Фото белое на белом: Монохромные снимки: как сфотографировать чёрное на чёрном, белое на белом | Статьи | Фото, видео, оптика — Primelens.ru-Зеркальные Фотоаппараты,Компактные Фотоаппараты,Видеокамеры,Объективы,Фотовспышки, и Аксессуары в Москве.

Фото белое на белом: Монохромные снимки: как сфотографировать чёрное на чёрном, белое на белом | Статьи | Фото, видео, оптика

Содержание

Как снять белое на белом фоне

Все когда-либо видели светлую фотографию, где используются, в основном, только белые элементы на белом фоне. Чтобы снять это, нужно понять ряд несложных принципов установки экспозиции и работы со светом.

Путь решения данной задачи состоит в том, чтобы отделить один белый предмет от другого или фона, сделав так, чтобы они не сливались. В идеале, надо получить такую фотографию, где присутствует много оттенков белого, светло-серого и не будет «выбитых» участков (тех, в которых нет деталей).

В сцене из белых элементов одним из основных факторов будет являться динамический диапазон матрицы. Он позволит добиться максимально большого количества полутонов, сделав больше отличий в белом. Используйте последние модели зеркальных цифровых камер, желательно профессионального сегмента с полноразмерной матрицей. Значение ISO стоит выставлять как можно меньше, в идеале — 50-400. Стоит заметить, что на качество съемки сильно влияют характеристики используемой оптики. Отдайте предпочтение светосильным объективам с фиксированным фокусным расстоянием или лучшим в линейке моделей с переменным фокусным расстоянием.

Если вы используете студийные осветители, выставите приборы так, чтобы свет попадал на разные объекты по-разному. К примеру, если вы снимаете стакан с молоком на белом фоне, осветите стакан молока чуть ярче фона и других элементов. Направление приборов тоже стоит разнообразить. Свет на фон может быть направлен прямо, а на стакан молока сверху и сбоку. При использовании естественного освещения избегайте прямых солнечных лучей. Поищите максимально рассеянный свет. Это может быть боковой свет из окна или прямой в пасмурную погоду.

Дополнительное выделение может сделать маленькая глубина резкости, отделение четкостью одного предмета, в отличие от других или фона. Поэкспериментируйте с расставлением снимаемых объектов на некоторое расстояние друг от друга. Используйте светосильную оптику и снимайте на минимальных значениях диафрагмы (максимально открытой диафрагме). Оптику лучше выбирать портретную или телеобъективы. Максимально снизьте расстояние между предметом, по которому будет производиться фокусировка, и фотоаппаратом.

Очень удобен внешний экспонометр, который может измерить значение падающего света с высокой точностью. Если такового нет, снимайте в приоритете диафрагмы и режиме центровзвешенного замера, выставляя значение брекетинга экспозиции в плюс и экспериментируя с его значениями. Не забывайте контролировать результат съемки по гистограмме. Не допускайте такой экспозиции, когда график гистограммы сильно выезжает за правый край.

Снимайте только в RAW. Современные графические редакторы помогут исправить некоторые недочеты фотографии, а также довести баланс белого, яркости и контрастности снимка до оптимального.

Поговорим о фотографии	Как фотографировать цифровиком	Как сделать шикарные фотографии на пляже
Как изменить дату фотографии	Как сделать отличное фото	Как снимать в студии

одежду, снег, машины, цветы и прочее так, чтобы это было действительно белым?!

Вы когда-нибудь задумывались о признаках, что отличают снимки начинающего фотографа от снимков продвинутого любителя?! Когда одним взглядом можно определить степень продвинутости фотографа.

Не задумывались и не знаете?!

Не будут тянуть кота за одно место и скажу, что это белый цвет. Точнее сказать, то, как он выглядит.

Ради интереса, зайдите в любой паблик новичковой фотографии и рассмотрите какое-то количество снимков. Практически на всех фотографиях, белый цвет будет серым, что и говорит однозначно о том, что фотограф не умеет работать с:

Экспозицией
Компенсацией экспозиции
Мануальным режимом съемки

Что говорится, выберите ваш случай.

Почему у меня на фотографии белый снег, рубашка или платье серого цвета

Для начала необходимо понять один простой момент: В любом автоматическом и полуавтоматическом режиме ваша фотокамера считает, что белое это 18% серого.

Фраза звучит сложно и непонятно, чтобы разъяснить ее полностью, нужно залезть достаточно глубоко в технические дебри самого процесса фиксации изображения и промера экспозиции, что мы с вами делать не будем. Вам достаточно запомнить одно: Без дополнительных настроек ваш фотоаппарат будет всегда считать белый цвет серым.

Соответственно, вы не получите на своих снимках ни белой рубашки, ни белого чистого снега, ни белоснежного платья невесты. Все белое будет серым.

Как сфотографировать белое, чтобы не было серым

Это просто.

Нужно сдвинуть экспозицию в плюс и неважно каким-образом: сдвигом экспопары ли в мануальном режиме т.е. изменением отношения выдержки, ИСО, диафрагмы или компенсацией экспозиции «+/-» в полуавтоматическом режиме приоритета диафрагмы или выдержки.

Когда вы скорректируете/сдвинете экспозицию в плюс, то экспозиция выправится и серый цвет превратится в белый.

Сдвинув слишком сильно, что вы не сможете оценить по дисплею фотоаппарата, вы выжгете фотографию. Исчезнут все детали на этом вашем белом цвете. Иначе говоря, на белой рубашке или свадебном платье исчезнут складки, пуговицы и одежда на фотографии превратится в участок белого цвета или фона.

Это говорит о том, что вы слишком сильно подняли экспозицию и ее необходимо уменьшить. Быстро и оперативно понять, что вы нагрубили с экспозицией и выжгли белый цвет поможет только гистограмма.

Перейдем к примерам, ибо, как я уже говорил, это едва ли не самый лучший способ изучения фотографии вообще.

Когда белый цвет это 18% серый

Для съемки следующей фотографии я использовал режим приоритета диафрагмы. Никаких компенсаций экспозиции и постобработки, за исключением уменьшения размера самой фотографии.

Обратите внимание, что явно белые колонны почему-то явного серого цвета:

Собственно, про этот печальный факт нам недвусмысленно говорит гистограмма снимка. Обратите внимание, что она распределена горбом в середине своей шкалы, что говорит о том, что большинство деталей снимка находится в области серых тонов и край гистограммы не достигает правого края, что говорит об отсутствии белого цвета или хотя бы «приближенно белого» вообще.

Оценив по гистограмме явную проблему с белым цветом, я сдвинул экспозицию в плюс через укорачивание выдержки. К слову сказать, я снимаю в ручном режиме и в случае, если вы используете приоритет выдержки или диафрагмы для съемки, вы можете использовать компенсацию экспозиции. Где скрыт сей зверь ищите в инструкции к своей фотокамере, но обычно его прячут под кнопкой «+/-«.

Результат сдвига экспозиции вы видите на следующем снимке:

Быстрая проверка по гистограмме говорит, что все с кадром замечательно и распределение в области светлых тонов т.е. ближе к правому краю гистограммы, говорит о том, что белый это белый и я достиг своей цели в коррекции экспозиции.

Несомненно, я мог еще поиграться настройками фотокамеры и добиться еще более точной экспозиции. Но, поскольку был достаточно пасмурный день и ослепительно белый цвет был невозможен в принципе, то меня полностью устроил достигнутый результат.

Приводя экспозицию к приемлемому варианту следует учитывать освещение при съемке. При ярком освещении вам нужно будет сдвигать экспозицию или экспокоррекцию в минус, при слабом освещении в плюс.

Иначе говоря, на ярком летнем солнце вашей проблемой будет переэкспонирование с «выжженым» белым цветом и экспозицию нужно сдвигать в минус, зимой же проблемой будет недоэкспонирование с белым цветом, который серый и экспозицию нужно будет сдвигать в плюс.

Отдельным товарищам, которые прочитали и нифига не поняли, я рекомендую фотографировать в формате RAW. Он позволяет скорректировать экспозицию в том же Лайтруме, если вы ошибетесь с ней при съемке. Однако, помните: это путь падавана, а не джедая.

Белые на белом картинки | Скачать бесплатные картинки на Unsplash

Белые на белых картинках | Скачать Free Images на Unsplash

ФотоФотографии 10k
Стопка фотографийКоллекции 10k
Группа людейПользователи 11

фон

обои

минимальный 9001 1

сайт

текстура

природа

одежда

человек

для улицы

минималистичный

Логотип Unsplash

Unsplash+

В сотрудничестве с Полиной Кузовковой

Unsplash+

Разблокировать

gen-zwhite womanЖенщины изображения и картинки ––– –––– –––– – ––– – – –––– –– – –– –––– – – –– ––– –– –––– – –.

Jean-Philippe Delberghe

Текстуры фоныHd узор обоилондон

Daniele Levis Pelusi

Hq фон фотографииHd абстрактные картинкиHD обои

Kuiye Chen

miniproductApple images & photos

Jens Kreuter

Серый Hd фоткиПутешествия фотоСамолеты

Unsplash logo

Unsplash+

В сотрудничестве с Полиной Кузовковой 90 011

Unsplash+

Разблокировать

genzfashionsitting

Августин Вонг

Architecturemoodboardmood

Laura Mitulla

berlindeutschlandкапсульный гардероб

Ryan Shumway

зданиеколоннастолб

Adam Birkett

Hd черный обоиHd обоиHd обои

Carlos Torres

Hd небо обоиОблака картинки и изображенияАфины

Unsplash logo

Unsplash+

9 0010 В сотрудничестве с Полиной Кузовковой

Unsplash+

Разблокировка

gen Generation zstyleeyeshadow

Drew Beamer

usaspring hilltn

thom masat

Природа фотографииПтицы фотографииЖивотные фото

ÉMILE SÉGUIN ✳️✳️✳️

минимализмHd минимализм картинкиЛюди фото и картинки 011

digitaltechnologytech

Логотип Unsplash

Unsplash+

В сотрудничестве с Полиной Кузовковой

Unsplash+

Разблокировать

y2kphotoshootgeneration z

Натали Джоли

интерьерМебельКнига картинки

gen-zбелая женщинаЖенщины картинки и картинки

Hd небо картинкиОблака картинки и изображенияАфины

usaspring hilltn

Природа фотографииПтицы фотоЖивотные фото

минимализмHd минимализм фоткиЛюди фото

digitaltechnologytech

интерьерная мебелькнижные изображения и фотографии

–––– –––– –––– – –––– – –––– –– – –– –––– – – –– ––– – – –––– – –.

HD белые картинкиБумажный фонцилиндр

Текстуры фоныHd узор обоилондон

минимальныйпродуктApple фото HD обои

поколение zstyleeyeshadow

Изображения и картинки с деревьямиПейзажные изображения и картинкиЗимние изображения и картинки

y2kphotoshootgeneration z

Просматривайте изображения премиум-класса на iStock | Скидка 20% на iStock

Логотип Unsplash

Сделайте что-нибудь потрясающее

Белое на белом: методы и параметры экспозиции

Этот раздел Большой книги фотографии Петерсена полностью посвящен цвету, поэтому может показаться неуместным говорить о фотографиях, которые практически все белое. Тем не менее, одно из моих любимых цветовых сочетаний — белое на белом, и я хочу представить этот подход к использованию цвета, потому что результаты могут быть такими красивыми.

Есть что-то неземное и завораживающее в изображениях, лишенных цветов, которые мы ассоциируем со спектром. Изображения в основном белого цвета кажутся нетронутыми, интригующими, и они дополнят практически любой тип домашнего или офисного декора, если вы хотите обрамить некоторые из своих фотографий.

На природе белоснежные зимние условия, такие как свежий снегопад в Йосемитском национальном парке (№1), являются одними из самых красивых впечатлений на открытом воздухе. Фотография совершенно волшебная. Подобное освещение и цвет можно воспроизвести в студии (№ 2), сфотографировав белый объект или человека, одетого в белое, с рассеянным освещением на белом фоне.

Я сделал с орхидеей (#3). Большинство фотографов сразу подумали бы об использовании темного фона за белым цветком. Расфокусированная листва, затененная от солнца, или кусок черного бархата работают очень хорошо. Оба этих фона обеспечивают сильный контраст, поэтому цветок действительно выделяется, и я часто снимаю такие фотографии. Тем не менее, подход «белое на белом» имеет свою красоту, которая столь же драматична.

Проблема экспозиции
В отличие от большинства цветных изображений, которые вы снимаете, объекты, которые в основном белые, всегда будут обманывать экспонометр вашей камеры. Снимки будут постоянно недоэкспонированы. Причина, по которой это происходит, заключается в том, что измерители спроектированы так, чтобы давать вам точные показания освещенности, когда они «видят» объекты среднего тона. Средний тон относится к тому, что Ансель Адамс назвал Зоной V, которая находится на полпути между черным и белым. Я обвела область на портрете белой лошади, которую я сфотографировала во Франции (№ 4), которая соответствует среднему тону (или среднему серому). Несмотря на то, что это белый объект, сфотографированный на светлом фоне, на снимке все же есть средние тона.

Однако на некоторых белых картинках вообще нет средних тонов. Например, детеныш гренландского тюленя (№ 5), которого я снимал на паковом льду на островах Магдалины у побережья Новой Шотландии в Канаде, практически полностью белый, без каких-либо средних серых тонов. Помимо белого, нос является единственной темной областью на фотографии, и он намного темнее среднего серого цвета. То же самое можно сказать и о тополе, которое я нашел во время снежной бури в Монтане (#6). Ничто в этой сцене не является средне-серым.

#5 (слева) #6 (справа)

Когда экспонометр обнаруживает такую сцену, он запрограммирован на предположение, что он видит средний серый цвет. Поэтому он обеспечивает комбинацию выдержки и диафрагмы, которая делает эту сцену средне-серой, таким образом, он недоэкспонирует снег и гренландского тюленя, чтобы они выглядели темнее, чем должны быть. В конце концов, когда вы уменьшаете экспозицию на белом объекте, вы получаете серый цвет. Это явно не то, что я хотел. Я хотел, чтобы белый снег выглядел белым, и то же самое для красивой шелковистой шерсти детеныша тюленя.

Суть в том, чтобы экспонировать такое изображение так, чтобы белые объекты были достаточно яркими, но не переэкспонировались. Худшее, что вы можете сделать с фотографией, помимо плохого фокуса, — это переэкспонировать блики, чтобы они стали полностью белыми без текстуры или деталей.

Многие инструкторы по фотографии учат, что для управления экспозицией на снегу — или при съемке любого белого объекта — нужно использовать функцию компенсации экспозиции на камере и настроить ее на передержку снимков на 11/3 или 12/3 ступени диафрагмы. . Согласно этому рассуждению, это компенсирует недодержку и дает вам точно экспонированный кадр. Этот подход работает до определенной степени, но он не будет полностью точным для всех ситуаций. Причина в том, что существует много типов сюжетов и сценариев освещения, которые влияют на интерпретацию сцены измерителем.

Например, сравните два зимних снимка Долины Монументов (№7 и №8). Одно из изображений было снято в условиях белого тумана, когда освещение было рассеянным, и практически вся композиция белая. Другой снимок был сделан через час после восхода солнца, когда солнечные лучи под низким углом скользили по поверхности земли. Половина картинки вообще не белая. На самом деле небо среднего тона. Следовательно, как одно общее правило может применяться к обоим сценариям? Ответ: нельзя.

Аналогичным образом, на близком снимке снежных контуров, который я нашел в Йосемити (№9), видно боковое освещение, которое создает такую выраженную текстуру. Вот что делает этот образ таким привлекательным. Для сравнения, снег на снимке песца (№10) имеет очень слабую текстуру, потому что небо было затянуто облаками, а освещение было мягко рассеянным. Это очень разные сценарии белого на белом, которые не могут быть правильно экспонированы с использованием техники экспонирования, не учитывающей эти переменные.

#10

Съемка на солнце, как я делал зимним утром в Delicate Arch в национальном парке Arches (№11), представляет собой еще одну проблему. Не только снег светит, но и солнце яркое. Даже когда солнце рассеивается сквозь тонкую облачность или туман, оно все равно настолько яркое, что счетчики неизбежно дают вам неточные показания.

#11

Таким образом, вы видите, что существует множество различных типов сценариев освещения, включающих белое на белом, и это означает, что одного правила недостаточно, чтобы помочь вам получить идеальную экспозицию во всех из них. В результате я предлагаю подход, который намного более «удобен для пользователя». Он определенно прост в использовании и работает каждый раз.

Когда вы делаете снимок белого на белом фоне, изучите ЖК-монитор на задней панели камеры. Вы не сможете увидеть сверхтонкие детали, но изображение будет достаточно четким, чтобы определить, хороша ли ваша экспозиция. Если он слишком темный (или даже слишком светлый), вы можете использовать функцию компенсации экспозиции, чтобы внести необходимые исправления.

Компенсация экспозиции
Большинство цифровых камер имеют возможность настраивать экспозицию в зависимости от того, какой камера определяет правильное считывание освещенности. Если вы не знаете, где найти эту функцию, обратитесь к руководству по эксплуатации камеры в разделе «Компенсация экспозиции», и вы обязательно найдете ее. Обычно вы можете переэкспонировать или недоэкспонировать снимки с шагом 1/3 ступени диафрагмы. Более сложные камеры также позволяют изменить это значение на шаг 1/2 f/stop, если хотите. Обычно каждая решетка, которую вы видите между полными настройками f/stop, равна 1⁄3 f/stop. Если ваши экспозиции слишком темные, первый шаг — исправить их, сделав обоснованное предположение о том, какой должна быть корректировка. Установите компенсацию экспозиции на величину, которую вы считаете правильной, и сделайте еще один снимок.

Затем просмотрите результаты на ЖК-дисплее. Если снимок все еще немного темный, сделайте еще одну настройку и повторите попытку. Если снимок был слишком светлым, измените компенсацию экспозиции в другом направлении, т. е. используйте изменение минус 1/3 или 2/3 и посмотрите, что произойдет.

Эта система работает, если ваш режим экспозиции установлен на любой из режимов автоматической экспозиции — программный, приоритет диафрагмы и приоритет выдержки. Если вы используете режим ручной экспозиции, функция компенсации экспозиции отключена.

Как только вы получите экспозицию, которая хорошо выглядит на ЖК-мониторе, не забудьте изменить ее на нормальную настройку при съемке других объектов.

Альтернативные методы замера экспозиции
Если вы хотите быть точным при замере и не хотите полагаться на ЖК-монитор (иногда они не совсем точны), есть два других способа замера белого на белом фоне. . Во-первых, вы можете использовать ручной экспонометр, такой как Sekonic L-758. В дополнение к тому, что L-758 является измерителем вспышки, он считывает окружающий свет с точностью до десятых долей f/stop. При использовании измерителя в режиме Ambient белый пластиковый купол на лицевой стороне измерителя направлен на объектив, и если измеритель находится при том же освещении, что и сцена, он считывает свет с большой точностью. Это исключает догадки из уравнения.

Второй способ — использовать серую карточку Kodak или кусок серой ткани, пришитый к фоторюкзаку, сумке для фотоаппарата или даже жилету. Пока серая карта или ткань находятся в том же свете, что и объект, вы можете использовать встроенный в камеру измеритель, чтобы измерить его. Конечно, вы также можете использовать ручной измеритель для его считывания, но он должен быть переключен в режим отражения (это означает, что измеритель считывает свет, отраженный от серой карты или ткани, а не считывает свет, исходящий от неба). ). Если вы используете измеритель в своей камере, вы должны подойти к серому элементу и заполнить им кадр, чтобы снять показания. Как только комбинация f/stop-скорость затвора будет определена, переведите камеру в режим ручной экспозиции и вручную установите диафрагму объектива и затвор.

Режим Raw
Очень важно делать все серьезные фотографии в режиме Raw. Если вы снимаете день рождения своего ребенка, Raw явно не важен. Снимки памятных моментов не предназначены для изобразительного искусства. Однако при съемке белого на белом ваша первая линия защиты в защите уязвимых бликов от передержки — это съемка в формате Raw.

Цифровые технологии, как и фотослайды в прошлом, имеют ограниченный динамический диапазон. Это означает, что в отличие от нашего сочетания глаз и мозга, которое может различать огромные детали как в светлых участках, так и в тенях даже при экстремальном контрасте, цифровые изображения имеют тенденцию терять детали либо в светлых участках, либо в тенях, либо и в том, и в другом, в зависимости от контраста. вы работаете с. Самая уязвимая часть изображения — блики. Даже небольшое количество передержки может привести к потере текстуры и деталей в этих областях, и это особенно верно, если вы используете режим JPEG. Когда дело доходит до фотографирования белых объектов в белом окружении, лучший способ сохранить эти детали — это снимать в формате Raw.

Причина, по которой я предлагаю вам снимать в режиме Raw, заключается в том, что у него есть четыре основных преимущества. Во-первых, как я только что сказал, вы защитите светлые области вашего изображения от потери текстуры и деталей и переэкспонирования. Во-вторых, разрешение изображения будет выше. В-третьих, вы можете манипулировать изображением с точки зрения детализации светлых и темных участков так, как это невозможно сделать в Photoshop (Raw — это состояние изображения до его открытия в Photoshop). И в-четвертых, с помощью ползунка заполняющего света в Adobe Camera Raw (это программа, встроенная в Photoshop CS4) вы можете вернуть детали в тенях, которые, по вашему мнению, были потеряны из-за контраста или недодержки. Единственный минус использования режима Raw в том, что на флешку вы получите меньше снимков, а для обработки фотографий потребуется пара дополнительных действий.

В ACR также есть ползунок «Восстановление». Это должно помочь сохранить детали в светлых участках, но работает не очень хорошо. Он в основном заполняет блики плотностью, и обычно это выглядит серовато. Наибольший успех, которого я добился с помощью ползунка «Восстановление», — это восстановление деталей красных тюльпанов, которые были чрезвычайно насыщены красным цветом. Детали, похоже, были потеряны, и когда я использовал этот ползунок, это дало существенную разницу в восстановлении деталей, которые были потеряны в красных лепестках.

Черное на черном
Обсуждение белого на белом было бы неполным, если бы я не упомянул об обратном — черное на черном. Такие изображения, как рычащий леопард (№ 12), представляют собой такую же проблему с экспозицией, как и белые изображения, за исключением противоположного конца спектра. Если вы сделаете снимок сцены, практически полностью черной, экспонометр переэкспонирует ее, пытаясь сделать ее средне-серой (когда вы делаете черный светлее, он становится серым). Поэтому вы должны компенсировать недоэкспонированием кадра. Величина недодержки будет варьироваться в зависимости от многих факторов, таких как то, как объект поглощает свет по сравнению с тем, как он отражает свет, угол падения света на объект и ваш личный вкус. Сравнение фотографии морской игуаны на Галапагосских островах (№ 13) с изображением лавовой цапли (№ 14) показывает, что разные поверхности по-разному реагируют на свет. Чешуя рептилий не отражала солнечный свет так, как перья птиц. Перья имеют блеск, который определит измеритель, и он может повлиять на него. Поэтому я не могу сказать вам, насколько нужно отрегулировать показания экспонометра, чтобы получить правильную экспозицию.

#12

#13 (левый) #14 (правый)

Самый простой способ определить это — использовать немедленную обратную связь с ЖК-монитора. Одна из причин, по которой большой ЖК-дисплей так удобен, заключается в том, что он показывает много деталей, помогая вам с экспозицией.