Среднеформатные камеры: Среднеформатные фотоаппараты — огромный выбор по лучшим ценам
Fujifilm GFX 100 — высококлассная 100-Мп среднеформатная камера стоимостью $10 тыс.
Японская Fujifilm представляла свою долгожданную новую системную среднеформатную камеру GFX 100. Эта модель присоединится к GFX 50S и GFX 50R, выпущенным в 2016 и 2018 годах соответственно. GFX 100 предлагает некоторые важные преимущества по сравнению с предыдущими моделями, в том числе гораздо более высокое разрешение, встроенную механическую стабилизацию изображения и намного более высокую производительность. Устройство будет доступно с 27 июня по цене $9999,95.
В отличие от камер Fujifilm среднего формата, GFX 100 отличается полноразмерным дизайном, то есть имеет вертикальный держатель. По своим размерам она намного ближе к Canon EOS-1D X, чем к Fujifilm GFX 50R. Внутри этого огромного корпуса (156,2 × 163,6 × 102,9 мм) весом более 1,4 килограмма с учётом двух батарей расположился новый 102-мегапиксельный сенсор и пятиосная система стабилизации изображения, которая, как утверждает Fujifilm, обеспечивает качество коррекции дрожаний в 5,5 ступеней.
Кроме того, GFX 100 — это первая камера среднего формата с автофокусировкой на основе фазового детектирования, значительно улучшающей показатели по сравнению с предыдущими моделями GFX. Fujifilm утверждает, что прирост скорости составляет до 210 % по сравнению с системами на основе автофокуса по контрасту в GFX 50S и 50R. Камера может отслеживать объекты со скоростью до 5 кадров/с в режимах непрерывной фокусировки и способна фокусироваться при освещении до −2EV. Датчик имеет размеры 55 мм по диагонали (43,8 × 32,9 мм) — это примерно в 1,7 раза больше площади обычного полнокадрового 35-мм сенсора.
Датчик также стал заметно более светочувствительным и находится на одном уровне со среднеформатными фотоаппаратами более высокого класса от Hasselblad или Phase One. Этот CMOS-сенсор с задней засветкой, похожий по конструкции на датчик потребительской камеры Fujifilm X-T3 и способный захватывать 16-битные фотографии благодаря чипу обработки изображений X-Processor 4. Новый датчик предлагает базовую чувствительность ISO 100, а максимальное значение — 12 800.
Видеофункции GFX 100 тоже очень похожи на X-T3: камера может снимать в разрешении до 4K со скоростью 30 кадров/с, используя всю площадь сенсора. Она способна выводить видео в режиме 10 бит 4:2:0 на карту формата SD или 4:2:2 на внешний рекордер через HDMI.
Другие аппаратные изменения включают новый электронный видоискатель OLED с разрешением в 5,76 млн точек, поддержку двух аккумуляторов (до 800 кадров в автономном режиме), поворотный сенсорный экран и защиту от воды и пыли. Fujifilm изменила дизайн верхней панели камеры, чтобы сделать её более подходящей для различных режимов, будь то видео, ручная или автоматическая съёмка. Несмотря на то, что компания отказалась от отдельных колёсиков выбора значений ISO и скорости работы затвора, новая ЖК-панель может выводить эти значения в цифровом виде, обеспечивая аналогичное прямое управление.
В общем, GFX 100 в целом создаёт ощущение современной беззеркальной камеры без лишних компромиссов с точки зрения производительности (как это было в случае GFX 50S и 50R), которая вдобавок может предложить крупный сенсор и громадное разрешение.
Автофокус, судя по отзывам прессы, работает отлично на различных объективах и имеет все те же функции автофокусировки с распознаванием лица и глаз, которые имеются в потребительской модели X-T3.
В целом, это большой шаг как для самой Fujifilm, так и для рынка среднеформатных камер вообще. Она может предложить возможности самых продвинутых профессиональных камер, но по гораздо более доступной цене. Конечно, GFX 100 — камера не для обычного любителя или даже полупрофессионального фотографа, однако профессионалов, которые полагаются на полнокадровые цифровые камеры для замены своих плёночных моделей среднего формата, наверняка заинтересует эта модель.
Кстати, чтобы подчеркнуть продвинутые видеовозможности GFX 100 компания представила на своём канале YouTube десятку короткометражек, снятых различными фотографами.
Если вы заметили ошибку — выделите ее мышью и нажмите CTRL+ENTER.
5 среднеформатных аналоговых фотоаппаратов дешевле $250
КИЕВ 60
Среднеформатные зеркальные фотоаппараты «Киев 60» производились на киевском заводе «Арсенал» в Украине в 1980-1990-е годы.
«Киев 88» считается советской копией Hasselblad, в то время как «Киев 60» очень напоминает Pentacon Six (о нём дальше).
«Киев 60» хорошо подходит для начинающих, так как внешний вид и устройство фотоаппарата такие же, как и у 35-мм камер. В отличие от большинства среднеформатных «зеркалок», «Киев 60» не использует отдельные задники
К сожалению, «Киев 60» довольно тяжёлый и неудобный – можно снимать хорошие фотографии и качаться одновременно. При этом, быстрый поиск на eBay выдаст вам достаточно вариантов до $250, а если не придираться к состоянию камеры – даже дешевле $50.
MAMIYA C3
Профессиональная зеркальная двухобъективная фотокамера Mamiya C3 выпускалась в Японии в начале 1960-х годов. Впоследствии серия была продолжена моделями C33, C22, C330 и C220. Самая первая модель почему-то существенно дешевле остальных. Серия Mamiya C использует сменные объективы, что нечасто встречается у TLR-камер.
К этому можно добавить высококачественную механику и объективы Mamiya Sekor.
Mamiya C3 можно найти в интернете в хорошем состоянии в диапазоне от $200 до $250, пусть и не сразу.
PENTACON SIX
Среднеформатные зеркальные однообъективные фотокамеры Pentacon Six выпускались в Германии компанией Pentacon с 1956 по 1992 годы, то есть очень долго, поэтому их до сих пор легко найти в продаже. Эти камеры идут в комплекте с объективами Carl Zeiss, они легче, чем их советский аналог «Киев 60», и звук затвора у них тише. К тому же, размер кадра у «Киев 60» — 6х6 см, а у Pentacon Six TL – 4х4,5 см, поэтому плёнки теоретически должно хватить на большее количество кадров. (На самом деле, в семействе камер Pentakon Six была только одна камера Pentacon Six TLs, выпущенная в 1984 и предназначенная для съемки на удостоверения. Именно у неё был размер кадра 4х4,5, все остальные камеры Pentakon Six и Pentakon Six TL были с привычным нам размером кадра 6х6 — прим.
Корпус Pentacon Six можно найти на eBay примерно за $180, а корпус с объективом – примерно за $250.
SEAGULL
Камеры Seagull производились китайской фирмой Shanghai Camera Factory, которая существует с 1958 года и до сих пор производит плёночные фотоаппараты. Последние, почти полностью пластиковые версии двухобъективных Seagull 4 (включая 4A, 4B, 4B1) странным образом сочетают в себе хорошее и плохое. С одной стороны, их часто заклинивает и они делают слишком сильное виньетирование. Но зато у этих камер бесшумный лепестковый затвор и SLR-система с фотоаппаратов Minolta (по лицензии). Такой фотоаппарат в хорошем состоянии можно купить на eBay по цене от $150 до $250.
YASHICA-MAT
Сейчас в мире продается много камер Yashica-Mat, но проще всего будет купить модель Yashica-Mat 124G, производившуюся с 1970 по 1986 годы. Как и «Киев 60», этот фотоаппарат тяжёлый и неудобный, но зато очень надёжный и долговечный.
Как и многие другие японские модели, фотоаппараты Yashica-Mat копируют более дорогой Rolleiflex, при этом они совместимы со всеми аксессуарами Bay-1, включая те, что делались для Rolleiflex. Если вам попадётся прекрасный объектив Rolleiflex, смело ставьте его на свой Yashica-Mat. Yashica-Mat бывают очень дорогими и очень дешёвыми, но нормальный фотоаппарат можно спокойно найти на eBay за $150-$250.
Данный материал является перепечаткой статьи 5 Medium Format Film Cameras You Can Buy Right Now For Under $250 с сайта www.istillshootfilm.org
Среднеформатная пленочная фотография в близком инфракрасном спектре / Хабр
Фотографией я увлекаюсь с раннего детства. Поскольку от цифровой фотографии я получил все что хотел, у меня возникла идея попробовать восстановить дома процесс обработки ЧБ пленки.Пару месяцев ушло на поиск среднеформатной камеры за разумные деньги (под узкую у меня есть полшкафа, от Зенита до Nikon F100, но она не дает того качества).
В результате стал обладателем Киев-88СМ с хорошим набором оптики. Что немаловажно, в комплекте с камерой шел телефон человека который ее собрал.В отличие от цифровой фотографии, в пленочной очень важен правильный выбор пары «пленка-проявитель». На eBay я закупился образцами почти всей доступной пленки. Проявитель же, T-Max, и промывка достались в комплекте с камерой.
Оптики мне досталось много, но лучший результат я пока получил только вот с таким объективом.
Где-то на полпути мне попалась вот такая пленка.
Эта пленка чувствительна к близкому инфракрасному спектру в диапазоне 720-800нм.
Вот чувствительность этой пленки в зависимости от длинны волны:
Если ее использовать без специального фильтра, результат будет мало отличаться от обычной ЧБ пленки. Для получения чего-то интересного, ее рекомендуют использовать со светофильтром IR720. Вот его спектр пропускания в зависимости от длины волны:
Я обзавелся тремя такими светофильтрами:
Крайний правый это светофильтр для объектива рыбий глаз Зодиак-8 30мм F3.
5. В нем крепление для фильтров находится со стороны пленки. Фильтров, кроме четырех что идут в комплекте, для него вы не найдете. Мне пришлось разобрать один из комплектных фильтров и подобрать стекло от фильтра купленного на eBay с другой оправой.
На фотографии выше кажется что, фильтры непрозрачные. Это не так. На этой фотографии у меня случайно получилось поймать отражение проходящее через фильтр.
За исключением объектива Зодиак-8, можно обойтись одним фильтром для всех объективов.
Покупаете фильтр на самый большой диаметр и к нему стопочку повышающих колец.
Собрав все фентифлюшки вместе мы можем заглянуть в видоискатель! Для того чтобы почти ничего не увидеть! 😉 Поэтому для съемок рекомендую выбирать солнечные, безоблачные дни.
А что вы хотели? Мы же собираемся снимать в невидимом глазу диапазоне! Ну почти не видимом! Что интересно, TTL экспонометрия в этом диапазоне работает очень хорошо.
Для того чтобы воспользоваться встроенным экспонометром на Киев-88СМ, вам нужно выставить внутренний (черный круг) на ISO 400.
Повернуть металлическое кольцо таким образом, чтобы красная стрелка указывала на текущую максимальную светосилу объектива.
Нажать красную кнопку (быдыщь). Навести камеру на объект съемки и провернуть внешнее черное кольцо до тех пор пока не увидим в видоискателе два светящихся светодиода. Ну или почти два. Нужно поймать момент когда выключается один и включается второй. После этого с внешних колец выбираем понравившуюся нам эскпопару. Например в случае на фотографии ниже это будет выдержка 1/60 с диафрагмой 4. Или 1/125 с диафрагмой 2.8. После этого взводим затвор. Выставляем выдержку на камере и диафрагму на объективе.
Если же у вас есть внешний экспонометр, то его можно использовать не откручивая фильтр с камеры для каждого замера. Для этого на нем нужно выставить ISO 25. Экспозамер будет корректным. Не забывайте только выставлять обратно ISO 400 когда снимаете с камеры фильтр для того чтобы сделать фотографию в обычном спектре.
И вот пленка отснята! Как нам хочется увидеть что же получилось! Для этого нам понадобится варить мет химия.
Слева направо — проявитель, промывка, фиксаж:
Разводим их как написано на банках. Нам понадобится по пол-литра каждого раствора:
Разводить лучше всего с дистиллированной водой. Ее можно найти в хозмаге или на заправке.
Чтобы точно отмерить нужное количество ингредиентов воспользуемся химической посудой. В принципе можно обойтись одним поллитровым мерным стаканом:
Процессы рассчитаны на температуру 20 градусов Цельсия. Для других температур есть формулы корректировки, но я таким не заморачиваюсь.
Нам понадобится термометр с делением 1 градус. Я нашел на OLX. Для того чтобы прогреть или остудить растворы, ставим их в водяную баню. Небольшие отличия от 20 градусов не смертельны. Я не заметил разницы в результате при 19 или 21-ом.
Пока банки с растворами купаются, мы заряжаем пленку в бачок. У меня вот такой. Его преимущество в том что в него можно заряжать сразу две узкие пленки. Средний формат, к сожалению, только одну.
Внимание! Руки и бачок должны быть сухие!
Для того чтобы не засветить пленку, все прячем вот в такое китайское изделие. Все делаем на ощупь. Для первого раза рекомендую испоганить одну пленку и сделать это на свету. Это лучше чем испортить отснятую пленку.
Уголки пленки я подрезаю маникюрными ножницами. Так она легче заходит в бобину.
Если у вас электронные часы, не забудьте их снять.
Если у вас нет такого китайского изделия, пленку можно зарядить в бачек замотав руки в куртку
и закрывшись в ванной с выключенным светом.
Проявитель нужной температуры. Пленка заряжена. Наступает ответственный момент — проявка. Идем на сайт. Выбираем нашу пленку и проявитель. Смотрим время проявки. В моем случае, для Rollei Infrared IR400 и проявителя T-Max (не RS!) разбодяженого 1+4, это будет 12 минут.
Заливаем проявитель. Первую минуту болтаем секунд 45-ть. Потом ждем. Потом опять болтаем. Потом опять ждем… и так далее. Главное не забыть включить какой-нибудь таймер 😉
У ортодоксов есть свои паттерны болтания.
Но, я вам скажу, что самое главное это болтание на первой минуте. Оно необходимо чтобы убрать пузырьки воздуха с пленки.
12 минут истекли. Выливаем проявитель в унитаз обратно в банку. В T-Max-е можно проявить много пленок и он хорошо хранится в холодильнике.
Заливаем промывку. Перемешиваем одну минуту и сливаем промывку обратно в банку.
После этого я промываю пленку проточной водой. (Открывать бачек еще рано!) И заливаем фиксаж на 5 минут. Периодически помешиваем. Сливаем фискаж обратно в банку.
Теперь бачек можно открывать. Ставим его на десять-пятнадцать минут под проточную воду.
Пока с пленки вымывается вся химия, которой мы её накормили, можно спрятать банки в холодильник и повытирать лужи с пола и кухонного стола (+100 в отношениях с женой, смотри — я полы помыл!).
Перед тем как достать пленку я делаю еще один шаг. Добавляю каплю ополаскивателя для посудомоечной машины. Это мое ноу хау. Никаких разводов на пленках от высохшей воды!
И наконец разворачиваем пленку и вешаем сушиться.
Я делаю так:
Современные пленки имеют хорошую подложку и мало скручиваются.
Что же делать дальше с негативами? Пленку можно отдать на сканирование. Они вам её поцарапают. Я сканирую сам. Для этого приобрел сканер Canon 9000F. Сканировать средний формат он умеет из коробки. Правда если у вас пленка скручивается по ширине (нет параллельности стеклу сканера) рекомендую приобрести вот такое изделие с антиньютоновским стеклом:
Для хранения негативов после сканирования существуют вот такие файлики. Их тоже можно найти у китайцев.
Сканы с резкой оптики соответствуют примерно 30-40 мегапикселям.
Но что же у нас получилось? Зачем этот весь сыр-бор? Внимание! Спойлеры!
Объектив MC Biometar 2.8/80Объектив Зоркий-8 3.5/30
Теперь у меня в планах восстановить дома процесс ЧБ печати. Увеличитель уже лежит, осталось дело за разной мелочью. Кюветы, красный фонарь, глянцеватель, таймер, бумага и химия.
Обзор возможностей среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S — Сайт профессионального фотографа в Киеве
Fujifilm GFX 50S — одна из немногих камер, которую мне не хотелось возвращать после теста. Она у меня пробыла неделю и был очень доволен как удобством использования, так и картинкой, которую вы получаете на сенсоре непривычно большого размера.
В моём распоряжении были объективы: широкоугольный GF 23mm f4, стандартный 45mm f2.8 и портретный 110mm f2 — так сказать, святая троица фокусных расстояний. Это полнокадровые эквиваленты 18мм, 35мм и 85мм. С таким набором можно снимать почти всё, что угодно. Споткнулся я только при предметной съёмке крупным планом в полном разрешении. Объектив GF 110мм F2 имеет ограниченное расстояние минимальной фокусировки, поэтому небольшие предметы во весь кадр на него не снимешь. В этом он также перекликается с полнокадровой 85кой. Но это уже детали.
В чём отличие среднего формата от полного кадра?
GFX 50S обладает сенсором 43.
8×32.9мм, который по диагонали в 1.29 раза больше, чем полный кадр. По площади он больше на 70%. Кроп фактор к полному кадру обратный и составляет х0.79. Чтобы получить эквивалентное фокусное расстояние, вам нужно умножить среднеформатное фокусное на 0.79. Например: 45мм х 0.79 = 35.5мм. Я специально проверял со штатива в сравнении со своим полнокадровым Canon R — да, так и выходит. Но есть одно «но» — среднеформатный сенсор имеет соотношение сторон 4:3, а полнокадровый — 3:2. Поэтому, когда сравниваешь кадры с эквивалентными фокусными расстояниями, полный кадр оказывается практически таким же по ширине, а вот средний формат получает дополнительный охват по вертикали.
Хочу уточнить, что средним форматом считаются ВСЕ камеры, имеющие сенсоры больше, чем полный кадр. На плёнке это были размеры 6см на 4.5см и больше. Топовые цифровые среднеформатные камеры вроде Hasselblad P65 Plus или PhaseOne XF также могут похвастаться значительно большими сенсорами, чем у камер Fujifilm.
Поэтому, некоторые неуважительно говорят про GFX, что это кропнутый и «ненастоящий» средний формат. Тем не менее, это по-прежнему среднеформатные камеры и самое главное — они доступны простым смертным без необходимости продавать свои квартиры.
Какой эффект даёт средний формат?
Сразу скажу, эффект не пропорционален стоимости. При переходе с кропа на полный кадр вы получаете больше, чем при смене полного кадра на средний формат. Суть апгрейда в том, что вы хотите максимума ЛЮБОЙ ценой. Примерно говоря, вы платите в 3 раза больше, чтобы получить прирост в 10%. Но никак иначе вы этот прирост не получите. В чём же состоит этот прирост?
- увеличение динамического диапазона
- улучшенная цветопередача
- снижение соотношения сигнал/шум при любых ISO
- более чистые высокие ISO
- повышенная детализация и микроконтраст
- меньше геометрических искажений на широких углах
- буквально совершенная родная оптика
- новые рабочие фокусные расстояния
- возможность качественно снимать при f22.
Список вроде бы длинный, но очень специфический. При всех сравнениях с полным кадром разница была очень тонкой и «на грани». Следует учитывать, что моя камера выдаёт только 30мп и не является лидером в своём классе. Если сравнивать с Nikon D850, Z7, Canon 5DsR или, скажем, Sony A7R IV, то разница будет ощущаться ещё меньше. В первую очередь, конечно, по детализации.
Но есть некоторые фундаментальные вещи, ставящие средний формат в другую лигу.
- Fujifilm GFX 50S/R опережает самый топовый полный кадр по динамическому диапазону примерно на 1.5 стопа. Это очень оценят пейзажные и интерьерные фотографы. На мой взгляд, именно средний формат выдаёт максимально приятную картинку без всякой обработки. Там не хочется тянуть тени или блики — всё уже на месте.
- Никакой полный кадр не снимет при диафрагме f22. Законы физики никто не отменял — чем меньше матрица, тем ниже порог дифракции и наоборот. Съёмка при супер-закрытых диафрагмах актуальна предметным и интерьерным фотографам.
- Качественная цветопередача и проработка полутонов — вещи, которые нельзя измерить. Существует огромное количество людей, кричащих о том, что их кропы и микра снимают не хуже полного кадра и что якобы никто не увидит разницы. Что уже говорить о разнице между ФФ и СФ…она есть, но кто способен её оценить и увидеть — это вопрос.
- Средний формат GFX 50S при своих 50 мегапикселях имеет почти чистые ISO 12 800. Я бы не акцентировал на этом внимание, т.к. при использовании такой техники фотограф уже должен понимать, как снимать на низких ISO.
- С матрицей большего размера вы будете в тех же условиях использовать большие фокусные расстояния. Объектив Fujifilm GF23mm f4 даёт то же поле зрения, что и полнокадровый 18мм. При съёмке интерьера на 23мм вы получите менее растянутые углы изображения, чем на 18мм. Но вот насколько именно? Я бы не сказал, что значительно. Разница в глаза не бросается. Её увидят только люди, тесно работающие с такими изображениями и способные подмечать мельчайшие нюансы в передаче перспективы. Оценить смогут только некоторые дизайнеры интерьеров и только некоторые узкоспециализированные фотографы недвижимости.
Оценить смогут только некоторые дизайнеры интерьеров и только некоторые узкоспециализированные фотографы недвижимости.Я лично провёл тестовые сравнения различных фокусных расстояний на матрицах различных размеров. На эту тему на моём youtube канале есть серия видео.
Честно, при таком сравнении бок о бок разница в глаза не бросается. Сразу видна разница в разрешении и размере фото. А вот всё остальное на поверхности не лежит: даже, если сравнивать средний формат не с полным кадром, а с кропом 1.5. Но, честно говоря, я не считаю такие сравнения «в лоб» правильными.
Чтобы составить своё мнение и сделать личные выводы, нужно просто брать камеру и много на неё снимать.
Главное сравнение происходит между тем, что вы видите в реальности своими глазами и тем, что потом открываете на компьютере. Поэтому никакие обзоры из интернета не могут дать вам полной картины происходящего. Даже, если вы скачаете исходники и покрутите raw-файлы, этого мало. Нужно своими руками сделать фото, видеть реальность и видеть цифровое изображение. Только так создаётся правильное ощущение от возможностей камеры. И я от среднего формата GFX 50S в восторге.
В следующей статье я поделюсь мнением, кому надо такое чудо, а кому — нет.
Среднеформатные камеры Hasselblad H6D – с матрицами 100 и 50 Мп
Дата публикации: 08.04.2016
Компания Hasselblad расширила свою линейку среднеформатных камер, добавив две новые модели с общим обозначением H6D. Первая из них, H6D-100C, оснащена КМОП-матрицей разрешения 100 Мп и может снимать видео формата 4К, а во второй модели, H6D-50c, установлена 50-мегапиксельная КМОП-матрица.
В камерах H6D использован новый, более быстрый процессор, сенсорный монитор с диагональю 3” и разрешением 920000 точек, два слота для карт памяти, встроенный Wi-Fi и связь по интерфейсу USB 3.
0. Обе модели могут снимать видео 1080@30p с кодеком H.264, имеют порт мини-HDMI, а также входные и выходные аудиоразъемы. Hasselblad также проапгрейдил линейку объективов H для поддержки минимальной выдержки 1/2000 с при использовании с камерами системы H6D.
Старшая модель H6D-100c пишет видео 4K/UHD в собственном формате Hasselblad Raw, который читается и может конвертироваться с помощью конвертера Phocus 3.0. Кроме того, модель H6D-100c имеет более широкий диапазон чувствительности (до ISO 12800), непрерывную съемку 1,5 кадра в секунду и динамический диапазон 15 ступеней. Младшая H6D-50c обеспечивает диапазон 14 ступеней и серийную съемку на уровне 2,5 кадра в секунду.
«Мы вернулись на вершину пирамиды фотографии», сказал директор компании Перри Остинг (Perry Oosting) на презентации новой системы в Лондоне. «Мы вернулись на вершину со своей среднеформатной камерой, мы вновь демонстрируем инновации и страсть, которая присутствовала все 75 наших первых лет».
Конечно, всё это еще не означает, что камера и на самом деле работает настолько хорошо.
Дабы мы с вами в этом убедились, Hasselblad предоставил камеры системы H6D топовым фотографам – Тому Олдхэму и Карлу Тейлору. Своими впечатлениями они делятся в видеороликах:
Что касается цены новых камер Hasselblad, то младшая модель H6D-50c будет стоить $25995/€22900, а старшая H6D-100c – $32995/€28900.
История фото-кинопленки насчитывает более ста лет. Ее создание связывают
с работами Гудвина 1887г и Истмена 1888г, приоритетный спор, между которыми
закончился получением 1898 году Гудвиным патента на кинопленку. Эти два основных формата конкурировали как в профессиональной, так и
в любительской съемке. Сегодня в любительской фотографии победитель определился.
На 1000 фотоаппаратов, снимающих на 35 мм кинопленку, приходится один снимающий
на рольфильм. Зайдите в фотомагазин, и Вы увидите одинокий “Любитель 166”,
окруженный сотнями мыльниц. Десяток таких известных фирм как: BRONICA, CAMBO, EXAKTA, FUJI, HASSELBLAD, LINHOF, MAMIYA, PENTAX, ROLLEIFLEX, TOYO, АРСЕНАЛ выпускают несколько десятков моделей. Это вполне сравнимо с числом профессиональных камер, выпускаемых для съемки на 35 мм кинопленку. Среднеформатные фотоаппараты можно разделить на дальномерные, зеркальные однообъективные, а также двухобъективные. Зеркальные однообъективные камеры можно в свою очередь разделить на аппараты с фокальным затвором и аппараты, имеющие центральный затвор встроенный в объектив. Три камеры последнего типа и были объектом нашего тестирования. Центральный затвор раньше был в основном уделом двухобъективных зеркалок.
Теперь же оказалось, что при равном высочайшем качестве однообъективные
зеркалки с центральным затвором даже дешевле, чем с фокальным (например
HASSELBLAD серии 200 стоит дороже , чем аналогичные по возможностям камеры
серии 500). Качество профессиональных камер любой фирмы, которая хочет удержатся на рынке должно быть очень высоким , да и новых производителей за последние годы не появилось поэтому предмет нашего рассмотрения — это отличия в устройстве органов управления и приемах съемки, на которые рассчитаны данные камеры. Для фотографов, занимающихся художественной и рекламной съемкой, вопрос удобства отнюдь не последний. Для идеального воплощения замысла надо, чтобы камера стала продолжением рук и глаз фотографа. Я думаю, что каждая из выпускаемых сегодня камер имеет своих горячих сторонников.
Самая маленькая камера в нашем обзоре. Рассчитана съемку кадров формата
6х 4,5 см (реальный кадр 42 х 55 мм). По своим возможностям эта камера наиболее близка к камерам, снимающим
на кинопленку, (впрочем, со сменной кассетой E 135-N она превращается в
35 мм камеру, а с кассетой E 135-W можно получить снимок с форматом кадра
24х54 мм) и вполне может составить им конкуренцию по оперативности при
спортивной и репортажной съемке.
Цена камеры существенно зависит от используемого видоискателя: так, собственно камера стоит 640$, объектив PE 28/75 – 623$, кассета Ei 120 – 250$, а призменный видоискатель AE III – 895$. Особо хочется отметить очень удобную индикацию состояния камеры – одним взглядом сверху можно увидеть номер снимаемого кадра, значения выдержки и диафрагмы. Мне очень понравилось удобное расположение ручек фиксации зеркала в верхнем положении и переключения в режим мультиэкспозиции, а также возможность блокировки спусковой кнопки. За: наличие развитой автоматики, удобные органы управления, малые
габариты.
Камера Mamiya RB 67 pro SD — последняя и наиболее продвинутая камера семейства
RB 67, выпускаемого с 1970 года. Объективы для этой камеры имеют встроенный механический центральный
затвор с выдержками от 1/400 до секунды. Из 18 имеющихся объективов всегда
можно подобрать оптимальный. Выпускаются три широкоугольных объектива с
фокусным расстоянием от 590 до 75 мм, два стандартных с фокусным расстоянием
90 и 127 мм и четыре телеобъектива с фокусным расстоянием от 150 до 500
мм. В общем, на мой взгляд, прекрасная камера для тех, кто любит снимать
с чувством, с толком, с расстановкой. Фотографии таких контрастных объектов
как снег и лед получились с прекрасной проработкой деталей как в светах
так и в тенях. Снимок осеннего пейзажа на обратимую пленку EKTAHROME
E100SW демонстрирует великолепный контраст и разрешение от центра до краев
кадра 6 х 7. Цена в 955$ за корпус , 1022$ за объектив KL 90/3,5 и 379$ за моторизованную кассету мне представляется умеренной. За: универсальность, независимость от источников питания, огромное
количество принадлежностей на все случаи жизни.
500 серия фотокамер фирмы Hasselblad разрабатывалась и совершенствовалась
почти полстолетия. Прочная механическая конструкция и проверенная временем
надежность этих камер сделали их своеобразным эталоном среди среднеформатных
камер с форматом кадра 6 х 6 см. Среди этих камер 553 модель стоит несколько
особняком. Это механическая прочная и надежная камера с автоматическим
взводом затвора и переводом кадра. Если Вам необходимо воспользоваться этой камерой для обычной съемки, то она ничем не отличается от 503 модели, только не надо думать о переводе пленки и взводе затвора, правда надо помнить, что при длительных выдержках нельзя отпускать спусковую кнопку вплоть до закрытия затвора. Камера рассчитана на использование объективов серии CF. Эти объективы
имеют центральный лепестковый затвор и синхроконтакт для фотовспышки, обеспечивающие
синхронизацию на выдержках до 1/500. Встроенная в камеру TTL/OTF- система
управления вспышкой автоматически замеряет интенсивность света, отраженного
от пленки. Продолжительность работы вспышки таким образом определяется
интенсивностью отраженного света. Снимок березы (. Пленка – Tmax 100 pro; бумага – POLIMAX RC фильтр 1,5)
демонстрирует способность аппарата воспроизвести тончайшее детали объекта.
Портретный снимок (Пленка – Tmax 100 pro; бумага – POLIMAX RC фильтр 4,5)
свидетельствует, что даже при использовании контрастной бумаги переходы
из света в тень остаются относительно гладкими.
Надежность и качество дорого стоят. Цена корпуса –3092$, объектива PLANAR CF 80 – 1866, кассеты для пленки тип 120 на 12 кадров – 757$. За: качество и надежность.
Рассмотренные нами камеры имеют различный максимальный формат кадра и это
в свою очередь определяет габариты и вес. Суммируя рискну дать следующие общие рекомендации: Если Вам нужна камера для репортажной и спортивной съемки с развитой автоматикой и возможностью работать с 35 миллиметровой пленкой, то приобретайте Zenza BRONICA ETR Si. Если Вам нужен максимальный формат кадра 6х8 см, гибкость и универсальность при павильонной и пейзажной съемке, то Mamiya RB 67 pro SD — лучший выбор. Если основное требование к камере — надежность, моторный привод и возможность
использовать специальные измерительные объективы, то вам нужен HASSELBLAD
553 ELX. Если вам просто нужна среднеформатная камера и не один из выше приведенных критериев не является определяющим, то выбор скорее вопрос вкуса и привычек. Некоторым нравится, что ручка наводки на резкость находится на корпусе камеры, другие привыкли вращать объектив, кому-то, возможно, важно иметь возможность пользоваться механическим тросиком. Следует заметить, что каждая из этих камер является частью весьма развитой
и законченной системы. Удобнее иметь камеры одной фирмы в этом случае ваши
возможности многократно возрастают. Так, объективы с центральным затвором
серии CF могут использоваться и с камерами Hasselblad с фокальным затвором
серии 200 и с гармошкой Hasselblad FlexBody, которая заменяет обычный корпус,
и применяется с любыми кассетами и видоискателями. Аналогичная ситуация
и с аппаратурой фирмы Mamiya – объективы и видоискатели сери RB могут использоваться
с камерой RZ 67 а через специальный адаптер могут подсоединяться и кассеты
этой серии. Важным фактором при выборе системы является цена. Аппаратура фирмы Hasselblad вдвое дороже любой другой. Безусловно, эта техника великолепна, но, возможно, в профессиональной фотографии использование столь дорогих камер не всегда коммерчески оправдано. В заключение, возвращаясь к пленке тип 120, отмечу, что разметка кадров на ракорде сегодня не используется при перемотке в профессиональных камерах и кассеты на формат кадра 6х4,5 у камер Mamiya RB 67 и BRONICA ETR Si располагают на пленке по 15 кадров с относительно большими интервалами, а у камеры HASSELBLAD 16 кадров, как и было задумано для этого типа пленки, хотя новые кассеты этой фирмы уже не имеют окна для контроля номера кадра. Для современных камер сохранение ракорда — дань уважения к камерам, выпущенным более 30 лет назад и до сих пор используемых профессиональными фотографами и любителями. 18.
|
Среднеформатная
катушечная пленка в том виде, в котором она известна сегодня, была введена
в 1898 году как пленка тип 105 для камеры Folding Pocket Kodak и была размечена
на формат кадра 2,25 х 3,25 дюйма. В 1900 году появляется пленка тип 117,
рассчитанная на квадратный формат кадра 2,25 х 2,25 дюйма. Пленки тип 105,
117 и 120 отличались разметкой номеров кадров на ракорде. Однако доминирующее
положение в фотографии как катушечной неперфорированной пленки, так и 35
мм кинопленки началось с массовым серийным выпуском фотоаппаратов в 20
годах нашего столетия.
В профессиональной фотографии и сегодня позиции
среднего формата весьма крепки. Преимущество большого формата — это большие
увеличения и чувствительные пленки, ведь при равном размере и качестве
конечного отпечатка пленка шириной 60 мм может иметь в два раза худшее
разрешение. Сегодня в большинстве среднеформатных камер используется роликовая
пленка шириной 61,5 мм. Эта пленка выпускается двух типов: 120 и 220. Пленка
120 намотана с черной бумажной защитной лентой, на которой нанесены номера
кадров для форматов 6 х4,5; 6 х 6 ; 6 х 9 см и имеет длину 81,5 см , в
то время как пленка 220, введенная в употребление в 1965 году, имеет вдвое
большую длину и бумажную защитную ленту только на концах. Формат кадра
варьируется от 6х4,5 до 6х17 см, а в зеркальных камерах от 6х4,5 до 6х8
см. В некоторых камерах за счет сменных адаптеров может использоваться
и кинопленка, как широкоформатная шириной 70 мм, так и обычная 35мм. В
последнем случае получается снимок форматом 24х54 мм.
Среднеформатные камеры весьма консервативны, и рассматриваемые
нами модели являются модификациями камер, существующих более 10 лет.
Была укомплектована пентапризмой
с TTL системой замера экспозиции и управлением электромеханическим затвором
объектива Zenzanon PE 2,8/75 мм в режиме приоритета диафрагмы. Затвор Seiko
позволяет снимать с выдержками от 1/500 до 8 секунд и при отсутствии батарейки
с механической выдержкой 1/500 секунды. Синхронизация со вспышкой на всех
выдержках, а при использовании дополнительного адаптера SCA возможна автоматизация
работы вспышки по свету, отраженному от поверхности пленки. Значения выдержки
устанавливаются ручкой на корпусе камеры , что позволяет не тратить время
на установку выдержки при замене объектива.
Камера имеет вполне классический для среднеформатных
камер дизайн, рассчитанный на работу с шахтным видоискателем, поэтому без
дополнительной рукоятки снимать с призматическим видоискателем довольно
неудобно. Камера может комплектоваться моторным приводом, являющимся одновременно
рукоятью и в этом случае и по внешнему виду и по приемам работы она очень
похожа на традиционную не автофокусную 35 мм зеркалку. Питание затвора
и призменных видоискателей с автоматикой экспозиции осуществляется от одной
батарейки с напряжением 6 В. Остроумно решена система подсветки информации
в видоискателе: если света достаточно, то подсветка осуществляется через
молочное стекло от внешнего источника и при этом экономится батарейка,
если в помещении темно, то автоматически включается система подсветки.
Система определения экспозиционных параметров позволяет производить как
точечный, так и интегральный замер и при съемке на цветную обратимую пленку
показала стабильные результаты даже в весьма сложных условиях поздней осени
со снегом.
Замер экспозиции оказался весма точным и при выдержке в 8 секунд.
Эта система, включающая помимо камеры
18 объективов, 9 сменных кассет на разные типы пленки и формат кадра ,
3 видоискателя и 7 фокусировочных экранов- одна из самых широких и универсальных
и способна удовлетворить запросы любого профессионала. Если считать, что
электроника должна только консультировать, а не вмешиваться в процесс съемки
то это просто идеальная камера. Правда, как и любая всеобъемлющая конструкция,
она имеет весьма солидные габариты и вес. Если Вы не знаете, какие возможности
камеры Вам понадобятся, то вам придется тащить с собой килограмм 40. Однако
было бы ошибочно считать эту камеру чисто павильонной. Ремень у камеры
очень удобный, и я прошагал с ней 10 км по осеннему лесу и считаю, что
для натурных съемок она тоже подходит. Вряд ли это та камера, которую всегда
хочется иметь с собой, но если вы точно знаете, что хотите снять то она
не подведет. Вопрос привычек и вкуса имеет немаловажное значение потому,
что камеры Mamiya имеют ряд особенностей, присущих только им.
Мне, привыкшему
к С 33, показалась очень удобной система фокусировки, осуществляемая перемещением
передней стенки с объективом на раздвижном мехе по направляющим. Особо
отмечу возможность зафиксировать положение объектива рычагом, расположенным
на оси левой рукоятки наводки на резкость. Камера очень эргономична и,
хотя подготовка к работе, как и в камерах начала века, включает раздельные
операции взвода затвора и перемотки пленки, курковые механизмы так сподручно
расположены, что вы делаете это не глядя. Впрочем, хотя камера и чисто
механическая, процесс всеобщей электрификации затронул и ее. Вы можете
присоединить к камере кассеты с мотором, которые сами перемотают пленку
после спуска затвора. Эти кассеты выпускаются на два формата 6 х7 и 6 х8
см (реальный размер кадра 56 х75 мм при горизонтальном расположении кассеты,
56 х 76 мм при вертикальном) и, на мой взгляд, очень удобны и универсальны
так как поддерживают 120 и 220 типы пленки и имеют ручку ручной перемотки
на случай отсутствия батарейки.
Кассеты с ручной перемоткой выпускаются
для пленки тип 120 и 220 с форматом кадра 6 х 7 и 6 х 4,5 и для 70 мм кинопленки
на 54 кадра с форматом 6 х 7. Кроме этих кассет можно установить адаптеры
для плоских пленок и комплектов Полароид. Нововведением системы RB стал
25 лет назад поворотный механизм, позволяющий поворотом кассеты менять
горизонтальное расположение кадра на вертикальное (правда, непонятно, почему
за это время не догадались нанести метки формата кадра на кассеты, а не
на поворотное устройство). При использовании кассет 6 х 4,5 горизонтальная
метка на поворотном устройстве соответствует вертикальному формату кадра.
Для особых условий съемки выпускается «рыбий глаз» с фокусным расстоянием
37 мм, объектив для макросъемки, объектив с мягким фокусом и шифт-объектив.
Дополнительно вы можете воспользоваться объективом с переменным фокусным
расстоянием (100-200 мм) и линейкой из четырех объективов с APO линзами
с очень маленькой дисперсией. Ряд объективов, в том числе и стандартный
90мм, имеют интересный механизм позволяющий перемещать передний линзовый
элемент в зависимости от расстояния до объекта, что позволяет получить
высочайший контраст и разрешение от центра до краев кадра во всем диапазоне
фокусировки.
Однако в этой механической камере вы
полностью зависите от батареек, и если они сели, вы не сможете даже заменить
объектив. В рекламном проспекте фирмы говорится, что аппарат рассчитан
на интенсивную студийную и промышленную съемку. На мой, взгляд, камера
действительно хорошо приспособлена для научной съемки из фиксированной
точки с постоянными установками. Если вам нужно изо дня в день следить
за развитием, какого либо процесса и быть уверенными, что вчера вы снимали
так же как сегодня, то эта камера — лучшее решение. Для удобства сопряжения
с другим экспериментальным оборудованием камера имеет стандартный разъем
типа DIN для подключения электрического дистанционного управления и питания.
Вообще обилие возможностей подключить дистанционное управление впечатляет,
кроме выше названного разъема есть еще два гнезда для подключения электрических
тросиков. Вы можете зафиксировать зеркало в поднятом состоянии, а диафрагму
оставить закрытой до рабочего значения.
Есть и режим непрерывной съемки
со скоростью один кадр в секунду. При необходимости делать длинные серии
снимков можно использовать кассету, рассчитанную на 70 мм, перфорированную
пленку длиной 4,7 м, что позволяет сделать семьдесят снимков формата 6
х 6 см.
Основная серия состоит из 17 объективов
фирмы Carl Zeiss с фиксированным фокусным расстоянием от 30 до 500 мм.
Дополнительно фирма Schneider выпускает объектив с переменным фокусным
расстоянием 140 – 280 мм. Среди объективов для специальных применений выделяется
Zeiss Sonnar CF Superachromat с уникальной оптической конструкцией, обеспечивающей
превосходную коррекцию хроматической аберрации без ухудшения коррекции
дисторсии. Спектральный диапазон от 400 до 1000 нм. Идеальный объектив
для научных применений, особенно в области мультиспектральной фотографии.
Еще один объектив, на который я хочу обратить особое внимание, – это Zeiss
Makro-Planar CF 5,6/135мм. Этот объектив не рассчитан на непосредственную
установку в корпус какой–либо фотокамеры и используется с автоматическим
раздвижным мехом. При максимальной длине раздвижного меха обеспечивает
в плоскости пленки изображение в масштабе 1:1, а при минимальной длине
меха объектив сфокусирован на бесконечность.
Вопрос выбора формата – это вопрос
о том, насколько детально вы собираетесь рассматривать фрагменты изображения
. Желание рассмотреть маленький участок изображения приводит в аэрофотосъемке
к 300 мм пленке. Уже у современных 35 миллиметровых камер количество точек,
составляющих кадр, таково, что глаз не в состоянии охватить их разом. Поэтому,
если Вы печатаете большую выставочную фотографию, есть смысл в большом
формате, а если печатаете афишу размером с небоскреб то вряд ли кто то
сумеет приблизиться настолько чтобы рассмотреть фрагмент размером с открытку,
расположенный в правом верхнем углу. Если вы собираетесь воспроизводить
свои фотографии типографским способом, то современные компьютерные технологии
подготовки изданий, включающие ретушь и цветоделение цифровым способом,
и мелкозернистые высокочувствительные пленки с использованием технологии
T-GRAIN лишают средний формат логически оправданных преимуществ, и остаются
только слова: «запас карман не тянет и кадрировать можно до бесконечности».
Если привести наши камеры к единому знаменателю и установить на них кассеты
на формат кадра 6 х 4,5 то каждая из рассмотренных камер имеет свои присущие
только ей одной особенности и если именно они для вас важны, то ваш выбор
легок и прост. Автоматика у камеры BRONICA, поворот кассеты у Mamiya и
мотор у HASSELBLAD 553 ELX.
01.1999Среднеформатная камера Fujifilm ожидается в сентябре. Что это может быть?
19 сентября компания Fujifilm представила новую среднеформатную камеру Fujifilm GFX 50S.
***
FujiRumors сообщает о возможном выпуске компанией Fujifilm беззеркальной среднеформатной камеры. Их источники сообщают такие детали:
- Сенсор на 50 мегапикселов
- Начало продаж в 2017 году
- Официальная презентация на Photokina 2016
- Форм-фактор типа DSLR
- Три объектива на старте: два фикса (50 мм, макро 100 мм) и один зум (20-60 мм)
Марлон Ричардсон решил пофантазировать на тему этих слухов. Ниже представлен пересказ.
Достаточно разумно для компании заняться именно средним форматом и пропустить т.н.
полный кадр. Разница между APS-C и полным кадров не настолько заметна, как разница со среднеформатными камерами. При этом компания имеет многолетний опыт в проектировании пленочных среднеформатных фотоаппаратов и оптики для них. Примечателен и тот факт, что из выпускавших аналоговые среднеформатные камеры, только Fujifilm еще не выпустила цифровой вариант.
Что за система может получится у Fujifilm? Давайте попробуем представить.
1. Сотрудничество Fujifilm и Hasselblad
Эти две компании имеют почти двадцатилетнюю историю сотрудничества. Камера XPan была разработана Fujifilm и выпускалась обеими компаниями под своими марками. Систем H-System тоже разрабатывалась совместно, а Fujifilm доводила оптические схемы и занималась производством стекла для объективов и видоискателей камер Hasselblad.Поэтому нельзя исключать возможность, что Fujifilm участвовала в проектировании цифровой камеры Hasselblad X1D. Может получится так же, как с XPan в свое время: среднеформатная камера Fujifilm окажется более доступной версией X1D.
2. Цифровая версия Fuji GF670
Начиная с 60-х годов, компания Fujifilm выпустила несколько линеек среднеформатных камер: G, GL, GM, GA, GW, GX и самая поздняя GF. Понятно, что цель была создать камеру под пленку формата 120/220, которые бы работали как фотоаппараты Leica. Естественно, что большинство этих камер были дальномерными со стандартным шторным затвором.В 2008 года Fujifilm совместно с Cosina выпустила среднеформатную камеру Fuji GF670 и Fuji GF670w. Если посмотреть на дизайн, то можно увидеть преемственность у современных цифровых моделей X100T и X-Pro 2. Вполне логичным для компании было бы просто расширить свою X-серию камерой с большим сенсором и использовать оптику, которая уже давно разработана для среднеформатных дальномерных камер.
3. Заряженный X100
В свое время камера Fujifilm X100 стала хитом. Но конкуренция в этом сегменте всё выше. Если бы Fujifilm выпустила первую цифровую среднеформатную камеру с фиксированным объективом и в «карманном» формате, то надолго победила бы всех конкурентов.
Представьте например, среднеформатный X100 с объективом типа Leica Tri-Elmar 2.8/28-35-50 по цене ниже $3500. Да хотя бы с обычным широкоугольным фиксом, но отличной возможностью кропа, благодаря высокому разрешению сенсора. Не надо думать, что подобные вещи не в компетенции Fuji. Они вполне могут производить не слишком дорогие фотоаппараты и сохранять прибыль. Покупка среднеформатного X100 в дополнение к камерам X-серии будет достаточно привлекательной для любого поклонника марки, кому хочется получить среднеформатную камеру.В любом случае, серьезный среднеформатный вариант по разумной цене всегда будет интересен. Сейчас есть только предложение от Pentax и в этом классе совершенно точно не хватает нового игрока. Поэтому с надеждой ждем выставку Photokina и ждем решительного шага от Fujifilm. Возможно какая-то из фантазий сбудется.
Обзор возможностей среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S — Сайт профессионального фотографа в Киеве
Fujifilm GFX 50S — одна из немногих камер, которую мне не хотелось возвращать после теста.
Вы получаете на сенсоре непривычно большого размера, она у меня была очень доволен как удобством, так и картинкой.
В моём распоряжении были объективы: широкоугольный GF 23mm f4 , стандартный 45mm f2.8 и портретный 110mm f2 — так сказать, святая троица фокусных расстояний. Это полнокадровые эквиваленты 18мм, 35мм и 85мм. С таким набором можно снимать почти всё, что угодно. Споткнулся я только при предметной съёмке крупным планом в полном разрешении. Объектив GF 110мм F2 имеет ограниченное расстояние минимальной фокусировки, поэтому небольшие предметы во весь кадр на него не снимешь. В этом он также перекликается с полнокадровой 85кой. Но это уже детали.
В чём отличие среднего формата от полного кадра?
GFX 50S обладает сенсором 43.8 × 32.9мм, по диагонали в 1,29 раза больше, чем полный кадр. По площади он больше на 70%. Кроп фактор к полному кадру обратный и составляет х0.79. Чтобы получить эквивалентное фокусное расстояние, вам нужно умножить среднеформатное на 0,79.
Например: 45мм х 0,79 = 35,5мм. Я специально проверял со своим полнокадровым Canon R — да, так и выходит. Но есть одно «но» — среднеформатный сенсор имеет соотношение сторон 4: 3, а полнокадровый — 3: 2. Поэтому, когда сравниваешь кадры с эквивалентными фокусными расстояниями, полный кадр оказывается практически таким же по ширине, а вот средний формат получает дополнительный охват по вертикали.
Хочу уточнить, что средним форматом считаются ВСЕ камеры, имеющие сенсоры больше, чем полный кадр. На плёнке это были размеры 6см на 4.5см и больше. Топовые цифровые среднеформатные камеры вроде Hasselblad P65 Plus или PhaseOne XF также могут похвастаться значительно большими сенсорами, чем у камер Fujifilm. Поэтому некоторые неуважительно говорят про GFX, что это кропнутый и «ненастоящий» средний формат. Тем не менее, это по-прежнему среднеформатные камеры и самое главное — они доступны смертным без необходимости продавать свои квартиры.
Какой эффект даёт средний формат?
Сразу скажу, эффект не пропорционален стоимости.
При переходе с кропа на полный кадр вы получаете больше, чем при смене полного кадра в среднем формате. Суть апгрейда в том, что вы хотите максимума , ЛЮБОЙ ценой. Примерно говоря, вы платите в 3 раза больше, чтобы получить прирост в 10%. Но никак иначе вы этот прирост не получите. В чём же состоит этот прирост?
- увеличение динамического диапазона
- улучшенная цветопередача
- снижение соотношения сигнал / шум при любых ISO
- более чистые высокие ISO
- повышенная детализация и микроконтраст
- геометрических меньших искажений на широких углах
- совершенная родная оптика
- новые рабочие фокусные расстояния
- возможность качественно снимать при f22.
Список вроде бы длинный, но очень специфический. При всех сравнениях с полным кадром разница очень тонкой и «на грани». Следует учитывать, что моя камера выдаёт 30 лет и не является лидером в своём классе. Если сравнивать с Nikon D850, Z7, Canon 5DsR или, скажем, Sony A7R IV, то разница будет ощущаться ещё меньше.
В первую очередь, конечно, по детализации.
Но есть некоторые фундаментальные вещи, ставящие средний формат в другую лигу.
- Fujifilm GFX 50S / R опережает самый топовый кадр по динамическому диапазону примерно на 1.5 стопа. Это очень оценят пейзажные и интерьерные фотографы. На мой взгляд, именно средний формат выдаёт максимально приятную картинку без всякой обработки. Там не хочется тянуть тени или блики — всё уже на месте.
- Никакой полный кадр не снимет при диафрагме f22. Законы физики никто не отменял — чем меньше матрица, тем ниже порог дифракции и наоборот. Съёмка при супер-закрытых диафрагмах актуальна предметным и интерьерным фотографам.
- Качественная цветопередача и проработка полутонов — вещи, которые нельзя измерить.Существует огромное количество людей, кричащих о том, что их кропы и микра снимают не хуже полного кадра и что якобы никто не увидит разницы. Что уже говорить о разнице между ФФ и СФ… она есть, но кто способен ее оценить и увидеть — это вопрос.
- формат GFX 50S при своих 50 мегапикселях имеет почти чистые ISO 12 800. Я бы не акцентировал на этом внимание, т.к. при использовании такой техники уже должен понимать, как снимать на низких ISO.
- С матрицей большего размера вы будете использовать в тех же условиях большие расстояния.Объектив Fujifilm GF23mm f4 даёт то же поле зрения, что и полнокадровый 18мм. При съёмке интерьера на 23мм вы получите менее растянутые углы изображения, чем на 18мм. Но вот насколько именно? Я бы не сказал, что значительно. Разница в глаза не бросается. Её увидят только люди, работающие с такими изображениями и способные подмечать мельчайшие нюансы в передаче перспективы. Оценить только некоторые дизайнеры интерьеров и только некоторые узкоспециализированные фотографы недвижимости.
Я лично провёл тестовые сравнения различных фокусных расстояний на матрицах различных размеров. На эту тему на моём youtube канале есть серия видео.
com/embed/KiISbWlVl94″ frameborder=»0″ allowfullscreen=»allowfullscreen»/>
Честно, такое при сравнении бок о бок разница в глаза не бросается. Сразу видна разница в разрешении и размере фото. А вот всё остальное на поверхности не лежит: даже, если сравнивать средний формат не с полным кадром, а с кропом 1.5. Но, честно говоря, я не считаю такие сравнение «в лоб» правильными.
Чтобы составить свое мнение и сделать личные выводы. Главное сравнение происходит между тем, что вы видите в реальности своими глазами и тем, что потом открываете на компьютере. Поэтому никакие обзоры из интернета не могут дать вам полной картины происходящего. Даже, если вы скачаете исходники и покрутите сырые-файлы, этого мало. Нужно своими руками сделать фото, видеть реальность и видеть цифровое изображение.
Только так создаётся правильное ощущение от возможностей камеры. И я от среднего формата GFX 50S в восторге.
В следующей статье я поделюсь мнением, кому надо такое чудо, а кому — нет.
История фото-кинопленки насчитывает более ста лет.Ее создание связывают
с работами Гудвина 1887г и Истмена 1888г, приоритетный спор, между двумя
закончился получением 1898 году Гудвиным патента на кинопленку. Среднеформатная
катушечная пленка в том виде, в котором она известна сегодня, была введена
в 1898 году как пленка тип 105 для камеры Folding Pocket Kodak и была размечена
на формат кадра 2,25 х 3,25 дюйма. В 1900 году появляется пленка тип 117,
рассчитанная на квадратный формат кадра 2,25 х 2,25 дюйма. Эти два основных формата конкурируют как профессиональная, так и
в любительской съемке. Сегодня в любительской фотографии победитель определился.
На 1000 фотоаппаратов, снимающих на 35 мм кинопленку, приходится один снимающий
на рольфильм.Зайдите в фотомагазин, и Вы увидите одинокий «Любитель 166»,
окруженный сотнями мыльниц. В профессиональной фотографии и сегодня позиции
среднего формата весьма крепки. Преимущество большого формата — это большие
увеличение и чувствительные пленки, ведь при равном размере и качестве
конечного отпечатка пленка шириной 60 мм может иметь в два раза худшее
разрешение. Сегодня в большинстве среднеформатных камер используется роликовая
пленка шириной 61,5 мм. Десяток таких известных фирм как: BRONICA, CAMBO, EXAKTA, FUJI, HASSELBLAD, LINHOF, MAMIYA, PENTAX, ROLLEIFLEX, TOYO, АРСЕНАЛ выпускают несколько десятков моделей. Это вполне сравнимо с профессиональных серий, выпускаемых для съемки на 35 мм кинопленку. Среднеформатные фотоаппараты можно разделить на дальномерные, зеркальные
однообъективные, а также двухобъективные. Центральный затвор раньше был в основном уделом двухобъективных зеркалок. Теперь же оказалось, что при равном высочайшем качестве однообъективные зеркалки с центральным затвором даже дешевле, чем с фокальным (например HASSELBLAD 200 стоит серии, чем аналогичные по возможностям камеры серии 500). Среднеформатные камеры весьма консервативны, и рассматриваемые нами модели являются модификациями систем, более 10 лет. Качество профессиональных камер любой фирмы, которая хочет удержатся
на рынке должно быть очень высоким, да и новых производителей за последние
Не появилось поэтому предмет нашего рассмотрения — это отличия в устройстве
органы управления и приемах съемки, на которые рассчитаны данные камеры.
Для фотографов, занимающихся художественной и рекламной съемкой, вопрос
удобства отнюдь не последний.
Самая маленькая камера в нашем обзоре. Рассчитана съемку кадров формата
6х 4,5 см (реальный кадр 42 х 55 мм). Была укомплектована пентапризмой
с TTL системой замера экспозиции и управления электромеханическим затвором
объектива Zenzanon PE 2,8 / 75 мм в режиме приоритета диафрагмы.Кондуктор Seiko
позволяет снимать с выдержками от 1/500 до 8 секунд и при отсутствии батарейки
с механической выдержкой 1/500 секунды. Синхронизация со вспышкой на всех
выдержках, при использовании дополнительного адаптера SCA возможна автоматизация
работы вспышки по свету, отраженному от поверхности пленки. Значения выдержки
устанавливаются ручкой на корпусе камеры, что позволяет не тратить время
на установку выдержки при замене объектива. По своим возможностям эта камера наиболее близка к камерам, снимающим
на кинопленку, (впрочем, со сменной кассетой E 135-N она превращается в
35 мм камеру, а с кассетой E 135-W можно получить снимок с форматом кадра
24х54 мм) и вполне может составить им конкуренцию по оперативности при
спортивной и репортажной съемке.Камера имеет вполне классический для среднеформатных
камер дизайн, рассчитанный на работу с шахтным видоискателем, поэтому без
дополнительной рукоятки снимать с призматическим видоискателем довольно
неудобно. Камера может комплектоваться моторным приводом, являющимся одновременно
рукоятью и в этом случае и по внешнему виду и по приемам работы она очень
похожа на традиционную не автофокусную 35 мм зеркалку. Питание затвора
и призменных видоискателей с автоматикой экспозиции осуществляется от одной
батарейки с напряжением 6 В.Остроумно решена система подсветки информации
в видоискателе: если света достаточно, то подсветка осуществляется через
молочное стекло от внешнего источника и при этом экономится батарейка,
если в помещении темно, то автоматически включается система подсветки. Цена самой камеры от используемого видоискателя: так, собственно камера стоит 640 $, объектив PE 28/75 — 623 $, кассета Ei 120 — 250 $, призменный видоискатель AE III — 895 $. Особо хочется отметить очень удобную индикацию состояния камеры — одним взглядом сверху можно увидеть номер снимаемого кадра, значения выдержки и диафрагмы. Мне очень понравилось удобное расположение ручек фиксации зеркала в верхнее положение и переключения в режим мультиэкспозиции, а также возможность блокировки спусковой кнопки. За: наличие развитой автоматики, удобные органы управления, малые
габариты.
Камера Mamiya RB 67 pro SD — последняя и наиболее продвинутая камера семейства
РБ 67, выпускаемого с 1970 года. Эта система, включающая дополнительную камеру
18 объективов, 9 сменных кассет на разные пленки и формат кадра,
3 видоискателя и 7 фокусировочных экранов- одна из самых широких и универсальных
и способ поиска запросов любого профессионала.Если считать, что
электроника должна только консультировать, а не вмешиваться в процесс съемки
то это просто идеальная камера. Правда, как и любая всеобъемлющая конструкция,
она имеет весьма солидные габариты и вес. Если Вы не знаете, какие возможности
камеры Вам понадобятся, то вам придется тащить с собой килограмм 40. Однако
было бы ошибочно считать эту камеру чисто павильонной. Ремень у камеры
очень удобный, и я прошагал с ней 10 км по осеннему лесу и считаю, что
для натурных съемок она тоже подходит. Объективы для этой камеры имеют встроенный механический центральный
затвор с выдержками от 1/400 до секунды. Из 18 объективов всегда
можно подобрать нужный. Выпускаются три широкоугольных объектива с
фокусным расстоянием от 590 до 75 мм, двумя стандартными фокусными расстояниями
90 и 127 мм и четыре телеобъектива с фокусным расстоянием от 150 до 500
мм. В общем, на мой взгляд, прекрасная камера для тех, кто любит снимать
с чувством, с толком, с расстановкой. Фотографии таких контрастных объектов
как снег и лед получились с прекрасной проработкой деталей как в светах
так и в тенях. Снимок осеннего пейзажа на обратимую пленку EKTAHROME.
E100SW демонстрирует великолепный контраст и разрешение от центра до краев
кадра 6 х 7. Цена в 955 $ за корпус, 1022 $ за объектив KL 90 / 3,5 и 379 $ за моторизованную кассету мне представляется умеренной. За: универсальность, независимость от источников питания, огромное
количество принадлежностей на все случаи жизни.
500 серия фотокамер фирмы Hasselblad воплощалась и совершенствовалась
почти полстолетия. Прочная механическая конструкция и проверенная временем
надежность этих камер сделали их своеобразным эталоном среди среднеформатных
камер с форматом кадра 6 х 6 см.Среди этих камер 553 модель стоит несколько
особняком. Это механическая прочная и надежная камера с автоматическим
взводом затвора и переводом кадра. Однако в этой механической камере вы
полностью зависите от батареек, и если они сели, вы не сможете даже заменить
объектив. Если Вам необходимо использовать эту обычную обычную постановку, то она ничем не отличается от 503 модели, только не надо думать о переводе пленки и взводе затвора, правда надо помнить, что при длительных выдержках нельзя кнопку до закрытия затвора. Камера рассчитана на использование объективов серии CF. Эти объективы
имеют центральный лепестковый затвор и синхроконтакт для фотовспышки, обеспечивающие
синхронизацию на выдержках до 1/500. Встроенная в камеру TTL / OTF-система
управления вспышкой автоматически замеряет интенсивность света, отраженного
от пленки. Продолжительность работы вспышки таким образом определяется
интенсивностью отраженного света. Основная серия состоит из 17 объективов
фирмы Carl Zeiss с фиксированным фокусным расстоянием от 30 до 500 мм.Дополнительная фирма Schneider выпускает объектив с переменным фокусным
расстояний между 140 — 280 мм. Среди объективов для специальных применений выделяется
Zeiss Sonnar CF Superachromat с уникальной оптической конструкцией, обеспечивающей
превосходную коррекцию хроматической аберрации без ухудшения коррекции
дисторсии. Снимок березы (. Пленка — Tmax 100 pro; бумага — POLIMAX RC filter 1,5)
демонстрирует способность аппарата воспроизвести тончайшее детали объекта.Портретный снимок (Пленка — Tmax 100 pro; бумага — POLIMAX RC фильтр 4,5)
свидетельствует, что даже при использовании контрастной бумаги переходы
из света в тень остается относительно гладкими. Надежность и качество дорого стоят. За: качество и надежность.
Рассмотренные нами камеры имеют различный максимальный формат кадра и это
в свою очередь определить габариты и вес. Суммируя рискну дать следующие общие рекомендации: Если Вам нужна камера для репортажной и спортивной тренировки с развитой автоматикой и пользоваться работать с 35 миллиметровой пленкой, то приобретайте Zenza BRONICA ETR Si. Если Вам нужен максимальный формат кадра 6х8 см, гибкость и универсальность при павильонной и пейзажной съемке, то Mamiya RB 67 pro SD — лучший выбор. Если требование к камере — надежность, моторный привод и возможность использовать специальные измерительные объективы, то вам нужен HASSELBLAD 553 ELX. Если вам просто нужна среднеформатная камера и не один из приведенных
критериев не является определяющим, то выбор скорее вопрос вкуса и привычек. следует заметить, что каждая из этих камер является очень развитой и законченной системы. Удобнее иметь камеру одной фирмы в этом случае возможности многократно возрастают. Так, объективы с центральным затвором CF с фок серии затвором серии 200 и с гармошкой Hasselblad FlexBody, которая заменяет обычный корпус, и применяются с любыми кассетами и видоискателями. Аналогичная ситуация и с аппаратурой фирмы Mamiya — объективы и видоискатели сериал RB с камерой RZ 67 а через специальный адаптер подключаться и кассеты этой серии. Важным фактором при выборе системы является цена. Аппаратура фирмы Hasselblad
вдвое дороже любой другой. Безусловно, эта техника великолепна, но, возможно,
в профессиональной фотографии столь дорогих камер не всегда использование
коммерчески оправдано. В заключение, возвращаясь к пленке тип 120, отмечу, что разметка кадров на ракорде сегодня не используется при перемотке в профессиональной камерех и кассеты в формате кадра 6х4,5 у камер Mamiya RB 67 и BRONICA ETR Si деятельность на пленке по 15 кадров с большими интервалами, а у камеры HASSELBLAD 16 кадров, как и было задумано для этого типа пленки, хотя новые кассеты этой фирмы уже не имеют окна для контроля номера кадра.Для современных камер сохранение ракорда — дань уважения к камерам, выпущенным более 30 лет назад и до сих пор используют профессиональными фотографами и любителями. 18.01.1999
|
Пленки тип 105,
117 и 120 отличались разметкой номеров кадров на ракорде. Однако доминирующее
положение в фотографии как катушечной неперфорированной пленки, так и 35
мм кинопленки началось с массовым серийным выпуском фотоаппаратов в 20
столетия нашего столетия.
Эта пленка выпускается двух типов: 120 и 220.Пленка
120 намотана с черной бумажной защитной лентой, на которой нанесены номера
кадров для форматов 6 х4,5; 6 х 6; 6 х 9 см и имеет длину 81,5 см, в
то время как пленка 220, введенная в употребление в 1965 году, имеет вдвое
большую длину и бумажную защитную ленту только на концах. Формат кадра
оценивается от 6х4,5 до 6х17 см, а в зеркальных камерах от 6х4,5 до 6х8
см. В некоторых камерах за счет сменных адаптеров может Роман
и кинопленка, как широкоформатная шириной 70 мм, так и обычная 35мм.В
последнем случае получается снимок форматом 24х54 мм.
Зеркальные однообъективные камеры
можно в свою очередь разделить на аппараты с фокальным затвором и аппараты,
имеющий центральный затвор встроенный в объектив.Три камеры последнего
типа и были объектом нашего тестирования.
Для идеального воплощения замысла надо, чтобы
камера стала продолжением рук и глаз фотографа.Я думаю, что каждая из
выпускаемых сегодня камер — своих горячих сторонников.
Система определения экспозиционных параметров позволяет как
точечный, так и интегральный замер и при съемке на цветную обратимую пленку
показала стабильные результаты даже в весьма сложных условиях поздней осени
со снегом.Замер экспозиции оказался весма точным и при выдержке в 8 секунд. 
Возможности объективов быть расширены
за счет использования двух телеконвертеров, удлинительных колец и меха.
Единственно, чего, возможно, будет недоставить обладателю этой камеры,
это специальный объектива со сдвигом и наклоном для архитектурных съемок.
Вряд ли это та камера, которую всегда
хочется иметь с собой, но если вы точно знаете, что хотите снять то она
не подведет. Вопрос привычек и вкуса имеет немаловажное значение потому,
что камеры Mamiya имеют ряд функций, присущих только им. Мне, привыкшему
к С 33, показалась очень удобная система фокусировки, осуществляемая перемещением
передней стенки с объективом на раздвижном мехе по направляющим. Особо
отмечу возможность зафиксировать положение объектива рычагом, расположенным
на оси левой рукоятки наводки на резкость.Камера очень эргономична и,
хотя подготовка к работе, как и в камерах начала века, включает раздельные
операции взвода затвора и перемотки пленки, курковые механизмы так сподручно
что вы делаете это не глядя. Впрочем, хотя камера и чисто
механическая, процесс всеобщей электрификации стимулу и ее. Вы можете
присоединить к камере кассеты с мотором, которые сами перемотают пленку
после спуска затвора. Эти кассеты выпускаются на два формата 6 х7 и 6 х8
см (реальный размер кадра 56 х75 мм при горизонтальном расположении кассеты,
56 х 76 мм при вертикальном) и, на мой взгляд, очень удобны и универсальны
так как как 120 и 220 типы пленки и ручку ручной перемотки
на случай отсутствия батарейки..jpg)
Кассеты с ручной перемоткой выпускаются
для пленки тип 120 и 220 с форматом кадра 6 х 7 и 6 х 4,5 и для 70 мм кинопленки
на 54 кадра с форматом 6 х 7. Кроме этих кассет можно установить адаптеры
для плоских пленок и комплектов Полароид. Нововведением системы RB стал
25 лет назад поворотный механизм, позволяющий поворотом кассеты менять
горизонтальное расположение кадра на вертикальное (правда, непонятно, почему
за это время не догадались нанести метки формата кадра на кассеты, а не
на поворотное устройство).При использовании кассет 6 х 4,5 горизонтальная
метка на поворотном устройстве соответствует вертикальному формату кадра.
Для особых условий съемки «рыбий глаз» с фокусными расстояниями
37 мм, объектив для макросъемки, объектив с мягким фокусом и шифт-объектив.
Дополнительно вы можете воспользоваться объективом с переменным фокусным
длины длины (100-200 мм) и линейкой из четырех объективов с APO линзами
с очень маленькой дисперсией. Ряд объективов, в том числе и стандартный
90мм, имеют интересный механизм позволяющий перемещать передний линзовый
элемент в зависимости от расстояния до объекта, что позволяет получить
высочайший контраст и разрешение от центра до краев кадра во всем диапазоне
фокусировки.
В рекламном проспекте фирмы говорится, что аппарат рассчитан
на интенсивную студийную и промышленную съемку. На мой, взгляд, камера
действительно хорошо приспособлена для научной съемки из фиксированной
точки с постоянными установками.Если вам нужно изо дня в день следить
за развитие, какого либо процесса и быть уверенными, что вчера вы снимали
так же как сегодня, то эта камера — лучшее решение. Для удобства сопряжения
с другим экспериментальным оборудованием камера имеет стандартный разъем
типа DIN для подключения электрического дистанционного управления и питания.
Вообще обилие возможности подключить дистанционное управление впечатляет,
кроме выше названного разъема есть еще два гнезда для подключения электрических
тросиков.Вы можете зафиксировать зеркало в поднятом состоянии, а диафрагму
оставить закрытой до рабочего значения. Есть и режим непрерывной съемки
со скоростью один кадр в секунду. При необходимости делать длинные серии
снимков можно использовать кассету, рассчитанную на 70 мм, перфорированную
пленку длиной 4,7 м, что позволяет сделать семьдесят снимков формата 6
х 6 см.
Спектральный диапазон от 400 до 1000 нм. Идеальный объектив
для научных применений, особенно в области мультиспектральной фотографии.
Еще один объектив, на который я хочу обратить особое внимание, — это Zeiss
Макро-Планар CF 5,6 / 135мм.Этот объектив не рассчитан на непосредственную
установка в корпусе какой – либо фотокамеры и используется с автоматическим
раздвижным мехом. При максимальном длине раздвижного меха обеспечивает
в плоскости пленки изображение в масштабе 1: 1, а при минимальной длине
меха объектив сфокусирован на бесконечность.
Цена корпуса –3092 $, объектива PLANAR
CF 80 — 1866, кассеты для пленки тип 120 на 12 кадров — 757 $.
Вопрос выбора формата — это вопрос
о том, насколько детально вы собираете рассматривать фрагменты изображения
. Желание рассмотреть маленький участок изображения приводит в аэрофотосъемке
к 300 мм пленке. Уже у современных 35 миллиметровых камер количество точек,
составляющих кадр, таково, что глаз не в состоянии охватить их разом. Поэтому,
если Вы печатаете большую выставочную фотографию, есть смысл в большом
формате, а если печатаете афишу размером с небоскреб то вряд ли кто то
сумеет приблизиться настолько, чтобы рассмотреть фрагмент размером с открытку,
расположенный в верхнем углу.Если вы собираетесь воспроизводить
свои фотографии типографским способом, то современными компьютерными технологиями
подготовки изданий, включающие ретушь и цветоделение цифровым способом,
и мелкозернистые высокочувствительные пленки с использованием технологии
T-GRAIN лишают средний формат логически оправданных преимуществ, и остаются
только слова: «запас карман не тянет и кадрировать можно до бесконечности».
Установить наши камеры к единому знаменателю и установить на них кассеты
в формате кадра 6 х 4,5 каждая из рассмотренных камер имеет свои присущие
только ей одной особенности и если они для вас важны, то ваш выбор
легок и прост.Автоматика у камеры BRONICA, поворот кассеты у Mamiya и
мотор у HASSELBLAD 553 ELX.
Некоторым нравится, что ручка наводки на резкость находится на корпусе
камеры, другие привыкли вращать объектив, кому-то, возможно, важно иметь
возможность пользоваться механическим тросиком.
5 среднеформатных аналоговых фотоаппаратов дешевле 250 $
КИЕВ 60
Среднеформатные зеркальные фотоаппараты «Киев 60» производились на киевском заводе «Арсенал» в Украине в 1980-1990-е годы.
«Киев 88» считается советской копией Hasselblad, в то время как «Киев 60» очень напоминает Pentacon Six (о нём дальше).
«Киев 60» хорошо подходит для начинающих, так как внешний вид и устройство фотоаппарата такие же, как и у 35-мм камер. В отличие от большинства среднеформатных «зеркалок», «Киев 60» не использует отдельные задники , , поэтому плёнка заряжается так же, как и в узкоплёночных камерах.
К сожалению, «Киев 60» довольно тяжёлый и неудобный — можно снимать хорошие фотографии и качаться одновременно.При этом, быстрый поиск на eBay выдаст вам достаточно вариантов до 250 долларов, а если не придираться к состоянию камеры — даже дешевле 50 долларов.
МАМИЯ C3
Профессиональная зеркальная двухобъективная фотокамера Mamiya C3 выпускалась в Японии в начале 1960-х годов. Впечатляющая серия была продолжена моделями C33, C22, C330 и C220. Самая первая модель почему-то меньше остальных. Серия Mamiya C использует сменные объективы, что нечасто встречается у TLR-камер.
К этому можно добавить качественную механику и объективы Mamiya Sekor.
Mamiya C3 можно найти в интернете в хорошем состоянии в диапазоне от $ 200 до $ 250, пусть и не сразу.
ПЕНТАКОН ШЕСТЬ
Среднеформатные зеркальные однообъективные фотокамеры Pentacon Six выпускались в Германии компанией Pentacon с 1956 по 1992 годы, то есть очень долго, поэтому их до сих пор легко найти в продаже. Эти камеры идут в комплекте с объективами Carl Zeiss, они легче, чем их советский аналог «Киев 60», и звук затвора у них тише.К тому же, размер кадра у «Киев 60» — 6х6 см, а у Pentacon Six TL — 4х4,5 см, поэтому плёнки теоретически должно хватить на большее количество кадров. (На самом деле, в семействе камер Pentakon Six была только одна камера Pentacon Six TL, выпущенная в 1984 году и предназначенная для съемки на удостоверение. Именно у нее был размер кадра 4х4,5, все остальные камеры Pentakon Six и Pentakon Six TL. нам размером кадра 6х6 — прим.
ФотоАптека)
Корпус Pentacon Six можно найти на eBay примерно за 180 долларов, а корпус с объективом — примерно за 250 долларов.
ЧАЙКА
Камеры Seagull производились китайской фирмой Shanghai Camera Factory, которая существует с 1958 года и до сих пор производит плёночные фотоаппараты. Последние, почти полностью пластиковые версии двухобъективных Seagull 4 (включая 4A, 4B, 4B1) странным образом сочетают в себе хорошее и плохое. С одной стороны, их часто заклинивает и они делают слишком сильное виньетирование. Но зато у этих камер бесшумный лепестковый затвор и SLR-система с фотоаппаратов Minolta (по лицензии).Такой фотоаппарат в хорошем состоянии можно купить на eBay по цене от 150 до 250 долларов.
ЯШИЦА-МАТ
Сейчас в мире продается много камер Яшица-Мат, но сейчас проще всего будет купить модель Яшица-Мат 124Г, производившуюся с 1970 по 1986 годы.
Как и «Киев 60», этот фотоаппарат тяжёлый и неудобный, но зато очень надёжный и долговечный.
Как и многие другие японские модели, фотоаппараты Yashica-Mat копируют более дорогие Rolleiflex, при этом они совместимы со всеми аксессуарами Bay-1, включая те, что делались для Rolleiflex.Если вам попадётся прекрасный объектив Rolleiflex, смело ставьте его на свой Yashica-Mat. Яшика-Мат бывают очень дорогими и очень дешёвыми, но нормальный фотоаппарат можно спокойно найти на eBay за 150–250 долларов.
Данный материал является перепечаткой статьи 5 среднеформатных пленочных фотоаппаратов, которые можно купить прямо сейчас менее чем за 250 долларов с сайта www.istillshootfilm.org
Среднеформатные камеры Hasselblad H6D — с матрицами 100 и 50 Мп
Дата публикации: 08.04.2016
Компания Hasselblad расширила свою линейку среднеформатных камер, добавив две новые модели с общим обозначением H6D. Первая из них, H6D-100C, оснащена КМОП-матрицей разрешением 100 Мп и может снимать видео второго формата 4К, а во модели, H6D-50c, установлена 50-мегапиксельная КМОП-матрица.
В камерах H6D использован новый, более быстрый процессор, сенсорный монитор с диагональю 3 ”и разрешение 920000 точек, два слота для карт памяти, встроенный Wi-Fi и связь по интерфейсу USB 3.0. Обе модели могут снимать видео 1080 @ 30p с кодеком H.264, имеют порт мини-HDMI, а также входные и выходные аудиоразъемы. Hasselblad также проапгрейдил линейку объективов H для поддержки минимальной выдержки 1/2000 с использованием с камерами системы H6D.
Старшая модель H6D-100c пишет видео 4K / UHD в собственном формате Hasselblad Raw, который читается и может конвертироваться с помощью конвертера Phocus 3.0. Кроме того, модель H6D-100c имеет более широкий диапазон чувствительности (до ISO 12800), непрерывную съемку 1,5 кадра в секунду и динамический диапазон 15 ступеней.Младшая H6D-50c диапазон 14 ступеней и серийную съемку на уровне 2,5 кадра в секунду.
«Мы вернулись на вершину пирамиды фотографии», сказал директор компании Перри Остинг (Perry Oosting) на презентации новой системы в Лондоне.
«Мы вернулись на вершину со своей среднеформатной камерой, мы вновь продемонстрировем инновации и страсть, которая присутствовала все 75 наших первых лет».
Конечно, всё это еще не означает, что камера и на самом деле работает настолько хорошо.Дабы мы с вами в этом убедились, Hasselblad предоставил камеры системы H6D топовым фотографам — Тому Олдхэму и Карлу Тейлору. Своими впечатлениями они делятся в видеороликах:
Что касается цены новых камер Hasselblad, то младшая модель H6D-50c будет стоить 25995 долларов / 22900 евро, а старшая H6D-100c — 32995 долларов / 28900 евро.
Средний формат | Kaddr.com
0 Kaddr выставка На выставке Photokina 2018 компания Leica представила новую среднеформатную зеркальную камеру — S3.
Она имеет матрицу с разрешением 64 мегапикселя, может снимать со скоростью 3 кадра в секунду и есть возможность записи видео 4К при 30 кадрах в секунду.
Компания Fujifilm представила урезанную версию своей среднеформатной камеры GFX 50S. Новинка называется — GFX 50R. В ней установлен же сенсор с физическим размером 43,8 х 32,9 мм и разрешение 51 мегапиксель. Система фокусировки тоже от старшего брата, она насчитывает 425 контрастных точек.Новая камера имеет меньший корпус, к …
Читать 1 НовостиКомпания Fujifilm на своей презентации на Photokina 2018 анонсировала экран 100 мегапиксельной среднеформатной камеры — GFX 100. В новинку установил, скорее, такой по физическим размерам сенсор, то есть 43,8 х 32,9 мм, и вот его разрешение будет составлять 102 мегапикселя. Это будет первая среднеформатная камера с матричным стабилизатором на борту.Насколько …
Читать 1 Новости Компания Fujifilm на выставке Photokina 2018 в Кёльне показала уменьшенную и удешевшую версию своей среднеформатной беззеркалки GFX 50S.
Новинка получила название Fuji GFX 50R. Кроме размеров они практически ничем не отличаются (что хорошо).
Компания Hasselblad представила новый объектив для своей среднеформатной беззеркалки X1D — XCD 21mm F4.Как говорят компании, это самый широкоугольный объектив когда либо выпущенный Hasselblad. В переводе на полный кадр фокусное расстояние оптики будет составлять 17 мм. Оптическая схема насчитывает 13 элементов в 9 группа, из которых 2 асферические. В …
Читать 0 НовостиКомпания Phase One выпустила две новые среднеформатные камеры для аэрофотосъемки. Новинки будут иметь матрицы с источником сторон 4 × 3 и физический размер 33 × 44 мм, разрешение сенсоров будет 50 и 100 мегапикселей.При этой версии с большим разрешением имеет матрицу с обратной засветкой BSI.
Читать 0 Новости Компания Fujifilm представила новый объектив и несколько адаптеров для своей среднеформатной камеры GFX 50S. Объектив будет эквивалентным фокусному расстоянию около 200 мм и светосилу F4.
Корпус выполнен из магниевого сплава, он пыле- влаго- и морозоустройчив. Оптическая схема состоит из 16 элементов в 9 группах, из которых 1 супер ED и 2 ED-элемента….
Джин-Ву Пренсена фотограф из Лос-Анджелеса, занимается аэрофотосъемкой. Но он снимает не большинство — с помощью дронов, у него все по хардкору. Prensena нанимает вертолет и фотографирует с него на свой Phase One XF. Это позволяет фотографу получить снимки в разрешении 100 мегапикселей. Такое больше разрешение нужно Пренсена, потому что он …
Читать 1 НовостиHasselblad выпустил обновленную версию камеры H6D с еще большим разрешением.Новинка сможет делать 400-мегапиксельные фотографии (23200 x 17400 точек). Хотя это не совсем «честные» 400 мегапикселей, ведь матрица, как и у модели H6D-100c, имеет разрешение 100 мегапикселей и физический размер 53,4 x 40 мм. Достигается такое разрешение благодаря совмещению нескольких снимков, сделанных …
Читатьсф | FOQUS
Плёночные среднеформатные камеры с форматом кадра 6х6 Yashica Mat 124G японская компания Yashica производила с 1970 по 1986 годы.
Этот фотоаппарат явно был вдохновлён камера Rolleiflex 2.8F, имеет почти идентичную конструкцию и расположение всех элементов управления и очень похожий внешний вид. Объектив среднеформатной камеры Yashica Mat 124G — это четырёхэлементный Яшинон с фокусным расстоянием 80 мм f / 3,5, который создаёт изображения очень хорошего качества, особенно накрытых диафрагмах. Скорость затвора от 1 до 1/500 секунды и есть ручная выдержка. Диапазон диафрагм … Читать далее Вилли Шуманн (Вилли Шуман), ещё известный как Wil6ka, путешествует по всему миру, в самые отдалённые его уголки и много снимает на фотоплёнку, часто на средний формат.Но сегодня мы хотим рассказать вам не о Господине Путешественнике, объехавшем полмира, не о нашем старом добром друге, за творчеством которого мы следим много лет, восхищаемся и всегда рады видеть лично или хотя бы обменяться парой комментариев в сети (кстати, по-русски, ведь он прекрасно знает русский язык!). Сегодня, несмотря на название поста, речь пойдет даже ..
. Читать далее Zhou Mi — китайский фотограф, который в настоящее время живет в Сан-Франциско. Одни из самых впечатляющих его фотографий — серия «Земля» (The Earth), созданная совместно с дизайнером одежды Ma Ke и снятая в Тибете.(далее…) Читать далее Эта серия фотографий была снята Даниэлом Звереффом (Даниэль Зверефф) на инфракрасную фотопленку Kodak Aerochrome, по сути на одной из самых последних катушек пленки в этом мире. Это справедливый финал, проект получился великолепным. (далее…) Читать далее Yashica-A — среднеформатный пленочный фотоаппарат, который впервые представлен японской компанией Yashica в 1959 году. Это камера, которая снимает на 120 тип пленки (формат кадра 6х6). Yashica-A имеет светлый шахтовый видоискатель, фокусировка и зарядка пленки очень удобна.На этот фотоаппарат вы можете снимать мультиэкспозиции, поскольку перемотка на следующий кадр осуществляется без стопора и не совмещена со взводом затвора. Отличный вариант вполне доступной, надежной и среднеформатной японской камеры.
(далее…) Читать далее Новая фотопленка от французского производителя черно-белых фотоматериалов Bergger — Pancro 400 снова в FOQUS-е в СПб или с доставкой в любой город! Купить фотопленку в Москве также возможно. Для этого нужно просто оформить заказ в нашем онлайн-магазине и мы отправим Pancro 400 или любую другую фотопленку курьерской службой с доставкой до Вашей двери в течение 1-2 рабочих дней.(далее…) Читать далее Film Washi — черно-белая фотопленка, эмульсия вас вручную нанесена на основу из традиционной японской бумаги washi (). В наличии фотопленка 120 типа и долгожданная новинка 35мм! (далее…) Читать далее Пленочные зеркальные фотоаппараты Pentacon Six TL производились в ГДР компанией Pentacon с конца 60-х до 1990 года. Эта красивая и удобная среднеформатная камера отличается удобными элементами управления, очень приятной фокусировкой, с заменой шахты на пентапризму, своей надежностью и прекрасной оптикой.(далее…) Читать далее Купить пленку для фотоаппарата и пойти снимать в теплую, солнечную погоду — что может быть лучше? Не важно, где вы находитесь — в СПб или желаете купить фотопленку в Москве, мы открыты для вас на Восстания, 24 в Петербурге или же заказанная фотопленка может приехать к вам сама.
(далее…) Читать далее Сейчас мы вам покажем нечто потрясающее. Такое, что заставит ваше фотографическое сердце биться чаще. Знакомьтесь, Driftwood pinhole и создатель этих удивительных пинхол-камер — Сергей Лебедев.Вдохновение от берега холодного Балтийского моря, вдохновляет его на пленочную и создание таких необычных и красивых безобъективных фотокамер. В нашем коротком интервью автор расскажет немного о своем ремесле и творчестве и покажет фотографии. (далее…) Читать далееВиды фотоаппаратов | Фотография для начинающих
В прошлом камеры подразделялись на малоформатные 35-разрядные, зеркальные камеры, среднеформатные камеры, крупноформатные камеры и специальные камеры.Рассмотрим немного подробнее:
Малоформатные камеры (35-миллиметровые)
Это самые популярные камеры под пленку в 35мм., Когда-то кто-то из профессионалов когда то назвал мыльницами. Эти современные компактные камеры с матрицей вместо рекламы продолжают называть мыльницами.
Набор функций у них различен, от простейших до полностью автоматизированных. Отличительной чертой мыльниц является невозможностью менять объективы.И даже наличие в них универсального (как производители производители) объектива с переменными фокусными расстояниями (зум-объектива) ограничивает возможности съемки. также в видоискателе. Вы видите только примерные границы кадра.
Зеркальные фотокамеры
Смотря в видоискатель зеркальной камеры, фотограф видит непосредственно через рабочий объектив. Размер изображения обычно составляет 92-98% полного кадра, который получится на снимке.Это конструктивные особенности камер, и производители информируют потребителей в инструкциях к каждой модели. Все знают про фотоаппарат Зенит, изображение в его видоискателе составляет только 70% полного кадра. В механических камерах полностью отсутствуют автоматические режимы. Это серьезная проблема для тех, кто привык к автоматике. Так же выдержка у полностью аналоговых камер меняется вдвое, а не на полступени или третье, как у электронных камер.
Главный плюс механической камеры в том, что у нее никогда не сядут батарейки, она может работать в экстремальных условиях, например в сильный мороз.
Среднеформатные камеры
В среднеформатных камерах используется пленка шириной в 6 сантиметров. При указании ширины пленки на меня получают различные форматы кадра: 6х9, 6х7, 6х6, 6х4.5см. Таким образом, на пленку типа 120 получается разное количество кадров. За счет меньшего увеличения качество отпечатков со среднеформатной камеры выше, чем у 35мм.
Большая часть среднеформатных камер снабжена съемным видоискателем. Это пентапризма или шахта, снабженная лупой.Через шахтовый видоискатель очень удобно строить кадр. Обычно держат камеру на уровне груди и в видоискатель смотрят с расстояния в 20-30 см. Кажется, что рассматривает уже готовую, более простые композиционные и художественные недостатки становятся более заметны. Единственное, это то, что в шахте мы рассматриваем зеркальное отражение, но это не мешает строить кадр.
Часто среднеформатные камеры имеют съемные магазины для пленки. Это удобно в случае если нужно вести съемку на разные фотоматериалы.В одной кассете стоит черно-белая пленка, а в другую цветную, причем при смене кассет часть пленки может остаться недоснятой.
Так же, как и зеркальные 35мм., Среднеформатные камеры могут быть полностью механическими или электронными.
Крупноформатные камеры
Крупноформатные камеры позволяют снимать на листовую пленку форматов 9х12, 13х18см и более. Их внешний вид практически не изменился с конца 19 века. Современные крупноформатные камеры имеют складную конструкцию с панелью, по которой двигается панель с объективом, или рельсовую.
Главным достоинством таких камер является съемка панели с очень маленькой глубиной резкости, что позволяет делать снимки без каких-либо перспективных изображений. Хотя в наши дни уже выпускают шифт-объективы для 35мм камер, которые отлично справляются с перспективными искажениями.
Панорамные камеры
Это камеры, позволяющие снимать панорамы, охватывая угол по широкой стороне кадра в 120 или даже 360 градусов.Панорамные камеры выпускались как для 35мм пленки, так и для среднеформатной. Все электрические устройства для установки на штатив, что позволяет избежать различных завалов и искажений при фотосъемке. Некоторые модели комплектуются специальными шифт-объективами.
Камеры для подводной съемки
Камерой для подводной съемки можно делать снимки на глубине до 50 метров без специального подводного бокса. Такие камеры сменными объективами, которые можно менять под водой.Практически обязательной является внешняя вспышка на подводной камере. Объективы для подводных камер делают в основном короткофокусные, так как за счет коэффицента преломления воды возрастает увеличение объектов съемки.
Цифровые камеры
Сегодня рынок фототехники переполнен различными цифровыми камерами.
Отличаются высокими рабочими конструктивными особенностями. Цифровые камеры можно разделить на две группы: с жестковстроенной оптикой и зеркальные со сменными объективами.Несмотря на наличие различных автоматических функций в камерах с жестковстроенным объективом, самая маленькая диафрагма — f8, что устанавливает некоторые ограничения во время съемки. Например, такую камеру невозможно снять что-либо с большой глубиной резкости, в то время как в камерух со сменными объективами можно снимать с любой диафрагмой.
Практически все вышеперечисленные примеры фотокамер сегодня производятся в цифровом варианте. Например, среднеформатные цифровые камеры разрешением в 30, 40, 50, 60 мегапикселей, но их стоимость очень высока.Такие камеры позволяют себе только рекламные агентства или высокооплачиваемые фотографы.
О самых затворов фотоаппаратов читайте в статье — Затворы фотоаппаратов.
.
