Фотоаппарат практика зеркальный: Ошибка 404. Страница не найдена

Содержание

Серия фотоаппаратов Praktica | обзоры с фото

Содержание страницы

Praktica, Пра́ктика — название малоформатных однообъективных зеркальных фотоаппаратов, выпускавшихся в ГДР предприятием VEB Pentacon Dresden. Под этим названием позднее выпускались компактные фотоаппараты и бинокли. В СССР Praktica была единственной маркой зеркальных фотоаппаратов иностранного производства, официально продававшейся через торговую сеть. Фотоаппараты Pentacon Six, рассчитанные на рольфильм, также были доступны, но представляли другой класс техники.

Предшественником самой первой «Практики» считается выпускавшийся компанией Kamera-Werkstätten Guthe & Thorsch GmbH («KW») зеркальный Praktiflex, снабжённый нестандартной резьбой М40×1 для крепления сменных объективов. Эта камера считается третьей в мире малоформатной «зеркалкой» после советского «Спорта» и немецкой «Кине-Экзакты».

После оккупации Германии частное предприятие KW национализировано и переименовано в VEB Kamera-Werkstätten Niedersedlitz, работая по заказам советской военной администрации.

В 1947 году ей выдано техзадание на новый фотоаппарат с резьбовым креплением оптики М42×1 и диапазоном выдержек от 1/500 до 1/2 секунды. Под руководством конструктора Зигфрида Бёма проводится модернизация камеры Praktiflex, усовершенствованный образец которой представлен осенью 1948 года. Серийное производство начинается в январе 1949 года под новым названием Praktica, поскольку предприятие KW вошло в состав компании Ihagee.

Дальнейшее совершенствование коснулось получения синхроконтакта, зеркала постоянного визирования и пентапризмы, а также прыгающей диафрагмы, впервые в мире появившейся в модели Praktica FX2 в 1956 году. С момента трансформации «Практифлекса» в «Практику» друг друга сменили два поколения фотоаппаратов, основанных на матерчатом фокальном затворе с горизонтальным движением шторок, типа Leica. Одной из самых известных среди второго поколения Nova стала модель Praktica Super TL, популярная в том числе и в Советском Союзе, где оказалась первым доступным фотоаппаратом с TTL-экспонометром.

Более ранняя Praktica Mat получила такой экспонометр первой в Европе.

Первые три поколения зеркальных «Практик» были рассчитаны на резьбовое крепление объективов М42×1, совпадающее с использовавшимся на советских «Зенитах». В результате к камерам подходил огромный парк сменной оптики, выпущенной советской промышленностью.

Третье поколение зеркальной «Практики» получило новейший ламельный затвор с вертикальным ходом металлических шторок. Такой затвор, разработанный в 1960 году консорциумом 4 японских компаний, позволил сократить выдержку синхронизации до 1/125 секунды, обеспечивая «заполняющую» вспышку при дневном освещении. Первым в этой серии в 1969 году стал фотоаппарат Praktica L. Всего выпущено более 20 моделей серии «L», среди которых были первые с автоматическим управлением экспозицией и сменными видоискателями. Именно это семейство было наиболее популярным у советских фотографов. Несмотря на различия, все эти модели объединяют затворы одного типа: фокальный с вертикальным движением ламелей вдоль короткой стороны кадра.

Последней камерой семейства стала модель MTL-50, выпущенная в 1985 году.

Модель Praktica LLC стала первым в мире фотоаппаратом с электрической передачей значения диафрагмы сменных объективов в TTL-экспонометр. Фотоаппарат Praktica VLC оснащался сменными видоискателями и фокусировочными экранами, а встроенный TTL-экспонометр измерял свет через полупрозрачное зеркало.

Обзоры и технические характеристики

  1. Praktica MTL 5B
  2. Praktica LTL
  3. Praktica VLC
  4. Praktica L
  5. Praktica FX2
  6. Praktica I
  7. Porst reflex CX4
  8. Porst Reflex FX6
  9. Porst Reflex CX6
  10. Revue BC2
  11. Revue ML
  12. Revueflex TL25
  13. Revueflex TL1
  14. Revueflex BL
  15. Revueflex SL
  16. Hanimex Praktica LTL
  17. Hanimex Praktica Super TL
  18. Hanimex Praktica NOVA IB
  19. Hanimex Praktica LB
  20. Hanimex Praktica L
  21. Hanimex Pro L
  22. Hanimex Pro TL
  23. Hanimex Praktica TL
  24. Hanimex Praktica NOVA I
  25. Hanimex Praktica mat
  26. Jenaflex AM-1
  27. Jenaflex AC-1
  28. JCPenney SLR1
  29. JCPenney SLR2
  30. Cavalier STL-I
  31. Cavalier SLR-III
  32. Cavalier SLR-II
  33. Pentor Super-TL
  34. Praktica Pentor 2 LTL
  35. Hanimex Praktica 66
  36. Foticon LTL3
  37. Foticon MTL3
  38. Pentaflex SL
  39. Pentor IB

Объективы, с которыми чаще всего встречаются Praktica

  1. Carl Zeiss Jena Tessar 2. 8/50 зебра
  2. Carl Zeiss Jena Pancolar 50mm f/1.8
  3. Carl Zeiss Jena Pancolar 1.8/50 МС отзыв
  4. Carl Zeiss Jena Sonnar 135mm f/3.5
  5. Carl Zeiss Jena DDR Sonnar 135 mm f/ 3.5
  6. Meyer-Optik Görlitz Domiplan 2.8/50
  7. Pentacon Electric 2.8/29
  8. Pentacon auto 2.8/29 MC
  9. Pentacon Auto 1.8/50 (oreston)
  10. Pentacon Auto 1.8/50 MC (oreston)
  11. Pentacon Auto 2.8/135 MC (orestor)

Буквы в обозначениях модели означают следующее:

  • L — ламельный затвор с металлическими шторками;
  • V — съёмная пентапризма, позволяющая выбирать другие типы видоискателя;
  • P — несъёмная пентапризма;
  • D — светодиодная индикация отклонения экспозиции;
  • TL — заобъективное измерение экспозиции при рабочем значении диафрагмы с приводом от репетира;
  • LC — заобъективное измерение экспозиции при полностью открытой диафрагме с электрической передачей её значения в экспонометр;
  • B — измерение экспозиции внешним сенсором;
  • EE — электронное управление затвором в режиме приоритета диафрагмы с внутренним светоизмерением.

Общий список моделей фотоаппаратов Praktica

Praktica IV / V

  • Praktica IV
  • Praktica IV B
  • Praktica IV M
  • Praktica IV BM
  • Praktica IV F
  • Praktica IV FB
  • Praktica V F
  • Praktica V FB

Praktica nova

  • Praktica nova
  • Praktica nova B
  • Praktica mat
  • Pentaflex SL (он же Porst reflex FX 3)

Praktica PL nova

  • Praktica PL nova I (он же Hanimex Praktica nova I)
  • Praktica PL nova I B (он же Pentor I B, Porst FX 4, Hanimex Praktica nova I B)
  • Praktica PL electronic
  • Praktica super TL (он же Hanimex Praktica super TL, Porst reflex FX 6)

Первое поколение L

  • Praktica L
  • Praktica LLC
  • Praktica LTL
  • Praktica LB
  • Praktica VLC
  • Praktica LTL 2
  • Praktica TL
  • Praktica super TL 2
  • Praktica Super TL 3

2 L-поколение

  • Praktica LTL 3
  • Praktica PLC 2
  • Praktica L2
  • Praktica LB 2
  • Praktica VLC 2
  • Praktica EE 2
  • Praktica DTL 2

3 L-поколение

  • Praktica super TL 3
  • Praktica MTL 3 (он же Revueflex TL 25, Revueflex TL I)
  • Praktica PLC 3
  • Praktica VLC 3
  • Praktica DTL 3
  • Praktica EE 3

4 L-поколение

  • Praktica super TL 1000
  • Praktica super TL 500
  • Praktica MTL 5 (он же Revue ML, Revueflex TL 25)
  • Praktica MTL 5 B (он же Revue ML)
  • Praktica MTL 50

Praktica B

  • Praktica B
  • Praktica B 100
  • Praktica B 200
  • Praktica BC 1(он же Jenaflex AM 1)
  • Praktica BC 3
  • Praktica BC auto
  • Praktica BCA (он же Jenaflex AC 1)
  • Praktica BCC
  • Praktica BCS
  • Praktica BCX
  • Praktica BM
  • Praktica BMS (он же Revue BC 2)

Praktica BX-серия

  • Praktica BX20
  • Praktica BX 10 DX
  • Praktica BX 21 DX
  • Praktica BX20S

В 2001 году выпуск зеркальных фотоаппаратов Praktica прекращён.

Praktica — Википедия

Praktica, Пра́ктика — название малоформатных однообъективных зеркальных фотоаппаратов, выпускавшихся в ГДР предприятием VEB Pentacon Dresden. Под этим названием позднее выпускались компактные фотоаппараты и бинокли. В СССР «Praktica» была единственной маркой зеркальных фотоаппаратов иностранного производства, официально продававшейся через торговую сеть[1][2][3]. Фотоаппараты «Pentacon Six», рассчитанные на рольфильм, были также доступны, но представляли другой класс техники

[4].

Фотоаппараты «Praktica» разных моделей

Первые три поколения зеркальных «Практик» были рассчитаны на резьбовое крепление объективов М42×1, совпадающее с использовавшимся на советских «Зенитах». В результате к камерам подходил огромный парк сменной оптики, выпущенной советской промышленностью. В 2001 году выпуск зеркальных фотоаппаратов «Praktica» прекращён.

Содержание

  • 1 Зеркальные фотоаппараты
    • 1.1 Praktina
    • 1.2 Семейство L
    • 1.3 Семейство B
    • 1.4 Прекращение выпуска
  • 2 Компактные фотоаппараты
  • 3 См. также
  • 4 Примечания
  • 5 Литература

Зеркальные фотоаппараты

Фотоаппарат «Praktica FX2»

Предшественником самой первой «Практики» считается выпускавшийся компанией Kamera-Werkstätten Guthe & Thorsch GmbH («KW») зеркальный «Praktiflex», снабжённый нестандартной резьбой М40×1 для крепления сменных объективов[5]. Эта камера считается третьей в мире малоформатной «зеркалкой» после советского «Спорта» и немецкой «Кине-Экзакты»[6].

После оккупации Германии частное предприятие «KW» национализировано и переименовано в VEB Kamera-Werkstätten Niedersedlitz, работая по заказам советской военной администрации[7]. В 1947 году ей выдано техзадание на новый фотоаппарат с резьбовым креплением оптики М42×1 и диапазоном выдержек от 1/500 до 1/2 секунды[8]. Под руководством конструктора Зигфрида Бёма проводится модернизация камеры «Praktiflex», усовершенствованный образец которой представлен осенью 1948 года

[5]. Серийное производство начинается в январе 1949 года под новым названием «Praktica», поскольку предприятие KW вошло в состав компании Ihagee.

Дальнейшее совершенствование коснулось получения синхроконтакта, зеркала постоянного визирования и пентапризмы, а также прыгающей диафрагмы, впервые в мире появившейся в модели «Praktica FX2» в 1956 году[9]. С момента трансформации «Практифлекса» в «Практику» друг друга сменили два поколения фотоаппаратов, основанных на матерчатом фокальном затворе с горизонтальным движением шторок, типа «Leica». Одной из самых известных стала модель «Praktica Super TL», популярная в том числе и в Советском Союзе, где оказалась первым доступным фотоаппаратом с TTL-экспонометром. Более ранняя «Praktica Mat» получила такой экспонометр первой в Европе[10][11].

Praktina

Фотоаппарат «Praktina FX»

В 1952 году начат выпуск отдельной линейки зеркальных фотоаппаратов под названием «Praktina». От «Практик» они отличались байонетным креплением объектива и большим количеством сменных элементов: видоискателей, фокусировочных экранов, задних крышек, дистанционного радиоспуска и даже электроприводов[7]. В их число входил и магазин для большого рулона фотоплёнки на 400 кадров, устанавливавшийся вместо съёмной задней крышки[12]. Благодаря принципу модульности, «Praktina» значительно опередила другие зеркальные фотоаппараты, составляя основу первой малоформатной профессиональной фотосистемы[13]. Характерной особенностью фотоаппаратов этой марки был встроенный в корпус телескопический видоискатель, который мог использоваться при невозможности работы основного зеркального. Всего известны три модели: «Praktina», «Praktina FX» и «Praktina IIA». Выпуск линейки продолжался до 1960 года, когда было принято решение о его прекращении, чтобы сосредоточить все усилия на развитии фотоаппаратов «Praktica»[7].

Семейство L

Фотоаппарат «Praktica MTL3»

Третье поколение зеркальной «Практики» получило новейший ламельный затвор с вертикальным ходом металлических шторок. Такой затвор, разработанный в 1960 году консорциумом 4 японских компаний, позволил сократить выдержку синхронизации до 1/125 секунды, обеспечивая «заполняющую» вспышку при дневном освещении[14]. Первым в этой серии в 1969 году стал фотоаппарат «Praktica L». Всего выпущено более 20 моделей серии «L», среди которых были первые с автоматическим управлением экспозицией и сменными видоискателями. Именно это семейство было наиболее популярным у советских фотографов. Несмотря на различия, все эти модели объединяют затворы одного типа: фокальный с вертикальным движением ламелей вдоль короткой стороны кадра.

Буквы в обозначениях модели означают следующее: L — ламельный затвор с металлическими шторками; V — съёмная пентапризма, позволяющая выбирать другие типы видоискателя; D — светодиодная индикация отклонения экспозиции; P — несъёмная пентапризма; TL — заобъективное измерение экспозиции при рабочем значении диафрагмы с приводом от репетира; LC — заобъективное измерение экспозиции при полностью открытой диафрагме с электрической передачей её значения в экспонометр; B — измерение экспозиции внешним сенсором; EE — электронное управление затвором в режиме приоритета диафрагмы с внутренним светоизмерением. Модель «Praktica LLC» стала первым в мире фотоаппаратом с электрической передачей значения диафрагмы сменных объективов в TTL-экспонометр.

Семейство B

Фотоаппарат «Praktica B200»

В 1978 году на Лейпцигской ярмарке было представлено четвёртое поколение «Практики», первой моделью которого стала «Praktica B200». Главными отличительными чертами новых камер стало использование микроэлектроники на гибких печатных платах и байонетное крепление объективов оригинального стандарта «Praktica B», не совместимого ни с одним другим. Буква «B» в названии серии символизирует именно переход от резьбы к байонету. Ещё одной особенностью семейства стало движение шторок при срабатывании затвора снизу вверх, а не наоборот, как у остальных фотоаппаратов.

Для фотоаппаратов этой серии налажен выпуск сменных объективов под брендом «Prakticar» с фокусными расстояниями от 20 до 300 мм. Семейство стало первым после «Praktina», совместимым с приставными электроприводами[15]. По своим возможностям фотоаппараты серии «B» приближались к западным системным аналогам. Техническая сложность новой линейки определяла более высокую стоимость фотоаппаратов, рассчитанных на экспорт за пределы восточного блока.

Для потребителей в ГДР и странах СЭВ продолжали выпускаться более доступные камеры серии «L». Уникальность байонета со временем проявилась в невысоких продажах, поскольку доступный парк объективов был невелик, и найти их было непросто. Чтобы повысить популярность новых камер, было налажено производство адаптера, позволяющего использовать старые резьбовые объективы. В пределах серии «B» выпускались три линейки фотоаппаратов: с неотключаемым приоритетом диафрагмы, только с ручным управлением и с возможностью переключения между автоматикой и ручным выбором экспозиционных параметров[16]. В 1987 году на рынок вышла новая модель «Praktica BX20», положившая начало последней серии «BX»[17]. Новые «Практики» стали первыми с заобъективным измерением света фотовспышки[18].

Прекращение выпуска

Цифровой компактный фотоаппарат «Praktica DPix 3000»

Одновременно с презентацией последней модели «Praktica BX20s» на выставке «Фотокина» 1990 года, было объявлено о преобразовании народного предприятия VEB Pentacon Dresden в частную компанию Pentacon GmbH. Спустя несколько месяцев новое предприятие закрылось из-за финансовых затруднений, и выпуск фотоаппаратуры был приостановлен. После объединения Германии группа компаний Schneider Kreuznach, выкупившая мощности Pentacon, возобновила выпуск фотоаппаратуры под брендом «Praktica» на тех же производственных мощностях[19]. Некоторое время выпускались модели «Praktica BMS» и «Praktica BCA», а затем производство зеркальной аппаратуры было окончательно свёрнуто, поскольку в условиях открывшегося рынка бывших соцстран, фотоаппараты «Praktica» оказались неспособны выдержать конкуренцию с японской фототехникой, появившейся в свободной продаже[18].

Компактные фотоаппараты

После прекращения выпуска зеркальной аппаратуры, Schneider Kreuznach выпускала под брендом «Praktica» компактные камеры, рассчитанные на 35-мм фотоплёнку в кассетах тип-135. Известны несколько моделей компактных фотоаппаратов, среди которых «Praktica M40», «Praktica M45», «Praktica P70 AF Super» и «Praktica Zoom 801 AF»[20]. В дальнейшем был налажен выпуск цифровых компактных камер семейства «Praktica DPix», а затем «Praktica DC». В этой сфере бренд не стал законодателем мод, повторяя конструкцию недорогих японских аналогов. При этом использовались комплектующие других производителей, например Sony. В настоящее время выпускается линейка Praktica Luxmedia. В 2007 году появилась модель «Praktica Luxmedia 7403», необычной конструкции: трёхкратный оптический зум за счёт зеркала, установленного под углом 45°, размещён в ультратонком корпусе, толщина которого не превышает 18,5 мм[21]. В настоящее время название «Praktica» малоизвестно, и о нём помнят только фотографы старшего поколения и коллекционеры.

См. также

  • ORWO
  • Praktisix

Примечания

  1. ↑ Фотокурьер, 2005, с. 3.
  2. ↑ Фотоаппараты Praktica (рус. ). «Мир знаний». Проверено 6 октября 2018.
  3. Алексей Аронов. Товары молодости нашей (рус.). «Известия» (21 августа 2007). Проверено 6 октября 2018.
  4. ↑ Фотомагазин, 1996, с. 8.
  5. 1 2 Praktica, early models (англ.). Mike’s Praktica Collection. Проверено 6 октября 2018.
  6. ↑ Фотокурьер, 2005, с. 5.
  7. 1 2 3 Detailed design principles and solutions — the Praktina (англ.). The Pentacon Six System (August 2010). Проверено 18 октября 2018.
  8. ↑ DIE ENTWICKLUNG DER MODERNEN KLEINBILD-SLR-KAMERA (нем.). Classic Cameras (15. November 2006). Проверено 6 октября 2018.
  9. ↑ История «одноглазых» (рус.). Статьи. PHOTOESCAPE. Проверено 11 апреля 2013. Архивировано 18 апреля 2013 года.
  10. ↑ Praktica Nova series (англ. ). PlanetaClix. Проверено 6 октября 2018.
  11. ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 233.
  12. ↑ Фотокурьер, 2005, с. 7.
  13. ↑ Praktina IIA (англ.). From The Focal Plane To Infinity. Проверено 13 октября 2018.
  14. ↑ Фотоаппараты, 1984, с. 63.
  15. ↑ Советское фото, 1980, с. 38.
  16. ↑ Praktica B-system (англ.). Mike’s Praktica Collection. Проверено 6 октября 2018.
  17. ↑ Советское фото, 1988, с. 45.
  18. 1 2 BX series (англ.). PlanetaClix. Проверено 6 октября 2018.
  19. ↑ Фотомагазин, 1996, с. 10.
  20. ↑ Фотомагазин, 2003, с. 34.
  21. ↑ Praktica Luxmedia 7403: ультратонкая фотокамера с 3-дюймовым дисплеем и функцией MP3-плеера (рус.). iXBT.com (18 февраля 2007). Проверено 13 октября 2018.

Литература

  • А. Доброславский. Новинки зарубежной техники. «Praktica BX20» (рус.) // «Советское фото» : журнал.  — 1988. — № 3. — С. 45. — ISSN 0371-4284.
  • Е. А. Иофис. Фотокинотехника. — М.: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 233—234. — 449 с. — 100 000 экз.
  • Владимир Самарин. Практика для семейного альбома (рус.) // «Фотомагазин» : журнал. — 2003. — № 12 (91). — С. 34—36. — ISSN 1029-609-3.
  • А. Шеклеин. Корни любимой практики (рус.) // «Фотокурьер» : журнал. — 2005. — № 12/108. — С. 3—7.
  • А. В. Шеклеин. Практика и Экзакта — завоёванные позиции (рус.) // «Фотомагазин» : журнал. — 1996. — № 2. — С. 8—11. — ISSN 1029-609-3.
  • М. Я. Шульман. Фотоаппараты / Т. Г. Филатова. — Л.,: «Машиностроение», 1984. — 142 с.
  • Praktica B200 (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1980. — № 6. — С. 38. — ISSN 0371-4284.

Praktica — Википедия. Что такое Praktica

Praktica, Пра́ктика — название малоформатных однообъективных зеркальных фотоаппаратов, выпускавшихся в ГДР предприятием VEB Pentacon Dresden. Под этим названием позднее выпускались компактные фотоаппараты и бинокли. В СССР «Praktica» была единственной маркой зеркальных фотоаппаратов иностранного производства, официально продававшейся через торговую сеть[1][2][3]. Фотоаппараты «Pentacon Six», рассчитанные на рольфильм, были также доступны, но представляли другой класс техники[4].

Фотоаппараты «Praktica» разных моделей

Первые три поколения зеркальных «Практик» были рассчитаны на резьбовое крепление объективов М42×1, совпадающее с использовавшимся на советских «Зенитах». В результате к камерам подходил огромный парк сменной оптики, выпущенной советской промышленностью. В 2001 году выпуск зеркальных фотоаппаратов «Praktica» прекращён.

Содержание

  • 1 Зеркальные фотоаппараты
    • 1.1 Praktina
    • 1.2 Семейство L
    • 1.3 Семейство B
    • 1.4 Прекращение выпуска
  • 2 Компактные фотоаппараты
  • 3 См. также
  • 4 Примечания
  • 5 Литература

Зеркальные фотоаппараты

Фотоаппарат «Praktica FX2»

Предшественником самой первой «Практики» считается выпускавшийся компанией Kamera-Werkstätten Guthe & Thorsch GmbH («KW») зеркальный «Praktiflex», снабжённый нестандартной резьбой М40×1 для крепления сменных объективов[5]. Эта камера считается третьей в мире малоформатной «зеркалкой» после советского «Спорта» и немецкой «Кине-Экзакты»[6].

После оккупации Германии частное предприятие «KW» национализировано и переименовано в VEB Kamera-Werkstätten Niedersedlitz, работая по заказам советской военной администрации[7]. В 1947 году ей выдано техзадание на новый фотоаппарат с резьбовым креплением оптики М42×1 и диапазоном выдержек от 1/500 до 1/2 секунды[8]. Под руководством конструктора Зигфрида Бёма проводится модернизация камеры «Praktiflex», усовершенствованный образец которой представлен осенью 1948 года[5]. Серийное производство начинается в январе 1949 года под новым названием «Praktica», поскольку предприятие KW вошло в состав компании Ihagee.

Дальнейшее совершенствование коснулось получения синхроконтакта, зеркала постоянного визирования и пентапризмы, а также прыгающей диафрагмы, впервые в мире появившейся в модели «Praktica FX2» в 1956 году[9]. С момента трансформации «Практифлекса» в «Практику» друг друга сменили два поколения фотоаппаратов, основанных на матерчатом фокальном затворе с горизонтальным движением шторок, типа «Leica». Одной из самых известных стала модель «Praktica Super TL», популярная в том числе и в Советском Союзе, где оказалась первым доступным фотоаппаратом с TTL-экспонометром. Более ранняя «Praktica Mat» получила такой экспонометр первой в Европе[10][11].

Praktina

Фотоаппарат «Praktina FX»

В 1952 году начат выпуск отдельной линейки зеркальных фотоаппаратов под названием «Praktina». От «Практик» они отличались байонетным креплением объектива и большим количеством сменных элементов: видоискателей, фокусировочных экранов, задних крышек, дистанционного радиоспуска и даже электроприводов[7]. В их число входил и магазин для большого рулона фотоплёнки на 400 кадров, устанавливавшийся вместо съёмной задней крышки[12]. Благодаря принципу модульности, «Praktina» значительно опередила другие зеркальные фотоаппараты, составляя основу первой малоформатной профессиональной фотосистемы[13]. Характерной особенностью фотоаппаратов этой марки был встроенный в корпус телескопический видоискатель, который мог использоваться при невозможности работы основного зеркального. Всего известны три модели: «Praktina», «Praktina FX» и «Praktina IIA». Выпуск линейки продолжался до 1960 года, когда было принято решение о его прекращении, чтобы сосредоточить все усилия на развитии фотоаппаратов «Praktica»[7].

Семейство L

Фотоаппарат «Praktica MTL3»

Третье поколение зеркальной «Практики» получило новейший ламельный затвор с вертикальным ходом металлических шторок. Такой затвор, разработанный в 1960 году консорциумом 4 японских компаний, позволил сократить выдержку синхронизации до 1/125 секунды, обеспечивая «заполняющую» вспышку при дневном освещении[14]. Первым в этой серии в 1969 году стал фотоаппарат «Praktica L». Всего выпущено более 20 моделей серии «L», среди которых были первые с автоматическим управлением экспозицией и сменными видоискателями. Именно это семейство было наиболее популярным у советских фотографов. Несмотря на различия, все эти модели объединяют затворы одного типа: фокальный с вертикальным движением ламелей вдоль короткой стороны кадра.

Буквы в обозначениях модели означают следующее: L — ламельный затвор с металлическими шторками; V — съёмная пентапризма, позволяющая выбирать другие типы видоискателя; D — светодиодная индикация отклонения экспозиции; P — несъёмная пентапризма; TL — заобъективное измерение экспозиции при рабочем значении диафрагмы с приводом от репетира; LC — заобъективное измерение экспозиции при полностью открытой диафрагме с электрической передачей её значения в экспонометр; B — измерение экспозиции внешним сенсором; EE — электронное управление затвором в режиме приоритета диафрагмы с внутренним светоизмерением. Модель «Praktica LLC» стала первым в мире фотоаппаратом с электрической передачей значения диафрагмы сменных объективов в TTL-экспонометр.

Семейство B

Фотоаппарат «Praktica B200»

В 1978 году на Лейпцигской ярмарке было представлено четвёртое поколение «Практики», первой моделью которого стала «Praktica B200». Главными отличительными чертами новых камер стало использование микроэлектроники на гибких печатных платах и байонетное крепление объективов оригинального стандарта «Praktica B», не совместимого ни с одним другим. Буква «B» в названии серии символизирует именно переход от резьбы к байонету. Ещё одной особенностью семейства стало движение шторок при срабатывании затвора снизу вверх, а не наоборот, как у остальных фотоаппаратов.

Для фотоаппаратов этой серии налажен выпуск сменных объективов под брендом «Prakticar» с фокусными расстояниями от 20 до 300 мм. Семейство стало первым после «Praktina», совместимым с приставными электроприводами[15]. По своим возможностям фотоаппараты серии «B» приближались к западным системным аналогам. Техническая сложность новой линейки определяла более высокую стоимость фотоаппаратов, рассчитанных на экспорт за пределы восточного блока.

Для потребителей в ГДР и странах СЭВ продолжали выпускаться более доступные камеры серии «L». Уникальность байонета со временем проявилась в невысоких продажах, поскольку доступный парк объективов был невелик, и найти их было непросто. Чтобы повысить популярность новых камер, было налажено производство адаптера, позволяющего использовать старые резьбовые объективы. В пределах серии «B» выпускались три линейки фотоаппаратов: с неотключаемым приоритетом диафрагмы, только с ручным управлением и с возможностью переключения между автоматикой и ручным выбором экспозиционных параметров[16]. В 1987 году на рынок вышла новая модель «Praktica BX20», положившая начало последней серии «BX»[17]. Новые «Практики» стали первыми с заобъективным измерением света фотовспышки[18].

Прекращение выпуска

Цифровой компактный фотоаппарат «Praktica DPix 3000»

Одновременно с презентацией последней модели «Praktica BX20s» на выставке «Фотокина» 1990 года, было объявлено о преобразовании народного предприятия VEB Pentacon Dresden в частную компанию Pentacon GmbH. Спустя несколько месяцев новое предприятие закрылось из-за финансовых затруднений, и выпуск фотоаппаратуры был приостановлен. После объединения Германии группа компаний Schneider Kreuznach, выкупившая мощности Pentacon, возобновила выпуск фотоаппаратуры под брендом «Praktica» на тех же производственных мощностях[19]. Некоторое время выпускались модели «Praktica BMS» и «Praktica BCA», а затем производство зеркальной аппаратуры было окончательно свёрнуто, поскольку в условиях открывшегося рынка бывших соцстран, фотоаппараты «Praktica» оказались неспособны выдержать конкуренцию с японской фототехникой, появившейся в свободной продаже[18].

Компактные фотоаппараты

После прекращения выпуска зеркальной аппаратуры, Schneider Kreuznach выпускала под брендом «Praktica» компактные камеры, рассчитанные на 35-мм фотоплёнку в кассетах тип-135. Известны несколько моделей компактных фотоаппаратов, среди которых «Praktica M40», «Praktica M45», «Praktica P70 AF Super» и «Praktica Zoom 801 AF»[20]. В дальнейшем был налажен выпуск цифровых компактных камер семейства «Praktica DPix», а затем «Praktica DC». В этой сфере бренд не стал законодателем мод, повторяя конструкцию недорогих японских аналогов. При этом использовались комплектующие других производителей, например Sony. В настоящее время выпускается линейка Praktica Luxmedia. В 2007 году появилась модель «Praktica Luxmedia 7403», необычной конструкции: трёхкратный оптический зум за счёт зеркала, установленного под углом 45°, размещён в ультратонком корпусе, толщина которого не превышает 18,5 мм[21]. В настоящее время название «Praktica» малоизвестно, и о нём помнят только фотографы старшего поколения и коллекционеры.

См. также

  • ORWO
  • Praktisix

Примечания

  1. ↑ Фотокурьер, 2005, с. 3.
  2. ↑ Фотоаппараты Praktica (рус. ). «Мир знаний». Проверено 6 октября 2018.
  3. Алексей Аронов. Товары молодости нашей (рус.). «Известия» (21 августа 2007). Проверено 6 октября 2018.
  4. ↑ Фотомагазин, 1996, с. 8.
  5. 1 2 Praktica, early models (англ.). Mike’s Praktica Collection. Проверено 6 октября 2018.
  6. ↑ Фотокурьер, 2005, с. 5.
  7. 1 2 3 Detailed design principles and solutions — the Praktina (англ.). The Pentacon Six System (August 2010). Проверено 18 октября 2018.
  8. ↑ DIE ENTWICKLUNG DER MODERNEN KLEINBILD-SLR-KAMERA (нем.). Classic Cameras (15. November 2006). Проверено 6 октября 2018.
  9. ↑ История «одноглазых» (рус.). Статьи. PHOTOESCAPE. Проверено 11 апреля 2013. Архивировано 18 апреля 2013 года.
  10. ↑ Praktica Nova series (англ. ). PlanetaClix. Проверено 6 октября 2018.
  11. ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 233.
  12. ↑ Фотокурьер, 2005, с. 7.
  13. ↑ Praktina IIA (англ.). From The Focal Plane To Infinity. Проверено 13 октября 2018.
  14. ↑ Фотоаппараты, 1984, с. 63.
  15. ↑ Советское фото, 1980, с. 38.
  16. ↑ Praktica B-system (англ.). Mike’s Praktica Collection. Проверено 6 октября 2018.
  17. ↑ Советское фото, 1988, с. 45.
  18. 1 2 BX series (англ.). PlanetaClix. Проверено 6 октября 2018.
  19. ↑ Фотомагазин, 1996, с. 10.
  20. ↑ Фотомагазин, 2003, с. 34.
  21. ↑ Praktica Luxmedia 7403: ультратонкая фотокамера с 3-дюймовым дисплеем и функцией MP3-плеера (рус.). iXBT.com (18 февраля 2007). Проверено 13 октября 2018.

Литература

  • А. Доброславский. Новинки зарубежной техники. «Praktica BX20» (рус.) // «Советское фото» : журнал.  — 1988. — № 3. — С. 45. — ISSN 0371-4284.
  • Е. А. Иофис. Фотокинотехника. — М.: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 233—234. — 449 с. — 100 000 экз.
  • Владимир Самарин. Практика для семейного альбома (рус.) // «Фотомагазин» : журнал. — 2003. — № 12 (91). — С. 34—36. — ISSN 1029-609-3.
  • А. Шеклеин. Корни любимой практики (рус.) // «Фотокурьер» : журнал. — 2005. — № 12/108. — С. 3—7.
  • А. В. Шеклеин. Практика и Экзакта — завоёванные позиции (рус.) // «Фотомагазин» : журнал. — 1996. — № 2. — С. 8—11. — ISSN 1029-609-3.
  • М. Я. Шульман. Фотоаппараты / Т. Г. Филатова. — Л.,: «Машиностроение», 1984. — 142 с.
  • Praktica B200 (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1980. — № 6. — С. 38. — ISSN 0371-4284.

Цифровые зеркальные фотоаппараты с одним объективом и цифровые фотоаппараты «наведи и снимай»

Общеизвестно, что мир технологий быстро движется и меняется, и рост числа цифровых камер является классическим примером.

Мгновенная обратная связь, которую цифровая камера дает вам и вашему пациенту, дает множество преимуществ. Однако освоение этого мощного инструмента может быть пугающим и ошеломляющим, когда вы впервые выходите на эту новую арену. Если вы использовали пленку или слайды в своей практике, существует определенная передача информации с точки зрения теории света и методов захвата. Тем не менее, настройки меню цифровой камеры могут повлиять на ваше приложение фотографического процесса.

Типы камер
Различия между новейшими высококачественными камерами типа «наведи и снимай» и более дорогими цифровыми однообъективными зеркальными (DSLR) камерами минимальны в том, что касается качества изображения. Как профессиональный фотограф, я имел удовольствие работать со многими стоматологами и разными типами камер на своих семинарах и семинарах в офисе. У меня также была возможность оценить камеры любого ценового уровня в самых экстремальных условиях окружающей среды, от дна океана до глубин самых темных пещер.

Я обнаружил, что врачи, которые являются фотолюбителями высокого класса с дорогими системами цифровых зеркальных камер, не решаются разрешить своим помощникам использовать камеры для снимков пациентов. Кажется противоречием тот факт, что ассистентам, делающим рентгеновские снимки пациентов с помощью дорогостоящего цифрового оборудования, не разрешается делать фотографии на цифровую зеркальную камеру врача.

Современные 8- и 10-мегапиксельные цифровые фотокамеры типа «наведи и снимай» с качественными объективами для макросъемки и адаптерами с рассеянным светом могут быть такими же эффективными, как и цифровые зеркальные фотокамеры, но при этом значительно дешевле. Однако у DSLR есть два больших преимущества: возможность захвата цифровых файлов RAW и возможность обеспечить большую глубину резкости (то, что находится в фокусе) для выбранных внутриротовых изображений. Самыми большими проблемами для любого формата являются понимание настроек меню камеры и обучение тому, как использовать камеру в стоматологической среде.

Четыре самых важных параметра любой камеры: баланс белого, ISO, сжатие JPEG и разрешение размера файла.

В то время как стоматологический светильник в процедурном кабинете значительно поможет сфокусироваться и уменьшить задержку затвора цифровой камеры, вспышка будет доминирующим источником света для подбора цвета и оттенка. Поэтому следует выбрать настройку баланса белого для вспышки, а ручной баланс белого с картой 18 процентов серого следует зафиксировать в памяти камеры.

ISO
Настройка Международной организации по стандартизации (ISO) должна быть зафиксирована на самом низком значении в меню камеры. Электронная вспышка дает обилие света при съемке с расстояния в несколько дюймов; поэтому следует использовать 50, 80 или 100 единиц ISO. Никогда не выбирайте Авто (Автоматический ISO). В режиме Auto ISO камера может пытаться помочь, переходя на более высокое число ISO в условиях низкой освещенности, что приводит к зернистости или цифровому шуму.

Сжатие JPEG
Программное сжатие формата Объединенной группы экспертов по фотографии (JPEG), которое камера автоматически применяет к изображениям (если они не снимаются в формате RAW), имеет такие названия, как среднее, высокое и сверхвысокое. Эти имена применяются к тому, как края прямоугольных элементов изображения (пиксели) округляются, чтобы изображение выглядело более четким. Камера применяет это сжатие на основе выбора меню. Сверхтонкое сжатие приводит к получению больших изображений без шумов (без эффекта зернистости), но уменьшает общее количество изображений, которые можно поместить на карту памяти. Главной задачей в стоматологическом кабинете должно быть получение изображений самого высокого качества, а не количество изображений, которые могут поместиться на карту памяти.

Существующее снижение стоимости карт захвата и тот факт, что ваш офис, вероятно, сделает не более 20 снимков пациента перед их загрузкой, избавляет от беспокойства по поводу объема памяти.

Разрешение
Размер файла Разрешение — четвертый по важности фактор при выборе меню. Восьмимегапиксельная камера названа так потому, что устройство захвата изображения имеет примерно 3240 X 2440 красных, зеленых и синих пикселей на квадратную площадь, или восемь миллионов пикселей. Мы хотим, чтобы все эти пиксели были активированы в последовательности захвата изображения. Выбор «Большой» сделает это. Мы можем выбрать «Средний», «Низкий», «Открытка», «Электронная почта» и другие варианты, чтобы получить больше фотографий на карте памяти, но качество каждого изображения будет значительно снижено при печати. Все эти варианты сообщают камере, сколько пикселей на дюйм (PPI) будет в готовой фотографии.

Суть в том, чтобы сделать максимально четкое изображение с наибольшим размером файла и максимально приблизиться к объекту. Это дает нам максимальное количество цифровой информации на тот случай, если нам потребуется настроить фотографию перед ее печатью. Мы всегда можем уменьшить размер большого файла, но маленькие исходные файлы, увеличенные как большие фотографии, могут не иметь резкости.

ФОКУСИРОВКА
Последний и самый важный пункт — это то, как достигается фокусировка и осуществляется ли она в автоматическом или ручном режимах камеры. Большинство фотографов, использующих цифровые зеркальные фотокамеры, используют ручную фокусировку и перемещают камеру или кольцо фокусировки на доли дюйма для получения максимально резкого изображения. Для этого требуется две руки с тяжелой камерой. Большинству начинающих фотографов трудно держать камеру неподвижно. Они также должны смотреть через небольшое оптическое средство просмотра, чтобы скомпоновать изображение и захватить изображение, прежде чем его можно будет просмотреть на большом жидкокристаллическом дисплее (ЖК-экране) на задней панели корпуса камеры.

Камеры типа «наведи и снимай» имеют белую рамку фокусировки, которую можно центрировать на ЖК-экране на задней панели камеры, чтобы фотограф мог видеть, что будет снято. Если нажать кнопку спуска затвора наполовину, рамка станет зеленой, если объект в кадре находится в фокусе. Я рекомендую наведи и снимай камеры с раскладывающимся жидкокристаллическим экраном (ЖК-экран). Эти экраны позволяют пользователям управлять камерой независимо от экрана просмотра. Эти легкие камеры со складными экранами облегчают маневрирование и компоновку изображения, а также они намного меньше пугают как пользователя, так и пациента.

Не следует упускать из виду технику, используемую для получения максимально резкого изображения. Заполните рамку просмотра изображением, чтобы свести к минимуму обрезку и удаление пикселей в процессе редактирования. Чем меньше пикселей, тем меньше размер файла, что сильно повлияет на резкость увеличенных отпечатков. Поэтому не полагайтесь на процесс редактирования изображения, чтобы исправить ошибки обрезки и кадрирования.

Качество изображения сильно зависит от экспозиции и фокусировки. Интраоральная фотография сопряжена со многими проблемами. На экспозицию и очень небольшой диапазон того, что находится в фокусе при съемке крупным планом, могут сильно влиять тени, зеркала, туман, отраженные изображения во время окклюзионных снимков, а также от того, где вы находитесь: на твердом режущем крае или на мягких тканях.

Фотокамеры типа «наведи и снимай» могут стать отличным началом для вашей практики фотографии, если у вас и вашей команды мало опыта в фотографии. Эта камера может удовлетворить все ваши профессиональные потребности. Цифровая зеркальная фотокамера может быть более подходящей, если у вас есть опыт в фотографии, и она может стать ответом для вашей технически расширяющейся стоматологической практики.

Мой совет: сравните камеры с вашими конкретными потребностями и оцените направление, в котором вы хотите двигаться. Станьте осознанным потребителем, совершая покупки с тем, кто знает продукт и понимает, чего вы хотите достичь. Великолепные фотографии помогают вашим пациентам визуализировать свои уникальные стоматологические проблемы и проблемы, а также позволяют им понять рекомендуемое лечение.

Продолжайте практиковаться и снимать
Благодаря обучению и коучингу вы сможете преодолеть трудности и путаницу, связанные с цифровой фотографией. В кратчайшие сроки вы можете делать отличные внутриротовые изображения для своих пациентов. Удачи!

О Лене Буко
Лен Буко является президентом Len Bucko Photo.com. На протяжении всей своей жизни он проявлял любопытство и любовь к фотографии. Его разнообразный опыт включает в себя 20 лет полетов в Корпусе морской пехоты США в качестве лучшего инструктора по стрельбе, работу пилотом коммерческой авиакомпании American Airlines, 40 лет работы инструктором по подводному плаванию и инструктором-инструктором, а также годы студийной фотографии, которые позволили Лену путешествовать по миру и делать снимки в воздухе, на суше и под водой. Десять лет назад он переключился с пленки/фотолаборатории на цифровой компьютерный формат и никогда не оглядывался назад.

Совсем недавно в своей долгой карьере фотографа Лен направил свои таланты в области стоматологии. Переход на цифровой компьютерный формат в процедурных кабинетах привел к тому, что многим стоматологам потребовалось практическое обучение. Лен удовлетворяет эту потребность. Его резюме включает успешное обучение стоматологов и их помощников искусству цифровой фотографии в стоматологическом кабинете, а также участие в стоматологических учебных клубах, стоматологических обществах и стоматологических школах. Его многолетний опыт работы лектором и педагогом в сочетании с его любовью и знаниями в области фотографии делают Лена идеальным тренером по цифровой стоматологической фотографии. Для получения дополнительной информации войдите на сайт www.LenBuckoPhoto.com.

Руководство по быстрому удалению помех

Vous venez de recevoir votre tout nouvel appareil photo reflex numérique. Vous êtes ravi (et nous le sommes aussi). Mais cette joie se converte rapidement en terreur à la vue des boutons et de l’écran écrits en hiéroglyphes. Qu’est-ce qu’ils значительно ? « ƒ / » ? Par quoi divisor «ƒ» ? Ne vous inquiétez pas, nous allons tout vous expliquer. Voici un Cours Accéléré Qui Vous permettra d’apprendre toutes ле методы де базы де votre nouvel appareil photo reflex numérique.

Основы цифровой зеркальной фотографии

Чтобы действительно получить максимальную отдачу от вашей DSLR (Digital Single Lens Reflex, если вам интересно, что это означает), мы рекомендуем вам начать с понимания трех способов, которыми вы можете управлять тем, как свет входит и влияет на ваши изображения. Это скорость затвора, диафрагма/диафрагма и ISO. Изучение этих трех позволит вам эффективно стрелять в ручном режиме. Сначала они могут показаться пугающими и сложными, но поверьте нам, они довольно просты, как только вы полностью их поймете. Изучение этого позволит вам понять около 80% того, как работает ваша камера, и в процессе сделать несколько потрясающих снимков! Давайте начнем с определения каждого из них, а позже мы объясним, как их использовать на практике.

Скорость затвора

Выдержка — это время, в течение которого затвор камеры остается открытым после нажатия кнопки спуска затвора. Это также определяется тем, как долго датчик вашей камеры подвергается воздействию света и как движение фиксируется на вашем изображении. Вероятно, это значение легче всего изменить, поэтому фотографы часто настраивают его в первую очередь, чтобы получить правильную экспозицию изображения.

F-стоп/диафрагма

F-стоп (ƒ/) — это то, насколько широко раскрыта диафрагма объектива. Диафрагма определяет, как объектив пропускает свет. С технической точки зрения значение f-stop представляет собой отношение между диаметром отверстия диафрагмы и фокусным расстоянием объектива. Все, что вам нужно знать сейчас, это то, что меньшее число равно большему открытию диафрагмы. Чем больше отверстие, тем больше света попадает внутрь; тем ярче будет изображение. Верно и обратное: меньшее отверстие соответствует более темному изображению. Диафрагма также управляет глубиной резкости вашего объектива, которая в основном определяет, насколько размытым будет фон вашего изображения, но мы объясним это позже.

ИСО

ISO — это чувствительность сенсора вашей камеры к свету. Чем выше число, тем более чувствителен ваш датчик к свету и, следовательно, тем ярче изображение. Имейте в виду: когда ваш сенсор более чувствителен, он становится менее точным, создавая более шумное/зернистое изображение. ISO обычно может варьироваться от 50 до 32 000 в зависимости от камеры, а некоторые модели выходят даже за его пределы.

Каждый из них работает вместе, чтобы контролировать, сколько света подвергается воздействию сенсора вашей камеры и, следовательно, насколько экспонированным (ярким) будет ваше изображение. Чаще всего его называют «светлым треугольником».

Светлый треугольник

Как было сказано выше, первое, что нужно понять при съемке на цифровую зеркальную камеру, — это баланс между выдержкой, диафрагмой и ISO. Чаще всего его называют «треугольником света» или «треугольником экспозиции». Это означает, что для того, чтобы получить хорошо освещенное изображение так, как вы хотите, между этими тремя элементами должно быть компромиссное решение.

На практике цель состоит в том, чтобы сбалансировать каждое из этих значений, чтобы получить хорошую общую экспозицию. Это достигается путем установки циферблата вашего экспонометра на 0. Отрицательный циферблат означает, что ваша фотография будет недоэкспонирована, а положительный циферблат означает переэкспонирование. Экспонометр можно найти в видоискателе или на дисплее камеры.

Способ расчета разницы между выдержкой, диафрагмой и ISO заключается в их ступенях экспозиции. Выдержка, диафрагма и ISO имеют шкалы со значениями, где каждый шаг представляет собой стоп экспозиции. Каждая ступень на шкале пропускает в два раза больше света, чем предыдущее значение.

Например, диафрагма ƒ/2,8 пропускает в два раза больше света, чем диафрагма ƒ/2. Это намного легче запомнить для выдержки и ISO, поскольку числа буквально удваиваются или уменьшаются вдвое с каждым шагом, например. изменение ISO со 100 до 200 удваивает экспозицию света. Поскольку значения диафрагмы основаны на диаметре, а экспозиция основана на площади, которая пропорциональна квадрату диаметра, числа ступеней ƒ удваивают каждое другое значение, т. е. 32 — 16 — 8 — 4 — 2 и 22 — 11 — 5,6 — 2,8 — 1,4.

Удобство каждой из этих остановок в том, что они эквивалентны. Независимо от ваших значений, перемещение на одну ступень вверх или вниз по ISO, выдержке или диафрагме добавит или удалит равное количество света — либо удалив половину света, либо добавив вдвое больше света.

Имейте в виду, однако, что большинство зеркальных фотокамер в наши дни имеют половину, треть или даже четверть ступени для некоторых значений. Например, у вашей скорости затвора могут быть дополнительные половины и третьи ступени, но у вашего ISO могут быть только полные ступени. Мы упомянули об этом только для того, чтобы вы не паниковали, если видите дополнительные точки остановки в качестве опций на вашей DSLR. Просто убедитесь, что ваши движения эквивалентны, и если ничего не помогает, вы можете положиться на экспонометр, чтобы определить, насколько правильной будет ваша экспозиция.

Примечание автора:

Когда меня впервые научили пользоваться зеркальной фотокамерой, от меня потребовали запомнить каждую эквивалентную остановку. Хотя полезно понимать систему, стоящую за всем этим, это более или менее пережиток тех времен, когда каждый кадр имел большее значение, а правильная экспозиция с первой попытки была важнее. Теперь, благодаря цифровым технологиям, вы получаете мгновенную обратную связь о том, как выглядит ваше изображение, и можете с легкостью корректировать требуемую экспозицию.

Понимание роли Aperture

Начнем с диафрагмы. Стилистически диафрагма влияет на глубину резкости вашего изображения (что, говоря простым языком, определяет, насколько сфокусированным или размытым будет ваш фон). Чем больше отверстие диафрагмы (обозначается меньшим числом), тем меньше будет глубина резкости вашего изображения (насколько часть вашего изображения находится в фокусе, или, еще проще, насколько размытым будет фон).

Причина, по которой вам может понадобиться большое отверстие диафрагмы (опять же, представленное меньшим числом), будет для портрета, где вы хотите размыть фон, чтобы все внимание было на человеке. Большое отверстие диафрагмы (опять же, представленное меньшим числом) даст вам меньшую глубину резкости и, следовательно, сильную фокусировку на объекте и размытый фон. Это также означает, что количество пропускаемого света будет высоким, поэтому, чтобы противодействовать переэкспонированию изображения, вы должны либо увеличить скорость затвора, либо снизить ISO (чувствительность сенсора).

Слева: Диафрагма ƒ/1,4, выдержка 1/800 с, ISO 100 — Справа: Диафрагма ƒ/1,8, выдержка 1/500 с, ISO 100 — На обоих этих изображениях использовалось большое отверстие диафрагмы, чтобы получить небольшую глубину резкости, чтобы получить хороший размытый фон позади объекта. Поскольку большая диафрагма пропускает много света, они оба использовали короткую выдержку и низкие значения ISO.

С другой стороны, причина, по которой вам может понадобиться меньшее отверстие диафрагмы, — это пейзажная фотография, где вам нужно сфокусировать как передний план, так и фон. Меньшее отверстие диафрагмы даст вам большую глубину резкости, и, таким образом, большая часть вашей сцены останется в фокусе. Это также означает, что количество пропускаемого света будет небольшим, поэтому, чтобы противодействовать недоэкспонированию изображения, вам потребуется либо более длинная выдержка, либо более высокое значение ISO (чувствительность сенсора).

Диафрагма ƒ/14,0, выдержка 1/125 с, ISO 100 — на этой пейзажной фотографии использовалось меньшее отверстие диафрагмы ƒ/14,0, чтобы создать большую глубину резкости, чтобы горы и облака были в фокусе. Поскольку это яркий солнечный день, им все еще было достаточно света, и им не нужно было поднимать ISO или использовать невероятно длинную выдержку.

Понимание роли выдержки затвора

Теперь предположим, что вы фотографируете движущийся объект, и вам понадобится короткая выдержка, чтобы зафиксировать его на месте. Затвор с такой выдержкой не пропускает много света, поэтому вам, возможно, придется либо поднять ISO, либо диафрагму, чтобы правильно осветить кадр. Спортивные фотографы обычно используют более высокое значение ISO (чувствительность сенсора), чтобы они могли запечатлеть движения игроков без размытия движения и получить достаточную глубину резкости, чтобы держать действие в фокусе.

Диафрагма ƒ/3,2, выдержка 1/4000 с, ISO 640 — более высокое значение ISO и большее отверстие диафрагмы позволили этому фотографу получить очень короткую выдержку 1/4000 с, чтобы запечатлеть движение этого отбивающего, собирающегося ударить по бейсбольному мячу.

Кроме того, вы можете захотеть захватить размытие движения. Если вы когда-нибудь задавались вопросом, как получаются снимки светлых полос движения, то это с длинной выдержкой, то есть с очень длинной выдержкой.

1/60 — это предел того, как долго вы можете держать камеру неподвижно в руках. Все, что ниже, приведет к непреднамеренному сотрясению рук и тела. Это точка ниже, где вам нужно будет использовать штатив.

Диафрагма ƒ/10,0, выдержка 15 с, ISO 100 — затвор этого изображения был открыт в течение 15 с, что требовало небольшого открытия диафрагмы ƒ/10,0 и низкого значения ISO 100, чтобы не было передержки. Но использование небольшого отверстия диафрагмы дало дополнительное преимущество, позволив горам и деревьям оставаться в фокусе.

Понимание роли ISO

ISO (чувствительность сенсора), возможно, является наименее влиятельной из трех. В то время как скорость затвора и диафрагма имеют стилистические причины для их изменения, изменение ISO (чувствительности сенсора) выполняется только тогда, когда у вас нет места для изменения двух других значений. И увеличение вашего ISO только негативно влияет на качество ваших изображений, так как более высокая чувствительность ISO также приводит к большей зернистости и шуму на изображении. Вы хотите, чтобы ISO был как можно ниже, чтобы избежать этого, но иногда вам приходится жертвовать зернистостью, чтобы добавить больше света (предостережение: могут быть случаи, когда вы хотите зернистое или шумное изображение, если вам нравится эффект и / или ради артистизма).

Выдержка 30 с, ISO 3200 — этот снимок северного сияния в Исландии ночью сделан с высоким значением ISO 3200, чтобы добавить еще больше света в дополнение к длинной выдержке в 30 секунд. Вы можете увидеть, насколько зернистым выглядит это изображение с высоким ISO, на крупном плане справа.

Режимы съемки DSLR

Как только вы поймете, как работают выдержка затвора, диафрагма и ISO, вы сможете понять их роль в каждом из режимов съемки камеры. Для большинства цифровых зеркальных фотокамер вы можете изменить режим съемки с помощью диска, расположенного либо за кнопкой спуска затвора, либо на противоположной стороне. Режимы обычно расположены в порядке, аналогичном рисунку ниже:

Два наиболее важных

Два наиболее важных режима на вашей цифровой зеркальной фотокамере — это M (ручной) и автоматический. Остальные мы опишем, но маловероятно, что вы в конечном итоге будете их использовать. Очень немногие профессиональные фотографы когда-либо будут использовать какой-либо другой режим, кроме ручного.

М (ручной): Этот режим дает вам полный контроль над каждой из настроек экспозиции камеры. Это режим, в котором вы найдете большинство профессиональных фотографов. Ваша цифровая зеркальная фотокамера будет иметь кнопки или вращающиеся регуляторы, которые позволят вам вручную изменять выдержку, диафрагму и ISO.

Хороший способ начать съемку в ручном режиме для новичков — сначала установить значение ISO. Изучите условия съемки и выберите ISO в зависимости от того, сколько света у вас есть, например. если вы находитесь на улице в солнечный день, вы должны использовать более низкое значение ISO, а если вы снимаете в помещении, вы должны выбрать более высокое значение.

Затем установите диафрагму в зависимости от того, что вы пытаетесь сфотографировать: например. если вы фотографируете человека, вы можете установить более низкую диафрагму (что означает большую диафрагму), а если вы снимаете пейзаж, выберите высокую диафрагму (что означает меньшую диафрагму).

Наконец, проверьте экспозицию на экспонометре, установите соответствующую выдержку и при необходимости отрегулируйте две другие. Этот процесс будет меняться по мере того, как вы будете продвигаться вперед; например, если вы хотите запечатлеть движение, вы должны сначала установить скорость затвора, а затем настроить другие параметры оттуда, но это хороший способ начать.

Авто: Этот режим отрегулирует все настройки для вас. В зависимости от того, насколько интеллектуальна ваша камера, она будет либо использовать тип обнаружения сцены, либо решать, исходя из того, сколько света доступно для того, что, по ее мнению, будет выглядеть лучше всего. Камера автоматически выбирает выдержку, размер диафрагмы и ISO. Это всегда даст вам правильно экспонированное изображение, но не всегда даст вам тот вид, который вы хотите для своей сцены (например, слишком размытый фон или плохая скорость затвора для условий).

Объяснение других режимов

Макро (Цветок): Это автоматический режим, предназначенный для съемки объектов крупным планом (обычно очень маленьких), поэтому камера выбирает настройки, которые добавят дополнительный фокус на передний план. Настройка диафрагмы напрямую влияет на это, так как большая диафрагма создает больший контраст в фокусе между объектом и его фоном. Успех этих типов изображений может зависеть от вашего объектива, поскольку существуют макрообъективы, специфичные для этого стиля.

Портрет (человек): Этот режим аналогичен макросъемке, поскольку объект (передний план) имеет приоритет над фоном. Ваша камера, как правило, стремится иметь наименьшую возможную диафрагму (самое широкое открытие диафрагмы), чтобы получить приятный размытый фон. Ваша камера также может иметь функции распознавания лиц, чтобы лучше наводить фокус и либо делать несколько снимков, чтобы убедиться, что глаза объекта открыты, либо определять, когда их глаза открыты. Этот режим может также включать такие функции, как смягчение кожи и автоматическое удаление эффекта красных глаз.

Ночной портрет (человек со звездой): Это будет работать аналогично портретному режиму, но также будет учитывать ситуации при слабом освещении при ночной съемке. Он будет стремиться иметь небольшой f-stop (широкое отверстие диафрагмы), но также будет использовать более медленную скорость затвора, чтобы пропустить больше света; поэтому в этом режиме рекомендуется использовать штатив. Он также будет использовать вспышку, когда обнаружит, что без нее недостаточно света.

Пейзаж (Гора): В этом режиме снова используется диафрагма, но для эффекта, противоположного портрету. В этом режиме будет использоваться максимально возможное число f-ступеней для уменьшения диафрагмы для широкой фокальной плоскости (это означает, что передний план и фон будут в фокусе). Скорее всего, вы получите наилучший результат, снимая пейзажи со штатива.

Действие (движущаяся фигура): Этот последний автоматический режим регулирует ISO и скорость затвора для четкого, хорошо освещенного снимка быстро движущихся объектов. Он установит очень короткую выдержку и, в зависимости от условий, более высокое значение ISO или большую диафрагму, чтобы пропустить больше света.

A/Av (приоритет диафрагмы): В этом режиме для вас устанавливаются все настройки, кроме Aperture. Поэтому, если вы отрегулируете настройку диафрагмы, она автоматически изменит выдержку или ISO, чтобы компенсировать правильную экспозицию.

S/Tv (приоритет выдержки): В этом режиме задаются все настройки, кроме скорости затвора. Поэтому, если вы отрегулируете выдержку, она автоматически изменит диафрагму или ISO, чтобы компенсировать правильную экспозицию.

Р (Программа): Этот режим представляет собой гибрид первых двух, похожий на полуавтоматический режим. На большинстве цифровых зеркальных фотокамер это позволит вам изменять скорость затвора и диафрагму (открытие диафрагмы) одновременно или таким образом, чтобы ваше изображение по-прежнему было правильно экспонировано. Поэтому, если вы выберете более длинную выдержку, камера уменьшит отверстие диафрагмы, чтобы пропустить меньше света, чтобы он был правильно экспонирован, и наоборот. Это отличается от ручного, когда изменение одного значения не влияет на другие. В этом режиме вы также должны иметь возможность регулировать значение экспозиции, которое на маленьком циферблате означает, что вы можете указать камере либо переэкспонировать, либо недоэкспонировать изображение.

Настройки баланса белого

Баланс белого, в двух словах, заключается в том, чтобы объекты, которые в реальной жизни белые, выглядели белыми на ваших фотографиях. Различные источники света излучают свет с разной цветовой температурой, но в большинстве случаев мы этого не замечаем, поскольку наш мозг автоматически настраивается на основе окружающей информации (иногда наш мозг ошибается, и именно поэтому сине-золотое платье вызвало столько споров). . Цветовая температура измеряется в Кельвинах (К) и влияет на то, насколько теплыми или холодными будут выглядеть ваши изображения. Удивительно, но более низкие температуры соответствуют более теплым цветам, а более высокие температуры представляют более холодные цвета.

Различные источники света производят свет с разной цветовой температурой. Например, свет свечи имеет более низкую температуру около 1800 К, а пасмурное небо имеет более высокую температуру около 7000 К.

Ваша цифровая зеркальная камера будет иметь настройку автоматического баланса белого, несколько настроек для конкретных условий освещения (например, дневной свет 5200K, флуоресцентная лампа 4000K или лампа накаливания 3200K) и пользовательскую настройку баланса белого. Цель баланса белого — убедиться, что белые и серые цвета вашего изображения выглядят белыми и серыми, а не синими или оранжевыми.

Обычно вы можете оставить камеру на автоматическом балансе белого. Причина, по которой вы должны переключиться на другую настройку, заключается в том, что автоматический режим не дает правильного или последовательного результата, но это редко является проблемой.

Выбор типа файла изображения

Прежде чем приступить к съемке, вы должны знать, какой тип файла изображения сохраняет ваша камера. Большинство цифровых зеркальных камер дадут вам возможность выбрать тип файла JPEG или RAW или оба. Файлы RAW представляют собой необработанные данные изображения с датчика, что означает, что ничего не было изменено или изменено для уменьшения размера изображения; таким образом, файлы изображений RAW занимают много памяти, но имеют самое высокое доступное качество. Файлы JPEG сжимаются и оптимизируются, чтобы занимать меньше места.

Если вы посмотрите на изображение в формате JPEG ниже, вы увидите более крупную сетку, состоящую из 8×8 пикселей. Это компрессия в действии. Вместо того, чтобы сохранять значения для каждого пикселя, JPEG создает каждый квадрат 8×8, накладывая различные шаблоны пикселей. Эти шаблоны были тщательно отобраны, так что некоторые из них визуально более важны, чем другие, что позволяет кодировщику JPEG использовать больше места для хранения наиболее важных шаблонов. По мере того, как вы снижаете настройку качества JPEG, сохраняется все меньше и меньше информации, что делает изображение все более и более «блочным».

Это крупный план пикселей на изображении, которое было сохранено как в формате JPEG, так и в формате RAW.

Другие параметры файла изображения на вашей цифровой зеркальной фотокамере позволят вам выбрать размер изображения JPEG и степень его сжатия. На большинстве камер Canon буквы L, M и S относятся к размеру изображения (сколько у него пикселей), а изогнутый или ступенчатый блок рядом с ним указывает на то, насколько сжатым будет изображение, при этом криволинейное изображение сжимается меньше, а ступенчатое будучи более сжатым.

Если вы планируете редактировать свою фотографию в Интернете с помощью Clipping Magic, вам следует снимать с настройкой JPEG самого высокого качества. Это даст вам наилучшие результаты. Съемка в RAW подходит только для редактирования в специальной программе, такой как Photoshop или Lightroom. В противном случае, поскольку файлы RAW занимают намного больше места и в конечном итоге должны быть преобразованы в JPEG для использования в Интернете, в их использовании нет особого смысла.

Перенос изображений на ваш компьютер

Когда дело доходит до передачи изображений на компьютер, мы предлагаем использовать один из двух методов: либо подключить камеру к компьютеру (с помощью длинного кабеля USB Mini-B к USB), чтобы каждое изображение импортировалось отдельно в режиме реального времени, либо извлеките SD-карту и вставьте ее прямо в компьютер, чтобы импортировать свою библиотеку. Мы предлагаем эти методы, а не импортировать всю библиотеку через шнур привязки, поскольку этот метод сопряжен с риском повреждения во время импорта.

ручное управление камерой. цифровая зеркалка с одной линзой Archives

Гэри Рэндалл

Ознакомление с основами работы с камерой

Итак, наступил новый год, а Рождество прошло. Учитывая популярность фотографии в последнее время, я уверен, что найдутся читатели, получившие желаемый подарок — новую цифровую камеру. Из-за этого я решил освежить в памяти, как использовать его в большей степени его потенциал. Итак, давайте поговорим о ручном управлении камерой.

У вас есть новая камера, которая, в отличие от камеры вашего телефона, предназначена исключительно для фотосъемки. Я собираюсь предположить, что причина, по которой вам нужна была ваша новая камера, заключалась в том, чтобы делать фотографии даже лучше, чем вы могли бы с помощью своего мобильного телефона. Для этого вам нужно будет отойти от точки и мышления съемки и вместо этого решить быть компьютером, который управляет камерой. Переключитесь в ручной режим.

Начнем с «большой тройки». Время экспозиции – Настройка диафрагмы – ISO/чувствительность пленки. Когда вы делаете снимок, вам нужно понять, что представляют собой все три, как ими управлять и как они влияют друг на друга.

Скорость затвора. Ваш затвор представляет собой ворота, которые открываются и закрываются, позволяя свету извне проникать внутрь камеры и падать на пленку/датчик изображения. Чем длиннее ваша выдержка, тем больше света попадает внутрь и, наоборот, сколько света можно остановить или заблокировать. Последствия того и другого двояки. Во-первых, это экспозиция изображения, или насколько оно яркое или темное. Во-вторых, разрешение или устранение движения на вашей фотографии. Основная задача обычно состоит в том, чтобы получить достаточно яркую фотографию без размытия движения, но бывают случаи, когда вам нужно показать движение или размытие на фотографии, например водопад. Короткая скорость затвора замораживает движение, а более медленная делает его размытым.

Настройка диафрагмы. Диафрагма — это механизм в объективе, который можно регулировать для изменения размера отверстия, через которое проходит свет, проходя через объектив в камеру. Чем больше отверстие, тем больше света может пройти через заданное время (выдержка). Вы можете иметь ту же выдержку, но управлять количеством света с помощью диафрагмы. Второе соображение при настройке диафрагмы — это то, как она влияет на глубину резкости или на глубину резкости на фотографии. Когда вы выбираете большее отверстие, которое представлено меньшим числом диафрагмы, это даст вам меньшую или малую глубину резкости, тогда как меньшее отверстие с большим числом диафрагмы даст вам большую или более глубокую глубину. фокуса. Вы поймете, что с меньшим отверстием для прохождения света потребуется более длинная выдержка, чтобы получить тот же свет внутри. Как упоминалось ранее, с более длинной выдержкой у вас будет шанс размыть, что потребует от вас использования третьей настройки в наших трех больших настройках, чтобы еще больше повлиять на экспозицию.

Третья и последняя поправка, которую мы добавим в формулу, — это то, что когда-то называлось «пленочной светочувствительностью» в пленочной фотографии, на которую указывает рейтинг пленки по ASA, тогда как в цифровой фотографии, где нет пленки, мы настроить ISO. Светочувствительность пленки указывала на то, насколько чувствительна пленка к свету. Более низкий рейтинг, такой как 400 ASA, будет менее чувствителен к свету, чем пленка с рейтингом 1000 ASA. Когда пленка более чувствительна к свету, для экспонирования пленки требуется меньше света, поэтому вы можете использовать пленку при более темном свете или это позволит вам использовать более короткую выдержку или меньшее отверстие диафрагмы. С этим пониманием мы можем легко перенести применение этой информации на цифровые камеры. В цифровых камерах пленка является датчиком изображения, а светочувствительность пленки переводится в настройку ISO камеры. Параметр ISO изменяет чувствительность к свету датчика изображения. Прелесть съемки на цифровую зеркальную камеру с одним объективом заключается в том, что вы можете изменять светочувствительность камеры с помощью диска, тогда как при съемке на пленку вам приходилось менять весь рулон пленки. Единственное соображение при настройке ISO заключается в том, что чем выше ISO, тем больше зернистости/шума будет на вашем изображении.

Подведем итоги пройденного. У вас есть три настройки: скорость затвора, открытие диафрагмы и ISO или светочувствительность. Все три будут влиять друг на друга, поэтому вам обычно потребуется настроить другой или оба, когда один из них изменится. Теперь мы можем использовать эти знания для настройки экспозиции с учетом движения, глубины резкости и допустимого шума изображения.

Далее, чтобы узнать, насколько близка ваша экспозиция к правильной, ваша цифровая зеркальная камера оснащена встроенным экспонометром. Когда вы устанавливаете камеру, вы можете следить за экспонометром и балансировать его по центру. Как только вы установите выдержку, диафрагму и ISO в соответствии с экспонометром, сделайте снимок.

После того, как вы сделаете снимок, на задней панели появится дисплей, на котором будет показан предварительный просмотр изображения. Вы можете проверить свой фокус и композицию с помощью этого предварительного просмотра фотографии, но вы не можете получить реальное представление об экспозиции, поэтому следующим и последним шагом будет проверка экспозиции с помощью гистограммы. Гистограмма — это графическое представление диапазона света, который был захвачен на вашей фотографии. Если гистограмма не отображается автоматически при предварительном просмотре, вы можете найти настройку, которая позволит это сделать. Гистограмма будет выглядеть как прямоугольный блок с гистограммой внутри. Левая сторона будет темной частью вашей фотографии, такой как тени, а правая сторона будет представлять блики. Что вам следует попробовать, так это сбалансировать светлые и темные участки с помощью настроек «Большой тройки», используя гистограмму в качестве способа проверки вашего успеха. Если настройки немного сбились, внесите коррективы и сделайте еще одну фотографию. Пленка дешева, когда вы снимаете на цифру.

Поначалу все это может показаться немного запутанным, но с практикой путаница уходит. Как я упоминал ранее, пленка дешева, когда вы снимаете на цифровую камеру, поэтому выходите и делайте много фотографий. В этом и заключается секрет улучшения вашей фотографии. Практика и эксперименты.

Я надеюсь, что ваша новая камера или ваша старая, если уж на то пошло, доставит вам столько же удовольствия и обогащает жизнь, сколько моя дает мне.

С Новым годом.

Рубрики Мой блог, Учебники Метки основы камеры, работа с камерой, цифровая зеркальная фотокамера, dslr, гэри рэндалл, как работать с камерой, ручная работа с камерой. цифровая однообъективная зеркальная камера, Орегон, фотограф, фотография

Компактные и цифровые зеркальные камеры

Выбор между компактной (или «наведи и снимай») и цифровой зеркальной камерой часто является первым важным решением о покупке, когда вы начинаете заниматься фотографией. Это не только потенциально важное финансовое решение, но также может определить, какие кадры вы сможете сделать. В этом учебном пособии мы избавимся от всей маркетинговой шумихи, чтобы выделить только самые важные различия между каждым типом камеры, тем самым помогая вам решить, какая из них лучше всего подходит для вас и вашего стиля съемки.

Компактная камера

Зеркальная камера

ОБЗОР

Что именно означает для камеры быть компактной (или наведи и снимай) по сравнению с зеркальной фотокамерой? Строго говоря, у зеркальных камер просто видоискатели, которые видят тот же свет, что и датчик камеры (подробнее об этом позже), но на практике это не единственное различие. Хотя грань между ними продолжает стираться, эти три отличия обычно* все еще актуальны:

  1. Механизм видоискателя
  2. Фиксированные и сменные объективы
  3. Размер сенсора камеры

Существует также ряд более мелких отличий (которые различаются в зависимости от марки или модели камеры), три вышеперечисленных часто оказывают наибольшее влияние на фотографию. Следующие несколько разделов будут посвящены тому, что на самом деле означают эти три различия на практике, и как это повлияет на ваш стиль фотографии. В конце мы также обсудим некоторые другие, более мелкие различия между двумя типами камер.

*Примечательные исключения: Стандарт «Micro Four Thirds» или 4/3 имеет сменные объективы, но не использует стандартный механизм видоискателя SLR (камеры Olympus/Panasonic). Некоторые бюджетные зеркальные камеры также могут иметь фиксированные объективы, а некоторые высококачественные компактные камеры могут иметь датчики почти такого же размера, как у зеркальных камер, но каждая из них является скорее исключением, чем правилом.

Тем не менее, это заслуживает упоминания заранее: зеркальные камеры обычно НАМНОГО дороже, чем компактные камеры — в основном из-за трех вышеупомянутых отличий (позже мы обсудим почему). Кроме того, в отличие от компактных камер, покупка зеркальной камеры — это только часть стоимости; возможно, вам придется купить дополнительные объективы, внешнюю вспышку и другие аксессуары. Они могут даже стоить больше, чем сама камера.

1. МЕХАНИЗМ ВИДОИСКАТЕЛЯ

В отличие от компактных камер, в зеркальных камерах через видоискатель вы видите тот же свет, который попадает на датчик камеры при нажатии кнопки спуска затвора:

Компактная камера


Зеркальная камера: Зеркало вниз Зеркало вверх

В SLR, когда вы нажимаете кнопку спуска затвора, зеркало поднимается, и свет, который раньше перенаправлялся на ваш глаз, вместо этого направляется прямо на датчик камеры. Наведите указатель мыши на кнопки выше, чтобы увидеть, как это работает . Подъем зеркала также издает характерный щелчок или щелкающий звук, который мы привыкли ассоциировать с зеркальными камерами.

В компактной камере механизм видоискателя просто пытается оценить, какой свет попадет на датчик, поэтому он потенциально менее точен. Компактные камеры также могут использовать так называемый электронный видоискатель (EVF), который пытается воссоздать то, что увидит видоискатель SLR, но вместо этого использует электронное изображение с сенсора.

Примечание. Вышеупомянутое поведение на самом деле является причиной того, что они называются камерами с одним объективом Reflex (SLR) — потому что для создания изображения в видоискателе используется тот же объектив, что и для захвата этого изображения на датчике, и зеркало отражает свет в видоискатель («рефлекс» по-немецки означает «отражение»). Однако эта терминология может немного сбивать с толку, потому что зеркальные камеры относятся к типу камер, в которых можно использовать не только «один объектив», а не компактные камеры.

Потребность в призме/зеркале является одной из причин, по которой зеркальные камеры стоят дороже (помимо размера сенсора), и может иметь большое значение для разработчика/производителя камеры. Однако на практике размер сенсора и возможность смены объектива, скорее всего, будут иметь большее значение для вашей фотографии. Это особенно верно, поскольку многие владельцы камер предпочитают использовать задний ЖК-экран вместо видоискателя.

С другой стороны, если ваша работа требует видеть именно тот свет, который будет захвачен, то вам, безусловно, следует выбрать SLR. В противном случае вы обычно можете увидеть ровно как этот свет будет захвачен с помощью компактной или зеркальной камеры — глядя на задний ЖК-дисплей в режиме «живого просмотра» и используя гистограмму в реальном времени.

2. НЕПОДВИЖНЫЕ ОБЪЕКТИВЫ И СМЕННЫЕ ОБЪЕКТИВЫ

Тот факт, что зеркальные камеры могут менять свои объективы, вероятно, является первым отличием, которое замечают или знают заранее. Да, многие компактные камеры могут использовать адаптеры объектива (особенно высококачественные), но оригинальный объектив все равно остается на камере.

Фото предоставлено Скоттом Борном

Зачем камере более одного объектива? Трудно, если вообще возможно, разработать единый объектив, который мог бы снимать сцены, используя широкий спектр стилей, обычно используемых фотографами, и все это без заметного ущерба для качества и портативности. Таким образом, каждый стиль гораздо лучше подходит для одного специального объектива.

На практике возможность использования разных объективов обычно означает, что:

  • Вы сможете использовать объективы с более широкой апертурой (более низкие диафрагмы), что позволит уменьшить глубину резкости и/или улучшить характеристики при слабом освещении.
  • Вы сможете использовать специализированные объективы , такие как сверхширокоугольные объективы, объективы типа «рыбий глаз» и экстремальные телеобъективы, которые предоставят вам больше творческих возможностей.
  • У вас будет возможность добиться лучшего качества изображения , прежде всего потому, что ваш объектив, скорее всего, будет специально разработан для выполнения поставленной задачи.

Например, при съемке портретов можно использовать широкую диафрагму (такую ​​как f/2.0 или меньше), чтобы создать гладкий расфокусированный фон и изолировать объект съемки. В качестве альтернативы, с архитектурой можно использовать сверхширокоугольный объектив, который также минимизирует искажения (в противном случае прямые линии будут казаться изогнутыми). Ни один из этих сценариев невозможен с подавляющим большинством компактных камер.

фото слева предоставлено eliya

Однако использование более одного объектива также означает, что:

  • Вам нужно носить с собой больше объективов , если вы планируете снимать различные стили и сюжеты. Это снижает портативность вашей камеры.
  • Вам необходимо менять объективы каждый раз, когда вы хотите изменить стиль съемки. Это может нарушить ваш ритм стрельбы.
  • На матрицу камеры может попасть пыль каждый раз, когда приходится менять линзы. Это может снизить качество изображения и его будет трудно удалить. Дополнительную информацию по этой теме см. в руководстве по очистке сенсора камеры.

Конечно, чтобы свести на нет любые потенциальные неудобства, вы всегда можете выбрать свой любимый универсальный объектив для своей зеркальной фотокамеры и просто придерживаться его. Кроме того, встроенный объектив компактной камеры высокого класса иногда может давать изображения более высокого качества, чем стандартные или бюджетные объективы для зеркальных фотокамер, и зачастую он намного более универсален. Однако, как только вы начинаете тратить намного больше, объективы для компактных камер редко могут конкурировать с высококачественными объективами для зеркальных фотокамер.

3. РАЗМЕР ДАТЧИКА КАМЕРЫ

Как правило, в компактных камерах сенсоры намного меньше, чем в зеркальных камерах. Это менее известное «внутреннее» различие между зеркальными и компактными камерами, но оно, скорее всего, окажет наиболее заметное влияние на качество изображения.

Что это означает на практике?

  • Стоимость . Датчики большего размера намного дороже в производстве и обычно требуют соответственно более дорогих линз. Это главная причина, почему зеркальные камеры стоят намного дороже, чем компактные.
  • Вес и размер . Большие датчики требуют гораздо более тяжелых и больших объективов и корпусов камер, потому что объектив должен улавливать и проецировать свет на большую площадь датчика. Помимо уменьшения портативности, это также может быть недостатком, потому что делает человека более заметным с его большой зеркальной камерой / объективом (что затрудняет откровенные снимки людей).
  • Глубина резкости . Датчики большего размера создают меньшую глубину резкости при той же настройке диафрагмы. Например, объектив с диафрагмой f/4. 0 на компактной камере, скорее всего, не создаст размытый фон на портрете, тогда как диафрагма f/4.0 на зеркальной камере, скорее всего, создаст гладкий кремовый фон (в зависимости от расстояния до объекта). Это может быть преимуществом для портретов, но недостатком для пейзажей.
  • Шум изображения . При одном и том же количестве мегапикселей датчики большего размера имеют гораздо большие фотосайты/пиксели* (как показано выше). Эта увеличенная область сбора света означает, что эти пиксели будут более чувствительны к небольшому количеству света, что приведет к уменьшению шума на изображении. Это означает, что зеркальная камера обычно может работать с гораздо более высоким значением ISO, чем компактная камера, не создавая при этом большего шума.
  • Динамический диапазон . Еще одним следствием наличия физически больших пикселей является то, что зеркальные камеры обычно могут захватывать больший диапазон от светлого до темного, не превращая его в сплошной белый или черный цвет соответственно (более высокий «динамический диапазон»). Это снижает вероятность засвечивания неба или других ярких объектов и может сохранить больше деталей в глубоких тенях.

*Техническое примечание: строго говоря, фотосайт — это не то же самое, что пиксель, поскольку пиксель обычно создается на основе нескольких фотосайтов, но мы будем использовать здесь более знакомое слово «пиксель», хотя на самом деле мы имеем в виду « фотосайт.» Подробнее об этом см. в руководстве по датчикам цифровых камер.

Фото справа любезно предоставлено coltfan909

Суть здесь в том, что другой размер сенсора — это просто компромисс; один размер не обязательно во всех отношениях лучше другого, поэтому вам нужно учитывать, как плюсы и минусы каждого из них будут соответствовать вашему предполагаемому стилю съемки. Дополнительную информацию по этой теме см. также в руководстве по размерам сенсоров цифровых камер.

ДРУГИЕ ОБЩИЕ ОТЛИЧИЯ

В дополнение к тому, что уже обсуждалось, каждый тип камеры может иметь и другие преимущества, в зависимости от конкретной марки или модели. К ним относятся:

Преимущества компактной камеры

  • ЖК-дисплей на задней панели (хотя большинство новых зеркальных фотокамер имеют эту функцию)
  • Расширенный набор предварительно запрограммированных творческих режимов
  • Отсутствие механизма зеркала/затвора, который может выйти из строя после ~10-100 тыс. снимков

Преимущества зеркальной камеры

  • Более быстрый автофокус камеры
  • Гораздо меньше задержка затвора (задержка между нажатием затвора и началом экспозиции)
  • Более высокая максимальная частота кадров
  • Поддержка формата файла RAW (хотя он есть у большинства компактных камер высокого класса)
  • Возможность делать выдержки более 15-30 секунд (в ручном режиме или в режиме ручной выдержки)
  • Обеспечивает полное ручное управление экспозицией
  • Возможность использования внешней вспышки (но она есть у многих компактных камер высокого класса)
  • Ручное управление масштабированием (путем поворота объектива вместо использования электронной кнопки)
  • Более широкий диапазон настроек чувствительности ISO
  • Возможность обновить только корпус камеры и сохранить все объективы

Однако многие из вышеперечисленных отличий вытекают из того факта, что на зеркалку часто тратится гораздо больше, чем на компактную камеру, и не обязательно присущи каждому типу. Если кто-то потратит достаточно средств на компактную камеру профессионального/высокого класса, он часто может получить многие из вышеперечисленных функций, которые обычно встречаются в зеркальных камерах.

ОБЗОР: КОМПАКТНАЯ и ЦИФРОВАЯ SLR

Предпочтение между каждым типом камеры на самом деле сводится к (а) гибкости и потенциалу более высокого качества изображения по сравнению с (б) портативностью и простотой. Этот выбор часто заключается не в том, что подходит для данного человека, а в том, что лучше для данной среды съемки и предполагаемого использования фотографии.

Компактные камеры намного меньше, легче, дешевле и менее заметны, но зеркальные камеры обеспечивают меньшую глубину резкости, больший диапазон сюжетных стилей и потенциально более высокое качество изображения. Компактные камеры, вероятно, лучше подходят для обучения фотографии, поскольку они стоят дешевле, упрощают процесс съемки и являются хорошим универсальным вариантом для съемки многих типов сцен из коробки. Зеркальные камеры гораздо лучше подходят для конкретных приложений, когда размер и вес не важны.

Помимо затрат, многие предпочитают иметь оба типа камер. Таким образом, они могут брать свою компактную камеру на вечеринки и в длительные походы, но иметь под рукой SLR, когда им нужно снимать предметы в помещении при слабом освещении или когда они собираются куда-то специально для фотосъемки (например, для пейзажей или событий).

Чтобы узнать больше о каждом ключевом различии между типами камер, посетите эти руководства:

  • Объективы для камер: фокусное расстояние и диафрагма
  • Размеры сенсоров цифровых камер: как они влияют на фотографию?
  • Понимание глубины резкости
  • Динамический диапазон в фотографии
  • Понимание цифрового шума изображения

Хотите узнать больше? Обсудите эту и другие статьи на наших форумах цифровой фотографии.

Фотокурс для DSLR | THE PHOTO ACADEMY

Цифровая зеркальная камера: идеальная, но требовательная камера.

Фотография никогда не станет умирающим искусством, особенно с учетом быстрого развития технологий обработки изображений и совершенно новых систем — от компактных камер начального уровня до профессиональных систем высокого класса — которые производители камер выпускают на рынок почти каждый год. Хотя это хорошая новость для энтузиастов фотографии, посторонним легко заблудиться.0248 Новичкам также намного сложнее выбрать правильную камеру , особенно когда они только начинают заниматься фотографией. И, конечно же, всегда так же сложно научиться им пользоваться, будь то самостоятельно, по инструкции к камере или пройдя видеокурс. Самый простой способ спуститься — записаться на курс фотографии с учителем!

Читать далее…

Что такое зеркальная камера?

Цифровая зеркальная камера с одним объективом (DSLR) — это камера с цифровым датчиком, сменными объективами, прямое оптическое наведение которой осуществляется через зеркало и призму.

Благодаря камерам, способным выполнять автофокусировку и хранить тысячи фотографий на внутренней карте памяти (что идеально подходит как для профессионалов, так и для новичков), цифровая фотография стала доступнее, чем когда-либо. Но всегда важно понимать возможности вашей камеры, прежде чем делать крупную покупку . DSLR — это термин, который стал синонимом цифровых камер, но DSLR с одним объективом (который позволяет использовать сменные объективы на одном корпусе) — это всего лишь один тип цифровых камер. Узнайте, что делает цифровые зеркальные камеры такими популярными и подходят ли они вам.

Прямое оптическое наведение, а также возможность смены объектива являются основными преимуществами для опытных фотографов, будь то любители или профессионалы. Во-первых, оптический видоискатель обеспечивает больший комфорт при наблюдении за кадром снимаемой сцены, и, в отличие от экранного видоискателя, оптический видоискатель не подвергается временной задержке и не применяет какую-либо обработку к яркости или цвету объекта. .

Преимущество сменных объективов.

Хотя в настоящее время эта функция доступна не только в зеркальных фотокамерах, сменные объективы, несомненно, являются главным достоинством камер этого типа! В то время как камера с несменным объективом пытается обеспечить универсальный угол обзора (но всегда в ущерб оптическому качеству), цифровая зеркальная фотокамера может быть оснащена объективами, предназначенными для конкретных целей. Возьмем несколько примеров:

— объектив 50 мм f:1,4 идеально подходит для портретной съемки в условиях низкой освещенности. — 28 мм f:2.8 идеально подойдет для пейзажной фотографии. — Зум-объектив 24-70 мм f:2.8 будет очень уместен для освещения мероприятия; его фокусное расстояние и большая диафрагма делают его универсальным объективом.

Камеры

DSLR позволяют комбинировать корпус камеры с аксессуарами для объектива по вашему выбору, будь то объектив типа «рыбий глаз» или зум-объектив. «Вы можете приобрести разные типы объективов, которые служат разным целям и придают вам разный вид», — объясняет один из наших фотографов. «Цифровые зеркальные фотокамеры в этом отношении гораздо более универсальны».

Независимо от того, хотите ли вы снимать интимные портреты или фотографировать потрясающие пейзажи, понимание идеального фокусного расстояния для каждой ситуации поможет вам выбрать лучший объектив для вашей цифровой зеркальной фотокамеры и направить вас на правильный путь.

SLR против DSLR: в чем разница?

В мире фотографии чаще всего путают два термина: SLR (однообъективная зеркальная камера) и DSLR (цифровая однообъективная зеркальная камера). Вы, вероятно, уже знаете последний, либо по имени, либо по внешнему виду, так как многие фотографы сегодня используют этот тип камеры. С другой стороны, зеркальные фотокамеры почти стали предметом коллекционирования, когда стала популярной цифровая «наведи и снимай», но с тех пор они вернулись в качестве стильных гаджетов как для любителей, так и для профессионалов.

Удивительно, как одна буква может иметь такое большое значение для обеих камер. Но в то же время также интересно отметить, насколько они похожи, если учесть их основные различия с точки зрения технологий и оборудования.

Так в чем же разница между зеркальными и цифровыми камерами? Давайте сравним их с точки зрения технологии обработки изображений, сенсоров, корпусов, производительности, цены, ценности и выдающихся характеристик.

Технология

Как зеркальные, так и зеркальные камеры используют технологию однообъективного зеркального отображения, в которой используется внутреннее зеркальное зеркало, позволяющее пользователю видеть то, что видит объектив, и что будет захвачено оптическим видоискателем камеры. Однако у зеркалок есть небольшое преимущество. Некоторые модели цифровых зеркальных камер предлагают цифровой просмотр в реальном времени через задний ЖК-экран, как и современные беззеркальные камеры без оптического видоискателя.

Датчик изображения

Самая существенная разница между SLR и DSLR заключается в их сенсоре. SLR — это, по сути, многоцелевые аналоговые / пленочные камеры, и предшествующая им буква «D» (что просто означает «цифровой») была добавлена ​​​​в результате разработки SLR с цифровыми датчиками. Конечно, из этого следует, что цифровые зеркальные камеры также используют карты памяти для хранения тысяч изображений, в то время как зеркальные фотокамеры снимают определенное количество изображений на рулон пленки.

Но опять же, сравнение между зеркальными и цифровыми камерами — это не то же самое, что извечный спор между пленочными и цифровыми камерами, поскольку зеркальные камеры — это лишь один из многих типов пленочных камер.

Функциональность сменных объективов

Благодаря уникальной технологии обработки изображений оба типа камер используют сменные объективы. Это означает, что пользователи могут оснастить свои зеркальные или цифровые зеркальные фотокамеры объективами в соответствии со своими уникальными потребностями в изображении и стилями съемки.

Физические характеристики

С появлением цифровых зеркальных камер с корпусами в винтажном стиле (например, Silver Pentax KP) и зеркальных камер с более современными и элегантными корпусами (например, Nikon F6) стало сложнее классифицировать камеры по внешнему виду. их тело. Но традиционно зеркальные камеры имеют больше кнопок, двухцветные цвета и не имеют заднего монитора, в то время как зеркальные камеры, как правило, монохромны и имеют монитор. SLR также обычно тяжелее, потому что они сделаны из металла.

Емкость видео

Еще одним преимуществом развития цифровых камер является то, что большинство цифровых зеркальных камер способны записывать видео, в то время как практические пленочные камеры, такие как зеркальные камеры, не могут.

Качество и разрешение

Пленочные камеры обычно обеспечивают лучшее качество изображения, особенно с точки зрения цвета, контрастности и динамического диапазона. Даже самые передовые современные цифровые камеры не могут в полной мере воспроизвести то, как пленка фиксирует детали. А если принять во внимание доступные типы пленочных и аналоговых сенсоров (особенно в большом формате), зеркальные фотокамеры превзойдут многие потребительские зеркальные фотокамеры по количеству пикселей.

Цена и стоимость

Поскольку в настоящее время на рынке доступно больше LRT, DSLR, как правило, дешевле, чем LRT. Однако, если стоимость и ценность важнее удобства, важно отметить, что зеркальные фотокамеры являются лучшими инвестициями, поскольку их не нужно модернизировать, как цифровые камеры. Кроме того, зеркальные фотокамеры (как и большинство пленочных фотоаппаратов) являются ценными предметами коллекционирования, которые можно даже продать с прибылью.

Зачем проходить курс?

Вы делаете больше плохих снимков, чем хороших? Принесли зеркальный фотоаппарат, но все еще в автоматическом режиме? Устали читать горы текста только для того, чтобы научиться пользоваться камерой? Хотите знать, почему ваши изображения не имеют такой же яркости цвета и четкости, как у других фотографов?

Но, конечно же, возможности цифровой зеркальной фотокамеры можно использовать только в том случае, если фотограф владеет камерой и разумно использует ее функции. Вот почему ФОТОАКАДЕМИЯ разработала серию из 4 курсов, посвященных изучению фотографических техник. В конце этих 4 курсов, смешивающих теорию и практику, никакие режимы или функции не будут хранить для вас никаких секретов!

Кроме того, курс фотографии для начинающих поможет вам понять основы света и то, как ваш глаз фиксирует освещение. Наконец, вы узнаете, как заставить камеру захватывать то, что видит ваш глаз, для получения более качественных изображений.

Наши предложения

Индивидуальные курсы

Хотите пройти курс по определенной теме, которую не охватывают наши курсы и мастер-классы? Или вы хотели бы следовать нашему стандартному учебному плану, но в рамках индивидуального занятия, адаптированного к вашему темпу?

Как это работает

Присоединяйтесь к сообществу

Хотите увидеть больше потрясающих фотографий и последние новости отрасли? Присоединяйтесь к нашим каналам в социальных сетях, чтобы получать больше вдохновляющего контента, дискуссий и эксклюзивных обновлений! Присоединяйтесь к нашей семье фотографов сегодня!

Лучшие интерактивные онлайн-уроки фотографии

Выберите интересующий вас курс
Выберите наиболее удобное для вас время
Наслаждайтесь онлайн-уроком с наставником в дружной группе и получайте обратную связь в режиме реального времени по мере вашего продвижения!
Примени свои знания на практике!

Забронировать курс сейчас

Взлет и падение TLR: почему двухобъективная зеркальная камера — настоящая классика

(Изображение предоставлено: Будущее)

Давно – практически с 19С 20-х по 1950-е годы в мире пленочных камер безраздельно господствовала зеркальная камера с двумя объективами, но затем появились зеркальные фотокамеры, и она быстро потеряла популярность. Тем не менее, конфигурация TLR была популярна по многим очень веским причинам. Неизбежный упадок цифровых зеркальных камер по мере того, как беззеркальная конфигурация становится доминирующей в камерах со сменными объективами, можно по праву считать еще одним большим изменением в истории фотографии.

Хотя маловероятно, что что-то когда-либо сравнится с катастрофическим переходом от пленки к цифре, на рынке произошло множество сдвигов, столь же драматичных, как и переход от DSLR к беззеркальным камерам.

С 1920-х до начала 1960-х годов двухобъективная зеркальная конфигурация доминировала в камерах среднего формата с рулонной пленкой. Почти каждый крупный производитель камер — и довольно много более мелких — создавали TLR, и легендарный Rolleiflex, в частности, был выбором профессионалов в большинстве областей практики.

Муха черного дрозда (2008 г.). Выпущенная во время повального увлечения «пластиковыми фантастическими» камерами, Blackbird Fly представляет собой 35-миллиметровый псевдо-TLR (то есть видоискатель не зеркальный) и был доступен с целым рядом ярких передних панелей. Производство, вероятно, завершено, но некоторые «новые старые» запасы все еще могут быть доступны. (Изображение предоставлено: Будущее)

Как следует из названия, в TLR используются две линзы с одинаковым фокусным расстоянием, расположенные одна над другой. Нижняя линза — это «принимающая» линза, а верхняя линза — это линза для просмотра, за которой находится неподвижное зеркало, установленное под углом 45 градусов для отражения изображения до фокусирующего экрана. Зеркало объясняет слово «рефлекс», а расположение двух линз было разработано, чтобы дать изображение в видоискателе, которое было очень близко к тому, которое было записано принимающим объективом. Есть некоторая ошибка параллакса — небольшая разница в полях зрения двух объективов, — но она была незначительной при фокусировке на больших расстояниях. Это было больше проблемой при съемке крупным планом, но многие TLR имели движущийся индикатор в видоискателе, показывающий разницу в кадрировании.

Для фокусировки смотровая линза и принимающая линза перемещаются вместе на одной линзовой пластине, в большинстве случаев с помощью сильфона. Поскольку рефлекторное зеркало зафиксировано, TLR был механически очень надежным и тихим, без затемнения в видоискателе во время экспозиции. Съемочный объектив оснащен затвором лепесткового типа, поэтому синхронизация со вспышкой возможна на всех выдержках.

Лучшая камера среднего формата (открывается в новой вкладке) s в 2021 году

Ferrania Elioflex BK] Ferrania Elioflex (1950). Это похоже на TLR, но видоискатель Elioflex на самом деле не рефлекторный, а просто большой блестящий видоискатель без фокусировочного экрана. В 1950-х и 1960-х годах было несколько камер с аналогичной конструкцией, и они были известны как псевдо TLR. (Изображение предоставлено: Будущее)

(открывается в новой вкладке)

Со временем эти функции продвигались как атрибуты по сравнению с зеркальными фотокамерами или однообъективными зеркалками, но в первые дни TLR они были просто связаны с конфигурацией и движущимися зеркало было еще в будущем. Со временем недостатки конструкции стали подчеркиваться по мере роста популярности SLR. Квадратный корпус был действительно удобен в обращении только при использовании искателя уровня талии, и, кроме того, это изображение всегда перевернуто. Практически все TLR имели фиксированные линзы. Отдельный объектив для видоискателя означал, что многие TLR не имели предварительного просмотра глубины резкости, а также было невозможно предварительно просмотреть эффекты фильтров. Наконец, большинство жалюзи имеют максимальную скорость 1/500 секунды, а некоторые, позже, позволяют установить выдержку 1/1000 секунды.

С практической точки зрения, минусы легко перевешивали плюсы, которые стали еще более очевидными, когда зеркальная фотокамера с рулонной пленкой была усовершенствована за счет дополнительной гибкости модульной конструкции сменных объективов, впервые представленной Hasselblad в 1948 году с моделью 1600F. И после того, как Nikon сделала то же самое с 35 мм в 1959 году, когда представила свою систему F, сама рулонная пленка впоследствии также стала подвергаться растущей угрозе со стороны меньшего формата.

Липка Роллоп I (1954 г.). Lipca была небольшим немецким производителем фотоаппаратов, основанным в 19 году.47, а производство камер было прекращено в 1962 году. Серия TLR Rollop отличалась корпусом из литого под давлением алюминия. (Изображение предоставлено: Future)

(открывается в новой вкладке)

Second Sight

Идея использования пары согласованных линз для поиска и съемки восходит к самым ранним дням фотографии, и во время последней были доступны различные конструкции. половина 19 века. У многих были простые модули прямого видоискателя, которые были соединены с корпусом основной камеры, но к началу 1880-х годов видоискатель зеркального типа появился на ряде моделей. После появления гибкой рулонной пленки стало возможным разрабатывать более компактные двухобъективные камеры с цельнометаллическими жесткими корпусами.

Молодой немецкий инженер по имени Райнхольд Хайдеке работал в Voigtländer, когда началась Первая мировая война, и его попросили разработать камеру, которую солдаты могли бы использовать в окопах. Он придумал то, что, по сути, было перевернутым двойным зеркальным объективом — он мог делать фотографии поверх траншеи, не получая при этом выстрела в пользователя. Хайдеке построил прототип своей «траншейной камеры», но дальше этого дело не пошло. После войны он вернулся к своей концепции TLR как к средству создания портативной и простой в использовании камеры, способной давать высококачественные результаты… только теперь она работала правильно. Фойгтлендер отверг эту идею на том основании, что вероятные продажи не оправдали бы затраты на оснащение, поэтому Хайдеке решил действовать в одиночку и получил финансирование для проекта от своего бывшего коллеги Пауля Франке.

•  Лучшие пленочные фотоаппараты в 2021 году

Lipca Rollop Automatic (1956 г.). У Automatic была роскошь самовзвода затвора при намотке пленки. Роскошь! Эта модель производилась до 1961 года. (Изображение предоставлено Future)

В 1919 году в немецком городе Брауншвейг на северо-центре Германии была основана компания Franke & Heidecke. Поэкспериментировав с парой стереокамер, F&H представила свою первую рулонную пленку TLR в конце 19-го.28. Он назывался просто Rolleiflex — название происходит от ролла, Хайдеке и рефлекса. В этой камере использовалась рулонная пленка 117, которая продвигалась с помощью ручки наматывания и давала шесть кадров 6×6 см.

Продажи начались в 1929 году, и к концу года у компании остались заказы на 8000 камер, чего было достаточно, чтобы убедить банк предоставить ссуду для нового завода, который начал производство в 1932 году. К этому времени было изготовлено 28000 оригинальных Rolleiflex. продано, и первой камерой, которая будет произведена на новом заводе, стала «малышка» Rolleiflex формата 4×4 см, в которой использовалась рулонная пленка 127. Тем не менее, наиболее важным событием в том году стало появление Mark II 6×6 см Rolleiflex, теперь известного как оригинальный Standard Rolleiflex 620, в котором использовалась пленка 120 для получения 12 кадров на рулоне (удвоение предыдущего количества). В этой модели также был представлен механизм намотки пленки рычажного типа, а также шкалы настройки диафрагмы и выдержки , которые были видны в окошке в верхней части смотрового объектива, что делало ее намного более удобной в использовании.

(Изображение предоставлено Future)

Rolling On 

Успех Rolleiflex убедил конкурирующих немецких производителей камер Voigtländer и Zeiss Ikon принять участие в акции, чтобы расширить свои предложения. , Franke & Heidecke представила бюджетную линейку TLR под названием Rolleicord. Первый Rolleicord, представленный в 1933 году, имел отличительные штампованные металлические панели кузова в стиле ар-деко; однако это не пользовалось популярностью у покупателей, и только год спустя его заменили простой черной краской.

Rolleicord IIc, 1939 г. (слева). Rolleicords были представлены как бюджетная альтернатива Rolleiflexes, что обычно означало худшую линзу. .. в данном случае трехэлементный Zeiss Triotar. Rolleicord V, 1954 г. (справа). Более поздние модели Rolleicords получили лучший объектив — Schneider Xenar 75mm f/3.5. Производство Rolleicord закончилось в 1976 году, когда было продано около 2,7 миллиона единиц. (Изображение предоставлено: Будущее)

(открывается в новой вкладке)

Следующее крупное достижение произошло в 1937 году с выпуском автомата Rolleiflex, который обеспечивал автоматический взвод затвора при выдвижении открытой рамы. К 1938 году было продано 300 000 Rolleiflex, а вскоре в 1940 году был достигнут рубеж в 400 000, хотя к настоящему времени Вторая мировая война замедлила как разработку продукта, так и производство. Завод Rollei был поврежден бомбардировками ВВС Великобритании в 1944 году, а в конце войны Брауншвейг был оккупирован британской армией.

Производство камер было возобновлено в небольшом масштабе, и вся продукция была продана Министерству обороны Великобритании. В различных версиях Rolleiflex Automat продолжал производиться до 1954 года, а за ним последовали «3,5 Rolleiflexes» (названные так потому, что все они имеют объектив с диафрагмой f / 3,5 того или иного типа). Значимыми моделями были 3.5E, которая была первой Rolleiflex со встроенным люксметром селенового типа (представлен в 1956 г.), и 3.5F (1958 г.), которая пошла еще дальше и имела сопряженный люксметр. Параллельная линейка моделей Rolleiflex f/2.8 началась в 1949 с объективом 2.8A Type 1 с объективом Tessar 80 мм f/2.8, который был запущен в производство, чтобы конкурировать с Hasselblad 1600F.

Rolleiflex T 2 (1966 г.). Может быть установлен люксметр с селеновой ячейкой. к Rolleiflex серии T в качестве опции, поскольку многие фотографы в то время все еще предпочитали использовать ручные измерители. (Изображение предоставлено: Future)

Multiple Twins 

В 1950-х и 1960-х годах 120-ти рулонная пленка TLR была на пике своей популярности, рынком управляли вечнозеленые 6×6 см Rolleiflex и Rolleicords, но теперь оспаривается и многими японскими производителями фотоаппаратов. К ним относятся Minolta (которая представила свой первый TLR еще в 19 году).36), Olympus, Ricoh, Yashica, Elmo, Petri (ранее она называлась Kuribayashi Camera Works), Tokiwa Seiki (которая использовала торговую марку Firstflex) и Mamiya. Также стоит отметить, что ряд более мелких производителей производили TLR, в том числе итальянская Ferrania и британская компания MPP, которые построили то, что по сути было копиями Rollei под названием Microcord и Microflex.

•  Лучшие цифровые зеркальные фотокамеры в 2021 году

В начале 1957 года Mamiya перевернула рынок TLR, представив первую модель рулонной пленки со сменными объективами или, точнее, со сменными объективами. пары. Flex C Professional положил начало длинной линейке телекамер Mamiya со сменными объективами 6×6 см, которая превратилась в две линейки – серию C3 и более дешевую серию C2 – и производилась до 19 лет.95, общий стаж 47 лет. Последний в линейке C330 Professional S был представлен в 1983 году. Пары объективов установлены вместе на пластине, прикрепленной к камере с помощью пружинной проволочной конструкции, и можно было выбрать семь фокусных расстояний от широкоугольного объектива 55 мм (эквивалентно до 30 мм) до телеобъектива 250 мм (137 мм). Система также включала видоискатель на уровне глаз и видоискатель типа Порро со встроенным замером.

Mamiya C220 Professional (1968). TLR 6×6 см серии C от Mamiya уникальны тем, что имеют наборы сменных объективов. Оригинальный Mamiyaflex C был представлен в 1956 и последний в линейке C330 Professional S в 1983 году. (Изображение предоставлено Future)

Для справки, Zeiss Ikon Contaflex 35mm TLR, представленный в 1935 году, также имел сменные объективы, но можно было поменять только принимающую линзу. Эта камера не оставалась в производстве очень долго, и, по оценкам, было изготовлено всего около 7500 единиц (конечно, сегодня она является предметом коллекционирования). Однако она может претендовать на звание первой в мире камеры со встроенным фотоэлектрическим экспонометром.

Поскольку большинство производителей камер переключили свое внимание в основном на 35-мм зеркальные фотокамеры, Rollei решительно остановился на своих TLR 6×6 см. Миллионный Rolleiflex TLR был продан в 1956 году. С 1958 по 1976 год Rollei продавал камеры серии T, которые по сути представляли собой «экономные» версии камеры 3,5 с объективом Tessar 75 мм f/3,5. Серия Rolleiflex T1/2/3 имела огромный успех, и производство было завершено в 1971 году… если бы британская армия не разместила заказ на поставку 5000 камер в течение пяти лет. Примечательной особенностью камер T было переключение между форматами 6×6 см и 4,6×6 см с автоматической настройкой счетчика кадров.

Zeiss Ikon Ikoflex IIa (1950). Компания Zeiss Ikon увлеклась TLR с рулонной пленкой благодаря продолжающемуся успеху Rolleiflexes от Franke & Heidecke. Первая модель была представлена ​​в 1934 году, и это были очень хорошо спроектированные и хорошо собранные камеры — некоторые считали, что они даже лучше, чем Rolleiflex, — но они никогда не продавались в таких же объемах. (Изображение предоставлено: Future)

(открывается в новой вкладке)

В ответ на камеры Mamiya со сменными объективами компания Rollei впервые предложила Tele Rolleiflex в 1959, который имел объектив Zeiss 135 мм f/4.0 Sonnar, а также смотровой объектив f/4.0. Это было своего рода недостатком, поэтому он был продан в довольно скромных количествах (около 5000 экземпляров). Однако с 1970 по 1974 год компания Rollei построила еще одну партию из примерно 3370 моделей Tele. Широкоугольный Rolleiflex с объективом Zeiss 55mm f/4.0 Distagon был доступен с 1961 по 1967 год, но опять же, он был произведен в сравнительно небольшом количестве.

Долгие прощания

Официально серийное производство Rolleiflex TLR закончилось в 1979, хотя заказы выполнялись из существующих запасов еще в начале 1980-х годов. После разрешения финансового кризиса в 1982 году (первого из многих грядущих) новая компания Rollei Fototechnic GmbH возродила 2. 8F, выпустив специальную версию с внешними деталями, покрытыми 23-каратным золотом, и вставками из кожи аллигатора. В 1984 году последовало еще одно специальное предложение, но затем, в 1987 году, Rollei повторно представила полноценную серийную камеру Rolleiflex 2.8GX с объективом Rollei Planar HFT 80 мм f/2.8 и «современными» функциями, такими как центрально-взвешенный замер TTL и замер вспышки TTL.

2.8GX оставался в производстве в ограниченном количестве — по сути, изготавливался вручную на заказ — до тех пор, пока то, что осталось от оригинального Rollei, окончательно не исчезло в начале 2015 года. Торговая марка Rollei все еще используется в Европе, но теперь это просто лицензия договоренность. Однако более примечательно то, что базовый дизайн Райнхольда Хайдеке мало изменился за 85 лет, что свидетельствует о том, насколько блестяще он был задуман изначально.

•  Лучшие беззеркальные камеры (открывается в новой вкладке) в 2021 году

Чайка 4А-107 (2002 г. ). Seagull китайского производства был последним TLR 6×6 см, который оставался в массовом производстве, которое закончилось только примерно в 2009 году. Оригинальный 4A был представлен в 1968 году, а более ранняя Seagull 4 — в 1964 году. (Изображение предоставлено: Будущее)

(открывается в новой вкладке )

Для очень многих фотографов с 1930-х по 1970-е годы TLR был Rolleiflex, а Rolleiflex всегда был TLR, хотя брендинг использовался как на 35-мм, так и на 6×6-сантиметровых SLR. Мало кто сомневается, что именно эти модели сохранили конфигурацию так долго, несмотря на ее недостатки, с небольшой помощью Mamiya, которая придерживалась TLR еще долго после того, как представила системы SLR 6×7 см и 6×4,5 см. Почетные упоминания также должны быть сделаны Yashica, которая поддерживала линейку недорогих TLR 6×6 см примерно из 1953 до 1986 года, кульминацией которого стала чрезвычайно популярная (относительно) Yashica Mat-124G.

Сегодня TLR по-прежнему вызывает разногласия во мнениях даже среди сторонников возрождения кино, ищущих по-настоящему новый опыт работы с камерой. Многие фотографы до сих пор считают это анахронизмом, в то время как другим нравится присущая ему прочность и медлительность. Реальность такова, что это, вероятно, смесь того и другого, но хорошая новость для всех, кто хочет перейти к фотосъемке на пленку среднего формата, заключается в том, что TLR по-прежнему является самым доступным вариантом, если не считать «игрушечной» камеры, такой как Holga или Diana. При этом цены растут, особенно Mamiyas серии C и Yashica Mat-124G, одна из наиболее удобных моделей для начинающих. Более коллекционные Rolleiflex действительно очень дорогие, и даже более распространенные модели имеют надбавку к цене из-за значка с именем.

Делайте покупки осторожно, потому что легко заплатить слишком много, и не сбрасывайте со счетов более поздние модели Rolleicord (от модели III до многих вариантов V), которые в наши дни являются отличной альтернативой с почти такой же славой. . Также имейте в виду, что принципиально базовая конструкция TLR, включая механический створчатый затвор, означает, что даже довольно потрепанный образец, скорее всего, будет механически исправен, но все равно все проверьте).

Нет никаких сомнений в том, что TLR на рулонной пленке — это приобретенный вкус, но однажды приобретя его, вы захотите еще.

Подробнее:

Лучшая пленка для 35-мм, рулонной и листовой пленки
фотография (открывается в новой вкладке)
Лучшие камеры для слабого освещения (открывается в новой вкладке)
Лучшее программное обеспечение для редактирования видео (открывается в новой вкладке)

Спасибо, что прочитали 5 статей в этом месяце* Присоединяйтесь, чтобы получить неограниченный доступ

Наслаждайтесь своим первым месяцем всего за 1 фунт стерлингов / 1 доллар США / 1 евро

У вас уже есть учетная запись? Войдите здесь

*Читайте 5 бесплатных статей в месяц без подписки

Присоединяйтесь сейчас, чтобы получить неограниченный доступ

Попробуйте первый месяц всего за 1 фунт стерлингов / 1 доллар США / 1 евро

У вас уже есть аккаунт? Войдите здесь

Пол пишет о камерах, фотографии и фотографах уже 40 лет.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.