Фото тема: Фотоцентр | Типография | Багетная мастерская Центр ТЕМА — Primelens.ru-Зеркальные Фотоаппараты,Компактные Фотоаппараты,Видеокамеры,Объективы,Фотовспышки, и Аксессуары в Москве.

Фото тема: Фотоцентр | Типография | Багетная мастерская Центр ТЕМА

Содержание

Рождение темы. Как найти тему для съемки?

Темы, как и деньги, валяются под ногами — великий комбинатор был прав. Их надо только увидеть и не полениться поднять. Иногда темы для съемки висят на стенах, летают в небе, сохнут на веревках. Человек с воображением может легко найти повод достать фотоаппарат из кофра в самых неожиданных местах. При этом найденная тема для полного раскрытия может потребовать не одного снимка, а многих

Моя первая долгоиграющая серия – «Story о заборе» – была пейзажной. Она стояла на заливном лужке простым бревенчатым забором, которым огораживают загоны для коров. Но этот забор был недостроен и тянулся вдоль реки бессмысленной нелепицей. Каждый раз по пути на пляж я смотрел на него, слегка удивляясь причудам русской души. Спустя два-три года забор, так и не обретя функционального назначения, стал подгнивать и частично рухнул. Вот тут-то меня и осенило – я нашел для него вполне достойное применение. Я стал снимать процесс его медленного разрушения.

Снимал и на рассвете, и среди дня, и в тумане, и в пасмурную погоду, и летом, и зимой, и осенью, и с нижней точки шириком, и с пуза телевиком. В результате получилась душещипательная история о русском заборе. У этой истории был грустный конец – забор через год рухнул окончательно и растворился в море луговых трав. Впрочем, фотографический след от него остался (см. фотографии 1–2).

У каждого свои индивидуальные взаимоотношения с темами. Мои, например, почти всегда возникают из визуальных впечатлений. Вот только что в Тбилиси добрался до картин Нико Пиросмани, которых не видел восемнадцать лет. А на следующий день в Авлабаре (старинный район города, в котором в когда-то давно жили армянские купцы) стал натыкаться на творения наследников великого примитивиста. Сначала поснимал пекаря, который попросил знакомого художника нарисовать свой портрет на белой стене пекарни (см. фото 3), потом мелкого торговца вином и фруктами, который назвался Эдиком. Он оказался беженцем из Абхазии, где жил широко и хлебосольно.

От прежних, благополучных времен в нем осталась неизбывная тяга к прекрасному. На стене его лавочки есть и русалка, и дельфин, и рыбки, и портрет молодого усатого матроса, который очень смахивает на самого Эдика, правда, молодого. Как только хозяин подвальчика сообразил, что мне интересны эти изображения, он спустился вниз и вытащил оттуда дверь с любимым сухумским пейзажем (см. фото 4).

Он сказал, что всюду возит эту дверь с собой как память о родном городе и напоминание о мимолетности счастья. Эдик был так рад русским гостям, что предлагал нам выпить с ним совершенно бесплатно. Жаль, что я не люблю ни чачу, ни домашнее вино.

Зато я всегда симпатизировал влюбленным.

В двух шагах от подвала гостеприимного сухумца я наткнулся на металлический забор, расписанный по мотивам Пиросмани. Ждать, когда на пустынной улочке появится подходящий герой, я не мог. Пришлось воспользоваться методом режиссуры, о котором я писал в сентябрьском номере. В таких ситуациях маскарад экономит массу времени, а иногда – это единственная возможность осуществить задуманное.

Роль влюбленного сыграл фотограф Каха Пхакадзе. В центре композиции – запертая на висячий замок дверь, возле которой с букетом в руках стоит грустный влюбленный. «Жил был фотограф один», – пел я про себя, нажимая на спуск (см. фото 5).

Так вот и гулял я по Авлабару, снимая вывески магазинчиков и поражаясь стойкости народной памяти, которую не может вытравить ни время, ни реформы, ни революции. А потом вдруг увидел городской пейзаж с кошкой. Во времена Пиросмани, наверное, не было таких живописно ржавеющих ворот.

И дворники, наверное, мели улицы гораздо старательнее, но кошки были так же грациозны, балкончики столь же воздушно невесомы и виноградные листья так же ярко горели на солнце.

Эта серия могла бы продолжаться только в Тбилиси, но я живу в другом городе. А вот серия про окна, которые, на мой взгляд, способны многое рассказать о своих хозяевах, продолжается уже много лет. И нет ей конца, потому что в каждой новой стране, в каждом новом городе мне попадаются на глаза окна, непохожие на другие. Грех не снять. Ведь если интересно мне, то и еще кому-то покажется интересным. А родилась эта серия из необходимости занять себя чем-то полезным в то время, когда экскурсовод на плохом русском языке вещал нам о трудной жизни австрийского педагога, которому приходится водить экскурсии по королевским дворцам в летнее пекло, когда так хорошо было бы сидеть у кондиционера и смотреть телевизор. В какой-то мере я сочувствовал нашему гиду. Мне тоже не нравилось смотреть достопримечательности в полдень. Правда, по другой причине: солнце над головой, тени падают отвесно, они коротки и контрастны, цвета на пленке выбелены. И что делать бедному, скучающему фотографу? Я нашел для себя выход – снимать окна. Стены зданий в полдень освещаются скользящим вдоль их поверхности светом, который так хорошо подчеркивает фактуру. Выступающие детали балконов, решеток, цветочных ящиков, барельефов отбрасывают витиеватые тени. В тот раз я знатно поохотился и с тех пор снимаю окошки везде, куда заносит меня «нелегкая судьба журналиста».

Серия «Птицы в большом городе» возникла из противоречия между правдой жизни и правдой искусства. Неподалеку от нашего дома протекает небольшая городская речка с говорящим названием Лихоборка. Кстати, я всю жизнь живу на берегах таких московских речек. Детство, например, прошло на берегу Таракановки. Ту детскую клоаку давно уже забрали в трубы, и память о ней иссякла в народе. А вот Лихоборка продолжает благоухать. Как-то зимой на закате страдал я в пробке на Дмитровском шоссе, как раз на Лихоборском мостике. Посмотрел направо и замер от восхищения. Солнце открыто и бескомпромиссно лупило оранжевыми закатными лучами в стену высокого промышленного здания. И без того желтая, она отражалась в вонючей глади худосочной Лихоборки таким вызывающим золотым сиянием, что я остановился и пошел посмотреть. Вдруг, думаю, сниму что-нибудь.

И точно, прямо в этот вонючий расплав одна за другой стали плюхаться дикие утки и селезни. Выглядели они очень здоровыми и счастливыми. Ароматы им определенно жить не мешали, было бы еды вдоволь. Мне подумалось, что мы со своей хваленой разумностью, своим подходом к жизни мало чем отличаемся от птиц. И я стал при случае снимать городские картинки с птицами в кадре и самих птиц. Как-то изменилось мое отношение к этим потомкам динозавров.

В сущности, темы рождаются в муках добровольного самоограничения авторского взгляда на окружающий мир. Запомнилась мне серия фотографий известных политиков, снятых в студии опирающимися на один и тот же легко узнаваемый стул. Есть фотографы, снимающие только моноклями, кто-то использует для съемки городских пейзажей свилеватые стекла и местное химическое тонирование черно-белых фотографий. Кто-то увлеченно старит портреты под девятнадцатый век. Казалось бы, тематические шоры должны были бы мешать творчеству. Но на деле именно сосредоточенность на чем-то конкретном дает поразительный кумулятивный эффект. Сам фотограф при этом копает глубже, потому что перед ним встает непростая задача снять разнообразно. Автор вынужден исследовать объект с разных сторон.

А зрители получают возможность сравнивать явления одного ряда. При этом зрителям, если автор действительно талантлив и вдохновлен своим замыслом, удается нафантазировать такое, о чем он и не помышлял.

Кроме конкретных визуальных образов картинки концептуально задуманной серии несут особой силы эмоциональный заряд. Связано это, может быть, с тем, что осуществление такого рода замысла сопряжено с большим, чем обычно, напряжением творческих сил. Многокадровые темы обычно включают в себя фотографии, которые могут жить и отдельно от породившей их идеи. Они настолько автономны, что способны восприниматься зрителем как самостоятельные произведения. Но очень часто в серию включаются работы, которые хороши только в лоне родной темы. Это так называемый гарнир, без которого замысел не может быть осуществлен. Такие фотографии не стоит демонстрировать публике отдельно от всего проекта. Мой опыт и опыт знакомых фотографов говорит о том, что тематические серии, как и тема каждой отдельной фотографии, возникают спонтанно, словно награда за пережитое и передуманное, и потому всегда соответствуют жизненному опыту автора и изощренности его воображения.

раскрытие или конструирование реальности? – тема научной статьи по СМИ (медиа) и массовым коммуникациям читайте бесплатно текст научно-исследовательской работы в электронной библиотеке КиберЛенинка

УДК 1/14

И.Н. Терентьева ФОТО-ТЕКСТ: РАСКРЫТИЕ ИЛИ КОНСТРУИРОВАНИЕ РЕАЛЬНОСТИ?

НИЖЕГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ

ИМ. Р.Е. АЛЕКСЕЕВА

Обоснована текстовая природа фотографических изображений. Фото-текст представлен как знаковая система и как способ репрезентации реальности. Рассмотрены различные аспекты социального функционирования фотографии. В свете социологии знания обоснована трактовка фото-текста как субъективной реальности, конструирование которой используется в познании и изменении структур социального мира и деятельности человека.

Ключевые слова: фото-текст, фото-практика, социология знания, субъективная реальность, объективная реальность, концепция, нормативный контекст, фото-конструирование.

Боря-то зря аппаратом треплет, вовсе снимать не умеет.

Столько морщин наделает, вроде обезьян. Ужасти как непохоже!

Помнишь, Глафира Васильевна, мы с тобой у француза снимались?…

Как живые вышли. И не так давно было, в турецкую войну…

Только Боре не надо говорить, что не умеет… обидится. Бог с ним…

Борис Шергин. Старые старухи.

В эпиграфе статьи, отрывке из рассказа замечательного архангелогородского цикла Бориса Шергина, описана, как нам представляется, вся система отношений, возникающих по поводу фотографии. Фотограф, модель, техническое средство, изображение, память и время, намерения участников и предполагаемая каждым из них реальность, — все это вовлечено в процесс создания фотоснимка и его «социальной жизни». Все это элементы системы отношений, коммуникативных по своей сути и обращенных к «реальности», ее запечатлению и прочтению.

Всех, кто обращается к фотографии, объединяет поиск. Поиск утраченного или «настоящего», поиск истинного: прекрасного, доказывающего, оправдывающего или обличающего. Не случайно одну из классических работ по философии фотографии, «Camera Lucida» Р. Барта, называют романом о матери, о поиске встречи с ней, ушедшей. Узнавание матери на снимке пятилетней девочки, т.е. обретение утраченного, становится не только эмоциональным центром повествования, но и моделью «событийности», сингулярности фотографии, отмечает представительница отечественной философии фотографии Е. Петровская [1, с. 260-261]. Но всех, кто обращается к фотографии, объединяет еще и надежда на приближение к реальности. Это надежда, что реальность сама «заговорит» с помощью камеры и сделанного затем фотоснимка. Надежда с помощью фотоснимка заглянуть в минувшее время или увидеть что-то в настоящем, узнать и раскрыть какое-то невидимое невооруженным глазом содержание.

В актуальности социального бытования фотографии можно выделить четыре аспекта. Во-первых, это создаваемая фотографией иллюзия овладения реальностью. Массовое распространение фотоаппаратов уже ко второй половине ХХ века превратило «овладение реальностью» в ее хищнический захват. Во-вторых, это превращение визуальных образов и визуальных документов в инструмент средств массовой информации. Фотографии открыли проблему документальности в СМИ, проблему убедительности фото-аргументов, как и проблему формирования визуальной среды СМИ и общества, и вслед за этим — проблему экологии этой визуальной среды. В-третьих, это обширные надежды на инструментальную роль фотографии и других изображений в образовании и науке. В-четвертых, целенаправленная

организация визуальной среды, превращение образа в знание и действие как социально-технологическая задача… Нынешняя роль «изображений» в производстве и потреблении, как и превращение производства и потребления изображений в главное занятие, позволяет говорить о сохраняющейся актуальности исследований в русле «иконического поворота», рассмотрению которого была посвящена одна из наших работ [2].

Интересно, что уже ранняя фото-практика, так изумившая современников Ньепса и Даггера, «высветила» особенность общества, развившегося затем до «общества спектакля». Об этой особенности Л.Фейербах говорил, что его современники предпочитают образ самой вещи, копию — оригиналу, представление — действительности, видимость — сущности. Соответственно, «в представлении современников святость возрастает по мере того, как уменьшается истина и растет видимость, так что высшая ступень видимости в то же время составляет для них высшую ступень святости» [3]. Сьюзан Сонтаг (Зонтаг, Sontag, 1933-2004), большая часть работ которой посвящена проблемам современной культуры, отмечает, что господствующими изображениями стали именно фотографические, а предостережение Фейербаха превратилось в популярный диагноз [4, с. 200-201]. Серия работ Сонтаг, объединенных темой фотографии, опубликована в Нью-Йорке в 1973-77 годах. С тех пор господство искусственных изображений отнюдь не уменьшилось. Исследования визуального сегодня -это исследования мыслей и действий западной цивилизации в ее новейшей истории, символами которой стали не только локомотив (возможность пространственного освоения реальности), но и фотоаппарат (возможность воспроизведения реальности и «присвоения» ее).

Сегодня фотография, и как символический предмет и как носитель информации, по-прежнему включается в систему средств важнейших институтов контроля, становится инструментом «бюрократической каталогизации» мира [4, с. 36] или переработкой событий в «интересное» для средств массовой информации сообщение [4, с. 227]. Поэтому критический анализ фото-практики в работе Сонтаг, разоблачение иллюзии овладения миром посредством его изображения, как и предостережения о том, чем фотография не должна стать, остаются актуальными, на наш взгляд, и сегодня, сохраняя за ней экспертную позицию в области фотографии. С нашей точки зрения, проблематика серии статей Сонтаг: неявная, нераскрытая реальность, связь изображения и реальности, роль автора/фотографа в создании изображений, «достоверность» изображений, — демонстрирует близость к проблематике социологии знания. И концепция самой Сонтаг: «Подписи одерживают верх над свидетельствами наших глаз, но никакая подпись не может навсегда ограничить или закрепить смысл изображения», и аргументы из приведенной в книге антологии, например: «Мой инструмент — камера. Посредством ее я придаю смысл окружающему (Андре Кертес)» [3, с. 146, 268], — все буквально превращает книгу в «иллюстрированную хрестоматию» по социологии знания. В свете сказанного ранее, предметом нашей работы становится фото-текст как субъективная реальность в ее отношении к реальности объективной.

Почему об изображении мы можем говорить как о тексте? Во-первых, само изображение становится образом как осмысленная знаковая система, что соответствует общепринятому определению текста [5]. Во-вторых, изображение функционирует, как правило, вместе с текстами-подписями или текстами-комментариями, создавая единую смысловую конструкцию. Рассмотрение проблем создания и функционирования фото-текстов может идти в русле «имманентного» или «репрезентативного» подходов, обращенных, соответственно, к его внутренней структуре или к специфике представления знаний о внешней действительности. Исследование фотографии, собственно и демонстрирует взаимодействие этих подходов, включая в рассмотрение также технические средства, позицию художника и «социальное бытование», или функционирование фотографии. Можно даже сказать, что фото-текст помещается в институциональные рамки, что ставит дополнительные вопросы перед его исследователями.

Позиция С. Сонтаг по соотношению фотографии и реальности определяется достаточно четко: фотография — это переработка реальности, причем независимо от того, что пе-

ред нами: профессиональная либо массовая фотография [3, с. 152]. Но если фотография не может перестать быть формой участия, если камера приобретает свойства наблюдательного пункта, то каково назначение, а значит и содержание, этой переработки? Чаще всего фотография используется как свидетельство в ходе подтверждения, осуждения или оправдания чего-либо. Фотография может, например, символически подтвердить преемственность семейных связей, документировать социальное самочувствие, обратить внимание на бедственное положение регионов, призвать задуматься о недопустимости использовании детского труда или обозначить проблему изгоев в современном обществе… Обратимся к наиболее ярким примерам фото-практики, примерам «социального функционирования» фотографии, исследованным С. Сонтаг, чтобы увидеть парадоксальность этого функционирования.

Так, фотографы обращаются к самым острым социальным проблемам, но чем ближе камера подводит нас к ним, тем более отчужденным делается наше восприятие. Когда фотограф, подавляя брезгливость, делает снимки самых уродливых социальных явлений или человеческих типов, то он может вызвать не только возмущение или сочувствие, но и — в случае постоянного и навязчивого тиражирования таких изображений — привыкание и дистанцирование. Переводя социальные проблемы в проблемы изобразительные, фотография ведет к эмоциональному отчуждению. Одновременно фотография встраивает социальные проблемы в «приобретательское отношение» к миру [4, с. 150]. Интересно, что к таким же выводам о фотосредствах социального отчуждения и дистанцирования от проблем иногда приходит «народная» критика современной фотографии [6]. Серия фотографий бомжей, сначала изданная отдельной книгой, затем выставленная в Европе и, наконец, приглашенная нью-йоркским Музеем современного искусства, вряд ли заставит задуматься, почему люди оказались без работы и жилья, стали обитателями «дна» и ко времени успеха и популярности фотографа, возможно, уже умерли. В терминологии Сонтаг это можно рассматривать как пример потребительского характера фотографии, но не потому, что фотограф не заплатил своим моделям, а потому, что социальная проблема эстетизирована и сведена к музеефицирован-ному изображению.

Фотография активно включена в познавательные процессы, шире — в процессе «открытия» мира человеком. Это процессы естественнонаучного, философского, художественного открытия мира. Познавательные (а не только иллюстративные!) возможности фотографии отмечены применительно и к философии, когда фотография предлагает новые инструменты мышления [7], и к социологии, когда фотография «высвечивает» едва проступающие контуры пост-информационного общества [8, с. 32]. Познавательная функция фотографии предполагает для фотографа позицию объективного наблюдателя, будь то А. Зандер, автор социальной типологии немецкого народа, будь то эстетствующий Уэстон, провозгласивший задачу «открыть невидимое». Но такая нейтральная, «внешняя» позиция, свободная от эмпа-тии, скорее декларируется, чем реализуется.

Однако описывая функционирование фотографии, мы наблюдаем ситуационный характер ее свойств, принадлежность этих свойств скорее ситуациям, чем самим фотографиям. Один и тот же снимок будет выглядеть (смотреться, читаться) по-разному в разных ситуациях (контекстах). Сонтаг упоминает галерею, полицейское досье, фото-журнал, гостиную. Каждая ситуация «предполагает особое употребление снимков, но ни одна не закрепляет их значение» [4, с. 142].

О том, что место просмотра нормирует восприятие изображений, писали и другие авторы на примере музейных экспозиций. Эти экспозиции, во-первых, выделяют объекты для просмотра, «вырывают» их либо из авторских серий, либо из исторического контекста. Во-вторых, музейные экспозиции редуцируют «невидимое» и наделяют фотографию «жестко оформленным значением» [1, с. 32]. Естественно, что «место» влияет на понимание любых изображений, изменяет их путем «приспособления значения» [9, с. 23]. Но Сонтаг, ставя вопрос о том, что перемещение изменяет смысл объекта, обращается и к свойствам самой фотографии, ее фрагментирующему воздействию на восприятие реальности. Фотография в кон-

тексте логики современной истории, разрушающей целостные организмы традиционного общества, становится коллекционированием фрагментов, каждый снимок — результат фраг-ментаризации реальности, и как фрагмент он открыт для любого толкования в соответствующем контексте.

Вопрос о «переработке» реальности в очерках Сонтаг связан с вопросами об авторстве фото-текста. Кто автор фото-текста? Кто говорит с помощью камеры — реальность или художник? Активность фотографической переработки реальности определяется всегдашним стремлением фотографов «преодолеть инерцию обычного зрения» [4, с. 133-134] и создать привычку интенсивного видения. В практике классиков фотографии ХХ века представлены две версии этой «привычки»: находить структуру мира либо создавать самодостаточный объект, в основе которого лежит порядок [4, с. 135]. Фотография как «раскрытие» реальности обращена либо к миру, либо к самому фотографу, т.е. будет рассказом либо о скрытой реальности мира, либо о скрытой реальности личности фотографа. В обоих случаях фотограф может занимать позицию бесстрастного регистратора либо художника-творца (спор об этой позиции в истории фотографии принял форму спора о принадлежности фотографии к искусству).

Для Сонтаг определяющим фактором создания и «прочтения» изображения выступает концепция. С одной стороны это авторская концепция, и в любом случае фотоснимок запечатлевает позицию и «знание» фотографа о реальности. С другой стороны, это «концепция реальности», сложившаяся у аудитории, ее представления о смысле и значении происходящего. Концептуальную организацию восприятия реальности и фотоснимка Сонтаг иллюстрирует примерами фоторепортажей корейской и вьетнамской войн США. Сравнимые по разрушительному воздействию, эти войны по-разному представлены фотоматериалами в СМИ и по-разному оценивались общественным мнением. Оценка войны в Корее как борьбы «свободного мира» с СССР делала «неинтересными» фото-аргументы наносимого войной ущерба: «Публика не видела этих фотографий потому, что идеологически для них не было места» [4, с. 31-32]. Напротив, оценка вьетнамской войны как колониальной создавала «заказ» на фото-обличения и публика «видела» военные фотографии и горячо реагировала на них. Таким образом, фотография свидетельствует о том, что уже названо, оценка события определяет отбор фотографических «свидетельств».

Примером вторичности изображения по отношению к «концепции», выступает у Сон-таг и подпись к фотографии. Так, эссе Дж. Бёрджеара о фотографии убитого Че Гевары рассматривается ей как расширенная подпись, закрепляющая политические ассоциации и моральный смысл события [4, с. 144-145]. Текст Ж.-Л. Годара «Письмо Джейн Фонде», связанный с одной из фотографий актрисы во Вьетнаме, Сонтаг рассматривает как пример контрподписи, как урок прочтения любой фотографии. В этом прочтении за расшифровкой композиции, ракурса и фокусировки всегда предполагается смысл, который несет фото для разных аудиторий. Подпись, как одна из интерпретаций, обычно одерживает верх, хотя и не может закрепить смысл снимка навсегда [4, с. 146].

Интересным «экспериментом», подтверждающим вывод Сонтаг, может быть серия фотографий на одном из современных порталов и активное обсуждение этой серии [10]. Снимки из официальной советской прессы автор публикации снабдил подписями в духе 1990-х годов, разоблачающими «ужасы советского тоталитаризма». Гневные комментарии обрушились на автора как раз по поводу подписей: его обвиняли либо в очернительстве СССР, либо в недостаточном разоблачении советского режима. Комментатор, который обратил внимание на смысл явного несоответствия подписей и содержания снимков, остался в одиночестве. Люди «не видели» изображенного так же, как в свете навязанных оценок они часто «не видят» того, что находится перед их глазами или составляет часть личного опыта.

Развернутую аргументацию концептуальности фото-текстов и их прочтения Сонтаг дает в связи с историей фильма Антониони о Китае [4, с. 224-226]. С одной стороны, этот фильм может быть интересен как каталог всех приемов тогдашней фотографии и кинемато-

графа. С другой — это пример конфликта представлений о репрезентации реальности. Фильм создавал и «клише», и «новый взгляд», и «интересное». А у китайских властей было свое, единственно верное клише, которое и считалось «правильным взглядом». Китайцы правильно «прочитали» в фильме Антониони его иронию и снисходительность, но их реакция выражала еще и конфликт представлений о назначении фотографии. Китайские власти отнюдь не стремились узнать что-то новое или увидеть действительность в каком-то новом ракурсе, а ожидали подтверждения своих представлений о развитии страны. История с фильмом Анто-ниони еще раз подтверждает, что и создание изображений, и их восприятие есть результат действия «нормативных контекстов», если использовать терминологию П. Бергера и Т. Лук-мана. Только в случае Антониони это один из «контекстов» западного мира, где фотография рассматривается как диалог многих, а в случае официальной позиции Китая — контекст действия традиционной ментальности, определяющей и «правильное» представление об истории, и способы изображений настоящего.

Фотографическая «переработка» реальности должна быть учтена и в связи с проблемой документа, документирования событий, их объяснения и понимания. В связи с активным вовлечением фотографов в документирование и сохранение культурного наследия, Сон-таг замечает, что фотограф не просто запечатлевает прошлое, но и «изобретает» его, не просто регистрирует реальность, но и задает норму видения вещи. В конечном пункте такого документирования может оказаться, что реальность становится «копией» снимка, улучшается для большей фотогеничности.

Фотографии событий, казалось бы, обладают авторитетом документа, хотя не являются доказательством (в силу отмеченной выше фрагментарности и интерпретативного характера). Фотография способствует нашему видению мира, но всегда в определенном контексте и в связи с предварительными соображениями о том, что стоит видеть [4, с. 125-126]. Про-блемность, казалось бы, очевидной документальности фотографий подтверждает проект ливанского художника, который уже двадцать лет публикует фиктивные «рассекреченные архивы», устраивает выставки, где подлинные фото, письма, аудио и видеозаписи чередуются с подделками [11]. Однако, по мнению автора и организаторов выставок, именно эти поддельные архивы и раскрывают правду жизни «маленького человека» в раздираемом войной мире.

Сонтаг отмечает, что у фотографии и средств массовой коммуникации много общего: ослабленная роль автора, коллективный характер производства, использование всего мира в качестве материала, проблематичность различения оригинала и копии [4, с. 111]. Тем более наглядной в плане проблем представления реальности в эпоху цифровой фотографии становится практика «документирования» событий по материалам СМИ: фоторепортажи с экранов мониторов или телевизионных трансляций, в которых авторы «перерабатывают» уже не саму действительность, а медиапоток [12]. Дистанция по отношению к реальности становится все больше? Но для аудитории СМИ этот телевизионный или фотографический опыт войн, революций, катастроф, коронаций и т.п., который они не переживали, — единственная реальность! Уже накануне цифровой эпохи Сонтаг пишет: если все реально, то реальность недоступна [4, с. 111], но можем ли мы заключить, что дорога к реальности, начатая фотографией в XIX века зашла в тупик?

Усложнение задачи «поиска реальности» связано с усложнением объектов изображения по мере ускорения динамики общества. Вальтер Беньямин, первый современный философ и критик фотографии, отмечает, что ее развитие связано с той системой отношений, в которую она включена. Времена «сравнительной фотографии» Зандера, который опирался на «непосредственные наблюдения» закончились, фотография стала «творческой» и включилась в решение рекламных задач. Об изменении ситуации и проблем фотографии Беньямин говорит, ссылаясь на Брехта: сложность положения в том, что «менее чем когда-либо простое «воспроизведение реальности» что-либо говорит о реальности». Ускользание реальности в сферу функционального подготовило появление «фотографического конструирования», перспективы которого Беньямин связывает с переориентацией задач фотографии с очарова-

ния и внушения на эксперимент и обучение [13, с. 124,128]. Мы можем сделать вывод, что ответ Беньямина подтверждается критическим анализом фотографии у Сонтаг: да, фотография раскрывает реальность, но не простым ее воспроизведением, а созданием специальных конструктов.

Библиографический список

1. Петровская, Е.В. Теория образа [Текст] / Е.В.Петровская. — М.: РГГУ, 2012. — 281 с.

2. Терентьева, И.Н. Человек в поисках средств освоения мира: иконический поворот как симптом постмодерна [Текст] // В мире научных открытий. № 11 (47). С. 340-346.

3. Фейербах, Л. Сущность христианства. Предисловие ко второму изданию [Электронный ресурс] // Режим доступа: http://rumagic.com/ru_zar/sci_philosophy/feyerbah/0/j1.html (Дата обращения: 3.09.2014).

4. Сонтаг, С. О фотографии [Текст] / С.Сонтаг. — М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2014. — 272 с.

5. Усманова, А.Р. Текст [Текст] // Всемирная энциклопедия. Философия. М.: АСТ, 2001. С. 1056.

6. Шарымова, Н. Выставка Бориса Михайлова в MoMA. Изнанка жизни глазами фотографа [Электронный ресурс] // Режим доступа: http://www.runyweb.com/articles/18/boris-mikhailov-case-history-at-moma.html (Дата обращения: 9.09.2014)

7. Секацкий, А. Фотоаргумент в философии [Электронный ресурс] // Режим доступа: http://magazines. russ.ru/october/2000/3/sekack.html (Дата обращения: 3.09.2014).

8. Терентьева, И.Н. Визуальное, слишком визуальное… (К характеристике иконического поворота в современных медиа и актуальных медиаисследованиях) [Текст] // Вестник НГТУ им. Р.Е.Алексеева. Серия «Управление в социальных системах. Коммуникативные технологии». 2012. №2. С. 25-31.

9. Бергер, Дж. Искусство видеть [Текст] / Дж. Бергер. СПб.: Клаудберри, 2012. — 184 с.

10. Ужасы тоталитаризма в СССР [Электронный ресурс] // Режим доступа: http://fototelegraf. ru/?p=190315# (Дата обращения: 2.09.2014).

11. Неподдельные фальшивки. Анна Толстова о Валиде Раде [Электронный ресурс] // Режим доступа: http://kommersant.ru/doc/1830532 (Дата обращения: 3.09.2014).

12. Смолянинов, К. Неделя неуверенного искусства [Электронный ресурс]// Режим доступа: http:// www.photographer.ru/columnists/5736.htm#.UGN9P2IwLpU (Дата обращения: 6.09.2014).

13. Беньямин, В. Краткая история фотографии [Текст] // Учение о подобии. Медиаэстетические произведения. — М.: РГГУ, 2012. С. 109-132.

Сайт фотографа — тема дизайна для приложения Фото Webasyst

«Сайт фотографа» — специализированная адаптивная тема дизайна на платформе webasyst для создания фотогалереи или полноценного сайта фотографа!

С помощью темы дизайна «Сайт фотографа» вы можете самостоятельно, буквально за несколько минут создать стильный и современный сайт с фотогалереей. Просто установите эту тему дизайна на бесплатное приложение Webasyst «Фото» и расскажите о себе всему миру! Публикуйте фотографии и делитесь новостями. От вас требуется минимум знаний для настройки темы. Все настройки будут интуитивно понятны даже неопытному пользователю.

Основные преимущества

Адаптивный дизайн

Тема дизайна адаптирована под любые устройства Легкая кастомизация

Настройка цветов шаблона под свои предпочтения

Гибкая настройка

Тема включает в себя большое количество настроек, чтобы вы с легостью могли настроить ее под свои предпочтения. Три вида галереи

В тему включены три вида отображения фотографий: в виде слайдера, сетки или в виде «Кирпичной кладки»

Интеграция с другими приложениями

На данный момент ведется работа над дополнительной темой дизайна для приложения «Блог» Поддержка и обновления

Бесплатные обновления темы дизайна и поддержка в рамках соглашения SLA

Купить тему

Смотреть демо-сайт

Поддержка:

Если у вас возникли сложности с установкой и настройкой темы дизайна, напишите в нашу службу поддержки. Мы оперативно поможем решить ваши проблемы.

Так же будем рады услышать пожелания по улучшению темы дизайна.

Сорт груши Тема. Описание, фото, отзывы

Характеристика сорта груши Тема.

Раннеосенний сорт груши, получен с участием сорта Финляндская желтая. Созревают плоды в первой декаде сентября. Созревшие плоды легко осыпаются, особенно в период муссонных дождей с бурными ветрами. Плоды годны к потреблению после 3-5-дневной лежки, хранятся до 20 дней, в хранилищах с искусственным климатом до двух месяцев. Основное назначение плодов – потребление в свежем виде, а также для приготовления компотов, маринования, повидла, мочки, плодового вина и сока.

Дерево сорта груши Тема сильнорослое, достигает крупных размеров. Крона округлопирамидальная, скелетные ветви отходят мутовками и под острым углом от ствола. Кора ствола и скелетных ветвей бурая, шелушащаяся. Побеги прямые, хорошо развитые, коричневато-зеленые. Почки округлые, слегка оттопыренные, плодовые почки формируются на однолетних приростах в виде копьец и простых кольчаток. Листья на однолетних побегах яйцевидные, основание округлое, вершина заостренная, почти клиновидная, пластинка слабоизогнутая. Зазубренность мелкопильчатая. Верхняя сторона листа темно-зеленая, блестящая, нижняя светло-зеленоватая, слабоопушенная на основной жилке. Черешок длинный, тонкий, с опушением. Цветки средние по величине, белые, одноцветные, колонка пестиков у основания слипшаяся, расположена ниже пыльников коричневого цвета. Цветоножки длинные, средней толщины, слегка опушенные.

Плоды сорта груши Тема самые крупные из «лукашовок». На молодых деревьях средняя масса плода 150-200 г, в возрасте массового плодоношения 115-130 г, максимальная 350-400 г. Плоды грушевидной формы, слегка неравнобокие. Основная окраска плода светло-желтая, покровная с солнечной стороны в виде слабого размытого румянца. Подкожные точки темные, многочисленные. Плодоножка длинная (2-4 см), толстая, слегка изогнутая, помещается в неглубокой, узкой воронке, образуемой неравнобокими выступами. Блюдце мелкое, чашечка открытая. Сердечко верхнее, резко очерчено. Семенные камеры закрытые. Семена светло-коричневые, яйцевидные. Мякоть белая, сочная, с рыхлой консистенцией, кисло-сладкая, слегка вяжущая, удовлетворительного вкуса. Плоды содержат общих сахаров – 10,9%, титруемых кислот – 1,0%, дубильных веществ – 0,6%, пектиновых веществ – 0,3%, аскорбиновой кислоты – 19,5 мг/100 г.

Зимостойкость и ожогостойкость сорта высокие в условиях возвышенных месторасположений. На низких бессточных равнинах деревья нередко подмерзают. Сорт устойчив к парше, но повреждается плодожоркой и огневкой.

Деревья вступают в плодоношение на 3-4 год после прививки, массовое плодоношение с 6-8 лет. Урожайность ежегодная и устойчивая, средняя, в товарных садах с большими площадями – 120 ц/га, максимальная – 260 ц/га. В плодово-ягодном питомнике им. Лукашова за 32 года учета (с 5 до 37 лет) получен суммарный урожай общей сложностью 2362 кг с дерева. Товарность плодов до 90%, в том числе первого сорта до 50%. Сорт самобесплодный, лучшие опылители – Ольга, Пальмира, Поля. Сорт широко используется в селекции на зимостойкость, урожайность и величину плодов, как на Дальнем Востоке, так и за его пределами в новых северных зонах садоводства.

Ценность сорта: относительно высокая зимостойкость и ожогостойкость, относительно крупные плоды, пользующиеся спросом на рынке, ежегодная высокая урожайность, относительно устойчив к переувлажнению и недостатку влаги в почве. Недостатки: посредственные по вкусу плоды с ограниченным сроком потребления в свежем виде, слабое крепление плодов в период их съема.

Районирован в Западно-Сибирском и Дальневосточном регионах. Сорт занял ведущее положение и ныне разводится в Приморском и Хабаровском краях, Еврейской автономной области, в южных районах Амурской и Сахалинской областей. В форме стланца разводится также в северных районах Амурской области и Хабаровского края, по трассе Байкало-Амурской магистрали до Комсомольска-на-Амуре, встречается также в коллективных садах в нижнем течении Амура и Охотского побережья. За пределами Дальнего Востока произрастает в Забайкалье, Восточной и Западной Сибири, Алтайском крае до Зауралья. В плодосовхозах и плодопитомнических садах в Приморском и Хабаровском краях «лукашовки», а среди них сорт груши Тёма, занимали до 50% и более всех плодовых культур. Наиболее крупные насаждения сосредоточены в Хабаровском и Приморском краях. Повсеместно, в коллективных садах горожан и приусадебных садах сельских жителей, также преобладают «лукашовки».

Вставка рисунка в PowerPoint — Служба поддержки Office

На каждый слайд, образец слайдов или фон можно добавить одно или несколько изображений.

Вставка изображения с компьютера

Щелкните слайд там, где хотите вставить изображение.
На вкладке Вставка в группе Изображения нажмите кнопку Рисунки.
В открывшемся диалоговом окне найдите нужное изображение, выберите его и нажмите кнопку Вставить.

Совет: Если вы хотите одновременно вставить несколько рисунков, выберите необходимые файлы, удерживая клавишу CTRL.

Вставка изображения из Интернета

Щелкните слайд там, где хотите вставить изображение.
На вкладке Вставка в группе Изображения нажмите кнопку Изображения из Интернета.
(PowerPoint 2013) В поле Поиск изображений Bing введите ключевые слова и нажмите клавишу ВВОД.

Или

(Более новые версии) Убедитесь, что Bing виден слева в раскрывающемся списке источников поиска. В поле введите ключевое слово и нажмите клавишу ВВОД.

Используйте фильтры Размер, Тип, Цвет, Макет, а также фильтры лицензирования, чтобы настроить результаты в соответствии со своими предпочтениями.
Щелкните необходимое изображение и нажмите кнопку Вставить.

Совет: После вставки изображения вы можете изменить его размер и местоположение. Для этого щелкните рисунок правой кнопкой мыши и выберите команду Формат рисунка. Справа от слайда появится область Формат рисунка с инструментами форматирования.

Вставка картинки

В отличие от некоторых более ранних версий приложения, начиная с PowerPoint 2013 в PowerPoint отсутствует коллекция картинок. Вместо нее на вкладке Вставка предусмотрена кнопка Изображения из Интернета, позволяющая найти и вставить необходимую картинку с помощью средства поиска изображений в Bing.

Например, нажав кнопку Изображения из Интернета, вы можете ввести в поле поиска фразу картинка с лошадью. В результате отобразится множество картинок, лицензированных Creative Commons.

Вставка изображения на образец слайдов

Если вы хотите, чтобы в вашем шаблоне PowerPoint определенное изображение отображалось на каждом слайде конкретного типа, вставьте его на образец слайдов. Дополнительные сведения см. в статье Что такое образец слайдов?.

Вставка изображения на фон

Если вы хотите использовать фоновое изображение для определенного слайда, измените параметры его фона. Дополнительные сведения см. в статье Добавление рисунка в качестве фона слайда.

См. также

Добавление коллекции картинок в файл

Создание фотоальбомa и предоставление к нему доступа

Использование рисунка в качестве фона слайда

Создание и сохранение шаблона PowerPoint

Общие сведения об образце слайдов

Вставка изображения с компьютера

Щелкните слайд там, где хотите вставить изображение.
На вкладке Вставка в группе Изображения выберите Рисунки, а затем щелкните Это устройство.
В открывшемся диалоговом окне найдите нужное изображение, выберите его и нажмите кнопку Вставить.

Совет: Если вы хотите одновременно вставить несколько рисунков, выберите необходимые файлы, удерживая клавишу CTRL.

Вставьте стоковые изображения на слайде

Щелкните слайд там, где хотите вставить изображение.
На вкладке Вставка в группе Изображения выберите Рисунки, а затем щелкните Стоковые изображения.
Введите описание того, что вам нужно, затем щелкните выбранные изображения и нажмите Вставить.

Вставка изображения из Интернета

Щелкните слайд там, где хотите вставить изображение.
На вкладке Вставка в группе Изображения выберите Рисунки, а затем щелкните Изображения из Интернета.

Советы:
- Если вы видите сообщение «Служба, необходимая для использования этой функции, отключена», проверьте настройки конфиденциальности в меню Файл>Учетная запись>Конфиденциальность учетной записи, а затем Управление настройками. Установите флажок Включить дополнительные подключенные интерфейсы, щелкните ОК и перезапустите PowerPoint.
- Если у вас нет доступа к настройкам конфиденциальности, вам может потребоваться обратиться к администратору.
В поле поиска введите изображение, которое вы ищете, и нажмите ВВОД.
Выберите все нужные изображения и щелкните Вставить.

Совет: После вставки изображения вы можете изменить его размер и местоположение. Для этого щелкните рисунок правой кнопкой мыши и выберите команду Формат рисунка. Справа от слайда появится область Формат рисунка с инструментами форматирования.

Вставка изображения на образец слайдов

Вставка изображения на фон

См. также

Создание фотоальбомa и предоставление к нему доступа

Использование рисунка в качестве фона слайда

Создание и сохранение шаблона PowerPoint

Общие сведения об образце слайдов

Вы можете добавить на слайд одно или несколько изображений.

Вставка изображения с компьютера Mac, сетевого диска или диска iCloud

Откройте слайд, в который вы хотите вставить рисунок.
В меню Вставка выберите Рисунок и нажмите Рисунок из файла.
В открывшемся диалоговом окне найдите нужное изображение, выберите его и нажмите кнопку Вставить.

Чтобы одновременно вставить несколько рисунков, выберите необходимые файлы, удерживая клавишу Shift.

Вставка изображения со смартфона

Фотографию, сделанную на смартфоне, можно сделать доступной для вставки в PowerPoint для macOS, сохранив изображение на диске iCloud и выполнив предыдущую процедуру на этой странице.

Подписчики Microsoft 365 для Mac также могут с помощью функции «Камера Continuity» передавать фотографии непосредственно на слайд PowerPoint. Дополнительные сведения см. в статье Добавление изображений и файл с помощью мобильного устройства.

Вставка изображения из Интернета

Откройте слайд, на который нужно вставить изображение.
В меню Вставка выберите Рисунок и нажмите Изображения из Интернета.

В правой части окна PowerPoint откроется область Изображения из Интернета.
В поле Поиск в Bing вверху введите ключевое слово и нажмите клавишу ВВОД.
Когда отобразятся результаты поиска, вы можете при необходимости использовать кнопку фильтра Фильтры Размер, Тип, Цвет, Макет помогут сузить результаты поиска.
Щелкните изображение, чтобы выбрать его, и нажмите кнопку Вставить.

Можно выбрать несколько изображений. На кнопке «Вставить» будет показано, сколько изображений выбрано.

После появления изображения на слайде можно изменить его размер и переместить на другое место.

Вставка фото с помощью Проводника по фото

Проводник по фото в программах Office помогает просматривать наборы фотографий на компьютере, например фотографии в iPhoto или Photo Booth.

Откройте слайд, в который вы хотите вставить рисунок.
В меню Вставка выберите Рисунок и нажмите Браузер фотографий.
В открывшемся диалоговом окне найдите нужное изображение, выберите его и перетащите на слайд.

Чтобы одновременно вставить несколько рисунков, выберите необходимые файлы, удерживая клавишу Shift. Затем перетащите их на слайд.

Вставка изображения с компьютера Mac, сетевого диска или диска iCloud

Откройте слайд, в который вы хотите вставить рисунок.
В меню Вставка выберите Рисунок и нажмите Рисунок из файла.
В открывшемся диалоговом окне найдите нужное изображение, выберите его и нажмите кнопку Вставить.

Чтобы одновременно вставить несколько рисунков, выберите необходимые файлы, удерживая клавишу Shift.

Вставка изображения со смартфона или из Интернета

Изображения из Интернета: к сожалению, PowerPoint 2016 для Mac не поддерживает вставку изображений из Интернета.
Изображения со смартфона: фотографию, сделанную на смартфоне, можно сделать доступной для вставки в PowerPoint 2016 для Mac, сохранив изображение на диске iCloud и выполнив предыдущую процедуру на этой странице.

Вставка фото с помощью Проводника по фото

Браузер фотографий в Office помогает просматривать наборы имеющихся фотографий на компьютере, например фотографии в iPhoto или Photo Booth.

Откройте слайд, в который вы хотите вставить рисунок.
В меню Вставка выберите Рисунок и нажмите Браузер фотографий.
В открывшемся диалоговом окне найдите нужное изображение, выберите его и перетащите на слайд.

Чтобы одновременно вставить несколько рисунков, выберите необходимые файлы, удерживая клавишу Shift. Затем перетащите их на слайд.

Вставка изображения с компьютера

Выберите то место документа, куда вы хотите вставить изображение.
На вкладке Вставка выберите Рисунки > Это устройство.
Найдите рисунок, который нужно вставить, выделите его и нажмите кнопку Вставить.

После появления рисунка на слайде, можно изменить его размер и место, куда нужно переместить.

Перетащите рисунок из проводника или Finder на слайд

Вы можете перетащить рисунок из проводника (в Windows) или Finder (в macOS) и поместить его на слайд. Рисунок будет выровнен по центру слайда. Затем вы можете переместить, изменить размер или стиль рисунка по собственному желанию.

Вставка изображения из Интернета

Щелкните слайд там, где хотите вставить изображение.
На вкладке Вставка выберите Рисунки > Рисунки Bing.
В поле поиска вверху введите ключевые слова и нажмите клавишу ВВОД.
Когда отобразятся результаты поиска, вы можете при необходимости использовать кнопку фильтра. Фильтры Размер, Тип, Цвет, Макет и фильтры лицензирования помогут сузить результаты поиска.
Щелкните изображение, чтобы выбрать его, и нажмите кнопку Вставить.

После появления изображения на слайде можно изменить его размер и переместить на другое место.

Вставка изображения из OneDrive для работы и учебы в слайд

Подписчики на Microsoft 365 бизнес могут вставлять изображения, хранящиеся в OneDrive для работы и учебы или SharePoint в Microsoft 365. (Эта функция недоступна для рисунков, хранящихся в OneDrive для личных учетных записей (hotmail, Outlook.com, msn.com и live.com).)

Выберите то место документа, куда вы хотите вставить изображение.
На вкладке Вставка выберите Рисунки > OneDrive.
Найдите рисунок, который нужно вставить, выделите его и нажмите кнопку Вставить.

После появления рисунка на слайде, можно изменить его размер и место, куда нужно переместить.

Добавление стилей и форматирования к рисунку

При вставке изображения PowerPoint в Интернете помещает рисунок на слайд и добавляет вкладку Изображение на ленту.

Выделив изображение, щелкните вкладку Изображение.
В разделе Стили рисунков выберите параметры, которые вы хотите применить к рисунку.

Щелкните стрелку вниз в правой части коллекции, как показано выше, чтобы просмотреть всю коллекцию параметров стилей.

Типы файлов изображений, которые можно добавить на слайд в Веб-приложение PowerPoint

Поддерживаемые в Веб-приложение PowerPoint форматы файлов изображений:

BMP
GIF
JPG и JPEG
PNG
TIF и TIFF
WMF и EMF

Использование фонового рисунка

См. статью Изменение фона слайдов

См. также

Добавление коллекции картинок в файл

30 идей для быстрого старта вашего проекта фото-темы

Разнообразие, не только изюминка жизни, но и одна из самых прекрасных вещей в искусстве фотографии; количество возможных сюжетов для фото практически безгранично. Существуют форматы внутри форм и внутри дисциплин, и все, что нам нужно для создания произведения искусства, — это идея, которая может прийти к нам в любое время и разными способами.

К сожалению, как и в любом творческом средстве, фотографы могут столкнуться с блокировкой или отсутствием идей по предмету.Это ничем не отличается от писателя, рисующего пробел на словах для добавления в свою книгу, или художника, которому трудно нанести первый мазок краски на чистый холст.

Что касается фотографии, то у нас есть преимущество мгновенных результатов, и, следовательно, у нас есть больше возможностей для быстрого развития идей для наших фотографических объектов. Один из самых популярных способов сделать это — создать тематический проект.

Фототема просто означает создание набора фотографий, которые каким-то образом связаны, будь то предмет, цвет или другой повторяющийся узор.Прелесть этого в том, что вам не нужно постоянно придумывать новый предмет или идею для каждой последующей фотографии; как только тема темы установлена, вам нужно только найти новые экземпляры этой темы. Это заставляет вас думать по одному пути идеи и позволяет полностью забыть о предмете и сосредоточиться на том, что действительно важно … сделать интересное и заставляющее задуматься фото.

Но, увы, мы вернулись к нашей первоначальной проблеме — блокировке фотографа! Не волнуйтесь, потому что мы предоставили вам 30 хороших идей для начала.Возьмите одну и сходите с ума: создайте онлайн-фотокнигу из своего набора или опубликуйте запись в блоге, описывающую путешествие, которое вы предприняли, чтобы запечатлеть все эти фотографии. Поистине, нет предела!

Черно-белое

Все фотографии должны быть сделаны в черно-белом режиме или преобразованы в черно-белые при последующей обработке. Сосредоточьтесь на тоне изображения.

Мост Ринглинга — Тим Гилбрит

Цвет

Выберите цвет и сделайте снимки, где этот цвет доминирует на изображении.

Фото Андреаса Стигманна

Городское исследование

Исследуйте глухое или полуразрушенное здание (конечно, безопасно).

Фред Матос

Street Portraits

Отличный способ, так сказать, выйти из своей скорлупы; попросите незнакомцев поучаствовать в быстрых импровизированных портретах.

Mitsuru Moriguchi

Еда

Вы можете выбрать тип еды или снимать разнообразие. Подойдите ближе и лично.

Клаудиа Тотир

Буквы и числа

Их можно найти на вывесках, зданиях и в других местах.Попробуйте собрать весь алфавит! Для еще более сложной задачи вы также можете сфотографировать объекты, которые начинаются с этих букв.

Деррик Коллинз

Винтажные знаки

Изучите местность и посмотрите, сколько старых вывесок десятилетий назад осталось в вашем районе. Затем сфотографируйте участок! Если локально их недостаточно, попробуйте запечатлеть уникальные или интересные признаки любого возраста.

Top Billing — Tim Gilbreath

Setup Scenes

Сюда могут входить ситуационные снимки, старинные воссоздания, фотографии кинозвезды… Возможности безграничны.

Весеннее садоводство — Тим Гилбрит

Социальные проблемы

Бездомность, жестокое обращение, алкоголизм и т. Д.

samantha oulavong

Абстрактное и концептуальное

Вот ваш шанс немного потрудиться в отделе Photoshop: сделайте снимок крупным планом и немного сходите с ума с постобработкой. Как вариант, вы можете сфотографировать «идею»; попытайтесь передать эту идею только с помощью фотографии.

Фотография войны — Тим Гилбрет

Тип объектива

Выберите один объектив и используйте его исключительно; 50 мм — хорошая отправная точка, поскольку она заставляет вас двигаться и быть избирательным.Специальный объектив, такой как рыбий глаз, также может стать интересной темой.

The Photo Fiend

Текстуры

Грубые, гладкие, зубчатые, ухабистые, кирпич, дерево, металл… есть множество текстур, которые можно запечатлеть. Снимайте близко и заполняйте кадр.

Дмитрий Чемякин

Закаты и восходы

Независимо от того, где вы живете, всегда есть возможности для захватывающих закатов или восходов. Соберите несколько самых ярких.

Inlet Sunset — Тим Гилбрит

Музыка

Мой личный фаворит.Инструменты, концерты или даже концептуальные фотографии, которые вызывают мысли о музыке или других звуках.

Эмоции

Счастье, грусть, радость, зависть… сколько эмоций можно запечатлеть с помощью одной фотографии?

Лиза Холлоуэй

Сезонный

Выберите сезон, например, зима или лето, и снимайте фотографии, которые отражают уникальные качества этого сезона.

Отражения

Это означает не только воду; среди прочего, это может быть блестящий металл или зеркала.

Чип Филлипс

Небо и облака

Небо может быть драматичным и бурным или светлым и красивым. Запечатлейте как можно больше разнообразия!

Purple Sunset — Tim Gilbreath

Shadows

Сложная тема. Старайтесь снимать только тень объекта. Это может быть, например, у стены или на земле.

Автопортреты

Каким бы неудобным это ни было для многих из нас, автопортреты могут быть очень полезны в раскрытии и исследовании тех областей фотографии, в которых мы обычно не участвуем.Смешайте это и проявите творческий подход к своему окружению и эмоциям.

Формы

В природе и в мире, созданном руками человека, можно встретить множество форм. Постарайтесь собрать как можно больше. Вы будете удивлены, обнаружив, как они существовали прямо перед вами все это время.

Аллард Шагер

Перспективы

Сделайте всю серию фотографий с одной точки зрения, например, низко до земли, как видит ребенок, или сверху. Большинство наших снимков делается на уровне глаз, и это отличный способ научиться отклоняться от этого.

Кейси Ки Бич — Тим Гилбрит

Ночное время

Еще одна интересная тема. Убедитесь, что у вас есть правильные настройки (проверьте правильность ISO и достаточно большую диафрагму, чтобы обеспечить минимальный свет), и создайте набор ночных изображений, используя только искусственный свет вокруг вас. А еще лучше, что можно запечатлеть при ярком лунном свете?

Лампа ночью — Тим Гилбрит

Архитектура

Исторические здания, знаменитые достопримечательности, мосты, городские горизонты и старые церкви — все это хорошие места для начала.

Свет и мост — Тим Гилбрит

Праздники

Создайте тему на основе вашего любимого праздника, будь то Хэллоуин, Рождество или что-то совсем другое.

И всем спокойной ночи — Тим Гилбрит

Граффити

Когда-то только осужденные и мгновенно закрашенные, некоторые художники-граффити привлекли внимание страны своими работами, а в некоторых городах почитаются за их талант. Обычно в этом материале нет недостатка, если вы живете недалеко от города.

Особая архитектура

Выберите одну часть здания и воспроизведите ее в другом месте: двери, окна, заборы и дымоходы — все это возможно.

Решетки на окнах — Тим Гилбрит

Татуировки и пирсинг

Еще один уличный проект, если у вас недостаточно друзей и членов семьи, занимающихся спортивными татуировками. Люди с татуировками часто более чем рады поговорить с вами о своем происхождении и их значении и обычно не возражают, чтобы их сфотографировали.

Long Sien

Пленка

У вас есть пленочная камера? Если вы этого не сделаете, вы упустите один из поистине радостных аспектов фотографии, который проявляется так, как это делалось вначале.Если вы еще этого не сделали (а вам действительно следовало бы это сделать), вы можете купить очень хорошую пленочную зеркальную камеру практически за бесценок. Конечно, эти снимки можно преобразовать в отсканированные изображения для публикации в Интернете.

Instagram

Вот ваш шанс вообще отказаться от зеркалки… кто сказал, что вам нужно использовать основную камеру для создания тематического проекта? Используйте свой смартфон и Instagram или другое мобильное фото-приложение, чтобы создавать эффект постепенного выцветания, виньетки и раскрашивания по своему вкусу.

Послеобеденный сон — Тим Гилбрет

Конечно, это только поверхностный сон.Для создания фотопроекта доступны буквально тысячи сюжетов; вы ограничены только своим воображением, ведь что угодно может стать фокусом для запоминающейся темы.

У вас есть завершенная тема, которой вы особенно гордитесь? Придумал сумасшедшую, нестандартную тему, о которой мы не упомянули? Вы знаете, что делать… опубликуйте это в разделе комментариев ниже. Ждем этих потрясающих проектов!

Поскольку вы уезжаете на съемку, почему бы не ознакомиться с нашим рекомендуемым оборудованием для фотосъемки ЗДЕСЬ.

328 Темы фотографии: список тем для фотографии

Этот сумасшедший список тем для фотографии пригодится тем, кто чувствует, что фотографировать нечего. Темы для фотографий — отличный способ организовать вашу фотографию. Часто студенты говорят, что в их городе скучно или нечего снимать. ВСЕГДА есть что сфотографировать, просто нужно проявить творческий подход. Этот список должен заставить течь творческие соки.

Просто взгляните на этот список тем и предметов, которые интересно снимать.Это должно помочь вам начать.

Если вам интересно, почему использование тем в фотографии полезно, прочтите это.

Заброшенные здания
Тезисы
Амфибия
Гнев
Арки
Архитектура
Осень
переулки
Плохая погода
Лысые головы
Воздушные шары
Босиком
Кора
Сараи
Пчелы
Велосипедные детали
Велосипеды
Птицы
Черно-белый
Дирижабли
Синий
Болты
Кости
Книги
бутылок
Мост
Мосты
Битое стекло
бронза
Коричневый
Удар
Бабочки
Бабочки / пчелы
Кемпингов
Детали автомобиля
Заставить людей не подозревать
Кошки
Праздники
Выбор
Окна церковные
Церквей
Круги
Мэрия
Городские горизонты
Городские уличные сцены
крупный план
Облака
Холодный
Цвета
Колонны
Компьютеры
Контрасты
Крытые мосты
Криттеры
Культура
Кривые
Custom Cars
Танцоры
Украшения
Демонический
Демонстрации
Дьявольское
Цифровой
Исчезающие профессии
Исчезающие технологии
Посуда
Документальный
Собаки
доминирующий
Гибель и мрак
Дверные ручки
Двери
точек / тире / диагоналей
Ящики
Дубликаты
Пасха
Яйца
Elation
Объятия
Чрезвычайные ситуации
Энтузиазм / нетерпение
Экологический мусор
События
Очки для глаз
Глаза
Сельскохозяйственные животные
Перья
футов
Feisty
Кошачий
Женственность
Заборы
Праздники и фестивали
Фетиш
Огонь
Пожарные машины
Фейерверк / Огонь
Рыба
Флаги
Лепестки цветов
Цветы
Еда
Вилы
Формы в природе
Фонтаны
В рамке
Автострада
Frozen
Фрукты
Игры
Сады
Ворота
Шестерни
Гериатрические (пожилые люди)
Гламур
Стекло
Золото
Изящный
Граффити
Зеленый
H Руки
Хэллоуин
Коридоры
Ручки
Руки
Счастье
Гавани
Урожай
Головные уборы
Скрытый
История
Праздник
Горизонт
Лошади
Hot Rod Cars
Голод
Лед
Наклоны
Индийские руины
Вещи или люди коренных народов
Промышленное
Насекомые
Вдохновение
Радужный
Утюг
Изолированные объекты
Тюрьмы
Джетс
Ювелирные изделия
Вакансий
Суставы
Журналистский
Радость
Кувшины
Свалки
Ключи
Дети
Родственники или семьи
Воздушный змей
Воздушные змеи
Ножи
Пейзажи
Ленивый
Обучение
листьев
Ноги
Письма
Свет
Молния
Фары
Замки
Детали машин
Макрос
Морская жизнь
Мужественность
Маски
Массовые цветы
Зеркала
Деньги
Памятники
Настроение
Шатры кинотеатра
Muse
Грибы
Неоновые вывески
Ночь
Ночники
Ночь
Ерунда
Лапша
чисел
Гайка
Орехи
Объектов
Нечетные пары
Все старое
Олимпийский
Противоположности
Роскошный
оранжевый
Пар
Рефераты из бумаги
Параллельные линии
Узоры
Павлины
Отшелушивающая краска
человек
Люди на работе
Люди выгуливают собак
Перец
Перспектива
Домашние животные
Изображения в картинках
Груды вещей
розовый / фиолетовый
полированный
Подъезд
Quad
Кварталы
Королев
Вагоны
Железнодорожные пути
Капли дождя
Радуга
Красный
Красные амбары
Реконструкция
Отражение
Отражения в стекле
Отражения в воде
Религиоведение
Дороги-накидки
Скалы
Круглые вещи
Ряды вещей
Ржавчина
Рустик
Песчаные дюны
Песочные узоры
Морские ракушки
Морские пейзажи
Сезоны
Самостоятельная
Тени
Обувь
Знаков
Силуэты
Черепа
Небо
Спящие животные
Спящие люди
Мелкие пушистые зверюшки
Улыбок
Дымовые трубы
Снег
Мягкие изгибы
Скорбь
Испанский мох
Скорость
Ложки
Спорт
Пружина
Белка
Стеки
Лестница
Статуи
Паровая железная дорога
Натюрморт
Странные знаки
Струнные инструменты
Конструкции
Лето
Восход
Закат
Суеверия
Сладости
Качели
Татуировки
Мишка Тедди / игрушка
Текстуры
Местная школа
Пятно (X отмечает это, вы знаете)
Жабы
Надгробия
Инструменты
Торговые инструменты
Транспорт
Сучки дерева
Деревья
Уродливое все
Зонт
Зонты
Копытные (копытные, свиньи, козы, оленины)
Униформа
Городской
Посуда
Отпуск
Клапаны
Овощи
Пороки или привычки
Просмотры
Виньетки
Виноград
Посетителей
Часы
Вода
Водопады
Погода
Старое дерево
мокрый
Колеса
Белый
Все широкоугольные
Дикая природа
Окна
Зима
Вудс
Ксенон
Ксенофобия
Ксилофоны
Яхты
желтый
Йо-йо
Зебры
Зигзаги
Молния
Зомби!
Зоопарки

Ну что, список вещей для стрельбы ?! А теперь иди и сделай отличные фотографии !?

Недостаточно? Проверьте это, чтобы получить еще несколько идей:

Видео от COOPH

Этот веб-сайт представляет собой онлайн-школу фотографии, где вы можете научиться делать потрясающие фотографии.Учить больше.

Страница не найдена »ExpertPhotography

404 — Страница не найдена» ExpertPhotography

404

Простите! Страница, которую вы искали, не найдена…

Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал. Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.

Мне нужна помощь с…

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-разрядный)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

Страница не найдена »ExpertPhotography

404 — Страница не найдена» ExpertPhotography

404

Простите! Страница, которую вы искали, не найдена…

Мне нужна помощь с…

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

Страница не найдена »ExpertPhotography

404 — Страница не найдена» ExpertPhotography

404

Простите! Страница, которую вы искали, не найдена…

Мне нужна помощь с…

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

10 забавных тем для старта вашей фотографии на iPhone

Вам сложно найти интересные объекты для фотосъемки на iPhone? Вы пытались создать 365 фотопроект, но не могли понять, что фотографировать каждый день? Вы застряли в творческой колее, всегда снимаете одни и те же сцены и редактируете фотографии одинаково? В таком случае вам следует попробовать использовать «подсказки для фотографий», которые помогут вам проявить больше творчества в ваших изображениях с использованием определенных тем.В этом уроке мы предложим десять забавных и интересных тем, которые вдохновят вас на фотосъемку и редактирование фотографий на iPhone.

Фотопроекты, такие как задание 365 фотографий в день или даже 30-дневное задание, помогут вам развить свои навыки фотографии на iPhone, обрести уверенность, создать портфолио и дать широкие возможности для практики.

Однако многим начинающим фотографам iPhone не хватает направления и вдохновения, и они могут быстро почувствовать себя подавленным, начиная свой первый фотопроект.Даже если вы не участвуете в каком-то конкретном проекте, вы часто задаетесь вопросом, что делать на фотографиях.

Я был новичком в фотографии, когда попытался реализовать свой первый фотопроект. Я пытался фотографировать каждый день, но обычно просто бродил по дому, пытаясь найти что-нибудь интересное для съемки.

Использование подсказок или тем для фотографии дало мне цель и направление. Они помогли мне выйти из зоны комфорта и найти новые вещи для съемок. Даже самые простые подсказки предложат вам уникальным образом взглянуть на обычные предметы и улучшить ваш фотографический глаз.

Что такое фото-подсказка?

Подсказка к фотографии — это слово или фраза, которые вдохновляют на фотографию. Слово обычно используется в качестве темы, и вы можете интерпретировать тему по своему усмотрению. Цель подсказки — дать вам идеи, которые помогут вам в процессе фотосъемки.

Одна из замечательных особенностей использования подсказки для фотографий заключается в том, что она поощряет игривую охоту за мусором, которая делает вас более наблюдательными и тренирует ваш фотографический глаз, пока вы пытаетесь найти возможности для фотографий, соответствующие этой теме.

Для опытных фотографов iPhone работа с подсказками для фотографий генерирует новые идеи, когда у вас творческий спад.

Вы также можете использовать эти подсказки, чтобы повторно просмотреть старые фотографии и сделать с ними что-то новое при постобработке. Например, вместо того, чтобы делать еще одну фотографию дерева, найдите свою любимую фотографию дерева и поднимите ее на новый уровень с помощью приложений для редактирования фотографий.

Итак, давайте взглянем на десять простых подсказок / тем для фотосъемки, которые помогут вам начать фотографировать на iPhone и выбраться из этой творческой колеи.

1. Знаки

Знаки абсолютно везде — вдоль дорог, на грузовиках, зданиях и рекламных щитах. Но задумывались ли вы когда-нибудь их сфотографировать?

Подумайте о том, где вы можете увидеть знаки в неожиданных местах, и подумайте о том, как можно сделать фотографию знака более эффектной.

Например, эта цитата на фасаде здания привлекла мое внимание, и я понял, что хочу ее сфотографировать. Но я подождал, пока кто-нибудь не пройдет мимо, потому что присутствие человека на фотографии рассказывает более убедительную историю.

2. Деревья

Я фотографирую деревья с самого начала своего пути к фотографии на iPhone два года назад. Их можно сфотографировать разными способами, от силуэтов голых веток до разноцветных опавших листьев на земле.

Идеальными объектами для съемки деревьев является то, что они меняют свой внешний вид в течение года. Вы можете сфотографировать одно и то же дерево в течение года и запечатлеть его переходы в каждый сезон.

У фотографа iPhone Марка Хирша возникла эта идея.Он автор книги «Это дерево: фотожурнал для iPhone, посвященный году жизни одинокого дуба Бур». В этой книге представлено множество отличных идей для фотографирования деревьев.

3. Все, что есть на колесах

Легковые автомобили, грузовики, велосипеды, тракторы, поезда… Есть так много вещей с колесами, с которыми вы столкнетесь, выходя из дома, и они являются отличными объектами фотографии.

Подумайте, как вы можете сфотографировать части транспортного средства, чтобы показать целое. Например, сфотографируйте только руль, ремень безопасности или бампер.

Фотографируйте как неподвижные, так и движущиеся транспортные средства. Режим серийной съемки отлично подходит для съемки движущихся объектов — просто удерживайте кнопку спуска затвора, пока автомобиль движется по кадру, а затем выберите лучший снимок.

Расширьте свои возможности редактирования фотографий, взяв эти обычные предметы и создав что-то уникальное. На фотографии выше я сфотографировал колеса тракторного прицепа и использовал приложение Decim8 для создания красочного абстрактного изображения.

4. Здания

Когда я впервые работал с этой подсказкой, я направился в центр города, чтобы сфотографировать архитектуру.Но не обязательно жить в городе или его окрестностях, чтобы делать отличные фотографии зданий. Здания повсюду, и вы всегда найдете что-то интересное, чтобы сфотографировать, когда начнете искать.

Если вы не можете уместить в кадре все здание, попробуйте использовать панорамный режим «панорама» в приложении камеры, чтобы сделать сверхширокоугольный снимок. Как вариант, сосредоточьтесь на конкретной части здания с интересными деталями или текстурой.

Обратите внимание на здания, имеющие историческое значение в вашем районе.Церкви, старые амбары и заброшенные здания также являются интересными предметами.

Не ограничивайте свои фотографии внешним видом здания. Зайдите внутрь и найдите что-нибудь привлекательное для фотографирования, например, этот витраж в часовне Лоретто в Санта-Фе, Нью-Мексико.

Другой вариант — сфотографировать довольно простое здание и использовать методы редактирования фотографий, чтобы сделать его привлекательным. На изображении выше я использовал приложение Superimpose, чтобы изменить передний план здания, смешав фотографию некоторых деревьев.

5. Тени

Работа с подсказкой для фотографий поможет вам понять, как фотографировать при различных типах света, что является наиболее важным аспектом фотографии.

На многих из моих ранних фотографий моя собственная тень затмевала объект. После долгой практики я научился обращать внимание на то, где была моя тень по отношению к тому, как я позиционировал себя, чтобы сделать снимок.

Поиск и фотографирование теней поможет вам понять расположение и направление света, а также то, как он влияет на силу и интенсивность теней.

При съемке в солнечный день обращайте внимание на интересные тени и старайтесь запечатлеть их на своих фотографиях. Они добавят вашим изображениям настоящей загадочности и интриги.

6. Ведущие линии

Ведущие линии — это визуальные подсказки, которые проводят взгляд по фотографии. Линии могут быть прямыми или изогнутыми, но их цель — направить взгляд к основному объекту или фокусу.

Ведущие линии — отличный способ добавить глубины вашим фотографиям на iPhone, поскольку сходящиеся линии создают ощущение расстояния.Они также могут улучшить композицию вашей фотографии, заставив зрителя почувствовать себя так, как будто он стоит на фотографии.

Легко заметить направляющие линии на тропах и дорогах, но бросьте вызов себе, чтобы найти их в других местах, таких как архитектура зданий, береговые линии и телефонные провода.

7. Текстуры

Поскольку фотографии двухмерны, текстура добавляет им ощущение трехмерной сложности. Текстуры — важная часть фотографии, потому что они добавляют драматизма и интереса к любой фотографии.

Чтобы сделать отличные снимки текстуры, вы должны уметь фотографировать детали, что обычно означает приближение. На фотографии выше я установил iPhone на перила этой рыболовной пристани, чтобы запечатлеть текстуру обветренного дерева.

Вы также можете попрактиковаться в добавлении текстур к вашим фотографиям при постобработке с помощью приложений для редактирования фотографий, таких как Mextures и Distressed FX. Поиграйте с интенсивностью различных текстур, чтобы создать уникальный фотографический стиль.

8. Еда

Еда может быть сложной задачей, потому что на фотографиях сложно придать еде аппетитный вид. Так как же сделать фотографии еды более привлекательными?

Вы получите более естественный пищевой краситель, фотографируя при естественном освещении. Старайтесь использовать оконный свет при съемке в помещении. Искусственное освещение, такое как лампы в помещении, может создавать неприглядные оттенки, придавая тарелкам, скатерти и продуктам питания оранжевый оттенок.

Отойдите от простого фотографирования вашей следующей тарелки еды.Одно из моих любимых мест для фотографирования еды — это местный фермерский рынок, потому что продукты всегда выглядят такими свежими и создают яркие фотографии.

9. Манекены

Манекены — отличные модели. Вы можете изображать их как хотите, и они никогда не жалуются и не просят зарплату!

Мне нравится использовать головы манекенов, как на фотографии выше, но вы также можете сфотографировать манекены в магазине, когда делаете покупки в витринах. В небольших бутиках часто продаются уникальные манекены, демонстрирующие свою продукцию.

Впервые я начал фотографировать манекены в своей эстетической школе и понял, как они могут выглядеть в жизни после процесса редактирования фотографий.

С помощью нескольких приложений для редактирования фотографий я смог придать манекену красочную, новую индивидуальность.

10. Забытые предметы

Любопытство — одно из лучших качеств iPhone-фотографа. Эта подсказка побуждает вас по-настоящему осмотреть свое окружение и задать такие вопросы, как «Что там наверху?» и «Что под этим?»

На вопрос «Что внутри?» привело меня к обнаружению этой выброшенной насадки для садового шланга внутри бочки.

Когда вы ходите со своим iPhone, держите глаза открытыми и смотрите во всех направлениях, чтобы сделать следующий отличный снимок. Исследуйте районы, куда вы обычно не попадаете, и, скорее всего, наткнетесь на интересные брошенные и забытые объекты, которые станут отличными объектами фотографии.

Надеюсь, эти десять подсказок по фотографии помогут вам приступить к следующему фотопроекту или помогут выбраться из колеи фотографирования, в которой вы оказались.

Как только вы начнете использовать эти подсказки, вы сможете обнаружите, что можете придумывать свои собственные темы, чтобы у вас никогда не заканчивались предметы для фотографии.Вы также можете найти идеи для интересных подсказок и тем, используя такие приложения, как PINGO Challenge.

Кроме того, существует множество текущих задач в Интернете, которые предоставляют ежедневные и еженедельные идеи для фотографий. Вот лишь несколько предложений:

52 Photos Project, Fat Mum Slim, Photochallenge.org, The Daily Post, Capture Your 365 и сообщество JJ в Instagram (посмотрите наше интервью с Кевином Кастером из сообщества JJ).

Я также провожу свой собственный 30-дневный фотопроект, который представляет собой бесплатный онлайн-курс для самостоятельного изучения, специально разработанный для тех, кто плохо знаком с фотографией на iPhone.Он задуман как общий фото-вызов, переходящий от относительно простых фотографических объектов к более абстрактным. Буду рад видеть вас там!

Почему и как выбрать тему фотопроекта

Одно из моих любимых занятий, которые делают другие фотографы, — это фотографический проект, а не просто публикация потока отдельных изображений в их Instagram.

Я, кстати, сам делал. Он начался как проект 365, но превратился во что-то немного другое.

Если вы хотите начать собственный фотопроект, но не хотите тратить на него год, то, конечно, не обязательно. Есть бесчисленное множество других способов сделать это.

Мой проект был в жанре уличной фотографии, что было естественным выбором, так как я все равно снимаю именно его. Если вы хотите начать проект и не знаете, что снимать, выберите тему для себя.

Ваша тема может быть любой. Абсолютно ничего. Итак, давайте поможем вам сузить круг вопросов, а также подробнее объясним, почему выбор темы фотографии может помочь вам проявить еще больше творчества, чем вы уже есть.

Что такое тема фотографии?

Тема фотографии — иногда называемая подсказкой — это визуальный элемент, который вы ищете при съемке. Идея в том, что он проходит и связывает отдельные изображения в вашем наборе или проекте. Что это за подсказка, полностью зависит от вас.

Подойдет любое существительное, прилагательное или глагол, которые вы можете придумать, хотя некоторые из них, очевидно, труднее найти и изобразить на фотографиях, чем другие. Насколько сложно вы хотите сделать это на себе, тоже зависит от вас.

Идеи темы фотографии можно сгруппировать по различным типам.

У вас может быть что-то физическое, например:

листьев
вода
шляпы
тени
глаза

Это также может быть основано на более абстрактной концепции, например:

форма
вещи по двое или тройки
старые и новые
цвет
ощущение

Техническая композиция ваших снимков также может быть вашей темой:

отражений
естественные рамки
диагональных линий
негативное пространство
повторяющиеся узоры

Вы также можете снимать фотопроект, используя одно оборудование:

отличительная камера
простой объектив с постоянным фокусным расстоянием
одинарная пленка
дрон
штатив для длинных выдержек

Четыре изображения ниже взяты из набора, который я снял с тематическими кругами в Чиангмае, Таиланд .

Почему стоит выбрать тему фотографии?

Выбор темы фотографии для вашего проекта сосредоточит ваше внимание, и это отразится на ваших результатах.

Если вы выберете круги в качестве темы, как это сделал я, вы будете видеть круги повсюду, когда будете снимать. Сотни из них в местах, на которые вы, вероятно, никогда бы не посмотрели дважды, и в объектах, о которых вы никогда не думали снимать раньше.

Мгновенный привкус мотивации и повод снимать то, что раньше, вероятно, было невзрачным.

Это не означает, что нужно включать все, что соответствует вашей теме.

Вам по-прежнему нужны хорошие снимки, поэтому вы все равно должны быть избирательными и думать о композиции, но это то, что помогает вам улучшить ваш взгляд и улучшить ваши автономные снимки.

Я не говорю, что я обязательно достиг этого, когда я работал со своими темами. Кстати, вот еще четыре кадра, на этот раз из Шанхая, на тему за решеткой.

Как снять хороший набор фотографий

Последовательность является ключевым фактором, но не менее важно и разнообразие.

Смешение монохромного и цветного, на мой взгляд, не лучшая идея, если только ваш проект не основан на этом. Если не умышленно, это, пожалуй, самая большая проблема, которая приводит к непоследовательности на протяжении всего проекта.

Подумайте, хотите ли вы, чтобы ваша тема была главным предметом на каждой фотографии, и подумайте о том, чтобы все смешать. Вы можете сделать его центральным элементом одного изображения и больше на заднем плане другого.

Еще один совет: если вы изо всех сил пытаетесь придумать хорошую тему для своего проекта, подумайте о том, что вас интересует помимо фотографии.Возможно, вы увлекаетесь классическими автомобилями, уличной модой или азиатской типографикой.

Выбор темы, которая, как известно людям, связана с вами, поможет вам соединиться с вашими фотографиями, а ваша аудитория позже также соединит их с вами.

По-настоящему хороший набор фотографий должен быть наполнен изображениями, достаточно сильными, чтобы работать как по отдельности, так и в группе, но действительно хороший набор фотографий с общей темой, проходящей через них, тогда даже больше, чем сумма его частей. .

Когда я могу посвятить себя теме фотографии?

В следующий раз, когда вы выйдете на охоту. Затем вы можете придерживаться этого в течение одного дня, посмотреть, что у вас получится, и дать себе новый, когда в следующий раз выйдете на улицу после этого.

В качестве альтернативы, вы можете сохранить его как текущий проект на долгие годы. Даже на всю оставшуюся жизнь. Как только вы запомните одну из них, вы никогда не перестанете замечать сцены, которые могут войти в вашу коллекцию.

Даже если вы создаете это случайно и постоянно, подумайте, где вы будете с этим через несколько лет.Подумайте о книге, которую вы могли бы выпустить, или о галерее, которую вы могли бы создать вместе со своими работами.

Это может занять некоторое время, но это еще одна причина, чтобы начать работу раньше, чем позже. Я с нетерпением жду ваших идей.

… p.s. Если у вас есть опыт самостоятельной съемки тематического фотопроекта, сообщите нам об этом в комментариях ниже или в Twitter.