Sony minolta: Ошибка 404. Страница не найдена

Содержание

Использование оптики Minolta AF (Sony A-mount) на современных беззеркальных фотокамерах Sony

Я написал эту статью, потому что не нашёл в сети адекватного обзора ситуации. Меня интересовала тема на протяжении нескольких лет, я много экспериментировал, накопил опыт и хочу им поделиться. Статья выражает мое личное мнение, вы можете быть с ним не согласны.



История вопроса

Цифровые фотокамеры Sony со сменной оптикой появились на рынке в 2006 году после приобретения корпорацией Sony части компании Konica Minolta. В свое время, Minolta в 1985 году впервые выпустила на рынок свои массовые модели пленочных зеркальных фотокамер со сменными объективами с системой автофокуса. Таким образом объективы с байонетом Minolta AF (или Minolta A или Sony A mount) начали производиться с 1985 года. Особенностью оригинальной системы Minolta AF является размещение привода фокусировки в камере и сопряжение его с объективом с помощью так называемой «отвертки». Привод диафрагмы также располагался в камере. Первая цифровая зеркальная камера (DSLR) с байонетом Minolta AF называлась Konica Minolta Dynax 7D (Maxxum 7D в Северной и Южной Америках) и была выпущена в 2004 году.

Особенностью камеры была встроенная в камеру система стабилизации изображения, основанная на сдвиге матрицы. В том же году была выпущена упрощенная и более дешевая версия — Konica Minolta Dynax 5D. Обе модели были оснащены неполнокадровыми (кроп-фактор 1.53) матрицами на 6 мегапикселей. В 2006 году Sony выпускает свою первую зеркальную фотокамеру Sony Alpha A100, сконструированную на основе Konica Minolta Dynax 5D с новой матрицей на 10 мегапикселей (кроп-фактор 1.5). В 2008 году Sony выпускает свою первую полнокадровую зеркальную фотокамеру Sony Alpha DSLR-A900 с матрицей на 24 мегапикселя, физический размер которой (35,9 х 24 мм) соответствовал размеру кадра 35 мм фотопленки.

Sony выпускала зеркальные фотокамеры традиционной конструкции (с поднимающимся зеркалом) до 2010 года. В 2010 году были представлены и выпущены в продажу камеры с неподвижным полупрозрачным зеркалом серии Sony Alpha SLT и байонетом Sony A (Minolta A), а также новая серия беззеркальных фотокамер Sony NEX с новым байонетом Sony E (E mount). В беззеркальных камерах Sony NEX управление объективом полностью электрическое, приводы диафрагмы и автофокуса встроены в объектив. Также в некоторых моделях объективов была реализована оптическая стабилизация изображения. Беззеркалки серии NEX использовали матрицы формата APS-C с кроп-фактором 1.5.

В беззеркальных камерах NEX, выпущенных до 2012 года автофокусировка осуществлялась с помощью контрастного метода. Так как в камерах отсутствует зеркало, то отсутствуют и фазовые датчики быстрой автофокусировки. Из-за этого беззеркалки NEX заметно проигрывали в скорости качественной съемки и не могли претендовать на роль массового профессионального инструмента. Модель NEX-7, появившаяся в 2011 году позиционировалась как профессиональный инструмент, но не получила большого распространения из-за высокой цены и по-прежнему контрастного автофокуса. Автофокусный адаптер LA-EA2 (с полупрозрачным зеркалом и системой фазового автофокуса) позволял превратить NEX-7 в более дорогой аналог зеркальной камеры Sony SLT-A65. Качество фотоснимков у NEX-7 и SLT-A65 было примерно одинаковым. Фотокамеры серии NEX по-прежнему оставались скорее недешевым, но интересным гаджетом, чем рабочим инструментом.
Ситуация начала меняться в 2012 году. Были выпущены модели NEX-6 и NEX-5R, оснащенные матрицей с датчиками фазовой автофокусировки. 99 датчиков было размещено прямо на матрице и это позволило в разы ускорить автофокусировку.

В 2013 году была выпущена первая полнокадровая беззеркальная камера производства Sony – ILCE-A7. Также в продаже появились полнокадровые объективы с байонетом E, маркированные FE для отличия от объективов с маркировкой E, предназначенных для кроповых камер.

Неполнокадровый объектив серии E можно использовать на полнокадровой камере типа A7 – камера распознает такие объективы и переходит в кроп-режим – используется только центральная область матрицы и разрешение снимка уменьшается до 10 мегапикселей. Камера A7 была оснащена 117 датчиками фазовой автофокусировки, размещенными на матрице. Однако стабилизация изображения по-прежнему обеспечивалась только объективами с маркировкой Optical Steadyshot (OSS).

Далее появились разновидности камеры A7 – A7R (с высоким разрешением – 36 мегапикселей) и A7S (с высокой чувствительностью и низким разрешением – 12 мегапикселей), оснащенные только контрастной автофокусировкой. Камера A7S понравилась видео-любителям и стала широко применяться для полупрофессиональной видеосъемки.

В 2014 году в продаже появилась вторая версия A7 – Sony ILCE-A7M2, оснащенная системой стабилизации изображения на основе сдвига матрицы. В 2015 году обновление получили и версии A7S, A7R. У них также появилась стабилизация матрицы и у A7RM2 появились датчики фазовой автофокусировки и разрешение матрицы стало 42 мегапикселя. A7SM2 по прежнему лишена фазовой автофокусировки, однако у нее были существенно улучшены возможности для видео-съемки.

Камеру Sony ILCE-A7RM2 уже можно назвать профессиональным инструментом, так как она в компактном корпусе превосходила по возможностям зеркальную полнокадровую камеру Sony SLT-A99, выпущенную в 2012 году. Обновленная в 2016 году зеркалка Sony SLT-A99M2 уже «догоняла» беззеркалки семейства A7. Можно сказать, что с 2015 года лидирующими фотокамерами Sony стали беззеркалки.

В 2017 году появилась новая серия беззеркальных полнокадровых камер Sony A9, а также в 2018 году были выпущены полнокадровые камеры A7 и A7R третьего поколения.

Кроповая серия моделей NEX также развивалась и в 2014 году получила отличные новые модели А5100 (Sony ILCE-5100) и А6000 (Sony ILCE-6000). Я владел некоторое время обоими и до сих пор пользуюсь A5100. Это удобная, компактная камера с быстрым автофокусом, хорошим качеством изображения и поворотным экраном (на 180 градусов), позволяющим снимать селфи (фото и видео). Эта модель удобна в поездках, очень популярна у видео-блоггеров и до сих пор продается. Модель А6000 имеет более развитое управление, чем A5100 и более высокую скорость серийной съемки. Вероятно, в ней используется более надежный и долговечный механизм затвора.

В 2016 году вышло обновление серии А6000 – новая модель А6300 (Sony ILCE-6300). Среди достоинств новой модели – возможность снимать видео-ролики с разрешением 4K и видео-ролики с частотой 100 (120) кадров, что позволяет делать качественные замедленные видео. Скорость автофокусировки опять была улучшена и увеличилось количество фазовых датчиков. Теперь их более 400 и они покрывают практически всю площадь кадра.

В том же 2016 году в продаже появилась модель А6500 (Sony ILCE-6500), оснащенная системой стабилизации изображения на основе сдвига матрицы. На данный момент – это топовая кроповая беззеркальная камера Sony с байонетом Sony E. Это хороший инструмент для репортажной фото и видео съемки.

Лично я, сравнивая модели A7RM2 (2014 года) и А6500 (2016), остановил свой выбор на кроповой камере А6500. Для моих потребностей вполне достаточно кроп-матрицы, при этом качественная оптика, рассчитанная на кроповые камеры, стоит заметно дешевле. Например, кроповый объектив Sigma E 1.4/56 мм стоит в 2,5 раза дешевле, чем полнокадровый Zeiss FE 1.8/55 мм при сравнимом качестве картинки большей светосиле.

Доступный выбор оптики

Какой выбор оптики доступен сегодня владельцам беззеркальных камер Sony?

Во-первых, это «родные» объективы, специально предназначенные для байонета Sony E (с маркировкой E и FE). Это современные объективы, с электрическим управлением фокусировкой и диафрагмой. Объективы, изготовленные компанией Sony часто оснащены быстрыми и тихими ультразвуковыми моторами привода автофокусировки. Качественные автофокусные объективы с приятной ценой предлагает также компания Sigma. Samyang предлагает объективы хорошего качества как с ручной, так и с автоматической фокусировкой. Также в продаже есть интересные и недорогие мануальные объективы современного китайского производства для байонета E. Лично я считаю, что для репортажной съемки лучше выбрать современный автофокусный объектив, производства Sony. Мой выбор – Sony Zeiss FE 24-70 F4 OSS – универсальный полнокадровый объектив с оптической стабилизаций, который можно использовать как с кроповыми, так и с полнокадровыми камерами. Он отлично подходит для съемки при дневном освещении. В помещениях я предпочитаю использовать более светосильные современные автофокусные «фиксы» – Sony Zeiss E 1.8/24, Sigma 1.4/56 и Sigma 1.4/16.

Во-вторых, с помощью адаптеров LA-EA3(1) и LA-EA4(2) можно использовать парк автофокусной оптики для байонета Minolta AF (Sony A mount), производившейся с 1985 года множеством компаний, не только Minolta и Sony. Это дает огромный выбор б/у объективов с хорошими характеристиками и по очень приятной цене.

Расскажу подробнее про адаптеры.

LA-EA1 – адаптер для подключения моторных объективов с байонетом А на кроповые камеры с байонетом Е с контактами для управления диафрагмой и электроприводом фокусировки. Отличным вариантом является использование с помощью этого адаптера объективов Sony серии DT с приводами фокусировки SAM и SSM. Например, с помощью этого адаптера и объектива Sony DT 2.8/16-50 SSM можно получить качественную и недорогую репортажную оптику с отличными характеристиками. Для байонета Sony E отсутствуют доступные и качественные зум-объективы с диафрагмой 2.8. Поэтому использование качественной моторной оптики A-mount с переходником Sony LA-EA1 является хорошим рабочим вариантом. Этот адаптер физически ограничивает картинку и при его подключении к полнокадровой беззеркалке у вас будет ограничено разрешение кадра (кроп-режим).

LA-EA2 – адаптер для подключения любых объективов с байонетом А на кроповые камеры с байонетом Е, содержит модуль автофокуса с прозрачным зеркалом и мотор для управления фокусировкой «отверточных» объективов. Этот адаптер поможет вам использовать «безмоторные» объективы A-mount. Недостатком этого адаптера является достаточно примитивная по современным меркам система автофокусировки. Датчики автофокуса расположены в основном в центральной части кадра. С помощью этого адаптера можно превратить старую беззеркалку с контрастным автофокусом в компактную зеркалку с достаточно быстрым фазовым автофокусом и объективами A-mount. Этот адаптер также физически ограничивает картинку и при его подключении к полнокадровой беззеркалке у вас будет ограничено разрешение кадра (кроп-режим).

LA-EA3 – адаптер для подключения моторных объективов с байонетом А на полнокадровые и кроповые камеры с байонетом Е с контактами для управления диафрагмой и электроприводом фокусировки. Позволяет использовать полнокадровые моторные объективы A-mount на полнокадровых беззеркалках. Самое оправданное применение данного адаптера – это создание репортажной системы на основе объектива Sony Zeiss 2.8/24-70 SSM (первой или второй версии). Данные объективы по качеству картинки способны конкурировать с современным объективом Sony FE 24–70 мм F2.8 GM (за 175 т.р.). Комплект из адаптера Sony LA-EA3 и объектива Sony Zeiss 2.8/24-70 SSM будет стоить более чем в 2 раза дешевле при сравнимом качестве итогового изображения.

LA-EA4 – адаптер для подключения любых объективов с байонетом А на полнокадровые и кроповые камеры с байонетом Е, содержит модуль автофокуса с прозрачным зеркалом и мотор для управления фокусировкой «отверточных» объективов. То же самое, что и LA-EA2, только нет физических ограничений на размер кадра. Мне в голову приходит только один разумный вариант использования данного адаптера – вместе с камерами Sony A7R и A7S первого поколения, у которых не было фазового автофокуса.

Я владел адаптерами LA-EA3 и LA-EA2, использовал их с разными объективами и камерами. Когда я планировал покупку подобного адаптера, мне катастрофически не хватало информации в сети, чтобы сделать правильный выбор. В магазинах в наличии оба типа адаптеров встречаются не часто. Я надеюсь мой обзор прояснил для вас отличия в моделях адаптеров и сценариях их использования.

В-третьих, с помощью неавтофокусных адаптеров (представляющих из себя просто металлическую трубу с соответствующими наконечниками) можно использовать практически любую неавтофокусную оптику, изначально предназначенную для множества других байонетов. Популярным вариантом является использование объективов с резьбой M42 и M39 советского производства. Мануальные объективы (с ручным управлением диафрагмой и фокусировкой) хорошо подходят для предметной, пейзажной и художественной съемки. При этом они весьма недороги при достаточно хорошем качестве картинки.

Как использовать объективы A-mount на беззеркалках Sony?

С помощью адаптеров, о которых я рассказал выше. Определяемся с моделями объективов и смотрим их тип – моторные они или безмоторные. У моторных объективов производства Sony в названии присутствует обозначение SAM или SSM. Про модели других производителей можно почитать в сети. Безмоторный объектив можно определить визуально. На байонете вы увидите круглый винтик диаметром примерно 5 мм с плоским шлицем. Это и есть ответная часть привода так называемой «отвертки». Для безмоторных объективов вам подойдут только адаптеры LA-EA2 и LA-EA4. Если вы хотите использовать старую оптику, производства Minolta, то вам подойдут только эти адаптеры.

Если же интересные вам объективы – это относительно современные модели с собственными приводами автофокусировки и у вас современная камера (А6000, А6300, А6500, А6400 или A7 второго или третьего поколения), то можно использовать адаптер LA-EA3. Адаптер LA-EA1 сейчас довольно редкий и я вообще не рекомендую с ним связываться.

Моторные объективы прекрасно работают с адаптерами LA-EA2 и LA-EA4, однако стоит иметь ввиду, что автофокусировка будет работать за счет встроенной в адаптер зеркальной системы фокусировки. В современных камерах фазовый автофокус работает гораздо лучше, чем зеркальная система, встроенная в адаптер, поэтому в этом случае (моторный объектив + современная камера) лучше использовать адаптер LA-EA3.

Кроме того, полупрозрачное зеркало все-таки задерживает часть света и вам придется использовать более длинные выдержки.

Зачем использовать?

Основной смысл – получить качественную картинку, потратив на оптику гораздо меньше денег. Либо у вас уже есть хорошие объективы с байонетом Minolta/Sony A и вам не хочется их продавать и покупать новые. Либо у вас ограниченный бюджет и качественная современная оптика в него не вписывается.

Мои эксперименты привели меня в итоге к покупке достаточно качественных современных объективов с байонетом Sony E. Я продал почти все объективы с байонетом Minolta/Sony A и адаптер LA-EA2. У меня остались адаптер LA-EA3 для моторных объективов и зум-объективы Sony DT 2.8/16-50 SSM и Sony DT 4-5.6/55-200 SAM. Первый по причине весьма качественной картинки и хорошей светосилы. А второй по причине приемлемого качества и очень дешевой цены. Продавать такой объектив практически не имеет смысла. При этом он дает вполне годную картинку.

Когда использование оптики Minolta/Sony A на беззеркалках имеет смысл?

Когда у вас ограничен бюджет, и вы не планируете снимать динамичные сюжеты, при этом хотите получать картинку высокого качества.

Для динамичных сюжетов лучше использовать либо зеркалку, либо современную беззеркалку с «родными» объективами.

Если вы не гонитесь за картинкой высокого качества и вас устраивает «немного лучше, чем на смартфон», то вообще не стоит заморачиваться – просто купите «родной» объектив на те деньги, что вы готовы потратить. Китовый PowerZoom 16-50 от Sony вполне годен для съемки при хорошем дневном освещении, а недорогие фиксы Sigma с байонетом E-mount серии Art и светосилой 2.8 дадут еще более приятную картинку за вполне разумные деньги (сравнимые со стоимостью старых объективов с байонетом A-mount).

Если вы знаете ситуации, когда использование старой оптики формата Minolta/Sony A на беззеркалках оправдано, пожалуйста, расскажите об этом комментариях.

Адаптер Minolta MD - Sony Alpha (A-mount) с чипом и оптическим элементом


Адаптер Minolta MD - Sony Alpha с чипом (одуванчик)
предназначен для установки объективов Minolta MD на фотоаппараты системы Sony Alpha (A-mount). Данный переходник удобен при использовании объективов с ручным управлением. Камера подтверждает точность наводки на резкость (подает звуковой сигнал, высвечивается световая информация на дисплее) при полунажатии на спусковую кнопку и попадании объекта в фокус. Переходник с чипом определяется фотоаппаратом как объектив с фокусным расстоянием 50мм и диафрагмой f/1.7. Эти значения не влияют на работу автоматики камеры, вы можете использовать объектив с любым фокусным расстоянием и относительным отверстием. Поддерживается фокусировка на бесконечность.


Совместимость

Объектив совместим с фотоаппаратами системы Sony Alpha (A-mount):

Sony Alpha A100

Sony Alpha A200

Sony Alpha A230

Sony Alpha A290

Sony Alpha A300

Sony Alpha A330

Sony Alpha A350

Sony Alpha A380

Sony Alpha A390

Sony Alpha A450

Sony Alpha A500

Sony Alpha A550

Sony Alpha A560

Sony Alpha A580

Sony Alpha A700

Sony Alpha A850

Sony Alpha A900

Sony Alpha A33

Sony Alpha A35

Sony Alpha A37

Sony Alpha A55

Sony Alpha A57

Sony Alpha A58

Sony Alpha A65

Sony Alpha A77

Sony Alpha A77 II

Sony Alpha A99

Sony Alpha A99 II

Konica Minolta Dynax 5D

Konica Minolta Dynax 7D

Использование оптики Minolta AF (Sony A-mount) на современных беззеркальных фотокамерах Sony

Я написал эту статью, потому что не нашёл в сети адекватного обзора ситуации. Меня интересовала тема на протяжении нескольких лет, я много экспериментировал, накопил опыт и хочу им поделиться. Статья выражает мое личное мнение, вы можете быть с ним не согласны.

История вопроса


Цифровые фотокамеры Sony со сменной оптикой появились на рынке в 2006 году после приобретения корпорацией Sony части компании Konica Minolta. В свое время, Minolta в 1985 году впервые выпустила на рынок свои массовые модели пленочных зеркальных фотокамер со сменными объективами с системой автофокуса. Таким образом объективы с байонетом Minolta AF (или Minolta A или Sony A mount) начали производиться с 1985 года. Особенностью оригинальной системы Minolta AF является размещение привода фокусировки в камере и сопряжение его с объективом с помощью так называемой «отвертки». Привод диафрагмы также располагался в камере. Первая цифровая зеркальная камера (DSLR) с байонетом Minolta AF называлась Konica Minolta Dynax 7D (Maxxum 7D в Северной и Южной Америках) и была выпущена в 2004 году.

Особенностью камеры была встроенная в камеру система стабилизации изображения, основанная на сдвиге матрицы. В том же году была выпущена упрощенная и более дешевая версия — Konica Minolta Dynax 5D. Обе модели были оснащены неполнокадровыми (кроп-фактор 1.53) матрицами на 6 мегапикселей. В 2006 году Sony выпускает свою первую зеркальную фотокамеру Sony Alpha A100, сконструированную на основе Konica Minolta Dynax 5D с новой матрицей на 10 мегапикселей (кроп-фактор 1.5). В 2008 году Sony выпускает свою первую полнокадровую зеркальную фотокамеру Sony Alpha DSLR-A900 с матрицей на 24 мегапикселя, физический размер которой (35,9 х 24 мм) соответствовал размеру кадра 35 мм фотопленки.

Sony выпускала зеркальные фотокамеры традиционной конструкции (с поднимающимся зеркалом) до 2010 года. В 2010 году были представлены и выпущены в продажу камеры с неподвижным полупрозрачным зеркалом серии Sony Alpha SLT и байонетом Sony A (Minolta A), а также новая серия беззеркальных фотокамер Sony NEX с новым байонетом Sony E (E mount). В беззеркальных камерах Sony NEX управление объективом полностью электрическое, приводы диафрагмы и автофокуса встроены в объектив. Также в некоторых моделях объективов была реализована оптическая стабилизация изображения. Беззеркалки серии NEX использовали матрицы формата APS-C с кроп-фактором 1.5.

В беззеркальных камерах NEX, выпущенных до 2012 года автофокусировка осуществлялась с помощью контрастного метода. Так как в камерах отсутствует зеркало, то отсутствуют и фазовые датчики быстрой автофокусировки. Из-за этого беззеркалки NEX заметно проигрывали в скорости качественной съемки и не могли претендовать на роль массового профессионального инструмента. Модель NEX-7, появившаяся в 2011 году позиционировалась как профессиональный инструмент, но не получила большого распространения из-за высокой цены и по-прежнему контрастного автофокуса. Автофокусный адаптер LA-EA2 (с полупрозрачным зеркалом и системой фазового автофокуса) позволял превратить NEX-7 в более дорогой аналог зеркальной камеры Sony SLT-A65. Качество фотоснимков у NEX-7 и SLT-A65 было примерно одинаковым. Фотокамеры серии NEX по-прежнему оставались скорее недешевым, но интересным гаджетом, чем рабочим инструментом.
Ситуация начала меняться в 2012 году. Были выпущены модели NEX-6 и NEX-5R, оснащенные матрицей с датчиками фазовой автофокусировки. 99 датчиков было размещено прямо на матрице и это позволило в разы ускорить автофокусировку.

В 2013 году была выпущена первая полнокадровая беззеркальная камера производства Sony – ILCE-A7. Также в продаже появились полнокадровые объективы с байонетом E, маркированные FE для отличия от объективов с маркировкой E, предназначенных для кроповых камер.

Неполнокадровый объектив серии E можно использовать на полнокадровой камере типа A7 – камера распознает такие объективы и переходит в кроп-режим – используется только центральная область матрицы и разрешение снимка уменьшается до 10 мегапикселей. Камера A7 была оснащена 117 датчиками фазовой автофокусировки, размещенными на матрице. Однако стабилизация изображения по-прежнему обеспечивалась только объективами с маркировкой Optical Steadyshot (OSS).

Далее появились разновидности камеры A7 – A7R (с высоким разрешением – 36 мегапикселей) и A7S (с высокой чувствительностью и низким разрешением – 12 мегапикселей), оснащенные только контрастной автофокусировкой. Камера A7S понравилась видео-любителям и стала широко применяться для полупрофессиональной видеосъемки.

В 2014 году в продаже появилась вторая версия A7 – Sony ILCE-A7M2, оснащенная системой стабилизации изображения на основе сдвига матрицы. В 2015 году обновление получили и версии A7S, A7R. У них также появилась стабилизация матрицы и у A7RM2 появились датчики фазовой автофокусировки и разрешение матрицы стало 42 мегапикселя. A7SM2 по прежнему лишена фазовой автофокусировки, однако у нее были существенно улучшены возможности для видео-съемки.

Камеру Sony ILCE-A7RM2 уже можно назвать профессиональным инструментом, так как она в компактном корпусе превосходила по возможностям зеркальную полнокадровую камеру Sony SLT-A99, выпущенную в 2012 году. Обновленная в 2016 году зеркалка Sony SLT-A99M2 уже «догоняла» беззеркалки семейства A7. Можно сказать, что с 2015 года лидирующими фотокамерами Sony стали беззеркалки.

В 2017 году появилась новая серия беззеркальных полнокадровых камер Sony A9, а также в 2018 году были выпущены полнокадровые камеры A7 и A7R третьего поколения.

Кроповая серия моделей NEX также развивалась и в 2014 году получила отличные новые модели А5100 (Sony ILCE-5100) и А6000 (Sony ILCE-6000). Я владел некоторое время обоими и до сих пор пользуюсь A5100. Это удобная, компактная камера с быстрым автофокусом, хорошим качеством изображения и поворотным экраном (на 180 градусов), позволяющим снимать селфи (фото и видео). Эта модель удобна в поездках, очень популярна у видео-блоггеров и до сих пор продается. Модель А6000 имеет более развитое управление, чем A5100 и более высокую скорость серийной съемки. Вероятно, в ней используется более надежный и долговечный механизм затвора.

В 2016 году вышло обновление серии А6000 – новая модель А6300 (Sony ILCE-6300). Среди достоинств новой модели – возможность снимать видео-ролики с разрешением 4K и видео-ролики с частотой 100 (120) кадров, что позволяет делать качественные замедленные видео. Скорость автофокусировки опять была улучшена и увеличилось количество фазовых датчиков. Теперь их более 400 и они покрывают практически всю площадь кадра.

В том же 2016 году в продаже появилась модель А6500 (Sony ILCE-6500), оснащенная системой стабилизации изображения на основе сдвига матрицы. На данный момент – это топовая кроповая беззеркальная камера Sony с байонетом Sony E. Это хороший инструмент для репортажной фото и видео съемки.

Лично я, сравнивая модели A7RM2 (2014 года) и А6500 (2016), остановил свой выбор на кроповой камере А6500. Для моих потребностей вполне достаточно кроп-матрицы, при этом качественная оптика, рассчитанная на кроповые камеры, стоит заметно дешевле. Например, кроповый объектив Sigma E 1.4/56 мм стоит в 2,5 раза дешевле, чем полнокадровый Zeiss FE 1.8/55 мм при сравнимом качестве картинки большей светосиле.

Доступный выбор оптики


Какой выбор оптики доступен сегодня владельцам беззеркальных камер Sony?

Во-первых, это «родные» объективы, специально предназначенные для байонета Sony E (с маркировкой E и FE). Это современные объективы, с электрическим управлением фокусировкой и диафрагмой. Объективы, изготовленные компанией Sony часто оснащены быстрыми и тихими ультразвуковыми моторами привода автофокусировки. Качественные автофокусные объективы с приятной ценой предлагает также компания Sigma. Samyang предлагает объективы хорошего качества как с ручной, так и с автоматической фокусировкой. Также в продаже есть интересные и недорогие мануальные объективы современного китайского производства для байонета E. Лично я считаю, что для репортажной съемки лучше выбрать современный автофокусный объектив, производства Sony. Мой выбор – Sony Zeiss FE 24-70 F4 OSS – универсальный полнокадровый объектив с оптической стабилизаций, который можно использовать как с кроповыми, так и с полнокадровыми камерами. Он отлично подходит для съемки при дневном освещении. В помещениях я предпочитаю использовать более светосильные современные автофокусные «фиксы» – Sony Zeiss E 1.8/24, Sigma 1.4/56 и Sigma 1.4/16.

Во-вторых, с помощью адаптеров LA-EA3(1) и LA-EA4(2) можно использовать парк автофокусной оптики для байонета Minolta AF (Sony A mount), производившейся с 1985 года множеством компаний, не только Minolta и Sony. Это дает огромный выбор б/у объективов с хорошими характеристиками и по очень приятной цене.

Расскажу подробнее про адаптеры.

LA-EA1 – адаптер для подключения моторных объективов с байонетом А на кроповые камеры с байонетом Е с контактами для управления диафрагмой и электроприводом фокусировки. Отличным вариантом является использование с помощью этого адаптера объективов Sony серии DT с приводами фокусировки SAM и SSM. Например, с помощью этого адаптера и объектива Sony DT 2.8/16-50 SSM можно получить качественную и недорогую репортажную оптику с отличными характеристиками. Для байонета Sony E отсутствуют доступные и качественные зум-объективы с диафрагмой 2.8. Поэтому использование качественной моторной оптики A-mount с переходником Sony LA-EA1 является хорошим рабочим вариантом. Этот адаптер физически ограничивает картинку и при его подключении к полнокадровой беззеркалке у вас будет ограничено разрешение кадра (кроп-режим).

LA-EA2 – адаптер для подключения любых объективов с байонетом А на кроповые камеры с байонетом Е, содержит модуль автофокуса с прозрачным зеркалом и мотор для управления фокусировкой «отверточных» объективов. Этот адаптер поможет вам использовать «безмоторные» объективы A-mount. Недостатком этого адаптера является достаточно примитивная по современным меркам система автофокусировки. Датчики автофокуса расположены в основном в центральной части кадра. С помощью этого адаптера можно превратить старую беззеркалку с контрастным автофокусом в компактную зеркалку с достаточно быстрым фазовым автофокусом и объективами A-mount. Этот адаптер также физически ограничивает картинку и при его подключении к полнокадровой беззеркалке у вас будет ограничено разрешение кадра (кроп-режим).

LA-EA3 – адаптер для подключения моторных объективов с байонетом А на полнокадровые и кроповые камеры с байонетом Е с контактами для управления диафрагмой и электроприводом фокусировки. Позволяет использовать полнокадровые моторные объективы A-mount на полнокадровых беззеркалках. Самое оправданное применение данного адаптера – это создание репортажной системы на основе объектива Sony Zeiss 2.8/24-70 SSM (первой или второй версии). Данные объективы по качеству картинки способны конкурировать с современным объективом Sony FE 24–70 мм F2.8 GM (за 175 т.р.). Комплект из адаптера Sony LA-EA3 и объектива Sony Zeiss 2.8/24-70 SSM будет стоить более чем в 2 раза дешевле при сравнимом качестве итогового изображения.

LA-EA4 – адаптер для подключения любых объективов с байонетом А на полнокадровые и кроповые камеры с байонетом Е, содержит модуль автофокуса с прозрачным зеркалом и мотор для управления фокусировкой «отверточных» объективов. То же самое, что и LA-EA2, только нет физических ограничений на размер кадра. Мне в голову приходит только один разумный вариант использования данного адаптера – вместе с камерами Sony A7R и A7S первого поколения, у которых не было фазового автофокуса.

Я владел адаптерами LA-EA3 и LA-EA2, использовал их с разными объективами и камерами. Когда я планировал покупку подобного адаптера, мне катастрофически не хватало информации в сети, чтобы сделать правильный выбор. В магазинах в наличии оба типа адаптеров встречаются не часто. Я надеюсь мой обзор прояснил для вас отличия в моделях адаптеров и сценариях их использования.

В-третьих, с помощью неавтофокусных адаптеров (представляющих из себя просто металлическую трубу с соответствующими наконечниками) можно использовать практически любую неавтофокусную оптику, изначально предназначенную для множества других байонетов. Популярным вариантом является использование объективов с резьбой M42 и M39 советского производства. Мануальные объективы (с ручным управлением диафрагмой и фокусировкой) хорошо подходят для предметной, пейзажной и художественной съемки. При этом они весьма недороги при достаточно хорошем качестве картинки.

Как использовать объективы A-mount на беззеркалках Sony?


С помощью адаптеров, о которых я рассказал выше. Определяемся с моделями объективов и смотрим их тип – моторные они или безмоторные. У моторных объективов производства Sony в названии присутствует обозначение SAM или SSM. Про модели других производителей можно почитать в сети. Безмоторный объектив можно определить визуально. На байонете вы увидите круглый винтик диаметром примерно 5 мм с плоским шлицем. Это и есть ответная часть привода так называемой «отвертки». Для безмоторных объективов вам подойдут только адаптеры LA-EA2 и LA-EA4. Если вы хотите использовать старую оптику, производства Minolta, то вам подойдут только эти адаптеры.

Если же интересные вам объективы – это относительно современные модели с собственными приводами автофокусировки и у вас современная камера (А6000, А6300, А6500, А6400 или A7 второго или третьего поколения), то можно использовать адаптер LA-EA3. Адаптер LA-EA1 сейчас довольно редкий и я вообще не рекомендую с ним связываться.

Моторные объективы прекрасно работают с адаптерами LA-EA2 и LA-EA4, однако стоит иметь ввиду, что автофокусировка будет работать за счет встроенной в адаптер зеркальной системы фокусировки. В современных камерах фазовый автофокус работает гораздо лучше, чем зеркальная система, встроенная в адаптер, поэтому в этом случае (моторный объектив + современная камера) лучше использовать адаптер LA-EA3.

Кроме того, полупрозрачное зеркало все-таки задерживает часть света и вам придется использовать более длинные выдержки.

Зачем использовать?


Основной смысл – получить качественную картинку, потратив на оптику гораздо меньше денег. Либо у вас уже есть хорошие объективы с байонетом Minolta/Sony A и вам не хочется их продавать и покупать новые. Либо у вас ограниченный бюджет и качественная современная оптика в него не вписывается.

Мои эксперименты привели меня в итоге к покупке достаточно качественных современных объективов с байонетом Sony E. Я продал почти все объективы с байонетом Minolta/Sony A и адаптер LA-EA2. У меня остались адаптер LA-EA3 для моторных объективов и зум-объективы Sony DT 2.8/16-50 SSM и Sony DT 4-5.6/55-200 SAM. Первый по причине весьма качественной картинки и хорошей светосилы. А второй по причине приемлемого качества и очень дешевой цены. Продавать такой объектив практически не имеет смысла. При этом он дает вполне годную картинку.

Когда использование оптики Minolta/Sony A на беззеркалках имеет смысл?


Когда у вас ограничен бюджет, и вы не планируете снимать динамичные сюжеты, при этом хотите получать картинку высокого качества.

Для динамичных сюжетов лучше использовать либо зеркалку, либо современную беззеркалку с «родными» объективами.

Если вы не гонитесь за картинкой высокого качества и вас устраивает «немного лучше, чем на смартфон», то вообще не стоит заморачиваться – просто купите «родной» объектив на те деньги, что вы готовы потратить. Китовый PowerZoom 16-50 от Sony вполне годен для съемки при хорошем дневном освещении, а недорогие фиксы Sigma с байонетом E-mount серии Art и светосилой 2.8 дадут еще более приятную картинку за вполне разумные деньги (сравнимые со стоимостью старых объективов с байонетом A-mount).

Если вы знаете ситуации, когда использование старой оптики формата Minolta/Sony A на беззеркалках оправдано, пожалуйста, расскажите об этом комментариях.

ᐅ Sony Minolta AF 50mm f/1.7 отзывы — 4 честных отзыва покупателей о объективе Sony Minolta AF 50mm f/1.7

Самые выгодные предложения по Sony Minolta AF 50mm f/1.7

 
 

Бедяев Данила, 12.04.2018

Достоинства:
Все что я напишу, будет относится к первой версии данного объектива. Хорошая портретная линза с сильно выраженным софт-эффектом на открытой диафрагме. Конструктив отменный - намного лучше всех современных фиксов с ценником до 300-400$. Металлическая конструкция, рабочая, подробная шкала расстояний, быстрая и почти бесшумная фокусировка (по сравнению с Canon 50mm 1.8). Удобный хват. Хорошая картинка - очень пластичная.

Недостатки:
Софт-эффект (я бы не стал называть это мылом) на диафрагмах до 2.8. Полностью резким кадр становится только на 5.6, но это уже не совсем портретная дырка. На современных камерах с высоким разрешением матрицы софт будет еще более явный, но при ресайзе до 3-5Мп можно снимать и на 1.7. Достаточно велика вероятность попасть на плохой экземпляр. Приходится покупать почти в слепую, но мне повезло с этим стеклом.

Комментарий:
По соотношению цена-качество - едва ли не самый лучший автофокусный полтинник на рынке, даже в наши дни. На аукционах такие уходят за 60-120 долларов (без доставки), я взял за 90, мой экземпляр 1990 года в состоянии нового. Объектив сделан в Японии, качество соответственное. Что до сравнения с версиями 1.4 (как прошлых лет, так и современными), то для меня важен был вопрос цены. Прирост качества оптики от 1.7 до 1.4 в моем понимании не соответствует увеличению цены в 3-5 раз. А 1.4 так же будет софтить на открытых диафрагмах.

Виталий, 04.01.2015

Достоинства:
Хорошая светосила,
Достаточная резкость на полностью открытой диафрагме,
Отличное качество материалов и сборки,
Подходит на полный кадр,
Низкая стоимость - самый дешевый полнокадровый фикс в системе и один из самых дешевых на кроп.

Недостатки:
Не совсем круглая диафрагма и, как следствие, на прикрытых значениях диафрагмы может давать "жеваный" клочкообразный фон.
Старое пленочное просветление, оно добавляет значительное количество хроматических аббераций и значительно ухудшает работы с контровым и боковым светом.

Комментарий:
Мой вывод об этом объективе:
На кроп не имеет смысла брать, так как за эти же деньги можно взять превосходный по своим оптическим характеристикам Sony 50mm f1,8 (более подробно о нем можете прочитать в моем отзыве).
На полном кадре имеет смысл при нечастом использовании в спокойных условиях (студия, квартира) или если Вы спокойно относитесь к рисунку. Во всех остальных случаях лучшим решением будет приобретение Sony 50mm f1,4 (более подробно о нем можете прочитать в моем отзыве).

Все представленные фотографии сделаны на Sony a700, последняя с одетой макролинзой +3.

Kachan Alexandr, 29.06.2011

Достоинства:
Легкий, компактный, быстрый, отлично фокусируется даже при недостаточном освещении.
Очень резкий с дырок 5,6-6,3. Приемлемо резкий для портретов с дырок 2-2,2.
Очень надежный конструктив, до сих пор можно найти объективы в состоянии "как новый", несмотря на то, что выпускались они более 20 лет назад.

Недостатки:
На кропе узковат, если использовать как штатник. Больше подошел бы новый 35/1,8 от Sony.

Комментарий:
Отличный объектив для начинающего и не только фотографа, рассчитанный на полный кадр. Подойдет для съемки деток и детских портретов. Большая светосила позволяет снимать при недостаточном освещении с достаточно долгими выдержками.
С поджатой до 6.3 диафрагмой на пейзажах видно каждый листик и веточку на деревьях.
На кропе угол обзора эквивалентен фокусному расстоянию 75 мм, поэтому для многих может показаться узковатым. Зато с ним чаще стал снимать кадры вертикальной компоновки.:)
Был самый частый объектив на моей тушке до покупки Minolta AF 50/1,4.

rromik24, 26.11.2009

Достоинства:
Недорогой шустрый АФ фикс, резкий, прочный корпус - надежная конструкция. Можно "поиграться" с грип.

Недостатки:
Очень редкий. А сейчас тем более. На цифрое "превращается" в 75 мм - не хватает пространства иногда...

Комментарий:
Как говориться, Вы его ДОЛЖНЫ иметь, если не имеете 50\1.4. (с) 🙂

 

объективы с байонетом Sony / Minolta A

68 объективов

Зум-объективы

Широкоугольный зум

Sigma 8-16mm f/4.5-5.6 DC HSM

15 линз в 11 группах, автофокусировка с ультразвуковым приводом, линза (линзы) с низкой дисперсией, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Широкоугольный зум

Sigma 10-20mm f/4-5.6 EX DC HSM

14 линз в 10 группах, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, автофокусировка с ультразвуковым приводом, линза (линзы) с низкой дисперсией, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Широкоугольный зум

Sigma 10-20mm f/3.5 EX DC HSM

13 линз в 10 группах, фиксированная передняя линза, автофокусировка с ультразвуковым приводом, линза (линзы) с низкой дисперсией, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Широкоугольный зум

Tamron SP AF10-24mm f/3.5-4.5 Di-II LD Aspherical

12 линз в 9 группах, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, линза (линзы) с низкой дисперсией, кадр размера APS-C

СКОРО В ПРОДАЖЕ

Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Широкоугольный зум

Tokina AF11-16mm f/2.8 AT-X PRO DX

13 линз в 11 группах, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Широкоугольный зум

Sony DT 11-18mm f/4.5-5.6 Super Wide Zoom Lens

15 линз в 12 группах, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, линза (линзы) с низкой дисперсией, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Широкоугольный зум

Tamron SP AF11-18mm f/4.5-5.6 Di-II LD Aspherical

15 линз в 12 группах, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, линза (линзы) с низкой дисперсией, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Широкоугольный зум

Tokina AF12-28mm f/4 AT-X PRO DX

14 линз в 12 группах
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Широкоугольный зум

Tamron SP AF15-30mm f/2.8 Di VC USD

18 линз в 13 группах, стабилизация изображения, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, влаго- и пылезащита, автофокусировка с ультразвуковым приводом, линза (линзы) с низкой дисперсией

СКОРО В ПРОДАЖЕ

Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Широкоугольный зум

Sony Zeiss Vario-Sonnar T* 16-35mm f/2.8 ZA SSM

17 линз в 13 группах, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, автофокусировка с ультразвуковым приводом
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Широкоугольный зум

Sony Zeiss Vario-Sonnar T* 16-35mm f/2.8 ZA SSM II

17 линз в 13 группах, внутренняя фокусировка, внутреннее зумирование, фиксированная передняя линза, влаго- и пылезащита, автофокусировка с ультразвуковым приводом, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Широкоугольный зум

Sony DT 16-50mm f/2.8 SSM

16 линз в 13 группах, внутренняя фокусировка, внутреннее зумирование, фиксированная передняя линза, влаго- и пылезащита, автофокусировка с ультразвуковым приводом, линза (линзы) с низкой дисперсией, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Широкоугольный зум

Sony Zeiss Vario-Sonnar T* DT 16-80mm f/3.5-4.5 ZA

14 линз в 10 группах, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Широкоугольный зум

Sony DT 16-105mm f/3.5-5.6

15 линз в 11 группах, линза (линзы) с низкой дисперсией, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Широкоугольный зум

Tamron AF16-300mm f/3.5-6.3 Di-II VC PZD MACRO

16 линз в 12 группах, стабилизация изображения, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, влаго- и пылезащита, автофокусировка с ультразвуковым приводом, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Широкоугольный зум

Tamron SP AF17-35mm f/2.8-4 Di LD Aspherical

14 линз в 11 группах, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Широкоугольный зум

Sigma 17-50mm f/2.8 EX DC OS HSM

17 линз в 13 группах, стабилизация изображения, фиксированная передняя линза, автофокусировка с ультразвуковым приводом, линза (линзы) с низкой дисперсией, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Стандартный зум

Tamron SP AF17-50mm f/2.8 XR Di II LD Aspherical

16 линз в 13 группах, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, линза (линзы) с низкой дисперсией, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Стандартный зум

Sigma 17-70mm f/2.8-4 DC OS HSM MACRO C

16 линз в 14 группах, стабилизация изображения, фиксированная передняя линза, автофокусировка с ультразвуковым приводом, линза (линзы) с низкой дисперсией, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Стандартный зум

Sigma 18-35mm f/1.8 DC HSM A

17 линз в 12 группах, внутренняя фокусировка, внутреннее зумирование, фиксированная передняя линза, автофокусировка с ультразвуковым приводом, линза (линзы) с низкой дисперсией, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Широкоугольный зум

Sony DT 18-55mm f/3.5-5.6 SAM

8 линз в 7 группах, фиксированная передняя линза, линза (линзы) с низкой дисперсией, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Широкоугольный зум

Sony DT 18-55mm f/3.5-5.6 SAM II

8 линз в 7 группах, фиксированная передняя линза, линза (линзы) с низкой дисперсией, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Стандартный зум

Sony DT 18-70mm f/3.5-5.6

11 линз в 9 группах, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Стандартный зум

Sony DT 18-135mm f/3.5-5.6 SAM

14 линз в 11 группах, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Стандартный зум

Sigma 18-200mm f/3.5-6.3 DC MACRO OS HSM C

16 линз в 13 группах, стабилизация изображения, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, автофокусировка с ультразвуковым приводом, линза (линзы) с низкой дисперсией, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Стандартный зум

Sony DT 18-200mm f/3.5-6.3 High Magnification

15 линз в 13 группах, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Стандартный зум

Tamron AF18-200mm f/3.5-6.3 XR Di-II

15 линз в 13 группах, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Стандартный зум

Sony DT 18-250mm f/3.5-6.3

16 линз в 13 группах, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Стандартный зум

Tamron AF18-250mm f/3.5-6.3 Di-II LD Aspherical

16 линз в 13 группах, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, линза (линзы) с низкой дисперсией, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Стандартный зум

Sigma 18-250mm f/3.5-6.3 DC OS HSM

18 линз в 14 группах, стабилизация изображения, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, автофокусировка с ультразвуковым приводом, линза (линзы) с низкой дисперсией, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Стандартный зум

Sigma 18-300mm f/3.5-6.3 DC MACRO OS HSM C

17 линз в 13 группах, стабилизация изображения, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, автофокусировка с ультразвуковым приводом, линза (линзы) с низкой дисперсией, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Стандартный зум

Tamron SP AF24-70mm f/2.8 Di VC USD

17 линз в 12 группах, стабилизация изображения, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, влаго- и пылезащита, автофокусировка с ультразвуковым приводом, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Стандартный зум

Sony Zeiss Vario-Sonnar T* 24-70mm f/2.8 ZA SSM II

17 линз в 13 группах, внутренняя фокусировка, внутреннее зумирование, фиксированная передняя линза, влаго- и пылезащита, автофокусировка с ультразвуковым приводом, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Стандартный зум

Sony Zeiss Vario-Sonnar T* 24-70mm f/2.8 ZA SSM

17 линз в 13 группах, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, автофокусировка с ультразвуковым приводом, линза (линзы) с низкой дисперсией

СКОРО В ПРОДАЖЕ

Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Стандартный зум

Sigma 24-70mm f/2.8 IF EX DG HSM

14 линз в 12 группах, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, автофокусировка с ультразвуковым приводом, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Широкоугольный зум

Sony 24-105mm f/3.5-4.5

12 линз в 11 группах
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Широкоугольный зум

Tamron SP AF24-135mm f/3.5-5.6 AD Aspherical Macro

14 линз в 10 группах, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Широкоугольный зум

Tokina AF24-200mm f/3.5-5.6

15 линз в 13 группах, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Стандартный зум

Sony 28-75mm f/2.8 SAM

16 линз в 14 группах, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Стандартный зум

Tamron SP AF28-75mm f/2.8 XR Di LD Aspherical

16 линз в 14 группах, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Стандартный зум

Tamron AF28-80mm f/3.5-5.6 Aspherical

7 линз в 7 группах
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Стандартный зум

Tamron AF28-200mm f/3.8-5.6 XR Di Aspherical Macro

15 линз в 14 группах, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Стандартный зум

Tamron AF28-300mm f/3.5-6.3 Di VC PZD

19 линз в 15 группах, стабилизация изображения, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, влаго- и пылезащита, автофокусировка с ультразвуковым приводом, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Стандартный зум

Tamron AF28-300mm f/3.5-6.3 XR Di LD Aspherical

15 линз в 13 группах, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Теле зум

Sigma 50-500mm f/4.5-6.3 APO DG OS HSM

22 линз в 16 группах, стабилизация изображения, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, автофокусировка с ультразвуковым приводом, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Теле зум

Sony DT 55-200mm f/4-5.6

13 линз в 9 группах, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Теле зум

Tamron AF55-200mm f/4-5.6 Di-II LD Macro

13 линз в 9 группах, линза (линзы) с низкой дисперсией, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Теле зум

Sony DT 55-200mm f/4.5-5.6 SAM

13 линз в 9 группах, фиксированная передняя линза, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Теле зум

Sony DT 55-300mm f/4.5-5.6 SAM

12 линз в 9 группах, линза (линзы) с низкой дисперсией, кадр размера APS-C
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Теле зум

Tamron SP AF70-200mm f/2.8 Di LD MACRO

18 линз в 13 группах, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Теле зум

Sigma 70-200mm f/2.8 APO EX DG OS HSM

22 линз в 17 группах, стабилизация изображения, внутренняя фокусировка, внутреннее зумирование, фиксированная передняя линза, автофокусировка с ультразвуковым приводом, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Теле зум

Tamron SP AF70-200mm f/2.8 Di VC USD

23 линз в 17 группах, стабилизация изображения, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, влаго- и пылезащита, автофокусировка с ультразвуковым приводом, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Теле зум

Tokina AF70-200mm f/4 AT-X PRO FX

19 линз в 14 группах
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Теле зум

Sony 70-200mm f/2.8 G SSM II

19 линз в 16 группах, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, автофокусировка с ультразвуковым приводом, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Теле зум

Sony 70-200mm f/2.8 G G-Series Telephoto Zoom Lens

19 линз в 16 группах, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, автофокусировка с ультразвуковым приводом
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Теле зум

Sony 70-300mm f/4.5-5.6 G SSM

16 линз в 11 группах, внутренняя фокусировка, автофокусировка с ультразвуковым приводом, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Теле зум, Макрообъектив

Sigma 70-300mm f/4-5.6 DG MACRO

14 линз в 10 группах, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Теле зум, Макрообъектив

Sigma 70-300mm f/4-5.6 APO DG MACRO

14 линз в 10 группах, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Теле зум

Tamron SP AF70-300mm f/4-5.6 Di VC USD

17 линз в 12 группах, стабилизация изображения, внутренняя фокусировка, внутреннее зумирование, фиксированная передняя линза, автофокусировка с ультразвуковым приводом, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Теле зум, Макрообъектив

Tamron AF70-300mm f/4-5.6 Di LD Macro 1:2

13 линз в 9 группах, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Теле зум

Sony 70-300mm f/4.5-5.6 G SSM II

16 линз в 11 группах, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, влаго- и пылезащита, автофокусировка с ультразвуковым приводом, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Теле зум

Sony 70-400mm f/4-5.6 G SSM

18 линз в 12 группах, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, автофокусировка с ультразвуковым приводом
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Теле зум

Sony 70-400mm f/4-5.6 G SSM II

18 линз в 12 группах, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, автофокусировка с ультразвуковым приводом
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Теле зум

Sony 75-300mm f/4.5-5.6 Compact Super Telephoto Zoom Lens

13 линз в 10 группах
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Теле зум

Tamron AF75-300mm f/4-5.6 LD Macro

13 линз в 9 группах, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Теле зум

Tamron SP AF150-600mm f/5-6.3 Di VC USD

20 линз в 13 группах, стабилизация изображения, фиксированная передняя линза, автофокусировка с ультразвуковым приводом, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Теле зум

Tamron SP AF150-600mm f/5-6.3 Di VC USD G2

21 линз в 13 группах, стабилизация изображения, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, влаго- и пылезащита, автофокусировка с ультразвуковым приводом, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
Теле зум

Tamron SP AF200-500mm f/5-6.3 Di LD

13 линз в 10 группах, внутренняя фокусировка, фиксированная передняя линза, линза (линзы) с низкой дисперсией
Детальный обзор | Отзывы владельцев | Больше отзывов
61 объективов

Снятые с производства зум-объективы

Minolta AF DT 11-18mm f/4.5-5.6

снятый с производства

Minolta AF DT 11-18mm f/4.5-5.6 (D)

снятый с производства

Sigma 12-24mm f/4.5-5.6 EX DG ASP HSM

снятый с производства

Sigma 15-30mm f/3.5-4.5 EX DG ASP

снятый с производства

Minolta AF 17-35mm f/3.5G

снятый с производства

Minolta AF 17-35mm f/2.8-4(D)

снятый с производства

Sigma 17-35mm f/2.8-4 EX DG ASP HSM

снятый с производства

Sigma 17-70mm f/2.8-4 DC OS HSM MACRO

снятый с производства

Sigma 17-70mm f/2.8-4.5 DC MACRO

снятый с производства

Sigma 18-50mm f/2.8-4.5 DC OS HSM

снятый с производства

Sigma 18-50mm f/2.8 EX DC

снятый с производства

Sigma 18-50mm f/2.8 EX DC MACRO

снятый с производства

Sigma 18-50mm f/3.5-5.6 DC

снятый с производства

Minolta AF DT 18-70mm f/3.5-5.6 (D)

снятый с производства

Sigma 18-125mm f/3.8-5.6 DC OS HSM

снятый с производства

Sigma 18-125mm f/3.5-5.6 DC

снятый с производства

Minolta AF DT 18-200mm f/3.5-6.3 (D)

снятый с производства

Sigma 18-200mm f/3.5-6.3 II DC OS HSM

снятый с производства

Sigma 18-200mm f/3.5-6.3 DC

снятый с производства

Tokina AF19-35mm f/3.5-4.5

снятый с производства

Minolta AF 20-35mm f/3.5-4.5

снятый с производства

Tokina AF20-35mm f/2.8 AT-X PRO

снятый с производства

Sigma 20-40mm f/2.8 EX DG ASP

снятый с производства

Sigma 24-60mm f/2.8 EX DG

снятый с производства

Sigma 24-70mm f/2.8 EX DG MACRO

снятый с производства

Minolta AF 24-85mm f/3.5-4.5

снятый с производства

Minolta AF 24-105mm f/3.5-4.5 (D)

снятый с производства

Sigma 24-135mm f/2.8-4.5

снятый с производства

Minolta AF 28-70mm f/2.8G

снятый с производства

Sigma 28-70mm f/2.8 EX DG

снятый с производства

Tokina AF28-70mm f/2.8 AT-X PRO SV

снятый с производства

Minolta AF 28-75mm f/2.8 (D)

снятый с производства

Minolta AF 28-80mm f/3.5-5.6 (D)

снятый с производства

Tokina AF28-80mm f/2.8 AT-X PRO

снятый с производства

Minolta AF 28-100mm f/3.5-5.6 (D)

снятый с производства

Sigma 28-105mm F2.8-4 DG

снятый с производства

Sigma 28-105mm f/3.8-5.6 UC-III ASPHERICAL IF

снятый с производства

Sigma 28-135mm f/3.8-5.6 ASPHERICAL IF MACRO

снятый с производства

Sigma 28-200mm f/3.5-5.6 DG MACRO

снятый с производства

Sigma 28-300mm f/3.5-6.3 DG MACRO

снятый с производства

Minolta AF 35-80mm f/4-5.6 II

снятый с производства

Sigma 50-150mm f/2.8 APO EX DC HSM II

снятый с производства

Sigma 50-200mm f/4-5.6 DC HSM

снятый с производства

Sigma 50-200mm f/4-5.6 DC OS HSM

снятый с производства

Sigma 50-500mm f/4-6.3 APO EX DG HSM

снятый с производства

Sigma 55-200mm f/4-5.6 DC

снятый с производства

Minolta AF 70-200 f/2.8 Apo G(D) SSM

снятый с производства

Sigma 70-200mm f/2.8 APO EX DG HSM

снятый с производства

Sigma 70-200mm f/2.8 APO EX DG MACRO HSM II

снятый с производства

Minolta AF 70-210mm f/4.5-5.6 II

снятый с производства

Sigma 70-300mm f/4-5.6 DG OS

снятый с производства

Minolta AF 75-300mm f/4.5-5.6 (D)

снятый с производства

Tokina AF80-200mm f/2.8 AT-X PRO

снятый с производства

Minolta AF 100-300mm f/4.5-5.6 APO (D)

снятый с производства

Sigma 100-300mm f/4 APO EX DG HSM

снятый с производства

Tokina AF100-300mm f/4.0 AT-X

снятый с производства

Minolta AF 100-400mm f/4.5-6.7 APO

снятый с производства

Sigma 120-400mm f/4.5-5.6 DG OS HSM

снятый с производства

Sigma 135-400mm f/4.5-5.6 APO DG

снятый с производства

Sigma 150-500mm f/5-6.3 APO DG OS HSM

снятый с производства

Sigma 170-500mm f/5-6.3 APO DG

снятый с производства

Обзор классики: MINOLTA MAXXUM AF 50mm F 1.7 1985-1990

За предоставленный объектив MINOLTA MAXXUM AF 50mm 1:1.7 (22) AF LENS 50 огромная благодарность магазину FOTIKA, где можно найти множество подобных б.у. объективов для зеркальных камер Sony/Minolta/Konica-Minolta.

MINOLTA MAXXUM AF 50mm 1:1.7 (22) AF LENS 50. Увеличить.

Навигация по обзору:

  1. Вкратце
  2. История
  3. Внешний вид
  4. Основные технические характеристики
  5. Сборка
  6. Фокусировка
  7. Качество изображения
  8. Примеры фотографий
  9. Мой опыт
  10. Итоги
  11. Комментарии пользователей
  12. Добавить свой отзыв/комментарий или вопрос по объективу

В обзоре я буду называть объектив MINOLTA MAXXUM AF 50mm 1:1.7 (22) AF LENS 50 сокращенно – Minolta AF 50/1.7.

Очень важно: Minolta AF 50/1.7 выпускалась в двух основных подверсиях, которые внешне отличаются между собой. На Радоживе уже есть обзор Minolta AF 50/1.7 первой версии от читателя. Но Minolta AF 50/1.7 является незыблемой классикой из-за чего я решил подготовить ‘классический обзор от Радоживы’ первой версии еще раз и дополнить его примерами фотографий на кропнутые камеры.

MINOLTA MAXXUM AF 50mm 1:1.7 (22) AF LENS 50

Вкратце

Minolta AF 50/1.7 – светосильный полтинник для полнокадровых пленочных камер. Хорошо работает и на цифровых зеркальных или беззеркальных камерах. Очень известная и популярная модель, практически культовый объектив от Minolta. Оптически имеет проблемы, но в общем и целом является классикой, которая не устаревает.

Подавляющее большинство всех бюджетных объективов-полтинников тех лет имели максимальное относительное отверстие 1:1.8. Среди остальных подобных объективов Minolta AF 50/1.7 выделяется максимальным относительным отверстием 1:1.7.

Классический спойлер для полтинника: творческий потенциал подобного полтинника (объектива с фокусным расстоянием 50 мм) сложно переоценить. Он годится для широкого круга фотозадач. Фотолюбители часто используют его в качестве объектива под портрет. Светосильный фикс является отличным дополнением к любому штатному ’китовому’ объективу. Диафрагма F/1.7 на три с лишним ступени шире диафрагмы F/5.6, которая используется в ‘темных’ китовых объективах на длинном конце. В числовом эквиваленте это означает, что Minolta AF 50/1.7 приблизительно в 11 раз светлей китового зеркального объектива Sony DT 3.5-5.6/18-55 SAM или беззеркального Sony 16-50mm f/3.5-5.6 PZ OSS, которые на 50 мм фокусного расстояния используют максимальное относительное отверстие, равное всего 1:5.6. Подсчет в разнице относительного отверстия (считай светосилы) выполняется элементарно: (5.6*5.6)/(1.7*1.7)=10.85, что округляется до значения ’11’.

MINOLTA MAXXUM AF 50mm 1:1.7 (22) AF LENS 50

История

Объектив Minolta AF 50/1.7 был представлен в 1985 году, в 1989-1990 был обновлен косметически и производился аж до 2006 года.

Версия Minolta AF 50/1.7 1985-1990 показана в данном обзоре.

Новая версия Minolta AF 50/1.7 1990-2006 годов выпуска часто упоминается как ‘N (NEW)’ или ‘RS (RedeSign)’. От предыдущей отличается обрезиненным кольцом фокусировки, другой шкалой ГРИП, отсутствием метки для инфракрасного спектра, измененным дизайном корпуса и отсутствием надписи ‘MAXXUM’ возле передней линзы.

Важно: первые версии объектива Minolta AF 50/1.7 в своем имени имели скрещенные буквы ‘X’ в написании слова ‘Maxxum’. Такие объективы часто называют ‘Minolta Maxxum Crossed XX‘, они ничем особым не отличаются от последующих объективов с обычной надписью ‘Maxxum’, но больше ценятся коллекционерами.

Minolta AF 50/1.7 не имеет прямого потомка. Из современных решений ближе всего к Minolta AF 50/1.7 находится объектив Sony DT 1.8/50 SAM, разработанный для кропнутых зеркальных камер и анонсированный в мае 2009. Sony DT 1.8/50 SAM и Minolta AF 50/1.7 используют похожую оптическую схему 6/5.

С марта 2016 года выпускается подобный объектив – Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F), разработанный для полнокадровых беззеркальных камер, который базируется все на той же оптической схеме 6/5.

Внешний вид

В галерее ниже объектив Minolta AF 50/1.7 показан на камере Sony a700.

Minolta AF 50/1.7 стал одним из первых автофокусных объективов. Компания Minolta первой на рынке представила полноценную автофокусную систему Minolta A для широких масс. Вместе с первой автофокусной камерой Minolta A7000 было представлено сразу 11 автофокусных объективов, одним из которых и был Minolta AF 50/1.7. Остальные десять: 24/2.8, 28/2.8, 50/1.4, 50/2.8, 135/2.8, 300/2.8, 28-85/3.5-4.5, 28-135/4-4.5, 35-70/4, 35-105/3.5-4.5, 70-210/4,

MINOLTA MAXXUM AF 50mm 1:1.7 (22) AF LENS 50

Основные технические характеристики Minolta AF 50/1.7:

Название экземпляра из обзора Возле передней линзы: ‘MINOLTA MAXXUM AF 50mm 1:1.7 (22) ø49 mm’

На корпусе объектива: ‘Minolta AF LENS 50 JAPAN 1717036’

Основные свойства
  • Объектив разработан для пленочных зеркальных фотоаппаратов с полнокадровым сенсором
  • AF – автоматическая фокусировка посредством встроенного в фотоаппарат мотора фокусировки
  • Мультипросветленная оптика
  • Встроенная выдвижная бленда
  • Маленький вес и небольшие размеры
Диаметр переднего фильтра 49 мм
Фокусное расстояние 50 мм, ЭФР для камер Sony с сенсором APS-C составляет 75 мм
Кратность зума 1 Х (это фикс объектив)
Разработан для пленочных камер с байонетом Minolta A
Количество лепестков диафрагмы 7 скругленных лепестков
Метки
  • окошко со шкалой дистанции фокусировки в метрах и футах
  • метка байонетного крепления (красная выпуклая точка)
  • шкала ГРИП для F/4, 8, 16, 22
  • метка для работы в инфракрасном спектре
Диафрагма от F/1.7 до F/22
МДФ 0.45 м, максимальный коэффициент увеличения 1:6.7
Вес 170 грамм
Оптическая схема 6 элементов в 5 группах:

Изображение оптической схемы кликабельно

Бленда Встроенная, выдвижная
Страна изготовитель JAPAN (Объектив изготовлен в Японии)
Период производства С 1985 года, в 1990 получил редизайн, выпускался до 2006. Существует подверсия с разным написанием слова ‘MAXXUM’
Цена Около 60 долларов. Цены на современные объективы Sony можно посмотреть здесь.

Разница в светосиле между F/1.8 и F/1.7 составляет всего 12%. На практике ее заметить очень сложно. А вот разница между F/2.0 и F/1.7 составляет уже 2/3 ступени, что вполне существенно.

MINOLTA MAXXUM AF 50mm 1:1.7 (22) AF LENS 50

Сборка

Сборка производилась только в Японии. На ощупь объектив очень приятный.

Minolta AF 50/1.7 использует маленькие светофильтры диаметром 49 мм, сам по себе Minolta AF 50/1.7 является достаточно компактным объективом. Minolta AF 50/1.7 – один из самых маленьких фиксов от Minolta.

Резьба под светофильтры пластиковая. Кольцо фокусировки пластиковое, узкое.

Объектив использует металлический байонет и имеет встроенную выдвижную пластиковую бленду. Бленду достаточно сложно выдвинуть во время фокусировки на бесконечность. Удобней всего ее достать во время фокусировки объектива на МДФ. Бленда спрятана между кольцом фокусировки и хоботом объектива. Такую же конструкцию бленды использует объектив MINOLTA MAXXUM AF 28mm 1:2.8 (22) AF LENS 28 (который в последствии стал Sony 28/2.8).

Диафрагма состоит из 7 скругленных лепестков и формирует правильный семиугольник.

В целом качество сборки свойственно недорогим полтинникам прошлой эпохи. Никаких существенных недочетов в сборке нет.

Интересный нюанс: на объективах под байонет Minolta / Sony A, снятых с камеры, диафрагма всегда закрыта. Но оригинальная задняя крышка имеет специальный выступ для поводка диафрагмы и при ее установке диафрагма объектива открывается. Смотрится это довольно интересно.

MINOLTA MAXXUM AF 50mm 1:1.7 (22) AF LENS 50

Фокусировка

Во время автоматической фокусировки присутствует ощутимый шум.

За фокусировку отвечает мотор фокусировки, расположенный в фотоаппарате. Minolta AF 50/1.7 будет автоматически фокусироваться на всех цифровых зеркальных фотоаппаратах от Sony или Konica Minolta:

APS-C (с кропнутым сенсором):

  • DSLR: Sony a100, a200, a230, a290, a300, a330, a350, a380, a390, a450, a500, a550, a560, a580, a700 + Konica Minolta Dynax/Alpha/Maxxum 7D, Konica Minolta Dynax/Alpha Sweet Digital/Maxxum 5D
  • SLT: Sony a33, a35, a37, a55, a57, a58, a65, a68, a77, a77 II

Full Frame (с полнокадровым сенсором):

Для автоматической фокусировки на беззеркальных камерах Sony с байонетом E объектив Minolta AF 50/1.7 следует использовать через оригинальный адаптер. Для кропнутых беззеркальных камер можно обойтись адаптером Sony LA-EA2. Для полнокадровых беззеркальных камер нужно использовать адаптер Sony LA-EA4 или Sony LA-EA5. Важно: адаптеры Sony LA-EA1 и Sony LA-EA3 не будут позволять использовать автоматическую фокусировку с данным объективом.

Sony E, APS-C (с кропнутым сенсором):

  • NEX-3, C3, F3, 3N, 5, 5N, 5R, 5T, 6, 7
  • a3000, a3500, a5000, a5100, a6000, a6100, a6300, a6400, a6500, a6600, QX1
  • Hasselblad Lunar

Sony E, Full Frame (с полнокадровым сенсором):

Скорость автоматической фокусировки у объектива средняя, ближе к высокой. Скорости фокусировки достаточно для комфортной работы в большинстве фотозадач. Скорость фокусировки может немного варьироваться в зависимости от используемого фотоаппарата или адаптера.

На камере Sony a700 с автоматической фокусировкой у меня не было каких-то особых проблем.

Кольцо фокусировки вращается приблизительно на 135 градусов (3/8 от полного оборота). При достижении крайних положений кольцо упирается. В автоматическом режиме фокусировки кольцо фокусировки вращается, из-за чего его нельзя трогать.

Во время фокусировки хобот объектива выезжает вперед, но не вращается. Фокусировка происходит за счет перемещения всего внутреннего линзоблока.

Объектив имеет окошко со шкалой дистанции фокусировки в метрах и футах. Количество значений на шкале небольшое, сама шкала не очень полезная. Присутствуют значения только для 0.45, 0.5, 0.55, 0.6, 0.7, 0.8, 1, 1.2, 1.5, 2, 3, 5 метра и метка бесконечности. Шкала ГРИП присутствует для F/4, 8, 16, 22. Имеется и метка для работы в инфракрасном спектре.

Минимальная дистанция фокусировки составляет 45 см, а максимальный коэффициент увеличения составляет 1:6.7, что является стандартным значением для множества полтинников.

Особенности фокусировки:

  1. Minolta AF 50/1.7 не имеет переключателя режима фокусировки. Для перевода объектива в ручной режим фокусировки следует использовать рычаг переключения режимов фокусировки, расположенный возле байонета фотоаппарата.
  2. Важно: качество работы фокусировки Minolta AF 50/1.7 в режиме Live View сильно зависит от используемой камеры и/или переходника.
  3. Minolta AF 50/1.7 имеет выраженный эффект ‘Focus Breathing’ (изменения угла обзора во время фокусировки). Во время фокусировки в сторону МДФ угол обзора уменьшается.
  4. Focus Shift (шифт фокус, изменение дистанции фокусировки из-за диафрагмирования) отсутствует.
  5. Объектив имеет хард-стоп (hard infinity mechanical stop), который позволяет точно и быстро сфокусировать объектив на бесконечность при любых внешних температурных условиях.

MINOLTA MAXXUM AF 50mm 1:1.7 (22) AF LENS 50

Качество изображения

Minolta AF 50/1.7 создает резкое изображение на прикрытых диафрагмах, но на F/1.7 только центр имеет неплохую резкость, к краям и углам резкость существенно проседает.

К сожалению, просветление Minolta AF 50/1.7 не оптимизировано под сенсоры цифровых камер, тем не менее ничего плохого с цветом Minolta AF 50/1.7 не делает.

Говоря о качестве изображения, получаемого с Minolta AF 50/1.7, нужно всегда помнить, что это разработка 1985 года и на современных камерах с сенсорами с высокой плотностью пикселей добиться выдающихся результатов на F/1.7 будет сложно.

Присутствуют существенные хроматические аберрации, в том числе и кома. Есть ощутимые засветки в контровом свете. Дисторсия маленькая.

Рисунок очень похож на другие объективы класса 50/1.7/1.8 на схеме 6/5.

MINOLTA MAXXUM AF 50mm 1:1.7 (22) AF LENS 50

Примеры фотографий на Sony a700

Примеры на Sony a700 (APS-C, CMOS 12 MP). Во время съемки использовался защитный светофильтр ‘HAZE 49mm’.

Исходные фотографии в формате RAW (‘.ARW’, 12-бит, без сжатия) можно скачать по этой ссылке (20 фото, 300 МБ). Некоторые фото в галерее немного доработаны, я с обзором затянул и упустил хорошие осенние дни


MINOLTA MAXXUM AF 50mm 1:1.7 (22) AF LENS 50 с вытянутой блендой на камере Sony a700

.

Примеры фотографий на Sony a58

Примерами фотографий на Sony a58 (APS-C, CMOS 20 MP) и Minolta AF 50/1.7 поделилась фотограф Ирина Линник (500px).

Исходные фотографии в формате RAW (‘.ARW’, 12-бит) можно скачать по этой ссылке (10 фото, 200 МБ)

MINOLTA MAXXUM AF 50mm 1:1.7 (22) AF LENS 50

.

Примеры на Sony a850 (Full Frame)

Примеры фотографий с полнокадровой Sony a850 от Сергея Дородных можно посмотреть в его обзоре Minolta AF 50/1.7.

MINOLTA MAXXUM AF 50mm 1:1.7 (22) AF LENS 50

Мой опыт

Minolta AF 50/1.7 – яркий представитель своего времени. Он очень похож на объективы своей эпохи, в первую очередь на Nikon AF Nikkor 50mm 1:1.8, версии MKI (1987-1990) и SMC PENTAX-F 1:1.7 50 (1987-1991). Практически все старые автофокусные полтинники строились по одной и той же оптической схеме 6/5, из-за чего имеют схожий характер и качество изображения. Эта же оптическая схема часто используется и в наше время, но все чаще в нее вносят существенные изменения для достижения более качественного изображения. Яркий современный представитель модернизации схемы 6/5 – новый CANON LENS RF 50mm F1.8 STM.

Работать с Minolta AF 50/1.7 достаточно приятно, это хороший старенький объектив. Новичкам начинать ознакомление с фиксами проще всего именно с Minolta AF 50/1.7.

Полтинники являются теми объективами, на которых во многом строится любовь и признание той или иной системы. Minolta AF 50/1.7 получился объективом ‘на века’.

MINOLTA MAXXUM AF 50mm 1:1.7 (22) AF LENS 50

Итоги

Полтинник – это важный объектив в кофре многих фотографов. Minolta AF 50/1.7 старый, но трудолюбивый. Объектив до сих пор пользуется популярностью, в первую очередь из-за доступности и высокой светосилы.

10 основных достоинств:

  1. низкая стоимость на вторичном рынке (порядка 60 долларов)
  2. слегка увеличенная светосила по сравнению с другими аналогами (F/1.7 у Minolta AF 50/1.7 и F/1.8, например, у современного Sony FE 1.8/50)
  3. хорошее качество сборки, металлический байонет
  4. достаточно высокая скорость автоматической фокусировки (немного зависит от фотоаппарата)
  5. малый вес, компактные размеры
  6. малый диаметр переднего светофильтра
  7. шкала дистанций в виде окошка, шкала ГРИП, метка для работы в инфракрасном спектре
  8. кольцо фокусировки вращается на 135 градусов
  9. встроенная выдвижная бленда
  10. хорошая разрешающая способность на прикрытых диафрагмах

10 основных недостатков:

  1. во время фокусировки хобот объектива выезжает вперед
  2. во время фокусировки кольцо фокусировки вращается и его нельзя трогать
  3. тонкое пластиковое кольцо фокусировки, не очень удобное
  4. автоматическая фокусировка шумная (‘отверточный’ тип фокусировки)
  5. нет постоянного ручного контроля фокусировки, нет переключателя AF/MF
  6. выдвижная бленда малоэффективна
  7. старая оптическая схема
  8. существенные артефакты в контровом свете
  9. просветление не оптимизировано для работы с цифровыми камерами
  10. существенное падение резкости в углах и краях кадра на F/1.7

За предоставленный объектив MINOLTA MAXXUM AF 50mm 1:1.7 (22) AF LENS 50 огромная благодарность магазину FOTIKA, где можно найти множество подобных б.у. объективов для зеркальных камер Sony/Minolta/Konica-Minolta.

Комментарии к этой заметке не требуют регистрации. Комментарий может оставить каждый. Для подбора разнообразной фототехники я рекомендую E-Katalog, Rozetka, а также ebay и Aliexpress.

Материал подготовил Аркадий Шаповал. Ищите меня на Youtube | Facebook | VK | Instagram | Twitter.

Сколько Minolta все еще в Sony? Анализ современных фотоаппаратов

Sony - компания, которая в каком-то смысле появилась неожиданно, когда дело доходит до фотографии. Несколько лет назад они купили бизнес по производству камер Minolta и, соответственно, линейку объективов и камер Alpha. С тех пор они со временем эволюционировали. Поговорите с определенными кругами фотографов (например, с очень старой школой), и они предпочтут только Canon, Nikon, Pentax, Fujifilm - вы знаете, компании, которые не были особенно известны электроникой, прежде чем попасть в фотоиндустрию.Тем не менее, Sony работала над тем, чтобы наследие Minolta сохранялось, и оно также эволюционировало с течением времени.

Итак, давайте посмотрим, что еще осталось в их системе.

Прежде чем я углублюсь в эту статью, я хотел бы также указать, как развивались системы камер на основе их наследия. В какой-то момент у Canon была совершенно фантастическая линейка объективов FD, но затем она отказалась от нее и двинулась вперед с линейкой EOS. Модельный ряд EOS был создан на протяжении многих лет, и их камеры также претерпели значительные изменения.Если раньше Canon использовала системы обнаружения Eye Focus, теперь у них есть гораздо более совершенная система Dual Pixel AF. Аналогичным образом компания Nikon начала переходить на объективы формата E, хотя по-прежнему использует байонет Nikon F. Это фактически исключает возможность управления диафрагмой на пленочной камере, но по-прежнему позволяет делать это на цифровых телах. Таким образом, компании, безусловно, развиваются, но при этом сохраняют часть того, кем они на самом деле являются, живыми и здоровыми.

Давайте посмотрим на дело Sony.

Логотип Alpha и модельный ряд

В свое время у Minolta была линейка объективов и камер, которые были под тем, что они называют байонетом Alpha.Нюансы логотипа со временем немного изменились, становясь все более и более утонченными, но крепление и логотип остались прежними. Фактически, много лет назад у них была камера под названием Minola Maxxmum 7, которую также называли Minolta A7. Конечно, Sony продолжала использовать название серии A, пока не решила выпустить линейку NEX. Позже Sony отказалась от названия NEX и поместила все просто под линейку Alpha. Сбивает с толку? В краткосрочной перспективе да, потому что потребитель не мог определить, была ли камера с байонетом A или E.Но в конечном итоге это всего лишь фотоаппараты Sony. Более того, Sony решила называть все свои камеры одним и тем же именем, как и Nikon. Это вариант того, что делает Canon, где повстанца будут называть одним словом в США и совершенно другим именем в других частях мира. На этом ходу мыслей более унифицированное соглашение об именах и стратегия объединяют идеи новых камер под старым баннером.

Как вы можете видеть на изображении Sony a9 выше, логотип не белый, а золотой.Это для того, чтобы показать, что камера - флагманская модель. Несмотря на то, что они представляют собой совершенно новую серию, линейки камер Sony 6000, Sony 5000, Sony a7 и Sony a9 по-прежнему имеют приличное количество общего со своими предшественниками.

Диски режимов

Это может показаться мелочью для размышлений, но в дисках режимов Sony есть что-то, что все еще напоминает старые камеры Minolta. Конечно, Sony решила, что установить автоматические режимы на такие камеры, как A9, - отличная идея, но более старые инженеры Minolta не считали некоторые другие режимы настолько важными.

Однако, опять же, если вы посмотрите на более старый диск режимов Minolta a7, вы можете увидеть некоторые очень тонкие детали, которые все еще присутствуют, такие как используемый шрифт, интервал и т. Д.

Флэш-система

Это может звучать безумно, но поверьте мне, когда я говорю, что это действительно не так уж и безумно. Sony, когда они взяли на себя систему камер Minolta, использовала стиль горячего башмака Minolta. Это очень проприетарные вспышки, и обычные вспышки к нему совершенно не подходили. Но через некоторое время Sony объявила, что они изменят работу с их новой мультиинтерфейсной колодкой.Это более стандартная обувь, которая упрощает работу с различными аксессуарами. Несмотря на то, что сама обувь изменилась, многое осталось прежним со времен Minolta. Например, невозможно выполнить вторую вспышку по шторке с помощью радиоуправления по беспроводной сети. Вы должны сделать это со специальной вспышкой, вставленной в горячий башмак. В противном случае это просто невозможно. Некоторые вещи действительно изменились, например, HSS; но даже собственные беспроводные триггеры Sony не позволяют их вспышкам выполнять синхронизацию по второй шторке, медленную синхронизацию и т. д.

Как смерть Минолты повлияла на камеры Sony

Поднимите виртуальную руку, если у вас есть камера Sony.

Ставлю на многих из вас.

Поднимите руки, если вы помните камеры Minolta. Хммм, намного меньше. Дело в том, что в основе вашей удивительной Sony Alpha лежит ДНК давно минувшей великой компании по производству камер, Minolta.

Minolta никогда не была гигантом, как Nikon и Canon, их, вероятно, можно было бы рассматривать как уровень ниже двух гигантов, но значительное количество технологий не только в ваших Sonys, но и практически в любой другой современной зеркальной или беззеркальной камере исходит от инновации Minolta 70-х, 80-х и 90-х годов.

Сегодня мы собираемся посмотреть, как терпящая крах кинокомпания живет в одном из самых успешных мировых фотографических брендов.

Минолта: Дни кино

PASM - это аббревиатура, известная многим из нас. Это означает программу, приоритет диафрагмы, приоритет выдержки и ручной режим. Несмотря на то, что он широко используется в современных камерах, он существует всего 40 лет или около того, и именно Minolta представила его миру.

Это была камера Minolta XD-7 (или XD-11 в U.S.), и это была одна из самых популярных и технологически продвинутых камер того времени. Возможно, больше, чем любая другая камера, она сигнализировала о намерении Minolta вводить новшества.

DCF 1.0

Автор Camerafiend

Еще одна особенность, которую мы сегодня считаем само собой разумеющейся, - это автофокус, и снова именно Minolta внесла это в мир фотографии. Хотя раньше была автофокусировка, в них использовались специализированные и дорогие линзы со встроенной функцией автофокусировки. Здесь Minolta внедрила инновации, и Minolta 7000F интегрировала автофокус в корпус камеры, что привело к созданию более легких и быстрых объективов, которые мы видим сегодня.

Но это не единственное нововведение 7000F. Он также отличался встроенным моторизованным механизмом подачи пленки в корпус камеры. До этого камеры требовали дорогостоящего и требовательного к батарее приспособления для наматывания пленки. ДНК этой инновации Minolta живет в режимах непрерывной съемки, которые есть сегодня во всех цифровых камерах.

Есть еще одно новшество, которое 7000F представила миру, и которое до сих пор лежит в основе современных камер Sony, - система с байонетом A.Это имя породило систему Sony Alpha.

Встроенный автофокус восходит к Minolta 7000. Автор: Montauk Public Domain

Minolta: первые дни цифровых технологий

В отличие от некоторых других крупных игроков фотоиндустрии, Minolta не была застигнута врасплох цифровой революцией. Действительно, еще в 1995 году они выпустили свою первую цифровую камеру - Minolta RD-175 1,75 МП. Это была не только цифровая камера, но и DLSR. Это была не первая зеркальная камера, эта честь досталась Kodak, но это была первая зеркальная камера, которая была портативной и, что более важно, доступной для потребительского рынка.

Даже на заре цифровых технологий нельзя было сдерживать инновации Minolta. Еще одна функция, обычно встречающаяся в современных камерах, - это стабилизация на основе сенсора. Это связано с Dimage A1 от Minolta, 5-мегапиксельной мостовой камерой, выпущенной в 2003 году.

Вместо того, чтобы использовать более сложный и дорогой метод стабилизации элементов в объективе, A1 переместил сенсор камеры. Кстати, мостовая камера также является инновацией Minolta, появившейся после выпуска DiMAGE 7.

Minolta, одна из небольших компаний, производящих камеры, испытывала финансовые трудности, чтобы не отставать от крупных игроков. В 2003 году в попытке увеличить финансирование они объединились с гораздо более крупной кинокомпанией Konica, став Konica Minolta Ltd.

.

Однако ранее неудачные попытки Minolta захватить сегмент рынка профессиональных пленочных камер сигнализировали о ее окончательном крахе. Цифровые камеры Minolta были в основном нацелены на потребительский рынок в то время, когда крупные цифровые игроки понимали, что первоначальный спрос будет стимулировать профессиональный рынок.

Прибытие Sony.

К началу тысячелетия Sony была крупным глобальным электронным брендом, производившим разнообразную продукцию от аудио до телевизоров. Их относительно небольшой бизнес по производству цифровых фотоаппаратов, как и Minolta, был ориентирован на потребительский рынок.

Однако они признали богатство инноваций и инженерных талантов, которыми все еще обладала Konica Minolta, и в 2006 году заключили с ними новое партнерство. Шесть месяцев спустя Konica приняла решение полностью оставить бизнес по производству фотоаппаратов и продала его Sony.

Sony стремилась выйти на рынок цифровых зеркальных фотоаппаратов, и Minolta идеально подходила для этого, в частности, технологически продвинутое байонет Alpha Alpha.

В течение года Sony выпустила на рынок свой первый DLSR - Alpha A100. Это была 10,2-мегапиксельная камера, в значительной степени построенная на основе старой конструкции Minolta и включающая многие инновации Minolta. К ним относятся стабилизация в камере и автофокусировка с глазком.

Принимая во внимание дизайн и технологии Minolta, A100 был первым DLSR от Sony.Автор: Хольгер Финк Public Domain

A100 был стартовой площадкой. Огромное богатство Sony позволило им разработать амбициозный план выпуска камер. Это завершилось в 2008 году анонсом полнокадровой зеркальной камеры Alpha 900 с самым большим количеством пикселей, которое когда-либо существовало, 24,6 мегапикселя.

Это сигнализировало о намерении Sony играть с большими мальчиками.

По большим мальчикам стреляли. Модель a900. Автор: Yorkfield CC v3.0

Используя базовые технологии Minolta и собственные инновации, Sony продолжила реализацию своих амбициозных планов, выпуская множество хорошо принятых продуктов как на рынке цифровых зеркальных фотокамер, так и на рынке компактных устройств.

Осознавая потенциал развивающегося беззеркального рынка, Sony сделала все возможное для производства первой в мире полнокадровой беззеркальной камеры Alpha 7. К настоящему времени легендарное крепление Minolta Alpha было заменено собственным байонетом Sony E, но, если копнуть глубже , вы обнаружите, что значительная часть ДНК Alpha 7 является результатом инноваций Minolta.

Возможно, мораль этой истории в том, что не все фотографические компании, потерпевшие крах, оказываются на свалке истории.Хотя от таких компаний, как Kodak или Bronica, может и не осталось много, инновации Minolta живут глубоко внутри одного из самых успешных фотографических брендов современности.

Как человек, который был редким профессиональным пользователем Minolta в 1990-х годах, это принесло мне тепло в мое сердце.

Как всегда, поделитесь с нами своими мыслями в комментариях ниже.

Sony Minolta 20mm f / 2.8 Обзор

Дом Пожертвовать Новый Поиск Галерея Отзывы Как Книги Ссылки Мастерские О Контакты

Полнокадровый для Sony Alpha и Minolta MAXXUM Mounts

Первый в мире сверхширокоугольный AF (1986-)

Примеры изображений Вступительный формат

Характеристики совместимости

Производительность В сравнении Рекомендации

Minolta Maxxum 20 мм f / 2.8 (Покрывает полнокадровый, для камер Sony Alpha и Minolta MAXXUM, металлическая 72-миллиметровая резьба для фильтра, 10,0 унций / 284 г, потрачено около 225 долларов, если вы знаете, как выиграть на eBay). увеличить. Я получил свой по этой прямой ссылке на них на eBay.

Самый большой источник поддержки этого веб-сайта без рекламы - это использование тех или иных ссылок на утвержденные источники, когда вы получаете или , независимо от страны, в которой вы живете. Покупайте только из утвержденных источников. Я сам пользуюсь лучшими ценами, услугами, политикой возврата и выбором.Спасибо, что помогли мне помочь вам! Кен.

июль 2017 Sony Объективы Sony Minolta Объективы Minolta Zeiss Canon Nikon Все обзоры

Как использовать сверхширокие линзы

Почему фиксированные линзы делают лучшие снимки

Примеры изображений

Верх Примеры изображений Вступительный формат

Характеристики совместимости

Производительность В сравнении Рекомендации

Seven Palms Oasis, 13 июля 2017 г. Sony A9 с адаптером Sony LA-EA4, Sony Minolta 20mm f / 2.8 при f / 18 при 1/30, с рук при авто ISO 100. больше или исходный файл ©.

Seven Palms Oasis, 9 июля 2017 г. Sony A9 с адаптером Sony LA-EA4, Sony Minolta 20mm f / 2.8 при f / 11 при 1/20, с рук при авто ISO 100. больше или в полном разрешении.

Tower 29, 23 мая 2013 г. (Sony A99, Minolta MAXXUM AF 20mm f / 2.8, f / 11 при 1/200 при автоматическом ISO 100.) больше или в полном разрешении.

Hacienda, июль 2017 г. Sony A9 с адаптером Sony LA-EA4, Sony Minolta 20mm f / 2.8 при f / 16 при 1/125 при Auto ISO 100. больше или в полном разрешении.

Desert Pool, июль 2017 г. Sony A9 с адаптером Sony LA-EA4, Sony Minolta 20mm f / 2.8 при f / 11 при 1/125 при Auto ISO 100. больше или в полном разрешении.

Введение

Верх Примеры изображений Вступительный формат

Характеристики совместимости

Производительность В сравнении Рекомендации

Это объектив Minolta, но Sony купила Minolta в 2006 году и с тех пор продает те же продукты, что и Sony.

Sony Minolta 20mm f / 2.8 - очень хорошо сделанный сверхширокоугольный объектив для всех камер Sony Alpha и Minolta MAXXUM. Используйте его с адаптером Sony LA-EA4, и он станет объективом Sony E-Mount для самых популярных беззеркальных камер Sony!

В отличие от сегодняшних 20-миллиметровых объективов Sony и Nikon, в основном из пластика, эта Minolta имеет металлическую резьбу для фильтра, металлическое крепление для бленды и металлическое кольцо фокусировки. Ха!

Этот MAXXUM 20mm AF имеет фокусировку задней группы, что означает, что при фокусировке ничто не перемещается извне (кроме кольца фокусировки).Передняя часть этого объектива сделана из цельного металла, а не из пластика, извивающегося на свободном геликоиде, как в Nikon 20 / 2.8 AF.

Это полнокадровый объектив для 35-миллиметровой пленки и полнокадрового цифрового изображения, и поэтому мы его рассмотрим. Не используйте это на камерах с кадрированным кадром, поскольку вместо этого вы получите такую ​​же или лучшую производительность за меньшие деньги с любым зумом 18-55 мм. Этот 20-миллиметровый объектив является сверхшироким и может использоваться только как сверхширокий объектив.

Это первый в мире сверхширокоугольный объектив с автофокусировкой, представленный через год после Minolta MAXXUM 7000, и он по-прежнему остается лучшим компактным сверхширокоугольным объективом, доступным для камер Sony Alpha Mount.

Эти классические 20-миллиметровые линзы продаются на eBay каждый день.

Minolta Maxxum AF 20mm f / 2.8. увеличить.

Формат

Верх Примеры изображений Вступительный формат

Характеристики совместимости

Производительность В сравнении Рекомендации

Это полнокадровый объектив и я рассматриваю его как таковой.

Он работает с камерами APS-C, но вам гораздо лучше использовать комплектный объектив 18-55 мм, чем использовать этот полнокадровый сверхширокоугольный объектив на камере с кроп-сенсором.

Совместимость

Верх Примеры изображений Вступительный формат

Характеристики совместимости

Производительность В сравнении Рекомендации

Sony

Это крепление Sony Alpha для использования с такими камерами, как Sony A99.Все работает отлично, включая стабилизацию в камере и сверхбыструю автофокусировку, за исключением того, что AF-D Depth Map AF (что бы это ни было) и автоматическая коррекция объектива не работают. Итак, изображения выглядят великолепно, а все остальное работает, например, распознавание лиц и все режимы фокусировки, включая переопределение прямой ручной фокусировки (DMF), так что все в порядке.

Используйте его с адаптером Sony LA-EA4, и он станет объективом Sony E-Mount для самых популярных беззеркальных камер Sony!

Minolta

Он разработан для 35-мм камер Minolta MAXXUM AF.

Технические характеристики

Верх Примеры изображений Вступительный формат

Характеристики совместимости

Производительность В сравнении Рекомендации

Название верх

Minolta называет это MAXXUM AF 20mm f / 2.8 (22).

MAXXUM - это бренд автофокусировки Minolta, который за пределами США называется Dynax.

(22) - наименьшее значение диафрагмы.

Оптика верх

10 элементов в 9 группах.

Задний фокус; передняя и внешняя часть объектива никогда не движется так сфокусированно.

Многослойное покрытие.

Мембрана верхняя

Minolta 20mm f / 2.8 при f / 22. больше.

7 прямых лезвий.

Уменьшается до f / 22.

Покрытие верх

Пленка 35 мм, полнокадровая и цифровая меньшего формата.

Фокусное расстояние вверху

20мм.

При использовании с камерой в стиле APS-C видит угол обзора, аналогичный тому, который видит объектив 30 мм при использовании с полнокадровой или 35-мм камерой.

Угол обзора сверху

94.4º на полнокадровом.

Close Focus сверху

0,8 фута (0,25 метра или 10 дюймов) от плоскости изображения.

Это примерно 5 дюймов (130 мм) от передней части объектива!

Максимальный коэффициент воспроизведения верхний

1: 7,7 (0,13x).

Жесткая остановка фокуса на бесконечность? верх

Да.

Это отлично подходит для астрономии; просто поверните до упора, и вы на всю ночь будете фиксировать идеальный фокус в лаборатории.

Фокусная шкала верхняя

Да.

Шкала глубины резкости верхняя

Да.

Инфракрасный указатель фокусировки верх

Да.

Кольцо диафрагмы верх

Резьба фильтра верх

55мм, твердосплав.

Не двигается.

Размер верх

Диаметр 3,0 дюйма (76 мм) с удлинением 2,1 дюйма (53 мм) от фланца, измерено.

Вес верх

10.020 унций. (284,1 г), фактические измерения.

Minolta указывает 10,1 унций.(285г).

Вытяжка верх

Вытяжка.

Пластиковый байонетный кожух, в комплекте.

Колпачки верх

Minolta 20 2.8 с колпаками и капюшоном. больше.

Передняя крышка с защелкой 72 мм и стандартная задняя крышка MAXXUM.

Корпус верх

Часто встречается с трубчатым корпусом.

Качество верх

Сделано в Японии.

Minolta Номер продукта верх

25791.

Прайс, США верх

июль 2017

Примерно 225 долларов потрачено, если вы знаете, как выиграть на eBay.

Май 2013

Примерно 375 долларов, потраченных, если вы знаете, как выиграть на eBay.

Производительность

Верх Примеры изображений Вступительный формат

Характеристики совместимости

Производительность В сравнении Рекомендации

Общая эргономика автофокуса с искажениями комы

Фильтры спада экспозиции при съемке со вспышкой Фокусное дыхание

Ghosts Hood Lateral Color Fringes Macro

Механика Резкость Сферохроматизм

Sunstars Survivability

Общая производительность наивысшая

Объектив Minolta 20 мм f / 2.8 - это классический 20 мм f / 2,8 1980-х годов, который имеет те же оптические характеристики, что и пластиковый 20 мм AF-D от Nikon, но гораздо лучше сделан в основном из твердого сплава.

Это тот же объектив, что и у более дрянной Sony 20 / 2.8, которую сегодня продают вдвое дороже.

Автофокус Высшая производительность

Скорость автофокуса

Скорость автофокусировки сверхбыстрая: за один полный оборот (два пол-оборота) винта автофокусировки она снижается от бесконечности до 1,1 фута.

AF Точность

На Sony A99 фокусировка остается мертвой каждый раз при f / 2.8, предполагая, что вы позволяете A99 фиксироваться на правильном направлении.

Ручная фокусировка

Ручная фокусировка это обычное кольцо.

Металлическое кольцо немного узкое и частично затенено выступом на стволе позади него, ну и что: его можно щелкнуть кончиком пальца.

Coma наивысшая производительность

Кома (сагиттальная вспышка комы) часто вызывает появление странных смазанных пятен вокруг ярких точек света в углах светосильных или широких линз при большой диафрагме.

Да, Minolta 20mm f / 2.8, как и другие обычные объективы 20mm f / 2.8, имеет некоторую кому на f / 2.8.

Это полностью исчезло на f / 5.6.

Искажения Максимум производительности

Minolta 20mm f / 2.8 имеет обычное бочкообразное искажение, наблюдаемое в аналогичных объективах, которое представляет собой сложное искажение типа «усы», когда центр выпирает, а стороны остаются относительно прямыми.

Лучшее, что можно сделать в Photoshop фильтр искажения объектива должен попробовать коэффициент +2.0 независимо от расстояния.

Sony A99 не распознает этот объектив для автоматической коррекции.

Эргономика (управление и простота использования) производительность наивысшая

Minolta 20mm f / 2.8. больше.

Этот объектив в основном металлический, так что по ощущениям он намного лучше пластикового мусора от Sony.

Пластиковый ствол в основном с резиновой рукояткой.

К сплошному металлическому кольцу фокусировки следует прикасаться сбоку, а не вверх от задней части ствола, потому что на стволе имеется выступ, скрывающий заднюю часть кольца фокусировки.

Falloff (затемненные углы) верх производительности

Falloff на FX и 35 мм виден при f / 2.8, в противном случае пропал.

Коррекция шейдинга в Sony A99 не имеет значения.

Я преувеличил спад, сняв серое поле и разместив его на сером фоне:

Minolta AF 20mm f / 2.8 Falloff в полнокадровом режиме и 35 мм на бесконечности, без коррекции:

© KenRockwell, 2013 г.com. Все права защищены.

Фильтры, используйте с performance top

Слава богу, у Minolta AF 20 передняя часть из твердого сплава, а не из дрянного пластика. Фильтры легко включаются и выключаются, без перекрещивания ниток.

Нет проблем с виньетированием на полнокадровом изображении с любым обычным фильтром. С двумя сложенными друг на друга фильтрами вы получите небольшое виньетирование.

Это близко с толстым вращающимся фильтром, как град.

Не используйте сверхширокие с поляризатором, природа выглядит забавно, когда снимается таким образом.

Кольцо фильтра не двигается даже при фокусировке.

Выдержка при съемке со вспышкой наивысшая производительность

Этот оригинальный Minolta AF 20 не имеет кодирования расстояния, но это не мешает ему делать отличные снимки со вспышкой.

Ура, Райан! Май 2013 г. (Sony A99, Minolta MAXXUM AF 20mm f / 2.8, f / 8 при 1/125 при автоматическом ISO 100, вспышка Sony HVL-F20AM.) больше.

Focus Breathing наивысшая производительность

Интересно в первую очередь для кинематографистов, которые фокусируются между двумя объектами, изображение с Minolta 20mm f / 2.8 становится больше при более близкой фокусировке.

Ghosts наивысшая производительность

Призраки не проблема с этим многослойным объективом, даже на сложном Sony A99, который имеет всевозможные внутренние зеркала на оптическом пути съемки.

Вот смотрите прямо на диск полуденного солнца, которое ослепляло лично:

Minolta 20mm f / 2.8 при f / 8. увеличить.

Достаточно яркого света, чтобы ослепить мертвеца, и это худшее, что я мог показать для него после нескольких попыток.

Вытяжка performance top

Minolta 20mm f / 2.8 с блендой. больше.

Пластиковая крышка входит в комплект.

Легко втыкается в металлический штык.

У него есть красная линия, которая, как вы видите, выделяется, что в миллион раз упрощает быструю установку в полевых условиях, чем другие объективы, которые используют ту же серебристо-белую краску для всего.

Цветная боковая бахрома верх Performance

Боковые цветные полосы - самый большой недостаток этого объектива. Если вы посмотрите на такие вещи, вы увидите некоторые пурпурно-зеленые полосы на полнокадровом Sony A99 с разрешением 24 МП, с выключенной боковой коррекцией цвета.

Как ни странно, боковой цвет становится на сильнее , если включить коррекцию в A99! Оставьте корректировки ВЫКЛЮЧЕННЫМИ в A99, так как A99 не распознает этот объектив.

Ваша камера будет отличаться.

Macro наивысшая производительность

Он подобрался так же близко, как и любой другой 20-мм объектив для зеркальной фотокамеры f / 2,8 за последние 30 лет:

Полное изображение с близкого расстояния при f / 2,8 в полнокадровом режиме.

Кадрирование сверху изображения с диафрагмой f / 2,8, как снято на 24-мегапиксельную камеру Sony A99. Если ширина экрана 6 дюймов, то полное изображение, напечатанное с таким же увеличением, будет 40 x 60! (1 х 1.5 метров!)

Таким образом, MAXXUM 20mm f / 2.8 приближается (всего 5 дюймов от передней части объектива), но, поскольку он такой широкий, он не выглядит так близко. Хорошая новость в том, что он сверхчеткий, даже широко открытый, на любом расстоянии благодаря конструкции с задней фокусировкой.

Механика и строительство наивысшая производительность

Minolta 20mm f / 2.8. увеличить.

Minolta 20mm f / 2.8 намного лучше сделана, чем Sony и Nikon 20mm f / 2.8 линз AF. В отличие от других, этот объектив MAXXUM имеет цельнометаллическую переднюю часть.

Резьба фильтра

Металл.

Вытяжка

Штык-нож пластиковый.

Крепление к капоту

Металл.

Идентификационное кольцо

Гравированное металлическое переднее кольцо, залитое краской двух цветов.

Внешний вид переднего ствола

Металл.

Внешний вид главного ствола

Пластик.

Кольцо фокусировки

Цельный металл.

Шкала глубины резкости

Да.

Кольцо диафрагмы

Нет.

Крепление

Хромированный металл.

Маркировка ствола

Краска.

Монтажная индексная точка

Красный пластиковый мяч.

Серийный номер

Выгравирован на дне бочки и залит краской.

Влагозащита на опоре

Шумы при встряхивании

Некоторые щелчки и лязг.

Сделано в

Япония.

Резкость верхняя производительность

Да, он очень резкий, если знаешь, что делаешь.Резкость изображения зависит больше от вас, чем от вашего объектива, а резкость объектива не имеет большого значения для хороших фотографов.

Самое большое ограничение MAXXUM 20 мм - это боковой цвет. Он резкий, а в остальном поле ровное.

Как снято на полнокадровом 24-мегапиксельном Sony A99:

При f / 2,8

Центр острый.

Углы темные и несколько более размытые. Они становятся настолько темнее, что я сомневаюсь, что кто-то это заметит; углы на полнокадровом кадре не так уж и плохи даже при f / 2.8.

При f / 4:

Центр идеален, а углы намного светлее.

Теперь, когда вы их видите, углы стали мягче, но не настолько.

При f / 5,6:

Углы даже немного лучше и ярче, чем при f / 4.

При f / 5,6 этот Minolta 20 / 2,8 почти оптимален, что намного больше, чем я могу сказать для Canon 16-35 мм f / 2,8 L II и 17-40 мм f / 4 L, которые обычно необходимо останавливать. до f / 11 для достижения наилучших результатов!

При f / 8

f / 8 - оптимальная диафрагма.

При f / 11

Примерно то же самое, что и при f / 8, только центр слегка притуплен из-за дифракции. (Дифракция не так очевидна в углах, поскольку они, как правило, более мягкие.)

При f / 16

Все мягче; дифракция ограничивает производительность.

При f / 22

Все мягче; дифракция ограничивает производительность.

Сферохроматизм наивысшая производительность

Сферохроматизм, иногда ошибочно называемый неспециалистами «цветным боке», представляет собой незначительную аберрацию, которая может добавить небольшие цветовые полосы к расфокусированным бликам в светосильных длинных линзах.

Этот объектив ни светосильный, ни длинный, и я не вижу сферохроматизма.

Sunstars наивысшая производительность

Sunstar при диафрагме f / 22. увеличить.

Благодаря обычной 7-лопастной диафрагме AF 20 /2.8 может создавать отличные 14-лучевые солнечные звезды в ярких точках света. Браво!

Живучесть Высшая производительность

Эта Minolta 20mm f / 2.8 выпущена в 1986 году и до сих пор отлично работает в 2013 году, после того как была куплена у случайного незнакомца на eBay.

В нем нет двигателей и энкодеров. Нет ничего плохого в том, что хороший ремонтник не может исправить. Единственная электроника - это микросхема ПЗУ, которая не должна изнашиваться, если только вы не сделаете что-нибудь глупое, например, попытаетесь разобрать ее.

Белый цвет резины на стволе - нормальное явление. Белизна стирается по мере использования; белая бочка означает, что линза использовалась мало.

Таким образом, в отличие от многих современных объективов с автофокусировкой, этот 20 AF должен прослужить еще много десятилетий для получения отличных снимков.

по сравнению с

Верх Примеры изображений Вступительный формат

Характеристики совместимости

Производительность В сравнении Рекомендации

Sony 16-35mm f / 2.8 GM - гораздо более новый, больший и резкий объектив для беззеркальных камер Sony с байонетом E.

Sony 12-24mm f / 4 G - это новый, более крупный и резкий объектив для беззеркальных камер Sony с байонетом E.

Minolta понизила рейтинг этого 20-миллиметрового автофокуса до гораздо более пластикового и закруглила диафрагму, уничтожая солнечные звезды через несколько лет после этой модели. В остальном то же самое в явно более дрянной упаковке.

Nikon 20mm f / 2.8 AF (1989-) всегда был целиком из пластика. Его оптика примерно такая же, и используется та же технология механической винтовой автофокусировки.

Sony 20mm f / 2.8 (2006-) - тот же объектив. Он использует ту же оптику с более дрянной пластиковой механикой, но добавляет датчик расстояния, чтобы облегчить экспозицию вспышки.Как вы видели, экспозиция вспышки Sony A99 великолепна с этим объективом, так что вы не увидите, чтобы я покупал новую версию Sony за вдвое большую цену!

Canon 20mm f / 2.8 USM (1992-) - это гораздо более новый тип объектива, также сделанный из большого количества металла. Его оптика примерно такая же хорошая, но он использует внутренний ультразвуковой двигатель и предлагает мгновенное ручное переключение фокусировки на всех камерах Canon EOS - то, чего ни один из этих других объективов не может сделать с их механическими соединениями для автофокусировки на камерах их марок.

Рекомендации

Верх Примеры изображений Вступительный формат

Характеристики совместимости

Производительность В сравнении Рекомендации

Я купил Minolta 20mm f / 2.8 для своего Sony A99.

Сегодня я использую его с адаптером Sony LA-EA4 на моих полнокадровых беззеркальных камерах Sony.

Не вижу смысла платить вдвое больше, чтобы получить пластиковую версию с брендом Sony.Этот классический объектив MAXXUM делает отличные снимки, сверхбыструю фокусировку, обеспечивает отличную экспозицию со вспышкой и намного лучше, чем полностью пластиковые копии.

На Sony A99 отключите коррекцию объектива в меню шестой передачи для уменьшения боковых хроматических аберраций; A99 добавляет их обратно, а вы включаете его исправления!

Самый лучший защитный фильтр - это 72-миллиметровый многослойный фильтр Hoya HD3 UV, который использует закаленное стекло и отталкивает грязь и отпечатки пальцев.

За меньшие деньги B + W 72mm 010 - отличный фильтр, как и многослойная версия и базовые многослойные фильтры Hoya, но Hoya HD3 - самый жесткий и лучший.

Фильтры служат на всю жизнь, так что вы можете получить лучшее. Hoya HD3 остается чище, чем другие, поскольку отталкивает масло и грязь.

Я получил свой 20 мм по прямой ссылке на них на eBay, см. Также Как выиграть на eBay.

Самый большой источник поддержки этого веб-сайта без рекламы - это использование тех или иных ссылок на утвержденные источники, когда вы получаете или , независимо от страны, в которой вы живете. xx никоим образом не запечатывает свои коробки, поэтому никогда не покупайте в розницу или из любого другого источника, не входящего в мой лично одобренный список, поскольку у вас не будет возможности узнать, отсутствуют ли у вас аксессуары, получили ли вы бракованный, поврежденный, возвращенный , магазин демо или использовал xx.Я пользуюсь магазинами, которые у меня есть, потому что они отправляются с безопасных удаленных складов, где никто не может прикоснуться к вашей новой камере раньше вас. Покупайте только из утвержденных источников. Я сам пользуюсь лучшими ценами, услугами, политикой возврата и выбором.

Спасибо за помощь!

Кен, миссис Рокуэлл, Райан и Кэти.

© Кен Роквелл. Все права защищены. Tous droits réservés. Alle Rechte vorbehalten.

Помогите мне помочь вам

Я поддерживаю свою растущую семью через этот веб-сайт, как бы безумно это ни казалось.

Самая большая помощь - это когда вы используете любую из этих ссылок, когда вы получаете что-нибудь . Это ничего не стоит вам и является самым большим источником поддержки для этого сайта и, следовательно, для моей семьи. В этих местах всегда лучшие цены и лучший сервис, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт. Всем рекомендую лично .

Если вы найдете это страница столь же полезна, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или семинар, который вы можете пришлось принять, не стесняйтесь помогать мне продолжать помогать всем.

Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли другим способом, вы - семья. Такие замечательные люди, как вы, позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт. Спасибо!

Если вы еще не помогли, сделайте это, и подумайте о том, чтобы помочь мне подарком в размере 5 долларов.

Поскольку эта страница защищена авторским правом и официально зарегистрирована, изготовление копий, особенно в виде распечаток для личного пользования, является незаконным. Если вы хотите сделать распечатку для личного использования, вам предоставляется одноразовое разрешение, только если вы PayPal мне 5 долларов.00 за распечатку или ее часть. Спасибо!

Спасибо за чтение!

Мистер и миссис Кен Рокуэлл, Райан и Кэти.

Дом Пожертвовать Новый Поиск Галерея Отзывы Как Книги Ссылки Мастерские О Контакт

Детали пресс-релиза-Пресс-релизы | KONICA MINOLTA

Konica Minolta долгое время была ведущей компанией в сфере фотоизображения, охватывающей широкий спектр изображений от ввода до вывода.Кроме того, мы предоставили вдохновляющие продукты и услуги, объединив наши уникальные технологии.

В сфере фотоаппаратов мы расширили возможности фотосъемки, разработав инновационные технологии, такие как первые в мире камеры с автофокусом. В 1962 году наша камера, получившая признание за свою высокую надежность, была установлена ​​на первый в США пилотируемый космический корабль «Дружба-7». Кроме того, с момента появления в 1985 году первой в мире зеркальной камеры серии Maxxum / Dynax со встроенной автофокусировкой, зеркальные камеры стали более популярными среди фотографов, и с тех пор нам удалось продать 16 миллионов единиц сменных объективов.

Однако в сегодняшнюю эпоху цифровых фотоаппаратов, когда без таких технологий сенсора изображения, как ПЗС-матрица, не обойтись, стало трудно своевременно предоставлять конкурентоспособную продукцию даже с использованием наших передовых оптических, механических и электронных технологий.

В фотобизнесе, представленном галогенидсеребряной фотографией, такой как цветная пленка и цветная бумага, мы выпустили первую фотобумагу в Японии в 1903 году и первую цветную пленку в Японии в 1940 году, тем самым создавая радость фотографии более века.В 1984 году мы представили первую в мире компактную бесшумную систему фотофиниширования, известную как минилаборатория. Минилаборатории способствовали расширению мирового фотографического рынка, сделав фотографии ближе к потребителям и значительно сократив сроки доставки.

Тем не менее, рынок традиционных фотографий на основе галогенидов серебра резко сокращается из-за всплеска всемирной оцифровки. В таком меняющемся мире прибыль компаний, производящих камеры и фото, в последние годы ухудшилась, и возникла необходимость в коренной реформе структуры бизнеса для дальнейшего роста Konica Minolta.С тех пор, как 4 ноября 2005 г. мы приняли решение и объявили руководящие принципы реструктуризации наших предприятий, мы рассматривали практический и подробный план, и мы хотели бы объявить о принятом сегодня решении следующим образом:

1) Камера Business

В сфере производства фотоаппаратов мы достигли соглашения с Sony Corporation (Sony), которая владеет многочисленными технологиями датчиков изображения, такими как CCD и CMOS, о совместной разработке цифровых зеркальных фотоаппаратов в июле 2005 года. Чтобы наши клиенты и дальше использовали Maxxum / Dynax объективов, и чтобы максимально использовать возможности оптических, механических и электронных технологий, накопленных в результате разработки зеркальных фотоаппаратов в последующие годы, мы пришли к выводу, что лучше всего передать активы, связанные с производством фотокамер, в Sony.С тех пор мы вели переговоры с Sony, и в результате мы достигли соглашения с Sony о передаче части активов, касающихся системы цифровых SLR-камер, Sony * 1 . В связи с этим мы решили отказаться от производства фотоаппаратов * 2 , таких как пленочные фотоаппараты и цифровые фотоаппараты, в Konica Minolta Group с 31 марта 2006 г.

Sony планирует разработать цифровые зеркальные камеры, совместимые с системой крепления объективов Maxxum / Dynax, чтобы нынешние пользователи Maxxum / Dynax могли продолжать использовать их с цифровыми зеркальными камерами Sony.Кроме того, мы передадим Sony услуги по обслуживанию камер для камер Konica Minolta, Konica, Minolta и сопутствующего оборудования.

2) Фото Бизнес

На сегодняшнем сокращающемся рынке фотографий, представленных цветной пленкой и цветной бумагой, мы думаем о сокращении и продолжении фотобизнеса в подходящем размере; однако, когда мы прогнозируем рынок фотографий, довольно сложно поддерживать прибыльность в этой области, и мы решили уйти из фотобизнеса.Как показано ниже, мы постараемся, насколько это возможно, избегать каких-либо неудобств при предоставлении продуктов нашим клиентам по всему миру в процессе вывода средств.

Что касается цветной пленки и цветной бумаги, учитывая потребности наших клиентов, мы будем постепенно сокращать ассортимент продукции и прекращать производство цветной пленки и цветной бумаги к концу финансового года, заканчивающегося 31 марта 2007 г.

Что касается минилабораторий, мы прекратим производство системы к концу финансового года, закончившегося 31 марта 2006 г .; однако у нас будет такая компания, как Noritsu Koki Co., Ltd для обеспечения технического обслуживания и обслуживания клиентов, чтобы не доставлять неудобств нашим клиентам.

В соответствии с вышеуказанной схемой, с учетом наших клиентов и ситуации в регионах, мы постепенно реорганизуем наши офисы продаж и откажемся от всей нашей деятельности по продаже фотографий к 30 сентября 2007 года.

3) Управление персоналом

В рамках реструктуризации Konica Minolta Group мы продолжим реализацию плана вывода компаний, занимающихся производством фото- и видеокамер, и активно передали их управленческие ресурсы другим компаниям Konica Minolta Group.Продолжая эти усилия, чтобы рационализировать количество сотрудников, мы решили сократить количество сотрудников Konica Minolta Group по всему миру на 3 700 человек с нынешних 33 000, включая предложение о досрочном выходе на пенсию к 30 сентября 2007 г. * .

*
Предложение о досрочном выходе на пенсию предлагается холдинговой компании Konica Minolta Group, пяти коммерческим компаниям и двум компаниям общего назначения в Японии.

Расходы, которые будут понесены в связи с данной реструктуризацией, уже включены в прогноз на финансовый год, заканчивающийся 31 марта 2006 года.

Konica Minolta Group приложит все усилия, чтобы не доставить неудобств нашему клиенту из-за решения, которое мы приняли на этот раз. В то же время производство фото- и фотокамер является нашим традиционным бизнесом с момента нашего основания, и мы хотим выразить нашу сердечную признательность поклонникам Konica Minolta во всем мире за их покровительство нашим продуктам на протяжении более века.

Konica Minolta Group стремится стать более мощной корпоративной группой, быстро реагируя на изменения рынка и придерживаясь принципа «отбора и концентрации».С этого момента мы будем концентрировать наши бизнес-ресурсы на предприятиях, не связанных с потребителями, таких как основная сфера «бизнес-технологий», стратегическая сфера «оптика и устройства отображения» и ожидаемый рост «медицинской визуализации» и «зондирования». области, повышение конкурентоспособности и стремление к дальнейшему увеличению корпоративной стоимости.

Описание операторского бизнеса
Основной бизнес: Производство, продажа и сопутствующие услуги фотографического оборудования, такого как цифровые фотоаппараты, пленочные фотоаппараты и объективы
Финансовый год, закончившийся 31 марта 2005 г .: Чистый объем продаж: 117 000 миллионов иен (прогноз на финансовый год, заканчивающийся 31 марта 2006 г., составляет 75 000 миллионов иен)
Операционный убыток: 7,300 миллионов иен
Схема фотобизнеса
Основной бизнес: Производство, продажа и сопутствующие услуги потребительских и коммерческих фотоматериалов, струйных носителей и сопутствующего оборудования
Финансовый год, закончившийся 31 марта 2005 г .: Чистый объем продаж: 151 500 миллионов иен (прогноз на финансовый год, заканчивающийся 31 марта 2006 г., составляет 110 000 миллионов иен)
Операционный убыток: 1,400 миллионов иен

Назад к фильму: выбор камеры для Sony / Minolta A-Mount

Это 2017 год, который, если вы не слышали новостей, означает, что он вернулся в кино (Да, я признаю, что сказал бы то же самое для любого года, но 2017 действительно особенный в этом отношении.Прочтите, чтобы узнать почему). Однако большинство из нас ведет образ жизни в области цифровой фотографии, и хотя каждый фотограф в какой-то степени является охотником за оборудованием, мы не хотим переплачивать за то, что нам не нужно. Решение? Купите пленочный корпус для существующих линз. В первой части небольшой серии давайте рассмотрим первое животное в алфавите и ваши варианты его использования. Вот несколько крутых камер для Sony с байонетом A.

Вам может быть интересно, почему ни на одной из камер в этих пиках нет надписи «Sony».История здесь проста: байонет A был представлен Minolta в 1985 году. Это был первый байонет SLR, специально разработанный для автофокусировки. Затем Minolta сначала стала Konica-Minolta, и вскоре после этого прекратила производство камер, продавая вместо этого свой отдел камеры и IP-адреса Sony. Родилась серия фотоаппаратов Sony Alpha.

Как ни странно, Sony в какой-то момент решила назвать все свои системные камеры Alpha, включая линейку беззеркальных камер с байонетом E, так что это своего рода камень преткновения для обратной совместимости с пленкой.Как долго это длилось? Если у вас только объективы с байонетом E-Mount, они не будут работать с пленочными камерами. Если у вас есть объективы с байонетом A, они будут, хотя в какой степени это зависит от того, какую технологию привода они используют для автофокусировки. Тем не менее, большинство из них работают нормально в какой-то мере. Давайте подведем итог по нескольким камерам (это не значит, что это обширный список, просто чтобы помочь вам выбрать), на которые вы можете и должны смотреть, от самых дорогих и способных до дешевых и веселых - с некоторыми странными утками. в конце концов добавили просто для удовольствия.

Верхний уровень

Здесь вы найдете камеры, которые по-прежнему востребованы, и иногда цены на них могут исчисляться сотнями долларов. Это немного по сравнению с тем, что они раньше стоили, и сравнимыми нынешними цифровыми SLR, но для тех, кто, возможно, просто хочет окунуться в мир кино, они могут быть немного богатыми.

Первое: Minolta Alpha / Dynax / Maxxum 9. Вот и все. Это последняя и самая лучшая. Камера профессионального уровня с байонетом A подходит к числу других камер с байонетом A.Он имеет минимальную выдержку 1/12 000 секунды и рассчитан на длительный срок службы. 9 выпускается в двух вариантах: более распространенный стандартный темно-серый и версия TI Titanium. По сути, они одинаковы, за исключением цвета, но отличаются в нескольких аспектах. Оба они могут поддерживать новейшие объективы Sony SSM и SAM и иметь поддержку вспышки ADI только в качестве дополнительного обновления.

Если вы не используете вспышку ADI и у вас нет объективов SSM / SAM (или вы можете жить с их ручной фокусировкой), любая 9 - отличная покупка.У него продуманная эргономика, он прочный, быстрый, надежный. Это профессиональная зеркальная фотокамера, и она настолько прочная, насколько это возможно.

Шагом вниз по сравнению с Alpha 9 является Alpha 7. Его качество сборки не на одном уровне с его старшей сестрой, но оно не так дорого на рынке подержанных автомобилей, и, поскольку он был выпущен на два года позже, чем 9, нет нужно возиться с выяснением, установлено ли обновление. Он работает с новыми объективами прямо из коробки.

Далее: Alpha / Dynax / Maxxum (Alpha - это название, используемое на японском рынке, Dynax - для Европы, а Maxxum - для Северной Америки). С этого момента я буду использовать «Alpha», за исключением случаев, когда необходимы пояснения, поскольку DSLR модельный ряд) 9xi.9xi несколько менее качественная, чем обычная 9, но несколько лучше, чем 7. Это более старый дизайн, поэтому, как и со всеми старыми Minoltas, вам приходится вручную фокусировать свои линзы SSM / SAM. Кроме того, это действительно хорошая камера, которая заслуживает уважения. Он имеет 1/12 000 секунды минимальной выдержки, равной 9, что хорошо, если вам нужна малая глубина резкости при ярком свете.

9xi и остальные камеры Minolta серии «xi» были смелым, но в конечном итоге неудачным экспериментом в дизайне пользовательского интерфейса, скрывающем сложность.Из-за этого многие настройки требуют дополнительных нажатий кнопок. Для одних это не большая проблема, а для других это заставляет задуматься. Если вы встретите 9xi, не позволяйте этому отпугнуть вас сразу, но знайте, что вам может потребоваться некоторое время, чтобы привыкнуть к нему.

Если вам нужна более классическая компоновка камеры, вам лучше хорошенько взглянуть на Minolta 9000. Выпущенная в 1985 году вслед за Alpha 7000, камерой, с которой началась гонка вооружений с автофокусом, это была первая попытка компании делать фотоаппарат с автофокусом профессионального уровня.Minolta 9000 похожа на зеркальные фотокамеры Minolta (и любой другой компании) с ручной фокусировкой и даже отличается тем, что является единственной пленочной камерой с автофокусировкой и ручным заводом. Мотальная машина или моторный привод не являются обязательными. Хотя его автофокус уже не заслуживает маркетинговых преувеличений Minolta середины 80-х, которые провозглашали, что «быстрее фокусируется только человеческий глаз», он может работать на удивление неплохо при слабом освещении, и если вы найдете альтернативный видоискатель, 9000 сможет даже стать зеркалкой с ручной фокусировкой с разрезной призмой.

Средний уровень

Чуть ниже по ступенькам находятся несколько полупрофессиональных и продвинутых любительских фотоаппаратов Minolta времен расцвета автофокусных пленочных зеркальных фотокамер. Все это хорошие камеры, хотя, возможно, не такие полнофункциональные или качественные, как лучшие из лучших. Цены на них значительно упали с тех пор, как фильм был королем, но они по-прежнему часто стоят от 30 до 100 долларов, за исключением, подтверждающей правило.

Minolta 600si (или 650si) - это Minolta среднего уровня.В отличие от их поющих-все-танцующих полностью компьютеризированных камер с редко используемыми функциями, скрытыми в меню (что-то, что кажется нам гораздо более знакомым сейчас, чем фотографам в 1990-х годах, когда эти камеры продавались вместе с такой неизменной классикой как Nikon F3, Minolta X-700 или Pentax LX). По сути, это пробная версия пользовательского интерфейса, к которому Minolta вернется в Maxxum 7 и 9, и, хотя он кажется немного легковесным, он отлично сочетается со специальной батарейной ручкой.То есть: постарайтесь также взять себя в руки.

Minolta 8000i прославилась за пятнадцать минут как фотоаппарат, который японский журналист Тойохиро Акияма принес на борт Sojus TM-11 во время своей миссии в космос в 1990 году. В знак уважения к этому потустороннему маркетинговому ходу модель 8000i была доступна во все еще пользующемся спросом жемчужно-белом цвете. 8000i - приличная камера, и она добавляет некоторые функциональные возможности к 7000i, который сам был несколько улучшенным 7000 (и у меня такое чувство, что на данный момент вы немного потерялись среди всех очень похожих цифр. отдал свои модели через годы).8000i хоть и прекрасна, но не входит в списки многих фанатов Minolta как «лучшую камеру с автофокусом», и вам не стоит платить за нее слишком много денег, если она вам попадется. Если только он не был в космосе.

Нижний конец

Я буду немного спорным и добавлю сюда все остальные SLR серии xi (например, 7xi, 5xi, 3xi, 2xi). За исключением 9xi, все камеры этой серии автоматизированы до такой степени, что это раздражает. У них есть автоматический запуск глаз, который нельзя отключить, автоматические режимы экспозиции с непонятными настройками, и они представили серию объективов xi, в которых было встроено моторное масштабирование, и которые с камерами серии xi можно было настроить на автоматическое масштабирование.Цвет меня (и многих фотографов момент выпуска) не впечатлил.

Кроме того, названия камер с номерами, начинающимися с цифр ниже 7, обычно были способом Минолты сказать, что это больше предназначено для любителей. Хотя функций по-прежнему предостаточно, качество сборки часто является проблемой. Например, 500si, несмотря на то, что он почти такой же мощный, как 700si с более высокими техническими характеристиками, по тактильным характеристикам далеко не близок к своему большему близнецу. Такие камеры были куплены многими фотографами-энтузиастами в 1990-х годах, и сегодня они буквально «дешевы как микросхемы»."Осматривая на днях коробку для переноски в местном магазине фотографий, я увидел почти полдюжины, проданных по однозначным ценам.

Наконец, если вы действительно готовы мыслить нестандартно и хотите, возможно, поставить свой модный объектив Zeiss на что-то действительно простое, в таких камерах, как 3000i, 300si и 303si, нет даже настроек выдержки и диафрагмы. , вместо этого полагаясь на кнопки с режимами экспозиции. Поэтому, хотя они должны быть дисквалифицированы только из-за отсутствия основных функций, у меня есть слабость к этим небольшим, легким камерам.По сути, они представляют собой кинотеатр, который снимает ваши любимые объективы. Я использую Minolta 300si с несколько потускневшим стандартным зумом 35–70 для фотографий с вечеринки. Это тип камеры, которую вы можете передать любому члену семьи или друзьям, не беспокоясь о том, что они смогут с ней работать. Просто, может быть, сначала выключите объектив Zeiss…

Независимо от того, являетесь ли вы фотографом Sony или нет, если вы вообще интересуетесь пленкой, многие из этих фотоаппаратов с автофокусировкой из линейки Minolta доставляют удовольствие и легко снимают хорошо экспонированные снимки на пленку.Таким образом, на них определенно стоит потратить немного денег и времени.

Изображения использованы с разрешения Энцо Пеллегрино (заглавное изображение и Minolta 3000i) и Питера Колфилда (Minolta 9000).

Minolta AF 50mm f / 1.7 - Отчет об испытаниях LEGACY

Обзор Клауса Шроффа, опубликован в апреле 2007 г.

ЭТО ОТЧЕТ ОБ УСТАРЕВШИХ ИСПЫТАНИЯХ, ОСНОВАННЫХ НА ALPHA 100. ПОЭТОМУ НЕ СРАВНИМАЕТСЯ НА 100% С ТЕКУЩИМИ ИСПЫТАНИЯМИ, ОСНОВАННЫМИ НА ALPHA 700!

Введение

Объектив Minolta AF 50mm f / 1.7 (N) - один из старых стандартных объективов с фиксированным фокусным расстоянием от Минолта. Очевидно, что сейчас этот продукт снят с производства, потому что Sony выкупила Minolta. фотоотдела еще в начале 2006 года. Объектив не имеет аналогов в текущий модельный ряд Sony. Sony решила оставить только 50mm f / 1.4, но этот объектив довольно дорого, поэтому использованные AF 50mm f / 1.7 довольно популярны по сравнению с на eBay или у вторичных дилеров. На цифровых зеркальных фотокамерах APS-C, таких как Sony Alpha 100 (используется для тестирования), его поле зрения эквивалентно 75 мм, поэтому он ведет себя здесь больше похоже на обычный портретный объектив.Неплохо примерно за сотню баксов.

Механическое качество AF 50mm f / 1.7 относительно приличное. Это пластиковая линза с металлическим креплением. Кольцо фокусировки, расположенное в самой передней части, прорезинен (в этой версии) и обрабатывает окейиш (временами немного липкий). Он вращается во время автофокусировки. На удивление объектив имеет крошечный встроенная бленда объектива. Если вы купили товар без инструкции, вы можете не обращайте на это внимания, потому что это вторичный пластиковый цилиндр между внутренней трубкой объектива. и кольцо фокусировки.Вы можете поднять и зафиксировать его на месте. Капюшон нет слишком эффективно, но это лучше, чем ничего. Объектив немного выдвигается ближе к фокусному расстоянию. Передний элемент не вращается, поэтому используйте с поляризатором проблем нет.

Как и большинство (хотя и не все) объективов Sony / Minolta, 50mm f / 1.7 использует обычная система фокусировки, приводимая в действие камерой (через приводной винт с прорезью). Следовательно, автофокус производит умеренный уровень шума, но скорость довольно высокая.

907
Технические характеристики
Эквив. фокусное расстояние 75 мм (полноформатный эквивалент)
Экв. диафрагма f / 2,6 (полноформатный эквивалент по глубине резкости)
Оптическая конструкция 6 элементов в 5 группах
Количество лепестков диафрагмы 7
мин. фокусное расстояние 0.45 м (макс. Коэффициент увеличения 1: 6,7)
Размеры 38x46 мм
Вес 186 г
Размер фильтра 49 мм (без вращения) 24 бочкообразный, встроенный
Прочие особенности -

Искажения

Объектив AF 50mm f / 1.7 показывает очень небольшое бочкообразное искажение (0,4%), которое не имеет особого значения в полевых условиях.

Таблица выше имеет реальный размер около 120x80 см.

Виньетирование
AF 50mm f / 1.7 - это полнокадровый объектив, поэтому в нем можно использовать эффект наилучшего пятна. на Alpha 100. Тем не менее, на открытой диафрагме виньетирование все еще довольно сильно выражено. при ~ 0,9EV, но начиная с f / 2,8, она незначительна.

MTF (разрешение)
50-миллиметровые линзы - это простые существа, которые были лишь незначительно изменены с конца 70-х годов. Обычно здесь очень мало возможностей для улучшения, кроме Minolta AF 50mm f / 1.7 это не среди лучших обычных линз, протестированных на сегодняшний день. Работа центра уже очень хорошо на широко открытой диафрагме, а остановка поднимает качество до уровня на или, возможно, даже за пределами разрешения сенсора Sony Alpha 100. Однако бордюры - совсем другое дело - при f / 1.7 они совершенно мягкие и ненамного лучше по f / 2.8. Для достижения очень хороших территорий и максимальной производительности требуется диафрагма f / 5,6. здесь не достигается приора f / 8. Аналоги Canon или Nikon показывают намного лучшую пограничная характеристика.

Обратите внимание, что результаты MTF нельзя напрямую сравнивать в разных системах!

Ниже приводится упрощенное резюме официальных выводов. На диаграмме показана ширина линий на высоту изображения (LW / PH), которую можно принять в качестве меры резкости. Если вы хотите узнать больше о показателях MTF50, вы можете ознакомиться с соответствующими пояснениями Imatest.

Хроматические аберрации (CA)
Боковые хроматические аберрации (цветные тени при резких переходах контраста) относительно хорошо управляемый, но не повод для восторга от такого объектива.С шириной пика приближаясь в среднем к 1 пикселю на границах изображения, иногда можно увидеть следы CA.

Примеры снимков
Вот несколько примеров снимков, сделанных Sony Alpha 100 и конвертированных в RAW с помощью ACR 3.7.

Щелкните миниатюру, чтобы просмотреть исходный файл (открывается в отдельном окне). Обратите внимание, что оригиналы ПОЛНЫЙ РАЗМЕР (= несколько мегабайт), что требует некоторой полосы пропускания для загрузки, поэтому, пожалуйста, не тратьте здесь ограниченные ресурсы.

Приговор
Объектив Minolta AF 50mm f / 1.7 - очень хороший объектив, но он немного уступает по сравнению со своими собратьями из Canon или Nikon. Центральное разрешение отличное но границы мягкие на широко открытой диафрагме и требуется пара диафрагм пока они не достигнут приличного уровня. Тем не менее, это отличный объектив для портретов. где граничная производительность на самом деле не проблема, и может потребоваться превосходная изображения около f / 8. Как вы могли заметить на примерах изображений над размытием вне фокуса ( боке) получается довольно гладким и маслянистым, что на самом деле редко также очень устойчив к засветке (см. ночной снимок выше), так что есть также правда, выходящая за рамки простых цифр разрешения.Minolta AF 50mm f / 1.7 - дешевый линзы на рынке бывших в употреблении и примерно за сотню евро / долл. это - все остальные 50-миллиметровые альтернативы на порядок дороже.

Лучшие адаптеры для объективов Sony A6000 Minolta - сделайте объективы Minolta совместимыми с вашим A6000! - Фотография Pls

В этой статье мы рассмотрим то, что мы считаем лучшими бюджетными преобразователями и адаптерами для объективов Sony a6000 Minolta на рынке прямо сейчас. Поскольку линейка объективов Minolta пользуется популярностью, но не имеет встроенного способа работы с a6000, мы постоянно видим, как люди обращаются за помощью.

Первый преобразователь, который мы рассмотрим, позволит вам использовать линейку объективов Minolta MD с вашим a6000, а второй адаптер позволит вам использовать линейку объективов Minolta AF с вашей камерой. Оба адаптера были разработаны, чтобы без проблем совместить с байонетом E вашего a6000.

Преобразователь объектива Fotasy Minolta MD в Sony E-Mount Converter

По нашему мнению, лучший адаптер для объектива Sony a6000 Minolta для линейки объективов Minolta MD определенно является преобразователем Fotasy Minolta MD в Sony E-Mount Converter (нажмите здесь для проверки цен и наличия товаров) .Он имеет отличное качество сборки и был специально разработан, чтобы без проблем поместиться прямо на корпус камеры a6000. Это позволит вам использовать объективы MD Minolta (Щелкните, чтобы увидеть линейку Minolta MD) с вашим a6000 и сделать несколько отличных фотографий.

Несмотря на то, что адаптер очень бюджетный, он поставляется с наборами металлических нитей, а не пластиковых нитей, которые являются обычными для многих бюджетных адаптеров. Металлическая резьба помогает снизить вероятность того, что вы случайно перекроете резьбу на объективе Minolta или Sony A6000 и случайно повредите комплект.Пример фотографии, снятой с помощью объектива Minolta MD, демонстрирует качество изображения, которое вы можете получить с помощью своего a6000.

Одна вещь, на которую мы хотели бы обратить внимание при использовании адаптера, заключается в том, что некоторые объективы в линейке Minolta MD, которые предлагают возможности автофокусировки, могут не работать при использовании адаптера для подключения к вашему a6000. Это оставит вам необходимость использовать кольцо ручной фокусировки на вашем объективе, что напрямую повлияет на ваши возможности бега и стрельбы, но многие ниши фотографии не будут в значительной степени затронуты.

Кроме того, использование адаптера для подключения объектива Minolta к a6000 не окажет прямого влияния на возможности ваших объективов при слабом освещении и, как правило, не повлияет на качество изображения. Тем не менее, мы видели несколько отчетов от некоторых старых пользователей объективов Minolta, в которых говорилось, что, по их мнению, качество изображения при их использовании несколько снизилось.

Конвертер Fotasy Minolta MD в Sony E-Mount Converter несовместим ни с Sony A7II, ни с A7S, но будет работать со следующими камерами Sony: -

  • a6000
  • NEX-3
  • NEX-3C
  • NEX-3N
  • NEX-5
  • NEX-5C
  • NEX-5N
  • NEX-5R
  • NEX5T
  • NEX6
  • NEX7
  • NEX-F3
  • a15000
  • a50005
  • A7
  • A7R
  • NEX-VG10
  • VG20
Еще одна замечательная фотография, сделанная с помощью объектива Minolta MD, демонстрирующая высококачественные изображения, которые они могут предложить.

В общем, если у вас есть Sony a6000 и вы хотите подключить к нему некоторые из ваших объективов Minolta MD, мы настоятельно рекомендуем вам подумать о приобретении преобразователя Fotasy Minolta MD в Sony E-Mount Converter. Это позволит вам подключить объективы к a6000 и сделать несколько высококачественных фотографий.

Щелкните здесь, чтобы прочитать независимые сторонние обзоры этого продукта!

Нажмите здесь, чтобы узнать цены на этот продукт!

От объектива Haoge Minolta AF к конвертеру Sony E-Mount

По нашему мнению, лучшим адаптером объектива Sony a6000 Minolta для линейки объективов Minolta AF определенно является переходник Haoge Minolta AF на конвертер Sony E-Mount (Нажмите здесь, чтобы уточняйте цены и наличие товара) .Опять же, он был разработан для того, чтобы адаптер можно было легко прикрепить к корпусу камеры a6000 и позволить вам использовать объективы AH Minolta с камерой. Есть также сторонних отчетов от независимых владельцев a6000 , которые сообщают о хороших результатах использования этого адаптера со своими a6000 и объективами AH Minolta.

Опять же, адаптер имеет отличное качество сборки, стандартно поставляется с металлической резьбой, что упрощает установку адаптера на ваш a6000, а также упрощает установку объектива Minolta.При использовании этого адаптера ни одна из возможностей автофокусировки вашего объектива Minolta не будет работать, поскольку в нем нет встроенных электрических контактов. Вы по-прежнему сможете настроить фокус вашего изображения, используя кольцо ручной фокусировки на вашем объективе, как если бы это был ручной объектив. Хорошая фотография, сделанная с помощью объектива Minolta AF, демонстрирует качество изображения, которое вы можете ожидать от объектива. диапазон.

Объектив Haoge Minolta AF в Sony E-Mount Converter несовместим ни с Sony a7S, a7 II, a7S II, ни с a7R II, но будет работать со следующими камерами Sony: -

  • a6000
  • NEX-3
  • NEX-3C
  • NEX-3N
  • NEX-5
  • NEX-5C
  • NEX-5N
  • NEX-5R
  • NEX5T
  • NEX6
  • NEX5 924 915 915
  • NEX7 915 915
  • a3500
  • a3000
  • NEX-VG10
  • VG20

Благодаря высокому качеству изображения, предлагаемому объективом Haoge Minolta AF в конвертер Sony E-Mount, мы настоятельно рекомендуем его всем нашим читателям, у которых есть a6000 и ищут высококачественный, но недорогой адаптер для подключения объективов Minolta AF к своим камерам.

Щелкните здесь, чтобы прочитать независимые сторонние обзоры этого продукта!

Нажмите здесь, чтобы узнать цены на этот продукт!

Установка других типов объективов

На видео ниже подробно описаны другие переходники для крепления объектива, которые можно использовать с Sony a6000.

Статьи по теме

2 лучших чехла для обуви Sony A6000 на рынке!

2 лучших объектива для блинов Sony A6000 на рынке!

2 лучших УФ-фильтра для пользователей Sony A6000!

Лучший солнечный фильтр для фотоаппаратов Sony A6000!

2 лучших триггера вспышки для камер Sony A6000!

Лицензия на изображение

Размещено на условиях Creative Commons - https: // creativecommons.org / licenses / by / 2.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *