Photogram

Сегодня @photogram_ru прислали мне фото в стиле палароидных снимков 😍
⠀
❤️ меня порадовала цена , качество , и добрейшее общение.
⠀
Пришли быстро.
Даже подарочек положили
в виде фото-магнитов 😍🔥
⠀
🔵 Repost from 👉 @alyonapankova

Все уже поняли как я люблю фото❣️
Эти заказывала у @photogram_ru 💌
не надо никаких манипуляций со скачиванием , с флешками, просто скинул нужные публикации из своего же инстаграма и всё готово🤟🏾
⠀
#likeforlikes #liketime #instagram #photogram #loveislove
⠀
🔵 Repost from 👉 @eltcer
⠀

Спасибо, @photogram_ru , за то ,
что сохранили мои воспоминания на бумаге🥰
⠀
А отдельное спасибо за быструю доставку ✈️ и качественный сервис 👌🏼
⠀
🔵 Repost from 👉 @svetlanna_plotnikova

Уже не первый раз заказываю фотографии у @photogram_ru
и они всегда радуют🧡
⠀
Спасибо вам😘
⠀
🔵 Repost from 👉 @nastenka_xram

 Но что может быть лучше настоящей фотокарточки,которую можно потрогать😁

купить красивый альбом и поместить туда память,
на всю жизнь😊
⠀
Переодически доставать и вспоминать,каждый прожитый момент😉
⠀
Кааайф!!! Да и ещё в таком крутом формате полароидных снимков🤘🏻прям как из детства😁
⠀
@photogram_ru вообщем я надеюсь,на наше длительное сотрудничество😁
⠀
так как фотографировать я не собираюсь прекращать😉
⠀
🔵 Repost from 👉 @kuznetsova_alena88

Дождалась 🙈
⠀
Всего за 6 дней
приехали ко мне мои фоточки 🥰
⠀
Просто нереально красивые и качественные фото🌸🌸🌸
⠀
Спасибо @photogram_ru 😘
⠀
Обязательно закажу ещё ❤️❤️❤️
⠀
🔵 Repost from 👉 @chickinanastya

Фотографий в таком полароид-стиле у меня порядка 134😻😹
⠀
Хранить все события на фото-бумаге мне помогают @photogram_ru 😏
⠀
Мало того, что отвечают на все сообщения в течение 1 минуты, так ещё и доставка была где-то 8 дней в супер красивом конверте🤩 ⠀
С @photogram_ru я уверена, что мои снимки не выцветут и не помнутся, т.
  к очень плотная бумага✌️Да и на стене они смотрятся бомбово, в отличие от других фоток, которые я печатала в другом месте🎞
⠀
А ещё у них частенько бывают розыгрыши на фото, скидки и приятный бонус после получения фоток🍭
Это как раз то, что я люблю 🤗
В общем, люди, которые читают это, заказывайте, если что, у @photogram_ru 😎
⠀
Жепа де Олеговна плохого не посоветует☝️
⠀
🔵 Repost from 👉 @simankovaaaa_

Спасибо @photogram_ru за быструю доставку , качественную работу и память на всю жизнь ❤️
⠀
🔵 Repost from 👉 @r_romashka_k

спасибо Вам огромнейшее за чудо-фоточки 💫🙌
⠀
Не передать словами - всё чудесно👍
⠀
Уже 3ий раз заказываю и каждый раз довольна!!!!
⠀
Во-первых, качественные и чёткие фото-палароид, во-вторых, быстрая доставка☝️🙏🏽 6го ноября отправили нам письмо и уже 12го ноября я забрала на почте чудо-конвертик 💫
⠀
Самое приятное - это память!!! В нашем детстве было очень мало фотографий, но, просматривая их, становится так тепло на душе, вспоминая тот или иной момент жизни 🙌❤
⠀
Сейчас век технологий, все фото, в основном, в сети, на цифровых носителях.  .. хоть потихонечку, надо распечатывать детям на память их детство на бумаге 💞
⠀
🔵 Repost from 👉 @tomka_dvazhdy_mama

🖤 L O V E 🖤
⠀⠀
На прошлой неделе в сториз я вам рассказывала, о том, что не сговариваясь, мы начали баловать друг друга каждый день, на фото как раз один из моих сюрпризов, наши моменты любви.
⠀⠀
#Всепросто, когда есть команда настоящих профессионалов @photogram_ru
⠀⠀
Смотрим на кадры и ныряем с головой в ту атмосферу бесконечного счастья.
⠀⠀
🔷 Repost 👉 @kolodeeva_nata 🔷

Смотрите какую красоту
я сделала 👏🏻
⠀
Радуюсь, как ребёнок 😻
Решила распечатать паларойдные фото у @photogram_ru 💫
⠀
Они очень стильные 💣
⠀
Распечатала много Левкиных фоток с самого рождения ☺️ И получилась такая милотааа♥️
⠀
🔷 Repost 👉 @devochka_lyubochka 🔷

Итааааааак😇
⠀
Уже заметили, как я периодически обновляю свою коллекцию фоток?)
⠀
Так вот хочу рассказать кто в этот раз мне помог✊🏼
⠀
Это ребята из @photogram_ru 😻
Фотки получились 🔥 все отличного качества и хорошего, что не мало важно, размера)
В общем если хотите быстро, надежно и качественно- все к ним👌🏼 @photogram_ru
⠀
🔷 Repost 👉 @kiqueensa 🔷

Лучшие моменты достойны быть распечатанными на фотобумаге👌🏻
⠀
Всё-таки держать в руках фото это намного лучше, чем просматривать его на гаджете 🤗
⠀
Спасибо за качественные фото и быструю доставку @photogram_ru 👍
⠀
🔷 Repost 👉 irina_andreevskaya 🔷

А вы печатаете фото?
⠀
Признаюсь честно, раньше я делала это чаще, даже фотокниги верстала! 😎 А сейчас не успеваю ничего 😭
⠀
Поэтому была очень рада найти сервис @photogram_ru, отправила ребятам свои ИГ-фоточки, а они их распечатали и отправили мне прямым рейсом Почты России 💌
⠀
Теперь хочу заказать гирлянду с прищепками и украсить какую-нибудь из стен в квартире 😍
⠀
🔷Repost 👉 @israelia 🔷

Праздничные дни наконец-то подходят к концу и новый год полновесно вступает в свои права! Уже хочется быстрее погрузиться в пучину новых дел и событий!👻
⠀
А тёплые моменты прошлого года будут теперь меня согревать с помощью этой коллекции пазлов-воспоминаний. ✨
⠀
Давно мечтала о таких полароидных карточках и спасибо лучшим ребятам в этом деле @photogram_ru за осуществление этого желания! 📸
⠀⠀
🔷 Repost 👉 @milanalis 🔷

Вкладка «отметок на фото»,
у нас в Инстаграмм, за 5 лет работы, накопила более 12 тысяч ОТЗЫВОВ 😍

@photogram_ru ФОТОГРАМ — бережно сохраняем Instagram profile, stories, followers and tagged posts

Печатайте как можно больше фотографий, чтобы всегда было, что вспомнить и что никогда не забыть 😉
⠀
Спасибо огромное
@photogram_ru 🥰
⠀
*Repost 👉 @zolushka_0210
⠀
Изготовим любые фото,
в формате POLAROID или 10х15 и оперативно
доставим Вам 👌
⠀
🛍 -50% на ФОТО 🛍
🛍 -70% на АЛЬБОМ 🛍
🚀 БЫСТРАЯ доставка 🚀

91

0

1 week ago

Счастливое мгновение мимолетно,
но память отнёс согревает сердце ❤️
⠀
*repost 👉 @alexandra__mois
⠀
Печатаем и доставляем фото
по всей России за 9₽/шт 💌📬
⠀
@photogram_ru — мы бережно сохраняем Ваши моменты с 2015 года 🥰

74

0

3 months ago

70-80% остались в инсте 😁
⠀
Такое ощущение, что ничего
и не изменилось 🤷‍♀️
⠀
А какой VPN у тебя?😁
Давайте проверим 👇

208

39

5 months ago

ХОРОШИЕ БЫЛИ ВРЕМЕНА…
⠀
И это касается не только Instagram 😔
⠀
Тут мы сохраняли
Ваши моменты
с 2015 года 🥰
⠀
7 лет 😔
7 лет КАРЛ 🤦‍♂️
⠀
Здесь, у нас накопилось более 50. 000 отзывов от наших не равнодушных клиентов и блогеров 🥰
⠀
Благодарим Вас всех
за ДОБРЫЕ слова, за Ваши
рекомендации и за Ваше доверие 🙏
⠀
Мы изготовили миллионы
фотографий за все это время 💖
⠀
Мы первые кто на просторах инсты начали печатать фото в формате Polaroid 💝
⠀
И мы ни куда не денемся 😎
⠀
Как и все сейчас,мы остаёмся
в ватс апе и телеге + уходим в VK 😁
Сделай скрин, чтоб не потерять 👇
⠀
Сообщество для заказа:
https://vk.com/polaroid_servise
Эта ссылка есть в шапке профиля.
⠀
И просто страничка:
Фотограм Инстаграмоф
https://vk.com/ru_photogram
⠀
Ну и конечно пробуем все пользоваться
VPN приложухами, инста таким образом будет работать 👍
⠀
До 14 числа,
до блокировки ИНСТЫ,
мы СОХРАНЯЕМ ВАШИ МОМЕНТЫ
по 9₽, НЕ ПОВЫШАЯ ЦЕН 💝
⠀
Делайте скрины своих любимых публикаций и отправляйте
нам в печать 🥰
⠀
До встречи в ВК друзья 😘

169

6

6 months ago

ЛОТЕРЕЯ ПРОВЕДЕНА!

🎁 ТРИ ПPИ3A по 30 ФОТО🎁
⠀
👇 ВСЁ ПРОСТО👇
⠀
❄️ cтaвь ЛAЙK 💝
❄️ СOXPАНЯЙ поcт ☝️
❄️ и ПИШИ в KOMMEHTЫ число,
от 1 до 100 + Ваш город 😌
⠀
BЫИГPAЮT первые ТРОЕ
угадавших наше число 🤫
⠀
Можно написать 3 варианта 😁
⠀
УДАЧИ 🍀

954

903

9 months ago

Всем доброе утро,дорогие❤️
⠀
У меня в последние дни возникла мания фотографировать себя и снимать пузик на видео🤣Я осознала полностью,что скоро животика не будет,и хочется запечатлеть как можно больше моментов с пузожителем😂 Остались считанные недели до встречи с сыном💙⠀
⠀
Ну а пока наслаждаюсь😀Уже заранее представляю как много будет фотографий после рождения,я наверное чокнутая в этом плане буду,стану фотографировать каждый момент🤣⠀
⠀
Кстати,возьмите на вооружение,вот такие милые карточки делают ребята @photogram_ru . Прямо как раньше на полароиде фото были😄Крутая идея 💡 для подарка либо просто распечатать мини фото на память😍Несколько фото уже повесила на холодильник✌️
⠀
🔷 Repost 👉 @anitarovnaya 🔷
⠀
🛍 -50% на ФОТО 🛍
🛍 -70% на АЛЬБОМ 🛍
🚀 БЫСТРАЯ доставка 🚀
🙋‍♀️ МОМЕНТАЛЬНЫЙ ответ 🙋‍♀️
⠀
Изготовим любые фото,
в формате POLAROID или 10х15,
и оперативно доставим Вам 👌

159

0

9 months ago

Смотрите какую красоту
я сделала 👏🏻
⠀
Радуюсь, как ребёнок 😻
Решила распечатать паларойдные фото у @photogram_ru 💫
⠀
Они очень стильные 💣
⠀
Распечатала много Левкиных фоток с самого рождения ☺️ И получилась такая милотааа♥️
⠀
🔷 Repost 👉 @devochka_lyubochka 🔷
⠀
Изготовим любые фото,
в формате POLAROID
и оперативно доставим Вам 👌
⠀
🛍 -50% на ФОТО 🛍
🛍 -70% на АЛЬБОМ 🛍
🚀 БЫСТРАЯ доставка 🚀
🙋‍♀️ МОМЕНТАЛЬНЫЙ ответ 🙋‍♀️

176

4

9 months ago

Новое пополнение фотографий от @photogram_ru 📸

Очень мне нравится листать альбом с фотографиями и углубляться в воспоминания!

Быстрая доставка + качественные фотографии!
⠀
*Repost 👉 @masha_164_
⠀
🛍 -50% на ФОТО 🛍
🛍 -70% на АЛЬБОМ 🛍
🚀 БЫСТРАЯ доставка 🚀
🙋‍♀️ МОМЕНТАЛЬНЫЙ ответ 🙋‍♀️
⠀
Изготовим любые фото,
в формате POLAROID или 10х15,
и оперативно доставим Вам 👌

153

3

9 months ago

Занятие на вечер теперь обеспечено👍🏻
.
Мы сегодня забрали с почты посылку от @photogram_ru . Скинули ребятам фото, за пару дней напечатали все, ну а потом Почта России, которая почти неделю перекидывала нашу посылку из одного отделения в другое, расстояние между которыми всего километр🤦🏼‍♀️🤦🏼‍♀️🤦🏼‍♀️
.
Заказали по хооооооооорошей скидке альбом и распечатанные фото как на Polaroid 🧡🧡🧡
.
Радости нет предела, сегодня и завтра будем распределять фотки, подписывать… такая ностальгия накатила
.
Есть фото, где Женьке всего пару месяцев, а сейчас она уже так выросла. Не успеваю за ней😊она и сама себя маленькую с темными волосами не узнаёт 🤣
⠀
*Repost 👉 @irena_smm_i_zhenya
⠀
🛍 -50% на ФОТО 🛍
🛍 -70% на АЛЬБОМ 🛍
🚀 БЫСТРАЯ доставка 🚀
🙋‍♀️ МОМЕНТАЛЬНЫЙ ответ 🙋‍♀️
⠀
Изготовим любые фото,
в формате POLAROID или 10х15,
и оперативно доставим Вам 👌

92

0

10 months ago

⠀
Благодарю за фотографии
@photogram_ru 🥰
⠀
Я готова делать альбом 😋
⠀
*Repost 👉 @_iglyakova. lyubov_8
⠀
🛍 -50% на ФОТО 🛍
🛍 -70% на АЛЬБОМ 🛍
🚀 БЫСТРАЯ доставка 🚀
🙋‍♀️ МОМЕНТАЛЬНЫЙ ответ 🙋‍♀️
⠀
Изготовим любые фото,
в формате POLAROID или 10х15,
и оперативно доставим Вам 👌

143

0

10 months ago

Порой тянет немного погрустить по-доброму⠀
И я беру фотоальбом, в котором вся жизнь собрана⠀
Прошлое проносится вихрем перед глазами⠀
Будто мне десять лет за минуту пересказали…⠀
⠀
На этих снимках вся наша жизнь⠀
На этих снимках всё, чем мы дорожим⠀
И если есть что-то важнее, скажи⠀
Важнее памяти… спасибо , @photogram_ru что даришь нам воспоминания ❤️
⠀
*Repost 👉 @dar.saz
⠀
🛍 -50% на ФОТО 🛍
🛍 -70% на АЛЬБОМ 🛍
🚀 БЫСТРАЯ доставка 🚀
🙋‍♀️ МОМЕНТАЛЬНЫЙ ответ 🙋‍♀️
⠀
Изготовим любые фото,
в формате POLAROID или 10х15,
и оперативно доставим Вам 👌

116

0

10 months ago

Собираем карточки
на память🐧
⠀
*Repost 👉 @tanechka_yanshina
⠀
🛍 -50% на ФОТО 🛍
🛍 -70% на АЛЬБОМ 🛍
🚀 БЫСТРАЯ доставка 🚀
🙋‍♀️ МОМЕНТАЛЬНЫЙ ответ 🙋‍♀️
⠀
Изготовим любые фото,
в формате POLAROID или 10х15,
и оперативно доставим Вам 👌

164

0

10 months ago

ФОТОГРАМ, Владивосток — Сервис выездной фотопечати на Шилкинская, 16а на «Справке РУ» — телефоны, карта, фото, отзывы и оценки клиентов

Сервис выездной фотопечати во Владивостоке

Закрыто Сейчас закрыто

• QR-код

• Подробнее

Оценка:

Телефон:

• +7 (423) 296-96-34
• +7 (908) 446-96-34

Адрес:

г. Владивосток, Шилкинская, 16а 2 кабинет; 1 этаж

Индекс:

690066

Регион:

Россия, Приморский край

Категория:

Услуги выездной фото-, видеосъемки во Владивостоке

Часы работы:

Пн 09:00 — 18:00 (перерыв — )	Вт 09:00 — 18:00 (перерыв — )	Ср 09:00 — 18:00 (перерыв — )	Чт 09:00 — 18:00 (перерыв — )	Пт 09:00 — 18:00 (перерыв — )

QR-код с информацией о компании

• Контакты
• Карта
• О компании
• Похожие
• Отзывы

• Скачать PDF
• Распечатать
• Обнаружили ошибку?
• Это ваша компания?

• Карта проезда

• Фотографии

На данный момент не добавлено ни одной фотографии компании.

• О компании

Сервис выездной фотопечати “ФОТОГРАМ” работает в сфере ”Услуги выездной фото-, видеосъемки”. На карте Владивостока вы можете увидеть улицу и здание по адресу: Владивосток, Шилкинская, 16а. . Каждый дозвон по телефону +74232969634 или +79084469634 помогает поддерживать точность и правильность информации о данном предприятии.

• Подробнее о виде деятельности

• Дополнительно компания занимается

Способы оплаты

• На месте

  • Наличный расчет

Категории компании

• Салоны фотопечати во Владивостоке
• Фотокабины во Владивостоке

• Похожие места рядом

672м

Брависсимо

Владивосток, Народный проспект, 11б, 2 этаж; ТК Гермес

727м

Фабрика Событий

Владивосток, Всеволода Сибирцева, 79, 3 офис

772м

Счастье есть

Владивосток, Шкипера Гека, 15 ст2, 1 этаж

876м

Фотостудия

Владивосток, Светланская, 114, 1 этаж

1118м

Фотостудия Александры Мельник

Владивосток, Некрасовская, 50

1295м

Фото-Ёж

Владивосток, Светланская, 89, 306 офис; 3 этаж

Отзывы о ФОТОГРАМ

Если вы имеете реальный опыт общения с данной компанией, то просим вас оставить небольшой отзыв: это поможет другим сориентироваться среди 109 компаний в этой сфере.
Огромное спасибо!

Регистрация не требуется

Добавить отзыв

Владивосток Услуги выездной фото-, видеосъемки во Владивостоке ФОТОГРАМ, Сервис выездной фотопечати

Облачный сервис для хранения виде и фото

Облачный сервис для хранения виде и фото

0 Корзина

• Как сделать покупку
• Вопросы ответы
• Способы доставки

(0 Отзывы)

В наличии

---

---

3,748. 00₽

---

Итоговая цена:

---

Возврат:

Seller Guarantees:

Verified seller

Поделиться:

`) };

Продавец

SBA PLUS

105005 г. Москва, Бауманская ул., д.7 стр.1,этаж антресоль 2,помещ.1ком.17,офис д5г

(0 Отзывы клиентов)

Самые продаваемые товары

Описание Отзывы

Облачный сервис для съемки, хранения и обмена креативных фото и видео. Набор инструментов для редактирования изображений.

Скачать

Еще нет отзывов об этом продукте.

Сопутствующие товары

Аладдин это мультивендорная, мультивалютная, мультиязычная электронная платформа для продаж товаров по всему миру. Аладдин интернет-магазин электроники, автозапчастей, телефонов и аксессуаров, модной одежды, качественной обуви, игрушек и многого другого.

Контактная информация

• Физический адрес магазина: Москва, Щелковское шоссе, д.100, к.1, подъезд 2, каб. 4056
• Телефон: По России: +7 (965) 110 93 01
• Эл. почта: По вопросам продажи: [email protected]

Информация

• Реквизиты
• Политика возврата
• Политика безопасности
• Служба поддержки
• Правила оплаты и безопасность платежей
• Образец договора
• Наши преимущества
• Об Аладдин

Удалить подтверждающее сообщение

Курс лекций по дисциплине «Фотограм- метрия и дистанционное зондирование».

Содержание пособия соответствует рабочей программе дисциплины и предназначено для бакалавров, обучающихся по направлению подготовки ФОТОГРАММЕТРИЯ И ДИСТАНЦИОННОЕ

Bog’liq
ФОТОГРАММЕТРИЯ И ДИСТАНЦИОННОЕ
New Document, 9-sinf-ona-tili-va-adabiyot-olimpiyada-savollari, O’zbekistonda nodavlat, notijorat tashkilotlar va ularni siyosiy va ijtimoiy ahvoli, ТЕСТЫ ТОКТП, 250-300, jadval, Jan’abaeva Tolsinay kurs jumisi, Ta’lim to’g’risidagi qonun, 10-SINF Geografiya, Aholi turmush darajasi va daromadlarini davlat tomonidan tartibga solinishi., H. Olimjon ochiq dars dasturi, Faoliyatning o’zlashtirilishi va malakalarni egallash, 3.2 OD graduation 11 class jinsi uz (2), Lecture — 12

---

Ma’lumotlar bazasi mualliflik huquqi bilan himoyalangan ©fayllar.org 2022
ma’muriyatiga murojaat qiling


МИНИСТЕРСТВО СЕЛЬСКОГО ХОЗЯЙСТВА РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ  ДЕПАРТАМЕНТ НАУЧНО-ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЙ ПОЛИТИКИ И ОБРАЗОВАНИЯ  ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ  ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ «ДОНСКОЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АГРАРНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»  (ФГБОУ ВО Донской ГАУ)  АЗОВО-ЧЕРНОМОРСКИЙ ИНЖЕНЕРНЫЙ ИНСТИТУТ – ФИЛИАЛ ФЕДЕРАЛЬНОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО БЮДЖЕТНОГО ОБРАЗОВАТЕЛЬНОГО УЧРЕЖДЕНИЯ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ  «ДОНСКОЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АГРАРНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ» В Г. ЗЕРНОГРАДЕ  (Азово-Черноморский инженерный институт ФГБОУ ВО Донской ГАУ)  Кафедра «Землеустройство и кадастры»        ФОТОГРАММЕТРИЯ И ДИСТАНЦИОННОЕ  ЗОНДИРОВАНИЕ  Курс лекций  Учебное пособие  Зерноград – 2017  2  УДК 528  Печатается по решению методической комиссии  агротехнологического факультета  «Азово-Черноморского инженерного института»  Федерального государственного образовательного учреждения высшего образования  Донской государственный аграрный университет в г. Зернограде        Рецензент  доктор технических наук, профессор Алексенко Н.П.  Фотограмметрия и дистанционное зондирование. Курс лекций: учебное  пособие / А. А. Калинин, А.М. Бондаренко, Б.Н. Строгий, М.Н. Семенцов, И.А. Казачков, Ж.В. Матвейкина, Т.Ф. Самойлова; под. ред. А.А. Калинина. –  Зерноград: Азово-Черноморский инженерный институт ФГБОУ ВО Донской  ГАУ, 2017. – 98 с.  Учебное пособие содержит курс лекций по дисциплине «Фотограм- метрия и дистанционное зондирование».  Содержание пособия соответствует рабочей программе дисциплины и  предназначено для бакалавров, обучающихся по направлению подготовки  21.03.02 – «Землеустройство и кадастры», профиль – «Землеустройство».  Рассмотрено и одобрено на заседании кафедры  «Землеустройство и кадастры».  Протокол № 3 от 30.10.2015 г.  Рассмотрено и одобрено методической комиссией по направлению  подготовки 21.03.02 – «Геодезия и землеустройство».  Протокол № 3 от 17.11.2015 г.  © Калинин А.А., Бондаренко А.М,  Строгий Б.Н. и др., 2017  © Азово-Черноморский инженерный институт – филиал ФГБОУ ВО Донской ГАУ, 2017 3  СОДЕРЖАНИЕ  ВВЕДЕНИЕ………………………………………………………………………. .5  1. ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ, ТЕРМИНЫ И ОПРЕДЕЛЕНИЯ…………………..7  1.1 Предмет фотограмметрии, ее содержание и задачи……………..……..7  1.2 Фототопография и фототопографические съемки……………………………..8  1.3 Прикладная фотограмметрия………………………………………………………….10  2. АЭРО- И КОСМИЧЕСКИЕ СЪЕМОЧНЫЕ СИСТЕМЫ…………….……..12  2.1 Фотографические съемочные системы…………………………………..12  2.2 Нефотографические съемочные системы………………………………………..16  3. ПРОИЗВОДСТВО АЭРО- И КОСМИЧЕСКОЙ СЪЕМКИ………………………24  3.1 Технические показатели аэрофотосъемки……………………………………….24  3.2 Оценка качества результатов аэрофотосъемки…………………………28  3.3 Особенности космической съемки………………………………………32  4. ГЕОМЕТРИЧЕСКИЕ СВОЙСТВА АЭРОСНИМКА………………………………34  4. 1 Основные элементы центральной проекции…………………………..34  4.2 Смещение точек снимка вследствие его наклона…………………..….36  4.3 Изменение масштаба снимка вследствие его наклона…………….…..39  4.4 Смещение точек снимка вследствие влияния рельефа местности…….40  4.5 Изменение масштаба снимка из-за влияния рельефа………………….42  5. ПРОЦЕССЫ, ОБЕСПЕЧИВАЮЩИЕ ПРЕОБРАЗОВАНИЕ АЭРОСНИМКА В ЦИФРОВЫЕ МОДЕЛИ МЕСТНОСТИ………….………..44  5.1 Системы координат, применяемые в фотограмметрии……………….44  5.2 Элементы ориентирования одиночного снимка………………….……47  5.3 Аналитическое трансформирование снимков…………………………49  5.4 Цифровые модели рельефа…………………………..………………….52  5.5 Устройства ввода-вывода изображения…………………………………55  5.6 Программное обеспечение фотограмметрического преобразования снимков.………………………………………….…….56  6. ОРТОФОТОПЛАНЫ. ТЕХНОЛОГИЯ СОЗДАНИЯ  ОРТОФОТОПЛАНОВ…………………………………………………………. .57  6.1 Технологическая схема создания ортофотоплана……………..………57  6.2 Расчет параметров АФС………………….………………………………62  6.3 Планово-высотная привязка снимков………………………………….64  6.4 Понятие о фототриангуляции………………..……………………….…67  6.5 Процесс ортотрансформирования…………..…………………………..68  6.6 Создание и тиражирование ортофотоплана……………………………..69  7. ОБЩИЕ ПРИНЦИПЫ ДЕШИФРИРОВАНИЯ МАТЕРИАЛОВ АЭРО- И КОСМИЧЕСКИХ СНИМКОВ……………………………………….72  7.1 Классификация дешифрирования…………………………………..…..72  7.2 Визуальный метод дешифрирования……………………………………73  7.3 Материалы аэро- и космических съемок, используемые при визуальном дешифрировании……….………………………………….74  7.4 Дешифровочные признаки, используемые при визуальном дешифрировании………………………………..……………………….75  4  8. ДЕШИФРИРОВАНИЕ МАТЕРИАЛОВ АЭРО- И КОСМИЧЕСКИХ СЪЕМОК ДЛЯ СОЗДАНИЯ ПЛАНОВ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ЗЕМЕЛЬ……. .78  8.1 Генерализация информации при дешифрировании……………………78  8.2 Общие вопросы технологии визуального дешифрирования…..……..79  8.3 Досъемка не изобразившихся на снимках объектов……………………80  9. ДЕШИФРИРОВАНИЕ МАТЕРИАЛОВ АЭРО- И КОСМИЧЕСКИХ СЪЕМОК ДЛЯ ЦЕЛЕЙ ИНВЕНТАРИЗАЦИИ ЗЕМЕЛЬ…….…………….…83  9.1 Задачи и содержание кадастрового дешифрирования……..………….83  9.2 Объекты дешифрирования при создании базовых карт земель……….84  9.3 Подготовительные работы при кадастровом дешифрировании….…..84  9.4 Дешифрирование снимков поселений для целей кадастра и инвентаризации земель…..…………………………………………….86  10. ПРИМЕНЕНИЕ ДИСТАНЦИОННЫХ МЕТОДОВ ЗОНДИРОВАНИЯ  ПРИ ОБСЛЕДОВАНИИ И КАРТОГРАФИРОВАНИИ ПОЧВ И РАСТИТЕЛЬНОСТИ…………….………………………………………..….89  10.1 Методы получения необходимой информации при ведении мониторинга земель…………..…………..……………….…. ..89  10.2 Краткие сведения о технологии выбора спектральных зон съемки при дистанционном зондировании ………………………………..90  10.3 Понятие о почвенном картографировании с использованием аэро- и космических снимков…………………………………………………..91  Контрольные вопросы……………………………………………………………95  Литература……………………….……………………………………………….97  Download 1.64 Mb. Do’stlaringiz bilan baham:

Вопрос: На какой линии лежит главная точка снимка? Ответы — фотограм ответы — фотограмметрия тест

Единственный в мире Музей Смайликов Самая яркая достопримечательность Крыма Скачать 0. 53 Mb. Название 0 1 Ответ студента e правильный ответ c вопрос Анкор фотограмметрия тест Дата 18.06.2020 Размер 0.53 Mb. Формат файла Имя файла фотограм ответы.docx Тип Документы #131129 страница 14 из 33 С этим файлом связано 1 файл(ов). Среди них: 6 Вариант.docx. Показать все связанные файлы Подборка по базе: управление данными синергия ответы.docx, Базы данных — ответы на тест Синергия.docx, Психиатрия 617 тестов. ОМ. Каз.С ответом.doc.docx, оценивание лабораторных работ по биологии и устных ответов.docx, Элективные дисциплины по физической культуре и спорту Э4 «Синерг, Бланк для ответов.docx, А автокорреляционная функция – это функция от … Ответ_ времени и, Информационная безопасность и защита информации Синергия Благода, Поперечные движения режущей кромки уменьшают — Ответы 77 баллов. , тесты по социологии 1 семестр ответы.docx 1   …   10   11   12   13   14   15   16   17   …   33 Вопрос: На какой линии лежит главная точка снимка? Ответы: A. на главной вертикали; B. на главной горизонтали; C. на линии основания; D. линии действительного горизонта. E. на линии направления съемки; № 12 Балл: 0 / 1 Ответ студента: C Правильный ответ: D Вопрос: Если угол поля зрения объектива 60°, то объектив Ответы: A. короткофокусный; B. длиннофокусный; C. мелкомасштабный. D. широкоугольный; E. среднефокусный; № 13 Балл: 0 / 1 Ответ студента: C Правильный ответ: B Вопрос: По какой формуле рассчитывается число снимков в маршруте? Ответы: A. ; B. .; C. . D. ; E. ; № 14 Балл: 0 / 1 Ответ студента: C Правильный ответ: A Вопрос: Каков интервал фотографирования, если базис фотографирования1км, а ско­рость полета са­молета 600км/ч? Ответы: A. 6″; B. 2″; C. 4″; D. 8″; E. 10″. № 15 Балл: 0 / 1 Ответ студента: B Правильный ответ: E Вопрос: Какой прибор обеспечивает плановое положение снимка в полёте? Ответы: A. гиростабилизирующая установка; B. радиовысотомер; C. командный прибор; D. статоскоп; E. гиростабилизирующая установка; № 16 Балл: 0 / 1 Ответ студента: A Правильный ответ: B Вопрос: Какая линия лежит на пересечении плоскостей снимка и действительного горизонта? Ответы: A. направления съемки; B. действительного горизонта; C. основания; D. надира. E. главная вертикаль; № 17 Балл: 1 / 1 Ответ студента: E Правильный ответ: E Вопрос: Через какую точку проходит главная вертикаль? Ответы: A. E; B. S; C. Q; D. K. E. c; № 18 Балл: 0 / 1 Ответ студента: D Правильный ответ: C Вопрос: Какое время предпочтительно для аэрофотосъемки из перечисленных вариан­тов? Ответы: A. зима, вечер; B. лето. вечер; C. лето, утро; D. лето, полдень. E. зима, утро; № 19 Балл: 0 / 1 Ответ студента: D Правильный ответ: A Вопрос: Командный прибор подает сигнал: Ответы: A. об открытии затвора; B. о начале съемки; C. о завершении съёмки; D. о выходе на маршрут; E. о неисправности самолета. № 20 Балл: 0 / 1 Ответ студента: E Правильный ответ: C Вопрос: Каково оптимальное значение поперечного перекрытия? Ответы: A. 60-70%; B. 70%. C. 30-40%; D. 50-60%; E. 10-20%; № 21 Балл: 0 / 1 Ответ студента: A Правильный ответ: E Вопрос: Гиростабилизирующая установка выдерживает угол наклона с точностью: Ответы: A. 1°40′; B. 20′; C. 40′; D. 3°. E. 1°; № 22 Балл: 0 / 1 Ответ студента: A Правильный ответ: E Вопрос: На пересечении каких плоскостей лежит линия основания? Ответы: A. E, iSi. B. P, Q; C. Q, E; D. P, iSi; E. P, E; № 23 Балл: 1 / 1 Ответ студента: B Правильный ответ: B Вопрос: На пересечении каких плоскостей лежит линия основания? Ответы: A. E, iSi. B. P, E; C. Q, E; D. P, iSi; E. P, Q; № 24 Балл: 0 / 1 Ответ студента: D Правильный ответ: E Вопрос: Какой из плоскостей принадлежит надирный луч? Ответы: A. E; B. P; C. iSi; D. B. E. Q; № 25 Балл: 0 / 1 Ответ студента: E Правильный ответ: C Вопрос: Командный прибор подает сигнал: Ответы: A. о завершении съёмки; B. о выходе на маршрут; C. об открытии затвора; D. о неисправности самолета. E. о начале съемки; № 26 Балл: 0 / 1 Ответ студента: D Правильный ответ: E Вопрос: Если фокусное расстояние 500мм, то объектив: Ответы: A. широкоугольный; B. среднефокусный; C. короткофокусный. D. нормальный; E. узкоугольный; № 27 Балл: 0 / 1 Ответ студента: D Правильный ответ: B Вопрос: Какая линия лежит на пересечении плоскостей снимка и действительного горизонта? Ответы: A. основания; B. действительного горизонта; C. надира. D. направления съемки; E. главная вертикаль; № 28 Балл: 0 / 1 Ответ студента: C Правильный ответ: E Вопрос: Площадная аэросъёмка может состоять из: Ответы: A. 1 снимка; B. 3 снимков. C. 2 снимков; D. 1 маршрута; E. 2 маршрутов; № 29 Балл: 1 / 1 Ответ студента: A Правильный ответ: A Вопрос: Какая точка образуется при пересечении главной вертикали и линии действи­тельного гори­зонта? Ответы: A. схода; B. основания; C. надира; D. вертикала. E. главная; № 30 Балл: 1 / 1 Ответ студента: B Правильный ответ: B Вопрос: Сколько снимков в маршруте длиной 10км, если базис фотографирования 1км? 1   . ..   10   11   12   13   14   15   16   17   …   33

Фотограмм | Artsy

О

«Важным инструментом фотографического процесса является не камера, а светочувствительный слой». — Ласло Мохой-Надь

Фотограммы (или «фотографии без камеры») доводят фотографию до логического предела; они возникают в результате прямого воздействия света на светочувствительную бумагу. Любые объекты, блокирующие свет, оставят белый силуэт, а открытые участки бумаги станут черными, что приведет к негативному изображению с небольшим ощущением глубины или без него. Широко практиковался в ботанике в 1920-го века, начиная с 1920-х годов, эта техника привлекла внимание художников и фотографов, стремящихся революционизировать способы видения. Ссылаясь на буквальное значение фотографии — «рисование светом», — Мохой-Надь считал, что фотограммы используют «свет как творческий агент», воплощая сущность среды и позволяя фотографу создавать нечто невиданное ранее, а не просто воспроизводить мир. Дадаист Ман Рэй также сделал ставку на медиум, назвав его «Рейографом» в честь себя.

Связанные категории

Абстрактная фотография, Фотография, Негатив, Манипулированная фотография, Традиционные фотографические методы, Наука, Цветная фотография, Мультиэкспозиция, Черно-белая фотография, Силуэты

Похожие художники

Анна Аткинс, Бела Коларжова, Грациела Sacco, Liz Deschenes, Garry Fabian Miller, Michael Flomen, Luzia Simons, Tom Fels, Paul Kenny, Brian Buckley

Цена по умолчанию (по убыванию)Цена (по возрастанию)Недавно обновленныеНедавно добавленныеГод работы (по убыванию)Год работы (по возрастанию)

2,712 Artworks:

Sayako Sugawara

Flows 6 , 2022

IBASHO

€1,200

Liz Nielsen

Underwater Mountains , 2018

David B. Smith Gallery

US$9,000

Man Ray

Rayogram , 1959

Atlas Gallery

£90 000

Klea McKenna

Double Portrait #3 , 2019

7 EU

7 Gallery0007

US $ 7 200

Крис МакКау

Sunburned GSP #945 (каждый раз, когда выходило солнце, Вайоминг) , 2017

Haines Gallery

US 25,100

Beshty

9004 7,100 долл. США

, Walead. 6 января 2007 г., Санта-Кларита, Калифорния, Fuji Crystal Archive Type C , 2020

Галерея Petzel

10 000 долларов США

Man Ray

Рентгенограмма (терка) , ок. 1929

Галерея Роберта Кляйна

US$40,000–US$50,000

Hugh Scott-Douglas

Body Container , 2020

Jessica Silverman

US$2,000

Chargesheimer (Karl-Heinz Hargesheimer)

Scenarium , 1961

Galerie Julian Sander

€ 12 000

Klea McKenna

Dig (1) , 2022

Gallery Euqinom

US 14 800

Klea McKenna

Rainbod Bruise (10)

0028 , 2021

EUQINOM Gallery

US$5,600

Thomas Ruff

phg.08_I , 2014

Mai 36 Galerie

US$100,000–US$130,000

Liz Nielsen

Whispering Stones , 2018

Дэвид Б. Смит Галерея

US $ 12 500

Thomas Ruff

NEG◊NUS_15 , 2014

MAI 36 Galerie

US 9 000 — $ 11,700

Garry Fabian Miller

9 000 долл. 0027 Второй год, Mica, May Series 5 #8, 2007 , 2007

Atlas Gallery

£ 7 810

Сьюзен Дерг

Звездный поле — BlackThorn , 2003

Hackelbury Fine Art

£ 240007

Thamelbury

£ 240007

Thancelbur Ruff

R.Phg.S.03_i , 2014

MAI 36 Galerie

€ 85 000–110 500

Лиз Нильсен

Поцелуя камня , 2021

David B. Смит.0007

Richard Caldicott

Untitled #46 , 2014

Atlas Gallery

£4,440

David Benjamin Sherry

Death Valley, California , 2012

Aperture Foundation

US$2,500

György Kepes

Фотограмма без названия , 1979

Галерея Роберта Кляйна

7 500–10 000 долларов США

Дьёрдь Кепеш

Фотограмма без названия , 1979

4 Robert Klein Gallery

US 7500 долл. США — $ 10 000

Jiang Pengyi

В какое -то время №2 , 2016

Hally Hallery

US 20 000–US $ 30 0007

40004 HRIS McCawt

$ 20 000 — $ 30 0007

40004 HRIS McCawt

$ 30 000ED

40004 HURSP $ 30 0007

HRIS McCawt

$ 30 000ED

40004 HRIS McCawt

7psp $ 30 0007

40004 $ 300007. Полный день/ Аризона) , 2019

Haines Gallery

US $ 25 1007

KLEA MCKENNA

Радужный синяк (11) , 2021

Euqinom Gallery

US 5 000

Liz Nieler

US 5 000

0007

Mountain Friends , 2018

David B. Smith Gallery

US$13,000

Hiroshi Sugimoto

Lightning Fields 304 , 2014

ESTELLA

US$11,000

Klea McKenna

Rainbow Bruise (14 ) , 2021

Галерея EUQINOM

5 600 долларов США

Крис МакКоу

Гелиограф #70 (пролив Хуан-де-Фука/горы Санта-Крус, облачно/ясно) , 2015

Haines Gallery

US 10 000 долл. США

Gohar Dashti

Still Life 3 , 2017

Robert Klein Gallery

US $ 2500 — US $ 5000

2711200 —

(

(

(

(

(

(

(

. Цена (возр.)Недавно обновленныеНедавно добавленныеГод работы (по убыванию)Год работы (по возрастанию)

Художники, на которых я подписан (0)

Adam Fuss

Adam Jeppesen

Ajay Malghan

Alejandra Laviada

Alice de Kruijs

Alyson Belcher

Unique

Limited Edition

Open Edition

Unknown Edition

Painting

Photography

Prints

Sculpture

Work on Paper

Drawing

$0

$50000 +

Это основано на среднем размере произведения искусства.

Маленький (до 40 см)

Средний (40–100 см)

Большой (более 100 см)

Buy Now

Make Offer

Inquire

Search

Acrylic

Aluminum

Arches paper

Art paper

C-print

Canvas

Search

Afro-Portuguese

American

Angolan

Argentine

Амстердам, Нидерланды

Антверпен, Бельгия

Эсбери-Парк, Нью-Джерси, США

Asheville, NC, USA

Orange

Yellow

Purple

Search

021gallery

A. Galerie

AC Contemporary Art

ANOMALY

ART SHOW INTERNATIONAL GALLERY

ARTE GLOBALE

Sayako Sugawara

Flows 6 , 2022

IBASHO

1 200 €

Лиз Нильсен

Подводные горы , 2018

Галерея Дэвида Б. Смита

0004 US$9,000

Man Ray

Rayogram , 1959

Atlas Gallery

£90,000

Klea McKenna

Double Portrait #3 , 2014

EUQINOM Gallery

US$7,200

Chris McCaw

Sunburned GSP #945 (Каждый раз, когда вышло солнце, Вайоминг) , 2017

Галерея Haines

25 100 долларов США

Валеад Бешти

Three Sided Picture (YBR), Калифорния, Санта-Клар, 6 января 2007 г., 6 января 2007 г. Fuji Crystal Archive Тип C , 2020

Галерея Petzel

10 000 долларов США

Man Ray

Рентгенограмма (терка) , ок. 1929

Robert Klein Gallery

US 40 000 долларов США-$ 50 000

Hugh Scott-Douglas

Контейнер для тела , 2020

Jessica Silverman

US 2000

40007 (KARLEINGAN

$ 200

40007. 1961

Галерея Джулиан Сандер

€12 000

Клеа Маккенна

Dig (1) , 2022

Euqinom Gallery

US 14 800

KLEA MCKENNA

Rainbow Bruise (10) , 2021

007

007

00

.

007

.

.

.

007

.

.

.

00

. 9000.

00

. 9000.

00

. 9000.

00

. 9000.

00

.

00

.

00

00

00

00

.

. 08_i , 2014

MAI 36 Galerie

US 100 000 долларов США — $ 130 000

Лиз Нильсен

Whispering Stones , 2018

David B. Smith галерея

US 125007

. Thoma Ruff Ruff

US 125007

. Thoma Ruff Ruff

US 125007

. Thoma Ruff

US 12 500007

NEG◊NUS_15 , 2014

MAI 36 Galerie

US 9 000 долл. США — 11 700 долл. США

Гарри Фабиан Миллер

Второй год, слюда, майская серия 5, 2007 , 2007

. £ 7 810

Susan Derges

Star Field — Blackthorn , 2003

Hackelbury Fine Art

£ 24 0007

Thomas Ruff

R.PHG.S.03_I , 2014 9000 9000

. 3627 Galerie 9000 9000 9000 9000 9000 9000 9000 9000 9000 9000 9000 9000 9000 9000 9000 9000 9000 9000 9000 9000 9000 9000 9000 9000 9004 . 85 000–110 500 евро

Liz Nielsen

Kissing Stones , 2021

David B. Smith Gallery

US$11,000

Richard Caldicott

Untitled #46 , 2014

Atlas Gallery

£4,440

David Benjamin Sherry

Долина Смерти, Калифорния , 2012

Aperture Foundation

2500 долларов США

Дьёрдь Кепеш

Фотограмма без названия , 1979

7 Галерея Роберта Клейна0007

US$7,500–US$10,000

György Kepes

Untitled photogram , 1979

Robert Klein Gallery

US$7,500–US$10,000

Jiang Pengyi

In Some Time No. 2 , 2016

Blindspot Галерея

US 20 000 долл. США — $ 30 000

Крис МакКау

Sunburned GSP #1045 (полный день/ Аризона) , 2019

Haines Gallery

US 25,100

KLEA McKenna

9000 9 000 долларов0027 Радужный синяк (11) , 2021

Euqinom Gallery

US 5600

Liz Nielsen

Mountain Friends , 2018

David B. Smith Gallery

US 130007

HiRshi legimto El. , 2014

Estella

US $ 11 000

KLEA McKenna

Радужный синяк (14) , 2021

Галерея Euqinom

US 5 600

Chris McCaw

US 5 600

40004.0007

Heliograph #70 (пролив Хуан -де -Фука / Санта -Крус горы, облачный / чистый) , 2015

Haines Gallery

US 10 000

Gohar Dashti

Still Life 3 , 2017

Robert KLELIN KLELIN KLELIN KLELIN KLELINIINIIN KLELINIINIIN KLEREINIINIIN KLEREINIINIIN KLEREINIIN.

US $ 2 500 — US $ 5000

Sayako Sugawara

Flows 6 , 2022

Ibasho

€ 1200

Thomas Ruff

R.P.S.0.03_I , 2014 360007 .0007

€85,000–€110,500

Chris McCaw

Sunburned GSP #945 (Every time the sun came out, Wyoming) , 2017

Haines Gallery

US$25,100

David Benjamin Sherry

Death Valley, Калифорния , 2012

Aperture Foundation

US $ 2 500

Hugh Scott-Douglas

Контейнер для тела , 2020

Jessica Silverman

US 2000

JIANG Pengy

In Some Time No.2 , 2016

Blindspot Gallery

US$20,000–US$30,000

Klea McKenna

Rainbow Bruise (11) , 2021

EUQINOM Gallery

US$5,600

Hiroshi Sugimoto

Lightning Fields 304 , 2014

Estella

US 11 000

Thomas Ruff

Neg◊nus_15 , 2014

Mai 36 Galerie

US $ 9 000 — $ 11,700

Mai 36 Galerie

US 9 000–1,700

Mai 36 Galerie

US $ 9 000–1,700

Susan Derges

Star Field – Blackthorn , 2003

HackelBury Fine Art

£24,000

Liz Nielsen

Kissing Stones , 2021

David B. Smith Gallery

US$11,000

Man Ray

Рентгенограмма (терка) , ок. 1929

Галерея Роберта Кляйна

40 000–50 000 долларов США

Дьёрдь Кепеш

Фотограмма без названия , 1979

Галерея Роберта Кляйна

US$7,500–US$10,000

Klea McKenna

Dig (1) , 2022

EUQINOM Gallery

US$14,800

Thomas Ruff

phg.08_I , 2014

Mai 36 Galerie

US $100,000–US$130,000

Klea McKenna

Rainbow Bruise (14) , 2021

EUQINOM Gallery

US$5,600

Chris McCaw

Heliograph #70 (Strait of Juan De Fuca/ Santa Cruz Mountains, cloudy / ясно) , 2015

Haines Gallery

US$10,000

Gohar Dashti

Still Life 3 , 2017

Robert Klein Gallery

US$2,500–US$5,000

Liz Nielsen

Underwater Mountains , 2018

Галерея Дэвида Б. Смита

9000 долларов США

Ман Рэй

Rayogram , 1959

Галерея Atlas

90 000 фунтов стерлингов

Двойной портрет 90 92 7 90 94 Klea McKenna

028 , 2014

EUQINOM Gallery

US$7,200

Richard Caldicott

Untitled #46 , 2014

Atlas Gallery

£4,440

Walead Beshty

Three Sided Picture (YBR), January 6, 2007 , Санта-Кларита, Калифорния, Fuji Crystal Archive Type C , 2020

Галерея Petzel

10 000 долларов США

Дьёрдь Кепеш

Фотограмма без названия , 1979

Галерея Роберта Клейна

0007

долл. США 7500 долл. США-$ 10 000

Chargesheimer (Карл-Хейнз Харгешаймер)

Сценарий , 1961

Galerie Julian Sander

€ 12000

HRIS MCCAWS

77777ESP 9002SP 9004

777. € 12000

HRIS MCCAWS

9

777. € 12 0007

(

9

7777. , 2019

Haines Gallery

US $ 25,100

Klea McKenna

Радужный синяк (10) , 2021

Галерея Euqinom

US 5,600

Liz NielsEn

US 5,600

Liz NielsEn

US 5,600

Liz

US 5,600

Liz

US 5,600

0027 Mountain Friends , 2018

David B. Smith Gallery

US$13,000

Liz Nielsen

Whispering Stones , 2018

David B. Smith Gallery

US$12,500

Garry Fabian Miller

Year Two , Mica, May Series 5 #8, 2007 , 2007

Галерея Atlas

7 810 фунтов стерлингов

Как создавать контактные отпечатки, фотограммы и рентгенограммы

В этом посте объясняется, как сделать свою собственную фотограмму. Этот метод восходит к истокам фотографии. Одним из первых способов создания изображения или записи копии документа было создание фотограммы, также называемой «Рейографом» в честь Ман Рэя. Это называется контактной печатью, потому что объект находится в контакте с фотобумагой, это действительно так просто. В этом посте есть партнерские ссылки, проверьте мое заявление о миссии, чтобы узнать больше.

Я считаю, что всегда полезно иметь талисмана фотолаборатории, человека, который всегда готов составить вам компанию. Кто-то, на кого вы можете положиться, кто всегда улыбается и никогда не подведет…

Фотографы, которых вы можете найти для своего фотопроекта A-Level или GCSE:
Man Ray, Christian Schad, Martha Madigan и Lazslo Moholy Надя.

На изображении ниже показаны пластиковые бутылки из-под напитков с небольшим количеством воды.

Что вам понадобится

• фотолаборатория
• химические ванны – проявка, остановка, закрепитель и водяная баня – Ilford Chemicals
Фотобумага
• — самая дешевая на амазоне
• увеличитель/головка студийной вспышки/накамерная вспышка/вспышка/настольная лампа

Химикаты для фотолаборатории – ПРОВЕРИТЬ

В ТЕАТРАЛЬНОЙ КОМНАТЕ – КРОВАВЫЙ БЕСПРЯДОК – но мне все равно

ШАГ 1

7

7

В этом примере я использовал пищевую пленку. Подойдет любой прозрачный или полупрозрачный объект — сходите с ума, попробуйте множество вещей.

Держите поверхность чистой!!! Когда вы выключаете свет, так легко опрокинуть вещи, если вы не будете осторожны.

ШАГ 2

Включите красную сигнальную лампочку

ШАГ 3

Возьмите лист фотобумаги из коробки и положите его на стол

Не забудьте заклеить оставшуюся часть бумаги

ШАГ 4

Поместите объект поверх фотобумаги (я использовал пищевую пленку, чтобы посмотреть, как он выглядит) источник света – главное терпение и практика. Запишите время выдержки, если у вас нет увеличителя, и меньшее время выдержки, если изображение получается черным, и большее время, если оно выходит белым.

ШАГ 6

Поместите фотобумагу лицевой стороной вниз в проявитель на несколько минут

Затем поместите в стоп-ванну на десять секунд

Поместите в Fixer на пять минут

Поместите в водяную баню/раковину

ШАГ 6

Включите свет и осмотрите свой шедевр или отрегулируйте время экспозиции для следующая печать.

Пищевая пленка вышла вот такой, довольно классная и есть потенциал для проявки.

Это отрицательная версия.

Отсканируйте свои фотограммы и инвертируйте их в Photoshop (ctrl+I), чтобы увидеть позитивное изображение.

Проявите творческий подход

Это фотография Сахара и крупный план, показывающий детали.

Я создал это, наклонив головку увеличителя так, чтобы сахар отбрасывал тень.

Поскольку я коснулся края бумаги, результат был похож на химограмму — я уверен, что вы могли бы наложить эти идеи, чтобы создать что-то совершенно новое

Это сахар, но на этот раз я держал линзу перед бумагой, чтобы преломить свет через нее. Это выглядит легко (и так оно и есть), но требует много времени для освоения. Различные объекты будут иметь разные уровни прозрачности и плотности, которые будут варьировать время экспозиции, поэтому, если вы накладываете объекты на слои, время экспозиции будет сильно различаться. Это отличная возможность получить оценки за свой проект, так как ваша работа будет быстро улучшаться, и вам будет легко ссылаться на работы других фотографов, поскольку создание работ в их стиле часто связано с поиском похожих объектов, которые можно положить поверх бумаги.

Не будь скучным, скопируй Мохой Надь и наклей на него полоски негативной пленки.

Идеи слоев

Почему бы не проявить фотографию на бумаге, а затем создать фотограмму поверх нее перед проявлением?

Или смешать фотограмму и хемиграмму?

Использовать пищевую пленку для создания эффекта рентгеновского излучения или попытаться сделать ее похожей на медузу?

Краткое описание процесса

Убедитесь, что вы разложили все предметы, которые собираетесь распечатать, в легкодоступных местах. Включите красные индикаторы, убедитесь, что на увеличителе развернут защитный фильтр, и включите индикаторы предварительного просмотра увеличителя. Поднимите или опустите увеличитель в соответствии с размером используемой вами фотобумаги, поместите бумагу на увеличитель, убедившись, что свет покрывает всю бумагу. Расположите свои объекты в верхней части страницы, позаботившись о своей композиции. Помните, что то, что когда-либо касается бумаги, будет более резким, чем то, что парит над ней. Опять же, время экспозиции может потребовать некоторой настройки, свежий проявитель должен дать вам время экспозиции от одной до двух секунд. Когда отпечаток находится в проявителе, если он выглядит темным, не вынимайте его, опасаясь потерять отпечаток, и убедитесь, что вы оставили его не менее чем на две минуты. Если вы вытащите его на два раньше, вы никогда не узнаете, какая правильная экспозиция должна быть для ваших отпечатков, если он полностью черный, вы переэкспонировали его, конечно, вы потеряли это изображение, но в будущем у вас будет гораздо лучшее представление для всех. будущие отпечатки. Кроме того, если вы возьмете распечатку слишком рано только для того, чтобы сохранить ее, она, вероятно, все равно будет с полосами, поэтому позвольте ей делать свое дело и учитесь на результате.

Фотограммы Изображения 1800-х годов




Тени, которые создают вещи, Вещи, которые создают тени

на

Лес Рудник

2004-2011 Лес Рудник

«Проекции …… объектов, которые мечтают и разговаривают во сне»
(Тристан Тзара, описание фотограмм Ман Рэя)

 

История. Фотографические приключения в создании фотограмм в начале 1800-х годов

История фотографии отмечена уникальными практиками, которые разработали технику или стиль, которые стали частью истории искусства. Первый период исследования «фотограммы» заключался в том, чтобы получить научную запись о природных объектах (например, Анна Аткинс). Второй период был повторным открытием художественного потенциала, проиллюстрированного Кристианом Шадом, Ман Рэем и Ласло Мохоли-Надь в дадаистском, сюрреалистическом и конструктивистском периодах искусства соответственно.

Жозеф Нисефер Ньепс , во Франции, в 1824 году создал записанное изображение рисунка, покрыв лист олова иудейским битумом, разновидностью асфальта. В результате экспонирования рисунка и смывания мягкого неэкспонированного асфальта была получена фотограммная копия рисунка. Ньепс продолжал искать способы улучшить свой процесс, но без особого успеха. Он отказался от концепции создания изображений типа фотограммы для экспериментов в камере, а позже работал с Луи Жаком Манде Дегерром над процессом дагерротипа.

Ипполит Баярд, Френч (1807-1887) был одним из первых изобретателей фотографии, интересовался фотографией и к 5 февраля 1840 года разработал способ создания негативов на бумаге. На самом деле он изобрел раньше, но опубликовал слишком поздно, изобретение фотографии. В 1839 году он выставил целых тридцать своих гравюр, а Дагер позже описал свое «изобретение» Французской академии наук. Его фотограммы упорядоченного растительного материала примерно 1842 года были прямыми положительными цианотипическими изображениями. Одним из оставшихся примеров является композиция из цветов и других материалов, включая перо под названием «Расстановка образцов», созданная примерно в 1842 году. Большинство его фотографий находятся во Французском фотографическом обществе, одним из основателей которого он был. Примерно с 1843 по 1846 год Баярд создавал тонкие цианотипные изображения кружевных перчаток, а его многообъектные фотограммы демонстрируют качество человеческой руки в отличие от Талбота и Аткинса, чьи фотограммы больше напоминают естественные композиции или отдельные ботанические предметы, выделенные на поле более темного цвета.

Эксперименты, приведшие к открытию того, что соли серебра могут быть сделаны чувствительными к свету, и связанные с ними открытия для практического применения для захвата изображений мира природы были зарегистрированы в Париже, а затем в Лондоне в январе 1939 г. [Weston Naef, J. Paul Справочник по коллекции фотографий Музея Гетти, 1995, Музей Дж. Пола Гетти, Лос-Анджелес, стр. 3] . Уильям Генри Фокс Талбот (1800–1877) английский ученый и математик, развивший зарождающуюся науку и искусство фотографии. Необходимость — мать изобретения, или, в случае Талбота, разочарование стало катализатором. Тальбот, путешествуя по Италии в начале 1830-х годов, использовал камеру lucida (портативная камера-обскура) для рисования с натуры, и из-за трудностей с детализацией различных предметов он решил изучить использование фотографии как способа запечатлеть детали. природа.

Talbot начал исследовать свойства солей серебра в середине 1834 и в 1835 годах и начал производить светочувствительную бумагу, последовательно покрывая бумагу раствором хлорида натрия, а затем нитратом серебра, таким образом производя бумагу, пропитанную хлоридом серебра. В 1839 году Тальбот опубликовал статью, в которой описал свой процесс. Этапы заключались в замачивании писчей бумаги хорошего качества в слабом растворе хлорида натрия (поваренной соли). Затем бумагу вытирали насухо. Затем в тусклом свете эта бумага была покрыта с одной стороны раствором нитрата серебра в соотношении от 1:6 до 1:8. Эта бумага теперь была светочувствительной. Контакт полупрозрачного предмета, папоротника или кружева в печатной рамке и воздействие солнечного света до появления красноватого изображения с последующей промывкой отпечатка в солевом растворе при слабом освещении привели к относительно постоянному изображению. Позже Гершель обнаружил, что тиосульфат натрия (гипо) навсегда фиксирует изображение на бумаге. В середине-конце 1830-х годов Талбот создал фотограммы растительного материала, пропуская солнечный свет через листья, которые он поместил на светочувствительную бумагу.

Это было не только начало фотографии, но и применение света для рисования изображения без линзы на световосприимчивой подложке – так родилась фотограмма. Талбот назвал эти изображения «фотогеничными рисунками» — термин, который периодически используется сегодня, но обычно заменяется термином фотограмма. Используя «соленую бумагу», Талбот начал делать фотограммы различных ботанических образцов, включая листья и цветы, а также различных полупрозрачных и непрозрачных объектов.

Таким образом, первые созданные фотограммы представляли собой фотограммы на основе серебра образцов растений и льняных (текстильных) материалов, как правило, кружева и других объектов, на изображении которых должен был быть узор. Они были созданы путем контакта светочувствительной бумаги с объектом и воздействия на комбинацию солнечного света. 30 января 1839 года Уильям Генри Фокс Талбот сообщил о результатах своих экспериментов по созданию фотографических изображений. Его отчет был опубликован под названием «Некоторые сведения об искусстве фотогеничного рисунка о процессе, посредством которого природные объекты могут очерчиваться без помощи карандаша художника» [9].1043 Линда Маккартни, Sun Prints, Bulfinch Press, Little, Brown and Company, 2000 ],

К апрелю 1939 года Талбот создал фотограмму «Листья орхидеи», изображение, которое сохранилось до наших дней [Уэстон Наеф, Музей Дж. Пола Гетти Справочник по фотоколлекции, 1995, Музей Дж. Пола Гетти, Лос-Анджелес, стр. 3]. . Талбот был первым человеком, который экспонировал сенсибилизированную бумагу в камере. Поскольку в то время пленка была неизвестна, Талбот промасливал бумагу, чтобы сделать ее прозрачной, и этот «негатив» использовался для изготовления позитива путем контактной печати через промасленную бумагу. Талбот считается первым человеком, создавшим фотографический процесс, в результате которого негатив можно было преобразовать в позитивное изображение.

Было бы трудно описать фотографический процесс создания фотограмм без периодического обращения к тому, что в настоящее время называют «альтернативными» процессами. Многие из этих альтернативных процессов на самом деле были стандартными фотографическими процессами того времени. Цианотипия является одним из старейших фотографических процессов для печати изображения и до сих пор используется как альтернативный (не серебряный) метод печати, а также для создания чертежей инженерных чертежей. Сэр Джон Фредерик Уильям Гершель (1792-1871) , астроном, химик и математик, изобрел процесс цианотипии в 1842 году, а фотограммные изображения павлиньих перьев 1845 года и других объектов, созданных с использованием этого метода, сохранились до наших дней. Процесс цианотипии основан на фоточувствительности солей железа (трехвалентного железа), и Гершель был первым, кто открыл эту фоточувствительность. Гершель должен был использовать фотомеханический аспект метода цианотипии, чтобы делать копии своих заметок, исключительно в практических целях, однако его фотограммы природных объектов отражают расположение природных объектов для формирования художественного образа.

Мы многим обязаны Анне Аткинс (1799-1871). Анна, единственный ребенок Джона Джорджа Чайлда (1777-1852), родилась в Тонбридже, Кент. Анна провела свое детство в присутствии многих ведущих английских химиков того времени, включая Дэви. Она помогала отцу в научных начинаниях, в том числе в создании подробных гравюр для иллюстрации его перевода Ламарка «Роды раковин». Это, вероятно, очень повлияло на ее более позднее использование еще не изобретенного процесса цианотипии, который она будет использовать для создания постоянных записей британских растений и папоротников.

Гершель и Талбот были друзьями отца Анны, поэтому Анна рано знала о процессах цианотипии и Талбота для создания изображений. Позже Анна использовала процесс создания цианотипов для получения подробных изображений ботанических образцов. Затем она использовала их для иллюстрации своей книги под названием «Британские водоросли: впечатления от цианотипии». Это была первая книга, иллюстрированная фотографией. Аткинс и ее отец Джон Чайлдс начали в 1840 году исследовать использование новых фотографических процессов, разработанных Уильямом Генри Фоксом Талботом и сэром Джоном Гершелем. Анна Аткинс начала свою работу, используя процесс цианотипии, над британскими водорослями до 1843 года и публиковала британские водоросли по частям с 1843 по 1853 год. был заинтересован в создании иллюстрированной фотографией версии Руководство по британским водорослям , опубликованное Уильямом Харви, без иллюстраций. [http://digitalgallery.nypl.org/nypldigital/explore/dgexplore.cfm?topic=all&collection=OceanFlowersAnnaAtki&col_id=188]

Ее первая публикация в 1843 г. предшествовала «Карандашу природы» (1844 г.), опубликованному Уильямом Генри Фоксом. Талбот.. Анна с помощью Энн Диксон (урожденная Энн Остин, троюродной сестры писательницы Джейн Остин) напечатала и собрала альбомы ботанических образцов. Она использовала метод фотогеничного рисунка, термин Талбота, или процесс создания фотограмм для документирования ботанических образцов. Ее книга под названием «Британские водоросли: впечатления от цианотипии», которая выходила несколькими частями в течение десяти лет и содержала 424 фотограммы цианотипа (в 1800-х годах они назывались теневыми изображениями). Использование процесса цианотипии и деталей предмета, полученных методом фотограммы, в качестве иллюстрации создало репутацию носителя как точного и подходящего для научных публикаций. Второй альбом под названием «Цианотипы британских и иностранных цветущих растений и папоротников» был спродюсирован Энн Диксон и, возможно, Анной Аткинс в 1854 году, а третий альбом «Цианотипы» был спродюсирован Энн Диксон в 1861 году. 1043 [см. Mike Ware, Cyanotypes, Музей науки и Национальный музей фотографии, кино и телевидения, 1999, стр. 83-85]

Аткинс научилась делать цианотипные снимки для своих книжных проектов, размещая свои образцы на листах стекла для повторных экспозиций. . Чтобы сэкономить время и усилия, а также сохранить общую методологию и ощущение окончательной книги, Аткинс также использовал цианотипную печать для создания титульных страниц и списков содержания, а не набирал их.
[http://digitalgallery.nypl.org/nypldigital/explore/dgexplore.cfm?topic=all&collection=OceanFlowersAnnaAtki&col_id=188]

Ее чувства отражают такое же недовольство процессом рисования, которое побудило Талбота изначально искать метод запечатления природы с помощью фотографического процесса, как указано в следующей цитате:

водорослей и Confera, побудил меня воспользоваться прекрасным процессом цианотипии сэра Джона Гершеля , чтобы получить впечатления от самих растений», — объяснила Анна Аткинс в октябре 1843 года. [http://digitalgallery.nypl.org/nypldigital/explore/dgexplore.cfm?topic=all&collection=OceanFlowersAnnaAtki&col_id=188]

Примерно в то же время работали преподобный Джон Вили Гоф Гатч (британец, 1806-1862), который делал коллаж из листьев, созданных на соляных отпечатках, перепечатывая их в виде позитивов, и Амелия Бергнер (американка, активно работала в 1870-х годов, которая сделала фотограммы листьев на хромированной бумаге для распечатки (пример ее работы около 1873 г.) [SFMOMA, Изображение современности: основные моменты коллекции фотографий Музея современного искусства Сан-Франциско, сентябрь 2006 г. — настоящее время] 9.1044

Переписываясь с Уильямом Генри Фоксом Талботом, , она узнала о фотогеничных рисунках, а благодаря знакомству с другом ее семьи, сэром Джоном Гершелем , изобретателем цианотипии, она научилась печатать свои образцы в виде цианотипов. Гершель был ученым, изобретателем и астрономом. Он изобрел цианотипию в 1842 году, наблюдая фоточувствительность солей трехвалентного железа. Он также обнаружил, что тиосульфат натрия «исправляет» изображения и, по существу, предотвращает выцветание изображений при дальнейшем воздействии света. Цианотипия стала важным и популярным методом получения изображений в XIX веке.го и 20 веков из-за легкости покрытия бумаги светочувствительным раствором и из-за того, что изображение можно проявить с помощью воды. [http://www.vam.ac.uk/vastatic/microsites/photography/process.php?processed=pr012] .

Процесс цианотипии очень долговечен, и многие фотограммы, сделанные в середине 1800-х годов, сохранились до наших дней. Фотограммный метод контактирования ботанических и других образцов со светочувствительной средой, цианотипия для Аткинса и соленая бумага для Тальбота были выбраны из-за того, что можно было получить немедленную детализацию. Ларри Шааф писал, что «Анна Аткинс сочетала чувство прекрасного с точным наблюдением и считалась одной из самых новаторских и смелых из первых практиков фотографии». [ Ларри Дж. Шааф в Hans P. Kraus Fine Photographs, Anna Atkins, Calendar 2006]. принципиально недостижимой в то время, когда она создавала эти образы.

Ее аранжировки ривулярий (фотографии британских водорослей, ок. 1850 г., цианотипия), например, демонстрируют, что Аткинс сделала больше, чем просто проследила научные детали ривулярий, но превратила эти объекты природы в художественные творения на двух- размерная плоскость. [Цветы океана: впечатление от природы, изд. Кэрол Армстронг и Кэтрин де Зегер, Центр рисования совместно с Princeton University Press, 2004]

См. также [Питер Фредерик, Creative Sunprinting, Focal Press, NY 1980 London 1st Edition, US ISBN 0 8038 1269 8, ISBN 0 240 51045 3], [Анна Аткинс, Цианотипы британских и иностранных цветущих растений и папоротников, около 1851-1854 гг.], [Анна Аткинс с текстом Л. Дж. Шааф, Солнечные сады: викторианские фотограммы Анны Аткинс, Нью-Йорк, 1985].

Процесс цианотипии представляет собой процесс отрицательного действия, создающий белые линии на синем фоне. Из-за его основного применения в инженерных и архитектурных областях его обычно называют процессом создания чертежей. [Джонс, Бернард Э., Питер С. Баннелл и Роберт Собешек, ред., Энциклопедия фотографии, Arno Press, Нью-Йорк, 1974] . Положительно действующая версия цианотипа называется процессом Пелле или положительным цианотипом. Процесс Пелле также известен как процессы «цианофер», «положительный ферротип» и «цианографический».

 

Следы радиоактивности, наблюдаемые на фотопленке через полиэтиленовый пакет, представляют собой первое наблюдение химически преобразованной поверхности под действием электромагнитного излучения. 8 ноября 1895 г. Вильгельм Конрад Рентген (1845–1923), профессор физики Вюрцбургского университета в Германии, наблюдал флуоресценцию экрана из платиноцианида бария, расположенного рядом с трубкой Гитторфа-Крукса в своей лаборатории. Он заметил, что объекты, помещенные между трубкой и экраном, вызывали появление теней на экране, и это происходило даже после того, как трубка была покрыта черной бумагой, чтобы исключить возможность возникновения эффекта из-за видимого или ультрафиолетового света. Затем он проверил идею о том, что это может повлиять на фотопластинку, поскольку у нее есть экран. Это было первое облучение фотопластинки рентгеновскими лучами, и рентгенографические изображения стали реальностью.
[http://www.cmp.ucr.edu/Koetsier_statement.html].

 

 

---


Timeline:

1700-е годы
Johann Heinrich Schultze – постоянное изображение букв нитратом серебра.

1830-е
Уильям Генри Фокс Талбот (1800-1877) — фотограммы растений и других объектов на соленой бумаге.
Ипполит Баярд (1807-1887) — прямые позитивные цианотипические изображения.
Сэр Джон Гершель (1792-1871) — изобретатель цианотипии и открытие тиосульфата натрия как способа фиксации фотографического изображения.

1850-е
Анна Аткинс (1799-1871) — «Британские водоросли: цианотипные изображения», первая книга, иллюстрированная с помощью фотографии. Конрад Рентген (1845-1923) — открытие рентгеновских лучей, фотограмма руки человека.


Photograms — Фотография

Photograms…

Что такое Photogram/Rayograph?
Фотограммы или Рэйограммы — это изображения без камеры, созданные путем помещения объектов на светочувствительную поверхность и их экспонирования на свету. Когда объект касается поверхности, он защищает ее от света, оставляя белый или бледно-серый отпечаток (в зависимости от его непрозрачности). Если свет может проникнуть под объект, поверхность изменит тон. Если защиты нет вообще, бумага станет черной.

Анна Аткинс создала изображения, похожие на фотограммы, используя бумагу, которую можно было экспонировать на солнце, а затем проявлять и фиксировать в воде. Фотограммы/Рейограммы являются результатом экспериментов в темной комнате, где химические вещества (Проявитель/Стоп/Фикс) используются для активации изображения, которое затем промывается проточной водой. Рэйографы — это название, данное фотограммам художником Ман Рэем. В противном случае они являются одним и тем же типом изображения.

Многие фотохудожники  сегодня знают, что они обязаны 9 1043 элемент случайности  открытие фотографического процесса, называемого фотограммой. Сюрреалист Мэн Рэй открыл этот метод, когда поместил небольшую стеклянную воронку, градуировку и термометр на неэкспонированный лист бумаги, который ранее был случайно погружен в проявитель. Как только он включил свет и заметил, что силуэты объектов начинают появляться, «момент АГА» и начало эксперимента расцвели. Получившиеся фотографии он назвал рентгенограммы . Но именно венгерский художник Мохой-Надь ввел термин фотограмма, также известный как безкамерная фотография . Процесс довольно прост. Он использует элементарные принципы фотографии, размещение объектов на светочувствительной поверхности и кратковременное воздействие света, создавая рентгеновское изображение с препятствиями.
Недавний бум художников и фотографов, которые возвращаются в темную комнату и предпочитают эксперименты прошлого созданию цифровых изображений, меняет сцену фотографии, и в то же время богатство экспериментов и игр питает наши глаза красивыми изображениями. . Продолжайте читать  и узнайте о лучших художниках, которые используют этот процесс прошлого, которые не боятся играть и которым не нужна камера для создания своих красивых изображений.

Флорис Нойсс… Наш список должен начаться с одного из ведущих фотографов современности, который посвятил свою карьеру и практику расширению и исследованию как практики, так и теории фотограммы. Привнося новые амбиции в процесс фотограммы, как в масштабе, так и в визуальной обработке, фотограф Флорис Нойсюсс — известный преподаватель и автор бескамерной фотографии. Его собственные работы исследуют противоположные миры черного и белого, света и тени, движения и покоя, присутствия и отсутствия, а также перевод трехмерных объектов в два. Удаляя объект из их физического контекста, Нойсюсс бросает вызов и побуждает зрителя задуматься о сущности формы. Большинство его работ погружены в ощущение сюрреалистической отрешенности и часто исследуют подсознание, мифологию, историю и природу. Избранное изображение в слайдере: Флорис Нойсюсс — Без названия, Кассель, 1967. Изображение взято с сайта vam.ac.uk

Сьюзан Дерджес… Сьюзан Дерджес обратилась к фотографии без камеры после того, как испытала разочарование и разделение объекта и зрителя, которые, по ее мнению, создает традиционная фотография. Ее первые эксперименты с изображениями, созданными без камеры, произошли, когда она была в Японии. Облучая свои изображения звуковыми волнами разной частоты, а перед этим посыпая порошком карборунда прямо на фотоэмульсию, Дергес создавала призрачные черно-белые изображения естественного порядка и хаоса. Вовлекая природу в свой мир, ее работа в сериале River Taw, где снималась ночью. Художник положил фотобумагу на русло реки, чтобы изображения были освещены лунным светом, добавленным фонариком. Природа для Дергес становится ее фотолабораторией, и нам остается только благоговейно стоять и восхищаться красотой ее образов. Всегда экспериментируя и исследуя создание образов без помощи камеры, Дергес исследует отношения между природой и людьми, постоянную связь и разделение, а ее образы передают метафизические и метафорические слои смыслов. Избранное изображение в слайдере: Сьюзан Дерджес – Без названия, деталь. Изображение с wikipedia.com

Дэн Пейтон… Дэн Пейтон  один из сторонников цианотипии. Создавая свои изображения на мелованной бумаге, а затем выставляя ее на солнечный свет, он отдается тонкому элементу неизведанного. Высота солнца, очертания объекта, возраст химических веществ — все это способствует созданию его изображений, которые сводятся к теневым, мощным и упрощенным символам. Напоминая архитектурные чертежи, предмет Пейтона часто включает птиц и флаги. На самом деле тень объекта создает образ, и поэтому к его голубым изображениям можно приложить определенный философско-метафизический элемент. Простота его образов обусловлена ​​его выбором исторического процесса, первоначально развившегося в XIX в.й век. Избранное изображение в слайдере: Дэн Пейтон — Forsythia Elegy, 2015. Изображение взято со static.wixstatic.com

Итан Янцер… Сочетание интенсивных вспышек света и захвата теней на больших листах фотопленки с использованием высокочувствительного материала требует полной темноты. Это оставляет художнику Итан Янцер  почти потерял сознание, так как осязание — единственное чувство, на которое он может полагаться в темноте. Отбрасывая свет под разными углами и с разных расстояний, Янцер может манипулировать и до некоторой степени контролировать тень, которую он захватывает. Тонкие ограничения процесса фотограммы позволяют тонким поверхностным деталям стать фокусом в готовом изображении. Сводя свои изображения к не более чем серии теней и силуэтов, работы Янцера существуют и парят между реалистичностью и абстракцией. Изучение света, цвета и текстуры растянуло процесс и ограничения фотографии. Избранное изображение в слайдере: Итан Джанцер — Без названия, деталь. Изображение через static.wixstatic.com

Томас Рафф… Недавние работы Томаса Раффа , исследуйте, подобно художникам, уже упомянутым в этом списке, процесс фотограммы. Его серия фотограмм изображает абстрактные формы, линии и спирали в кажущихся случайными формулировках с разной степенью прозрачности и освещенности. Имея в своей коллекции две фотограммы Арта Зигеля, Рафф вдохновился на то, чтобы самому попробовать этот процесс. С самого начала осознавая ограничения размера фотограмм, на которые влияет размер бумаги, Рафф стремится производить крупномасштабные фотограммы и создавать современные изображения фотограмм. Специально разработанная программа выполняет процесс экспонирования и соединяет изображения фотограммы художника с изображениями Раффа  9Серия 0005 zycles , совокупность работ, созданных с помощью компьютерных абстрактных линейных рисунков на основе алгоритмов. Что объединяет всех восьми художников из этого списка, так это их любовь к процессу и потребность в острых ощущениях от экспериментов и ожидания конечного результата. Почти как алхимическая студия, художники, которые практикуют и исследуют пределы производства изображений без камеры, без сомнения, ссылаются на прошлое, но все же им удается создавать очень инновационные и оригинальные произведения. Избранное изображение в слайдере: Томас Рафф – phg.07, 2013-, C-print, деталь. Изображение с сайта photography-now.com

Как сделать фотограмму?

Сначала вы выбираете ряд объектов. Вы размещаете эти объекты на листе светочувствительной фотобумаги. Затем он подвергается воздействию света в течение нескольких секунд. Затем бумагу переносят во влажную зону фотолаборатории и пропитывают рядом химикатов.

Основными химическими веществами, используемыми в темной комнате, являются проявитель, вызывающий потемнение йодистого серебра в бумажной эмульсии при воздействии на нее света, и закрепитель, удаляющий непроявленный йодид серебра из эмульсии. Химическое вещество, используемое для полной остановки процесса проявления, называется стоп-ванной и используется между стадиями проявителя и стадиями закрепителя.

Фотограмма (1932-41) — Теодор Росзак

Автопортрет, 1934-38

Серебряно-желатиновая печать

2 x 2 9/16 дюйма

Коллекция: Художественный музей Чазена. Мэдисон, Висконсин.

Фонд Аманды Берлс, Фонд Чарльза Р. Крейна, Фонд мисс Шарлотты С. Грегори, Фонд Мэри Вудард Ласкер, в честь ее родителей Фонд мистера и миссис Фрэнк Э. Вудард, Фонд пожертвований Уильяма Р. Митчелла, Фонд доктора и миссис Покупка Фонда Леона Росткера, Фонда Гарри Стинбока и Дарственного фонда Ричарда Э. Стоквелла (1994).

Photogram, 1937-39

Gelatin Silverprint

9 13/16 x 7 7/8 дюйма

Местонахождение: неизвестно

Без названия, 1937-41

Уникальная фотограмма

9 15/16 x 8 дюймов (25,24 x 20,32 см)

Коллекция: Гарвардские художественные музеи/Музей Фогга. Кембридж, Массачусетс. Фонд Ричарда и Ронея Меншелей для приобретения фотографий (2008 г.).

Без названия, 1932-39

Серебряно-желатиновая печать, фотограмма

5 7/16 x 4 1/4 дюйма (13,90 x 10,90 см) 

Коллекция: Художественный музей Кливленда, Огайо. Фонд Джона Л. Северанса (1989).

Без названия, 1937-39

Серебряно-желатиновая печать (фотограмма)

3,25 x 4,25 дюйма (8,26 x 10,8 см)

Коллекция: Художественный музей Карнеги. Дар Вирджинии Забриски (1984).

Photogram, 1939

Фотография, бром на бумаге

4,25 x 3,22 дюйма (10,8 x 8,2 см)

Коллекция: Национальный музей Варшава, Польша.

Photogram 1937-41

Серебряно-желатиновая печать

8 x 5 дюймов

Коллекция: Художественный музей Чазена. Мэдисон, Висконсин.

Фонд Аманды Берлс, Фонд Чарльза Р. Крейна, Фонд мисс Шарлотты С. Грегори, Фонд Мэри Вудард Ласкер, в честь ее родителей Фонд мистера и миссис Фрэнк Э. Вудард, Фонд пожертвований Уильяма Р. Митчелла, Фонд доктора и миссис Покупка Фонда Леона Росткера, Фонда Гарри Стинбока и Дарственного фонда Ричарда Стоквелла (1999).

Без названия, 1937-41

Серебряно-желатиновая печать

9 7/8 x 7 15/16 дюймов (25,1 x 20,2 см)

Местонахождение: Художественный музей Филадельфии, Пенсильвания. Дар Вирджинии Забриски (1999).

Без названия, 1937-41

Серебряно-желатиновая печать

9 15/16 x 8 дюймов (25,24 см x 20,32 см)

Коллекция: Художественный музей Карриера. Манчестер, Нью-Гэмпшир. Фонд приобретения Генри Мелвилла Фуллера (2009 г.).

Без названия, 1937-41

Серебряно-желатиновая печать

Лист: 8,2 x 10,8 см (3 1/4 x 4 1/4 дюйма)

Коллекция: Harvard Art Museums/Fogg Museum. Кембридж, Массачусетс. Дар Вирджинии Забриски (2000).

Без названия, 1930-40

Серебряно-желатиновая печать, Photogram

9 7/8 x 7 3/4 дюйма (25,1 x 19,7 см) 

Коллекция: Художественный музей Сент-Луиса, Миссури. Фонд «Музейный магазин» (1984).

 

Без названия, 1937-41

серебряно-желатиновая печать (фотограмма)

9 15/16 x 8 дюймов (25,24 x 20,32 см)

Коллекция: Музей современного искусства Сан-Франциско, Калифорния. Куплено (1984 г.).

Фотограмма, 1934 г.

Фотограмма, серебряно-желатиновая печать на серебряно-желатиновой бумаге

9 5/8 дюйма x 7 13/16 дюйма (24,45 см x 19,84 см)

Коллекция: Addison Gallery of American Art. Андовер, Нью-Гэмпшир. Покупка музея (1989).

Без названия, 1930-40 гг.

Фотография, фотограмма, серебряно-желатиновая печать 

9 15/16 x 8 дюймов (25,3 x 20,3 см) 

Коллекция: Музей изящных искусств Бостона, Массачусетс. Фонд Софи М. Фридман (1984).

Без названия, 1937-41

Серебряно-желатиновая печать, фотограмма

Коллекция: Музей изящных искусств, Хьюстон, Техас. Покупка музея на средства Луизы Студе Сарофим (1985).

Без названия, 1930-40 гг.

Серебряно-желатиновая печать, Фотограмма

9 15/16 x 7 15/16 дюймов (25,3 x 20,2 см) 

Коллекция: Художественный музей Сент-Луиса, Миссури. Фонд «Музейный магазин» (1984).

Фотография, 1937-39

Желатин Silverprint

9 13/16 x 7 7/8 в

Местоположение: Unknown

Фотография, 1937-39

. /16 дюймов (25,2 x 20,2 см) 

Коллекция: Художественный музей Вустера, Массачусетс. Фонд Ричарда А. Хилда (1994)

Фотография, 1937-39

Желатин Silverprint

9 13/16 x 7 7/8 в

Местоположение: Unknown

Фотография, 1937-39

Гелатин Silverprint

9 13/16/7 77 70004 Гелатин Silverprint

9 13/16/16 7 70003. /8 in

Location: Unknown

Photogram, 1937-39

Gelatin Silverprint

9 13/16 x 7 7/8 in

Location: Unknown

Photogram, 1937-39

Gelatin Silverprint

9 13/16 x 7 7/8 дюйма

Местонахождение: неизвестно

Без названия, 1937-41

Серебряно-желатиновая печать (фотограмма)

Коллекция: Музей современного искусства Сан-Франциско, Калифорния. Куплено (1984 г.).

Без названия, 1937-41

Серебряно-желатиновая печать (фотограмма)

Коллекция: Музей современного искусства Сан-Франциско, Калифорния. Фонд покупки 80-х (1984).

Photogram, 1937-39

Gelatin Silverprint

9 13/16 x 7 7/8 дюйма

Местонахождение: неизвестно

Photogram 1937-41

Серебряно-желатиновая печать

9 5/8 X 7 5/8 дюйма

Коллекция: Художественный музей Чазена. Мэдисон, Висконсин.

Фонд Аманды Берлс, Фонд Чарльза Р. Крейна, Фонд мисс Шарлотты С. Грегори, Фонд Мэри Вудард Ласкер, в честь ее родителей Фонд мистера и миссис Фрэнк Э. Вудард, Фонд пожертвований Уильяма Р. Митчелла, Фонд доктора и миссис Покупка Фонда Леона Росткера, Фонда Гарри Стинбока и Дарственного фонда Ричарда Стоквелла (1999).

Photogram, 1937-39

Желатин Silverprint

9 13/16 x 7 7/8 дюйма

Местонахождение: неизвестно

Без названия, 1930-40 гг.

Коллекция: Художественный музей Сент-Луиса, Миссури. Фонд «Музейный магазин» (1984).

Фотограмма, 1937-39

Желатин Silverprint

9 13/16 x 7 7/8 в

Местоположение: неизвестно

Фотография, 1937-39

Gelatin Silverprint

8 7./16 X 4 10003. в

Местонахождение: Государственный музей Нью-Джерси, Нью-Джерси. Покупка музея (1984).

Фотограмма, 1937-39

Желатин Silverprint

4 3/16 x 3 3/16 в

Местоположение: Неизвестно

Фотография, 1937-39

Гелатин Silverprint

4 3/16 3/163. in

Местонахождение: Неизвестно

Photogram, 1937-39

Желатин Silverprint

4 3/16 x 3 3/16 in

Местонахождение: Неизвестно

Печать Без названия, 1937

Gelat Untitled, 1937

0007

4,25 X 3,25 дюйма

Коллекция: Ньюаркский музей, Нью-Джерси. Дар Вирджинии М. Забриски (1989 г.)

4 13/16 x 3 7/8 дюйма (12,2 x 9,9 см)

Коллекция: Гарвардские художественные музеи/Музей Фогга. Кембридж, Массачусетс. Мемориальный фонд Ричарда Нортона (1995).

Фотограм, 1937-39

Желатиновый серебристый отпечаток

4 6/8 x 3 6/8 дюйма

Местонахождение: неизвестно

Фотограмма, 1937-39

Желатиновый серебристый отпечаток

4 6/8 x 3 9 0 Местонахождение : Неизвестно

Фотография, 1937-39

Желатин Silverprint

4 5/8 x 3 7/16 в

Местоположение: Unknown

Фотография, 1937-39

Гелатин Silverprint

4 5/39

Gelatin Silverprint

4 5. /16 в

Местонахождение: Неизвестно

Фотограм, 1937-39

Желатин Серебряный оттиск

5 x 4 дюйма

Местонахождение: Музей штата Нью-Джерси, Нью-Джерси. Покупка музея (1984).

Photogram, 1937-39

Желатин Silverprint

4 7/8 x 3 15/16 дюйма

Местонахождение: неизвестно -5/8 дюймов (8,9 x 11,8 см)

Коллекция: Iris & B. Gerald Cantor Center for Visual Arts Stanford University, California. Дар Сары Джейн Росзак (2004).

Photogram, 1937-39

Серебряно-желатиновая печать

4 15/16 x 3 7/8 дюйма (12,5 x 9,8 см)

Коллекция: Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк. Дар Вирджинии М. Забриски (1991).

 

Фотограмма без названия, 1939 г.

серебряно-желатиновая печать
4 15/16 x 3 15/16 дюймов (12,541 x 10,001 см)
 

Коллекция: Музей искусств Донкольна Брокска, Университет Шелдона, Небраска , Филипп С. Джонсон и анонимный донор по обмену

Photogram (Abstract Ball), 1937-41

Серебряно-желатиновая печать

4 3/4 x 3 3/4 дюйма (121 x 95 мм)

Коллекция: Музей изящных искусств Сан-Франциско де Янга Почетного легиона, Калифорния. Дар Дэвида Дэвиса и Джека Видена (2011).

Без названия, 1937-41

Серебряно-желатиновая печать

4 11/16 x 3 15/16 дюйма (11,9 x 10 см)

Местонахождение: Художественный музей Филадельфии, Пенсильвания. Приобретено на Фонд Элис Ньютон Осборн (1985 г. ).

Без названия, 1937-41

Серебряно-желатиновая печать

4 1/4 x 3 3/16 дюйма (10,8 x 8,1 см)

Местонахождение: Художественный музей Филадельфии, Пенсильвания. Дар Вирджинии Забриски (1999).

Без названия, 1937-41

Серебряно-желатиновая печать (фотограмма)

Коллекция: Музей современного искусства Сан-Франциско, Калифорния. Подарок миссис Вирджинии М. Забриски (1983 г.).

предыдущая / следующая

Назад к Photogram (1932-41)

1

Автопортрет, 1934-38

1

Фотограмма, 1937-39

1

Без названия, 1937-41

1

Без названия, 1932-39

1

Без названия, 1937-39

1

Фотограмма, 1939 г.

1

Фотограмма 1937-41

1

Без названия, 1937-41

2

Без названия, 1937-41

1

Без названия, 1937-41

1

Без названия, 1930-40

1

Без названия, 1937-41

1

Фотограмма, 1934 г.

1

Без названия, 1930-40

1

Без названия, 1937-41

1

Без названия, 1930-40

1

Фотограмма, 1937-39

1

Фотограмма, 1937-39

1

Фотограмма, 1937-39

1

Фотограмма, 1937-39

1

Фотограмма, 1937-39

1

Фотограмма, 1937-39

1

Без названия, 1937-41

1

Без названия, 1937-41

1

Фотограмма, 1937-39

1

Фотограмма 1937-41

1

Фотограмма, 1937-39

1

Без названия, 1930-40

1

Фотограмма, 1937-39

1

Фотограмма, 1937-39

1

Фотограмма, 1937-39

1

Фотограмма, 1937-39

1

Фотограмма, 1937-39

1

Без названия, 1937 г.

1

Фотограмма, 1937-39

1

Без названия, 1937-41

1

Фотограмма, 1937-39

1

Фотограмма, 1937-39

1

Фотограмма, 1937-39

1

Фотограмма, 1937-39

1

Фотограмма, 1937-39

1

Фотограмма, 1937-39

1

Без названия (Фотограмма), 1937-41

1

Фотограмма, 1937-39

1

Фотограмма без названия, 1939 г.

1

Фотограмма (Абстрактный шар), 1937-41

1

Без названия, 1937-41

1

Без названия, 1937-41

1

Без названия, 1937-41

Когда Росзак был в Мюнхене и Праге в начале 1930-х годов, он знакомился с книгами и выставками экспериментальной фотографии, такими как « Malerei Photographie Film » Мохой-Надя (1925). Росзак познакомился с Мохой-Надь в Нью-Йорке в конце 1930-х годов, когда он преподавал в Лаборатории дизайна, Школе промышленных искусств, спонсируемой WPA. В этот период конца 30-х годов Росзак одновременно экспериментировал с техникой фотограммы и включал в себя элементы конструкций, которые занимали его в то время.

Только после смерти Розака стало известно о небольшой, но важной группе фотограмм, созданных скульптором в 1930-е годы. Эти уникальные отпечатки он создал без помощи фотоаппарата — негативов нет. Вместо этого он помещал объекты прямо на фотобумагу и подвергал их воздействию света. Используя эту технику, он смог добиться замечательного диапазона тонов, от бархатисто-черного до белоснежного. Помимо проволочной сетки и листов рваной бумаги, отдельные объекты, включенные в эту убедительную, неоднозначную работу, трудно идентифицировать. Композиция и настроение фотографий с акцентом на геометрию и абстракцию сходны с построениями Розжака этого периода. [Заявление Кливлендского художественного музея]

Общественная коллекция:

Аддисон галерея американского искусства, Нью-Хэмпшир

Музей искусств Карнеги, Филадельфия

Музей искусства Кливленда, Огайо

Музей Арт, Университет Мэдсон-Висканс

. Художественный музей Карриер, Нью-Гэмпшир

Музеи изобразительных искусств Сан-Франциско де Янг Почетного легиона, Калифорния

Гарвардские художественные музеи/Музей Фогга, Массачусетс

Высокий музей искусств, Атланта, Джорджия

Центр визуальных искусств Ирис и Б. Джеральда Канторов, Стэнфордский университет, Калифорния

Художественный музей Индианаполиса, Индиана

Музей современного искусства, Нью-Йорк

Национальный музей, Варшава, Польша

Государственный музей Нью-Джерси, Нью-Джерси

Филадельфия Художественный музей, Пенсильвания

Художественный музей Сент-Луиса, Миссури

Художественный музей Шелдона, Университет Небраски-Линкольн

Музей изящных искусств, Хьюстон, Техас

Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк

Newark Museum, New Jersey

Museum of Fine Arts, Boston, MA

Worcester Art Museum, MA

 

 

 

Традиционно они создавались путем размещения объектов на листе фотобумаги (светочувствительной).

Затем бумага обнажается, что делает ее черной, за исключением тех случаев, когда объекты блокируют свет.


Фотография aresauburn™ на flickr (лицензия CC-BY-SA)

Полупрозрачные объекты пропускают некоторое количество света и поэтому отображаются в оттенках серого, тогда как непрозрачные объекты выглядят чисто белыми.

Эффект фотограммы можно воспроизвести с помощью цифровой камеры для захвата изображения без использования фотобумаги. Вам потребуется:

• Цифровой фотоаппарат с ручным режимом экспозиции
• Стекло или прозрачный плексиглас, на который можно положить объекты (или лайтбокс).
• Белая бумага
• Источник света, напр. Вспышка Speedlight и способ ее срабатывания вне камеры или небольшой источник постоянного света.
• Штатив — не обязательно, но очень удобно.


Обычная фотография кистей и зубной щетки


Фотограмма кистей и зубной щетки — обратите внимание на эффект рентгеновского излучения

Для создания изображения фотограммы мы создадим фотографию с очень ярким фоном. Это создаст фотографию с белым фоном и черными силуэтами объектов, противоположную фотограмме. Это изображение может быть приятным само по себе, но чтобы получить настоящий эффект фотограммы, мы можем позже инвертировать изображение в программном обеспечении для редактирования фотографий.

Если у вас есть лайтбокс, его можно использовать в качестве яркого фона для размещения ваших объектов. Если у вас нет лайтбокса, вам нужно будет воспроизвести эффект. Я использовал кусок прозрачного плексигласа, размещенный на краях двух коробок, как мост. Стеклянный стол, вероятно, был бы более практичным, но у меня его нет.

Поверх плексигласа я положил лист белой бумаги. Бумага не должна быть слишком толстой, так как через нее должен проходить свет.

Под плексигласом, на полу, я поместил вспышку со вспышкой с прикрепленным радиоускорителем. Вспышка была направлена ​​вверх к нижней части плексигласа. При нажатии затвора камеры радиопередатчик в горячем башмаке камеры запускает вспышку, которая освещает нижнюю сторону плексигласа/белой бумаги светом. Затем камера делает снимок яркого фона, при этом объекты, расположенные на фоне, выглядят темными.

Если у вас нет вспышки или у вас есть вспышка, но вы не можете активировать ее вне камеры, вы можете вместо этого использовать постоянное освещение под плексигласом/бумагой. Лампа или фонарик должны работать нормально.

Когда вы делаете снимок, вам необходимо устранить (насколько это возможно) все другие источники света. Если у вас есть свет, падающий на верхнюю часть ваших объектов, вы не сможете создать хороший эффект фотограммы. Вы хотите, чтобы ваша фотография была полностью освещена сзади.

Итак, задерните шторы и выключите свет, когда будете фотографировать. Вот тут очень пригодится штатив. Вы можете разместить камеру на штативе, затем кадрировать и сфокусировать фотографию с включенным светом / открытыми шторами. Если вы используете вспышку, вам может понадобиться заблокировать фокус в этот момент (камера может не сфокусироваться в темноте). Выключите свет или задерните шторы и сделайте снимок.

Одним из преимуществ использования вспышки для создания фотографий по сравнению с непрерывным освещением является то, что вспышка позволяет использовать короткую выдержку. Это означает, что гораздо меньше вероятность того, что любое окружающее освещение повлияет на изображение во время экспозиции.

Вы должны знать, что свет может отражаться от стен или потолка и освещать переднюю часть ваших объектов (чего мы не хотим). Я не считаю это проблемой, но если у вас возникнут проблемы с этим, попробуйте заблокировать свет от поверхности, от которой он отражается, используя кусок черной карты.

Если вы действительно хотите избавиться от любого освещения, кроме подсветки, вы можете задрапировать себя и всю установку толстой черной тканью. Это немного экстремальная длина, чтобы пойти, хотя.

При использовании вспышки-вспышки важно, чтобы вспышка приводилась в действие с помощью радиотриггера или кабеля. Не используйте встроенную вспышку вашей камеры для срабатывания вспышки вспышки. Выдвижная вспышка посылает небольшую вспышку света, чтобы активировать вспышку, и этой вспышки света будет достаточно, чтобы осветить верхние части ваших объектов и разрушить эффект силуэта фотограммы.

Сделайте несколько пробных снимков и отрегулируйте мощность вспышки или настройки экспозиции на камере, пока не получите фотографию с красивым белым фоном. Надеемся, что после того, как вы сфотографировали объект, освещенный сзади, у вас должно получиться что-то вроде этого:

Для создания эффекта фотограммы, где фон черный, а сплошные объекты белые, нужно инвертировать изображение. В большинстве программ для редактирования изображений есть опция инвертирования. (В Photoshop Elements он находится в меню «Фильтр» > «Коррекция» > «Инвертировать»).

Кроме того, вы можете использовать настройку кривых, чтобы инвертировать изображение. Просто перетащите черную точку вверх на белую, а белую точку вниз на черную, чтобы инвертировать изображение. (Подробное объяснение использования кривых см. в этой статье: Использование инструмента кривых в Photoshop и т. д. для улучшения ваших фотографий).


Так выглядит диалог кривых перед инвертированием изображения.


Здесь я инвертировал кривую, а также перенес белую точку (которая была черной точкой) немного от левого края, чтобы увеличить контраст.

После обрезки краев изображения окончательная фотография выглядит следующим образом:

Создание фотограмм вертикальных объектов

В некоторых случаях может быть предпочтительнее создать фотограмму вертикального его вниз на плоской поверхности. Создавать такие фотографии не сложно.

Как и в случае с фотограммами с плоской поверхностью, все, что вам нужно, это сильный задний свет позади вашего объекта. Если у вас есть софтбокс, вы можете просто разместить софтбокс позади объекта и использовать его в качестве подсветки.

В качестве альтернативы можно использовать белую стену или кусок картона (что я и сделал). Фон должен быть хорошо освещен, и здесь применяются те же правила, что и при освещении нижней стороны плоской поверхности, на которой можно сидеть. Опять же, я использовал вспышку для освещения фона, но вместо этого можно было использовать непрерывное освещение.


Фотография цветка, сделанная до инвертирования

Как сделать цветные фотограммы

Когда вы инвертируете фотографию, на которой есть какой-то цвет, например, фотографию цветка выше, вы обнаружите, что цвета становятся довольно странными.

Если вам не нравятся инвертированные цвета, одно из решений — просто изменить изображение на черно-белое. Так появляются традиционные фотограммы, поскольку они используют черно-белую фотобумагу. На изображении ниже я преобразовал его в черно-белое и увеличил контрастность.

Другой вариант — инвертировать только данные яркости изображения, оставив только цвет. В Photoshop Elements вы можете сделать это, продублировав изображение на новый слой. Инвертируйте новый слой, затем измените его режим наложения на яркость.

Таким же образом вы можете использовать корректирующий слой кривых в полной версии Photoshop. Используйте кривую, чтобы инвертировать изображение, затем установите режим наложения слоя на яркость.

В полной версии Photoshop есть еще один способ инвертирования только яркости — цветовой режим Lab. Доступ к этому можно получить через Image > Mode > Lab color. Лабораторный цвет использует три канала — канал яркости, который содержит данные о яркости, и два канала цвета (a и b). Затем можно использовать настройку кривых для инвертирования только канала Lightness.

Ниже мое окончательное изображение цветка. Я перешел в цветовой режим Lab, инвертировал канал яркости и добавил точку белого. Я также настроил цвета, используя каналы a и b. Дубликат изображения, который был только что инвертирован, был затем помещен на слой выше в режиме множественного наложения. Наконец, маленький кусочек листа в правом нижнем углу изображения был клонирован.

No related posts.