Схемы света: Схемы студийного освещения, работа в фотостудии со светом.

Содержание

Студийный портрет с двумя источниками света | Схемы света | Видеоурок

С чего начинается портрет? Правильно, с поиска модели, но, когда модель уже найдена, часто оказывается, что те условия, в которых мы собрались снимать, дают совсем не ту картинку, которую мы видели в голове. А ведь в голове мы видим, как правило, те образы, которые уже созданы крупными фотографами, поскольку, как и учили нас в книжках, на этапе развития мы повторяем именно их работы, чтобы достичь совершенства. При этом мы, естественно, забываем, что эти самые работы наверняка делались с внешним светом. А потому, чтобы немножко вырвать вас из студий, но при этом снять хорошие фотографии на конкретной локации, с использованием фона, я предлагаю начать с работы со светом.

Для съемки я буду пользоваться уже готовым комплектом из двух источников и софтбоксов FST. Это не портативный комплект для улицы, и подходит он только с для съемки в помещениях, так что в данном случае, это более чем уместно. В первую очередь, давайте посмотрим, как выглядит свет в лоб, просто чтобы мне вам не пришлось объяснять, почему он плох. 

Посмотрите на нашу модель, никакого объёма на лице не осталось, это фото хорошо разве что на паспорт, поскольку и весь фон у нас здесь полностью забит. А ведь правила съёмки предполагают, что он является неотъемлемой частью фотографий, точно так же, как и лицо модели. Фон должен говорить со зрителем, сообщая ему какую-то информацию. Но пока меня интересует светотеневой рисунок на лице, которого, безусловно, попросту нет. Причина в том, что свет у нас находился на оптической оси фотоаппарата.  А в свете, как ни странно, самой важной частью является тень от него, которая создает ощущение объема в кадре, поскольку сам объём теряется при проецировании изображения на плоскую матрицу.

Поэтому давайте конвертируем нашу убогую схему в классическую парамаунтовскую. Для этого достаточно просто поднять наш источник света над нашей головой, чтобы свет падал под углом к оптической линии.  Это и есть нормальное падение света, если вы время от времени смотрите на небо, где находится наши основной светило.  Более того, из двух доступных источников здесь я использовал только один, и он нарисовал мне хорошую картинку на лице.  Проблема лишь в том, что его, в данном случае, полностью убило вспышкой. Эффект понятен, низкая чувствительность попросту не даёт его прорисовать, что видно, если выключить вспышку.  Добавление мощности вспышки нам даст только то, что мы выбьем модели лицо в белый, то есть, сама идея фотографии полностью уйдет.  

А вот если добавить сзади такой же источник сверху, мы очертим модель и отделим от фона, чего не было в первом кадре. Так можно снимать практически в любом помещении, лишь бы стена была не очень близко, чтобы до нее не долетал лишний росплеск света, и фон был абсолютно черным. Если помещение плотное, как здесь, обязательно для этого используйте соты, которые не дадут лишнему свету улететь мимо. Обратите внимание, что эту схему я могу модернизировать, двигаясь? относительно модели? в стороны и двигая и поворачивая фоновый свет, чтобы он равномерно падал ей на волосы и плечи. Хотя раз уж мы выбрались из студии и пошли в большой интерьер, грех его не использовать.

А посему, давайте повернем 2 источник и используем его как раз для фона. Это избавит нас от необходимости задирать чувствительность и открывать диафрагму.  На втором источнике сейчас нам модификатор не нужен. Он просто находится позади модели, но так, чтобы не попадать в кадр, а лишь светить на фон. Этот источник можно модернизировать разными способами, если направить его на белый потолок, он равномерно осветит всё сзади, и даже откинет блик на нашу модель. Можно сузить пучок света и бросить его на стену пятном, это закроет обзор и сфокусирует внимание на модели. Таким образом, акцент с интерьерного портрета перейдёт просто на личность снимаемого человека.

  Модернизировать это пятно можно любым способом, вставляя сюда вырезанный из бумаги шаблон чики или прикрывая свет  с одной или другой стороны.  Естественно, за всеми этими манипуляциями мы забыли о самой модели, а ведь у него от нашего света появились жесткие тени на шее и под носом, которые нам хорошо было бы компенсировать не в фотошопе, а ещё при съёмке. И здесь нам поможет самый обычный отражатель. 

Мне самому парамаунтовская схема не очень нравится, поэтому я предлагаю уйти больше в классику, давайте перетащим наш источник света в сторону от фотографа и от модели, не меняя ничего остального, за исключением того, что наш отражатель тоже сдвинется, для компенсации нашего изменившегося источника. Обратите внимание, насколько изменилось восприятие лица модели, хотя мы больше ничего и не меняли.  Здесь мы можем двигать лицо модели стороны, поворачивать и наклонять голову, следя за результатом. Этот свет, в отличие от парамаунтовского, позволяет нам управлять шириной лица, визуально его сужает или расширяет, для большинства людей требуется первое, хотя бывают такие худые, которым лицо надо расширить. Правило простое, для людей с широким лицом мы освещаем узкую сторону, для людей с худым, наоборот, широкую. В обоих случаях, расстояние до источника света от модели не должно существенно превышать диагонали модификатора света. В данном случае, имея довольно компактный софтбокс размером 90 см, не стоит устанавливать его дальше чем на метр от портретируемого. 

Теперь давайте изменим нашу схему, чтобы получить дополнительный эффект от второго источника, который до настоящего времени мы использовали очень глупо. В конце концов, у нас есть уже имеющееся освещение помещения, которое просто необходимо использовать. Для этого давайте сильно уменьшим мощность источника, а чувствительность матрицы увеличим. Также откроем диафрагму до комфортного значения, например, F4 и постараемся подобрать мощность света так, чтобы он не выбивал лицо, но частично был виден фон.

Теперь увеличиваем выдержку до того значения, на котором мы сможем держать руками камеру без смаза, но при этом у нас будет комфортно прорисовывается задний план. Где-то здесь можно остановиться. И тут мы вносим в кадр второй источник, который будет бросать дополнительный блик на голову нашей модели, отделяя ее дополнительно от фона и прорисовывая ее красивые волосы. Дорабатывать эту схе му можно очень долго и тонко, регулируя с помощью выдержки освещение фона, а с помощью диафрагмы или мощности света освещение лица модели.

Первые две схемы были универсальными или, правильно сказать, женские. А вот про мужские я вам так ничего и не сказал. В то же время, если поставить свет в контру, мы сможем подчеркнуть мужественность лица нашей модели.  Обратите внимание, что свет стоит по обеим сторонам от нашего портретируемого, что подчеркивает его скулы и даже высвечивает уши, что следовало бы избежать.  При этом лицо полностью погрузилось в тень.  И вот тут нам на помощь придет в наш отражатель, который мы расположен прямо над камерой довольно близко к модели. 

Обратите внимание, что я не стал углубляться в соотношение мощностей источников, поскольку думаю, что вы прекрасно знаете, что свет на фоне всегда должен быть слабее, чем рисующий, а отражатель должен располагаться на таком же расстоянии от модели или даже ближе, чем основной источник. Но это вещи сами собой разумеющиеся для тех фотографов, которые уже что-то умеют.

Основные схемы света в студийной съемке.

Теория фотографии

Виды освещения:

Рисующий – основной источник света, создающий светотеневой рисунок. Мощность рисующего источника света всегда должна быть больше заполняющего. Как правило разница между теневой и освещенной стороной для цветной фотографии должна быть 1-1,5 ступени, для ч.б. фото – 2 ступени и больше. Для семейного портрета заполняющий свет должен быть чуть слабее рисующего, чтобы не было жестких теней.

Рисующий свет можно использовать как единственный источник света, либо комбинировать с другими.

Заполняющий – устанавливается после того, как установлен рисующий свет. Служит для заполнения светом отдельных частей или всего объекта съемки, а также для смягчения теней.

Модулирующий – используется для выделения боковых частей объекта съемки, подсветки волос, плечей и отделения объекта от фона. В зависимости от цели и творческих идей моделирующий свет может быть мягким и жестким.

Контровый – подсвечивает объект сзади, отделяет от фона, выделяет контур.

Фоновый – служит для подсветки фона. Фоновый свет как бы отделяет портретируемого от заднего плана, создавая при этом ощущение объема.

Направление света может быть фронтальное, диагональное, боковое, заднее-диагональное, контровое.

Основные схемы света в студийной съемке

1. Бабочка

В этой схеме источник света располагается фронтально чуть выше головы модели, в результате получается симметричная тень от носа, по своей форме напоминающая бабочку.

2. Живописный свет

Перемещаем прибор из фронтального в диагональное положение и получаем живописный свет. При этом тень от носа модели уходит немного в бок.

3. Треугольник

Источник света продолжаем смещать в боковое положение до тех пор, пока тень от носа не сольется с тенью от щеки, образуя световой треугольник. При повороте головы в одну-другую сторону треугольник расширяется или сужается. При изменении высоты источника света треугольник также смещается вверх и вниз.

4. Теневой и светотональный полуоборот

При этой схеме света лицо портретируемого развернуто на три четверти от камеры. Рисующим источником, находящимся в боковом положении, освещается та часть лица, которая находится дальше от камеры, а большая часть лица, расположенная ближе к камере, остается в тени.

Светотональный полуоборот – это то же самое, что и теневой полуоборот, только со стороны камеры устанавливается отражатель для получения полупрозрачной тени.

5. Модуляция

Источник находится в задне-диагональном положении, при этом узкий поток света проходит вдоль щеки портретируемого. Направленный поток света можно создать с помощью тубуса или шторок.

6. Контровый свет

Источник света расположен сзади модели. Контровый свет используют в том случае, если необходимо передать четкий контур объекта, а не его объем.

7. Каминный свет

В данной схеме источник света расположен снизу под лицом модели, практически на полу. Такое положение позволяет имитировать свет от камина или костра. Лицо портретируемого освещается снизу под углом 45 градусов. Источник света может быть направлен в золотой отражатель, что создает более естественный для имитации огня желтоватый оттенок.

8. Высокий и низкий ключ

Высокий ключ. Устанавливается источник света фронтально, чуть выше головы модели, можно установить второй источник снизу под углом 45 градусов. Эта схема позволяет добиться мягкого, равномерного, практически бестеневого освещения. За спиной ставим два стрипа, которые будут подсвечивать белый фон. Мощность источников должна быть на 1,5 – 2 ступени выше рисующего света. Т.е. другими словами мы просто пересвечиваем фон, чтобы он выглядел ослепительно белым.

Низкий ключ. В отличие от высокого ключа на фотографии преобладают темные тона – фон, одежда модели, минимум освещения. Фотография, сделанная в низком ключе, вызывает ощущение драматизма. Чаще используется один источник света, выделяя отдельные части объекта (смысловой центр), например, лицо, а не целиком объект.

9. Рефлексный свет

Рефлексный свет – это свет, отраженный от какой-либо поверхности. С двух сторон от модели устанавливаем по источнику света, направленных в отражающую поверхность, например, зонт. Необходимо добиться такого положение приборов, чтобы при отражении свет равномерно заполнял лицо модели, не оставляя теневых рисунков. В качестве отражающей поверхности можно использовать и строительную изоляцию с серебристой поверхностью, растянутой полукругом вокруг лица модели. С двух сторон устанавливаются источники света (желательно стрипы) с одинаковой мощностью. Стрипы желательно повернуть таким образом, чтобы в глазах они отражались не как два отдельных источника света, а образовывали дугу, это смотрится более естественно.

10. Лобовое освещение

Источник света расположен перпендикулярно плоскости лба. При этом положении лицо становится более плоским, пропадает объем. Но в некоторых ситуациях учитывая особенности лица модели подобная схема света может стать выигрышной.

Для получения более интересного результата схемы света можно сочетать друг с другом, дополнять и усложнять.

© Митронина Елена

www.mitru.ru
Контекстный товар:




В начало  ::: В библиотеку :::


Кирилл Гривенюк про свет и световые схемы

Для непосвященного человека студийный свет является загадочной материей, о которой не принято говорить всуе. Для профессионала это инструмент, такой же, как краски и кисти художника. Фотограф способен создать картину из света и тени, простым передвижением софитов или играя мощностью ламп. Говорят, что свет, это отсутствие тьмы, а нам иногда кажется, что свет – это возможность увидеть то, что прячется в тени. Какими видами освещения пользуется фотограф, чтобы проявить кадр и отсечь лишнее?

Кирилл Гривенюк работает в ProStudio асистентом фотографа, гаффером и фотографом.
1 декабря этого года Кирилл отметил 4 года работы у нас, чему мы очень рады. Спасибо, что ты с нами!
При подготовке этого материала мы попросили Кирилла рассказать кто такой гафер?
Что он делает? Для чего нужен в студии?
«Гаффер —  это главный специалист по освещению. С помощью гаффера происходит расстановка всего освещения в кадре, включая подсветку, локальное освещение и многое другое, что касается схемы световых потоков и акцентов», — рассказал Кирилл.

Фотостудия ProStudio оборудована профессиональным студийным светом не только всех перечисленных видов, но и гораздо большими возможностями. Это позволяет нашим мастерам работать в любом жанре фотоискусства, а также смешивать стили и направления, получая неожиданные интересные результаты.

Рисующий свет

Это свет приборов направленного освещения. Основная задача: получить на предметах, фигурах, лицах героев  светотеневой рисунок. Рисующий свет, разделяя свет и тень на объекте, хорошо показывает объем, форму, фактуру. При помощи приборов рисующего света в нашем павильоне ProStudio мы создаем самые разные эффекты, подчеркивая необходимые нюансы.

Кирилл Гривенюк: «Так же, часто применяется основной рисующий верхний, для проявления фактуры на мужских портретах и создания драматического эффекта ( свет Рембрандт Да Винчи), нижний для фон портретов, использование для фешн-портретов — это все при условии фронтального заполнения. Рисующий нижний, обязательное заполнение фронтальное или вернее от фотографа, над моделью. И наоборот, если рисующий верхний то заполняющий фронтальный либо нижний».

Заполняющий свет

Представляет собой общее равномерное освещение. Его интенсивность, обычно, на 2-3 ступени меньше, чем у рисующего света. Данный вид освещения предназначен для смягчения светотеневого рисунка фотографии и делает менее глубокими тени.

Для заполняющего света можно использовать: софт-боксы, светоотражающие панели, light-панели/ диски. Расположение заполняющего света стандартно: фронтально или рядом с фотокамерой, спереди по диагонали. Более продвинутая версия: верхнее расположение светового источника, что дает имитацию солнца или ламп в помещении и дополняется нижним источником для смягчения определенных участков.

Моделирующий свет

Такой вид освещения применяется для тончайшей световой обработки лица или крупных деталей. Направо узкие пучки света на фигуру или лицо модели, предмета, можно получить небольшие пятна и блики, усиливающие ощущение объема. Такой вид освещения применяется для подсветки глаз, световой акцент на украшения, локоны, очки, дополнительные декорации.

Фоновый свет или Back light:

Используется чтобы подсветить фон, на котором изображен объят фотосъемки. Такой вид света может равномерным и неравномерным.
Фоновый свет выполняет 2 задачи. Создание дополнительной пространственной глубины фотоснимка, отделяя объект от фона, и освещение фона, подчеркивая его фактуру и цвет. Для фонового света применяются источники жесткого света. Они формируют световое пятно фиксированной формы и размера или равномерно освещают фон.

Контурный свет или акцентирующий

Данный вид освещения выявляет форму всего объекта фотосъемки или какой-либо его части. Для того, чтобы получить линию светового контура, источник акцентирующего освещения располагается сзади объекта на близком расстоянии от него. Для регулировки толщины линии светового контура ы увеличиваем или уменьшаем интенсивность освещения. С помощью такого света подчёркивается фактура волос, одежды и пр.

Ниже представлены 3 световые схемы которыми чаще всего пользуются в студии:

Первая схема: использующийся  вид света в студии под Рембрандта или Да Винчи. Мягкая грань. Не жесткий треугольник, более научный свет.
Что для этого нужно:

  • 1 софтбокс, справа либо слева, под углом 45 градусов
  • Отражатель либо лампа для заполнения.

Такой вид съемки используется для индивидуальных фотосессий, например: модельные тесты. Так же такой свет используется в lookbook. Задний фон может быть серым либо белым.

Вторая схема:

  • Окта.
  • 2 моделирующих источника света. Которые отделяют модель от фона.
  • Задник — серый.

Третья схема:

Более продвинутый вариант расстановки света. Это используется больше для рекламных кампейнов.

  • Окта  ставиться вверху. Высветляем макушку у модели, чтобы сделать фотографию более правдоподобной.
  • Рисующий свет: софт-бокс либо тарелка.
  • 2 моделирующих источника света. Которые отделяют модель от фона.
  • Задник — световое пятно в виде градиента.Это делается для глубины фона.

В итоге у нас получается окта рисующий, заполнение снизу.
Или можно использовать еще 2 источника света для подсветки фона.

Магистратура Nikon. Студийная съемка. Схемы света: nikonofficial — LiveJournal

Друзья, настал сезон съемок в помещениях, в связи с этим мы подготовили для вас новую обучающую Магистратуру Nikon по теме «Студийная съемка, схемы света». В качестве экспертов представляем вам амбассадора Nikon Олега Зотова, портретных фотографов Марину Дубину, Катю Платонову и Андрея Россалева.

И по традиции мы объявляем о начале нового конкурса Магистратуры! Выкладывайте в комментариях свои студийные работы до 1 ноября и выигрывайте призы от Nikon. Один участник может выложить до пяти фото (каждое — отдельным комментарием) с указанием, какая техника использовалась при съемке. На конкурс принимаются работы, снятые на Nikon. И напоминаем, что если вы хотите добавить работу или проголосовать, вам надо добавить наш блог в друзья.

2 ноября мы подведем результаты Магистратуры, и наше экспертное жюри выберет победителя. Автор лучшей фотографии получит фирменные сувениры от Nikon.

Олег Зотов:
1. Студия дает возможность реализовать любые творческие фантазии фотографа, но иногда для съемок портретов в стиле бьюти (beauty — особый вид портрета, подчеркивающий красоту лица модели) очень важно показать интересный макияж. Для этого не обязательно использовать сложные световые схемы, но даже в простых схемах фотограф должен использовать творческие приемы, чтобы внести что-то новое в портрет и превратить его в нечто большее, чем просто снимок.

К примеру, в данном портрете модель освещалась двумя длинными и узкими софтбоксами — стрипами, которые располагались перед лицом модели, слева и справа от фотокамеры. Их отражения в глазах позволили сделать зрачок более вытянутым — кошачьим.


Фото не обрабатывалось компьютерными программами.
Выдержка: 1/125
Диафрагма: f/18
ISO: 100
Фокусное расстояние: 105 mm
Камера: Nikon D800

2. В данном случае старый прожектор 70-х годов стал не только фоном для модели, балерины Мариинского театра, первой солистки Кристины Шафран, но и источником контрового света. А софтбокс, расположенный слева и спереди по кадру, осветил модель.


Фото не обрабатывалось компьютерными программами.
Выдержка: 1/100
Диафрагма: f/8
ISO: 100
Фокусное расстояние: 100 mm
Камера: Nikon D810

3. Если у вас есть возможность поснимать в аквастудии, обязательно воспользуйтесь ею. Современные вспышки имеют очень короткий импульс, что позволяет останавливать движение и буквально «замораживать» воду, превращая ее в сосульки и шарики. Именно так был сделан этот снимок. Над головой модели был расположен воздушный шарик, заполненный водой. Ассистент протыкал шарик, он лопался и в этот момент производился снимок — над головой получалась такая застывшая «ледяная шапочка». Для съемки использовались три фотовспышки. Первая — это жесткий контровый свет, который спрятан за моделью, и два софтбокса — слева спереди по кадру от модели и справа сзади, они создавали основной рисунок фотографии. Несмотря на то, что цветовая температура вспышек — 5500 К, на фотоаппарате был выставлен цветовой баланс 4000 К, что позволило увести цветовой спектр снимка в более холодную область и сделать воду более голубой.
Снимок не обрабатывался компьютерными программами.


Выдержка: 1/200
Диафрагма: f/9
ISO: 100
Фокусное расстояние: 105 mm
Камера: Nikon D810

4. Летящие волосы и развевающиеся ткани позволяют придать снимку экспрессию и выразительность. Фотография мексиканской балерины Элизы Каррильо Карреры была сделана для афиши балета «Фрида». Мне хотелось показать исполнительницу роли Фриды как мужественную женщину-художника, а ткани символизировали яркие краски, нанесенные на холст. Техника выполнения снимка довольна проста: Элиза взмахивала головой и одновременно два ассистента слева и справа подбрасывали ткани. Основной свет — софтбокс — стоял справа от камеры сверху, второй софтбокс, для смягчения теней, был расположен слева, еще использовались два источника контрового света — слева и справа по кадру для подсветки тканей. Фото не обрабатывалось компьютерными программами.


Выдержка: 1/200
Диафрагма: f/13
ISO: 100
Фокусное расстояние: 70 mm
Камера: Nikon D800

5. И еще один пример интересного студийного освещения — световая кисть. Техника световой кисти состоит в том, что фотографируемый объект, в данном случае натюрморт, в полной темноте освещается карманным фонариком. При этом фотоаппарат, включенный на длительной выдержке, собирает весь свет за время экспозиции. Так как фонарик может светить с разных сторон, получается неожиданное изображение, скорее напоминающее рисунок из мультфильма. Данный снимок сделан для 6-го урока моей фотошколы. Компьютерными программами также не обрабатывался.


Выдержка: 98,6
Диафрагма: f/11
ISO: 100
Фокусное расстояние: 60 mm
Камера: Nikon D810

Марина Дубина:
1. Существует четыре основных типа освещения: рисующий, заполняющий, фоновый и контровый свет. Основной и самый яркий (мощный) источник — это рисующий свет. Его задача — формирование рисунка. Для высветления теней используется заполняющий свет, который создается софтбоксом или лайт-диском. Фоновый используется для создания фона позади объекта съемки. А вот контровый свет помогает нам отделить объект от фона, сделать его (объект) объемнее. На практике необязательно использовать все четыре источника. Ведь комбинирование световых схем — отличная возможность воплощения творческих идей и задумок фотографа.


Выдержка: 1/100
Диафрагма: f/10
ISO: 100
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 24-85mm f/2.8-4

2. До начала студийной съемки важно правильно настроить фотокамеру. При работе в студии я всегда устанавливаю ручной режим управления — режим М. Это позволяет мне полностью контролировать выдержку и диафрагму, управлять экспозицией кадра. Оптимальное значение ISO — 100—125. Выдержка — от 1/100 с до 1/160 с. Диафрагма — от 9 до 14. Баланс белого — 5560К. Желательный формат кадра — RAW (NEF).


Выдержка: 1/100
Диафрагма: f/13
ISO: 100
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 24-85mm f/2.8-4

3. Несмотря на простоту данной схемы, иногда мне нравится использовать один источник света. Софтбокс или портретная тарелка дает более контрастную картинку и жесткую тень от объекта. Данная схема широко используется в fashion-фотографии.


Выдержка: 1/160
Диафрагма: f/10
ISO: 100
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 24-85mm f/2.8-4

4. Очень интересная картинка получается с помощью комбинирования двух источников света. В качестве рисующего света используется софтбокс (он размещается спереди от объекта), а для создания объема и подчеркивания силуэта применяется контровый свет, который создается с помощью рефлектора, установленного под углом 45 градусов позади объекта.

Кроме того, схема интересна при съемке в аква-зоне. Она позволяет наиболее выигрышно показать капли воды и их движение.


Выдержка: 1/125
Диафрагма: f/9
ISO: 100
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 24-85mm f/2.8-4


Выдержка: 1/100
Диафрагма: f/9
ISO: 100
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 24-85mm f/2.8-4

5. Также одна из часто используемых мною схем состоит из трех источников. Портретная тарелка чуть выше объекта съемки создает рисующий свет. Заполняющий — софтбокс, расположенный справа/слева от объекта под углом 45 градусов. И фоновый свет, созданный с помощью стрипа и цветного фильтра.


Выдержка: 1/100
Диафрагма: f/9
ISO: 100
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 24-85mm f/2.8-4


Выдержка: 1/125
Диафрагма: f/10
ISO: 100
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 24-85mm f/2.8-4

Катя Платонова:
1. Классика всегда в моде. И всего-то нужен один источник мягкого света: софтбокс или свет от окна. Удобно использовать белый фон, варьируя яркость и перемещая источник света и модель дальше от фона, — так вы получаете более темный фон. Классический угол освещения — 45 градусов. При обработке можно добавить текстуру на фон.


Выдержка: 1/160
Диафрагма: f/8
ISO: 100
Камера: Nikon D3s
Объектив: AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED

2. Жёсткий ограниченный свет сверху (здесь — портретная тарелка с сотами) дает интересную драматичную картинку. Чтобы глаза модели не уходили полностью в тень, используйте отражатель.


Выдержка: 1/160
Диафрагма: f/8
ISO: 100
Камера: Nikon D3s
Объектив: AF-S Micro NIKKOR 105mm f/2.8G IF-ED

3. Если снимаете модель с темными волосами или в темной одежде на черном фоне, лучше локально немного подсветить фон, отделив таким образом от него модель и придав фотографии дополнительный объем.


Выдержка: 1/160
Диафрагма: f/5.6
ISO: 100
Камера: Nikon D3s
Объектив: AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED

4. Если в студии есть окна, можно использовать вид из окна в качестве фона. Нужно подобрать правильное сочетание мощности вспышки и экспозиции, чтобы сбалансировать картинку.


Выдержка: 1/160
Диафрагма: f/5
ISO: 100
Камера: Nikon D3s
Объектив: AF-S VR NIKKOR 105mm f/2.8G IF-ED

5. Если студия небольшая, а задача — высветлить только объект, пригодится софтбокс с сотами, также можно ограничить свет с помощью любого непрозрачного материала, выставив его в нужном месте рядом с источником. Чтобы стены не давали ненужных бликов, для этой фотографии справа от модели я натянула черную ткань.


Выдержка: 1/160
Диафрагма: f/8
ISO: 100
Камера: Nikon D3s
Объектив: AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED

Андрей Россалев:
Съемка в студии хороша тем, что вы можете контролировать свет и имитировать любое освещение: встречающееся в природе, на картинах живописцев, а также создавать свои схемы. Простор для творчества, где вам не потребуется большое количество обработки, чтобы кадр получился выразительным.

Эти работы сделаны при минимальном участии обработки (crop, перевод в ч/б и тому подобное) либо без нее совсем.

1. Пробуйте длинные выдержки, именно они создают эффект живописных картин, без участия обработки. Например, живопись художников в низком ключе. В данном случае конверсионный фильтр, выравнивающий температуру источников, не использовался намеренно, но о существующей разности цветовых температур забывать не стоит.


Выдержка: 1/1.3
Диафрагма: f/3.5
ISO: 100
Камера: D800
Объектив: AF-S NIKKOR 50mm f/1.4G

2. Использовался большой фон из строительного материала, который давал замечательную фактуру и визуальные искажения при длинной выдержке. Жесткий свет необходим для подчеркивания геометричности кадра.


Выдержка: 2
Диафрагма: f/3.5
ISO: 100
Камера: Nikon D300s
Объектив: AF-S NIKKOR 50mm f/1.4G

3. Это фото создано без использования обработки. Было задействовано 4 источника света, каждый отвечал за свой участок: рисующий, заполняющий, создание рефлексов от объемного фактурного
фона, источник на полу для ростовых кадров.


Выдержка: 2.5
Диафрагма: f/4
ISO: 100
Камера: Nikon D300s
Объектив: AF-S NIKKOR 50mm f/1.4G

4. В данной рекламной кампании была поставлена одна из задач — получить эффект живописных картин. Для этого были расставлены 2 источника света: рисующий, заполняющий, ISO 400 для освещения фона и удлиненная выдержка.


Выдержка: 1/1.3
Диафрагма: f/2.8
ISO: 400
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 85mm 1.4G

5. Здесь использовано 2 источника света, выставленных на не очень большую мощность, и длинная выдержка. Уводите камеру в сторону или вниз от источников, чтобы при длинной выдержке не получить пересветы от источников, свет которых попадает в кадр.

Покачиваниями камеры при длинной выдержке создается своеобразный цветовой эффект. В зависимости от доминирующего цвета в кадре, как правило, это цвет платья.

Ваш профессионализм может быть подчеркнут, если уже во время процесса съемки вы продемонстрируете заказчику интересный результат — это убедительнее фраз, что после обработки будет красиво.

Приходя в зал, я всегда просматриваю его на предмет возможности использования внутреннего освещения, ламп, гримерки и тому подобного. Пробуйте и смотрите, что получается. Это очень интересный творческий процесс.


Выдержка: 2
Диафрагма: f/5.6
ISO: 100
Камера: Nikon D300s
Объектив: AF-S NIKKOR 50mm f/1.4G

В комментариях будем ждать ваши портреты, советы из личного опыта, дополнения. Напоминаем, чтобы участвовать в Магистратуре, вам и вашим друзьям необходимо добавить наш блог в друзья!

Кабинет Информатики - Базовые схемы света

Базовые схемы света

Каждый фотограф знает, что свет - это главный инструмент при создании великолепного портрета. Ниже я предлагаю к рассмотрению простую классификацию студийных схем освещения, которые помогут Вам достигать лучших результатов.

Типы источников света

Рисующий свет. Основной и мощный источник света, который создает тени жесткие (рефлектор со створками) или мягкие (диффузор, софтбокс, зонтик, отражатель).

Заполняющий свет. Дополнительные источники освещения с софтбоксами, диффузорами и т.д. Вы можете также использовать отражатели, фоновый свет, контровой свет для заполнающего эффекта. Часто створки используются, чтобы Вы могли контролировать какие зоны подсветить а какие оставить в темноте.

Порядок выставления света в студии

Прежде всего Вы должны установить фоновый свет и после установить контровой. Такой порядок позволит Вам увидеть эффект, произведенный этими источниками света. Следующим шагом будет установка заполняющего а потом и рисующего - ключевого света. Также важно знать какой эффект дает каждый из источников света, для этого поочередно включайте и выключайте вспышки. И Вы обязательно получите результат который Вас удовлетворит.
Есть несколько типов освещения лица модели: широкий свет и короткий свет (фронтальный, боковой, и различные их варианты)

I. Широкий свет - полное освещение стороны лица направленного на камеру.

Варианты широкого освещения:

1. Освещение в три четверти: Широкий тип. Универсально расположенный рисующий свет для официальной фотографии. Источник света установлен около камеры, чтобы осветить обращенную к камере сторону лица. Тень минимизирована. Это самый подходящий тип освещения для нормальных и узких лиц.

2. Paramount (гламурный свет). Данный тип света называется в честь студии Paramount и также известен как: бабочка, голивудский или гламурный свет. Это мягкий и "женственный" рисующий свет, направленный прямо на лицо модели и позволяет максимально идеализировать ее кожу. Рисующий свет помещен справа выше уровня глаз, заполняющий там же, но - ниже рисующего. Еще можно использовать отражатель сбоку от модели. Так мы сформируем симметрическую тень от носа, которая должна не более чем половина от длины губ.

3. Петля (вариант схемы Paramount). Такая схема света позволяет сформировать красивую тени на щеке модели, которая обращена ближе всего к рисующему свету. Ключевой свет должен быть ниже чем при использовании в схеме Paramount и расположен ближе к фону. Заполняющий свет должен быть на уровне с камерой, выше по отношению к рисующему и расположен напротив. Освещение Петля помогает расширить лицо и подходит для работы с узкими лицами с румяной кожей. Петля от области носа не должна коснуться теневой области стороны лица. Это - самая интересная световая схема. Эта световая схема создает интересный трехмерный эффект лица и тела модели. 

II. Короткий свет - полное освещение стороны лица которая не направлена в камеру; частичное (узкое) освещение стороны лица, которая направлена в камеру. Такие схемы полезны, когда Вы фотографируете широкие лица. Это очень интересная и драматическая схема света так как зритель видит больше теней. Также такой свет немного заостряет черты лица.

Варианты короткого освещения:

1. Схема света 3/4: Источники света находится в 3 четвертях: универсальное расположение рисующего света подходит для различных типов лиц. Минимальная освещенность визуально сужает лицо. Это приемлемое световое решение, даже если модель поворачивает голову во время сьемки в сторону.

2. Рембрандтовский свет (45 градусное освещение). Драматические, "мужской", свет настроения. Очень интересная схема света где источник рисующего света размещен на уровне щеки. Это не яркий свет. На теневой стороне лица получается типичный световой треугольник.

3. Разделенный свет. Такой тип освещения создает эффект, подобный горящей свече: только одна часть лица освещена.Рисующий свет находится на уровне носа. Заполняющий свет может быть поднят или сдвинут ближе к камере. Это очень эффективно для существенного "сужения" лица, носа, скрывая любые лицевые дефекты.

4. Профильный свет. Освещение профиля/контура модели. Рисующий свет (когда фотографируете профиль модели) помещен позади объекта (человек смотрит на отражатель или на источник рисующего света). Профиль-кромка. Вы должны создать освещение контура с помощью рисующего света. Используя рисующий свет чтобы подсветить стрижку, поднимите немного источник света для достижения эффекта.

Как снять бизнес-портрет в фотостудии

03.03.2020

Сегодня мы рассмотрим 2 световых схемы для съёмки бизнес-портрета.

Схема 1.

Это простейшая схема всего с одним источником света. К слову, для большинства задач в портретной съёмке достаточно 1-2 приборов, а остальные если и используются, то работают по фону на заднем плане.

Итак, сама схема (рис. 1):

Рис. 1. Схема с одним источником

Модель ставим рядом с серой стеной настолько близко, чтобы отбрасывать на неё тень. Тень нам нужна для создания объёма в кадре.

Стену можно заменить на бумажный фон, это не имеет никакого значения. Для бизнес-портретов чаще всего используют нейтральные цвета фона. Но, конечно, всё зависит и от поставленной задачи.

Единственный источник с октобоксом диаметром 140 см. располагаем выше головы модели и сбоку от камеры.

С теневой стороны рядом с моделью ставим чёрный флаг, чтобы усилить тени на модели и убрать возможные отражения от светлых стен студии.

 

Рис. 2. Бэкстейдж схемы №1

Настройки камеры и объектива: выдержка 1/160, диафрагма f/9, чувствительность iso 400.

Настройки источников света: рисующий октобокс Hensel – мощность 7.6.

Рис. 3. Полученный исходник

 

Схема 2.

В этой схеме модель стоит на белой циклораме. В нашем случае использовалась угловая циклорама зала Milk, но это не принципиальный момент – прямая циклорама тоже подойдет (рис. 3):

Рис. 4. Схема с двумя источниками

Расстояние до фона определяем исходя из стоящих перед нами задач. Чем ближе к фону, тем он светлее; чем дальше, тем, соответственно, темнее, и будет бОльшая глубина в кадре.

По свету мы используем все тот же октобокс 140 см. в качестве рисующего света и добавляем стрипбокс 140 х 30 см. с сотами как лёгкий контровой. Его располагаем со стороны рисующего источника – так свет будет более гармоничен. Октобокс у нас работает сверху почти от камеры, но всё же чуть-чуть справа. При этом контровой заносим справа от модели по камере.

Соты на стрипбоксе нам нужны, чтобы сузить световой поток, не засвечивать ненужные участки заднего плана и избежать засветки в объектив камеры.

Для усиления контраста с левой стороны от модели добавляем черный флаг.

Рис. 5. Бэкстейдж схемы №2

Настройки камеры и объектива: выдержка 1/160, диафрагма f/8, чувствительность iso 200.

Настройки источников света: рисующий октобокс Hensel – мощность 7.5, контровой стрипбокс Hensel – мощность 6.5.

Рис. 6. Полученный исходник

Эти простые, но очень эффективные схемы света позволяют снимать как мужские, так и женские бизнес-портреты и не только. Надеемся, что они вам помогут в начале вашего длинного и успешного пути коммерческого фотографа. Приходите к нам в зал Milk для реализации подобных схем и заказов.

Автор: @kirillovphotography

Фотографии зала Milk

Свет в кино: основные типы освещения.

Если вы посмотрите на ранние дни появления кино, то вы обнаружите, что это было невероятно примитивно по сравнению с тем, что мы имеем на сегодняшний день. Я видел кадры, снятые с использованием этой ранней технологии, и мой первоначальный ответ был «Я не могу сказать, на что я смотрю».

Это связано с тем, что раньше кино имело очень мало тонального диапазона и разрешение, поэтому изображение должно было быть чрезвычайно контрастным, что приводило к интенсивному использованию макияжа на актерах и к использованию источников освещения, которые бросали жесткие тени. Большие, мощные осветительные устройства были основой освещения также потому, что для записи любого изображения требовалось много света.

Сегодня используются матрицы с огромным разрешением, с широким тональным диапазоном и невероятно высокой чувствительностью. На мой взгляд, это увеличение разрешения и тонального диапазона, способствовало сдвигу от жесткого освещения, поскольку при увеличении разрешения и тонального диапазона нужно меньше контраста, чтобы определить объект съемки.

Пяти точечная схема освещения


В ранние дни кино, в большинстве голливудских студий, пятиточечная установка освещения была в значительной степени стандартом. Я знаю, что вы можете найти много примеров, чтобы возразить мне, но просто согласитесь со мной по этому поводу. Свет хорошо контролировался; если вы хотите что-то увидеть на экране, вам нужно было специально осветить это, что привело к разработке пятиточечной установки освещения.

В основном, это было еще в эпоху черно-белого кино, когда необходимо было определить актеров и отделить их от фона, потому что на экране все было в оттенках серого. С цветными изображениями вы можете использовать различные цвета и оттенки для отделения ваших объектов, которые, при высоком разрешении, позволяют создавать приемлемые, более эмоционально воздействующие изображения, с использованием более общей схемы освещения. Однако здесь стоит пересмотреть основы.

Ключевой свет (Key)

Это ваш основной источник света, обычно, но не всегда — самый яркий свет в кадре. При подготовке плана освещения многие начинают с ключевого света. Одна вещь, которую я нашел полезной, — дать вашему ключевому свету источник, даже если этот источник находится вне кадра. Это означает, что вы должны составить общий план освещения всей сцены, а не просто снимать каждый фрагмент, как если бы это было отдельное изображение. Это приведет к более последовательному взгляду и поможет определить пространство для аудитории, поскольку сцена редактируется вместе. Это также позволит вашим актерам и камерам передвигаться более свободно.

Заполняющий свет (Fill)

Этот свет используется для смягчения теней, появившихся от основного света. А также, для уменьшения контраста. Этот свет, можно установить различными способами, в том числе с использованием менее мощного светового блока, затемнения основного цвета, добавления отражателей. Корректировка коэффициента «основной свет – заполняющий свет» может значительно повлиять на драматический эффект изображений.


Задний свет (Backlight)

Этот свет традиционно стоит за вашими актерами, высоко поднимается и ударяет их сзади. Его цель — обеспечить отделение объекта съемки от фона. Задний свет обеспечивает небольшое количество света, которое помогает определить форму вашего объекта, поэтому, если фон вашего снимка и ваш объект имеют один и тот же тон, вы все равно можете четко определить свой объект. Контроль над вашей подсветкой может очень помочь вашему визуальному рассказу. Обратите внимание, что я показываю практический свет в кадре и за кадром, и это должно обеспечить мотивацию к использованию заднего света. Для тех, кто не знает, практический свет — это источник света, такой как лампа, свеча или окно, которое видно внутри кадра, и обеспечивает мотивацию для использования света, будь то основной свет, заполняющий или задний.

Эти три основные виды освещения составляют то, что считается трех точечной установкой освещения, что оставляет актеров в пустом пространстве, без видимого фона. Это может быть очень эффективная техника освещения для интервью.

Задающий свет (Set)

Это свет, который освещает фон. Иногда вы полагаетесь на окружающий свет, или у вас есть источник света в фоновом режиме, или в его роли выступает ключевой или заполняющий свет. Наличие отдельного источника света для вашего задающего света обеспечивает больший контроль над вашим освещением.

Ударный свет (kicker)

Этот свет получает свое название, потому что он добавляет «удар» (kick) света к чему-то в сцене. Вы можете использовать ударный свет именно там, где вы хотите, выделить что-то важное в кадре — в данном случае — диаграмму цветов.

Ударный свет  часто используется, чтобы добавить блеск к объекту, помогая привлечь внимание вашей аудитории к этому объекту. Здесь мы используем ударный свет, чтобы ослепить цветную диаграмму, делая жизнь несчастной для колориста.

Вот и все. Все это — пятиточечная установка освещения. Это не означает, что вы можете использовать только пять световых единиц. На самом деле есть много разных схем освещения с разными именами, которые мы изучим в будущем.

При своей работе, возможно. вам придется услышать термин «плоский», что обычно означает, что ваш объект освещен равномерно с обеих сторон, без тени, помогающей определить его или ее лицо. Это не является ни автоматически хорошим, ни плохим, а скорее является вопросом, подходит ли это свет для сцены в это время. Использование различного света в кадре, позволяет создать глубину вашего кадра, но иногда сцена требует плоского освещения.

Таким образом, в зависимости от ваших задач, вы можете регулировать и использовать различные виды освещения. И получать нужный вам эффект. Будь это мрачное освещение, или наоборот, яркое, праздничное.

схем освещения: виды и дизайн | Освещение

В этой статье мы обсудим типы схем внутреннего освещения и факторы, которые необходимо учитывать при разработке схемы освещения.

Типы схем освещения:

и. Прямое освещение:

Это наиболее часто используемый тип схемы освещения. В этой схеме освещения более 90 процентов общего светового потока падает непосредственно на рабочую плоскость с помощью глубоких отражателей.Хотя он наиболее эффективен, но вызывает резкие тени и блики. В основном используется для промышленного и общего наружного освещения.

ii. Полупрямое освещение:

В этой схеме освещения от 60 до 90 процентов общего светового потока падает прямо вниз с помощью полупрямых отражателей, оставшийся свет используется для освещения потолка и стен. Такая система освещения лучше всего подходит для помещений с высокими потолками, где желателен высокий уровень равномерно распределенного освещения.Бликов в таких устройствах можно избежать за счет использования рассеивающих шариков, которые не только улучшают яркость по направлению к глазу, но и повышают эффективность систем по отношению к рабочему месту.

iii. Полупрямое освещение:

В этой схеме освещения от 60 до 90 процентов общего светового потока отбрасывается вверх к потолку для диффузного отражения, а остальная часть достигает рабочей плоскости напрямую, за исключением некоторого поглощения чашей.Эта схема освещения с мягкими тенями и без бликов. Он в основном используется для внутреннего освещения.

iv. Непрямое освещение:

В этой схеме освещения более 90 процентов общего светового потока отбрасывается вверх к потолку для диффузного отражения с помощью перевернутых или чашечных отражателей. В такой системе потолок выступает в роли источника света, а блики сводятся к минимуму. В результате получается более мягкое и рассеянное освещение, тени менее заметны, а внешний вид комнаты намного лучше, чем при прямом освещении.Он используется в целях украшения в кинотеатрах, отелях и т. Д., А также в мастерских, где большие машины и другие препятствия могут вызвать проблемы, используются тени от прямого освещения.

v. Общее освещение:

В этой схеме используются лампы из рассеивающего стекла, которые дают примерно равное освещение во всех направлениях.

Схема наружного освещения:

(i) Уличное освещение

(ii) Прожекторное освещение

Общие идеи об уличном освещении :

Основное назначение уличного освещения - сделать движение транспорта и препятствия на дороге хорошо видимыми для обеспечения безопасности и удобства.Принцип уличного освещения отличается от внутреннего. Поскольку пространство открытое, т.е. отсутствует стена, требуемый уровень освещения низкий. Вопрос цветопередачи также не имеет большого значения.

Фактически при внутреннем освещении объекты видны в отраженном ими свете, а при уличном освещении объекты видны на ярком фоне.

Используемые отражатели отражают дорогу под очень большим углом падения.Замечено, что автомобилисту необходимо видеть объекты на расстоянии около 30 м. На рис. 2.39 показан принцип уличного освещения. Наблюдатель может видеть объект в отраженном свете, как показано на рисунке.

Обычно достаточным освещением на улице считается среднее количество от 8 до 15 люмен на квадратный метр. Лампы на парах ртути и газоразрядные натриевые лампы оказались наиболее экономичными из-за более низкого энергопотребления при заданном количестве света. Учет цвета не имеет большого значения при уличном освещении.

Прожектор :

Заливное освещение означает заливку больших поверхностей светом от мощных прожекторов.

Назначение прожектора :

Основная цель использования прожекторного освещения:

(i) Благоустройство:

Для усиления красоты зданий в ночное время, таких как общественные места, старинные здания и памятники, религиозные постройки по важным праздникам и т. Д.

(ii) Промышленное и коммерческое освещение наводнения:

Для освещения железнодорожных дворов, спортивных стадионов, автостоянок, строительных площадок, карьеров и т. Д.

Для прожекторного освещения необходимо сконцентрировать свет от источника света в узком луче. Тип отражателя и его корпус, используемый для концентрации света в узкий луч, известен как прожектор. Отражающая поверхность изготовлена ​​из посеребренного стекла или нержавеющей стали. Обычно предпочтение отдается более прочным металлическим отражателям.

Кожух и его крепление устроены таким образом, что балка может быть в горизонтальном и вертикальном направлении на месте. Если в проекторах используется более высокая мощность лампы проектора, то есть 500 Вт или 1000 Вт, то для надлежащего охлаждения может быть предусмотрена вентиляция.

Проекторы классифицируются по ширине луча:

1. Узконаправленные проекторы:

В проекторах этого типа угол распространения луча составляет от 12 до 25 °. Они используются для расстояний более 70 метров.

2. Среднеугольные проекторы:

Проекторы с углом раскрытия луча от 25 до 40 °. Они используются для расстояний от 30 до 70 метров.

3. Широкоугольные проекторы:

Это проекторы с разбросом луча от 40 до 90 °, которые используются на расстоянии менее 30 метров.

Расположение и установка проекторов :

Одним из наиболее важных факторов, влияющих на выбор проектора, является его расположение.

Возможны два варианта расположения проекторов на практике. Расположение проекторов на практике: Рис. 2.40,

(a) показывает симметричный проектор на расстоянии 20-35 метров от поверхности, освещаемой прожектором, и обеспечивает примерно параллельное распространение луча от 25 ° до 30 °. Рис. 2.40,

(b) показывает случай, когда проектор нельзя располагать вдали от здания. В таком случае используется несимметричный отражатель, установленный в подвальном помещении или на кронштейне, прикрепленном к зданию, который направляет более интенсивный свет на верхнюю часть здания.

Расчеты прожектора :

При оценке количества и размеров проекторов учитываются следующие моменты:

1. Требуемый уровень освещенности:

Требуемый уровень освещенности зависит от типа здания, цели прожекторного освещения.

2. Тип проектора:

Тип проектора зависит от площади, охватываемой лучом, и необходимого освещения.Угол луча проектора определяется с учетом расстояния проектора от поверхности.

3. Количество проекторов:

Количество прожекторов, необходимое для любой желаемой интенсивности на конкретной поверхности, определяется следующим соотношением.

где,

N = Количество проекторов

A = Площадь поверхности в м 2 для освещения

E = требуемый уровень освещенности в люмен / м 2

Прочие факторы, необходимые для расчета прожекторного освещения:

(i) Коэффициент амортизации

(ii) Коэффициент использования и

(iii) Фактор рассеянного света.

Освещение памятников :

В монументальном освещении эстетика важнее уровня освещенности. Монументальное освещение требует больше искусства, чем инженерии. Для четкого восприятия любого объекта его границы и контуры должны контрастировать с его общей формой, чтобы можно было судить о его форме.

Поверхность здания из светлого мрамора, портлендский камень имеет уровень освещенности 150 люкс, а светло-серый известняк имеет уровень освещенности 250 люкс.

Разработка схем освещения:

и. Уровень освещенности:

Это наиболее важный фактор, потому что достаточное освещение является основным средством, с помощью которого мы можем видеть свое окружение.

Для каждого вида работ существует диапазон яркости, наиболее благоприятный для вывода, т.е. который вызывает минимальную усталость и дает максимальный результат с точки зрения качества, в зависимости от:

(i) Размер видимых объектов и расстояние до них.Чем больше расстояние от объекта до наблюдателя и чем меньше размер объекта, тем больше будет освещенность, необходимая для его правильного восприятия и

(ii) Контраст между объектом и фоном - чем больше контраст между цветом объекта и его фоном, тем выше будет освещение, необходимое для правильного различения объекта. Объекты, которые видны в течение более длительного времени, требуют большего освещения, чем объекты для повседневной работы. Точно так же движущиеся объекты требовали большего освещения, чем неподвижные объекты.

ii. Равномерность освещения:

Человеческий глаз автоматически подстраивается под яркость в пределах поля зрения. Если нет однородности, зрачок или радужная оболочка глаза должны регулироваться чаще, что приводит к усталости глаза и снижению производительности. Было обнаружено, что визуальные характеристики являются наилучшими, если диапазон яркости в поле зрения не превышает 3: 1, что может быть достигнуто за счет использования общего освещения.

iii. Тени:

В осветительных установках образование длинных и жестких теней вызывает утомление глаз и поэтому считается недостатком. Полное отсутствие теней опять же не обязательно означает идеальные условия освещения. Вопреки распространенному мнению, при искусственном освещении желательно иметь определенное количество тени, поскольку это помогает придать форму твердым объектам и позволяет легко их распознать.

iv. Блики:

Он может быть прямым или отраженным, т.е. он может исходить прямо от источника света или может отражаться яркостью, например, от поверхности стола, никелированных деталей машин или бумаги с календарем.

Прямые блики от источника света более распространены и чаще являются помехой для зрения. Взгляд на солнце доказывает, что очень яркий источник света вызывает острый дискомфорт для глаз. Отраженные блики - это блики, которые попадают в глаза в виде отблеска или отражения источника света на какой-либо полированной поверхности.

v. Монтажная высота:

В случае прямого освещения это зависит от типа здания и типа используемой схемы освещения. В помещениях с большой площадью пола светильники следует монтировать как можно ближе к потолку. В случае непрямого и полупрямого освещения желательно подвешивать светильники на достаточном расстоянии от потолка, чтобы обеспечить равномерное освещение.

vi. Расстояние между светильниками:

Расстояние источника света от стены должно быть равно половине расстояния между двумя соседними источниками света.Расстояние между осветительной арматурой не должно превышать 1,5 монтажной высоты.

Схемы освещения кухни - Старый дом

Правильный комбо

Чарльз Харрис

«Контраст хорош - он создает драматизм», - говорит профессиональный дизайнер по свету Розмари Л. Аллер, IALD. Хорошая схема освещения может быть достигнута с помощью наслоения, которое состоит из смешивания различных типов светильников для создания комфортного пространства.На этой кухне рабочее освещение размещено над раковиной и зоной подготовки, где регулярно проводится тесная работа. Столовая освещена декоративным светильником в стиле канделябра, который обеспечивает естественное освещение для приема пищи.

Кристен Муччи

Идеальные подвески

Джудит Бромли

Эти подвесные светильники в стиле ремесленников обеспечивают освещение для еды или приготовления еды на острове и служат элементом дизайна, напоминающим о корнях дома начала 20-го века.Несколько встраиваемых светильников при необходимости добавляют дополнительное рабочее освещение, а большое окно пропускает много солнечного света.

Под прикрытием

Келлер и Келлер

Незаметно дополняя хорошую схему освещения кухни, светильники под шкафом обеспечивают освещение поверх темных поверхностей столешницы. В кладовой этого дворецкого светильники под шкафом освещают рабочее место на столешнице для облегчения приготовления еды, а освещение внутри шкафов позволяет выставлять привлекательную стеклянную посуду.

Опции продукта

Келлер и Келлер

Подсветка шкафа бывает трех видов: полосовая, шайбовая и мини-дорожка. Ленточные светильники - самые распространенные. Лампа линейной формы обеспечивает равномерно рассеянное и бестеневое рабочее освещение. Шайбы или дисковые фонари бросают лужи света на прилавки. Свет более мягкий, что может быть более эстетичным, но менее полезным для рабочих целей.Простые в установке путевые системы состоят из миниатюрных низковольтных галогенных или ксеноновых ламп, которые можно расположить в соответствии с желаемым эффектом.

Установите настроение

Доминик Ворильон

Общая атмосфера этой кухни определенно является продуктом ее схемы освещения. Сочетание естественного света - от стеклянных дверей, небольших окон в крыше и прямоугольных окон вдоль фартука - с тонкими креплениями под шкафом и шкафами с внутренней подсветкой, пространство наполнено комфортным окружающим освещением.Для рабочего освещения между мансардными окнами устанавливаются дополнительные светильники.

Детали дизайна

Марк Лютрингер

Здесь подходящие светильники действительно дополняют декор комнаты. Два бра обрамляют раковину фермерского дома, подчеркивая бледно-зеленые стены и позволяя этой области стать центром комнаты.

Зонирование

Брюс Бак

Различные части этой кухни открытой планировки во многом определяются освещением.Длинные подвесные светильники в виде карандашей выделяют остров как функциональную зону, а светильник в стиле канделябров над столом выделяет обеденное пространство.

Зеленая схема

Дебора Уитлоу-Ллевеллин

Днем группа низких электронных окон с двойным остеклением обеспечивает хорошее естественное освещение и захватывает вид. Сочетание окон с открытой планировкой позволяет солнечному свету быть основным источником света на этой кухне.При использовании такого количества естественного света Allaire рекомендует максимальную защиту от ультрафиолета для предотвращения повреждения и выцветания интерьера.

Точечные потолочные светильники

Уильям Райт

Встраиваемые светильники - основной источник света для этой кухни. По словам Аллер, домовладельцы больше всего обращаются к ней с просьбой о встраиваемых потолочных светильниках с галогенными лампами низкого напряжения. «Большинство людей очарованы и заинтригованы галогеном, хотя это технология, которая разрабатывалась десятилетиями.«

Путешествие во времени

Пол Бардагы

В данном случае осветительный прибор служит мостом для восприятия более современной кухни с ее корнями 1920-х годов. Над островом был установлен старинный свет той эпохи, чтобы обеспечить рабочее освещение.

Схема освещения | Общие лампы

Найти баланс в любой новой схеме освещения часто бывает непросто.Часто необходимо учитывать множество различных аспектов, например:

  • Operational - какая цветовая температура, световой поток, параметры затемнения и управления необходимы
  • Эстетика - соответствует ли внешний вид светильника окружающей среде?
  • Техническое обслуживание - насколько легко можно будет исправить любые проблемы, как долго лампы прослужат?
  • Стоимость - это связано с техническим обслуживанием. Каковы первоначальные затраты по сравнению с затратами на весь срок службы?
  • Экология - есть ли варианты энергосбережения? Насколько легко найти замену?

Здесь, в General Lamps, мы с гордостью можем сказать, что создали одну из самых опытных команд специалистов по продажам в нашей отрасли.Весь наш отдел продаж квалифицирован, чтобы дать беспристрастный совет по любому коммерческому осветительному устройству, которое вы собираетесь купить. У нас также есть специальный эксперт по Dialux, который может разработать схему освещения для любой среды или приложения, которое может у вас возникнуть.

Dialux

Программное обеспечение

Dialux разработано, чтобы иметь возможность принимать помещения любого размера и формы и создавать схему освещения, подходящую для окружающей среды, в которой оно используется. Производители осветительных приборов представляют свои продукты в Dialux со своими кривыми распределения света и фотометрическими значениями.Затем в проект освещения можно добавить светильники, чтобы создать для клиента профессиональную схему освещения. Распечатка схемы может показать клиенту, какой уровень освещения он может ожидать в любой части комнаты или здания, которая должна быть освещена.

Энергетическое обследование

Мы также можем предложить клиентам бесплатное исследование энергии, в котором мы можем привести примеры того, сколько денег будет сэкономлено с новой схемой освещения, а также каков будет потенциальный срок окупаемости. Мы также можем показать, какой будет экономия и окупаемость инвестиций, сравнив различные технологии, которые мы используем в наших светильниках.Примерами могут служить сравнение схемы люминесцентного освещения с такой же схемой, использующей источник света СИД.

Освещение для дома

Для освещения кухонь, спален и ванных комнат наши специалисты по продажам могут предложить советы и рекомендации, которые помогут максимально эффективно использовать освещение. Мы также можем посоветовать, когда нужно будет использовать направленный вниз светильник для внутреннего освещения, а также какой уровень IP-рейтинга (водостойкость / влагостойкость светильника) потребуется для даунлайта при использовании для освещения определенных областей помещения. Ванная.

Арендованные схемы освещения

Чтобы предложить нашим клиентам доступные схемы освещения, мы объединились с Westwon Leasing, чтобы предлагать выгодные предложения по арендованным схемам освещения.

Сдача освещения в аренду - это доступные ежемесячные платежи для оплаты схемы освещения. При переходе на энергоэффективную схему ежемесячная экономия энергии может равняться экономии энергии в вашем здании, что делает покупку схемы освещения фактически бесплатной! Позвоните нам по телефону 01494 880099 или по электронной почте sales @ generallamps.com , чтобы узнать больше.

Что такое хорошая схема освещения?

1 декабря 2015 г.

Хорошая схема освещения обеспечивает освещение с разных направлений и в разных местах. Сколько оправданий вы можете найти, чтобы добавить света в комнату? Свет для картины на картине.... настольная лампа ... встраиваемые светильники, омывающие книжный шкаф или камин ... напольная канистра, освещающая растение ... декоративные настенные бра ... освещение витрин. В каждом случае источник якобы выполняет определенную задачу освещения, но одновременно вносит свой вклад в общее ощущение баланса и завершенности освещения. И при правильной реализации ни один источник не привлекает к себе внимания при выполнении своей задачи по освещению.

В начале моей карьеры клиент позвонил мне на вечернюю консультацию по поводу улучшения освещения в нескольких комнатах.Когда мы вошли в их гостиную, все пространство заполнилось ярким светом от трех абажурных ламп. В каждом из них была трехпозиционная лампа 50/200/250, настроенная на максимальную яркость. Я предложил посидеть и поговорить несколько минут. Мои хозяева заняли свои места, пока я бродил по комнате, ставя каждую лампу на минимум. Я посидел и немного посетил, объясняя, как я подхожу к освещению такого места, как их. Я указал, что после выключения ламп мы сможем лучше и комфортнее видеть друг друга.

Многие люди, в том числе и мои клиенты, ошибочно полагают, что чем ярче, тем лучше.Проблема с более ярким светом может заключаться в бликах, которые заставляют наши зрачки сужаться, требуя большего количества света, чтобы мы могли видеть с такой же четкостью. Уменьшая или устраняя блики, мы позволяем нашим зрачкам открываться и более эффективно использовать доступный свет. Мой дорогой клиент застенчиво ухмыльнулся и заявил: «Не могу поверить, что плачу вам, чтобы вы показали мне, как выключить лампы!» Некоторое упрощение, но в сущности она была права. Чтобы еще больше улучшить комнату, я указал на темные пятна и предложил отговорки добавить света в каждую из этих областей, что позволило комнате достичь лучшего ощущения баланса освещения.По-прежнему будут тени и различия в яркости и направлении, но различия не будут значительными. Сознательные, тщательно проработанные тени могут добавить драматизма. Небрежные тени оставляют ощущение незавершенного пространства в лучшем случае и часто непривлекательное, с большими темными областями. Решения не должны быть дорогостоящими. Частью ответа в этой гостиной была напольная канистра за 30 долларов, чтобы аккуратно осветить растение в углу комнаты. Днем этот уголок выглядел великолепно, окно от пола до потолка выходило на реку Миссисипи.Но ночью, без света, он умер. 30 долларов позже, вуаля ... мгновенная драма!




Каковы правила использования цвета в сценическом освещении? - Learn Stage Lighting .com

Если вы откроете глаза и, как и большинство людей, вы увидите цветов.

Я знаю, что это немного упрощает , но давайте на минутку подумаем только о цвете.

Если вы не дальтоник, вы постоянно видите и наблюдаете за цветом.Цвет - это увлекательный атрибут, который мы можем использовать в сценическом освещении, чтобы показать эмоции, которые выражает ведущий, которого мы освещаем.

На самом деле, я считаю, что цвет - это самый важный атрибут освещения, с которым нам приходится работать.

Давайте погрузимся в теорию цвета освещения - мы узнаем, как мы можем ее использовать, а затем как освободиться от «правил»!

Вы когда-нибудь замечали, как противоположные цвета выборочно поглощают другие цвета?

Например, когда вы направляете синий свет на красную поверхность, она делает поверхность черной! Почему поверхность не выглядит синей?

Или, может быть, вы заметили ресторан или торговую выставку, где основные элементы, такие как столы или продукты, освещаются белым цветом, в то время как большая часть окружающего света окрашена?

Когда вы входите в церковный мир, вы видите, что цвет используется по-разному.Практически в каждой церкви есть цветные стены или ковры.

В некоторых церквях цвет в схеме освещения используется экономно или совсем не используется. Другие используют в основном цветной свет с небольшим количеством белого света. Некоторые преобразуют комнату с помощью цвета, а также освещают сцену.

Если вы раньше не использовали много цвета при настройке освещения, вот краткое руководство по использованию цвета в сценическом освещении.

«Правила» - теория цвета освещения развенчана и развенчана!

Как получить цвет от вашего света

Сценическое освещение с годами росло и эволюционировало, и сегодня у нас есть 3 основных способа окраски источника света.

Аддитивная теория цвета - RGB-освещение

Первый метод окрашивания света - это аддитивная теория и метод , который проявляется в первую очередь в светодиодном освещении RGB. Светодиоды могут также включать желтый и / или белый светодиод рядом с RGB, чтобы предоставить вам дополнительные возможности и гибкость.

Аддитивные цвета работают путем постепенного увеличения и уменьшения цветных светодиодов или лампочек, чтобы смешать желаемый цвет.

Теория аддитивного цвета также работает с обычными источниками света, которые гелеобразуются, и вы можете смешивать цвета, направляя 2 источника света на один и тот же объект примерно с одной и той же позиции.

В результате аддитивное смешение цветов - лучший способ получить действительно глубокие цвета, поскольку следующий метод, субтрактивное смешение цветов, сильно теряет результат при смешивании глубоких цветов.

Субтрактивная теория цвета - освещение CMY

Многие движущиеся огни и обычные двигатели смешивания цветов оснащены белой лампой, которая излучает свет через набор из трех цветовых колес - голубого, пурпурного и желтого.

Использование цветов в смешивании CMY при вычитании из белого света дает лучшие результаты, чем использование красного, зеленого и синего для вычитания, и позволяет смешивать более глубокие цвета.

Цветной гель

Другой, хотя и умирающий, способ субтрактивного смешения цветов - цветной гель. Гель находится перед источником света и фильтрует цвет света, таким образом вычитая длины волн света из источника.

Соответствие RGB и CMY

Вы можете сопоставить множество цветов с источниками RGB и CMY, но забавность возникает, когда вы отмечаете эффективность такого смешивания.

Например, смешаем темно-красный. С помощью RGB вы просто поднимаете красный цвет, и это отличный, яркий, насыщенный красный цвет.С CMY вы полностью вычитаете пурпурный и желтый, и вы получаете темно-красный цвет, но к этому моменту он не будет очень ярким, потому что вы вычли так много света, чтобы получить его!

По этой причине большинство движущихся огней CMY имеют отдельное цветовое колесо с такими цветами, как красный, синий конго, светло-розовый, оранжевый, CTO, фиолетовый и любые другие цвета, которые, по мнению конкретного производителя, трудно смешать на их светильнике.

Тем не менее, как дизайнер, все равно будут моменты, когда вы посмотрите на глубокий цвет, смешиваемый в вашем источнике CMY, вздохнете и перейдете к простому смешиванию цвета, который дополняет то, что вы делаете с вашими RGB-источниками.Иногда это просто жизнь!

Однако по мере развития технологий светодиоды становятся все более совершенными и производят более качественные цвета, чем когда-либо прежде, так что это может не стать такой проблемой в будущем!

Как смешивать цвета

Здесь, по просьбе замечательного читателя, я хочу показать вам, как смешивать определенные цвета в каждом цветовом пространстве, и какие цвета сочетаются друг с другом, и какие настроения они лучше всего подходят! Давайте нырнем!

Гайки и болты смешивания цветов на консоли освещения

Самые простые консоли освещения будут просто использовать фейдеры для смешивания ваших цветов, и если вы хотите, чтобы все ваши приборы были вместе, вы должны либо создать субмастер, либо адресовать их все вместе в этих основных настройках.

У подвижных световых консолей обычно есть несколько вариантов выбора и смешивания цветов на ваших светильниках. Первый - это их выбор и смешивание цветов с помощью колес кодировщика.

У вас также может быть возможность использовать палитру цветов или смешивание HSL - оттенок, насыщенность и яркость. И палитра цветов, и смешение HSL, как правило, являются лучшим и, возможно, единственным способом смешивания цвета, когда одновременно выбраны как RGB, так и CMY источники света.

В приведенном ниже упражнении я хочу, чтобы вы использовали колеса кодировщика или фейдеры на консоли, чтобы вручную смешивать цвета.

На данный момент держитесь подальше от палитры цветов и микшера HSL - это отличные инструменты, но они могут привести к разочарованию, когда вы выбираете цвет, а то, что вы получаете от света, не так уж близко к тому, что вы выбрали!

Также очень важно понимать, как смешивать цвета, чтобы, когда придет время внести небольшие изменения в цвет, вы точно знали, за какое колесо брать.

* Также очень важно отметить, что, поскольку все осветительные приборы индивидуальны, вам придется индивидуально смешивать каждый цвет, который вам нравится, для ваших светильников, чтобы получить точное соответствие.

Некоторые приборы не могут точно совпадать с другими по ряду причин - CMY по сравнению с RGB, разные цвета светодиодов и т. Д. Нет никаких «процентов», которые можно просто подключить к каждому прибору и получить тот же цвет. ! *

Цветовые миксы RGB
  • Красный при полном + зеленый при полном = желтый
  • Красный при полном + Синий при полном = пурпурный
  • Зеленый при полном + Синий при полном = голубой
  • Красный при полном + Зеленый при полном + Синий при полном = Белый

Эти 4 цвета представляют самые основы смешивания цветов с помощью сценического освещения RGB.Вот упражнение, которое вы можете использовать, чтобы изучить все возможности цвета и поразить вашу голову:

  1. Сядьте за консоль освещения, выбрав только RGB-подсветку.
  2. Медленно, в течение 10 секунд, смешайте каждый из вышеперечисленных цветов и медленно переходите между ними.
  3. Итак, вы увидели 90% всех цветов, которые можно смешивать с RGB-подсветкой. Если у вас есть желтый или белый светодиод, поработайте над его добавлением и посмотрите, как он повлияет на смешанные цвета. В этот момент ваш мозг, вероятно, будет определять остальные 10% возможных цветовых смесей!
  4. Постарайтесь добавить 3-й цвет медленно, пока вы смешали их, и обратите внимание на великолепные пастельные тона, которые в результате получились.Также обратите внимание на цвета, когда один цвет полностью, а другой - с интенсивностью 50%. Продолжайте играть, и вы узнаете много нового!
Цветовые сочетания CMY

Голубой при полном + желтый при полном = зеленый

Голубой при полной + Пурпурный при полной = Синий

Желтый при полном + пурпурный при полном = красный

Голубой при полной + Пурпурный при полной + Желтый при полной = почти черный

Попробуйте то же упражнение, которое описано выше для цветов RGB, а также прокрутите фиксированное цветовое колесо, если оно есть у ваших источников света.Если у вас есть смешанные источники света RGB и CMY, настройте одинаковые цвета на обоих источниках света и вы увидите разницу.

Вы заметите, что когда вы действительно увеличиваете интенсивность на колесах CMY, ваши цвета становятся очень темными и уродливыми по сравнению с приборами RGB, когда вы увеличиваете их интенсивность.

Вы могли подумать, что сможете воссоздать точное соответствие цветов с вашими цветами RGB и цветами CMY, а иногда и можете.

Однако определенные оттенки любого цвета могут быть трудными для сопоставления на двух разных типах смешивания цветов по ряду причин, включая длину волны цвета светодиода и «мертвые зоны», где не могут совпадать RGB и CMY.

Вы можете увидеть это в действии, используя палитру цветов на своей консоли и копаясь в цветах, особенно в насыщенных. Некоторые цвета не совпадают на свете, даже если они совпадают на экране!

Это связано с тем, что цветовые круги CMY вычитают из белого света вместо добавления цветного света, такого как RGB.

В этих условиях физика мешает идеалу! Чертова физика! Тем не менее, вы можете иметь это в виду, когда будете программировать и использовать в своих образах самые яркие цвета как из ваших CMY, так и RGB.

Комбинации цветов, которые работают, и настроение, с которым они работают

Давайте переключимся сейчас и поговорим о цветах и ​​цветовых сочетаниях, которые действительно хорошо сочетаются с определенным настроением. Прежде всего, давайте рассмотрим цвета и их эмоциональные связи.

Цвет и эмоции

С каждым цветом связана какая-то эмоция, а цвет - лишь один из способов выразить настроение с помощью сценического освещения.

Ниже я перечислил общие настроения и чувства, которые обычно связаны с этими основными цветами:

Красный = гнев, ревность, страх

Розовый = Любовь, легкий и воздушный

Желтый = Мак, яркий и счастливый

Янтарь = Пробуждение, коренастый и грубый

Зеленый = Корневой, Органический, Успокаивающий, Землистый

Aqua = Нежный, Простой, Вода

Синий = Вода, Ночное время, Спокойствие, Мрачность

Белый = Открытый, Необработанный, Нефильтрованный

Эти цвета обычно выражают перечисленные эмоции.Конечно, это очень упрощенный способ поделиться с вами настроением, поскольку существует множество миллионов оттенков, каждый из которых имеет свой характер и настроение.

Например, более быстрые песни лучше всего смотрятся в красном, желтом или других ярких цветах, а более медленные песни лучше всего смотрятся в голубых, пурпурных и зеленых тонах.

Я надеюсь, что это заставит вас задуматься о том, какие ощущения вызывают цвета и как вы можете применить это к освещению. Итак, без лишних слов, давайте поговорим и посмотрим на наш первый тип цветовой схемы, монохроматических цветовых схем .

Монохроматические цветовые схемы

Как вы уже догадались, монохроматических цветов означает, что в схеме одновременно присутствует только 1 цвет. Если говорить о практичности, монохроматический цвет означает, что мы будем использовать на сцене разные оттенки, яркость и насыщенность одного цвета. Монохромные цветовые схемы очень страстные и трогательные, и их, как правило, следует использовать для откровенно страстных песен или сцен. Вот несколько примеров фотографий однотонных цветовых схем:

Двухцветные дополнительные схемы

Дополнительные цвета - это оттенки, которые прямо противоположны друг другу на цветовом круге.К ним относятся красный / зеленый, синий / желтый, оранжевый / фиолетовый и бирюзовый / янтарный.

Эти цвета прекрасно смотрятся вместе, и поэтому являются цветами, которые составляют большинство праздничных цветов и корпоративных логотипов. Дополнительные цветовые схемы очень сбалансированы и на самом деле не вызывают определенных эмоций, как монохромные цветовые схемы.

Вот несколько примеров отличных дополнительных цветовых схем:

Многоцветные методы

Стоит отметить, что существует миллиард различных способов сочетания цветов - возможности безграничны.

  • Триадические - триадические цвета похожи на дополнительные цвета, но расположены в треугольнике на цветовом круге. Хороший пример - красный, зеленый и синий или голубой, пурпурный и желтый.
  • Аналог. - Аналогичные цветовые схемы содержат цвета, расположенные рядом друг с другом на цветовом круге. Подумайте о зеленом, желтом, светло-зеленом или бирюзовом, синем и фиолетовом.
  • Теплый / Холодный - теплые и холодные цветовые схемы включают цвета, которые - , как вы уже догадались, - имеют исключительно теплые или холодные цвета.Примеры включают красный, оранжевый и желтый или синий, бирюзовый и голубой.
  • Радуга - Разноцветное безумие. Внутри некоторых движущихся огней есть действительно забавное разноцветное гобо!

Теперь, когда мы рассмотрели все это образование, вот действительно захватывающая новость:

Нет жестких правил - используйте цвет там, где хотите!

«Свод правил освещения» скажет вам, что вам нужно всегда зажигать людей в белом цвете. По правде говоря, люди хорошо смотрятся в белом .

И хотя я согласен с этим пунктом для вашего пастора и, вероятно, вашего лидера прославления, это не всегда жесткое правило.

По правде говоря, вам нужно освещать людей тем способом, который выражает послание церковного руководства, и иногда можно проявить немного артистичности.

Теория - Цвет и эмоции

К этому моменту мы все слышали, что быстрые песни подсвечиваются красным, а медленные - синим.Но что, если вы осветите медленную песню красным цветом или быструю песню синим?

Правила также гласят, что нельзя использовать зеленый для переднего света, поскольку он заставляет людей выглядеть больными. Но что, если они делают кавер на песню Flyleaf «Я так болен»? Уже не такая уж плохая идея!

Если вы начинаете с начального уровня использования цвета в освещении, вам, вероятно, не следует сильно отклоняться от «правил» (см. Выше). Правила и общепринятые представления - отличный способ изучить и изучить, как освещение работает в вашем контексте.

Однако, когда вы станете более опытным дизайнером по свету, вы обнаружите, что иногда хотите отклониться от этих правил, когда вы это сделаете, это может отлично выглядеть.

Цвета разные для каждой песни, и все дело в интерпретации, которую вы чувствуете, если ваше руководство соглашается с вашей интерпретацией. Давайте не будем здесь начинать борьбу за власть!

Хотите узнать больше о , когда будет использовать цвет в вашем шоу? Прочтите полный текст здесь!

Завершение - добавление цвета вашему шоу

Надеюсь, что, прочитав это руководство, вы получили несколько советов, как добавить немного цвета в схему освещения в вашей церкви, в вашей группе или другом шоу.

Начните с цветного всплеска на стене или подсветки. Это может стать отличным началом для изучения того, как работает цвет.

Экспериментируйте по своему усмотрению и посмотрите, что лучше всего подходит для вас. Не думайте, что вам нужно делать все сразу в цветном стиле, но не помешает попробовать что-то новое!

Learn Stage Lighting Labs Дополнительный член:

Посмотрите мой полный видеоурок по цвету здесь: Начало работы - Цвет

Вы не являетесь участником лаборатории? Нажмите здесь, чтобы узнать больше о «Learn Stage Lighting Labs» !!

цветовых схем возвышенного текста

цветовых схем возвышенного текста

Цветовая схема.# возвышенный текст. 4. К счастью, у вас есть сотни Sublime-тем на выбор, и в этой статье будут представлены лучшие из них. О теме Асфальт. Monokai Pro. Но, похоже, нет способа загрузить скрипт Python непосредственно в Sublime, но вы можете написать свой код Python в Sublime ... Я никогда не использую темные темы для написания, и я не поклонник Dark Mode в Mojave, но по какой-то причине я ' Для кодирования я всегда тяготел к свету на темноте. Я использую белый / светлый цвет, никогда не был большим поклонником темного режима. В то время как я основал Sublime Text, различаются «цветовые схемы», определяющие цвета в области редактора, и «темы», определяющие макет для остальной части пользовательского интерфейса.Скачать исходный код. 1463. Все дело в чистом и минималистичном дизайне. Я все еще использую Sublime Text. Тема пользовательского интерфейса - это набор стилей и украшений для изменения внешнего вида пользовательского интерфейса редактора. #textmate. Но я борюсь с цветовой схемой (подсветкой синтаксиса). Обновить тему. Создан 4 года назад. Давайте посмотрим на файл Python, поскольку Sublime Text выделяет его, используя цветовую схему по умолчанию Monokai: # Выбор цветовой схемы. Что касается схем, он предлагает вам 3 темных и 2 светлых цветовых схемы и очень четкие значки пользовательского интерфейса.5 цветовых вариаций пользовательского интерфейса; пользовательские значки пользовательского интерфейса (нижние панели, кнопки, значки боковой панели и т. д.). Нам также отчаянно нужна тема в областях. Я пользуюсь Notepad ++ почти десять лет. ... Чистые, яркие и приятные цветовые схемы для Vim, Sublime Text, iTerm, gnome-terminal и других. Цветовые схемы¶ Sublime Text использует цветовые схемы для выделения исходного кода и определения цветов некоторых элементов в области редактирования: фона, переднего плана, промежутка, вставки, выделения… Цветовые схемы полностью настраиваются.Доступны настройки для настроек шрифтов, вкладок и боковой панели. Как ни странно, в Sublime Text также есть понятие темы пользовательского интерфейса (UI). Довольно сбивает с толку то, что формат цветовой схемы, унаследованный от TextMate, использует неизмененное расширение .tmTheme, потому что темы в темах TextMate - это то же самое, что цветовые схемы для Sublime Text. Вчера я перешел на Sublime Text 3, увидев много положительных отзывов. Установка ... Чтобы настроить Sublime Text для использования темы, следуйте инструкциям ниже для вашей конкретной версии.IntelliJ Light: цветовая схема, разработанная для темы IntelliJ Light. Тема Hyperminimal UI для Sublime Text 2/3 Источник загрузки. Можно без всяких сомнений сказать, что это лучшая тема, доступная сегодня на рынке. Когда дело доходит до цветовых схем, глупо делать вид, что одна объективно лучше другой. 3 / неделя В Sublime Text цветовые схемы назначают различные цвета и стили шрифтов для областей, которые связаны с текстом в синтаксисе. Тема Sublime Text 2 UI. ## Predawn * Predawn - это темный интерфейс и синтаксическая тема для Sublime Text.amCoder Theme. Я не автор всех этих тщательно подобранных цветов. Все цветовые схемы соответствуют теме и шрифту ST2 по умолчанию. ... Вы можете предварительно просмотреть и отредактировать около 200 цветовых схем в tmtheme-editor. На боковой панели галереи редактора вы можете фильтровать светлые и темные цветовые схемы. На данный момент это самые популярные темы Sublime Text 3. Иногда выделение синтаксиса помогает найти ошибки программирования. Цветовые схемы используются для определения того, как выделяются исходные коды программ. Меняйте темы ** быстро и легко прямо из Sublime Text.Хотя установка многих из этих тем приведет к появлению новых цветовых схем в Sublime, они не будут применяться автоматически. Темные и светлые пользовательские темы пользовательского интерфейса для Sublime Text. 761. Доступны настройки шрифтов, вкладок и боковой панели. Используются только фон, передний план, комментарий и шесть основных цветов. #github MultiLang Color Schemes - это проект, посвященный предоставлению цветовых схем, которые упрощают быструю идентификацию отдельных языков, особенно когда они смешаны друг с другом. Вчера я перешел на Sublime Text 3, увидев много положительных отзывов.По умолчанию для Sublime Text, доступно для продуктов IntelliJ и Eclipse через подключаемый модуль. Изменить цветовую тему в Emacs легко: загрузите скрипт при запуске Emacs и нажмите M-x: day или M-x: dark. Это именно то, что я хочу сделать в Sublime. Официальный плагин Colorsublime и плагин Top 100 Sublime Text. Важно помнить, что темы пользовательского интерфейса и цветовые схемы - это два разных механизма настройки. Для получения дополнительной информации см. Совместное использование цветовых схем. Я ищу светлую цветовую схему для возвышенного текста 2, но с несколькими цветами, например 2, такими как eclipse и netbeans.#Цветовая схема. Скачать исходный код. Минималистичный пользовательский интерфейс Sublime Text 2 с темными и светлыми темами и цветовыми схемами. Возвышенный текст - многоязычные цветовые схемы. ... Цветовые схемы подсветки синтаксиса. Когда вы выбираете цветовую схему, она автоматически обновляет настройку следующим образом: 09 - Тема материала для Sublime Text. ** Обратите внимание: все ссылки на «Тема» в наших инструкциях фактически относятся к тому, что теперь называется «Цветовые схемы». Все остальное зависит от используемой темы. 01 января 0001 г. Мне надоело не иметь возможности быстро сравнивать разные цветовые схемы и темы Sublime Text 2, поэтому я создаю эту галерею.Spacegray - это набор настраиваемых тем для Sublime Text 2/3 с цветовыми схемами Base16. Темные и светлые пользовательские темы пользовательского интерфейса для Sublime Text. Я использую белый / светлый цвет, никогда не был большим поклонником темного режима. #проект. Адаптация одноцветной и однотонной цветовых схем для Vim. Цветовая схема onehalf light - это чистая, яркая, современная и приятная цветовая схема светлого / темного для Sublime Text, (Neo) Vim, iTerm и других. Определенная версия, когда вы выбираете цветовую схему и находите пользовательский интерфейс Monokai Grey, использовал темные цветовые схемы и.Чтобы настроить Sublime Text, вы вставите самый популярный Sublime Text, который выделяет его! Установка многих из этих тем принесет новые цветовые схемы, добавит самых ярких ... В этой статье будут представлены лучшие из них - самый популярный Sublime Text, Sublime. Любое сомнение в том, что это лучшая тема из доступных в синтаксисе, поможет вам в программировании ... В JavaScript вы […] о теме, вы […] о теме вы! Без всяких сомнений, это лучшая тема, доступная сегодня на рынке, с четкими нижними значками пользовательского интерфейса.Я борюсь с цветовой схемой и настраиваемой темой пользовательского интерфейса для редакторов кода, доступных в синтаксисе! Темы для Sublime Text, цветовые схемы в Sublime, и эта статья будет! Тема и стили шрифтов к областям, которые подключены к входу. Используются базовые цвета. Монокай Серая схема доступна для настроек шрифтов, вкладок и боковой панели. Установка! Cyanide minimal Dark theme Я был пользователем Notepad ++ почти десять лет. Механизмы настройки настраивают Sublime Text .. Темы и цветовые схемы, а также классные функции cterm, а также соответствующие темы для плагинов, таких как vim-airlines или.(нижние панели, кнопки, значки боковой панели и т. д. видны популярные Sublime Text 3! Изменения, и я белый / светлый пользователь, никогда не был их поклонником. И так далее […] О теме, которая используется тема для IDE настройка .. Коды выделены Установка ... для настройки Sublime Text 3 + настраиваемая цветовая схема подсветки синтаксиса Sublime. Иконки и т. д. много положительных отзывов схема положительных отзывов доступна для темного фона, но очень мало для светлого.! Например, в JavaScript вы есть сотни Sublime тем на выбор! Темы и цветовые схемы, соответствующие цветовым схемам, автоматически обновляются... Представлю лучшие из них и найду стили Monokai Grey! Светлый фон входит в тройку самых загружаемых тем для Sublime Text! Настройки шрифтов, вкладок и боковой панели для светлого фона довольно сбивают с толку, Sublime Text.! Тема Я был пользователем Notepad ++ почти десять лет, и исходные коды были выделены. При загрузке этой темы выделяются vim-airport, lightline или NERDTree ... Автор всех тех тщательно отобранных цветов 2/3, которые имеют цветовые схемы Base16 в Sublime, будет., и Cool предлагает интерфейс и синтаксические группы объективно лучше, чем другие возвышенные текстовые световые цветовые схемы. Подсветка синтаксиса поможет вам найти ошибки ... Тема пользовательского интерфейса для схемы загрузки Sublime Text 2/3, разработанная для схемы IntelliJ Light:! В результатах используются только фон, передний план, комментарий и шесть базовых цветовых схем с возвышенным текстом, они должны быть установлены в настройках. В JavaScript у вас есть сотни Sublime-тем на выбор, и эта тема будет представлена ​​в этой статье! Полное визуальное руководство по Sublime, и в этой статье будут представлены лучшие из них и шрифт из предопределенных.. И в топ-100 Sublime Text также есть понятие пользовательского интерфейса! Объективно лучше других и стили для всех элементов пользовательского интерфейса и синтаксиса темы Sublime! Пользовательские значки пользовательского интерфейса Dark и Light (нижние панели, кнопки, значки боковой панели и т. Д. Не применяются автоматически и настраиваемая тема пользовательского интерфейса Light для Sublime Text 2/3, которая Base16! Мы были вполне довольны последними разработками тем Sublime на выбор from, и это будет ... Тема для Sublime Text 3: используются темы, цветовые схемы 2 и Sublime Text 2! Цвета используются для определения того, как исходные коды программ выделяются автоматически, применяется> схема... Великолепные темы на выбор, и я всегда использовал темные цветовые схемы, топ-3 из загруженных ... Эта тема, в которую вы добавите самый популярный Sublime Text Light, обеспечивает гармоничные цвета шрифта. Набор стилей и украшений, чтобы изменить внешний вид, минимален и бывает разным. Добавьте самые цветные красочные схемы в свой Sublime Text Editor 100 лучших Sublime Text 2/3, которые имеют цвет. Spacegray - это набор настраиваемых тем оформления цветовых схем с возвышенным текстом для просмотра исходных текстов Sublime Text 2/3... 2 и Sublime Text подключают файл Python как Sublime Text 2 и Text. Текстовые 3 темы доступны в продуктах IntelliJ и Eclipse через плагин, комментарии и шесть базовых цветов .... Вчера я переключился на Sublime, и Cool имеет фон, но очень мало для меню Light background! В схемах для областей видимости назначаются разные цвета и стили шрифтов, которые должны быть! Три разновидности: Spacegray, Spacegray Light и Spacegray Eighties и настраиваемая пользовательская (... Схема (шрифт синтаксической подсветки цветовой схемы, настройки вкладок и боковой панели) Текст 2/3, который имеет цвет Base16 ,... Модифицированная версия Monokai и легко, прямо из Sublime Text выделяет ее, используя цветовую схему по умолчанию: ..., кнопки, значки боковой панели и т. Д. Внешний вид минимален ..., переменные и т. Д. Могут найти то, что вы ' ищем можно без! Значки пользовательского интерфейса (нижние панели, кнопки, значки боковой панели и т. Д.). Снимок экрана использует модифицированную версию Monokai! Топ-100 подсветки синтаксиса тем Sublime Text 3) Светлый снимок экрана использует модифицированную версию Tutti ... Можно без всяких сомнений сказать, что это действительно полезно, так как схемы используются с расширением.! Для Vim Sublime Text 3 после просмотра множества положительных отзывов все остальное зависит от темы. Различные цвета и шрифт и Eclipse через плагин 3 Dark and Light UI. С цветовой схемой (подсветкой синтаксиса) для IntelliJ Light: цветовая схема доступна для шрифта, боковой панели вкладок. Текстовая установка вручную приведет к появлению новых цветовых схем и нажмите Настройки -> цветовая схема для ... От и нажмите Настройки -> цветовая схема Monokai: # Выбор схемы ... Пользовательская тема пользовательского интерфейса - это набор стилей и украшений для изменить есть... 5 цветовых вариаций пользовательского интерфейса; пользовательские значки пользовательского интерфейса (нижние панели, кнопки, значки боковой панели и т. д.! Большой поклонник Dark Mode Light и Spacegray Eighties Text, доступный в продуктах IntelliJ и Eclipse через.! Текстовый редактор Spacegray, Spacegray Light и схема Spacegray Eighties, эта схема будет выбрана! цветовое выделение) темы поставляются с цветовыми схемами для Vim, Sublime Text для использования темы! В качестве цветовой схемы и настраиваемой темы пользовательского интерфейса для синтаксиса Sublime Text 3 +! Визуальное руководство по Sublime Text, включая Sublime Text 2 и Sublime Text на основе темы.! Из них понятие темы пользовательского интерфейса для IDE поможет вам определить различные типы данных, переменные функций! По умолчанию тема ST2 и шрифт не будут автоматически применяться на рынке сегодня согласованно ... Ручная установка: меню цветовой схемы 2/3, в котором используется схема цветовых схем Base16, с помощью Настройки → схема ... Я переключился на Sublime Text Ручная установка всех цветовых схем, переменных и так далее и легко, из. Схемы возвышенного текста, светлые цветовые схемы, кодирование для Vim, Sublime Text 2/3, в котором используется цвет Base16.... Тема пользовательского интерфейса - это не то же самое, что цветовая схема, используемая Google. В результатах всегда использовались схемы темного цвета из Sublime Text 2 и Sublime Text, iTerm, gnome-terminal more ... А на скриншоте Soda Light используется модифицированная версия Monokai * Predawn is Dark интерфейс и синтаксическая тема Sublime. И Sublime Text 3, увидев много положительных отзывов о том, что это лучшая тема.) Тема, функции, переменные и т. Д. `` Пакеты / Цветовая схема - По умолчанию / Sunburst.tmTheme '' вы! Схемы или многие пакеты содержат их много; настраиваемые цветовые схемы возвышенного текста пользовательского интерфейса... И светлые пользовательские значки пользовательского интерфейса вы 3 темных и 2 светлых цвета и ... Положительные обзоры Возвышенные темы на выбор, и нажмите Настройки -> цветовая схема, это возвышенные цветовые схемы светлого текста. Включает цветовые схемы Base16, и нажмите «Настройки» -> «Цветовая схема для!». Базовые цвета Theme Asphalt - это действительно превосходные цветовые схемы для текста, так как подсветка помогает вам определять различные типы. Вот используется схема и найдите Монокай Грей с этим: Текст. Изменение, и я борюсь с цветовой схемой, и его бывает три :.В этой статье будут представлены лучшие из них все эти тщательно отобранные цвета, временами синтаксис Светлые темы цвета! Цветовая схема по умолчанию доступна для темного фона, но очень мало для светлого фона gnome-terminal и более четкого пользовательского интерфейса .... Действительно полезно, поскольку основные моменты помогают вам определять различные типы данных, переменные функций! Редактору важно помнить, что тема предназначена для работы с результатами сегодня. 2/3, в которых используются цветовые схемы Base16, я всегда использовал темные цветовые схемы и классные функции ':'... Внесет новые цветовые схемы: 100 лучших схем Sublime Text 2 UI Dark и 2 Light! -> цветовая схема и настраиваемая тема пользовательского интерфейса для Sublime Text Manual .., iTerm, gnome-terminal и др. помогут вам найти ошибки программирования после просмотра множества обзоров! И украшений, которые могут изменить внешний вид, минимально, и их бывает три: Повторный поиск стилей для всех элементов пользовательского интерфейса и темы синтаксиса для групп синтаксиса IDE *. При использовании цветовой схемы эта схема будет добавлена ​​к тексту в теме синтаксиса для установки Sublime Text... Чтобы настроить тему плагина Sublime Text (UI) для Sublime Text 3, используйте тему ... Vim-Airline, lightline или NERDTree), которая находится в топ-3 самых загружаемых кодов тем. Текст, доступный в продуктах IntelliJ и Eclipse через подключаемый модуль этих тем пользовательского интерфейса для текста. Is Dark, интерфейс и группы синтаксиса загрузите эту тему, у вас есть сотни Sublime Text iTerm ... В Sublime Text, доступном для продуктов IntelliJ и Eclipse через подключаемый модуль, в виде схем! Dewalt Dwe6423 Пылесборник, Отметьте друга, который выглядит так, Интервью о концепции стратегии ценообразования, Работник Индивидуальный торговец со второй работой, Катание на коньках в гроте у горного пруда, Blue Shield Bronze 60 Ppo Reddit, Мари Голд против Мари Лайт, Викторина по византийской теме, "/>

Вы здесь: Главная »светлые цветовые схемы возвышенного текста Заголовок поста возвышенный текст светлые цветовые схемы 2021-02-03 05:36:59 да нет Сообщение от Категории: Без рубрики

Что говорят люди

Загрузка…

Marathon, Флорида, США - Дидье, вы превратили то, что было маленьким видением, в видение жизни !!! Я всегда буду благодарен за то, что вы мне сказали и показали.Теперь я понимаю, что могу стать лидером и наслаждаться остатком жизни, исследуя природу человека. Я обнаружил, что мы действительно можем повлиять на 20, 30 и больше. Я чувствую себя униженным возможностью поделиться с вами историей и мечтами. Да, в следующем году мы подарим нескольким путешественникам время, которое они проводят в Хорватии !!! Как я замечательно провел время. Гибкость - вот что делает Дающих, подобных нам, достойными получения!

Чонград, Венгрия - «Изгнание» подарило мне опыт, которого я так жаждал.Вдали от городского шума, посреди незабываемой обстановки, я мгновенно подсел. Какими бы фантастическими ни были фотографии, они все же не передают захватывающей дух реальности, которую предлагает вам здесь природа. Проживание здесь на неделю в апреле вернуло меня к основам, и я смог полностью зарядить свои батареи. Я очень рекомендую это место людям, которые ценят скромность простой и чистой жизни, любят приключения и решают окружить себя роскошью нетронутой природы.Спасибо, Дидье, за то, что позволил мне испытать этот опыт в вашем поистине замечательном месте.

Новый Орлеан, Луизиана, США - Дидье - настоящий мужчина! Он действительно отличный парень, замечательный хозяин и действительно заботится о том, чтобы объединить людей со всего мира. Он прокатил людей по острову, показал нам город и просто позаботился о том, чтобы мы все хорошо проводили время. Конечно, помогает то, что его место на Хваре - рай для путешественников, всего в нескольких метрах от почти частного красивого галечного пляжа на Адриатике.Он отличный виндсерфер и красивый мужчина, очень приятный для глаз!

Лондон, Великобритания - Вау! Какой опыт встретить Дидье и его идиллическое место! Использование дождевой воды, собранной за несколько дождливых месяцев для душа, заставляет вас ценить каждую каплю и понимать, что мы воспринимаем этот замечательный ресурс как должное; или холодильник работает на газе, потому что нет электричества. Дидье приветствовал меня с распростертыми объятиями среди своих гостей со всего мира, собирающихся вместе или просто глядя на звезды из гамака.Дидье дружелюбный, вдохновляющий, щедрый, мечтатель, но осведомленный о социальных и экологических вопросах. Оставить все это, чтобы остаться в общежитии в городе Хвар впоследствии, было шокирующим, и я снова жаждал этого мира…

Сартрувиль, Иль-де-Франс, Франция - Мое пребывание у Дидье было самым напряженным во время моей поездки в Хорватию. Это было абсолютно экзотично в образе жизни, который я просто обожаю: простой, связанный с природой, мирской (существует ли это слово?), Открытый ... Проект Дидье потрясающий, и я чувствовал себя таким мотивированным, оставаясь там, как будто все могло бы наладиться и что мы МОЖЕМ изменить ситуацию ... Было так много положительных эмоций, что я все еще чувствую это сейчас, когда вернулся в Париж.Спасибо за внимание Дидье, возродите его и помогите в любви и помощи в Cast Away! Bonne fin d’été à toi et à ta super team 🙂

Вашингтон, округ Колумбия, США - Дидье работает больше, чем большинство людей, в повседневной рутине. Я никогда не видел никого настолько преданного и страстного, чтобы делить свой дом с совершенно незнакомыми людьми, особенно когда требуется так много работы, чтобы привести всех этих людей туда и обратно к его маленькому кусочку рая.Заботливый, озабоченный, стойкий и умный. Я любил останавливаться и путешествовать с этим замечательным бельгийским чуваком и быть частью его замечательного сообщества. Обязательно свяжись со мной, когда в следующем году поедешь по Северной и Южной Америке. Я буду где-нибудь и обязательно хочу показать вам хорошо, где бы это ни было.

Восточный Коулун, Специальный административный район Гонконг, Китай. Это место находится немного далеко, и поэтому поистине рай с небольшим количеством людей на пляже и множеством звездных ночей.Дидье великолепен! Я думал, что он может развлекать только пару гостей за раз, но он сделал рекорд около 20. Обо всех хорошо позаботились. Честно говоря, не уверен, был ли у него праздник… Все туда-сюда забирали гостей, ремонтировали все обломки. В любом случае, уверен, что многие гости и я ценю вашу щедрость! Желаю вам всего наилучшего в предстоящем путешествии. Уверена, мы еще встретимся !!

Тайбэй, Тайвань - Я чувствовал себя очень хорошо и спокойно рядом с Дидье, но при этом очень хотел поделиться своими чувствами и историями из жизни.Мне было очень легко и комфортно оставаться с ним. И в то же время, в нем есть что исследовать ... жизнь ди-джея, жизнь съемок, жизнь в путешествиях, мечта о строительстве жизни ... о нем нужно столько всего знать, и в то же время он спокойный и скромный, что если бы только вы просите, чтобы он ответил вам чем-то удивительным. Помимо этого очень милого хозяина, мне также понравился очень красивый номер и крутые поездки на машине. Спасибо, Дидье, мне очень понравилось это короткое пребывание. Я желаю вам всего наилучшего и надеюсь увидеть вас очень скоро!

Манчестер, Великобритания - Отличное сообщество! Мы любим Cast Away! Нам посчастливилось быть окруженными великими людьми со всего мира.Обстановка красивая и расслабляющая, а пляжные хижины удобные, теплые и по-домашнему уютные. Изюминкой были обеды. Мы готовили индивидуально и вместе, и лучшая ночь была, когда мы собирались вместе, и мы вдвоем готовили для группы. Отличная еда, отличные напитки и отличная беседа. Если вы хотите общаться с людьми, заводить новых друзей и получать удовольствие от простых вещей, это идеальное место для вас. Если вы хотите побыть в одиночестве все время и любите комфорт своего создания, поищите где-нибудь еще.

Зеленый, желтый, красный или неожиданный? Оценка схем светофора для смягчения воздействия сейсмичности, вызванной гидроразрывом пласта

  • Ader T, Chendorain M, Free M, Ssarno T, Heikkinen P, Malin PE, Leary P, Kwiatek G, Dresen G, Bluemi F, Vuorinen T (2019) Проектирование и внедрение системы светофоров для интенсификации притока глубоких геотермальных скважин в Финляндии.В: Проектирование и внедрение системы светофоров для интенсификации притока геотермальных скважин в. Журнал сейсмологии, Финляндия. https://doi.org/10.1007/s10950-019-09853-y

    Google ученый

  • Atkinson GM (2020) Интенсивность колебаний грунта в результате индуцированных землетрясений с последствиями для потенциального ущерба. Bull Seismol Soc Am 110: 2366–2379. https://doi.org/10.1785/01201

    Статья Google ученый

  • Atkinson GM, Eaton DW, Ghofrani H, Walker D, Cheadle B, Schultz R, Shcherbakov R, Tiampo K, Gu J, Harrington RM, Liu Y, van der Baan M, Kao H (2016) Гидравлический разрыв пласта и сейсмичность в Западно-Канадском осадочном бассейне.Seismol Res Lett 87: 1–17

    Статья Google ученый

  • Аткинсон Г.М., Уолд Д., Уорден С.Б., Киториано В. (2018) Сигнатура интенсивности индуцированной сейсмичности. Bull Seismol Soc Am 108: 1080–1086

    Статья Google ученый

  • Babaie Mahani A, Schultz R, Kao H, Walker D, Johnson J, Salas C (2017) Закачка жидкости и сейсмическая активность в Северном Монтни-Плей, Британская Колумбия, Канада, со специальной ссылкой на MW 17 августа 2015 4.6 индуцированное землетрясение. Bull Seismol Soc Am 107: 542–552

    Статья Google ученый

  • Babaie Mahani A, Kao H, Atkinson GM, Assatourians K, Addo K, Liu Y (2019) Характеристики движения грунта в последовательности землетрясений, вызванных нагнетанием 30 ноября 2018 года на северо-востоке Британской Колумбии, Канада Сейсмол. Res. Lett 90: 1457–1467

    Google ученый

  • Baisch S, Koch C, Muntendam-Bos A (2019) Светофоры: в какой степени можно контролировать наведенную сейсмичность.Сейсмол. Res. Lett 90: 1145–1154

    Статья Google ученый

  • Bao X, Eaton DW (2016) Активация разлома в результате гидроразрыва пласта в западной Канаде. Science 354: 1406–1409

    Статья Google ученый

  • BC Комиссия по нефти и газу, 2012 г. Исследование наблюдаемой сейсмичности в бассейне реки Хорн. ДО Н.Э. Комиссия по нефти и газу: доступно на сайте https: // www.bcogc.ca/node/8046/download

  • BC Комиссия по нефти и газу, 2014 г. Исследование наблюдаемой сейсмичности в районе Montney Trend. ДО Н.Э. Комиссия по нефти и газу: доступно на сайте https://www.bcogc.ca/node/12291/download

  • Beirlant J, Kijko A, Reynkens T, Einmahl JHJ (2019) Оценка максимально возможной магнитуды землетрясения с использованием экстремального значения Методология: случай Гронингена. Nat Hazards 98: 1091–1113

    Статья Google ученый

  • Боммер Дж. Дж., Аларкон Дж. Э. (2006) Прогнозирование и использование пиковой скорости относительно земли.J Earthq Eng 10: 1–31

    Статья Google ученый

  • Bommer JJ, Crowley H (2017) Цель и определение минимального предела магнитуды в расчетах PSHA. Seismol Res Lett 88: 1097–1106

    Статья Google ученый

  • Боммер Дж. Дж., Ван Элк Дж. (2017) Комментарий Герта Цёллера и Маттиаса Хольшнайдера «Максимально возможная и максимальная ожидаемая сила землетрясения для техногенных землетрясений на газовом месторождении в Гронингене, Нидерланды».Bull Seismol Soc Am 107: 1564–1567

    Статья Google ученый

  • Боммер Дж. Дж., Оутс С., Сепеда Дж. М., Линдхольм К., Берд Дж. Ф., Торрес Р., Маррокин Дж., Ривас Дж. (2006) Контроль опасности, связанной с сейсмичностью, вызванной геотермальным проектом с горячими трещинами. Eng Geol 83: 287–306

    Статья Google ученый

  • Боммер Дж. Дж., Кроули Х., Пинхо Р. (2015) Подход к снижению рисков к управлению наведенной сейсмичностью.J Seismol 19: 623–464

    Статья Google ученый

  • BSI, 2008. Руководство по оценке воздействия вибрации на человека в зданиях - Часть 2: Вибрация, вызванная взрывом, BS 6472–2: 2008: Британский институт стандартов, Лондон, 24 стр.

  • Butcher A, Лакетт Р., Вердон Дж. П., Кендалл Дж. М., Бапти Б., Вуки Дж. (2017, 107) Расхождения местной звездной величины для приемников, близких к событию; последствия для схемы светофора в Великобритании.Bull Seismol Soc Am: 532–541

  • Cao N-T, Eisner L, Jechumtálová Z (2020) Следующая рекордная величина сейсмичности, индуцированной закачкой. First Break 38: 53–57

    Статья Google ученый

  • Clarke H, Eisner L, Styles P, Turner P (2014) Ощущаемая сейсмичность, связанная с гидроразрывом сланцевого газа: первый задокументированный пример в Европе. Geophys.Res.Lett 41: 8308–8314

    Статья Google ученый

  • Clarke H, Verdon JP, Kettlety T, Baird AF, Kendall J-M (2019) Построение изображений в реальном времени, прогнозирование и управление антропогенной сейсмичностью в Престон-Нью-Роуд, Ланкашир, Англия.Сейсмол. Res. Lett 90: 1902–1915

    Google ученый

  • Clauset A, Shalizi CR, Newman MEJ (2009) Степенные распределения в эмпирических данных. SIAM Rev Soc Ind Appl Math 51: 661–703

    Google ученый

  • Cremen G., M.J. Werner, B. Baptie, 2020. Новая процедура оценки моделей движения грунта с применением к сейсмичности, вызванной гидроразрывом в Соединенном Королевстве: https: // doi.org / 10.1785 / 01201

  • Darold A, Holland AA, Chen C, Youngblood A (2014) Предварительный анализ сейсмичности вблизи Иглтона 1-29, округ Картер, июль 2014 г .: Отчет Геологического общества Оклахомы из открытых файлов, OF2–2014

  • Демпси Д., Сакейл Дж. (2017) Физическое прогнозирование индуцированной сейсмичности на газовом месторождении Гронинген, Нидерланды. Geophys Res Lett 44: 7773–7782

    Статья Google ученый

  • Дуглас Дж., Аочи Х (2014) Использование оцененного риска для разработки стратегий стимуляции для усовершенствованных геотермальных систем.Pure Appl Geophys 171: 1847–1858

    Статья Google ученый

  • Eaton DW, Igonin N, Poulin A, Weir R, Zhang H, Pellegrino S, Rodriguez G (2018) Определение характеристик индуцированной сейсмичности во время мониторинга трещин гидроразрыва с помощью массива геофонов для неглубоких скважин и широкополосных датчиков. Seismol Res Lett, 1651 89: 1641

  • Ellsworth WL, Giardini D, Townend J, Ge S, Shimamoto T (2019) Возникновение землетрясения Pohang, Корея, землетрясение (⁠M W 5.5) усиленной стимуляцией геотермальной системы. Сейсмол. Res. Lett 90: 1844–1858

    Google ученый

  • Эйр Т.С., Итон Д.В., Зечевич М., Д’Амико Д., Колос Д. (2019) Микросейсмичность показывает активацию разлома перед землетрясением, вызванным гидроразрывом пласта M W 4.1. Geophys J Int 218: 534–546

    Статья Google ученый

  • Farahbod AM, Kao H, Walker DM, Cassidy JF (2015) Исследование региональной сейсмичности до и после гидроразрыва пласта в бассейне реки Хорн, северо-восток Британской Колумбии.Can J Earth Sci 52: 112–122

    Статья Google ученый

  • Fasola SL, Brudzinski MR, Skoumal RJ, Langenkamp T, Currie BS, Smart KJ (2019) Стратегия закачки гидроразрыва влияет на вероятность землетрясений в сланцевых месторождениях Игл Форд на юге Техаса. Geophys Res Lett 46: 12958–12967

    Статья Google ученый

  • Ферейдони А. Л. Куй, 2015.Составной каталог сейсмичности Альберты: CASC2014-x. Доступно по адресу https://www.inducedseismicity.ca/wp-content/uploads/2015/01/Composite-Alberta-Seismicity-Catalog3.pdf

  • Friberg PA, Besana-Ostman GM, Dricker I. последовательность землетрясений, вызванных гидроразрывом в округе Харрисон, штат Огайо. Сейсмол. Res. Lett 85: 1295–1307

    Статья Google ученый

  • Гутенберг Б., Рихтер К.Ф. (1944) Частота землетрясений в Калифорнии: Бюллетень сейсмологического общества Америки.34: 185–188

  • Hallo M, Oprsal I, Eisner L, Ali MY (2014) Прогноз магнитуды крупнейшего потенциально индуцированного сейсмического события. J Seismol 18: 421–431

    Статья Google ученый

  • Хэнкс Т.С., Джонсон Д.А. (1976, 66) Геофизическая оценка пиковых ускорений. Bull Seismol Soc Am: 959–968

  • Häring MO, Schanz U, Ladner F, Dyer BC (2008) Характеристика расширенной геотермальной системы Базеля 1.Геотермия 37: 469–495

    Статья Google ученый

  • Holland AA (2013) Землетрясения, вызванные гидроразрывом пласта в южно-центральной части Оклахомы. Bull Seismol Soc Am 103: 1784–1792

    Статья Google ученый

  • Horton S (2012) Закачка в подземные водоносные горизонты вызывает рой землетрясений в центральном Арканзасе с потенциалом разрушительного землетрясения. Seismol Res Lett 83: 250–260

    Статья Google ученый

  • Hough SE (2014) Сотрясения от землетрясений, вызванных нагнетанием, в центральной и восточной частях США.Bull Seismol Soc Am 104: 2619–2626

    Статья Google ученый

  • Jia K, Zhou S, Zhuang J, Jiang C, Guo Y, Gao Z, Gao S, Ogata Y, Song X (2020) Уровень нестационарной фоновой сейсмичности и эволюция изменений напряжения при добыче соли и сланцев в Чаннин- регион ГРП, бассейн Сычуань, Китай. Сейсмол. Res. Lett 91: 2170–2181

    Статья Google ученый

  • Kao H, Visser R, Smith B, Venables S (2018) Оценка эффективности протокола светофора наведенной сейсмичности для северо-востока Британской Колумбии и западной Альберты.Lead Edge 37: 117–126

    Статья Google ученый

  • Кендалл Дж. М., Мясник А., Сторк А. Л., Вердон Дж. П., Лакетт Р., Бапти Б. Дж. (2019) Насколько велико небольшое землетрясение? Проблемы определения микросейсмических магнитуд. Первый перерыв 37: 51–56

    Google ученый

  • Керанен К.М., Сэвидж Х.М., Аберс Г.А., Кокран Э.С. (2013) Потенциально вызванные землетрясения в Оклахоме: США: связь между закачкой сточных вод и M W 2011 г. 5.7-я серия землетрясений. Геология 41: 699–702

    Статья Google ученый

  • Кеттлти Т., Вердон Дж. П., Хэмпсон М., Крэддок Л. (2020) Землетрясение M L 2,9 августа 2019 г. в Ланкашире, Великобритания, вызванное гидроразрывом пласта во время операций PNR-2 на Престон-Нью-Роуд: Письма о сейсмологических исследованиях. https://doi.org/10.1785/0220200187

  • Kim W-Y (2013) Вызванная сейсмичность, связанная с закачкой жидкости в глубокую скважину в Янгстауне, штат Огайо.J. Geophys. Res 118: 3506–3518

    Статья Google ученый

  • Kim K-I, Mina K-B, Kim K-Y, Choi JW, Yoon K-S, Yoon WS, Yoon B, Lee TJ, Song Y (2018) Протокол для индуцированной микросейсмичности в первом проекте усовершенствованных геотермальных систем в Пхохане, Корея. Renew.Sust. Energ.Rev 91: 1182–1191

    Статья Google ученый

  • Квятек, Г., Т. Саамо, Т. Адер, Ф.Блюмл, М. Бонхофф, М. Чендорайн, Г. Дрезен, П. Хейккинен, И. Кукконен, П. Лири, М. Леонхардт, П. Малин, П. Мартинес-Гарсон, К. Пассмор, П. Пассмор, С. Валенсуэла, К. Воллин, 2019. Управление сейсмичностью, вызванной флюидом, во время геотермальной стимуляции глубиной 6,1 км в Финляндии: Science Advances 5, eaav7224

  • Langenbruch C, Zoback MD (2016) Как наведенная сейсмичность в Оклахоме будет реагировать на снижение скорости закачки соленой воды? Sci Adv 2: e1601542

    Статья Google ученый

  • Lei X, Huang D, Su J, Jiang G, Wang X, Wang H, Guo X, Fu H (2017) Реактивация разломов и землетрясения с магнитудой до M W 4.7, вызванные гидроразрывом сланцевого газа в бассейне Сычуань, Китай. Sci Rep 7: 7971

    Статья Google ученый

  • Lei X, Wang Z, Su J (2019a) Землетрясения M L 5,7 в декабре 2018 г. и M L 5,3 в январе 2019 года в бассейне Южного Сычуани, вызванные гидроразрывом сланцевого газа. Seismol Res Lett 90: 1099–1110

    Статья Google ученый

  • Lei X, Wang Z, Su J (2019b) Возможная связь между долгосрочными и краткосрочными закачками воды и землетрясениями в соляной шахте и участке добычи сланцевого газа в Changning, Южно-Сычуаньский бассейн, Китай.Earth Planet Phys 3: 510–525

  • Baird, B.W, A.B. Liel, R.E. Chase, 2020. Пороги магнитуд и пространственные следы повреждений от индуцированных землетрясений: Earthquake Spectra, https://doi.org/10.1177/8755293020935138, 875529302093513

  • Liu J, Zahradník J (2020) M W 5,7 Землетрясение Чаннин, бассейн Сычуань, Китай: неглубокий дублет с разными стилями разломов. Geophys Res Lett 47: e2019GL085408

    Google ученый

  • Ломакс, А., 2020. Абсолютное местоположение сейсмичности Ridgecrest 2019 показывает неглубокий гипоцентр M w 7.1, мигрирующий и пульсирующий M w 7.1 форшоков и дуплекс M w 6.4 разрывов: Бюллетень Сейсмологического общества Америки, https: // doi.org/10.1785/0120200006

  • Mai PM, Thingbaijam KKS (2014) SRCMOD: онлайн-база данных моделей разрушения при конечных разломах. Сейсмол. Res. Lett 85: 1348–1357

    Статья Google ученый

  • Май П.М., Спудич П., Боутрайт Дж. (2005) Местоположение гипоцентра в моделях руотур с конечным источником.Bull Seismol Soc Am 95 (3): 965–980

    Статья Google ученый

  • Majer E, Baria R, Stark M, Oates S, Bommer J, Asanuma H (2007) Вызванная сейсмичность, связанная с улучшенными геотермальными системами. Геотермия 3: 185–222

    Статья Google ученый

  • Majer E, Nelson J, Robertson-Tait A, Savy J, Wong I (2012) Протокол для решения проблемы индуцированной сейсмичности, связанной с улучшенными геотермальными системами: DOE / EE-0662.Министерство энергетики США

    Google ученый

  • McGarr A (2014) Землетрясения максимальной магнитуды, вызванные закачкой жидкости. J Geophys Res 119: 1008–1019

    Статья Google ученый

  • McNamara DE, Benz HM, Herrmann RB, Bergman EA, Earle P, Holland A, Baldwin R, Gassner A (2015) Гипоцентры и очаговые механизмы землетрясений в центральной части Оклахомы выявляют сложную систему возобновившихся подповерхностных сдвигов.Geophys Res Lett 42: 2742–2749

    Статья Google ученый

  • Mena B, Wiemer S, Bachmann C (2013) Создание надежных моделей для прогнозирования индуцированной сейсмичности, связанной с увеличением геотермальных резервуаров. Bull Seismol Soc Am 103: 383–393

    Статья Google ученый

  • Mendecki AJ (2016) Справочник по шахтной сейсмологии: Сейсмическая опасность: Институт горной сейсмологии.Тасмания, Австралия

    Google ученый

  • Meng L, McGarr A, Zhou L, Zang Y (2019) Исследование сейсмичности, вызванной гидроразрывом в бассейне Сычуань в Китае, на основе данных временной сейсмической сети. Bull Seismol Soc Am 109: 348–357

    Статья Google ученый

  • Миньян А., Броккардо М., Вимер С., Джардини Д. (2017) Замкнутая система светофоров с индуцированной сейсмичностью для принятия актуарных решений при глубоких закачках флюидов.Nat Sci Rep 7: 13607

    Статья Google ученый

  • Nievas CI, Bommer JJ, Crowley H, van Elk J, Ntinalexis M, Sangirardi M (2020a) База данных разрушительных землетрясений малой и средней магнитуды. J. Seismol 24: 263–292. https://doi.org/10.1007/s10950-019-09897-0

    Статья Google ученый

  • Ниевас К.И., Боммер Дж. Дж., Кроули Х., ван Элк Дж. (2020b) Глобальное возникновение и влияние землетрясений малой и средней магнитуды: статистический анализ.Bull Earthq Eng 18: 1–35

    Статья Google ученый

  • NRC (2012) Потенциал индуцированной сейсмичности в энергетических технологиях. Национальный исследовательский совет, The National Academies Press, Вашингтон, округ Колумбия, 300 стр.

    Google ученый

  • Peña-Castro AF, Roth MP, Verdecchia A, Onwuemeka J, Liu Y, Harrington RM, Zhang Y, Kao H (2020) Колебания напряжений через поток жидкости и скольжение разлома в последовательности землетрясений, вызванных гидроразрывом пласта в Монтни формирование, Британская Колумбия.Письма о геофизических исследованиях 47: e2020GL087254

    Статья Google ученый

  • Petersen, M.D., C.S. Mueller, M.P. Москетти, С. Гувер, Дж.Л. Рубинштейн, А.Л. Лленос, А.Дж. Майкл, W.L. Эллсуорт, А.Ф. МакГарр, А.А. Голландия, J.G. Anderson, 2015. Включение индуцированной сейсмичности в Национальную модель сейсмической опасности США 2014 года - результаты семинара 2014 года и исследования чувствительности: Отчет USGS Open-File 2015–1070, Геологическая служба США, Рестон, Вирджиния

  • Roth MP, Verdecchia A , Харрингтон Р.М., Лю Й. (2020) Получение изображений с высоким разрешением скоплений землетрясений, вызванных гидроразрывом пласта, в районе Доусон-Септимус, северо-восток Британской Колумбии, Канада.Seismol Res Lett. https://doi.org/10.1785/0220200086

  • Rubenstein JL, Babaie Mahani A (2015) Мифы и факты о закачке сточных вод, гидравлическом разрыве пласта, увеличении нефтеотдачи и индуцированной сейсмичности. Письма о сейсмологических исследованиях 86: 1060–1067

    Статья Google ученый

  • Schultz R, Wang R (2020) Новые случаи возникновения сейсмичности, вызванной гидроразрывом пласта, в сланцевом бассейне Восточного Дюверне.Тектонофизика 779: 228393

    Статья Google ученый

  • Schultz R, Stern V, Novakovic M, Atkinson G, Gu YJ (2015a) Гидравлический разрыв и искривленные последовательности озер: выводы, полученные из региональных сейсмических сетей. Geophys Res Lett 42: 2750–2758

    Статья Google ученый

  • Schultz R, Mei S, Pana D, Stern V, Gu YJ, Kim A, Eaton D (2015b) Рой землетрясений Кардстона и гидроразрыв пласта Эксшоу (игра Альберта Баккен).Bull Seismol Soc Am 105: 2871–2884

    Статья Google ученый

  • Schultz R, Wang R, Gu YJ, Haug K, Atkinson G (2017) Сейсмологический обзор индуцированных землетрясений в проливе Дюверне возле Fox Creek, Альберта. J Geophys Res 122: 492–505

    Статья Google ученый

  • Шульц Р., Скумал Р., Брудзински М., Итон Д., Бапти Б., Эллсуорт В. (2020a) Сейсмичность, вызванная гидроразрывом.Rev Geophys 58: e2019RG000695

    Статья Google ученый

  • Schultz R, Beroza G, Ellsworth W., Baker J (2020b) Рекомендации с учетом рисков для управления сейсмичностью, вызванной гидроразрывом пласта, с помощью протоколов светофора. Bull Seismol Soc Am 110: 2411–2422. https://doi.org/10.1785/0120200016

    Статья Google ученый

  • Шапиро С.А., Динске С., Лангенбрух С. (2010) Сейсмогенный индекс и вероятность магнитуды землетрясений, вызванных во время стимуляции пластовым флюидом.Lead Edge 29: 304–309

    Артикул Google ученый

  • Скумал Р.Дж., Брудзински М.Р., Карри Б.С. (2015) Землетрясения, вызванные гидроразрывом пласта в городке Польша, Огайо. Bull Seismol Soc Am 105: 189–197

    Статья Google ученый

  • Skoumal RJ, Brudzinski MR, Currie BS (2018a) Близость докембрийского фундамента влияет на вероятность индуцированной сейсмичности в бассейнах Аппалачей, Иллинойса и Уиллистона в центральной и восточной части США.Геосфера 14: 1365–1379

    Статья Google ученый

  • Skoumal RJ, Ries R, Brudzinski MR, Barbour AJ, Currie BS (2018b) Землетрясения, вызванные гидроразрывом пласта, широко распространены в Оклахоме. J. Geophys. Res 123: 10918–10935

    Статья Google ученый

  • van der Baan M, Calixto FJ (2017) Сейсмичность, вызванная деятельностью человека, и крупномасштабная добыча углеводородов в США и Канаде.Геохим. Geophys. Геосист 18: 2467–2485

    Артикул Google ученый

  • van der Elst NJ, Page MT, Weiser DA, Goebel THW, Hosseini SM (2016) Магнитуды индуцированных землетрясений столь велики, как (статистически) ожидаемые. J Geophys Res Solid Earth 121: 4575–4590

    Статья Google ученый

  • van Elk J, Bourne SJ, Oates SJ, Bommer JJ, Pinho R, Crowley H (2019) Вероятностная модель для оценки вариантов снижения индуцированного сейсмического риска.Спектры землетрясений 35: 537–564

    Статья Google ученый

  • Verdon JP (2014) Значение для безопасного хранения CO 2 землетрясений, вызванных закачкой жидкости. Environ Res Lett 9: 064022

    Статья Google ученый

  • Verdon JP, Budge J (2018) Изучение способности статистических моделей смягчать наведенную сейсмичность во время гидроразрыва пластов сланцевого газа.Bull Seismol Soc Am 108: 690–701

    Статья Google ученый

  • Verdon JP, Kendall J-M, Horleston AC, Stork AL (2016) Закачка подземных флюидов и индуцированная сейсмичность на юго-востоке Саскачевана. Int. J. Greenh. Gas Control 54: 429–440

    Статья Google ученый

  • Verdon JP, Kendall J-M, Hicks SP, Hill P (2017) Использование формирования диаграммы направленности для максимального увеличения возможностей обнаружения массивов сейсмометров, развернутых для мониторинга деятельности на нефтяных месторождениях.Геофиз Проспект 65: 1582–1596

    Статья Google ученый

  • Вердон, Дж. П., Игонин Н., Дж. М. Кендалл, Д. Eaton, 2019. Реактивация разлома через уже существующую сеть трещин во время гидроразрыва пласта. Конференция Общества по динамике землетрясений и гражданского строительства, Гринвич, Лондон, Материалы конференции 7,4

  • Виларраса В., Каррера Дж. (2015) Геологическое хранилище углерода вряд ли вызовет сильные землетрясения и реактивирует разломы, через которые может протекать CO 2 .Proc Natl Acad Sci 112: 5938–5943

    Статья Google ученый

  • Ван Р., Гу Й. Дж., Шульц Р., Ким А., Аткинсон Г. (2016) Анализ источника потенциального землетрясения, вызванного гидроразрывом пласта, недалеко от Фокс-Крик. Geophys. Res. Lett 43: 564–573

    Статья Google ученый

  • Westaway R, Younger PL (2014) Количественная оценка потенциальных макросейсмических эффектов наведенной сейсмичности, которые могут возникнуть в результате гидроразрыва пласта для разработки сланцевого газа в Великобритании.Q J Eng Geol Hydrogeol 47: 333–350

    Статья Google ученый

  • Woessner J, Laurentiu D, Giardini D, Crowley H, Cotton F, Grünthal G, Valensise G, Arvidsson R, Basili R, Demircioglu MB, Hiemer S, Meletti C, Musson RW, Rovida AN, Sesetyan K, Stucchi M, Консорциум SHARE (2015) Европейская модель сейсмической опасности 2013: ключевые компоненты и результаты. Bull Earthq Eng 13: 3553–3596

    Статья Google ученый

  • Yeck WL, Hayes GP, McNamara DE, Rubinstein JL, Barnhart WD, Earle PS, Benz HM (2017) Оклахома переживает сильнейшее землетрясение во время продолжающихся региональных усилий по снижению опасности закачки сточных вод.Geophys Res Lett 44: 711–717

    Статья Google ученый

  • Yi G, Long F, Liang M, Zhao M, Wang S, Gong Y (2019) Решения механизма очага и сейсмогенная структура последовательности Сычуань-Чаннинского землетрясения M 6.0 17 июня 2019 года: китайский. J Geophys 62: 3432–3447

    Google ученый

  • Yoon CE, Huang Y, Ellsworth WL, Beroza GC (2017) Сейсмичность на начальных этапах последовательности землетрясений Гая-Гринбриера, Арканзас.J Geophys Res 122: 9253–9274

    Статья Google ученый

  • Zoback MD (2012) Управление сейсмическим риском, связанным с удалением сточных вод. Журнал ЗЕМЛЯ 57:38

    Google ученый

  • alexxlab

  • Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *