Что такое цифровое фото – Цифровая фотография — Википедия — Primelens.ru-Зеркальные Фотоаппараты,Компактные Фотоаппараты,Видеокамеры,Объективы,Фотовспышки, и Аксессуары в Москве.

Что такое цифровое фото – Цифровая фотография — Википедия

Содержание

Что такое цифровое изображение? Форматы файлов JPEG и RAW. Какой из них выбрать?

Не так давно у нас был урок об устройстве современных фотокамер и их типах. Там мы немного коснулись темы формирования фотографического изображения. Сегодня же нам предстоит разобраться более подробно с тем, что же именно происходит после того, как свет проходит через объектив фотокамеры, как устроена матрица фотоаппарата и что из себя представляет готовая цифровая фотография.

Принцип работы матрицы цифрового фотоаппарата. Что такое разрешение?

Матрица фотоаппарата — это микросхема, на которой смонтированы миллионы светочувствительных датчиков. Каждый датчик регистрирует яркость освещения, попадающего на него. Таким образом из них составляется “мозаика” нашего изображения. Обратите внимание: датчик на матрице регистрирует только яркость падающего на него света, но не может получить никакой информации о цвете. Казалось бы, таким образом можно получить только монохромные, черно-белые изображения. Для получения цветного изображения применяется более сложное решение. Чтобы собрать информацию о цвете, необходимо как минимум три светочувствительных элемента, восприимчивых только к одному из базовых цветов спектра. Поэтому каждый элемент оснащается цветным светофильтром, который пропускает лучи только одного цвета, а остальные отсекает.

Сегодня в матрицах цветное изображение строится из трех базовых цветов: красного, зеленого и синего. Поэтому матрица аппарата представляет собой решетку, состоящую из “зеленых”, “красных” и “синих” датчиков. При этом разноцветные датчики на матрице могут располагаться по-разному. Например, самое широкое распространение имеет так называемый фильтр Байера, названный по фамилии его изобретателя.

Фильтр Байера или “Байеровская матрица”

Можно заметить, что зеленых элементов на нем присутствует вдвое больше, чем красных или синих. Это сделано для того, чтобы компенсировать высокую чувствительность к зеленому цвету человеческого глаза и давать цифровые изображения с привычными человеку цветами.

Матрица фотоаппарата Nikon D610

В итоге, имея данные о яркости и о цвете с каждого датчика, можно составить общее цветное изображение. Для этого в камере установлен процессор. Он анализирует поступающие с матрицы данные и составляет из них готовое изображение. Помимо этого, процессор отвечает за внесение в исходное изображение корректировок, установленных фотографом, как то выбранный им баланс белого, всевозможные эффекты обработки. Процессор отвечает и за создание конечного файла с фотографией.

Процессор фотокамеры Nikon D810 получает информацию с более чем 36 миллионов светочувствительных датчиков матрицы данного фотоаппарата, практически мгновенно выдавая результат в виде готового файла с изображением.

Мы выяснили, что и матрица фотокамеры, и цифровое изображение, получаемое с нее представляет из себя мозаику, состоящую из мельчайших точек, пикселей. Естественно, чем большее количество точек будет содержать изображение, тем детализированнее, качественнее оно получится. Сколько пикселей содержит изображение, полученное с фотоаппарата? Эта характеристика, называется разрешением. Одна и та же величина — разрешение, может выражаться несколькими способами. В случае с разрешением матрицы фотоаппарата просто измеряют число расположенных на ней пикселей. Поскольку счет пикселей, размещенных на матрице, идет на миллионы, их в этих самых миллионах и измеряют. Один миллион пикселей называется мегапикселем. В случае с разрешением готовой фотографии чаще используют другой метод. Разрешение цифровой фотографии может характеризоваться количеством точек, по горизонтали и вертикали изображения.

Разрешение этого изображения можно охарактеризовать двумя способами. Общим числом пикселей или же количеством пикселей по горизонтали и по вертикали изображения. Итак, его разрешение — 100 пикселей или же 10х10 точек. Любое цифровое фото так же как и этот “смайлик” состоит из пикселей. Но в отличие от него, цифровое фото насчитывает миллионы пикселей.

Из всей этой информации важно запомнить основное:

Матрица фотоаппарата состоит из светочувствительных элементов, каждый из которых собирает информацию о цвете и интенсивности освещения. Далее из этих данных и строится цифровое изображение, так же состоящее из точек — пикселей. Однако, между одним светочувствительным элементом на матрице и одним пикселем на готовом изображении знак равенства ставить не стоит: тут многое зависит от алгоритмов работы матрицы и процессора. Не всегда разрешение готовых снимков равно количеству датчиков на матрице. Некоторые из датчиков матрицы используются для внутренних, технологических задач. Поэтому в характеристиках многих фотокамер можно встретить две графы — “количество эффективных пикселей” и просто “количество пикселей”. Предполагается, что непосредственно в создании фотографии примут участие именно эффективные пиксели.

Важно иметь в виду, что высокое разрешение матрицы является не единственным слагаемым высокого качества итоговых снимков. На качество конечного результата будет влиять множество факторов — и правильная экспозиция и правильная фокусировка и качество оптики. Так что само по себе наличие матрицы с высоким разрешением в камере позволяет получить снимки высокого качества, но отнюдь не гарантирует это.

Сегодня наиболее распространены матрицы, сделанные по технологиям ПЗС (ССD) и КМОП (CMOS). Не погружаясь в теоретические дебри, стоит отметить лишь то, что КМОП — более перспективная технология, так как позволяет добиться большей светочувствительности, снизить цифровой шум, уменьшить энергопотребление. Практически все современные фотоаппараты сегодня имеют именно КМОП-матрицы.

Цифровой шум

Что такое цифровой шум? Наверняка все замечали, что иногда на фотографиях появляются “помехи”, “зерно”, мелкие точки разного цвета. Это и есть цифровой шум. Количество цифрового шума на фото напрямую зависит от характеристик матрицы фотоаппарата, от условий и параметров съемки.

Изображение с цифровым шумом.

Изображение без цифрового шума.

Цифровой шум больше всего проявляется при съемке на высоких значениях светочувствительности или при недостаточном освещении. Порой мелкие по размеру не слишком качественные матрицы (чаще всего матрицы в смартфонах) просто не могут дать изображение без шума. Также цифровой шум может появиться при обработке изображений.

RAW и JPEG

После того, как съемка произведена, остается не менее важная задача — сохранить полученное фото на карте памяти. Желательно сделать это с максимальным качеством, не теряя никакой информации, полученной при съемке. Сегодня большинство фотокамер позволяют сохранять снимки в двух принципиально разных форматах — RAW и JPEG. RAW — это сырая, никак не обработанная информация с матрицы, записанная в файл. Предполагается, что дальше с файлом RAW фотограф будет работать самостоятельно, конвертируя его на компьютере для получения готового фото. JPEG — это уже фактически готовая фотография.

Экран выбора формата записи в меню фотоаппарата Nikon D5300.

Разберемся, как получаются файлы RAW и JPEG.

При съемке в JPEG, процессор фотоаппарата конвертирует в файл сырой сигнал (по сути — тот же RAW), накладывая на него настройки, выбранные фотографом. Настраивает баланс белого, проводит шумоподавление (если оно было включено на фотоаппарате), применяет различные эффекты (повышение насыщенности цветов, перевод в монохром и т.п.) и настройки цвета. Наконец, процессор сжимает файл, применяя выбранные пользователем настройки сохранения. Вся информация, которая осталась в итоге ненужной, отбрасывается, сохраняется только итоговое изображение. Для того, чтобы файл занимал меньший объем на карте памяти, он подвергается сжатию. Параметры сжатия файлов JPEG можно настроить при выборе качества снимков в фотоаппарате. При сильном сжатии возможна потеря деталей на снимке.

В случае с фотокамерами Nikon, при обработке будущего JPEG-файла процессор может расширить динамический диапазон фотографии при помощи функции D-Lightning — это поможет сохранить на фото детали в темных и в светлых участках при съемке контрастных сцен: пейзажей, портретов в контровом свете. То же самое можно сделать и при обработке RAW, однако это потребует специальных навыков, программ и времени.

Английское слово “raw” переводится на русский язык как “сырой”, “необработанный”. Так оно и есть. При съемке в RAW cигнал, поступающий с матрицы фотоаппарата, преобразуется процессором в файл, пригодный для записи на карту памяти без каких-то коррекций самого изображения. В файл записывается вся информация, полученная с матрицы. Файлы RAW в фотокамерах разных производителей могут иметь различные расширения: NEF, CR2, ARW… Однако для фотографа сути это не меняет. Для того, чтобы из “сырого” файла в формате RAW получить готовое изображение, его придется конвертировать на компьютере при помощи специальных программ — RAW-конвертеров. В RAW-конвертере фотограф может настроить и баланс белого, и поправить экспозицию файла, и внести многие другие коррекции.

Среди известных RAW-конвертеров можно выделить программы Adobe Lightroom, Adobe Camera RAW, Capture One. Все производители выпускают специальные RAW-конвертеры для своих фотокамер. Например, Nikon выпускает целых два конвертера. Nikon Capture NX рассчитан на продвинутую, профессиональную работу, тогда как бесплатный Nikon View NX подойдет начинающим фотолюбителям. Основное достоинство формата RAW — невероятная гибкость обработки. Ведь при обработке доступна абсолютно вся информация, полученная при съемке.

Сравнение RAW и JPEG. Качество снимков

Изучим, какое качество изображения можно получить при использовании JPEG и RAW. Для начала, просто оценим качество снимков, полученных напрямую с камеры.

Фрагмент кадра, сделанный в JPEG с максимальным качеством.

Прямая конвертация (без обработки) снимка из RAW с помощью конвертера Nikon View NX.

Видно, что файл JPEG выглядит даже чуть более резким. Спасибо алгоритмам обработки и сохранения, встроенным в камеру. А вот чтобы добиться той же резкости от снимка RAW, придется прибегнуть к обработке.

Посмотрим теперь возможности обработки снимков. Оценим возможность коррекции экспозиции кадров, сделанных в JPEG или RAW.

Классическая ситуация: снимок оказался слишком темным. Попробуем осветлить кадры формата JPEG и RAW.

Это фрагмент, “вытянутый” из RAW. Кадр удалось сделать светлее. Однако можно заметить, что из-за сильного повышения яркости, появилось небольшое количество цифрового шума.

А вот файл JPEG, подвергшийся тем же манипуляциям. Качество снимка очень сильно ухудшилось. Появилось огромное количество цифрового шума, нарушилась цветопередача.

Не для кого не секрет, что при съемке на высоких значениях светочувствительности, на фотографиях появляется цифровой шум. Во всех современных фотокамерах существует опция внутрикамерного шумоподавления. Процессор обрабатывает полученный снимок таким образом, чтобы снизить количество цифрового шума на снимке. Как правило, системы шумоподавления в камере работают лучше, чем шумоподавление в RAW-конвертерах. Ведь они “заточены” под конкретный фотоаппарат со своими особенностями. Шумоподавление в камере может применяться только к файлам JPEG.

Фрагмент фотографии, снятой в JPEG при ISO3200. Опция шумоподавления при высоких ISO установлена в положение “нормально”. Можно заметить, что шумов не так уж много (особенно для столь высокого ISO!), однако и резкость изображения снизилась. Любое шумоподавление несколько снижает детализацию картинки.

Фрагмент, сконвертированный из RAW без применения какого-либо шумоподавления.
Цифровой шум вполне заметен.

Во многих RAW-конвертерах присутствуют опции шумоподавления, однако их эффективность зависит от конкретной программы и от выбранных пользователем настроек.

И еще одна классическая ситуация: ошибка с балансом белого. Попробуем ее исправить при работе с JPEG и RAW.

Изменение баланса белого при обработке RAW прошло без каких-либо потерь в качестве снимка.

Попытка изменить баланс белого в JPEG закончилась провалом. Цветопередача далека от идеала, детали в светлых участках исчезли.

Когда использовать формат RAW?

Прежде всего тогда, когда вы хотите получить фотографии высокого качества, к тому же максимального гибкие в обработке. Еще вам понадобится при этом время и возможность после съемки файлы конвертировать, обрабатывать. Чаще всего RAW используется при профессиональной съемке: портретной, пейзажной, студийной.

Многие фотолюбители-энтузиасты снимают в RAW просто для того, чтобы “выжать” из каждого фото максимум, потренироваться в обработке. А вот если вы занимаетесь репортажем — всё не так однозначно. Возможно, что пока вы будете конвертировать RAW’ы со своим репортажем, отснятые фото уже потеряет свою актуальность. Если вы делаете простое фото на память, RAW тоже не очень полезен: фотографии в этом формате не получится тут же скинуть друзьям по почте или опубликовать их в соцсетях.

При съемке в RAW фотограф может вообще не обращать внимания на настройку баланса белого, ведь поправить баланс белого без всяких потерь в качестве снимка можно при конвертации на компьютере. Так же формат RAW более “терпим” к незначительным огрехам экспозиции — их как правило тоже можно поправить при обработке. Пожалуй, чего точно нельзя поправить при обработке RAW-файла — это ошибки фокусировки и “шевелёнку”. Существуют конечно инструменты компьютерного повышения резкости, однако они не устранят проблему, не добавят на снимок отсутствующие детали, а лишь немного “замаскируют” проблему.

Плюсы формата RAW:

позволяет сохранить абсолютно все детали, всю информацию на фото, полученную при съемке;
невероятная гибкость в обработке. Формат RAW позволяет “спасти” многие загубленные при съемке кадры, позволяет использовать специальные приемы компьютерной обработки, немыслимые при съемке в JPEG.

Минусы формата RAW:

сложность работы с RAW для начинающих: придется разбираться со специальными программами, изучать основы компьютерной обработки;
для работы с RAW потребуется довольно мощный компьютер;
работа с RAW на компьютере потребует времени;
файлы RAW занимают гораздо больше места на карте памяти, нежели JPEG.

Когда использовать формат JPEG?

Разумеется, больше всего данный формат популярен среди фотолюбителей. Не каждый хочет изучать компьютерную обработку, иметь дело с довольно сложными программами — RAW-конвертерами. Файлы JPEG сразу после съемки можно открыть на любом электронном устройстве, послать по почте, выложить в интернет. Сегодня даже компьютер для этого не нужен, достаточно смартфона или планшета.

Однако, профессионалы тоже иногда используют JPEG. Их привлекает скорость работы, ведь время — деньги. Не всегда нужно получать изображения высочайшего качества годные к обработке, а важнее именно скорость и удобство работы. При репортажной съемке порой важно опубликовать (или отправить в редакцию, агентство) фотографии прямо сразу же после события: чем быстрее, тем лучше. Тогда на помощь фотографу-репортеру приходит JPEG.

Кстати, при съемке в JPEG доступны многие функции улучшения изображения, имеющиеся в любой современной камере: шумоподавление, улучшение цвета и контраста, функции расширения динамического диапазона и прочее. Можно добиться того, что без всякой компьютерной обработки наше фото будет выглядеть прекрасно. При этом съемка в JPEG накладывает на фотографа повышенную ответственность при: придется следить за всеми параметрами, не уповая на возможности обработки. Ошибки с балансом белого, огрехи с экспозицией после съемки поправить без серьезных потерь качества снимков не получится.

Плюсы формата JPEG:

скорость работы с файлами: сразу после съемки мы получаем готовую фотографию;
богатые возможности внутрикамерной обработки фото при съемке в JPEG;
фотографию в формате JPEG можно открыть на любом электронном устройстве;
файлы JPEG имеют гораздо меньший объем, чем RAW, на карту памяти фотографий в формате JPEG поместится гораздо больше.

Минусы формата JPEG:

меньшая гибкость при компьютерной обработке;
как следствие предыдущего пункта — за всеми параметрами приходится очень строго следить при съемке.

Формат TIFF

Иногда фотоаппараты позволяют снимать в еще один формат — TIFF. Не вдаваясь в лишние теоретические подробности, можно сказать, что для фотографа TIFF — это такой очень качественный JPEG. Если вы хотите получать снимки без каких-либо потерь в качестве, но и на RAW тратить время не хочется, можно выбрать TIFF. Этот формат часто используется в полиграфии и дизайне: он дает лучшее по сравнению с JPEG качество изображения и большую гибкость при обработке. При сохранении в TIFF используется сжатие изображения без потерь (как в случае с JPEG). Но все же при обработке формат TIFF не столь гибок как RAW. Ведь если RAW — это данные с матрицы, то TIFF — просто качественная картинка.

Опция сохранения файла в формате TIFF. Меню фотокамеры Nikon D810

RAW+JPEG

Пока не определились с выбором формата или хочется получить фотографию, записанную и в RAW и в JPEG? Нет ничего проще. Все современные камеры предлагают опцию съемки сразу в двух форматах. Так же это удобно, если хочется сначала быстро просмотреть отснятый материал на каком-нибудь ноутбуке, смартфоне планшете, (ведь JPEG можно открыть на любом устройстве), отобрать понравившиеся кадры, а обрабатывать уже файлы RAW на рабочем компьютере, который сможет работать с ними. Очевидный минус такого варианта лишь один: на карте памяти получится вдвое больше файлов, так что она заполняется гораздо быстрее.

Выбор опции “RAW+JPEG” в меню фотокамеры Nikon D5300. Как видно, можно выбрать какого качества файл JPEG будет сохраняться файл RAW. Это удобно: можно при желании сэкономить место на карте памяти, выбрав опцию “RAW+JPEG низкого качества”. Для просмотра такие фото вполне сгодятся, а RAW позволит иметь копию снимка в максимальном качестве.

prophotos.ru

О цифровой фотографии |

Получается этот любопытный эффект следующим образом: изображение, свет, проходящий через объектив цифровой камеры, падает не на пленку, как мы к тому привыкли, а на сенсор. Сенсор — самая важная часть цифрового фотоаппарата — представляет собой матрицу светочувствительных элементов, которые, реагируя на падающий свет, подают разные электронные сигналы. Полученные сигналы обрабатываются специальным микропроцессором и преобразуются в цифровой вид. Вот, собственно, и все — фотография готова.
Вся эта хитрая технология оказывается очень простой для пользователя. Нажатие на спуск — секунду на раздумья — и фотограф видит готовый результат на экране камеры. Крайне просто. Не нужно проявлять пленку (которую еще нужно «отщелкать» до конца, иначе — неэкономно), не нужно печатать снимки, чтобы потом выкидывать те, что не получились — все видно сразу. Пожалуй, именно простота послужила одной из главных причин популяризации цифровой фотографии. Популяризации, надо заметить, тотальной и всеобщей. Не зря во вступлении было сказано о смерти пленки — так оно и есть. Цифровая фотография все более и более теснит пленочную, а вскоре ее и вовсе заменит. Так, в Японии за минувший год продажи цифровых фотокамер превысили продажи традиционных пленочных фотоаппаратов. В Европе и Америке «цифра» вплотную подобралась к пленке, однако, прогнозировать, когда она полностью заменит плёнку, дело неблагодарное.
Кроме современности идеи и простоты использования есть у цифровых камер и другие преимущества перед пленкой:
Во-первых, скорость обработки. Как уже было сказано, снимок цифровой камеры не нужно проявлять или нести в фотолабораторию и т.п. В те далекие времена, когда цифровые фотоаппараты были еще малодоступными диковинными зверушками, уже тогда их любили журналисты и репортеры: свежая компрометирующая фотография местной поп-звезды красовалась на обложке только что отпечатанных газет сразу же после съемки, а не совершала долгое путешествие от фотографа в фотолабораторию, оттуда к слайд-сканеру, и только от него — к дизайнерам.

Сами дизайнеры (как и все остальные владельцы цифровых камер) ценят в «цифре» гибкость. Снимок цифровой фотокамеры не является чем-то завершенным, законченным. В мгновение ока он переносится из фотоаппарата в компьютер, что открывает неограниченный простор творчеству. Фотографию можно чуть улучшить или ухудшить, изменить цвета, увеличить их насыщенность или наоборот, сделать снимок черно-белым.

Для простых пользователей цифровая фотография просто удобна. Ни одна пленочная камера не умеет, скажем, отправить только что отснятые фотографии по электронной почте друзьям или родным. Или, например, тут же их распечатать на принтере в нужном количестве, качестве и размере. Кстати, распечатать снимки, в принципе, можно прямо «на поле боя» — для этого достаточно приобрести портативный фотопринтер, который легко умещается в карман или сумку.

На удобстве сказывается и такой незамысловатый факт, как отсутствие необходимости покупать пленку. Те, кто много фотографирует, привыкли к этой нудной обязанности: покупать и покупать пленку, километры пленки, большая часть которой все равно пропадет впустую — на каждый хороший снимок всегда приходится несколько плохих. В цифровой фотографии такого нет: «Снаряженной» камере требуется максимум электросеть для периодической зарядки аккумулятора или же несколько батареек, от которых камера будет питаться.

Ну вот, с преимуществами цифры над пленкой вроде все ясно. Самое время сказать о недостатках, которые, в основном, скрываются в экономическом аспекте.
Покупка цифровой камеры связана с наличием компьютера — можно снимки печатать и в минилабах, но пока они не получили повсеместного распространения, компьютер или портативный фотопринтер являются необходимыми сопутствующими товарами.
Цифровые фотоаппараты стремительно развиваются и, как следствие, дешевеют. Вложение денег в плёночную камеру — это инвестиция на несколько лет. А платить несколько сотен долларов, если через год за эту цену можно будет купить камеру в два раза более совершенную — это повод для раздумий.
В путешествии насыщенном сюжетами память цифровой камеры может быстро исчерпать себя. Выходов несколько: брать с собой дополнительные модули памяти, ноутбук или специальное устройство для сброса на него цифровой информации — всё это немалые пока дополнительные затраты.

Что такое цифровая фотография?

Так все-таки, что это такое — цифровая фотография? Действительно ли это альтернатива обычной химической фотографии, просто компьютерная игрушка или нечто новое?

О качестве изображения цифрового снимка и не только

Какова бы ни была фотография — химическая или цифровая, начинается она с фотокамеры. Цифровые фотокамеры условно можно разделить на любительские и профессиональные. Жесткую грань здесь провести невозможно, поэтому и деление это весьма условно. Если для рекламной фотографии разрешения 1280х1024 пикселей будет явно маловато, то для страхового агента вполне хватит 640х480, чтобы запечатлеть домик, который подлежит страхованию. Но для того, чтобы получить цифровую фотографию, по качеству сравнимую с обычной фотографией и возможностью печатать большого формата, нужна камера, стоящая не одну тысячу долларов.Роль фотопленки в цифровой фотокамере играет матрица, состоящая из чувствительных к свету элементов — приборов с зарядовой связью (ПЗС). Каждый такой элемент создает одну точку (пиксель) получаемого изображения. Разрешение камеры, получаемое при съемке, определяется количеством ПЗС в матрице. Наиболее распространены значения разрешения, аналогичные тем, которые применяются в мониторах, например 640х480 точек (пикселей) по горизонтали и по вертикали. Самые совершенные из современных (2003 год) фотокамер имеют 11-12 млн. пикселей и разрешения порядка 4046х2704. Практически к качеству снимков плёночных аппаратов достаточно приближенными можно считать камеры с 6 млн. пикселей, однако пока их стоимость примерно в 2 — 2,5 раза выше, чем у аппаратов с плёнкой. Хотя цифровые камеры сами по себе обладают рядом интересных и полезных возможностей, недоступных обычным «пленочным» (например, если кадр вышел неудачно, его можно просто стереть), большинство недорогих цифровых аппаратов из-за низкого разрешения способно давать картинки, пригодные только для рассматривания на экране. Но цифровые фотоаппараты совершенствуются настолько быстро, одновременно со снижением цен, что не за горами то время, когда профессиональное качество станет доступно всем.Уже сегодня практически все фотоаппараты, которые есть в широкой продаже, имеют качественную стеклянную оптику, отлично отрабатывают автоматические режимы съемки и очень надежны. Для тех, кто желает создать компьютерный семейный альбом, с тем, чтобы смотреть его на экране монитора, подойдут несложные цифровые камеры любительского класса по цене доступной многим.
Стоит отметить, что если у человека возникла идея создать домашнюю цифровую фотостудию, то с фотографией он хотя бы слегка знаком и обычный пленочный фотоаппарат у него, наверняка, найдется.
«Вмешательство цифры» начинается позже, после, собственно, процесса съемки и проявки пленки. Негативы или готовые фотографии можно отсканировать, т.е. перевести в электронный вид, и таким образом получить цифровую фотографию. Дальше обрабатывать ее как угодно, вставить в красивую виньетку, в календарь, в открытку, на бутылочную этикетку и потом распечатать или же хранить в электронном виде, просматривая на экране монитора. Для этого их можно записать на диск CD-Rom, чтобы не занимать место на домашнем винчестере, к тому же такой диск легко взять с собой в гости.

Сравним процесс фотографирования обычным «пленочным» фотоаппаратом и цифровой камерой:

Для обычного фотоаппарата вы покупаете пленку, потом заряжаете ее в фотоаппарат. Фотографируете, вынимаете пленку и отдаете в проявку. Получив, проявленный негатив, вы выбираете какие снимки печатать или же заказываете печать всех получившихся кадров. Сдаете пленку в печать, и через какое-то время получаете фотографии, на которые, наконец-то, можно полюбоваться. Практика показывает, что качественными оказываются около 30% кадров, а интересными и того меньше. Остальное — безвозвратный брак.

Цифровой фотоаппарат очень похож на всем нам привычный «пленочный», но только там нет пленки. Вам не надо покупать пленку и вставлять ее в фотоаппарат, а потом проявлять и печатать. На маленьком мониторе фотоаппарата вы можете увидеть фотографию сразу, как только вы сделали снимок. Если он вам не понравился, удалить, освободив место для других снимков. Вы повторите неудачный кадр до тех пор, пока он не получится так, как вы это задумали. И никаких дополнительных расходов.

К тому же в цифровых фотокамерах есть обширное меню настроек, в котором вы можете в ручную или автоматически установить параметры будущего изображения и одновременно наблюдать ту коррекцию, которые вы производите на экране, поэкспериментировать со спецэффектами и различными электронными фильтрами. Некоторые камеры обладают способностью снять небольшой видео-ролик.

Эти снимки не требуют сканирования. Они могут быть переписаны с камеры в компьютер за считанные секунды. Их можно посмотреть на экране обычного телевизора. Теперь вам не нужно таскать за собой чемодан фотоальбомов, достаточно взять саму фотокамеру и карточки памяти, на которые вы запишите все нужные вам картинки, и тогда можно будет устроить просмотр ваших «фотоальбомов» на «голубом экране» где угодно.

Кстати, если вы переписываетесь с кем-то в интернете по электронной почте, и вдруг возникает необходимость послать вашу фотокарточку, с цифровым фотоаппаратом это вам не составит труда и не займёт много времени. Изображение сохраняется в стандартном формате JPG.
Итак, мы выяснили, что плёнки в цифровом фотоаппарате нет, а ваш снимок проецируется на матрицу, считывается электроникой и записывается на микросхему — карточку памяти. Матрица — главный элемент цифрового фотоаппарата — может состоять из одного, двух, трёх, четырёх и т.д. миллионов элементов. На корпусе обычно это обозначается как, например, «2.1 mega pixels». Словно мозаика ваше изображение складывается из кусочков, и, соответственно, чем этих кусочков больше, тем выше качество изображения, тем оно ровнее и чётче.
Однако здесь есть одно «но». Для лучшего качества нужно не только больше элементов матрицы, но и больше место на карте памяти. Карты памяти, представляющие собой небольшую квадратную пластину с микрочипом, бывают разных модификаций и объёмов — 8, 16, 32, 64, 128, 256 мегабайт и т.д. Размеры карточек настолько малы, что в спичечный коробок их можно затолкать несколько. На них можно записывать не только картинки, но и другую информацию: любые текстовые или графические файлы, т.е. использовать её в качестве большой по объёму, но маленькой по размеру дискетки, с неограниченным сроком службы. Она легко вынимается из фотоаппарата и на ее место ставится другая.
Если же вы захотите напечатать на бумаге ваши цифровые фотографии, обратитесь в салон цифровой фотографии. Для этого вам достаточно захватить с собой только карточку памяти. Электронные фотографии можно распечатать на обычной фотобумаге или на струйном фотопринтере, как говорится кому, что нравится.
Несомненно спор между плёночными и цифровыми камерами закончится победой последних — прогресс не остановить, но всё пока очень не просто в этом противостоянии, а для многих — и в выборе между двуми типами фотоаппаратов.
Подробнее об устройстве простых и цифровых фотоаппратов вы прочитаете с ледующем разделе

alika2010.wordpress.com

Обсуждение:Цифровая фотография — Википедия

«Коммерческие и рекламные ссылки в топку»[править код]

Я могу согласиться, что ссылки на сервисы печати могут носить рекламный характер, но, по-моему их следует не удалять, а дополнить еще десятком — чтобы остальным не обидно было. По поводу же сайтов производителей — они-то чем не угодили? Давайте тогда удалим и названия форматов Flash-карт. Они запатентованы. Их упоминание носит рекламный характер. Давайте еще во всей энциклопедии названия фирм заменим на «одна японская компания» или «некая американская фирма». Так и до маразма дойти можно.
—Panther 14:08, 28 Апр 2005 (UTC)
Обсудили в основном форуме. —Panther 10:04, 29 Апр 2005 (UTC)

Некоторые цифровые фотоаппараты позволяют снимать фотографии с плёночным соотношением сторон, включая большинство цифровых зеркальных аппаратов, так как они рассчитаны на использование с объективами от плёночных камер.
Хм, а какое отношение имеет используемый объектив к соотношению сторон кадра? Не надо путать теплое с мягким: изображение после объектива всегда круглое 😉
а какая часть из него упадет на матрицу и с каким соотношением сторон — зависит от самой матрицы и иногда — от используемого ПО камеры…

Предлагаю поправить формулировку на следующую:
«Некоторые цифровые фотоаппараты позволяют снимать фотографии с плёночным соотношением сторон, включая большинство цифровых зеркальных аппаратов, в целях обеспечения преемственности и совместимости аксессуаров от плёночных камер.»

Я отредактирую статью за три клика! А я отредактирую статью за 2 клика! Редактируй!!!

—Panther 06:18, 22 июн 2005 (UTC)

…Какая часть из него упадет на матрицу и с каким соотношением сторон…[править код]

а — Какая часть из него упадет на матрицу и с каким соотношением сторон зависит от самой матрицы и иногда — от используемого ПО камеры… Некоторые цифровые фотоаппараты позволяют снимать фотографии с плёночным соотношением сторон, включая большинство цифровых зеркальных аппаратов, в целях обеспечения преемственности и совместимости аксессуаров от плёночных камер.

Я отредактирую статью за три клика! А я отредактирую статью за 2 клика! Редактируй!!!

Я бы не тропился делать, извините, несколько делитанские выводы по данному вопросу. Насколько доказано и известно, что любой анасстигмат, расчитанный и изготовленный не способен на всех участках поля выдаваемого изображения иметь одинаковое разрешение. Особенно это чувствительно при цифрографии с малыми матрицами Байера c ячейкамиRGB. Например, я проверил, что мой пленочный ЗУМ «Sigma 28-105» c большой площадью перекрытия изображения на матрице Nikon D50 дает разрешение не уступающее и даже лучшее на теле-(малых углах) съемок по сравнению с Sigma 17-70mm F2.8-4.5 DC MACRO HSM. Я не говорю об оптике профессиональной дорогой и то, там тоже разрешение не абсолютное, но укладывается в требуемые рармеры. В центре поля любого обектива, особенно не дорого, наблюдается градиент распределения точек с уменьшением их количества центробежно. Т.е. применение старой оптики, с сохранением рабочего отрезка — вынужденная, не выгодная для изготовителя процедура. Например, в Nikone D40 фирма исключает применение старых объективов. (Спасибо Кэнону). Так что не торопитесь в два или три клика править и тем более откатывать статьи.(Уж много раз откатывали и прикатывали.) (Поспешишь…и т.д.) Другое дело помогать в стиле, энциклопедичности или в доказанных технических ошибках. Я буду рад и принимать. Как примерно работает мой коллега участник Александров. Moisey 09:55, 9 февраля 2008 (UTC)

Качество изображения, даваемого цифровым фотоаппаратом, складывается из многих составляющих, которых намного больше, чем в плёночной фотографии. В их числе:

* Качество оптики, в том числе уровень аберраций

Извините, конечно, но качество оптики имеет одинаковое влияние и в цифровой, и в зеркальной фотографии. Предлагаю, например, выкинуть фразу «которых намного больше, чем в плёночной фотографии».

Alter Ego 08:00, 21 июля 2005 (UTC)

Качество оптики в цифровой фотографии более значимо в силу меньших размеров матриц по сравнению с плёночным кадром. —Panther 08:55, 21 июля 2005 (UTC)

Чем была плоха эта версия лида:

Цифрова́я фотогра́фия — раздел информационных технологий, связанный с получением фотоизображения, хранимого в цифровом формате. Цифровая фотография, в отличие от плёночной, использует электронный сенсор для записи изображения, то есть электрические сигналы вместо химических процессов. В настоящее время цифровая фотография применяется все шире, продажи цифровых фотоаппаратов в большинстве стран уже превысили продажи плёночных камер. Все шире технологии получения цифровых изображений применяются и в устройствах, ранее для этого не предназначенных, например, в сотовых телефонах или во флеш-плеерах.

Спрашиваю, поскольку то, что написано сейчас, выглядит более чем странно, включая несогласование в падежах. Alexei Kouprianov 11:24, 20 мая 2007 (UTC)

Ага. Terminus 13:20, 1 июня 2007 (UTC)

С падежами можно жить, а вот с содержанием? Почему бы изначально не оставить вариант:

Сегодня объектив компактного цифрового фотоаппарата должен иметь разрешающую способность более 250 lpm (линий на миллиметр) на 5,25Мп (мегапиксел), т.е. 250/5,25≈50 lpm на 1Мп. Для 10 Мп – это 500 lpm.

Мне одному кажется ересью мерять потребность в _линейном_ разрешении объектива (линии на миллиметр) разрешением матрицы в МПикс (т.е., фактически по _площади_, т.к. МП считаются умножением длины матрицы в Пикс на её ширину в тех же Пикс)? Кто-нибудь может изложить _интуитивно-понятно-что-хотел-сказать-автор_ нормальным языком, плиз. А то я чую ересь, а позитивной замены предложить не могу. Terminus 13:17, 1 июня 2007 (UTC)

В конце-концов, на EOS 1Ds Mk2 с его 16, емнип, МПикс ставят оптику с 50-80 lpm, и не петюкают. Terminus 14:27, 1 июня 2007 (UTC)

Ещё пример: Гелиос 40-2, по ТУ центральное разрешение — 36 пар линий на мм [1], что не мешает ему на 10 МПикс фотоаппарате [2] на открытой дырке показать в центре хороший результат, а на дырке 5,6 — превосходный [3]. Terminus 14:43, 1 июня 2007 (UTC)

Я вчера отвечал, но всё засбоило — и не отобразилось 🙁

ИМХО там получилось действительно невнятно…

Лукавые оценки продавцов нас не интересуют, а реальных обобщённых показателей — нам не дают 🙂

Уравнение:

Объектив * матрица(размер, качество) * шарпенинг(вшитый+настроенный) = ?

При большой матрице — можно брать объектив с невысокими оптич. качествами.

При мелкой матрице с большим числом пикселей — надо добиваться высокого лпм у объектива, + придётся принимать спецмеры от шумов матрицы 🙂

Простой вывод — самый дешёвый способ повысить качество — иметь большую матрицу и не слишком дорошой объектив с суперпараметрами…

…да, кстати, разве у Гелиоса речь о парах линий, а не только о чёрных?

Alexandrov 11:37, 4 июня 2007 (UTC)

Ну, в общем, да — «штрихи всегда разделены промежутками контрастного фона толщиной, равной толщине штриха, т.е. ни о каких иногда встречающихся «парах линий», считая за «линию» и промежуток между штрихами, речи быть не может» [4], но это несущественно, что парами ч+б линий, что только чёрные считай — количество не меняется. Вообще же, не располагая конкретными цифрами сложно судить, что дешевле — большой грубообработанный объектив (оптическое стекло дорогое, плюс стоимость обработки растёт нелинейно) + большая матрица с умеренными МП и низкими шумами (стоимость матриц тоже меняется нелинейно) или же маленькая матрица с маленьким но очень злым объективом (а толку от его невдолбенных lpm, коли они съедятся шумодавом). Но осмотр полок магазинов показывает, что бесплатного сыра не бывает — либо берём всё большое и дорогое и наслаждаемся ИСО 1600, или берём свё маленькое и дешёвое и выше ИСО 200 носа не кажем. Надо как-то в статье активней отделить dslr от цифрокомпактов, дабы избегнуть разброда и шатаний. Terminus 08:28, 8 июня 2007 (UTC)

Статья написана в неэнциклопедическим стиле. Много информации, не относящейся к цифровой фотографии. Объем слишком велик, ее практически невозможно читать. Многие материалы являются слабо перефразированными статьями из www.ferra.ru. —Panther ^@ 19:20, 30 июня 2007 (UTC)

Я бы откатил статью до какой-нить старой, читабельной версии (например этой) и начать постепенное вливание текущего материала. Желательно откатить на версию до появления M.Drabkin, который несомненно обогатил статью новыми фактами, но его (если не ошибаюсь) стараниями статья на данный момент полностью разрушена. Grain 17:37, 8 июля 2007 (UTC)

Да, это нормальный вариант. С него можно начать восстановление. —Panther ^@ 09:54, 9 июля 2007 (UTC)

Дор.др. Grain. Я ужаснулся статье, но это сделал не я. Ваш М.Др., 15.07.2007

собссно, это не важно … главное чтобы статья в любой момент времени предоставляла пользователю требуемую информацию, пусть неполную, но внятную … а абсолютная истина она, по определению недостижима. Grain 22:03, 18 июля 2007 (UTC)

всем было бы удобнее, если бы вы не создавали нового раздела для каждой реплики (все заинтересованные все равно следят за статьей и ее обсуждением), и подписывались с помощью «~~~~» … впрочем, я думаю, вы разберетесь сами Grain 22:03, 18 июля 2007 (UTC)

Дорогой др. Все «cleanup-rewrite» спорно. Напишите лучше меня. Причем тут ferra.ru? M.Drabkin, 6.07.2007.

Уважаемый автор! Вы действительно считаете результат своей работы хорошей статьёй? Эту массу неэнциклопедического текста неподъёмного размера? Кстати, я ее когда-то уже написал, и считаю, что мой вариант был лучше того, во что Вы превратили статью сейчас. Мой вариант был хорошим стабом, а этот… остаётся только сократить на 50—70 % и остаток полностью переписать. Что же касается Ферры, то я готов признать, что в последних вариантах текста Вы довольно неплохо перефразировали тексты с неё и 3DNews, так что теперь формально не придерёшься. Но вот их неэнциклопедический стиль, к сожалению, всё равно виден за километр. —Panther ^@ 12:47, 6 июля 2007 (UTC)

Для сравнения Цифровая фотография:

Отснятая пленка со спутника в керамическом контейнере, на парашюте, катапультировалась на Землю. Контейнеры подбирались самолетами C-119 ВВС США в районе Гавайев. Для подхвата парашюта в воздухе самолеты оснащались длинными крюками, прикрепленными к хвостовому оперению. Когда пилот терял парашют, пленка падала в Тихий Океан. Если в течение двух дней контейнер не находили, то срабатывала система защиты развединформации от вероятного противника — в морской воде растворялись соляные пробки и контейнер затапливался.

http://www.3dnews.ru/digital/digitalphoto2/

Как только пленка была отснята целиком, она в керамическом контейнере на парашюте катапультировалась на Землю — в районе Гавайев. Эти контейнеры подбирались ещё в воздухе самолетами C-119 ВВС США (так называемые «Летающие товарные вагоны» — Flying Boxcar). Специально для этого самолеты оснащались длинными крючками, прикрепленными к хвостовому оперению. Если пилот промахивался и не ловил контейнер, пленка попадала в Тихий Океан, где могла плавать ещё пару дней. Если в течение двух дней ВМС США не находили контейнер, под воздействием морской воды соляные пробки растворялись и контейнер вместе с содержимым погружался в океан — чтобы не нашел неприятель.

Кажется, и при чём здесь цифровая фотография? Особенно на кукурузных полях… —Panther ^@ 12:47, 6 июля 2007 (UTC)

А я вот согласен с cleanup-rewrite. Уже писал про лид выше. Полагаю, что и во всей остальной статье дела плохи, если уж лид на пару строчек настолько плох, что в нем даже имеется грамматически не согласованное предложение (одно из двух!). (Не листал вниз, а так ничего кроме оглавления не вижу). Alexei Kouprianov 15:03, 6 июля 2007 (UTC)

Дорогой др. Источник http://www.3dnews.ru/digital/digitalphoto2 я действительно привлекал. Зря? Привлекались и многие другие источники. Это — компеляция, оригиналы — в научных трудах. А ferra.ru в 2007 не привлекал. Возможно ребята цитируют меня, но я их не читал — не было времени. Все справки и теории вкл. в текст как дополнение и могут быть перенесены в др. разделы. Энциклопедичность статьи сегодня — в возможности динамики и простоты изложения при возможной научности и полноте. Эту статью я переписывал много раз с 2005 и дополнял. Возможно дополнял и Вас и Вы меня дополняли. Пишите статьи Alexei Kouprianov. С дружеским приветом, Ваш М. Др. 10.07.2007

Равные возможности[править код]

Зернистость плёнки имеет свою аналогию в виде цифрового шума. Чем чувствительней плёнка или чем больше эквивалентное число ISO цифрового кадра, тем сильнее уровень шума или зернистость;В даном сравнение зернистости пленки и цифрового изображения следует разделить,особенно черно-белого изображений.В пленке чернобелой, вообще,зернистость определяется конкретными точками проявленного серебра,их количеством и размером,что нельзя сказать о цифровои изображении.Здесь во всех случаях-(черноболое или цветное) имеет место не точки,а как бы кружки нерезкости ,формирующих изображение.Например,в стандарте цветной пленки Kodak параметр зернтстость заменен на эквивалентную величину зернистости,связанной именно этим фактором-величиной этих кружков-фрагментов изображения.Т.е.сравнивать можно только цветные изображения.Moisey 16:37, 20 августа 2007 (UTC)

Камеры с несъёмной оптикой часто снабжаются электронным видоискателем — окуляром с малоразмерным ЖК- или ЭЛТ-дисплеем.

Люди! А вы — уверены в наличии ЭЛТ в фотоаппаратах вообще??? Особенно — носимых любительских. Caeneus 22:18, 12 августа 2007 (UTC)

Я уверен: Электронный прямой видоискатель — новая технология крошечного ЖК, применяемая вместо оптического видоискателя. Кроме прямого и детального изображения объекта можно четко определить фокус. В электронных видоискателях отображается дополнительная информация о настройках фокусного расстояния, выдержка, состояние вспышки и др. Основной недостаток его заключается в том, что он только начинает приживаться в цифровых фотокамкерах и его технология изготовления несовершенна в отличие от цифровых видеокамер. И в настоящее время электронный глазок часто не яркий и не четкий, как традиционный оптический видоискатель. Кроме того,как и в ЖК видоискателе, прямой электронный видоискатель выводит изображение в более низком разрешении после обработки процессором. По мере улучшения технологии можно ожидать, что прямые электронные видоискатели заменят ЖК видоискатели во многих моделях. Рекомендуется всегда использовать прямой видоискатель при съемке изображений, а ЖК видоискатель — в основном для установки различных параметров и последующем просмотре снятого изображения.(Фрагмент из Видоискатель) Moisey 09:00, 13 февраля 2008 (UTC)

Немного о фотошироте и динамическом диапазоне[править код]

«Фотоплёнка, имеет бо́льшую фотошироту, чем фотосенсоры, что позволяет без потери деталей снимать сюжеты с бо́льшим диапазоном яркости» Это утверждение в настоящее время не имеет право на существование.Последние разработки сенсора Foveon X3-в фотокамере Sigma SD14 и фотоснимки, полученные в диапазоне ISO 100-400,сравнялись с фотопленкой. Согласно формуле D=log(10/I)сенсоры обеспечивают 36 бит, или 12 бит на цвет, или 4096 градаций. Откуда log(4096) дает теоретически возможную фотошироту в 3,6D.При обеспечении теоретически 14 или 16 бит на цвет,что уже есть,то получаем величинны соответственно 4,2D и 4,8D,что больше,чем 3,5D. У слайдовой плёнки диапазон фиксируемых плотностей — около 3,5D, при том,что лишь небольшая часть этого диапазона — порядка 1,5 D-1,8 D — лежит внутри пленки без искажений. Всё прочее называется «вытягиванием» слайда, когда из тёмных участков пытаются достать недостающие детали.Так в режиме RAW с ISO 100-400 Sigma SD14 обеспечивает 2,6D-3,6D и более. Так что в настоящее время не приходится искать преимущества в пленке.Moisey 08:47, 22 августа 2007 (UTC) Moisey 06:27, 27 февраля 2008 (UTC)

Про слайдовую никто и не сомневался. А как насчет негативной? —Panther ^@ 09:43, 22 августа 2007 (UTC)

Да, интересно получить данные о современной негативной плёнке. Слайды тут не катят, их преимущество в другом. Alexandrov 10:30, 22 августа 2007 (UTC)

При адекватой матрице 22x15mm с 10-16 мгп и кадре негативной пленки 35мм в режиме чистый RAW,с ИСО 100 можно начинать говорить о Фотографической широте.Я полагаю,что сенсоры Foveon X3,MP APS-C CMOS Sony в настоящее время сравнялись с негативной пленкой независимо от цвета,а может и обошли ее.Приводимая информация очень быстро стареет,тем более,если ее приводтиь не глядя на время ее появления.

Говоря о фотографической широте не возможно умолчать о ДД-динамическом диапазоне.Эти понятия различаются тем,что ДД отражает состояние фотографируемого обьекта вне наших субъективных деяниях,он-объективен.Фотографическая широта-это то,что может сделать любой в зависимости от его возможностей.Нпример,если у меня сотовый телефон с матрицей ССВ в 1-2 мгп с оптикой самого низкого класса мы получим снимок с фотографической широтой в 1\10 часть снимаемого ДД объекта.Moisey 06:23, 23 августа 2007 (UTC)

Данную статью многие авторы неоправдано перегрузили материалами, которые подробно освещаются в дублирущих отдельных статьях. Пришлось несколько упорядочитьи материал и привести статью в разрешенный объем информации. Moisey 16:47, 21 января 2008 (UTC)

Применяя спам-фильтр некоторыми администраторами наносят ущерб Википедии. Moisey 07:43, 23 января 2008 (UTC)

Данная статья (хочется вообще ее перименовать в Цифрографию как Фотография), опираясь на обилие отдельных статей по подразделам, что обеспечивает допустимые рамки объма статьи. Вы правы, статья по сути состоит из заголовков с краткими набросками преамбул, которые предстоит еще много дорабатывать. Более корректно было бы говорить о наборе подразделов . С корректировкой содержания, нет проблем. Проблема в комплексном правильном подборе материала. Почему-то об этом ни слова. C ув. Moisey 16:44, 9 февраля 2008 (UTC)

Может правильнее и локаничнее будет так ?

Цифрова́я фотогра́фия или фотография, отличающаяся получением оптического изображения при помощи светочувствительного материала — матрицы (фото). Moisey 10:53, 20 апреля 2008 (UTC)

Рафинированная ерунда. При отсутствии в предложении сказуемого наличия в нём причастного или деепричастного оборота, конструкций типа «хотя» и «кроме того» — быть НЕ ДОЛЖНО. То, что Вами написано- написано не русским языком, и будет вытираться мной безжалостно. Sergej Qkowlew 15:18, 20 апреля 2008 (UTC)

Moisey, вы просили не заострять внимание на правильность языка. Хорошо, посмотрим на смысл вашего определения:

«Цифрова́я фотогра́фия или фотография, отличающаяся …» — отличающаяся от чего?
«… получением оптического изображения при помощи светочувствительного материала — матрицы». Оптическое изображение — это световая картинка, спроецированная объективом на матрицу [5]. Другими словами, матрица не участвует в получении оптического изображения, она его лишь воспринимает.
Вы выкинули указание на цифровой способ хранения изображения, теперь ваше определение цифровой фотографии включает также те устаревшие чисто аналоговые камеры, но с матрицей. Превосходно!

Прежде чем писать новое определение, сформулируйте пожалуйста, чем вас не устраивает старое. Если без объяснений замените хорошее определение на плохое (я только что доказал, что оно плохое), то будет просто откат, также без объяснений. Кae 16:21, 20 апреля 2008 (UTC)

Кae, (Цифрова́я фотогра́фия или фотография, отличающаяся получением оптического изображения при помощи светочувствительного материала — матрицы (фото)), в этом определении имеются два существительных из которых второе связано с первым, но с определенным отлмчием. Это отличие четко отображено без нагромождений и бытовых выражений как в школьном сочинении. Все взрослые люди и всем понятно, чем отличается главное существительное от родственного. Я могу уточнить или исправить одним или двумя словами. Например,

Зачем такие, чуть ли не русские слова непременной частью процесса которой является получение статического … и т.д. Зачем слово статического. А если в режиме видео? — 30 к\сек. Ув. Кае, мы с Вами знаем о чем говорим. Moisey 18:56, 20 апреля 2008 (UTC)

«Цифровая фотография отличается от фотографии». Из Вашей фразы следует, что цифровая фотография — это не фотография. Ужасно.

«режим видео» — это НЕ фотография. Это видеосъёмка, относится к кинематографу. То, что эта функция часто встречается в цифровых фотоаппаратах, НЕ означает, что моё определение неверно. Статичное изображение — прерогатива фотографии. Движущееся — кинематографа. Sergej Qkowlew 21:11, 20 апреля 2008 (UTC)

Moisey, как обычно, вы проигнорировали все мои аргументы кроме одного. Я подробно покажу (в последний раз, т.к. аргументы мои не услышаны, зачем же писать?) как строятся определения с точки зрения логики. На примере Изображение.

Изображе́ние — объект, образ, в той или иной степени подобный (но не идентичный) 
изображаемому объекту. Подобие достигается вследствие физических законов получения 
изображения (например, оптическое изображение) либо результатом труда создателя 
изображения (например, рисунок, живопись, скульптура)

… — объект, образ, (сначала взят широкий класс сущностей, к которым изображение всегда принадлежит. Далее уточнениями отсекаются подмножества широкого класса, которые не являются изображением)
в той или иной степени подобный (только похожая сущность есть изображение)
(но не идентичный) изображаемому объекту (исключаются сущности-копии, например, две одинаковые гайки не изображения друг друга)
Подобие достигается вследствие физических законов получения изображения … либо результатом труда создателя изображения (исключается все, кроме преднамеренного подобия, т.к. случайное подобие не есть изображение)

А у вас получается вот что: «Цифрова́я фотогра́фия или фотография, отличающаяся от фотографии получением …». Это просто ужасно. Никогда не стройте определение в виде конструкции «ААА, или АА, отличающаяся …».

По поводу «непременной частью процесса которой является получение статического» — да, это кажется лишнее, надо убрать. Кae 21:08, 20 апреля 2008 (UTC)

У меня нет времени заниматься исследованиями правил построения и изложения формулировок, едиественное я давно усвоил, что все технические, математические определения не должны содержать разного рода личных прилагптельных, никаких пояснений. Она должна быть выражена как любая теорема: Что дано, что требуется и доказательства в самом строгом виде. Давайте работать в этом ключе. Это не способ, не доказав откатывать. Я внимательно прочитал вашу методику построения преамбулы. Все отлично, но по пунктам.

Объект, образ — вы объект соединили с образом. Ведь объект — это реальность вне образа. Я утверждал и утверждаю , что объект — объективная реальность вне нашего сознания. Это уже все знают. Поэтому с точки зрения построения теоремы, вы не правильно определились с исходными данными.
Слова: «похожая сущность», есть много синонимов боее доступных в русском, например, подобие, аналогия, копия, и т.д.

Если вы стремитесь выстраивать методики изложения. Как быть, если нет содержания? Будет содержание, новизна — то их языковеды (дизайнеры) очень быстро оденут в красивый языковый наряд. По моему вы зря взали для примера статью Изображение.Судя по изложению вопроса вами не раскрыт смысл этого понятия. (В en-вики , например, дан набор определений , где каждое — отдельная философская тема. Но в целом они дают, изображение — это картина). Решил выставить мои предсталения вслед за вами сразу по статьям: Изображение и Цифровая фотография следующее: (коль вы сослались)

Изображе́ние — отражение объекта или его копии в виде образа, картины, скульптуры, литературы, Кинематографии и т.д., или копия объекта, в той или иной степени подобная ему, достигаемая в результате трудовой деятельности. Moisey 04:53, 21 апреля 2008 (UTC)
Цифрова́я фотогра́фия — фотография при проецироавнии оптического изображения на фотоматериал — фотосенсор после АЦП создает изображение в виде файла. (есть еще варианты). В отличии от ваших преабул, думаю предложенные более энциклопедичные.Moisey 11:20, 22 апреля 2008 (UTC)

Нет, эти ваши определения неэнциклопедичнее и просто неправильные. Кae 12:31, 22 апреля 2008 (UTC)

Вот несколько замечаний после прочтения свежим взглядом. Может кто поправит. Сам кардинально править не буду, т.к. не считаю себя большим специалистом в этой области.

В абзаце: «Достижения в области технологий и производства фотосенсоров, оптических систем позволяют создавать» первое и второе предложения логически не связаны, т.к. вообще говоря встроенные камеры не конкуренты пленочным.
- Исправил. В самом деле, противопоставление бвло не оправданным. Sergej Qkowlew 09:07, 21 апреля 2008 (UTC)
Секция «Размер фотосенсоров и угол изображения»: вводятся 3 определения (угол, ЭФР и кроп), но они не объяснены. Также не объяснены термины: Рабочий отрезок, поле, Мпикс
- Да, требуется переформулировать.
«Формат кадра»: этот термин применим к матрицам? Может формат матрицы, ведь кадра как такового нет…
- Хмм. В этом контексте «кадр» — геометрическое понятие, не совсем понял, почему «кадра нет». термин «кадр» не зависит от того, о матрице речь или о плёнке. Sergej Qkowlew 09:07, 21 апреля 2008 (UTC)
«Цифровые фотоаппараты со встроенной оптикой» может с несменной?
- сейчас это синонимы. Лучше, наверное, использовать более однозначный термин. с несменной — «страниц — 296 254, сайтов — не менее 1 141». со встроенной — «страниц — 44 497, сайтов — не менее 2 859». То есть оба словосочетания активно употребляются.
«Электронная схема считывания и оцифровки аналогового сигнала АЦП»: какое то неестественное предложение… может АЦП убрать? Кae 17:02, 20 апреля 2008 (UTC)
- АЦП — лишнее. согласен.

Википедия создана для того, чтобы ее совершенствовать, улучшать, а лучше исправлять. Если росмотреть любую статью с самого начала, то со временем от нее ничего похожего не остается. Лично я как могу стараюсь по мере возможного исправлять и благодарен, тем кто меня поправляет и так бесконечно. Давайте работать, помогать друг другу и поменьше со стороны критиковать и др. Moisey 19:14, 20 апреля 2008 (UTC)

ru.wikipedia.org

Как получается цифровое фото – объясним доходчиво

Нажав на кнопку спуска фотоаппарата, мы получаем снимок и принимаем этот факт как должное. Но с момента щелчка затвора до появления фотографии на ЖК-мониторчике, с картинкой происходят невероятные метаморфозы.

Давай попробуем заглянуть внутрь фотоаппарата, чтобы понять, как набор световых импульсов превращается в изображение, которое мы потом печатаем и вставляем в рамку. Говоря проще, рассмотрим, как получается цифровое фото.

Главную роль в появлении цифрового фото, бесспорно, играет матрица. На данный момент фотоаппараты оснащены двумя видами сенсоров — CMOS (Complimentary Metal Oxide Semiconductor) ипи CCD (Charged Coupled Device). И тот и другой превращают попадающие на матрицу фотоны в электрический заряд. Различаются они принципами работы с зарядами. CMOS умеет считывать информацию на плоскости координат по оси X-Y в любом порядке, не дожидаясь полной загрузки изображения. CCD такими свойствами не обладает, умея читать информацию только последовательно. Отличаются эти сенсоры и способом производства. Если для изготовления CCD требуется дорогостоящее специализированное оборудование, то CMOS не так требователен и обходится гораздо дешевле.

Матрицы матрицами, но не надо забывать, что объектив тоже вносит свою лепту в получение картинки. Увеличение физических размеров матрицы неизбежно влечет за собой увеличение диаметра линз. Если к дюймовой матрице прикрутить что-то типа квартирного глазка, то результат будет очень печальным. Маленькая линза не пропустит через себя много света, и изображение получится темным и размытым. Но есть маленькая хитрость, чтобы осветлить картинку. Просто выстави большую выдержку и маленькое число апертуры. В таком случае мы открываем диафрагму, и на матрицу через линзы попадает больше света. А на картинке при этом получаем размытый фон. Идеальная ситуация для съемки портрета. Именно этим приемом пользуются фотографы, чтобы выделить конкретного человека из толпы. Через большую дырку наивысшая резкость получается только в наведенной точке. Чем дальше от нее, тем больше «плывет» изображение. Если навести фокус на нос кошки, то ее уши окажутся совсем размытыми. Такие приёмы можно использовать даже на современных флагманских смартфонах с достойными камерами — LG G3, Nokia Lumia 1020, Samsung Galaxy S5 и др.

Итак, матрица фотоаппарата состоит из миллионов светочувствительных частиц, и именно с их помощью и формируется изображение. Каждый такой пиксель состоит из трех фотодиодов, каждый из которых соответствует одному из основных цветов: красный, синий и зеленый. Именно за счет этого можно преобразовать картинку в электрические импульсы. На эти диоды через линзы объектива попадают световые импульсы — фотоны, и матрица записывает информацию об их количестве. Но информация приходит в аналоговом виде. Нам же нужно перевести ее на тот язык, который в дальнейшем поймут фотоаппарат, компьютер и принтер. И если аналог — это волна, то цифра представляет собой нолики и единички. И изображение надо представить именно в таком виде. Тут на помощь приходит устройство, которое есть в каждом фотоаппарате — Analog to Digital Converter (ADC).

ADC переводит нашу волну в цифры, которыми фотоаппарат дальше может оперировать. Он ловит для каждой точки в каждом светочувствительном элементе матрицы количество фотонов красного, зеленого и синего цветов, определяет получившийся в итоге цвет и присваивает ему число. К примеру, возьмем 8-битный ADC. Он позволяет разделить яркость для каждого пикселя от 0 до 255 по каждому цвету. В итоге мы получаем изображение, каждая точка которого записана определенной цифрой. Вся эта информация складывается в буфер, где уже сам фотоаппарат записывает изображение на карту памяти, с которой потом оно попадает в компьютер. Насколько быстро фотоаппарат будет готов снимать следующий кадр, зависит не только от того, как быстро он обработает снимок, но еще и от того, насколько быстро камера сможет перекинуть фотографию из буфера. Тут уже в игру вступает карта памяти. Сейчас на рынке существует довольно много стандартов: CF, SD, SDHC, MMC и др. Скорость измеряется как на стандартном CD-ROM — в мегабайтах в секунду.

На карточку картинка обычно записывается в формате JPEG. Это общепринятый формат изображения, который поймет любая программа для просмотра фотографий или принтер. Формат RAW для каждой камеры свой собственный. Представляет собой почти не обработанное фотоаппаратом изображение, а скорее прямой отпечаток матрицы. Поэтому он гораздо более гибкий, чем JPEG, и позволяет человеку, знакомому с фоторедакторами, обрабатывать фотографию вместо камеры, выправляя вручную температуру, баланс белого и экспозицию. С JPEG такие манипуляции просто невозможны.

Такой вот долгий и сложный путь должен пройти обычный световой импульс, чтобы превратиться в цифровую фотографию, которую можно посмотреть и даже пощупать руками, если напечатать на принтере.

По материалам userok.org

pksecurity.ru

Пять мифов цифровой фотографии – ФотоКто

Мифы и заблуждения живут либо потому, что они удобны, либо потому что никто просто не берет на себя труд развеять их.

В фотографии многие мифы возникли из-за попыток провести неприемлемые аналогии между пленочной и цифровой технологиями получения изображений. Это совсем не удивительно, особенно учитывая сложность процесса получения и обработки цифровых изображений. Но о самых распространенных мифах стоит поговорить подробнее.

by Talía Téllez

Миф 1: Изменение значения ISO меняет чувствительность

В отличие от фотографических пленок, матрицы цифровых фотоаппаратов имеют всего одну чувствительность. Изменение значения ISO на цифровом фотоаппарате не делает матрицу чувствительнее (т.е. захватывающей большее количества света). Матрица способна отработать один уровень сигнала независимо от выставленного ISO; повышая значение ISO, вы просто заставляете фотоаппарат усиливать сигнал, усиливая одновременно и сопровождающий его шум. Процесс сродни повышению громкости при проигрывании записи музыки низкого качества. Звук становится громче, но качество остается по-прежнему паршивым.

Развеять этот миф очень просто: нужно солнечным днем снять два кадра – один на низком значении ISO, другой – на высоком.

Фотонов в солнечный день в избытке, но на высоких значениях ISO матрица регистрирует меньше света, давая пикселям обманчивую команду, что они переполнены, когда на самом деле это не так. При увеличении ISO уменьшается динамический диапазон, а шум становится более заметным, что приводит к снижению качества изображения.

Некоторые недавние модели фотоаппаратов оснащены технологией «инвариантного ISO», позволяющей матрице записывать один невысокий уровень шума независимо от выставленного значения ISO. Это позволяет фотографам в сценах с высокой контрастностью сохранять детали в светах и вытягивать тени при постобработке, хотя исходное изображение может выглядеть явно недоэкспонированным.

В итоге: законы физики не изменить и высокие значения ISO приводят к шумному изображению. Новые технологии, такие как инвариантность ISO, обеспечивают фотографам больше возможностей для сохранения динамического диапазона.

Миф 2: Чем выше битность, тем выше качество изображения

Битность изображения зависит от способностей аналого-цифрового конвертера фотоаппарата. Чем выше битовая глубина, тем на большее число мелких единиц может быть разделена информация, что обеспечивает более гладкие тональные переходы. Казалось бы, если современные фотоаппараты имеют 14-битные A/D-конвертеры, обеспечивающие 16384 градаций, то почему бы не построить 16-битные или даже 24-битные конвертеры для еще более плавных переходов? Проблема кроется не только в резко увеличивающемся из-за обилия информации размере файлов: есть еще и порог «убывающей доходности», за которым рост плавности переходов нивелируется увеличившимся количеством шума.

Ох уж этот шум! Он везде. Он начинается с шума, записываемого матрицей при съемке кадра (кадровый шум). К нему добавляется шум, появляющийся в цепи обработки сигнала (шум считывания, темный шум и т.д.). Если вы попытаетесь нарезать сигнал на мелкие блоки (с большей битовой глубиной), и эти блоки будут меньше шума, то никакого прироста качества не произойдет.

Пусть аналогия не совсем корректна, но вы не задумывались, почему Олимпийские соревнования по плаванию судят с точностью до 1/100 секунды? В заплыве на 50 м вольным стилем пловец за одну тысячную секунды проплывает около 2.39 мм. Но олимпийские правила допускают разницу в длине дорожек бассейна в 3 см. Поэтому, хотя устройства хронометража способны фиксировать много меньшие промежутки, вы не сможете гарантировать, что серебряный медалист не проплыл большее расстояние, чем золотой. Допуски в длине дорожек бассейна сродни шуму. Нет смысла в записи мельчайших нюансов, если вы не можете обойти проблему шума.

В итоге: погоня за битовой глубиной сродни погоне за мегапикселями. Стремление к наивысшему качеству изображения не сводится лишь к одной из переменных.

Миф 3: Для каждого кадра существует идеальная экспозиция

Нет, однако, для каждого существует оптимальное отношение сигнал-шум (SNR).

Снимая в контровом свете можно пожертвовать задним планом, но правильно проэкспонировать объект, а можно оставить только силуэт. И тот, и другой вариант имеет право на жизнь, а выбор между ними зависит от задумки фотографа. Поэтому правильность экспозиции субъективна, но с технической точки зрения всегда нужно стремиться к наилучшему соотношению сигнала и шума (SNR). Звучит занудно, но чем сильнее SNR, тем больше у вас возможностей для последующей обработки изображения. Это особенно актуально для фотографов, которые экспонируют по светам (экспонируют вправо).

Как правило, экспонометр меряет, исходя из 18% серого, что не всегда соответствует экспонированию по светам

Ричард Батлер из DPReview писал: «Невозможно на уже снятом кадре улучшить соотношение сигнал-шум любого тона. Ухудшение возможно, так как добавляется электронный шум, но любая попытка усиления сигнала приводит в конечном итоге к росту шума на равную величину и соотношение остается неизменным. Именно поэтому настолько важно первоначальное экспонирование».

Даже если экспонированное по светам изображение может казаться излишне светлым, на самом деле лучше записать изначально оптимальный сигнал и затем снизить яркость (или скорректировать ее кривыми) при постобработке.

В итоге: хотите добиться наилучшего качества изображения? Снимайте в RAW на базовой для вашего фотоаппарата чувствительности ISO и экспонируйтесь вправо (по светам).

Миф 4: Эквивалентное фокусное расстояние на матрицах разных размеров не эквивалентно

Из-за существования матриц самых разных размеров, фотографы стали одержимы «эквивалентностью» – как этот фотоаппарат и объектив выглядит в сравнении с традиционными 35 мм? Большинство знают, что если матрица имеет кроп-фактор 2 (стандарт Micro4/3), нужно умножить фокусное расстояние объектива на 2, чтобы получить его эквивалент для полного кадра. Менее известно, что для получения эквивалентной глубины резкости нужно умножать и диафрагму. Объясняет Тони Нортрап.

ВИДЕОКАНАЛ ФОТОГОРА

Размер матрицы влияет на глубину резкости: чем больше размер, тем меньше глубина резкости. Поэтому, чтобы добиться глубины резкости, эквивалентной объективу 100 мм f/5.6 на полном кадре, на фотоаппарате микро4\3 нужен объектив 100 мм f/2.8.

В итоге: если важна малая глубина резкости, выбирайте матрицу большего размера и светосильный объектив.

Миф 5: Чем больше размер пикселя, тем выше качество изображения

Это справедливо для съемки в условиях низкой освещенности: более крупные пиксели, как правило, имеют более высокий SNR, так как они способны захватить больше света. Обратной стороной выступает снижение разрешения (то есть, количества пикселей, отражающих объект съемки). Интересно, но оказывается, что в ярко освещенных сценах меньшие пиксели имеют более высокий SNR и лучшую разрешающую способность.

Хотя датчики изображения, используемые для астрофотографии, имеют крупный пиксель (размер пикселя матрицы Кодак KAI 11002, используемой в фотоаппарате Atik 11000, равен 9μM), у большинства современных полнокадровых зеркальных фотоаппаратов размеры пикселя около 5-6.5μM. В противоположность этому размер пикселя датчиков изображения, используемых в микроскопии, может достигать 24μM, а пиксель 100-мегапиксельного цифрового задника Phase One имеет размер 4.6μM. Производители фотоаппаратов выбирают размер пикселя для конкретных приложений и выбор всегда основан на компромиссах.

Размер пикселя цифрового задника Phase One невелик, но его матрица огромного размера собирает гораздо больше света, что обеспечивает высокое качество изображения

Таблица ниже показывает, что размер пикселя вряд ли является определяющим фактором качества фотографии, если только речь не идет о работе в условиях низкой освещенности

Камера и размер пикселя в µM

Судить о качестве изображения лучше, отталкиваясь от размера матрицы и используемой диафрагмы. Проще говоря, при заданном фокусном расстоянии и значении диафрагмы, фотоаппарат с матрицей большего размера собирает гораздо больше света, чем модель с матрицей меньшего размера. Больше света, сильнее сигнал. Лучше соотношение сигнал-шум – выше качество изображения.

Многие владельцы фотоаппаратов среднего формата утверждают, что крупный пиксель, большая битность и высокое разрешение обеспечивают превосходство в качестве изображения. Вероятнее, причина в том, что на том же фокусном расстоянии и при равной экспозиции большая матрица в сочетании с большим входным зрачком (и объективами, предназначенными для таких матриц) просто захватывает гораздо больше света, чем модели 35 мм.

В итоге: не слишком беспокойтесь о размере пикселей. Гораздо важнее то, как вы их используете.

Аллен Мурабаяши, выпускник Йельского университета, является председателем и одним из основателей ресурса PhotoShelter, на котором регулярно публикуются материалы для фотографов

Источник fotogora.ru

ЕЩЕ ПОЧИТАТЬ

fotokto.ru

Цифровая фотография |

Что такое цифровая фотография?

О качестве изображения цифрового снимка и не только

Сравним процесс фотографирования обычным «пленочным» фотоаппаратом и цифровой камерой:

alika2010.wordpress.com

Аналоговая фотография и цифровая — разница

Раньше фотография была химическим процессом. Изображения оставались на фотографической пленке. Она состоит из слоев светочувствительной эмульсии галогенида серебра, покрытой гибким основанием. Пленка подвергается воздействию света в камере. Это создает скрытое изображение, которое становится видимым путем погружения в раствор химических веществ, называемый «разработчиком». Печать производится путем проецирования изображения из пленки на сенсибилизированную бумагу и обработки материала в серии химических ванн. Большая часть обработки как пленки, так и бумаги должна проходить в затемненных помещениях, чтобы избежать постороннего света, достигающего сенсибилизированных эмульсий.

Цифровая фотография изменила все это. Нет необходимости в пленке, химических веществах или в темных комнатах. Изображения захватываются массивами фотодатчиков и обрабатываются компьютерным программным обеспечением. Печать производится путем стрельбы по бумаге крупными струями цветных чернил или красителей.

Но реальное будущее цифровой визуализации заключается в том, как она интегрируется с другими технологиями. Вы можете отправлять изображения клиентам по электронной почте. Вы можете разместить галерею своих фотографий в Интернете. Вы можете импортировать изображения в ряд компьютерных приложений для создания презентаций, информационных бюллетеней, журналов и т. д. И это только начало. Уже можно автоматически отправлять изображения на фотокниги или фотоагентство при съемке. Кто знает, что принесет будущее?

Цифровые преимущества

Несмотря на то, что фотографы используют пленку, большинство профессионалов переключилось на цифровые фото. Для этого есть веские причины.

Цифровые камеры обеспечивают реальную мгновенную съемку. В течение второй или двух экспозиций вы можете увидеть захваченное изображение на встроенном ЖК-экране (или даже до экспозиции в режиме Live View камер, таких как EOS-1D Mark III). Вы можете решить, хотите ли вы сохранить или стереть изображение. Вы также можете использовать дисплеи гистограммы, чтобы определить правильность экспозиции. Если нет, может быть возможно повторно снять объект.

Изображения захватываются как цифровые файлы и сохраняются на съемных носителях. В отличие от фильма, карты можно использовать повторно. После того, как файлы были перенесены в другое место, вы можете стереть изображения с карты и снова использовать их повторно. Это сокращает все расходы на обработку пленки.

Цифровой файл — это данные, отличные от любого другого файла компьютера. Его можно сохранить на любом носителе компьютера. Файл также может быть скопирован и сохранен без потери качества. Копии могут храниться в более чем одной библиотеке изображений или в других местах, предоставляя высококачественные изображения.

Файлы изображений можно открыть на компьютере с помощью программного обеспечения для обработки изображений, такого как Adobe Photoshop. Это позволяет быстро и легко удалять пятна пыли и другие мелкие дефекты. Также возможно сделать более значительные изменения изображения, но это может быть неприемлемым в таких областях, как новости, спорт и дикая природа.

Почти все газеты, журналы, книги, брошюры и другие печатные материалы теперь создаются на компьютерах и используют цифровые изображения для их фотографий. Чтобы удовлетворить это требование, большинство библиотек теперь принимают только цифровые изображения. Несмотря на то, что для создания цифровых файлов можно сканировать пленку, удобнее снимать в цифровой форме в первую очередь.

Аналоговая фотография

Общеизвестно, что фотосъемка является «аналогом», чтобы отличить ее от цифровой фотографии. В том смысле, что здесь используется аналоговый сигнал и он относится к сигналу, когда выход пропорционален входу. Световой индикатор является хорошим примером аналогового прибора. Свет, падающий на фотоэлемент, генерирует электрический ток, который перемещает иглу по шкале. Чем ярче свет, тем больше движение.

Исходя из этого, датчик в цифровой камере также является аналоговым. Каждый из многих миллионов пикселей, которые составляют датчик, представляет собой светочувствительный фотоэлемент, который генерирует крошечный электрический ток в ответ на свет. Чем ярче свет, тем сильнее ток. Цифровой только начинает играть, когда уровни яркости закодированы в двоичной системе (язык компьютеров) для создания файла изображения.

Чтобы избежать путаницы аналогового и цифрового кадра, французы используют слово «аргентинский» для описания нецифровой фотографии. Argentic означает серебро и используется из-за кристаллов галогенида серебра, которые составляют эмульсию пленки.

mostudio.ru