Контровой свет. Работа в контровом свете

Содержание страницы

Контровой свет. Особенности, правила, возможности

Сегодня мы предлагаем вам немного поговорить о контровом свете. При подобном эффекте источник света располагается позади объекта съёмки на близком расстоянии от него. Обычно такой свет используется для подчеркивания глубины снимка и перспективы благодаря теням, отбрасываемым объектами. Он может быть как естественным, так и искусственным.

Контровой свет в пейзаже

При съемке пейзажей контровой свет используется достаточно часто, так как, когда солнце находится прямо напротив камеры, пейзаж зачастую производит впечатление чего-то еще более впечатляющего. Из-за причудливой формы облаков солнечный свет делает небо столь интересным, что оно само может стать основным объектом съемки и доминировать в кадре.

При использовании такого света в пейзаже, необходимо помнить о том, что когда солнце находится довольно высоко, оно освещает верхнюю часть непрозрачных предметов.

По мере того, как солнце склоняется к горизонту, освещенность верхних частей предметов уменьшается и по краям образуется светлый ореол. Этот ореол контрастирует с более мягким светом, падающим на предмет спереди, и выделяет его на окружающем фоне. К примеру, при контровом освещении воды, возникают яркие блики на каждом гребешке ряби или отдельной волны.

Портрет на природе

В создании портрета на природе при использовании солнца как источника света, необходимо, чтобы свет падал под малым углом. Другими словами, лучше всего, если съемка будет проводиться либо ранним утром, либо поздним вечером, когда солнце находится недалеко от горизонта. Если у модели длинные распущенные волосы и на улице ветрено, нужно поставить ее так, чтобы ветер дул по направлению к солнцу.

Для того, чтобы подчеркнуть светлый контур, возникающий на волосах модели при съемке в контровом свете, необходимо найти темный фон. Если удастся найти фон хотя бы немного темнее объекта, этого будет вполне достаточно для нужного контраста.

В качестве подобного фона подойдут деревья с зелеными листьями и тенями, темная стена или теневая сторона строения.

Для равномерного распределения света по волосам необходимо поставить модель в правильное место. Солнце должно быть прямо позади вашего объекта или слегка смещено с линии центра.

Также, во избежание бликов, необходимо следить за тем, чтобы солнечные лучи не попадали в объектив. В таких ситуациях очень выручает бленда. Однако же блики могут быть еще одним специальным приемом для усиления эффекта от контрового света на фотографии.

Контровой свет в студии

В портретной съемке очень важен контраст – разница между резкостью и размытостью. И контровой свет – как раз тот прием, который способен его дать. При этом свет, идущий сзади, может создавать светлый контур по краям волос модели – великолепный контраст между головой и фоном, а также в целом способствовать созданию чистого, ангельского образа.

С использованием контрового света можно сделать эффект «светящегося силуэта» – сам объект съемки оставить темным, а вокруг него получить светлую обводку. Для получения такого эффекта желательно, чтобы источник освещения в кадр не попадал, чтобы не «слепить» фотоаппарат. Достигается это сужением поля кадра, которое обеспечивается увеличением фокусного расстояния объектива. Однако же «слепое пятно» может быть специальным художественным приемом.

Помните, что контровой свет призван отделять объект от фона и может усиливать драматичность снимка. Так, в театральном освещении контровой свет используется для того, чтобы выделить актеров и придать трехмерность сцене.

Источник:

• Контровой свет и способы работы с ним nikonofficial.livejournal.com

Как снимать на закате в контровом свете?. Фотограф Дмитрий Цветков

11 июня 2021

Как снимать на закате в контровом свете?

Всё очень просто! Сейчас поделюсь несколькими своими принципами, которые позволяют делать классные фотографии с очень красивым светом

1. Располагаем модель на солнце так, чтобы оно было сзади или сбоку сзади. Очень круто, когда солнышко подсвечивает волосы! Нужно быть аккуратным с тенями от волос на модели. И еще можно поиграть с расположением модели и поставить ее на границе света и тени, там солнечные лучи могут рисовать по-мягче. Нет, свет не станет мягче, просто интенсивность солнечных лучей может быть по-меньше. Тут надо экспериментировать.

2. Я не люблю выбитый задний фон, например, белое небо. Да, можно использовать контраст для композиции, как любит Корзов, и на белом небе поместить черную фигуру, но я сейчас не об этом приеме. Поэтому! Ищем темный задник, то есть фон, который будет в тени. Так мы можем получить супер объемную картнку. Модель подсвечена контровичком на фоне достаточно темного фона. Кайф!

3. Добавить заполняющий свет. Можно использовать отражатель, мощную вспышку с какой-нибудь большой октой. Но! Это сложный путь. Ты можешь сказать: «А что если у меня нет такой вспышки или у меня нет ассистента? Я не смогу так снять?»

Пффф. Конечно, сможешь. Я уже давно не снимаю на улице с отражателем, да и доп свет почти никогда не использую.  

Всё, что тебе нужно, —это найти естественные отражатели. Что это может быть? Стены и окна домов, какой-нибуль забор, припаркованный автомобиль, дорожные знаки, иногда даже небо. Так вот, тебе нужно найти этот отраженный свет и положить его на модель.

4. Если хочешь объемных насыщенных фотографий, прячь камеру в тень и избегай попадания прямых солнечных лучей в объектив. Так ты получишь объемную насыщенную картинку. Кстати, так можно снимать даже на телефон.  

5. Выйди на солнце и лови лучи солнца в объектив, так ты сможешь получить светлую воздушную картинку. Лучи попадающие от солнца в объектив еще и заполнение добавят  

Пара слов про то, как снимались эти картинки.

1. Солнце находится за спиной у фотографа

2. Солнце уже ушло за дома и прямые лучи не попадают на модель. Относительно солнца модель находится в тени от домов

3. За спиной модели располагается большой ТЦ со стеклянным фасадом. В нем отражается солнце. На правой фотографии выше, как раз видно блик солнца в фасаде.

Собственно, это отражение и дает нам контровой свет.

4. Свет солнца отражается от ТЦ и падает на стену здания за спиной фотографа.

Также за спиной у фотографа светлое закатное небо, но уже без солнца (как мы помним, оно скрыто зданиями)

То ли отражение от здания, то ли небо, то ли они вместе дают заполняющий свет на лицо модели.

Вот, тут сложный вопрос, какой именно свет служит заполняющим.

Если тебя интересуют другие схемы света, то у меня есть гайд.

5 советов по фотосъемке с контровым светом, которые стоит попробовать сегодня

Некоторые фотографы очень любят контровой свет, а другие избегают его. Съемка в контровом свете может затруднить фокусировку, создать грязные изображения или даже полностью размыть объекты ярким золотым светом. Однако, как только вы научитесь управлять освещением, вы сможете создавать изображения с большей глубиной и визуальным эффектом. Вот 5 советов по фотосъемке с контровым светом, которые вы должны попробовать сегодня.

Таблица к содержанию

• Что такое контровое освещение в фотографии?
• Как фотографировать в контровом свете?
• Как освоить подсветку?
• В какое время суток лучше всего использовать подсветку?

Что такое подсветка в фотографии?

Подсветка сзади достигается, когда вы размещаете объект перед основным источником света. Этот источник света может быть искусственным или естественным светом, таким как солнце. Это более продвинутая техника освещения, поскольку она требует от вас корректировки настроек и фокусировки, чтобы получить изображение с правильной экспозицией.

Подробнее: Фотосъемка с контровым светом: мастер-класс по контровому освещению за 8 простых шагов

Как фотографировать с контровым светом?

Используя несколько советов по съемке с контровым светом, вы сможете создавать удивительные фотографии.

Куда поместить объект для съемки с контровым светом

Контровое освещение используется, когда вы размещаете объект перед источником света. Например, солнце садится, и вы размещаете свой объект перед закатом, где свет падает сзади объекта.

Использование этой техники композиции действительно изменит внешний вид вашей фотографии. Вы также можете попробовать это, когда находитесь на пляже в солнечный день, поместите солнце позади объекта, и у вас не будет закрытых глаз!

Это создаст разделение между объектом и фоном. Это можно использовать для создания большего ощущения глубины на фотографии.

Совет по настройке фотосъемки с контровым светом

Существует несколько различных техник для фотосъемки с контровым светом, в которые мы немного углубимся. Имея это в виду, каждая техника, которую вы будете раскрывать для разных предметов или техник, которые вы собираетесь использовать.

Вы хотите как следует разоблачить! Не бойтесь повышать ISO. Наконец, не забывайте специально не направлять камеру прямо на солнце, чтобы не повредить объектив.

Вот еще немного о ручном режиме, если вы еще не привыкли к нему!

Как освоить подсветку?

Как только вы попробуете подсветку, вы обнаружите, что вам это действительно нравится, я знаю, что люблю. Теперь у вас есть шанс освоить его. Вот несколько советов, которые помогут!

Создание силуэтов Освещение сзади Совет по фотосъемке

Силуэты — отличный способ использовать подсветку для создания забавных и уникальных фотографий. Есть несколько вещей, о которых нужно помнить при создании фотографии силуэта.

Во-первых, вам нужно найти фон, на котором ваш объект находится на фоне неба, а позади него ничего нет (это поможет, если вы опуститесь очень низко и снимете вверх к объекту, если вам нужно больше неба). Это может быть ваш объект, стоящий на холме, на пляже, практически в любом месте с открытым небом позади них.

Во-вторых, скажите своим объектам разойтись, если на фотографии больше одного человека (например, пусть они вытянут руки, держась за руки друг с другом). Если у вас есть только один человек, убедитесь, что у него есть пространство между руками и ногами, иначе вы получите больше силуэта капли.

В-третьих, вам нужно замерить небо, чтобы настроить экспозицию так, чтобы небо было в цвете, а человек был недоэкспонирован, что придает силуэту вид.

Поиграйте с расположением объекта и поэкспериментируйте с этим — вы можете добавить такие объекты, как зонтики, чтобы добавить больше деталей к истории, использовать различные перспективы и в конечном итоге получить творческие фотографии!

Подробнее: Все, что вам нужно знать, чтобы запечатлеть и отредактировать потрясающий силуэт заката

– Эллисон Джейкобс

Подсветка для Sunflare

Один действительно интригующий способ поиграть с подсветкой – это солнечные блики. Пытаясь добиться солнечного блика, я считаю, что лучше всего перемещать камеру до тех пор, пока я не получу нужное количество солнца, которое я хочу видеть сзади.

Для этого изображения я продолжал двигать своим телом и камерой до тех пор, пока из-за оконной рамы не выглянуло ровно столько солнца, сколько нужно, чтобы создать нужный мне вид. Мои настройки для этого изображения: ISO 640, f/1.8, 1/125сс. Так как я хотел получить солнечный блик вместо солнечных лучей, я использовал маленькую диафрагму f/1. 8.

– Bethany Deschamp

Подробнее: 6 советов, как полностью освоить съемку в условиях жесткого освещения.

Контурный свет

Подсветка — мой любимый тип освещения. Это так весело! Одним из моих любимых видов подсветки является краевой свет. При использовании краевого освещения позвольте вашему объекту блокировать источник света, чтобы свет исходил полностью из-за вашего объекта и подчеркивал только края вашего объекта.

Часто я даже недоэкспонирую или замеряю светлые участки, чтобы краевой свет занял центральное место. Мне нравится, что это может добавить немного интереса к обычному моменту. Еще один совет — попробуйте преобразовать эти изображения в черно-белые. Дополнительный контраст обеспечивает красивое преобразование!

– Laurie Flickinger

Фотосъемка с искусственным контровым светом

Мне нравится немного контрового света при съемке в контровом свете. Тем не менее, мне иногда трудно снимать в золотой час с моими детьми. По мере того, как мои дети становятся старше, золотой час становится все более и более неуловимым, и теперь я ловлю себя на том, что вместо этого тянусь к своему студийному свету.

Я очень хотела тёмный фон на этом портрете, но у моей дочери волосы тоже очень тёмные. Я не хотел, чтобы она сливалась с фоном, поэтому я добавил стробоскоп позади нее. Как правило, я располагаю ключевой и контровой свет под углом 45 градусов с одной стороны или размещаю стробоскоп прямо за объектом.

– Мария Юнг

Для этого изображения я хотел создать более «ангельское» ощущение, поэтому стробоскоп был позади нее, но примерно на 8 футов выше. Это дает больше эффекта ореола на фоне и ее волосах.

Вот очень полезное видео, если вы хотите узнать немного больше о студийном освещении в помещении.

Фотосъемка в помещении с контровым светом Совет

Часто, когда люди думают о подсветке сзади, они не думают о том, как использовать ее в помещении. Однако понимание того, как использовать фотографии с задней подсветкой в ​​помещении, может добавить вашим фотографиям глубины и интереса. Это особенно верно, если вы совмещаете фотографии с контровым светом с солнечными бликами в помещении.

Хотя большинство людей стреляют на открытом воздухе в золотой час, я рекомендую вам попробовать это и в помещении. Когда свет льется в ваше окно, вы можете создавать потрясающие изображения.

Специально для вас: Как освоить освещение для фотосъемки в помещении

В какое время суток лучше всего использовать контровое освещение?

Если вы хотите использовать подсветку на своих фотографиях, вы хотите выйти на улицу в золотой час, за час до заката.

Советы по съемке с контровым светом с помощью Dust

Если у вас есть деревья, загораживающие горизонт, вы можете отправиться на прогулку в начале золотого часа, так как солнце садится за деревья, и вам будет труднее, чтобы солнечные лучи падали на вас. изображение. Этим вечером мои дети стояли перед деревом, сквозь листья которого выглядывало солнце.

Однако, когда мы пошли домой, я нашел это пустое место и попросил их остановиться. Я и не подозревал, что машина будет ехать по грунтовой дороге, поднимая грязь, которая создает прекрасную дымку позади моего объекта.

Как только пыль осела, она потеряла часть свечения, которое было у меня с грязью. Я не мог поверить, насколько красивой может быть грязь в воздухе с восходящим за ней солнцем.

Вот как научиться фотографировать при слабом освещении!

– Кортни Слазиник

Я надеюсь, что это объяснение и эти советы по съемке с контровым светом помогли вам. Я надеюсь, что они дали вам лучшее понимание творческого способа использования этого типа освещения. Фотография с подсветкой поначалу пугает, но становится прекрасной, когда ею овладеваешь. Я не могу дождаться, чтобы увидеть, что вы создаете!

СОВЕТЫ ПО СЪЕМКЕ: Подсветка сзади

Освещение играет ключевую роль. Он влияет практически на все, что мы делаем при создании изображения. Свет будет влиять на то, в какое время дня мы снимаем, где мы размещаем наш объект, на нашу выдержку затвора, нашу диафрагму, как мы редактируем изображения, бла-бла-бла. Вы поняли идею, верно? Понимание и управление светом имеет решающее значение для успеха вашей работы. Не понимая этого, вы ничего не делаете, кроме как гадаете и надеетесь на лучшее. Это означает, что вы не можете создавать определенные образы на месте, и вы не можете копировать образы, которые вы снимали и любили в прошлом. Эксперты являются экспертами не потому, что они предполагают, они являются экспертами, потому что они понимают все тонкости того, что они делают. Просто для протокола: я пишу это не потому, что считаю себя экспертом, но образование происходит, когда мы делимся идеями, поэтому здесь я делюсь своими идеями в надежде, что некоторые из вас получат от этого пользу и смогут передать это кому-то другому.

Если вы вообще следите за моей работой, то уже должно быть ясно, что я большой поклонник контрового света. На самом деле, иногда, если свет просто правильно, такое бывает на съемках. Я не хочу сказать, что какой-то конкретный сценарий освещения лучше другого, поскольку каждый из них отлично подходит для определенного образа, но фоновое освещение всегда было моим фаворитом. В начале меня тянуло к нему из-за несовершенств и счастливых случайностей, вызванных попаданием солнца в объектив, и со временем я научился ценить его за его способность особым образом манипулировать. Раньше я думал, что заднее освещение связано с солнечными бликами, но на самом деле это гораздо больше. В зависимости от используемых объективов, времени суток и характера объекта контровое освещение может дать вам все, что угодно: от яркого динамичного повседневного снимка до туманного и спокойного редакционного портрета.

Как и любой другой сценарий освещения, фоновое освещение имеет свои особенности и может выглядеть совершенно по-разному в зависимости от того, как вы им управляете. Ниже приведены несколько различных образов, которые, как правило, используются чаще всего.

МЯГКИЙ СВЕТ

Съемка с задней подсветкой в ​​мягком свете позволяет получить более спокойный и интимный образ. Если вы просто ищете этот простой мягкий свет, подождите, пока солнце не окажется чуть ниже горизонта или не будет скрыто чем-то другим (деревьями, горами, зданиями и т. д.), и снимайте объект полностью в тени. Это даст вам мягкий светящийся свет, который окутывает ваш объект.

5D III + 50L
На этом изображении Брианны я хотел создать мягкое золотое сияние, поэтому я снял ее, когда солнце едва поднималось над горами позади нее. Когда солнце вот-вот скроется за горизонтом, у вас остается мягкий свет, который может придать вашим изображениям более спокойный тон, чем вы могли бы увидеть, если бы солнце было выше в небе и направляло прямой свет на спину. вашего предмета. Больше с этой съемки здесь!

ДЫМКА

Дымка — это один из наиболее универсальных эффектов, который можно использовать с контровым светом, поскольку вы можете манипулировать им, чтобы создать мягкое летнее свечение на повседневном изображении, или вы можете сделать его немного ярче, чтобы получить совершенно другой вид, который может подходит для более жесткой редакционной статьи. Если вы хотите, чтобы на изображении появилось мягкое туманное свечение, снимайте, когда солнце еще находится в небе (не скрыто горами или за горизонтом), а в солнце скрыто за пределами кадра. Это позволит части рассеянного света проникать в боковую часть кадра, оставляя на кадре мягкую заливку света и цвета. Если вы ищете более жесткую дымку с большим количеством бликов и световых артефактов, позвольте солнцу светить прямо в ваш объектив (для этого лучше всего подходят длиннофокусные линзы), и вы найдете дымку, в которой есть немного больше вещества.

5D III + 35L
Когда я готовил эту съемку, я хотел поиграть с балансом между мягкостью кружева и жесткостью модели. Использование туманного заднего света с солнцем за пределами кадра позволило мне имитировать это ощущение, создав более мягкую дымку на изображении, в то время как солнце освещало ее жестким контуром, чтобы определить ее силуэт.

5D II + 85L II
Святая блик! Более длинные линзы и прямой свет, попадающий в объектив, создают гораздо более драматичную дымку, которая затмевает изображение. Когда солнечный свет отражается от стекла вашего объектива, он также создает случайное размытие света и цвета, которое вы видите здесь. Для такой стрельбы потребуется немного практики, чтобы настроить ее так, как вам нравится, но как только вы ее освоите, играть с ней — сплошное удовольствие.

ЛУЧИ

Полосы света, попадающие в кадр, — отличный способ добавить динамичности вашему изображению. Чтобы создать лучи в кадре, лучше всего снимать с более широким объективом, который немного растянет свет и оставит его полосами по всему кадру. Вместо того, чтобы прятать солнце за пределами кадра или за чем-то в кадре, позвольте ему заглянуть внутрь. Независимо от того, выглядывает ли оно из-за чего-то на изображении или заглядывает снаружи кадра, убедитесь, что на объектив попадает небольшая полоска прямого солнечного света. Эта маленькая полоска создаст ваши лучи. Кроме того, чем больше вы закроете диафрагму, тем более четкими станут ваши лучи.

5D II + 35L

Чтобы добавить в кадр немного энергии и движения (что соответствует и подчеркивает настроение моей пары), я снимаю так, чтобы солнце выглядывало из-за бленды объектива в кадр. Это представило полосы света, которые вы можете видеть, исходящие из верхнего левого угла изображения.

Кое-что, что вы узнаете довольно быстро, это то, что каждый объектив по-разному обрабатывает солнце. Более длинные фокусные расстояния справятся с этим иначе, чем более широкие, и даже два разных объектива с одинаковым фокусным расстоянием дадут два разных результата. Это связано с тем, что солнечные блики являются результатом попадания солнечных лучей в линзу и отражения от стекла внутри. Поскольку стекло отличается от линзы к линзе (как по форме, так и по качеству), вы всегда получите уникальный результат. Более длинные линзы дадут вам более крупные размытые артефакты, в то время как более широкие линзы дадут вам меньшие и более динамичные блики. Расстояние от объекта до объектива и диафрагма, с которой было снято изображение, также влияют на итоговое изображение.

Причина, по которой я говорю вам это, заключается в том, что вы экспериментируете. Снимайте со всеми своими объективами и меняйте настройки, чтобы увидеть, что вы предпочитаете. Я мог бы долго объяснять найденные различия, но лучший способ изучить их — снять их самому. Не бойтесь немного экспериментировать!

Одна из наиболее распространенных ошибок, которую допускают фотографы, начиная снимать на солнце, заключается в том, что они выставляют экспозицию для неба, а не для объекта. Это оставляет объект резко недоэкспонированным и гораздо менее фокусным. Причина, по которой эту ошибку так легко совершить, заключается в том, что большинство из нас учили не переэкспонировать, потому что вы потеряете детали в этой области изображения. Хотя это правда, детали, которые я хочу сохранить, находятся в моем объекте, а не в небе. Я передерживаю небо почти каждый раз, когда снимаю с контровым светом, потому что небо не является моей главной задачей (извините, небо).

Обычно я стремлюсь к пределу прямо перед переэкспонированием объекта . Убедитесь, что вы правильно прочитали это, я стремлюсь к пределу прямо ДО того, как я переэкспонирую. Даже если вы снимаете в формате RAW, если вы случайно переэкспонируете, вы не сможете вернуть размытые детали в пост, потому что данных изображения просто нет. Хороший способ найти этот предел — включить оповещение о ярких моментах на вашей камере. У каждой камеры есть свой способ включения, который можно без особых проблем найти в Интернете (спасибо, Google) или в руководстве к вашей камере. Оповещение о светлых участках сообщит вам, где вы потеряли детали из-за передержки на вашем изображении. Каждый пиксель вашего изображения, потерявший детали, будет мигать на ЖК-экране. Если вы видите мигающие пиксели на объекте, уменьшите экспозицию до точки прямо перед тем, как она начнет мигать. Таким образом, если вы решите опубликовать его, вы все равно сможете это сделать, но детали в любом случае останутся на вашем изображении.

Еще одна трудность, с которой вы можете столкнуться при съемке против солнца, — это фокусировка. Когда солнце бьет через объектив в датчик, камере будет трудно найти точку фокусировки. Простой способ справиться с этим — сосредоточиться и перестроиться. Я почти всегда выбираю центральную точку фокусировки и сосредотачиваюсь на своем объекте, а затем перестраиваю кадр так, как я хочу, прежде чем спускать затвор. Чтобы справиться с неправильной фокусировкой камеры, вам просто нужно спрятать солнце, сфокусироваться, вернуть солнце и выстрелить. Это довольно простой процесс, который избавит вас от необходимости ждать, пока камера сфокусируется.

Спрячьте солнце, сфокусируйтесь и затем перекомпонуйте. Бам! Проблема решена.

5D III + 50L
Съемка с контровым светом может сделать изображения более размытыми, чем вы привыкли, но не стоит беспокоиться, вы всегда можете вернуть богатство!

Последнее, что я хотел бы затронуть, это редактирование заднего освещения, потому что оно может немного отличаться от других ситуаций освещения. На самом деле, одна из закономерностей, которую я заметил во время своих семинаров, заключается в том, что большинство фотографов, которых я наставляю, думают, что они неправильно снимают свои изображения с контровым освещением, потому что они получаются слишком размытыми. По крайней мере, половина фотографов, которые подняли этот вопрос, сказали, что обычно они просто выбрасывают их, потому что никогда не смогут вернуть им «изюминку». Поскольку я ОБОЖАЮ подсветку сзади, я хотел рассказать об этом миру: не отчаивайтесь!

Съемка с задней подсветкой дает очень плоские изображения прямо из камеры. Все в порядке . Не нужно паниковать. Когда вы редактируете их, поднимите контраст. Если вам нужно больше, поднимите ползунок черного или опустите тени или средние тона на кривой тонов. Очевидно, что количество контраста, которое вам нужно вернуть, будет варьироваться от изображения к изображению в зависимости от того, сколько света попадало на ваш объектив (именно это и размывает ваше изображение), но вы можете ожидать, что добавите приличное количество обратно к чему угодно. ты стреляешь с подсветкой. Хорошая новость, это легко исправить! Если вы хотите узнать больше о моем редактировании заднего освещения (и всего остального), вы можете покопаться здесь.

5D II + 85L
Солнце здесь было едва скрыто горой позади нее, которая оставляла немного мягкого света, исходящего сзади нее, чтобы выделить ее на более темном фоне. Чтобы подчеркнуть размытость изображения, я снял несколько листьев, которые поднес прямо к краю объектива. Поскольку я снимаю с более мелкой глубиной резкости, эти листья оставляли мягкое размытие на изображении. Прямо из камеры у меня осталось довольно плоское изображение, поэтому мне пришлось повысить контрастность и понизить уровень черного в постобработке, чтобы вернуть желаемое богатство.

Мне кажется, что каждый раз, когда я преподаю, я завершаю его, предлагая людям поэкспериментировать. Ну вот, я снова повторяю, лучший способ узнать все тонкости контрового освещения (и всего остального) — это поэкспериментировать с ним. Снимайте разными объективами, помещайте солнце в разные места в кадре и вне кадра, снимайте в разное время суток и т. д. Чем больше вы экспериментируете, тем больше вы узнаете, что работает, а что нет и почему .