Простыми словами о диафрагме — Уроки фотографии

Начинать разбираться с нюансами фотосъемки я предлагаю с понятия «диафрагма». Во-первых, это одно из базовых понятий в фотографии, во-вторых, при помощи диафрагмы уже после прочтения этой статьи вы сможете управлять результатом съемки.

Чисто в техническом аспекте диафрагма вашего фотоаппарата – это часть конструкции в виде тонких металлических лепестков, которые расположены по кругу вдоль обода объектива. При спуске затвора лепестки диафрагмы закрываются до установленного значения и образуют отверстие, через которое проходит поток света.

Применительно к параметрам съемки диафрагма – это число или значение, которое обозначает, насколько широко откроются лепестки в момент съемки. Традиционно это число обозначается латинской буквой f.

Существует шкала диафрагменных значений, т.е. уже принятых обозначений степени открытия (или закрытия) диафрагмы фотоаппарата. В современных цифровых фотокамерах диафрагма может принимать следующие значения (читать слева-направо):

 

1.2          1.4          1.6          1.8          2             2.2          2.5          2.8          3.2          3.5          4             4.5          5.0         5.6           6.3          7.1          8             9             10           11           13           14           16           18           20           22

Запомните важную закономерность: чем меньше числовое обозначение диафрагмы, тем шире раскроются лепестки. Например, при установлении значения диафрагмы f=3.5 лепестки раскроются больше, чем при значении f=5.6.

 

Это интересно: На жаргоне фотографов диафрагму называют попросту «дыркой». Например, часто можно услышать такую фразу «открой дырку сильнее» или «закрой дырку на 11». Знайте, что речь идет о настройках диафрагмы.

Не стану грузить вас теорией, почему люди придумали именно такие странные цифры для обозначения степени открытия диафрагмы. На данном этапе это вам никак не пригодится, а будет только сбивать с толку. Перейдем к более полезной части – рассмотрим, как при помощи выставления различных значений диафрагмы можно повлиять на результаты съемки.

От значения диафрагмы зависят два параметра конечного изображения: яркость снимка и глубина резкости на фотографии (степень размытия фона). Разберемся сначала с яркостью. Через отверстие диафрагмы проходит свет, который затем  попадает на светочувствительный элемент (в цифровой фотографии – на матрицу). Значит, чем больше открыта диафрагма (чем меньше выставлено число f), тем больше света попадет на матрицу, и тем более яркими (светлыми) будут ваши фотографии. Если сильнее закрыть диафрагму (выставить большое число f=11, 16 или 22), тем меньше света пройдет через объектив, и тем более темным получится изображение.

Теперь посмотрим, как при помощи выставления параметров диафрагмы можно управлять глубиной резкости на фотографиях. На данном этапе под глубиной резкости будем просто понимать степень размытия объектов в кадре. Точнее степень размытия объектов, которые находятся не в фокусе. Итак, при неизменности всех остальных параметров съемки действует простое правило: чем больше вы открываете диафрагму, тем сильнее размоются объекты, находящиеся не в фокусе (обычно это фон). А если диафрагму зажать, то большая часть объектов в кадре окажется в зоне резкости.

Ну вот, теперь вы знаете один из секретов фотографий, на которых размыт задний план! Как применить эти знания на практике, читайте в статье «Как выставлять диафрагму. Практикум».

Ваши вопросы по теме статьи оставляйте в комментариях внизу. И не забывайте делиться ссылкой на статью с друзьями!

Удачных вам снимков!

Какое значение диафрагмы определяет глубину резкости объективов с переменной диафрагмой?

Представляют ли переменные значения диафрагмы способ, которым глубина резкости визуализируется объективом или только для передачи света (то есть яркости)?

Например, если я хочу рассчитать значения глубины резкости для объектива 18-50 f2.8-4 при использовании на 50 мм и с максимальной диафрагмой, которая может быть (которая будет f4), если я используйте значение f2.8 или f4?

обновление: фон

Я всегда предполагал, что использование 18-50 f2.8-f4 на 50 мм и f4 будет означать яркость f4 и глубину резкости, эквивалентную использованию любого другого 50-мм объектива на f4, однако я начал думать об этом после просмотра двух других связанных вопросов SE и ответов

В этом вопросе обсуждается, как достичь максимальной глубины резкости с линзой, о которой я говорю, и есть утверждение, что переменные значения диафрагмы на самом деле являются только видимой апертурой — это из комментария @Matt Grum

Я имею в виду сплошное круглое отверстие в линзе, через которое проходит свет пассы не растут и не уменьшаются при масштабировании, следовательно, вы не получаете что-нибудь, уменьшая и используя f / 3.5 Соотношение между видимая диафрагма и фокусное расстояние (диафрагма) меняются. по факту видимый размер диафрагмы увеличивается при увеличении, что означает использование конца 18 мм — худшее, что вы можете сделать для боке

(NB. Я не чувствую, что мой вопрос является дубликатом вопроса, с которым я связан, потому что это обсуждение с учетом нескольких переменных, относящихся к глубине резкости, а также приведенный выше текст в комментариях, а не ответ)

Во-вторых, я знаю из этого вопроса , что при макрообъективах при фокусировке вблизи «эффективная диафрагма» падает (т.е. они тускнеют), но глубина резкости не меняется. Следовательно, мне интересно, может ли быть то же самое для объективов с переменным увеличением апертуры.

Если возможно, я после ответа, который объясняет оптику линз с переменной апертурой и почему они ведут себя так же, как они

Как снимать на открытой диафрагме

Этот совет посвящен съемкам на открытых диафрагмах. Хорошего боке может добиться не каждый фотограф! О том, как всегда получать красивое размытие фона рассказывают эксперты Ростислав Машин и Эля Draw.

Ростислав Машин «Золотые струны»
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S Micro-NIKKOR 105mm f/2.8G VR
Диафрагма: f/8
Выдержка: 1/200
ISO: 200

СОВЕТЫ ОТ ПРОФЕССИОНАЛОВ

Диафрагма. Подбирайте оптимальное значение диафрагмы. Чем сильнее открыта диафрагма, тем сильнее размывается фон, создавая эффект, называемый «боке». Но при съемке миниатюрных объектов максимально открывать диафрагму не стоит, тем более если ваша «модель» двигается: с большой долей вероятности она полностью выпадет из зоны резкости. Делайте «пристрелочные» кадры, подбирая оптимальное значение диафрагмы, при котором и основной объект будет резким, и фон достаточно сильно размыт.

Ростислав Машин «Мечтатель»
Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S Micro-NIKKOR 105mm f/2.8G VR
Диафрагма: f/6.3
Выдержка: 1/160
ISO: 200

Фокусное расстояние. При макросъемке не всегда есть смысл максимально открывать диафрагму, красивого размытия при использовании макрообъектива можно добиться, если объект съемки расположен близко, а объекты заднего плана — в отдалении. Чем ближе объект съемки и чем дальше фоновые объекты, тем сильнее размытие.

Эля Draw

Камера: Nikon D5100 
Диафрагма: f/1.8 
Выдержка: 1/3200 
ISO: 100 

Свет. Зачастую хорошее боке можно получить при мягком контровом свете, на закате или рассвете. Можно попробовать снимать объекты перед окном, предварительно распылив воду на стекло из пульверизатора. На закате солнечные лучи создают тот самый свет, благодаря которому боке получается ярким и сочным.

Эля Draw

Камера: Nikon D5100 

Диафрагма: f/1.8 
Выдержка: 1/1250 
ISO: 200

Фон. Старайтесь выбирать менее однородный фон, на природе хорошо помогает листва деревьев, в городе — светящиеся предметы, фонари. Чем ближе вы расположены к объекту съемки и чем дальше объект находится от фона, тем большую размытость получите в итоге.

СОВЕТЫ ОТ NIKON

Что нужно знать об экспозиции?

Совет. При открытой диафрагме снимайте в режиме точечной фокусировки.

Идея. Для съемки пейзажа используйте закрытую диафрагму от F/8, чтобы в резкости было все пространство кадра. Для съемки портрета фотографируйте с  открытой диафрагмой f/1,4–3,5 чтобы размыть фон и создать боке.

Диафрагма — устройство в объективе, которое регулирует размер окружности, изменяя количество проходящего через нее света. Значения диафрагмы: 1,2 | 1,4 | 2 | 2,8 | 3,2 | 4 | 5,6 | 6,3 | 7,1 | 8 | 11 | 16 | 22

Что такое диафрагма в фотографии?

Диафрагма (синоним апертура) – специальное устройство, встроенное в объектив, регулирующее диаметр отверстия, через которое свет (изображение) поступает на светочувствительный элемент (на пленку или матрицу в цифровом фотоаппарате).

 

Диафрагменное число обозначается буквой F.  При диафрагме 5,6 обозначается как f/5.6 или f:5.6 .

Стандартный ряд значений диафрагмы:

1, 1.4, 2,   2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22, 32.

При переходе с одного числового значения диафрагмы на следующее из стандартного ряда, количество света, попадающего на матрицу, изменяется в два раза.

 

На компактных цифровых камерах и различных объективах этот ряд может быть несколько другим и иметь промежуточные значения, что связано с особенностями применяемого объектива:

3.5, 4, 5.6, 8, 9,11,13,14,16

Диафрагменное число обратно пропорционально диаметру диафрагменного отверстия.

Минимальное диафрагменное число, соответствует максимально открытой диафрагме (картинка слева).

В таком положении, на матрицу (пленку) фотокамеры поступает максимальное количество света за единицу времени.

 

Максимальное диафрагменное число, соответствует максимально закрытой диафрагме (картинка справа).

В таком положении, на матрицу (пленку) фотокамеры поступает минимальное количество света за единицу времени.

 

Размер диафрагменого отверстия влияет не только на количество света, но и на Глубину Резко Изображаемого Пространства (ГРИП).

 

ГРИП —  это пространство в зоне видимости объектива, при попадании в которое все объекты получаются резкими.

Подробнее о этой характеристике, читайте в следующих выпусках блога.

 

Размер диафрагменного отверстия влияет и на различные виды искажений, которые проявляются при прохождении света через оптическую систему линз. Это такие искажения, как различного рода оберрации и дифракция света.
Подробнее об этом, также читайте в последующих выпусках.

 

 

Выбор оптимальной диафрагмы

© 2012 Vasili-photo.com

Умение эффективно использовать имеющийся объектив оказывает значительно большее влияние на резкость фотографии, нежели выбор самого объектива. Число диафрагмы – важнейший из съёмочных параметров, оказывающих влияние на техническое качество изображения. Разница между различными значениями диафрагмы одного и того же объектива может оказаться намного заметнее, чем разница между различными объективами при одной и той же диафрагме.

Очевидно, что для стандартного светосильного объектива, использовавшегося в данном тесте, резкость идеальна при диафрагме f/5,6, но и f/4 почти так же хороша. f/1,8 несколько мягковата, что закономерно для максимальной диафрагмы. При f/11 падение резкости вследствие дифракции уже заметно, но не фатально, а вот при f/22 картинка размыта весьма существенно.

Аберрации объектива

Никакой объектив не идеален. Законы физики не позволяют лучу света в точности следовать по тому пути, который предписан ему расчётами, выполненными для идеальной оптической системы. Это приводит к сферическим, хроматическим и прочим аберрациям, которые далеко не всегда могут быть полностью исправлены. Центр линзы, как правило, безупречен, но чем ближе к краю, тем в большей степени свет искажается, рассеиваясь и преломляясь.

Когда диафрагма полностью открыта, на плёнку или сенсор попадает свет, собранный со всей поверхности линзы. При этом аберрации объектива проявляются в полной мере. Прикрывая диафрагму, мы отсекаем часть светового потока, проходящую через края линз, позволяя только центру, свободному от искажений, участвовать в формировании изображения.

Казалось бы, чем меньше размер относительного отверстия, тем выше должно быть качество изображения, но не тут-то было. На другом конце шкалы значений диафрагмы нас поджидает коварный враг.

Дифракция

По мере того, как размер отверстия диафрагмы становится меньше, всё больший процент световых лучей, проходящих через отверстие, касается его краёв. При этом лучи несколько отклоняются от своего первоначального пути, как бы огибая край отверстия – это и есть дифракция. В результате каждая точка сцены, даже будучи строго в фокусе, проецируется на сенсор уже не как точка, а как небольшое размытое пятнышко, называемое диском Эйри. Его размер тем больше, чем меньше отверстие диафрагмы. Когда диаметр диска Эйри начинает превышать размер отдельного фотодиода матрицы, нерезкость становится очевидной. Дальнейшее закрытие диафрагмы только усугубляет дифракцию.

Разрешение современных камер столь высоко, что лёгкое размытие изображения вследствие дифракции можно заметить уже на диафрагмах от f/11 и больше. Компактные камеры с крошечными сенсорами в принципе не позволят вам использовать диафрагму больше, чем f/8, поскольку малый размер фотодиодов делает дифракцию особенно заметной.

Зона наилучшего восприятия

Оптимальное значение диафрагмы индивидуально для каждого объектива, но, чаще всего, лежит в районе двух ступеней от минимума, т.е. f/5,6-f/11, в зависимости от конкретной модели. Откройте диафрагму шире, и оптические искажения станут более заметными, прикройте диафрагму, и дифракция начнёт размывать изображение.

Чем лучше объектив, тем более достойно он смотрится на полностью открытой диафрагме. Особенно это касается краёв кадра. При больших значениях диафрагмы, таких как f/11-f/16 практически все объективы ведут себя одинаково.

Выбор диафрагмы – это баланс между собственно резкостью и глубиной резко изображаемого пространства. Художественный вкус, опыт и чёткое понимание стоящих перед вами фотографических задач окажут вам неизмеримо более весомую помощь, нежели любые теоретические рассуждения. Однако я всё-таки попробую облегчить вам существование.

Стратегия выбора оптимальной диафрагмы

• Найдите значение диафрагмы, при котором ваш объектив показывает наилучшую резкость, и используйте это значение во всех случаях, когда это только возможно (чаще всего это f/8 или около того).
• Если вам не хватает света или если требуется выделить основной объект съёмки с помощью малой глубины резкости, увеличьте размер отверстия диафрагмы, но старайтесь не открывать её полностью без нужды.
• Если нужда наступила, смело открывайте диафрагму и не переживайте по этому поводу. В ситуациях, когда это может вам понадобиться значение диафрагмы является далеко не самым главным фактором, ограничивающим резкость снимков. Шевелёнка портит изображение намного безжалостнее любых аберраций объектива.
• Если требуется большая глубина резкости, прикройте диафрагму, но не дальше чем до f/11 для широкоугольных объективов и до f/16 для телеобъективов.
• Если вам всё ещё не хватает глубины резкости, что не должно случаться часто, используйте f/16 для широкоугольных объективов и f/22 для телеобъективов. Зажимать диафрагму сильнее ни в коем случае не стоит – за увеличение ГРИП вы заплатите слишком заметным падением общей резкости.

Вот и всё. Зная о слабых сторонах вашего оборудования, вы получаете возможность избегать ситуаций, в которых они проявятся, а значит, можете эффективнее эксплуатировать его сильные стороны.

Спасибо за внимание!

Василий А.

Post scriptum

Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект, внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.

Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.

Желаю удачи!

Дата публикации: 19.09.2012

Вернуться к разделу «Технические аспекты фотографии»

Перейти к полному списку статей

Зенитар 1,4/85: тест объектива | Яркий фотомаркет | www.yarkiy.ru

Особенности рисунка Зенитар 1,4/85

Не так давно Красногорский механический завод им. С.А. Зверева (КМЗ), выпускающий широкий спектр оптических приборов под маркой «Зенит», возобновил производство нескольких популярных ранее объективов, в числе которых — два портретных с классическим фокусным расстоянием 85 мм и высокой светосилой.

Один из них — легендарный Гелиос 40-2, которым снимали уже несколько поколений фотографов в России и во всём мире. Второй — герой этого обзора Зенитар 1,4/85, более молодой, но уже отчасти знакомый фотографам по своим предыдущим версиям MC Гелионар-1K 1,4/85 и MC Зенитар-1K 1,4/85.

Многие молодые фотографы, узнав, что эти объективы не имеют автофокуса и какой-либо электронной связи с фотоаппаратом, задают недоуменный вопрос: «Зачем они вообще нужны? Это же такая морока!». Мы обязательно постараемся ответить на него и рассказать о привлекательных сторонах возрождённой оптики. А тут сразу упомянем видеографов, которым очень приглянется объектив с плавным и длинным ходом кольца фокусировки.

В подготовке теста нам помогали фотографы Павел Молчанов и Влад Шутов.

Если говорить в двух словах, то такие «мануальные» объективы интересны своим собственным, порой неповторимым рисунком. Итак, ещё немного истории, а затем приступим к плотному знакомству с фотографическими возможностями Зенитар 1,4/85.

Фото: Павел Молчанов

Canon EOS 5DS R / Зенитар 1,4/85 Установки: ISO 400, F1.4, 1/160 с

Если у популярного объектива Гелиос 40-2 были прародители из 30-х годов ХХ века, то Зенитар 1,4/85 — довольно молодой портретный объектив. Его разработка началась на КМЗ в начале 1980-х, он создавался под байонет К для фотокамер Pentax (отсюда буква К в упомянутых выше названиях) и выпускался небольшими сериями в 1980-х и 1990-х. Затем в 2013–2014 годах объектив получил обновлённый дизайн, единый для всей оптики марки «Зенит», а его оптическую схему пересчитали для самых популярных байонетов зеркальных камер — Canon EF и Nikon F. Версию с резьбовым креплением М42 делать не стали.

Зенитар 1,4/85 имеет характер размытия более спокойный и ровный, чем у Гелиос 40-2. Фото: Влад Шутов

Canon EOS 5D Mark III / Зенитар 1,4/85 Установки: ISO 100, F1.4, 1/640 с

 

Главное отличие этих двух портретников — в характере размытия. Гелиос 40-2 закручивает фон, и эта особенность оптического рисунка обеспечила ему столь высокую популярность. Зенитар 1,4/85 просто плавно размывает фон без какой-либо закрутки, но зато обеспечивает больше свободы по размещению модели в кадре — ведь закручивающий эффект наиболее интересно выглядит тогда, когда модель или парочка молодожёнов находятся близко к центру.

Так размывает фон Гелиос 40-2. Фото: Павел Молчанов

Canon EOS 5DS R / Гелиос 40-2 Установки:ISO 100, F1.4, 1/800 с

Так размывает фон Зенитар 1,4/85. Фото: Павел Молчанов

Canon EOS 5DS R / Зенитар 1,4/85 Установки:ISO 100, F1.4, 1/1000 с

Более современный Зенитар 1,4/85, по сравнению с «ветераном» Гелиос 40-2, начиная с открытой диафрагмы обеспечивает немного более высокую резкость. Но у него тоже есть эффект, вызванный не до конца исправленной сферической аберрацией. Он проявляется в лёгком ореоле или свечении контуров ярко освещённых объектов, что очень здорово можно обыграть в портретной съёмке, добавив кадрам романтичности.

Фото: Павел Молчанов

Canon EOS 5DS R / Зенитар 1,4/85 Установки: ISO 100, F1.4, 1/1600 с

 

Это волшебство наблюдается именно на открытой диафрагме: такого эффекта не получить при помощи современных автофокусных объективов, поскольку в них сферические аберрации обычно полностью устранены.

 Canon EOS 5DS R / Зенитар 1,4/85 Установки: ISO 100, F1.4, 1/2500 с

Уже при закрытии диафрагмы до f/2 картинка с Зенитара 1,4/85 в центре кадра становится резкой и мало отличается от той, что выдают современные конкуренты. Воздушное размытие ещё остаётся на краях кадра, а при значении f/2.8 оно пропадает уже на всей его площади (по резкости края немного отстают), а взамен более отчётливо проступает небольшая хроматическая аберрация. В то же время практически исчезает виньетирование, хорошо видимое на открытой диафрагме и ослабленное на f/2.

Canon EOS 5DS R / Зенитар 1,4/85 Установки:ISO 100, F2, 1/1600 с Canon EOS 5DS R / Зенитар 1,4/85 Установки:ISO 100, F2.8, 1/1000 с

На значениях от f/4 до f/8 картинка резкая по всему полю, хроматические аберрации слабы, их можно обнаружить только на периферии кадра.

Canon EOS 5DS R / Зенитар 1,4/85 Установки: ISO 100, F4, 1/500 с Canon EOS 5DS R / Зенитар 1,4/85 Установки: ISO 100, F5.6, 1/250 с Canon EOS 5DS R / Зенитар 1,4/85 Установки: ISO 100, F8, 1/125 с

При закрытии диафрагмы до f/11 на снимках появляются первые, ещё очень слабые, признаки влияния дифракции, но уже при f/16 они проступают явно, а на крайнем значении f/22 картинка уже существенно замыливается.

Canon EOS 5DS R / Зенитар 1,4/85 Установки: ISO 100, F11, 1/80 с Canon EOS 5DS R / Зенитар 1,4/85 Установки: ISO 100, F16, 1/40 с Canon EOS 5DS R / Зенитар 1,4/85 Установки: ISO 100, F22, 1/15 с

Надо сказать, что на открытой или слегка прикрытой диафрагме у Зенитар 1,4/85, в отличие от Гелиос 40-2, резкость от центра к краям падает не так быстро, поэтому Зенитаром гораздо проще снять классический портрет, в котором лицо модели находится в верхней трети кадра, а не вблизи его середины.

Фото: Павел Молчанов

Canon EOS 5DS R / Зенитар 1,4/85 Установки: ISO 100, F1.4, 1/320 с

 

Резкость резкостью, но для портретного объектива очень важен характер боке. Тут можно отметить, что у Зенитар 1,4/85 размытие более спокойное, чем у Гелиос 40-2. На некоторых дистанциях съёмки края бликов тоже довольно чётко очерчены и выглядят как чешуя, но они не такие контрастные и почти не окрашены из-за хроматической аберрации.

Фото: Влад Шутов

Canon EOS 5D Mark III / Зенитар 1,4/85 Установки: ISO 500, F1.4, 1/4000 с

 

При удачно выбранной дистанции и правильном освещении каёмок у бликов вообще нет — мы получаем идеальное размытие фона.

Фото: Павел Молчанов

Canon EOS 5DS R / Зенитар 1,4/85 Установки: ISO 100, F1.4, 1/1000 с

 

Закрытие диафрагмы до f/4 и более позволяет разглядеть, что блики многогранные: диафрагма имеет 8 лепестков, но это совсем не бросается в глаза. Объекты на заднем плане узнаваемы, при этом не перетягивают на себя внимания — так и должен рисовать хороший портретник.

Фото: Влад Шутов

Canon EOS 5D Mark III / Зенитар 1,4/85 Установки: ISO 100, F4, 1/1600 с

 

Объектив Зенитар 1,4/85 боится яркого встречного света. Снимая в таких условиях, особенно без бленды, нужно быть очень аккуратным, чтобы не получить в кадре засветы и блики. Если внимательно выбирать точку съёмки и положение солнца, то падение контраста из-за засветки вполне можно превратить в романтическую дымку.

 

Фото: Павел Молчанов Canon EOS 5DS R / Зенитар 1,4/85 Установки: ISO 100, F1.4, 1/1600 с

 

Особенности фокусировки с Зенитар 1,4/85

Есть ещё один важный момент, к которому стоит быть готовым при работе с полностью мануальным объективом (а наш Зенитар 1,4/85 именно такой). Дело в том, что эффективно снимать с визированием через оптический видоискатель, стабильно попадая в резкость, получается только при прикрытии диафрагмы до f/2.8 или хотя бы до f/2.

Фото: Павел Молчанов

Canon EOS 5DS R / Зенитар 1,4/85 Установки: ISO 100, F2.8, 1/500 с

 

А вот при съёмке на открытой диафрагме с визированием через оптический видоискатель фотографу и модели придётся запастись терпением и быть готовыми к тому, что процент брака будет велик — уж очень мала глубина резкости, а автоматического подтверждения фокусировки нет. Наиболее остро эта проблема встаёт при съёмке многомегапиксельной камерой, такой как Canon EOS 5DS R (50 Мп), а при меньшем разрешении сенсора влияние ошибки фокусировки снижается.

Фото: Павел Молчанов

Canon EOS 5DS R / Зенитар 1,4/85 Установки: ISO 100, F1.4, 1/400 с

 

Выход из этой ситуации — съёмка в режиме Live View с визированием по экрану, в том числе с увеличением картинки. Также многие камеры имеют функцию «фокус-пикинг» для подсветки контуров предметов в резкости. А любителям всего классического и «мануального» напомним, что многие зеркальные камеры позволяют (даже в домашних условиях) поставить вместо стандартного фокусировочного экрана специальный — с клиньями Додена, микропризмами или матированием.

Если же прикрыть диафрагму до f/5.6 и более, например, при съёмке в студии, то никакого дискомфорта при фокусировке не будет, и на выходе мы получим результаты, ничем не уступающие другим современным портретным объективам.

Фото: Павел Молчанов

Canon EOS 5DS R / Зенитар 1,4/85 Установки: ISO 100, F5.6, 1/125 с

 

 

Особенности конструкции Зенитар 1,4/85

Зенитар 1,4/85 заключён в прочный металлический корпус, его сборка выполнена точно, без каких-либо люфтов. Чёрное покрытие всех деталей корпуса выглядит отлично. Для байонетов Canon EF и Nikon F производитель сделал разные исполнения объектива — в первом случае полностью чёрное, во втором — с белыми кольцами шкалы расстояний и управления диафрагмой.

Зенитар 1,4/85 не слишком длинный (62 мм) и в то же время широкий (диаметр резьбы под светофильтры 72 мм). Благодаря таким пропорциям, он выглядит солидно и очень органично смотрится на крупных полнокадровых зеркальных камерах, таких как Canon EOS 5DS R. Его вес 430 граммов тоже хорошо соотносится с крупными фотоаппаратами и не нарушает балансировку.

Широкое кольцо фокусировки с удобной мелкой насечкой занимает преобладающую часть высоты переднего подвижного оптического блока, который при наводке на минимальные дистанции выдвигается вперёд и удлиняет объектив почти в два раза.

Ход кольца фокусировки плавный и в меру тугой, что удобно для точной наводки на резкость и не позволяет случайно сбить фокус. При перефокусировке с минимальной дистанции до бесконечности кольцо совершает оборот почти в 180 градусов, что в разы больше, чем у современных автофокусных объективов. Это позволит с комфортом экспериментировать с глубиной резкости и боке во время фото- и видеосъёмки. Наш светосильный объектив хорош не только для портретов, но и любой творческой фотографии, где важны малая ГРИП и сильное размытие фона.

Значения диафрагмы переключаются только ступенчато, с шагом кольца в 0,5 ступени. Механизма прыгающей диафрагмы нет. К плюсам отнесём то, что Зенитар 1,4/85 даёт возможность более точно настраивать экспозицию и менять глубину резкости, а к минусам — что ступенчатая регулировка не позволяет плавно открывать и закрывать диафрагму (это востребовано при видеосъёмке).

Минимальная дистанция фокусировки 0,85 метра позволяет использовать Зенитар 1,4/85 для съёмки натюрмортов и предметной съёмки и, конечно, для выполнения портретов крупным планом без искажения пропорций лица.

Фото: Влад Шутов

ILCE-7RM3 / Зенитар 1,4/85 Установки: ISO 800, F2, 1/250 с

 

 

Выводы

В процессе тестирования Зенитар 1,4/85 мы убедились, что это современный с оптической точки зрения портретный объектив. В то же время он имеет свои особенности, главная из которых — уникальный рисунок на открытой диафрагме, позволяющий создавать мягкие портреты с особым настроением. Чтобы творить с его помощью, нужно набраться опыта и терпения, и это определённый вызов мастерству фотографа. Но все затраченные усилия будут окуплены с лихвой.

 Canon EOS 5DS R / Зенитар 1,4/85 Установки: ISO 400, F1.4, 1/160 с

Оптика с полностью ручным управлением, такая как Зенитар 1,4/85 и его собрат Гелиос 40-2, настраивает на размеренный творческий лад. Она не терпит суеты и спешки, присущей коммерческой съёмке динамичных событий, где не обойтись без современной автофокусной оптики. Зенитар 1.4/85 точно не подойдёт тем, кому важно гарантированно получать чёткую и контрастную картинку.

Фото: Павел Молчанов

 

Canon EOS 5DS R / Зенитар 1,4/85 Установки: ISO 100, F1.4, 1/320 с

 

Он для фотографов, которым надоели одинаковые и скучные в своей непогрешимости снимки. Он для тех, кому в каждой фотографии нужен особый шарм, кто готов потратить своё время на снимки с уникальным рисунком. Не секрет, что многие фотографы получают удовольствие и от самого процесса съёмки. Мануальные объективы — для них, любящих чувствовать тактильную связь с техникой, а не для мечтающих получать готовые снимки одним нажатием кнопки спуска.

И последний штрих: портретный объектив Зенитар 1.4/85 обойдётся значительно дешевле любого другого нового современного объектива с тем же фокусным расстоянием и с той же высокой светосилой. Так что познакомиться с ним поближе явно стоит.

Плюсы:

• красивое и ровное боке;
• востребованный в портретной съёмке софт-эффект на открытой диафрагме;
• высокая светосила и сильное размытие фона;
• длинный и плавный ход кольца фокусировки;
• два варианта с популярными байонетами для современных камер;
• доступная цена.

Минусы:

• трудоёмкость фокусировки при визировании через оптический видоискатель;
• отсутствие электроники;
• невозможность бесступенчатого управления диафрагмой.

Оригинал обзора на сайте >> https://prophotos.ru/reviews/20767-zenitar-1-4-85-test

Диафрагма объектива: 6 шагов к пониманию

Приветствую Вас читатели блога!

В этой статье хочу рассказать о таком важном устройстве как диафрагма объектива.

От правильного использования диафрагмы  — напрямую зависит качество вашего творчества. На практике не достаточно только знаний об использовании  этого устройства. Необходимо также понимать взаимосвязи между такими важными элементами как выдержка и чувствительностью ISO.

Что такое диафрагма?

Диафрагма  — это устройство регулирующее  диаметр относительного отверстия, через которое свет попадает на матрицу, а точнее его количество.

Конструкция устройства состоит из набора серповидных шторок, синхронно закрывающихся от края объектива к центру, при этом меняя диаметр отверстия.

Что такое значение диафрагмы?

Величина относительного отверстия  называется апертура или значение диафрагмы. Обозначается латинской буквой f и пишется как f/х, где  х это числовое значение открытия отверстия.

Стандартные значения как правило находятся в диапазоне от f/1.4 до f/32. Но числовое значение может выходить за эти пределы, и зависят от объектива и его технических возможностей.

Вот например числовой ряд для диафрагмы у объектива с постоянным фокусным расстоянием: Canon Lens EF 50 mm 1:1.8

f / 1,8, 2,0, 2,2, 2,5, 2,8, 3,2, 3,5, 4,0, 4,5, 5,0, 5,6, 6,3, 7,1, 8,0, 9,0, 10, 11, 13, 14, 16, 18, 20, 22.

Значение диафрагмы имеет одну интересную особенность — это обратная зависимость цифр и величины открытия отверстия. Данная особенность значений, очень часто приводит в недоумение новичков, делающих первые шаги в фотографии.

Чем меньше число f, тем больше открыта диафрагма и соответственно наоборот.

Как узнать максимальное значение диафрагмы у объектива?

У объективов с переменным фокусным расстоянием, максимальное значение открытого состояния, как правило меняется на разных пределах.

Возникает вопрос: как узнать эти значения?

На самом деле это очень просто. Производители указывают на объективах её число в открытом положении.

Рассмотрим маркировку на примере телеобъектива: Tamron 18-200 mm F/3/5-6.3

где: F/3/5-6.3 — это значение пределов диафрагмы. Это означает, что в широкоугольном режиме, то есть  18 mm максимальное значение F/3.5, а в теле режиме 200 mm уже F/6.3.

А вот у выше упомянутого Canon Lens EF 50 mm 1:1.8, значение будет постоянным F/1.8.

У объективов с переменным фокусным расстоянием, также может быть значение диафрагмы постоянным, на всех расстояниях. Но за такие возможности, вам придётся выложить не малые денежки.

Влияние диафрагмы на экспозицию

Теперь давайте рассмотрим как диафрагма влияет на экспозицию.  Для получения качественного изображения, матрица должна получить необходимое количество света. Как мы выяснили выше, количество света зависит от величины условного отверстия диафрагмы. Следовательно, чем больше мы открываем диафрагму, тем больше света проходит и снимок получится светлее. Соответственно при закрытии, света будет проходить меньше и снимок будет темнее. В современных объективах как правило один шаг диафрагмы соответствует 1.3 шага экспозиции. Фотографии сделаны в ручном режиме с постоянной выдержкой 1/50 с.

Будьте внимательны, чтобы  на снимке не было «пересвета» или как говорят — не был  «переэкспонирован». «Пересвеченный» снимок теряет детали, которые за частую восстановить при обработке невозможно.

Влияние диафрагмы на глубину резкости

Здесь всё просто: чем больше открыта диафрагма (наименьшее числовое значение f), тем меньше глубина резкости и наоборот, чем больше закрыта (максимальное числовое значение f) тем больше глубина. Фотографии сделаны в режиме приоритета диафрагмы.

Советы по настройке значений диафрагмы

Здесь приведены общие рекомендации по настройке диафрагмы.

И так, как выбрать подходящее значение диафрагмы для съемки. Для начала нужно определиться с объектом съемки и и какого результата вы хотите добиться.

Если вы снимаете портрет, или деталь какого то предмета, то вам необходимо максимально открыть диафрагму. И работать в пределах f/¼ — f/5.6, это позволит красиво размыть задний фон и получить так называемый эффект Боке.

Значение f/5.6 — f/6.3 подойдут для съёмки модели в полный рост. Для того чтобы сфотографировать группу людей можно поставить f/8.0. На улице, когда необходимо добиться большей глубины резкости можно использовать значение  f/8.0 — f/16. В яркую солнечную погоду, диафрагму может понадобиться закрыть свыше f/16. Но будьте аккуратны, это может привести к снижению резкости.

Заключение

Приведённые рекомендации всего лишь советы в каких приделах нужно искать желаемый результат.

Практикуйте больше, пробуйте разные режимы. Только вы сами сможете найти нужные значения в каждом конкретном случае, исходя из ваших условий и техники.

На этом пока всё. Надеюсь эта статья принесёт вам пользу. А от себя желаю творческих успехов!

C уважением Автор блога vzest.ru Владимир Захаров!

Смотрите также:

Понравилась статья? Сделай репост, поделись с друзьями. 

Все, что вам нужно знать о F / стопах • Pixels and Wanderlust

F / Stop Chart

Шпаргалка по диафрагме и F / стопу

Что такое F / стоп и диафрагма?

Если вы новичок в фотографии, то наверняка слышали, как часто меняют диафрагму и диафрагму.

Вам, наверное, интересно, в чем разница и как они связаны?

Прежде чем мы начнем с диафрагмы и диафрагмы, возьмем их за руки.

Одно невозможно объяснить без другого.

Во-первых, диафрагма — это отверстие внутри объектива камеры.

Если вы посмотрите прямо в объектив, вы увидите свою диафрагму.

Размер апертуры определяет количество света, попадающего на датчик.

Большие диафрагмы пропускают больше света в камеру.

И наоборот, небольшие отверстия пропускают в камеру меньше света.

F / ступень — это значение, связанное с определенным размером диафрагмы.

Каждый раз, когда вы регулируете размер диафрагмы, появляется соответствующее значение диафрагмы.

Значения F / ступени стандартизированы, и каждое значение представляет определенный размер диафрагмы.

В результате, независимо от того, какой объектив вы используете, ваши значения диафрагмы всегда будут пропускать одинаковое количество света и соответствовать одному и тому же размеру диафрагмы.

Меньшее значение диафрагмы означает большее отверстие диафрагмы и пропускает больше света.

В то время как большее значение диафрагмы означает меньшее отверстие диафрагмы и пропускает меньше света.

Расчет F / стопа

Существует расчет, который вы можете использовать, чтобы помочь вам понять значение диафрагмы и диафрагмы.

F / ступени — это то, как измеряются размеры диафрагмы.

Более технически это известно как фокусное соотношение.

Формула:

F / ступень = f / n

Где f — фокусное расстояние, а n — диаметр апертуры.

Используя эту формулу, вы можете рассчитать, насколько велик диаметр вашей диафрагмы для данного значения диафрагмы.

Предположим, вы используете объектив 70 мм и устанавливаете диафрагму на f / 4.

Если посчитать диаметр апертуры, получится 17,5 мм.

f / 4 = 70 мм / n

n = 70 мм / 4

n = 17,5 мм

Эта формула показывает, что существует обратная зависимость между диаметром диафрагмы и значением диафрагмы.

Это означает, что чем больше диафрагма, тем меньше диаметр диафрагмы.

Чтобы показать это, допустим, вы изменили диафрагму на f / 11.Диаметр апертуры теперь 6,36 мм.

f / 11 = 70 мм / n

n = 70 мм / 11

n = 6,36 мм

Это показывает, что большие f / ступени имеют меньший диаметр диафрагмы и пропускают меньше света в вашу камеру.

Точно так же, чем меньше диафрагма, тем больше диаметр диафрагмы и меньше света попадает в камеру.

Значения диафрагмы / стопа: полный стоп, 1/2 стопа и 1/3 стопа

Цифровые камеры имеют множество значений диафрагмы на выбор.

Это может ошеломить, если вы не понимаете, что они означают.

На диаграмме ниже вы можете видеть три столбца: точка, 1/2 ступени и 1/3 ступени.

Это интервалы, в которых цифровые камеры позволяют изменять значение диафрагмы.

Каждый интервал регулирует значение диафрагмы на разную величину.

Чтобы упростить задачу, рекомендую запомнить точки.

Вот точки для значений f /:

f / 1, f / 1.4, f / 2, f / 2,4, f / 2,8, f / 4, f / 5,6, f / 8, f / 11, f / 16, f / 22

Запомнив, какие значения являются точками, вы сможете определить если другие стопы — регулировка на 1/2 или 1/3 ступени.

При настройке диафрагмы на диафрагму вы обнаружите, что существует закономерность для значений диафрагмы.

Шаблон: 1 ступень, 1/3 ступени, 1/2 ступени, 1/3 ступени. После второй 1/3 ступени картина повторяется.

Важно понимать, сколько значений диафрагмы необходимо пропустить, прежде чем вы увеличите диафрагму на 1 полную ступень.

Это чрезвычайно полезно при установке значений диафрагмы и при попытке найти правильную экспозицию.

F / стоп и глубина резкости

Помимо управления количеством света, попадающего в камеру, диафрагма также контролирует глубину резкости (DoF).

Глубина резкости определяет, какая часть изображения будет в фокусе.

Точнее, область между ближайшей и самой дальней частью изображения проявляется с высокой детализацией.

Использование малой диафрагмы или широкой диафрагмы даст вам небольшую глубину резкости.

При небольшой глубине резкости только часть изображения будет в фокусе.

Использование больших диафрагм или узких диафрагм даст вам большую глубину резкости.

При большой глубине резкости большая часть или все изображение будет в фокусе.

Фотографы-портретисты обычно используют небольшую глубину резкости, чтобы держать объект в фокусе и размыть любые отвлекающие элементы на заднем плане.

С другой стороны, пейзажные фотографы обычно используют большую глубину резкости, чтобы большая часть их изображения оставалась резкой и в фокусе.

Понимание и запоминание глубины резкости, создаваемой значениями f / stop, сбивает с толку.

Вот быстрый способ запомнить:

Маленькое число f (широкая диафрагма) = малая область 0f фокус или неглубокая глубина резкости

Большое число f (узкая диафрагма) = большая область фокусировки или глубокая глубина резкости

Компромисс: экспозиция vs.Глубина резкости

При выборе диафрагмы помните, что существует компромисс между экспозицией и глубиной резкости.

Хотя малое значение диафрагмы позволяет большему количеству света попадать в камеру, это приводит к уменьшению резкости изображения в фокусе.

И наоборот, хотя большие диафрагмы позволяют большему количеству света проникать в камеру, это приводит к большей резкости изображения в фокусе.

Имейте в виду, что вы не сможете уловить большое количество света и сохранить большую часть изображения в резком фокусе, просто регулируя диафрагму.

Если ваш приоритет — глубина резкости, вам нужно будет использовать выдержку или ISO, чтобы увеличить экспозицию изображения.

С другой стороны, если вы хотите использовать небольшую глубину резкости, вы можете использовать это в своих интересах, используя более короткие выдержки и более низкие значения ISO для получения правильно экспонированного изображения.

Как изменить вашу конечную остановку?

Расположение большинства кнопок зависит от используемой камеры.

Хорошо то, что положение шкалы диафрагмы является стандартным для большинства современных фотоаппаратов.

В большинстве случаев диск диафрагмы находится на передней правой стороне камеры.

Обычно к нему легко добраться указательным пальцем правой руки.

Перемещение диска вправо увеличивает диафрагму, перемещение влево уменьшает диафрагму.

Если вы не можете найти шкалу диафрагмы, вы можете посмотреть руководство по эксплуатации камеры, чтобы определить местоположение.

Если у вас нет под рукой ручной камеры, то простой поиск в Google поможет вам найти шкалу диафрагмы.

Найдите в Google марку и модель камеры, а затем руководство пользователя. Расположение кнопок обычно можно найти в разделе руководства, посвященном элементам управления.

Где находится значение F / стоп?

Местоположение используемого значения диафрагмы зависит от используемой камеры.

Но обычно есть два места, где вы можете найти значение диафрагмы: передний ЖК-экран и верхняя ЖК-панель управления.

Значение диафрагмы можно узнать на верхней ЖК-панели управления камеры.

ЖК-панель управления очень популярна в камерах Nikon и других камерах более высокого класса, но не является стандартной функцией для камер с меньшим бюджетом.

Если у вашей камеры нет верхней ЖК-панели управления, она будет расположена на вашем переднем ЖК-экране.

Значение диафрагмы обычно находится внизу или вверху ЖК-экрана.

Отличный способ сделать это видимым — это снимать в режиме live view. В режиме просмотра в реальном времени вы сможете увидеть все свои настройки экспозиции, пока вы составляете свое изображение.

Максимальное и минимальное значение диафрагмы

Максимальные и минимальные значения диафрагмы, которые вы можете использовать, будут зависеть от используемого вами объектива.

Максимальные и минимальные значения диафрагмы и значения диафрагмы / ступени немного противоречат здравому смыслу.

Это потому, что значения диафрагмы противоположны значениям диафрагмы.

Например, максимальное значение диафрагмы относится к самой широкой диафрагме или минимальным значениям диафрагмы.

Точно так же минимальная диафрагма относится к самой узкой диафрагме или максимальному значению диафрагмы.

Максимальная диафрагма

Повторюсь, при обсуждении максимальной диафрагмы объектива мы имеем в виду наименьшее значение диафрагмы на диафрагму.

Максимальное значение диафрагмы определяет, насколько малую глубину резкости можно создать с помощью используемого объектива.

Объективы с большой максимальной диафрагмой, например f / 1,4 или f / 1,8, позволяют создавать очень малую глубину резкости.

С другой стороны, объективы с меньшей максимальной диафрагмой, например f / 4, могут привести к попаданию в фокус нежелательных элементов.

Максимальная диафрагма также является показателем «светосильности» объектива.

Объективы с большей максимальной диафрагмой считаются более быстрыми, чем объективы с меньшей максимальной диафрагмой.

При более высокой максимальной диафрагме вы можете использовать более короткие выдержки и достичь того же уровня экспозиции.

Допустим на объективе с максимальной диафрагмой f / 4; вам нужна выдержка 1/30 секунды, чтобы получить правильную экспозицию.

С другой стороны, при максимальной диафрагме f / 2 вы можете использовать выдержку 1/125.

Дополнительные две ступени диафрагмы позволяют использовать выдержку на две ступени короче.

Максимальная диафрагма объектива обычно находится где-то на теле объектива.

Положение максимальной диафрагмы зависит от объектива.

Некоторые распространенные места включают переднюю или боковую часть объектива.

Если вы не можете найти максимальное значение диафрагмы на вашем объективе, вы можете проверить его, уменьшив значение диафрагмы до тех пор, пока оно не исчезнет.

Если вы переместите шкалу диафрагмы влево, и ваше значение не изменится.

Когда ваша диафрагма не становится меньше, вы достигли максимальной диафрагмы.

Минимальная диафрагма

Минимальная диафрагма — это самая узкая или самая большая диафрагма.

Минимальное значение диафрагмы не так важно при покупке объектива.

Для большинства объективов минимальная диафрагма составляет f / 22, и большинство фотографов избегают использования минимальной диафрагмы.

Фотографы обычно избегают использования минимальной диафрагмы из-за дифракции и недостаточной резкости при таких настройках диафрагмы.

Диафрагма и режимы камеры

Выбор диафрагмы важен, если вы хотите сохранить контроль над глубиной резкости.

Если вы позволите камере установить диафрагму, вы не сможете контролировать, какие элементы находятся в фокусе.

Если вы хотите сохранить контроль над диафрагмой, вам нужно снимать с приоритетом диафрагмы или в ручном режиме.

При съемке в любом другом режиме камера сама установит диафрагму.

В приоритете диафрагмы вы устанавливаете диафрагму и ISO, а камера устанавливает выдержку.

Эта настройка — быстрый и эффективный способ достижения правильной экспозиции при сохранении контроля над глубиной резкости.

В ручном режиме вы устанавливаете все три настройки экспозиции.

Ручной режим сложнее и требует больше времени, чем приоритет диафрагмы, но он дает вам максимальную свободу творчества.

В ручном режиме вы полностью контролируете, как именно вы хотите, чтобы ваше изображение выглядело.

Анатомия микроскопа — числовая апертура и разрешение

Числовая апертура объектива микроскопа — это мера его способности собирать свет и разрешать мелкие детали образца на фиксированном расстоянии до объекта. Световые волны, формирующие изображение, проходят через образец и входят в объектив в виде перевернутого конуса, как показано на рисунке 1. Продольный срез этого светового конуса показывает угловую апертуру, значение, которое определяется фокусным расстоянием объектива.

Угол µ составляет половину угловой апертуры ( A ) и связан с числовой апертурой следующим уравнением :

Числовая апертура ( NA ) = n (sin µ )

где n — показатель преломления среды формирования изображения между передней линзой объектива и покровным стеклом образца, значение варьируется от 1,00 для воздуха до 1,51 для специальных иммерсионных масел. Многие авторы заменяют µ переменной α в уравнении числовой апертуры.Из этого уравнения очевидно, что, когда формирующая среда представляет собой воздух (с показателем преломления n = 1.0), числовая апертура зависит только от угла µ , максимальное значение которого составляет 90 °. Таким образом, sin угла µ имеет максимальное значение 1,0 (sin (90 °) = 1), что является теоретической максимальной числовой апертурой объектива, работающего с воздухом в качестве среды изображения (при использовании «сухого» микроскопа цели).

Числовая апертура

Изучите, как размер и угловая апертура световых конусов объектива изменяются с числовой апертурой.

На практике, однако, трудно достичь числовой апертуры выше 0,95 с сухими объективами. На рисунке 2 показан ряд световых конусов, полученных от объективов с различным фокусным расстоянием и числовой апертурой. По мере изменения световых конусов угол µ увеличивается с 7 ° на рисунке 2 (a) до 60 ° на рисунке 2 (c), в результате чего числовая апертура увеличивается с 0,12 до 0,87, приближаясь к пределу, когда воздух носитель изображения.

Изучая уравнение числовой апертуры, становится очевидным, что показатель преломления является ограничивающим фактором при достижении числовой апертуры больше 1.0. Следовательно, чтобы получить более высокие рабочие числовые апертуры, показатель преломления среды между передней линзой объектива и образцом должен быть увеличен. Теперь доступны объективы микроскопов, которые позволяют получать изображения в альтернативных средах, таких как вода (показатель преломления = 1,33), глицерин (показатель преломления = 1,47) и иммерсионное масло (показатель преломления = 1,51). С этими объективами следует проявлять осторожность, чтобы предотвратить нежелательные артефакты, которые могут возникнуть, когда объектив используется с другой иммерсионной средой, чем она была предназначена.Мы предлагаем, чтобы микроскописты никогда не использовали объективы, предназначенные для масляной иммерсии с глицерином или водой, хотя недавно были представлены несколько новых объективов, которые будут работать с несколькими средами. Если есть сомнения, обратитесь к производителю.

Большинство объективов с диапазоном увеличения от 60x до 100x (и выше) предназначены для использования с иммерсионным маслом. Изучая приведенное выше уравнение числовой апертуры, мы обнаруживаем, что наибольшая теоретическая числовая апертура, достижимая с иммерсионным маслом, равна 1.51 (когда sin ( µ ) = 1). На практике, однако, большинство масляных иммерсионных объективов имеют максимальную числовую апертуру 1,4, а наиболее распространенные числовые апертуры находятся в диапазоне от 1,0 до 1,35.

Посетителям предлагается изучить изменения числовой апертуры с изменениями в µ , используя наш интерактивный учебник на Java , в котором исследуется, как числовая апертура и увеличение связаны с угловой апертурой объектива.

Числовая апертура объектива также в определенной степени зависит от величины коррекции оптической аберрации.Объективы с высокой коррекцией обычно имеют гораздо большую числовую апертуру для соответствующего увеличения, как показано в таблице 1 ниже. Если мы возьмем серию типичных объективов с 10-кратным увеличением в качестве примера, мы увидим, что для плановых объективов с коррекцией плоского поля увеличение числовой апертуры соответствует коррекции хроматической и сферической аберрации : планахромат , N.A. = 0,25; план-флюорит, N.A. = 0,30; и план-апохромат, N.A. = 0,45.

Числовые апертуры объектива

904 904 904 904 904 904 904 1 9038 9038

Увеличение	Plan Achromat (NA)	Plan Fluorite (NA)	Planat4 0.5x	0,025	н / д	н / д
1x	0,04		2x	0,06	нет данных	0,10
4x	0,10	0,1020
10x	0,25	0,30	0,45
20x	3 0,503 9038	40x	0,65	0,75	0,95
40x (масло)	нет	30	1,00
60x	0,75	0,85	0,95
9038 / a	1,40
100x (масло)	1,25	1,30	1,40
	н / д	0.90

Таблица 1

Эта особенность увеличения числовой апертуры с увеличением коэффициента оптической коррекции в серии объективов с одинаковым увеличением сохраняется во всем диапазоне увеличений, как показано в таблице 1. Большинство производителей стремятся обеспечить, чтобы их Объективы имеют максимально возможную коррекцию и числовую апертуру для каждого класса объективов.

Разрешение объектива микроскопа определяется как наименьшее расстояние между двумя точками на образце, которые все еще можно различить как два отдельных объекта.Разрешение — это в некоторой степени субъективное значение в микроскопии, потому что при большом увеличении изображение может казаться нерезким, но все же будет разрешено с максимальной разрешающей способностью объектива. Числовая апертура определяет разрешающую способность объектива, но полное разрешение микроскопической системы также зависит от числовой апертуры конденсора подэлемента. Чем выше числовая апертура всей системы, тем лучше разрешение.

Правильная юстировка оптической системы микроскопа также имеет первостепенное значение для обеспечения максимального разрешения.Конденсор подэтапа должен быть согласован с объективом в отношении числовой апертуры и регулировки апертурной ирисовой диафрагмы для точного формирования светового конуса. Спектр длин волн света, используемого для изображения образца, также является определяющим фактором разрешения. Более короткие длины волн способны в большей степени разрешать детали, чем более длинные волны. Существует несколько уравнений, которые были выведены для выражения взаимосвязи между числовой апертурой, длиной волны и разрешением :

R = λ / 2NA	(1)
R = 0.61λ / NA	(2)
R = 1,22λ / (NA (obj) + NA (cond))	(3)

Где R — разрешение (наименьшее разрешаемое расстояние между двумя объектами), NA, — числовая апертура, λ, — длина волны, NA (obj), — числовая апертура объектива, и NA (Cond), — числовая апертура конденсатора. Обратите внимание, что уравнения (1) и (2) отличаются коэффициентом умножения, который равен 0.5 для уравнения (1) и 0,61 для уравнения (2) . Эти уравнения основаны на ряде факторов (включая множество теоретических расчетов, выполненных физиками-оптиками) для учета поведения объективов и конденсаторов, и их не следует рассматривать как абсолютную величину какого-либо одного общего физического закона. В некоторых случаях, таких как конфокальная и флуоресцентная микроскопия, разрешение может фактически превышать пределы, установленные любым из этих трех уравнений. Другие факторы, такие как низкий контраст образца и неправильное освещение, могут способствовать снижению разрешения и, чаще всего, реальному максимальному значению R (около 0.25 мкм с использованием длины волны среднего спектра 550 нанометров) и числовой апертуры от 1,35 до 1,40 на практике не реализованы. В таблице 2 приведены разрешение списка ( R ) и числовая апертура ( NA ) по увеличению и коррекции объектива.

Разрешение и числовая апертура

по типу объектива90 9047 0,61

	ТИП ОБЪЕКТИВА
	Plan Achromat		Plan Fluorite 903		Н.A	Разрешение (мкм)	NA	Разрешение (мкм)	NA	Разрешение 4 (мкм3
	2,75	0,13	2,12	0,20	1,375
10x	25	1,10	0,30	0,92	0,45	0,61
20x	0,67	0,55	0,75	0,37
40x	0,65	0.42	0,75	0,37	0,95	0,29
60x	0,75 903 9038	0,95	0,29
100x	1,25	0,22	1.30	0,21	1,40	0,20
NA = числовая апертура

Таблица 2

При идеальном совмещении объективов и объективов в микроскопе конденсатора, то мы можем подставить числовую апертуру объектива в уравнения (1) и (2) , с добавленным результатом, что уравнение (3) сводится к уравнению (2) .Важно отметить, что увеличение не является фактором ни в одном из этих уравнений, потому что только числовая апертура и длина волны освещающего света определяют разрешение образца. Как мы уже упоминали (и это видно из уравнений), длина волны света является важным фактором в разрешающей способности микроскопа. Более короткие длины волн дают более высокое разрешение (более низкие значения для R ) и наоборот. Наибольшая разрешающая способность в оптической микроскопии достигается с помощью света, близкого к ультрафиолетовому, — самой короткой эффективной длины волны изображения.За ближним ультрафиолетовым светом следует синий, затем зеленый и, наконец, красный свет, что позволяет различать детали образца. В большинстве случаев микроскописты используют белый свет, излучаемый вольфрамово-галогенной лампой, для освещения образца. Спектр видимого света составляет около 550 нанометров, это основная длина волны зеленого света (наши глаза наиболее чувствительны к зеленому свету). Именно эта длина волны использовалась для расчета значений разрешения в таблице 2. Числовое значение апертуры также важно в этих уравнениях, и более высокие числовые апертуры также обеспечивают более высокое разрешение, как видно из таблицы 2.Влияние длины волны света на разрешение при фиксированной числовой апертуре (0,95) приведено в таблице 3.

Разрешение в зависимости от длины волны

Длина волны (нанометров)	Разрешение (микрометры)
360	,19
400	,21
450	.24
500	0,26
550	,29
600	9038 9038 9038	9038 .34
700	.37

Таблица 3

Когда свет от различных точек образца проходит через объектив и воссоздается в виде изображения, различные точки Образцы появляются на изображении в виде небольших узоров (не точек), известных как Узоры Эйри .Это явление вызвано дифракцией или рассеянием света при его прохождении через мельчайшие части и промежутки в образце и круглую заднюю апертуру объектива. Центральный максимум паттернов Эйри часто называют диском Эйри , который определяется как область, заключенная в первый минимум паттерна Эйри и содержащая 84 процента световой энергии. Эти диски Эйри состоят из небольших концентрических светлых и темных кругов, как показано на рисунке 3.На этом рисунке показаны диски Эйри и их распределение интенсивности в зависимости от разделительного расстояния.

Рисунок 3 (a) иллюстрирует гипотетический диск Эйри, который по существу состоит из дифракционной картины, содержащей центральный максимум (обычно называемый максимумом нулевого порядка ), окруженный концентрическими максимумами 1-го, 2-го, 3-го и т. Д. последовательно уменьшающаяся яркость, составляющая распределение интенсивности. Два диска Эйри и их распределения интенсивности на пределе оптического разрешения показаны на рисунке 3 (b).В этой части рисунка расстояние между двумя дисками превышает их радиус, и они разрешимы. Предел, при котором два диска Эйри могут быть разделены на отдельные объекты, часто называют критерием Рэлея . На рисунке 3 (c) показаны два диска Эйри и их распределения интенсивности в ситуации, когда межцентровое расстояние между максимумами нулевого порядка меньше, чем ширина этих максимумов, и два диска не могут быть индивидуально разрешены с помощью критерия Рэлея. .

Чем меньше диски Эйри, проецируемые объективом при формировании изображения, тем больше деталей образца становится различимым. Объективы с более высокой коррекцией (флюориты и апохроматы) производят диски Эйри меньшего размера, чем объективы с более низкой коррекцией. Аналогичным образом объективы с более высокой числовой апертурой также способны производить диски Эйри меньшего размера. Это основная причина того, что объективы с высокой числовой апертурой и полной коррекцией оптической аберрации могут различать более мелкие детали в образце.

На рисунке 4 показано влияние числовой апертуры на размер дисков Эйри, полученных с помощью ряда гипотетических объективов с одинаковым фокусным расстоянием, но с разными числовыми апертурами. С маленькими числовыми апертурами размер диска Эйри большой, как показано на рисунке 4 (а). Однако по мере увеличения числовой апертуры и угла светового конуса объектива размер диска Эйри уменьшается, как показано на рисунках 4 (b) и 4 (c). Результирующее изображение на уровне диафрагмы окуляра на самом деле представляет собой мозаику из дисков Эйри, которые мы воспринимаем как светлые и темные.Если два диска расположены слишком близко друг к другу, так что их центральные точки значительно перекрываются, две детали, представленные этими перекрывающимися дисками, не разрешаются и не разделяются и, таким образом, отображаются как один, как показано выше на рисунке 3.

Airy Disk Basics

Узнайте, как Диски Эйри реагируют на близкое приближение изменением своего размера.

При формировании изображения важно понимать природу дифрагированных световых лучей, перехватываемых объективом. Только в тех случаях, когда высшее (1-е, 2-е, 3-е и т. Д.) порядки дифрагированных лучей захватываются, может работать интерференция для воссоздания изображения в промежуточной плоскости изображения объектива. Когда захватываются только лучи нулевого порядка, практически невозможно восстановить узнаваемое изображение образца. Когда к лучам нулевого порядка добавляются световые лучи 1-го порядка, изображение становится более когерентным, но все еще недостаточно детализированным. Только когда лучи более высокого порядка рекомбинированы, изображение будет представлять истинную архитектуру образца.Это является основанием для необходимости больших числовых апертур (и последующих меньших дисков Эйри) для получения изображений с высоким разрешением с помощью оптического микроскопа.

В повседневных рутинных наблюдениях большинство микроскопистов не пытаются получить изображение с максимально возможным разрешением с помощью своего оборудования. Только в особых условиях, таких как светлое поле с большим увеличением, флуоресценция, ДИК и конфокальная микроскопия, мы стремимся достичь пределов возможностей микроскопа. В большинстве случаев использования микроскопа нет необходимости использовать объективы с высокой числовой апертурой, потому что образец легко разрешается с использованием объективов с меньшей числовой апертурой.Это особенно важно, потому что высокая числовая апертура и большое увеличение сопровождаются недостатками очень малой глубины резкости (это относится к хорошей фокусировке в области чуть ниже или чуть выше исследуемой области) и короткого рабочего расстояния. Таким образом, в образцах, где разрешение менее критично, а увеличение может быть ниже, лучше использовать объективы с меньшим увеличением и небольшой числовой апертурой, чтобы получать изображения с большим рабочим расстоянием и большей глубиной резкости.

Тщательное расположение апертурной диафрагмы конденсатора подэтапа также имеет решающее значение для управления числовой апертурой, и неизбирательное использование этой диафрагмы может привести к ухудшению качества изображения (как обсуждалось в разделе, посвященном конденсаторам подэтапа ). Другие факторы, такие как контраст и эффективность освещения, также являются ключевыми элементами, влияющими на разрешение изображения.

Соавторы

Мортимер Абрамовиц — Olympus America, Inc., Драйв двух корпоративных центров., Melville, New York, 11747.

Michael W. Davidson — Национальная лаборатория сильных магнитных полей, 1800 г. Ист. Пол Дирак Доктор, Университет штата Флорида, Таллахасси, Флорида, 32310.

Назад к основам — Aperture

Диафрагма — это один из трех основных элементов управления, которые вы можете использовать при съемке. Наряду со скоростью затвора и ISO, диафрагма определяет, как свет попадает на сенсор (хорошо, старые школьники — попали в пленку).

Проще говоря, диафрагма — это «размер» отверстия, через которое проходит свет, когда он проходит через линзу.Такие большие диафрагмы пропускают больше света, чем маленькие диафрагмы. Возвращаясь к аналогии с трубной аллегорией, мы можем увидеть следующее: если мы используем меньшую диафрагму, то, чтобы сохранить неизменную экспозицию, мы должны использовать более длинную выдержку или более высокое ISO.

Изображение раковины от Эндрю Мейсона.

Измерительные апертуры — Значения апертуры даны в инкрементах F ступеней. начиная с 1 / 1,4 и заканчивая 1/64 (в мире больше F-остановок, но самые распространенные из них — от 1 / 1,4 до 1/64).Стоп F соответствует диаметру отверстия, через которое проходит свет. На самом деле у большинства линз есть диафрагма (эй! Ты! В третьем ряду. Я был, ты смеялся), которая может изменять свой диаметр. Очень похоже на Ирис в наших глазах. Значение F, равное 1 / 1,4, пропускает больше света, чем значение F, равное 1/64. Здесь в игру вступают F-стопы

Диафрагма с диафрагмой — Как я уже говорил, мы используем F-диафрагму для обозначения размера диафрагмы. Поскольку каждое значение диафрагмы удваивает количество света, попадающего на датчик, вам потребуется вдвое меньшая скорость затвора, чтобы получить такую ​​же экспозицию.

Вот список наиболее распространенных значений диафрагмы — каждое из них пропускает вдвое количество света. Я также написал выдержку, необходимую для получения эквивалентной экспозиции f = 1 / 2,8 с выдержкой 1/500.

отверстие	f / 1.4	f / 2.0	f / 2,8	f / 4	f / 5,6	f / 8	f / 11	f / 16	ф / 22
выдержка выдержка	1/2000	1/1000	1/500	1/250	1/125	1/60	1/30	1/15	1/8

Эта таблица удобна, чтобы узнать, как настроить камеру для различных ситуаций и вариантов использования:

• Допустим, вы хотите сделать панорамный снимок, и ваш экспонометр показывает 1/250 @ f / 4.Но для панорамного снимка вам нужна выдержка около 1/40. Вы увеличите выдержку на три ступени и дойдете до 1/30. Чтобы сохранить ту же экспозицию, вам нужно будет уменьшить диафрагму на три ступени до f / 11.
• Допустим, вы хотите заморозить воду на снимке, и ваш экспонометр показывает 1/125 @ f / 8. Но для замораживания воды вам понадобится выдержка около 1/500. Вы уменьшите выдержку на две ступени и дойдете до 1/500. Чтобы сохранить ту же экспозицию, вам нужно будет увеличить диафрагму на две ступени до f / 4.

Диафрагма и глубина резкости — помимо управления количеством света, попадающего в камеру, диафрагма также контролирует то, что называется Глубина резкости (или DOF). Глубина резкости — это область, в которой объекты на вашем изображении будут выглядеть сфокусированными. Чем больше ваша диафрагма, тем меньше у вас глубина резкости.

Изображение с низкой глубиной резкости, сделанное global-jet (диафрагма = f / 5,6)

Следующие два изображения демонстрируют, как связаны диафрагма и глубина резкости (изображения от antigone).

малая глубина резкости	большая глубина резкости

Диафрагма и зона наилучшего восприятия — зона наилучшего восприятия — это место, где объектив находится в наиболее резкой точке.Для большинства объективов (которые используются в зеркальных фотокамерах) это значение находится где-то между f / 8 и f / 11. Помните об этом, ища резкости на своем изображении.

Диафрагма и боке — Боке — это адаптация японского слова, означающего размытие. В фотографии этот термин используется для описания качества областей изображения, которые не в фокусе. Правило большого пальца относительно диафрагмы и боке заключается в том, что большие диафрагмы создают более плавные боке.

Изображение Бокчойбоя (Диафрагма = F 1/1.8)

Вы также можете поэкспериментировать и создать собственное боке.

Диафрагма и пейзаж — для пейзажной фотографии вы хотите, чтобы в фокусе была как можно больше сцены. Согласно тому, что мы узнали о глубине резкости, вам нужно выбрать маленькую диафрагму.

Изображение автора восемнадцать (диафрагма = f / 16)

Маленькие апертуры делают звезды — один из приятных эффектов маленьких апертур состоит в том, что яркий свет создает звезды. Звезды создаются светом, проходящим через диафрагму.

Изображение elana CXLIV (диафрагма = f / 22)

Я уже говорил об этом раньше и скажу еще раз: одним из ключевых факторов для понимания фотографии в целом и диафрагмы в частности является практика, проб и ошибок, так что выходите и сделайте несколько снимков
. Каждый раз пробуйте что-то новое. Попробуйте маленькие отверстия. Попробуйте снимать близкие и далекие объекты, а также ночную съемку с малой диафрагмой. Затем вернитесь домой
и проанализируйте свои фотографии. Изображение расплывчатое? Он острый? У объектов одинаковая резкость? Чем больше вы будете задавать себе этих вопросов,
, тем лучше вы будете понимать регулировку диафрагмы.

И вот небольшое самостоятельное задание, которое поможет вам начать работу — исследуйте связь между диафрагмой и глубиной резкости . Цель этого задания — познакомить вас с диафрагмой, чтобы вам не нужно было снимать что-то необычное. Вы можете начать снимать что-нибудь столь же необычное, как бутылка. Еще лучше несколько бутылок друг за другом.

Установите камеру на приоритет диафрагмы. Начните с фокусировки на бутылке и сделайте снимок с максимально широкой диафрагмой (скажем, f / 1.8 или f / 2,8).

Теперь, не меняя фокусировки, выберите меньшую диафрагму и сделайте еще один снимок. (Ручная фокусировка и штатив лучше всего подходят для этого упражнения, но держать руку можно).

Возьмите три таких снимка (последний с наименьшей возможной апертурой) и сравните их. Что случилось с фоном? Он острый? Размыто?

Размещайте ссылки на свои результаты в разделе комментариев (вы можете ссылаться на flickr, picassa или любой другой хостинг изображений). Укажите диафрагму, которую вы использовали для каждого снимка.

Aperture — обзор | Темы ScienceDirect

D. Устье, транспирация и энергетический баланс сельскохозяйственных культур

Устьевое отверстие и проводимость поверхности листа часто отрицательно связаны с краткосрочными изменениями в [CO ₂ ] _a . С другой стороны, есть несколько случаев, включая некоторые долгосрочные эксперименты по обогащению CO ₂ , в которых устьичная проводимость не сильно связана с концентрацией CO ₂ (например, Gunderson et al., 1993). Когда устьица действительно реагируют на концентрацию CO ₂ , очевидно, имеет значение [CO ₂ ] _i , а не концентрация CO ₂ в окружающей среде или на поверхности листа (Mott, 1988). Устьица в листьях C ₃ и C ₄ могут быть примерно одинаково чувствительны к данному изменению [CO ₂ ] _a или [CO ₂ ] _i (например, Morison and Gifford, 1983) . Отклик проводимости на [CO ₂ ] _i не может быть предсказан априори, однако , и должен быть определен экспериментально.

Устьичная проводимость может быть линейно связана со скоростью фотосинтеза, и отношение [CO ₂ ] _i к [CO ₂ ] _a тогда примерно постоянно в диапазоне [CO ₂ ] значений (например, Wong et al., 1985). На основе этого наблюдения несколько моделей связывают проводимость с фотосинтезом (например, Farquhar and Wong, 1984; Collatz et al., 1991; Aphalo and Jarvis, 1993; Amthor, 1994b).

Снижение устьичной проводимости и усиление фотосинтеза с кратковременным увеличением [CO ₂ ] _a приводит к заметному увеличению мгновенного соотношения ассимилированного CO ₂ в воду, выделяемого в C ₃ растений.Это соотношение также увеличивается у растений C ₄ на повышенное [CO ₂ ] _a из-за закрытия устьиц. Действительно, когда рост культур C ₄ усиливается за счет обогащения CO ₂ , это может быть частично связано с улучшением водного баланса (Lawlor and Mitchell, 1991).

Пониженная устьичная проводимость может повысить температуру листа из-за снижения скрытого теплообмена. Таким образом, даже без глобального потепления температура сельскохозяйственных культур может быть повышена за счет увеличения [CO ₂ ] _a , а модели, используемые для прогнозирования воздействия глобального изменения окружающей среды на физиологию и рост сельскохозяйственных культур, должны включать полный энергетический баланс растительного покрова (и почвы). .Это требует использования микрометеорологических и физических соотношений почвы, включая влияние давления пара в атмосфере на транспирацию. Эти физические взаимосвязи можно считать механистическими с точки зрения моделирования сельскохозяйственных культур, и они должны быть непосредственно применимы для прогнозирования реакции сельскохозяйственных культур на увеличение [CO ₂ ] _a — в той степени, в которой устьичная проводимость может быть точно предсказана, — и на изменение климата.

Плотность устьиц (устьиц на квадратный метр листа) может быть больше в субокружении, чем в настоящее время в окружающей среде [CO ₂ ] _a в результате большего количества устьиц на эпидермальную клетку или меньших эпидермальных клеток с таким же количеством устьиц на эпидермальная клетка.Эта реакция наблюдалась в экспериментах с субсферными и окружающими [CO ₂ ] _a ‘s, а также в листьях гербарных образцов, собранных в течение последних 200–250 лет (Woodward, 1987; Peñuelas and Matamala, 1990). . Однако при надокружающем [CO ₂ ] _a ‘s устьичная плотность может быть примерно равна значениям в настоящее время [CO ₂ ] _a (Woodward, 1987), так что [CO ₂ ] _a может иметь небольшое влияние на плотность устьиц, хотя проводимость (апертура), вероятно, будет уменьшена.

Пониженная устьичная проводимость имеет важные последствия для использования воды растениями, количества осадков или орошения, необходимых для выращивания сельскохозяйственных культур, и даже мест, в которых они могут выращиваться. Региональное снижение устьичной проводимости также может повлиять на потребность в испарении из атмосферы. Если региональный скрытый теплообмен уменьшается, то ощутимый теплообмен увеличивается (при постоянном чистом излучении, хотя длинноволновая радиационная эмиссия купола увеличивается с увеличением температуры купола).«Эта комбинация изменений… приведет к увеличению дефицита влажности (повышение температуры, уменьшение содержания влаги), что усилит транспирацию (Jacobs and de Bruin, 1992). Растения в камерах с контролируемой средой с постоянным давлением пара (контролируемым процессами, отличными от эвапотранспирации) также будут демонстрировать большее изменение транспирации для данного изменения проводимости листьев, чем региональный ландшафт. Отрицательная обратная связь от региональной транспирации к движущей силе транспирации в пограничном слое планеты является важным, но в основном упускаемым из виду аспектом моделирования реакции растений, экосистем и ландшафта на повышенные [CO ₂ ] _a .Другие взаимосвязи между повышенным [CO ₂ ] _a и использованием воды растениями, которые следует учитывать в моделях (или прогнозировать с помощью), обсуждались Eamus (1991).

Режим экспозиции

1. Центр загрузок
2. D850 Онлайн-руководство
3. Экспозиция
4. Режим экспозиции

Чтобы определить, как камера устанавливает выдержку и диафрагму при настройке экспозиции, нажмите кнопку I и вращайте главный диск управления, пока нужный параметр не появится на панели управления.

Кнопка I

Главный диск управления

При использовании объектива со встроенным микропроцессором, оснащенного кольцом диафрагмы (0 для объективов с микропроцессором и объективов типа G, E и D), заблокируйте кольцо диафрагмы на минимальном значении диафрагмы (максимальное число f). Объективы типов G и E не имеют кольца диафрагмы.

При использовании объективов без микропроцессора (0 объективов без микропроцессора) выберите режим экспозиции A (автоматический режим с приоритетом диафрагмы) или M (ручной).В других режимах автоматически выбирается режим экспозиции A , если установлен объектив без микропроцессора (0 Совместимые объективы без микропроцессора). Индикатор режима экспозиции ( P или S ) будет мигать на панели управления, а A будет отображаться в видоискателе.

Для предварительного просмотра эффектов диафрагмы нажмите и удерживайте кнопку Pv . Объектив будет остановлен до значения диафрагмы, выбранного камерой (режимы P и S ) или значения, выбранного пользователем (режимы A и M ), что позволит предварительно просмотреть глубину резкости в видоискатель.

Pv кнопка

Этот параметр определяет, будут ли дополнительные вспышки, поддерживающие систему креативного освещения Nikon (CLS; 0 Система креативного освещения Nikon (CLS)), испускать пилотную вспышку при нажатии кнопки Pv .

P: программный автоматический режим

В этом режиме камера автоматически регулирует выдержку и диафрагму в соответствии со встроенной программой, чтобы обеспечить оптимальную экспозицию в большинстве ситуаций.

В режиме экспозиции P можно выбрать различные комбинации выдержки и диафрагмы, поворачивая главный диск управления при включенных экспонометрах («гибкая программа»).Все комбинации дают одинаковую экспозицию. Пока действует гибкая программа, на панели управления появляется звездочка («U»). Чтобы восстановить настройки выдержки и диафрагмы по умолчанию, поверните диск, пока звездочка не исчезнет, ​​выберите другой режим или выключите камеру.

Главный диск управления

Для получения информации об активации экспонометров см. «Таймер режима ожидания (фотосъемка с использованием видоискателя)» (0 Таймер режима ожидания (фотосъемка с использованием видоискателя)).

S: автоматический режим с приоритетом выдержки

В автоматическом режиме с приоритетом выдержки вы выбираете выдержку, а камера автоматически выбирает диафрагму, обеспечивающую оптимальную экспозицию.

Чтобы выбрать выдержку, поверните главный диск управления при включенном экспонометре. Выдержку можно установить на «p» или на значения от 30 с до 1/8000 с. Выдержку можно заблокировать на выбранной настройке (0 Блокировка выдержки и диафрагмы).

Главный диск управления

A: автоматический режим с приоритетом диафрагмы

В автоматическом режиме с приоритетом диафрагмы вы выбираете диафрагму, а камера автоматически выбирает выдержку, обеспечивающую оптимальную экспозицию.

Чтобы выбрать диафрагму между минимальным и максимальным значениями для объектива, поверните вспомогательный диск управления при включенных экспонометрах. Диафрагму можно заблокировать при выбранной настройке (0 Блокировка выдержки и диафрагмы).

Вспомогательный диск

Используйте кольцо диафрагмы объектива для регулировки диафрагмы. Если максимальная диафрагма объектива была указана с помощью параметра Данные объектива без микропроцессора в меню настройки (0 Объективы без микропроцессора), когда установлен объектив без микропроцессора, текущее число f будет отображаться в видоискателе. и панель управления с округлением до ближайшей точки.В противном случае на дисплеях диафрагмы будет отображаться только количество ступеней (F, максимальная диафрагма отображается как FA), а число f должно быть считано с кольца диафрагмы объектива.

M: Руководство

В ручном режиме экспозиции вы управляете как выдержкой, так и диафрагмой. При включенных экспонометрах поверните главный диск управления, чтобы выбрать выдержку, и вспомогательный диск управления, чтобы установить диафрагму. Выдержку можно установить на «p» или на значения от 30 с до 1/8000 с, или затвор можно держать открытым неопределенно долго для длительной выдержки (A или%, 0 Длительные выдержки (только режим M) ).Диафрагму можно установить между минимальным и максимальным значениями для объектива. Используйте индикаторы экспозиции, чтобы проверить экспозицию.

Диафрагма

Выдержка

Выдержку и диафрагму можно заблокировать на выбранной настройке (0 Блокировка выдержки и диафрагмы).

Если используется внешний экспонометр, коэффициент экспозиции необходимо учитывать только тогда, когда кольцо диафрагмы объектива используется для установки диафрагмы.

Индикаторы экспозиции в видоискателе и на панели управления показывают, будет ли фотография недоэкспонирована или переэкспонирована при текущих настройках.В зависимости от параметра, выбранного для пользовательской настройки b2 ( шагов EV для управления экспозицией , 0 шагов EV для управления экспозицией), величина недо- или передержки отображается с шагом 1/3 EV, 1/2 EV, или 1 EV. Если пределы системы замера экспозиции превышены, дисплеи будут мигать.

Для получения информации о том, как инвертировать индикаторы экспозиции, чтобы отрицательные значения отображались справа, а положительные — слева, см. A> Пользовательская настройка f7 ( Обратные индикаторы , 0 Обратные индикаторы).

Инфографика с диаграммой диафрагмы

— Апертура в фотографии Шпаргалка • PhotoTraces

Если вы хотите понять, что такое диафрагма в фотографии, то вы попали в нужное место. Диаграмма диафрагмы инфографика графически иллюстрирует различные характеристики диафрагмы и ее отношение к объективу, диафрагме, глубине резкости и освещению.

В этой статье я собираюсь осветить все аспекты диафрагмы в фотографии, чтобы к тому времени, когда вы закончите, вы знали:

• Инфографика с диаграммой диафрагмы как шпаргалка для фотографов
• Что такое диафрагма
• Почему диафрагма f / 1.8 больше 1/22
• Соотношение между F-ступенями и глубиной резкости

Начинающих фотографов часто путает термин «диафрагма». Они знают, что это как-то связано с концепцией диафрагмы и имеет какое-то отношение к глубине резкости, но не уверены, что именно это означает.

Вы чувствуете то же самое? Не волнуйтесь, потому что вы точно не одиноки. F-stop — действительно одна из самых сложных концепций для каждого, кто делает первые шаги в фотографии.Это также очень важный фактор, без которого вам просто не обойтись.

Моя цель в этой статье — объяснить простыми словами все, что вам нужно знать о диафрагмах. Надеюсь, в конце будут даны ответы на все ваши вопросы.

Приступим.

Инфографика F-Stop Chart

Поскольку фотографы — визуальные существа, я составил F-Stop Chart , который графически иллюстрирует различные аспекты диафрагмы и ее взаимосвязь с объективом, F-ступенью, глубиной резкости и светом.

Диафрагма

Размер диафрагмы в таблице F-ступеней неточно отражает реальный размер диафрагмы. Он здесь, чтобы помочь вам визуализировать взаимосвязь между различными отверстиями. Например, фактическая площадь диафрагмы объектива 50 мм при f / 22 составляет всего 4 квадратных миллиметра. Такое крохотное отверстие невозможно проиллюстрировать.

Связанные : 10 лучших советов по съемке на открытом воздухе

Полная остановка — 1/2 ступени — 1/3 ступени

Современные цифровые фотоаппараты позволяют изменять диафрагму с различными приращениями, начиная с полной ступени до одной трети ступени.Например, изменяя число f с f / 8 на f / 9, мы уменьшаем количество света, проходящего через объектив, только на одну треть. Диаграмма F-Stop отображает взаимосвязь между шагом одной остановки, половиной ступени и третьей ступени.

Глубина резкости (DOF)

Визуальное представление взаимосвязи между глубиной резкости (DOF) и F-ступенями. Чем больше диафрагма, тем меньше глубина резкости. А по мере того, как отверстие диафрагмы становится меньше, глубина резкости становится шире.

Свет

Чем больше отверстие, тем больше света проходит через объектив, что делает наши фотографии ярче.Меньшее отверстие дает меньше светлых и темных фотографий.

Sweet Spot

Лучшее место для объектива — это значение диафрагмы (число диафрагмы), которое, как считается, обеспечивает оптимально резкие фотографии с наименьшим количеством искажений и окантовки и наилучшей резкостью. Это варьируется от одной модели объектива к другой.

См. Также : Следует ли сохранять или удалять данные EXIF ​​с фотографий

Все объективы разные, но в целом диапазон диафрагмы составляет f / 5.6 — f / 11 обеспечивает самые резкие и чистые изображения.

Лучшее место для моего стандартного объектива Sony 16-70 f4 — f / 8.

Если вы хотите определить зону наилучшего восприятия вашего объектива, просто введите в Google запрос «Модель объектива + зона наилучшего восприятия», и вы с легкостью найдете «зону наилучшего восприятия» вашего объектива.

Диафрагма и диафрагма

Как я сказал выше, диафрагма и диафрагма взаимосвязаны. Фактически, вы не можете объяснить первое без второго.

Вы уже знаете, что диафрагма — это отверстие в объективе, через которое свет попадает в камеру.Вы также знаете, что чем больше отверстие, тем больше света попадает в камеру. Аналогично, чем он меньше, тем меньше света пропускает.

Под диафрагмой мы подразумеваем число, соответствующее определенной диафрагме. Выглядит это так: f / 1.8, но вы также можете видеть это так: f1.8.

f / 1.8 — это пример большой (или открытой) диафрагмы, которая пропускает много света. Примером маленькой (или закрытой) диафрагмы может быть f / 22.

И тут все немного запутывается…

Почему f1 / 8 означает большую диафрагму, чем f / 22?

Обычно это вызывает недоумение каждого начинающего фотографа.Если мне нужна большая диафрагма, почему я выбираю меньшее число?

Ну, дело в том, что вы не выбираете меньшее число. F-ступени — это не полные числа. Это дроби. Думайте о f / 8 как о одной восьмой, а о f / 22 как о одной двадцать второй.

Связанные : 20 советов по потрясающей фотографии заката

Так же, как и в математике, ¹ / ₈ больше, чем ¹ / ₂₂ . Если вы получите ¹ / ₈ торта, вам повезет больше, чем если бы вы получили 1/22 его, верно? То же самое и с диафрагмой.f / 8 означает большую диафрагму, чем f / 22.

Подводя итог, если вам нужна большая диафрагма, вам нужно выбрать диафрагму из диапазона f / 1,4 — f / 5,6. А если вам нужен маленький, выбирайте от f / 8 и выше.

f / 8, 1/40 с, ISO 100, 18 мм

Хорошо, но почему 1.4, 8 или 22? Что означают эти числа?

Как вы, наверное, догадались, это не просто случайные числа.

Начнем с того, что «f» в «f / 8» означает «фокусное расстояние». Если вы замените это f в дроби значением фокусного расстояния объектива, который вы используете, вы получите диаметр вашей диафрагмы.

Допустим, вы используете объектив 80 мм. Если вы хотите выбрать диафрагму f / 8, вы получите дробь 80/8. 80 делить на 8 равно 10. Таким образом, отверстие в вашей линзе составляет ровно 10 миллиметров в поперечнике.

Если бы у нас был объектив 50 мм и диафрагма f / 1.0, наша диафрагма была бы 50 миллиметров в поперечнике. Другими словами, его диаметр был бы равен по длине фокусному расстоянию линзы.

Связанный : Лучшая камера для фотографирования звезд

Однако здесь важно различать диаметр отверстия (измеренный в миллиметрах) и его площадь (измеренный в квадратных миллиметрах).Если мы выберем f / 1,4 на том же 50-миллиметровом объективе, диаметр диафрагмы уменьшится в 1,4 раза, но ее площадь уменьшится в 2 раза.

Это может показаться сложным, но вам не нужно об этом думать. Однако вам следует знать, что , изменяя диафрагму на одну ступень, мы либо уменьшаем, либо увеличиваем количество света в два раза .

Итак, если мы остановим объектив с f / 8 до f / 11 (при условии, что все остальные настройки останутся прежними), мы пропустим вдвое меньше света.Если мы изменим диафрагму с f / 5,6 на f / 4, мы удвоим количество света, попадающего на сенсор.

Отверстие диафрагмы очень маленькое,
примерно в десять раз меньше фокусного расстояния 50 мм.
Делает диафрагму около f / 10-f / 11.

Типичный диапазон значений диафрагмы, поддерживаемый камерой, составляет от f / 1,8 до f / 22, включая следующие значения диафрагмы:

f / 1,8, f / 2,0, f / 2,8, f / 4, f / 5,6, f / 8. f / 11, f / 16, f / 22

Конечно, есть и другие диафрагмы.Некоторые камеры поддерживают увеличение диафрагмы от f / 1,4 до f / 32.

f / 8, 1/320 с, ISO 100, 44 мм

Нужен ли мне объектив с большей максимальной диафрагмой?

Вы наверняка заметили, что в названии каждого объектива указано максимальное поддерживаемое им значение диафрагмы. Поэтому мой Fujinon 35mm f / 1.4 позволяет мне использовать диафрагму выше f / 1,4.

Fujifilm XT2 с Fujinon 35 f / 1.4

Такие линзы часто называют «светосильными», потому что они позволяют пропускать больше света в камеру, не прибегая к более длинной выдержке.Это полезно, когда, например, вы хотите снять изображение без штатива. Большая диафрагма пропускает достаточно света через объектив, поэтому вам не придется использовать более длинную выдержку и рискнуть получить нечеткое изображение из-за движения руки.

Связанные : Не забывайте держать горизонт прямо в своих фотографиях

Однако светосильные линзы

, как правило, являются одними из самых дорогих, поэтому важно подумать, окупится ли для вас вложение в них.

f / 9, 1/250 с, ISO 100, 53 мм

F-ступени и глубина резкости

Во введении я упомянул «, глубина резкости » и его связь с диафрагмой / диафрагмой.Я подробно рассмотрел эту тему здесь.

Короче говоря, диафрагма напрямую влияет на то, какая часть вашей фотографии будет резкой. Большие диафрагмы в диапазоне f / 1,4-f / 5,6 создают небольшую глубину резкости, при которой только ваш объект (или его части) выглядят резкими. Небольшая диафрагма (f / 8-f / 22) обеспечивает большую глубину резкости, когда все, от переднего плана до фона, может быть резким.

Вы все еще считаете, что диафрагма сбивает вас с толку?

Теперь должно быть немного яснее, не так ли? Я понимаю, что простое чтение об этом может вам не помочь.Так что возьмите камеру и исследуйте диапазон поддерживаемых ею значений диафрагмы. Не меняйте никаких настроек, кроме диафрагмы, а затем анализируйте результаты. Затем вернитесь к статье, и это уже должно иметь смысл.

Если у вас все еще остались вопросы, не стесняйтесь задавать мне их в комментариях ниже.

Статьи, относящиеся к «Инфографика по диаграмме F-Stop — Шпаргалка по диафрагме в фотографии»

Создавайте лучшие фотографии — как диафрагма влияет на ваше изображение

В этой заключительной части нашей серии о треугольнике экспозиции мы рассмотрим настройку диафрагмы, то, как она может помочь вам контролировать свет, попадающий в камеру, и как она может существенно повлиять на способ отображения ваших изображений.

Если вы какое-то время смотрели на объективы более высокого класса, вы наверняка заметили, что цена объектива растет экспоненциально по мере увеличения значения диафрагмы. Последняя часть загадки экспозиции может быть немного сложной.

Что такое величина диафрагмы?

Диафрагма — это отверстие в объективе, через которое свет попадает в камеру. Все просто, правда? Это маленькое отверстие в объективе, которое часто называют «диафрагмой» камеры, обычно может изменять размер, позволяя проходить большему или меньшему количеству света в определенный момент времени.

Это третий, и некоторые могут поспорить, что это самый важный аспект воздействия. Изменяя значение диафрагмы, вы изменяете не только количество света, попадающего на переднюю часть вашего объектива, но и размер области, которая будет в фокусе на вашем изображении.

Прежде чем мы перейдем к этому, давайте рассмотрим подробнее.

Подавляющее большинство современных линз состоит из множества тонких металлических лезвий, образующих неопределенно круглую форму. Это позволяет лезвиям скользить друг над другом и сжимать или расширять отверстие в центре.В других системах диафрагмы используются штампованные пластины, подобные тем, которые используются в линзах Lomography Petzval.

Интересно, что расположение этих лезвий может повлиять на то, как выглядят не в фокусе области. То, что вы видите по краям этих расфокусированных фигур, на самом деле является контуром диафрагмы.

Не углубляясь в науку об оптике и свойствах света, я постараюсь сделать это довольно простым. Чем больше ваша диафрагма может открыться, тем больше света вы можете впустить, но это также делает ваши зоны в фокусе мельче по глубине резкости.

Вот почему многие объективы с очень большой диафрагмой обычно стоят дороже. Их большие диафрагмы не только пропускают больше света, что дает вам большую гибкость при съемке фотографий при слабом освещении, но и позволяют достичь той часто желаемой малой глубины резкости, которую смартфоны пытаются имитировать с помощью программного обеспечения.

Глубина резкости и расстояние до объекта

Что я имею в виду под глубиной резкости? На каждой фотографии есть диапазон расстояний от камеры, которая будет в фокусе.Этот диапазон увеличивается с уменьшением апертуры и сужается с увеличением апертуры. Фактически, многие винтажные линзы имеют отметки на верхней части линз, чтобы обозначить области, которые будут в фокусе. Как вы можете видеть на фотографии ниже, при значении f / 4 диапазон фокусировки меньше, чем при значении f / 16.

Есть и другие факторы, которые влияют на вашу глубину резкости, например размер пленки и расстояние от объекта, но это скорее совет по композиции, чем совет по экспозиции, и я стараюсь оставаться здесь сосредоточенным.Объективы со сдвигом и наклоном также могут делать всевозможные трюки с перспективой и фокусировкой, но это уже история для другого раза.

Что такое F-stop?

Я упоминал ранее, что чем меньше ваша апертура, тем меньше света может пройти в данный момент. Как и в случае с дробями, установленными при установке выдержки, чем выше число, тем меньше диафрагма. Минимальная диафрагма объектива может быть f / 16, f / 22, f / 32 или даже f / 200, как оценивается на некоторых камерах-обскурах.

Однако максимальная диафрагма немного сложнее.Верно, что чем меньше число, тем больше размер диафрагмы. Однако фактический размер отверстия объектива не соответствует измеренному здесь. Многие зум-объективы имеют переменную диафрагму, которая становится меньше по мере того, как вы выдвигаете объектив в сторону телефото. Что дает?

Механическое отверстие внутри объектива не становится меньше, но пропускает меньше света по мере увеличения длины объектива. Думайте об этом, как о просмотре картонной трубки. Чем короче трубка, тем больше углов попадания света в глаз.Если трубка длиннее, чем оберточная бумага, в глаза попадет лишь очень небольшое количество света, даже если размер отверстия такой же.

Фактическая диафрагма, как ее называют, измеряет соотношение между фокусным расстоянием объектива и размером отверстия диафрагмы. Вот почему становится все сложнее и дороже иметь супертелеобъективы с диафрагмой, такой как f / 2,8.

Происхождение термина F-stop спорно, поэтому я не буду претендовать на то, что знаю истинный ответ, но вполне вероятно, что термин «стоп» возник из-за меньших диафрагм, буквально «останавливающих» попадание лишнего света в объектив.

Что такое Т-стоп на объективах Cine?

И снова мир кино показывает, что все не может быть слишком простым. Многие кинематографические объективы или специальные высококачественные объективы с постоянным фокусным расстоянием предлагают настройку T-ступени вместо F-ступени. В чем разница, и какой лучше?

Если F-ступень измеряет теоретическое количество света, попадающего в камеру, на основе фокусного расстояния объектива и ширины фактического отверстия диафрагмы, T-ступень представляет собой фактическое измеренное значение светопропускания.(Отсюда буква «Т» в Т-стопе.) Для многих пользователей функционально одинаковая настройка, поскольку Т-стопы обычно находятся в пределах 1/3 ступени от их соответствующих F-стопов.

Большинство современных фотоаппаратов могут автоматически компенсировать эту разницу, но при съемке фильма время и точность гораздо важнее удобства. Вот почему кинообъективы предлагают проверенный коэффициент пропускания в отличие от теоретического значения диафрагмы.

Общие F-ступени и простота

Допустим, у вас есть 50 мм f / 1.4 линзы. Максимальная диафрагма f / 1,4 позволит вам пропускать огромное количество света. После этого следующим истинным значением диафрагмы будет f / 2. Ваш объектив или камера могут позволять вам настраивать значения полутонового или третьего стопа, но для демонстрации давайте придерживаться целых стопов.

После f / 2 вы увидите f / 2,8. После этого вы увидите f / 4, f / 5,6, f / 8, f / 11, f / 16 и f / 22. Каждый из этих шагов позволит получить половину света по сравнению с предыдущим. Если вы снимаете объект на f / 2.8 с выдержкой 1/800, установка диафрагмы на f / 4 уменьшит свет наполовину, что позволит вам вдвое уменьшить выдержку. Вы увидите такие же результаты экспозиции при выдержке f / 2.8, 1/800, как и при выдержке f / 4, 1/400.

Если все это звучит как слишком много математики, вам повезло. Это не всегда должно быть так сложно, тем более что большинство современных камер имеют специальные настройки, которые позволяют вам контролировать один аспект вашей экспозиции и позволяют камере компенсировать другие аспекты.

Переключитесь в «режим A», и вы сможете независимо управлять диафрагмой, в то время как камера регулирует выдержку и ISO, где это применимо. В качестве альтернативы, «режим S» позволит вам управлять выдержкой независимо. «Режим P» — это своего рода гибрид между АВТО и ВРУЧНУЮ, где вы можете установить рабочий диапазон для каждой из ваших настроек и позволить камере решать, что лучше.

Что все это значит?

Для упрощения: большая диафрагма или диафрагма пропускают больше света, но сужают область, которая будет в фокусе на вашем изображении.Меньшее значение диафрагмы пропустит меньше света, а также позволит вам получить большую часть кадра в фокусе.

На практике вы часто увидите, как пейзажные фотографы снимают с меньшими значениями диафрагмы, в то время как портретные фотографы часто снимают с широко открытой диафрагмой. Фотографу-пейзажисту будет выгодно сфокусировать каждую деталь, в то время как фотограф-портретист сможет привлечь внимание к объекту, позволив фону размыться.

Вы также можете получить больше уникальных характеристик вашего конкретного объектива при использовании больших диафрагм, таких как виньетирование по краю кадра или уникальные завихрения в областях, не находящихся в фокусе.Открытие диафрагмы объектива до максимального значения позволяет свету попадать под большим количеством углов, чем это было бы при небольшой диафрагме, и это позволяет в большей степени влиять на изображение за счет значений пропускания в стекле.

Sony FE 85mm f / 1.8 — снято при f / 1.8 , выдержка 1/60, ISO 400 Sony FE 85mm f / 1.8 — снято при f / 22 , выдержка 3,2 дюйма, ISO 400

Принимая большее контроль над одним аспектом треугольника означает, что другие должны компенсировать, чтобы оставаться должным образом обнаженными.Простое изменение одного из них сделает ваше изображение светлее или темнее.

f / 16 , выдержка 1/6, ISO 100

Например, если вы хотите привлечь больше внимания к ближайшему к камере цветку лаванды, вы можете открыть диафрагму до f / 2,8. Это позволит вам размыть фоновые области.

f / 2.8 , выдержка 1/6, ISO 100

Упс. Открытие диафрагмы пропускает больше света. Слишком много. Лучше увеличьте выдержку до 1/160, чтобы сократить время, в течение которого свет будет попадать на датчик.

f / 2.8 , Shutter 1/160 , ISO 100

Еще один способ уменьшить интенсивность света без регулировки выдержки — добавить ND-фильтр . Они действуют как солнцезащитные очки для вашей камеры и дают вам больше гибкости, когда дело доходит до управления экспозицией.

Узнайте больше в нашей серии Объяснение фильтров для линз

К настоящему времени вы, надеюсь, узнали немного о ISO, выдержках и диафрагмах.Вооружившись этими тремя инструментами, вы скоро станете мастером своих изображений.

По крайней мере, вы будете знать, почему ваши изображения выглядят именно так. А теперь иди и сделай несколько фотографий!

Прочтите Часть I: Как ISO влияет на ваше изображение

Прочтите Часть II: Как выдержка влияет на ваше изображение

.

No related posts.