Психология в фотографии

Фотография как один из жанров творческого искусства требует от человека не только умения владеть в совершенстве фотографическими приемами и техникой, но и оригинального видения, собственного творческого восприятия мира. Психология в фотографии играет не меньшую роль, чем техническое оснащение. Без творческого подхода и умения импровизировать невозможно создать свой собственный фотографический стиль, который получит признание общественности. Психологические качества фотографа и его художественный талант дают возможность воплотить в реальности определенный творческий замысел и получить, таким образом, яркие и запоминающиеся снимки.

Почему психологические аспекты, эмоции и настроение человека так важны в фотографии? Все дело в том, что в процессе занятий фотографией одновременно происходит и становление личности фотографа. Практически любой фотограф обычно начинает с простых семейных зарисовок, съемок друзей или знакомых, а также праздников или красивых мест, в которых он побывал. Глядя на эти снимки, он вскоре понимает, что необходимо улучшить качество фотографий и приобрести более современную и функциональную камеру.

Затем идут эксперименты со смысловым содержанием снимков, он на собственном опыте учится выстраивать композиции, работать со светом, перспективой, формой и цветом. Усвоив в совершенстве принципы художественной композиции и техническую сторону фотографии, он все равно замечает, что его снимки остаются не яркими, скучными и не интересными. И тут каждый фотограф должен понять, что его главная задача заключается не в том, чтобы просто задокументировать окружающий его мир, а в том, чтобы выразить через фотографию определенные эмоции и чувства.

Необычное восприятие фотографа в гармоничном сочетании с техническими знаниями позволяют создать действительно живые и яркие снимки, которые будут вызывать неподдельные эмоции у зрителя. Благодаря своему видению изменяющегося мира и личным переживаниям фотограф вырабатывает свой собственный стиль, а его работы неизменно приобретают неповторимые и уникальные черты. Таким образом, возникает определенная незримая связь между фотографией и ее автором. Поэтому любой фотограф должен обладать не только усидчивостью, терпением и настойчивостью, но и, прежде всего, креативными способностями. Он должен всегда нести с собой новые идеи, обладать свежим взглядом на окружающую нас действительность и стремлением воплощать его в своем творчестве. Если фотограф снимает обычные сюжеты, которые не вызывают в зрителе интерес и не порождают в нем эмоциональные переживания, то его работы быстро забудутся и потеряются среди прочих.

Почему люди хотят заниматься фотографией? Все  дело как раз в том, что к занятиям фотографией человека подталкивают личные переживания и чувства. Например, радость от праздников и семейных торжеств, которую хочется показать и разделить с другими людьми. Лезть за фотоаппаратом также подчас заставляет красота природы, людей или архитектуры, вызывающая у человека искреннее чувство восхищения. Фотография может передать нежность и ласку матери, взаимную любовь и преданность супругов, чувство умиления от доверчивого взгляда малыша и многое другое. Чувства, внутренние переживания, эмоции человека и являются тем побудительным мотивом, который буквально заставляет его сделать снимок. Именно тот объект, который поражает нас и вызывает различные эмоции, должен становится объектом съемки. Кроме того, фотография является уникальной возможностью для любого человека не только запечатлеть наиболее интересные моменты жизни или отдельных событий, но и поделиться этими чувствами или собственным мироощущением с другими людьми.

В соответствии со своими интересами, эмоциями и восприятием мира человек выбирает тот или иной жанр фотографии. В современной фотографии существует такие жанры, как репортаж, портрет, пейзаж, натюрморт, фотоохота, панорамная или рекламная фотография и другие. Причина, по которой каждый фотограф начинает после определенного опыта и занятий снимать только в одном жанре, в первую очередь, связана с его творческой интуиций и личными переживаниями. Но затем эти чувства вырастают в практически осознанное стремление фотографа глубже показать окружающую нас действительность с помощью определенных художественных средств фотографии и собственного стиля. Это означает, что создание снимков перестало быть для него простым развлечением, а стало возможностью запечатлеть на ярких и живых фотографиях собственное видение мира.

Для успеха в любом жанре фотографии человеку требуются определенные психологические черты. Ведь только сочетание технического мастерства и творческого подхода является ключом к созданию ярких и интересных фотографий. Например, в портретной съемке фотографу, как и придворному художнику много лет назад, порой приходится подстраиваться под требования конкретного человека, создавая иногда слишком представительные и красивые образы.  Однако, главная задача портретиста в фотографии заключается, на самом деле, в другом – в умении вызывать в фотографируемом интересные эмоции и чувства. Фотографу необходимо поймать как раз ту эмоцию, которая бы наилучшим образом отразила психологический портрет человека. Поэтому фотограф-портретист должен уметь общаться, пристально наблюдать за человеком, передавая его сущность и внутренний мир. Только таким образом можно получить по-настоящему эмоциональные и живые портреты.

Многие начинающие фотографы зачастую винят в своих неудачах технику и искренне полагают, что купив новое, более современное оборудование они избавятся от скучных и пустых снимков. Но ведь самое главное в творчестве фотографа – это открыть глаза, увидеть окружающий нас мир, восхититься или удивиться им, попробовать снять и посмотреть, а что из этого выйдет? Нужно увидеть окружающую нас действительность под различными углами.  В тоже время необходимо стремиться к тому, чтобы каждая фотография вызывала какую-либо эмоцию или переживания. А через фотографию мы делимся этими чувствами с другими людьми.

Метод психологического анализа фотографий: механизм работы

Похожие статьи

Язык руки как символический код

общения…

Оратор должен дополнить мимикой, рукой и интонацией, то что не может выразить словом.

Наблюдение относительно способов общения позволили обнаружить у высших антропоидов целую группу жестов и поз, которые во многих моментах похожие с поведением человека…

Невербальные средства коммуникации

Невербальное общение является исторически первой формой коммуникации людей.

В настоящее время даже предпринимаются попытки создать словари

жестов.

Биркенбил В. Язык интонации, мимики, жестов.

Фотография как объект научного исследования

К примеру, именно фотография в настоящее время конструирует образ идеального человека, идеальной семьи, идеальной пары, идеального города. Можно было бы счесть фотографирование психологической терапией, вроде сказкотерапии…

Личностные детерминанты склонности ко лжи | Статья в журнале…

Важнейшими психологическими

механизмами порождения неправды, лжи и обмана являются защитные механизмы личности

Свою истерическую сущность такие люди выдают всем своим поведением: все у них преувеличено — выражение чувств, мимика, жесты и тон.

Факторы, влияющие на процесс социального восприятия…

Одним из компонентов общения и познания в социальных отношениях является восприятие человека человеком.

Это связано с тем, что сами люди с гипертимной акцентуацией отличаются общительностью, болтливостью, выраженностью жестов, мимики, пантомимики.

Анализ образа Я как продукта самосознания личности

Анализ психологической литературы позволил прийти к следующему выводу: структура феноменального

В свою очередь, процессы самопознания включены в объемлющие процессы: в процессы общения человека с другими людьми, в процессы деятельности субъекта.

Влияние невербальной коммуникации на достижение цели группой…

Наряду с малыми группами в качестве объектов социально-психологического анализа

Также одним из способов невербальной коммуникации во время исследования была

Невербальное

общение — это неречевая форма общения, включающая в себя жесты, мимику, позы. ..

Идентичность как предмет

психологического исследования

Библиографическое описание: Канаева Н. А. Идентичность как предмет психологического исследования

Вторая линия исследований опирается на «концепцию – Я» Дж.Мида и объединяет

Подробный анализ исследований, сделанных зарубежными психологами…

Основные функции и методы

исследования внутреннего диалога

Анализ вербализованного внутреннего диалога в своих исследованиях так же использует

по сравнению людьми маскулинного типа, более выражен невербальный компонент внутреннего диалога (мимика, жесты).

Гримак Л.П. Общение с собой: начала психологии активности.

Психология инстаграма, или Как расшифровать характер человека по профилю

Недавно, в свой 74-й день рождения, певица Долли Партон — кантри-икона и по совместительству крестная Майли Сайрус — запустила челлендж в Instagram. Она выложила коллаж из четырех снимков — фото профилей в LinkedIn, Facebook, Instagram и Tinder. Буквально за пару дней звезды подхватили идею и запостили свои варианты «золотой четверки» соцсетей. А я задумалась, что стоит за нашими профайлами и отредактированными лентами.

Что о мире соцсетей говорит современная психология?

«Соцсети дали дополнительные возможности для изучения закономерностей психической жизни и деятельности людей. Есть несколько направлений психологии, которые занимаются подобными исследованиями: психология личности, социальная психология, а также клиническая психология (поскольку мы все больше и больше наблюдаем зависимость от соцсетей), — объясняет психолог Анна Моисеева. — По Instagram можно сделать выводы об уровне стресса, депрессии, настроении, тревожности (особенно по комментариям), обидчивости, интересах, личной жизни, одиночестве, творчестве, нестандартности, индивидуальной развитости, амбициях, самооценке, позиционировании, о вкусе, юморе, предпочтениях, открытости и так далее». Соцсети изменили то, как мы строим отношения с людьми, общаемся, влюбляемся.

Сейчас психологи всего мира активно изучают поведение людей в соцсетях. Статистика говорит за себя: ежедневно пользователи Instagram публикуют более 100 миллионов постов (90 процентов пользователей младше 35 лет), а количество тех, кто недавно завел аккаунт, сильно опережает Twitter, YouTube, LinkedIn и даже Facebook. Поэтому и в нашей статье большее внимание мы уделим именно этой соцсети.

Это не блажь и не тренд, а будущее психологии. Вероника Сидорова, психолог, основатель проекта Otvet.co, добавляет: «Мои учителя-психологи склонны считать, что все, что мы видим в соцсетях — это механизм проекции глаз смотрящего. Никаким образом не отражает действительность как подающего контент, так и читающего. То есть анализируя один и тот же профиль в Instagram простой обыватель отметит красивую стройную фигуру, а другой увидит лишь грамматические ошибки в тексте. Для психологов в первую очередь это диагностика смотрящего, а не диагностика того, на кого смотрят.

Соцсети — это жизнь в миниатюре, где не разобрать реальность и вымысел, даже сам автор может не осознавать, почему он выкладывает те или иные фото, и в терапии для него это становится открытием».

Как соцсети влияют на нашу жизнь?

Во-первых, соцсети вызывают привыкание. Желание «поймать момент», делая очередной кадр, — это признак тревоги, боязни, что этот момент больше не повторится. Скука, желание контакта и FOMO (об этом отдельно ниже) — дополнительные факторы, способствующие нашей аддикции к соцсетям. Причем привыкание психологически более сильное, чем к сигаретам или алкоголю. Выработка серотонина и дофамина в мозгу при получении лайков, знаков социального одобрения, вызывает настоящую биохимическую зависимость.

Во-вторых, в онлайне у нас есть время на то, чтобы продумать и создать образ того человека, каким мы хотим казаться. И если в реальной жизни мы говорим о себе 30–40 процентов времени в обычном разговоре, то в соцсетях эта цифра доходит до 80. Привлекательно, да?

Для ментального здоровья важно то, какой соцсетью вы чаще всего пользуетесь и на кого подписаны. По данным исследования британской организации Royal Society for Public Health, #StatusOfMind наименее вредные для психики соцсети в порядке убывания:

• YouTube
• Twitter
• Facebook
• Snapchat
• Instagram

Почему Instagram оказался на пятом месте как наиболее вредная для психики платформа? Он провоцирует наибольшее сравнение своей жизни с тем, что видишь на фото, плюс у пользователей появляется боязнь пропустить что-либо. Это приводит к тревожности, проблемам со сном, повышенным и часто не оправдывающимся ожиданиям в реальности. Fear of Missing Out, FOMO — это те чувства, которые вы испытываете, когда по своему желанию не пошли на вечеринку, но весь вечер следите за контентом, который с нее выкладывают друзья, и думаете, что они проводят время лучше, чем вы.

Интересный факт — согласно новому исследованию, проведенному учеными из Penn State’s College of Information Sciences and Technology (IST) и лондонского King’s College, для каждой сети пользователи создают отличную от других «персону», чтобы соответствовать «культуре» платформы. Тут-то челлендж Долли Партон служит прекрасной иллюстрацией. Пользователи признаются, что часто испытывают одиночество и тревогу, забывая, что профайлы остальных созданы тоже с оглядкой на негласные требования. Девушки чаще всего для фото в профайле выберут фото без очков, а те, кому меньше 25 лет — фото без улыбки. Эта подстройка происходит на уровне подсознания. И если ваша онлайн-персона кардинально отличается от вас реального, то это разрушительно действует на психику. Плюс большое количество «друзей» в Instagram или Facebook совсем не означает, что перед вами более социальный человек, который легко впишется в любой коллектив. Виртуальные друзья и реальные отличаются тем, что с первыми не обязательно вступать в настоящую социализацию.

Можно ли по профилю человека диагностировать у него депрессию? Да. Недавно гарвардские ученые рассказали, что с помощью компьютерного анализа им удалось выявить больше больных депрессивными расстройствами, чем это смогли сделать психотерапевты тет-а-тет. Возможно, анализ соцсетей станет будущим науки психологии. «О депрессии (или тяжелом эмоциональном состоянии) могут говорить темные тона в профиле, резкое изменение количества публикаций, причем как в одну, так и в другую сторону. А также слишком экстремальные действия, — говорит Моисеева.

• «По цветам в профиле можно понять, насколько человек открыт к общению: чем ярче краски, тем легче с этим человеком войти в контакт, а приглушенные тона (более голубые и серые) говорят об умении владельца выстраивать границы».

Используя только фотографические детали (цвета, яркость, фильтры, количество лиц на фотографии и количество комментариев и лайков), программа ставила диагноз. Например, было выявлено, что люди с депрессией получали меньше лайков, но имели больше комментариев под постами, избегали фильтров вовсе или же делали фото черно-белыми, выкладывали больше фотографий с лицами в кадре. «Стоит не только внимательно рассматривать фото, но обращать внимание на текст, ответы на комментарии — так легко понять, на какой контекст человек реагирует позитивно, а что задевает, как воспринимает критику или восхищение», — дополняет Моисеева.

Какие бывают основные психотипы и что обычно опубликовано в их профайлах?

Отвечает психолог Анна Моисеева:

Истероид — любитель самодемонстрации. В профиле много селфи, презентации красивой дорогой жизни, яркие краски, путешествия, у такого человека огромное количество фото, сториз, любит эпатаж. Цель — привлечь много внимания, получить восхищение.

Тревожный — человек, переживающий за всех. В профиле цветочки, друзья, животные, немного себя, все очень скромно, мало фото, чтобы других не тревожить. Одевается так, чтобы не привлекать внимания, как все. Цель — пообщаться и получить поддержку.

Шизоид — странный и отрешенный. В профиле много нестандартных фото, много творчества, собственных фото почти нет, а если есть, то совершенно не придает значения тому, как выглядит, может быть даже неопрятен. Цель — просто быть или донести особенную идею.

Параноял — все должно быть четко и по правилам. В профиле очень выверенные фото, на снимках все ровно и аккуратно, все по теме, на собственных фото выглядит обычно классически, ничего лишнего, много обучающей информации. Цель — всех научить, а также показать, как правильно.

Гипертим — вечный ребенок, огромное количество энергии. В профиле много постов, рассказывает, где бывает за день, шутит, дурачится, много самоиронии. Цель — быть с людьми, побег от скуки.

Что тип контента говорит о хозяине аккаунта?

Чаще всего мы выкладываем фотографии, на которых показываем идеальную версию себя и своей жизни, особенно если офлайн нам не хватает одобрения и признания. «Психологи рассматривают цикличность в воспроизведении какого-то паттерна или какой-то картинки, которую человек транслирует особенно ярко, — добавляет Вероника Сидорова, психолог, основатель проекта Otvet.co. — Например, чрезмерность в том, чтобы постить ребенка или только селфи, для нас, профессионалов, это про дефициты».

Селфи

Один из самых распространенных жанров. Когда в профиле среди фото преобладают селфи, можно сделать вывод, что человек любит, когда его хвалят. «Такие люди эгоистичны и сконцентрированы на себе», — говорит Моисеева. Им необходимо одобрение и признание, это часто служит признаком нарциссической личности.

В новом исследовании Brigham Young University выделили три типа фанатов селфи: коммуникаторы, автобиографы и самопублицисты. Коммуникаторы своими селфи пытаются возбудить диалог с фолловерами, автобиографы сохраняют в ленте особенные моменты для них, а самопублицисты (пример — семейство Кардашьян) документируют каждую секунду своей жизни в попытке улучшить имидж.

Некоторые из любителей селфи уверены в своей привлекательности, когда как другие могут иметь низкую самооценку. Обе категории хотят быть популярными в офлайне. Сильное редактирование селфи фильтрами обусловлено погоней за соответствием общепринятым нормам прекрасного и оценкой подписчиков. Тщательная подготовка к фотосессии или ретуширование фото обычно свидетельствуют о пищевых расстройствах вроде булимии, неудовлетворенности своим телом, дисморфофобии и в конечном итоге самообъективацией. «Слишком сильное увлечение фильтрами говорит о неуверенности человека и нежелании или страхе открываться другим людям. Ведь, используя фильтр, человек буквально надевает маску, за которой прячется», — подтверждает Моисеева.

Регулярные фото из спортивного зала

«Фото идеального спортивного тела, как правило, это гиперкомпенсация собственной неудовлетворенности и зацикленности на внешности», — говорит Моисеева. По недавним исследованиям, в Европе 70 процентов девушек в возрасте от 18 до 24 лет рассматривают возможность пластической хирургии. Такие аккаунты чаще всего провоцируют дисморфофобию у их фолловеров. Появление нереалистичных стандартов и сравнение своего тела с другими — вот основные следствия.

К этой группе можно отнести профили профессиональных тренеров, для которых аккаунт — это бизнес, тут вы увидите фото и видео тренировок, мотивационные посты и лайфхаки. Есть те, кто приходит в зал и вовсе только чтобы сделать фото. Эта группа товарищей чаще всего нарциссы в ожидании публичного одобрения. Нарциссы зациклены на своей внешности и считают, что для многих внешность стоит на первом месте.

Семейный контент/фото детей

«Чем больше в профиле фотографий семьи и детей, тем больше времени и сил отнимает именно эта сфера жизни. Такие люди оценивают успешность других людей через наличие семьи. За счастливым материнством скрывается усталость, как бы по-другому ни казалось», — говорит Моисеева.

Эти фотографии так и кричат: «Я мать! И это самое главное мое достижение в жизни». Если это фотографии мамы в декрете или домохозяйки, то в них часто сквозит желание одобрения, что ее жизнь так же достаточно хороша и интересна, как и у других, что приготовление супа не менее увлекательно, чем работа в офисе или поездка на музыкальный фестиваль. Часто за этим кроется отчаяние и депрессия от тяжелой «идеальной» жизни #яжематери.

«Например, есть девушка, которая в социальном понятии не идеальная мама. Активно работает, не проводит много времени с детьми, не увлечена вниманием. Тогда дефицит заключен в том, что ей хочется поправить эту ситуацию. Дефицит ощущения себя хорошей мамой. Его легко покрыть, если красиво нарядить ребенка и выложить его фото в Instagram, ведь общественно это будет восприниматься как внимание к ребенку, особенное к нему отношение, выделение его из общей жизненной рутины. Может быть и диаметрально противоположная ситуация — выкладывает, чтобы для себя лично продемонстрировать и подключить одобрение публики, что она имеет право не работать и хорошая мать. Она рассказывает, как много сил, энергии у нее уходит на воспитание детей, как она доблестно справляется без нянь, помощниц, и это дает ей идеальное алиби на то, чтобы не реализовывать себя в других стезях. Обычно такие мамы болезненно относятся к мамам, которые не выставляют своих детей, а ведут блоги про бизнес, путешествия», — добавляет Сидорова.

Фотографии парочками

«Постоянные фото счастливой пары могут говорить о тревоге, связанной с отношениями. Возможны переживания «сейчас все хорошо, но все может поменяться», — объясняет Моисеева. Нет, мы не говорим о тех случаях, когда вы выложили фото вдвоем в честь вашей годовщины, а скорее о маниакальном желании каждый день показывать миру, что ваши отношения крепки и идеальны. Это способ сказать, что вы любимы, достойны и прекрасны. Иногда за этим может скрываться желание доказать кому-то, что у вас все хорошо, например, бывшему партнеру. Обратите внимание на подписи к фото и хештеги из разряда #мой, это прямая заявка на неуверенность в собственном статусе в отношениях.

Бьюти-контент

С одной стороны, такой человек показывает свою артистичную, креативную сторону, с другой — ожидает получить положительные комментарии, чтобы повысить самооценку и потешить внутреннего нарцисса. Скажем отдельное спасибо бьюти-блогерам, которые как подопытные кролики тестируют новинки индустрии на себе. Даже если им присылают средства бесплатно и в честность отзыва не верится на 100 процентов, для подписчиков это большая подмога.

Фотографии еды

Исследования в Journal of Consumer Marketing доказывают, что после того, как вы сфотографируете свою еду, вам она будет казаться еще вкуснее. Такой контент для одних — это способ показать, как хороша их жизнь, для других — возможность продемонстрировать, что они в дорогом ресторане и могут себе позволить есть деликатесы. В любом случае это попытка повысить свой имидж и самоутвердиться.

Фотографии природы/путешествий и питомцев

Часто такие фото служат индикатором того, что вам хочется приватности и спокойного созерцания. Фотодневник из поездки служит помощником в запоминании того, что вам понравилось и фиксации испытанных положительных эмоций. При этом экзотические виды могут служить красной тряпкой для подписчиков и быть восприняты как желание показать свою успешность (может, так и есть, и на подсознании вы хотите показать свою состоятельность оставшимся в офисе коллегам) или поиск признания. Если вы не можете не поделиться радостью того, что у вас есть щенок, то вы сентиментальный человек, который любит животных.

Обучение по специальности Психология в Москве (37.03.01)

Документы

Вступительные испытания

Наименование предметов (дисциплин)	Минимальные баллы
Русский язык	36
Биология*	38
Математика	27

О направлении

Обучение психологии ведётся для подготовки специалистов – организационных психологов, которые осуществляют широкий спектр мероприятий психологического характера. Психолог может оказывать консультативную помощь или вести научно-исследовательскую деятельность. Разобраться в психологических проблемах, с которыми сталкиваются люди, непросто даже опытным специалистам. Поэтому профессия психолога требует получения высшего образования, в рамках которого изучается широкий перечень профессиональных дисциплин и проводится много практической работы.

Основные виды деятельности психолога

Психолог – общественно значимая профессия с достойной оплатой труда. Область профессиональной деятельности выпускников специальности достаточно широкая – это образование, консультирование и психотерапия, диагностика, тренинги и многое другое. Бакалавры психологии могут работать в следующих местах:

• консультационные и реабилитационные центры;
• медицинские учреждения;
• школы, колледжи и вузы;
• государственные и коммерческие организации;
• организации по подбору персонала и т.д.

Опытный специалист может самостоятельно оказывать услуги, открыв собственный кабинет. Чтобы претендовать на вакантное место, будущий специалист должен иметь эмоциональную устойчивость, наблюдательность, тактичность и чувство ответственности.

Высшее психологическое образование в Москве в Институте экономики и культуры

Несмотря на то, что данное направление не считается медицинским, студенты факультета психологии получают определённые медицинские знания и навыки. Для этого специальность включает в себя такие дисциплины, как нейрофизиология и анатомия ЦНС. Занятия проводятся преподавателями-практиками в области психологии. Они поделятся с вами своим опытом и подскажут, как стать настоящим профессионалом в этой области. Большое значение в процессе обучения придаётся прохождению практики: учебной, производственной и преддипломной. Основная цель высшего образования – подготовить специалиста широкого профиля, который способен работать с психологическими проблемами во всех сферах человеческой жизнедеятельности.

Обучение психологии в Институте экономике и культуре – это не только интересно и познавательно, но и весело. Студенты вуза живут яркой и насыщенной студенческой жизнью, которая даёт все возможности для самореализации в творчестве, спорте и общественной деятельности. Являясь студентом ИЭиК, вы можете принять участие в мероприятиях вузовского, регионального и российского уровня. Сюда входят различные конференции и мастер-классы.

Основные профессиональные дисциплины

Программа высшего психологического образования бакалавриата предполагает изучение следующих курсов:

• Дифференциальная психология.
• Зоопсихология и сравнительная психология.
• Конфликтология.
• Коррекционная психология.
• Математические методы в психологии.
• Общепсихологический практикум.
• Психологическое консультирование.
• Психодиагностика.
• Психологическая помощь в кризисных ситуациях.
• Психология бизнеса.
• Психология менеджмента.
• Психология организационного консультирования.
• Психология принятия решений.
• Психология рекламы и массовых коммуникаций.
• Психология труда, инженерная психология и эргономика.
• Психология управления.
• Специальная психология.
• Экономическая психология.
• Экспериментальная психология.
• Клиническая психология

Получить высшее психологическое образование можно как очно, так и заочно. Заочная форма позволяет совмещать работу с учёбой.

Внимание! С 16 ноября 2020 года занятия в институте проводятся дистанционно.

Психология фото в социальных сетях: о чем говорят селфи

Ежедневно в ленте наших социальных сетей мы видим сотни фотографий. В погоне за лайками многие пользователи готовы на все, чтобы заполучить заветное количество «сердечек»: демонстрация своего тела в зеркале, поток бесконечных селфи, креативные фотосессии. Где же заканчивается эстетика и начинается пошлость, вульгарность и безвкусица?

Согласно ряду психологических исследований, те, у кого есть нарциссические черты, чаще выкладывают селфи. В Сети даже придумали разные подвиды «себяшек»: бэлфи – фотографии своей «пятой точки», дронфи – фотография с квадрокоптера, бьютифи – фотография макияжа. Но, по мнению Катрин Тииденберг, профессора Таллинского университета, восприятие собственного внешнего вида сильно влияет на эмоциональное состояние и отчасти формирует нашу идентичность. Другими словами, селфи – мощный инструмент, который заставляет чувствовать себя красивым.

Большая значимость социальных сетей в современном мире заключается в том, что любой человек может «смоделировать» себя таким, каким хочет быть увиденным. Именно поэтому каждый пользователь выставляет напоказ то, чем хочет поделиться, или то, что поможет ему создать желаемый образ. Например, известные актрисы и модели не упускают ни единой возможности продемонстрировать прелести своих фигур и красивой жизни.

Но если вы не селебрити или блогер, то, скорее всего, ваши формы, какие бы они ни были, не получат тысячи лайков. Поэтому пользователи чаще стали обращаться к креативному оформлению своих постов. Множество аккаунтов даже обучают делать интересные фотографии и видео. Потому что в нынешних реалиях бестолковые селфи в зеркале уборной или лифта не котируются. Более того, если учитывать тот факт, что наши социальные страницы – наше лицо, подходить к выбору фотографий стоит ответственно. И это не значит, что отныне нужно выставлять только серьезные снимки и хорошее селфи могут сделать только знаменитости. Безусловно, необходимо сохранять индивидуальность. Но, например, смешным и оригинальным тоже можно быть красиво.

Более того, наряду со снимками с различных модных фотосессий, звезды тоже зачастую постят обычные снимки, делая из них эстетичные публикации. Некоторые даже не боятся предстать перед поклонниками в домашнем образе. Поэтому стоит принять во внимание то, что необязательно быть обладателем личного фотографа или домашней фотостудии. Главное – иметь чувство меры и вкус. А также понимать, что социальные сети играют очень важную роль в идентификации вас как личности.

Болезнь инстаграмеров: почему каждый восьмой фотошопит фото — Психология

узнайте, есть ли у вас зависимость от соцсетей

Фото: unsplash.com

В британском реалити-шоу «How to Look Good Naked» провели опрос среди 2000 пользователей соцсетей на тему того, сколькие из них редактируют свою внешность на фотографиях. Как оказалось, 74%, то есть каждый восьмой человек, признались, что не выставят снимок без фотошопа в социальные сети. Из этих людей 8% отметили, что убирают высыпания на коже, а 12% делают кожу более гладкой. Неизвестно, что редактируют остальные, но в эпоху фотошопа, вероятно, они корректируют фигуру, форму частей лица — носа или губ — и делают волосы более густыми, к примеру. WomanHit.ru решил изучить взгляд психологов на эту актуальную тему.

Не менее интересная статистика

Исследование аудитории телеканала также показало, что 28 процентов редактируют свои фотографии, чтобы выглядеть на них как можно лучше, в то время как еще одна пятая делает это, чтобы соответствовать нормам социальных сетей, зная, что большинство людей тоже отредактируют изображения, прежде чем поделиться им. Каждый десятый признался, что использует редактирование для устранения любых обнаруженных недостатков, а 18% стремятся представить «лучшую версию себя» в Интернете. В поисках лучшего селфи, треть экспериментирует с углами наклона, пока не найдет тот, который им подходит, а 28 процентов делают то же самое с освещением. Больше 10% опрошенных стараются снимать фото на закате или рассвете, когда на них падает мягкий свет, визуально преображающий кожу. Также выяснилось, что средний пользователь социальных сетей потратит 20 минут, прежде чем выбрать свое любимое изображение для редактирования и публикации. И более двух пятых публикуют фотографию только тогда, когда считают ее «готовой к работе в социальных сетях».

Просмотр профилей других людей в соцсетях также может привести к неуверенности в отношении собственного тела: каждый седьмой испытывает чувство зависти к тому, как выглядят другие, а 14 процентов считают, что их тело не соответствует идеалу. Каждый третий опрошенный отметил, что думал о филлерах и пластических операциях после того, как они посчитали, что после редактирования выглядят лучше, чем в реальной жизни.

Подростки подвержены риску

В июле 2019 в журнале JAMA вышло большое психологическое исследование под заголовком «Association of Screen Time and Depression in Adolescence» («Ассоциация времени, проведенного за экраном, и депрессии в подростковом возрасте»). В исследовании приняли участие более 3800 подростков в течение четырех лет в рамках программы по профилактике наркомании и алкоголизма. Частью того, что исследователи измерили, было количество времени использования смартфона подростками, включая время, проведенное в социальных сетях, а также количество проявляющихся у них симптомов депрессии. Одним из их основных выводов стало то, что частое пользование социальными сетями связали с проявлением депрессии.

Полная картина

Другое исследование, «Social Media Use and Depression and Anxiety Symptoms: A Cluster Analysis», опубликованное в 2018 году, выявило пять различных типов пользователей социальных сетей. Основной вывод заключался в том, что «проблематичное использование социальных сетей» было одной из главных тем для людей, чье психическое здоровье было затронуто социальными сетями. Что создает проблему для использования? Исследователи адаптировали шкалу зависимости от Facebook Бергена, чтобы охватить все формы социальных сетей. Анкета включает такие вопросы, как «Вы используете Facebook, чтобы забыть о личных проблемах», «Вы чувствуете желание использовать Facebook все больше и больше» и «Вы пытались сократить использование Facebook, но безуспешно».

Итак, социальные сети полезны или вредны для психического здоровья? Оказывается, что, как и на многие другие психологические вопросы, однозначного ответа дать нельзя — мы представили лишь часть исследований. Вполне возможно, что такие события, как киберзапугивание, сравнение себя с идеализированными изображениями и постоянный мониторинг вашего профиля, вредны для вашего настроения. Для многих также верно, что социальные сети предлагают поддержку сообщества и позитивные сообщения. Ключ к извлечению выгоды из социальных сетей может заключаться в том, чтобы использовать их в умеренных количествах и поддерживать социальную связь, а не использовать их в качестве опоры для преодоления других стрессовых ситуаций и проблем с психическим здоровьем.

Психолог о том, что стоит за страстью к селфи, лайкам и репостам

Ни для кого не секрет, что социальные сети стали не только средством коммуникации, но и своего рода ярмаркой тщеславия. Нормально ли с психологической точки зрения то, что люди делятся с окружающими фотографиями о том, где бывают, где путешествуют, что едят и покупают?— Границы «нормальности» достаточно размыты. У всех людей есть свои потребности, которые они удовлетворяют, как могут. Кто-то поднимает свою самооценку через идеальную самопрезентацию в соцсетях, где каждое слово и каждая фотография жестко отмодерированы. Кто-то удовлетворяет такую потребность путем расширения френдзоны. Нормально ли это? Это уже решать каждому индивидуально. Обо всем этом читайте в материале Sputnik Молдова.

— Является ли нормой частое фотографирование самого себя? Это следование модным тенденциям или психическая болезнь?

— Селфи можно приравнивать к нарциссизму, что, как известно, малоприятный факт и свидетельствует о расстройстве личности. «Самострелы» уже давно перестали быть просто модной тенденцией сезона, это глобальное социально-культурное явление, которое захлестнуло весь мир.

— Размещение множество селфи в соцсетях – это яркий симптом каких-то комплексов: заниженной или завышенной самооценки, или острой нехватки живого общения?

— Все это может быть в одном флаконе, как говорится, а может быть и по отдельности. Когда человек бесконтрольно размещает множество селфи в соцсетях, можно говорить о новом (хотя, уже «старом») виде невротического расстройства. Когда человек помимо своей воли совершает какие-то действия и не может остановиться. Тут уже работают механизмы любой зависимости: у человека есть недостаток каких-то эмоций, и он их пытается восполнить.

— В каком случае можно говорить о патологической зависимости от селфи?

— Есть ли четкая граница между безобидным увлечением и патологией?— Ко мне обращались молодые люди, которым было проще показать селфи и зачитать диалог из чата, чем своими словами рассказать о том, что их волнует. Это уже вселяет тревогу, как и то, когда люди бесконтрольно фотографируют себя в течение всего дня: я просыпаюсь, я умываюсь, я завтракаю, еду на работу  Четкой границы не существует. Но, опять же, важно понимать, что в любом явлении есть две стороны – положительная и отрицательная.

В целом, селфи, как и соцсети – это способ общения, самовыражения, где-то даже самопознание. Чаще всего – это замещение актуальных потребностей, о которых я говорила выше. Все зависит от того, что человек вкладывает в свою публикацию. Если ее сопровождают какие-то размышления, наблюдения, выводы, то что в этом опасного? Но если это десятки бесконечных, всем приевшихся, надутых губок и туалетных самострелов в день без единого вменяемого слова, то… Да, можно говорить о том, что личность проходит через определенные психологические трудности. 

— Оценивание фотографий – лайки — способствуют повышению самооценки?

— Если эти лайки действительно «долгожданные», и если благодаря им повышается самооценка, то это в любом случае временное явление. Эффект пройдет быстро, после чего наступит внутренний дискомфорт, потребность в новой порции одобрения.

— Зависимость от «селфи» тесно связана с другой зависимостью –  просматривания чужих лент и фотографий, фактически подглядывания за чужой жизнью. Кто чаще всего этим страдает?

— Люди, которые этим «страдают», вовсе не считают себя страдающими. Они погружены в мир фантазий и нереализованных желаний, в которых им хорошо. Правда, тоже временно. Они могут прожить сотни судеб и жизней, листая ленту. Это как читать книги. Только разница в том, что книги расширяют горизонты и границы сознания, а фотопрофайлы наоборот – сужают. Так как во втором случае идет невыгодное сравнение с собственной жизнью.

Понимание, что никогда тебе не подняться на Казбек, никогда не сделать селфи в обнимку с Томом Крузом… Твоя жизнь – это серые будни. Все это не осознается чаще всего, но если понаблюдать за своим настроением, то после очередного такого просмотра можно заметить его спад. Как будто «ни с того, ни с сего».

По результатам различных опросов, до 56% пользователей социальных сетей регулярно испытывают зависть, просматривая фотографии своих друзей и знакомых.  Вместе с тем, публикация фотографий в соцсетях вызывает лишь раздражение подписчиков. Просматривание чужих фотографий способно серьезно подпортить жизнь и всерьез и надолго снизить настроение.

По сути, происходит следующее: человек начинает сравнивать свою жизнь с жизнью людей с фото. И его значительно проигрывает! Ведь никто не выкладывает отчеты с компрессами и градусниками; когда плохое настроение и сидишь весь вечер, жалеешь себя; когда ты по колени и локти в пыли, потому что генеральная уборка, и ты на четвереньках с тряпкой в зубах… 

Но сознание молчит и не подсказывает, что такие кадры есть в жизни каждого, просто никто их не выкладывает на всеобщее обозрение. Важно осознавать эти моменты, и все же воодушевляться, мотивировать себя с помощью людей, достигших больших результатов. Но не впадать в депрессию и негативное сравнение.

— Как сказывается на крепости родственных отношений увлечение социальными сетями, на отношения супругов?  

— Если рассматривать время, как конечный ресурс, то стоит задумываться над тем, куда его тратить. И если тот час, который человек тратит на бесполезный скроллинг ленты, можно потратить на совместный отдых, дело, беседу, то это как скажется на отношениях?

То время, которое мы могли бы потратить на построение отношений (потому что не бывает хороших отношений, как данности, без работы над ними), мы тратим на построение виртуальных иллюзорных связей. А отношения от этого только разрушаются. Ряд специалистов считают, что социальные сети оказывают негативное влияние на память и умственное развитие подрастающего поколения. Как я говорила ранее, соцсети чаще всего и правда сужают кругозор человека

Чтобы соцсети выполняли полезную функцию (ведение бизнес страничек, слежение за профессиональными сообществами с целью саморазвития, обучение), необходимо уже иметь некий фундамент, базу психологически сложившейся личности. Со своими ценностями, взглядами и мнениями.

Поскольку у подростков этого пока нет, у них нет и фильтров на входящую информацию. Поэтому они впитывают практически все без разбора. Как хорошее, так и плохое. Ну, а у нас в социуме больше чего? Полезного или вредного для человека? 

Психология фотографии — Фотограф на открытом воздухе

Разработка определенного стиля фотографии в конечном итоге создаст психологические отношения между вами и зрителем

Текст и фотография Расс Берден

Обновлено 18 марта 2019 г. (

)

Ваш мозг — сложный орган. Он контролирует то, как вы думаете, что вы делаете, чувствуете, решаете и т. Д. Он состоит из левого и правого полушария.Хотя они почти идентичны по внешнему виду, они совершенно разные в том, что регулируют. Левая часть более аналитическая. Он управляет функциями, связанными с логикой, математикой, анализом, последовательностью и числами. Правая сторона более интуитивна, креативна и наглядна. Он контролирует функции, связанные с искусством, музыкой, ритмом и мечтаниями.

Люди часто считают себя более правополушарными или левополушарными в зависимости от того, какую работу они выбирают или как они видят мир.Говорят, что фотография — это область правого полушария мозга, но по иронии судьбы, поскольку камеры стали очень сложными и продолжают совершенствоваться, фотографы должны обладать как правым, так и левым полушарием. Несмотря на то, что большая часть покупателей фотоаппаратов сталкивается с трудностями при переходе к RTM (прочтите руководство), чтобы получить максимальную отдачу от приобретаемых ими тел, важно задействовать функции левого полушария, чтобы творческие аспекты правого полушария могли быть использованы в полной мере.

Когда вы финализируете один из ваших цифровых файлов, создается прямая связь между вами и оптимизированным файлом.По мере развития вашей фотографии и выработки у вас определенного «стиля» зрители ваших изображений смогут определить ваш «фирменный» вид. Это, в свою очередь, создает психологические отношения между вами и зрителем. То, как вы делаете снимок в формате RAW в полевых условиях, кое-что говорит о вас как о фотографе. Приемы, которые вы используете в полевых условиях, тоже кое-что раскрывают, как и количество времени, которое вы проводите в каком-либо месте, и то, как вы оптимизируете свои файлы RAW. Итак, что ваша фотография говорит о вас?

Как вы собираетесь сделать снимок: когда вы находитесь в поле, можете ли вы терпеливо ждать, пока свет станет идеальным, или ваши мысли постоянно думают о той потенциальной фотографии, которая будет за углом или в будущем? Можете ли вы подождать, пока спящий лев со своими четырьмя детенышами проснется от сна и уловит потенциал, который они предлагают, или вам нужно ехать дальше, чтобы найти другой объект, который может или не может встретиться? В награду за терпение можно получить или , у вас также есть шанс сделать уникальный снимок, если вы пойдете дальше.Суть в том, чтобы быть довольным сделанным вами выбором и не зацикливаться на возможности, которую вы упускаете, если ничего не находите за углом.

Ваши методы: учитываете ли вы время, потраченное на работу левого полушария мозга, и используете ли вы все функции, которые предлагает корпус камеры? Вы пользуетесь глубиной резкости? Вы задействуете наложение фокуса? Вы делаете серию в квадратных скобках и прогоняете файлы через HDR? Вы устанавливаете камеру в бесшумный режим, чтобы не отпугнуть пугающий объект? Вы настраиваете ISO в соответствии с количеством окружающего света, чтобы получить лучший файл? Вы пользуетесь штативом? Если вы ответили «нет» или «иногда», когда приходит время оптимизировать ваши файлы, а они технически несовершенны, суть в том, что, хотя у вас может быть одаренное правое полушарие, откройте дверь в левое полушарие, чтобы максимизировать ваш потенциал.

Оптимизация

: изучение того, как использовать данное приложение, можно ускорить, если вы посмотрите видео или прочитаете руководство, но у кого есть время для этого? В конце концов, у вас правое полушарие, и вы можете экспериментировать с каждым слайдером и изучать программу таким образом. В этом есть основания, и я аплодирую вам за то, что вы нашли время поэкспериментировать — это свидетельствует о преданности делу. Однако то, как выглядит ваш файл как конечный продукт, определенно кое-что раскрывает о вашей внутренней психике. Конечный продукт перенасыщен, вы минимизировали цифровой шум, оптимизируете ли вы файл, даже если он не резкий, и надеетесь, что люди этого не заметят, или вы просто выводите файл RAW и ничего не делаете? Суть в том, что вы хотите создать фирменный вид, чтобы, когда зрители видят ваши изображения, они вызывали ВАУ.Большинство успешных фотографов не публикуют перенасыщенные, чрезмерно резкие, слишком шумные или плоские изображения без контраста. Суть в том, чтобы показать работу, которая заставляет вас гордиться, и придерживаться стандартов, которые вы можете принять.

Психологическая фотографическая пища для размышлений: мы смотрим на то, что предстает перед нашими глазами, но видим ли мы эту сцену фотографически? Мы приходим в эти знаковые места, представляя выстрел в наших головах, но соединяем ли мы с ним ? Мы устанавливаем штативы, чтобы получить «снимок», но исследуем ли мы, , все варианты ? Пусть ваши изображения выражают то, кто вы есть. Загляните внутрь своей фотографической внутренней психики и станьте одним целым с камерой и объективом. Ваши зрители будут вам благодарны.

См. Статью по теме, написанную мной летом 2015 года под названием «Настроение: психология цвета».

Посетите сайт www.russburdenphotography.com, чтобы получить информацию о его турах по фотосъемке природы и сафари в Танзанию.

Первоначально опубликовано 14 марта 2019 г.

Фотографическая психология: введение

~ Содержание этой книги ~

Фотография — это психология.

Почему? Потому что понимание визуального образа — это понимание области, в которой пересекаются психика фотографа и зрителя. Психологические принципы восприятия, эмоций, творчества, личности, межличностного общения и человеческих отношений помогают объяснить, как мы создаем визуальные образы, как мы ими делимся и как люди реагируют на то, что они видят. Психология также может помочь прояснить личность и социальные факторы, которые определяют призвание и увлечение фотографом.

Как мы создаем изображения, делимся ими и реагируем на них в цифровом мире

Психология фотографии — это путешествие в мир, где фотография сливается с психологией. Это исследование того, как люди создают изображения, делятся ими и реагируют на них. Есть много книг о том, как создавать фотографии. Я освещаю и эту территорию, но с явным психологическим акцентом, включая то, как наш разум и социальная среда формируют то, как мы думаем, чувствуем и ведем себя как фотографы.

В других книгах вы найдете много идей о том, как люди делятся изображениями и как на них реагируют. Я уделяю особое внимание тому, что в последние годы ознаменовало революцию в истории визуального образа и коснулось жизни почти каждого: цифровая фотография и обмен фотографиями в киберпространстве.

Изображение концепций о психологии

Объединив психологию и фотографию, эта книга также исследует, как мы можем использовать фотографические изображения для выражения важных идей о человеческой психике.Я использую изображения, чтобы выразить хорошо известные концепции современной психологии, включая мысли о личности, развитии, психическом здоровье и психопатологии. Каковы лучшие техники съемки, композиции и постобработки для создания концептуального изображения? Может ли создание таких изображений помочь нам лучше понять эти проблемы в психологии? Это основные вопросы фотографической психологии.

Определение «фотография»

Здесь я задам, казалось бы, мягкий вопрос.Что такое «фотография»? На самом деле это довольно сложный технический и философский вопрос, особенно в наш век богатых медиа, когда разрастается множество типов визуальных образов. На самом базовом уровне фотографии могут быть черно-белыми, цветными, пленочными, цифровыми. Иногда люди строго защищают свою работу как «настоящую» фотографию.

Вместо этого я предложу гибкое и увлекательное определение фотографии как любое изображение, созданное в основном из изображений, снятых камерой любого типа, будь то корпусная камера, дальномер, SLR, DSLR, цифровая камера, пинхол, мобильный телефон или любой другой. другой тип, включая типичную темную комнату, камеру-обскуру, которая была источником всех камер.Определяя фотографию, я также не налагаю ограничений на то, какой тип или объем постобработки используется для преобразования исходного снимка. Некоторые фотографы, считающие себя пуристами, отвергают это очень всеобъемлющее определение. Думаю, они почти всегда рисуют произвольную линию на песке. Этому вопросу посвящены некоторые из эссе в Photographic Psychology .

Как читать эту книгу

А теперь более практический вопрос.Как вам начать читать эту книгу? Что ж, это похоже на традиционную книгу в том смысле, что вы можете прочитать ее от начала до конца, начиная с этого введения и затем переходя к частям с 1 по 5. Каждый раздел имеет тенденцию основываться на предыдущем разделе.

Но я также разработал эту книгу в духе гипертекста, что является одной из причин, по которой я публикую ее в этой цифровой форме. Вы можете создать свой собственный уникальный путь, исходя из того, что вас интересует. Используйте раскрывающееся меню «Навигация», оглавление для всей книги и оглавление для пяти разделов книги, чтобы найти статьи, которые вы хотите прочитать.Вы также можете выполнить поиск по оглавлению всей книги с помощью браузера, чтобы найти ключевые слова, которые вас интересуют.

Внизу каждой статьи я перечисляю ссылки на три другие статьи, в которых обсуждаются связанные идеи. Если вам понравилась прочитанная вами статья, вероятно, вам понравятся и другие. Если вы читаете различные статьи и переходите по ссылкам внизу каждой, которые вам интересны, посмотрите, где и как далеко этот путь ведет вас через книгу.

Некоторые статьи короткие, другие длинные.Короткие, как правило, легче читать. Длинные могут быть более сложными, обычно потому, что я пытался подробно осветить эту тему, включая некоторые довольно сложные вопросы фотографии и психологии. Если вы обнаружите, что статья становится слишком технической, просмотрите ее, чтобы найти части, которые вам более интересны. На протяжении всей моей карьеры автора я пытался объединить техническое и обычное письмо, чтобы как новички, так и эксперты могли получать удовольствие от моей работы. Это, безусловно, верно в отношении «Фотографическая психология: образ и психика». Люди, которые только начали заниматься фотографией, а также опытные профессионалы сказали мне, что они нашли эту книгу ценной. Я надеюсь, что вы тоже.

Если не указано иное, все фотографии в этой книге были сделаны мной. Пожалуйста, не используйте их без разрешения. Помимо того, что это нарушение авторских прав, это просто неправильно.

Страницы в этой книге «расширяемые», что означает, что вы можете увеличивать или уменьшать размер окна браузера, чтобы создать макет страницы, который вам нравится.Обычно оптимальной будет ширина окна около 12 дюймов. Если макет страницы выглядит странно, попробуйте изменить размер окна. Изначально я создавал эту онлайн-книгу с учетом кинематографических характеристик. На планшете тоже неплохо смотрится. Поскольку я использую Photoshop исключительно при обработке изображений, я часто обращаюсь к этой программе. Однако многое из того, что я обсуждаю, относится и к другим программам редактирования изображений.

Эта книга развивается. Продолжаю добавлять новые статьи и фото. Так что, пожалуйста, зайдите еще раз, чтобы посмотреть, как идут дела.Надеюсь, вам понравится Photographic Psychology , и я буду благодарен за ваши отзывы по электронной почте.

— Джон Сулер
[email protected]

Психология фотографии | ТЕМА

Вы когда-нибудь спрашивали себя, что заставляет вас делать фотографии? Просто ради удовольствия? Чтобы жить своей творческой жилкой? Чтобы запечатлеть воспоминания или зарабатывать на жизнь? Или же любовь к фотографической технике предлагает безграничное времяпрепровождение? Фотография, в конце концов, во многом связана с психологией, она рассказывает не только о себе, но и о людях, пейзажах и вещах, которые вы снимаете.В этом контексте камеру вполне можно воспринимать как третий глаз. В каком-то смысле это делает каждую камеру зеркалом вашего разума и души. Потому что, в конце концов, фото делает не фотограф, а вы.

Что скрывается за пеленой? Глаза — зеркало души, а фотография стоит тысячи слов… (+++ Эта статья является первой частью серии, за которой следует опубликованная статья «Политика фотографии» и готовящаяся к публикации «Философия фотографии».)

Как известно, глаза — зеркало души, а картина стоит тысячи слов. Фотография может рассказать о времени и пространстве, а также о том, как вещи развивались или оставались прежними. Когда человек делает снимок, он на самом деле кристаллизирует собственный опыт в осязаемую форму. Выбирая освещение, композицию, объект и способ передачи изображения, фотограф интерпретирует моментальный снимок времени.

Опыт фотографии можно рассматривать как открывающий глаза на меньше игнорировать жизнь, в которой мы живем, потому что фотография помогает нам сосредоточиться на том, что происходит вокруг нас, заставляя и обучая нас видеть более внимательно.Как фотографу труднее, принимать все как должное, как будто вы переживаете те моменты, которые иначе были бы забыты и потеряны во времени. Но даже если два фотографа сделают снимок точного отрезка времени, их фотографии все равно будут разными.

Старая добрая сила образа

В фотографиях всегда есть что-то очень индивидуальное, и то, как они сочетают проницательный взгляд и ум фотографа с суровой реальностью объекта, ощущением реальности, сформированной и интерпретированной фотографом.Поэтому фотография никогда не бывает по-настоящему точной — и в этом ее красота. Правда камера никогда не врет. То, что изображено на фотографии, существовало. Камера, однако, интерпретирует. Композиция, освещение, ракурс — это реально, это было, это правда. И все же даже самая «настоящая» фотография — это всего лишь тонкая, но содержательная интерпретация.

Ваши фотографии всегда будут отличаться от всех остальных, даже если вы использовали одно и то же оборудование, пытаясь сделать одно и то же изображение.Потому что фотография проникает в ваше сердце. Как ни крути, психология — одна из самых сложных частей фотографии. Я бы даже сказал, что чем лучше вы психолог — или чем лучше вы понимаете свой собственный набор навыков интерпретации, — тем лучшим фотографом вы можете стать.

Ваше отношение к другим, ваше понимание других позволяет вам действительно присутствовать и запечатлеть не любой момент, а тот момент, который делает хорошую фотографию такой неподвластной времени и уникальной.Потому что фотография с ее фрагментарными и вызывающими воспоминания элементами отражает уникальность человеческой личности и каждого момента времени.

Есть профессиональная фотография, профессия, как и любая другая, требующая определенного набора навыков и оборудования. Однако даже за профессиональной фотографией стоит стремление запечатлеть то, что объединяет всех фотографов; желание запечатлеть и создать что-то уникальное.

На этой планете нет двух абсолютно одинаковых фотографий. Каждый процесс получения изображения — с момента взятия камеры в руки и до просмотра окончательного изображения — представляет собой сугубо личную, индивидуальную, уникальную серию действий, которая никогда не приводит к одинаковому результату.Et voilà — часть магии фотографии: создание уникальности, определяемой уникальностью каждого предмета и объекта, пространства и времени.

Вот здесь-то и приходит на помощь психология, потому что уникальность фотографии может вызывать такие чувства, как тревога, страх, знакомство, комфорт или благоговение, в зависимости от предмета и объекта. Фотография может отражать душу и мысли человека, который фотографирует и фотографирует.

Изображение может, кроме того, обучать, информировать, вдохновлять, возбуждать, возбуждать, встряхивать, изменять.Фотография может не только изменить то, как люди думают о себе — пусть даже на мгновение, — фотография также может привести к любым изменениям.

Потому что хорошие образы выходят за рамки. Они побуждают нас действовать. Для лучшего или худшего. Сила изображения как инструмента в информационных и пропагандистских кампаниях так же стара, как и само скопированное, реплицированное изображение. Все мы видели фотографии, которые изменили мир. Вот Джонатан Кляйн из Getty Images — насколько более психологической может быть фотография?

«True» vs.«Ложные» изображения

Конечно, бывают «более правдивые» и «фальшивые» образы. Фотографию Анселя Адамса следует охарактеризовать как «правдивую», даже если он «делает», а не «делает» снимок, как он сам говорил о себе, что означает, что он добавляет индивидуальный уровень интерпретации к каждому изображению. И даже «истинное» изображение показывает только ракурс и рамку. Чтобы увидеть изображение целиком, нужно мыслить вне кадра.

Однако образ, каким мы его знаем, всегда представляет собой сжатую, сжатую реальность.У каждой фотографии есть своя история и даже мотивы, тем более при постобработке. В конце концов, фото делает не фотограф. Это ты. С фото как очень личным, индивидуальным отражением самого себя. Поэтому на Земле не бывает двух одинаковых фотографий. Фотография такая же индивидуальная, как и вы.

Терапевтическая фотография

Область психологии фотографии говорит нам, что мы также «читаем» изображения совсем по-другому. Если копнуть глубже, фотография многое расскажет о фотографе, если мы поймем мотивы фотографа или эмоциональное содержание, передаваемое через данную фотографию.

В некоторых случаях, особенно в фотопсихологии, основанной на психоаналитической мысли Фрейда, фотографии могут анализироваться с целью выявления бессознательных процессов в психике фотографа. Итак, здесь мы имеем терапевтический эффект фотографии.

Некоторые психотерапевты фактически рекомендуют пациентам начать фотографировать как форму терапии. Кроме того, терапевтическая фотография поощряет создание автопортретов, которые затем становятся инструментами для изучения образа тела с целью примирения с внешним видом и, следовательно, принятия себя.

Камера души

Некоторые культуры отказались фотографироваться, так как считают, что камера крадет их душу. Они реагируют на эмоциональные отклики, которые вызывают некоторые фотографии у тех, кто их просматривает. Эмоции любви, ненависти, гнева, гнева, обиды или отвращения, которые вызывает картина, укрепляют их веру в то, что она слишком много разделяет их самих.

Это случилось со всеми когда-то, не так ли. Например, когда вы смотрите на фотографию любимого человека, она может вызвать чувства тепла, любви и радости — или печали и печали.Может возникнуть ощущение, что вы заглядываете в душу сюжета картины.

Таким образом, камера является отражением чьей-либо души — она ​​привносит в каждую фотографию свои собственные ценности и систему убеждений, как говорит Кляйн в видео выше. И только в результате образ находит отклик у нас.

Даже если фотограф сознательно фотографирует человека, пейзаж или объект, в конце концов, его или ее психика создает интерпретацию световых лучей, которая придает каждому изображению индивидуальную силу.

Понимание этого взаимодействия между собой, камерой и объектом является ключом к пониманию ограничений или одаренности фотографии.

Фотографическая психология: образ и психика

Джон Сулер — писатель, фотограф и профессор психологии Университета Райдера. Признанный во всем мире как эксперт в новых областях психологии, он опубликовал множество публикаций по темам, связанным с восточной философией, психотерапией и киберпространством.Его книги включают Contemporary Psychoanalysis and Eastern Thought , The Psychology of Cyberspace, , новаторскую и широко цитируемую онлайн-книгу, и его роман Madman: Strange Adventures of a Psychology Intern, лауреат премии Indie Book Award for First. Роман.

Исследование визуальных образов лежит в основе работы Сулера. Он написал множество профессиональных статей и глав в книгах по таким темам, как роль визуальных образов в снах, медитация, творчество, эмоции, психотерапия, личностный рост и онлайн-общение.Как основатель киберпсихологии, он был первым психологом, который занялся интенсивным этнографическим исследованием одного из первоначальных сообществ аватаров, The Palace , где он стал пионером в изучении того, как люди используют визуальные образы для выражения своей идентичности и социального взаимодействия с людьми. другие. Он также был первым психологом, который провел всестороннее этнографическое исследование Flickr, одного из крупнейших онлайн-сообществ по обмену фотографиями. В своих курсах по фильмам, психотерапии, состояниям сознания и психологическому тестированию Сулер подчеркивает важность визуальных образов в выражении и трансформации человеческой психики.

В последние годы Сулер применил свои исследования визуальных образов к развитию новой области психологии, которую он называет фотографической психологией. Это исследование того, как люди создают изображения, делятся ими и реагируют на них, особенно с помощью цифровой фотографии и в онлайн-сообществах по обмену фотографиями. Кульминацией этой работы стала его онлайн-книга « Фотографическая психология: изображение и психика », новаторская гипертекстовая книга, интегрированная в социальную сеть Flickr.В своем собственном фотопотоке на Flickr он предлагает фотографии изобразительного искусства вместе с комментариями к этим изображениям в качестве продолжающейся медитации над идеями фотографической психологии. Он часто использует концептуальную фотографию, чтобы проиллюстрировать важные психологические проблемы, касающиеся эмоций, поведения и человеческих отношений. Осенью 2012 года в Художественной галерее Университета Райдер Сулер представил персональную выставку своих фотографий под названием «Фотографическая психология: силы, формирующие психику».

Сочинения Сулера были переведены на дюжину языков и широко освещались национальными и международными СМИ, включая New York Times, The Wall Street Journal, BBC, CNN, MSNBC, US News and World Report и The Chronicle of Higher Education.На его лекциях в Смитсоновском институте были представлены его фотографии о состояниях сознания. Большая часть его работ доступна в Интернете. В настоящее время автор живет со своей женой и двумя дочерьми в округе Бакс, штат Пенсильвания.

Избранная библиография

Сулер Дж. (2013). Концептуальная фотография. Внимательность в фотографии. Имидж терапия. Внутри психики. Негативное пространство. Все это приглашенные статьи, появившиеся в 4-м издании книги Ричарда Закиа Perception and Imaging , Focal Press (Elsevier), Oxford.

Сулер Дж. (2012). Решающий момент. Международный журнал прикладных психоаналитических исследований, 9, 372-375.

Сулер Дж. (2011). Психологическое воздействие потоков изображений. Международный журнал прикладных психоаналитических исследований, 9, 84-88 ..

Сулер Дж. (2011). Создание изображений для образовательных презентаций: идеи современной концептуальной фотографии. Международный журнал прикладных психоаналитических исследований, 8, 103-111.

Сулер Дж. (2009). Психотерапия онлайн-фотошеринга. Международный журнал прикладных психоаналитических исследований , 6, 339-344.

Сулер Дж. (2008). Изображение, действие, слово: межличностная динамика в сообществе обмена фотографиями. Киберпсихология и поведение , 11, 555-560.

Сулер, Дж. Р. (2002). Управление идентификацией в киберпространстве. Журнал прикладных психоаналитических исследований , 4, 455-460.

Сулер, Дж. Р. (2001).Психология аватарок и графического пространства в мультимедийных чат-сообществах. В чате, Майкл Бейсвенгер (редактор), стр. 305-344. Ibidem, Штутгарт, Германия.

Сулер, Дж. Р. (2000). Психотерапия в киберпространстве: 5-мерная модель онлайн-и компьютерной психотерапии. Киберпсихология и поведение , 3, 151-160.

Сулер, Дж. Р. (1999). Дворец. Новые наблюдения: культуры киберпространства, 120, 10.

Сулер, Дж. Р. (1996). Ментальные образы в организации и трансформации личности. Психоаналитический обзор , 83, 655-672.

Сулер, Дж. Р. (1991). Образы Тай Чи: модель психотерапевтических изменений. Психология: Международный журнал психологии Востока , 34, 18–27.

Сулер, Дж. Р. (1990). Блуждание в поисках знака: современная версия Vision Quest. Журнал гуманистической психологии , 30, 73-88.

Сулер, Дж. Р. (1990). Образы себя в дзен-медитации. Журнал ментальных образов , 14, 197–204.

Сулер, Дж. Р. (1989). Психические образы в психоаналитическом лечении. Психоаналитическая психология , 6, 343-366.

Сулер Дж.Р., Каткин Э.С. (1988). Мысленное воображение стимулов, связанных со страхом. Журнал ментальных образов , 12, 115-124.

Сулер, Дж. Р. и Рицциелло, Дж. (1987). Образные и вербальные процессы в творчестве. Журнал творческого поведения , 21, 1-6.

Сулер, Дж. Р. (1985). Способность к образу и переживание аффекта с помощью свободных ассоциативных образов. Журнал ментальных образов , 9, 101-110.

Сулер, Дж. Р. (1985). Медитация и соматическое возбуждение: комментарий к обзору Холмса. Американский психолог , 40, 717.

Сулер, Дж. Р. (1980). Первичный процесс мышления и творчества. Психологический бюллетень , 88, 144-165.

Сулер также работал со своими учениками над различными исследовательскими проектами, связанными с фотографией и психологией, включая следующие:

Психологические реакции на портретную фотографию г, с Кристиной Канеллос, 2012 г.

Психологические факторы, влияющие на восприятие фотографий , Алекс Титус, 2012

Визуальный анализ динамики группы , с Адамом Натоли, 2012

Интерпретация фотографий персоналом типов A и B , с Джошуа Самайоа, 2012 г.

Психологические реакции на фотографию природы , с Маргой Герреро, 2011

Терапевтические аспекты фотографии , с Адамом Натоли, 2011

Персональная фотография в Facebook , со Стефани Дисброу, 2011 г.

Биполярное расстройство, выявленное на фотографии , с Бекки Шпицл, 2011

Психологические реакции на природу против фотографии индустриализации , с Джоном Ико, 2011

Духовность в фотографии , с Тарой Мейер, 2010

Отношения между людьми и собаками, раскрытые в фотографии , со Сьюзан Гейли, 2010

Психологические интерпретации времен года в фотографии , с Лиан Джагер, 2010

Изучение методов постобработки выражений эмоций в фотографии , с Саарангом Десаи, 2009

Индивидуальные различия в восприятии фотографий , с Дани Кава, 2009

Психология автопортретной фотографии , с Кориссой Гесицки, 2008

Язык тела и социальные отношения в фотографиях , с Никки Апичеллой, 2008

В этих исследовательских проектах использовалась Методология качественного исследования фотографической психологии Сулера (QRM-PP)

Фотографическая психология: образ и психика

Как мы все знаем, люди по-разному реагируют на фотографии.Никакие два человека не ответят на любую фотографию одинаково. За прошедшие годы клиницисты и исследователи разработали широкий спектр вопросов, чтобы помочь людям сформулировать свои личные впечатления. Например, в своей книге « Техники фототерапии » Джуди Вайзер предлагает множество запросов, в которых исследуются многие нюансы того, как люди реагируют на фотографии.

В моем собственном исследовании и преподавании изображений я искал небольшой набор важных и всеобъемлющих вопросов.В отличие от психотерапии, когда у клинициста есть возможность постоянно изучать реакции клиента, в исследованиях и обучении время довольно ограничено. За прошедшие годы я сузил множество возможных вопросов до семи, которые считаю эффективными для охвата обширной территории. Как и я, я надеюсь, что другие исследователи и учителя сочтут этот набор вопросов полезным. Клиницисты также могут найти их полезными в качестве отправной точки для более глубоких исследований.

Некоторым фотографам легко обсуждать технические и композиционные аспекты своих фотографий, но они не понимают, как люди лично реагируют на эти изображения.Им тоже может быть полезен этот набор вопросов. В конце концов, фотография, которая технически хороша, хороша технически, но что эта фотография ЗНАЧИТ для людей, какой психологический эффект она оказывает на них? Разве не в этом суть фотографии, будь то искусство, фотожурналистика, фотография событий или личный снимок? С самого начала человек, просматривающий фотографию, может сказать что-то вроде «Мне нравится» или «Какие прекрасные цвета». Этот набор вопросов приглашает человека к более глубокому разговору о таких общих реакциях.Самые полезные диалоги происходят, когда люди, в том числе фотограф, делятся своими различными впечатлениями от изображения.

Как вы увидите, я разработал эту конкретную последовательность вопросов с некоторыми конкретными намерениями. Однако нет необходимости выполнять какой-либо конкретный приказ или просить их все. В исследованиях, обучении или просто во время случайных дискуссий о фотографиях люди могут найти все или только некоторые из вопросов полезными. Какими бы ни были обстоятельства, они служат цели, состоящей из трех частей: понимания человека, просматривающего изображение, различных значений изображения и фотографа, который его создал.

1. Какие мысли и чувства сразу приходят в голову, когда смотришь на это фото?

Первоначальная, спонтанная реакция на фотографию часто очень важна. Это впечатление на интуитивном уровне, которое выходит за рамки сознательного, рационального мышления. Обычно он вращается вокруг чувства или ощущения, которое людям может быть трудно объяснить. Источник этой немедленной реакции может быть бессознательным. Следующие вопросы часто помогают прояснить это непосредственное восприятие.

2. Опишите, что именно вы видите на этой фотографии?

Узнав о первоначальной реакции человека, мне нравится поощрять его описывать то, что они видят — не обязательно в терминах возможных значений, которые они воспринимают на изображении, а просто в терминах людей. объекты, декорации, цвета, текстуры, формы, движение и т. д. Понимание простоты или сложности восприятия человека часто отражает его зрительную чувствительность и когнитивную сложность.То, что они видят сразу, что они замечают после более подробного изучения фотографии, и то, что они не обнаруживают вообще, может помочь вам понять их немедленную личную реакцию, а также их ответы на следующие вопросы. Задав этот второй вопрос, вы можете ввести в конверт дополнительные вопросы, например: «Что еще вы видите?» Однако в этом нет необходимости. Первоначальное описание человека, даже без дополнительных вопросов, по-прежнему увлекательно и информативно.

3.О чем вам напоминает этот образ в вашей жизни?

По первым двум вопросам люди могут предложить свою интерпретацию значения фотографии, то есть того, о чем они думают, или рассказываемой истории. Однако любая конкретная фотография не обязательно имеет значение или рассказывает историю в каком-то объективном смысле, как фотография цветка. Даже когда фотограф хочет, чтобы фотография передала определенный смысл и / или повествование, субъективные впечатления зрителей каким-то образом формируют сообщение.Открытый вопрос 3 специально побуждает людей персонализировать фотографию, проецировать любые мысли, воспоминания, фантазии или чувства из своего жизненного опыта на то, что они видят. Это их субъективная интерпретация. Некоторые люди легко связываются с фотографией, некоторые изо всех сил пытаются увидеть связь между изображением и своей жизнью, а некоторым почти нечего сказать, что вполне может быть честным ответом, потому что элементы фотографии действительно не имеют отношения к их жизни. . Вообще говоря, если изображение не напоминает человеку ни о чем конкретном, пусть на этом дело.Однако имейте в виду, что степень способности или неспособности человека понять фотографию также может свидетельствовать о способности к самоанализу или защите от такого понимания.

4. Если бы вы могли рассмотреть эту картинку, что бы вы сказали и сделали?

Здесь мы призываем человека глубже погрузиться в субъективную интерпретацию изображения, предлагая ему погрузиться в него. Это вопрос, который побуждает фантазировать, мечтать и способность выйти из этой «реальности» в другую.Люди сильно различаются по тому, насколько подробно они могут ответить на этот вопрос, и могут ли вообще ответить. Этот вопрос дает людям первую возможность взять под контроль изображение, если они того пожелают, и показать, насколько активными или пассивными они себя видят в нем.

5. Что бы вы изменили в изображении?

После вопроса 4 этот специально предлагает человеку изменить реальность изображения на основе его собственных потребностей и ожиданий. Они не пассивные наблюдатели или участники изображения, а существо, наделенное полномочиями, которое может изменять структуру, эмоции и значения фотографии.Отвечая на вопрос 4, некоторые люди действительно обсуждают способы изменения сцены и / или предметов в ней. Для тех, кто этого не делает, этот вопрос 5 может стимулировать это исследование.

6. Что может вам сказать эта картинка?

После вопроса 5 этот побуждает людей резюмировать возможные уроки, которые может им предложить изображение. Он основан на предположении гуманистической психологии о том, что люди от природы знают, как лучше понять себя, разрешить личные трудности и найти смысл в мире.Он также основан на предположении, что изображения, в частности, могут побудить людей использовать эти внутренние ресурсы.

7. Если бы вы дали этому изображению название, чтобы передать его значение для вас, что бы это было?

Если номер 7 задан в конце этого набора вопросов, он служит способом «резюмировать в двух словах» и «подписаться» при исследовании фотографии. Люди обычно выбирают заголовки, отражающие идеи, которые возникают у них в голове после ответов на предыдущие вопросы.Их названия отражают сохраняющуюся «горячую точку» смысла и эмоций. Если вы ищете только один быстрый, простой и содержательный способ определить реакцию человека на фотографию, это хороший вопрос. Многие люди придумывают название, которое отражает их непосредственную личную реакцию на фотографию. Некоторые выбирают общие названия, другие — конкретные и уникальные. Во всех случаях их заголовки могут указывать на что-то важное о том, как их разум работает в ответ на эту конкретную картинку или как он работает в целом.Более глубокое изучение того, почему люди выбирают то или иное название, приводит к тому типу идей, который раскрывается в шести других вопросах.

Хотели бы вы прочитать или принять участие в обсуждении этого изображения на flickr?

Если вам понравилась эта статья из Photographic Psychology , вам также может понравиться эта статья:

Фотография и психология: это все игра разума

Это одно из самых удачных моих недавних изображений: только на Flickr более 2500 просмотров и 125 избранных: но почему? Думаю, после этой пары статей все станет ясно.

Сегодняшнюю статью я хотел написать очень и очень давно. На самом деле так много времени, что мне потребовалось несколько месяцев, чтобы привести свои мысли в некое подобие порядка. Я собираюсь начать с вопроса: сколько раз вы видели изображение, которое вызывает у вас неожиданно сильный эмоциональный отклик — хороший или плохой — и вы не могли понять, почему? Сколько раз вы смотрели на работы фотографа и думали — есть ли что-то в его или ее стиле не только удивительно последовательное, что делает автора мгновенно узнаваемым, но и делает меня определенными чувствами зрителя? Больше не интересно.Как всегда, эти статьи написаны, в первую очередь, для того, чтобы побудить нас немного больше задуматься о том, почему мы снимаем именно так, и, надеемся, тем самым стать намного лучшими фотографами. У всех нас есть склонность увлекаться технической стороной дела, оборудованием и упускать из виду конечную цель: изображения.

Как это обычно бывает с такими статьями, нам придется начать с того, чтобы бросить вызов некоторым предубеждениям и пересмотреть некоторые вещи, чтобы мы все начали с одной и той же страницы. Во-первых, фотография.На техническом уровне речь может идти о мгновенном переводе трехмерной сцены в двухмерное изображение в соответствии с уровнями отраженной яркости объектов в сцене. Но это очень холодный взгляд на вещи; такой способ неизбежно приводит к чувству неполноценности, дорогим счетам по кредитным картам и легкому раскаянию покупателей после попытки выяснить, где спрятать все эти теперь пустые коробки. В предыдущем исследовании ясности я — и огромное количество участников ниже линии — пытались выяснить, что именно — если что-то — отсутствует на изображении, что ограничивает его возможность более точно передать ощущение фактического Будучи там.Разумеется, пришел к выводу, что это, вероятно, не было техническим; есть, конечно, хорошая часть, которая ограничена средой отображения; и столь же хорошая часть, которая является фундаментальным ограничением самой среды.

Абстракция: или нет? Лестницы почти общеприняты. Их повторение по всему кадру целиком и полностью преднамеренно. Здесь есть сообщение? Побег!

Мы можем использовать ограничения самой среды, чтобы сосредоточить внимание зрителя на истории, которую мы хотим рассказать; Я планирую подробнее изучить эти ограничения и сильные стороны в будущей статье.Однако настоящий самородок, который вы должны убрать из этого предложения, заключается в том, что фотография — это, по сути, отношения между фотографом и зрителем . Ни больше ни меньше. По сути, успешное изображение — это коммуникация: оно должно рассказывать зрителю предполагаемую фотографом историю с помощью исключительно визуальных средств коммуникации. Забудьте о подписях и заголовках, они неизбежно лишаются родительских изображений, и поэтому изображение должно быть достаточно сильным, чтобы стоять само по себе, и достаточно четким, чтобы рассказывать предполагаемую историю без поддержки текста.Что еще более важно, визуальная часть оказывает гораздо более непосредственное влияние, чем текст — просто потому, что текст требует сознательной обработки; изображения не делают. (А что, если ваша аудитория не читает этот язык?)

Сильное изображение должно рассказывать историю: это вторичное свидетельство того, что зритель может сделать некоторые выводы из визуальных сигналов, которые ему преподносит фотограф. (Верны они или нет — другой вопрос). Каждый визуальный элемент или объект в кадре — это то, что имеет подразумеваемую связь с другими объектами в кадре; глубина / сложность / близость этих отношений — это то, что подразумевается физической близостью объектов и другими визуальными сходствами, такими как яркость, цвет, текстура и т. д.; например, если две вещи выглядят практически идентичными, мы предполагаем, что они из одного и того же источника. Работа фотографа состоит в том, чтобы контролировать отношения — или, скорее, отношения подразумеваемые — между этими объектами с помощью света, композиции и перспективы — так, чтобы зритель сделал правильные выводы.

Использование перспективы — хороший пример этого: я всегда подчеркиваю, что перспективу (соотношение относительных размеров между объектами переднего и заднего плана) необходимо выбирать перед фокусным расстоянием ; Это сделано для того, чтобы видимость главного объекта по отношению к фоновому контексту была сознательным выбором, а не случайным совпадением.Это очень важно, поскольку фактически это единственный контроль фотографа над «воспринимаемой важностью» объекта в сцене; Пустые передние планы на широкоугольных снимках являются признаком того, что ничего, имеет особую важность, поэтому следует старательно избегать таких структур изображения.

Почему такой образ подразумевает доверие, профессионализм и чистоту?

Процесс создания изображения и композиции сам по себе непрост; Я потратил некоторое время на выяснение и разложение того, что делает изображение выдающимся, чтобы попытаться количественно оценить это.Конечно, он не охватывает эмоциональную реакцию зрителя: это не то, что можно легко измерить. Тем не менее, все самые сильные — лучшее — это вопрос личных предпочтений и эстетики — изображения имеют это общее свойство; как зритель, вы, , чувствуете что-то, когда просматриваете их. Даже если предположить, что вы можете охватить все технические и эстетические основы, ваше изображение может не вызвать эмоционального отклика у вашей аудитории; в результате фотография кажется плоской и безжизненной.

Вот еще одна связь: эмоция = жизнь = ассоциация = воздействие. В частности, если вы чувствуете что-то при просмотре изображения, оно кажется живым или разговаривает с вами; он делает это просто потому, что существует какая-то сознательная или подсознательная ассоциация, которую вы создаете между изображением и вашим ментальным банком переживаний, чувств и визуальных воспоминаний. В свою очередь, возникает ощущение связи с изображением, и поскольку ассоциативная мнемоника уже существует в вашем мозгу, образ остается в вашем сознании.Поскольку это заставляет задуматься, влияние есть. Все просто, правда?

Да и нет. Здесь много предположений и попыток веры: во-первых, плоскость референции фотографа будет отличаться от точки зрения зрителя; насколько разные варианты сильно повлияют на успех изображения. Должно быть достаточное перекрытие, чтобы зритель мог найти что-то знакомое в изображении, иначе ассоциации не могут образоваться; если не образуются ассоциации, удар никогда не наступает. Перекрывающиеся плоскости референции очень важны для документальной, фотожурналистики и репортажа: просто потому, что сюжет часто имеет первостепенное значение по сравнению с эстетикой композиции.Хороший пример — свадьба: если это ваша свадьба , независимо от того, насколько плохи (или хороши) изображения, у них гораздо больше ассоциативных воспоминаний, чем если бы это свадьба людей, которых вы не знаете. . То же самое и с новостями: должно быть достаточно визуальных подсказок, чтобы зритель мог, по крайней мере, понять контекст, если не всю историю. И чем более необычным является событие, тем дальше оно удаляется от коллективного сознания, что делает его все более трудным для эффективной визуальной кодификации.

Какие чувства или воспоминания вызывает этот образ? Почему?

На другом конце континуума находится изобразительное искусство и абстрактная фотография — здесь контекст почти не имеет значения, и акцент полностью делается на визуальной эстетике работы. Фактически, успех абстрактной фотографии полностью зависит от того факта, что плоскости отсчета настолько удалены, что зритель вообще не может сразу идентифицировать объект, или контекстные элементы изображения сначала кажутся не имеющими отношения друг с другом вообще: нет никаких точек соприкосновения.Однако не дайте себя обмануть: этот тип фотографии не легче выполнить, чем репортаж; просто у него другой набор проблем.

Однако большая часть фотографии приходится где-то посередине; и все изображения будут более удачными, если эстетика тоже работает. Я продолжаю ссылаться на кинематографический стиль и само кино как на хороший пример баланса между сюжетом, историей и контекстом; Причина проста в том, что в такой среде все, что касается , является сознательным выбором.Так и должно быть, потому что все окружение придумано, построено и инсценировано именно так, чтобы рассказывать историю; размещение объекта или свет не являются случайными или случайными. (я полагаю, что отчасти это связано с задействованным бюджетом: чем больше денег тратится на что-то, тем больше усилий прилагается просто потому, что на карту поставлено гораздо больше, если что-то пойдет не так). контролируйте восприятие зрителя очень осторожными, тонкими способами: ваше внимание привлекается к определенным частям кадра посредством кадрирования, освещения или цвета; это тем более очевидно, если вы попытаетесь найти ошибки: могут быть плохие монтажные и эстетические / композиционные разногласия, но по большей части ваши глаза обращены именно туда, где задумал режиссер.

Вторая часть этой статьи будет продолжена исследованием того, как мы рассматриваем изображения.

Мин Тхейн — фотограф и писатель, ведет блог на сайте blog.mingthein.com, где впервые появилась эта статья.

Вызов всех фанатов HuffPost!

Подпишитесь на членство, чтобы стать одним из основателей и помочь сформировать следующую главу HuffPost

Психология фотографа

То, о чем я много размышляю:

Какова психология фотографа-художника?

Другими словами:

Почему мы фотографируем? Почему мы получаем столько радости от фотографии? Что отличает нашу психику как фотографов от других?

Фотография как дополненная жизнь

Первая мысль:

Я больше живу фотографией.

Фотография дает мне возможность * ВИДЕТЬ * больше красоты в моей повседневной реальности. Более того, он раскрывает скрытую красоту в тени существования.

Фотография как самоанализ

Я интересуюсь собой, а также окружающим меня миром. Признавая, что я, фотограф (ЭРИК КИМ), являюсь центром визуального контроля и перспективы в жизни, я отношусь к себе как к инструменту и инструменту для взаимодействия и взаимодействия с внешним миром.

Фотография как корректура?

В некотором смысле лучше объяснять вещи визуально, чем просто словами. Объяснить то, что я видел через визуальный образ (фотографию) как более точный, прямой и ясный.

Документирование вашего жизненного пути

Фотография интересна еще и тем, что является формой самодокументации. Но ради кого? Ради нынешней жизни, для ваших детей, для ваших будущих (еще не родившихся) детей, а также для будущих поколений.

Фотографирование красоты природы

У людей есть природная «биофилия» (любовь к биологическому, любовь к органическому). Взгляните на все эти сверх-роскошные дома, а архитектура вращается вокруг природы. Например, вершиной жизни может быть какой-то стеклянный дом / купол посреди дикой местности или дом на скале с видом на море. Я лично знаю, что одно из самых безмятежных и возвышенных мест, которое я испытал, было, когда я находился в «Рёкане» (японская баня) в Киото-Удзи, в простой комнате с циновками татами и видом на бурлящую реку прямо за моим окном.

No related posts.