История фотографии : Фотограф Максим Дмитриев

Говорят, в Горьком после войны появились парники, застекленные негативами. Страшно в это поверить, хотя, к сожалению, поверить можно, зная о нашем безжалостном порой отношении к истории своей страны.

К счастью, в архиве Горьковской области сохранилось более 12 тысяч фотографий и негативов великого нижегородского фотографа Максима Петровича Дмитриева — бесценная коллекция и по своей обширности, и по разнообразию материала, и по сохранности, а ведь ей почти сто лет. И как до обидного мало опубликовано!

Ложкарное производство в селе Дьянове Семеновского уезда. 1897

Максим Дмитриевич родился в 1856 году в Тамбовской губернии. Его матерью была дворовая девушка. На втором году жизни был отдан бездетному крестьянину на Рязанщину, там прошло его детство, он окончил церковно-приходскую школу и начал зарабатывать себе на жизнь.

В 14 лет мать забирает его и отвозит в Москву, определив в подмастерья к фотографу Настюкову. Начав с мытья стекол для негативов, мальчик довольно быстро проходит все этапы фотографической «карьеры» и в 16 лет уже в качестве фотографа попадает на знаменитую нижегородскую ярмарку; здесь он знакомится с А. 0. Карелиным, ставшим его первым настоящим учителем.

Потом были воскресные уроки в Строгановке, самостоятельные упорные занятия, работа у нижегородского фотографа Лейбовского, попытки открыть собственную студию, работа фотографом-лаборантом у Карелина (эти годы Дмитриев считал лучшими в своей жизни), скитания по другим фотографическим ателье.

Наконец в 1886 году он становится владельцем собственного павильона. А уже через два года Дмитриев успешно выставляет свою «волжскую коллекцию» на самых престижных фотографических выставках в России.

Больные тифом. Из серии «Неурожайный 1901 — 1902 г. в Нижегородской губернии».

Он посещал художественные выставки, изучал историю искусства, встречался с молодыми учителями, художниками, литераторами, серьезно занимался музыкой (даже подумывал о карьере профессионального музыканта) и, конечно же, рос как фотограф. Свое дело он начал уже человеком образованным, интеллигентным, достаточно предприимчивым, в совершенстве владевшим фотографическим ремеслом.

Обычные люди всегда был главными героями его фотографий. Впервые с особой силой это проявилось в серии «Неурожайный 1891 — 1892 год в Нижегородской губернии», изданной им в виде альбома в своей фототипной мастерской. Это социальный документ, необыкновенный по своей драматичности.

Он настолько правдив во всех своих деталях, что его кажущаяся протокольность не мешает ему подняться до уровня художественного обобщения. Бедственное положение российского крестьянства показано Дмитриевым столь отчетливо, без прикрас, что разойдясь по стране, альбом способствовал сбору средств в помощь голодающему населению Поволжья.

Колокольные ряды на Нижегородской ярмарке 1890-е гг.

Известно, что в это же время американец Джекоб Риис публиковал в «Нью-Йорк трибюн» фотографии «бандитских» кварталов города и добился закрытия самых злачных ночлежек, став тем самым, по выражению губернатора Т. Рузвельта, «самым полезным гражданином города».

Дмитриев, естественно, не заслужил столь же лестной оценки своего труда со стороны властей, скорее наоборот, хотя его альбом и был допущен к печати цензурой, в обществе раздавались голоса протеста против «реальной школы» Дмитриева.

Из серии «Нижегородские босяки». Перед казенной винной лавкой. 1910-е гг.

В 1894 году фотограф решает отснять Волгу от Рыбинска до Астрахани. Результат только двух месяцев работы — 1200 негативов размером от 18×24 см до 50×60 см.

Дмитриев завершает эту работу в 1903 году. В громадной коллекции фотографий — пейзажи реки, виды городов и их достопримечательности, типы жителей Поволжья едва ли не всех национальностей.

Типы старообрядцев. 1897

В 1897 году Дмитриев пополняет эту коллекцию фотографиями, снятыми в заволжских лесах — местах, описанных П. Мельниковым-Печерским.

«Верхнее Заволжье — край привольный. Там народ досужий, смышленый и ловкий. Таково Заволжье сверху от Рыбинска вниз до устья Керженца. .. Старая там Русь, исконная, кондовая. С той поры как зачиналась земля Русская, там чуждых насельников не бывало. Там Русь сыстари на чистоте стоит, — какова была при прадедах, такова хранится до наших дней. Добрая сторона, хоть и смотрит сердито на чужанина».

Немалых трудов стоило Дмитриеву войти в доверие к этим людям, получить разрешение на съемку раскольничьих скитов, монастырей, священных захоронений. Необыкновенно выразительны портреты старообрядцев — молодых и старых, одиночные и групповые, в окружении вековых лесов и древних построек.

Странницы — мордовки. 1904

Интереснейшая тема в творчестве Дмитриева — нижегородские босяки.

«Вообще русский босяк — явление более страшное, чем мне удалось сказать, — писал М. Горький, — страшен человек этот прежде всего и главнейше — невозмутимым отчаянием своим, тем, что сам себя отрицает, извергает из жизни».

Фотографии Дмитриева — тому подтверждение. Нищие, старьевщики, странники, сезонные рабочие; среда их обитания — ночлежные дома, булыжные мостовые, речные причалы, помойки.

Правдиво показав «дно» русского общества, фотограф сделал серию самых точных иллюстраций к произведениям писателя. Не случайно Горький использовал этот материал, готовя к постановке свою пьесу «На дне» в Московском художественном театре.

Добровольный санитарный отряд. Из серии «Неурожайный 1901 — 1902 г. в Нижегородской губернии».

Наконец Дмитриев запечатлел практически весь Нижний Новгород, все крупнейшие события, проходившие в нем в это время.

Целая коллекция фотографий посвящается знаменитой нижегородской ярмарке, которую он снимал каждый год начиная с весеннего затопления ее павильонов водами Оки и Волги. 

Фотографии передают атмосферу этого шумного торжища, экзотичность его торговых рядов и балаганность развлечений.

Старообрядческая домовая молельня. 1897

Дмитриев снимал приезд Николая II в Нижний Новгород, губернаторов и дворян, полицию и суд, городскую управу, банки, учреждения, промышленность, все районы города, его архитектурные и исторические памятники, смотр войск нижегородского гарнизона и манифестации, культурную жизнь города и многое-многое другое.

Значение труда Максима Дмитриева трудно переоценить. Ведь практически все стороны жизни того периода нашли отражение в фотографиях мастера.

Материал из статьи Андрея Баскакова, «Фото альманах /89» P.S.

На данный момент ни одного комментария не добавлено, будьте первым!

ФОТОГРАФ МАКСИМ ДМИТРИЕВ

Самое время продолжить знакомство с классиками российской светописи. Один из них- Максим Петрович Дмитриев (21.08.1858−21.10.1948). Его творчество по праву считается той точкой отсчета, ос которой началась в России документальная фотография. И, кроме того, это человек интересной судьбы. Ему, незаконнорожденному сыну крепостной крестьянки, удалось стать одним из наиболее уважаемых мастеров отечественной светописи, получившим за свое творчество многочисленные награды и на родине и за ее рубежами. Такова была сила его таланта.

С 2 до 14 лет Максим воспитывался в семье крестьянина Куприянова. Затем приемный отец отвез подростка в Москву «на заработки». Заработками стала работа в посудной и переплетной мастерской. Но родная мать, Александра Герасимова, видимо, не хотела для сына такого будущего. Вольно или невольно именно она определила дальнейший жизненный путь мальчика, устроив его в ученики к известному мастеру М. П. Настюкову (по воспоминаниям самого Дмитриева эта была лучшая фотография в Москве).

Монахини на садовых работах перед церковью Живоносного Источника в Серафимо-Понетаевском женском монастыре. Нижегородская губерния, 1904 г.

За несколько месяцев была освоена вся технологическая цепочка от промывки стеклянных пластин до ретуши отпечатков. В это же время будущий фотограф посещает рисовальные классы Строгановского училища, постигая основы живописи и композиции. В последующие годы свои знания изобразительного искусства (что в то время считалось для фотографов едва ли не обязательным) Максим Петрович пополняет, посещая музеи и художественные выставки.

В 1874 г. Настюков взял юношу с собой на нижегородскую ярмарку для работы в собственном павильоне. Так Дмитриев впервые попал в Нижний Новгород. Эта поездка стала поистине определяющим моментом жизни. Здесь Максим Петрович познакомился с А. О.Карелиным — своим будущим наставником. Понравился ему и сам город.

Нижний Новгород. Ярмарка.1890-е гг.

В 1879 г. сбылась, наконец юношеская мечта — начинающий фотограф стал помощником мэтра. Эта работа, общение с Андреем Осиповичем, его советы и наставления так много дали в творческом плане (ранние произведения Дмитриева даже сравнивали с карелинскими работами)! Но было и желание открыть свое дело. Первая попытка (на паях с Л. Галиным) оказалась не очень удачной. Заведение просуществовало около года. Последовали несколько лет переездов и работа по найму в нескольких фотоателье Орла и Москвы. Наконец, в 1886 г. в центре Нижнего Новгорода на Осыпной улице появилось ателье с собственным именем на вывеске, просуществовавшее до 1929 г. (когда оно было национализировано).

На фоне «античных» колонн и рисованных декораций здесь снималась почтенная нижегородская публика. Витрину украшали портреты «господ артистов и писателей»: Д. Мережковского, Л. Андреева, И. Бунина, В. Комиссаржевской, Ф. Шаляпина, В. Короленко. Представители передовой демократически настроенной интеллигенции Нижнего Новгорода были частыми гостями дмитриевского дома и ателье. Но центральной фигурой в те годы был, разумеется, Алексей Максимович Пешков. Они были дружны. Дружба эта вылилась в обширную галерею фотопортретов. По просьбе писателя Максим Петрович высылал ему также портреты сделанных им «характерных» представителей уличной толпы — для разработки вариантов грима героев горьковских пьес. Однажды Дмитриев даже сделал на своем стенде (на выставке в Петрограде) такую композицию: портрет Горького, окруженный снимками «типажей» — городской бедноты. Стенд имел успех!

Убийство в Гордеевке. Нижний Новгород, 1900-е гг.

Хотя критики и отмечали «художественность» исполнения портретов, они были вполне традиционны. Портретирование не было сильной стороной Дмитриева. Максим Петрович предпочитал психологической глубине изображения создание «типажа». Студийная съемка была для него коммерческой основой для разнообразных поездок и экспедиций. Для творчества.

Фотограф не замыкался в тесных рамках своего ателье. Еще в юности он увлекся съемкой на натуре. И натурой этой был не только пейзаж и городская архитектура. Бытовые сцены, народные гулянья, крестьяне, рабочие, паломники, арестанты. Жизнь в многообразии ее проявлений — вот тема его работ. И фотографии эти были абсолютно новаторскими для своего времени, потому что Дмитриев не прибегал к постановкам, как тогда было принято. В отличии от В. А.Каррика и И. В.Болдырева (чьи работы на тему народного быта приобрели к тому времени немалую известность) снимал «вживую», став первым русским фотографом — документалистом.

Закладка ремесленного училища в селе Павлове. Нижегородская губерния, 1895 г.

Окончание следует…

А знаете ли вы, что 11 января 1907 родился Александр Житомирский — мастер политического фотомонтажа. Возможно, людям старшего поколения даже знакомы обложки книг, оформленные коллажами его работы.

История фотографии в датах — здесь и здесь

А здесь — свежие новости из жизни СФР

Дежурила по блогу Александра Устинова

Дмитриев Максим Петрович — русский фотограф, фотохудожник (21 августа 1858 – 1948) » Перуница

М. П. Дмитриев. Автопортрет с трубкой. Дмитриев Максим Петрович (1858-1948) — фотограф, ученик А.О.Карелина, создатель школы отечественного фоторепортажа. Конец XIX начало XX века.

Родился в деревне Повалишино Кирсановского уезда Тамбовской губернии. Образование получил в церковно-приходской школе, где считался одним из лучших учеников. Благодаря усилиям матери, желавшей дать сыну хорошую профессию, в 15 лет Дмитриев поступил в мастерскую московского фотографа М.П. Настюкова, где приобрел практические навыки. М.П. Настюков поощрял в ученике стремление к познанию, и Максим Дмитриев по воскресеньям посещал рисовальные классы Строгановского художественного училища.

В 1874 г. 16-летним юношей Дмитриев впервые отправился в Нижний Новгород, на период работы Ярмарки, где Настюков владел своим фотопавильоном. Пребывание юного фотохудожника в Нижнем Новгороде стало судьбоносным: ему посчастливилось встретить известнейшего нижегородского фотографа Андрея Осиповича Карелина. Три года спустя молодой человек переехал в Нижний Новгород, чтобы начать работу у одного из самых способных учеников А.О. Карелина Д.Лейбовского. Наконец, в 1879 г. Дмитриеву было предложено место в фотоателье самого Карелина.

В 1887 г. М.П. Дмитриев открывает собственное фотоателье, оказавшееся весьма рентабельным. Однако работа в стационарных условиях не приносила мастеру полного удовлетворения: он стремился снимать живую природу, людей в обычных бытовых условиях. Московская публика впервые увидела работы Максима Петровича в 1889 г. на выставке, посвященной 50-летию светописи. Экспозицию составили 53 безукоризненно выполненные работы большого формата: волжские виды, лесные пейзажи, групповые и индивидуальные портреты. Среди последних были весьма смелые – например, портрет ссыльного В.Г.Короленко. И публика, и критики дали высокие оценки фотографиям Дмитриева.

В 1892 г. М.П. Дмитриев принял участие во Всемирной выставке в Париже, где был удостоен золотой медали. Иностранная пресса пестрела хвалебными отзывами. Золотые медали были получены им и на Московской выставке 1892 г., и на юбилейной выставке в Чикаго 1893 г. Важное место в творчестве фотографа всегда занимали работы, имевшие социальную направленность. После засухи 1891 г. в Поволжье Дмитриев создал цикл фотографий, изданный в 1893 г. отдельным фотоальбомом «Неурожайный 1891–92 год в Нижегородской губернии. Фотографии с натуры М. Дмитриева», который произвёл ошеломляющее впечатление.

Виды разоренных голодом деревень, умирающих детей, самоотверженной работы врачей, сестер милосердия и земских деятелей, помогающих больным крестьянам, никого не могли оставить равнодушными. Это было первое в России (и одно из первых в мире) издание с репортажными фотографиями, рассказывающее о постигшем русский народ несчастье, показывающее тяжелую жизнь и страдания простых людей. Альбом стал важной вехой в истории российского фоторепортажа.

В 1894 г. Дмитриев приступает к новой работе: он начинает создание цикла фотографий под названием «Волжская коллекция», запечатлевшего места вдоль Верхней и Средней Волги. Съемки продолжались 10 лет. Портретный жанр также нашел отражение в творчестве М.П. Дмитриева. В разное время гостями и клиентами его фотомастерской были Леонид Андреев, Иван Бунин, Федор Шаляпин, Вера Комиссаржевская и, конечно, Максим Горький, с которым фотограф был особенно дружен. Особую часть творчества Дмитриева составляют «научные» фотографии: фотохудожник принимал активное участие в восстановлении архитектурных памятников Нижегородской губернии, снимал археологические находки и фиксировал различные этапы реставрации церквей и монастырей.

После революции Дмитриев продолжал работать в Нижнем Новгороде, как и прежде отдавая всего себя любимой профессии. Оставаясь верным светописи, он фотографировал разруху первых лет советской власти и новостройки первых социалистических пятилеток. Его фотографии отразили изменения внешнего облика города и людей разных социальных групп, оставив будущим поколениям изобразительную энциклопедию нижегородской жизни. В конце 1929 г. фотоателье М.П.Дмитриева перешло в ведение Детской комиссии при Нижегородском крайисполкоме, а прежний владелец был утвержден заведующим художественной частью и павильонным фотографом.

Детская комиссия варварски отнеслась к наследию художника, сдав в утиль 16000 негативов. В 1933 г. краевое архивное бюро забрало у Детской комиссии уцелевшие материалы (около 7000 негативов), благодаря чему они сохранились до наших дней.

Последние годы жизни фотохудожник провел в полном забвении. Однако художественное наследие М.П. Дмитриева всегда пользовалось успехом. И по сей день ученые, историки, архитекторы обращаются к фотографиям Карелина и Дмитриева как к объективным, точным и информационно насыщенным историческим источникам.

Память: на доме № 9 по улице Пискунова в Нижегородском районе Нижнего Новгорода, где работал мастер, установлена мемориальная доска

Старообрядцы. Деревня Кузнецово Семеновского уезда. Фото М. П. Дмитриева. Из серии «В заволжских скитах». Конец XIX начало XX века.

Нижний Новгород. Фото М.П. Дмитриева. 1896 г. Общий вид на Лубочные ряды и Мещерское озеро

Закладка ремесленного училища в селе Павлове Нижегородской губернии. Фото М.П. Дмитриева. 1895 г.

Благовещенский Керженский единоверческий мужской монастырь. Монах-схимник. Фото М.П. Дмитриева 1897 г.

Доктор Решетилов осматривает больного сыпным тифом Кузьму Кашина в селе Накрусове. Фото М.П. Дмитриева. 1891-92 гг.

Тифозная больница в селе Новая Слобода Лукояновского уезда. Фото М.П. Дмитриева. 1891-92 гг.

Семья больных тифом в городе Княгинине. Фото М.П. Дмитриева. 1891-92 гг.

Семья, больная тифом, в городе Княгинине. Фото М.П. Дмитриева 1891-92 гг.

Изба крестьянина Савойкина, умершего от голода, в городе Лукоянове. Фото М.П. Дмитриева. 1891-92 гг.

Народная столовая в деревне Пралевке Лукояновского уезда. Фото М.П. Дмитриева. 1891-92 гг.

Народная столовая в селе Большом Мурашкине Княгининского уезда. Фото М.П. Дмитриева. 1891-92 гг.

Нижегородские босяки. Фото М.П. Дмитриева. Конец ХIX — начало ХХ века.

Нижегородские босяки. Фото М.П. Дмитриева. Конец ХIX — начало ХХ века.

Нижний Новгород.Кулачный бой перед ночлежным домом Н. А. Бугрова. Фото М.П. Дмитриева. Конец ХIX — начало ХХ века.

Печерская слобода. Фото М.П. Дмитриева. Конец ХIX — начало ХХ века.

Поволжье. Ложкарное производство в деревне Деяново. Фото М.П. Дмитриева. 1897 г.

Поволжье. Ложкарный базар в городе Семенове. Фото М.П. Дмитриева. Конец ХIX — начало ХХ века.

Поволжье. Ложкарное производство. Отделка ложечного черенка. Фото М.П. Дмитриева. 1897 г.

Поволжье. Ложкарный базар в городе Семенове. Фото М.П. Дмитриева. 1897 г.

Поволжье. Осташковские рыбаки. Фото М.П. Дмитриева. Конец ХIX — начало ХХ века.

Рыбацкие тони в верховьях Волги. Фото М.П. Дмитриева. Конец ХIX — начало ХХ века.

Слуда. Вид на берег Оки. Фото М.П. Дмитриева. Конец ХIX — начало ХХ века.

Странник в Серафимо-Дивеевском женском монастыре. Фото М.П. Дмитриева. 1904 г.

Типы старообрядцев. Шарпанский скит в Семеновском уезде. Фото М.П. Дмитриева. Конец ХIX — начало ХХ века.

Типы старообрядцев. Семеновский уезд. Фото М.П. Дмитриева. Конец ХIX — начало ХХ века.

Типы раскольниц-поморок. Семеновский уезд. Фото М.П. Дмитриева. 1897 г.

Типы богомолок в Серафимо-Понетаевском женском монастыре. Фото М.П. Дмитриева. 1904 г.

Чернухинский скит. Уставщицы. Фото М.П. Дмитриева. 1897 г.

Настоятель молельни поморцев в Семеновском уезде. Фото М.П. Дмитриева. 1897 г.

Съезд старообрядцев в Нижнем Новгороде. Фото М.П. Дмитриева. Конец ХIX — начало ХХ века.

Президиум съезда старообрядцев с Н. А. Бугровым (в центре). Фото М.П. Дмитриева. Конец ХIX — начало ХХ века.

Мастера-фотографы А. О. Карелин и М. П. Дмитриев.

Заглавная страница Избранные статьи Случайная статья Познавательные статьи Новые добавления Обратная связь КАТЕГОРИИ: Археология Биология Генетика География Информатика История Логика Маркетинг Математика Менеджмент Механика Педагогика Религия Социология Технологии Физика Философия Финансы Химия Экология ТОП 10 на сайте Приготовление дезинфицирующих растворов различной концентрации Техника нижней прямой подачи мяча. Франко-прусская война (причины и последствия) Организация работы процедурного кабинета Смысловое и механическое запоминание, их место и роль в усвоении знаний Коммуникативные барьеры и пути их преодоления Обработка изделий медицинского назначения многократного применения Образцы текста публицистического стиля Четыре типа изменения баланса Задачи с ответами для Всероссийской олимпиады по праву Мы поможем в написании ваших работ! ЗНАЕТЕ ЛИ ВЫ? Влияние общества на человека Приготовление дезинфицирующих растворов различной концентрации Практические работы по географии для 6 класса Организация работы процедурного кабинета Изменения в неживой природе осенью Уборка процедурного кабинета Сольфеджио. Все правила по сольфеджио Балочные системы. Определение реакций опор и моментов защемления

⇐ ПредыдущаяСтр 3 из 6Следующая ⇒ В 1866 году из Костромы в Нижний переехал и открыл здесь свое фотоателье Андрей Осипович Карелин. В 1877 году к нему поступил на работу начинающий фотограф Максим Петрович Дмитриев. Благодаря творческому наследию этих фотомастеров сегодня можно многое узнать о реальной жизни Нижнего Новгорода второй половины XIX века. Андрей Осипович Карелин (1837—1906), русский художник и фотограф, основоположник жанра художественной фотографии, родился в Тамбовской губернии в крестьянской семье. В детстве учился иконописи в Тамбове, за большие способности был отправлен в Императорскую академию художеств (С-Петербург), которую окончил в 1864 году. Некоторое время он занимался портретной и церковной живописью в Костроме, а в 1866 году переехал с семьей в Нижний Новгород, где открыл рисовальную школу и фотоателье. Одним из первых мастеров, работавших на стыке живописи и фотографии, Карелин добился серьезных успехов в новом виде изобразительного искусства — фотоискусстве. Первым опытом такого синтеза искусств стал альбом «Нижний Новгород», созданный мастером в 1870 году совместно с художником И.И. Шишкиным (хранится ныне в Государственном Русском музее). В последующие годы он, мастерски используя фотоаппарат, старается запечатлеть мгновения много-ликой жизни Нижнего Новгорода и нижегородцев, но ведущим на-правлением его творчества были фотопортреты, в том числе известных представителей русской интеллигенции—В. Короленко, М. Горького, Н. Рубинштейна, Д. Менделеева, И. Шишкина и многих других. На фотовыставках в Вене, Париже, Филадельфии, Эдинбурге Карелин за свои работы получает самые престижные премии. Немало наград он получил и в России. Так, в 1882 году Карелин был награжден золотой медалью на Всероссийской промышленно-художественной выставке в Москве «за открытие нового пути и приемов при снятии фотографий». По снимкам Карелина можно проследить целую эпоху развития фотоискусства. Помимо фотографии Андрей Осипович увлекался также живописью, иконописью и музыкой, был активным общественным деятелем, умным и добрым человеком. Максим Петрович Дмитриев (1858—1948) — фотограф, основоположник жанра публицистической фотожурналистики — родился в Тамбовской губернии. В 15 лет поступил в одну из московских фотомастерских, где приобрел практические навыки. В 1877 году Дмитриев отправился в Нижний Новгород, где началось его творческое сотрудничество с фотографом Карелиным. Спустя десять лет М.П. Дмитриев открывает собственное фотоателье. Главной темой его творчества были люди в обычных бытовых условиях. На Московской выставке 1889 года он впервые представил свои работы: волжские виды, лесные пейзажи, групповые и индивидуальные портреты. И публика и критики дали высокую оценку фотографиям Дмитриева. В 1892 году М.П. Дмитриев принял участие во Всемирной выставке в Париже, где был удостоен золотой медали. Важное место в творчестве фотографа всегда занимали работы, имевшие социальную направленность. После засухи 1891 года в Поволжье Дмитриев создал цикл фотографий, изданных в 1893 году отдельным фотоальбомом «Неурожайный 1891 — 92год в Нижегородской губернии. Фотографии с натуры М. Дмитриева» (виды разоренных голодом деревень, умирающие дети, самоотверженная работа врачей, земских деятелей, помогающих больным крестьянам). Это было первое в России (и одно из первых в мире) издание с репортажными фотографиями, рассказывающее о постигшем русский народ несчастье. Альбом произвел ошеломляющее впечатление на зрителей и стал важной вехой в истории российского фоторепортажа. В творчестве М.П. Дмитриева также нашел отражение портретный жанр. Гостями и клиентами его фотомастерской были Л. Андреев, И. Бунин, Ф. Шаляпин, В. Комиссаржевская, М. Горький, с которым фотограф был особенно дружен. После революции М.П. Дмитриев продолжал работать в Нижнем Новгороде, отдавая всего себя любимой профессии. Последние годы жизни фотохудожник провел в полном забвении.   ⇐ Предыдущая123456Следующая ⇒ Читайте также:  Организация работы процедурного кабинета Статус республик в составе РФ Понятие финансов, их функции и особенности Сущность демографической политии 

Последнее изменение этой страницы: 2021-03-09; просмотров: 359; Нарушение авторского права страницы; Мы поможем в написании вашей работы! infopedia. su Все материалы представленные на сайте исключительно с целью ознакомления читателями и не преследуют коммерческих целей или нарушение авторских прав. Обратная связь — 161.97.168.212 (0.009 с.)

Дом фотографа М. Дмитриева отреставрируют

Проверим вашу внимательность и память. 799 – это…

1 Московский регион, что же еще?!

2 799 лет Нижнему Новгороду

3 В 799 году был заложен Падерборнский собор в Германии

4 799 раз я обещал(а) себе, что брошу вредные привычки

Следующий вопрос!

Вечером пятницы по традиции вы…

1 Идете в бар “Селедка и кофе”

2 Стоите в пробке на выезде из города

3 Сидите дома с бокальчиком красного

4 Устраиваете одиночный пикет против благоустройства парка «Швейцария»

Следующий вопрос!

Последние недели было много новостей. А что обсуждаете вы?

1 Запах угарного газа

2 Коронавирус

3 Выбор талисмана 800-летия

4 Выборы в республике Беларусь

Следующий вопрос!

Да, банально, но ваше любимое место в Нижнем Новгороде…

1 Разумеется, центр города. Только там и можно гулять

2 Пожалуй, больше всего я люблю место, где я живу. Улица и дома – все свое родное

3 Район у Масложиркомбината. Обожаю этот запах

4 Эй, лучшее, что есть в Нижнем – это набережные

Следующий вопрос!

У вас неожиданно выдался свободный вечер. Чем займетесь?

1 Шутите? Свободное время? В моей жизни есть только работа!

2 Пойду на набережную любоваться закатом в компании друга-кальянщика

3 Я выберу спорт. Буду кататься на велосипеде или устрою пробежку на Гребном канале

4 Романтика ночных дорог — это то, что нужно. Сяду в машину и буду ездить по проспекту Гагарина.

Следующий вопрос!

Вы решили окунуться в мир нижегородского стрит-арта. Ваши действия?

1 Пойду на экскурсию Димы Четыре

2 Воспользуюсь гуглом и прочитаю обо всем, что интересно

3 Возьму баллончик с краской и начну расписывать подземные переходы на площади Лядова

4 Отправлюсь в мировую столицу стрит-арта. Хотя нет, границы закрыты. Ограничусь экскурсией Димы Четыре.

Следующий вопрос!

Еще один личный вопрос. Лучшая еда в Нижнем Новгороде:

1 Все просто – шаурма на Средном

2 Лучше бургеров из «Салюта» еще ничего не придумали

3 Пирожки моей бабули

4 Хинкали, чебуреки, стейк, суши… Мне все равно, я всеяден(а)

Следующий вопрос!

А теперь представьте, к вам приезжают гости из Москвы. Что будете делать?

1 Увезу их прочь из Нижнего, пусть лучше наслаждаются природой

2 Мы конечно же прямо с вокзала поедем гулять в центр города

3 Сделаю вид, что меня нет дома, когда они будут звонить в дверь

4 Отговорю приезжать в гости. Лучше уж я к ним

Следующий вопрос!

На Нижневолжской набережной стоят цифры, на них обратный отсчет. Догадывайтесь, до чего он?

1 До Олимпиады в Токио

2 До 800-летия Нижнего Новгорода

3 До выборов президента

4 Что за цифры? Не видел(а)

Следующий вопрос!

Что вы ждете от 800-летия Нижнего Новгорода?

1 Нижнему Новгороду будет 800 лет? Я только про тысячелетие Казани знаю

2 Жду незабываемого праздника и полного преображения города

3 Ничего не жду. Думаю, лучше, чем на Чемпионате мира по футболу 2018 года, не будет

4 Думаю, это событие запомнится на всю жизнь

Готово!

Как провести День города в 2020 году?

Вы не любите сидеть на месте. Вам по душе и шумные вечеринки, и салют в центре города. Поэтому вас точно порадует праздничное свечение воздушных шаров!

Поделиться:

Еще раз!

Как провести День города в 2020 году?

Кажется, вы домосед! Дома, конечно, уютно и приятно, но мы все же рекомендуем вам прогуляться по набережной и посмотреть Парад парусов.

Поделиться:

Еще раз!

Как провести День города в 2020 году?

Турнир по рыбалке? Почему бы и нет. Этот День города вам точно понравится!

Поделиться:

Еще раз!

Как провести День города в 2020 году?

Ваш вариант – природа. Для вас День города вдали от города – лучшее решение. Зеленый город, Горьковское водохранилище, Светлояр – открывайте карту и прокладывайте маршрут.

Поделиться:

Еще раз!

Дмитриев Максим Петрович: краткая биография, фото

Дмитриев Максим Петрович (1858-1948) известен как один из наиболее влиятельных и перспективных фотографов. О его творчестве знает практически каждый человек. Свою деятельность и развитие таланта Максим Петрович начал в конце 19 века, то есть чуть ранее Первой мировой войны. Не только с исторической, но и с профессиональной точки зрения его личность довольно интересна. Его знаменитые серии фото показывают социальные проблемы того времени, что является полезной информацией для современного общества. Кроме этого, также не следует оставлять без внимания тот факт, что благодаря именно его трудам важнейшие события Нижнего Новгорода были официально задокументированы.

Ранние годы

Родился Дмитриев Максим Петрович в 1858 году в знаменитой Тамбовской губернии. Первое образование он получал в церковной школе. Следует отметить, что там он считался одним из наиболее умных и подающих надежды учеников. После успешного окончания церковно-приходской школы он был вынужден самостоятельно зарабатывать деньги на хлеб. Максим любил плести на продажу корзины, что приносило ему основной заработок, а также время от времени он читал псалтырь над покойниками.

Мать юноши, конечно же, хотела для него лучшей жизни и желала дать ему хорошее ремесло. Приложив немало усилий, Максим Петрович стал учеником одного знаменитого фотографа того времени. Так юноша был ознакомлен со светописью и заинтересовался ею, а также получил навыки в вымачивании пластинки для фото в специальной азотной кислоте, обработке, наклеивании и ретушировании фотографий.

Наставник

Как уже было сказано, Дмитриев Максим проходил обучение у профессионального фотографа. М.П. Настюков был не только профессионалом в своем деле, но и занимался предпринимательством. Его работы чаще всего были связаны с императорским домом, национальной архитектурой и фресками.

Благодаря немалым достижениям наставника, юный ученик смог увидеть гравюры и художественные альбомы, которые потрясли весь мир. Это было что-то новое и необычное, чего раньше люди никак не могли увидеть. Все эти фотографии значительно расширили кругозор Максима Петровича и натолкнули на идеи, которые будущий фотограф был готов воплотить в жизнь в ближайшее время.

Кроме того, в мастерской Настюкова Дмитриев познакомился и с прекрасным городом под названием Нижний Новгород. Он узнал о существовании всем известной ярмарки, где была расположена небольшая лаборатория его наставника.

С каждым днем Настюков хвалил своего ученика за тягу к новым знаниям и все новым идеям. Через некоторое время Дмитриев начал обучаться в художественном училище, где он успешно освоил основные правила работы со светом и тенью, а также узнал азы достаточно интересных построений.

Поездка в Нижний Новгород

В долгожданный город отправился в шестнадцатилетнем возрасте Максим Дмитриев. Нижний Новгород стал для него любимым городом, так как его творческий талант по-настоящему проявился именно там. Настюков теперь уже точно был готов разрешить ему работать в своей лавке на той самой ярмарке, о которой Дмитриев раньше мог только мечтать. Для того, чтобы попасть сюда на работу, ему пришлось приложить немало усилий, но все же это желание не угасало в нем в течение всего этого времени. Теперь же его основная цель достигнута, и Максим Петрович наконец-то может осуществить все идеи, накопленные за долгое время.

В Нижнем Новгороде Дмитриев повстречался с Карелиным — известнейшим фотографом и лауреатом множества местных и международных выставок. Через три года усиленной работы в фотопавильоне наставника Максим прекратил с ним работу и теперь навсегда переехал в Нижний Новгород для того, чтобы сотрудничать с одним из перспективных учеников Андрея Осиповича Карелина. Молодому фотографу предстояло узнать виртуозную технику и множество мелких деталей фотографии у нового учителя.

Именно в этот период люди узнали, какой на самом деле Максим Дмитриев фотограф. Биография этого человека не раскрывает слишком много фактов, но о том, что он полюбился многим ценителям красивых фото, знают все. Уже через пять лет была осуществлена его вторая важная цель — Максим стал работать в павильоне у самого Карелина. Тут были сделаны уникальные фотографии, которым удивлялись совершенно все местные жители, а также и профессиональные фотографы из других городов.

Альбомы и фотографии

Московским ценителям фотоискусства Дмитриев Максим Петрович представил свое творчество только через десять лет. В 1889 году проходила большая выставка, которая была посвящена юбилею светописи. Тут провинциальный фотограф получил довольно много похвалы от избалованной публики. Ровно 53 работы, выполненные идеально и с учетом каждой мельчайшей детали, составили экспозицию.

Выставка в Париже, где присутствовала фотография арестантов на строительных работах, вызвавшая различные мнения и отзывы у людей, дала понять многим поклонникам его творчества, что действительно Максим Дмитриев — фотограф. Биография будущих лет его жизни не дает усомниться в его профессионализме.

Через некоторое время уже был создан альбом, в котором собраны снимки людей и огородов, переживавших в то время неурожай. В него входили снимки голодающих людей, работы докторов, а также людей, которые старались как можно больше помочь больным крестьянам.

Нижегородские босяки

Наиболее интересная тема для обсуждения в творчестве Дмитриева Максима — это серия фото, где он показывал некоторых личностей, не имеющих достаточных средств для выживания. Они скитались по разным подвалам, развалинам, причалам или помойкам. Таким образом, фотограф точно запечатлел низший слой общества.

Критика творчества

Как и любой творческий человек, Дмитриев Максим выслушивал критику с разных сторон. Но она совершенно не мешала ему преодолевать все большие вершины и продолжать заниматься любимым делом. В некоторых случаях недовольство, выраженное со стороны, даже подталкивало его на новые идеи. Каждый творец воспринимает критику по-разному, и, к счастью, Максиму Петровичу она пошла только на пользу.

Не раз он был лауреатом фотовыставок, проходящих не только в российских городах, но и далеко за рубежом. Общество признало его гением за столько заслуг, люди всегда верили в фотографа и многие из них практически никогда не сомневались в этом таланте.

Начало войны и последние годы

События 1917 года затронули творчество Максима Дмитриева. Фотограф был вынужден прекратить съемки за пределами павильона, а последующие революционные действия и вовсе положили конец его славе. Но даже несмотря на это, Максим Петрович все же продолжал работать дальше с верой в хорошее будущее.

Уже после окончания военных действий достаточно большое количество фотографий были изъяты из ателье по различным причинам. Из-за этого фотограф лишился единственного заработка, который приносили ему выставки.

Последние годы жизни Максим Дмитриев провел в одиночестве и тишине. В то время он уже не был известен, общество было занято уже другими важными делами, и фотографии когда-то великого фотографа не были столь интересны. Сложную жизнь прожил Дмитриев Максим Петрович. Биография фотографа известна многим людям, а творчество того времени нередко нравится современному обществу гораздо больше, чем нынешние творения.

Максим Дмитриев 2021 | Правила салона

Последнее обновление: 08 октября 2021

 

---

Скачать Правила в PDF

---

Максим Дмитриев (1858-1948) Нижегородский фотограф основоположник русской фотожурналистики 19-20 вв. Российского фотографического общества. Он сделал свою карьеру в Нижнем Новгороде, где сейчас находится музей, посвященный делу его жизни. Из уважения к нему организаторы назвали выставку выставкой Максима Дмитриева.

 

Максим Дмитриев Международная выставка фотографии проводится под патронажем Federation Internationale de l’Art Photographique (FIAP) 2021/551 и признанием Фотографического общества Америки (PSA) 2021-1685, FPC W2021/P12 и Салон.Фото 2021-055 . Выставка будет проводиться в соответствии с правилами PSA, FIAP и FPC. Приемы, полученные в этом салоне, будут учитываться для FPC, Salon. Photo & FIAP Distinctions и списков звездного рейтинга PSA во всемирном PSA Who is Who of Photography.

---

 

Сводка :

РАЗДЕЛЫ:

1. Открытый монохромный (PIDM)
8
2. Открытый цвет (только цвет) (PIDC)
3. Портрет (цветной/монохромный) (PIDC)
4. Город (Цветной/Монохромный) (PIDC)
5. Люди (цветной/монохромный) (PIDC)
6. Фотожурналистика (цветной/оттенки серого монохром) (PJD)

 

Каждый участник может представить не более четырех изображений в каждом из 6 разделов.

Правила и представления: www.maximdmitriev.com

Размер изображения : Фотографии должны быть в JPEG , RGB. .

Максимальные размеры : 1920 пикс. Горизонтальная сторона и 1080 пикс. Вертикальная сторона.

 

КАТАЛОГ: Online PDF Каталог, загружаемый со страницы результатов сайта выставки.

Сертификат о приемке:  Сертификат о приемке/награде в формате PDF можно загрузить с сайта.

---

Календарь:

Дата закрытия: 10 декабря 2021 г.

Все судейство завершено 3 1 декабря 2021

Уведомления, отправленные 14 января 2021

.0003

Награды по почте по почте 18 марта 2022 г.

Онлайн-галерея. Поставленная по 18 марта 2022

Каталоги.

ДЛЯ ПЕРЕПИСКИ И ЗАПРОСОВ:
Председатель Салона
Дарина ПОГОСЯН

Россия, Нижний Новгород, Ванеева, 5/45

Электронная почта: mdmitrievphoto@gmail. com

---

Входные сборы

Одиночные участники:

1-2 Секции: EURO 24

3-4 Секции: Euro 27

9000 5-6.

 

Групповые/клубные записи — Ставки скидки (% от общей суммы сбора) :

5-9 участников: 5 %, 10-20 участников: 10 % и 21-45 % участников: 4 + Участникам: скидка 20 %

 

Вступительный взнос является обязательным для каждого участника.

Вступительный взнос можно оплатить с помощью PayPal через наш веб-сайт. Войдите в систему и перейдите к « Pay Entry Fee » в левом меню.

 

НЕОПЛАТА ВЗНОСОВ

Заявки, за которые не получен сбор, оцениваться не будут.

---

 

НАГРАДЫ

 

Всего 121 награда!

Best Author Award: FIAP light Blue Badge

6 FIAP & 6 PSA Gold Medals

6 FPC Medals

12 FIAP Ribbons

90 Salon Honorable Mention Certificates

---

 

 

JURY : (все секции)

Дмитрий ЧАСТИКОВ, EFIAP-Российская Федерация

Александр ШАСИЧ, EFIAP/b-Ирландия

Мирослав ПРЕДОЕВИЧ, МФ ФСБ-Сербия

---

 

 

Публичные показы: Репрезентативная подборка принятых изображений будет проецироваться на публичных показах с использованием HDTV в разрешении 1920X1080 пикселей 18 марта 2022 г. по адресу ФОТО С КОНТЕКСТОМ, КБ 40, Дом 453, 5/5/5 Ванеева, Нижний Новгород, Россия. Также фотографии будут опубликованы на странице результатов сайта выставки.

---

 

 

УСЛОВИЯ УЧАСТИЯ

ЗАЯВКИ

Вход по номеру открыт для всех фотографов-любителей и профессионалов со всего мира.

Разделы: Нет никаких ограничений в отношении предмета, за исключением случаев, изложенных в правилах и определениях конкретных разделов или установленных законодательством страны.

АВТОР НЕ МОЖЕТ ВВОДИТЬ ИДЕНТИЧНЫЕ ИЛИ ПОХОЖИЕ ФОТОГРАФИИ В РАЗНЫЕ РАЗДЕЛЫ.

Copyright: Все части изображения должны быть сфотографированы автором, которому принадлежат авторские права на все представленные работы. Клип-арт и материалы, не защищенные авторскими правами, не принимаются. PSA, FIAP и Focus Photo Club не несут ответственности за неправомерное использование кем-либо авторских прав на опубликованные изображения.

Подача: Изображения и заполненная форма заявки должны быть отправлены онлайн через веб-сайт выставки. Участники ДОЛЖНЫ использовать только английский алфавит от A до Z при подаче заявки. Не используйте специальные символы, такие как -_! ? & @ ….

Размер файла : Все изображения должны быть представлены в формате JPEG . Для изображений рекомендуется использовать цветовое пространство RGB . Меньшие изображения приемлемы, но они будут проецироваться на экране меньшего размера. Пожалуйста, проверьте все размеры изображений перед отправкой, изображения с размером больше указанного будет отклонено . Фон проекции черный. НЕ ЗАПОЛНЯЙТЕ пустое пространство или добавляйте большие рамки. Любые границы должны быть не более 2 пикселей в ширину.

Имя файла: Файлы должны быть переименованы в название фотографии при подаче заявки. Однако названия должны отображаться в форме заявки так, как вы хотите, чтобы они отображались в каталоге.

 

Оценка: Количество заявок ограничено не более чем 4 изображениями в разделе.

Изображения участников не будут представлены судьям последовательно. Четыре изображения участника будут распределены по четырем раундам судейства в этом разделе. Распространение изображений будет происходить в том же порядке, что и представленные участником. Судейство будет дистанционным онлайн-судейством из-за пандемии Covid 19. Все судьи будут использовать оборудование, способное отображать изображения на 100%.

Изображение может быть введено только в один раздел, если принятие этого изображения в нескольких разделах будет иметь право на один и тот же звездный путь.

Этические исследования:

A. FIAP

Без исключительного акта без исключения. следующие условия:

— что представленные изображения могут быть исследованы FIAP, чтобы установить, соответствуют ли они правилам и определениям FIAP, даже если участник не является членом FIAP,

— что FIAP будет использовать любые имеющиеся в ее распоряжении средства для это предприятие,

— что любой отказ сотрудничать с FIAP или любой отказ предоставить исходные файлы, снятые камерой, или непредоставление достаточных доказательств будут наказываться FIAP,

— что в случае санкций, следующих за несоблюдением Согласно правилам FIAP, имя участника будет опубликовано в любой форме, пригодной для информирования о нарушениях правил.

ВАЖНО : Что касается цифровых записей, FIAP рекомендует авторам сохранять нетронутыми, без изменений исходные метаданные изображений. В случае оспаривания несоблюдения правил FIAP факт отсутствия доступа к этим важным данным может означать, что автор может быть подвергнут санкциям.

Организатор или FIAP может запросить у каждого автора, изображение которого вызывает подозрение в соответствии с правилами или определениями FIAP, предоставить исходный файл (файл, содержащий данные, записанные датчиком, если это так, файл RAW) плюс файл изображения непосредственно перед и сразу после сомнительного изображения. Если он не смог предоставить то, что требуется, к нему могут быть применены санкции.

Лица, признанные виновными в плагиате, пожизненно исключаются из деятельности FIAP.

Рекомендуется оставлять данные EXIF ​​в отправленных файлах нетронутыми, чтобы облегчить возможные расследования. Если в любое время по разумному усмотрению организатора выставки или судей до, во время или после оценки выставки будет определено, что участник представил заявки, одно или несколько изображений могут не соответствовать настоящим Условиям участия. , включая указанные определения, организаторы выставки оставляют за собой право удалить заявку с выставки и аннулировать любые или все признания или награды, связанные с выставкой. При таких обстоятельствах сборы могут быть аннулированы или возвращены. Участник признает, что решение организаторов выставки или жюри является окончательным. 9Нарушение правил участник представил заявки, одно или несколько изображений которых могут не соответствовать настоящим Условиям участия, включая указанные определения, организаторы выставки оставляют за собой право удалить заявку с выставки и аннулировать любое или все принятие или награждение в связи с выставка. При таких обстоятельствах сборы могут быть аннулированы или возвращены. Участник признает, что решение организаторов выставки или жюри является окончательным.

Чтобы гарантировать соответствие изображений Условиям участия и определениям, организаторы выставки могут принять разумные меры для проверки того, что:

1. а) Изображения являются оригинальной работой участника и
2. b) Изображения соответствуют правилам и определениям, изложенным в настоящих Условиях участия

Эти шаги включают в себя, помимо прочего, опрос любого участника, требование предоставления файлов RAW или других цифровых файлов, представляющих исходный захват представленных изображений, предъявление участнику доказательств того, что одно или несколько представленных изображений не соответствуют требованиям. соблюдать Условия участия (также известные как Правила участия) и предлагать участнику разумную возможность предоставить встречные доказательства для опровержения доказательств организатора выставки к установленному сроку. Такие заявки, которые не прошли проверку или остаются сомнительными после того, как участник представил доказательства, могут быть сочтены нарушающими настоящие Условия участия и отклонены. Такие записи могут быть переданы в PSA для дальнейшего расследования возможных нарушений этики.

PSA оставляет за собой право любым образом расследовать все жалобы/подозрения в нарушении условий участия, налагать санкции, если это будет сочтено необходимым, аннулировать принятие любого изображения, признанного нарушающим правила PSA, включать имя участника в список предусмотренных санкций. к выставкам и делиться такими расследованиями с FIAP. Участники автоматически соглашаются с этими условиями при входе на Выставку и соглашаются сотрудничать с любым расследованием.

Если другая сторона представляет изображения от имени участника, участник по-прежнему будет нести ответственность за соблюдение настоящих Условий участия (Правил участия) и будет подвергаться санкциям за любые нарушения настоящих Условий участия и Заявления об этике PSA. что может привести.

УВЕДОМЛЕНИЕ: Когда участник заполняет регистрационную форму для подачи заявки, участник увидит функцию, подтверждающую, что он или она ознакомились с настоящими Условиями участия, когда он или она заполняет регистрационную форму. Если участник не подтвердит это, заявка не будет подана.

 

СПОРЫ

В любом случае спора относительно соблюдения Условий участия, оплаты сборов или вопросов, касающихся изображения (таких как получение, принятие, соответствие, оценка или награда), решение организаторов и решение судей принять ваше заявление (или нет) будет окончательным. О нарушениях и предполагаемых нарушениях Условий участия можно сообщить в различные органы по аккредитации, что может привести к отклонению вашей заявки на включение ваших изображений в эту и другие выставки.

 

ИЗОБРАЖЕНИЕ И ТРЕБОВАНИЯ К УЧАСТИЮ

Выставка открыта для всех; тем не менее, заявка может быть отклонена, если Спонсор или Организаторы выставки, по их разумному усмотрению, считают, что заявка не соответствует правилам выставки и настоящим Условиям участия. Членство в какой-либо фотоорганизации не требуется.

 

САНКЦИИ

Заявки не принимаются от участников, которые в настоящее время находятся под санкциями PSA.

 

ЗВЕЗДНЫЙ РЕЙТИНГ PSA

Чтобы получить надлежащий звездный рейтинг от PSA, участники должны указать свое имя и страну на каждой выставке. Псевдонимы не допускаются. В случае изменения имени или переезда в другую страну, пожалуйста, свяжитесь с PSA

 

IMAGE CREATION

Заявки должны быть представлены в виде фотографий (изображение объектов с помощью светочувствительности), сделанных участником на фотоэмульсии или приобретенных в цифровом виде.

 

СЕРТИФИКАЦИЯ:

Отправляя изображение, участник подтверждает, что произведение принадлежит ему или ей из Интернета). Псевдонимы не допускаются. Участник разрешает спонсорам воспроизводить все или часть представленных материалов бесплатно для публикации и/или показа в средствах массовой информации, связанных с выставкой. Это может включать размещение на веб-сайте с низким разрешением. Примечание: участники, указавшие, что их изображения не могут быть воспроизведены или использованы, «не будут иметь права на получение наград» или включение в аудиовизуальные материалы выставки «и могут быть дисквалифицированы» спонсорами выставки. любое злоупотребление авторскими правами

 

ИЗМЕНЕНИЕ И СОЗДАНИЕ НА КОМПЬЮТЕРЕ

С учетом специальных ограничений (в частности, в области природы, фотопутешествий и фотожурналистики) изображения могут быть изменены изготовителем электронным или иным образом. Корректировки для улучшения изображений или творческого изменения изображений разрешены при условии, что основная фотография сохраняется таким образом, который очевиден для зрителя. Изображения не могут быть созданы полностью с помощью компьютера и должны быть исключительной работой автора. Все части изображения должны быть сфотографированы автором, которому принадлежат авторские права на все представленные работы.

 

ПОВТОРНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПРИНЯТЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ

После того, как изображение было принято на выставку, признанную PSA, любое идентичное или почти идентичное изображение не может быть в будущем внесено или повторно внесено в какой-либо раздел одного и того же класса звездного рейтинга Дивизиона на этой выставке независимо от носителя, формата или названия; не может быть изменено название для участия в какой-либо другой выставке, признанной PSA, включая перевод на другой язык.

 

ВВОД:

Заявка состоит из четырех (4) изображений включительно, представленных одним Участником в один и тот же Раздел. Участник может войти в конкретную секцию только один раз.

 

НАЗВАНИЯ:         

Каждое изображение должно иметь уникальное название. Это уникальное название должно использоваться для подачи этого изображения или Идентичного изображения на любую без исключения выставку, признанную PSA. Заголовки должны содержать не более 35 символов. Судьям не должно быть видно никаких названий, и ничто на изображении не может идентифицировать производителя. Заголовки не должны включать расширения файлов, такие как .jpg или .jpeg (или любые другие имена файлов захвата камеры), или такие слова, как «без названия» или «без названия». Заголовки не могут состоять только из цифр.

 

ЦВЕТНЫЕ И МОНОХРОМНЫЕ:

Цветные и монохромные изображения из одного и того же снимка, которые имеют общее существенное графическое содержание, будут считаться одним и тем же изображением и должны иметь одинаковые названия.

Тем не менее, участникам PSA, работающим над рейтингами Galaxy и Diamond Star Ratings, разрешено продолжать использовать разные заголовки монохромных и цветных версий одного и того же снимка, которые уже были приняты, до тех пор, пока не будет выполнено необходимое количество приемок для этих заголовков.

 

УВЕДОМЛЕНИЯ

Уведомление о результатах будет отправлено по электронной почте. Участники должны убедиться, что они предоставили активный адрес электронной почты и что спам-фильтры настроены на прием писем от [email protected]. Уведомления будут отправляться , а не по почте. Также вы можете загрузить PDF-сертификат о приеме/награждении и файл Excel с вашими результатами из вашей учетной записи. Просто войдите в свою учетную запись и перейдите на страницу « Мои результаты » в меню слева. Существует также возможность повторно отправить свой табель успеваемости на электронную почту самостоятельно.

 

ЗАЩИТА ДАННЫХ:

Приходя на эту выставку, вы прямо соглашаетесь с предоставленными вами личными данными, включая адреса электронной почты, которые хранятся, обрабатываются и используются организаторами выставки для целей, связанных с этой выставкой. Вы также прямо соглашаетесь на отправку такой информации организациям, которые предоставили официальное признание, покровительство или аккредитацию этой выставке. Вы признаете и соглашаетесь с тем, что участие в этой выставке означает, что статус и результаты вашего участия могут быть обнародованы.

 

РЕПРОДУКЦИИ

Отправляя заявку на участие в этом салоне, участник разрешает организаторам бесплатно воспроизвести весь или часть представленного материала для публикации в каталоге, на сайте в Интернете и/или в других средствах массовой информации. в этот салон.

 

---

 

ОПРЕДЕЛЕНИЯ

Все заявки должны соответствовать более строгим из этих определений для принятия и награждения, которые должны быть подтверждены всеми международными организациями, предоставляющими признание или покровительство.

 

a) Определения салонов:

 

В открытых разделах участники могут размещать фотографии любой тематики: например: портрет, люди, природа, дикая природа, пейзаж, архитектура. живая фотография, цифровые изображения, HDR-фотографии и т. д. Все права на приемку должны соответствовать требованиям PID Star Ratings или Galaxy/Diamond Ratings, в зависимости от обстоятельств.

Монохромный  изображения нельзя вводить в  Открыть цвет Раздел. Цветная и монохромная версии одного и того же изображения, независимо от названия, не могут входить в разные разделы Салона.

Определение города: Покажите нам любой город, его жителей и культуру, городскую жизнь и городской пейзаж. Под городской фотографией (городским пейзажем) мы подразумеваем пейзажную фотографию, показывающую физические аспекты города или городского района.

Люди Определение: Покажите нам людей во всех ситуациях, таких как повседневная жизнь, уличная фотография, традиции, портреты, люди на работе, социальные события, человеческие отношения и т. д. Главным объектом на фотографии должен быть один или несколько человек. .

Фотожурналистика Определение: Фотографии в разделе Фотожурналистика должны соответствовать определениям Традиционная фотография FIAP и PSA Фотожурналистика .

B) FIAP Определения:

FIAP Monochrome Определение:

Черная и белая работа от очень темно -серого (черный) до очень чистого серого (белый) — это белый). монохромная работа с различными оттенками серого. Черно-белая работа, полностью окрашенная в один цвет, останется монохромной работой, которая может быть отнесена к категории черно-белых; такая работа может быть воспроизведена в черно-белом виде в каталоге салона под патронажем FIAP. С другой стороны, черно-белая работа, измененная частичным тонированием или добавлением одного цвета, становится цветной работой (полихромной), чтобы соответствовать цветовой категории; такая работа требует цветопередачи в каталоге салона под патронажем FIAP.

 

FIAP Традиционная фотография определение:

Традиционная фотография сохраняет исходное содержание изображения с минимальными корректировками, которые не должны изменять реальность сцены и должны выглядеть естественно. Категорически запрещается изменять, заменять, добавлять или удалять любую часть исходного изображения, кроме как путем обрезки.

 

c) Определения СРП

 

Заявление PSA по тематике

Существует одно жесткое правило, дух которого необходимо соблюдать всегда и которое распространяется на все разделы выставок, признанных PSA.

Благополучие объекта важнее фотографии.

Это означает, что такие методы, как травля предметов живыми существами и удаление птиц из гнезд с целью получения фотографии, являются крайне неэтичными, и такие фотографии не допускаются ни на каких выставках PSA.

Существует также политика PSA в отношении использования аэрофотосъемки с самолетов, вертолетов и дронов. С этой политикой можно ознакомиться по адресу https://psa-photo.org/index.php?psa-policies#drone.

Целью этой политики является предотвращение любого вмешательства в деятельность других людей или животных, которое может или может вызвать нарушение их нормальной деятельности или нарушить способ взаимодействия людей или животных с окружающей средой. Для участия в этой выставке экспоненты должны согласиться с этой и другими политиками PSA

Содержание изображений должно соответствовать этим Общим условиям и определениям разделов и разделов, приведенным в этих условиях. Изображения, которые, по единоличному мнению судей или организаторов выставки, не соответствуют требованиям, скорее всего, будут дисквалифицированы, поэтому участник может знать о проблеме при рассмотрении возможности участия в других выставках, признанных PSA.

 

PSA Монохромный определение:

Изображение считается монохромным, только если оно производит впечатление бесцветного (т. е. содержит только оттенки серого, которые могут включать чистый черный и чистый белый) ИЛИ это создает впечатление изображения в оттенках серого, окрашенного в один цвет по всему изображению. (например, сепия, красный, золотой и т. д.) Полутоновое или многоцветное изображение, измененное или создающее впечатление измененного путем частичного тонирования, мультитонирования или включения точечной окраски, не соответствует определению монохромного. и классифицируется как цветная работа

Монохромные изображения нельзя вводить в раздел Open Color . Монохромные изображения могут быть введены в другие разделы PID Color, но они будут иметь право на получение рейтинга PID Color Star Ratings только в случае принятия.

Оттенки серого Монохромный изображений могут быть введены для фотографий путешествий и природы, но тонированные изображения не допускаются для этих разделов.

Определение фотожурналистики PSA:

Записи фотожурналистики — это изображения с информативным содержанием и эмоциональным воздействием, отражающие присутствие человека в нашем мире. Журналистская (рассказочная) ценность изображения должна иметь приоритет над изобразительным качеством. Изображения, которые искажают правду, например, изображения событий или мероприятий, организованных специально для фотографии, или изображения объектов, направленных или нанятых для фотографии, не допускаются.

Запрещены приемы добавления, перемещения, замены, удаления или изменения любого элемента исходной сцены, кроме обрезки. Все изображения должны выглядеть естественно. Единственными допустимыми модификациями являются удаление пыли, царапин или цифрового шума и восстановление внешнего вида существующей сцены или полное преобразование в монохромное изображение в оттенках серого. Другие производные, в том числе инфракрасные, не подходят.

 

ПОДАЧА ЗАЯВКИ ОЗНАЧАЕТ ПРИНЯТИЕ НАСТОЯЩИХ УСЛОВИЙ

 

Суд придерживается жесткой позиции в отношении арестованного историка Юрия Дмитриева

Текст и фото Анны Яровой, 7×7-journal состоялось в Петрозаводском городском суде в среду, 29 ноября. После месяца ожидания, в течение которого якобы готовилась новая экспертиза фотоматериалов, стало известно, что работа еще не завершена. Дело ведётся за закрытыми дверями, так как касается несовершеннолетней дочери Дмитриева.

Адвокат Виктор Ануфриев. Фото: Анна Яровая, 7×7-journal.ru

На заседании в среду адвокат Дмитриева, защитник Виктор Ануфриев ходатайствовал об изменении меры пресечения его подзащитному в ходе судебного разбирательства с поруки невыезда из страны [и явки с повинной загранпаспорта] под домашний арест. Судья Носова ходатайство отклонила.

В течение дня стало известно, что новая экспертиза фотодоказательств по делу до сих пор не готова. По словам Виктора Ануфриева, Федеральное управление независимой судебной экспертизы не может предоставить суду свои выводы не ранее 11 декабря. По его словам, защитник Дмитриева до сих пор не знает, кто входит в состав экспертной комиссии, что противоречит российскому законодательству.

Арестован историк и местный руководитель Мемориала Юрий Дмитриев. Фото: 7×7-journal.ru

 

«Защита имеет право знать, кто такие эксперты, их уровень опыта и образования, область их специализации, чтобы иметь возможность высказать мнение об этих экспертах», — сказал Ануфриев. «Однако, как я уже говорил, защите было отказано в такой возможности».

Суд заслушал показания писателя, фотографа, научного сотрудника Соловецкого лагеря особого назначения Юрия Бродского. Дмитриева и его работу по поиску захоронений на островах Соловецкого архипелага он знает много лет.

Юрий Бродский. Фото: Анна Яровая, 7×7-journal.ru

«Юра сильно изменился, — сказал Бродский, — но я вижу, что сломить его не удалось. Я знаю, что он взял Наташу из детского дома, потому что когда-то его самого взяли из детского дома. Он считал, что должен это сделать. Он очень порядочный человек. И никакой порнографии, разумеется, в нем не было ничего сомнительного, он не рассказывал безвкусных анекдотов. Я могу засвидетельствовать это после многих лет нашего знакомства».

После перерыва Ануфриев ходатайствовал о замене экспертной организации: он посчитал ее недостаточно авторитетной. Федеральное управление независимой судебной экспертизы, по его словам, является коммерческой структурой, неоднократно участвовавшей в делах, возбужденных против общества «Мемориал». Суд огласит свое решение в четверг, 30 ноября.

Поддержать Юрия Дмитриева пришла группа. Друзья и коллеги встретили историка в коридоре здания суда. Кроме его петрозаводских знакомых, пришли и другие, не знающие его лично, но желающие поблагодарить историка за его работу по реабилитации имен арестованных и расстрелянных в прошлом.

Мария Эйсмонт. Фото: Atle Staalesen

«Общество не доверяет ни нашим правоохранительным органам, ни нашей судебной системе», — заявила журналистка Мария Эйсмонт. «Опросы показывают, что граждане России не доверяют ни нашим следователям, ни судам. Список дел, оставляющих множество вопросов без ответа, стремительно растет.

«Наверное, дело Дмитриева надо рассматривать в двух частях.

«Первый касается персонажа Дмитриева, нашего великого современника, выполнившего гигантскую задачу, которая, без сомнения, войдет в историю.

«Вторая часть касается обычного гражданина, в отношении которого, у нас есть основания полагать, ведется несправедливое и непонятное расследование. Против него были выдвинуты очень серьезные обвинения, и у общества есть серьезные вопросы о том, насколько обоснованы эти обвинения».

Юрий Дмитриев был задержан в своей квартире в Петрозаводске в пятницу, 13 декабря прошлого года. Его обвинили в подготовке фотоснимков приемной дочери Наташи. Защита историка и давшие показания в суде эксперты утверждают, что фотографии Наташи были частью дневника здоровья, который Дмитриев вел для агентства по усыновлению из-за серьезного недоедания девочки.

Судебное разбирательство началось 1 июня 2017 года в Петрозаводском городском суде. Помимо создания порнографических материалов с использованием изображений несовершеннолетних детей, Дмитриеву также были предъявлены обвинения по статьям 135 и 222 УК РФ (соответственно «Совершение непристойных действий без применения силы» и «Незаконное хранение огнестрельного оружия»).

15 сентября судья Марина Носова пригласила петербургскую организацию Федеральное управление независимой судебной экспертизы для проведения повторной экспертизы 9из 114 фотографий дочери, сделанных Юрием Дмитриевым. Адвокат Виктор Ануфриев не удовлетворился выбором суда и 3 октября объявил, что официально возражает против решения. Суд отклонил его ходатайство.

Федеральное управление независимой судебной экспертизы является коммерческой организацией с уставным капиталом 10 000 рублей [170 долларов США]. Ануфриев не смог найти ни одного сотрудника фирмы. Он настаивает на том, что по закону суд не может поручить проведение судебной экспертизы коммерческой организации.

 

Перевод с русского: Джон Кроуфут

---

Эта история изначально была опубликована на 7×7-journal.ru и переиздана в рамках программы Eyes on Barents, совместного партнерства медиаорганизаций и блоггеров Баренцева региона. область

Николай Дмитриев: современный узбекский Художник

Художник | Узбекистан

1995 г.р.

Дмитрий Дмитриев — Художник

Полномочия

• Молодой талант
• Национально известный
• Работает на комиссии

---

---

«Я связующее звено между природой и зрителем. Поэтому я стараюсь донести свои чувства и эмоции до максимального количества людей. »

Николай Дмитриев — художник из России, чьи картины были представлены на многочисленных персональных выставках в стране. Его художественная практика основана на изучении природы, и он часто творит на пленэре. Пейзажи и натюрморты Дмитриева сочетают в себе реализм и импрессионизм. Для него первостепенное значение имеет сохранение живости и живости сюжета вкупе с тонкой детализацией. Он создает картины маслом и пастелью на холсте или картоне.

Последние работы

Солнечное лето — летний пейзаж, 2022

Масло на дереве
30×35см

€790

Тишина — ночная картина, 2022

Масло на дереве
35×47см

1170 евро

Лето в горах, 2022

Холст, Масло
60×70см

2290 евро

Каменный лес — лесной пейзаж, 2022

Масло на дереве
35×28см

€620

На тихом берегу — картина заката, 2022

Масло на дереве
28×35см

€870

Портрет королевы Елизаветы II, 2022 г.

Холст, Масло
40×45см

1270 евро

Золотая ночь — ночная картина, 2022

Масло на дереве
25×35см

€650

Все работы Николая Дмитриева

Сетка

Серии

Сетка

Серии

Цена

0 — 20 000+ евро

Ориентация

Высота

0 — 500+ см

Ширина

0 — 500+ см

Показать только доступные работы

214 Произведения искусства

СОРТИРОВАТЬ ПОЦена: от низкой до высокойЦена: от высокой до низкойРазмер: от маленького до большогоРазмер: от большого к маленькому

Осенний дождливый день в Ельце, 2019

Холст, Масло
40×60см

Продано

Ледниковая вода, 2020

Холст, Масло
50×60см

Продано

Июньское летнее утро на Эльчике, 2019

Холст, Масло
40×40см

€560

Солнечная заводь, 2019

Холст, Масло
30×40см

€650

Букет сирени. Оригинальный весенний цветочный натюрморт. Картина маслом, 2019

Холст, Масло
60×55см

Продано

Полуночные пионы, 2019

Холст, Масло
50×60см

€920

Осенняя вечерняя заводь, 2018

Холст, Масло
30×40см

€440

День июля. Оригинальная летняя солнечная картина маслом, 2019

Холст, Масло
50×70см

Продано

Зимний день на Эльчике (Этюд), 2019

Холст, Масло
25×35см

Продано

Идя к свету, 2019

Холст, Масло
50×40см

€960

Золото Осени, 2018

Холст, Масло
50×50см

€1460

Пионы в стекле, 2019

Холст, Масло
40×20см

€520

Солнечный майский двор, 2019

Холст, Масло
30×40см

Продано

октябрь 2019 г.

Холст, Масло
40×50см

€760

Тихая Золотая Осень, 2019

Холст, Масло
50×50см

1170 евро

Старый снежный причал, 2019

Холст, Масло
40×40см

€860

Кот маркиз заснул, 2016

Масло на картоне
50×50см

2390 евро

Осенний закат, 2018

Холст, Масло
30×40см

€660

Отражение осени, 2018

Холст, Масло
50×40см

Продано

У Лесного Яра, 2018

Холст, Масло
50×60см

Продано

Вам нравится Николай Дмитриев?

Подпишитесь на него, чтобы получать эксклюзивные новости о его последних работах!

Ваш адрес электронной почты

Идентификатор исполнителя

Последние проданные произведения искусства

Лето. Эффект солнечного света. Оригинальная солнечная картина маслом Impasto, 2020

Холст, Масло
40×50см

Продано

Перед бурей. День июля. Оригинальная летняя солнечная картина маслом, 2021

Холст, Масло
40×60см

Продано

Августовские травы. Оригинальная летняя солнечная картина маслом, 2021

Холст, Масло
50×50см

Продано

У Лесного Яра, 2018

Холст, Масло
50×60см

Продано

Солнечный Путь, 2020

Холст, Масло
45×35см

Продано

Солнечный зимний день, 2020

Холст, Масло
50×50см

Продано

Солнечный Майский Двор, 2019

Холст, Масло
30×40см

Продано

Отражение осени, 2018

Холст, Масло
50×40см

Продано

В студии

Пленэр в золотом осеннем лесу

Сертификаты

Призы

• 2021
  Премия Министерства культуры России — Москва, Россия
• 2019
  Член Международной Ассоциации Искусств — Москва, Россия
• 2017
  Международная художественная премия «Вальс цветов» — Первая премия — Воронеж, Россия

Персональные выставки

• 2021
  Персональная выставка «Настроение» / Космонавтов, 54А — Липецк, Россия
• 2020
  Персональная выставка изобразительного искусства / Площадь Ленина, 1 — Елец, Россия
• 2018
  Персональная выставка «Цвет» / ул. Ленина, 9А — Липецк, Россия

Групповые выставки

• 2021
  XIV Региональная выставка, посвященная «Дню художника» / ул. Дороги Русского Зарубежья / Нижняя Радищевская, 2 — Москва, Россия
• 2020
  XIII Региональная выставка, посвященная «Дню художника» / Россия, ул. Ленина, 9А — Липецк
• 2019
  Межрегиональная выставка живописи, графики и скульптуры / 77 Побрда Улица — Белгород, Россия
• 2019
  XII Межрегиональная выставка художников Центрального федерального округа / ул. Ленина, 9А — Липецк, Россия
• 2018
  Международная выставка изобразительных искусств «Современное искусство — средство общения народов мира» / ул. Коммунаров, 28 — Елец, Россия
• 2018
  Межрегиональная молодежная выставка «Мы и наше время» / ул. Ленина, 9А — Липецк, Россия

Публикации

• 2019
  Николай Дмитриев- Развитие творческого мышления учащихся на уроках рисунка и живописи
• 2018
  Николай Дмитриев- Значение развития творческого мышления у студентов художественных учебных заведений в процессе создания художественной композиции средствами декоративной росписи

Волга и Поволжье Бухта на р.

Самарки︠э︡ // Собств. ii︠a︡d. фот. М. Дмитриева, Н.-Новгород. — цифровой файл оригинального материала, оборотная сторона

Подробнее об авторских правах и других ограничениях

Ссылаясь на первоисточники.

• Консультация по правам : Нет известных ограничений на публикацию.
• Репродукционный номер : LC-DIG-ppmsca-33741 (цифровой файл оригинального товара, лицевая сторона) LC-DIG-ppmsca-33742 (цифровой файл оригинального товара, оборотная сторона)
• Номер телефона : Необработано в PR 13 CN 2011:208 [статья] [P&P]
• Консультация по доступу : Подается по предварительной записи (без обработки). Чтобы сделать запрос, см. «Доступ к необработанным материалам», https://www.loc. gov/rr/print/info/022_unpr.html.

Получение копий

Если отображается изображение, вы можете загрузить его самостоятельно. (Некоторые изображения отображаются только в виде эскизов за пределами Библиотеке Конгресса из соображений прав, но у вас есть доступ к изображениям большего размера на сайт.)

Кроме того, вы можете приобрести копии различных типов через Услуги тиражирования Библиотеки Конгресса.

1. Если отображается цифровое изображение: Качество цифрового изображения частично зависит от того, был ли он сделан из оригинала или промежуточного звена, такого как копия негатива или прозрачность. Если поле «Репродукционный номер» выше включает репродукционный номер, начинающийся с LC-DIG…, то есть цифровое изображение, которое было сделано непосредственно с оригинала и имеет достаточное разрешение для большинства целей публикации.
2. Если есть информация, указанная в поле Номер репродукции выше: Вы можете использовать репродукционный номер для покупки копии в Duplication Services. Это будет сделано из источника, указанного в скобках после номера.

   Если в списке указаны только черно-белые («ч/б») источники и вам нужна копия, показывающая цвета или оттенка (при условии, что они есть у оригинала), обычно можно приобрести качественную копию оригинал в цвете, указав номер телефона, указанный выше, включая каталог запись («Об этом элементе») с вашим запросом.

3. Если в поле Номер репродукции выше нет информации: Как правило, вы можете приобрести качественную копию через Duplication Services. Назовите номер телефона перечисленных выше, и включите запись каталога («Об этом элементе») в свой запрос.

Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на Веб-сайт службы дублирования.

Доступ к оригиналам

Пожалуйста, выполните следующие шаги, чтобы определить, нужно ли вам заполнять квитанцию ​​о звонке в разделе «Распечатки». и читальный зал фотографий, чтобы просмотреть исходные предметы. В некоторых случаях используется суррогатное изображение (замещающее изображение). доступны, часто в виде цифрового изображения, копии или микрофильма.

1. Элемент оцифрован? (Эскиз (маленькое) изображение будет видно слева.)

   • Да, товар оцифрован. Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения могут быть просматривать в большом размере, когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых случаях доступны только эскизы (маленьких) изображений, когда вы находитесь вне Библиотеки Конгресс, потому что права на предмет ограничены или не были оценены на предмет прав ограничения.
     В качестве меры по сохранению мы обычно не обслуживаем оригинальный товар, когда цифровое изображение доступен. Если у вас есть веская причина посмотреть оригинал, проконсультируйтесь со ссылкой библиотекарь. (Иногда оригинал просто слишком хрупок, чтобы служить. Например, стекло и пленочные фотонегативы особенно подвержены повреждениям. Их также легче увидеть онлайн, где они представлены в виде положительных изображений.)
   • Нет, элемент не оцифрован. Перейдите к #2.

2. Указывает ли вышеприведенные поля Access Advisory или Call Number, что существует нецифровой суррогат, например, микрофильмы или копии?

   • Да, другой суррогат существует. Справочный персонал может направить вас к этому суррогат.
   • Нет, другого суррогата не существует. Перейдите к #3.
3. Если вы не видите уменьшенное изображение или ссылку на другой суррогат, пожалуйста, заполните бланк вызова в читальный зал эстампов и фотографий. Во многих случаях оригиналы могут быть доставлены в течение нескольких минут. Другие материалы требуют назначения на более позднее время в тот же день или в будущем. Справочный персонал может проконсультировать вас как по заполнению бланка заказа, так и по срокам подачи товара.

Чтобы связаться со справочным персоналом в читальном зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашим Спросите библиотекаря или позвоните в читальный зал между 8:30 и 5:00 по номеру 202-707-6394 и нажмите 3.

Новый подход к обучению офтальмоскопии с использованием виртуального формата

Сохранить цитату в файл

Формат: Резюме (текст) PubMedPMIDAbstract (текст) CSV

Добавить в коллекции

• Создать новую коллекцию
• Добавить в существующую коллекцию

Назовите свою коллекцию:

Имя должно содержать менее 100 символов

Выберите коллекцию:

Не удалось загрузить вашу коллекцию из-за ошибки
Повторите попытку

Добавить в мою библиографию

• Моя библиография

Не удалось загрузить делегатов из-за ошибки
Повторите попытку

Ваш сохраненный поиск

Название сохраненного поиска:

Условия поиска:

Тестовые условия поиска

Эл. адрес: (изменить)

Который день? Первое воскресеньеПервый понедельникПервый вторникПервая средаПервый четвергПервая пятницаПервая субботаПервый деньПервый будний день

Который день? воскресеньепонедельниквторниксредачетвергпятницасуббота

Формат отчета: SummarySummary (text)AbstractAbstract (text)PubMed

Отправить максимум: 1 шт. 5 шт. 10 шт. 20 шт. 50 шт. 100 шт. 200 шт.

Отправить, даже если нет новых результатов

Необязательный текст в электронном письме:

908:20 Создайте файл для внешнего программного обеспечения для управления цитированием

Полнотекстовые ссылки

Бесплатная статья ЧВК

Полнотекстовые ссылки

. 2022 27 мая; 18:11252.

doi: 10.15766/mep_2374-8265.11252. Электронная коллекция 2022.

Кэролайн Влока ¹ , Питер Уингров ² , Джошуа Онг ² , Закари Корец ¹ , Санья Ядав ² , Айдан Дмитриев ² , Леви Бауэрс ² , Тайлер Миллер ² , Киртана Самантапуди ³ , Оливер Бил ² , Эван Ваксман ⁴

Принадлежности

• ¹ Резидент третьего курса отделения офтальмологии Медицинского центра Университета Питтсбурга.
• ² Студент четвертого курса медицинского факультета Университета Питтсбурга.
• ³ Студент второго курса медицинского факультета Университета Питтсбурга.
• ⁴ Директор программы резидентуры и доцент кафедры офтальмологии Медицинского центра Университета Питтсбурга.

• PMID: 35692603
• PMCID: PMC¹⁵
• DOI: 10.15766/mep_2374-8265.11252

Бесплатная статья ЧВК

Кэролайн Влока и др. МедПОРТАЛ. 2022 .

Бесплатная статья ЧВК

. 2022 27 мая; 18:11252.

doi: 10.15766/mep_2374-8265.11252. Электронная коллекция 2022.

Авторы

Кэролайн Влока ¹ , Питер Уингров ² , Джошуа Онг ² , Закари Корец ¹ , Санья Ядав ² , Айдан Дмитриев ² , Леви Бауэрс ² , Тайлер Миллер ² , Киртана Самантапуди ³ , Оливер Бил ² , Эван Ваксман ⁴

Принадлежности

• ¹ Резидент третьего курса отделения офтальмологии Медицинского центра Университета Питтсбурга.
• ² Студент четвертого курса медицинского факультета Университета Питтсбурга.
• ³ Студент второго курса медицинского факультета Университета Питтсбурга.
• ⁴ Директор программы резидентуры и доцент кафедры офтальмологии Медицинского центра Университета Питтсбурга.

• PMID: 35692603
• PMCID: ПМС¹⁵
• DOI: 10.15766/mep_2374-8265.11252

Абстрактный

Введение: Офтальмологическому образованию уделялось недостаточно внимания в учебных планах медицинских вузов, несмотря на тот факт, что жалобы пациентов, связанные со зрением, являются обычным явлением для специалистов первичной медико-санитарной помощи. Хотя в предыдущих учебных программах использовалась прямая офтальмоскопия для обучения студентов-медиков основам офтальмологического обследования, растет потребность в обучении этим основам посредством чтения фотографий глазного дна из-за растущей распространенности и снижения стоимости камер для глазного дна в учреждениях первичной медико-санитарной помощи. Мы разработали виртуальный семинар для обучения студентов-медиков офтальмоскопии с использованием фотографии глазного дна.

Методы: Студенты-медики первого курса были зачислены на двухчасовой синхронный виртуальный семинар по офтальмоскопии в рамках расширенной учебной программы медицинского осмотра в Медицинской школе Университета Питтсбурга. Студенты приняли участие в предварительном тестировании, вводной лекции, интерактивном занятии в малых группах и посттестировании. Секционные группы возглавляли студенты старших курсов медицинских вузов или резиденты. Мы сравнили результаты до и после тестирования, чтобы лучше понять концепции, затронутые на семинаре.

Полученные результаты: Из 147 студентов средние баллы предварительного и итогового тестов составили 39% и 75% соответственно ( p < 0,01). Студенты были значительно более уверены в своей способности идентифицировать различные патологии на фотографии глазного дна. После семинара студенческие наставники отметили, что им стало легче преподавать, а интерес к медицинскому образованию возрос. Наставники также были более уверены в своей способности интерпретировать фотографии глазного дна и в своем понимании различных глазных патологий.

Обсуждение: Наш виртуальный интерактивный семинар эффективно обучает студентов-медиков систематическому подходу к интерпретации фотографий глазного дна.

Ключевые слова: глазное дно; Фотография глазного дна; офтальмология; Офтальмоскопия; Виртуальное обучение.

© 2022 Влока и др.

Похожие статьи

• Оценка онлайн-программы сопоставления фотографий глазного дна с коллегами при обучении студентов-медиков прямой офтальмоскопии.

  Квок Дж., Ляо В., Бакстер С. Квок Дж. и др. Может J Офтальмол. 2017 Октябрь; 52 (5): 441-446. doi: 10.1016/j.jcjo.2017.02.020. Эпаб 2017 3 мая. Может J Офтальмол. 2017. PMID: 28985801

• Преподавание офтальмоскопии студентам-медикам (исследование TOTeMS).

  Келли Л.П., Гарза П.С., Брюс Б.Б., Граубарт Э.Б., Ньюман Н.Дж., Биусс В. Келли Л.П. и др. Am J Офтальмол. 2013 ноябрь;156(5):1056-1061.e10. doi: 10.1016/j.ajo.2013.06.022. Epub 2013 13 сентября. Am J Офтальмол. 2013. PMID: 24041982 Бесплатная статья ЧВК. Клиническое испытание.

• Сопоставление фотографий глазного дна одноклассников. Неформальный конкурс для продвижения обучения и практики прямой офтальмоскопии среди студентов-медиков.

  Крон Дж., Кьерсем Б., Хёвдинг Г. Крон Дж. и соавт. J Vis Commun Med. 2014 Май; 37 (1-2): 13-8. дои: 10.3109/17453054.2014.884551. Epub 2014 2 апр. J Vis Commun Med. 2014. PMID: 24694281

• Улучшение образования студентов-медиков в области офтальмологии: международные взгляды и стратегии для повышения качества обучения.

  Суккар Т., Григг Дж., Бивер Х.А., Ли А.Г. Суккар Т. и др. Сурв Офтальмол. 2020 март-апрель;65(2):263-271. doi: 10.1016/j.survophthal.2019.08.006. Epub 2019 28 августа. Сурв Офтальмол. 2020. PMID: 31472202 Обзор.

• Задачи обучения студентов-медиков прямой офтальмоскопии.

  Benbassat J, Polak BC, Javitt JC. Бенбассат Дж. и др. Акта Офтальмол. 2012 сен; 90 (6): 503-7. doi: 10.1111/j.1755-3768.2011.02221.x. Epub 2011 1 ноября. Акта Офтальмол. 2012. PMID: 22040169 Обзор.

Посмотреть все похожие статьи

использованная литература

1. 1. Моттоу-Липпа Л. Офтальмология в учебной программе медицинской школы: восстановление нашей ценности и осуществление изменений. Офтальмология. 2009;116(7):1235–1236.E1. 10.1016/j.ophtha.2009.01.012 — DOI — пабмед
2. 1. Куиллен Д. А., Харпер Р.А., Хайк Б.Г. Образование студентов-медиков в области офтальмологии: кризис и возможности. Офтальмология. 2005; 112(11):1867–1868. 10.1016/j.ophtha.2005.05.005 — DOI — пабмед
3. 1. Стерн Г.А. Преподавание офтальмологии врачам первичного звена. Арка Офтальмол. 1995;113(6):722–724. 10.1001/архофт.1995.01100060048029 — DOI — пабмед
4. 1. Граубарт Э. Б., Ваксман Э.Л., Форстер С.Х. и соавт. Цели офтальмологии для студентов-медиков: пересмотр того, что должен знать каждый выпускник-медик. Офтальмология. 2018;125(12):1842–1843. 10.1016/j.ophtha.2018.08.032 — DOI — пабмед
5. 1. Гелстон К.Д., Патнаик Дж.Л. Обучение офтальмологии и уровни компетентности в уходе за пациентами с офтальмологическими жалобами в резидентах внутренней медицины, неотложной медицины и семейной медицины в США. J Educ Eval Health Prof. 2019; 16:25. 10.3352/джихп.2019.16.25 — DOI — пабмед

термины MeSH

Полнотекстовые ссылки

Бесплатная статья ЧВК

Укажите

Формат: ААД АПА МДА НЛМ

Отправить на

Петиция · Общественное обращение в защиту сотрудника ГУЛАГа Юрия Дмитриева · Change.

org

13 декабря 2016 года на основании анонимного доноса в Петрозаводске был задержан российский историк, ГУЛАГовед, председатель общества «Карелия-Мемориал» Юрий Дмитриев. Он провел в заключении пять месяцев, и 1 июня 2017 года его дело было передано в суд.

Более 30 лет Юрий Дмитриев занимается поиском мест массовых расстрелов, имевших место в сталинские времена. Он исследует информацию о жертвах и составляет Книги Памяти. Его личный вклад в историю России и восстановление семейной и национальной памяти беспрецедентен. Его творчество хорошо воспринимается международным историческим сообществом: среди спасенных им от забвения имен есть граждане разных стран и представители разных национальностей.

Юрию Дмитриеву сегодня предъявлены тяжкие обвинения, грозящие подорвать его репутацию и нанести непоправимый урон чести и достоинству: создание порнографии, развратные действия в отношении приемной дочери, незаконное хранение огнестрельного оружия. Дело будет слушаться в закрытых камерах, что исключает участие и контроль общественности. Арест Дмитриева совпадает с информационной атакой на «Мемориал», инициированной российскими властями, а расследование дела ведется с крайне серьезными процессуальными нарушениями, что заставляет усомниться в объективности следователей.

Арест произведен на основании анонимного доноса. Личность и его мотивы, а также то, как он получил информацию, являющуюся личным и семейным делом, остаются неизвестными.

Основанием для столь тяжких обвинений являются девять фотографий приемной дочери Дмитриева, вырванные из контекста более ста семейных фотографий, сделанных для выявления изменений в состоянии здоровья ребенка, а также нерабочие фрагменты винтовки, обнаруженные Дмитриевым в ходе его копания.

Обращаясь к экспертам, установившим, что данные фотографии являются «порнографией», следователи не сообщили Юрию Дмитриеву и его адвокату о постановлении о проведении экспертизы, тем самым лишив защиту возможности задать экспертам свои вопросы и предложить альтернативную экспертную организацию.

Сексологов и других специалистов, способных сделать заключение по существу обвинения, среди лиц, проводивших экспертизу, не оказалось. Экспертная организация — Центр социокультурной экспертизы — известна тем, что участвовала во многих громких политических делах на стороне обвинения, и не раз высказывались обоснованные сомнения в объективности и качестве их выводов.

На данный момент решения суда о назначении независимых экспертов нет и материалы обвинения (фотографии) до сих пор не переданы защите в полном объеме. Таким образом, защита просто лишается возможности опровергнуть выводы следствия.

Надеемся, что эта ситуация будет исправлена, иначе будет грубо нарушено право Юрия Дмитриева на справедливый суд.

Мы требуем предоставить Юрию Дмитриеву право на законный, объективный и справедливый суд по его делу и надеемся, что наши голоса будут услышаны.

 

Просим:

1. Для независимой квалифицированной экспертизы фотоматериалов.

2. За право подсудимого и его адвоката на получение всех материалов дела (включая фотографии, являющиеся единственным основанием для обвинения).

3. Об изменении меры пресечения Дмитриеву Юрию.

 

Ein Appell der internationalen Gemeinschaft für die Verteidigung
фон Юрий Дмитриев

Am 13. Декабрь 2016 wurde durch eine anonyme Разоблачение в Петрозаводске ein russischer Историк Юрий Дмитриев, Forscher des GULAG, Vorsitzender der karelischen Gesellschaft „Memorial. Fünf Monate lang verbrachte er im Gefängnis. Am 1. Juni wurde sein Fall an das Gericht verwiesen.

Mehr als 30 Jahresucht Yurij Dmitriev die Orte der Massenhinrichtungen auf, die während der Zeit der Repressionen stattfanden Сталина. Auch beschäftigte er sich mit dem Sammeln von Informationen über die Opfer und verfasste die Zusammensetzung des «Buches der Erinnerung». Sein persönlicher Beitrag zur Erforschung der Geschichte Russlands, zur Wiederherstellung der Verantwortung über die Geschehnisse der Vergangenheit sowohl innerhalb den Familien, als auch im Volksbewußtsein — ist beispiellos. Die Arbeit des Yuriy Dmitriev wird durch internationale historische Gemeinschaften hoch geschätzt: Darunter sind Bürger aus verschiedenen Ländern, sowie Vertreter verschiedenen Nationalitäten.

Heute werden gegen Yuriy Dmitriev schwere Vorwürfe vorgebracht, die seinen Ruf zerstören und inrepairable Schäden an seiner Ehre und Würde zu verursachen drohen: die Produktion von Pornografie, anstößiges Verhalten mit seiner Adoptivtochter, нелегала Besitz. Dabei verläuft die Anhörung des Falles Hinter geschlossen Türen был die Beteiligung und öffentliche Kontrolle der Öffentlichkeit ausschliesst. Dmitrievs Verhaftung fiel zusammen mit dem von staatlichen russischen Behörden initiierten Informationsangriff gegen das «Memorial», die Untersuchung wird auch mit schweren Verfahrensfehlern durchgeführt, dies erzeugt große Zweifel an der Objektivität der Ermittler.

Der Arrest von Yuriy Dmitriev wurde durch eine anonyme Aussage vollzogen. In diesem Fall wird die Identität des Antragstellers und seine Motive, sowie die Wege, wie er and die Informationen kam, die ein Familiengeheimnis sind, der Öffentlichkeit unbekannt geblieben.

Der Grund für solche schweren Beschuldigungen waren neun Fotos von vom Dmitriev acceptierter Tochter, die aus dem allgemeinen Kontext der mehr als Hunderte von Familienfotos gerissen werden und die gemacht wurden, um die Veränderungen der Gesundheit des Fesundheßeßeßebebetrise so widokumentieret von Feuerwaffen, die Dmitriev während seinersuchoperationen gefunden шляпа.

Bei der Ernennung des Begutachtens, schloss die Ermittlung Yuri Dmitriev und seinen Anwalt aus bei dem Ergebnis ihrer Feststellung. Dem Angeklagten und seinem Verteidiger wurden zudem keine Informationen über den Grund der Anklage mitgeteilt. Somit wurde der Verteidigungsseite die Möglichkeit beraubt der Expertise Fragen zu stellen und eine Alternative Expertenorganisation für eine Überprüfung vor zu schlagen.

Unter den Experten, welche die Untersuchung durchgeführt haben, befinden sich keine Sexualtherapeuten oder andere Experten, die sachgemäss die Feststellung über das Wesen der vorgelegten Anklage machen könnten. Darüber hinaus ist die Expertenorganisation „Zentrum für sozio-kulturelle Untersuchung“ vielfach bekannt dafür, sich in vielen Fällen bei politischer Verfolgung, Stellung zu leisten auf Seitens der Anklage, dabei wurden begründete Zweifel hervorgerufen über die Objektivität und Qualität. Bisher wird keine gerichtliche Entscheidung über die Ernennung einer unabhängigen Prüfung erwiesen, die Fallmaterialien (Fotos) sind noch nicht in vollem Umfange für die Verteidigung zur Verfügung gestellt. Somit ist der Verteidigung die Möglichkeit genommen, die Ergebnisse der Untersuchung zu widelegen.

Wir hoffen, dass sich diese Situation im Laufe des Prozesses verbessern wird, da sonst das Recht von Yuri Dmitriev auf ein Faires Verfahren grob verletzt würde.

Wier fordern auf für Yuriy Dmitriev berechtigtes Recht wiederherzustellen für einen objektiven, fairen Prozess.

Wir hoffen damit sehr, dass unsere Stimmen gehört werden.

Bitte um:

1.

No related posts.