Желтый светофильтр: Желтый светофильтр для прицелов Пилад, 41 мм.
ЖС-12 светло-желтый светофильтр 52х0,75 Использование цветных светофильтров в фотографии
ЖС-12 светло-желтый светофильтр 52х0,75 Использование цветных светофильтров в фотографии
- Информация о материале
- Обновлено: 26.10.2022, 11:08
- Опубликовано: 25.10.2022, 08:10
- Автор: Den Бахус
Светофильтр ЖС-12 52х0,75 Светофильтр применяется в черно-белой аналоговой фотографии.
Входит в комплектацию к зеркальному теле- объективу МТО-500
Из руководства по экуплуатации «Зеркальный теле-объектив Максутова менисковый МТО-500А ЗМ-5А 8/500 Инструкция Руководство по эксплуатации»
7. Оптические светофильтры
Светло-желтый светофильтр ЖС-12 применяется для фотографирования на орто- изо- и панхроматических материалах, дает приближение к правильной передаче соотношения яркостей окрашенных объектов, рекомендуется для портретных съемок на открытом воздухе, видовых съемок с крупными облаками на синем небе и т.
п.
Жёлтый фильтр позволял компенсировать недостаточную чувствительность к желтым лучам.
В 60-х, все негативные и обращаемые черно-белые фотопленки в СССР были уже равномерно чувствительны ко всему спектру (панхроматические).
«25 уроков фотографии» Микулин В.П. 1958 г.
Урок 9 Светофильтры
Внимание! книга написана для фотографии на пленку (ЧБ), не было тогда еще цифровых камер
Светло-желтый фильтр ЖС-12
применяется для всех сенсибилизированных материалов. Желтые светофильтры высветляют (в переводе на позитив):
- желтые и зеленые тона — на «Ортохроме» и «Изоорто»,
- желтые, зеленые и красные тона — на «Изопанхроме»; затемняют синие.
Светло-желтый фильтр применяется в целях улучшения тоновоспроизведения.
В пейзаже светло-желтый фильтр несколько притемняет голубое небо, выделяя на нем белые облака; на «Изопанхроме» высветляет зелень листвы и луговой травы, содержащую большую примесь черного.
Светло-желтый фильтр используется в портретной съемке под открытым небом.
Для чего нужен светофильтр
Чтобы тоновоспроизведение было правильным, то есть таким, когда зрительное впечатление от черно-белого фотоснимка соответствует непосредственному зрительному восприятию цветного объекта, необходимо умерить, ослабить действие сине- фиолетовых лучей.
Светофильтр желтый светлый задерживает ультрафиолетовые, фиолетовые лучи и пропускает синие, голубые, зеленые, желтые, оранжевые, красные лучи.
Наиболее употребительны желтые светофильтры разной плотности-светлый, средний и темный.
Если сфотографировать без светофильтра на спектрально сенсибилизированном фотослое желто-оранжевый апельсин на синем фоне, то произойдет следующее.
Сине-фиолетовые лучи полностью воздействуют на фотослой, в то время как остальные лучи — желто-зеленые и красно-оранжевые — еще не успеют произвести на него достаточного действия. В результате синий цвет, оказавший на светочувствительный слой полное действие, выйдет на позитиве светло-серым, а желтый — чересчур темным, и мы получим черный апельсин на белом фоне. Если же удлинить выдержку настолько, чтобы желтые лучи оказали на фотослой достаточное действие, то апельсин полу чится в позитиве нормально светлым, но зато синий фон в не сколько раз передержится и выйдет почти белым. Желтый светофильтр и служит для того, чтобы, задерживая в той или иной мере наиболее актиничные сине-фиолетовые лучи и пропуская все в остальные, выравнивать действие лучей на фотослой и позволять достигать правильного тоновоcпроизведения цветных объектов на черно-белом снимке.
Фотолюбителю незачем сразу обзаводиться набором всех светофильтров: красный фильтр вряд ли ему скоро понадобится, оранжевый тоже не часто может бытьиспользован.
Почти все фотолюбительские работы можно выполнять с помощью одного светофильтра. Это тоже крайность, но все же лучше приобретать фильтры по мере возникновения в них надобности, чтобы наличие их не побуждало фотографа к необдуманному применению. При покупке одного фильтра возьмите средний желтый, при покупке двух добавьте к нему светло-желтый; трех желтых фильтров будет достаточно почти для любых съемок.
Кратность светофильтра
Светофильтр всегда пропускает меньшее количество света, чем получает. Так как при съемке он отфильтровывает (задерживает) часть лучей, идущих от объекта съемки (и притом наиболее актиничную часть), то очевидно, что для получения нормально проработанного негатива необходимо удлинить выдержку по сравнению со съемкой без светофильтра. Число, показывающее, во сколько раз выдержка при съемке с данным светофильтром должна быть увеличена против выдержки без фильтра, называется кратностью светофильтра.
Каждый светофильтр поглощает постоянную часть каждого из излучений света, падающего на него, какова бы ни была интенсивность излучения.
Например, если какой-либо светофильтр поглощает половину синих лучей, то он всегда будет поглощать такое количество этих лучей. Однако кратность светофильтра не есть постоянная величина, она зависит кроме цвета и плотности окраски самого фильтра от ряда причин, но главным образом от характера спектральной чувствительности негативного материала и от спектрального состава освещения, при котором происходит съемка. Кратность каждого фильтра будет тем ниже, чем большая часть падающих на фотослой (в отсутствии светофильтра) лучей может оказать на него действие,
Кратность желтого фильтра понижается с расширением области спектральной чувствительности в сторону красной зоны (поэтому кратность всегда будет меньше для «Панхрома», чем для «Ортохрома»), понижается с уменьшением относительного количества синих лучей и с увеличением количества красных лучей в освещении (поэтому кратность меньше при электрическом свете, чем при солнечном).
Кратность для дневного света исчисляется по белому солнечному свету.
Ранним утром и ближе к вечеру, когда преобладают желто-красные лучи, кратность уменьшается на 1/3 или даже на 1/2, Обильное сине-фиолетовыми лучами освещение (глубоко синее небо летом в полдень) увеличивает кратность в полтора-два раза. Поэтому необходимо учитывать изменение (на земной поверхности — после рассвета и перед закатом солнца, а также в облачную и пасмурную погоду) спектрального состава дневного света.
Наконец, на величину кратности фильтра влияет цветность объекта съемки.
Кратность светофильтра зависит от четырех факторов, из которых только один (окраска) постоянен для данного фильтра, а три остальных переменны. Поэтому было бы неправильным связывать какой-либо светофильтр с постоянной, будто бы присущей ему кратностью, и, например, выражение «двукратный светофильтр» само по себе, без прочих данных, оказывается лишенным теоретического и практического смысла.
В табл. 23 приведены кратности светофильтров, выпускаемых отечественной промышленностью для фотолюбительских нужд, применительно к различным негативным материалам, для дневного света.
Кратность темно-желтого фильтра для «Панхрома», равная 2, означает, что выдержку при нем следует удвоить по сравнению с той, которая нужна для съемки без светофильтра (при этом не забывайте, что удвоенная 1/50 секунды равна 1/20 секунды, а не 1/100 секунды).
|
Таблица 23 АССОРТИМЕНТ СВЕТОФИЛЬТРОВ И ИХ КРАТНОСТИ |
||||
|
Светофильтр |
Негативный материал |
|||
|
наименование |
марка |
«Ортохром», «Изоорто» |
«Изохром» |
«Панхром», «Изопанхром» |
|
|
||||
|
Светло-желтый |
ЖС-12 |
3 |
1,5 |
1,5 |
|
Желтый |
ЖС-17 |
4 |
2 |
1,5 |
|
Темно-желтый |
ЖС-18 |
6 |
3 |
2 |
|
Желто-зеленый |
ЖЗС-5 |
3 |
2 |
1,5 |
|
Оранжевый |
ОС-12 |
Не применим |
5 |
2,5 |
|
Светло-красный |
КС-1 |
Не применим |
Не применим |
5 |
|
Бесцветный |
БС-8 |
1 |
1 |
1 |
* При дневном свете.
Первый пример. Ярко-голубое небо без светофильтра получается почти белым, правильно подобранный фильтр передаст его нормально темным, слишком же плотный фильтр чрезмерно усилит цветовой контраст, сделает небо черным, грозовым, а желтый цвет — почти совсем белым; снимок получится чересчур контрастным, неприятным для глаза. По этой причине темно-желтый фильтр не рекомендуется для съемки пейзажей с далью: при нем воздушная перспектива исчезает, дальние планы выходят слишком отчетливо и потому кажутся неестественно приближенными. Особенно заметно это бывает при съемке отдаленных гор, окутанных голубоватой атмосферной дымкой. Без светофильтра они вышли бы мало заметными, светло-желтый фильтр передаст их соответственно зрительному впечатлению. При слишком плотном светофильтре горы на снимке будут казаться придвинутыми к переднему плану, а ощущение глубины пространства — отсутствовать.
Источнки: «25 уроков фотографии» Микулин В.П. Урок 9 Светофильтры Для чего нужен светофильтр http:// klax.
tula.ru/~vendi/mik9.html
- Назад
- Вперед
Добавить комментарий
Желтый # 12 Ввинчивающийся фильтр — 49Y12
Желтый # 12 Ввинчивающийся фильтр — 49Y12 — Компания Tiffen- ОПИСАНИЕ
- ОТЗЫВЫ
- ВОПРОСОВ
Желтый фильтр #12 от Tiffen — это фильтр, предназначенный для повышения контрастности и разделения тонов для черно-белой фотографии. Фильтр поглощает синие цвета, делая блюз темнее. Помутнение сводится к минимуму для аэрофотосъемки, а избыточный синий цвет удаляется для астрофотографии. Желтый фильтр #12 рекомендуется в качестве основного фильтра для использования с инфракрасной пленкой Kodak Aero Ektachrome. Фильтр имеет коэффициент фильтрации 2, поэтому для компенсации вы должны увеличить 1 до полной остановки своей экспозиции.
Фильтры Tiffen не окрашены, а изготовлены с использованием технологии ColorCore. Этот процесс ламинирует фильтрующий материал между двумя кусками оптического стекла, шлифует и полирует стекло.
Затем стекло крепится к металлическому кольцу, которое после этого можно навинчивать на объектив для достижения желаемого эффекта.
Total price: {{total_price | money}}
- {% for product in products %}
{% assign first_available_variant = false %}
{% for variant in product.variants %}
{% if !first_available_variant and variant.available %}{% assign first_available_variant = variant %}{% endif %}
{% endfor %}
{% unless first_available_variant %}{% assign first_available_variant = product.variants[0] %}{% endunless %}
{% if product.images[0] %}
{% assign featured_image = product.images[0] | img_url: ‘350x’ %}
{% else %}
{% assign featured_image = no_image_url | img_url: ‘350x’ %}
{% endif %}
- {% if product.id == cur_product_id %}This item: {% endif %}{{product. title}}
{% assign variants_size = product.variants | size %}
{% for variant in product.variants %}{{variant.title}}{% unless variant.available %} — Sold out{% endunless %}{% endfor %}
{{first_available_variant.price | money}} {% if first_available_variant.compare_at_price > first_available_variant.price %}{{first_available_variant.compare_at_price | money}}{% endif %} {% endfor %}
title}}
{% assign variants_size = product.variants | size %}Добавлено в корзину успешно!
ПРОСМОТРЕТЬПЕРЕЙТИ К ОФОРМЛЕНИЮ ЗАКАЗА
Добавлено в корзину успешно!
КОЛ-ВО:
ИТОГО:
Существуют пунктыВ вашей корзине
ИТОГО:
ПРОСМОТРЕТЬПЕРЕЙТИ К ОФОРМЛЕНИЮ ЗАКАЗА
С этим товаром также покупают:
Вы успешно подписаны!
Пожалуйста, войдите, и вы добавите товар в свой список пожеланий
ВОЙТИ РЕГИСТРАЦИЯ
Желтый фильтр: кинематографический прием или навязывание стереотипов?
Когда художественное творчество переходит черту, наталкивая на стереотипы?
Четверг, 25 июня 2020 г.
Автор: Джереми Ульманн
Извлечение не заставило себя долго ждать, чтобы стать сенсацией карантина — насыщенный действием и динамичный фильм быстро поднялся в рейтингах и стал самым просматриваемым оригинальным фильмом Netflix.
Почему же он получает так много критика?
Извлечение рассказывает историю наемника (Крис Хемсворт, немного менее бессмертный Тор), нанятого для спасения похищенного сына криминального авторитета, который содержится в преступном мире наркотиков Дакки, Бангладеш. Как только трейлер был выпущен, зрители заметили что-то странное в эстетике места. В то время как кадры за кулисами показали Дакку пыльной, но красочной, готовый фильм был подвергнут цветовой градации, чтобы преувеличить — и, соответственно, резко изменить — внешний вид города.
🏃🏻♂🏃🏻♂🏃🏻 щал 🏻♂🏃🏻 Щеро 💥 на Netflix 24 апреля🧨💥 pic.twitter.com/TqrS62ZHkK
— NetflixFilm (@NetflixFilm) 20 апреля 2020 г.
Для большинства зрителей Извлечение было их первое знакомство с Бангладеш, страной, которая, несмотря на то, что является восьмой по величине густонаселенная страна в мире редко посещается иностранными туристами. Итак, насколько хорошо цветовая палитра фильма передает реальную страна?
«Дакка огромная, пыльная и жаркая, поэтому кажутся чем-то вроде «сепии», — говорит Мия Салехин, бангладешский врач, работающий в Соединенных Штатах. Королевство сообщило Media Diversity Institute.
«Но Бангалдеш очень обширен с точки зрения свой ландшафт», — продолжила она, говоря о географическом разнообразии страна. «Бангладеш также колоритна. Очень пышный и зеленый в таких местах, как Силхет на севере. Песчаные пляжи и пальмы на Кокс-базаре».
Зачем тогда создатели фильма преувеличили цвета Дакки так много, и перенесите эту эстетику в сельскую местность, создавая пышная местность, полная рек и пальм, кажется желтой, грязной и темной?
Оказывается, это распространенная проблема — многие
Голливудские режиссеры обычно используют одну и ту же желтую цветовую палитру для драматизации.
истории, происходящие в Латинской Америке, Африке и Южной Азии, практика, которая
зрительно отбрасывает эти места как повсеместно теплые, жаркие, сухие и пыльные. Но как
работает ли это, когда такие места, как Мехико, Кигали, Мумбаи или
Побережье Бангладеш даже близко не похоже на пустыню? У некоторых комментаторов
предположил, что желтая цветовая гамма создает ощущение напряжения и
действий, но тогда почему это не так часто применяется к действиям в США
фильмы?
«Много кинематографистов в Голливуде и других ведущих индустриях по всему миру рассматривать кино как развлечение и творческое самовыражение. Они не обязательно оказываются «ответственными» за социально-политические интересы любого конкретного сообщества», — говорит д-р Виктор Фан, старший лектор по киноискусству в Университете Кингс-Колледжа.
«Для них главная задача — рассказать историю так, как она
предназначено для того, чтобы быть рассказанным. Когда оператор или режиссер решает использовать желтый
фильтр в сценах, происходящих в Африке, Латинской Америке и Южной Азии, они
действительно намереваются создать пространство, в котором их предполагаемые зрители (т.
такие же, как они сами, зрители) ассоциируют его с бедностью, «предсовременностью»,
беззаконие.
Но как это влияет на стереотипы этих мест, многие из которых являются развивающимися странами, которые усердно работают над вырваться из нищеты и конкурировать в мировом масштабе? Так или иначе это предполагаемый эффект, этот фильтр часто вызывает эстетику «третьего мира», как это было видно в таких фильмах, как «Город Бога», действие которого происходит в Рио-де-Жанейро. Джаниеро фавелы.
Между тем синий — прямая противоположность желтый, с точки зрения теории цвета, представляет собой футуристический, яркий и прогрессивные общества. Такие фильмы, как «Волк с Уолл-стрит», используют этот оттенок, чтобы тонко подчеркнуть богатство и современность Нью-Йорка, но хотя это точно изображает город глазами миллиардера, желтый фильтр наложенный на пальмы и пышные пейзажи кажется натянутым и неаутентичным.
Извлечение, конечно, не единственный фильм
использовать желтый фильтр, чтобы вызвать ощущение бедности третьего мира.
Ломать
Плохо было подвластно интернету
издевательство над своим «мексиканским фильтром», который он использовал для выделения любых сцен
происходит к югу от границы. Дарджилинг Лимитед
и Миллионер из трущоб,
оба, действие которых происходит в Индии и снято англо-американскими режиссерами, получили одинаковый желтый рейтинг.
к аналогичному эффекту. Даже диснеевская королева Катве — ощущение
хороший биографический фильм о молодом угандийском шахматном вундеркинде, выросшем в трущобах
желтый фильтр во всех сценах, действие которых происходит в африканской стране. Твиттер
пользователь Muganzi Sonia ответила во время обмена твиттером по этому вопросу на
пользователь, который предположил, что эти фильмы должны быть желтыми, поскольку они изображают пустыню.
климат.
Королева Катве была разыграна в моей стране на основе рассказа о ком-то из моей страны, и я верю, когда я говорю, что у нас нет желтого фильтра для всего
— Боб (как в Боберте) (@bro_bskie) 25 апреля 2020 г.
Это не только желтый фильтр. В дополнение к синему фильтру Голливуд часто применяет сероватый оттенок к таким фильмам, как фильм «Красный воробей» 2018 года, действие которого происходит в Восточной Европе, — эстетика создает атмосферу мрачности и отсталости, как будто солнце никогда не светит. Хотя иногда визуальные подсказки, обеспечиваемые цветовой градацией, служат для дальнейшего вовлечения зрителя в историю, безответственное использование подталкивает стереотипы и показывает расовую и классовую предвзятость режиссеров. Во многих смыслах это еще одна версия того, как в непропорционально большом количестве фильмов арабские персонажи используются только для того, чтобы они вели сюжеты, связанные с терроризмом, или латинские персонажи только для того, чтобы быть чрезмерно сексуализированными.
«Честно говоря, за прошедшие годы мало что изменилось в том, как цветные люди представлены в Голливуде», — говорит Рани Кханна, кинорежиссер и профессор, преподающий магистерский курс «Разнообразие и СМИ» Института разнообразия СМИ в Вестминстерском университете.
«Они либо плохой парень, гангстер, или жертва, или просто символ, или как отсталая, бедная и грязная, а потому не заслуживающая внимания на экране», — сказала она. продолжается.
«Если мы говорим оператору или режиссеру, что эти образы действительно влияют на нашу восприятия этих регионов и сообществ, они, вероятно, сказали бы, что мы активно подвергают цензуре свое творчество и что они действительно так себя чувствуют о тех местах и сообществах»
Хотя Извлечение может быть интересным фильмом, создатели фильма должны были показать, что Бангладеш — это больше, чем стереотип. Возможно, в этой истории не имеет смысла исследовать заметное снижение уровня бедности за последнее десятилетие или быстро улучшающуюся систему здравоохранения. Однако желтый фильтр не передает ясного неба и зеленых деревьев вдоль побережья и создает впечатление, что вся страна отстала и беззаконна, полна опасных наркобаронов и покрыта грязью. Здорово, что в Бангладеш был снят крупный фильм, но создатели фильма должны были использовать это как возможность показать страну такой, какая она есть на самом деле, а не навязывать старые заезженные стереотипы.
Фото: Скриншот
Uncategorized Бангладеш, Классовая предвзятость, разнообразие, фильм, расовая предвзятость, расизм, стереотипы, постоянная ссылка.
Желтый #12 Ввинчивающийся фильтр – The Tiffen Company
Желтый ввинчиваемый фильтр №12 – 49Y12 — Компания Тиффен- ОПИСАНИЕ
- ОБЗОРЫ
- ВОПРОСЫ
Желтый фильтр #12 от Tiffen — это фильтр, предназначенный для повышения контрастности и разделения тонов при черно-белой фотографии. Фильтр поглощает синие цвета, делая их темнее. Дымка сведена к минимуму для аэрофотосъемки, а излишняя синева удалена для астрофотографии. Желтый фильтр №12 рекомендуется в качестве основного фильтра для использования с инфракрасной пленкой Kodak Aero Ektachrome. Фильтр имеет коэффициент фильтрации 2, поэтому для компенсации необходимо увеличить экспозицию на 1 стоп.
Фильтры Tiffen не окрашены, а изготовлены по технологии ColorCore. Этот процесс ламинирует фильтрующий материал между двумя кусками оптического стекла, шлифует и полирует стекло.
Затем стекло крепится к металлическому кольцу, которое после этого можно привинтить к линзе для достижения желаемого эффекта.
Общая стоимость: {{total_price | деньги}}
- {% для продукта в продуктах %}
{% присвоить first_available_variant = false %}
{% для варианта в product.variants %}
{% if !first_available_variant и variant.available %}{% assign first_available_variant = variant %}{% endif %}
{% конец для %}
{%, если только первый_доступный_вариант %}{% назначить первый_доступный_вариант = продукт.варианты[0] %}{% бесконечный %}
{% если product.images[0] %}
{% assign feature_image = product.images[0] | img_url: ‘350x’ %}
{% еще %}
{% присвоить Featured_image = no_image_url | img_url: ‘350x’ %}
{% конец%}
- {% if product.id == cur_product_id %} Этот товар: {% endif %}{{product.
