменяются физико химические свойства материала. Например, в… …   Википедия

  • Разрушители легенд (5 сезон) — В телесериале Разрушители легенд (MythBusters) проверяются городские легенды, слухи и другие порождения популярной культуры. Ниже следует список некоторых мифов, проверенных в шоу, и результаты этих экспериментов. В пятом сезоне телепередачи были …   Википедия

  • Железные доказательства (5 сезон) — В телесериале Разрушители легенд (MythBusters) проверяются городские легенды, слухи и другие порождения популярной культуры. Ниже следует список некоторых мифов, проверенных в шоу, и результаты этих экспериментов. Убедительная просьба всем,… …   Википедия

  • Недодержка — Экспонирование процесс облучения светочувствительного материала актиничным электромагнитным излучением. Также экспонирование может быть названо облучением. При экспонировании изменяются физико химические свойства материала. Например, в… …   Википедия

  • Недоэкспонирование — Экспонирование процесс облучения светочувствительного материала актиничным электромагнитным излучением. Также экспонирование может быть названо облучением. При экспонировании изменяются физико химические свойства материала. Например, в… …   Википедия

  • Разрушители мифов (5 сезон) — В телесериале Разрушители легенд (MythBusters) проверяются городские легенды, слухи и другие порождения популярной культуры. Ниже следует список некоторых мифов, проверенных в шоу, и результаты этих экспериментов. Убедительная просьба всем,… …   Википедия

  • Разрушители легенд (5-й сезон) — Страна …   Википедия

  • overexposure — pereksponavimas statusas T sritis radioelektronika atitikmenys: angl. overexposure vok. Überbelichtung, f rus. передержка, f; переэкспонирование, n pranc. surexposition, f …   Radioelektronikos terminų žodynas

Как исправить переэкспонированную фотографию

Если однажды, вернувшись после долгого съемочного дня домой и загрузив фотографии на компьютер, вы обнаружите, что большинство из них переэкспонированы, прежде чем расстраиваться, что зря потратили время, подумайте, как можно спасти ситуацию.

В статье блога фотограф Тамара Кедвес (Tamara Kedves) поможет разобраться с подобной проблемой и расскажет, как бороться с неправильной экспозицией. 

Как понять проблему переэкспонировки 

Либо вы неправильно измеряете свет, либо ваша камера. Мы так привыкли к тому, что глаза самостоятельно компенсируют светлые и темные участки изображения, что забываем, что камеры не могут делать то же самое - им не хватает «мозга». 

Как читать гистограмму 

И несмотря на то, что у фотокамеры нет мозга, она все равно может сообщать вам, что ваши фотографии переэкспонированы. Главный инструмент для этого - гистограмма. 

Гистограмма - это график, показывающий тональный диапазон экспонированной сцены. Он разделяется на три равные части: темные, средние и светлые тона. Темные тона делятся на черные и тени. Светлые тона делятся на светлые и белые. 

Умение читать гистограмму помогает определять, когда изображение становится переэкспонированным. Посмотрев, в какие области попадают цветные пиксели, вы сможете увидеть, какой тип света присутствует на вашем изображении. Лучшая форма диаграммы - равномерная. 

Большинство пикселей слева показывают темные области изображения. Чем больше пикселей, тем больше площадь. По мере того как они падают все больше и больше влево, области становятся все темнее и темнее. Это работает в обратном порядке, поскольку все больше и больше пикселей появляется в нужных областях. Это означает, что белые участки будут больше и сильнее. 

Контрастное изображение будет иметь пиксели, которые попадают во все три области, достигая максимума в средних тонах. 

Почему нужно снимать в RAW

Файл RAW может быть в 2-6 раз больше, чем JPG, и для этого есть веская причина. В изображения RAW встроен JPG, но изображение RAW содержит больше информации о сцене, чем JPG. Это связано с тем, что RAW - это не сжатый формат, формат без потерь, что дает вам больше контроля, когда дело доходит до редактирования снятого материала. Это особенно хорошо для возвращения деталей в переэкспонированные области. 

Почему фотографии переэкспонированы? 

Что такое треугольник экспозиции? Треугольник экспозиции состоит из того как ISO, выдержка и диафрагма работают вместе. Если вы снимаете в ручном режиме, очень легко создать переэкспонированное изображение. Например, с точки зрения ISO, вы могли просто установить слишком высокое значение. В солнечный день ваш ISO должен составлять около 100-200, а не 800. 

После установки ISO следующая область, на которую вы должны смотреть, - это диафрагма. Чем меньше диафрагма, тем больше света попадет в объектив. И чем больше света попадает на датчик камеры, тем выше вероятность передержки изображения. Попробуйте закрыть диафрагму для лучшего экспонирования изображения. 

После установки ISO и диафрагмы обратите внимание на выдержку. Если ваше изображение слишком яркое, вам нужно увеличить выдержку. Повышение его с 1/200 до 1/600 поможет - при условии, что это не повлияет на другие настройки.  

Самое лучшее в треугольнике экспозиции - это то, что все три параметра взаимозависимы. Если вы увеличиваете количество света, попадающего в объектив с помощью одной настройки, вам необходимо уменьшить его, используя другую. 

Как выбрать режим замера 

В фотокамере есть встроенный экспонометр. Это удобно, чтобы знать, когда сцена требует изменения настроек. Есть три режима замера: матричный, центрально-взвешенный и точечный. Все они по-разному смотрят на снимаемую сцену. 

  • Матричный или оценочный режим замера оценивает всю сцену, чтобы получить наилучшую экспозицию. 
  • В режиме центрально-взвешенного замера анализируется центр изображения, и оттуда достигается наилучшая экспозиция. Это идеально, когда вам нужно правильно экспонировать одну область изображения, не считая фона. 
  • Точечный замер правильно экспонирует одну точку (пятно) в снимаемом эпизоде. Остальные 99% изображения он не занимает.

Режимы замера помогут найти правильную экспозицию, но они могут действительно испортить ее, если вы не будете осторожны. Например, если вы фотографируете портрет в центре изображения, остальная часть может быть переэкспонирована. 

Как исправить переэкспонированную фотографию? 

  • Ответ очевиден: достичь хорошей экспозиции

Если ваша сцена слишком светлая, то необходимо увеличить диафрагму или выдержку. Или ISO нужно уменьшить. 

Что касается редактирования и корректировки экспозиции, всегда лучше уменьшить экспозицию вручную. 

При переэкспонировании вы всегда теряете детали на снимках. Однако с недоэкспонированием вы вряд ли справитесь. По мере того как вы станете более опытным в своей фотографии, вы поймете, в чем заключаются проблемы. 

  • Использовать брекетинг

Один из способов избежать переэкспонированной фотографии - это брекетинг. То есть нужно сделать две дополнительные фотографии сцены, но со значением экспозиции +1 и -1 относительно лучшей. 

Эта идея дает вам три шанса сделать снимок. Сначала установите ручной режим камеры. Сделайте снимок того, что вы считаете лучшим, а затем увеличьте или уменьшите одно из трех значений треугольника экспозиции. Это даст вам экспозицию -1 и +1. 

Например, если у вас есть сцена с настройками ISO 100, выдержкой 1/1000 и диафрагмой f/5,6, то сначала снимите ее. Затем измените выдержку на 1/500 для значения +1, а после на 1/2000 для -1. Помните, если вы измените выдержку, вы измените способ фотографирования сцен с движением. Вы можете свободно перемещать диафрагму, но это может повлиять на глубину резкости. Делайте то, что подходит непосредственно для вашей сцены. 

Теперь, если вместо -1 и +1 вы выбрали -3 и +3, у вас есть возможность складывать изображения вместе. Это называется расширенным динамическим диапазоном (HDR). 

Преимущество этой техники в том, что так вы выделяете детали в более светлых областях, а также увеличиваете экспозицию в более темных. 

  • Добавьте градиентный фильтр

В Lightroom есть инструмент «Градиентный фильтр». Он действует так же, как градиентный фильтр нейтральной плотности, который используют пейзажные фотографы. Он добавляет градиент темноты к области снятого изображения. Он градуирован, чтобы лучше вписаться в ваш образ. При правильном применении этот инструмент выделяет детали неба. 

Чтобы использовать это, перейдите в Lightroom и в модуль Develop. Выберите Graduated filter. Затем щелкните и перетащите вниз, где верхняя часть будет наиболее затронутой областью. 

Для простого пейзажа с небом, закрывающим верхнюю область, щелкните в верхней части рамки и потяните вниз до горизонта. 

Лучшие инструменты постобработки для исправления переэкспонированых фотографий 

  • Ползунок экспозиции

Ползунок «Экспозиция» регулирует общую яркость вашего изображения. Он довольно чувствителен, поэтому действуйте медленно. Цифры, которые вы видите в Adobe Photoshop и Lightroom, относятся к количеству ступеней, на которые можно увеличить или уменьшить экспозицию. Сдвиг влево делает изображение темнее, а сдвиг вправо - светлее. 

Это глобальное действие: оно влияет на все ваше изображение. Для большего количества локальных изменений экспозиции необходимо использовать корректирующую маску. 

Ползунок «Белые» также устанавливает общую яркость изображения, но регулирует средние тона. Перемещая этот ползунок вправо, вы увеличиваете яркость средних тонов. Когда вы тянете его влево, то уменьшаете яркость средних тонов. В средних тонах много контраста. 

  • Слайдер Highlights

Светлые участки - это самые яркие участки изображения. Вы можете изменить значения с помощью ползунка на 200 градусов. Это позволяет перейти к -100 и +100. 

Использование инструментов для исправления 

Вы обнаружите, что перемещение одного из трех ползунков снижает часть экспозиции, но не полностью. Можно сначала работать глобально, а затем уже локально. Этот процесс стоит применять, когда переэкспонированные области изображения составляют более трети.

Если же она меньше, придется использовать другие инструменты для постобработки, например, корректирующую кисть.

Что такое режим вспышки TTL и в чем отличие от ручного режима управления

Профессиональная съемка со вспышкой довольно сложна для начинающих, список технических характеристик каждой вспышки может показаться малопонятным. Например, что такое TTL и мануальный режим вспышки и как их использовать?

Кроме вспышек, встроенных в саму камеру, существуют накамерные вспышки, которые обычно называются "спидлайт" (Speedlite) или "флешган" (Flashgun), а также большие студийные вспышки - "моноблок" (Monolight). Многие накамерные и студийные стробоскопы сегодня оснащаются режимом TTL.

TTL расшифровывается как "through the lens" (англ.) - "через объектив". TTL при работе считывает экспозицию, проходящую через объектив камеры, при этом используется встроенный экспонометр фотокамеры, а также учитывается расстояние до объекта. Иногда это называется "TTL-замер".

TTL - это автоматический режим, который включается через управляющее меню вспышки. Когда вы нажимаете кнопку затвора, вспышка выдает количество света в зависимости от показаний экспонометра камеры. Если сцена темная, мощность вспышки соответственно будет интенсивной. TTL определяет и задает мощность вспышки, что позволяет вам делать снимки, не беспокоясь о недоэкспонировании или переэкспонировании кадра.

Компенсация экспозиции

Точно так же, как вы можете использовать компенсацию экспозиции в полуавтоматическом режиме на камере, вспышки с режимом TTL имеют так называемую компенсацию вспышки.

Компенсация вспышки принимает тот автоматический уровень настроек, который установлен самим прибором, и затем может добавить больше или меньше мощности в зависимости от того, как вы настроите. Как и компенсация экспозиции, эта функция измеряется в долях stop.

Компенсация вспышки А-3 немного уменьшает вспышку, А+1 добавляет один полный stop света к кадру.

Компенсация вспышки - отличный инструмент для начинающих фотографов, он идеально подходит для сцен, когда расстояние до объекта быстро меняется. Недостатком является то, что он не так гибко настраивается, как полностью ручной режим вспышки.

Работает ли TTL без камеры?

Показания экспозиции для TTL считываются через объектив камеры. А если вы поместите вспышку в область, которая отличается по освещению от того, что видит камера, вы получите либо недодержанное, либо переэкспонированное изображение. Поэтому располагайте вспышку рядом с камерой.

В чем разница между режимами ETTL и TTL?

Некоторые вспышки TTL имеют несколько вариаций режима TTL. Например, у флешганов Canon есть режимы ATTL, ETTL и другие функции. Аббревиатура ETTL означает Evaluative Through The Lens - "Оценочный через объектив". В этом режиме используются быстрые предварительные импульсы света перед фактической вспышкой для того, чтобы заглушить окружающий свет, который может помешать экспозиции. Режим ETTL полезен в сценах, где другие яркие источники света конкурируют со светом от вспышки. Он, например, идеально подходит для концертов, свадеб и других мероприятий.

Как использовать мануальную вспышку?

Как и ручной режим настроек камеры, мануальный/ручной режим вспышки обеспечивает максимальный контроль над изображениями. В ручном режиме фотограф сам выбирает количество света для экспозиции кадра.

Мощность вспышки (длительность импульса, время свечения лампы вспышки) измеряется в долях полной его мощности.

Настройка 1/1 - это самый яркий свет (полная мощность), который может посылать вспышка.

1/2 - это половина мощности, 1/4 - четверть и так далее.

Различные модели вспышек будут иметь разные диапазоны мощности от 1 до 1/64, некоторые до 1/128, другие до 1/250.

Управляя мощностью можно настроить вид света и теней на изображении. Освоение мануальной вспышки требует практики и терпения. Тут ваша вспышка не даст вам никаких советов о том, какие настройки использовать.

У многих фотографов есть свои предварительные настройки для каждого типа изображения, которые затем они подстраивают по мере необходимости.

Некоторые фотографы, например, начинают с определенной мощности, скажем, 1/32 и делают снимок. Затем они настраивают параметры вспышки выше или ниже на основе этого первого изображения.

Еще вариант - использовать ручные экспонометры для считывания света в сцене. Они, как правило, позволяют получать достаточно точные показания.

Настройки экспозиции камеры также влияют на систему вспышки. Сужение диафрагмы создаст эффект, аналогичный уменьшению мощности вспышки. Свет на объекте будет казаться тусклым.

Если мощность вспышки остается неизменной, регулировка диафрагмы влияет на яркость вспышки. Чтобы сбалансировать вспышку с окружающим освещением, выдержка должна быть правильной. Если ваш объект хорошо освещен, но фон темный, вам нужно уменьшить выдержку.

Помните, что у скорости затвора есть предел. В большинстве камер ограничение скорости затвора составляет 1/200 или 1/250. Если вы выйдете за пределы этих значений, вы увидите черные полосы на своем изображении, когда превысите 1/200 или больше, затвор больше не будет синхронизирован со вспышкой. Тут вы можете попробовать высокоскоростную синхронизацию.

Как управлять вспышкой для получения хороших результатов?

Начнем с ISO. Влияние ISO на вспышку легко понять, потому что это то же самое, что использование ISO без вспышки. Регулировка ISO делает фотографию ярче или темнее. Он влияет на окружающий свет на заднем плане так же, как свет от вспышки. В мануальном режиме вы можете переместить вспышку или объект дальше, если вспышка слишком яркая. Вы можете дополнительно управлять своей вспышкой, используя модификаторы, такие как софтбоксы и диффузоры. Съемка с вспышкой создает жесткий свет с резкими тенями. Использование же рассеивателя или софтбокса вместе с меньшей мощностью вспышки создаст более мягкий и приятный свет. Если у вас нет рассеивателя, вы можете отражать свет от стены или потолка нейтрального цвета, чтобы смягчить освещение. Отражение вспышки от стены создаст пространственное освещение, словно вы поместили вспышку там, где была стена.

Сравнение TTL и мануального режимов

Каждый режим вспышки имеет свои плюсы и минусы.

TTL-вспышка отлично подходит в тех случаях, когда расстояние между вспышкой и объектом быстро меняется. Если вы фотографируете свадебную церемонию в режиме мануальной вспышки, освещение меняется по мере приближения объектов. В результате вы получите неточную экспозицию. Использование режима TTL тут сможет автоматически регулировать мощность вспышки при изменении расстояния между объектом и камерой.

Мануальный режим вспышки лучше всего подходит в тех случаях, когда вы хотите максимально контролировать источник света. Это также полезно, если расстояние между объектом и вспышкой не меняется.

Минусом TTL является факт, что в этом режиме сложно воссоздать повторно один и тот же уровень освещения сцены - ведь вы не знаете, какие настройки автоматический режим TTL решит использовать для каждого последующего кадра. Постобработка таких фото из-за этого факта усложнится.

В большинстве случаев фотографы используют мануальный режим. Они переключаются на TTL, только если не могут достаточно быстро изменить настройки вспышки при съемке изменяющейся сцены.

Если вас раздражает то, что ваша вспышка создает темные тени за объектами, используйте мануальный режим вспышки и рассеиватель.

Режим TTL годится для начинающих фотографов и при съемке движущихся объектов, часто с применением компенсации вспышки и модификатора вспышки.

Заключение

Автоматическая регулировка вспышки TTL удобна при съемке сцен с движущимися объектами и подходит фотографам, начинающим осваивать работу со вспышками. Но мануальный режим вспышки все-таки дает лучшие результаты.

Изучить мануальный режим - это только одна часть головоломки. Вы также должны понимать, как использовать диффузор, как настройки экспозиции влияют на вспышку, как использовать внешнюю вспышку. В конце концов, выбор между TTL и ручным режимом не является вопросом предпочтения. Все зависит от конкретных задач.

Недоэкспонирование Википедия

У этого термина существуют и другие значения, см. Экспозиция.

Экспози́ция (в фотографии, кинематографе и телевидении) — количество актиничного излучения, получаемого светочувствительным элементом. Для видимого излучения может быть рассчитана как произведение освещённости на выдержку, в течение которой свет воздействует на светочувствительный элемент: матрицу или фотоэмульсию[1].

Для видимого излучения экспозиция выражается в лк×с люкс-секунда). Термин также употребляется применительно к самому процессу экспонирования светочувствительного элемента, и в других областях, связанных с облучением светочувствительных слоёв: фотолитографии, радиографии и т. п. При экспонировании изменяются физико-химические или электрические свойства светоприёмника. Например, в галогенидах серебра происходит восстановление металлического серебра.

Демонстрация влияния выдержки на фотографию. С увеличением выдержки при неизменной диафрагме увеличивается экспозиция

Значение экспозиции

Светочувствительные материалы и электронные преобразователи света в электрические сигналы обладают ограниченной фотографической широтой и способны воспроизвести относительно узкий диапазон яркостей объекта съёмки. Поэтому, для правильного отображения всех участков снимаемой сцены необходимо точное дозирование количества света, получаемого светоприёмником[2].

Слишком малая экспозиция (недодержка) производит малое воздействие и приводит к получению тёмного — недоэкспонированного — изображения, в котором отсутствуют детали в тёмных участках (тенях) объекта съёмки, а иногда изображение отсутствует вообще. Слишком большая экспозиция (передержка) приводит к получению изображения с отсутствующими деталями в светлых местах (светах), а иногда и полному отсутствию изображения. Второй случай особенно ярко проявляется в цифровых фотоаппаратах и кинокамерах, когда переэкспонирование приводит к появлению «пробитых» участков изображения с полностью отсутствующей информацией вследствие выраженного эффекта «насыщения матрицы».

Экспозиция должна быть такой величины, чтобы позволить фотоматериалу с определённой светочувствительностью получить количество света, необходимое для воспроизведения максимального диапазона сюжетно важных яркостей в пределах доступной шкалы. Светочувствительность — это сенситометрическая характеристика любого светочувствительного элемента. Чем больше светочувствительность матрицы (фотоплёнки, фотобумаги), тем меньшая требуется экспозиция.

Закон взаимозаместимости

Математическая формула, описывающая экспозицию, в простейших случаях выглядит как:

H=E⋅t{\displaystyle H=E\cdot t} ,

где H{\textstyle H} — экспозиция, E{\textstyle E} — освещённость, регулируемая диафрагмой, а t{\textstyle t} — выдержка в секундах[2][1]. Шкалы выдержки и диафрагмы фотоаппаратов строятся по логарифмическому принципу, то есть, при изменении значения на одну ступень в любую сторону, каждый параметр меняется ровно в два раза. Таким образом, увеличение выдержки на одну ступень с одновременным закрытием на такое же значение диафрагмы, не изменит экспозицию.{\rho }},

где ρ{\displaystyle \rho } — константа Шварцшильда, описывающая отклонение от закона взаимозаместимости. Отклонение от закона, проявляющееся при длительных и сверхкоротких выдержках, требует компенсации от долей до целых ступеней. Однако, в большинстве типичных съёмочных ситуаций закон взаимозаместимости соблюдается, позволяя для одного и того же экспозиционного числа выбирать любую «экспопару» в зависимости от требуемой глубины резкости и скорости движения объекта съёмки.

Современные цифровые камеры позволяют также регулировать светочувствительность, изменяя коэффициент усиления предусилителя и алгоритмы АЦП[3]. Поэтому, при невозможности изменения экспозиционных параметров, можно изменить требуемую экспозицию уменьшением или увеличением светочувствительности.

Измерение экспозиции

Измерение экспозиции может осуществляться на основе физиологического восприятия — визуально, или при помощи специальных приборов — инструментально[2]. Последний способ осуществляется, главным образом, при помощи экспонометра, который может быть оптическим или фотоэлектрическим. Инструментальное измерение экспозиции (синонимы Замер экспозиции, Экспозамер) — это измерение интенсивности актиничного излучения, на основе которого подбираются правильные экспозиционные параметры. Измерение возможно двумя способами: по яркости и по освещённости.

За редкими исключениями, относящимися к специальным видам фотографии и кинематографа, главным критерием при измерении яркости света, отражённого от объектов съёмки, считается правильность отображения тона человеческой кожи, главным образом, лица. Поэтому, все экспонометрические устройства калибруются таким образом, чтобы отображать корректный результат при измерении света, отражённого от кожи людей европейской расы. В некоторых случаях в качестве тест-объекта может служить серая карта с калиброванной отражательной способностью в 18%[4].

Измерение экспозиции по освещённости исключает ошибки, связанные с различной отражательной способностью объектов, но требует осуществления замера непосредственно от объекта съёмки в сторону основного источника света. В современной аппаратуре наибольшее распространение получило измерение яркости света, отражённого от снимаемой сцены, поскольку такой способ возможен непосредственно от камеры при помощи встроенного экспонометра[5]. Большинство современных встроенных экспонометров осуществляют заобъективное измерение экспозиции, позволяя измерять не только усреднённое значение яркости по всему кадру, но и его отдельные участки, компенсируя ошибки при определении экспозиции контрастных сцен.

Наиболее совершенный из режимов раздельного измерения — оценочный — позволяет автоматически учитывать любые нюансы снимаемого сюжета, распознавая сцену на основе статистической базы данных, заложенной в микропроцессор экспонометра[6].

В работе кинооператоров иногда приходится решать обратную задачу: определение уровня освещённости сцены, необходимого для получения правильной экспозиции при конкретных экспозиционных параметрах. Это необходимо для расчёта нужного количества и мощности приборов операторского освещения при составлении заявки в цех осветительной техники.{2}}{S}}}

где E{\displaystyle E} — освещённость в люксах, создаваемая основным рисующим светом; n{\displaystyle n} — диафрагменное число объектива и S{\displaystyle S} — светочувствительность киноплёнки в единицах ГОСТ. Зависимость справедлива для стандартной частоты киносъёмки 24 кадра в секунду и угла раскрытия обтюратора 160—180°. При этом добавляется коэффициент запаса 1,5—2, учитывающий снижение мощности источников света из-за их старения и естественного загрязнения. Для других значений этих параметров используется более сложная формула, в числителе которой в виде дополнительного множителя присутствует частота f{\displaystyle f}, а в знаменателе — угол раскрытия обтюратора α{\displaystyle \alpha }[7].

В некоторых процессах, например при печати на фотобумаге, измерением экспозиции пренебрегают, используя для определения правильного сочетания параметров пробную печать. В цветном негативно-позитивном фотопроцессе при фотопечати применялись специальные устройства (мозаичные светофильтры и мультипликаторы), обеспечивающие получение отпечатка с переменной плотностью и цветопередачей[8]. По результатам пробной печати подбирались правильные экспозиционные параметры. Для невидимых лучей определение экспозиции производится при помощи специальных таблиц, как это делалось в фотографии и кинематографе до появления фотоэлектрических экспонометров.

В телевизионных и видеокамерах экспозиция измеряется по выходному видеосигналу, поэтому экспонометром эти устройства не оснащаются. Развитие цифровой фотографии и распространение электронного видоискателя также упростили процесс фотосъёмки и сделали возможным определение правильной экспозиции без экспонометра. В большинстве ситуаций, когда съёмка может быть повторена несколько раз при неизменном освещении, экспозиция может определяться на основе просмотра полученных изображений. При этом цифровой фотоаппарат, по сути, сам выполняет роль фотоэкспонометра. Такой способ наиболее приемлем при съёмке в студии, в том числе с фотовспышками. Дополнительным средством повышения точности экспонирования выступает гистограмма, позволяющая количественно оценивать получаемое изображение. Экспозиция телевизионных и видеокамер так же может определяться по студийному монитору или осциллографу с оперативной подстройкой диафрагмы и гамма-коррекции[9]. Однако, при репортажной съёмке, когда повторение события может оказаться невозможным, точное измерение экспозиции необходимо не только для плёночных, но и для электронных устройств.

Способы регулирования экспозиции

В большинстве устройств для записи изображения экспозиция зависит от действующего относительного отверстия объектива и выдержки. Эти значения называются экспозиционными параметрами. В фотоаппаратах выдержка регулируется затвором, а в киносъёмочном аппарате — обтюратором. При киносъёмке выдержка зависит от частоты смены кадров и угла раскрытия обтюратора (коэффициента обтюрации), поэтому экспозиция регулируется, главным образом, диафрагмой, изменяющей относительное отверстие объектива и, в конечном итоге — освещённость[10]. В телекамерах и видеокамерах, оснащавшихся вакуумными передающими трубками, экспозиция могла регулироваться только диафрагмой, поскольку выдержка всегда точно соответствовала длительности телевизионного поля. Современные видеокамеры с полупроводниковыми матрицами имеют возможность регулировки времени считывания кадра, изменяя выдержку. При фотосъёмке экспозиция может регулироваться в более широких пределах за счёт выдержки, значения которой могут измеряться минутами и часами, в отличие от киносъёмочного аппарата и видеокамеры, допускающих при стандартной кадровой частоте выдержку не длиннее 1/50 секунды.

Кроме диафрагмы для регулирования освещённости могут применяться светофильтры, помещаемые перед объективом, или за ним. Некоторые камеры специально оснащаются встроенными нейтрально-серыми фильтрами, в нужный момент вдвигающимися в оптическую систему, иногда между линзами. Такой способ особенно актуален при кино- или видеосъёмке, компенсируя трудности уменьшения выдержки. В случаях, когда экспонирование происходит без применения объектива (например, при контактной печати), освещённость может регулироваться интенсивностью источника излучения. В некоторых процессах, связанных с экспонированием, выдержка регулируется временем работы источника излучения, например, при фотопечати или в фотолитографии. В кинокопировальных аппаратах с непрерывным движением киноплёнки экспозиция задаётся шириной печатного окна, и может регулироваться яркостью печатающей лампы и скоростью перемещения плёнок. В кинокопировальных машинах промежуточной печати экспозиция регулируется при помощи светового паспорта[11].

При фотосъёмке с применением электронных вспышек экспозиция регулируется диафрагмой объектива и длительностью импульса, поскольку его интенсивность не поддаётся регулировке. Простейшие фотовспышки, в которых отсутствует регулировка длительности импульса, дают возможность управления экспозицией только диафрагмой. В некоторых современных видах оборудования (например, SIMD-матрицы, камеры светового поля и Foveon X3) так же, как и в многослойных плёнках, представление об экспозиции (а также о выдержке и диафрагме) можно относить не только к фотоматериалу или устройству в целом, но и к отдельным его элементам (слоям) и сочетаниям элементов.

Управление экспозицией

Управление экспозицией может осуществляться как вручную, так и автоматически. Большинство современных фотоаппаратов и видеокамер снабжаются автоматикой, устанавливающей один или оба экспозиционных параметра на основе результатов измерения яркости встроенным экспонометром[12].

При этом автоматика не требует никаких действий кроме ввода начальных параметров съёмки: светочувствительности или наиболее важного экспопараметра. В некоторых случаях автоматическое управление экспозицией не обеспечивает необходимой точности и тогда используется ручная установка при помощи органов управления, сопряжённых со встроенным экспонометром[13].

В случае автоматического подбора экспозиционных параметров при съёмке контрастных сцен, измерение которых обычным способом привносит заведомую ошибку на известную величину (например, очень тёмный объект на очень светлом фоне или наоборот), в результаты измерения экспозиции вводится экспокоррекция, позволяющая автоматически получать экспозицию, отличающуюся от стандартной на заданное значение. В некоторых устройствах предусмотрен ввод фиксированного значения экспокоррекции при помощи отдельной кнопки, например для съёмки в контровом освещении, когда типичная ошибка экспонометра заранее известна[14]. Современные простейшие устройства регистрации изображения оснащаются только автоматическим управлением экспозицией, исключая её ручную регулировку.

Экспозиция фотовспышек

Для измерения света, получаемого импульсными осветительными приборами (фотовспышками) применяются специализированные экспонометры — флэшметры[15]. В плёночных фотоаппаратах, рассчитанных на использование системных вспышек, существуют две независимые экспонометрические системы для измерения экспозиции, даваемой непрерывным освещением, и фотовспышками. Зеркальные камеры используют раздельный экспозамер из-за невозможности измерения света вспышки основной TTL-системой при поднятом зеркале. Для измерения интенсивности вспышки используется свет, отражённый от плёнки[16]. Такая технология получила обозначение «TTL OTF» (англ. Off the film)[17]. В цифровых зеркальных фотоаппаратах использование такой технологии затруднено из-за низкой отражательной способности матриц, поэтому в подавляющем большинстве современных камер для измерения экспозиции фотовспышки задействована та же TTL-система, что и для обычного света, вычисляющая правильную мощность вспышки по предварительному импульсу малой мощности, излучаемому непосредственно перед подъёмом зеркала.

Управление экспозицией электронных вспышек возможно только за счёт регулировки длительности импульса, поскольку его интенсивность не поддаётся изменению[18]. Такая возможность появилась и получила широкое распространение с появлением тиристорных схем управления импульсными лампами, прерывающих свечение по достижении необходимой экспозиции. Профессиональные студийные фотовспышки позволяют плавно регулировать энергию импульса изменением его длительности. При съёмке с такими вспышками экспозиция измеряется внешним флэшметром, а регулируется изменением мощности вспышек и диафрагмой объектива. При съёмке цифровыми фотоаппаратами экспозиция зачастую подбирается методом пробной съёмки с контролем по изображению на электронном видоискателе и гистограмме.

В случае одновременного использования импульсного и непрерывного освещения экспозиция каждого из них измеряется отдельно, а результирующее значение вычисляется как сумма двух экспозиций.

См. также

Примечания

  1. 1 2 Кудряшов, 1952, с. 84.
  2. 1 2 3 Общий курс фотографии, 1987, с. 125.
  3. ↑ Экспозиция в цифровой фотосъёмке, 2008, с. 18.
  4. Антон Швец. Серая карта и её использование (рус.) (недоступная ссылка). Записки о фотографии. Дата обращения: 28 сентября 2015. Архивировано 29 сентября 2015 года.
  5. ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 18.
  6. ↑ Советское фото, 1985, с. 40.
  7. 1 2 Справочник кинооператора, 1979, с. 341.
  8. ↑ Общий курс фотографии, 1987, с. 219.
  9. ↑ Камеры и камерные каналы, 2011, с. 69.
  10. ↑ Кудряшов, 1952, с. 87.
  11. ↑ Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 117.
  12. ↑ Общий курс фотографии, 1987, с. 41.
  13. ↑ Фотоаппараты, 1984, с. 80.
  14. ↑ Справочная книга кинолюбителя, 1977, с. 196.
  15. ↑ Хеджкоу, 2004, с. 29.
  16. ↑ TTL-управление (рус.) (недоступная ссылка). Системные фотовспышки. Фототест (17 февраля 2011). Дата обращения: 5 февраля 2013. Архивировано 11 февраля 2013 года.
  17. ↑ Аббревиатура в фототехнике, 1990, с. 43.
  18. ↑ Фотомагазин, 1995, с. 17.

Литература

  • Г. Андерег, Н. Панфилов. Глава VIII. Экспонометрирование // Справочная книга кинолюбителя / Д. Н. Шемякин. — Л.,: «Лениздат», 1977. — С. 192—199. — 368 с.
  •  Гордийчук О. Ф., Пелль В. Г. Раздел IX. Киносъёмочное освещение // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1979. — С. 327—353. — 440 с.
  • Е. А. Иофис. Фотокинотехника. — М.,: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 18—20. — 449 с.
  • Н. Кудряшов. Глава V. Экспозиция при киносъёмке // Как самому снять и показать кинофильм. — 1-е изд. — М.: Госкиноиздат, 1952. — С. 84. — 252 с.
  • Крис Уэстон. Экспозиция в цифровой фотосъёмке = Mastering digital exposure and HDR imaging / Т. И. Хлебнова. — М.,: «АРТ-родник», 2008. — С. 18—20. — 192 с. — ISBN 978-5-9794-0235-2.
  • Фомин А. В. Глава IV. Сенситометрия // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 75—103. — 256 с. — 50 000 экз.
  • Джон Хеджкоу. Фотография. Энциклопедия / М. Ю. Привалова. — М.: «РОСМЭН-ИЗДАТ», 2004. — 264 с. — ISBN 5-8451-0990-6.
  • А. В. Шеклеин. Система современной вспышки (рус.) // «Фотомагазин» : журнал. — 1995. — № 6. — С. 16—22. — ISSN 1029-609-3.
  • Михаил Шульман. Автоматизация съёмочных операций (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1985. — № 10. — С. 40—46. — ISSN 0371-4284.
  • М. Я. Шульман. Фотоаппараты / Т. Г. Филатова. — Л.,: «Машиностроение», 1984. — 142 с.

Ссылки

Экспозиция. Поправка экспозиции. Что такое экспозиция и как ее корректировать.

Экспозиция – это количество света, нужное для создания фотографии. Ничего сложного.

Экпозиция. Поправка экспозиции

Экспозиция дозируется основными средствами:

  1. Выдержкой
  2. Диафрагмой
  3. Значением светочувствительности ISO
  4. Вспышкой (или другими осветительными приборами)

В основном, в цифровой фотографии принято говорить, что экспозиция зависит только от выдержки, диафрагмы и ISO, но на самом деле все, кто так говорят, опускают работу вспышки.

Экспозиция меряется в единицах экспозиции E.V. (Exposure Value).

Экспозиция снимка без изменения +-0

Важно: если зафиксировать значение ISO и мощность вспышки (как, например на старых пленочных камерах), то останется возможность изменять только выдержку затвора фотоаппарата и диафрагму объектива. В таком случае, выдержку и диафрагму называют экспопарой. Они пара, потому, что при изменении одной, другая подстраивается под вторую. Эту подстройку как раз осуществляет камера.

Самое важное: изменяя один из параметров основной четверки, нужно изменить и один из трех остальных для сохранения текущей экспозиции. Так, изменяя выдержку, нужно будет либо изменить значение диафрагмы, либо значения ISO для сохранения текущего значения экспозиции.

Экспозиция сдвинута на 1.33 ступени влево, так как на снимке много темных участков

За правильную экспозицию в камере отвечает экспонометр. Экспонометр – это специальный датчик в камере, который делает замер количества света, “поглощаемое” объективом, и рассчитывает “правильные” параметры выдержки, диафрагмы и значения ISO, а иногда и мощности вспышки для создания “правильной” экспозиции.

Под правильной экспозицией обычно подразумевают сбалансированное заполнение снимка светлыми и темными участками, обычно, экспонометр пробует сделать “правильную” гистограмму. Вообще, как экспономерт это делает, очень сложно объяснить на пальцах.

Экспозиция сдвинута на 1.33 ступени влево, хотя, по идеи здесь нужно было сдвигать вправо. Это специфика самой камеры.

Замер экспозиции в автоматических режимах

В автоматических режимах, фактически во всех режимах кроме P,A,S,M камера полностью сама определяет параметры выдержки, диафрагмы и ISO. Если включена вспышка, то еще и рассчитывается мощность для вспышки. В зависимости от режима съемки высчитываются приоритеты того или иного параметра в экспозиции.

без поправки экспозиции

Поправка экспозиции

Обычно камера (фотоаппарат) имеет возможность сдвинуть общую экспозицию снимка влево или вправо по гистограмме (либо добавить количества света, либо уменьшить количество света). За это отвечает специальная кнопка, которую очень легко найти, она имеет обозначение “+-“. Например, на камерах Nikon, поправку “+-” можно использовать только в творческих режимах P,A,S,M, во всех других режимах поправка будет недоступна.

Поправка экспозиции. Наглядно видно, что изменилось. -1, 0, +1

Поправка экспозиции с выключенной вспышкой и выключеным авто ISO:

1. В режиме A (приоритет диафрагмы) – при использовании “+-” камера будет изменять выдержку затвора для компенсации экспозиции

2. В режиме S (приоритет выдержки) – при исопльзовании “+-” камера будет изменять диафрагму для компенсации экспозиции

3. В режиме M (ручной режим) – камера не будет реагировать на поправку “+-” если выключена функция АВТО ISO. Если же функция АВТО ISO включена, то камера будет изменять значение ISO.

4. В режиме P (программный режим) – камера может изменять и выдержку и диафрагму

Если же вспышка включена, то компенсация происходит и с изменением мощности вспышки и других параметров. Особенно, при включенной вспышке (в режиме автоматической мощности вспышки TTL) сильно чувствуется поправка “+-” при ручном режиме M.

С некоторыми задачами экспонометр камеры справляется хорошо. И поправку не нужно использовать

Поправка мощности вспышки

Еще одним усложнением при работе с “+-” является отдельная функция поправки мощности вспышки. Эта функция имеет пиктограмму такую же как и “+-“, но еще добавляется значок молнии. Эта функция непосредственно влияет на поправку мощности вспышки. Изменяется точно так же, на определенное количество E.V. Очень сложно рассчитывать одновременно поправку мощности вспышки и экспозиции. Например, если включена обычная поправка экспозиции “+-” c значением +0.3EV и “молния +-” с значением +0.7EV, то общая экспозиция будет иметь сдвиг +1EV.

Съемка в сложных условиях тумана требует поправку экспозиции

А еще хуже, что мощность вспышки при использовании внешних вспышек меняется в двух местах – на камере, и на самой вспышке. На камере может стоять поправка мощности вспышки +1E.V., а на самой внешней вспышке может стоять поправка мощности -0.7E.V. в конечном итоге фотография получит +0.3E.V. поправки общей экспозиции от стандарта, который предложит автоматика камеры.

А если накрутить все три значения поправок экспозиции: вспышки в меню камеры, внешней вспышки и общей экспозиции, то черт ногу сломает рассчитывать конечный результат.

Сильная поправка экспозиции в лево (в сторону теней), чтобы придать снимку нужный эффект силуэта.

Зачем нужна поправка экспозиции

Поправка нужна для создания нужной фотографу экспозиции снимка. Камера всегда пробует сделать что-то среднее, которое совсем не годится для создания нужного эффекта на фотографии. Потому, фотограф делает поправку и получает либо чуть более светлый снимок, либо, чуть темный.

Не удобней ли вместо поправки экспозиции использовать ручной режим?

Нет, не удобней, когда идет активная съемка, то лучше всего работать в полуавтомате P,A,S и выполнять поправку, нежели наугад делать снимки. Как показывает мой опыт, полностью ручной режим хорош только для неспешных сцен, фотоэкспериментов, студийной съемки. Если снимать в полуавтомате P,A,S, то обычно камера делает более-менее нормальную экспозицию, которую легко дотянуть, снимая в RAW.

Зачем вообще в ручном режиме М поправка экспозиции?

  1. При включенной вспышке современные камеры все таки делают замер экпозиции и с помощью мощности вспышки пробуют сделать “правильны снимок”, учитывая поправку от замеренной нормы. Поправка работает, только если сцена недоэкспонированная по мнению камеры.
  2. При включенном авто ISO современные камеры , также, все таки делают замер экпозиции и с помощью подстройки ISO пробуют сделать “правильный снимок”, учитывая поправку от замерянной нормы.
  3. В видоискателе удобно смотреть отклонения экспозиции с указанной поправкой от нормы, которую показывает камера.
  4. При переходе в другой режим, например P,A,S поправка “+-” начинает работать, иногда, это очень удобно.

Сильная поправка экспозиции влево для того, чтобы спасти фактуру кожи от пересвета, частый прием при съемке людей

Когда нужно использовать поправку экспозиции?

На самом деле, именно фотограф решает, когда и зачем нужно ему выполнять поправку экспозиции. Есть общие рекомендации:

  • Увеличивать компенсацию при съемке белого на белом
  • Уменьшать при съемке черного на черном (черного кота на черном фоне)
  • Обычной поправки экспозиции, когда экспозамер камеры “врет”.

Но, каждая современная цифрозеркальная камера имеет свой собственный экспозамер, который замеряет по своим критериям. Нужно привыкнуть именно к своей камере, знать точно, в каких сценах камера сделает “пересвет” или “недосвет”. Приведу фактический пример: моя простенькая камера Nikon D80 имеет плохое свойство сдвигать экспозицию в светлые тона, тем самым делать переэкспонирование сцены.

Личный опыт

Я частенько использую поправку экспозиции. В основном, не больше +-2 e.v. Все современные цзк имеют такую функцию, и это очень удобно и практично. Я не даю советов по настройке экспозиции, так как каждый сам должен решить, как именно подчеркнуть с помощью экспозиции нужную атмосферу в фотографии.

Иногда и со вспышкой камера нормально отрабатывает экспозицию

Ничего не понятно и сложно

Если не знаете как, лучше поправлять экспозицию, попробуйте воспользоваться брекетингом эскозиции. А еще проще – снимайте в RAW и корректируйте экспозицию в RAW конверторе, таком как Adobe Camera Raw, Adobe Lightroom и родных программах для камеры. Из RAW можно практически без потери качества баловаться поправкой экспозиции на +-2 E.V.

Свет фонаря с поправкой экспозиции

Вывод:

Поправка экспозиции помогает достичь нужного эффекта в фотографии и просто подкорректировать автоматику замера экспозиции в камере. Поправка экспозиции – это творческий элемент, который всегда нужно подбирать индивидуально при каждом снимке. Если есть вопросы по поводу поправки экспозиции, задавайте в комментариях, так как тема достаточно сложная. Советую ознакомится со смежной темой – методы замера экспозиции.

Помощь проекту. Спасибо за внимание. Аркадий Шаповал.

Химическая передозировка и аллергическая реакция |

Вспоминая уроки химии в старшей школе, мы понимаем, что все, с чем мы соприкасаемся, является химическим веществом, за исключением света и электричества. Мы подвергаемся воздействию химикатов, когда мы принимаем ванну, шампунь для волос, пользуемся чистящими растворами, стиральным порошком, средствами для ногтей и множеством других предметов, которыми мы пользуемся каждый день. (Кожа новорожденного на 100% состоит из химических веществ.) Эти химические вещества никоим образом не вредны, если мы следуем инструкциям по безопасности, а также читаем и понимаем предупреждающие надписи.

Изучение способов выявления и предотвращения чрезмерного воздействия химических веществ для ногтей для наших клиентов и для нас самих должно быть главным приоритетом. Можно предотвратить чрезмерное воздействие, которое приводит к аллергической реакции. Все начинается с уделения особого внимания методам подготовки, нанесения и отделки, знания наших продуктов и использования вентиляции в салоне.

Мастера по маникюру и их клиенты подвергаются воздействию самых разных потенциальных аллергенов в салоне. Мы вытираем кисти, пропитанные мономером, о столовое полотенце, а затем кладем руки на то же место.Мы используем пальцы или влажную щетку, чтобы счистить любой продукт, который выходит за пределы кутикулы или боковых поверхностей клиента. Мы позволяем пыли от ногтей собираться на коже наших кистей и рук, в то время как наши руки лежат на влажном пыльном столовом полотенце. Мы используем сверла с более высокой скоростью, чем рекомендовано, что может привести к попаданию гвоздевой пыли в лицо и в зону дыхания. Если мы носим маски для защиты от паров или пыли, мы их редко меняем или носим маску неправильного типа. Эти методы, среди прочего, могут вызвать чрезмерное воздействие потенциально вредных химических веществ, что приведет к повышенной чувствительности и аллергической реакции.

Контактный аллергический дерматит развивается поэтапно - это не происходит в одночасье. Есть период, в течение которого человек может постоянно контактировать с аллергеном без развития какой-либо кожной реакции, которая может длиться всю жизнь или всего несколько дней. Аллергенное действие вещества зависит от его способности изменять некоторые свойства внешнего слоя кожи. Этот слой действует как защитный барьер от токсичных веществ. Некоторые вещества, например грунтовка, могут удалять жиры и масла.Другие вещества, такие как препарат, жидкость для снятия лака и другие растворители, могут удалять влагу с кожи. Эти вещества уменьшают защитное действие кожи и облегчают проникновение веществ через кожу.

Кожная аллергия действительно начинается с процесса, называемого сенсибилизацией. Начинается проникновение аллергенных веществ во внешний слой кожи. Процесс длится от четырех дней до трех недель; в этот период отсутствуют признаки повреждения кожи. После проникновения аллергенное вещество соединяется с естественными белками кожи, которые затем переносятся по всему телу лейкоцитами, называемыми лимфоцитами.

Лимфоциты - это часть иммунной системы, которая защищает организм от микробов или чужеродных веществ. Иммунная система обладает «памятью», позволяющей распознавать и нейтрализовать микробы или вещества, встречающиеся более одного раза. Когда сенсибилизированные люди повторно подвергаются воздействию, лимфоциты распознают аллерген и реагируют с ним. Они также выделяют повреждающие ткани химические вещества, называемые лимфокинами, которые вызывают зуд, боль, покраснение, отек и образование небольших волдырей или волдырей на коже. Это воспаление обычно ограничивается местом контакта, но в тяжелых случаях оно может распространиться на большие участки тела.Реакция обычно начинается в течение двенадцати часов после воздействия и достигает максимума через три-четыре дня и постепенно улучшается примерно через семь дней. Аллергическая сенсибилизация может оставаться у человека в течение всей жизни, хотя, если больше не будет контакта с аллергеном, уровень чувствительности может постепенно снижаться.

Раздражающий контактный дерматит может развиться после кратковременного сильного воздействия или многократного или длительного воздействия вещества в слабой степени. Внешний вид раздражающего контактного дерматита значительно варьируется в зависимости от условий воздействия.Например, случайный контакт с сильным раздражителем немедленно вызывает появление волдырей. Контакт с легким раздражителем может вызвать только покраснение кожи. Однако, если раздражение продолжается, на покрасневшем участке появляются небольшие высыпания или язвочки; впоследствии образуются корочки и чешуйки. Повреждение кожи обычно заживает через несколько недель после прекращения воздействия, если не возникло никаких осложнений (инфекций не было).

Чтобы вызвать повреждение, раздражающее вещество должно проникнуть во внешний слой кожи, где оно войдет в контакт с клетками и тканями.Вещество также вступает в реакцию с некоторыми химическими веществами, естественно присутствующими (эндогенными) в клетках и тканях. Эти реакции вызывают повреждение кожи. Первая реакция организма на повреждение - локализованное острое воспаление. Клетки и ткани пытаются восстановить повреждение и создать защитную реакцию, чтобы удалить вторгающийся материал, вызывающий повреждение. Во время фазы защитной реакции организма человек может испытывать боль, тепло, покраснение и припухлость в раздраженной области. Минимальные повреждения кожи, такие как утолщение внутреннего слоя кожи, не будут видны.Однако при серьезном повреждении на коже появляются признаки растрескивания, шелушения и образования пузырей, а некоторые клетки кожи также погибают. Как правило, раздражающая реакция развивается в течение нескольких часов после воздействия и усиливается примерно через 24 часа.

На этой фотографии запечатлен клиент, который испытал сильную аллергическую реакцию на акрил. Обратите внимание на сухую, красную, шелушащуюся кожу вокруг кутикулы и боковых сторон. Поднятая ногтевая пластина будет расти, поскольку новые клетки заменяют старые.

Факторы, способствующие раздражению, включают

  • Химические свойства вещества (например, является ли это кислотой, щелочью или солью).
  • Количество и концентрация химического вещества, попадающего на кожу.
  • Продолжительность и частота воздействия.

Именно этот тип аллергической реакции наиболее очевиден у мастеров ногтевого сервиса и их клиентов.

Вышеуказанная информация предоставлена: Канадским центром охраны труда и техники безопасности.

Что мы можем сделать, чтобы предотвратить передозировку и аллергическую реакцию?

  1. Никогда не прикасайтесь пальцами к волоскам кисти и не позволяйте щетке касаться кожи клиента.
  2. Никогда не наносите продукт слишком влажным и не позволяйте влажной щетке касаться подготовленной ногтевой пластины.
  3. Используйте одноразовые полотенца при протирании кисти и выбросьте их после использования и перед подпиливанием.
  4. Оставьте крошечный край вокруг кутикулы и линий боковых стенок свободными от продукта.Это предотвратит передозировку и обеспечит герметичное удержание продукта на ногтевой пластине.
  5. Наденьте халат с длинными рукавами, чтобы пыль не оседала на коже.
  6. Носите маску, специально предназначенную для пыли, при опилке и часто меняйте ее.
  7. Установите систему местной вытяжной вентиляции, чтобы избавить салон от потенциально вредных паров.
  8. Используйте бутылочки с диспенсером, у которых есть маленькие отверстия, достаточно большие для того, чтобы кисть могла попасть внутрь.
  9. Подушечки, пропитанные мономером, перед тем, как выбросить их в мусорную корзину, следует поместить в герметичный пакет.
  10. Полотенца, пропитанные мономером или запыленные, следует снимать со столешницы и стирать отдельно от других салонов.
  11. Вкладыши для мусорных баков следует менять ежедневно.
  12. Никогда не наливайте в чашу для даппена больше жидкости, чем необходимо для того типа применения, который вы выполняете.
  13. Надевайте защитные очки, чтобы предотвратить попадание пыли или летящего мусора и повреждения глаз.
  14. Никогда не курите, не ешьте и не пейте за ногтевым столом. Пары и пыль могут оседать на вашей еде или напитке, а «щелчок Bic» может вызвать искру, которая может воспламенить легковоспламеняющиеся пары в воздухе.
  15. Не допускайте скопления пыли.
  16. Всегда храните MSDS на всех продуктах, используемых в вашем салоне.
  17. Прочтите и соблюдайте инструкции производителя по нанесению и предупреждающие надписи на ваших продуктах.
  18. Храните химические вещества для ногтей в прохладном темном месте вдали от источников тепла или пламени. Храните химикаты для ногтей отдельно от химикатов для волос - пары некоторых из этих продуктов несовместимы друг с другом и часто могут вызвать нежелательную и потенциально опасную химическую реакцию.

Для более подробного объяснения чрезмерного воздействия и аллергических реакций на химические вещества для ногтей, пожалуйста, прочтите: Анатомия ногтей и химия продуктов Дугласа Д. Шуна, доступные через Milady Publishing.

Визуализация необработанного (сенсорного) отсечения светлых участков

Вы когда-нибудь переэкспонировали свои изображения? Вы когда-нибудь замечали, что ваши изображения выглядят плоскими и тусклыми после применения отрицательной компенсации экспозиции? Даже если в предупреждении о передержке / недоэкспонировании говорится, что передержки нет? Вы когда-нибудь задумывались, что происходит? Читать дальше.

проблема

Во-первых, зачем вам знать, какие пиксели переэкспонированы, отсечены?

Рассмотрим этот образ:

… Почему небо такое белое? Почему изображение такое плоское и тусклое?

Включим индикатор передержки

Нет, это не указывает на передержку какой-либо части изображения.

Теперь посмотрим, что произойдет, если мы отключим модуль реконструкции светлых участков . модуль

.

Фуу, небо розовое!

Опытный человек знает, что это означает, что изображение было получено передержанным, и оно настолько тусклое и плоское, потому что через модуль экспозиции была применена отрицательная компенсация экспозиции .

Многие из вас иногда непреднамеренно передерживают изображения. Как известно, сложно точно определить, какая часть изображения переэкспонирована, обрезана.

Но. Что, если это действительно очень легко понять?

Я покажу вам конечный результат, что говорит об этом изображении новый индикатор передержки на основе raw от darktable, а затем мы обсудим детали:

цифровая обработка изображений, математические основы

В то время как современные сенсоры фиксируют потрясающий динамический диапазон, они все же могут улавливать очень много.Датчик состоит из миллионов пикселей датчиков, каждый пиксель содержит фотодетектор и активный усилитель. Каждый из этих пикселей можно представить себе как ведро: есть некий верхний предел фотонов, которые он может захватить. Это означает, что есть точка, выше которой датчик не может различить, сколько света он получил.

Теперь пиксель захватил несколько фотонов, и теперь у пикселя есть заряд, который можно измерить. Но это аналоговое значение. Хорошо это или плохо, но все современные камеры и программное обеспечение работают в цифровом мире.Таким образом, следующим шагом является преобразование этого заряда через АЦП в цифровой сигнал.

Большинство нормальных камер, которые могут сохранять необработанные файлы, хранят эти значения пикселей в виде массива целых чисел без знака. Что мы можем сказать об этих ценностях?

  • Показания датчика приводят к некоторому шуму (черный шум + шум считывания), а это означает, что даже при самой короткой выдержке пиксели не будут иметь нулевого значения.

    То есть уровень черного .

    Для Canon это часто бывает между \ (\ mathbf {2000} \) и \ (\ mathbf {2050} \).{14}} - 1} \) (т.е. \ (\ mathbf {16383} \)).

    Таким образом, наименьшее максимальное значение, которое все еще может быть представлено всеми пикселями, называется уровнем белого .

    Для Canon это часто бывает между \ (\ mathbf {13000} \) и \ (\ mathbf {16000} \).

Оба этих параметра также часто зависят от ISO.

почему уровень белого такой низкий? (вы можете пропустить это)

Отказ от ответственности: это всего лишь мое понимание предмета. мое понимание может быть неправильным.{14}} - 1} \) (т.е. \ (\ mathbf {16383} \)))?

Я намеренно пропустил еще один компонент датчика - активный усилитель.

Это второй по важности элемент сенсора (после самих фотоприемников).

Точка насыщения фотоприемника намного ниже точки насыщения АЦП. Кроме того, из-за немагической природы АЦП он имеет очень специфический диапазон номинального напряжения \ (\ mathbf {V_ {RefLow} .. V_ {RefHi}} \), вне которого он не может работать должным образом.

Например, фотодетектор может выдавать аналоговый сигнал с амплитудой (предположение, общие приблизительные, неточные значения) \ (\ mathbf {1..10} \) \ (\ mathbf {mV} \), в то время как АЦП ожидает, что входной аналоговый сигнал будет имеют амплитуду \ (\ mathbf {1..10} \) \ (\ mathbf {V} \).

Итак, если мы напрямую передадим заряд от фотодетектора к АЦП, в лучшем случае мы получим очень слабый цифровой сигнал с гораздо меньшей величиной по сравнению с тем, что может генерировать АЦП, и, следовательно, с очень плохим (низким) SNR.

См. Также: Формирование сигнала.

Таким образом, при количественной оценке неусиленного аналогового сигнала мы теряем данные, которые могут быть восстановлены позже , а не .

Это означает, что аналоговый сигнал должен быть усилен, чтобы выровнять уровни выходного напряжения фотодетектора и [ожидаемые] уровни входного напряжения аналогового сигнала для АЦП. Это делается усилителем. Может быть более одного усилителя и более одной ступени усиления.

Хорошо, а что, если мы усилим аналоговый сигнал с фотодетектора на величину \ (\ mathbf {3} \)? Я.е. у нас был \ (\ mathbf {5} \) \ (\ mathbf {mV} \), но теперь есть \ (\ mathbf {5} \) \ (\ mathbf {V} \). Сначала все в порядке, сигнал находится в ожидаемом диапазоне.

Но нужно учитывать одну важную деталь: выходное напряжение фотоприемника зависит от количества получаемого света и времени экспозиции. Таким образом, при слабом освещении и низкой скорости затвора он будет выдавать минимальное напряжение (в нашем примере \ (\ mathbf {1} \) \ (\ mathbf {mV} \)), и если мы его усилим, мы получим \ (\ mathbf {1} \) \ (\ mathbf {V} \), который является \ (\ mathbf {V_ {RefLow}} \) АЦП.

Аналогичным образом, для яркого света и длинной выдержки он будет выдавать максимальное напряжение (в нашем примере \ (\ mathbf {10} \) \ (\ mathbf {mV} \)), и если мы его усилим, мы получим \ (\ mathbf {10} \) \ (\ mathbf {V} \), который, опять же, является \ (\ mathbf {V_ {RefHi}} \) АЦП.

Итак, есть очевидные случаи, когда при постоянном коэффициенте усиления мы получаем плохой диапазон сигнала. Таким образом, нам нужно несколько усилителей, каждый из которых имеет разное усиление, и нам нужно иметь возможность переключать их по отдельности, чтобы управлять усилением более точно.

Как вы уже, наверное, догадались, усиление сигнала является фактором, который приводит к тому, что уровень белого находится на уровне, например \ (\ mathbf {16000} \) или другое значение. По сути, это усиление - это то, как уровень ISO реализован аппаратно.

TL; DR, так что почему?

Из-за аналогового усиления, которое было применено к данным, чтобы привести их в номинальный диапазон, а не выдувать (обрезать, делать их больше, чем \ (\ mathbf {16383} \)) полезные блики.Усиление применяется конечными дискретными шагами, может оказаться невозможным применить более точное усиление, так что уровень белого ближе к \ (\ mathbf {16383} \).

Это очень краткое резюме, для подробного описания я могу направить вас к исследованию реестра CMOS / ADTG / Digic Magic Lantern на ISO.

первые шаги обработки необработанного файла

Хорошо, у нас есть показания датчика - массив беззнаковых целых чисел - как нам получить от этого изображение, которое можно отобразить?

  1. Преобразование значений из целого числа (чаще всего 16-битного без знака) в число с плавающей запятой (не обязательно, но лучше всего из соображений точности; мы используем 32-битное число с плавающей запятой)
  2. Вычесть уровень черного

  3. Нормализовать пиксели так, чтобы уровень белого был равен \ (\ mathbf {1.0} \)

    Самый простой способ сделать это - разделить каждое значение на \ (\ mathbf {({уровень белого} - {уровень черного})} \)

    Эти 3 шага выполняются модулем raw black / white point .

  4. Далее применяется баланс белого. Это так же просто, как умножение каждого отдельного цвета CFA на определенный коэффициент. Этот так называемый вектор баланса белого можно получить из нескольких мест:

    1. Камера может сохранять это в метаданных изображения.

      (это то, что пресет = камера делает)

    2. Если цветовая матрица для данного датчика известна, на основе этой матрицы можно вычислить приблизительный баланс белого (то есть, который будет учитывать только датчик, но не будет корректироваться для источника света).

      (это то, что пресет = нейтраль камеры делает)

    3. Использование простого арифметического среднего (среднего) каждого из цветовых каналов может дать достаточно хороший множитель инвертированного баланса белого.

      ВАЖНО: вычисленный баланс белого будет хорошим, только если в среднем это изображение будет серым.

      То есть он исправит баланс белого , чтобы средний цвет стал серым, поэтому, если средний цвет не является нейтрально серым (например, красным), изображение будет выглядеть неправильно.

      (это то, что пресет = точечный баланс белого делает)

    4. и т. Д. (Ввод пользователя, предустановка WB камеры,…)

    Как вы помните, на предыдущем шаге мы масштабировали данные так, чтобы уровень белого был равен \ (\ mathbf {1.{T} $$

    . То есть красный канал будет масштабироваться на \ (\ mathbf {2.0} \), зеленый канал будет масштабироваться на \ (\ mathbf {0.9} \), а синий канал будет масштабирован на \ (\ mathbf {1.5} \ ).

    На практике, однако, вектор баланса белого чаще всего нормализуется, так что множитель канала зеленого равен \ (\ mathbf {1.0} \).

    Этот шаг выполняется модулем баланса белого .

  5. И наконец, обработка подсветки. Как мы знаем из определения, все значения данных, превышающие уровень белого , непригодны для использования, обрезаны.Без / до коррекция баланса белого ясно, что все значения, превышающие \ (\ mathbf {1.0} \), являются отсеченными значениями и бесполезны без некоторой дополнительной обработки.

    Итак, что сделала коррекция баланса белого с уровнями белого ? Правильно, теперь уровней белого будут: \ (\ mathbf {2.0} \) для красного канала, \ (\ mathbf {0.9} \) для зеленого канала и \ (\ mathbf {1.5} \) для синего. канал.

    Как мы все знаем, белый цвет -

    $$ {\ begin {pmatrix} 1.{T} $$

    , поэтому наш «белый» будет не белым, а, как могут догадаться опытные пользователи, фиолетовым. Что мы делаем?

    Так как для белого цвета все компоненты имеют одно и то же значение - \ (\ mathbf {1.0} \) - нам просто нужно убедиться, что максимальные значения совпадают. Мы не можем масштабировать каждый из каналов по отдельности, потому что это изменит , баланс белого . Нам просто нужно выбрать минимальный уровень белого - \ (\ mathbf {0.9} \) - в нашем случае и обрезать все данные до этого уровня.Т.е. все данные, значение которых меньше или равно этому порогу, сохранят то же значение; и все пиксели со значением больше порога будут иметь значение порога - \ (\ mathbf {0.9} \).

    В качестве альтернативы, можно попытаться восстановить эти блики, см. модуль реконструкции светлых участков ; и Реконструкция цвета (хотя последний только угадывает цвет на основе окружения, на самом деле не восстанавливает каналы, и это бит слишком поздно в трубе).

    Если вы не сделаете обработку выделения, вы получите то, что видели на третьем изображении в этой статье - некрасивый, неестественно выглядящий, обесцвеченный, светлый.

    Примечание: возможно, вы знаете, что требуется больше шагов (а именно: демозаика, базовая кривая, входной цветовой профиль, выходной цветовой профиль; могут быть и другие), но для целей обнаружения и визуализации отсечения светлых участков они не важны , поэтому я не буду здесь о них говорить.

Из этого списка теперь должно быть ясно, что все пиксели, которые имеют значение, превышающее минимальный уровень белого для каждого канала непосредственно перед модулем реконструкции светлых участков , являются отсеченными пикселями.

Решение

Но возникает техническая проблема: нам нужно визуализировать обрезанные пиксели поверх полностью обработанного изображения, в то время как мы только знаем, обрезан ли пиксель или нет во входном буфере модуля реконструкции светлых участков . И мы не можем визуализировать отсечение в самом модуле реконструкции светлых участков , потому что данные все еще мозаичны, и после этого все равно будут применяться другие модули.

Проблема была решена путем обратного преобразования заданных коэффициентов баланса белого и уровня белого , а затем сравнения значений исходного буфера необработанных данных, созданного камерой, с этим порогом.И, обратное преобразование координат выходных пикселей с учетом всех геометрических искажений, чтобы выяснить, какой пиксель в исходном входном буфере необходимо проверить.

На сегодняшний день это наиболее гибкое решение:

  • Мы можем визуализировать переэкспонирование поверх окончательного, полностью обработанного изображения. Это означает, что ни один модуль не испортит визуализацию
  • .
  • Мы делаем выборку из исходного входного буфера. Это означает, что мы действительно можем знать, обрезан ли данный пиксель или нет

Очевидно, что этот новый индикатор передержки на основе сырых данных зависит от конкретного шаблона датчика.Хорошая новость в том, что он работает как с датчиками Bayer, так и с датчиками X-Trans!

режимы работы

Индикатор передержки на основе RAW имеет 3 различных режима работы с:

  1. Марка

    с цветом CFA

    • Если обрезанный пиксель был красным, будет отображаться красный пиксель.
    • Если обрезанный пиксель был зеленым, будет отображаться зеленый пиксель.
    • Если обрезанный пиксель был синим, будет отображаться синий пиксель.

    Пример вывода, изображение X-Trans.

    Имеются обрезанные синие, зеленые и красные пиксели (считая до центра)

  2. маркировка сплошным цветом

    • Если необработанный пиксель был обрезан, он будет отображаться в заданном цвете (один из: красный, зеленый, синий, черный)

    Та же область, с цветовой схемой = черный .

    Чем больше черных точек содержит область, тем больше в ней обрезанных пикселей.

  3. ложный цвет

    • Если обрезанный пиксель был красным, красный канал для текущего пикселя будет установлен на \ (\ mathbf {0.0} \)
    • Если обрезанный пиксель был зеленым, канал зеленого для текущего пикселя будет установлен на \ (\ mathbf {0.0} \)
    • Если обрезанный пиксель был синим, синий канал для текущего пикселя будет установлен на \ (\ mathbf {0.0} \)

    То же место.

понимание необработанной визуализации передержки

Итак, вернемся к четвертому изображению в этой статье:

Это режим = отметка с цветом CFA .

О чем он нам говорит?

  • Большая часть неба действительно обрезана.
  • В верхней правой части изображения обрезан только синий канал.
  • В верхней левой части изображения обрезаны синий и красный каналы.
  • Обрезка зеленого канала.

Теперь вы это знаете, вы:

  1. Будет лучше знать, чем в следующий раз так сильно экспонировать 🙂 (подсказка себе, в основном)
  2. Можно попытаться восстановить бит после обрезки
    1. , либо не применяя отрицательную компенсацию экспозиции в экспозиции Модуль
    2. или с использованием реконструкции светлых участков Модуль с режимом = реконструировать в ЛЧ
    3. или с использованием реконструкции светлых участков Модуль с режимом = восстановить цвет , хотя известно, что он создает артефакты
    4. или с использованием восстановления цвета модуль

Важное замечание об отсечении сенсора vs.цвет вырезки

По умолчанию модуль визуализирует отсечение цвета, НЕ отсечение датчика. Цвета могут быть обрезаны, пока датчик не обрезан.

Пример:

Индикатор включения…

Визуализация говорит, что красный и синий каналы обрезаны.

А теперь отключим модуль баланса белого , оставив индикатор активным:

Интересно, правда? Таким образом, на самом деле нет отсечения на уровне датчика, но изображение все еще переэкспонировано, потому что после применения баланса белого каналы обрезаются.

Пока я там хотел показать реконструировать подсветку, модуль , режим = реконструировать в ЛЧ .

Если вы когда-либо использовали его, вы знаете, что раньше он давал довольно бесполезные результаты.

Но уже нет:

Как вы можете сравнить с первой версией этого изображения в этом блоке, блики, хотя и обрезаны, на самом деле несколько реконструированы, поэтому изображение не такое плоское и тусклое, есть с некоторым градиентом .

Слишком скучно? 🙂

С достаточно экспонированным изображением (или просто установите уровней черного на \ (\ mathbf {0} \) и уровня белого на \ (\ mathbf {1} \) в модуле необработанных точек черного / белого ; и порог отсечения = \ (\ mathbf {0.0} \), режим = отметка с цветом CFA в необработанном индикаторе передержки ), и удачная комбинация размера изображения, выходного размера и уровня масштабирования дает знакомый- ищу выкройку 🙂

По сути, это артефакт из-за уменьшения масштаба отображения.Хотя обратная связь может попросить на самом деле должным образом реализовать эту функцию как функцию…

А что, если мы включим модуль коррекции линз? 🙂

Так что с помощью этой штуки мы могли даже создавать глитч-арт!

Технически это своего рода визуализация дисторсии объектива.

определение передержки и синонимы передержки (английский)

Из Википедии, бесплатная энциклопедия

(перенаправлено из передержки)

Фотография с выдержкой 1/13 секунды размывает движение летающих птиц

Фотография море после заката с выдержкой 15 секунд.Зыбь от волн выглядит как туман.

В фотографии выдержка - это общее количество света, которое может падать на фотографический носитель (фотопленку или датчик изображения) в процессе фотосъемки. Экспозиция измеряется в люксах-секундах и может быть рассчитана на основе значения экспозиции (EV) и яркости сцены в указанной области.

На фотографическом жаргоне экспозиция обычно относится к одному циклу затвора. Например: длинная экспозиция относится к одному продолжительному циклу срабатывания затвора, чтобы уловить достаточно света низкой интенсивности, тогда как множественная экспозиция включает серию относительно коротких циклов срабатывания затвора; эффективно совмещать серию фотографий в одном изображении.Для одинаковой светочувствительности пленки суммарная фотометрическая экспозиция ( H ) должна быть одинаковой в обоих случаях.

Фотометрическая и радиометрическая экспозиция

Фотометрическая или световая экспозиция [1] - это накопленное физическое количество энергии видимого света (взвешенное функцией яркости), приложенное к поверхности в течение заданного времени экспозиции. Он определяется как: [2]

, где

Иногда вместо этого используется радиометрическая величина облучение [3] ; это произведение освещенности плоскости изображения и времени, накопленное количество энергии падающего света на площадь. [4] Если измерение настроено для учета только света, который реагирует с фоточувствительной поверхностью, то есть с учетом соответствующей спектральной чувствительности, экспозиция по-прежнему измеряется в радиометрических единицах (джоулях на квадратный метр), а не чем фотометрические единицы (взвешенные по номинальной чувствительности человеческого глаза). [5] Только в этом случае с соответствующим взвешиванием H измеряет эффективное количество света, падающего на пленку, так что характеристическая кривая будет правильной независимо от спектра света.

Многие фотоматериалы также чувствительны к «невидимому» свету, который может быть неприятным (см. УФ-фильтр и ИК-фильтр) или преимуществом (см. Инфракрасная фотография и Фотография полного спектра). Для характеристики такой чувствительности к невидимому свету уместно использование радиометрических единиц.

В сенситометрических данных, таких как характеристические кривые, логарифм экспонирования [2] условно выражается как log 10 ( H ). Фотографы, более знакомые с логарифмической шкалой с основанием 2 (например, значениями экспозиции), могут преобразовать, используя 3.32 log 2 ( H ) ≈ log 10 ( H ).

Настройки экспозиции

«Правильная» экспозиция может быть определена как экспозиция, которая достигает эффекта, задуманного фотографом [6] . Целью регулировки экспозиции (в сочетании с регулировкой освещения) является управление количеством света от объекта, который может падать на пленку, чтобы он попадал в соответствующую область характеристической кривой пленки и давал "правильный" или приемлемое воздействие.

Переэкспонирование и недоэкспонирование

Белый стул: преднамеренное использование передержки в эстетических целях

Фотография может быть описана как переэкспонированная , когда на ней потеряна детализация светлых участков, то есть когда все яркие части изображения фактически все белый, известный как «размытые блики» (или «обрезанные белые»). Фотография может быть описана как недоэкспонированная , когда она имеет потерю деталей теней, то есть темные области, неотличимые от черного, известные как «заблокированные тени» (или иногда «раздавленные тени», «раздавленные черные» или обрезанные черные "особенно в видео). [7] [8] [9] Как видно из изображения справа, эти термины являются техническими, а не художественными; Передержанное или недоэкспонированное изображение может быть «правильным» в том смысле, что оно обеспечивает эффект, задуманный фотографом.

Ручная экспозиция

В ручном режиме фотограф регулирует диафрагму объектива и / или выдержку для достижения желаемой экспозиции. Многим фотографам необходимо управлять диафрагмой и затвором независимо, потому что открытие диафрагмы увеличивает экспозицию, но также уменьшает глубину резкости, а более медленный затвор увеличивает экспозицию, но также увеличивает возможность размытия при движении.

«Ручные» расчеты экспозиции могут быть основаны на каком-либо методе замера освещенности с практическим знанием значений экспозиции, системы APEX и / или системы зон.

Автоматическая экспозиция

Камера в режиме автоматической экспозиции (AE) автоматически вычисляет и регулирует настройки экспозиции, чтобы максимально приблизить средний тон объекта к полутону фотографии. Для большинства камер это означает использование встроенного экспонометра TTL.

Режим приоритета диафрагмы дает фотографу возможность вручную управлять диафрагмой, в то время как камера автоматически регулирует выдержку для достижения экспозиции, указанной измерителем TTL.Режим приоритета выдержки обеспечивает ручное управление выдержкой с автоматической компенсацией диафрагмы. В каждом случае фактический уровень экспозиции по-прежнему определяется экспонометром камеры.

Компенсация экспозиции

Основная статья: Компенсация экспозиции

Назначение экспонометра - оценить яркость среднего тона объекта и указать настройки экспозиции камеры, необходимые для записи этого как среднего тона. Для этого он должен сделать ряд предположений, которые при определенных обстоятельствах будут ошибочными.Если установка экспозиции, указанная экспонометром, принимается в качестве «эталонной» экспозиции, фотограф может пожелать намеренно переэкспонировать или недоэкспонировать , чтобы компенсировать известные или ожидаемые неточности замера (см. Экспонометр).

Камеры с любым типом внутреннего экспонометра обычно имеют настройку компенсации экспозиции, которая позволяет фотографу просто компенсировать уровень экспозиции от оценки соответствующей экспозиции внутренним измерителем.Часто калибруется в стопах, [10] , также известный как единицы EV, [11] настройка компенсации экспозиции «+1» указывает на одну ступень больше (вдвое больше) экспозиции, а «–1» означает на одну ступень меньше (вдвое больше). столько же) выдержки. [12] [13]

Компенсация экспозиции особенно полезна в сочетании с режимом автоматической экспозиции, так как она позволяет фотографу смещать на уровень экспозиции, не прибегая к полной ручной экспозиции и теряя гибкость автоматической экспозиции .На видеокамерах начального уровня компенсация экспозиции может быть единственным доступным ручным управлением экспозицией.

Время экспозиции

Основная статья: выдержка

Экспозиция фотографии определяется чувствительностью используемого носителя. Для фотопленки чувствительность называется светочувствительностью пленки и измеряется по шкале, опубликованной Международной организацией по стандартизации (ISO). Для более быстрой пленки требуется меньшая выдержка и более высокий рейтинг ISO. Экспозиция - это комбинация продолжительности и уровня освещенности светочувствительного материала.Время экспозиции регулируется в фотоаппарате выдержкой, а уровень освещенности - диафрагмой объектива. Более низкие скорости затвора (экспонирование материала в течение более длительного периода времени) и большие диафрагмы объектива (пропускающие больше света) обеспечивают большую экспозицию.

Примерно правильная экспозиция будет получена в солнечный день при использовании пленки ISO 100, диафрагмы f / 16 и выдержки 1/100 секунды. Это называется правилом солнечного 16: при диафрагме f / 16 в солнечный день подходящая выдержка будет на единицу больше светосилы пленки (или ближайшего эквивалента).

Сцену можно экспонировать разными способами, в зависимости от желаемого эффекта, который фотограф хочет передать.

Взаимность

Основная статья: взаимность (фотография)

Важным принципом воздействия является взаимность. Если экспонировать пленку или датчик в течение более длительного периода, требуется обратно меньшая апертура, чтобы уменьшить количество света, попадающего на пленку, для получения такой же экспозиции. Например, фотограф может предпочесть сделать свой солнечный снимок-16 с диафрагмой f / 5.6 (для получения малой глубины резкости). Поскольку f / 5,6 составляет 3 ступеней, "быстрее", чем f / 16, причем каждая ступень означает удвоение количества света, новая выдержка (1/125) / (2 · 2 · 2) = 1/1000 будет необходимо. После того, как фотограф определил экспозицию, можно обменять диафрагму на уменьшение вдвое или удвоение скорости в определенных пределах.

Демонстрация эффекта выдержки в ночной фотографии. Более длинные выдержки приводят к увеличению экспозиции.

Истинная характеристика большинства фотографических эмульсий на самом деле не линейна (см. Сенситометрия), но достаточно близка в диапазоне экспозиции от одной секунды до 1/1000 секунды.За пределами этого диапазона возникает необходимость увеличить экспозицию от расчетного значения, чтобы учесть эту характеристику эмульсии. Эта характеристика известна как отказ взаимности . Для получения необходимой коррекции следует обращаться к таблицам данных производителя пленки, поскольку разные эмульсии имеют разные характеристики.

Датчики изображения цифровых фотоаппаратов также могут иметь форму отказа взаимности. [14]

Определение экспозиции

Честная поездка, сделанная с выдержкой 2/5 секунды.

Фотография моста Форт-Рэйл с выдержкой 13 секунд - эффект кадра с длинной выдержкой на движущейся воде делает ее кремовой и опалесцирующей.

Система зон - еще один метод определения комбинаций экспозиции и проявления для достижения больший диапазон тональности по сравнению с традиционными методами за счет изменения контраста «пленки» в соответствии с контрастностью печати. Цифровые камеры могут достичь аналогичных результатов (высокий динамический диапазон), комбинируя несколько разных экспозиций (изменяя только выдержку), сделанных в быстрой последовательности.

Сегодня большинство фотоаппаратов автоматически определяют правильную экспозицию во время фотосъемки с помощью встроенного экспонометра или многоточечных измерителей, интерпретируемых встроенным компьютером, см. Режим замера.

Негатив / Пленка для печати имеет тенденцию к смещению при экспонировании для теневых областей (пленка не любит испытывать недостаток света), а цифровая пленка предпочитает выдержку для светлых участков. См. Широту ниже.

Широта

Широта - это степень, на которую можно переэкспонировать или недоэкспонировать изображение и при этом восстановить приемлемый уровень качества после экспозиции.Обычно негативная пленка лучше записывает диапазон яркости, чем слайд / прозрачная пленка или цифровая пленка. Цифровой следует рассматривать как обратную сторону пленки для печати, с хорошей широтой в теневом диапазоне и узким в области светлых участков; в отличие от большой широты засветки пленки и узкой широты тени. Слайд-пленка / прозрачная пленка имеет узкую широту как в светлых, так и в темных областях, что требует большей точности экспозиции.

Широта негативной пленки несколько увеличивается с материалом с высоким ISO, в отличие от цифрового, как правило, сужается по широте с высокими настройками ISO.

Основные моменты

Основная статья: Вырезание (фотография)

Пример изображения, демонстрирующего размытые блики. Вверху: исходное изображение, внизу: затененные области, отмеченные красным

Области фотографии, где информация теряется из-за чрезмерной яркости, описываются как «размытые блики» или «блики».

В цифровых изображениях эта потеря информации часто необратима, хотя небольшие проблемы можно сделать менее заметными с помощью программного обеспечения для обработки фотографий. Запись в формате RAW может до некоторой степени решить эту проблему, как и использование цифровой камеры с улучшенным сенсором.

На пленке часто могут быть участки с чрезмерной передержкой, но все же детали в этих областях записываются. Эту информацию обычно можно восстановить при печати или переводе в цифровой формат.

Потеря яркости на фотографии обычно нежелательна, но в некоторых случаях может рассматриваться как «усиливающая» привлекательность. Примеры включают черно-белую фотографию и портреты с расфокусированным фоном.

Черные

Области фотографии, на которых информация теряется из-за чрезмерной темноты, описываются как «раздавленные черные». a b Джеффри Г. Аттридж (2000). «Сенситометрия». в Ральфе Э. Якобсоне, Сидни Ф. Рэе, Джеффри Г. Аттридже и Нормане Р. Аксфорде. Руководство по фотографии: фотографические и цифровые изображения (9-е изд.). Оксфорд: Focal Press. п. 218–223. ISBN 0-240-51574-9. http://books.google.com/books?id=MblHnLN2N2kC&pg=PA218&dq=intitle:manual+sensitometry+exposure+illuminance+time+lux&lr=&as_brr=0&as_pt=ALLTYPES&ei=wcmpScHXDZvukQTzvo. Дэвид Д. Буш (2003). Освоение цифровой фотографии: Руководство фотографа по цифровой фотографии профессионального качества . Thomson Course Technology. ISBN 15149. http://books.google.com/books?visbn=15149&id=axTBnNFD6y0C&pg=PA309&lpg=PA309&ots=1SJv663H-E&dq=digital-camera+sensor+%22reciprocity78mddigital-camera+sensor+%22reciprocity&hl=ru

Синонимы передержки, антонимы передержки - FreeThesaurus.com

УФ-индекс - это прогноз интенсивности солнечного УФ-излучения и ожидаемого риска чрезмерного воздействия солнечных лучей.ИЗМЕНЕНИЕ ЖИЗНИ: передержка уже имеет более одного миллиона просмотров в Интернете и имеет дело с эффектами отправки подростками интимных изображений Компания заявляет, что, как и ее предшественники в той же линейке, этот новый датчик серии Pregius использует технологию глобального затвора и пользователей VC предыдущего поколения. Камеры серии Z хорошо знакомы с ним и оценили его практические преимущества перед рольставнями или ПЗС-матрицами: на изображениях, снятых с помощью КМОП-сенсоров с глобальным затвором, отсутствует размытие, смазывание, искажение или передержка.Применение солнцезащитного крема перед занятиями вне школы предотвратит чрезмерное воздействие солнечных лучей UVA и UVB, тем самым предотвратив многие формы рака кожи, включая меланому, самую смертельную форму рака кожи ». CVS от чрезмерного воздействия синего света можно легко диагностировать с помощью комплексной проверки зрения Рентгеновские лучи, отклоненные из-за передержки, составили 48,8%, 37,9% из-за недоэкспонирования, 6,9% из-за неправильного позиционирования, 6,9% из-за движения пациента и 3% из-за артефактов. и я спрашиваю вас, не грозит ли нам передержка? «Если мы просим сторонников отказаться от еще одного дня на работе, чтобы отправиться в путешествие, это справедливо? Хотя низкий уровень воздействия борной кислоты не считается риском для здоровья, чрезмерное воздействие борной кислоты может вызвать нарушение развития и репродуктивной функции последствия для здоровья.Хотя чрезмерное воздействие Индии в корзине развивающихся рынков постепенно снижалось, Индия обогнала Китай с точки зрения прямого распределения капитала американскими инвесторами. Правила ОТОСБ заставили отрасль переоценить угрозу чрезмерного воздействия вибрации, чтобы обеспечить безопасность своих сотрудников. Он предупредил: «Неспособность концентрироваться, слушать, следовать инструкциям и принимать во внимание других может быть следствием чрезмерного воздействия компьютерных игр и виртуального мира в очень молодом возрасте». Поиск в литературе выявил только два случая чрезмерного воздействия сжиженного нефтяного газа. , с результирующим рабдомиолизом.Исследование, проведенное Королевским технологическим институтом KTH в Швеции, показало, что чрезмерное воздействие социальных сетей на самом деле может уменьшить объем вашей памяти. Рудольф Кван, главный врач Kinex Pharmaceuticals, сказал: «Актинический кератоз - распространенная дерматологическая проблема, связанная с длительным чрезмерным воздействием. ультрафиолетовый свет солнца.

передержка Википедия

Фотография моря после заката с выдержкой 15 секунд. Зыбь от волн кажется туманной.

В фотографии экспозиция - это количество света на единицу площади (освещенность плоскости изображения, умноженная на время экспозиции), достигающее кадра фотопленки или поверхности электронного датчика изображения, что определяется выдержкой, диафрагмой объектива и яркость сцены.Экспозиция измеряется в люксах-секундах и может быть вычислена на основе значения экспозиции (EV) и яркости сцены в заданном регионе.

«Экспозиция» - это цикл с одним затвором. Например, длинная выдержка относится к одному длинному циклу затвора, чтобы собрать достаточно тусклого света, тогда как мультиэкспозиция включает серию циклов затвора, эффективно накладывая серию фотографий на одно изображение. Накопленная фотометрическая экспозиция ( H v ) одинакова, если одинакова общая продолжительность экспозиции.

Определения []

Излучение []

Облучение поверхности , [1] обозначается H e («e» для «энергичный», чтобы избежать путаницы с фотометрическими величинами) и измеряется в Дж / м 2 , обозначается как [2]

He = Eet, {\ displaystyle H _ {\ mathrm {e}} = E _ {\ mathrm {e}} t,}

где

Световая экспозиция []

Световая экспозиция поверхности , [3] обозначается H v ("v" для "визуального", чтобы избежать путаницы с радиометрическими величинами) и измеряется в лк · с, равна [4]

Hv = Evt, {\ displaystyle H _ {\ mathrm {v}} = E _ {\ mathrm {v}} t,}

где

  • E v - освещенность поверхности, измеренная в люксах;
  • t - продолжительность воздействия, измеряемая в с.

Если измерение настроено так, чтобы учитывать только свет, который реагирует с фоточувствительной поверхностью, то есть взвешенный по соответствующей спектральной чувствительности, экспозиция по-прежнему измеряется в радиометрических единицах (джоулях на квадратный метр), а не в фотометрических единиц (взвешенных по номинальной чувствительности человеческого глаза). [5] Только в этом случае с соответствующим взвешиванием H измеряет эффективное количество света, падающего на пленку, так что характеристическая кривая будет правильной независимо от спектра света.

Многие фотоматериалы также чувствительны к «невидимому» свету, который может быть неприятным (см. УФ-фильтр и ИК-фильтр) или преимуществом (см. Инфракрасную фотографию и фотографию в полном спектре). Для характеристики такой чувствительности к невидимому свету уместно использование радиометрических единиц.

В сенситометрических данных, таких как характеристические кривые, логарифм экспозиции [4] условно выражается как log 10 ( H ). Фотографы, более знакомые с логарифмической шкалой с основанием 2 (например, значениями экспозиции), могут преобразовать, используя log 2 ( H ) ≈ 3.32 журнала 10 ( H ).

Таблица 2. Радиометрические единицы СИ
Количество Агрегат Размер Заметки
Имя Символ [номер 1] Имя Символ Символ
Лучистая энергия Q e [nb 2] джоуль Дж M L 2 T −2 Энергия электромагнитного излучения.
Плотность лучистой энергии w e джоуль на кубический метр Дж / м 3 M L −1 T −2 Энергия излучения на единицу объема.
лучистый поток Φ e [номер 2] ватт Вт = Дж / с M L 2 T −3 Излучаемая, отраженная, переданная или полученная энергия излучения в единицу времени.Иногда это также называют «сияющей силой».
Спектральный поток Φ e, ν [номер 3] ватт на герц Вт / Гц M L 2 T −2 Поток излучения на единицу частоты или длины волны. Последний обычно измеряется в Вт⋅нм -1 .
Φ e, λ [nb 4] ватт на метр Вт / м M L T −3
Интенсивность излучения I e, Ом [nb 5] Вт на стерадиан Вт / ср M L 2 T −3 Излучаемый, отраженный, передаваемый или принимаемый поток излучения на единицу телесного угла.Это количество направленных .
Спектральная интенсивность I e, Ом, ν [nb 3] ватт на стерадиан на герц Вт⋅sr −1 ⋅Hz −1 M L 2 T −2 Интенсивность излучения на единицу частоты или длины волны. Последний обычно измеряется в W⋅sr -1 нм -1 . Это количество направленных .
I e, Ом, λ [nb 4] ватт на стерадиан на метр Вт⋅ср -1 мкм -1 M L T −3
Сияние L e, Ом [nb 5] Вт на стерадиан на квадратный метр Вт⋅ср −1 мкм −2 M T −3 Излучаемый поток, излучаемый, отраженный, передаваемый или принимаемый поверхностью , на единицу телесного угла на единицу площади проекции.Это количество направленных . Иногда это также ошибочно называют «интенсивностью».
Спектральное сияние L e, Ом, ν [nb 3] ватт на стерадиан на квадратный метр на герц Вт⋅sr −1 m −2 ⋅Hz −1 M T −2 Сияние поверхности на единицу частоты или длины волны. Последний обычно измеряется в W⋅sr −1 m −2 90nm −1 .Это количество направленных . Иногда это также ошибочно называют «спектральной интенсивностью».
L e, Ом, λ [nb 4] ватт на стерадиан на квадратный метр, на метр Вт⋅ср −1 мкм −3 M L −1 T −3
Энергия излучения
Плотность потока
E e [номер 2] Вт на квадратный метр Вт / м 2 M T −3 Радиантный поток получил по поверхности на единицу площади.Иногда это также ошибочно называют «интенсивностью».
Спектральная освещенность
Спектральная плотность потока
E e, ν [nb 3] ватт на квадратный метр на герц Вт⋅м −2 ⋅Hz −1 M T −2 Облученность поверхности на единицу частоты или длины волны. Иногда это также ошибочно называют «спектральной интенсивностью».Внесистемные единицы спектральной плотности потока включают янски (1 Ян = 10 −26 Вт⋅м −2 ⋅Hz −1 ) и единицу солнечного потока (1 sfu = 10 −22 Вт⋅м −2 ⋅Hz −1 = 10 4 Ян).
E e, λ [nb 4] ватт на квадратный метр на метр Вт / м 3 M L −1 T −3
Излучение J e [nb 2] Вт на квадратный метр Вт / м 2 M T −3 Излучаемый поток , покидающий (испускаемый, отраженный и проходящий) поверхность на единицу площади.Иногда это также ошибочно называют «интенсивностью».
Спектральное излучение J e, ν [nb 3] ватт на квадратный метр на герц Вт⋅м −2 ⋅Hz −1 M T −2 Излучение поверхности на единицу частоты или длины волны. Последний обычно измеряется в Вт⋅м −2 нм −1 . Иногда это также ошибочно называют «спектральной интенсивностью».
J e, λ [nb 4] ватт на квадратный метр на метр Вт / м 3 M L −1 T −3
Выходная мощность излучения M e [nb 2] Вт на квадратный метр Вт / м 2 M T −3 Излучаемый поток , излучаемый поверхностью на единицу площади.Это излучаемая составляющая излучения. «Излучение» - это старый термин для обозначения этой величины. Иногда это также ошибочно называют «интенсивностью».
Спектральная светимость M e, ν [nb 3] ватт на квадратный метр на герц Вт⋅м −2 ⋅Hz −1 M T −2 Световая мощность поверхности на единицу частоты или длины волны.Последний обычно измеряется в Вт⋅м −2 нм −1 . «Спектральный коэффициент излучения» - старый термин для обозначения этой величины. Иногда это также ошибочно называют «спектральной интенсивностью».
M e, λ [nb 4] ватт на квадратный метр на метр Вт / м 3 M L −1 T −3
Облучение H e джоуль на квадратный метр Дж / м 2 M T −2 Энергия излучения, полученная поверхностью на единицу площади, или, что эквивалентно, освещенность поверхности , интегрированная во времени облучения.Иногда это также называют «сияющим флюенсом».
Спектральная экспозиция H e, ν [nb 3] джоуль на квадратный метр на герц Дж⋅м −2 ⋅Hz −1 M T -1 Облучение поверхности на единицу частоты или длины волны. Последний обычно измеряется в Дж⋅м −2 нм −1 . Иногда это также называют «спектральным флюенсом».
H e, λ [nb 4] джоуль на квадратный метр, на метр Дж / м 3 M L −1 T −2
Полусферический коэффициент излучения ε Н / Д 1 Коэффициент излучения поверхности , деленный на светимость черного тела при той же температуре, что и эта поверхность.
Спектральная полусферическая излучательная способность ε ν
или
ε λ
Н / Д 1 Спектральная светимость поверхности , деленная на светимость черного тела при той же температуре, что и эта поверхность.
Направленная излучательная способность ε Ом Н / Д 1 Сияние , излучаемое поверхностью , деленное на излучение, излучаемое черным телом при той же температуре, что и эта поверхность.
Спектральная направленная излучательная способность ε Ом, ν
или
ε Ом, λ
Н / Д 1 Спектральная яркость , излучаемая поверхностью , деленная на яркость черного тела при той же температуре, что и эта поверхность.
Полусферическое поглощение А Н / Д 1 Излучаемый поток , поглощенный поверхностью , , деленный на поток, полученный этой поверхностью.Не следует путать с «поглощением».
Спектральное полусферическое поглощение A ν
или
A λ
Н / Д 1 Спектральный поток , поглощенный поверхностью , деленный на поток, полученный этой поверхностью. Это не следует путать со «спектральным поглощением».
Направленное поглощение A Ом Н / Д 1 Сияние , поглощенное поверхностью , разделенное на сияние, падающее на эту поверхность.Не следует путать с «поглощением».
Спектральное направленное поглощение A Ом, ν
или
A Ом, λ
Н / Д 1 Спектральная яркость , поглощенная поверхностью , деленная на спектральную яркость, падающую на эту поверхность. Это не следует путать со «спектральным поглощением».
Полусферическое отражение R Н / Д 1 Излучаемый поток , отраженный поверхностью , деленный на поток, принимаемый этой поверхностью.
Спектральная полусферическая отражательная способность R ν
или
R λ
Н / Д 1 Спектральный поток , отраженный поверхностью , деленный на поток, принимаемый этой поверхностью.
Направленное отражение R Ом Н / Д 1 Сияние , отраженное поверхностью , разделенное на то, что принимается этой поверхностью.
Спектральная отражательная способность R Ом, ν
или
R Ом, λ
Н / Д 1 Спектральная яркость , отраженная поверхностью , деленная на полученную этой поверхностью.
Полусферическое пропускание т Н / Д 1 Радиантный поток , передаваемый поверхностью , деленный на поток, принимаемый этой поверхностью.
Спектральное полусферическое пропускание T ν
или
T λ
Н / Д 1 Спектральный поток , передаваемый поверхностью , деленный на поток, принимаемый этой поверхностью.
Направленное пропускание T Ом Н / Д 1 Radiance передается поверхностью , деленной на полученное этой поверхностью.
Спектрально-направленное пропускание T Ом, ν
или
T Ом, λ
Н / Д 1 Спектральная яркость , передаваемая поверхностью , деленная на яркость, полученную этой поверхностью.
Коэффициент затухания в полусфере мкм обратный счетчик м −1 L -1 Радиантный поток поглощен и рассеян объемом на единицу длины, деленным на полученный этим объемом.
Коэффициент спектрального полусферического ослабления мкм ν
или
мкм λ
обратный счетчик м −1 L -1 Спектральный поток излучения , поглощенный и рассеянный , объемом на единицу длины, деленный на полученный этим объемом.
Коэффициент направленного затухания мкм Ом обратный счетчик м −1 L -1 Radiance поглощает и рассеивает объемом на единицу длины, деленное на объем, полученный этим объемом.
Коэффициент направленного спектрального ослабления мкм Ом, ν
или
мкм Ом, λ
обратный счетчик м −1 L -1 Спектральное сияние поглощено и рассеянно объемом на единицу длины, деленное на полученное этим объемом.
См. Также: SI · Радиометрия · Фотометрия · (Сравнить)

Оптимальная экспозиция []

«Правильная» экспозиция может быть определена как экспозиция, при которой достигается эффект, задуманный фотографом. [6]

Более технический подход признает, что фотографическая пленка (или датчик) имеет физически ограниченный полезный диапазон экспозиции, [7] , который иногда называют ее динамическим диапазоном. [8] Если для какой-либо части фотографии фактическая экспозиция выходит за пределы этого диапазона, пленка не может ее точно записать. В очень простой модели, например, значения вне диапазона будут записаны как «черные» (недодержанные) или «белые» (переэкспонированные), а не как точно градуированные оттенки цвета и тона, необходимые для описания «деталей».Следовательно, цель регулировки экспозиции (и / или регулировки освещения) состоит в том, чтобы управлять физическим количеством света от объекта, который может падать на пленку, чтобы «значительные» области теней и ярких деталей не превышали пределы пленки. полезный диапазон экспозиции. Это гарантирует, что во время захвата не будет потеряна «важная» информация.

Фотограф может осторожно передержать или недоэкспонировать фотографию, чтобы устранить «незначительные» или «нежелательные» детали; чтобы, например, белая ткань алтаря казалась безупречно чистой, или чтобы имитировать тяжелые безжалостные тени нуара.Однако технически намного проще отказаться от записанной информации во время постобработки, чем пытаться «воссоздать» незаписанную информацию.

В сцене с сильным или резким освещением соотношение между значениями яркости светлых участков и теней вполне может быть больше, чем соотношение между максимальной и минимальной полезными значениями экспозиции пленки. В этом случае регулировка настроек экспозиции камеры (которая применяет изменения только ко всему изображению, а не выборочно к его частям) позволяет фотографу выбирать только между недоэкспонированными тенями или переэкспонированными светлыми участками; он не может одновременно привести оба объекта в полезный диапазон экспозиции.Способы решения этой ситуации включают: использование так называемого заполняющего освещения для увеличения освещенности в теневых областях; использование градуированного фильтра нейтральной плотности, флага, холста или гобо для уменьшения освещения, падающего на области, которые считаются слишком яркими; или варьировать экспозицию между несколькими, в остальном идентичными, фотографиями (брекетинг экспозиции) с последующим их объединением в процессе HDRI.

Передержка и недодержка []

Белый стул: преднамеренное использование передержки в эстетических целях.

Фотография может быть описана как передержанная , когда на ней потеряна детализация светлых участков, то есть когда важные яркие части изображения «размыты» или фактически полностью белые, что известно как «размытые светлые участки» или «обрезки». белые ". [9] Фотография может быть описана как недоэкспонированная , когда на ней потеряна детализация теней, то есть когда важные темные области «мутные» или неотличимы от черного, [10] известные как «заблокированные тени» (или иногда «раздавленные тени», «раздавленные черные» или «обрезанные черные», особенно в видео). [11] [12] [13] Как видно из соседнего изображения, эти термины являются техническими, а не художественными; Передержанное или недоэкспонированное изображение может быть «правильным» в том смысле, что оно обеспечивает эффект, задуманный фотографом. Exposure_compensation | Преднамеренное переэкспонирование или недоэкспонирование (относительно стандартной или автоматической экспозиции камеры) случайно называют «экспонированием справа» или «экспонированием слева» соответственно, поскольку они сдвигают гистограмму изображения вправо или влево. слева.

Настройки экспозиции []

Два похожих изображения, одно снято в автоматическом режиме (недоэкспонировано), другое - с ручными настройками.

Ручная экспозиция []

В ручном режиме фотограф регулирует диафрагму объектива и / или выдержку для достижения желаемой экспозиции. Многие фотографы выбирают независимое управление диафрагмой и затвором, поскольку открытие диафрагмы увеличивает экспозицию, но также уменьшает глубину резкости, а более медленный затвор увеличивает экспозицию, но также увеличивает возможность размытия при движении.

«Ручные» расчеты экспозиции могут основываться на каком-либо методе замера освещенности с практическим знанием значений экспозиции, системы APEX и / или системы зон.

Автоматическая экспозиция []

Камера в режиме с автоматической экспозицией или с автоматической экспозицией (обычно инициализируется как AE ) автоматически вычисляет и регулирует настройки экспозиции для соответствия (насколько это возможно) полутона объекта со средним тоном фотографии. Для большинства камер это означает использование встроенного экспонометра TTL.

Режим приоритета диафрагмы (обычно сокращенно A или Av для значения диафрагмы ) дает фотографу ручное управление диафрагмой, в то время как камера автоматически регулирует выдержку для достижения экспозиции, указанной измерителем TTL. Режим приоритета выдержки (часто сокращенно S или Tv для значения времени ) дает ручное управление затвором с автоматической компенсацией диафрагмы. В каждом случае фактический уровень экспозиции по-прежнему определяется экспонометром камеры.

Компенсация экспозиции []

Вид на улицу Така-Тёёлё, Хельсинки, Финляндия, в очень солнечный зимний день. Изображение было намеренно переэкспонировано на +1 EV, чтобы компенсировать яркий солнечный свет, и время экспозиции, рассчитанное программным автоматическим замером камеры, все еще составляет 1/320 с.

Назначение экспонометра - оценить яркость среднего тона объекта и указать настройки экспозиции камеры, необходимые для записи этого как среднего тона. Для этого он должен сделать ряд предположений, которые при определенных обстоятельствах будут ошибочными.Если установка экспозиции, указанная экспонометром, берется в качестве «эталонной» экспозиции, фотограф может пожелать намеренно передержать или недоэкспонировать , чтобы компенсировать известные или ожидаемые неточности замера.

Камеры с любым типом внутреннего экспонометра обычно имеют настройку компенсации экспозиции, которая позволяет фотографу просто компенсировать уровень экспозиции от оценки соответствующей экспозиции внутренним измерителем.Часто калибруется в стопах, [14] , также известный как единицы EV, [15] настройка компенсации экспозиции «+1» указывает на одну ступень больше (вдвое больше) экспозиции, а «–1» означает на одну ступень меньше (половина столько же) выдержки. [16] [17]

Компенсация экспозиции особенно полезна в сочетании с режимом автоэкспозиции, поскольку она позволяет фотографу смещать на уровень экспозиции, не прибегая к полной ручной экспозиции и теряя гибкость автоматической экспозиции .На видеокамерах начального уровня компенсация экспозиции может быть единственным доступным ручным управлением экспозицией.

Контроль экспозиции []

Подходящая экспозиция для фотографии определяется чувствительностью используемого материала. Для фотопленки чувствительность называется светочувствительностью пленки и измеряется по шкале, опубликованной Международной организацией по стандартизации (ISO). Для более быстрой пленки, то есть пленки с более высоким рейтингом ISO, требуется меньшая выдержка, чтобы изображение было читаемым.Цифровые камеры обычно имеют переменные настройки ISO, которые обеспечивают дополнительную гибкость. Экспозиция - это комбинация продолжительности времени и освещенности светочувствительного материала. Время экспозиции регулируется в фотоаппарате выдержкой, а освещенность зависит от диафрагмы объектива и яркости сцены. Более низкие скорости затвора (экспонирование носителя в течение более длительного периода времени), большая диафрагма объектива (пропускающая больше света) и сцены с более высокой яркостью позволяют получить большую экспозицию.

Приблизительно правильная экспозиция будет получена в солнечный день при использовании пленки ISO 100, диафрагмы f / 16 и выдержки 1/100 секунды.Это называется правилом солнечного 16: при диафрагме f / 16 в солнечный день подходящая выдержка будет на единицу больше светосилы пленки (или ближайшего эквивалента).

Сцену можно экспонировать разными способами, в зависимости от желаемого эффекта, который фотограф хочет передать.

Взаимность []

Важным принципом воздействия является взаимность. Если экспонировать пленку или датчик в течение более длительного периода, требуется обратно меньшая апертура, чтобы уменьшить количество света, попадающего на пленку, для получения такой же экспозиции.Например, фотограф может предпочесть сделать свой солнечный снимок 16 с диафрагмой f / 5,6 (для получения малой глубины резкости). Поскольку f / 5,6 составляет 3 ступеней, «быстрее», чем f / 16, каждая ступень означает удвоение количества света, новая выдержка (1/125) / (2 · 2 · 2) = 1/1000 с. нужно. После того, как фотограф определил экспозицию, можно обменять диафрагму на уменьшение вдвое или удвоение скорости в определенных пределах.

Демонстрация эффекта выдержки в ночной фотографии.Более длинные выдержки приводят к увеличению экспозиции.

Истинная характеристика большинства фотографических эмульсий на самом деле не линейна (см. Сенситометрия), но достаточно близка в диапазоне экспозиции от 1 секунды до 1/1000 секунды. За пределами этого диапазона возникает необходимость увеличить экспозицию от расчетного значения, чтобы учесть эту характеристику эмульсии. Эта характеристика известна как отказ взаимности . Для определения требуемой коррекции следует обращаться к таблицам данных производителя пленки, поскольку разные эмульсии имеют разные характеристики.

Датчики изображения цифровых фотоаппаратов также могут иметь форму отказа взаимности. [18]

Определение воздействия []

Честная поездка, сделанная с выдержкой 2/5 секунды.

Система зон - еще один метод определения комбинаций экспозиции и проявления для достижения большего диапазона тональности по сравнению с обычными методами путем изменения контрастности пленки в соответствии с контрастностью печати. Цифровые камеры могут достичь аналогичных результатов (высокий динамический диапазон), комбинируя несколько различных экспозиций (меняющийся затвор или диафрагму), сделанных в быстрой последовательности.

Сегодня большинство фотоаппаратов автоматически определяют правильную экспозицию во время фотосъемки с помощью встроенного экспонометра или многоточечных измерителей, интерпретируемых встроенным компьютером, см. Режим замера.

Негатив / Пленка для печати имеет тенденцию к смещению при экспонировании для теневых областей (пленка не любит испытывать недостаток света), а цифровая пленка предпочитает выдержку для светлых участков. См. Широту ниже.

Широта []

Пример изображения, на котором видны размытые блики. Вверху: исходное изображение, внизу: выделенные красным области выделенные области

Широта - это степень, на которую можно переэкспонировать или недоэкспонировать изображение и при этом восстановить приемлемый уровень качества после экспонирования.Обычно негативная пленка лучше записывает диапазон яркости, чем слайд / прозрачная пленка или цифровая пленка. Цифровой следует рассматривать как обратную сторону пленки для печати, с хорошей широтой в теневом диапазоне и узким в области светлых участков; в отличие от большой широты засветки пленки и узкой широты тени. Слайд-пленка / прозрачная пленка имеет узкую широту как в светлых, так и в темных областях, что требует большей точности экспозиции.

Широта негативной пленки несколько увеличивается с материалом с высоким ISO, в отличие от цифрового, как правило, сужается по широте с высокими настройками ISO.

Особенности []

Области фотографии, на которых информация теряется из-за чрезмерной яркости, описываются как «размытые блики» или «блики».

В цифровых изображениях эта потеря информации часто необратима, хотя небольшие проблемы можно сделать менее заметными с помощью программного обеспечения для обработки фотографий. Запись в формате RAW может в некоторой степени решить эту проблему, как и использование цифровой камеры с улучшенным сенсором.

На пленке часто могут быть участки с чрезмерной передержкой, но все же детали в этих областях записываются.Эту информацию обычно можно восстановить при печати или переводе в цифровой формат.

Потеря яркости на фотографии обычно нежелательна, но в некоторых случаях может рассматриваться как «усиливающая» привлекательность. Примеры включают черно-белую фотографию и портреты с расфокусированным фоном.

Черный []

Области фотографии, где информация теряется из-за чрезмерной темноты, описываются как «раздавленные черные». Цифровой захват, как правило, более терпим к недоэкспонированию, что позволяет лучше восстанавливать детали в тенях, чем негативная пленка для печати с таким же ISO. Дэвид Д. Буш (2003). Освоение цифровой фотографии: Руководство фотографа по цифровой фотографии профессионального качества . Thomson Course Technology. ISBN 1-59200-114-9 .

Внешние ссылки []

  • СМИ, связанные с размещением на Викискладе

Вопрос читателя: как исправить недодержку или передержку в полевых условиях? Или как сделать компенсацию экспозиции?

Один из наших читателей задал интересный вопрос.Я подумал, что вы тоже можете столкнуться с этой проблемой. Итак, я пишу это сообщение в блоге по этой теме.

Вот точный вопрос Вима:

Сейчас меня занимает следующий вопрос; Недавно я снимал малиновку, которая подошла очень близко. В моем видоискателе фотографии выглядели потрясающе, но когда я увидел их на своем компьютере, они были сильно недоэкспонированы. (Птица сидела в тени передо мной, а я сам сидел на солнце).

А теперь у меня вопрос: когда гистограмма указывает на недодержку, как мне расставить приоритеты для увеличения яркости?

Могу ли я сначала установить значение ISO (я знаю о проблеме шума)? Или я бы оставил ISO в покое и сначала уменьшил скорость затвора (я осознаю проблему движения)? Я бы подумал, что aperture вносит здесь меньший вклад, но, может быть, я ошибаюсь (сказал вам, что я новичок, поэтому, пожалуйста, простите мое невежество)?

Прежде всего, позвольте мне сказать вам, что вы никогда не должны чувствовать себя плохо, когда учитесь.Что может показаться глупым, а может быть совсем не так?

Спрашивайте, пока не найдете ответ. Конечно, проведите исследование, чтобы узнать, доступны ли уже ответы в сети.

Ладно, хватит гьяана (в Индии мы обычно используем это слово «гьяан», чтобы дразнить того, кто вроде как проповедует :)).

Позвольте перефразировать вопрос, чтобы он был ясным и кратким.

Если изображение на ЖК-мониторе выглядит недодержанным (или переэкспонированным), как это исправить?

Ответ прост и понятен.Используйте технику компенсации экспозиции.

Как сделать компенсацию экспозиции?

Это довольно просто. Выполните следующие действия:

  1. Сделайте снимок.
  2. Проверьте гистограмму экспозиции.
  3. Если он недоэкспонирован, переэкспонируйте фотографию. А если он переэкспонирован, недоэкспонируйте фотографию.
  4. Повторите шаги с 1 по 3, пока не получите идеальную экспозицию.

Звучит немного глупо. Но это творит чудеса. Вначале, в течение нескольких недель или месяцев, вам нужно очень усердно практиковать это.Как только у вас получится хорошо это сделать, вы можете компенсировать экспозицию, просто глядя на сцену. Это станет вашей второй натурой.

Давайте посмотрим, как это работает в случае переэкспонированного изображения.

ПРИМЕЧАНИЕ. Для лучшего обзора я использую программу Nikon ViewNX2, чтобы показать вам изображение и детали экспозиции. Находясь в поле, вам нужно будет выполнить следующие действия.

На фото ниже шея серой цапли выглядит немного переэкспонированной. Это может быть неочевидно, если вы не увидите гистограмму, как показано на следующем изображении.

Гистограмма четко показывает, что изображение переэкспонировано (графики смещены вправо и касаются самого правого края).

Поскольку изображение переэкспонировано, вам необходимо его недоэкспонировать. Я настоятельно рекомендую делать это с шагом +/- 0,3, пока вы выполняете компенсацию экспозиции. Это позволит вам практически увидеть огромный эффект компенсации экспозиции. Попрактиковавшись, вы сможете сделать обоснованное предположение о том, какая компенсация экспозиции необходима для данной сцены.

Я недоэкспонировал изображение на -0,7 ступени, чтобы получить правильную экспозицию. Теперь гистограмма выглядит нормально, и птица тоже.

Через минуту я расскажу о полевой технике компенсации экспозиции для зеркалок Nikon и Canon.

Повторяйте шаги с первого по три, пока не получите правильную экспозицию для изображения.

Эта экспозиция идеальна, и мне не пришлось это повторять. Поскольку я изо дня в день использую компенсацию экспозиции, я смог понять, что мне нужно -0.7 EV.

Однако, когда вы начнете использовать компенсацию экспозиции, вам, возможно, придется делать это поэтапно. Как правило, я бы рекомендовал вам начинать с с шагом 0,3 (0,5 в некоторых зеркалках) . Пройдет некоторое время, прежде чем вы узнаете, какая компенсация будет правильной.

ПРИМЕЧАНИЕ. Кнопка компенсации экспозиции не работает при использовании ручного режима. Вы должны сделать это сами, изменив один из трех параметров - диафрагму, выдержку, ISO.

Возьмите за привычку регулярно проверять, настроена ли компенсация экспозиции.В противном случае это может привести к катастрофе. Простой способ описан ниже.

Помните, что кнопка компенсации экспозиции работает только в полуавтоматических режимах, таких как A (приоритет диафрагмы) и S (приоритет выдержки) .

Вот еще один способ проверить это:

Фактически, при использовании ручного режима (M) вам нужно будет проверить шкалу замера (как показано на двух изображениях выше), чтобы узнать, недо или переэкспонировано изображение.

ПРИМЕЧАНИЕ. Кнопка компенсации экспозиции не работает при использовании ручного режима. Вы должны сделать это сами, изменив один из трех параметров - диафрагму, выдержку, ISO.

Авторские права на все изображения Canon принадлежат Ананду Викамши.

Возьмите за привычку регулярно проверять, введена ли компенсация экспозиции. В противном случае это может привести к катастрофе. Простой способ описан ниже.

Как отмечалось ранее, помните, что компенсация экспозиции работает только для полуавтоматических режимов, таких как Av (приоритет диафрагмы) и Tv (приоритет выдержки).

Фактически, при использовании ручного режима (M) вам нужно будет проверить шкалу замера (как показано на двух изображениях выше), чтобы узнать, недо или переэкспонировано изображение.

Без сомнения, метод компенсации экспозиции - благо для зеркальных фотографов .

Вы должны использовать это с сегодняшнего дня.Его использует почти каждый профессиональный / опытный фотограф, использующий полуавтоматические режимы, такие как приоритет диафрагмы или приоритет выдержки. Когда вы узнаете, как он работает с полуавтоматическими режимами, несложно использовать его и в ручном режиме. Это ключевой фактор для получения идеальной экспозиции при любых обстоятельствах.

Техника компенсации экспозиции - ключевой фактор для получения идеальной экспозиции при любых обстоятельствах.

Каков единственный способ узнать, какую компенсацию экспозиции вам следует применить?

Опыт.Только опыт может научить вас. Чем больше вы практикуетесь, тем больше опыта приобретаете. Чем больше опыта вы получите, тем лучше ваше суждение в этой области.

Не хотите пройти через утомительный процесс приобретения этого опыта в течение нескольких лет?

У меня хорошие новости.

Неважно, насколько вы разбираетесь в треугольнике экспозиции - диафрагме, выдержке и ISO - все сводится к простому вопросу:

«Можно ли получить идеальную экспозицию в полевых условиях каждый раз?»

Если вы ответили на этот вопрос категоричным НЕТ, или Может быть, или я не знаю, то вам следует сделать своим главным приоритетом изучить и применить все, что я изложил в этом наиболее практичном и конкретном нет Б.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *