Объектив для камеры видеонаблюдения | Правильный выбор

Содержание:

• Вступление

• Разрешающая сила объектива

• Соответствие размеру матрицы

• Фокусное расстояние

• Диафрагма

• Светосила

• ИК-коррекция

Одной из ключевых составляющих видеокамеры является объектив, который обладает большим количеством собственных характеристик, напрямую связанных с качеством получаемого изображения. Даже самая дорогая высококачественная камера может сильно разочаровать, если к ней неправильно подобрать объектив. 

Объектив – это система линз, предназначенная для проецирования изображения объекта наблюдения на светочувствительный элемент камеры.

При прохождении через все линзы объектива часть света теряется. Вместе с ней теряется и четкость проходящей через объектив картинки. 

Этой особенностью обусловлено существование двух видов объективов. 
Аналоговые – объективы, пропускающие изображение средней четкости, достаточной для установки на стандартных аналоговых камерах. 
Мегапиксельные. В таких объективах линзы подбираются с высокой четкостью, чтобы размер пятна собираемых на матрице лучей был как можно меньше. Часто в таких объективах используют асферические линзы, обеспечивающие четкие линии не только в центре изображения, но и по его краям. Такие объективы характеризуются разрешением в мегапикселях и подбираются в соответствии с разрешением самой камеры.

Радует тот факт, что сегодня некоторые производители, не стремящиеся сэкономить на качестве компонентов камеры, ставят мегапиксельные объективы на аналоговые камеры, тем самым позволяя пользователям получить великолепную картинку.

 

Рассмотрим основные характеристики объективов, для чего они нужны и их влияние на изображение. 

1. Разрешающая сила объектива

Это характеристика фотографического объектива, отображающая его свойства по передаче четкого изображения. 
Разрешающая способность объектива оценивается по количеству воспроизводимых штрихов на 1 мм изображения, которое тот способен спроецировать на фоточувствительный элемент (пленку или матрицу цифровой камеры). Само собой разумеется, что при этом снимаемый объект находится в фокусе, а не в зоне резкого изображения для данного объектива. 
Для подбора объектива для конкретной камеры удобнее использовать понятие разрешение объектива. Этим термином обозначают максимальное разрешение изображения, поступаемое с камеры, которое объектив может передать без ухудшения качества картинки. Если указано, что объектив подходит для камер 3 Мп, – это значит, что при установке на любую камеру с разрешением до 3 Мп включительно, объектив не будет ухудшать разрешение получаемой картинки.

В противном случае будет получено изображение меньшего разрешения.

2. Соответствие размеру матрицы

Каждый объектив рассчитан для построения изображения определенного размера. Поэтому обязательным является подбор объектива под размер матрицы – если производителем указано, что объектив подходит для камер с матрицей 1/3”, то ставить его можно на камеры именно с таким размером матрицы или меньше (например, 1/4″). При установке его на камеру с матрицей 1/2.5″ часть матрицы не будет перекрываться объективом и на изображении по краям будут видны черные области. 

3. Фокусное расстояние или расстояние от оптического центра объектива до плоскости сенсора

В первую очередь нужно определиться, необходим объектив с фиксированным фокусным расстоянием или с переменным. Если для объектива с постоянным фокусным расстоянием все понятно: камера с таким объективом при выходе с завода обладает четкой сфокусированной картинкой. То для камер, укомплектованных объективом с переменным фокусным расстоянием, может потребоваться настройка фокуса – фокусировка.

 
Под фокусировкой подразумевается настраивание объектива на точное расстояние до объекта съемки. Настройка производится путем перемещения линз (или группы линз) внутри объектива. 
При неизменных остальных параметрах камеры чем меньше фокусное расстояние, тем шире будет угол обзора, но меньше объекты на изображении. И, наоборот, при увеличении фокусного расстояния объекты на изображении будут больше и казаться ближе, но угол обзора будет более узким.

Фокусное расстояние и угол обзора

Объективы с изменяемым фокусным расстоянием имеют одну или несколько подвижных линз, меняя положение которых можно приблизить или отдалить объект по своему усмотрению. Чтобы узнать степень увеличения такого объектива, нужно разделить его максимальное фокусное расстояние на минимальное. 

Для выполнения различных задач объективы с переменным фокусным расстоянием могут иметь механическую или моторизированную регулировку.  Рассмотрим подробнее такие объективы. 
Механическая регулировка осуществляется монтажником непосредственно на объекте и связана с определенными неудобствами – необходимо либо использование специального тестера с монитором, либо связи с напарником, отслеживающим верность настройки на мониторе. Существуют также камеры со звуковой индикацией настройки фокуса, но это скорее редкое исключение, нежели общепринятый стандарт. 

К механическим относятся вариофокальные объективы

 – это объективы, регулируемые вручную. При настройке вариофокального объектива отдельно регулируются зум и фокус. 

Более удобными являются моторизированные объективы, управляемые дистанционно и настраиваемые уже после монтажа. Регулировка линз таких объективов осуществляется при помощи микроприводов (с отдельной регулировкой зума и фокуса), которые управляются командами оператора. Моторизированные объективы оптимальны в случаях, когда имеется необходимость удаленной настройки камеры или при установке камеры на большой высоте, что связано с риском для жизни.

Моторизированный объектив, в свою очередь, может иметь автоматическую фокусировку, в таком случае он называется трансфокаторным. Фокусировка в трансфокаторе происходит автоматически при настройке зума камеры. 
Группы линз трансфокаторного объектива взаимосвязанно перемещаются относительно друг друга таким образом, что при изменении масштаба изображение всегда находится в фокусе. Более совершенным считается трансфокатор, имеющий три мотора, которые управляют масштабированием, фокусировкой и диафрагмой. Но модели с меньшим количеством моторов (например, с двумя – для управления только масштабированием и фокусировкой) также могут выполнять широкий спектр задач. 

Основная функция трансфокаторных объективов – не настройка камеры, а быстрое панорамирование, когда требуется мгновенное приближение при слежении за объектом. Как правило, такие объективы используются в поворотных камерах, способных менять свое направление и зум, тем самым осуществляя обзор больших территорий.  

4. Диафрагма

Диафрагма объектива подбирается в зависимости от условий освещенности, так как этот параметр позволяет регулировать количество света, которое проходит через объектив и попадает на матрицу видеокамеры. Диафрагма уменьшает вероятность засветки изображения при интенсивном свете и потерю изображения при недостаточном освещении. 

Разделяют объективы с ручной и автоматической диафрагмой. 
Ручная диафрагма регулируется, соответственно, вручную на корпусе камеры или через меню камеры. Объективы с ручной диафрагмой используются в помещениях с постоянным освещением. Это может быть офис, учебное заведение или круглосуточно работающий супермаркет.

 

Автоматическая диафрагма видеокамеры управляется сигналом, который поступает с камеры при помощи специального моторчика, который крепится к объективу или при помощи встроенного в плату видеокамеры элемента управления. То есть камера самостоятельно обрабатывает сигнал, поступающий с матрицы, оценивает количество света и посылает на объектив команду, в соответствии с которой устанавливается необходимая степень открытости диафрагмы – тем самым объектив автоматически настраивается на изменяющиеся условия освещенности.

Это позволяет получить одинаково хорошее изображение вне зависимости от уровня освещения. Такие объективы используются преимущественно при уличном наблюдении и в условиях меняющегося освещения на объекте. 

5. Светосила

Данная характеристика показывает, какое количество света проходит через объектив и попадает на матрицу. При прохождении через линзы часть света теряется, так как каждая линза отражает часть попадающего на нее света. При увеличении фокусного расстояния объектива светосила его ухудшается. 
Для снижения световых потерь на поверхность линз наносят тончайшие пленки или несколько слоев пленок один поверх другого. Это позволяет увеличить светопропускание и повысить контраст изображения за счет подавления бликов. Чем больше светосила объектива, тем больше света попадет на матрицу и тем лучше качество изображения при съемке в плохом освещении без использования подсветки. Соответственно, в меняющихся условиях освещенности весьма полезной становится автоматическая диафрагма, о которой сказано выше.

 

6. ИК-коррекция

Подбор линз в объективе камеры видеонаблюдения осуществляется таким образом, чтобы после прохождения лучами света всех линз (с учетом углов преломления) лучи собирались в определенном месте. При работе в ночном режиме с ИК-подсветкой, имея другой угол преломления, луч инфракрасного света сдвигается в область ИК-диапазона, не собираясь в нужном месте, и точка фокуса смещается. Поэтому в ночное время можно наблюдать легкую расфокусировку. Эту проблему решает такая опция объектива, как ИК-коррекция, позволяющая получать четкую картинку как в дневное, так и в ночное время.

Смещение плоскости изображения при переходе в ИК-режим с использованием объектива без ИК-коррекции

В заключение следует отметить, что к подобру объектива следует подходить внимательно, учитывая множество факторов: задачи, поставленные перед видеонаблюдением, свойства камеры, особенность объекта, его освещенность и многое другое. Использование соответствующего объектива отличает по-настоящему качественное оборудование видеонаблюдения. И при необходимости получения четкой, ясной картинки высокого разрешения качественный и правильно подобранный объектив является обязательным условием.

Лучшие объективы для Nikon: топ для зеркальных и беззеркальных камер | Статьи | Фото, видео, оптика

Фотография: gcardinal/commons.wikimedia.org

Вы давно ответили себе на вопрос «что круче — Canon или Nikon», а может быть, наоборот — стоите на распутье и не знаете, какую систему выбрать. В любом случае у нас есть для вас очень важный материал: как выбрать лучший объектив Nikon для любого формата и любой задачи. Предлагаем лучший выбор для начинающего фотографа и для профи и рассказываем, как подобрать объектив для Nikon.

Форматы

Перед тем, как рассказать про лучшие объективы для Никон, нужно определиться с основными доступными форматами.

Все камеры Nikon со сменными объективами можно разделить на несколько больших категорий. 

Во-первых, это зеркальные и беззеркальные камеры. В них используются два разных байонета (крепления) — Nikon F для зеркальных и Nikon Z для беззеркальных моделей. Объективы беззеркальных камер не подходят для зеркалок, а вот зеркальные объективы c байонетом F совместимы с беззеркальными камерами через адаптер Nikon FTZ. 

Во-вторых, это кроповые (DX) и полнокадровые (FX) камеры. Полнокадровые объективы подходят и для кроповых камер, а вот при использовании кропового объектива на полнокадровой камере кадр будет автоматически обрезан (1,5-кратный кроп). Если автоматическую обрезку отключить в меню камеры, вы получите мощное виньетирование.

По сути мы получаем четыре больших категории объективов: кроповые (DX) зеркальные, полнокадровые (FX) зеркальные, кроповые (DX) беззеркальные и полнокадровые (FX) беззеркальные. Однако в нашем рейтинге будет только три категории, так как беззеркальные объективы мы объединили в один общий топ. Дело в том, что Nikon относительно недавно начала развивать свою кроповую беззеркальную систему, поэтому на рынке всего несколько объективов, разработанных специально для беззеркалок DX формата. 

В то же время полнокадровые (FX) объективы серии Z подходят и для кроповых (DX) беззеркальных камер компании, так что у вас в любом случае имеется богатый выбор. 

Также в этом материале будут не только родные стёкла, но и самые интересные модели от сторонних производителей, прежде всего, от Sigma и Tamron. Обычно объективы от сторонних производителей ощутимо дешевле родных вариантов, при этом часто они почти не уступают им по качеству.

Типы объективов

Чтобы выбрать подходящий объектив для фотоаппарата Nikon, вам нужно определить, для каких задач он вам нужен. Этот вопрос мы подробно разбирали в нашей статье «Какой объектив купить, если вы делаете это в первый раз»: часть I и часть II.

В этом материале мы собрали самые популярные типы объективов для всех основных задач: 

• Стандартный зум (замена китовому объективу) — универсальный вариант для старта фотокарьеры, повседневной съёмки и путешествий.
• Универсальный фикс — повседневный объектив, который подойдет для уличной фотографии, портретов в окружении и большинства неспецифических ситуаций.
• Широкоугольный зум — обычно используется для съёмки пейзажей (природных, городских, архитектуры и интерьеров).
• Телефото зум — для дикой природы, спортивных мероприятий и портретов (в том числе «хэдшотов»).
• Портретный фикс — подойдет не только для портретов, но и для предметной съёмки, а иногда и для уличной фотографии.
• Макрообъектив — подойдет для съёмки миниатюрных объектов (насекомых и цветов, текстур и предметной съёмки), также может стать неплохим вариантом для портретов.
• Фишай объектив — широкоугольный объектив с характерным эффектом «рыбьего глаза», который подойдет для пейзажей, архитектуры и креативной съёмки.

Итак, мы определились с форматами и основными типами стекол, теперь настало время подобрать топовый объектив для вашей камеры Nikon.

Лучшие объективы для зеркальных APS-C камер Nikon DX

Стандартный зум (замена китовому)

Nikon AF-S DX 16-80mm f/2. 8-4E ED VR

Фотография: bhphotovideo.com

В качестве замены дешевому китовому зуму мы предлагаем Nikon AF-S DX 16-80mm f/2.8-4E ED VR. Это стекло поставлялось в комплекте с хай-энд зеркалками вроде Nikon D500, и его с уверенностью можно назвать самым продвинутым стандартным зумом для DX формата. Он предлагает универсальный набор фокусных расстояний — 24–120 мм экв., хотя и немного жертвует дальним телефото ради увеличения резкости и светосилы.

В оптической схеме присутствует четыре ED элемента со сверхнизкой дисперсией, которые снижают аберрации, а также специальные покрытия против бликов и засветок. Передний и задний элемент имеют флюориотовое напыление, которое помогает легко стирать отпечатки пальцев и другие загрязнения. Фокусируется стекло шустро и точно (используется неплохой ультразвуковой привод кольцевого типа). Как и положено хорошему универсальному зуму, у него есть  оптическая система стабилизации (в терминологии Nikon «подавления вибраций»).

В плане картинки есть компромиссы: на дальнем конце фокусных расстояний резкость падает, а на переднем можно заметить бочкообразные искажения, которое придётся исправлять во время постобработки. В остальном претензий ни к картинке, ни к сборке нет.

Если вам нужен более широкий диапазон фокусных расстояний, стоит обратить внимание на Nikon 18-140mm f/3.5-5.6G ED VR AF-S DX Nikkor.

Универсальный фикс

Nikon 35mm f/1.8G

Nikon 35mm f/1.8 — один из самых интересных по соотношению цены и качества объективов для системы. Это очень компактное и лёгкое стекло с эквивалентным фокусным расстоянием «нормального» объектива в 52 мм.

Это стекло может стать отличным дополнением к китовому зуму, быстро повысив качество «картинки» и при этом не требуя серьёзных финансовых вложений. Он резкий, с красивым боке и неплохо справляется со слабым освещением. Все это делает его универсальным вариантом для самых разных задач — от трэвел-фото и уличной съёмки до портретов. При этом, несмотря на весьма почтенный возраст (объектив выпущен в 2009 году) у него весьма приличный мотор автофокуса — точный и тихий.

Из минусов — пластиковая конструкция (кроме металлического байонета) без защиты от плохой погоды. Также на открытой диафрагме весьма заметны хроматические аберрации.

Широкоугольный зум

Nikon 10-20mm f/4.5-5.6G VR

Фотография: imaging-resource.com

Nikon AF-P DX 10-20mm f/4.5-5.6G VR — бюджетный широкоугольный зум, покрывающий эквивалентные фокусные расстояния 15-30мм. Конечно, можно найти и более светосильные варианты, но комбинация компактного размера и малого веса с отличной резкостью и оптической стабилизацией за очень вменяемые деньги делают его, пожалуй, самой интересной опцией.

Очень долгое время c широкоугольными зумами для DX-камер вообще всё было очень сложно. У Nikon был только 10-24mm f/3.5-4.5, который стоил почти в три раза дороже нашего героя (сейчас он стоит 70 тысяч), в то время как Canon уже выпустила свой бюджетный 10-18mm f/4. 5-5.6. Ответом от Nikon как раз и стал 10-20mm f/4.5-5.6 — недорогой зум для пейзажных фотографов по очень интересной цене.

Конечно, нужно принимать во внимание ценовой сегмент — корпус практически полностью состоит из пластика, хотя благодаря этому модель весит всего 230 грамм, в два раза меньше многих конкурентов. Второе ограничение — не слишком бодрая светосила, из-за чего снимать закатные и вечерние пейзажи будет сложновато. Однако резкость и общее качество картинки делают его очень интересным вариантом для всех, кому нужен универсальный ширик. 

* объектив совместим только с новыми моделями зеркальных камер Nikon (которые включают D3300, D5500, D7500, D500 и более новые), так что перед покупкой лучше свериться с официальным сайтом компании. Для более старых моделей, типа Nikon D3100 и Nikon D5100, лучшим вариантом широкоугольного зум-объектива будет Tamron 10-24mm F3.5-4.5 Di VC II HLD.

Телефото зум

Nikon 70-300mm f/4.5-6.3G ED AF-P DX VR Zoom-Nikkor

Объектив Nikon AF-P DX Nikkor 70-300mm f/4. 5-6.3G VR — отличная замена для китового телезума 55-200mm. Его диапазон эквивалентных фокусных расстояний 105–450mm подходит для любой съёмки, где вам нужно «дотянуться» до объекта вдалеке: спорт, дикая природа и т.п. В отличие от китовой модели 70-300mm оснащен оптической системой стабилизации, благодаря которой на дальних фокусных расстояниях получаются намного более резкие снимки.

При этом стекло получилось лёгким (415 грамм) для своего класса, и его можно найти по невысокой цене 23 тысячи.

Если вы хотите иметь постоянную высокую светосилу (и готовы заплатить за это в два раза больше), очень интересный вариант есть у Tamron: 70-210mm f/4 Di VC.

Портретный объектив

Nikon 50mm f/1.8G

Фотография: fatllama.com

Nikon 50mm f/1.8G — это классика: на камерах DX формата его фокусное расстояние эквивалентно 75mm на полном кадре, а это идеальный вариант для портретной фотографии. В плане оптики объектив тоже хорош: резкий, с приятным боке и неплохими показателями в слабом освещении. К тому же он быстро и точно фокусируется, а весит меньше 200 грамм. 

Для «хэдшотов» вы можете взять более длиннофокусный Nikon 85mm f/1.8G — на кроповых камерах его ЭФР составляет 128mm. А если в приоритете светосила и мощное размытие заднего фона, у Nikon есть почти безупречное в плане оптики стекло, хотя и более короткое по сравнению с классическими портретниками — Nikon 50mm f/1.4G.

Лучшие объективы для зеркальных полнокадровых камер Nikon FX

Стандартный зум (замена китовому)

Sigma 24-70mm f/2.8 DG OS HSM Art

Универсальный светосильный объектив Sigma 24-70mm f/2.8 — один из лучших стандартных зумов не только для полнокадровой линейки Nikon FX, но и для кэноновских зеркалок. Да, это не дешёвое стекло (особенно на контрасте с более бюджетными вариантами для кроповых камер), но даже с таким ценником оно более чем на 20 тысяч дешевле родного Nikon 24-70mm f/2.8E. 

При этом вы получаете отличную резкую оптику, высокую постоянную светосилу, универсальный диапазон фокусных расстояний, оптическую стабилизацию и погодазащищённый корпус.

Надо отметить, что объектив не слишком лёгкий (весит чуть больше 1 кг), но зато у него крепкий металлический корпус.

Если вы хотите чуть больше зума за чуть меньшую сумму, у той же Sigma есть интересная альтернатива: Sigma AF 24-105mm f/4 DG OS HSM Art. Конечно, это стекло не настолько светосильное, зато и весит поменьше. Модель также оснащена оптической стабилизацией, однако корпус от плохой погоды не защищен.

Универсальный фикс

Sigma 35mm f/1.4 DG HSM Art

Фотография: cameralabs.org

Раз уж мы взялись за хай-эндовую серию Art от Sigma, нельзя не упомянуть ещё один очень популярный и не очень дешёвый объектив — Sigma 35mm f/1.4 DG HSM Art. В плане оптики стекло получилось почти безупречным — отличная резкость даже на открытой диафрагме, минимум аберраций, классное боке и т.п. По сравнению с подобными родными стёклами от Nikon и Canon, у Sigma нет погодозащиты и стабилизации, но уступает данная модель лишь в этих аспектах, а стоит при этом в два раза дешевле.

Если 60 тысяч все равно звучит дорого, можно обратить внимание на менее светосильные варианты — Tamron SP 35mm f/1.8 Di VC USD и Nikon AF-S 35mm f/1.8G ED. 

Широкоугольный зум

Tamron 10-24mm f/3.5-4.5 Di II VC HLD

Фотография: Youtube-канал Eric Rossi

Мы долго сомневались, поставить сюда Tamron 10-24mm f/3.5-4.5 или Nikon 14-24mm f/2.8G, и в итоге решили, что топ объективов для полнокадровых зеркалок нужно разбавить более бюджетными опциями.

У тамроновского стекла немало плюсов — хорошая картинка, оптическая стабилизация, быстрый и тихий автофокус. В плане сборки жаловаться также не на что — как и подобает пейзажному объективу, он получил не только крепкий корпус, но и защиту от неблагоприятных погодных условий.

Зум выдает резкую картинку с высоким контрастом, а искажения и хроматические аберрации находятся под контролем, с совсем небольшими цветными окантовками на границах высококонтрастных объектов.

Если же вы всё-таки решите выбрать родной Nikon 14-24mm f/2. 8G, будьте готовы к отсутствию оптической стабилизации и громоздкому тяжёлому корпусу. Однако за высокую светосилу и невероятную резкость приходится платить — в прямом и переносном смысле.

Телефото зум

Nikon 70-200mm f/2.8E VR

Что ж, если в прошлой номинации мы уступили более бюджетной опции, то здесь поступим наоборот. Nikon 70-200mm f/2.8E VR — объектив дорогой, но предлагает крутую светосилу, облегчённую конструкцию (важно для телезума), суперрезкость и очень быструю автофокусировку. 

70–200mm f/2.8 — любимчик многих профессионалов, при этом он подойдет не только для спорта или дикой природы, но и, скажем, для портретов. А кроме цены у него, пожалуй, нет особых минусов.

Но, конечно, на рынке есть несколько весьма неплохих более бюджетных альтернатив, хотя совсем дешёвыми их тоже не назовешь. Это и менее светлый, но более легкий Nikon 70-200mm f/4, и 70-200mm f/2.8 от Tamron, который предлагает ту же светосилу, что и родная модель, но при этом он немного слабее во всех остальных характеристиках — от автофокуса до качества оптики.

Портретный объектив

Nikon 85mm f/1.4G

Фотография: pompo.com

Классическое портретное фокусное расстояние и высокая светосила делают этот фикс идеальным вариантом для полнокадровых зеркалок компании. А кто-то вообще считает его лучшим портретным объективом за всю историю Nikon. 

Объектив практически безупречен с точки зрения оптики и при этом не весит целую тонну. Конечно, 595 грамм — не пушинка, но это полностью металлический объектив из магниевого сплава с защитой от неблагоприятных погодных условий. К тому же, его главный конкурент, Sigma 85mm f/1.4 Art, весит больше килограмма. При этом нельзя пропустить тот факт, что родной объектив получил намного более быстрый автофокус по сравнению с аналогом от Sigma.

Если же вы хотите более компактную, более дешёвую альтернативу и готовы пожертвовать светосилой  — Nikon 85mm f/1.8G также создаёт очень резкую картинку и неплохо справляется со слабым освещением.

Лучшие объективы для зеркальных APS-C (DX) и полнокадровых (FX) камер Nikon

Лучший фишай объектив

Nikon AF-S Nikkor Fisheye 8-15mm f/3. 5-4.5E ED

Nikkor Fisheye 8-15mm f/3.5-4.5E ED — первый и пока единственный фишай зум компании. На полнокадровых камерах он обеспечивает 180-градусный угол обзора по вертикали/горизонтали (полный круг) на 8 мм и неполный круг в 180 градусов по диагонали на 15 мм. При этом объектив совместим и с кроповыми DX-моделями.

На всем диапазоне зума картинка очень резкая, хотя иногда по краям кадра заметны небольшие хроматические аберрации. 

Объектив получился довольно компактным (83 мм в длину) и, в целом, не очень тяжелым (485 грамм), учитывая полностью металлический корпус из магниевого сплава. Отличный вариант для креативной съёмки.

Лучший макрообъектив

Nikon AF-S Micro-Nikkor 60mm f/2.8G ED

Фотография: slgckgc/commons.wikimedia.org

Этот макрообъектив прекрасно подойдет и для DX, и для FX зеркалок компании. Несмотря на свой почтенный возраст, он до сих пор находится в топах самых популярных стекол Nikon благодаря отличной резкости и другим плюшкам, полезным для макросъёмки.  

С минимальным фокусным расстоянием в 19 см вы сможете очень близко расположиться по отношению к объекту съёмки. При этом, если вы снимаете жука или бабочку, вы их не спугнете. У объектива также тихий мотор автофокуса, что также полезно при съёмке этих пугливых «моделей».

Лучшие объективы для беззеркальных камер Nikon

Стандартный зум (замена китовому)

Nikon Nikkor Z 24-70mm f/4 S

Этот стандартный зум почти в два раза дешевле топового Z 24-70mm f/2.8: да, он не может похвастаться супер светосилой, зато значительно компактнее и легче. Хотя эта категория и называется «замена китовому», 24-70mm f/4 S можно найти в комплекте с хай-энд беззеркалками Z7. Неудивительно, ведь объектив успешно справляется с высокомегапиксельными матрицами, сохраняя высочайший уровень детализации. 

Как и во всех объективах серии Z, качество корпуса и внимание к деталям на высоте. Тут есть и небольшой экран, отображающий текущие настройки, и кастомизируемое кольцо управления вокруг объектива, которое можно использовать, к примеру, для настройки диафрагмы без кликов (стопов) во время съёмки видео.

Как мы уже отмечали, если вам нужен ещё более светосильный зум — Nikkor Z 24-70mm f/2.8 к вашим услугам. 

А для кроповых DX-камер у Nikon имеется очень компактный и легкий Nikon Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR.

Универсальный фикс

Nikon Nikkor Z 35mm f/1.8 S

Фотография: dpreview.com

На первый взгляд может показаться, что для скромного 35mm f/1.8 ценник в 60 тысяч немного высоковат, но Nikkor Z 35mm f/1.8 S определённо из касты хай-энд объективов. Как и другие фиксы Z-серии, он практически безупречен в плане оптики, что помогает компенсировать его умеренную светосилу в мире, где f/1.4 становится новым стандартом для объективов с фиксированным фокусным расстоянием. 

На корпусе нет шкалы дистанции или глубины резкости, а из органов управления вы получаете только одно кольцо и переключатель ручной/автоматической фокусировки. Но качество картинки, бесшумный цепкий автофокус и лёгкий компактный корпус с лихвой перекрывают любые мелкие недочёты этого стекла.

Если вы ищете более дешёвую альтернативу, у компании Viltrox есть неплохая автофокусная модель Viltrox AF 35/1.8 Z. Конечно, ей очень далеко до оптики родного объектива, но по соотношению цены и качества это вполне рабочий вариант.

Широкоугольный зум

Nikon Z 14-24mm F/2.8 S

Конечно, для большинства пользователей более скромного Nikon Z 14-30mm f/4 S хватит «за глаза»: лёгкий, компактный выдвижной объектив с резьбой под 82 мм фильтр, плюс классная картинка. Но если вы хотите получить максимум от вашей полнокадровой беззеркалки, будьте готовы заплатить в два раза больше за Nikon Z 14-24mm f/2.8 S, ведь это один из лучших широкоугольных объективов для Nikon.

Кроме постоянной светосилы f/2.8 на всем диапазоне зумирования, он имеет ещё несколько приятных бонусов в плане управления — дисплей с отображением текущих настроек и отдельную кастомизируемую кнопку. В комплекте две бленды, на одну из которых можно устанавливать фильтры увеличенного диаметра 112 мм. Все это в дополнение к суперрезкой картинке и шустрому автофокусу.

Телефото зум

Nikon Z 70-200mm f/2.8 VR S

Фотография: camerajabber.com

Nikon Z 70-200mm f/2.8 VR S дополняет на длиннофокусном конце два других светосильных зума, которые мы уже упоминали (ширик Z 14-24mm f/2.8 и стандартный Z 24-70mm f/2.8). Как и остальные объективы серии, в нём имеется дисплей с настройками и отдельная кастомизируемая кнопка. Но в этой модели добавлена ещё одна кнопка L-Fn 2, расположенная между кольцами зума и фокусировки.

В объективе используется два отдельных мотора автофокуса, что помогает отслеживать быстродвижущиеся объекты на всех фокусных расстояниях. Имеется и эффективная оптическая стабилизация, что немаловажно для подобного стекла.

Пожалуй, единственным минусом является то, что эта модель крупнее большинства 70-200mm f/2.8 зумов, а с 1,5 кг веса самым лёгким в классе его явно не назовешь.

Портретный объектив

Nikon Z 85mm f/1. 8 S

Nikon Z 85mm f/1.8 S — новый взгляд на классический 85mm f/1.8, о котором мы писали в части про зеркальные стёкла. 

Конечно, самые взыскательные портретисты захотят стекло с f/1.4 или даже f/1.2 для получения очень малой глубины резкости, но и Nikon Z 85mm f/1.8 S мощно размывает фон и рисует очень красивое боке. К тому же, он очень резкий на открытой диафрагме. А универсальное фокусное расстояние с цепким и шустрым автофокусом делает его первым выбором для портретной съёмки.

Как и с другими f/1.8 фиксами для серии Z, бюджетную альтернативу предлагает китайская компания Viltrox. Её модель Viltrox AF 85/1.8 Z поддерживает автофокусировку, а крепкий полностью металлический корпус вполне может конкурировать с родными моделями. Но, конечно, ждать той же резкости и скорости автофокусировки от него не стоит.

Макрообъектив

Nikon Z MC 105mm f/2.8 VR S

Фотография: camerajabber.com

Сейчас в линейке Nikon Z есть два макрообъектива. Один из них — относительно простой и низкобюджетный  Z NC 50mm f/2.8. В целом, довольно неплохой вариант, но из-за короткой рабочей дистанции (расстояние между передней линзой и объектом) вам придется располагаться весьма близко к объекту, что неудобно, например, при съёмке насекомых. У Nikon Z MC 105mm f/2.8 VR S рабочая дистанция намного комфортнее, и, в целом, это более продвинутое (и более дорогое) стекло.

Кроме других плюшек хай-энд оптики серии Z вроде экрана и кастомизируемой кнопки, у этого объектива имеется встроенная система стабилизации. На борту также быстрый и тихий мотор автофокуса. Такой объектив вполне неплохо подойдет не только для макросъёмки, но и для «хэдшот»-портретов.

А в качестве бюджетной сторонней альтернативы можно взглянуть на менее длиннофокусный, но такой же светосильный Laowa 65mm f/2.8 2X Ultra Macro. В данной модели нет автофокуса, хотя для макрофотографии ручная фокусировка обычно более эффективна. Стекло дает двухкратное увеличение — на матрице объекты отображаются в два раза больше своего реального размера, так что с ним вы сможете запечатлеть самые мелкие детали.

Все цены указаны на момент публикации.

Правильный выбор объектива

В этой статье мы рассмотрим особенности различных объективов, а также, из каких соображений выбирать тот или иной объектив, чтобы получить то изображение, которое вы хотите.  Если вы подумываете о покупке, это поможет вам сделать выбор.

Вы сталкивались с этим?

Вы когда-нибудь оказывались в следующей ситуации: вы сделали отличные, по- вашему мнению, фотографии и только дома, посмотрев на компьютере, были разочарованы? Или думали: как же так, почему все выглядит не так, как в том месте?

Если это когда-либо случалось, то вполне возможно, вы неправильно выбрали объектив. Выбор правильного объектива для съемки не так прост, как может показаться: выбрать широкоугольный, чтобы захватить больше пространства или выбрать длиннофокусный, чтобы снимать издалека. Отчасти, это конечно правильно, однако, есть гораздо больше нюансов, чем пространство и дистанция до объекта съемки.

Различие между объективами

Широкоугольные объективы создают эффект вовлеченности зрителя и усиливают перспективу. Позвольте мне повторить:

Широкоугольные объективы создают эффект вовлеченности зрителя и усиливают перспективу

За счет широкого угла обзора объекты кажутся дальше, чем на самом деле. Они добавляют ощущение глубины, потому что захватывают больше пространства. Итак, когда вы хотите вовлечь зрителя в событие, создать эффект присутствия и сопричастности, широкоугольный объектив сделает это гораздо лучше, чем длиннофокусный. Вот несколько примеров

Обратите внимание, как широкий угол подчеркивает комичность изображения

Широкоугольный объектив здесь создает иллюзию удаленности и уменьшения объекта

Использованный здесь объектив, сверхширокоугольник 15 мм, дает искаженное изображение, и город на заднем плане выглядит маленьким.

Кажется, что олень смотрит прямо в лицо и до него можно дотронуться

Фотографируя своего племянника, я лежала под качелями. Широкий угол создает ощущение, что мальчик сейчас налетит на меня.

Вы чувствуете, что как будто находитесь на улице? Такой эффект создает широкоугольный объектив. Я снимала от бедра, и никто даже не знал, что я фотографирую.

Длиннофокусные и телеобъективы изолируют объекты и сжимают перспективу. Это означает, что объект будет казаться изолированным и отделенным от фона. Далекие объекты кажутся ближе, а перспективные линии сокращаются, пространство становится менее объемным.

Когда мы рассматриваем снимки, сделанные объективом с большим фокусным расстоянием, возникает ощущение, как будто мы шпионили или подглядывали. Мы не чувствуем себя частью изображения, а также объект отрывается от окружения и заднего плана (если есть достаточное расстояние между ними). В случае с портретом это нам только на руку. Вы же не хотите, чтобы лицо человека гармонировало с пейзажем, наоборот, его нужно отделить. Использование длиннофокусной оптики поможет вам сделать это. Вот некоторые примеры.

Сравните это изображение с фотографией оленя выше. Обратите внимание, что вид и впечатление совершенно другие.

Теперь сравните это фото со снимком человека с лошадью. Здесь есть ощущение подглядывания.

Еще одно сравнение. Тот же мужчина, та же обстановка. Но впечатление совершенно другое.

Последнее сравнение. Опять мой племянник, но объектив на этот раз длиннофокусный. Где больше вовлеченности, а где ощущение стороннего наблюдателя?

Эффект изоляции. Здесь резкое лишь одно надгробие, что создает ощущение изоляции и одиночества.

Другой пример выделения объекта. У меня есть и другие фотографии этой морской черепахи, а также и семи других, которые были на пляже. Мне нужно было сосредоточиться на ее мордочке, поэтому выбор длиннофокусного объектива был очевиден.

Как влияет объектив на фотографии людей

От того, какой объектив вы будете использовать для съемки людей, зависит как вид изображения, так и человека. Нельзя сказать, что какой-то объектив является правильным, а какой-то нет. Но зная, как влияет объектив на ваше фото, вы сможете выбрать тот, который больше подходит для ваших планов.

Вот серия снимков, сделанная в одном и том же месте, но разными объективами. Единственное, что я делала – это изменяла расстояние до объекта, чтобы не изменился размер.

Теперь давайте посмотрим на два крайних изображения – снятых с 16 мм и со 150 мм объективом. Какие отличия вы заметили?

Объектив с фокусным расстоянием 16 мм

Объектив с фокусным расстоянием 150 мм

Различия

Заметили и вы различия между этими двумя фотографиями?

Лицо

Первое, что вы заметите – это лицо. При использовании широкоугольного объектива на близком расстоянии лицо искажается. Для фотографий детей, если вы хотите сделать снимок с юмором, это вполне подойдет. Как и для фотографий наподобие человека с лошадью. Но много ли людей захотят так выглядеть на портрете? Скорее всего, нет.

Фон

Обратите внимание на задний план двух фотографий. Они сделаны с одной и той же диафрагмой f/5.6. Длиннофокусный объектив имеет гораздо более узкое поле зрения, поэтому вы увидите очень малую часть того, что у нее за спиной. Поэтому если вы хотите показать перспективу и окружение вокруг человека, используйте более широкий угол. Если же наоборот, хотите показать именно человека, а не фон, используйте длиннофокусный объектив. Также обратите внимание, насколько сильнее отделяется от фона объект из-за мягкого размытия заднего плана при съемке с объективом 150 мм. Помните, съемка велась в одном и том же месте с диафрагмой f /5.6! Удивительно, не правда ли?

Длинные ведущие линии прихожей, кажется, будут продолжаться до бесконечности? Объектив 17 мм

Классический портрет, мягкий фон, акцент на людях. Объектив 150 мм.

Правильный объектив для работы

Как уже говорилось, не существует правильных и неправильных объективов. Важно, чего вы хотите достичь своим изображением и выбрать линзу, соответствующую вашему замыслу. Обладая этими знаниями, вы почувствуете, что лучше подготовлены к такому выбору.

Автор: Darlene Hildebrandt

11/12/2012    Просмотров : 96906    Источник: herviewphotography.com    Перевод: Евгений Карташов

Мастер-класс «Выбор объектива для съемок»

Приглашаем посетить мастер-класс «Выбор объектива для съемок» с российским фотографом, Владимиром Медведевым, который пройдет в лекционном зале фотостудии Pixel24 по адресу: г. Москва, ул. Большая Семеновская, д.11 кор. 5. 

 

Организаторы мероприятия: профессиональный фотомагазин Pixel24.ru и производитель фототехники, оборудования и аксессуаров, компания Canon. 

 

Хотите научиться снимать впечатляющие пейзажные фотографии? 

 

 

Вас ожидает незабываемое погружение в атмосферу величия дикой природы.

Вы буквально перенесетесь в другой мир. На своей лекции Владимир расскажет про свои ценности и мироощущение при выборе той или иной фотографии. И какую роль в его жизни играет фототехника Canon.

Владимир расскажет, как:

       — снять классный пейзажный кадр
       — создавать впечатляющие фотографии в любых условиях на различную технику.

А так же, на какие технические детали стоит обращать особое внимание. На лекции от Владимира Медведева вы узнаете, как происходит погружение в атмосферу, как проходит поиск нужных образов и ассоциаций. Расскажет про свой подход к путешествиям, съемке и мотивации. А главное – важность профессиональной фототехники.

Владимир снимает исключительно на технику именитого бренда, Canon. В его арсенале насчитывается более 11 моделей камер и объективов. Среди них – линзы, которые он рекомендует обязательно иметь в использовании: 

 

Canon EF 8-15mm f/4.0L Fisheye USM

Canon EF 24-105mm f/4L IS II USM

Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM

Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM

Canon EF 400mm f/2.8L II IS USM

 

 

На мастер-классе Вы узнаете, с какой фототехникой Canon работает Владимир, какие объективы использует для различных съемочных задач. На примерах работ Вы узнаете, как можно добиться потрясающего результата съемки при правильном подборе оптики, без специального оборудования. Ответит на многие интересующие вопросы, даст ценную и необходимую информацию.

В рамках мероприятия у каждого будет уникальная возможность протестировать лучшую оптику и фотокамеры Canon, включая последние новинки и ТОПовые модели, которые Вы всегда можете взять в фотопрокате Pixel24.  

 

Объективы

Canon EF 8-15mm f/4.0L Fisheye USM  

Canon EF-S 10-18mm f/4.5–5.6 IS STM  

Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM  

Canon EF 17-40mm f/4L USM  

Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM  

Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM  

Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM  

Canon EF 24mm f/1.4L II USM  

Canon EF 35mm f/1.4L USM  

Canon EF 40mm f/2.8 STM  

Canon EF 50mm f/1.4 USM  

Canon EF 50mm f/1.2L USM  

Canon EF-S 60mm f/2.8 Macro USM  

Canon EF 85mm f/1.8 USM  

Canon EF 85mm f/1.2L II USM

Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM  

Canon EF 135mm f/2L USM  

Canon EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS  

Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM  

Canon EF 70-200mm f/2.8L USM  

Canon EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS USM

Canon EF 70-300mm f/4-5.6 IS USM  

Canon EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM  

 

Зеркальные фотоаппараты

Canon EOS 5D Mark III Body  

Canon EOS 5D Mark IV Body  

Canon EOS 6D Body 

Canon EOS 70D Body  

Canon EOS 1D X Mark II Body  

Canon EOS 5DSR Body  

Canon EOS M5 Kit EF-M 15-45mm f/3. 5-6.3 IS STM Black  

 

Дополнительный список техники уточняется. 

 

 

Владимир Медведев, профессиональный фотограф. Является ценителем и поклонником направления фотографии «дикая природа».  

Победитель самого престижного конкурса фотографий дикой природы BBC Wildlife Photographer of the Year – одна из главных его достижений. Владимир проводит лекции и семинары по всей России. А 22 октября этого года, Владимир выступал в рамках крупнейшего фестиваля дикой природы «Золотая черепаха», где он был специально приглашенным гостем. 

 

Ждем Вас 2 декабря в фотостудии Pixel24. Встречаемся на первом этаже, в фотомагазине Pixel24.

Мероприятие пройдет в два этапа и будет разделено на 2 группы.

       1-я группа: начало лекции в 12:00
       2-я группа: начало лекции в 15:00

Начало строго по времени, большая просьба – не опаздывать.

 

После того, как Вы зарегистрируетесь на мастер-класс «Выбор объектива для съемок» с Владимиром Медведевым, на почту придет подтверждение регистрации. Как только все заявки будут обработаны, с Вами свяжется наш менеджер для уточнения деталей и окончательного подтверждения Вашего участия на мероприятии.

 

Посещение мастер-класса с Владимиром Медведевым бесплатное. Регистрация на мероприятие обязательна. 

 

РЕГИСТРАЦИЯ НА МЕРОПРИЯТИЕ ЗАВЕРШЕНА

 

Выбор объектива с фиксированным фокусным расстоянием

В начале развития фотографии все объективы имели постоянное фокусное расстояние. Но с появлением зум-объективов, с улучшением качества фотографий, получаемых с их помощью, казалось, что «фиксы» обречены. Но этого не произошло и в современном мире каждая фирма производящая «стекла» имеет довольно большую линейку фиксов. И люди, постигшие вкус фотографии, приобретая дорогие фотокамеры, обычно имеют на вооружении хотя бы один фикс. В чем смысл в современности пользоваться фиксом и как правильно подойти к вопросу выбора объектива с постоянным фокусным расстоянием, рассмотрим далее.

• Критерии выбора
• Полнокадровая или кроп матрица
• Фокусное расстояние 
• Светосила
• Вес
• Выбор в зависимости от типа съемки
• Преимущества и недостатки
• Недостатки
• Преимущества

Критерии выбора

Ниже мы подробно расскажем как выбрать фото-объектив с постоянным фокусным расстоянием.

Полнокадровая или кроп матрица

В первую очередь при выборе объектива нужно руководствоваться тем, какая матрица стоит в вашем фотоаппарате. Если матрица с кроп-фактором, то нужно сразу мысленно умножать фокусное расстояние объектива на значение кроп-фактора. И тогда некоторые среднефокусные стекла (портретники) перейдут в категорию телевиков, а широкоугольниками можно будет снимать портреты. Нужно сразу сказать, что все объективы с постоянным фокусным расстоянием подходят к фотоаппаратам с любым типом матрицы. С той лишь разницей, останется ли масштаб кадра 1:1 или изменится от кроп-фактора.

Фокусное расстояние 

Объективы делятся на три основные группы:

• Широкоугольные;
• Среднефокусные или портретные;
• Длиннофокусные или телеобъективы.

В свою очередь, основные категории могут дополняться префиксом «сверх-«, «супер-» — например, сверхширокоуголный, сверхдлиннофокусный. К первой основной группе относятся объективы, у которых фокусное расстояние от 24 мм. до 45 мм. При этом, «сверхширики» могут быть 16 мм, 12 мм, 8мм и даже 6 мм. Но такие типы применяются в основном для специальных целей и не имеют широкого распространения.

Портретные или линзы с среднефокусным-расстоянием имеют значения от 20 мм до 85, иногда 100 мм. Именно такая оптика чаще всего стоит на фотоаппаратах для большинства типов съемки – от пейзажа до портрета.

Обычно все, что выше 100 мм. относятся к телеобъективам. И используются для спортивной, репортажной съемки или фотоохоты.

Светосила

Выбирая объектив нужно обращать внимание на светосилу. Кроме возможности съемки при низком уровне освещения, полностью открытая диафрагма даёт маленькую глубину резкости. Это позволяет размывать задний план, делать фотографию более объемной и художественно более выразительной. Даже простенький фотоаппарат получает дополнительные плюсы с таким стеклом.

Вес

Вес имеет немаловажное значение для тех, у кого в сумке не один объектив и фотоаппарат, а съемки ведутся на протяжении целого дня. На первый взгляд лишние 500 грамм погоды не сделают, но кому доводилось таскать в руках фототехнику на протяжении нескольких часов в течении дня, те сильно меняют свое отношение к лишним граммам. Количество и тип линз в системе может показать качество оптической схемы, но чаще легкость в приоритете и производители стараются обходиться минимумом стекол.

Выбор в зависимости от типа съемки

• Выбор нужно начинать с наиболее универсальных объективов – портретных. Фотоаппаратами с такими объективами снимались практически все шедевры пленочной фотографии. Именно они дают возможность фотокамере приблизиться к видению глазами людей. Особенности такого фокусного расстояния и размер матрицы фотоаппарата 24х36 мм формируют картинку, максимально приближенную к обычному зрению человека. Это наиболее универсальная группа линз с постоянным фокусным расстоянием. Надев такой оптический прибор на фотоаппарат можно снимать не задумываясь, фотографии любого типа. Переключаясь со съемки людей на съемку архитектуры, не придется менять стекло на фототехнике, что дополнительно подвергает матрицу засорением — попаданием внутрь фотокамеры пыли или песка. Для съемки людей лучше всего использовать именно такой вариант. Он не искажает пропорции тела или лица, передает все как есть на самом деле. Для таких целей, лучше установить на фотоаппарат объектив с постоянным фокусным расстоянием в 85 мм.
• Но если съемка пейзажа или городских улиц в приоритете, то лучше сразу оснастить фотоаппарат широкоугольным стеклом, так как часто для компоновки кадра невозможно сменить точку съемки. Кадры с включением неба или водной глади также лучше смотрятся с широкоугольником. При съемке портретов данная линза делает лица и фигуру шире, а ноги длиннее. Можно без всякого фотошопа, при помощи только объектива и фотоаппарата сделать «модельные» ноги девушке.
• Для съемки крупных планов, сжатия пространства, выделения отдельных деталей, нужно сразу использовать телеобъектив. Особенность стекол с большими фокусными расстояниями влияет на эффект сжатия пространства. Это выражается в том, что в видоискателе фотоаппарата, задний план как бы наезжает на передний, становится ближе. Этим можно пользоваться для создания необычных картин при съемке городских пейзажей, где привычные улицы и здания, вдруг приобретают неожиданные пропорции и перспективу. Фотокамера становится творцом пространства вместе с фотографом. Для портрета и пейзажа такая линза тоже подойдет, только нужно учитывать, что она может изменить пропорции лица в сторону худощавости, а фигуру сделать стройнее.

Как и любая другая техника, любой механизм и система, как бы хороша она не была, имеет свои сильные и слабые стороны.

Недостатки

Недостаток, собственно говоря, один: объективы с постоянным фокусным расстоянием, не могут охватить большой диапазон передаваемых планов, они не могут приблизить объект или расширить пространство изображения. Там, где в «зуме» достаточно поворота кольца, владельцу фотоаппарата, на котором стоит объектив с постоянным фокусным расстоянием, приходится придвигаться или удалять от объекта съемки или по-другому компоновать кадр. Но этот недостаток относительный. Если человек решил профессионально заниматься фотографией, то лучше приобрести линейку стекол с постоянным фокусным расстоянием и менять их на фотоаппарате в зависимости от целей и задач съёмки.

Преимущества

А вот преимуществ у таких объективов гораздо больше:

• Меньший вес, чем у зума;
• Более высокая светосила;
• Зачастую дают снимки более высокого качества, более творчески предрасположенные.

 

 

Конструктивные особенности стекол с постоянным фокусным расстояние позволяют использовать меньшее количество линз для формирования изображения. Это ведет к тому, что оптическую схему легче рассчитать, сами линзы легче совместить в линзовом блоке. Кроме того, чем меньше препятствий на пути света к пленке или матрице фотоаппарата – тем качественнее картинка будет зафиксирована.

А линза, при всех технологических ухищрениях, все равно задерживает часть света и рассеивает его. В результате к матрице фотокамеры доходит не 100% светового потока и возникают блики от рассеянного света. Чем меньшее количество линз удается использовать при создании объектива – тем меньше света теряется, тем более резкую, контрастную и насыщенную картинку удается получить в конечной точке — на матрице фото- видеотехники. А в зуме группу линз сократить невозможно, в этом типе стекла качество картинки тем хуже, чем большее фокусное расстояние оно охватывает.

Уменьшение количества линз в объективе, сразу дает экономию в размерах и весе. И это имеет вполне здравое объяснение. В конструкции фотообъектива с постоянным фокусным расстоянием используется от 5 до 9 линз, а в зумах от 9-11 до 15.

Светосила стекла определяется значением максимально открытой диафрагмы. В объективах с постоянным фокусным расстоянием светосила может достигать значений вплоть до 0.8 – 1.0, чаще от 1.4 до 2. У длиннофокусных же зачастую от 2.8. Есть зумы с постоянной и высокой светосилой, но их стоимость в разы больше, чем аналогичные стекла с фиксированным фокусным расстоянием.

Делая выбор между объективом с постоянным фокусным расстоянием и переменным, стоит определиться в своих приоритетах. Если вы фоторепортер, фотоохотник, любитель или профессионал спортивной съемки, то фиксы вам ни к чему — они не смогут выполнить поставленные задачи на достойном уровне. А менять линзы на ходу, в ритмичной профессии, это то еще удовольствие. Если же у вас в приоритете портретная, пейзажная, архитектурная съемки, многочасовые прогулки с техникой в руках, то стоит призадуматься о приобретении фикса. Но при этом не забывать и о том, что в таком случае одного стекла может оказаться недостаточно, а это уже сильно увеличивает финансовые расходы. Поэтому если позволяют финансы и есть желание раздвигать творческие границы, то стоит посмотреть в сторону фикс-объективов. Высокое качество и творческий потенциал получаемых при этом фотографий, заставляет призадуматься.

Выбор объектива для камеры видеонаблюдения

Заместитель директора по развитию Андреев Кузьма.
 

тепловизор руб строительный тепловизор измерение температуры тепловизором

тепловизоры дорогие тепловизор для проверки дома цена тепловизор медицинский для измерения температуры цена

тепловизор для охоты бу тепловизор на андроид купить тепловизор измерять температуру человека

Правильный выбор оптики для камеры видеонаблюдения, с учётом всех решений и задач, возлагаемых на будущую систему – весьма сложный и ответственный момент, который с трудом проходит даже у опытных инсталляторов, что уже говорить о начинающих пользователях. В любом случае, подбор объектива для камер видеонаблюдения вызывает множество затруднений и многих малоопытных пользователей или профессиональных инсталляторов, поэтому мы решили написать некое руководство, которое поможет справиться с любыми трудностями и выбрать наиболее подходящий объектив для камеры с учётом всех особенностей устройства, объекта или требований к съёмке.

По результатам ознакомления с данным материалом, даже неопытный ранее пользователь сможет идеально подбирать оптическую систему для камер видеонаблюдения, разбираться в типах и особенностях классификаций объективов, знать, какую линзу установить на камеру, чтобы увеличить обзорность или усилить дальность видения. В общем счёте вы сможете самостоятельно вкладывать в сметный план правильно подобранные объективы. Для того, чтобы всему этому научиться, будем постепенно задаваться основные вопросы, с которыми сталкиваются инсталляторы и отвечать на них.
 

Какие существуют типы объективов?

Рынок систем безопасности предлагает современным потребителям три вида объективов для камер видеонаблюдения: монофокальные, варифокальные и трансфокаторные.

Монофокальные объективы (статические, фиксированные) обладают одной фиксированной величиной фокусного расстояния (об этом подробнее узнаете дальше), что предполагает определённый угол обзора и дальность захвата., без возможности регулирования фокусировки. Основными достоинствами таких объективов является низкая стоимость и простота в установке.

Варифокальные объективы обладают переменным фокусным расстоянием, т.е. позволяют изменять положение линз по отношению друг к другу, тем самым менять угол обзора камеры. Варифокальные объективы характеризуются диапазоном величин от наименьшего до наибольшего фокусного расстояния, например, 5-50 мм. Универсальность таких объективов заключается в том, что вам не придётся высчитывать характеристики объектива на стадии разработки сметы. Вы сможете установить вручную необходимый угол обзора и дальность захвата уже на месте установки видеокамеры.

Трансфокаторные объективы дают возможность производить масштабирование кадра, изменение угла обзора, наводку резкости в удалённом режиме, находясь за пультом управления. Такие типы объективов применяются в роботизированных PTZ-камерах, которые так же позволяют изменять положение камеры и т.д.

Для каких камер подбирается объектив?

Вы наверняка замечали, что все камеры существенно отличаются между собой, в первую очередь формами и размерами. Так вот для определения объектива необходимо знать такие параметры видеокамеры, как тип крепления и физический формат светочувствительной матрицы.

Тип крепления для камер видеонаблюдения разделён на три категории: M12 (миниатюрные видеокамеры), С и CS (полноразмерные камеры для профессиональных видеосистем).

От физического размера матрицы зависит диаметр входной трубки, через которое передаётся световой поток на светочувствительный элемент.

Наиболее распространены матрицы формата (1″, 1/2″,1/3″,1/4″).
 

Освещение на охраняемом объекте будет постоянным или периодически меняющимся?

От уровня освещённости и его переменчивости напрямую зависит выбор диафрагмы, которую следует применять для камеры видеонаблюдения. При условии, что фактическое освещение на охраняемом объекте не будет изменяться (например, камера в комнате с постоянно включенными лампами освещения, или съёмка только в определённое время на улице), тогда можно применять объектив с фиксированным значением диафрагмы. Если уровень освещения на объекте может незначительно изменяться в довольно продолжительном интервале времени, то можно использовать объективы с возможностью ручной регулировки диафрагмы, подстраивая её под уровень яркости в случае необходимости. Если же освещение на объекте предположительно будет интенсивно изменяться с частой периодичностью (например, камера видеонаблюдения устанавливается на объекте с естественным освещением, или требуется круглосуточная съёмка), то необходимо отдать предпочтение оптическим системам с функцией автоматической регулировки диафрагмы.

Диафрагмы с автоматической регулировкой так же разделяются на два типа: прямое управление – Direct Drive (DD) и управление по видеосигналу VideoDrive (VD). Различие данных систем не существенное, но имеет некоторую особенность, которая влияет на выходное качество изображения. Так объективы с автоматической диафрагмой, управляющейся по видеосигналу обеспечивает более сбалансированную систему за счёт постоянного отслеживания шумов и уровня видеосигнала. Это обеспечивает более удобную и расширенную подстройку параметров при экстремальных для камеры условиях (например, прямое попадание солнечных лучей). Существуют разновидности объективов, которые позволяют осуществлять удалённое управление диафрагмой. Такие оптики устанавливаются в устройства с возможностями оптического зума и имеют название варифокальные объективы с сервоприводом.

Диафрагмой называют специальное отверстие внутри объектива, которое регулирует диаметр оптического отверстия, через которое проходит световой поток. Изменение диаметра диафрагмы приводит к изменению светосилы оптики – соотношение уровня яркости снимаемого объекта к уровню яркости самого объекта. Так же с помощью диафрагмы регулируется глубина резкости. Показатель диафрагмы обозначается буквой f и численным значением рядом. Чем больше численное значение показателя диафрагмы, тем меньше оптическое отверстие и наоборот. К примеру, возьмём объектив, фактическое отверстие которого равняется 2.8. Таким образом, если установить вручную или выставить автоматической регулировкой диафрагму на значение f/2.8, будем иметь полностью открытую диафрагму в объективе, а это значит, что она не принимает абсолютно никакого участия в съёмке и ни на что не влияет.

Читать продолжение: Часть 2, Часть 3

Заместитель директора по развитию Андреев Кузьма.
 

Другие советы

Настройка камеры видеонаблюдения

Видеокамера является достаточно сложным устройством, поэтому, для ее работы надлежащим образом, необходимо правильно установить и настроить. Только специалист, имеющий опыт в настройке оборудования такого рода, сможет обеспечить отличное качество картинки, выдаваемое …

Схема камеры видеонаблюдения

Для тех, кто интересуется или профессионально связан с системами видеонаблюдения, наверняка, всегда была интересна схема камер видеонаблюдения, ведь понять, какие компоненты входят в схему так же важно, чтобы понимать весь принцип устройства. Структурное устройство видеокамер …

Выбор объектива для камеры видеонаблюдения. …

Читать начало Чем меньше будет установлен диаметр оптического отверстия диафрагмы, тем больше будет глубина резкости изображения. Глубина резкости – это область вокруг центрального объекта съёмки, которая обладает хорошей чёткостью, детализацией, за счёт пространственной …

Выбор объектива для камеры видеонаблюдения. …

Читать начало: Часть 1, Часть 2        Какие объективы чаще всего используются? Если говорить о наиболее распространённых и универсальных объективах, то ими являются варифокальные объективы с автоматической диафрагмой и переменным фокусным расстоянием. …

Все советы

Выбор объектива, расстояния до объекта и как они влияют на визуальный эффект ваших фотографий

Аллан Вейц | Чт, 21.05.2020

Поделиться

Если вы спросите обычного фотографа, для чего хорош широкоугольный объектив, ответ неизменно будет примерно таким: «Они хороши для фотографирования небольших комнат, больших групп людей, забитых в маленькие комнаты, и пейзажи». Спросите среднестатистического фотографа, для чего хорош телеобъектив, и ответ будет: «Они приближают к вам удаленные объекты» или что-то в этом роде. А нормальные линзы? Они для фотографирования… ну… «обычных вещей».

Как бы ни было правдой все вышесказанное, если вы считаете эти прописные истины бесспорным евангелием, скорее всего, вы упустили много прекрасных возможностей для фотографирования. Я считаю, что если вы хотите, чтобы ваши объективы стоили ваших денег, не говоря уже о том, чтобы увеличить шансы на получение снимков, которые заставят людей замедлиться и присмотреться, возможно, пришло время пересмотреть то, как вы сочетаете фокусные расстояния и расстояние съемки при компоновке снимков.

Например, если вы идете по цветнику с близкофокусным зум-объективом 28–300 мм (или эквивалентным) на камере, вы можете легко сфотографировать крупным планом почти каждый цветок, мимо которого проходите, даже не имея наклониться для более точного выстрела; Фокусного диапазона объектива более чем достаточно для увеличения и заполнения кадра яркими, красочными лепестками цветов.

Телеобъектив

Будут ли снимки хорошими? Без сомнений. Будут ли люди смотреть на них и говорить «Вау» или «Хорошо»? Конечно, но подумайте об этом… это крупные планы ярких цветов… как вы можете ошибиться?

Правда в том, что большую часть времени у нас есть возможность приблизиться или отдалиться от наших объектов, что позволяет нам кадрировать наши объекты с более широкого диапазона визуальных точек зрения, по сравнению с простым увеличением, сфотографировать и двигаться дальше. Это может потребовать дополнительных усилий с вашей стороны, но если вы потратите время на изучение объекта под разными углами, с разных расстояний и с разными фокусными расстояниями, вы можете увеличить вероятность того, что уйдете с более визуально захватывающими изображениями, чем если бы вы просто прошел мимо, «щелкнул» и пошел дальше.

Широкоугольный объектив

Чтобы проиллюстрировать свою точку зрения, я сделал серию фотографий, на которых я сохранял объект одного и того же относительного размера в пределах линий кадра, изменяя при этом фокусное расстояние объективов и расстояние от камеры до объекта. Различия между каждым из полученных изображений связаны с оптическим сжатием и пространственными отношениями между визуальными элементами в пределах линий кадра на разных расстояниях от камеры.

Какая из этих комбинаций линз и расстояний дает наилучший снимок, зависит от предмета, вкусов и личной эстетики зрителя.

Диафрагма и выдержка оставались постоянными в каждой из следующих групп фотографий. Единственное, что изменилось, это фокусное расстояние и расстояние от объекта до камеры.

Фотографии © Allan Weitz 2020

25mm50mm90mm180mm Деревья вдоль местной дороги, сфотографированные объективами 25 мм (вверху слева), 50 мм (вверху справа), 90 мм (внизу слева) и 180 мм (внизу справа). Моей точкой отсчета было первое дерево слева.

Деревья вдоль местной дороги, сфотографированные на 25 мм, (вверху слева), 50 мм (вверху справа), 90 мм (внизу слева), и объективы 180 мм (внизу справа) . Моей точкой отсчета было первое дерево слева, которое я пытался запечатлеть в одном и том же относительном положении и масштабе на каждой фотографии, перемещая положение камеры ближе к дереву с широкоугольными объективами или дальше от дерева с помощью широкоугольных объективов. объективы с большим фокусным расстоянием. Фотографии похожи, но совершенно разные. Какая фотография «лучшая»? Это решать зрителю.

Когда вы подходите к фотосъемке с этой точки зрения, вы открываете ряд возможностей для заполнения кадра визуально сильными образами. При изучении изображения в видоискателе необходимо учитывать различные фокусные расстояния и расстояния от объекта до камеры, чтобы определить, какой уровень сжатия лучше всего подходит для особенностей вашего объекта. Если вы добавите в уравнение эффекты изменения апертуры, вы еще больше расширите свои визуальные возможности.

25мм50мм90мм180мм Букет весенних цветов, запечатленный на 25мм, 50мм, 9 шт.Объективы 0 мм и 180 мм. По мере того, как я увеличивал фокусное расстояние линз, я отступал дальше, чтобы сохранить постоянный размер объекта.

Букет весенних цветов, снятый объективами 25 мм, 50 мм, 90 мм и 180 мм. Когда я увеличил фокусное расстояние линз, я отступил еще дальше, чтобы сохранить постоянный размер объекта. Угол фона резко меняется, в то время как ветвь цветов, хотя и более сжата, но менее.

Во многом это связано с различиями в пространственных отношениях между людьми и/или объектами, расположенными на разном расстоянии от объекта до камеры. Более длинные линзы сжимают воспринимаемые физические расстояния между людьми и объектами, заставляя их казаться ближе друг к другу, чем они есть на самом деле. Широкоугольные объективы делают обратное — они увеличивают или удлиняют воспринимаемые расстояния между людьми и объектами, расположенными на разных расстояниях от камеры до объекта. Причина, по которой агенты по недвижимости любят широкоугольные объективы, заключается в том, что они делают комнаты больше, чем в жизни.

25 мм 50 мм 90 мм 180 мм На четырех фотографиях, показанных выше, я попытался сохранить одинаковый относительный размер центральной стойки на каждой из фотографий, которые были сделаны с 25 мм (вверху слева), 50 мм (вверху справа), 90 мм (внизу слева). и объективы 180 мм (внизу справа).

На четырех фотографиях, показанных выше, я попытался сохранить одинаковый относительный размер центральной стойки на каждой из фотографий, которые были сделаны с 25 мм, (вверху слева), 50 мм, (вверху справа), 90 мм, (внизу). слева), объективы и 180 мм (внизу справа) . Различия между каждой из этих фотографий заключаются в фокусном расстоянии и расстоянии от объекта до камеры. Визуальные различия существенны. Который лучший? Мне нравятся широкоугольные фотографии, но более двухмерный вид забора, снятый с большим фокусным расстоянием, несомненно, понравится другим.

Имейте в виду, что процесс просмотра вашего объекта с использованием различных фокусных расстояний и различных расстояний фокусировки можно практиковать независимо от того, используете ли вы объективы с фиксированным фокусным расстоянием или зум-объективы. Объективы с переменным фокусным расстоянием быстрее использовать, чем фиксированные простые числа, но фиксированные простые числа обычно фокусируются более плотно, чем их аналоги с зумом. Фиксированные фиксы также доступны с более широкой максимальной апертурой, что делает их более ценными, если для вас важна избирательная фокусировка.

Несмотря ни на что, хитрость заключается в том, чтобы избежать любых предвзятых представлений о том, какой объектив лучше всего подходит для работы, когда вы лезете в сумку с фотоаппаратом. Подумайте о визуальных элементах рядом, позади или перед вашим объектом, которые вы, возможно, захотите включить или не включить, оставить в резком или, возможно, более мягком фокусе. Ваш выбор объективов и расстояние от камеры до объекта должны зависеть от процесса съемки. Если вы будете помнить об этих мыслях, коробка пончиков говорит о том, что ваши фотографии будут намного более интригующими в ближайшие дни.

25 мм 180 мм Несмотря на то, что автомобили на фотографиях выше выглядят совершенно по-разному, они представляют собой одно и то же.

Несмотря на то, что автомобили на приведенных выше фотографиях сильно отличаются друг от друга, это одно и то же. Отличие в том, что фотография слева была сделана в нескольких футах от передней части автомобиля широкоугольным объективом 25 мм. На фото справа тот же автомобиль, снятый с большего расстояния с помощью объектива 180 мм. Автомобиль одинаково заполняет кадр на обеих фотографиях, но визуально изображения сильно различаются. Какой выстрел лучше? Фотография слева может быть более забавной с вычурной или причудливой точки зрения, но фотография справа более точно отражает то, как автомобиль выглядит в жизни.

У вас есть какие-нибудь мысли по этому поводу? Если это так, сообщите нам об этом в поле «Комментарии» ниже — мы будем рады услышать от вас.

Лучший объектив для любого типа фотографии

Существует почти бесконечный список объективов для цифровых зеркальных и беззеркальных камер, поэтому попытка определить, какой объектив лучше всего подходит для вашей фотографии, может стать немного ошеломляющей.

Хорошая новость заключается в том, что это довольно просто; все зависит от того, что вы снимаете и что вам нужно. Пока есть предпочитает объективы для разных видов фотографии, нет неправильного объектива .

Чтобы помочь вам принять взвешенное решение, я составил список рекомендуемых объективов* для различных типов фотосъемки, чтобы помочь вам решить, что лучше для вас.

В этой статье:

Выбор лучшего объектива | Портретная фотография | Фотография продукта | Фотография еды | Пейзажная фотография | Свадебная фотография | Спортивная фотография | Фотосъемка дикой природы | Уличная фотография | Модная фотография

Выбор лучшего объектива

Когда дело доходит до фотографии, правильный выбор объектива может иметь решающее значение. Вы не хотите застрять с объективом с фиксированным фокусным расстоянием 50 мм для спортивной фотографии, точно так же, как вы не хотите застрять при съемке еды с объективом с максимальной диафрагмой f5,6.

Чтобы принять наилучшее решение для вашей фотографии, важно учитывать, что вы будете снимать и для чего именно вы будете использовать объектив. Это поможет вам определить, какой тип объектива вам нужен, нужен ли вам фикс-объектив или зум-объектив, какие фокусные расстояния будут наиболее полезными и какая диафрагма вам нужна.

Если вы не знакомы с этими концепциями, я расскажу обо всем этом более подробно в моем руководстве по покупке объектива для камеры.

Какой объектив лучше всего подходит для портретной съемки

Изображение из курса «Фотосъемка портретов под теплым вечерним солнцем».

Выбор объектива может иметь большое значение при фотографировании людей.

Вообще говоря, для портретной фотосъемки можно использовать любой объектив с фокусным расстоянием от 24 мм до 200 мм, но чаще всего я использую объективы Hasselblad 80 мм f2. 8 и Hasselblad 100 мм f2.2 (это эквивалентно примерно 60 мм и 73 мм в формате 35 мм).

Популярные объективы с фиксированным фокусным расстоянием для портретной фотографии включают 50 мм и 85 мм при съемке крупным планом или 24 мм и 35 мм при съемке в полный рост. Одним из наиболее распространенных зум-объективов для портретной съемки является 70-200 мм.

Решая, какой объектив использовать для портретов, помните, что широкоугольные объективы могут вызвать искажения и почти карикатурные результаты, в то время как более длинные фокусные расстояния могут сделать объект шире и крупнее. Вы можете увидеть сравнение результатов объективов для портретной съемки в моем курсе «Выбор объективов для студийной работы».

КЛАСС ФОТОГРАФИИ

Выбор объектива для студийной работы

Как выбор объектива влияет на результаты портретной и портретной съемки

Карл демонстрирует различные объективы от 16 мм до 400 мм, показывая результаты каждого из них и объясняя, какой из них лучше всего подходит для фотосъемки. портретная или бьюти-фотография.

Watch Class

Watch Class

Присоединяйтесь

Какой объектив лучше всего подходит для предметной фотосъемки

Одной из целей товарной фотосъемки является создание точного изображения предмета, чтобы зритель мог получить истинное представление о нем. продукта.

Макрообъективы могут быть хорошим вариантом для фотографирования продуктов, но я обычно использую объективы Hasselblad 80mm f2.8 или Hasselblad 100mm f2.2, ни один из которых не предназначен для макросъемки.

Несмотря на то, что макрообъективы могут быть хорошим вариантом, особенно при съемке небольших предметов, они стоят намного дороже. Если у вас есть бюджет на специальный макрообъектив, 100 мм будет хорошим вариантом для большинства видов предметной фотографии.

В качестве альтернативы удлинительные трубки представляют собой отличное и более доступное решение для макрообъективов, при этом обеспечивая высокое качество результатов.

Какой объектив лучше всего подходит для фуд-фотографии

В рамках нашего живого ток-шоу с фуд-фотографом и стилистом Анной Пустынниковой я спросил ее, какой объектив она предпочитает для фуд-фотографии. Ее ответ был мгновенным — макрообъектив 100 мм.

На всех наших занятиях по фотографии еды вы увидите, как мы используем только три объектива: макрообъектив Canon 100 мм f/2,8, объектив Hasselblad 80 мм f/2,8 (эквивалент 55 мм в формате 35 мм) и Hasselblad 100 мм f/ 2,2 (эквивалентно 67 мм в формате 35 мм).

Другие варианты, которые вы могли бы рассмотреть, включают популярные зум-объективы, такие как 24–70 мм или 24–105 мм. Если у вас есть 70-200 мм, это тоже может сработать, но вам может понадобиться больше места, чтобы приспособиться к расстоянию фокусировки.

Важной особенностью всех этих объективов является большая светосила. Они обеспечивают очень малую глубину резкости и максимальные возможности захвата света, что очень полезно для фуд-фотографии, особенно если вы работаете с естественным освещением.

Как и в случае с предметной фотосъемкой, возможность макросъемки может быть полезной, но не обязательной, особенно если у вас есть удлинительные трубки.

Какой объектив лучше всего подходит для пейзажной фотосъемки

Широкоугольные зум-объективы являются наиболее распространенным выбором для многих пейзажных фотографов благодаря своей гибкости. Популярные фокусные расстояния включают 10–24 мм, 16–35 мм или 24–70 мм,

. Тем не менее, объективы с фиксированным фокусным расстоянием также отлично подходят для съемки пейзажей. Некоторые распространенные фокусные расстояния включают 14 мм, 24 мм и 35 мм. Раньше я даже использовал стандартный объектив 50 мм для пейзажной фотографии!

Это всего лишь несколько объективов, которые приходят на ум при съемке пейзажей, но реальность такова, что вы можете использовать практически любой объектив для фотографирования пейзажей.

Объективы с фокусным расстоянием более 50 мм также подходят для пейзажной фотографии. Такие объективы, как 70–200 мм, отлично подходят для съемки более широких пейзажей, а объективы 100–400 мм идеально подходят для фотографирования луны.

Какой бы объектив у вас ни был, скорее всего, вы сможете заставить его работать — даже стандартный комплектный объектив 18–55 мм может дать отличные результаты!

Какой объектив лучше всего подходит для свадебной фотосъемки

Свадебная фотография может быть особенно сложным жанром фотографии, и от запечатления идеального момента многое зависит, поэтому очень важно иметь правильный объектив в нужное время.

Удостоенный наград свадебный фотограф Дэвид Стэнбери (который работает со своей женой Джейн) поделился своим списком самых популярных объективов, когда присоединился к нам на ток-шоу в прямом эфире. Поскольку он снимает как на среднеформатные, так и на полнокадровые камеры, объективы Дэвида включают Hasselblad 80 мм f/2,8 (эквивалент 55 мм в формате 35 мм), Hasselblad 28 мм f/4 (эквивалент 20 мм в формате 35 мм), Canon 70-200 мм f /2,8 и Canon 24-70 мм f/2,8.

К другим распространенным объективам для свадебной фотосъемки относятся объективы с фиксированным фокусным расстоянием, такие как 50 мм, 85 мм или чуть более широкий 35 мм. Макрообъективы, такие как 100 мм, также могут быть удобны для съемки деталей крупным планом.

Какой объектив лучше всего подходит для спортивной фотосъемки

Когда дело доходит до выбора объектива для спортивной фотосъемки, первое, что вам нужно учитывать, это то, какой вид спорта вы снимаете. Крикет, например, потребует гораздо большего фокусного расстояния по сравнению с такими видами спорта, как нетбол или водное поло.

Еще одним важным фактором является апертура объектива. Большие диафрагмы позволяют захватывать больше света, что позволяет использовать более короткие скорости затвора.

Если вы ищете универсальный объектив для спортивной или динамичной съемки, обратите внимание на популярные объективы 70–200 мм f/2,8, 80–200 мм f/2,8 или 100–400 мм f/4,5–5,6.

Чтобы не отставать от действия, зум-объективы являются лучшим вариантом по сравнению с фикс-объективами, но фикс-объективы с большим фокусным расстоянием, например 300 мм или 400 мм, также могут подойти, если вам не нужны возможности масштабирования.

Какой объектив лучше всего подходит для съемки дикой природы

При съемке дикой природы не всегда возможно приблизиться к объектам съемки, поэтому фокусное расстояние является, пожалуй, самым важным фактором при выборе лучшего объектива.

Телеобъективы, такие как 70–200 мм, могут быть хорошим вариантом для тех, кто только начинает, но если вы ищете что-то более серьезное, такие объективы, как 100–400 мм, 200–500 мм или 150–600 мм, среди лучших вариантов.

Этот тип оборудования стоит недешево, поэтому фотограф-натуралист Крис Бэйл, который использует объективы 500mm f/4 и 800m f/5.6 в своей работе, большая часть которой связана с фотографией птиц, предлагает обновить свои знания, прежде чем обновлять свое оборудование. .

Какой объектив лучше всего подходит для уличной фотографии

Небольшой и легкий комплект часто является первым выбором для уличных фотографов, поэтому многие предпочитают использовать такие объективы, как 35-мм или 50-мм объективы с фиксированным фокусным расстоянием. Но это не единственные варианты.

Фикс-объективы могут быть отличным способом побудить вас двигаться и исследовать разные перспективы, но они не предлагают той гибкости, которую обеспечивают зум-объективы. Если вы ищете немного больше свободы, популярными будут такие объективы, как 24–70 мм или 24–105 мм.

Объектив 70–200 мм — это еще один объектив, который вы можете рассмотреть, но он немного крупнее других и не имеет широкоугольных возможностей, которые могут быть так полезны для уличной фотографии.

Все эти объективы имеют большую диафрагму, что делает их идеальными для работы в условиях низкой освещенности.

Какой объектив лучше всего подходит для фэшн-фотографии

Как и в случае с портретной фотографией, выбор объектива имеет большое значение при фэшн-фотографии. Существуют веские аргументы как в пользу объективов с фиксированным фокусным расстоянием, так и в пользу зум-объективов, причем некоторые из самых популярных из них включают фиксированные объективы 50 мм и 85 мм или зум-объективы 24–70 мм, 24–105 мм и 70–200 мм.

Я обычно использую объективы Hasselblad 35mm f/3.5 (эквивалентно 26 мм в формате 35 мм), Hasselblad 80 мм f/2.8 (эквивалентно 60 мм в формате 35 мм) и Hasselblad 100 мм f/2.2 (эквивалентно 73 мм в формате 35 мм) для фэшн-съемок. .

Вам не нужен огромный выбор объективов для фэшн-съемки — фэшн-фотограф Дарья Беликова годами снимала только на Hasselblad 50mm f/3.5 (эквивалентно 35 мм в формате 35 мм).

*Перечисленные объективы лучше всего подходят для полнокадрового формата 35 мм (если не указано иное).

© Карл Тейлор Образование. Все права защищены. Никакой контент на этой странице не может быть использован или передан третьим лицам.

Рекомендуемое содержимое

Объективы играют важную роль в создании изображений, поэтому важно понимать различные типы объективов и их эффекты. Чтобы узнать больше об объективах и оптике для фотоаппаратов, ознакомьтесь с другими нашими курсами и статьями.

Выбор объектива

Логин участника СПОНСОРЫ ПОПУЛЯРНЫЕ САЙТЫ

Дом > Фотооборудование и аксессуары > Линзы > Типы линз > Выбор объектива Перейти на мою страницу Объектив типа «рыбий глаз» имеет угол обзора более 180 градусов. Для камер доступно несколько типов объективов, обеспечивающих взаимозаменяемость объективов. Основное различие заключается в фокусном расстоянии, однако другие характеристики позволяют объективам выполнять специальные функции, которые иначе были бы недоступны. ПРЕМЬЕР-ОБЪЕКТИВЫ И ЗУМ-ОБЪЕКТИВЫ Вы можете услышать термин «постоянный объектив» и удивиться, что он означает. Основной объектив имеет фиксированное фокусное расстояние (FFL), в отличие от зум-объектива, который имеет переменное фокусное расстояние (VFL). Примером основного объектива может быть объектив 105 мм. Примером зум-объектива может быть объектив с фокусным расстоянием от 28 мм до 70 мм. Фикс-объективы обычно имеют лучшее оптическое качество, чем зум-объективы, и обычно имеют более широкую максимальную диафрагму. ОБЫЧНЫЙ (ИЛИ СТАНДАРТНЫЙ) ОБЪЕКТИВ Это тип объектива, который до недавнего времени обычно поставлялся с новой камерой. Это объектив с фиксированным фокусным расстоянием (без увеличения), который называется «обычным», потому что сцена, которую мы видим через него, является более или менее той же самой сценой, если смотреть невооруженным глазом. Многие цифровые и традиционные пленочные камеры сегодня оснащены зум-объективом, а не обычным объективом. Фокусные настройки зум-объектива обычно включают в себя диапазон обычного объектива. Например, обычный объектив для 35-мм камеры составляет около 50 мм, а многие камеры с зумом имеют объективы, охватывающие диапазон, скажем, от 28 мм до 70 мм. Однако обычный объектив, как правило, имеет возможности, превышающие возможности обычного зум-объектива, и его владение имеет свои преимущества. Обычно это светосильный объектив, а это означает, что его максимальная диафрагма очень широкая, часто в диапазоне ƒ/1,2, ƒ/1,4 и ƒ/1,8, что позволяет делать снимки при слабом освещении с более короткой выдержкой. Это также, как правило, резкий объектив, яркий и легко фокусируемый, с изображениями без искажений, которые имеют отличное разрешение и цветопередачу. Многие из них имеют автофокус, а некоторые снижают диафрагму до ƒ/22 для увеличения глубины резкости. У некоторых также есть возможность макроса, что делает их двойным назначением. Обычный объектив — это хороший объектив общего назначения, полезный в повседневных ситуациях, включая откровенную фотографию, пейзажи и работу в условиях слабого освещения. ШИРОКОУГОЛЬНЫЙ ОБЪЕКТИВ Термины «широкоугольный» и «телеобъектив» основаны на разных углах обзора, которые они обеспечивают по сравнению с обычным объективом. Широкоугольный объектив захватывает более широкий угол обзора, чем обычный объектив. Нет единого широкоугольного объектива, а есть множество объективов, дающих все более и более широкие углы обзора, некоторые из которых классифицируются как сверх- или ультраширокоугольные объективы, а самые широкие из всех — объективы типа «рыбий глаз». Объективы, считающиеся широкоугольными, включают разновидности 35 мм, 28 мм и 24 мм, причем 28 мм является «стандартным» широкоугольным объективом. Затем на смену приходят сверхширокоугольные объективы с фокусным расстоянием от 20 до 13 мм. Широкоугольные объективы обеспечивают большую глубину резкости, упрощая фокусировку на переднем и заднем планах. Поскольку они охватывают такие широкие области (углы обзора), они отлично подходят для работы в ограниченном пространстве, например, при съемке интерьеров зданий или групповых снимков крупным планом. Большинство широких углов, как правило, демонстрируют искажение, как если бы вы смотрели в изогнутое зеркало, особенно когда объект фотографировался крупным планом. Они очень удобны, когда у вас нет времени на точную фокусировку или правильную композицию, потому что они охватывают всю сцену, и большая ее часть будет в фокусе. Без него не обходится ни один фотожурналист. Они также идеально подходят для пейзажей, съемки больших участков земли и неба, а также для фотосъемки в путешествиях, но непрактичны при фотографировании портретов крупным планом или мелких объектов с близкого расстояния, поскольку они искажают перспективу. Светосильный и резкий 24-мм объектив — отличный широкоугольный объектив для общего применения. Некоторые объективы типа «рыбий глаз» дают круглое изображение. ЛИНЗА «РЫБИЙ ГЛАЗ» «Рыбий глаз» — это супер, ультра, действительно широкоугольный объектив, обеспечивающий угол обзора 180 градусов и более — настолько широкий, что на изображении, снятом горизонтально, могут появиться ноги фотографа или ножки штатива. В этом объективе не исправлена ​​линейная дисторсия, а это означает, что прямые линии, особенно по краям кадра, будут искривлены сверх меры. Некоторые объективы «рыбий глаз» создают круглое изображение, как показано слева. Это экстремальный объектив, который используется для создания изображений, не предназначенных для нормальной перспективы. Глубина резкости феноменальная. Этот объектив предназначен для изобретательных и избирательных фотографов, так как каждое изображение, которое он делает, будет выглядеть необычно, а слишком большое их количество вызовет у зрителя зевоту. Он отлично подходит для съемки массовых сцен, например, на футбольном стадионе, а также для снимков, где другие объективы с фокусным расстоянием не могут получить общий вид и спецэффекты «рыбий глаз». Объектив 17 мм — сверхширокоугольный объектив, идеально подходящий для пейзажей и съемки в ограниченном пространстве. Супертелеобъектив позволяет снимать удаленные объекты, едва различимые человеческим глазом. ТЕЛЕФОТООБЪЕКТИВ Телеобъективы дают более узкий обзор, чем обычные объективы. У них большие фокусные расстояния и узкие углы обзора. Они бывают с разными фокусными расстояниями, причем самые длинные (и самые дорогие) приближаются к способности телескопов увеличивать изображения. Увеличение изображения — не единственная цель телеобъективов. Присущая им малая глубина резкости делает их полезными для устранения нежелательных объектов переднего и заднего плана, просто выводя их из фокуса. Кроме того, их характеристика ракурса может сделать портреты более приятными и естественными, а также визуально сжать удаленные объекты, чтобы они не выглядели так далеко. Например, заходящее солнце может казаться намного больше и ближе, если его сфотографировать через телеобъектив. Однако увеличение изображения является важной характеристикой очень длинных телеобъективов. Вы когда-нибудь задумывались, как спортивный фотограф может запечатлеть прыгуна в высоту или принимающего пас, который выглядит так, как будто он или она находится в десяти футах перед спортсменом? Увеличивающая способность супертелеобъективов делает возможным получение таких изображений. Фотограф мог находиться на расстоянии пятидесяти ярдов, но снимок крупным планом стал возможен благодаря мощному телеобъективу. Телеобъективы требуют точной фокусировки, поскольку им присуща малая глубина резкости. Поскольку их угол обзора настолько узок, а их вес может быть значительным, рекомендуется использовать штатив для обеспечения непрерывного и точного размещения объекта. Их более длинные фокусные расстояния также делают ручное удержание камеры менее удобным, поскольку выдержка должна быть короткой, чтобы избежать размытия от движения камеры или объекта. Если вы используете телеобъектив с большим фокусным расстоянием, вам также следует использовать прочный штатив, чтобы снимки были четкими. УМЕРЕННЫЕ ТЕЛЕФОТООБЪЕКТИВЫ Телеобъективы средней длины (объективы от 85 мм до 130 мм для 35-мм камер) можно держать в руках, когда выдержка достаточно короткая, и они идеально подходят для портретной съемки, особенно при съемке головы и головы и плеч. По сути, 105 мм считается классическим портретным объективом. Даже 200-миллиметровый объектив можно легко держать в руках, когда выдержка превышает 1/200 секунды. (Информацию об использовании камеры без штатива см. в разделе Медленный затвор, удерживаемый рукой.) Эти объективы также отлично подходят для приближения деталей пейзажей и городских пейзажей, а также для съемки сцен из толпы, включая парады, сценические представления и даже рождественские представления ваших детей, когда вы не можете приблизиться физически. СРЕДНИЕ ТЕЛЕФОТООБЪЕКТИВЫ Объективы от 135 мм до 300 мм для 35-мм камер считаются средними телеобъективами, что отличает их от средних и супертелеобъективов. Они прямо посередине. Светосильный 135-миллиметровый объектив — это практичный объектив для откровенной свадебной фотографии и для съемок в движении, когда объект не находится ни близко, ни далеко, поскольку он не слишком тяжелый, его легко держать в руке и он отлично подходит для выделения объекта. Это хороший объектив и для портретов. Объектив с фокусным расстоянием от 180 мм до 200 мм идеально подходит для занятий спортом, когда действие происходит прямо перед вами. Если вы находитесь далеко на трибунах, вам понадобится более мощный объектив. Объективы этого диапазона также хороши для репортажной фотосъемки. Скорость объектива критична на этом фокусном расстоянии. Медленный 180-миллиметровый объектив вряд ли найдет применение, в то время как светосильный 200-миллиметровый объектив может быть вашим наиболее часто используемым скрытым объективом, поскольку он приближает действие, позволяя вам использовать короткую выдержку для его съемки. Объектив 300 мм делает все то же самое, что и объектив 200 мм, за исключением того, что он еще больше приближает объекты. Проблема с объективами такого размера заключается в том, что самые лучшие из них, самые светосильные, стоят довольно дорого. Мы сомневаемся в целесообразности покупки 300-мм объектива для съемок в движении, когда его максимальная диафрагма составляет ƒ/5,6 или даже ƒ/4, потому что требуемые выдержки часто настолько длинны, что иногда вы не можете снимать быстро движущиеся изображения без размытия объекта. , даже при использовании быстрой пленки. Но 300-мм объектив с очень широкой максимальной диафрагмой ƒ/2,8 стоит довольно дорого. Конечно, если вам не нужна короткая выдержка при использовании объектива 300 мм, то это не обязательно должен быть светосильный объектив, но использование штатива необходимо. СУПЕРТЕЛЕФОТООБЪЕКТИВЫ Мощные телеобъективы с фокусным расстоянием от 400 мм до 800 мм и выше стоят дорого, даже для более медленных моделей, но они обеспечивают высочайшее качество телефотосъемки. Для всех объективов в этом диапазоне, особенно для самых светосильных версий, необходимы глубокие карманы, поскольку один объектив может стоить больше, чем средний потребитель может потратить на фотографию за всю жизнь. Высококачественный объектив 400 мм ƒ/2,8 — это объектив мечты многих фотографов, занимающихся спортом и дикой природой, на покупку которого они могут копить годами. Объектив 600 мм ƒ/4 еще более экзотичен, но 16-кратное увеличение объектива 800 мм ƒ/5,6 можно использовать даже для астрофотографии, получая четкие и красочные результаты. Профессиональные фотографы являются основными пользователями таких великолепных объективов. Многие изображения, которые мы видим в газетах, спортивных журналах и журналах, сняты с помощью этих объективов. МАКРООБЪЕКТИВЫ Макрообъектив может иметь фокусное расстояние, скажем, 60 мм или 105 мм, но отличается от других объективов с этим фокусным расстоянием своей способностью выдвигаться на большее расстояние, позволяя сфокусироваться всего на нескольких дюймах от объекта. Макрообъектив 55 мм или 60 мм — это обычный объектив, а макрообъектив 200 мм — телеобъектив, но их способность фокусироваться очень близко позволяет макрообъективу захватывать изображения крошечных объектов с заполнением кадра и большими размерами. . Специализированные макрообъективы, как правило, дороги, но они позволяют избежать таких проблем, как цветовая окантовка и оптические искажения. Обычно они имеют довольно маленькую минимальную апертуру, чтобы максимизировать глубину резкости. Чем ближе ваш объектив к объекту, тем меньше глубина резкости у вас будет при любой заданной диафрагме. Когда вы находитесь очень близко, глубина резкости может составлять доли дюйма. Вам нужно установить небольшую диафрагму, например ƒ/16, чтобы ваш объект был приемлемо резким. ЗУМ-ОБЪЕКТИВ Зум-объектив позволяет изменять фокусное расстояние без замены объектива. Он имеет переменное фокусное расстояние, что позволяет использовать его как широкоугольный объектив для одной экспозиции, а затем как обычный или телеобъектив для другой, в зависимости от диапазона фокусных расстояний. Некоторые зум-объективы охватывают диапазон в основном телефото, например, от 70 мм до 300 мм или от 80 мм до 200 мм, в то время как другие обеспечивают выбор широкоугольных фокусных расстояний, например от 17 до 35 мм. Популярные универсальные зум-объективы варьируются от умеренно широкоугольных до умеренных телеобъективов. Диапазон зума обычно определяется его самым широким и самым узким фокусным расстоянием, например, 70-300 для объектива с зумом от 70 мм до 300 мм. Между цифрами часто есть стрелка, указывающая, что это зум. Объективы с переменным фокусным расстоянием обеспечивают фотографу гибкость в кадрировании изображений, оставаясь в одном положении камеры. С зумом 70-300, например, вы можете снять кого-то в три четверти длины на фокусном расстоянии 70 мм, портрет головы и плеч на фокусном расстоянии 105 мм и снять дикое животное вдалеке на фокусном расстоянии 300 мм. Основные недостатки зум-объективов заключаются в том, что они часто тяжелые и медленные. У многих максимальная диафрагма не превышает ƒ/4 или ƒ/3,5 при самом широком фокусном расстоянии. Высококачественные светосильные зум-объективы могут быть чрезмерно дорогими, если они вообще доступны для вашей модели камеры. Зум-объектив хорошего качества особенно полезен при аэрофотосъемке, а также для скорости и универсальности при фотосъемке свадеб. Дополнительная информация. .. Использование 35-мм объективов SLR на корпусах цифровых зеркальных фотокамер Похожие темы… Телеудлинители Выбор объектива и преломление света Выбор объектива для семейных групп Выбор объектива для портретной съемки Объективы для аэрофотосъемки

Полное руководство – Flickside

Выбор объектива в кинематографии является неотъемлемой частью изображения сцены. С технической точки зрения линза помогает внешнему свету искривляться так, что изображение может быть захвачено и создано на пленке или цифровом сенсоре камеры. Но помимо своих оптических свойств, линзы также способны создавать выразительные, мощные изображения, оставляющие неизгладимое впечатление. Таким образом, объективы являются важным компонентом повествования, помогающим создавать кинематографические моменты и ярко воссоздавать видение режиссера.

 

Как выбирают кинообъективы?

Выбор линз при кадрировании требует глубокого понимания и знания их оптических свойств, которые будут работать в пользу повествования. Каждый конкретный выбор объектива с его конкретной светосилой, светосилой и фокусным расстоянием создает определенное психологическое состояние, подтекст, настроение, тон, атмосферу сцены.

Следующие три свойства объектива необходимо учитывать при выборе объектива для высококачественной пленочной камеры, цифровой зеркальной камеры или даже смартфона.

 

Диафрагма

Прежде чем понять, какая диафрагма используется в фильмах, давайте разберемся, что это такое. Диафрагма относится к отверстию в объективе, которое позволяет свету проникать в камеру и помогает в формировании изображений, которые может захватить объектив. Большие диафрагмы создают малую глубину резкости. В то время как меньшие апертуры приводят к большей глубине резкости и большему фокусу. Диафрагма выражается в диафрагмах.

На изображении показано, как значение диафрагмы и света, попадающего в камеру, помогают в формировании изображения. Это апертуры, используемые во время кинопроизводства.

 Источник изображения: thedigitalprocess.com

 

Скорость объектива

Скорость объектива означает количество света, попадающего в объектив, в соответствии со значением его диафрагмы. Объектив с широкой диафрагмой, такой как f/1.4, считается светосильным, потому что для правильной экспонирования изображения потребуется меньше времени. Светосильные объективы требуют меньше света для создания изображения, что делает их чрезвычайно востребованными в условиях низкой освещенности. Принимая во внимание, что объектив с узким значением диафрагмы, например, f / 16 или даже меньше, медленный.

Таким образом, объективы с меньшей или узкой апертурой (большим числом f) обеспечивают большую глубину резкости. Они полезны при съемке пейзажей.

 

Источник изображения: hdwallpaperin.com. сосредоточить внимание зрителя на ключевой части изображения.

 

Источник изображения: petapixel.com

 

Фокусное расстояние 

Фокусное расстояние – это расстояние между объективом камеры и цифровым датчиком камеры или плоскостью пленки, помогающее в захвате изображения. Он определяет силу увеличения и поле зрения для данного объектива. Все объективы с постоянным фокусным расстоянием идентифицируются по их фокусному расстоянию в миллиметрах (10 мм, 16 мм, 25 мм) или, в случае зум-объективов, по их диапазону фокусных расстояний (от 10 мм до 100 мм).

Объективы с меньшим фокусным расстоянием имеют более широкий угол обзора. Это нечто похожее на то, как человеческий глаз воспринимает размеры объектов сцены. В то время как большие фокусные расстояния имеют более узкий угол обзора и показывают меньше сцены.

В следующем видео подробно рассказывается о фокусном расстоянии в кинематографии.

 

 

Почему выбор объектива имеет значение в кинематографе?

Технический мир фильмов работает путем проецирования трехмерного пространства реального мира на двумерную плоскость киномира. Для достижения этой цели режиссер должен скомпоновать свои кадры и создать передний, средний и задний план.

Фундаментальный аспект кадра заключается в том, что он представляет собой выбор того, что зрители увидят. Что-то включено, а что-то исключено. Первым решением всегда является направление камеры по отношению к объекту, но это только половина дела. После того, как положение камеры установлено, необходимо принять решение о том, какая часть этого вида должна быть включена. Это работа по подбору объектива.

Фокусное расстояние, глубина резкости и перспектива также планируются таким образом, чтобы визуализировать эмоциональный и психологический рост на протяжении фильма. Использование различных объективов может помочь проиллюстрировать рост персонажей во время их путешествия по фильму.

В следующем примере из фильма Крестный отец, Майкл Корлеоне обсуждает свой план убийства Соллоццо и Маккласки с членами его семьи. Он в кадре среднего плана со стандартным объективом. Мы наблюдаем за его позой тела и замечаем некоторую нерешительность в его решении.

 

 

Но позже в фильме, когда Майкл взял под контроль свой семейный бизнес и убил всех своих врагов, его изображают крупным планом. Теперь мы наблюдаем, что он превратился в уверенного в себе и безжалостного преемника семьи Корлеоне.

 

 

Следовательно, композиция изображения в «Крестный отец » добавляет смысловые уровни к ключевым сценам арки персонажа Майкла , которые раскрывают личную цену его путешествия, выражая его чувства. Объектив помогает визуально контекстуализировать динамику власти во время различных политических столкновений, препятствовавших его пути к успеху. Эти дополнительные значения не могли бы быть такими повествовательно-выразительными без вдумчивого рассмотрения того, как каждая используемая техника линз дополнит каждый аспект визуальной стратегии этого фильма.

Линзы также помогают изобразить взаимосвязь объектов по глубине способом, довольно близким к человеческому зрению, путем:

 

Расширения пространства

Когда объекты и персонажи в кадре кажутся дальше друг от друга, чем на самом деле, это дает преувеличенное восприятие глубины. Такое преувеличенное чувство глубины создает психологические предположения. Этот эффект достигается за счет использования линз, которые шире стандартной линзы.

При использовании широкоугольных объективов объект, находящийся ближе к объективу, искажается. Эти линзы используются для захвата географии местоположения, а также величия конкретной структуры.

В этой сцене из фильма Нури Бильге Джейлана « Однажды в Анатолии» (2011), действие, происходящее в кадре, запечатлено оператором Гекханом Тиряки с помощью широкоугольного объектива. Цель режиссера — поставить зрителей на место следователей и стать частью деревенского пейзажа деревни.

 

 

Сжатие пространства

Когда персонажи в кадре расположены слишком плотно или тесно, а удаленные объекты кажутся ближе, это дает сжатое восприятие глубины. Такое сжатое ощущение глубины создает размытое движение от камеры или к ней. Этот эффект достигается за счет использования объективов, известных как телеобъективы.

Когда мы используем телеобъективы, ограниченная глубина резкости изолирует персонажа в пространстве и создает ощущение отделения от переднего или заднего плана в зависимости от композиции. Такие линзы используются для создания ощущения объективности по отношению к персонажам.

В последних кадрах фильма Нури Бильге Джейлана «Климат » (2006) оператор запечатлел Бахар (Эбру Джейлан) крупным планом, чтобы подчеркнуть ее чувство одиночества и оторванности от окружающей среды. Заснеженные окрестности также усиливают ее состояние одиночества.

 

 

Таким образом, выбор объектива имеет значение в кинематографии, потому что:

• Игра объектива может играть важную роль в добавлении значения изображениям, проецируемым на экран.
• Расположение объектива не только помогает в кадрировании и компоновке кадра, но и определяет общий эффект изображения.
• Линзе присуще свойство передавать и изображать физический мир зрителям при творческом использовании. Это придает изображению определенную значимость, что играет ключевую роль в эффективном визуальном повествовании.
• Последовательное и тщательно продуманное использование методов объектива может привести к созданию очень эффектного изображения, которое всегда будет работать в тандеме с сюжетом и эмоциями фильма.

Вот почему крайне важно, чтобы и оператор, и режиссер сотрудничали и понимали, как можно творчески использовать линзы для визуального улучшения повествования.

 

Какой объектив лучше всего подходит для кинематографического видео?

Слово «кинематографический» — это творческий термин, который относится к любому видео или фильму, созданному с использованием техники кинематографического качества характерного качества. Помимо спланированных композиций, тонкого освещения, наиболее кинематографичными являются следующие объективы со следующими фокусными расстояниями: 

 

16 мм

Этот объектив относится к категории сверхширокоугольных. Его основная функция — приблизить объект к камере и привлечь внимание зрителей. Этот объектив очень удобен при съемке в не очень привлекательном месте, где требуется меньше экспозиции для зрителей. Таким образом, это помогает манипулировать положением и углом камеры и выявлять минимальную площадь конкретного пространства.

 

35 мм

Объектив относится к категории широкоугольных. Его основная функция заключается в создании значительного расстояния между камерой и зрителями. Этот объектив очень помогает создать реалистичное и комфортное пространство в кадре.

 

50 мм

Этот объектив относится к категории стандартных объективов. Это помогает создать эффект боке, мягкое, привлекательное, расфокусированное фоновое изображение с максимальной апертурой.

 

Типы фотообъективов в пленке

Зум-объектив

В зум-объективах используется ряд линз, позволяющих использовать разные фокусные расстояния от одного объектива, что делает их более гибкими, но не такими быстрыми. Они содержат больше стекла, что способствует их гибкости, но они также имеют тенденцию быть больше и тяжелее, чем объективы с фиксированным фокусным расстоянием. Они имеют бесконечно переменный диапазон фокусных расстояний между их самым широким и самым коротким фокусным расстоянием.

В начальной сцене фильма Стэнли Кубрика «: Заводной апельсин» (1974) оператор Джон Олкотт использовал эффект масштабирования объектива, чтобы познакомить зрителей с мрачной, жуткой и жестокой обстановкой фильма, который им предстоит пережить.

 

 

Фикс-объектив 

Фикс-объективы имеют фиксированное фокусное расстояние, что делает их более быстрыми и резкими, а также менее гибкими из-за фиксированного фокусного расстояния. Это объективы с фиксированным фокусным расстоянием, например 50 мм, а не с переменным фокусным расстоянием, как у зум-объективов. Они часто имеют большую апертуру, что позволяет получить меньшую глубину резкости.

 

35 мм

Фокусное расстояние 35-мм объектива позволяет создавать изображения, которые не будут ни слишком широкими, ни слишком длинными. Эти объективы имеют большую максимальную диафрагму и помогают создавать приятные портреты при слабом освещении. Самое главное, они обеспечивают реалистичный вид изображений.

В фильме Луки Гуаданьино « Позови меня своим именем» (2017) оператор Сайомбху Мукдипром полностью снял фильм на 35-мм объектив, чтобы создать ощущение реализма и близости в кадре.  

 

 

50 мм 

Объектив 50 мм, также известный как «50», представляет собой объектив с фиксированным фокусным расстоянием, который может отображать то, как человеческий глаз видит объекты и людей в естественных условиях. Он относится к категории стандартных объективов. Он доступен по цене и имеет малый вес, что делает его идеальным для видеосъемки с рук. Объектив 50 мм также полезен для захвата движения и фотографий при слабом освещении. Итак, это самый кинематографичный объектив. Canon, Tokina и Rokinon 50mm T2.1 популярны среди кинематографистов.

См. также

 

Следующие фильмы полностью сняты с использованием объектива 50 мм:

1. Tokyo Story (1953, режиссер: Ясудзиро Одзу) | Оператор: Юхару Ацута

 

2. Окно во двор (1953, режиссер: Альфред Хичкок) | Оператор: Роберт Беркс

 

3. Карманник (1959, режиссер: Роберт Брессон) | Оператор: Леонс-Анри Бюрель

 

4. Психо (1960, режиссер: Альфред Хичкок) | Кинематографист: Джон Л. Рассел

5. Монстры (2010, директор и кинематографист: Гарет Эдвардс)

Тулезовые линки, превышающая Lens Lens, более длительный сфере, более длительный сфере, более длительный сфере телеобласти. По сути, он работает как телескоп, увеличивая удаленные предметы. Он захватывает меньше сцены, чем обычный объектив, потому что имеет более узкий угол обзора. Panasonic, Tamron и Sigma известны телеобъективами.

В фильме Пола Гринграсса Captain Phillips (2013) , оператор Барри Акройд снял следующую сцену с рук, используя телеобъектив, чтобы создать ощущение напряжения и безотлагательности.

 

 

Объектив 85 мм

Этот объектив относится к категории коротких телеобъективов. Это полезно для создания плотных, детализированных кадров и помогает зрителям сосредоточиться на персонаже и его эмоциях.

 

Средние телеобъективы/портретные объективы

Портретный объектив — это любой объектив с подходящим фокусным расстоянием и диафрагмой для создания исключительных портретных фотографий. Лучшими портретными объективами являются объективы с фокусным расстоянием от 70 до 135 мм. Эти объективы имеют умеренно широкую максимальную диафрагму и помогают снимать объекты в условиях низкой освещенности и с малой глубиной резкости.

 

Широкоугольный объектив

Широкоугольный объектив — это тип объектива с меньшим фокусным расстоянием, чем у обычного объектива, обычно от 14 до 20 мм. Они идеально подходят для размещения большого объекта в кадре или привлечения внимания к объекту на переднем плане изображения.

Широкоугольные объективы могут показывать больше движения и масштаба сцены, а также преувеличивать и искажать изображение переднего плана. Некоторые объективы могут создавать сверхширокоугольный эффект или даже эффект «рыбий глаз», если их фокусное расстояние больше, чем размер сенсора камеры. Canon, Zeiss, Sigma и Fujinon являются стандартными вариантами широкоугольных объективов.

В фильме Мела Гибсона « Храброе сердце » (1995) оператор Джон Толл снял сцену битвы при Стирлинге широкоугольным объективом, чтобы усилить драматизм и напряжение сцены боя.

 

 

Сверхширокоугольный объектив

Сверхширокоугольный объектив позволяет получать изображения с чрезвычайно широким углом обзора. Этот объектив покрывает фокусное расстояние менее 24 мм в поле зрения, эквивалентном полнокадровому. Сюда входят как фикс-объективы, так и зум-объективы. Он используется в основном для преувеличения относительного размера объектов переднего плана, включая обширные пейзажи на заднем плане.

В фильме Лантимоса «Фаворитка » (2018) оператор Робби Райан использовал сверхширокоугольный объектив, чтобы исследовать каждый уголок ландшафта, раскинувшегося в зелени, и растущее напряжение между двумя персонажами Леди Сара (Рэйчел Вайс) и Эбигейл (Эмма Стоун).

 

 

Анаморфотный объектив

Анаморфотный объектив обеспечивает чрезвычайно широкое изображение без искажения лиц или их незначительного искажения даже при очень крупных планах. Объективы могут помочь создать сверхширокие прямоугольные пропорции, области изображений вне фокуса и длинные горизонтальные блики. Cooke и ARRI входят в число многих производителей анаморфотных линз.

В 9 Ридли Скотта0067 Blade Runner (1982), Оператор Джордан Кроненвет выбрал анаморфотные линзы, чтобы создать ощущение постапокалиптического будущего.

Читать Подробнее

22 должны смотреть фильмы для отличной кинематографии

21 Знаковые снимки 21 -го века

41 Технорики Кинематографии Каждый режиссер должен знать

. (ИОЛ) — это линза, имплантируемая в глаз во время операции по удалению катаракты после удаления помутневшего хрусталика (также известного как катаракта).

 

 

Монофокальная линза

 

Традиционная хирургия катаракты использует стандартную однофокусную или монофокальную линзу для замены помутневшего естественного хрусталика для улучшения зрения. Имплантат монофокальной линзы обеспечивает отличное зрение после операции по удалению катаракты, но только на одном заданном расстоянии — обычно для того, чтобы видеть предметы на расстоянии, вам, вероятно, по-прежнему потребуются очки для любого вида деятельности вблизи — например, для чтения, шитья, ведения счета в гольфе. , или работа над мелкими деталями. Однако пациенты с более сложными рецептами могут по-прежнему нуждаться в постоянных очках.

Раньше у пациентов действительно не было вариантов. Сегодня мы можем предложить вам на выбор имплант мультифокальной линзы.

 

Мультифокальная ИОЛ

 

Имплантат мультифокальной линзы обеспечивает отличное зрение после операции по удалению катаракты на различных расстояниях. Пациенты, решившие установить мультифокальные линзы, скорее всего, обнаружат, что они могут водить машину, смотреть телевизор, читать или заниматься рукоделием без очков.

Бифокальный Мультифокальный ИОЛ предназначены для того, чтобы устранить потребность или уменьшить зависимость от очков после операции по удалению катаракты по сравнению с традиционными монофокальными ИОЛ. Они предназначены для обеспечения двух фокусных точек в любое время.

Трифокальные Мультифокальные ИОЛ разработаны, чтобы помочь вам добиться превосходного зрения с меньшей зависимостью от очков на всех диапазонах. Они обеспечивают постоянную фокусировку вблизи (крупный план), промежуточный (на расстоянии вытянутой руки) и вдаль (далеко) в любое время.

Как и при любой хирургической процедуре, существуют связанные риски и преимущества. В то время как практически у всех улучшается зрение после операции по удалению катаракты, у некоторых людей нескорректированное зрение будет лучше, чем у других. Поэтому важно обсудить потенциальные риски и преимущества с вашим врачом. Хорошие кандидаты на имплантацию мультифокальных линз должны иметь реалистичные цели для своего зрения и пройти полную оценку у офтальмолога BVA, специализирующегося на имплантации мультифокальных линз.

Аккомодирующая ИОЛ

 

Этот тип линз называется аккомодирующей линзой, потому что она гибкая и способна изменять фокус в ответ на работу фокусирующих мышц нашего глаза так же, как естественный хрусталик у людей моложе сорока лет

Аккомодационные линзы Bausch & Lomb Crystalens® предназначены для восстановления способности глаза к аккомодации, которая постепенно снижается по мере прогрессирования пресбиопии. Как и ваш естественный хрусталик, Crystalens естественным образом работает с мышцами глаза, чтобы сохранить способность глаза «приспосабливаться» — переключать фокус между близлежащими и удаленными объектами — после операции по удалению катаракты.

Огромным преимуществом Crystalens является то, что он позволяет практически всем пациентам видеть как на расстоянии, так и на среднем расстоянии без использования очков. Кроме того, большинство пациентов могут читать без очков все, кроме самого мелкого шрифта. На практике Crystalens способен удовлетворить зрительные потребности большинства пациентов при выполнении большей части их повседневной деятельности без очков. Это особенно хорошо для вождения, компьютеров, мобильных телефонов и печати размером с газету.

Большинство пациентов с катарактой или перенесших операцию по рефракции роговицы и сохранивших хорошее здоровье глаз являются приемлемыми кандидатами на имплантацию Crystalens, но не те, кто уже перенес операцию по удалению катаракты. Хорошие кандидаты на Crystalens должны иметь реалистичные цели для своего зрения и получить полную оценку врача BVA.

Торическая ИОЛ

 

Для пациентов с катарактой и астигматизмом успешная хирургия катаракты — это только полдела для восстановления качественного зрения. BVA Advanced Eye Care предлагает имплант линз AcrySof Toric, конструкция которого доказала свою способность одновременно исправлять как катаракту, так и астигматизм. Имплантированные в глаз для восстановления зрения вдаль после операции по удалению катаракты линзы AcrySof Toric имеют уникальную запатентованную конструкцию, обеспечивающую как сферическую, так и астигматическую коррекцию.

Для получения дополнительной информации позвоните в наш офис или напишите нам по электронной почте.

Трифокальная ИОЛ

 

Катаракта формируется постепенно по мере взросления наших глаз, и у 9 из 10 американцев она развивается к 65 годам. и наиболее эффективные процедуры, выполняемые сегодня. Во время операции по удалению катаракты у вас есть возможность улучшить наше зрение с помощью линзы PanOptix® (трифокальной линзы)

Выбранная вами линза имеет значение. В то время как монофокальная линза может помочь вам видеть вдаль, линза PanOptix® дает вам полный спектр зрения, так что вы можете участвовать во всех видах деятельности, при этом меньше полагаясь на очки. Представьте, как вы могли бы использовать ясное полное зрение, чтобы видеть вдаль с четким зрением вдаль (увидеть знакомое лицо, посмотреть фильм, водить машину, посмотреть телевизор), видеть на расстоянии вытянутой руки (использовать компьютер, читать меню или смотреть в зеркало) и смотреть вблизи (читать книгу, мастерить или пользоваться мобильным телефоном).

Выбор объектива 101: зазор, примыкание или перекрытие? | Объяснение камер и фотографии

« Рабочий процесс 101

byThom 101

Когда я недавно обдумывал новый объектив, я понял, что есть тема выбора объектива, о которой я на самом деле не писал.

В ту минуту, когда вы переходите от одного объектива к нескольким, вы начинаете задаваться вопросами о том, почему и когда менять объективы. В течение многих лет были разработаны три основных общих сценария, которые большинство фотографов используют в той или иной форме:

1. Стек Zoom . Трио зум-объективов: широкоугольный зум, зум среднего диапазона и телеобъектив — один из самых распространенных вариантов среди профессионалов и многих серьезных фотографов, будь то f/2.8 или f/4 или даже переменная диафрагма (Nikon, надо отдать должное). , сделал все три варианта с байонетом F, как и Canon). Основная цель этого подхода — получить широкий угол обзора, обычно 14-200 мм с точки зрения фокусного расстояния, но иногда и другой.
2. Стопка простых чисел . Фотографы, предпочитающие определенный угол обзора светосилы, иногда тяготеют к набору только объективов с фиксированным фокусным расстоянием. Исторически у нас были 14 мм, 18 мм, 20 мм, 24 мм, 28 мм, 35 ​​мм, 50 мм, 85 мм, 105 мм и 135 мм в качестве обычных фокусных расстояний (плюс 200 мм+, что имеет тенденцию к более дорогому экзотическому типу объектива). В базовом наборе (от 20 до 85 мм) мы, как правило, имели линейки объективов f/1.4, f/1.8 и f/2.8 на выбор.
3. Zoom(s) plus Prime(s) . Буква s указана здесь в скобках, потому что наиболее распространенный сценарий, с которым я сталкиваюсь среди фотографов-любителей, — это суперзум с переменной апертурой (или расширенный зум среднего диапазона) плюс быстрое широкоугольное или обычное фиксированное число для условий слабого освещения.

Очевидно, что есть и другие сценарии. Но в каждом сценарии вы должны думать об угле обзора. Что вы можете прикрыть откуда? Часть «откуда» — это то, что большинство любителей обычно упускают из виду или упрощают, просто говоря «откуда я». «Откуда» о перспективе, и это очень  важно контролировать в своей фотографии. Это один из ключевых компонентов фотографического стиля.

«Что и откуда можно скрыть» касается выбора фокусного расстояния. В Сценарии № 1, например, причина, по которой фотожурналисты обычно носят с собой эти три объектива с переменным фокусным расстоянием, заключается в том, что ответ становится чем-то близким к «из чего угодно (почти) из любого места».

Но давайте на мгновение рассмотрим набор с двумя или тремя объективами. Вы обнаружите, что на самом деле у вас есть выбор, как линзы выравниваются друг с другом:

• Перекрытие . Здесь у нас есть перекрытие фокусных расстояний. Например, объективы 14–30 мм и 24–200 мм (например, популярные объективы системы Z) имеют перекрытие фокусных расстояний от 24 до 30 мм. Преимущество : в крайних случаях — в зоне перекрытия — вы не снимаете объектив с камеры и рискуете пропустить снимок. Недостаток : большинство объективов с «перекрытием» обычно имеют меньшую диафрагму или переменную апертуру.
• Примыкание . При этом выборе мы следим за тем, чтобы диапазон фокусных расстояний каждого зума граничил со следующим. Например, объективы 24–70 мм и 70–200 мм (наиболее популярные варианты из трех обычных зум-объективов). Преимущество : нет пробелов в охвате вашего фокусного расстояния. Вы также часто можете выбрать быстрые или медленные варианты, хотя, как ни странно, я вижу мало смешивания и сопоставления (например, 24–70 мм f/2,8, 70–200 мм f/4). Недостаток: , когда вы много работаете в крайнем случае, вы часто меняете линзы.
• Зазор . Последний вариант — разрешить разрыв между вашим диапазоном фокусных расстояний. Например, дуэт объективов 16–35 мм и 70–200 мм, где вы отказываетесь от среднего диапазона ( Раскрытие информации : средний диапазон от 35 до 60 мм — одно из моих наименее любимых фокусных расстояний, поэтому я часто предпочитаю не носить его с собой). Преимущество : вы можете отказаться от трех объективов до двух, сохраняя при этом широкий диапазон фокусных расстояний. Недостаток : есть изображения, которые вы не можете сделать (не говорите мне, что вы можете двигаться; опять же, проблема здесь в перспективе, так как вы столкнетесь с ситуациями предмет/перспектива, которые вы не можете создать).

Позвольте мне рассказать вам, где я размышлял над вышеизложенным в моем собственном принятии решения на мгновение. Мне нужен более быстрый телеобъектив для моей системы Sony E (я использовал 70–200 мм f/4). У меня зум 200-600мм. Итак, действительно ли мне нужен Sony 70-200mm f/2.8, или я могу рассмотреть меньший и более легкий Tamron 70-180mm f/2.8?

В данном случае расстояние от 180 до 200 мм не имеет особого значения (хотя я тщательно изучил дистанцию ​​близкого фокуса для обоих объективов, это еще один момент, который следует учитывать при создании общего набора объективов). На сафари с двумя корпусами, по одному с каждым объективом, мне не хватило бы 180-200мм? Нет. В кулуарах футбольного матча мне не хватило бы 180-200 мм? Нет. Я уже использую большой зазор, потому что на втором корпусе использую объектив 400 мм или 500 мм.

Итак, я решил, что промежутки/примыкания не имеют для меня никакого значения в этом решении.

С другой стороны, я уже упоминал, что особо не использую диапазон фокусных расстояний 35-60мм. Если бы я собирался собрать минимальный набор объективов для своих корпусов Sony E, мог бы я рассмотреть Tamron 17–28 мм и 70–180 мм (или Sony 16–35 мм и 70–200 мм)? Вы держите пари. Действительно, некоторые, думающие так же, как я, носят с собой маленькую «нормальную» штриховку для середины «на всякий случай». Новый компактный объектив 50 мм f/2.5 был бы хорошим выбором для этого (для меня, вы можете выбрать по-другому).

Очевидно, что если вы используете только объективы с фиксированным фокусным расстоянием, у вас будут зазоры ;~). В этом случае возникает вопрос: «Насколько большой разрыв вы бы допустили?» Для меня большие промежутки — это норма, когда я работаю с простыми числами. Только 24 мм и 105 мм. Возможно, в некоторых ситуациях я также возьму с собой 50 мм. Но это создает большие пробелы: 

• 24 мм = 74° по горизонтали
• 50 мм = 40° по горизонтали
• 105 мм = 19° по горизонтали так думает. Вот почему я всегда перевожу вещи в горизонтальное покрытие. У Canon есть полезный калькулятор угла обзора, который вы можете использовать для расчета горизонтального охвата.

  Читатели всегда присылают мне свои текущие списки объективов и вопросы о том, какой объектив им следует приобрести следующим. Что я заметил почти в каждом из этих списков, так это то, что в них не было вложено достаточного количества размышлений, большинство из них были результатом спонтанного выбора с течением времени. Может быть, объектив получил хорошие отзывы, может быть, он был на распродаже, может быть, это был единственный на складе в то время, который был близок к тому, что они хотели. Вместе с зумами, которые обычно есть у человека, также есть несколько, казалось бы, случайных простых чисел. Проблема здесь часто заключается в FOMO. Люди убеждаются, что если у них нет объектива для всех возможных сценариев, они пропустят фотографию. Обратите внимание на то, что я написал о преимуществе «перекрытия»: не меняя объективы в пограничных ситуациях, вы не пропустите фотографии.

  No related posts.