Тилт шифт объектив canon: купить, цены в интернет-магазине Canon

Содержание

Тест и обзор Canon TS-E 24/3.5 L Tilt-shift

Тест и обзор объектива Canon TS-E 24/3.5 L

До недавнего времени я был совершенно незнаком с тилт-шифт (tilt-shift) объективами. Владимир (www.foto-canon.com) помог исправить это досадное недоразумение, любезно предоставив на тест Canon TS-E 24/3.5 L.

Шифт-объективы (shift lens, от английского «shift» — сдвиг), они же «объективы с контролем перспективы», они же «объективы со сдвигом оптической оси», для зеркальных фотоаппаратов (подчеркиваю — «для зеркальных фотоаппаратов») известны уже более полувека. Первым стал выпущенный в 1961 году компанией Nikon объектив PC-Nikkor 35/3,5.

Сдвиг оптической оси

Конструкция шифт-объективов позволяет сдвигать оптическую ось объектива по отношению к центру кадра — на матрицу попадают разные куски изображения, формируемого объективом. Это часто позволяет вести съемку не наклоняя фотоаппарат и помогает избавиться от известного эффекта заваливания вертикальных линий (высоких зданий, деревьев, столбов) на снимках.

Возможна и сознательное усиление перспективных искажений.

Круг проецируемого изображения

Обычный объектив формирует круг изображения, «подогнанный» под размер кадра. Круг изображения шифт-объектива значительно больше формируемого обычным объективом с аналогичным фокусным расстоянием, а сдвиг оптического блока напоминает кроп разных его частей.

Canon присоединился к производителям шифт-объективов только в марте 1973 года, представив Canon TS 35/2.8 S.S.C. (для байонета FD). Новинка стала первым в мире tilt-shift объективом для зеркальных фотоаппаратов: кроме «шифт»-функции (сдвига оптической оси), он также способен наклонять оптическую ось (меняя угол плоскости фокусировки) по отношению к плоскости матрицы — тилт-функция (tilt lens — от английского «tilt» — наклон). Работа тилт-объектива основана на «принципе Шаймпфлюга». (Теодор Шаймпфлюг (Theodore Scheimpflug) — капитан австрийской армии, сформулировал принцип, работая над проблемами коррекции перспективы во время аэрофотосъёмки, а в 1904 году получил патент на открытый им метод фокусировки).

Наклон оптической оси

Система Canon EOS первые 4 года своего существования оставалась без тилт-шифт объективов в линейке, но в апреле 1991 года компания представила сразу 3 модели:

Canon TS-E 24/3.5 L
Canon TS-E 45/2.8
Canon TS-E 90/2.8

В июне 2009 года фирма расширила и обновила линейку: появился Canon TS-E 17/4 L — второй «L» тилт-шифт объектив, а на смену герою этого обзора пришла полностью обновленная версия — Canon TS-E 24/3.5 L II.

Оптическая схема (с сайта Canon)

Технические характеристики Canon TS-E 24/3.5 L

Оптическая конструкция: 11 элементов в 9 группах, включая 1 асферический
Диапазон диафрагм: f/3.5 — f/22
Количество лепестков диафрагмы: 8
Фокусировка: ручная
Минимальная дистанция фокусировки: 30 см
Максимальное увеличение: 0,14х
Диаметр светофильтра: 72 мм
Размеры (диаметр*длина): 78*87 мм
Вес: 570 грамм

Canon TS-E 24/3.

5 L

Комплект поставки, качество изготовления и эргономика

Комплект поставки аналогичен привычному для других объективов Canon:

Canon TS-E 24/3.5 L приглянулся еще до установки на фотоаппарат: знакомо ли вам ощущение «визьмешь в руки — маешь вещь»? Именно этот случай. Реализация сложной механической конструкции восхищает: полностью металлический корпус, детали подогнаны с изумительной точностью, отсутствует любая разболтанность, на корпусе куча ручек, которые так и тянет покрутить, сам корпус непривычно прямоугольный — загадочно и привлекательно.

Передний элемент

Привычные для качественных объективов черты и органы управления в наличии: шкала расстояний и ГРИП, нанесенная на корпус, отлично демпфированное и достаточно широкое кольцо фокусировки, покрытой рифленой резиной, металлическое крепление байонета. Отсутствует привычный переключатель режима работы автофокуса, но он и не предусмотрен: в силу особенностей конструкции объектив автофокусом не оборудован. Тем не менее, управление диафрагмой электронное, через фотоаппарат.

Объектив не меняет размеров при фокусировке, передний элемент не вращается. Передний элемент выпуклый, но не настолько, чтобы мешать использованию фильтров.

Функциональная ручка и защелка

Переходим к рычажкам и ручкам:

на корпусе 4 ручки: две побольше — функциональные (вращением этих ручек задается величина смещения или наклона) и две совсем маленькие — для фиксации выбранного положения наклона и сдвига.

Ручки покрыты резиной, вращаются с необходимым усилием, ход плавный, но размер мне показался маловат, особенно у функциональных ручек. Не настолько, чтобы препятствовать работе, но практически на грани удобства.

Ручка сдвига, обозначенная буковкой «S», позволяет переместить оптическую ось объектива на +/- 11 мм. Одно деление разметки шкалы соответствует сдвигу на 1 мм.
Ручка наклона (буковка «T») позволяет отклонить ось объектива на +/- 8 градусов.
Одно деление разметки шкалы наклона соответствует 1 градусу.

Фиксирующая ручка

Маленькие ручки в положении L — lock фиксируют соответствующую настройку (наклон и сдвиг). Мне показалось, что фиксация не настолько жесткая, чтобы полностью исключить случайное изменение настроек.

Практически у крепления байонета расположена маленькая хромированная защелка: нажав на нее, можно вращать объектив вокруг своей оси на 90 градусов в обе стороны с промежуточными фиксированными положениями через каждые 30 градусов. Поначалу защелка показалась неудобной, но быстро привык и освоился. Объектив вращается с необходимым усилием, но без ощущения трения, в промежуточных положениях фиксируется уверенно.

Таким образом, Canon TS-E 24/3.5 L обладает тремя отсутствующими у обычных объективов настройками: наклоном, сдвигом и вращением.

Болтики

Заводские настройки механизма Canon TS-E 24 /3.5 L таковы, что наклон и сдвиг перпендикулярны друг другу.

Многие владельцы предпочитают, чтобы эти движения были параллельны. Для изменения настроек нужно обратиться в авторизованный сервисный центр или на свой страх и риск все сделать самому: поставьте объектив вверх байонетом, по углам средней (квадратной) части объектива будут видны 4 маленьких болтика — открутите их (стараясь не сорвать шлицы), после этого поверните заднюю часть объектива на 90 градусов против часовой стрелки и снова вкрутите болтики. Считается, что такая настройка делает работу с объективом удобнее, но увеличивает виньетирование.

Объектив удобен в использовании, отличается дружелюбными размерами и радует монолитностью конструкции. Придраться можно только к бленде, узкой, но непривычно большого диаметра, что вызывает неудобства при переноске объектива в сумке или рюкзаке — меня не покидало опасение сломать ее.

Геометрические искажения

Геометрические искажения

Canon TS-E 24/3.5 L показывает незначительный уровень бочкообразной дисторсии — 1. 3%. Сдвиг (шифт) оптических элементов практически не оказывает влияния на уровень геометрических искажений.

Разрешение и резкость

Canon TS-E 24/3.5 L оставил несколько скомканные впечатления. Разрешение на полностью открытой диафрагме откровенно не блещет. На f/4.0 объектив уже можно использовать без особых сомнений, на f/5.6 — f/11 отличному центру сопутствуют полностью приемлемые края и углы кадра.

При использовании шифт-функции серьезно деградирует край изображения: при максимальном сдвиге падение резкости на открытых значениях диафрагмы делает изображение лишь условно-годным. Рекомендую использовать значения f/8 — f/11 и не использовать «крайние» положения настройки, отмеченные на шкале красным.

Наклон оказывает значительно меньшее влияние на резкость.

	f/3,5	f/4,0	f/5,6	f/8,0	f/11
Центр	87%	94%	100%	98%	92%
Середина	80%	84%	86%	87%	84%
Угол	67%	76%	81%	84%	82%

96%	110%	отлично
81%	95%	очень хорошо
66%	80%	хорошо
51%	65%	приемлемо

Пояснения к таблице в материале «О точке отсчета»

Виньетирование на f/3.

В принципе, ничего криминального, просто смущает цена на объектив и принадлежность его к «L»-линейке. Резкость сравнима с показателями Canon EF 24-105/4 L IS USM и EF 24-70/2.8 L USM на 24 мм.

Виньетирование

Canon TS-E 24/3.5 L достаточно убедительно контролирует виньетирование. Относительно невысокая максимальная светосила и «запас по размерам» формируемого объективом изображения позволяют добиться виньетирования, не превышающего 1.4 ступени даже на полностью открытой диафрагме. Ситуация остается похожей на f/4.0, но к f/5.6 виньетирование снижается до некритичных 0,6 ступени и до практически незаметных 0,4 ступени по углам кадра на f/8.

При использовании шифт-функции край изображения со стороны, куда сдвинут объектив, становится явно темнее противоположного, а виньетирование на этом краю на f/3.5 превышает 3 ступени при полном сдвиге. Прикрытие диафрагмы помогает, но и на f/8 виньетирование остается явным (1,5 ступени), хотя и не настолько раздражающим.

Если шифт-функция востребована, советую не использовать даже тонкие фильтры, а при значительном сдвиге (более 7 мм) — не использовать бленду.

Фокусировка

Сanon TS-E 24/3.5 L — полностью ручной объектив. Подтверждение фокусировки уверенно работает только при положении наклона и сдвига на «0», в остальных случаях нужно полагаться только на свое умение.

Сдвиг не нарушает фокусировку и при использовании Canon TS-E 24/3.5 L на штативе можно сначала фокусироваться и потом аккуратно крутить ручку.

Хроматические аберрации на f/3.5

Лучший способ точной фокусировки — использование Live View (что помогает избежать и сложностей с экспозамером). Сначала выставьте необходимые значения сдвига/наклона, а затем наводитесь на фокус, максимально увеличив изображение на дисплее. Кстати, включение на дисплее сетки в режиме LiveView очень помогает правильной настройке сдвига.

Хроматические аберрации

Хроматика — откровенно слабое место Canon TS-E 24/3. 5 L. На полностью открытой диафрагме на сложных участках по краям кадра ширина «каемки» может достигать 3 пикселей, что определенно потребует тщательной коррекции при постобработке. Ситуация практически не улучшается при прикрытии диафрагмы.

Сдвиг добавляет эффекту выраженности — ожидайте явные «зелень и пурпур» на контрастных переходах .

Задний элемент

Экспозамер

Canon TS-E 24/3.5 L требует вдумчивого и неспешного подхода к экспонометрии. Экспонометр фотоаппарата настроен на четкие лучи света, попадающие на датчик под строго определенным углом. Использование функций сдвига и наклона ставит встроенный экспонометр в тупик: кадры получаются либо темные (недоэкспонированные), либо слишком светлые (переэкспонированные).

Для меня наиболее удобным (кроме использования режима LiveView, когда экспозиция меряется матрицей) стал следующий алгоритм:

навожусь на объект съемки в привычном режиме (Av) приоритета диафрагмы (экспозамер — оценочный, объектив по «0» — без наклона и сдвига) и запоминаю, какая выдержка соответствует требуемому значению диафрагмы
перевожу фотоаппарат в ручной режим и настраиваю необходимый сдвиг/наклон
ввожу запомненные значения выдержки и диафрагмы
навожусь на резкость и делаю снимок

В большинстве случаев такой алгоритм помогает добиться более-менее приемлемого экспонирования кадра. Также можно ориентироваться по гистограмме, а убежденные любители тилт-шифт объективов используют нейтрально-серые градиентные фильтры, чтобы избежать разницы в освещенности краев кадра.

Полный сдвиг

Заключение

Canon TS-E 24/3.5 L — глоток свежего воздуха. Объектив очень понравился, несмотря на определенные огрехи по хроматическим аберрациям и не самые убедительные показатели резкости: тесты — тестами, а в реальной жизни объектив радует неплохими результатами. Минус у него один (присущий всем тилт-шифт объективам), но очень весомый: цена. Даже подержанные экземпляры сравнимы по цене со стоимостью нового не самого дешевого фотоаппарата.

Признаюсь, что до знакомства с Canon TS-E 24/3.5 L относил тилт-шифт объективы к разряду «с жиру бесятся»: автофокуса нет, цена заоблачная, а перспективные искажения легко правятся в редакторе, да и пресловутый «эффект миниатюры», первым делом приходящий на ум, легко имитировать средствами фотошопа. Заявляю — скепсис пропал напрочь. Функциональность объектива неизмеримо шире ожидаемой: она никоим образом не ограничивает «прямое» использование в качестве качественного умеренного широкоугольника, одновременно давая огромный простор для экспериментов.

Объектив требует определенного времени привыкания, узнавания и приноравливания, а в эксплуатации заставит вдумчиво относиться к процессу (что само по себе уже хорошо).

Полный наклон

Возможные варианты использования:

пейзаж (сразу приходит на ум — наклон вниз позволит сделать и передний и средний планы резкими без зажатия диафрагмы до потери резкости из-за дифракции, другие настройки помогут выделить объект, размыв отвлекающие детали)
снимки с эффектом миниатюры
городской пейзаж, архитектурная и интерьерная съемка (сделаем вертикальные линии вертикальными!)
съемка отражающих/зеркальных поверхностей (без отражения фотографа и фотоаппарата)
панорамная съемка (два снимка в крайних положениях дают угол схожий с объективом с фокусным около 16 мм)
предметная съемка (особенно для крупных предметов)

Слышал, что Canon TS-E 24/3. 5 L успешно используют с телеконвертерами — подтвердить не могу, не пробовал, да и изначально не звездные резкостные характеристики объектива не располагают к таким экспериментам, а вот макро-кольца определенно станут отличным дополнением. С 12 мм кольцом максимальное увеличение составит внушительные 0,62х, с кольцом 25 мм — 1,2х.

Не люблю слова «творческий», но к Canon TS-E 24/3.5 L готов его применить: это настоящий «творческий объектив». Признаюсь, что теперь в моем списке «хочу всенепременно»далеко не на последнем месте стоит тилт-шифт объектив.

июнь 2012 года

ARAX 2.8/35mm Тилт Шифт объектив для цифровых фотоаппаратов.

ARAX 2. 8/35мм Tilt/Shift объектив со сдвигом и наклоном. Бесплатная замена байонета!

Мультипросветленный объектив ARAX 2.8/35мм Tilt/Shift объектив со сдвигом (11мм) и наклоном (8 градусов) позволяет сдвигать и наклонять оптическую ось объектива. Наклон или сдвиг может производиться либо сами по себе, либо друг с другом, комбинированно. Кроме того, весь блок объектива может вращаться на 360 градусов, вращая направление коррекций. Это дает возможность корректировать оптические искажения и создавать бесконечное количество оптических эффектов на аппаратном уровне, что гораздо эффективней программных средств. Корректировка искажений совершенно необходима при съемках интерьеров, архитектуры. Наклон оси объектива позволяет получить беспрецедентную глубину резкости, особенно при съемке с близкого расстояния.

Объектив имеет кольцо репетитора, что дает возможность непосредственно видеть глубину резкости кадра. Как и любой объектив со сдвигом оси, этот объектив может использоваться исключительно в ручном режиме, даже на сверхсовременных автоматических цифровых камерах.

Оптическая схема этого объектива позволяет покрывать площадь примерно 55×55мм. Это очень большой оптический запас. Это позволяет ипользовать их на полноформатных матрицах. Он не имеет виньетирование даже в крайних положениях.

Сделано в компании ARAX (Киев Украина) качественно, из стекла и металла. По собственной разработке компании ARAX на базисе объектива МИР-67. Все движущиеся части приводятся в движение металлическими червячными передачами, т.е. это прочно и точно. Просветление линз — современное — семислойное.
В комплект поставки входит сам объектив, передняя крышка, мягкий футляр и инструкция по эксплуатации на русском языке в цифровом виде.

! Мы заменим байонет объектива БЕСПЛАТНО в течении года с момента покупки! Если вы решите использовать этот объектив на другой системе, эта опция позволит не покупать новый объектив.

Изготовляется с различными креплениями для камер (на ваш выбор):

Nikon F (AI, AIs)
Canon EOS, EF, EF-S
Canon FD
Sony A-mount (Minolta A, Dynax, Maxxum)
Pentax K
M42 (Zenit, Praktica, etc. )
Contax
Yashica

Цена: $549 [Масса с упаковкой: 1.2 кг.]

Работа с объективами Tilt/Shift — phillipreeve.net

Canon TS-E 17mm 4.0L через Sigma MC-11 на Sony A7rII

Объективы Tilt/Shift довольно экзотичны, они в основном используются для архитектурной или настольной фотографии, широкая доступность постобработки (коррекция сходящихся вертикальных линий и фокус-стекинг) в наше время редко встретишь даже у профессиональных фотографов.
В этой статье я расскажу вам, что такое объективы Tilt/Shift и для чего их можно использовать.

Содержание

Введение
Shift
- Как это работает
- Пример 1: Исправление сходящихся вертикали
- Пример 2: Shift Panorama
- Пример 3: Экологический портрет
Tilt
- Как работает
- Как работает
1: Увеличение глубины резкости
Пример 2: Эффект миниатюры
Пример 3: Боке

Объективы с наклоном/сдвигом

Canon
Nikon
Laowa
Samyang
AstrHori
TTArtisan
Olympus
Leica
Hartblei
Schneider

Conclusion

Как это работает

В аналоговую эпоху у нас в основном были объективы со сдвигом (без наклона) от нескольких производителей, таких как Canon, Nikon, Olympus и Leica, и в основном в диапазоне 28-35 мм.
С пленкой вы не могли легко выпрямить вертикали в посте, поэтому они были необходимы, если вы хотели углубиться в более профессиональную съемку архитектуры, не имея дело с камерой среднего или большого формата.

Сдвиговые линзы охватывают больший круг изображения, чем необходимо для формата 35 мм (полнокадровый). С помощью функции Shift вы перемещаете камеру по этому большему кругу изображения, и тем самым горизонтальную линию можно перемещать из центра изображения в желаемое положение.

Shift Up
No Shift
Shift Down

Sony A7rII | Canon TS-E 17 мм 4,0 л через Sigma MC-11 | f/11

В настоящее время этот эффект можно воспроизвести, наклонив изображение при постобработке. Хотя многие думают, что шифт-объективы будут показывать меньше искажений перспективы, это не так. Сдвигающий объектив или наклонное изображение в постобработке будут давать одинаковое искажение перспективы при съемке с одного и того же места с одинаковым фокусным расстоянием

в противном случае теряется при наклоне в пост. Таким образом, чтобы получить такое же кадрирование, вам нужен более широкий нешифт-объектив по сравнению со шифт-объективом.

Sony A7rII | Zeiss Loxia 21мм 2.8 | f/8.0 | сходящиеся вертикали исправлены в посте

. Для примера: в случае с Canon TS-E 17mm 4.0L вам понадобится объектив без сдвига около 10,8 мм, чтобы полностью воспроизвести его (и вы получите значительно меньше пикселей, поскольку вам нужно обрезать некоторые части 10,8-мм изображения).

Пример 1: Коррекция сходящихся вертикалей

Sony A7rII | Canon TS-E 17 мм 4,0 л | сдвинут вверхSony A7rII | Canon TS-E 17 мм 4,0 л | сдвинут вверх

Это приложение у людей, скорее всего, будет ассоциироваться со сдвиговыми объективами, и оно, вероятно, не нуждается в дополнительных пояснениях.

Пример 2: Сдвиг панорамы

«Панорама со сдвигом» — это очень простая панорама, поскольку вам не нужны никакие аксессуары, такие как вращающаяся пластина, и вы не столкнетесь с ошибками сшивания (для более широких объективов вам может понадобиться задний адаптер сдвига для полностью устранить ошибки шитья хотя).
При использовании полнокадровой камеры можно легко реализовать кадрирование 48×36 мм (4×3, 3 снимка с перекрытием 50 %) или 60×24 мм (2,5×1, 2 снимка с перекрытием 33 %). объектив – даст вам увеличенное количество пикселей и лучшее качество изображения.

Пример 3: портретная съемка в условиях окружающей среды

Съемка портретов в условиях окружающей среды — еще одно приложение, для которого я лично предпочитаю использовать широкоугольные объективы сдвига. В таких снимках вы обычно хотите, чтобы человек был близко к краю кадра, и вы также хотите избежать сходящихся вертикалей. Чтобы реализовать это при использовании широкоугольного объектива без сдвига, такого как 17-миллиметровый, вам придется наклонить камеру вверх при съемке, чтобы человек был внизу, а затем наклонить изображение вниз при постобработке, чтобы скорректировать сходящиеся вертикали, чтобы вы в конечном итоге с гораздо меньшим количеством пикселей и совсем другим кадрированием.
С шифт-объективом это сделать намного проще, так как у вас будет правильное кадрирование с самого начала.

Как это работает

Наклон немного сложнее освоить, чем шифт, если вы хотите использовать его в полной мере. Наклоняя переднюю часть объектива, вы можете изменять плоскость резкости. Здесь можно найти очень подробное и полезное обсуждение тильта. Поэтому я сосредоточусь на дополнительных темах и сценариях использования, которые еще не были здесь подробно освещены.

Пример 1: Увеличение глубины резкости

без наклона: обзор
наклон: обзор
без наклона: передний план
наклон: передний план
без наклона: фон
наклон: фон

| Canon TS-E 17 мм 4,0 л через Sigma MC-11 | f/11

Это классический сценарий использования наклона в пейзажной, архитектурной или настольной фотографии. Немного наклонив объектив, вы можете расширить плоскость объектов в фокусе. Таким образом, вы можете получить лучшее качество изображения, используя диафрагму, например f/11, в сочетании с небольшим наклоном вместо того, чтобы останавливать объектив до f/22 и сталкиваться с дифракцией или избегать наложения фокуса.

В полевых условиях это немного неудобно, поэтому, возможно, вы захотите получить помощь от этого ресурса, чтобы лучше его использовать.

Sony A7III | АстрХори 50мм 1.4 Тент | f/1,4 | под наклоном

Пример 2: Эффект миниатюры

Этот бесполезный эффект обычно ассоциируется у людей с объективами Tilt/Shift. Это эффект, который дают многие линзы Lensbaby, и их нельзя использовать ни для чего другого, кроме этого.
Этот эффект довольно быстро надоедает, и я бы не стал покупать объектив Tilt/Shift только ради него.

Пример 3: Боке

Sony A7III | TTArtisan 50мм 1.4 Наклон | f/1,4 | наклон

Наклон объектива можно использовать для увеличения боке, но требуется приложить немало усилий, чтобы не выглядеть бесполезно или просто неправильно. Во-первых, нам нужно понять, что когда мы наклоняем объектив, часть будет в фокусе, а затем одна половина покажет боке на заднем плане, а другая — боке на переднем плане.
Большинство объективов имеют совершенно разную передачу боке переднего плана и фона. Лично я думаю, что фоновое боке часто получается значительно более гладким и красивым.

Вы можете использовать эти объективы для получения большего эффекта боке по сравнению с более светосильными объективами, особенно на больших расстояниях: