Выбор объектива: Инструмент выбора объектива — Canon Russia

Содержание

Выбор объектива 2021

Изучите алгоритмы безошибочного выбора объектива

Фотографы-любители обычно не берут на себя труд изучать все технические характеристики объективов. Им проще довериться продавцу-консультанту в салоне или поддаться на чьи-то позитивные отзывы в сети. Но чаще всего такой подход приводит к разочарованию, потому что конкретно ваши задачи, условия съемки, привычки, жанры и прочее – не универсальные вещи, а индивидуальные. Соответственно, и к выбору объектива лучше подойти индивидуально. Этот класс вам поможет не растеряться. Здесь будет дан четкий, оправданный алгоритм выбора объектива для любой фотокамеры, для любых видов съемок. К тому же, класс поможет разобраться, какие характеристики объективов на что влияют на практике. На что влияет светосила? Что такое аберрация, дисторсия, дифракция? На что влияют фокусные расстояния и как на них влияет кроп? А кроп на ГРИП? Зачем смотреть на характеристики диафрагмы? Какая бывает фокусировка и причем тут макро? Что такое байонет и что такое рабочий отрезок?

Посмотрев класс, вы узнаете, стоит ли вообще искать «универсальный объектив» или имеет смысл подбирать его сразу исходя из намеченных целей. На какие параметры и цифры нужно всегда обращать внимание – а на что можно не смотреть. На чем всегда можно сэкономить, а что во сто крат отобьется при эксплуатации. И, наконец, каким алгоритмом воспользоваться, чтобы ничего не забыть при покупке.

Этот класс рекомендуем смотреть вместе с классом Выбор фотоаппарата.

Посмотрев этот класс, вы:

Изучите общие технические характеристики объективов, выделите главное.

Научитесь определять свои задачи и цели и подбирать технику под них.

Выведете определенные критерии, которые всегда будете учитывать при покупке.

Этот класс можно получить дешевле, если купить в наборе:

Стартовый набор классов для фотографа

Набор классов Всё об устройстве фототехники

Все классы Антона Мартынова

Мастер-класс «Выбор объектива для съемок»

Приглашаем посетить мастер-класс «Выбор объектива для съемок» с российским фотографом, Владимиром Медведевым, который пройдет в лекционном зале фотостудии Pixel24 по адресу: г. Москва, ул. Большая Семеновская, д.11 кор. 5. 

 

Организаторы мероприятия: профессиональный фотомагазин Pixel24.ru и производитель фототехники, оборудования и аксессуаров, компания Canon

 

Хотите научиться снимать впечатляющие пейзажные фотографии? 

 

 

Вас ожидает незабываемое погружение в атмосферу величия дикой природы.

Вы буквально перенесетесь в другой мир. На своей лекции Владимир расскажет про свои ценности и мироощущение при выборе той или иной фотографии. И какую роль в его жизни играет фототехника Canon.

Владимир расскажет, как:

       — снять классный пейзажный кадр
       — создавать впечатляющие фотографии в любых условиях на различную технику.

А так же, на какие технические детали стоит обращать особое внимание. На лекции от Владимира Медведева вы узнаете, как происходит погружение в атмосферу, как проходит поиск нужных образов и ассоциаций. Расскажет про свой подход к путешествиям, съемке и мотивации. А главное – важность профессиональной фототехники.

Владимир снимает исключительно на технику именитого бренда, Canon. В его арсенале насчитывается более 11 моделей камер и объективов. Среди них – линзы, которые он рекомендует обязательно иметь в использовании: 

 

Canon EF 8-15mm f/4.0L Fisheye USM

Canon EF 24-105mm f/4L IS II USM

Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM

Canon EF 400mm f/2.8L II IS USM

 

 

На мастер-классе Вы узнаете, с какой фототехникой Canon работает Владимир, какие объективы использует для различных съемочных задач. На примерах работ Вы узнаете, как можно добиться потрясающего результата съемки при правильном подборе оптики, без специального оборудования. Ответит на многие интересующие вопросы, даст ценную и необходимую информацию.

В рамках мероприятия у каждого будет уникальная возможность протестировать лучшую оптику и фотокамеры Canon, включая последние новинки и ТОПовые модели, которые Вы всегда можете взять в фотопрокате Pixel24.  

 

Объективы

Canon EF 8-15mm f/4.0L Fisheye USM  

Canon EF-S 10-18mm f/4.5–5.6 IS STM  

Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM  

Canon EF 17-40mm f/4L USM  

Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM  

Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM  

Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM  

Canon EF 24mm f/1.4L II USM  

Canon EF 35mm f/1.4L USM  

Canon EF 40mm f/2.8 STM  

Canon EF 50mm f/1.4 USM  

Canon EF 50mm f/1.2L USM  

Canon EF-S 60mm f/2.8 Macro USM  

Canon EF 85mm f/1.8 USM  

Canon EF 85mm f/1.2L II USM

Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM  

Canon EF 135mm f/2L USM  

Canon EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS  

Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM  

Canon EF 70-200mm f/2.8L USM  

Canon EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS USM

Canon EF 70-300mm f/4-5.6 IS USM  

Canon EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM  

 

Зеркальные фотоаппараты

Canon EOS 5D Mark III Body  

Canon EOS 5D Mark IV Body  

Canon EOS 6D Body 

Canon EOS 70D Body  

Canon EOS 1D X Mark II Body  

Canon EOS 5DSR Body  

Canon EOS M5 Kit EF-M 15-45mm f/3. 5-6.3 IS STM Black  

 

Дополнительный список техники уточняется. 

 

 

Владимир Медведев, профессиональный фотограф. Является ценителем и поклонником направления фотографии «дикая природа».  

Победитель самого престижного конкурса фотографий дикой природы BBC Wildlife Photographer of the Year – одна из главных его достижений. Владимир проводит лекции и семинары по всей России. А 22 октября этого года, Владимир выступал в рамках крупнейшего фестиваля дикой природы «Золотая черепаха», где он был специально приглашенным гостем. 

 

Ждем Вас 2 декабря в фотостудии Pixel24. Встречаемся на первом этаже, в фотомагазине Pixel24.

Мероприятие пройдет в два этапа и будет разделено на 2 группы.

       1-я группа: начало лекции в 12:00
       2-я группа: начало лекции в 15:00

Начало строго по времени, большая просьба – не опаздывать.

 

После того, как Вы зарегистрируетесь на мастер-класс «Выбор объектива для съемок» с Владимиром Медведевым, на почту придет подтверждение регистрации. Как только все заявки будут обработаны, с Вами свяжется наш менеджер для уточнения деталей и окончательного подтверждения Вашего участия на мероприятии.

 

Посещение мастер-класса с Владимиром Медведевым бесплатное. Регистрация на мероприятие обязательна. 

 

РЕГИСТРАЦИЯ НА МЕРОПРИЯТИЕ ЗАВЕРШЕНА

 

Как выбрать цифровой фотоаппарат. Выбор объектива

Диафрагма

Диафрагма — отверстие в оптической системе объектива с изменяющимся диаметром для регулирования количества пропускаемого света. Диафрагмы обозначаются чиселом f, которое количественно описывает относительную площадь светопропускания.

 

Меньшее число f означает большее открытие диафрагмы.

 

Больший диапазон диафрагм объектива обеспечивает большую гибкость по возможной выдержке и по глубине резкости. Максимальная диафрагма — самая важная характеристика объектива наряду с фокусным расстоянием. Объективы с большим открытием диафрагмы обеспечивают большую светосилу и достигают одинаковой экспозиции при более короткой выдержке, поэтому их называют быстрыми. Открытие диафрагмы на большую ступень означает уменьшение глубины резкости, что позволяет размывать объекты сцены за пределами фокуса (например, при портретной съемке выделить человека, размыв фон). С другой стороны, меньшая диафрагма оставляет объекты сцены в фокусе в большем диапазоне расстояний. Но значение минимальных возможных диафрагм не так важно как максимальных, так как ограничивается дифракционным пределом или требует очень длинных выдержек.

Иногда для вариообъективов указывают диапазон максимальных диафрагм, поскольку величина диафрагмы может зависеть от фокусного расстояния. Эти диапазоны диафрагм определяют только максимально возможные диафрагмы, а не весь диапазон. Например, f/2.0-3.5 означает, что максимально возможная диафрагма постепенно уменьшается от f/2.0 на минимальном фокусном расстоянии до f/3.5 на максимальном.

Аберрации объективов меньше, когда используется экспозиция на одну или две f-ступени меньше максимального раскрытия (например, при использовании f/4.0 на объективе с максимальной диафрагмой f/2.0). Объектив с максимальной диафрагмой f/1.4 при диафрагме f/2.8 обеспечит более высокое качество, чем объектив, у которого это предельное значение.

Выбор объектива микроскопа

Поле зрения объектива

Поле зрения определяется увеличением объектива. Например, максимальное поле обзора рамановского изображения лазерного рамановского микроскопа RAMANtouch такое, как показано в таблице ниже. Поэтому выберите увеличение объектива, чтобы измеряемый объект попадал в поле зрения.

? Максимальное поле зрения рамановского изображения в зависимости объектива.

 

Пространственное разрешение объектива

В конфокальной оптике пространственное разрешение определяется числовой апертурой объектива N.A., и значения различаются между направлением в плоскости (XY) и направлением по глубине (Z). Теоретические формулы для пространственного разрешения в плоскости и в направлении по глубине при использовании точечных отверстий одинакового размера пятна в конфокальной оптике приведены ниже. Пространственное разрешение d

xy в плоскости обратно пропорционально N.A., а пространственное разрешение dz в направлении по глубине обратно пропорционально квадрату N.A.

Здесь n — показатель преломления среды между линзой объектива и образцом, а ? — длина волны возбуждения. Числовая апертура N.A. пропорциональна показателю преломления n, а разрешение в плоскости и по глубине обратно пропорциональны показателю преломления n. Следовательно, пространственное разрешение может быть улучшено с помощью иммерсионной линзы. На рисунке ниже показан результат фактического расчета теоретического пространственного разрешения с использованием приведенного выше уравнения (когда ? = 532 нм, n = 1,0). Когда N.A. = 0,90, пространственное разрешение в теоретическом направлении плоскости составляет около 300 нм, а разрешение в направлении глубины составляет около 830 нм.

Изменения пространственного разрешения от из-за N.A.

Если пространственное разрешение недостаточно хорошее для анализа объекта и его нельзя различить, то пространственное разрешение часто имеет приоритет по ширине поля зрения. Ограничение поля зрения решается путем деления области измерения на несколько. Разрешение диапазона глубины используется в качестве ориентира для допустимого диапазона неровностей на поверхности образца. Если образец является прозрачным или имеет неровности, превышающие разрешение по глубине, можно использовать характеристики конфокальной оптической системы для получения информации в направлении по глубине. Другими словами, можно выполнять изображение в поперечном сечении (xz), при котором измерение линии повторяется путем изменения положения фокуса или измерение трехмерного изображения (xyz), в котором повторяется плоское изображение.

Специальные объективы

Если образец нужно измерить через стекло или если он находится в специальной среде, например, в растворе, необходимо использовать специальный объектив. Ниже описаны типичные специальные объективы.

Иммерсия. Используется при измерении образцов в растворе. Кроме того, раствор имеет более высокий показатель преломления и улучшает N.A. по сравнению с обычным объективом. Поэтому иммерсионные объективы можно использовать для улучшения пространственного разрешения.

Коррекция толщины покровного стекла. Используется для измерения через материал покровного стекла и смотрового стекла. Толщину стекла можно регулировать в диапазоне от 0 мм до 1,2 мм.

Большое рабочее расстояние. Большое рабочее расстояние используется для измерения неровных образцов. Оно также используется для измерения образцов в особых условиях, например, при нагревании.

ИК-наблюдение. При использовании ближнего инфракрасного лазера для длины волны возбуждения рекомендуется использовать объектив с ближним инфракрасным излучением с учетом характеристик объектива. Хроматическая аберрация и коэффициент пропускания в ближней инфракрасной области улучшаются. В отличие от группы объективов указанных выше, этот объектив не применим если вокруг образца есть какая-то среда.

Муки выбор объектива … : alexey_soloviev — LiveJournal

Первоначально был настроен на покупку Nikon 24-120 f/4 + Nikon 85 f/1.8. Второе стекло планировал использовать для портретов и в студии, первое — во всё остальное время.

В очередной раз Дима hedgehoq «внёс смуту» в мои планы и дал мне понять, что 24-120 не такое уж и качественное стекло и всё такое … и я вот задумался — может быть вместо двух вышеупомянутых стёкл взять один Nikon 24-70 f/2.8? По цене примерно одинаково выходит: 24-120 стоит примерно 1000 Евро, 85мм — примерно 400 Евро, а 24-70 примерно 1500 Евро.

Хотелось бы узнать как он для студии и для портретов — 70мм на длинном конце — не маловато ли? Сейчас прочитал кучу отзывов по нему, все довольны … один пользователь вот тут написал:

Вещь стоит своих денег. Хороший вариант репортажника, у меня вообще он стал повседневным универсальным объективом. Можно при желании использовать даже для пейзажной съемки. Полностью универсальным объектив не назовешь, но в комплекте с 70-200 f2.8 и 14-24 f2.8 — вещь незаменимая. Ставлю твердую четверку с плюсом. После приобретения данного девайса сразу продал свой 24-120 за ненедобностью.

Интересно, а почему он написал, что при желании его можно использовать даже для пейзажной съемки? Имеется ввиду, что 24мм на коротком конце — многовато для пейзажей и лучше пользоваться 14-24 f2.8 или что-то другое?

Такое «золотое трио» (14-24 + 24-70 + 70-200) конечно хорошо иметь, но пока мне это не по карману.

Как думает, друзья, хватит ли мне одного 24-70 для путешествий, пейзажей, архитектуры и портретов? Или лучше всё же взять 24-120 f/4 + 85 f/1.8?


Рейтинг этих трёх объективов по мнению DxOMark таков (спасибо Диме за ссылку):

Конечно 24-120 проигрывает по качеству двум другим стёклам, хоть и является более универсальным. Ну а 24-70 — как говориться «крут не по годам» … но менее универсален ;-( … 85мм по всей видимости для портретной съёмки нужен по любому, так как равных ему нет (ну, почти) … вот и думай теперь — «быть или не быть» …

Заранее спасибо за советы!

Выбор объектива с фиксированным фокусным расстоянием

В начале развития фотографии все объективы имели постоянное фокусное расстояние. Но с появлением зум-объективов, с улучшением качества фотографий, получаемых с их помощью, казалось, что «фиксы» обречены. Но этого не произошло и в современном мире каждая фирма производящая «стекла» имеет довольно большую линейку фиксов. И люди, постигшие вкус фотографии, приобретая дорогие фотокамеры, обычно имеют на вооружении хотя бы один фикс. В чем смысл в современности пользоваться фиксом и как правильно подойти к вопросу выбора объектива с постоянным фокусным расстоянием, рассмотрим далее.

Критерии выбора

Ниже мы подробно расскажем как выбрать фото-объектив с постоянным фокусным расстоянием.

Полнокадровая или кроп матрица

В первую очередь при выборе объектива нужно руководствоваться тем, какая матрица стоит в вашем фотоаппарате. Если матрица с кроп-фактором, то нужно сразу мысленно умножать фокусное расстояние объектива на значение кроп-фактора. И тогда некоторые среднефокусные стекла (портретники) перейдут в категорию телевиков, а широкоугольниками можно будет снимать портреты. Нужно сразу сказать, что все объективы с постоянным фокусным расстоянием подходят к фотоаппаратам с любым типом матрицы. С той лишь разницей, останется ли масштаб кадра 1:1 или изменится от кроп-фактора.

Фокусное расстояние 

Объективы делятся на три основные группы:

  • Широкоугольные;
  • Среднефокусные или портретные;
  • Длиннофокусные или телеобъективы.

В свою очередь, основные категории могут дополняться префиксом «сверх-«, «супер-» — например, сверхширокоуголный, сверхдлиннофокусный. К первой основной группе относятся объективы, у которых фокусное расстояние от 24 мм. до 45 мм. При этом, «сверхширики» могут быть 16 мм, 12 мм, 8мм и даже 6 мм. Но такие типы применяются в основном для специальных целей и не имеют широкого распространения.

Портретные или линзы с среднефокусным-расстоянием имеют значения от 20 мм до 85, иногда 100 мм. Именно такая оптика чаще всего стоит на фотоаппаратах для большинства типов съемки – от пейзажа до портрета.

Обычно все, что выше 100 мм. относятся к телеобъективам. И используются для спортивной, репортажной съемки или фотоохоты.

Светосила

Выбирая объектив нужно обращать внимание на светосилу. Кроме возможности съемки при низком уровне освещения, полностью открытая диафрагма даёт маленькую глубину резкости. Это позволяет размывать задний план, делать фотографию более объемной и художественно более выразительной. Даже простенький фотоаппарат получает дополнительные плюсы с таким стеклом.

Вес

Вес имеет немаловажное значение для тех, у кого в сумке не один объектив и фотоаппарат, а съемки ведутся на протяжении целого дня. На первый взгляд лишние 500 грамм погоды не сделают, но кому доводилось таскать в руках фототехнику на протяжении нескольких часов в течении дня, те сильно меняют свое отношение к лишним граммам. Количество и тип линз в системе может показать качество оптической схемы, но чаще легкость в приоритете и производители стараются обходиться минимумом стекол.

Выбор в зависимости от типа съемки

  • Выбор нужно начинать с наиболее универсальных объективов – портретных. Фотоаппаратами с такими объективами снимались практически все шедевры пленочной фотографии. Именно они дают возможность фотокамере приблизиться к видению глазами людей. Особенности такого фокусного расстояния и размер матрицы фотоаппарата 24х36 мм формируют картинку, максимально приближенную к обычному зрению человека. Это наиболее универсальная группа линз с постоянным фокусным расстоянием. Надев такой оптический прибор на фотоаппарат можно снимать не задумываясь, фотографии любого типа. Переключаясь со съемки людей на съемку архитектуры, не придется менять стекло на фототехнике, что дополнительно подвергает матрицу засорением — попаданием внутрь фотокамеры пыли или песка. Для съемки людей лучше всего использовать именно такой вариант. Он не искажает пропорции тела или лица, передает все как есть на самом деле. Для таких целей, лучше установить на фотоаппарат объектив с постоянным фокусным расстоянием в 85 мм.
  • Но если съемка пейзажа или городских улиц в приоритете, то лучше сразу оснастить фотоаппарат широкоугольным стеклом, так как часто для компоновки кадра невозможно сменить точку съемки. Кадры с включением неба или водной глади также лучше смотрятся с широкоугольником. При съемке портретов данная линза делает лица и фигуру шире, а ноги длиннее. Можно без всякого фотошопа, при помощи только объектива и фотоаппарата сделать «модельные» ноги девушке.
  • Для съемки крупных планов, сжатия пространства, выделения отдельных деталей, нужно сразу использовать телеобъектив. Особенность стекол с большими фокусными расстояниями влияет на эффект сжатия пространства. Это выражается в том, что в видоискателе фотоаппарата, задний план как бы наезжает на передний, становится ближе. Этим можно пользоваться для создания необычных картин при съемке городских пейзажей, где привычные улицы и здания, вдруг приобретают неожиданные пропорции и перспективу. Фотокамера становится творцом пространства вместе с фотографом. Для портрета и пейзажа такая линза тоже подойдет, только нужно учитывать, что она может изменить пропорции лица в сторону худощавости, а фигуру сделать стройнее.

Преимущества и недостатки

Как и любая другая техника, любой механизм и система, как бы хороша она не была, имеет свои сильные и слабые стороны.

Недостатки

Недостаток, собственно говоря, один: объективы с постоянным фокусным расстоянием, не могут охватить большой диапазон передаваемых планов, они не могут приблизить объект или расширить пространство изображения. Там, где в «зуме» достаточно поворота кольца, владельцу фотоаппарата, на котором стоит объектив с постоянным фокусным расстоянием, приходится придвигаться или удалять от объекта съемки или по-другому компоновать кадр. Но этот недостаток относительный. Если человек решил профессионально заниматься фотографией, то лучше приобрести линейку стекол с постоянным фокусным расстоянием и менять их на фотоаппарате в зависимости от целей и задач съёмки.

Преимущества

А вот преимуществ у таких объективов гораздо больше:

  • Меньший вес, чем у зума;
  • Более высокая светосила;
  • Зачастую дают снимки более высокого качества, более творчески предрасположенные.

 

 

Конструктивные особенности стекол с постоянным фокусным расстояние позволяют использовать меньшее количество линз для формирования изображения. Это ведет к тому, что оптическую схему легче рассчитать, сами линзы легче совместить в линзовом блоке. Кроме того, чем меньше препятствий на пути света к пленке или матрице фотоаппарата – тем качественнее картинка будет зафиксирована.

А линза, при всех технологических ухищрениях, все равно задерживает часть света и рассеивает его. В результате к матрице фотокамеры доходит не 100% светового потока и возникают блики от рассеянного света. Чем меньшее количество линз удается использовать при создании объектива – тем меньше света теряется, тем более резкую, контрастную и насыщенную картинку удается получить в конечной точке — на матрице фото- видеотехники. А в зуме группу линз сократить невозможно, в этом типе стекла качество картинки тем хуже, чем большее фокусное расстояние оно охватывает.

Уменьшение количества линз в объективе, сразу дает экономию в размерах и весе. И это имеет вполне здравое объяснение. В конструкции фотообъектива с постоянным фокусным расстоянием используется от 5 до 9 линз, а в зумах от 9-11 до 15.

Светосила стекла определяется значением максимально открытой диафрагмы. В объективах с постоянным фокусным расстоянием светосила может достигать значений вплоть до 0.8 – 1.0, чаще от 1.4 до 2. У длиннофокусных же зачастую от 2.8. Есть зумы с постоянной и высокой светосилой, но их стоимость в разы больше, чем аналогичные стекла с фиксированным фокусным расстоянием.

Делая выбор между объективом с постоянным фокусным расстоянием и переменным, стоит определиться в своих приоритетах. Если вы фоторепортер, фотоохотник, любитель или профессионал спортивной съемки, то фиксы вам ни к чему — они не смогут выполнить поставленные задачи на достойном уровне. А менять линзы на ходу, в ритмичной профессии, это то еще удовольствие. Если же у вас в приоритете портретная, пейзажная, архитектурная съемки, многочасовые прогулки с техникой в руках, то стоит призадуматься о приобретении фикса. Но при этом не забывать и о том, что в таком случае одного стекла может оказаться недостаточно, а это уже сильно увеличивает финансовые расходы. Поэтому если позволяют финансы и есть желание раздвигать творческие границы, то стоит посмотреть в сторону фикс-объективов. Высокое качество и творческий потенциал получаемых при этом фотографий, заставляет призадуматься.

Выбор объектива


Телеобъективы требуют точной фокусировки, поскольку им присуща малая глубина резкости. Поскольку их угол обзора настолько узок, а их вес может быть значительным, рекомендуется использовать штатив для обеспечения непрерывного и точного размещения объекта. Их более длинные фокусные расстояния также делают ручное удержание камеры менее удобным, поскольку выдержка должна быть короткой, чтобы избежать размытия от движения камеры или объекта. Если вы используете телеобъектив с большим фокусным расстоянием, вам также следует использовать прочный штатив, чтобы снимки были четкими.

УМЕРЕННЫЕ ТЕЛЕФОТООБЪЕКТИВЫ

Телеобъективы средней длины (объективы от 85 мм до 130 мм для 35-мм камер) можно держать с рук, когда выдержка достаточно короткая, и они идеально подходят для портретной съемки, особенно при съемке головы и головы и плеч. По сути, 105 мм считается классическим портретным объективом.

Даже 200-миллиметровый объектив можно легко держать в руках, когда выдержка превышает 1/200 секунды. (Информацию об использовании камеры без штатива см. в разделе Медленный затвор, удерживаемый рукой.)

Эти объективы также отлично подходят для приближения деталей пейзажей и городских пейзажей, а также для съемки сцен из толпы, включая парады, сценические представления и даже рождественские представления ваших детей, когда вы не можете приблизиться физически.

СРЕДНИЕ ТЕЛЕФОТООБЪЕКТИВЫ

Объективы от 135 мм до 300 мм для 35-мм камер считаются средними телеобъективами, что отличает их от средних и супертелеобъективов. Они прямо посередине.

Светосильный 135-миллиметровый объектив — это практичный объектив для откровенной свадебной фотографии и для съемок в движении, когда объект не находится ни близко, ни далеко, поскольку он не слишком тяжелый, его легко держать в руке и он отлично подходит для выделения объекта. Это хороший объектив и для портретов.

Объектив с фокусным расстоянием от 180 мм до 200 мм идеально подходит для занятий спортом, когда действие происходит прямо перед вами. Если вы находитесь далеко на трибунах, вам понадобится более мощный объектив. Объективы этого диапазона также хороши для репортажной фотосъемки.Скорость объектива критична на этом фокусном расстоянии. Медленный 180-миллиметровый объектив вряд ли найдет применение, в то время как светосильный 200-миллиметровый объектив может быть вашим наиболее часто используемым скрытым объективом, поскольку он приближает действие, позволяя вам использовать короткую выдержку для его съемки.

Объектив 300 мм делает все то же самое, что и объектив 200 мм, за исключением того, что он еще больше приближает объекты. Проблема с объективами такого размера заключается в том, что самые лучшие из них, самые светосильные, стоят довольно дорого. Мы сомневаемся в целесообразности покупки 300-мм объектива для съемок в движении, когда его максимальная диафрагма составляет ƒ/5.6 или даже ƒ/4, потому что требуемые выдержки часто настолько длинны, что иногда вы не можете снимать быстро движущиеся изображения без размытия объекта, даже при использовании светосильной пленки. Но 300-мм объектив с очень широкой максимальной диафрагмой ƒ/2,8 стоит довольно дорого. Конечно, если вам не нужна короткая выдержка при использовании объектива 300 мм, то это не обязательно должен быть светосильный объектив, но использование штатива необходимо.

СУПЕРТЕЛЕФОТООБЪЕКТИВЫ

Мощные телеобъективы с фокусным расстоянием от 400 мм до 800 мм и выше стоят дорого, даже для более медленных моделей, но они обеспечивают высочайшее качество телефотосъемки.Для всех объективов в этом диапазоне, особенно для самых светосильных версий, необходимы глубокие карманы, поскольку один объектив может стоить больше, чем средний потребитель может потратить на фотографию за всю жизнь.

Высококачественный объектив 400 мм ƒ/2,8 — это объектив мечты многих фотографов, занимающихся спортом и дикой природой, на покупку которого они могут копить годами. Объектив 600 мм ƒ/4 еще более экзотичен, но 16-кратное увеличение объектива 800 мм ƒ/5,6 можно использовать даже для астрофотографии, получая четкие и красочные результаты.

Профессиональные фотографы являются основными пользователями таких великолепных объективов. Многие изображения, которые мы видим в газетах, спортивных журналах и журналах, сняты с помощью этих объективов.

МАКРООБЪЕКТИВЫ

Макрообъектив может иметь фокусное расстояние, скажем, 60 мм или 105 мм, но отличается от других объективов с этим фокусным расстоянием своей способностью выдвигаться на большее расстояние, позволяя сфокусироваться всего на нескольких дюймах от объекта. Макрообъективы 55 мм или 60 мм — это обычные объективы, а макрообъективы 200 мм — телеобъективы, но их способность фокусироваться очень близко позволяет макрообъективам захватывать изображения крошечных объектов с заполнением кадра и большими размерами, чем в натуральную величину. .

Специализированные макрообъективы, как правило, дороги, но они позволяют избежать таких проблем, как цветовая окантовка и оптические искажения. Обычно они имеют довольно маленькую минимальную апертуру, чтобы максимизировать глубину резкости. Чем ближе ваш объектив к объекту, тем меньше глубина резкости у вас будет при любой заданной диафрагме. Когда вы находитесь очень близко, глубина резкости может составлять доли дюйма. Вам нужно установить небольшую диафрагму, например ƒ/16, чтобы ваш объект был приемлемо резким.

ЗУМ-ОБЪЕКТИВ

Зум-объектив позволяет изменять фокусное расстояние без замены объектива.Он имеет переменное фокусное расстояние, что позволяет использовать его как широкоугольный объектив для одной экспозиции, а затем как обычный или телеобъектив для другой, в зависимости от диапазона фокусных расстояний. Некоторые зум-объективы охватывают диапазон в основном телефото, например, от 70 мм до 300 мм или от 80 мм до 200 мм, в то время как другие обеспечивают выбор широкоугольных фокусных расстояний, например от 17 до 35 мм. Популярные универсальные зум-объективы варьируются от умеренно широкоугольных до умеренных телеобъективов.

Диапазон зума обычно определяется его самым широким и самым узким фокусным расстоянием, например, 70-300 для объектива с зумом от 70 мм до 300 мм. Между цифрами часто есть стрелка, указывающая, что это зум.

Объективы с переменным фокусным расстоянием обеспечивают фотографу гибкость в кадрировании изображений, оставаясь в одном положении камеры. С зумом 70-300, например, вы можете снять кого-то в три четверти длины на фокусном расстоянии 70 мм, портрет головы и плеч на фокусном расстоянии 105 мм и снять дикое животное вдалеке на фокусном расстоянии 300 мм.

Основные недостатки зум-объективов заключаются в том, что они часто тяжелые и медленные.У многих максимальная диафрагма не превышает ƒ/4 или ƒ/3,5 при самом широком фокусном расстоянии. Высококачественные светосильные зум-объективы могут быть чрезмерно дорогими, если они вообще доступны для вашей модели камеры. Зум-объектив хорошего качества особенно полезен при аэрофотосъемке, а также для скорости и универсальности при фотосъемке свадеб.

Значение объективов в кинематографии

Кинопроизводство — это рассказывание историй, мы слышали это тысячу раз.

Когда люди выходят из кинотеатра после просмотра отличного фильма, они не говорят о технических аспектах фильма, кроме кинематографистов и кинокритиков, большинство людей комментируют, как на них повлияла история .

При просмотре фильм ужасов зрители не говорят «не ходи сейчас на расстрел журавля!» или «у этого фильма последовательный визуальный язык».

Обязательно посмотрите: Узнайте, как Ридли Скотт освещает сцену диалога

Нет, обычно это больше похоже на «не заходи в эту комнату» или «о нет, инопланетянин найдет ее!» По этой причине режиссер должен уметь использовать технические элементы так, чтобы это лучше всего соответствовало сюжету.

Как здорово монтаж часто называют «невидимым искусством» среди множества «невидимых» технических аспектов. участие в кино, использование объективов, пожалуй, самое важное.

Эксклюзивный бонус: Загрузите БЕСПЛАТНО чертеж: как снять фильм. Полное визуальное представление процесса кинопроизводства от начала до конца.

Много неопытных кинематографистов очень беспокоит корпус камеры или датчик но на самом деле хороший оператор должен знать об объективах, особенно как использовать объектив, чтобы кадрировать сцену и задать настроение фильму.

Линзы подобны глазам, которые позволяют зрителям «видеть» историю фильма, все, что происходит в финальном фильме, напрямую зависит от выбора линз.Разные объективы видят по-разному, поэтому объектив может рассказать историю с совершенно другой точки зрения и изменить весь опыт для зрителей.

Обязательно посмотрите: Фокусные расстояния и объективы, используемые великими режиссерами

Многие режиссеры позволяют оператору решать, какие объективы лучше всего подходят для фильма. Однако у некоторых режиссеров весьма специфические взгляды на выбор объектива, Стэнли Кубрик, например, хорошо разбирался в фотографии. одержимый кинематографом и в отличие от большинства режиссеров, которые обычно снимают оборудование, у Кубрика было свое оборудование, которое позволяло ему иметь собственное рабочий процесс.

По словам Джо Дантона (экс-председатель совета директоров Panavision), он попросил бы производителя прислать ему десять линз, а свою любимую оставил бы себе. Для него даже были изготовлены собственные линзы. Примером этого является культовое стекло NASA Zeiss f/0.7, которое он использовал в нашумевшем фильме «Барри Линдон» в 1975 году.

Вот некоторые из способы, которыми объективы могут напрямую влиять на фильм:

1 Выбор объектива определяет фокусное расстояние в пленке 

Выбор объектива может изменить несколько аспектов фильма, первый и, пожалуй, самый очевидный это фокусное расстояние.

Большинство директоров и у кинематографистов, кажется, есть любимое фокусное расстояние и причина которые могут отличаться от режиссера к режиссеру.

Может быть определяется тем, какие навыки у режиссера или оператора есть в рукаве. Это может быть прямым влиянием одного из его любимых режиссеров или просто как режиссер/оператор «видит» фильм.

Стивен Спилберг, например, признан одним из лучших режиссеров с точки зрения блокировок фильмов, а также известен широким использованием широкоугольных объективов (особенно 21 мм).Это имеет большой смысл, если учесть тот факт, что широкоугольные объективы предпочитают стиль движения камеры, регулярно используемый в фильмах Спилберга, из-за того, что широкоугольные объективы показывают больше пейзажа, окружающего основное действие, в отличие от длиннофокусных объективов, которые на самом деле не дать вам как можно больше перспективы окружения.

Спилберг, сам упомянул, что 21 мм — его любимый объектив, потому что он позволяет он «видит» фильм.

Гордон Уиллис, кинематографист, наиболее известный своей работой над трилогией Фрэнсиса Форда Копполы «Крестный отец», например, считает себя 40-миллиметровым человеком.

А также Кубрика, у Гордона также был изготовленный на заказ объектив (Panavision 40 мм). В отличие от Спилберга, Причина, по которой Гордон Уиллис предпочитает 40 мм, заключается в том, что, по его собственным словам, «на экране он выглядит очень нормально; « Я вхожу в комнату и вижу 40мм идеально, вы никого не толкаете, вы никого не тянете», то есть что лица и естественные пропорции резко не меняются дисторсия объектива.

Мастер саспенса Альфред Хичкок был перфекционистом.Он предпочитал 50 мм и стремился к тому, чтобы его актеры хорошо выглядели. он предпочитал естественное поле зрения и имел роскошь иметь съемочные площадки, построенные с учетом 50-миллиметрового поля зрения.

Шейн Херлбат (Drumline, Terminator Salvation) считает, что при выборе фокусного расстояния выбор должен учитывать «ощущение» истории с точки зрения зрителя в данный момент. Одно и то же «кадрирование» на 24-мм или 85-мм не только выявит разные элементы окружения, но и полностью изменит перспективу, с которой его видят зрители, сделав зрителя частью действия или тем, кто наблюдает за ним издалека.

В эпической сцене боя в начале фильма «Гладиатор» Джон Мэтисон, оператор, который часто сотрудничает с режиссером Ридли Скоттом, использовал длиннофокусные объективы, чтобы создать впечатление, что статистов на съемочной площадке гораздо больше, чем на самом деле. Если бы вместо этого использовались широкоугольные объективы, было бы больше видно окружение и, в данном случае, пустые пространства. Решение использовать длиннофокусные объективы, которые сжимали фон, позволило ему расположить статистов вместе, «выровняв» их таким образом, чтобы они выглядели как гораздо большая толпа.

Обязательно посмотрите: Что такое фокусное расстояние в кинематографии?

2 Объектив влияет на количество света и глубину резкости на изображении

Выбор объектива связано не только со стилистическими предпочтениями, но и с другими аспектами проект. Например, в старинном фильме интерьеры и ночные сцены, скорее всего, быть недоэкспонированным из-за необходимости согласования схемы освещения с период, в котором рассказана история. Использование быстрого стекла обычно обеспечить более естественную и убедительную настройку освещения.

С другой С другой стороны, научно-фантастический фильм с очень яркой окружающей средой может выиграть от более резкий вид, позволяющий увеличить t-stop.

T-stop (или f-stop) влияет не только на количество света, но и на глубину резкости, открывая более или менее фон. Это создает фокус или раскрывает мир деталей.

Используя очень большую глубину резкости, Грегг Толанд (A.S.C), оператор знаменитой детективной драмы «Гражданин Кейн» режиссера Орсона Уэллса, создал невероятные сцены, в которых все находится в фокусе.

В совершенно других обстоятельствах Джон Олкотт, оператор, работавший со Стэнли Кубриком над шедевром «Барри Линдон», использовал чрезвычайно малую глубину резкости для создания уникальной атмосферы. Фильм — класс кинематографии, и Олкотт выиграла «Оскар» в год невероятно сильных конкурентов.

Стекло NASA Zeiss f/0,7 позволило Кубрику освещать некоторые внутренние сцены в основном свечами, в этой ситуации чрезвычайно малая глубина резкости требовала, чтобы актеры тщательно планировали свои движения, чтобы облегчить фокусировку.По словам Джо Дантона, Кубрик был одержим фокусом, и была использована совершенно новая система с дополнительной камерой, которая снимала актеров сбоку и проецировала изображение на монитор, чтобы фокусировщик мог видеть, когда актеры меняют свое расстояние от камеры. . Они также потратили много времени, тренируясь перед самой съемкой, чтобы иметь возможность использовать объектив 0,7.

Обязательно посмотрите: Кинематография Джона Олкотта

В ужасе кино, недоэкспонированные декорации скрывают большую часть того, что происходит, показывая только то, что необходимо и оставляя простор для воображения.Съемка в таких условиях, как это требует использования светосильных объективов. В сочетании с длинными объективами, которые показывают только части сцены вызывают настоящий страх. Такой подход можно увидеть в фантастический фильм ужасов «Чужой» режиссера Ридли Скотта, где Кинематографист Дерек Ванлинт смог создать тайну, на самом деле не показывая большая часть Ксеноморфа, за исключением некоторых его частей, кратко и в темноте. При выполнении что Ридли разблокировал самое страшное подсознательное воображение. Это секрет до истинного ужаса.Вещи, которые мы не видим пугает нас больше, чем то, что мы делаем.

3 Объектив влияет на цвет, контрастность и общий тон фильма

Гордон Уиллис, оператор, работавший над трилогией Фрэнсиса Форда Копполы «Крестный отец», когда-то был назван «князем тьмы» за гениальное использование недоэкспонированных сцен, резкого контраста и теней на лицах.

Внешний вид «Крестного отца» был достигнут за счет использования трехполосной пленки Technicolor, освещения и 40-мм объектива Super Baltars.Этот объектив, созданный Bausch & Lomb, полон характера и способствовал созданию символического «желтоватого оттенка», который впоследствии будет постоянно копироваться в старинных фильмах.

Разные линзы передавать цвет и контраст по-разному. Современные объективы имеют тенденцию производить «более чистые» и точные изображения, в то время как винтажные объективы часто дают изображения с гораздо большим характером и индивидуальностью.

Иногда они дают очень интересные блики и более мягкое изображение. Старые объективы обычно используется для создания мечтательной атмосферы, которую можно использовать в определенных ситуациях, для Например, чтобы украсить романтический момент в истории.

Объектив может также помогают сгладить небольшие недостатки на коже актера.

4 Выбор объектива влияет на поток фильма

На основе пути история собрана, определенный кадр может иметь смысл, тогда как в другой последовательности, это не сработает. Кинооператор должен уметь увидеть общую картину и понять, какой объектив лучше всего подходит для развитие повествования.

В одном случае, крупный план кадра в разрезе может помочь рассказать историю, привнося внимание аудитории к определенному элементу сцены, который в противном случае прошел бы незамеченным, если тот же разрез был снят широко.

5 Объективы влияют на движение камеры

Объектив будет также влияют на то, насколько динамично будет выглядеть движущаяся камера или объект.

Обычно Известно, что широкоугольные объективы помогают при съемке с тележки и подъемного крана. Это также Интересно заметить, как каждый тип объектива способствует определенному типу движения.

Несколько из Методы блокировки Стивена Спилберга тесно связаны с его выбором объектива. Примем во внимание «дорожный снимок», когда камера физически перемещается ближе к объект (обычно с крупного плана на более плотный крупный план.) Тот выстрел бы не производят тот же эффект, если снимать длиннофокусным объективом. То же самое относится и к знаменитой «куколке». зум», где движение камеры в сочетании с зумом и фокусировкой создает знаковый эффект, присутствующий во многих фильмах Спилберга. Эта техника не будет работают почти так же эффективно с длиннофокусным объективом.

Майкл Бэй С другой стороны, в «эпическом кадре с вращением» для сжатия используется длиннофокусный объектив. фон и создает иллюзию гораздо более быстрого движения камеры. В В то же время, когда объект остается неподвижным, кажется, что мир вращается очень сильно. быстро вокруг него.Этот эффект определенно связан с характеристиками примененной длиннофокусной линзы.

Еще один хороший пример того, как линзы могут влиять на движение, — вступительная битва в «Ридли». Скотта «Гладиатор», где использование длиннофокусного объектива фактически увеличило дрожание камеры усиливает агрессивность и быстрый темп сцены. Джон Мэтисон объяснил, говоря об этой сцене, что эти большие люди на самом деле двигайтесь медленно, поэтому используйте длиннофокусный объектив и позволяйте камере трястись сделал всю сцену и движение актеров намного быстрее, значительно увеличивая визуальное воздействие всей битвы. Он также решил не снимать в замедленном темпе в этот момент, так как любой пропущенный удар меча в бой был бы намного заметнее в замедленной съемке.

6 фильтров для объектива

Помимо объективов здесь следует упомянуть фильтры для объективов.

Обязательно прочтите: Полное руководство по фильтрам для объективов

При использовании фильтров, кинематографисты могут изменить то, как будет выглядеть фильм.

Нейтральные фильтры (Нейтральная плотность) можно использовать, чтобы оператор мог снимать при меньшем чем идеальные ситуации, сохраняя желаемый f-stop и эстетику выбрали для фильма.

Поляризатор фильтры позволяют оператору контролировать внешний вид отражающих поверхностей такие как голубое небо, вода и отражения в стеклянных окнах.

Не говоря уже о то, как свет отражает автомобильные поверхности и асфальтированную улицу, делая ее похожей на ярче или темнее.

Прочие фильтры можно использовать более творчески, изменяя изображение очень тонким способом. Такие фильтры, как «Tiffen Black Satin» может смягчить морщины и пятна на коже актера, а также снизить контраст и создание мягкого качества света.

Фильтры также могут использоваться для полного изменения вида сцены, создания мечтательного эффекта или эфирный и странно расфокусированный, сюрреалистический вид или очень красочный эффект. Это подход широко используется в музыкальных клипах, но также может быть применен к повествовательные части, если они служат повествованию фильма. Хороший пример использования творческих фильтров можно увидеть в работе удивительного Януша Камински в таких фильмах, как «Особое мнение.

Всем желающим кинематографист, я настоятельно рекомендую вам изучить работы вышеперечисленных кинематографистов и режиссеров, а также смотреть их фильмы.

Тоже стоит учитывая, что эта статья не предназначена для обучения упомянутым методам здесь, и я настоятельно рекомендую вам поближе познакомиться с каждым из них пока вы не сможете применять их в своей работе.

Эксклюзивный бонус: Загрузите БЕСПЛАТНО чертеж: как снять фильм. Полное визуальное представление процесса кинопроизводства от начала до конца.

Эта статья общий обзор для информирования о чрезвычайно важном (и часто упускается из виду) ту роль, которую объективы играют в кинематографе.

Что вы думаете? Как вы используете линзы в кинематографе?

Полное руководство — Flickside

Выбор объектива в кинематографии является неотъемлемой частью изображения сцены. С технической точки зрения линза помогает внешнему свету искривляться так, что изображение может быть захвачено и создано на пленке или цифровом сенсоре камеры. Но помимо своих оптических свойств, линзы также способны создавать выразительные, мощные изображения, оставляющие неизгладимое впечатление.Таким образом, объективы являются важным компонентом повествования, помогающим создавать кинематографические моменты и ярко воссоздавать видение режиссера.

 

Как выбирают кинообъективы?

Выбор линз при кадрировании требует глубокого понимания и знания их оптических свойств, которые будут работать в пользу повествования. Каждый конкретный выбор объектива с его конкретной светосилой, светосилой и фокусным расстоянием создает определенное психологическое состояние, подтекст, настроение, тон, атмосферу сцены.

При выборе объектива для высококачественной пленочной камеры, цифровой зеркальной фотокамеры или даже смартфона необходимо учитывать следующие три свойства объектива.

 

Диафрагма

Прежде чем понять, какая диафрагма используется в фильмах, давайте разберемся, что это такое. Диафрагма относится к отверстию в объективе, которое позволяет свету проникать в камеру и помогает в формировании изображений, которые может захватить объектив. Большие диафрагмы создают малую глубину резкости. В то время как меньшие апертуры приводят к большей глубине резкости и большему фокусу.Диафрагма выражается в диафрагмах.

На изображении показано, как значение диафрагмы и света, попадающего в камеру, помогают в формировании изображения. Это апертуры, используемые во время кинопроизводства.

 

Источник изображения: thedigitalprocess.com

 

Скорость объектива

Светосила объектива относится к количеству света, попадающего в объектив, в соответствии со значением его диафрагмы. Объектив с широкой диафрагмой, такой как f/1.4, считается светосильным, потому что для правильной экспонирования изображения потребуется меньше времени.Светосильные объективы требуют меньше света для создания изображения, что делает их чрезвычайно востребованными в условиях низкой освещенности. Принимая во внимание, что объектив с узким значением диафрагмы, например, f / 16 или даже меньше, медленный.

Таким образом, объективы с меньшей или узкой апертурой (большим числом f) обеспечивают большую глубину резкости. Они полезны при съемке пейзажей.

 

Источник изображения: hdwallpaperin.com

 

Более широкая диафрагма (меньшее число f), минимальная глубина резкости, которую можно использовать для творческого эффекта.Эти объективы идеально подходят для портретной съемки, поскольку создают впечатление пространственной глубины и фокусируют внимание зрителя на ключевой части изображения.

 

Источник изображения: petapixel.com

 

Фокусное расстояние

Фокусное расстояние — это расстояние между объективом камеры и цифровым датчиком камеры или плоскостью пленки, которое помогает в захвате изображения. Он определяет силу увеличения и поле зрения для данного объектива. Все объективы с постоянным фокусным расстоянием идентифицируются по их фокусному расстоянию в миллиметрах (10 мм, 16 мм, 25 мм) или, в случае зум-объективов, по их диапазону фокусных расстояний (от 10 мм до 100 мм).

Объективы с меньшим фокусным расстоянием имеют более широкий угол обзора. Это нечто похожее на то, как человеческий глаз воспринимает размеры объектов сцены. В то время как большие фокусные расстояния имеют более узкий угол обзора и показывают меньше сцены.

В следующем видео подробно рассказывается о фокусном расстоянии в кинематографе.

 

 

Но позже в фильме, когда Майкл взял под контроль свой семейный бизнес и убил всех своих врагов, его изображают крупным планом. Теперь мы наблюдаем, что он превратился в уверенного в себе и безжалостного преемника семьи Корлеоне.

 

 

Следовательно, композиция изображения в Крестный отец добавляет смысловые уровни ключевым сценам арки персонажа Майкла , которые раскрывают личную цену его путешествия, выражая его чувства. Объектив помогает визуально контекстуализировать динамику власти во время различных политических столкновений, препятствовавших его пути к успеху. Эти дополнительные значения не могли бы быть такими повествовательно-выразительными без вдумчивого рассмотрения того, как каждая используемая техника линз дополнит каждый аспект визуальной стратегии этого фильма.

Линзы

также помогают в изображении отношений глубины объектов способом, достаточно близким к человеческому зрению:

 

Расширение пространства

Когда объекты и персонажи в кадре кажутся дальше друг от друга, чем на самом деле, создается преувеличенное ощущение глубины.Такое преувеличенное чувство глубины создает психологические предположения. Этот эффект достигается за счет использования линз, которые шире стандартной линзы.

Когда мы используем более широкие объективы, объект, который находится ближе к объективу, искажается. Эти линзы используются для захвата географии местоположения, а также величия конкретной структуры.

В этой сцене из фильма Нури Бильге Джейлана « Однажды в Анатолии» (2011), действие, происходящее в кадре, запечатлено оператором Гекханом Тиряки с помощью широкоугольного объектива.Цель режиссера — поставить зрителей на место следователей и стать частью деревенского пейзажа деревни.

 

 

Сжатие пространства

Когда персонажи в кадре расположены слишком плотно или близко друг к другу, а удаленные объекты кажутся ближе, это дает сжатое ощущение глубины. Такое сжатое ощущение глубины создает размытое движение от камеры или к ней.Этот эффект достигается за счет использования объективов, известных как телеобъективы.

Когда мы используем телеобъективы, ограниченная глубина резкости изолирует персонажа в пространстве и создает ощущение отделения от переднего или заднего плана в зависимости от композиции. Такие линзы используются для создания ощущения объективности по отношению к персонажам.

В последних кадрах фильма Нури Бильге Джейлана «Климат » (2006) оператор запечатлел Бахар (Эбру Джейлан) крупным планом, чтобы подчеркнуть ее чувство одиночества и оторванности от окружающей среды.Заснеженные окрестности также усиливают ее состояние одиночества.

 

 

Так что выбор объектива в кинематографе имеет значение, потому что:

  • Игра линз может играть важную роль в добавлении смысла изображениям, проецируемым на экран.
  • Расположение объектива не только помогает в кадрировании и компоновке кадра, но и определяет общий эффект изображения.
  • Lens обладает неотъемлемым качеством передавать и изображать физический мир зрителям при творческом использовании. Это придает изображению определенную значимость, что играет ключевую роль в эффективном визуальном повествовании.
  • Последовательное и тщательно продуманное использование методов объектива может привести к созданию очень эффектного изображения, которое никогда не перестанет работать в тандеме с сюжетом и эмоциями фильма.

Вот почему крайне важно, чтобы и оператор, и режиссер сотрудничали и понимали, как можно творчески использовать объективы для визуального улучшения повествования.

 

Какой объектив лучше всего подходит для кинематографического видео?

Слово «кинематографический» — это творческий термин, который относится к любому видео или фильму, созданному с использованием техники кинематографического качества характерного качества.Помимо спланированных композиций, тонкого освещения, наиболее кинематографичными являются следующие объективы со следующими фокусными расстояниями: 

 

16 мм

Этот объектив относится к категории сверхширокоугольных. Его основная функция — приблизить объект к камере и привлечь внимание зрителей. Этот объектив очень удобен при съемке в не очень привлекательном месте, где требуется меньше экспозиции для зрителей. Таким образом, это помогает манипулировать положением и углом камеры и выявлять минимальную площадь конкретного пространства.

 

35 мм

Объектив относится к категории широкоугольных. Его основная функция заключается в создании значительного расстояния между камерой и зрителями. Этот объектив очень помогает создать реалистичное и комфортное пространство в кадре.

 

50 мм

Этот объектив относится к категории стандартных объективов. Это помогает создать эффект боке, мягкое, привлекательное, расфокусированное фоновое изображение с максимальной апертурой.

 

Типы фотообъективов в пленке

Зум-объектив В зумах

используется ряд объективов, позволяющих использовать разные фокусные расстояния от одного объектива, что делает их более гибкими, но не такими быстрыми. Они содержат больше стекла, что способствует их гибкости, но они также имеют тенденцию быть больше и тяжелее, чем объективы с фиксированным фокусным расстоянием. Они имеют бесконечно переменный диапазон фокусных расстояний между их самым широким и самым коротким фокусным расстоянием.

В начальной сцене фильма Стэнли Кубрика «: Заводной апельсин» (1974) оператор Джон Олкотт использовал эффект масштабирования объектива, чтобы познакомить зрителей с темной, жуткой и жестокой обстановкой фильма, которую им предстоит пережить.

 

 

Объектив с постоянным фокусным расстоянием  Объективы с фиксированным фокусным расстоянием

имеют фиксированное фокусное расстояние, что делает их более быстрыми и резкими, а также менее гибкими из-за фиксированного фокусного расстояния. Это объективы с фиксированным фокусным расстоянием, например 50 мм, а не с переменным фокусным расстоянием, как у зум-объективов. Они часто имеют большую апертуру, что позволяет получить меньшую глубину резкости.

 

35 мм

Фокусное расстояние 35-мм объектива помогает создавать изображения, которые не будут ни слишком широкими, ни слишком длинными.Эти объективы имеют большую максимальную диафрагму и помогают создавать приятные портреты при слабом освещении. Самое главное, они обеспечивают реалистичный вид изображений.

В фильме Луки Гуаданьино « Позови меня своим именем» (2017) оператор Сайомбху Мукдипром полностью снял фильм на 35-мм объектив, чтобы создать ощущение реализма и близости в кадре.  

 

 

50 мм

Объектив с фокусным расстоянием 50 мм, также известный как «элегантный 50», представляет собой объектив с постоянным фокусным расстоянием, который может отображать то, как человеческий глаз видит объекты и людей в естественных условиях. Он относится к категории стандартных объективов. Он доступен по цене и имеет малый вес, что делает его идеальным для видеосъемки с рук. Объектив 50 мм также полезен для захвата движения и фотографий при слабом освещении. Итак, это самый кинематографичный объектив. Canon, Tokina и Rokinon 50mm T2.1 популярны среди кинематографистов.

Смотрите также

 

Следующие фильмы полностью сняты с использованием объектива 50 мм:

1. Tokyo Story (1953, режиссер: Ясудзиро Одзу) | Оператор: Юхару Ацута

 

2.Окно во двор (1953, режиссер Альфред Хичкок) | Оператор: Роберт Беркс

 

3. Карманник (1959, режиссер: Роберт Брессон) | Оператор: Леонс-Анри Бюрель

 

4. Психо (1960, режиссер: Альфред Хичкок) | Оператор: Джон Л. Рассел

 

5. Монстры (2010, режиссер и оператор: Гарет Эдвардс)

 

Телеобъектив

Телеобъектив имеет большее фокусное расстояние, чем обычный объектив.По сути, он работает как телескоп, увеличивая удаленные объекты. Он захватывает меньше сцены, чем обычный объектив, потому что имеет более узкий угол обзора. Panasonic, Tamron и Sigma известны телеобъективами.

В фильме Пола Гринграсса Captain Phillips (2013) , оператор Барри Экройд снял следующую сцену с рук, используя телеобъектив, чтобы создать ощущение напряжения и безотлагательности.

 

 

Объектив 85 мм

Этот объектив относится к категории короткофокусных телеобъективов.Это полезно для создания плотных, детализированных кадров и помогает зрителям сосредоточиться на персонаже и его эмоциях.

 

Средние телеобъективы/портретные объективы

Портретный объектив — это любой объектив с подходящим фокусным расстоянием и диафрагмой для создания исключительных портретных фотографий. Лучшими портретными объективами являются объективы с фокусным расстоянием от 70 до 135 мм. Эти объективы имеют умеренно широкую максимальную диафрагму и помогают снимать объекты в условиях низкой освещенности и с малой глубиной резкости.

 

Широкоугольный объектив

Широкоугольный объектив — это объектив с меньшим фокусным расстоянием, чем у обычного объектива, обычно от 14 до 20 мм. Они идеально подходят для размещения большого объекта в кадре или привлечения внимания к объекту на переднем плане изображения.

Широкоугольные объективы могут показать больше движения и масштаба сцены, а также преувеличить и исказить изображение переднего плана. Некоторые объективы могут создавать сверхширокоугольный эффект или даже эффект «рыбий глаз», если их фокусное расстояние больше, чем размер сенсора камеры.Canon, Zeiss, Sigma и Fujinon являются стандартными вариантами широкоугольных объективов.

В фильме Мела Гибсона « Храброе сердце » (1995) оператор Джон Толл снял сцену битвы при Стерлинге широкоугольным объективом, чтобы усилить драматизм и напряжение сцены боя.

 

 

Сверхширокоугольный объектив

Сверхширокоугольный объектив позволяет получать изображения с чрезвычайно широким углом обзора. Этот объектив покрывает фокусное расстояние менее 24 мм в поле зрения, эквивалентном полнокадровому.Сюда входят как фикс-объективы, так и зум-объективы. Он используется в основном для преувеличения относительного размера объектов переднего плана, включая обширные пейзажи на заднем плане.

В фильме Лантимоса «Фаворитка » (2018) оператор Робби Райан использовал сверхширокоугольный объектив, чтобы исследовать каждый уголок ландшафта, утопающего в зелени, и растущую напряженность между двумя персонажами Леди Сара (Рэйчел Вайс) и Эбигейл (Эмма Стоун).

 

 

Подробнее

 21 культовый снимок 21 века

41 кинематографический прием, который должен знать каждый режиссер

18 фильмов, которые нужно посмотреть, чтобы добиться успеха в кинематографе

Выбор объектива

Выбор объектива

Фокусное расстояние
Выбор объективов камеры обзора прост, потому что вы, скорее всего, обнаружите, что две линзы, широкоугольная и нормальная, охватывают большую часть вашего поля зрения. или студийная камера нуждается.

Обычные объективы
Для стандартного объектива объектив 150 мм является наиболее универсальным для камеры 4×5 работай. Это дает естественную перспективу и полезно для любого предмета из пейзаж и портрет к натюрморту. Это также отличный выбор для съемки крупным планом и макросъемки в полевых условиях, потому что вы можете достичь репродукция в натуральную величину (1:1) без каких-либо аксессуаров. Немного длиннее Фокусное расстояние 210 мм, обычное для студийной камеры 4×5, также широко используется. с полевыми камерами.В формате 8х10 нормальное фокусное расстояние примерно вдвое больше 4×5 или от 300 мм до 360 мм.

Широкоугольные объективы
Объектив 90 мм — самый популярный и универсальный широкоугольный объектив 4×5, полезно для широкого круга объектов от захвата обширных пейзажей, и как архитектурные, так и настольные предметы. В формате 8×10 200 мм эквивалентно 90 мм в 4×5 для основного широкого угла.

Рекомендации по полевой камере
При использовании фокусных расстояний более 210 мм с полевой камерой 4×5 вы может подумать о выборе объектива с телеобъективом (обычно обозначаемого «T»), а не объектив обычной конструкции с таким же фокусным расстоянием.Например, для «телеобъектива» с фокусным расстоянием 360 мм может потребоваться всего 260 мм фокусного расстояния. удлинитель мехов для фокусировки на бесконечность, где «нормальный» объектив 360 потребуется полное удлинение сильфона на 360 мм. Использование всего 260 мм удлинителя для фокусировки на бесконечность позволит использовать дополнительный удлинитель для приближения фокусировка. Телеобъективы идеально подходят для использования в полевых камерах, потому что они требуют меньшего удлинения сильфона, более компактны и легче, чем не телеобъективы с эквивалентным фокусным расстоянием.

Приближенные эквиваленты фокусного расстояния объектива

420мм 600мм 720mm 900мм
35 4х5 8×10
20 мм 65мм 120
24мм 75мм 155мм
28мм 90мм 200 мм
35 115мм 240мм
45мм 150 мм 300 мм
52мм 180мм 360мм
63мм 210мм
90мм 300мм
105мм 360мм
135мм 480мм

Максимальная оптическая
Большинство объективов широкоформатных камер имеют максимальную диафрагму f/4. 5 или f/5.6, которые отлично подходят для просмотра и фокусировки яркости. В некоторых случаях у вас будет выбор объектива с одинаковым фокусным расстоянием в двух разных максимальных отверстия. Объектив с диафрагмой f/4.5 будет ярче и его будет легче сфокусировать, чем у сопоставимого объектива. объектив с максимальной диафрагмой f/8.0, но будет больше, тяжелее и дороже. При реальной фотосъемке вы, вероятно, будете использовать любой объектив с диафрагмой f/16. и качество изображения должно быть сопоставимым.

Круг изображений и охват формата
Чтобы получить максимальную отдачу от любой камеры обзора, используются движения камеры. для корректировки композиции или коррекции сходящихся вертикальных линий. При использовании движений камеры круг изображения, проецируемый объективом на пленка должна быть достаточно большой, чтобы покрыть всю площадь пленки без виньетирования. То же самое относится и к охвату более крупных форматов фильмов. Например, объектив 210 мм, предназначенный для формата 4×5, может не проецировать достаточно большое круг изображения, чтобы покрыть формат 8×10.И наоборот, объектив, предназначенный для более крупный формат 8×10 легко закроет формат 4×5 и позволит увеличить движение камеры в любом направлении.

При выборе объектива для широкоформатной камеры сверьтесь с информацией производителя объектива. спецификации относительно круга изображения и рекомендуемого максимального формата для посмотрите, какой объектив лучше всего соответствует вашим потребностям. Круг изображения обычно выражается в миллиметровом диаметре, на бесконечности и при определенной апертуре f/16 или f/22.Обратите внимание на эти характеристики при сравнении объективов от разных производителей. производителей, так как стандарты могут различаться.

Обычно линзы, покрывающие большие круги изображения, больше, тяжелее и прочнее. дорого. Для полевой пейзажной фотосъемки минимум движения камеры обычно требуется. Для настольной фотосъемки, где резкое движение камеры можно использовать, объектив с широким охватом круга изображения предпочтительнее, чем избегать виньетирования.


Вся информация и предложения, содержащиеся в настоящем документе, действительны для США. Только.
© 2021 MAC Group

Базовый выбор объективов | Эдмунд Оптикс

Это Раздел 6.2  Руководства по ресурсам для обработки изображений.

Как выбрать объектив с переменным увеличением

Types of Machine Vision Lenses объяснили некоторые из наиболее распространенных типов линз для обработки изображений, которые можно выбрать в зависимости от области применения. Чтобы сузить круг до более точного выбора объектива для формирования изображения, необходимо знать основные системные параметры системы формирования изображения (см. Раздел 1: Основы объектива и формирования изображения).Как минимум, рабочее расстояние (WD), поле зрения (FOV) и разрешение являются обязательными ограничениями, прежде чем можно будет сделать правильный выбор объектива. В этом разделе предполагается, что камера уже выбрана, поскольку это сужает критерии выбора и упрощает выбор объектива.

В данном обсуждении можно предположить, что объективы с фиксированным фокусным расстоянием и зум-объективы работают по одним и тем же принципам и могут выбираться одинаковым образом. Это предполагает, что зум-объективы задаются с индивидуальными фокусными расстояниями и что их функции масштабирования заблокированы.

Все объективы с переменным увеличением фокусируются на основе Уравнения 1 .

(1) $$ \frac{1}{f} = \frac{1}{z} + \frac{1}{z’} $$

(1)

$$ \frac{1}{f} = \frac{1}{z} + \frac{1}{z’} $$

Где z’ — расстояние до изображения (которое можно рассматривать как расстояние между плоскостью изображения и последним элементом), z — расстояние до объекта (или расстояние между сфокусированным объектом и передней линзой элемент), а f — фокусное расстояние объектива. В этой версии этого уравнения значения z’ , z и f должны быть положительными. Уравнение 2 является приближенным уравнением, которое предполагает, что линза не имеет толщины; он включен сюда, чтобы показать взаимосвязь между расстоянием между изображением и объектом. Для данного фокусного расстояния по мере увеличения расстояния до объекта (WD) расстояние до изображения будет уменьшаться.

Для одного элемента линзы, такой как плосковыпуклая или двояковыпуклая линза, это уравнение полезно для определения правильного фокусного расстояния с учетом объекта и расстояния до изображения.Однако в системе машинного зрения, в которой используются объективы со многими элементами (например, в рис. 1 типов объективов машинного зрения), уравнение не соответствует действительности по нескольким причинам: оно не описывает FOV, и, поскольку измерение изображения расстояние в объективе машинного зрения нецелесообразно, определение фокусного расстояния становится невозможным.

Использование уравнения для увеличения, Уравнение 2 .

(2) $$ m = \frac{z’}{z} = \frac{H’}{H} $$

(2)

$$ m = \frac{z’}{z} = \frac{H’}{H} $$

Где H’ и H — размер плоскости изображения (чаще всего размер сенсора) и FOV соответственно, Уравнение 1 можно преобразовать в более удобную форму, показанную в Уравнении 3 .

(3) $$ H = H’ \left( \frac{z}{f} — 1 \right) $$

(3)

$$ H = H’ \left( \frac{z}{f} — 1 \right) $$

Уравнение 3 обеспечивает быстрый и простой способ решить, какой объектив с фокусным расстоянием требуется для решения задачи, учитывая основные параметры, такие как FOV и размер сенсора. Часто Уравнение 3 отображается с опущенным членом «-1», так как он мал по сравнению с остальной частью величины.

Ключевое допущение, сделанное при применении уравнения 3 для облегчения выбора объектива, заключается в том, что камера уже выбрана, и единственной переменной, для которой необходимо решить, является фокусное расстояние (f) соответствующего объектива. Если это так, то выбор объектива становится намного проще. Например, предположим, что необходимо достичь FOV 175 мм с 500-миллиметровым рабочим углом на датчике IMX250 (2/3”, 5 МП). Используя Equation 3 , объектив 25 мм является лучшим выбором.

В общем, когда онлайн-калькуляторы линз используются, они используют некоторую форму Уравнение 3 для получения ответа. Обратите внимание, что все это расчеты первого порядка, и они будут отклоняться от идеальных, когда используются линзы с большими значениями искажения (например, линзы типа «рыбий глаз»), и обычно предполагается, что линзы имеют нулевую толщину.

На рисунках 1 и 2 показано Уравнение 3 , построенное для нескольких объективов с разными фокусными расстояниями на разных датчиках (соответствующих отдельным осям Y).

Рис. 1: Объективы с разным фокусным расстоянием и их FOV на сенсорах ⅓” и 1∕1,8”
Рисунок 2: Объективы с разным фокусным расстоянием и их FOV на сенсорах ⅔” и 1”.

Эти графики полезны для визуального определения правильного фокусного расстояния для объектива машинного зрения, если камера уже выбрана: просто следуйте по оси x до требуемого WD и используйте соответствующую ось y (в зависимости от датчика, который используется), найти, где точки встречаются на координатной плоскости.Ближайшая линза к точкам пересечения описывает наилучшую начальную точку исследования, для которой следует использовать линзу, и значительно сужает большое количество линз, из которых можно выбирать.

Кроме того, эти графики также иллюстрируют несколько важных моментов, касающихся линз с фиксированным фокусным расстоянием в машинном зрении. Во-первых, объективы с большим фокусным расстоянием имеют больший минимальный рабочий диаметр, что является следствием их оптической конструкции. Минимальный WD можно уменьшить, добавив прокладки между объективом и камерой, но качество изображения в конечном итоге пострадает (см. Прокладки для линз, прокладки и удлинители фокусного расстояния). Во-вторых, датчики большего размера обеспечивают большее поле зрения с объективом с таким же фокусным расстоянием. Например, при WD 350 мм 12-мм объектив на матрице ⅔ дюйма будет иметь FOV около 370 мм, но на 1-дюймовой матрице с тем же WD FOV составляет примерно 530 мм — увеличение на 43%. Наконец, на графиках есть пробелы, свидетельствующие о том, что стандартного стандартного объектива с фиксированным фокусным расстоянием не существует. Например, невозможно получить FOV 525 мм на расстоянии 600 мм с сенсором ⅔ дюйма при доступных фокусных расстояниях. Ближайший из существующих объективов — 8.Фокусное расстояние 5 мм, которое необходимо использовать при WD около 510 мм для достижения такого FOV.

Эти графики следует использовать только в качестве первого шага при выборе объектива, который лучше всего подходит для приложения. Они не отвечают на вопросы о качестве изображения, искажении, относительной освещенности или любых других важных качествах объектива; они просто обращаются к FOV относительно размера сенсора.

Как выбрать объектив с фиксированным увеличением

На первый взгляд, такие объективы, как телецентрические объективы или объективы микроскопа, могут показаться пугающими при использовании в системе обработки изображений, поскольку они ведут себя не так, как традиционные объективы с фиксированным фокусным расстоянием.Однако процесс выбора на самом деле намного проще, чем традиционный объектив.

За некоторыми исключениями, объективы с фиксированным увеличением обычно правильно работают только при одном WD. Они также характеризуются увеличением, например, телецентрический объектив 2,0X. Поскольку увеличения физически указаны на линзах, именно здесь они всегда работают, и их FOV можно описать, просто переставив уравнение 1 из Imaging Fundamentals на:

(4) $$ \text{FOV} =\frac{H}{m} $$

(4)

$$ \text{FOV} =\frac{H}{m} $$

Где м — увеличение, указанное для объектива, а H — размер сенсора. Это уравнение показывает, что независимо от размера сенсора увеличение останется неизменным; меняется только FOV.

Например, приложение требует визуального измерения отверстия в обрабатываемой детали. Отверстие имеет диаметр 20 мм, а расположение детали под системой визуализации может немного отличаться, поэтому требуется поле зрения 24 мм. Была выбрана камера с сенсором 1∕1,8 дюйма (размер сенсора по горизонтали 7,2 мм), поэтому, используя уравнение 4 , увеличение должно быть равно 0.3X. Поскольку это измерительное приложение, следует выбирать телецентрический объектив с таким увеличением.

Обратите внимание, что в приведенном выше примере камера уже была выбрана; если бы камера не была выбрана, выбор объектива был бы более сложным. Расширенный выбор объектива тратит время на обсуждение того, как выбрать объектив, когда камера не выбрана.

Избранные ресурсы

  Технический инструмент

  Примечание по применению

Какой объектив выбрал бы Роджер Дикинс? Insights for Cinema Shooters

Вы сочиняете кадр для своего короткометражного или полнометражного фильма и у вас возникает самый важный вопрос на данный момент. Какой объектив выбрать? Казалось бы, это будет простой выбор, но в игре так много нюансов и переменных. StudioBinder и Роджер Дикинс нашли время, чтобы помочь нам понять важность выбора объектива для вашего кинопроекта.

В киношколах учат определенным правилам, которые помогают кинематографистам рассказывать свои истории. Сценаристы, режиссеры и операторы в равной степени связаны законами, как писаными, так и неписаными. Вы должны писать в трехактной структуре! Покрытие, покрытие, покрытие.Крупный план всегда бывает с более длиннофокусным объективом. Но, как мы узнали во время съемок фильмов, правила созданы для того, чтобы их нарушать. Посмотрите видео StudioBinder ниже.

Выбор объектива оператором-постановщиком Роджером Дикинсом

Хотя мы уже упоминали, что выбор объектива для кино чреват нюансами и переменными, начало вашего путешествия очень простое. Прайм или Зум. Роджер Дикинс упоминает, что впервые начал работать с зум-объективами в годы своей документальной карьеры, но быстро переключился на фикс-объективы для повествовательной работы. Он предпочел бы переместить эту камеру к объекту, чтобы перекадрировать. Или даже вмешиваться во время сцены, чтобы вызвать эмоциональный отклик, который нужен фильму. Подробнее об этом мы поговорим в следующем разделе.

Прайм или Зум? Изображение предоставлено: Duclos Lenses

В видео Дикинс упоминает использование объективов 32 мм или 35 мм для стандартных (или обычных) снимков. В то время как средние планы (или средние) обычно снимаются на 35 или 40 мм, а крупные планы варьируются от 50 до 65 или 75 мм, в зависимости от того, насколько экстремальным он хочет быть.

Но, как мы говорили выше, это всего лишь правила. И что мы делаем с правилами, когда выучили их?

Эммануэль Любецки снял «Выжившего» на объективы 12 и 14 мм. Сэм Мендес и Роджер Дикинс сняли фильм «1917» на один объектив — 40-миллиметровый фикс. Какие бы правила мы ни изучали в школе или читали в книгах, это всего лишь общий язык, который помогает нам понять важность правильного рассказа истории. После того, как кинематографист обнаруживает это, те правила, которые он изначально выучил, становятся не более чем помехой. Но какое это имеет отношение к тому, какие линзы использовать? Выбор объектива кинематографистов должен быть сбалансирован с перспективой фильма, чтобы создать замысел. Не только в сюжете, но и в персонажах.

Намерение и эксперимент

Важность намерения поднимает фильм выше простого изображения со звуком. Например, при создании сцены с одним персонажем от первого лица рассмотрите возможность съемки его на широкоугольный объектив. Объедините это с более длинным объективом, чтобы снять второстепенного персонажа, и вы создадите объемность их разговора.Зрители чувствуют, как один персонаж смотрит на другого.

Линзы и фильтры, использованные в Убийство Джесси Джеймса трусливым Робертом Фордом . Изображение предоставлено: StudioBinder

Выбор объектива также очевиден и в классических фильмах. Роджер Дикинс рассуждает о том, что у режиссеров той эпохи не было технологии, поддерживающей стандартное покрытие, которое можно увидеть в современном кино. Они были вынуждены создавать свои истории, экспериментируя с композицией и объективами, чтобы достичь замысла, которого требовали их фильмы. Эти классические композиции до сих пор копируются в современных фильмах.

В современную эпоху эти эксперименты можно продвинуть еще дальше. Фильтры всех видов, старинные объективы, адаптированные ко всем типам камер, и современные объективы настолько точны, что позволяют получать идеальные изображения. Самая важная вещь при выборе объектива для кинопроектов — это намерение, стоящее за моментом, который вы пытаетесь создать. Роджер Дикинс заявляет, что, хотя он ненавидит дыхание линзы и надевание фильтров на свои линзы.Но когда история потребует этого, он нарушит все свои правила.

Нет четкого ответа

К сожалению, если вы пришли сюда, чтобы найти буквальное фокусное расстояние или марку объектива, вам не повезло. Да, мы упомянули разные фокусные расстояния для определенных композиций, но в следующем абзаце сами себе противоречим. Кинематография может быть очень технической формой искусства, но, в конце концов, это все еще искусство. Эммануэль Любецки, Брэдфорд Янг и Роджер Дикинс играли по правилам, а затем нарушали их. Они делают это не из-за эгоизма или скуки, а потому, что искусство требует, чтобы мы продолжали раздвигать границы. Что мы относимся к кинопроизводству не как к своду правил, а как к выражению наших эмоций, идей и историй.

Камера Aaton super16, которую использовал Роджер Дикинс. Изображение предоставлено: Скриншот из видео выше

. Если вы хотите узнать больше от Роджера Дикинса, послушайте его подкаст или присоединитесь к его форумам через его веб-сайт! Оба являются сокровищницей информации как для молодых, так и для опытных кинематографистов.

Ссылка: блог StudioBinder
избранное изображение предоставлено: Скриншот из видео StudioBinder / Роджера Дикинса

Вы нарушали правила кинематографии во время съемок повествовательного проекта? Считаете ли вы, что ваш выбор объектива принес больше пользы сюжету, если вы следовали правилам? Дайте нам знать о вашем опыте в комментариях!

Эпизод 7 — Выбор объектива — Подкаст команды Дикинса

Опубликовано Джеймсом ← Назад к Подкасту Team Deakins…

Назад к подкасту Team Deakins…

https://www.rogerdeakins.com/wp-content/plugins/wp-symposium-pro/forums/../css/images/wait.gif

Эпизод 7 — Выбор объектива (8 ответов и 5 комментариев)

2 года назад

В этом выпуске мы поговорим о выборе объектива. На что вы ориентируетесь при выборе объективов для проекта. Эстетика, которую привносят разные объективы. Почему вы предпочли бы один объектив другому. Праймы против зумов.

Мы также говорим о том, как мы тестируем линзы и что мы ищем.Почему мы выбрали определенные объективы для конкретных проектов.

Линзы — очень важная часть визуального рассказа вашей истории. Это отличное упражнение — посмотреть фильм и подумать, какие объективы выбрал оператор и как они помогли рассказать историю визуально.

Подкаст можно найти здесь.»

Пожалуйста, оставляйте комментарии и вопросы к этому выпуску ниже.

2 года назад

(Репост моего комментария сюда)

Очень понравился этот эпизод! Немного о фокусных расстояниях напомнило мне отрывок из документального фильма Cinematographer’s Style 2006 года. Я подумал, что это отличный наглядный пример того, что Роджер говорил об использовании широкоугольных и длиннофокусных объективов.

Начиная с 1:30
https://youtu.be/hoLVqtU7QeA»

2 года назад

Очень понравился этот эпизод!

2 года назад

Роджер и Джеймс, отличный выпуск подкаста! Спасибо, что делаете это!

Я хотел бы узнать, не могли бы вы мне кое-что разъяснить. Когда вы говорите об использовании 27-мм объектива на определенных пленках, используете ли вы его с камерами с кроп-сенсором, т.е.е. делает 27 мм фокусным расстоянием, эквивалентным примерно 40 мм? Или это настоящее поле зрения 27 мм?

Из-за того, что на многих камерах используется кадрирование супер 35 мм, мне всегда любопытно, являются ли фокусные расстояния, описанные в различных сообщениях в блогах и видеороликах, эквивалентными фокусным расстояниям или необходимо выполнить дополнительный расчет.

Спасибо!

Майкл

 

2 года назад

Нет дополнительной информации. 27 мм может отличаться на широкоформатной камере или при анаморфотной съемке, но я имею в виду съемку стандартного 35-мм кадра.

2 года назад

Спасибо, Роджер! Очень признателен!

2 года назад

Привет, Роджер,

Мне очень нравится подкаст! Я сценарист/режиссер, который пытается запустить свой независимый фильм, но я пытаюсь узнать как можно больше о кинематографе, чтобы лучше общаться со своим оператором-постановщиком. Я слушал эпизод о выборе объектива, и мне было интересно, не могли бы вы объяснить мне кое-что относительно широкоугольного и длиннофокусного объектива.Я понимаю, что есть разные фокусные расстояния, но не могли бы вы объяснить, какой психологический эффект создает широкий объектив для зрителей и какой эффект создает длиннофокусный объектив?

2 года назад

Это только мое мнение, но я считаю, что длина объектива просто отражает отношение аудитории к объекту. Точно так же, как мы разговариваем друг с другом на «удобном» расстоянии, по большей части я хочу, чтобы зрители чувствовали такое же отношение к предмету. Когда камера находится «неудобно» близко к лицу на широкоугольном объективе, кадр становится угрожающим, как будто кто-то возится с моим пространством.Вот почему эта техника так хорошо работает в таких фильмах, как «Прикосновение зла». Когда снимок сделан на длиннофокусный объектив, он становится более наблюдательным, поскольку именно так мы, люди, «наблюдаем» за вещами. Например, я вижу, как кто-то проходит за окном (без маски) и фокусируюсь на нем, как в «длинном объективе». Если бы я был снаружи и близко к ним, кадр был бы совершенно другим. Таким образом, когда режиссер снимает крупный план персонажа на широкоугольный объектив, а затем переходит к человеку, с которым он разговаривает, используя длиннофокусный объектив, но сохраняя тот же размер головы, для зрителя это не имеет пространственного смысла.Конечно, может быть конкретная причина для смены объектива. Возможно, следующий кадр относится к другому персонажу, и он наблюдает за разговором на расстоянии, но это ваш выбор.

2 года назад

То есть, по сути, вы говорите, что кадрирование должно быть таким, каким третья сторона/зрители увидят объект в этом конкретном состоянии в данном кадре или сцене. Затем кадр можно стилизовать в зависимости от темы.

2 года назад

Спасибо, Роджер и gricholopez! Эти идеи действительно очень помогают.Я собираюсь еще раз взглянуть на «Прикосновение зла», один из моих любимых фильмов Уэллса.

2 года назад

Я говорю, что куда вы поставите камеру, какой объектив вы используете и как вы кадрируете кадр, все это посылает сообщение зрителю. Кинематографист должен учитывать, какое сообщение он/она посылает.

2 года назад

Отличный эпизод! Когда вы говорили о систематическом изменении фокусных расстояний на протяжении всего фильма для достижения определенного эффекта, вы вспомнили некоторые отрывки из книги Сидни Люметса «Создание фильмов», где он рассказывает о своих идеях именно для этого.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.