Фотожурналистика — это… Что такое Фотожурналистика?

Фотожурналистика — особая форма журналистики, использующая фотографию в качестве основного средства выражения. Фотожурналистика отличается от родственных жанров фотографии (таких как документальная фотография, уличная фотография и фотография знаменитостей) следующими свойствами:

• Время — снимки имеют значение в хронологическом контексте развития событий.
• Объективность — ситуация предполагает, что фотографии будут честными и будут точно воспроизводить запечатленные события.
• Повествовательность — снимки в сочетании с другими элементами новостей информируют и дают читателю или зрителю представление о сути событий.

Фотожурналисты должны действовать, принимать решения и носить фотографическое оборудование в тех же условиях, что и участники событий (пожар, война, уличные беспорядки), часто подвергаясь одинаковому риску с ними.

Фотожурналистика, как описательный термин, часто подразумевает определённый грубоватый стиль или подход к созданию изображений. Подход фотожурналистов к беспристрастной фотографии становится популярным и особым стилем коммерческой фотографии. Например, сегодня многие свадебные фотографы снимают в «репортажном» стиле беспристрастные хроники свадебных событий.

Происхождение термина

Изобретенние термина фотожурналистика обычно приписывается Клиффу Эдому (1907—1991), 29 лет преподававшему в школе журналистики в Университете Миссури. Там Эдом организовал первую группу фотожурналистики в 1946-м году. Другие называют декана Школы Фотожурналистики Френка Л. Мотта.

История

Начало

До 1880 типографское оборудование не могло правильно воспроизводить фотоснимки. Обычно по фотографии художником изготавливалась гравюра, с которой и производилась печать. Первые репортажные фотографии с полей Крымской войны (1853—1856), сделанные британскими репортерами, такими как Уильям Симпсон (William Simpson) [1] из Illustrated London News или Роджер Фентон [2], были опубликованы именно таким образом. Аналогично, по фотографиям Мэттью Брэди Гражданской войны в США были сделаны гравюры для публикации в

Harper’s Weekly. Оригинальные изображения обычно показывались на выставках или копировались фотографическим способом в ограниченном количестве экземпляров.

Фотожурналистика в современном понимании появилась в результате усовершенствований в полиграфии и фотографии между 1880 и 1897. Первая полутоновая — репродукция новостной фотографии была опубликована 4 марта 1880 года в The Daily Graphic (Нью-Йорк) [3]. Изобретенная в 1887 магниевая вспышка (англ. Flash powder) позволила фотографам, таким как Джейкоб Рийс (en:Jacob Riis) непринужденно снимать в помещениях. Начиная с 1887 года становится возможным воспроизводить полутоновые фотографии на печатающем оборудовании [4].

Современная фотожурналистика стала возможна с изобретением малогабаритной камеры и высокочувствительных плёнок. Появление 35-миллиметровой «лейки», которая была создана в 1914 году и выпущена в продажу в Германии в 1925 году, внесло много значительных изменений в каждую область фотографии. Новая камера позволила фотографам увидеть обычные и привычные объекты в новых, более смелых перспективах и расширила их возможности лучше видеть и оценивать их очертания и формы в пространстве.

Аристид Бриан указывает на фотографа, который может попасть даже на секретное заседание. Париж. 1931 год.

Закулисные съёмки известных международных политических деятелей на конференциях Лиги Наций в конце 1920-х годов делал отличный юрист, владевший многими языками, Эрих Саломон, который одним из первых стал пользоваться малогабаритной камерой в информационных целях. Это его имели в виду, когда говорили, что «необходимы три условия для проведения конференции Лиги Наций: несколько министров иностранных дел, стол и Эрих Саломон». Фотографы газет и журналов с тех пор следуют его манере, снимая по ходу событий, не дожидаясь позирования.

Хотя фотография стала и частью новостей в газетах и журналах с 1897 г., вплоть до 1927 года многие сенсационные новости (в жёлтой прессе иллюстрировались гравюрами. Первая фототелеграмма (en:wirephoto) была передана Western Union в 1921-м году.

С выпуском компанией Лейка 35 мм камеры в 1925-м году и появлением первых вспышек между 1927-м и 1930-м годами наступает «золотая эра» фотожурналистики.

Золотая эра

В «золотую эру» фотожурналистики (1930-е-1950-е) многие журналы (Picture Post (Лондон), Paris Match (Париж), Life (США), Sports Illustrated (США)) и газеты (The Daily Mirror (Лондон), The Daily Graphic (Нью-Йорк)) заработали репутацию и огромную аудиторию во многом благодаря фотографии и таким фотографам, как Роберт Капа, en:Alfred Eisenstaedt, Маргарет Бурк-Уайт, Уильям Юджин Смит и слабому развитию новостной и репортажной телевизионной журналистики.

Огромный всплеск спроса и предложения качественной фотожурналистики вызвала Вторая мировая война. В своей последней стадии война также стимулировала появление на рынке новых более быстрых и компактных камер из Японии, Европы и США.

In Migrant Mother Dorothea Lange produced the seminal image of the Great Depression. The FSA also employed several other photojournalists to document the depression.

По началу под фотографиями в газетах не указывалось имя фотографа. Возможно, это не считалось необходимым, а может, сами фотографы не горели желанием быть названными, потому что долгое время даже самые выдающиеся фотографии очень плохо поддавались воспроизведению в газетах.

До 1980-х большинство газет печаталось по технологии высокой печати, используя легко смешиваемую масляную краску, желтоватую низкокачественную «газетную» бумагу и грубо выгравированные изображения.

Текст был читаем, но точки фотогравировки, из которых формировались изображения, почти всегда были размазанными и нечеткими настолько, что даже когда фотография была крупной, мутная репродукция часто заставляла читателей перечитать подпись, чтобы понять, что на ней изображено.

В 1980-х годах большинство газет перешло на офсетную печать, которая позволяла воспроизводить фотографии более достоверно на белой, более качественной, бумаге.

Life, один из самых популярных американских еженедельных журналов, с 1936 до начала 1970-х, напротив, был полон фотографий, великолепно напечатанных на великолепной широкоформатной глянцевой бумаге. Life часто публиковал фото агентств UPI и AP, которые также печатались и в других изданиях, но качественная журнальная версия — это было совсем другое дело.

Фотографы журнала получили известность большей частью потому, что их фотографии были достаточно понятны, чтобы быть признанными, а их имена всегда появлялись рядом с их работами. Life стал стандартом, по которому публика оценивала фотографии, и многие современные книги по фотографии говорят о фотожурналистике так, как если бы она была исключительной областью журнальных фотографов.

The Best of Life (1973), например, открывается групповой фотографией (1960) на разворот, на которой запечатлены 39 знаменитых фотографов Life. Но 300 страницами позже, в списке авторов, обнаруживается, что множество из «лучших фото» Life были сделаны анонимными фотографами AP и UPI.

Признание в мире искусства

Со второй половины 1970-х годов фотожурналистика и документальная фотография, бок о бок с художественной фотографией, все больше и больше занимают места в художественных галереях.

История фотожурналистики в России

В 1994 году в стране был проведен первый фестиваль документальной фотографии России, Балтийских государств и стран СНГ «ИнтерФото» — фестиваль профессиональной документальной фотографии в России, Балтийских государствах и странах СНГ. Фестивали проводились до 2004 года.

В рамках «ИнтерФото» проходил ежегодный конкурс и выставки «ПрессФотоРоссии» ^[1],^[2].

13 января 2010 года в День российской печати российские фотожурналисты впервые выступили с акцией протеста на Красной площади в Москве, где с 2008 года приказом ФСО России запрещена фотосъемка с использованием любой профессиональной фотоаппаратуры, в частности с объективом длиной свыше 7 сантиметров

[3]. Группа из 20 фоторепортеров газет, журналов и мировых фотоагентств провели флешмоб, в ходе которого производили фотосъемки, используя профессиональную аппаратуру^[4].

Жанры

Новостная фотожурналистика

Ежедневная съемка текущих событий, не важно – местного или международного масштаба. Материалы, относящиеся к международным событиям, поставляют на мировой рынок такие агентства, как Reuters, AP и AFP, а локальные новости – прерогатива более мелких и специализированных агентств или только начинающих карьеру свободных фотографов.

Репортажная фотожурналистика

Репортаж, это та же работа с новостями, но растянутая во времени — в среднем на неделю. Хороший репортаж — это история, и фотограф должен уметь рассказать эту историю достаточно увлекательно и ярко.

Документальная фотожурналистика

По сути, это тот же репортаж, но уже не заключенный в жесткие временные и редакторские рамки.

Профессиональные организации

Датский Союз Фотографов Прессы (Pressefotografforbundet) был первой национальной организацией новостных фотографов в мире. Он был основан в 1912 году в Дании шестью фоторепортерами в Копенгагене. Сегодня он насчитывает приблизительно 800 членов.

В 1946 году в США была основана Национальная организация фотографов прессы (NPPA), насчитывает приблизительно 10 тыс. членов. В России попытка создать первую профессиональную гильдию фотожурналистов Pressunion была предпринята в Москве в 2008 году^[5],но по состоянию на апрель 2009 года дело не продвинулось дальше создания закрытого сообщества в ЖЖ.

Некоторые другие организации:

Новостные организации и школы журналистики учредили множество разнообразных наград для фотожурналистов. Начиная с 1968 Пулитцеровская премия присуждается в следующих категориях фотожурналистики: ‘Feature Photography’, ‘Spot News Photography’ и ‘Capture the Moment’. Другие награды: World Press Photo, Лучшее из фотожурналистики и Фотография года.

Фотографы, окружившие звезду на Каннском кинофестивале.

Этические и правовые моменты

Фотожурналисты работают в тех же рамках объективности, что и остальные журналисты. Что снять, как кадрировать и как отредактировать — вопросы, которые постоянно решает фотожурналист.

Часто этический конфликт может быть смягчен или усилен действиями редактора или фоторедактора, к которым переходят снимки сразу, как только они поступают в редакцию. Фотожурналист часто лишен возможности повлиять на то, как будут использованы его снимки.

Опасность цифровой фотографии в том, что она предоставляет новые способы манипуляции, воспроизведения и передачи изображений. Это неизбежно усложняет множество этических проблем. См. статью «Репортаж с фотожабой».

Национальная ассоциация фотографов прессы США и другие организации создали Этический кодекс.

Основные этические аспекты вписываются в общее законодательство. Законы, относящиеся к фотографии, могут сильно разниться в разных государствах. Ситуация сильно осложняется, когда фоторепортаж, снятый в одной стране, будет затем опубликован во множестве других.

Кризис фотожурналистики

С 1990-х годов телевидение, имевшее несравнимо большие бюджеты благодаря рекламе, стремительно развивалось, изменяя подачу новостей — вместо диктора в студии, читавшего по бумажке, в обиход пришли прямые трансляции с мест событий. Не скупились телекомпании и на дорогие качественные репортажи. Как следствие, стали падать тиражи у печатных изданий, цветных иллюстрированных журналов, не способных конкурировать в оперативности с телевидением. Экономический кризис поразил большинство мировых фотожурналистских агентств. За этим последовала частичная потеря авторских прав, понижение ставок фотографов. Тройка основных информационных мировых агентств, ранее сосредоточенных преимущественно на текстовой информации — Associated Press, Agence France Press и Reuters наняли за фиксированную зарплату фотографов — профессионалов высокого класса, тем самым резко повысили качество своей новостной фотографической продукции, которую стали охотно покупать газеты и журналы по недорогой годовой подписке. В результате чего большинство мелких и средних и даже крупных агентств, не имевшие возможности предложить таких демпинговых условий, были вытеснены с рынка.

Приход новых технологий, в частности появление на рынке Royalty-free фотографий, за которые не надо платить лишь усугубил кризис. Газеты и журналы стали охотно приобретать за бесценок любительские фотографии, а интернет оказался перенасыщен визуальной информацией, что существенно сказалось на уровне фотожурналистов и способствовало разорению журналистских агентств^[6].

В России в начале XXI века стало нормой пренебрежение авторским правом фотографов и кража фотографий из сети Интернет с целью публикаций на страницах печатных СМИ. Многим репортажным фотографам пришлось уйти в коммерческую фотографию ради того, чтобы выжить^[7],^[8],^[9]

В 2009 году основатель и директор фестиваля фотожурналистики Visa Pour l’Image во французском Перпиньяне Жан-Франсуа Лерой (Jean-Francois Leroy) осудил крупные фотоагентства (прежде всего — Associated Press, AFP, Reuters) за то, что они «старательно роют могилу для своей профессии», предлагая средствам массовой информации подписные схемы, основанные на очень больших скидках. Лерой утверждает, что это ухудшает ситуацию для фотожурналистов, которым приходится делать вывод о ненужности этого вида творчества^[10]:

Многие агентства сейчас применяют схемы, основанные на принципе единых тарифных ставок и подписки, которые очень нравятся журналам и газетам (…) Эти схемы придуманы людьми, чьей целью является только прибыль. Предлагая подобные схемы, они роют могилу для профессии. Вряд ли нужно упоминать журнальные фотоотделы с менеджментом, нацеленным на получение прибыли, которые используют любительские фото веб-сайты, и платящие одно или два евро за кадр. Подобные технологии распространяются все шире, и, в результате, фотожурналисты обнаруживают, что не способны финансировать свою работу над фотоисториями, требующими углубленной работы. В этом году, я могу насчитать меньше дюжины фотографов, у которых есть задания журналов на создание реальных новостных репортажей, позволяющих фотографу жить за счёт своей работы и платить по счетам в конце месяца

В августе 2009 года объявило о своем банкротстве одно из ведущих мировых журналистских агентств «Гамма», существовавшее с 1966 года. По данным французской газеты L’Umanite на сентябрь 2009, за год в мире закрылись более 20 процентов агентств, специализирующихся на фотожурналистике. По мнению журналиста газеты, издания стали интересовать лишь как максимально большая скорость в получении фотографий с места событий, а не качество материала и вдумчивость фотографа в работе над темами и репортажами^[11].

В сентябре 2009 года руководство итальянского агентства Grazia Neri объявило о планах закрыть предприятие. Падение доходов за 2008 год составило более 40 процентов, за год был в два раза сокращен персонал^[12].

На «плаву» остаются лишь агентства, находящиеся на дотациях у государства за счет налогоплательщиков, например «Франс Пресс» или «РИА Новости»

Исполнительный директор агентства Getty Images Джонатан Клейн, комментируя банкротство многих фотоагентств в августе 2009 года заявил^[13]:

Фотожурналистика означает, что фотографы могут рассказать о событии сами, с помощью фотографий. И всегда были места, где они могли опубликовать свои репортажи. Но в сегодняшнем мире медиа многие (если не большинство) из этих мест попросту исчезли

В декабре 2009 года объявило о своем закрытии французское фотоагентство Oeil Public, существовавшее 15 лет. В официальном заявлении говорится, что экономический кризис сделал невозможным производство документальных фотоисторий^[14]

Влияние новых технологий

Маленькие, лёгкие камеры существенно усилили роль фотожурналистики. Начиная с 1960-х встроенные моторы, электрическая вспышка, автофокус, качественные объективы и прочие усовершенствования в камерах сделали процесс фотографирования более лёгким. Новые цифровые камеры сняли ограничение на количество кадров на плёнке, на микродиск или карту памяти фотоаппарата могут поместиться сотни и тысячи кадров.

Содержание является самой важной частью фотожурналистики, но возможности быстрого сбора и редактирования изображения принесли значительные изменения. Каких-нибудь 15 лет назад для сканирования и передачи одной цветной фотографии с места событий в редакцию требовалось около 30 минут. Сегодня фоторепортёр, вооружённый цифровой фотокамерой, мобильным телефоном и ноутбуком, может передать высококачественный снимок в редакцию через считанные минуты после того, как кадр был снят. Камерофоны и портативные устройства спутниковой связи предоставили немыслимые ранее возможности мобильной передачи изображений практически из любой точки земного шара.

Фотожурналистом в наше время может называть себя любой человек, не стремящийся к карьере профессионального фотографа, случайно оказавшийся с фотоаппаратом в центре событий, а затем разместивший (зачастую совершенно бесплатно) фотографии в Интернете. Известны случаи, когда любительские кадры, опубликованные в Интернете, становились сенсацией. С начала XXI века средой для распространения информации и фотографий стала блогосфера. Существуют многочисленные специализированные фотожурналистские блоги на разных языках мира (на русском языке это Фотополигон) и специализированные сообщества в социальных сетях, например, Фотокуйня в сети Facebook.

Вытеснение профессионалов с рынка

К концу первой декады XXI века традиционную фотожурналистику активно стала теснить так называемая «Гражданская журналистика», появившаяся в странах Европы и США. Люди различных профессий, как правило не имеющие материальных проблем и не стесненные в отличие от профессионалов СМИ никакими обязательствами перед своими редакциями, занимаются журналистикой, в том числе и фотожурналистикой в качестве хобби^[15], закачивая фотографии в интернет бесплатно, либо насыщая стоковые фотобанки своими снимками, цена на которые составляет 1 или 2 доллара США, которые охотно приобретают по такой цене традиционные СМИ^[16].

Показательный пример произошёл в Тегеране летом 2009 года: тысячи людей вышли на улицы в знак протеста против результатов президентских выборов в Иране. Ни одному из профессиональных фоторепортеров местные власти не разрешили вести съемки, журналисты мировых фотоагентств не имели возможности выйти за порог своих отелей. Однако вскоре интернет был переполнен сотнями фотографий, которые сняли на свои «мыльницы» и сотовые телефоны сами участники событий — иранцы^[16].

Некоторые известные фотожурналисты

• Анри Картье-Брессон
• Пинхасов, Георгий
• Крюков, Сергей
• Усов, Андрей
• Быков, Борис
• Пилипенко, Сергей
• Максимишин, Сергей
• Земляниченко, Александр Вадимович^[17]
• Гунеев, Сергей Геннадьевич
• Евгений Халдей
• Якоб Август Риис
• Уильям Юджин Смит
• Уолкер Эванс
• Филипенко, Игорь
• Eddie Adams
• en:Felice Beato
• en:Werner Bischof
• en:Esther Bubley
• en:Robert Capa
• en:Roger Fenton
• en:Kaveh Golestan
• en:Lewis Hine
• Michael Kush [5]
• en:Walter Iooss
• en:André Kertész
• Доротея Ланж
• en:Neil Leifer
• en:Mary Ellen Mark
• en:Don McCullin
• en:Steve McCurry
• en:Susan Meiselas
• Джеймс Нахтвей
• en:Ruth Orkin
• en:Carlos Reyes-Manzo [6]
• en:Steve Ringman
• James Robertson
• en:George Rodger
• en:Sebastiao Salgado
• en:David Seymour
• en:W. Eugene Smith
• en:Weegee
• en:Li Zhensheng
• en:Mohamed Amin
• en:John Harrington (photographer, author)
• en:Dmitru Ivanov — dj wolf photographer

См. также

Ссылки

Примечания

Фотожурналистика — это… Что такое Фотожурналистика?

Фотожурналистика — особая форма журналистики, использующая фотографию в качестве основного средства выражения. Фотожурналистика отличается от родственных жанров фотографии (таких как документальная фотография, уличная фотография и фотография знаменитостей) следующими свойствами:

• Время — снимки имеют значение в хронологическом контексте развития событий.
• Объективность — ситуация предполагает, что фотографии будут честными и будут точно воспроизводить запечатленные события.
• Повествовательность — снимки в сочетании с другими элементами новостей информируют и дают читателю или зрителю представление о сути событий.

Фотожурналисты должны действовать, принимать решения и носить фотографическое оборудование в тех же условиях, что и участники событий (пожар, война, уличные беспорядки), часто подвергаясь одинаковому риску с ними.

Фотожурналистика, как описательный термин, часто подразумевает определённый грубоватый стиль или подход к созданию изображений. Подход фотожурналистов к беспристрастной фотографии становится популярным и особым стилем коммерческой фотографии. Например, сегодня многие свадебные фотографы снимают в «репортажном» стиле беспристрастные хроники свадебных событий.

Происхождение термина

Изобретенние термина фотожурналистика обычно приписывается Клиффу Эдому (1907—1991), 29 лет преподававшему в школе журналистики в Университете Миссури. Там Эдом организовал первую группу фотожурналистики в 1946-м году. Другие называют декана Школы Фотожурналистики Френка Л. Мотта.

История

Начало

До 1880 типографское оборудование не могло правильно воспроизводить фотоснимки. Обычно по фотографии художником изготавливалась гравюра, с которой и производилась печать. Первые репортажные фотографии с полей Крымской войны (1853—1856), сделанные британскими репортерами, такими как Уильям Симпсон (William Simpson) [1] из Illustrated London News или Роджер Фентон [2], были опубликованы именно таким образом. Аналогично, по фотографиям Мэттью Брэди Гражданской войны в США были сделаны гравюры для публикации в Harper’s Weekly. Оригинальные изображения обычно показывались на выставках или копировались фотографическим способом в ограниченном количестве экземпляров.

Фотожурналистика в современном понимании появилась в результате усовершенствований в полиграфии и фотографии между 1880 и 1897. Первая полутоновая — репродукция новостной фотографии была опубликована 4 марта 1880 года в The Daily Graphic (Нью-Йорк) [3]. Изобретенная в 1887 магниевая вспышка (англ. Flash powder) позволила фотографам, таким как Джейкоб Рийс (en:Jacob Riis) непринужденно снимать в помещениях. Начиная с 1887 года становится возможным воспроизводить полутоновые фотографии на печатающем оборудовании [4].

Современная фотожурналистика стала возможна с изобретением малогабаритной камеры и высокочувствительных плёнок. Появление 35-миллиметровой «лейки», которая была создана в 1914 году и выпущена в продажу в Германии в 1925 году, внесло много значительных изменений в каждую область фотографии. Новая камера позволила фотографам увидеть обычные и привычные объекты в новых, более смелых перспективах и расширила их возможности лучше видеть и оценивать их очертания и формы в пространстве.

Аристид Бриан указывает на фотографа, который может попасть даже на секретное заседание. Париж. 1931 год.

Закулисные съёмки известных международных политических деятелей на конференциях Лиги Наций в конце 1920-х годов делал отличный юрист, владевший многими языками, Эрих Саломон, который одним из первых стал пользоваться малогабаритной камерой в информационных целях. Это его имели в виду, когда говорили, что «необходимы три условия для проведения конференции Лиги Наций: несколько министров иностранных дел, стол и Эрих Саломон». Фотографы газет и журналов с тех пор следуют его манере, снимая по ходу событий, не дожидаясь позирования.

Хотя фотография стала и частью новостей в газетах и журналах с 1897 г., вплоть до 1927 года многие сенсационные новости (в жёлтой прессе иллюстрировались гравюрами. Первая фототелеграмма (en:wirephoto) была передана Western Union в 1921-м году.

С выпуском компанией Лейка 35 мм камеры в 1925-м году и появлением первых вспышек между 1927-м и 1930-м годами наступает «золотая эра» фотожурналистики.

Золотая эра

В «золотую эру» фотожурналистики (1930-е-1950-е) многие журналы (Picture Post (Лондон), Paris Match (Париж), Life (США), Sports Illustrated (США)) и газеты (The Daily Mirror (Лондон), The Daily Graphic (Нью-Йорк)) заработали репутацию и огромную аудиторию во многом благодаря фотографии и таким фотографам, как Роберт Капа, en:Alfred Eisenstaedt, Маргарет Бурк-Уайт, Уильям Юджин Смит и слабому развитию новостной и репортажной телевизионной журналистики.

Огромный всплеск спроса и предложения качественной фотожурналистики вызвала Вторая мировая война. В своей последней стадии война также стимулировала появление на рынке новых более быстрых и компактных камер из Японии, Европы и США.

In Migrant Mother Dorothea Lange produced the seminal image of the Great Depression. The FSA also employed several other photojournalists to document the depression.

По началу под фотографиями в газетах не указывалось имя фотографа. Возможно, это не считалось необходимым, а может, сами фотографы не горели желанием быть названными, потому что долгое время даже самые выдающиеся фотографии очень плохо поддавались воспроизведению в газетах.

До 1980-х большинство газет печаталось по технологии высокой печати, используя легко смешиваемую масляную краску, желтоватую низкокачественную «газетную» бумагу и грубо выгравированные изображения.

Текст был читаем, но точки фотогравировки, из которых формировались изображения, почти всегда были размазанными и нечеткими настолько, что даже когда фотография была крупной, мутная репродукция часто заставляла читателей перечитать подпись, чтобы понять, что на ней изображено.

В 1980-х годах большинство газет перешло на офсетную печать, которая позволяла воспроизводить фотографии более достоверно на белой, более качественной, бумаге.

Life, один из самых популярных американских еженедельных журналов, с 1936 до начала 1970-х, напротив, был полон фотографий, великолепно напечатанных на великолепной широкоформатной глянцевой бумаге. Life часто публиковал фото агентств UPI и AP, которые также печатались и в других изданиях, но качественная журнальная версия — это было совсем другое дело.

Фотографы журнала получили известность большей частью потому, что их фотографии были достаточно понятны, чтобы быть признанными, а их имена всегда появлялись рядом с их работами. Life стал стандартом, по которому публика оценивала фотографии, и многие современные книги по фотографии говорят о фотожурналистике так, как если бы она была исключительной областью журнальных фотографов.

The Best of Life (1973), например, открывается групповой фотографией (1960) на разворот, на которой запечатлены 39 знаменитых фотографов Life. Но 300 страницами позже, в списке авторов, обнаруживается, что множество из «лучших фото» Life были сделаны анонимными фотографами AP и UPI.

Признание в мире искусства

Со второй половины 1970-х годов фотожурналистика и документальная фотография, бок о бок с художественной фотографией, все больше и больше занимают места в художественных галереях.

История фотожурналистики в России

В 1994 году в стране был проведен первый фестиваль документальной фотографии России, Балтийских государств и стран СНГ «ИнтерФото» — фестиваль профессиональной документальной фотографии в России, Балтийских государствах и странах СНГ. Фестивали проводились до 2004 года.

В рамках «ИнтерФото» проходил ежегодный конкурс и выставки «ПрессФотоРоссии» ^[1],^[2].

13 января 2010 года в День российской печати российские фотожурналисты впервые выступили с акцией протеста на Красной площади в Москве, где с 2008 года приказом ФСО России запрещена фотосъемка с использованием любой профессиональной фотоаппаратуры, в частности с объективом длиной свыше 7 сантиметров^[3]. Группа из 20 фоторепортеров газет, журналов и мировых фотоагентств провели флешмоб, в ходе которого производили фотосъемки, используя профессиональную аппаратуру^[4].

Жанры

Новостная фотожурналистика

Ежедневная съемка текущих событий, не важно – местного или международного масштаба. Материалы, относящиеся к международным событиям, поставляют на мировой рынок такие агентства, как Reuters, AP и AFP, а локальные новости – прерогатива более мелких и специализированных агентств или только начинающих карьеру свободных фотографов.

Репортажная фотожурналистика

Репортаж, это та же работа с новостями, но растянутая во времени — в среднем на неделю. Хороший репортаж — это история, и фотограф должен уметь рассказать эту историю достаточно увлекательно и ярко.

Документальная фотожурналистика

По сути, это тот же репортаж, но уже не заключенный в жесткие временные и редакторские рамки.

Профессиональные организации

Датский Союз Фотографов Прессы (Pressefotografforbundet) был первой национальной организацией новостных фотографов в мире. Он был основан в 1912 году в Дании шестью фоторепортерами в Копенгагене. Сегодня он насчитывает приблизительно 800 членов.

В 1946 году в США была основана Национальная организация фотографов прессы (NPPA), насчитывает приблизительно 10 тыс. членов. В России попытка создать первую профессиональную гильдию фотожурналистов Pressunion была предпринята в Москве в 2008 году^[5],но по состоянию на апрель 2009 года дело не продвинулось дальше создания закрытого сообщества в ЖЖ.

Некоторые другие организации:

Новостные организации и школы журналистики учредили множество разнообразных наград для фотожурналистов. Начиная с 1968 Пулитцеровская премия присуждается в следующих категориях фотожурналистики: ‘Feature Photography’, ‘Spot News Photography’ и ‘Capture the Moment’. Другие награды: World Press Photo, Лучшее из фотожурналистики и Фотография года.

Фотографы, окружившие звезду на Каннском кинофестивале.

Этические и правовые моменты

Фотожурналисты работают в тех же рамках объективности, что и остальные журналисты. Что снять, как кадрировать и как отредактировать — вопросы, которые постоянно решает фотожурналист.

Часто этический конфликт может быть смягчен или усилен действиями редактора или фоторедактора, к которым переходят снимки сразу, как только они поступают в редакцию. Фотожурналист часто лишен возможности повлиять на то, как будут использованы его снимки.

Опасность цифровой фотографии в том, что она предоставляет новые способы манипуляции, воспроизведения и передачи изображений. Это неизбежно усложняет множество этических проблем. См. статью «Репортаж с фотожабой».

Национальная ассоциация фотографов прессы США и другие организации создали Этический кодекс.

Основные этические аспекты вписываются в общее законодательство. Законы, относящиеся к фотографии, могут сильно разниться в разных государствах. Ситуация сильно осложняется, когда фоторепортаж, снятый в одной стране, будет затем опубликован во множестве других.

Кризис фотожурналистики

С 1990-х годов телевидение, имевшее несравнимо большие бюджеты благодаря рекламе, стремительно развивалось, изменяя подачу новостей — вместо диктора в студии, читавшего по бумажке, в обиход пришли прямые трансляции с мест событий. Не скупились телекомпании и на дорогие качественные репортажи. Как следствие, стали падать тиражи у печатных изданий, цветных иллюстрированных журналов, не способных конкурировать в оперативности с телевидением. Экономический кризис поразил большинство мировых фотожурналистских агентств. За этим последовала частичная потеря авторских прав, понижение ставок фотографов. Тройка основных информационных мировых агентств, ранее сосредоточенных преимущественно на текстовой информации — Associated Press, Agence France Press и Reuters наняли за фиксированную зарплату фотографов — профессионалов высокого класса, тем самым резко повысили качество своей новостной фотографической продукции, которую стали охотно покупать газеты и журналы по недорогой годовой подписке. В результате чего большинство мелких и средних и даже крупных агентств, не имевшие возможности предложить таких демпинговых условий, были вытеснены с рынка.

Приход новых технологий, в частности появление на рынке Royalty-free фотографий, за которые не надо платить лишь усугубил кризис. Газеты и журналы стали охотно приобретать за бесценок любительские фотографии, а интернет оказался перенасыщен визуальной информацией, что существенно сказалось на уровне фотожурналистов и способствовало разорению журналистских агентств^[6].

В России в начале XXI века стало нормой пренебрежение авторским правом фотографов и кража фотографий из сети Интернет с целью публикаций на страницах печатных СМИ. Многим репортажным фотографам пришлось уйти в коммерческую фотографию ради того, чтобы выжить^[7],^[8],^[9]

В 2009 году основатель и директор фестиваля фотожурналистики Visa Pour l’Image во французском Перпиньяне Жан-Франсуа Лерой (Jean-Francois Leroy) осудил крупные фотоагентства (прежде всего — Associated Press, AFP, Reuters) за то, что они «старательно роют могилу для своей профессии», предлагая средствам массовой информации подписные схемы, основанные на очень больших скидках. Лерой утверждает, что это ухудшает ситуацию для фотожурналистов, которым приходится делать вывод о ненужности этого вида творчества^[10]:

Многие агентства сейчас применяют схемы, основанные на принципе единых тарифных ставок и подписки, которые очень нравятся журналам и газетам (…) Эти схемы придуманы людьми, чьей целью является только прибыль. Предлагая подобные схемы, они роют могилу для профессии. Вряд ли нужно упоминать журнальные фотоотделы с менеджментом, нацеленным на получение прибыли, которые используют любительские фото веб-сайты, и платящие одно или два евро за кадр. Подобные технологии распространяются все шире, и, в результате, фотожурналисты обнаруживают, что не способны финансировать свою работу над фотоисториями, требующими углубленной работы. В этом году, я могу насчитать меньше дюжины фотографов, у которых есть задания журналов на создание реальных новостных репортажей, позволяющих фотографу жить за счёт своей работы и платить по счетам в конце месяца

В августе 2009 года объявило о своем банкротстве одно из ведущих мировых журналистских агентств «Гамма», существовавшее с 1966 года. По данным французской газеты L’Umanite на сентябрь 2009, за год в мире закрылись более 20 процентов агентств, специализирующихся на фотожурналистике. По мнению журналиста газеты, издания стали интересовать лишь как максимально большая скорость в получении фотографий с места событий, а не качество материала и вдумчивость фотографа в работе над темами и репортажами^[11].

В сентябре 2009 года руководство итальянского агентства Grazia Neri объявило о планах закрыть предприятие. Падение доходов за 2008 год составило более 40 процентов, за год был в два раза сокращен персонал^[12].

На «плаву» остаются лишь агентства, находящиеся на дотациях у государства за счет налогоплательщиков, например «Франс Пресс» или «РИА Новости»

Исполнительный директор агентства Getty Images Джонатан Клейн, комментируя банкротство многих фотоагентств в августе 2009 года заявил^[13]:

Фотожурналистика означает, что фотографы могут рассказать о событии сами, с помощью фотографий. И всегда были места, где они могли опубликовать свои репортажи. Но в сегодняшнем мире медиа многие (если не большинство) из этих мест попросту исчезли

В декабре 2009 года объявило о своем закрытии французское фотоагентство Oeil Public, существовавшее 15 лет. В официальном заявлении говорится, что экономический кризис сделал невозможным производство документальных фотоисторий^[14]

Влияние новых технологий

Маленькие, лёгкие камеры существенно усилили роль фотожурналистики. Начиная с 1960-х встроенные моторы, электрическая вспышка, автофокус, качественные объективы и прочие усовершенствования в камерах сделали процесс фотографирования более лёгким. Новые цифровые камеры сняли ограничение на количество кадров на плёнке, на микродиск или карту памяти фотоаппарата могут поместиться сотни и тысячи кадров.

Содержание является самой важной частью фотожурналистики, но возможности быстрого сбора и редактирования изображения принесли значительные изменения. Каких-нибудь 15 лет назад для сканирования и передачи одной цветной фотографии с места событий в редакцию требовалось около 30 минут. Сегодня фоторепортёр, вооружённый цифровой фотокамерой, мобильным телефоном и ноутбуком, может передать высококачественный снимок в редакцию через считанные минуты после того, как кадр был снят. Камерофоны и портативные устройства спутниковой связи предоставили немыслимые ранее возможности мобильной передачи изображений практически из любой точки земного шара.

Фотожурналистом в наше время может называть себя любой человек, не стремящийся к карьере профессионального фотографа, случайно оказавшийся с фотоаппаратом в центре событий, а затем разместивший (зачастую совершенно бесплатно) фотографии в Интернете. Известны случаи, когда любительские кадры, опубликованные в Интернете, становились сенсацией. С начала XXI века средой для распространения информации и фотографий стала блогосфера. Существуют многочисленные специализированные фотожурналистские блоги на разных языках мира (на русском языке это Фотополигон) и специализированные сообщества в социальных сетях, например, Фотокуйня в сети Facebook.

Вытеснение профессионалов с рынка

К концу первой декады XXI века традиционную фотожурналистику активно стала теснить так называемая «Гражданская журналистика», появившаяся в странах Европы и США. Люди различных профессий, как правило не имеющие материальных проблем и не стесненные в отличие от профессионалов СМИ никакими обязательствами перед своими редакциями, занимаются журналистикой, в том числе и фотожурналистикой в качестве хобби^[15], закачивая фотографии в интернет бесплатно, либо насыщая стоковые фотобанки своими снимками, цена на которые составляет 1 или 2 доллара США, которые охотно приобретают по такой цене традиционные СМИ^[16].

Показательный пример произошёл в Тегеране летом 2009 года: тысячи людей вышли на улицы в знак протеста против результатов президентских выборов в Иране. Ни одному из профессиональных фоторепортеров местные власти не разрешили вести съемки, журналисты мировых фотоагентств не имели возможности выйти за порог своих отелей. Однако вскоре интернет был переполнен сотнями фотографий, которые сняли на свои «мыльницы» и сотовые телефоны сами участники событий — иранцы^[16].

Некоторые известные фотожурналисты

• Анри Картье-Брессон
• Пинхасов, Георгий
• Крюков, Сергей
• Усов, Андрей
• Быков, Борис
• Пилипенко, Сергей
• Максимишин, Сергей
• Земляниченко, Александр Вадимович^[17]
• Гунеев, Сергей Геннадьевич
• Евгений Халдей
• Якоб Август Риис
• Уильям Юджин Смит
• Уолкер Эванс
• Филипенко, Игорь
• Eddie Adams
• en:Felice Beato
• en:Werner Bischof
• en:Esther Bubley
• en:Robert Capa
• en:Roger Fenton
• en:Kaveh Golestan
• en:Lewis Hine
• Michael Kush [5]
• en:Walter Iooss
• en:André Kertész
• Доротея Ланж
• en:Neil Leifer
• en:Mary Ellen Mark
• en:Don McCullin
• en:Steve McCurry
• en:Susan Meiselas
• Джеймс Нахтвей
• en:Ruth Orkin
• en:Carlos Reyes-Manzo [6]
• en:Steve Ringman
• James Robertson
• en:George Rodger
• en:Sebastiao Salgado
• en:David Seymour
• en:W. Eugene Smith
• en:Weegee
• en:Li Zhensheng
• en:Mohamed Amin
• en:John Harrington (photographer, author)
• en:Dmitru Ivanov — dj wolf photographer

См. также

Ссылки

Примечания

Фотожурналистика — это… Что такое Фотожурналистика?

Фотожурналистика — особая форма журналистики, использующая фотографию в качестве основного средства выражения. Фотожурналистика отличается от родственных жанров фотографии (таких как документальная фотография, уличная фотография и фотография знаменитостей) следующими свойствами:

• Время — снимки имеют значение в хронологическом контексте развития событий.
• Объективность — ситуация предполагает, что фотографии будут честными и будут точно воспроизводить запечатленные события.
• Повествовательность — снимки в сочетании с другими элементами новостей информируют и дают читателю или зрителю представление о сути событий.

Фотожурналисты должны действовать, принимать решения и носить фотографическое оборудование в тех же условиях, что и участники событий (пожар, война, уличные беспорядки), часто подвергаясь одинаковому риску с ними.

Фотожурналистика, как описательный термин, часто подразумевает определённый грубоватый стиль или подход к созданию изображений. Подход фотожурналистов к беспристрастной фотографии становится популярным и особым стилем коммерческой фотографии. Например, сегодня многие свадебные фотографы снимают в «репортажном» стиле беспристрастные хроники свадебных событий.

Происхождение термина

Изобретенние термина фотожурналистика обычно приписывается Клиффу Эдому (1907—1991), 29 лет преподававшему в школе журналистики в Университете Миссури. Там Эдом организовал первую группу фотожурналистики в 1946-м году. Другие называют декана Школы Фотожурналистики Френка Л. Мотта.

История

Начало

До 1880 типографское оборудование не могло правильно воспроизводить фотоснимки. Обычно по фотографии художником изготавливалась гравюра, с которой и производилась печать. Первые репортажные фотографии с полей Крымской войны (1853—1856), сделанные британскими репортерами, такими как Уильям Симпсон (William Simpson) [1] из Illustrated London News или Роджер Фентон [2], были опубликованы именно таким образом. Аналогично, по фотографиям Мэттью Брэди Гражданской войны в США были сделаны гравюры для публикации в Harper’s Weekly. Оригинальные изображения обычно показывались на выставках или копировались фотографическим способом в ограниченном количестве экземпляров.

Фотожурналистика в современном понимании появилась в результате усовершенствований в полиграфии и фотографии между 1880 и 1897. Первая полутоновая — репродукция новостной фотографии была опубликована 4 марта 1880 года в The Daily Graphic (Нью-Йорк) [3]. Изобретенная в 1887 магниевая вспышка (англ. Flash powder) позволила фотографам, таким как Джейкоб Рийс (en:Jacob Riis) непринужденно снимать в помещениях. Начиная с 1887 года становится возможным воспроизводить полутоновые фотографии на печатающем оборудовании [4].

Современная фотожурналистика стала возможна с изобретением малогабаритной камеры и высокочувствительных плёнок. Появление 35-миллиметровой «лейки», которая была создана в 1914 году и выпущена в продажу в Германии в 1925 году, внесло много значительных изменений в каждую область фотографии. Новая камера позволила фотографам увидеть обычные и привычные объекты в новых, более смелых перспективах и расширила их возможности лучше видеть и оценивать их очертания и формы в пространстве.

Аристид Бриан указывает на фотографа, который может попасть даже на секретное заседание. Париж. 1931 год.

Закулисные съёмки известных международных политических деятелей на конференциях Лиги Наций в конце 1920-х годов делал отличный юрист, владевший многими языками, Эрих Саломон, который одним из первых стал пользоваться малогабаритной камерой в информационных целях. Это его имели в виду, когда говорили, что «необходимы три условия для проведения конференции Лиги Наций: несколько министров иностранных дел, стол и Эрих Саломон». Фотографы газет и журналов с тех пор следуют его манере, снимая по ходу событий, не дожидаясь позирования.

Хотя фотография стала и частью новостей в газетах и журналах с 1897 г., вплоть до 1927 года многие сенсационные новости (в жёлтой прессе иллюстрировались гравюрами. Первая фототелеграмма (en:wirephoto) была передана Western Union в 1921-м году.

С выпуском компанией Лейка 35 мм камеры в 1925-м году и появлением первых вспышек между 1927-м и 1930-м годами наступает «золотая эра» фотожурналистики.

Золотая эра

В «золотую эру» фотожурналистики (1930-е-1950-е) многие журналы (Picture Post (Лондон), Paris Match (Париж), Life (США), Sports Illustrated (США)) и газеты (The Daily Mirror (Лондон), The Daily Graphic (Нью-Йорк)) заработали репутацию и огромную аудиторию во многом благодаря фотографии и таким фотографам, как Роберт Капа, en:Alfred Eisenstaedt, Маргарет Бурк-Уайт, Уильям Юджин Смит и слабому развитию новостной и репортажной телевизионной журналистики.

Огромный всплеск спроса и предложения качественной фотожурналистики вызвала Вторая мировая война. В своей последней стадии война также стимулировала появление на рынке новых более быстрых и компактных камер из Японии, Европы и США.

In Migrant Mother Dorothea Lange produced the seminal image of the Great Depression. The FSA also employed several other photojournalists to document the depression.

По началу под фотографиями в газетах не указывалось имя фотографа. Возможно, это не считалось необходимым, а может, сами фотографы не горели желанием быть названными, потому что долгое время даже самые выдающиеся фотографии очень плохо поддавались воспроизведению в газетах.

До 1980-х большинство газет печаталось по технологии высокой печати, используя легко смешиваемую масляную краску, желтоватую низкокачественную «газетную» бумагу и грубо выгравированные изображения.

Текст был читаем, но точки фотогравировки, из которых формировались изображения, почти всегда были размазанными и нечеткими настолько, что даже когда фотография была крупной, мутная репродукция часто заставляла читателей перечитать подпись, чтобы понять, что на ней изображено.

В 1980-х годах большинство газет перешло на офсетную печать, которая позволяла воспроизводить фотографии более достоверно на белой, более качественной, бумаге.

Life, один из самых популярных американских еженедельных журналов, с 1936 до начала 1970-х, напротив, был полон фотографий, великолепно напечатанных на великолепной широкоформатной глянцевой бумаге. Life часто публиковал фото агентств UPI и AP, которые также печатались и в других изданиях, но качественная журнальная версия — это было совсем другое дело.

Фотографы журнала получили известность большей частью потому, что их фотографии были достаточно понятны, чтобы быть признанными, а их имена всегда появлялись рядом с их работами. Life стал стандартом, по которому публика оценивала фотографии, и многие современные книги по фотографии говорят о фотожурналистике так, как если бы она была исключительной областью журнальных фотографов.

The Best of Life (1973), например, открывается групповой фотографией (1960) на разворот, на которой запечатлены 39 знаменитых фотографов Life. Но 300 страницами позже, в списке авторов, обнаруживается, что множество из «лучших фото» Life были сделаны анонимными фотографами AP и UPI.

Признание в мире искусства

Со второй половины 1970-х годов фотожурналистика и документальная фотография, бок о бок с художественной фотографией, все больше и больше занимают места в художественных галереях.

История фотожурналистики в России

В 1994 году в стране был проведен первый фестиваль документальной фотографии России, Балтийских государств и стран СНГ «ИнтерФото» — фестиваль профессиональной документальной фотографии в России, Балтийских государствах и странах СНГ. Фестивали проводились до 2004 года.

В рамках «ИнтерФото» проходил ежегодный конкурс и выставки «ПрессФотоРоссии» ^[1],^[2].

13 января 2010 года в День российской печати российские фотожурналисты впервые выступили с акцией протеста на Красной площади в Москве, где с 2008 года приказом ФСО России запрещена фотосъемка с использованием любой профессиональной фотоаппаратуры, в частности с объективом длиной свыше 7 сантиметров^[3]. Группа из 20 фоторепортеров газет, журналов и мировых фотоагентств провели флешмоб, в ходе которого производили фотосъемки, используя профессиональную аппаратуру^[4].

Жанры

Новостная фотожурналистика

Ежедневная съемка текущих событий, не важно – местного или международного масштаба. Материалы, относящиеся к международным событиям, поставляют на мировой рынок такие агентства, как Reuters, AP и AFP, а локальные новости – прерогатива более мелких и специализированных агентств или только начинающих карьеру свободных фотографов.

Репортажная фотожурналистика

Репортаж, это та же работа с новостями, но растянутая во времени — в среднем на неделю. Хороший репортаж — это история, и фотограф должен уметь рассказать эту историю достаточно увлекательно и ярко.

Документальная фотожурналистика

По сути, это тот же репортаж, но уже не заключенный в жесткие временные и редакторские рамки.

Профессиональные организации

Датский Союз Фотографов Прессы (Pressefotografforbundet) был первой национальной организацией новостных фотографов в мире. Он был основан в 1912 году в Дании шестью фоторепортерами в Копенгагене. Сегодня он насчитывает приблизительно 800 членов.

В 1946 году в США была основана Национальная организация фотографов прессы (NPPA), насчитывает приблизительно 10 тыс. членов. В России попытка создать первую профессиональную гильдию фотожурналистов Pressunion была предпринята в Москве в 2008 году^[5],но по состоянию на апрель 2009 года дело не продвинулось дальше создания закрытого сообщества в ЖЖ.

Некоторые другие организации:

Новостные организации и школы журналистики учредили множество разнообразных наград для фотожурналистов. Начиная с 1968 Пулитцеровская премия присуждается в следующих категориях фотожурналистики: ‘Feature Photography’, ‘Spot News Photography’ и ‘Capture the Moment’. Другие награды: World Press Photo, Лучшее из фотожурналистики и Фотография года.

Фотографы, окружившие звезду на Каннском кинофестивале.

Этические и правовые моменты

Фотожурналисты работают в тех же рамках объективности, что и остальные журналисты. Что снять, как кадрировать и как отредактировать — вопросы, которые постоянно решает фотожурналист.

Часто этический конфликт может быть смягчен или усилен действиями редактора или фоторедактора, к которым переходят снимки сразу, как только они поступают в редакцию. Фотожурналист часто лишен возможности повлиять на то, как будут использованы его снимки.

Опасность цифровой фотографии в том, что она предоставляет новые способы манипуляции, воспроизведения и передачи изображений. Это неизбежно усложняет множество этических проблем. См. статью «Репортаж с фотожабой».

Национальная ассоциация фотографов прессы США и другие организации создали Этический кодекс.

Основные этические аспекты вписываются в общее законодательство. Законы, относящиеся к фотографии, могут сильно разниться в разных государствах. Ситуация сильно осложняется, когда фоторепортаж, снятый в одной стране, будет затем опубликован во множестве других.

Кризис фотожурналистики

С 1990-х годов телевидение, имевшее несравнимо большие бюджеты благодаря рекламе, стремительно развивалось, изменяя подачу новостей — вместо диктора в студии, читавшего по бумажке, в обиход пришли прямые трансляции с мест событий. Не скупились телекомпании и на дорогие качественные репортажи. Как следствие, стали падать тиражи у печатных изданий, цветных иллюстрированных журналов, не способных конкурировать в оперативности с телевидением. Экономический кризис поразил большинство мировых фотожурналистских агентств. За этим последовала частичная потеря авторских прав, понижение ставок фотографов. Тройка основных информационных мировых агентств, ранее сосредоточенных преимущественно на текстовой информации — Associated Press, Agence France Press и Reuters наняли за фиксированную зарплату фотографов — профессионалов высокого класса, тем самым резко повысили качество своей новостной фотографической продукции, которую стали охотно покупать газеты и журналы по недорогой годовой подписке. В результате чего большинство мелких и средних и даже крупных агентств, не имевшие возможности предложить таких демпинговых условий, были вытеснены с рынка.

Приход новых технологий, в частности появление на рынке Royalty-free фотографий, за которые не надо платить лишь усугубил кризис. Газеты и журналы стали охотно приобретать за бесценок любительские фотографии, а интернет оказался перенасыщен визуальной информацией, что существенно сказалось на уровне фотожурналистов и способствовало разорению журналистских агентств^[6].

В России в начале XXI века стало нормой пренебрежение авторским правом фотографов и кража фотографий из сети Интернет с целью публикаций на страницах печатных СМИ. Многим репортажным фотографам пришлось уйти в коммерческую фотографию ради того, чтобы выжить^[7],^[8],^[9]

В 2009 году основатель и директор фестиваля фотожурналистики Visa Pour l’Image во французском Перпиньяне Жан-Франсуа Лерой (Jean-Francois Leroy) осудил крупные фотоагентства (прежде всего — Associated Press, AFP, Reuters) за то, что они «старательно роют могилу для своей профессии», предлагая средствам массовой информации подписные схемы, основанные на очень больших скидках. Лерой утверждает, что это ухудшает ситуацию для фотожурналистов, которым приходится делать вывод о ненужности этого вида творчества^[10]:

Многие агентства сейчас применяют схемы, основанные на принципе единых тарифных ставок и подписки, которые очень нравятся журналам и газетам (…) Эти схемы придуманы людьми, чьей целью является только прибыль. Предлагая подобные схемы, они роют могилу для профессии. Вряд ли нужно упоминать журнальные фотоотделы с менеджментом, нацеленным на получение прибыли, которые используют любительские фото веб-сайты, и платящие одно или два евро за кадр. Подобные технологии распространяются все шире, и, в результате, фотожурналисты обнаруживают, что не способны финансировать свою работу над фотоисториями, требующими углубленной работы. В этом году, я могу насчитать меньше дюжины фотографов, у которых есть задания журналов на создание реальных новостных репортажей, позволяющих фотографу жить за счёт своей работы и платить по счетам в конце месяца

В августе 2009 года объявило о своем банкротстве одно из ведущих мировых журналистских агентств «Гамма», существовавшее с 1966 года. По данным французской газеты L’Umanite на сентябрь 2009, за год в мире закрылись более 20 процентов агентств, специализирующихся на фотожурналистике. По мнению журналиста газеты, издания стали интересовать лишь как максимально большая скорость в получении фотографий с места событий, а не качество материала и вдумчивость фотографа в работе над темами и репортажами^[11].

В сентябре 2009 года руководство итальянского агентства Grazia Neri объявило о планах закрыть предприятие. Падение доходов за 2008 год составило более 40 процентов, за год был в два раза сокращен персонал^[12].

На «плаву» остаются лишь агентства, находящиеся на дотациях у государства за счет налогоплательщиков, например «Франс Пресс» или «РИА Новости»

Исполнительный директор агентства Getty Images Джонатан Клейн, комментируя банкротство многих фотоагентств в августе 2009 года заявил^[13]:

Фотожурналистика означает, что фотографы могут рассказать о событии сами, с помощью фотографий. И всегда были места, где они могли опубликовать свои репортажи. Но в сегодняшнем мире медиа многие (если не большинство) из этих мест попросту исчезли

В декабре 2009 года объявило о своем закрытии французское фотоагентство Oeil Public, существовавшее 15 лет. В официальном заявлении говорится, что экономический кризис сделал невозможным производство документальных фотоисторий^[14]

Влияние новых технологий

Маленькие, лёгкие камеры существенно усилили роль фотожурналистики. Начиная с 1960-х встроенные моторы, электрическая вспышка, автофокус, качественные объективы и прочие усовершенствования в камерах сделали процесс фотографирования более лёгким. Новые цифровые камеры сняли ограничение на количество кадров на плёнке, на микродиск или карту памяти фотоаппарата могут поместиться сотни и тысячи кадров.

Содержание является самой важной частью фотожурналистики, но возможности быстрого сбора и редактирования изображения принесли значительные изменения. Каких-нибудь 15 лет назад для сканирования и передачи одной цветной фотографии с места событий в редакцию требовалось около 30 минут. Сегодня фоторепортёр, вооружённый цифровой фотокамерой, мобильным телефоном и ноутбуком, может передать высококачественный снимок в редакцию через считанные минуты после того, как кадр был снят. Камерофоны и портативные устройства спутниковой связи предоставили немыслимые ранее возможности мобильной передачи изображений практически из любой точки земного шара.

Фотожурналистом в наше время может называть себя любой человек, не стремящийся к карьере профессионального фотографа, случайно оказавшийся с фотоаппаратом в центре событий, а затем разместивший (зачастую совершенно бесплатно) фотографии в Интернете. Известны случаи, когда любительские кадры, опубликованные в Интернете, становились сенсацией. С начала XXI века средой для распространения информации и фотографий стала блогосфера. Существуют многочисленные специализированные фотожурналистские блоги на разных языках мира (на русском языке это Фотополигон) и специализированные сообщества в социальных сетях, например, Фотокуйня в сети Facebook.

Вытеснение профессионалов с рынка

К концу первой декады XXI века традиционную фотожурналистику активно стала теснить так называемая «Гражданская журналистика», появившаяся в странах Европы и США. Люди различных профессий, как правило не имеющие материальных проблем и не стесненные в отличие от профессионалов СМИ никакими обязательствами перед своими редакциями, занимаются журналистикой, в том числе и фотожурналистикой в качестве хобби^[15], закачивая фотографии в интернет бесплатно, либо насыщая стоковые фотобанки своими снимками, цена на которые составляет 1 или 2 доллара США, которые охотно приобретают по такой цене традиционные СМИ^[16].

Показательный пример произошёл в Тегеране летом 2009 года: тысячи людей вышли на улицы в знак протеста против результатов президентских выборов в Иране. Ни одному из профессиональных фоторепортеров местные власти не разрешили вести съемки, журналисты мировых фотоагентств не имели возможности выйти за порог своих отелей. Однако вскоре интернет был переполнен сотнями фотографий, которые сняли на свои «мыльницы» и сотовые телефоны сами участники событий — иранцы^[16].

Некоторые известные фотожурналисты

• Анри Картье-Брессон
• Пинхасов, Георгий
• Крюков, Сергей
• Усов, Андрей
• Быков, Борис
• Пилипенко, Сергей
• Максимишин, Сергей
• Земляниченко, Александр Вадимович^[17]
• Гунеев, Сергей Геннадьевич
• Евгений Халдей
• Якоб Август Риис
• Уильям Юджин Смит
• Уолкер Эванс
• Филипенко, Игорь
• Eddie Adams
• en:Felice Beato
• en:Werner Bischof
• en:Esther Bubley
• en:Robert Capa
• en:Roger Fenton
• en:Kaveh Golestan
• en:Lewis Hine
• Michael Kush [5]
• en:Walter Iooss
• en:André Kertész
• Доротея Ланж
• en:Neil Leifer
• en:Mary Ellen Mark
• en:Don McCullin
• en:Steve McCurry
• en:Susan Meiselas
• Джеймс Нахтвей
• en:Ruth Orkin
• en:Carlos Reyes-Manzo [6]
• en:Steve Ringman
• James Robertson
• en:George Rodger
• en:Sebastiao Salgado
• en:David Seymour
• en:W. Eugene Smith
• en:Weegee
• en:Li Zhensheng
• en:Mohamed Amin
• en:John Harrington (photographer, author)
• en:Dmitru Ivanov — dj wolf photographer

См. также

Ссылки

Примечания

Фотожурналистика — это… Что такое Фотожурналистика?

Фотожурналистика — особая форма журналистики, использующая фотографию в качестве основного средства выражения. Фотожурналистика отличается от родственных жанров фотографии (таких как документальная фотография, уличная фотография и фотография знаменитостей) следующими свойствами:

• Время — снимки имеют значение в хронологическом контексте развития событий.
• Объективность — ситуация предполагает, что фотографии будут честными и будут точно воспроизводить запечатленные события.
• Повествовательность — снимки в сочетании с другими элементами новостей информируют и дают читателю или зрителю представление о сути событий.

Фотожурналисты должны действовать, принимать решения и носить фотографическое оборудование в тех же условиях, что и участники событий (пожар, война, уличные беспорядки), часто подвергаясь одинаковому риску с ними.

Фотожурналистика, как описательный термин, часто подразумевает определённый грубоватый стиль или подход к созданию изображений. Подход фотожурналистов к беспристрастной фотографии становится популярным и особым стилем коммерческой фотографии. Например, сегодня многие свадебные фотографы снимают в «репортажном» стиле беспристрастные хроники свадебных событий.

Происхождение термина

Изобретенние термина фотожурналистика обычно приписывается Клиффу Эдому (1907—1991), 29 лет преподававшему в школе журналистики в Университете Миссури. Там Эдом организовал первую группу фотожурналистики в 1946-м году. Другие называют декана Школы Фотожурналистики Френка Л. Мотта.

История

Начало

До 1880 типографское оборудование не могло правильно воспроизводить фотоснимки. Обычно по фотографии художником изготавливалась гравюра, с которой и производилась печать. Первые репортажные фотографии с полей Крымской войны (1853—1856), сделанные британскими репортерами, такими как Уильям Симпсон (William Simpson) [1] из Illustrated London News или Роджер Фентон [2], были опубликованы именно таким образом. Аналогично, по фотографиям Мэттью Брэди Гражданской войны в США были сделаны гравюры для публикации в Harper’s Weekly. Оригинальные изображения обычно показывались на выставках или копировались фотографическим способом в ограниченном количестве экземпляров.

Фотожурналистика в современном понимании появилась в результате усовершенствований в полиграфии и фотографии между 1880 и 1897. Первая полутоновая — репродукция новостной фотографии была опубликована 4 марта 1880 года в The Daily Graphic (Нью-Йорк) [3]. Изобретенная в 1887 магниевая вспышка (англ. Flash powder) позволила фотографам, таким как Джейкоб Рийс (en:Jacob Riis) непринужденно снимать в помещениях. Начиная с 1887 года становится возможным воспроизводить полутоновые фотографии на печатающем оборудовании [4].

Современная фотожурналистика стала возможна с изобретением малогабаритной камеры и высокочувствительных плёнок. Появление 35-миллиметровой «лейки», которая была создана в 1914 году и выпущена в продажу в Германии в 1925 году, внесло много значительных изменений в каждую область фотографии. Новая камера позволила фотографам увидеть обычные и привычные объекты в новых, более смелых перспективах и расширила их возможности лучше видеть и оценивать их очертания и формы в пространстве.

Аристид Бриан указывает на фотографа, который может попасть даже на секретное заседание. Париж. 1931 год.

Закулисные съёмки известных международных политических деятелей на конференциях Лиги Наций в конце 1920-х годов делал отличный юрист, владевший многими языками, Эрих Саломон, который одним из первых стал пользоваться малогабаритной камерой в информационных целях. Это его имели в виду, когда говорили, что «необходимы три условия для проведения конференции Лиги Наций: несколько министров иностранных дел, стол и Эрих Саломон». Фотографы газет и журналов с тех пор следуют его манере, снимая по ходу событий, не дожидаясь позирования.

Хотя фотография стала и частью новостей в газетах и журналах с 1897 г., вплоть до 1927 года многие сенсационные новости (в жёлтой прессе иллюстрировались гравюрами. Первая фототелеграмма (en:wirephoto) была передана Western Union в 1921-м году.

С выпуском компанией Лейка 35 мм камеры в 1925-м году и появлением первых вспышек между 1927-м и 1930-м годами наступает «золотая эра» фотожурналистики.

Золотая эра

В «золотую эру» фотожурналистики (1930-е-1950-е) многие журналы (Picture Post (Лондон), Paris Match (Париж), Life (США), Sports Illustrated (США)) и газеты (The Daily Mirror (Лондон), The Daily Graphic (Нью-Йорк)) заработали репутацию и огромную аудиторию во многом благодаря фотографии и таким фотографам, как Роберт Капа, en:Alfred Eisenstaedt, Маргарет Бурк-Уайт, Уильям Юджин Смит и слабому развитию новостной и репортажной телевизионной журналистики.

Огромный всплеск спроса и предложения качественной фотожурналистики вызвала Вторая мировая война. В своей последней стадии война также стимулировала появление на рынке новых более быстрых и компактных камер из Японии, Европы и США.

In Migrant Mother Dorothea Lange produced the seminal image of the Great Depression. The FSA also employed several other photojournalists to document the depression.

По началу под фотографиями в газетах не указывалось имя фотографа. Возможно, это не считалось необходимым, а может, сами фотографы не горели желанием быть названными, потому что долгое время даже самые выдающиеся фотографии очень плохо поддавались воспроизведению в газетах.

До 1980-х большинство газет печаталось по технологии высокой печати, используя легко смешиваемую масляную краску, желтоватую низкокачественную «газетную» бумагу и грубо выгравированные изображения.

Текст был читаем, но точки фотогравировки, из которых формировались изображения, почти всегда были размазанными и нечеткими настолько, что даже когда фотография была крупной, мутная репродукция часто заставляла читателей перечитать подпись, чтобы понять, что на ней изображено.

В 1980-х годах большинство газет перешло на офсетную печать, которая позволяла воспроизводить фотографии более достоверно на белой, более качественной, бумаге.

Life, один из самых популярных американских еженедельных журналов, с 1936 до начала 1970-х, напротив, был полон фотографий, великолепно напечатанных на великолепной широкоформатной глянцевой бумаге. Life часто публиковал фото агентств UPI и AP, которые также печатались и в других изданиях, но качественная журнальная версия — это было совсем другое дело.

Фотографы журнала получили известность большей частью потому, что их фотографии были достаточно понятны, чтобы быть признанными, а их имена всегда появлялись рядом с их работами. Life стал стандартом, по которому публика оценивала фотографии, и многие современные книги по фотографии говорят о фотожурналистике так, как если бы она была исключительной областью журнальных фотографов.

The Best of Life (1973), например, открывается групповой фотографией (1960) на разворот, на которой запечатлены 39 знаменитых фотографов Life. Но 300 страницами позже, в списке авторов, обнаруживается, что множество из «лучших фото» Life были сделаны анонимными фотографами AP и UPI.

Признание в мире искусства

Со второй половины 1970-х годов фотожурналистика и документальная фотография, бок о бок с художественной фотографией, все больше и больше занимают места в художественных галереях.

История фотожурналистики в России

В 1994 году в стране был проведен первый фестиваль документальной фотографии России, Балтийских государств и стран СНГ «ИнтерФото» — фестиваль профессиональной документальной фотографии в России, Балтийских государствах и странах СНГ. Фестивали проводились до 2004 года.

В рамках «ИнтерФото» проходил ежегодный конкурс и выставки «ПрессФотоРоссии» ^[1],^[2].

13 января 2010 года в День российской печати российские фотожурналисты впервые выступили с акцией протеста на Красной площади в Москве, где с 2008 года приказом ФСО России запрещена фотосъемка с использованием любой профессиональной фотоаппаратуры, в частности с объективом длиной свыше 7 сантиметров^[3]. Группа из 20 фоторепортеров газет, журналов и мировых фотоагентств провели флешмоб, в ходе которого производили фотосъемки, используя профессиональную аппаратуру^[4].

Жанры

Новостная фотожурналистика

Ежедневная съемка текущих событий, не важно – местного или международного масштаба. Материалы, относящиеся к международным событиям, поставляют на мировой рынок такие агентства, как Reuters, AP и AFP, а локальные новости – прерогатива более мелких и специализированных агентств или только начинающих карьеру свободных фотографов.

Репортажная фотожурналистика

Репортаж, это та же работа с новостями, но растянутая во времени — в среднем на неделю. Хороший репортаж — это история, и фотограф должен уметь рассказать эту историю достаточно увлекательно и ярко.

Документальная фотожурналистика

По сути, это тот же репортаж, но уже не заключенный в жесткие временные и редакторские рамки.

Профессиональные организации

Датский Союз Фотографов Прессы (Pressefotografforbundet) был первой национальной организацией новостных фотографов в мире. Он был основан в 1912 году в Дании шестью фоторепортерами в Копенгагене. Сегодня он насчитывает приблизительно 800 членов.

В 1946 году в США была основана Национальная организация фотографов прессы (NPPA), насчитывает приблизительно 10 тыс. членов. В России попытка создать первую профессиональную гильдию фотожурналистов Pressunion была предпринята в Москве в 2008 году^[5],но по состоянию на апрель 2009 года дело не продвинулось дальше создания закрытого сообщества в ЖЖ.

Некоторые другие организации:

Новостные организации и школы журналистики учредили множество разнообразных наград для фотожурналистов. Начиная с 1968 Пулитцеровская премия присуждается в следующих категориях фотожурналистики: ‘Feature Photography’, ‘Spot News Photography’ и ‘Capture the Moment’. Другие награды: World Press Photo, Лучшее из фотожурналистики и Фотография года.

Фотографы, окружившие звезду на Каннском кинофестивале.

Этические и правовые моменты

Фотожурналисты работают в тех же рамках объективности, что и остальные журналисты. Что снять, как кадрировать и как отредактировать — вопросы, которые постоянно решает фотожурналист.

Часто этический конфликт может быть смягчен или усилен действиями редактора или фоторедактора, к которым переходят снимки сразу, как только они поступают в редакцию. Фотожурналист часто лишен возможности повлиять на то, как будут использованы его снимки.

Опасность цифровой фотографии в том, что она предоставляет новые способы манипуляции, воспроизведения и передачи изображений. Это неизбежно усложняет множество этических проблем. См. статью «Репортаж с фотожабой».

Национальная ассоциация фотографов прессы США и другие организации создали Этический кодекс.

Основные этические аспекты вписываются в общее законодательство. Законы, относящиеся к фотографии, могут сильно разниться в разных государствах. Ситуация сильно осложняется, когда фоторепортаж, снятый в одной стране, будет затем опубликован во множестве других.

Кризис фотожурналистики

С 1990-х годов телевидение, имевшее несравнимо большие бюджеты благодаря рекламе, стремительно развивалось, изменяя подачу новостей — вместо диктора в студии, читавшего по бумажке, в обиход пришли прямые трансляции с мест событий. Не скупились телекомпании и на дорогие качественные репортажи. Как следствие, стали падать тиражи у печатных изданий, цветных иллюстрированных журналов, не способных конкурировать в оперативности с телевидением. Экономический кризис поразил большинство мировых фотожурналистских агентств. За этим последовала частичная потеря авторских прав, понижение ставок фотографов. Тройка основных информационных мировых агентств, ранее сосредоточенных преимущественно на текстовой информации — Associated Press, Agence France Press и Reuters наняли за фиксированную зарплату фотографов — профессионалов высокого класса, тем самым резко повысили качество своей новостной фотографической продукции, которую стали охотно покупать газеты и журналы по недорогой годовой подписке. В результате чего большинство мелких и средних и даже крупных агентств, не имевшие возможности предложить таких демпинговых условий, были вытеснены с рынка.

Приход новых технологий, в частности появление на рынке Royalty-free фотографий, за которые не надо платить лишь усугубил кризис. Газеты и журналы стали охотно приобретать за бесценок любительские фотографии, а интернет оказался перенасыщен визуальной информацией, что существенно сказалось на уровне фотожурналистов и способствовало разорению журналистских агентств^[6].

В России в начале XXI века стало нормой пренебрежение авторским правом фотографов и кража фотографий из сети Интернет с целью публикаций на страницах печатных СМИ. Многим репортажным фотографам пришлось уйти в коммерческую фотографию ради того, чтобы выжить^[7],^[8],^[9]

В 2009 году основатель и директор фестиваля фотожурналистики Visa Pour l’Image во французском Перпиньяне Жан-Франсуа Лерой (Jean-Francois Leroy) осудил крупные фотоагентства (прежде всего — Associated Press, AFP, Reuters) за то, что они «старательно роют могилу для своей профессии», предлагая средствам массовой информации подписные схемы, основанные на очень больших скидках. Лерой утверждает, что это ухудшает ситуацию для фотожурналистов, которым приходится делать вывод о ненужности этого вида творчества^[10]:

Многие агентства сейчас применяют схемы, основанные на принципе единых тарифных ставок и подписки, которые очень нравятся журналам и газетам (…) Эти схемы придуманы людьми, чьей целью является только прибыль. Предлагая подобные схемы, они роют могилу для профессии. Вряд ли нужно упоминать журнальные фотоотделы с менеджментом, нацеленным на получение прибыли, которые используют любительские фото веб-сайты, и платящие одно или два евро за кадр. Подобные технологии распространяются все шире, и, в результате, фотожурналисты обнаруживают, что не способны финансировать свою работу над фотоисториями, требующими углубленной работы. В этом году, я могу насчитать меньше дюжины фотографов, у которых есть задания журналов на создание реальных новостных репортажей, позволяющих фотографу жить за счёт своей работы и платить по счетам в конце месяца

В августе 2009 года объявило о своем банкротстве одно из ведущих мировых журналистских агентств «Гамма», существовавшее с 1966 года. По данным французской газеты L’Umanite на сентябрь 2009, за год в мире закрылись более 20 процентов агентств, специализирующихся на фотожурналистике. По мнению журналиста газеты, издания стали интересовать лишь как максимально большая скорость в получении фотографий с места событий, а не качество материала и вдумчивость фотографа в работе над темами и репортажами^[11].

В сентябре 2009 года руководство итальянского агентства Grazia Neri объявило о планах закрыть предприятие. Падение доходов за 2008 год составило более 40 процентов, за год был в два раза сокращен персонал^[12].

На «плаву» остаются лишь агентства, находящиеся на дотациях у государства за счет налогоплательщиков, например «Франс Пресс» или «РИА Новости»

Исполнительный директор агентства Getty Images Джонатан Клейн, комментируя банкротство многих фотоагентств в августе 2009 года заявил^[13]:

Фотожурналистика означает, что фотографы могут рассказать о событии сами, с помощью фотографий. И всегда были места, где они могли опубликовать свои репортажи. Но в сегодняшнем мире медиа многие (если не большинство) из этих мест попросту исчезли

В декабре 2009 года объявило о своем закрытии французское фотоагентство Oeil Public, существовавшее 15 лет. В официальном заявлении говорится, что экономический кризис сделал невозможным производство документальных фотоисторий^[14]

Влияние новых технологий

Маленькие, лёгкие камеры существенно усилили роль фотожурналистики. Начиная с 1960-х встроенные моторы, электрическая вспышка, автофокус, качественные объективы и прочие усовершенствования в камерах сделали процесс фотографирования более лёгким. Новые цифровые камеры сняли ограничение на количество кадров на плёнке, на микродиск или карту памяти фотоаппарата могут поместиться сотни и тысячи кадров.

Содержание является самой важной частью фотожурналистики, но возможности быстрого сбора и редактирования изображения принесли значительные изменения. Каких-нибудь 15 лет назад для сканирования и передачи одной цветной фотографии с места событий в редакцию требовалось около 30 минут. Сегодня фоторепортёр, вооружённый цифровой фотокамерой, мобильным телефоном и ноутбуком, может передать высококачественный снимок в редакцию через считанные минуты после того, как кадр был снят. Камерофоны и портативные устройства спутниковой связи предоставили немыслимые ранее возможности мобильной передачи изображений практически из любой точки земного шара.

Фотожурналистом в наше время может называть себя любой человек, не стремящийся к карьере профессионального фотографа, случайно оказавшийся с фотоаппаратом в центре событий, а затем разместивший (зачастую совершенно бесплатно) фотографии в Интернете. Известны случаи, когда любительские кадры, опубликованные в Интернете, становились сенсацией. С начала XXI века средой для распространения информации и фотографий стала блогосфера. Существуют многочисленные специализированные фотожурналистские блоги на разных языках мира (на русском языке это Фотополигон) и специализированные сообщества в социальных сетях, например, Фотокуйня в сети Facebook.

Вытеснение профессионалов с рынка

К концу первой декады XXI века традиционную фотожурналистику активно стала теснить так называемая «Гражданская журналистика», появившаяся в странах Европы и США. Люди различных профессий, как правило не имеющие материальных проблем и не стесненные в отличие от профессионалов СМИ никакими обязательствами перед своими редакциями, занимаются журналистикой, в том числе и фотожурналистикой в качестве хобби^[15], закачивая фотографии в интернет бесплатно, либо насыщая стоковые фотобанки своими снимками, цена на которые составляет 1 или 2 доллара США, которые охотно приобретают по такой цене традиционные СМИ^[16].

Показательный пример произошёл в Тегеране летом 2009 года: тысячи людей вышли на улицы в знак протеста против результатов президентских выборов в Иране. Ни одному из профессиональных фоторепортеров местные власти не разрешили вести съемки, журналисты мировых фотоагентств не имели возможности выйти за порог своих отелей. Однако вскоре интернет был переполнен сотнями фотографий, которые сняли на свои «мыльницы» и сотовые телефоны сами участники событий — иранцы^[16].

Некоторые известные фотожурналисты

• Анри Картье-Брессон
• Пинхасов, Георгий
• Крюков, Сергей
• Усов, Андрей
• Быков, Борис
• Пилипенко, Сергей
• Максимишин, Сергей
• Земляниченко, Александр Вадимович^[17]
• Гунеев, Сергей Геннадьевич
• Евгений Халдей
• Якоб Август Риис
• Уильям Юджин Смит
• Уолкер Эванс
• Филипенко, Игорь
• Eddie Adams
• en:Felice Beato
• en:Werner Bischof
• en:Esther Bubley
• en:Robert Capa
• en:Roger Fenton
• en:Kaveh Golestan
• en:Lewis Hine
• Michael Kush [5]
• en:Walter Iooss
• en:André Kertész
• Доротея Ланж
• en:Neil Leifer
• en:Mary Ellen Mark
• en:Don McCullin
• en:Steve McCurry
• en:Susan Meiselas
• Джеймс Нахтвей
• en:Ruth Orkin
• en:Carlos Reyes-Manzo [6]
• en:Steve Ringman
• James Robertson
• en:George Rodger
• en:Sebastiao Salgado
• en:David Seymour
• en:W. Eugene Smith
• en:Weegee
• en:Li Zhensheng
• en:Mohamed Amin
• en:John Harrington (photographer, author)
• en:Dmitru Ivanov — dj wolf photographer

См. также

Ссылки

Примечания

Фотожурналистика — это… Что такое Фотожурналистика?

Фотожурналистика — особая форма журналистики, использующая фотографию в качестве основного средства выражения. Фотожурналистика отличается от родственных жанров фотографии (таких как документальная фотография, уличная фотография и фотография знаменитостей) следующими свойствами:

• Время — снимки имеют значение в хронологическом контексте развития событий.
• Объективность — ситуация предполагает, что фотографии будут честными и будут точно воспроизводить запечатленные события.
• Повествовательность — снимки в сочетании с другими элементами новостей информируют и дают читателю или зрителю представление о сути событий.

Фотожурналисты должны действовать, принимать решения и носить фотографическое оборудование в тех же условиях, что и участники событий (пожар, война, уличные беспорядки), часто подвергаясь одинаковому риску с ними.

Фотожурналистика, как описательный термин, часто подразумевает определённый грубоватый стиль или подход к созданию изображений. Подход фотожурналистов к беспристрастной фотографии становится популярным и особым стилем коммерческой фотографии. Например, сегодня многие свадебные фотографы снимают в «репортажном» стиле беспристрастные хроники свадебных событий.

Происхождение термина

Изобретенние термина фотожурналистика обычно приписывается Клиффу Эдому (1907—1991), 29 лет преподававшему в школе журналистики в Университете Миссури. Там Эдом организовал первую группу фотожурналистики в 1946-м году. Другие называют декана Школы Фотожурналистики Френка Л. Мотта.

История

Начало

До 1880 типографское оборудование не могло правильно воспроизводить фотоснимки. Обычно по фотографии художником изготавливалась гравюра, с которой и производилась печать. Первые репортажные фотографии с полей Крымской войны (1853—1856), сделанные британскими репортерами, такими как Уильям Симпсон (William Simpson) [1] из Illustrated London News или Роджер Фентон [2], были опубликованы именно таким образом. Аналогично, по фотографиям Мэттью Брэди Гражданской войны в США были сделаны гравюры для публикации в Harper’s Weekly. Оригинальные изображения обычно показывались на выставках или копировались фотографическим способом в ограниченном количестве экземпляров.

Фотожурналистика в современном понимании появилась в результате усовершенствований в полиграфии и фотографии между 1880 и 1897. Первая полутоновая — репродукция новостной фотографии была опубликована 4 марта 1880 года в The Daily Graphic (Нью-Йорк) [3]. Изобретенная в 1887 магниевая вспышка (англ. Flash powder) позволила фотографам, таким как Джейкоб Рийс (en:Jacob Riis) непринужденно снимать в помещениях. Начиная с 1887 года становится возможным воспроизводить полутоновые фотографии на печатающем оборудовании [4].

Современная фотожурналистика стала возможна с изобретением малогабаритной камеры и высокочувствительных плёнок. Появление 35-миллиметровой «лейки», которая была создана в 1914 году и выпущена в продажу в Германии в 1925 году, внесло много значительных изменений в каждую область фотографии. Новая камера позволила фотографам увидеть обычные и привычные объекты в новых, более смелых перспективах и расширила их возможности лучше видеть и оценивать их очертания и формы в пространстве.

Аристид Бриан указывает на фотографа, который может попасть даже на секретное заседание. Париж. 1931 год.

Закулисные съёмки известных международных политических деятелей на конференциях Лиги Наций в конце 1920-х годов делал отличный юрист, владевший многими языками, Эрих Саломон, который одним из первых стал пользоваться малогабаритной камерой в информационных целях. Это его имели в виду, когда говорили, что «необходимы три условия для проведения конференции Лиги Наций: несколько министров иностранных дел, стол и Эрих Саломон». Фотографы газет и журналов с тех пор следуют его манере, снимая по ходу событий, не дожидаясь позирования.

Хотя фотография стала и частью новостей в газетах и журналах с 1897 г., вплоть до 1927 года многие сенсационные новости (в жёлтой прессе иллюстрировались гравюрами. Первая фототелеграмма (en:wirephoto) была передана Western Union в 1921-м году.

С выпуском компанией Лейка 35 мм камеры в 1925-м году и появлением первых вспышек между 1927-м и 1930-м годами наступает «золотая эра» фотожурналистики.

Золотая эра

В «золотую эру» фотожурналистики (1930-е-1950-е) многие журналы (Picture Post (Лондон), Paris Match (Париж), Life (США), Sports Illustrated (США)) и газеты (The Daily Mirror (Лондон), The Daily Graphic (Нью-Йорк)) заработали репутацию и огромную аудиторию во многом благодаря фотографии и таким фотографам, как Роберт Капа, en:Alfred Eisenstaedt, Маргарет Бурк-Уайт, Уильям Юджин Смит и слабому развитию новостной и репортажной телевизионной журналистики.

Огромный всплеск спроса и предложения качественной фотожурналистики вызвала Вторая мировая война. В своей последней стадии война также стимулировала появление на рынке новых более быстрых и компактных камер из Японии, Европы и США.

In Migrant Mother Dorothea Lange produced the seminal image of the Great Depression. The FSA also employed several other photojournalists to document the depression.

По началу под фотографиями в газетах не указывалось имя фотографа. Возможно, это не считалось необходимым, а может, сами фотографы не горели желанием быть названными, потому что долгое время даже самые выдающиеся фотографии очень плохо поддавались воспроизведению в газетах.

До 1980-х большинство газет печаталось по технологии высокой печати, используя легко смешиваемую масляную краску, желтоватую низкокачественную «газетную» бумагу и грубо выгравированные изображения.

Текст был читаем, но точки фотогравировки, из которых формировались изображения, почти всегда были размазанными и нечеткими настолько, что даже когда фотография была крупной, мутная репродукция часто заставляла читателей перечитать подпись, чтобы понять, что на ней изображено.

В 1980-х годах большинство газет перешло на офсетную печать, которая позволяла воспроизводить фотографии более достоверно на белой, более качественной, бумаге.

Life, один из самых популярных американских еженедельных журналов, с 1936 до начала 1970-х, напротив, был полон фотографий, великолепно напечатанных на великолепной широкоформатной глянцевой бумаге. Life часто публиковал фото агентств UPI и AP, которые также печатались и в других изданиях, но качественная журнальная версия — это было совсем другое дело.

Фотографы журнала получили известность большей частью потому, что их фотографии были достаточно понятны, чтобы быть признанными, а их имена всегда появлялись рядом с их работами. Life стал стандартом, по которому публика оценивала фотографии, и многие современные книги по фотографии говорят о фотожурналистике так, как если бы она была исключительной областью журнальных фотографов.

The Best of Life (1973), например, открывается групповой фотографией (1960) на разворот, на которой запечатлены 39 знаменитых фотографов Life. Но 300 страницами позже, в списке авторов, обнаруживается, что множество из «лучших фото» Life были сделаны анонимными фотографами AP и UPI.

Признание в мире искусства

Со второй половины 1970-х годов фотожурналистика и документальная фотография, бок о бок с художественной фотографией, все больше и больше занимают места в художественных галереях.

История фотожурналистики в России

В 1994 году в стране был проведен первый фестиваль документальной фотографии России, Балтийских государств и стран СНГ «ИнтерФото» — фестиваль профессиональной документальной фотографии в России, Балтийских государствах и странах СНГ. Фестивали проводились до 2004 года.

В рамках «ИнтерФото» проходил ежегодный конкурс и выставки «ПрессФотоРоссии» ^[1],^[2].

13 января 2010 года в День российской печати российские фотожурналисты впервые выступили с акцией протеста на Красной площади в Москве, где с 2008 года приказом ФСО России запрещена фотосъемка с использованием любой профессиональной фотоаппаратуры, в частности с объективом длиной свыше 7 сантиметров^[3]. Группа из 20 фоторепортеров газет, журналов и мировых фотоагентств провели флешмоб, в ходе которого производили фотосъемки, используя профессиональную аппаратуру^[4].

Жанры

Новостная фотожурналистика

Ежедневная съемка текущих событий, не важно – местного или международного масштаба. Материалы, относящиеся к международным событиям, поставляют на мировой рынок такие агентства, как Reuters, AP и AFP, а локальные новости – прерогатива более мелких и специализированных агентств или только начинающих карьеру свободных фотографов.

Репортажная фотожурналистика

Репортаж, это та же работа с новостями, но растянутая во времени — в среднем на неделю. Хороший репортаж — это история, и фотограф должен уметь рассказать эту историю достаточно увлекательно и ярко.

Документальная фотожурналистика

По сути, это тот же репортаж, но уже не заключенный в жесткие временные и редакторские рамки.

Профессиональные организации

Датский Союз Фотографов Прессы (Pressefotografforbundet) был первой национальной организацией новостных фотографов в мире. Он был основан в 1912 году в Дании шестью фоторепортерами в Копенгагене. Сегодня он насчитывает приблизительно 800 членов.

В 1946 году в США была основана Национальная организация фотографов прессы (NPPA), насчитывает приблизительно 10 тыс. членов. В России попытка создать первую профессиональную гильдию фотожурналистов Pressunion была предпринята в Москве в 2008 году^[5],но по состоянию на апрель 2009 года дело не продвинулось дальше создания закрытого сообщества в ЖЖ.

Некоторые другие организации:

Новостные организации и школы журналистики учредили множество разнообразных наград для фотожурналистов. Начиная с 1968 Пулитцеровская премия присуждается в следующих категориях фотожурналистики: ‘Feature Photography’, ‘Spot News Photography’ и ‘Capture the Moment’. Другие награды: World Press Photo, Лучшее из фотожурналистики и Фотография года.

Фотографы, окружившие звезду на Каннском кинофестивале.

Этические и правовые моменты

Фотожурналисты работают в тех же рамках объективности, что и остальные журналисты. Что снять, как кадрировать и как отредактировать — вопросы, которые постоянно решает фотожурналист.

Часто этический конфликт может быть смягчен или усилен действиями редактора или фоторедактора, к которым переходят снимки сразу, как только они поступают в редакцию. Фотожурналист часто лишен возможности повлиять на то, как будут использованы его снимки.

Опасность цифровой фотографии в том, что она предоставляет новые способы манипуляции, воспроизведения и передачи изображений. Это неизбежно усложняет множество этических проблем. См. статью «Репортаж с фотожабой».

Национальная ассоциация фотографов прессы США и другие организации создали Этический кодекс.

Основные этические аспекты вписываются в общее законодательство. Законы, относящиеся к фотографии, могут сильно разниться в разных государствах. Ситуация сильно осложняется, когда фоторепортаж, снятый в одной стране, будет затем опубликован во множестве других.

Кризис фотожурналистики

С 1990-х годов телевидение, имевшее несравнимо большие бюджеты благодаря рекламе, стремительно развивалось, изменяя подачу новостей — вместо диктора в студии, читавшего по бумажке, в обиход пришли прямые трансляции с мест событий. Не скупились телекомпании и на дорогие качественные репортажи. Как следствие, стали падать тиражи у печатных изданий, цветных иллюстрированных журналов, не способных конкурировать в оперативности с телевидением. Экономический кризис поразил большинство мировых фотожурналистских агентств. За этим последовала частичная потеря авторских прав, понижение ставок фотографов. Тройка основных информационных мировых агентств, ранее сосредоточенных преимущественно на текстовой информации — Associated Press, Agence France Press и Reuters наняли за фиксированную зарплату фотографов — профессионалов высокого класса, тем самым резко повысили качество своей новостной фотографической продукции, которую стали охотно покупать газеты и журналы по недорогой годовой подписке. В результате чего большинство мелких и средних и даже крупных агентств, не имевшие возможности предложить таких демпинговых условий, были вытеснены с рынка.

Приход новых технологий, в частности появление на рынке Royalty-free фотографий, за которые не надо платить лишь усугубил кризис. Газеты и журналы стали охотно приобретать за бесценок любительские фотографии, а интернет оказался перенасыщен визуальной информацией, что существенно сказалось на уровне фотожурналистов и способствовало разорению журналистских агентств^[6].

В России в начале XXI века стало нормой пренебрежение авторским правом фотографов и кража фотографий из сети Интернет с целью публикаций на страницах печатных СМИ. Многим репортажным фотографам пришлось уйти в коммерческую фотографию ради того, чтобы выжить^[7],^[8],^[9]

В 2009 году основатель и директор фестиваля фотожурналистики Visa Pour l’Image во французском Перпиньяне Жан-Франсуа Лерой (Jean-Francois Leroy) осудил крупные фотоагентства (прежде всего — Associated Press, AFP, Reuters) за то, что они «старательно роют могилу для своей профессии», предлагая средствам массовой информации подписные схемы, основанные на очень больших скидках. Лерой утверждает, что это ухудшает ситуацию для фотожурналистов, которым приходится делать вывод о ненужности этого вида творчества^[10]:

Многие агентства сейчас применяют схемы, основанные на принципе единых тарифных ставок и подписки, которые очень нравятся журналам и газетам (…) Эти схемы придуманы людьми, чьей целью является только прибыль. Предлагая подобные схемы, они роют могилу для профессии. Вряд ли нужно упоминать журнальные фотоотделы с менеджментом, нацеленным на получение прибыли, которые используют любительские фото веб-сайты, и платящие одно или два евро за кадр. Подобные технологии распространяются все шире, и, в результате, фотожурналисты обнаруживают, что не способны финансировать свою работу над фотоисториями, требующими углубленной работы. В этом году, я могу насчитать меньше дюжины фотографов, у которых есть задания журналов на создание реальных новостных репортажей, позволяющих фотографу жить за счёт своей работы и платить по счетам в конце месяца

В августе 2009 года объявило о своем банкротстве одно из ведущих мировых журналистских агентств «Гамма», существовавшее с 1966 года. По данным французской газеты L’Umanite на сентябрь 2009, за год в мире закрылись более 20 процентов агентств, специализирующихся на фотожурналистике. По мнению журналиста газеты, издания стали интересовать лишь как максимально большая скорость в получении фотографий с места событий, а не качество материала и вдумчивость фотографа в работе над темами и репортажами^[11].

В сентябре 2009 года руководство итальянского агентства Grazia Neri объявило о планах закрыть предприятие. Падение доходов за 2008 год составило более 40 процентов, за год был в два раза сокращен персонал^[12].

На «плаву» остаются лишь агентства, находящиеся на дотациях у государства за счет налогоплательщиков, например «Франс Пресс» или «РИА Новости»

Исполнительный директор агентства Getty Images Джонатан Клейн, комментируя банкротство многих фотоагентств в августе 2009 года заявил^[13]:

Фотожурналистика означает, что фотографы могут рассказать о событии сами, с помощью фотографий. И всегда были места, где они могли опубликовать свои репортажи. Но в сегодняшнем мире медиа многие (если не большинство) из этих мест попросту исчезли

В декабре 2009 года объявило о своем закрытии французское фотоагентство Oeil Public, существовавшее 15 лет. В официальном заявлении говорится, что экономический кризис сделал невозможным производство документальных фотоисторий^[14]

Влияние новых технологий

Маленькие, лёгкие камеры существенно усилили роль фотожурналистики. Начиная с 1960-х встроенные моторы, электрическая вспышка, автофокус, качественные объективы и прочие усовершенствования в камерах сделали процесс фотографирования более лёгким. Новые цифровые камеры сняли ограничение на количество кадров на плёнке, на микродиск или карту памяти фотоаппарата могут поместиться сотни и тысячи кадров.

Содержание является самой важной частью фотожурналистики, но возможности быстрого сбора и редактирования изображения принесли значительные изменения. Каких-нибудь 15 лет назад для сканирования и передачи одной цветной фотографии с места событий в редакцию требовалось около 30 минут. Сегодня фоторепортёр, вооружённый цифровой фотокамерой, мобильным телефоном и ноутбуком, может передать высококачественный снимок в редакцию через считанные минуты после того, как кадр был снят. Камерофоны и портативные устройства спутниковой связи предоставили немыслимые ранее возможности мобильной передачи изображений практически из любой точки земного шара.

Фотожурналистом в наше время может называть себя любой человек, не стремящийся к карьере профессионального фотографа, случайно оказавшийся с фотоаппаратом в центре событий, а затем разместивший (зачастую совершенно бесплатно) фотографии в Интернете. Известны случаи, когда любительские кадры, опубликованные в Интернете, становились сенсацией. С начала XXI века средой для распространения информации и фотографий стала блогосфера. Существуют многочисленные специализированные фотожурналистские блоги на разных языках мира (на русском языке это Фотополигон) и специализированные сообщества в социальных сетях, например, Фотокуйня в сети Facebook.

Вытеснение профессионалов с рынка

К концу первой декады XXI века традиционную фотожурналистику активно стала теснить так называемая «Гражданская журналистика», появившаяся в странах Европы и США. Люди различных профессий, как правило не имеющие материальных проблем и не стесненные в отличие от профессионалов СМИ никакими обязательствами перед своими редакциями, занимаются журналистикой, в том числе и фотожурналистикой в качестве хобби^[15], закачивая фотографии в интернет бесплатно, либо насыщая стоковые фотобанки своими снимками, цена на которые составляет 1 или 2 доллара США, которые охотно приобретают по такой цене традиционные СМИ^[16].

Показательный пример произошёл в Тегеране летом 2009 года: тысячи людей вышли на улицы в знак протеста против результатов президентских выборов в Иране. Ни одному из профессиональных фоторепортеров местные власти не разрешили вести съемки, журналисты мировых фотоагентств не имели возможности выйти за порог своих отелей. Однако вскоре интернет был переполнен сотнями фотографий, которые сняли на свои «мыльницы» и сотовые телефоны сами участники событий — иранцы^[16].

Некоторые известные фотожурналисты

• Анри Картье-Брессон
• Пинхасов, Георгий
• Крюков, Сергей
• Усов, Андрей
• Быков, Борис
• Пилипенко, Сергей
• Максимишин, Сергей
• Земляниченко, Александр Вадимович^[17]
• Гунеев, Сергей Геннадьевич
• Евгений Халдей
• Якоб Август Риис
• Уильям Юджин Смит
• Уолкер Эванс
• Филипенко, Игорь
• Eddie Adams
• en:Felice Beato
• en:Werner Bischof
• en:Esther Bubley
• en:Robert Capa
• en:Roger Fenton
• en:Kaveh Golestan
• en:Lewis Hine
• Michael Kush [5]
• en:Walter Iooss
• en:André Kertész
• Доротея Ланж
• en:Neil Leifer
• en:Mary Ellen Mark
• en:Don McCullin
• en:Steve McCurry
• en:Susan Meiselas
• Джеймс Нахтвей
• en:Ruth Orkin
• en:Carlos Reyes-Manzo [6]
• en:Steve Ringman
• James Robertson
• en:George Rodger
• en:Sebastiao Salgado
• en:David Seymour
• en:W. Eugene Smith
• en:Weegee
• en:Li Zhensheng
• en:Mohamed Amin
• en:John Harrington (photographer, author)
• en:Dmitru Ivanov — dj wolf photographer

См. также

Ссылки

Примечания

Введение в фотожурналистику для начинающих

Советы по созданию блестящих примеров фотожурналистики

Независимо от того, являетесь ли вы внештатным или штатным фотожурналистом, всегда имейте при себе камеру

Вы никогда не знаете, когда может произойти новостное событие, когда редактор отправит вас на задание или когда вам придется начать действовать. Будьте готовы к освещению событий за пределами вашей зоны комфорта. Даже если вы обычно освещаете общественные мероприятия, будьте готовы рассказать о политических событиях.

 

Для редакторов, отбирающих подходящие изображения, любое изображение лучше, чем его отсутствие. Высококачественные фотографии — это идеальный вариант, но СМИ никогда не знают заранее, что найдет отклик у аудитории. «Просто документируйте события, чтобы я знала, что происходит, — говорит Мари. — Независимо от того, какими техническими средствами вы располагаете, будьте на месте события. Сделайте нужную фотографию. Мне неважно, что это будет снимок экрана из прямой трансляции, — нам нужно документальное свидетельство».

 

Систематизируйте рабочий процесс

Следите за тем, когда вы сделали фотографии, и маркируйте их соответствующим образом. «Упорядочивайте все фотографии по дате, — говорит Мари. — Упорядочивайте все — абсолютно все — фотографии по годам, месяцам, дням. Метаданные также очень важны, и убедитесь, что ваши фотографии не называются «снимок экрана»». Adobe Photoshop Lightroom — это отличный инструмент для упорядочения и сортировки тысяч фотографий.

 

Мари, как и многие другие редакторы и руководители, работающие с изображениями, имеет особые правила форматирования и именования предоставляемых материалов. Опытные фотожурналисты знают правила, которых придерживаются их издательство и редакторы, и следуют им.

 

Опубликованное изображение будет размещено в совершенно новом контексте

Ваши материалы будут размещены рядом с новостями или другим контентом. «Когда фотограф выбирает фотографии для публикации, он в конечном счете предоставляет редактору право распоряжаться его изображениями», — говорит Мари. При этом изображения могут быть опубликованы рядом с материалами другого фотографа.

 

Даже превосходные фотографии не будут иметь широкий отклик, если они не будут опубликованы в рамках статьи или в виде фоторепортажа. «Фотожурналист должен не только создавать качественные фотографии, — говорит Мари. — Он должен уметь систематизировать и находить фотографии, которые рассказывают истории».

 

Знайте свои ограничения и свои права

Фотожурналисты не являются шпионами. Всегда проявляйте уважение. «Всегда спрашивайте разрешения, чтобы не приносить извинения. Для фотожурналистов очень важно иметь разрешение на съемку», — говорит Мари. Ей приходилось работать с фотографами, которых выгоняли с мероприятий, на посещение которых у них не было разрешения. «Я считаю, что это плохо для фотожурналистики в целом, — говорит она. — Если вы не можете получить разрешения, оставайтесь на безопасном расстоянии и знайте свои законные права».

 

Фотожурналистика — это жанр документальной фотографии. Вы можете заниматься ею в любое время, даже если у вас нет опыта. Независимо от того, кем вы являетесь и какое оборудование у вас есть в распоряжении, вы можете наблюдать за окружающим миром — как на улицах небольшого поселка, так и на оживленных магистралях города.

Фотожурналистика. Что должно попасть в кадр

Особенности фотожурналистики

Определение 1

Фотожурналистика – это особый вид журналистики, который использует фотографии как основное средство выражения новостного повода.

Основные отличия фотожурналистики от прочих родственных жанров в следующих пунктах:

• Время. Снимки, использованные в фотожурналистике, имеют право на существование только в строгой хронологической последовательности. Фотографии должны суметь показать процесс развития того или иного события.
• Объективность. Фотожурналистика предполагает, что фотографии, которые будут использованы должны быть честными и точно воспроизведенными. Даже если делаются постановочные снимки после того как события произошли, автору важно передать точность всех действий.
• Последовательность. Снимки, которые используются в журналистике в сочетании с прочими новостными элементами: комментариями, текстами или звуками, должны быть воспроизведены в четкой последовательности происходящих событий. Иными словами, они не имеют права искажать события.

Готовые работы на аналогичную тему

Фотожурналисты не должны забывать о воем главном «оружии» — фотоаппарате, который всегда нужно носить с собой не смотря ни на какие обстоятельства: наводнение, уличные беспорядки, пожар и прочие.

Современная фотожурналистика подразумевает особенный стиль и подход к процессу изображений. Стоит отметить, что в современном обществе многие свадебные фотографии получаются по задумке автора в стиле репортажа. Молодожены получают четкую и интересную хронологию событий памятного дня.

Возвращаясь в историю фотожурналистики

В 1994 году в России прошел первый фестиваль документальной фотографии стран России, СНГ и Балтики под названием «ИнтерФото». В рамках фестиваля проходили конкурсы и выставки различной тематики.

13 января 2010 года фотожурналисты страны выступили с протестом о запрете фотосъемок при помощи оборудования, объектив, которого более 7 см, в Москве на Красной площади.

Жанры фотожурналистики

Как и любые виду журналистики, фотожурналистика имеет свои особенности и разновидности:

• Новостная фотожурналистика. К этому типу относятся всевозможные ежедневные съемки международного или местного значения. Материалы, которые относятся к международным событиям, попадают на мировой рынок информационных агентств. Локальные новости отправляются «на стол» к местным и специализированным информационным агентствам страны. Чаще всего локальные новости исходят от свободных фотографов.
• Репортажная журналистика. В основе этого типа лежит обычный репортаж, но выполненный при помощи отснятых фотографий. Стоит отметить, что работа данного типа может быть весьма продолжительной. Репортажная фотожурналистика подразумевает выстраивание четкой хронологии текущих событий. Среднее время сбора фото информации составляет неделю. Качественный фоторепортаж может рассказать увлекательную историю.
• Документальная фотожурналистика. По сути, документальная журналистика тот же репортаж, но имеющий более жесткие рамки во времени.

Замечание 1

Важно отметить, что фотожурналисты работают в таких же рамках объективности, как и остальные представители средств массовой информации. Нередко возникают этические конфликты между журналистом и редактором, но они чаще смягчаются еще на корню спора. Фотожурналист полностью лишен права влиять на то, как планируют, или уже используют его работу, пожалуй, это основной минус профессии.

На данный момент существует опасность цифровой фотографии. Прежде всего, это вызвано всеобщей возможностью подрабатывать фотожурналистом, не соблюдая при этом никаких журналистских принципов и этикета. В связи с этим Национальная ассоциация фотографов в прессе в США издает Этический кодек, которому должны следовать все журналисты мира.

Фотожурналистика 101 | Контрастно

Проще говоря, фотожурналистика — это отрасль фотографии, в которой фотографии или изображения используются для рассказа истории. Человека, занимающегося фотожурналистикой, называют фотожурналистом. Его фотографии публикуются в газетах и ​​журналах, а также в нетрадиционных визуальных средствах массовой информации, таких как веб-сайты или блоги.

В некоторых случаях фотографы работают с журналистом или писателем, которому поручено следить за новостями. Это означает, что фотограф делает фотографии, относящиеся к определенным новостям, а журналист заботится о написании деталей событий.

, фото \! / _ PeacePlusOne

Однако многие фотожурналисты работают самостоятельно. Их работы часто публикуются отдельно в газетах и ​​журналах. Фотоблоги также являются важным средством для этих фотожурналистов.

Характеристики фотожурналистики

Фотожурналистика обладает качествами, которые отличают ее от других областей фотографии. Эти факторы помогают фотожурналистам создавать изображения, которые будоражат воображение и трогают душу.

1.Фотожурналистика актуальна.

Основная цель фотожурналистики — рассказать историю лучше, чем текст или рецензия, которая обычно сопровождает фотографии. Следовательно, он должен захватывать изображения, которые имеют значение или имеют отношение к рассказываемой истории.

Например, рассказ о матери, воссоединившейся со своей дочерью после 20 лет разлуки, будет более эффективным, если он будет сопровождаться фотографией, на которой они бросаются друг другу в объятия.

2. Фотожурналистика актуальна.

Фотожурналистика должна заниматься текущими проблемами. В нем должно быть что-то, что появляется в новостях или о чем говорят люди. Это сделает изображения более интересными для аудитории или читателя.

После ее триумфа на Олимпийских играх в Лондоне, например, по всему Интернету были распространены многочисленные фотографии американской гимнастки Габриель «Габби» Дуглас в действии. Эти фотографии сопровождались кратким описанием того, как Габби привлекла внимание публики и судей.Изображения помогли людям из разных уголков мира испытать ее победу и отпраздновать ее вместе с ней.

3. Фотожурналистика объективна.

Фотожурналистика не пристрастна. Он не принимает чью-то сторону. Следовательно, изображения должны точно отображать события такими, какие они есть. Некоторые фотографы, однако, утверждают, что быть полностью объективным довольно сложно. По их словам, для описания фотожурналистики больше подходит термин « честный, ». Во что бы ни верил фотожурналист; Независимо от того, предпочитает ли он быть объективным или честным, самое главное для него — представить изображения как есть.

Секрет не в том, чтобы форсировать ситуацию. Например, фотожурналист, снимающий сцену захоронения, не должен заставлять своего объекта плакать, потому что он хочет создать драматический эффект. Настоящие эмоции передаются откровенно.

4. Фотожурналистика — это повествование.

Фотожурналистика работает лучше всего, если она представлена ​​как повествование. Фотографии должны сопровождаться краткой рецензией или статьей, в которой указываются важные факты об инциденте или событии. Он должен рассказывать историю.

Например, фотография, на которой две маленькие девочки поднимают небольшую коробку со старой одеждой, рассказывает более ясную историю, чем фотография, на которой изображена коробка с надписью « Старая одежда ».

5. Эстетически интересно

Фотожурналисты следуют определенным принципам фотографии, которые призваны помочь им создавать фотографии, привлекающие внимание различной аудитории. Фотографии с правильной фокусировкой, углом и цветом привлекают больше людей, чем фотографии, получаемые размытыми или несфокусированными.

Различные области фотожурналистики

Если вы серьезный фотожурналист, вы должны быть достаточно гибкими, поскольку есть несколько областей фотожурналистики, к которым вы можете быть отнесены.

• Общие новости относится к любому событию, которое запланировано заранее. Примерами являются пресс-конференции, церемонии запуска продукта и обеды по сбору средств.
• Местные или важные новости — относится к любому незапланированному событию или инциденту. Вы не знаете, где и когда это произойдет, а иногда этого даже не должно было случиться! Примеры: пожар в доме или здании, кража со взломом или автомобильная авария.
• Документальная фотожурналистика — это долгосрочные фотопроекты, такие как отслеживание кандидата в период избирательной кампании или документирование жизни ребенка-сироты.
• Спортивная фотография — самая динамичная сторона фотожурналистики. Вы можете сфотографировать любой вид спорта: баскетбольный матч, матч чемпионата по футболу и даже специальный турнир по тхэквондо.
• Портретная фотожурналистика — это не типичная портретная фотография. В фотожурналистике портретные снимки включают в себя значимых членов сообщества, изображенных в их обычном окружении, таких как гонщик возле своей машины, врач в операционной или президент США в Овальном кабинете.

Основные советы по фотожурналистике

Даже если вы фотографируете годами, вас нельзя назвать хорошим фотожурналистом, если вы не знаете основных правил практики.

1. Хорошие фотографии рассказывают историю лучше, чем прилагаемый к ней текст. А для того, чтобы рассказать историю, на ваших фотографиях должны быть следующие элементы:
   1. человек или человек
   2. эмоций, т.е. мимика или невербальные выражения
   3. действие
   4. что-то экстраординарное или необычное (например, слепой отец читает брайлевский рассказ своему ребенку)
2. Ваши фотографии должны быть сфокусированы на лицах людей, а не на их спине или затылке.Сфотографируйте людей в действии; людей, которые что-то делают. Избегайте фотографировать людей, пожимающих руки или раздающих награды, так как это, как правило, утомляет аудиторию.
3. Убедитесь, что ваш объект всегда в фокусе. Знайте, какой должна быть ваша центральная тема. Например, когда вы фотографируете людей, оказавшихся в затруднительном положении из-за шторма, вы должны сосредоточиться на людях, а не на потоке дождя. Если вы хотите сосредоточиться на дожде, ваш рассказ должен быть о шторме, а не о людях, оказавшихся в затруднительном положении.
4. Подумайте дважды или трижды, прежде чем принять решение сфотографировать обнаженных людей.Эта практика может быть довольно сложной, поскольку фотографии могут быть неверно истолкованы некоторыми группами или отдельными лицами. Прежде чем делать фотографии, изучите обстоятельства. Например, когда вы пишете рассказ о голых коренных женщинах, вам нужно сначала определить, как сделать снимок таким образом, чтобы он не выглядел оскорбительным, или таким образом, который можно было бы истолковать как беспричинный. Прежде чем принять решение, спросите себя, действительно ли нагота может что-то добавить в историю.
5. Наконец, всегда обращайте внимание на угол съемки, которую вы делаете.Чтобы убедиться, что вы выбрали правильный ракурс, сделайте пару снимков в разных ракурсах. Это похоже на то, что делают режиссеры, когда хотят запечатлеть сцены своих фильмов с разных точек зрения.

Фотожурналистика — это эффективный способ рассказывать истории и распространять информацию среди разнообразных групп людей. По сравнению с текстами или простыми статьями фотографии выглядят более привлекательно. Люди тянутся к ним, потому что изображения красочные и интересные. Лучше всего фотожурналистика работает потому, что она не полагается только на слова и фразы; фотографии рисуют реальные картины событий и эмоций.

Что такое фотожурналистика | Streetbounty

В последние годы роль СМИ и новостей была довольно противоречивой. Было много потрясений относительно надежности информационных агентств и их освещения событий. Фотожурналистика всегда играла важную роль в освещении новостей. Хотя роль фотожурналистики несколько изменилась, я считаю, что она по-прежнему является жизненно важной и важной частью современных новостей. Кроме того, он также повышает осведомленность о текущих глобальных проблемах и представляет их на совершенно ином уровне.

Описание

Если коротко, фотожурналистика — это рассказывание истории с помощью фотографий. На этой простой основе — сложный жанр, который в наши дни борется и борется за свою легитимность.

В своей истории фотожурналистика сыграла важную роль в том, чтобы рассказывать все нерассказанные истории мира. Фотожурналисты путешествовали по миру, чтобы озвучить неслыханное. Их фотографии давали представление о борьбе людей, которые в противном случае остались одни.

Одна фотография в некоторых случаях была настолько сильной, что изменила общественное мнение, а также оказала реальное влияние на политику.

Фотожурналистика по своей сути — это объективный способ рассказать людям об историях, которые освещает фотожурналист.

С этой целью фотожурналистика продолжает традицию еще более старой журналистики, которая использовала картины или письменные рассказы. Благодаря техническому прогрессу и совершенствованию фотографии она стала более подходящим и более быстрым средством для освещения событий.

Фотожурналистика — это более непосредственное и более правдивое представление реальности по сравнению с картинами, на которые художник сильно повлиял.

Рассказывая историю

Фотографии фотожурналистики должны иметь значение для зрителя. Значение может быть дополнительно объяснено соответствующими подписями и описанием общего контекста.

Тем не менее, есть пословица, что картинка стоит больше тысячи слов.

Это особенно верно для отличных картинок, которые не только привлекают внимание зрителя, но и могут побудить увидеть историю, стоящую за картинкой.

История — это то, что «продает» фотографию и передает эмоции. Это помогает зрителю соединиться с главными героями и увидеть дальше, чем то, что ясно видно.

Есть разные стили, когда дело доходит до рассказа истории в фотожурналистике. Некоторые фотожурналисты предпочитают работать над целыми сериалами и проектами. Вместо того, чтобы иметь одно изображение, рассказывающее историю, им нравится развивать историю на протяжении всей серии своих изображений.

Иногда фотожурналисты сами пишут сопроводительный текст.

Как видите, фотокорреспондент — это больше, чем фотограф. Он не только изображает эту сцену, но и является рассказчиком. Не только через саму картинку, но и с помощью письменного текста.

Цель фотожурналистики

Цель фотожурналистики — показать мир и его истории обычному человеку в этом мире. Задолго до того, как стали появляться фильмы и телевидение как средство массовой информации, было очень трудно найти информацию о текущих событиях или истории о других частях света.

Были газеты, но сам по себе письменный текст не так увлекателен и не так легко доступен, как картинки. При чтении этих историй есть много возможностей для интерпретации, и это требует активного участия читателя.

А вот фотографию может понять каждый. Лучшие фоторепортажи фотожурналистики переносят людей в разные места, и зритель может заново пережить события, которые разворачивались на глазах у фотографа.

Хотя его первоначальная цель имела очень хорошие намерения — показать нефильтрованный мир людям, которые не могут путешествовать сами, мы также должны учитывать, что с самого начала фотожурналистика использовалась для пропаганды определенных мнений или взглядов.

Фактически, первые профессиональные фотожурналисты могли выполнять свою работу только потому, что им платило правительство за то, чтобы они рассказывали историю, которая соответствовала их повестке дня. В большинстве случаев это было продвижение войны и ее причин. Конечно, война не была показана во всех подробностях. Скорее, опубликованные фотографии были очень отфильтрованной версией, прославляющей войну и как бы рисовавшей ее романтическое видение.

В идеальном мире фотожурналисты, вместо того чтобы зависеть от правительства и его финансовой поддержки, были бы дополнительной силой, сдерживающей правительство.Фотожурналисты представляют реальное влияние своих решений и помогают информировать избирателей о действиях своих представителей.

Этика в фотожурналистике

Фотожурналисты часто путешествуют в зоны конфликтов, стихийных бедствий или другие районы, пораженные страданиями и несчастьями. Поездка в эти районы с целью фотографирования вызывает множество вопросов относительно этики фотожурналистики.

Часто фотожурналистов обвиняют в том, что они используют чужие страдания для собственной выгоды, а не помогают им напрямую.Хотя фотожурналисты могут и не помогать напрямую человеку, я твердо верю, что фотографии по-прежнему являются одним из самых мощных средств повышения осведомленности и косвенной помощи нуждающимся людям.

Это действительно кажется немного суровым, но без этих картинок и того воздействия, которое они оказывают, остальной мир никогда бы не услышал их рассказов. Не зная о страданиях, было бы мало интереса в изменении их ситуации и помощи им.

Новостные статьи не будут иметь такого же воздействия без некоторых удачных фотографий.Чтобы по-настоящему пострадать от страданий других, нам нужно видеть текущую ситуацию. Эмоции — сильнейший инструмент обращения к людям, которые могут помочь.

Для обращения к политикам, которые могут вмешиваться, и к населению, чтобы собрать деньги. Показывать людей, которые страдают, может быть не самым этичным, но это наиболее эффективный способ привлечь внимание к их ужасной ситуации.

Работа в зоне чрезвычайной ситуации требует от фотографов осведомленности об этических конфликтах, с которыми они сталкиваются.Им необходимо обладать сильным мышлением, чтобы не поддаваться собственным эмоциям, когда они находятся в центре зоны конфликта, и иметь возможность делать отличные фотографии. Кроме того, они должны знать о негативной реакции, с которой они могут столкнуться, со стороны общественного мнения или некоторых политических групп, которые не согласны с изображением, которым делится фотокорреспондент.

Правила фотожурналистики

Фотожурналистика может иметь реальное влияние на политику и общественное мнение. Поэтому на него возлагается много обязанностей.

Одна из самых ранних работ фотожурналистики, изображающая жилищную ситуацию в Нью-Йорке, привела к улучшению регулирования квартир.

Когда дело касается лучших практик, к фотожурналистике прилагается множество правил. Помимо типичных для фотографии правил создания привлекательных снимков, фотожурналистика имеет свой собственный набор правил, призванных обеспечить их легитимность и завоевать доверие.

Фотожурналистика всегда должна рассматриваться как объективная точка зрения.Поскольку фотограф активно влияет на сцену, очевидно, что всегда существует определенная степень субъективности.

Чтобы сформировать эту объективную точку зрения, в фотожурналистике следует соблюдать несколько правил.

Здесь Вы можете увидеть 10 принципов фотожурналистики, сформулированных университетом США. Короче говоря, я отфильтровал те, которые связаны с фотографией, и сосредоточился на правилах, которые больше связаны с моралью фотожурналистики.

В уличной фотографии не имеет значения, кто ваши объекты и каков их опыт.Что важнее, так это одна картинка и то, какую историю она рассказывает. Неважно, отражает ли история реальную ситуацию или рассказывает что-то, чего не было. Уличная фотография — это не объективная правда, это рассказ истории, а сюжеты — всего лишь анонимный реквизит.

В фотожурналистике другой стандарт. Рассказанная история должна быть максимально приближена к объективной правде. Если человек становится главным героем фотожурналистической работы, то становится все более важным знать его имя.Название действительно добавляет легитимности картине и рассказанной на ней истории. Кроме того, фотожурналисту следует запросить дополнительную справочную информацию. Это помогает понять контекст фотографии и людей, которые на ней изображены.

Фотожурналистика — это рассказывать реальные истории. Легче всего рассказывать эти истории, когда фотограф просто снимает то, что происходит перед ним. Очевидное позирование или реконструкция — это то, что следует оставить Голливуду.

Фотожурналист должен стремиться получить свои фотографии откровенно, и если ему нужен позированный портрет для серии, он должен заявить, что фотография неискренняя.

Чтобы получить уникальные фотографии, фотожурналист должен войти в мир, в который большинство людей будет бояться войти. Ему нужно иметь смелость, чтобы преодолеть собственные страхи и приблизиться к своим подданным. Не бойтесь каких-либо последствий и будьте настроены рассказать выдающуюся историю.

Помимо этих принципов, существуют также другие правила фотожурналистики, которые были установлены для сохранения достоверности фотографий.

Постобработка в фотожурналистике

Одно из самых важных правил — категорически избегать манипуляций с фотографиями.Поскольку изображения предназначены для демонстрации реальных сцен, любые манипуляции нарушают эту цель.

Более сложная часть — определить, какой вид постобработки уже можно считать манипуляцией. Ни одно изображение, будь то сегодня или даже в эпоху кино, не было на 100% чистым. Все они так или иначе редактируются. Иногда это просто другой урожай, а иногда есть небольшое увиливание и жжение. Это очень простые техники редактирования, которые на самом деле меняют не содержание изображения, а его внешний вид.

Линия явно выходит за рамки, когда изображение было изменено таким образом, что это повлияло на содержимое. Например, если вы используете инструмент клонирования и лечения, даже если он просто смахивает грязь или неприятные объекты на заднем плане.

Стив МакКарри манипулировал своими изображениями таким образом, и с тех пор он действует как «визуальный рассказчик», а не фотожурналист, который пытается показать истинную жизнь за границей.

Чтобы не рисковать обвинениями в манипуляциях, минимизируйте постобработку и постарайтесь получить идеальное изображение прямо в камере.

Последние тенденции

Если вы следите за новостями, то изменилось то, как фотожурналистика воспринимается и как она попадает в новости. Хотя можно возразить, что это происходит с самого начала фотографии, фотожурналистикой часто злоупотребляют, и вместо того, чтобы пытаться показать объективную правду, она часто способствует продвижению своей повестки дня.

Такое неправильное использование и распространение этих изображений в пропагандистском стиле не ново. Новым является то, что контент даже не имеет значения, а визуальные эффекты изображений более важны, чем их сообщение.

Вместо того, чтобы представлять историю, новостные агентства охотятся за наиболее драматичными и эмоциональными картинами. Опять же, это не означает, что это продолжалось вечно, но дошло до крайности, что в настоящее время очень трудно воспринимать новости серьезно.

Они больше ориентированы на создание наибольшего шума, а не на информирование людей.

Интернет и дополнительные источники информации могли способствовать этой тенденции, поскольку это оказывает дополнительное давление на устоявшиеся новостные агентства.С другой стороны, Интернет предлагает и другие источники фотожурналистики.

Я сомневаюсь, что эту тенденцию можно остановить, и в новостях всегда будут рассказываться более экстремальные и эмоциональные истории, а не пытаться изобразить какую-то объективную информацию.

Тем не менее, фотожурналистика все еще жива. Он другой и не так позиционируется в СМИ, как несколько десятилетий назад. Цель также немного сместилась. Если фотожурналистика больше ориентирована на распространение информации, то фотографы больше сосредотачиваются на сюжетной части при создании полной серии.

Прочтите также эту замечательную статью об изменениях в фотожурналистике.

Источники фотожурналистики

Поскольку мне труднее найти серьезную и хорошую фотожурналистику в большинстве «традиционных» новостных агентств, потому что они скорее пытаются апеллировать к эмоциональной стороне вещей, а не распространять объективную информацию, я хочу представить некоторые источники, в которых Вы можете увидеть полные собрания работ по фотожурналистике.

Конечно, вы должны согласиться с тем, что эти источники никогда не будут на 100% свободными от какого-либо мнения и что они пытаются передать какое-то сообщение, тем не менее, я считаю их очень качественными и интересными.

Lensculture.com

Когда я начал заниматься уличной фотографией, а также стал больше интересоваться фотожурналистикой, Lensculture была моим любимым местом, чтобы посмотреть на лучшие серии фотографий, которые происходят прямо сейчас.

Они по-прежнему одни из моих любимых, но в последнее время они стали более коммерческими. В последнее время они очень активно продвигают свои собственные награды и очень активно сотрудничают с Magnum. Я не очень люблю такие виды сотрудничества, потому что для 99,9% фотографов это не что иное, как трата денег, и даже если Вы выиграете, от этого особо не выиграете.

Так что, если Вы можете игнорировать все статьи типа «Призыв к участию», тогда еще предстоит открыть для себя отличные истории.

Reuters.com

Как один из последних традиционных источников новостей, который также напрямую привлекает фотографов, их часто называют основным источником информации.

На мой взгляд, они делают фантастическую работу и являются одним из наименее «сенсационных» новостных сайтов, а скорее сосредоточены на предоставлении точных новостей.

Если Вам интересно узнать об их фотографах, Вы можете взглянуть на них здесь.Фотографы разбросаны по всему миру, и огромное количество фотографов, нанятых Рейтер, помогает работать над долгосрочными сериями, а не над быстрыми эмоциями.

Magnum Photos

Помимо новостных агентств, существуют также несколько фотографических коллективов или агентств, занимающихся долгосрочными проектами. Самая известная из них — Magnum Photography.

На их веб-сайте вы можете ознакомиться с их великолепным портфолио, которое они собрали с момента своего основания в 1947 году.

Если Вам интересно, Вы также можете найти несколько книг по фотографии.

Noor Images

Второй большой коллектив, посвященный фотожурналистике, — это Noor Images.

На их веб-сайте Вы можете найти регулярные обновления их текущих проектов и завершенных серий. Вы также можете стать свидетелем того, где сейчас находятся фотографы и над какими проектами они работают.

Это может быть интересное представление о работе фотожурналиста.

World Press Photo Award

В моем списке примеров фотожурналистики я показал работы World Press Photo Awards.Что в них такого замечательного, так это то, что они не сосредоточены только на социальных документальных фильмах, но также включают другие темы, такие как спорт или фотография природы.

Их тоже очень часто упускают из виду, когда говорят о фотожурналистике.

Заключительные замечания

Фотожурналистика, возможно, больше не находится в центре внимания по сравнению с началом 20 века, когда было не так много источников информации. Фотожурналистика была средством, способным передавать истории мира гораздо более прямо, чем любая письменная новостная статья.

Благодаря фотожурналистике люди получали прямой доступ к этим событиям и не полагались на автора.

Фотографии — это гораздо более прямой источник, и в идеале они также более объективны.

Хотя недавняя тенденция к увеличению количества сенсационных фотографий в новостях не раскрывает истинного значения фотожурналистики, это не означает, что этот жанр менее важен или находится в упадке. Он изменился, и вместо того, чтобы представлять чистую информацию, фотожурналисты становятся больше похожими на самих визуальных рассказчиков.

Надеюсь, это ответит на Ваш вопрос: «Что такое фотожурналистика» и покажет важность этого жанра.

Что такое фотожурналистика — Как стать фотожурналистом

Фотожурналистика — это область, в которую стремятся проникнуть многие студенты-фотографы. Это тебе подходит? И если да, то как начать в ней работать? Вот общее руководство с множеством советов, которые помогут вам начать этот карьерный путь, и все, что вам нужно знать о фотожурналистике.

Что такое фотожурналистика?

Давайте начнем с выяснения, что такое фотожурналистика, а что нет. Между фотожурналистикой и документальной фотографией есть тонкая грань, но различие важно. Определение фотожурналистики, которое вы найдете на таких сайтах, как Википедия, дает нам эту жесткую основу: это практика создания изображений для рассказа новостей, которые должны быть честными и беспристрастными в соответствии с журналистскими стандартами. Изображения имеют контекст, относящийся к недавним событиям, и их нельзя редактировать или манипулировать.

Фотожурналист похож на репортера, но использует камеру, а не письменное слово, чтобы рассказывать новости. Он или она будет часто путешествовать в места, заслуживающие особого внимания, или может жить в определенной местности, чтобы отслеживать события по мере их развития. Вы можете быть военным корреспондентом или снимать события в своем родном городе. Где бы вы ни работали, ваша задача — свидетельствовать о событиях и фиксировать их таким образом, чтобы что-то пробудить в зрителе. Вы должны заставить их почувствовать себя так, как будто они сами были свидетелями этого.

Как стать фотожурналистом?

Работа в фотожурналистике может сокращаться на местах, поскольку современная эпоха означает, что все больше людей имеют смартфоны и могут сами снимать события. Для публикации дешевле принимать изображения читателей, чем платить зарплату фотожурналисту, но это не значит, что невозможно получить работу в этой сфере.

Возможно, работа в фотожурналистике будет всегда. Есть определенный набор навыков, который есть не у всех — способность снимать и кадрировать отличные изображения под давлением, оптимизировать экспозицию и другие настройки, а также стоять на своем и делать снимки даже в опасных ситуациях.

По этой причине гражданские лица со смартфонами никогда не заменят фотожурналистов — для этого нужно лишь немного больше упорства. Первое, что вам нужно сделать, чтобы начать карьеру, — это улучшить свои навыки. Вы можете попрактиковаться в посещении местных мероприятий, таких как спортивные игры, акции протеста или общественные ярмарки. Делайте изображения на этих сайтах, чтобы разместить их рядом с новостями. Вам также следует изучить газеты и журналы, как в печатном виде, так и в Интернете, чтобы узнать, какие работы публикуются.

Если вы думаете, что у вас есть что-то, что стоит опубликовать, вы можете обратиться к изданию, чтобы узнать, подхватят ли они это. Вам решать, брать ли вы плату за свое первое изображение или пытаться разместить его бесплатно, чтобы начать свое портфолио клипов.

После этого нужно продолжать питчинг. Чем больше вы продвигаете, тем больше у вас шансов получить деньги за свою работу. Начните идти туда, где что-то происходит, и создайте сеть контактов с людьми, занимающимися публикациями. Получите адреса электронной почты для редакторов изображений и узнайте, какой контент они публикуют.

Вы также можете следить за штатными должностями, хотя вам понадобится портфолио, чтобы продемонстрировать свои навыки, если вы хотите получить постоянную работу в фотожурналистике. Таких немного, поэтому конкуренция будет высокой. Вы также можете остаться фрилансером, если это вам больше подходит.

10 вещей, которые нужно знать перед тем, как заняться фотожурналистикой

Вот десять вещей, которые вам следует знать, если вы рассматриваете этот карьерный путь:

1. Развивайте свой глаз

Некоторые люди думают, что быть хорошим фотографом — значит иметь хороший фотоаппарат.Это определенно не так! Хорошая камера может улучшить качество ваших снимков, но важно иметь фотографический глаз. Если у вас его нет, вы не сможете делать хорошие снимки. Развивайте
свой глаз постоянной практикой — создавайте и переосмысливайте мир вокруг себя. Что работает? Что нет?

2. Защити себя

Работа в фотожурналистике может быть опасной. Вы можете работать в зоне боевых действий или на акции протеста, или даже просто гуляете по улице, где случайно может произойти дорожно-транспортное происшествие.Вам нужно максимально обезопасить себя. Застрахуйте себя и все свое оборудование и подумайте об использовании автоматической загрузки в облако, чтобы всегда создавать резервные копии вашей работы. Вы же не хотите рисковать жизнью и здоровьем только для того, чтобы потерять свои образы! Помните о безопасности и постарайтесь не пойти на компромисс, который может стоить вашей жизни или причинить серьезную травму.

3. Знайте свои истории

Хотя есть что сказать о том, чтобы быть на месте в главных новостях года, это не всегда лучшая тактика.Работа с тем, что вы знаете, может дать вам лучшие результаты.
Например, если вы действительно участвуете в движениях за изменение климата, вам лучше фотографировать протесты и другие события, связанные с изменением климата, чем преследовать серийного убийцу или освещать стычки в Сирии. Вы знаете ключевых игроков, знаете повествования и располагаете инсайдерской информацией о том, что может произойти и где — это просто разумный смысл использовать эти преимущества.

4. Деловые мысли

Фотожурналисты часто являются фрилансерами, а это означает, что вы, по сути, будете вести свой собственный бизнес.Вам нужно знать, как управлять финансами, заключать контракты, защищать свои права и так далее. Даже если вас наняли в качестве сотрудника, вы должны знать себе цену и получать ли вам
достаточно денег. Узнайте, с чего взимать плату, как вести переговоры и как пользоваться своими законными правами.

5. Отказ от объятий

Будьте готовы к отказу — много! Вам нужно будет разместить тысячи изображений, если вы хотите опубликовать сотни изображений. Не отправляйте ни одного шага и не ждите, пока он вернется — переходите к следующему и продолжайте.Это единственный способ получить достаточно дохода, чтобы жить. Отклонения могут происходить по многим причинам, помимо качества вашей работы: у редактора может быть уже другая заявка, на них может работать штатный фотограф, они могут не освещать историю, они могут захотеть показать другую точку зрения …

6. Ожидайте меньше фотографий

Как фотограф, вы можете подумать, что большую часть времени у вас уходит на фотосъемку. Не так! Вы обнаружите, что большую часть своего времени вы занимаетесь редактированием, выставлением счетов, выставлением счетов, ведением переговоров, погоней за платежами, управлением своим архивом, обновлением своего веб-сайта, маркетингом и т. Д.

7. Будьте этичны

К сожалению, существует много неэтичной фотожурналистики. Было бесчисленное количество скандалов, связанных с фотошопами, искажением и инсценировкой, и так далее. Не поддавайтесь соблазну позволить своему собственному мнению или погоне за большими деньгами вести вас на эти уловки. Когда их обнаружат, они могут положить конец карьере. Оставайтесь верными этике фотожурналистики, которая требует только честного наблюдения. Не вмешивайтесь и не пытайтесь изменить события, которые разворачиваются вокруг вас.

8. Не жди богатства

Думаете, фотожурналистика поможет вам разбогатеть? Подумай еще раз. Хотя были такие единичные случаи, когда изображения становились вирусными и долгое время получали роялти, в большинстве случаев этого не происходило (и если вы продали свои права, вы все равно не получите никакой дополнительной прибыли). Согласно опросу, проведенному в 2016 году World Press Photos, подавляющее большинство профессиональных фотожурналистов зарабатывают менее 40 000 долларов в год. Чтобы двигаться вперед в этой отрасли, вам понадобится страсть, а не желание разбогатеть.

9. Будьте готовы к отсутствию разнообразия

В фотожурналистике не так много разнообразия — белые мужчины составляют подавляющее большинство профессионалов, работающих в этой области. Если вы не попадаете в эту категорию, приготовьтесь встретить некоторое сопротивление. Ситуация становится немного лучше, с группами представительств и призывами к большему разнообразию в отрасли на
человек, но добиться этого по-прежнему будет нелегко.

10. Развивайте индивидуальный стиль

Самый быстрый способ стать заметным в этой области — это выработать свой собственный стиль.Это поможет вам выделиться из толпы — и сделать вашу презентацию такой, которую выберет редактор из всех тех, что есть в вашем почтовом ящике. Кроме того, с большей вероятностью вы получите задание, где, как вы знаете, вам заплатят
в конце.

Лучшие образцы фотожурналистики — 2019

Вот несколько кратких примеров ситуаций, которые дали лучшую фотожурналистику на данный момент в 2019 году:

Последствия массовых перестрелок: фотожурналисты вышли на улицу, чтобы запечатлеть бдения при свечах и последствия массовых расстрелов в Эль-Пасо, и другие. трагедии в странах по всему миру

Поиски Норы Кууарин: фотографы присоединились к поисковым группам на земле, чтобы лично увидеть их усилия и захватить спасателей, а также членов семьи в их отчаянных попытках найти ее.

Антиправительственные протесты в Гонконге: фотографы наблюдали и фотографировали протестующих, которые выступили против правительства, а также реакцию полиции. Огромный резонанс имеют боевые кадры, изображающие кидание кирпичей или нападение полицейских.

Европейская волна тепла : Фотожурналисты запечатлели людей и животных, пытающихся сохранять хладнокровие, в том числе необычные кадры, например, животных в зоопарках, которым дают поесть замороженные фрукты.

Выборы Урсулы фон дер Ляйен — Фотожурналисты были на месте, чтобы запечатлеть точный момент, когда новый президент ЕС узнал, что она избрана, и увидеть ее искренний ответ.

Женский чемпионат мира по футболу: фотографы запечатлели моменты победы, закулисные разговоры и тихие моменты, а также другие сцены, когда женская сборная США выиграла титул.

Pride: Каждый год парады Pride по всему миру дают возможность фотожурналистам запечатлеть важные моменты — и эта годовщина беспорядков в Стоунволл была особенно особенной.

Ключевые фотожурналисты из истории

Роберт Капа — Этот фотожурналист наиболее известен своими военными репортажами.Капа очень хотел поближе познакомиться с происходящим, хотя это в конечном итоге стоило ему жизни. Он был соучредителем Magnum Photos, и некоторые из его снимков остаются самыми известными в мире.

Мэтью Брэди — Известный как отец военной фотографии, Брэди должен был получить разрешение от Эндрю Линкольна, чтобы поехать и сфотографировать Гражданскую войну для Harper’s Weekly. Его тяжелое и громоздкое снаряжение означало, что ему было нелегко вступить в бой, но он всегда быстро прикрывал солдат в лагерях и после сражений.Его изображения были настолько ранними, что поначалу их можно было печатать только в виде гравюр в журнале.

Доротея Ланге — ее портрет матери-мигрантки считается одной из самых популярных фотографий всех времен. Она сделала этот и многие другие снимки, когда документировала американских мигрантов и бедняков, что в то время рассматривалось как работа по повышению осведомленности общества.

Анри Картье-Брессон: человек, влияние которого ощущается почти во всех сферах фотографии, Картье-Брессон также считался одним из отцов фотожурналистики.Его стиль, который часто предполагал прогулки по городам, чтобы увидеть, что он может запечатлеть, сочетал в себе искусное обрамление фланера с текущими событиями
и умными социальными комментариями.

Альберт Эйзенштадт: моряк наклоняет медсестру назад, чтобы поцеловать ее на Таймс-сквер. Вы знаете выстрел! Эйзенштадт был там во многие важные для культуры моменты в сороковые, пятидесятые и шестидесятые годы — и позже.

Заключение

Если вы пришли сюда с вопросом, что такое фотожурналистика, теперь у вас есть окончательный ответ.Только вы можете ответить на вопрос, является ли это правильным для вас карьерным ростом. Чтобы добиться успеха, вам потребуются решимость, смелость, энтузиазм и деловое чутье, а также способности, стоящие за объективом. Но если вы можете работать вместе с лучшими именами в этой области, вы можете просто внести свой вклад в наши учебники по истории — и сделать себе имя, которое никогда не будет забыто.

Определение фотожурналистики Merriam-Webster

фото · журнальный · изм | \ ˌFō-tō-ˈjər-nə-ˌli-zəm \ : журналистика, в которой письменная копия подчинена графическому, обычно фотографическому представлению новостей, или в которой используется большая часть графического представления. широко : новостная фотография

Обзор движения фотожурналистики | TheArtStory

Краткое содержание фотожурналистики

Хотя можно простить, что иногда путают ее с документальной и уличной фотографией, фотожурналистика обладает собственной жизненной силой и силой.Фотожурналистика — это, по сути, элементарная практика передачи актуальных новостей с помощью изображений. Верно, что фотожурналистическое изображение иногда может говорить само за себя, но чаще оно развивает повествование в сочетании с письменным текстом; Другими словами, смешение фотографии и журналистики. Фотожурналистика — источник жизненной силы ежедневной прессы, но она связана преимущественно с ростом числа специализированных фотожурналов и их предпочтением так называемым «фото-эссе».

Фотожурналистика занимается важными или заслуживающими внимания темами, и ее две всеобъемлющие темы — мировые события и социальная несправедливость. Кроме того, учитывая, что фотожурналисты обычно стремятся разоблачать неправоту, фотожурналистика основана на неписаных правилах поведения, в которых говорится, что — если речь идет о соблюдении высочайших стандартов журналистской объективности — нельзя инсценировать или манипулировать изображением. Однако эти правила легче применить к фотографии в реальном времени, и на практике правила поведения могут быть нарушены там, где этого требует срочность ситуации.И хотя фотожурналистические изображения имеют тенденцию быть очень «сиюминутными», фотожурналистика играет важную роль в нашем взгляде на последние 170 лет мировой истории.

Ключевые идеи и достижения

• По сути, фотожурналистика выполняет важный гражданский долг. Исходя из того, что человек всегда доверяет свидетельствам собственных глаз, работа фотожурналистики состоит в том, чтобы информировать публику, показывая миру, «каков он на самом деле». Таким образом, изображение подтверждает содержание любого сопроводительного письменного текста (или наоборот).
• Это правда, что некоторые выдающиеся фотожурналисты достигли статуса «художников» — например, Анри Картье-Брессон, Доротея Ланге и Артур Ротштейн, — но обычно фотожурналистика не входит в сферу современной художественной фотографии. Фотожурналисты с большей вероятностью заслужат уважение своих коллег и публики как бесстрашные пираты, готовые поставить под угрозу свою безопасность, чтобы сделать самые правдивые снимки.
• Поскольку обе они могут быть нацелены на разоблачение социальной и / или гуманитарной несправедливости, фотожурналистика, безусловно, может квалифицироваться как документальная фотография.Но в отличие от документального кино, фотожурналистика, как правило, исследовательская и необоснованная. Фотожурналистика во многом полагается на оппортунистический принцип моментальных снимков, в то время как документальная фотография, как правило, является результатом планирования и продуманной композиции.
• Фотожурналист стремится запечатлеть момент — или долю секунды («решающий момент», как его назвал Анри Картье-Брессон), — который без их смелости и усилий остался бы незамеченным. Иногда в фотожурналистике присутствует партизанский элемент, особенно там, где фотожурналист работает инкогнито или в зоне боевых действий.

Обзор фотожурналистики

Роль фотожурналиста может быть невероятно опасной. С 1992 года во всем мире погибло более 1000 фотожурналистов, рискуя подвергнуться нападению, возмездию и похищению, чтобы представить миру яркие кадры с передовой линии конфликта и опасности.

Что такое фотожурналистика? | Блог о фотографии Envira Gallery

, Александра Бейтман, 4 октября 2019 г.

Вы, несомненно, слышали фразу «фотография стоит тысячи слов», и именно ею живут фотожурналисты.Но что такое фотожурналистика? На что это похоже? Где вы можете найти его? Чем она отличается от других видов журналистики и как стать фотожурналистом?

В этой статье мы поговорим о

• Что такое фотожурналистика?
• Примеры отличной фотожурналистики
• Концепции фотожурналистики
• Лучшие уроки фотожурналистики

В конце этой статьи вы получите твердое представление о журналистике.На самом деле, вы можете просто захотеть начать карьеру фотожурналиста самостоятельно!

Что такое фотожурналистика?

Фотожурналистика — это рассказывание историй или репортаж о людях и событиях визуально с помощью фотографий. Как и другие формы журналистики, он работает, чтобы передать сообщение о мире. Но вместо слов фотожурналисты используют фотографии, чтобы запечатлеть это сообщение.

История фотожурналистики

Исторически фотожурналистика имела важное значение, потому что она отражала повседневный опыт людей по всей стране.До эпохи телевидения, кино и разговорного радио фотографии были основным способом узнать, что происходит вокруг. Газеты, конечно, были, но не были доступны всем .

Хотя неграмотность все еще сохраняется сегодня, это было гораздо более распространенным явлением, когда фотожурналистика впервые стала популярной. Фотожурналистика привлекала людей, которые не умели читать, и позволяла им участвовать в информационном цикле .

И для многих это было намного больше вовлечение .Подумайте сами: вы бы предпочли посмотреть фотографию или прочитать сухую газетную статью? Большинство людей в то время и сейчас предпочли бы смотреть на изображения.

Фотожурналистика могла переносить людей в места, где они никогда не бывали, в отличие от печатных новостей. Одно дело — прочитать о событии в далеком месте. Но совсем другое дело — увидеть это место на фотографии.

Мы должны поблагодарить правительство Соединенных Штатов за создание и рост популярности фотожурналистики.Поле впервые появилось в 1853 году и использовалось для освещения Гражданской войны года и в публикации Harper’s Weekly.

Но он стал еще более популярным во время Великой депрессии , когда правительство США платило фотографам за поездку по стране, а иногда и по всему миру, чтобы они доставляли новости домой.

Конечно, интересы государства часто вызывали предвзятость в освещении фотожурналистики. Оглядываясь на истории фотожурналистики прошлого, мы должны принимать во внимание роль правительства.В то время фотографам было сложно критиковать правительство, учитывая, что оно подписывало их зарплату.

«Девушка с хлопковой фабрики» Льюиса Хайна (1908)

Тем не менее, некоторые из первых фотожурналистов сделали изображения, которые до сих пор являются знаковыми. Они запечатлели бедность, войну и голод, а также победы и праздники. Позже в статье мы познакомимся с некоторыми влиятельными фотожурналистами.

Современная фотожурналистика

В настоящее время фотожурналистами обычно являются независимый сотрудник или они работают в новостных изданиях.И в мире, в котором все больше внимания уделяется цифровым технологиям и изображениям, они становятся даже более важными, чем раньше.

В современной фотожурналистике тоже произошли сдвиги в приоритетах. В то время как фотожурналисты 1930-х и 1940-х годов стремились запечатлеть объективный образ повседневной жизни, современные фотографы на местах стремятся запечатлеть эмоцию .

В нашем новостном цикле используются самые эмоциональные, иногда графические и изображения. Таким образом, для фотожурналистов эти изображения являются самыми популярными и платными.

«Сайгонская казнь» Эдди Адамса (1968)

Что нужно, чтобы стать фотожурналистом?

Итак, кто может быть фотожурналистом? Кто угодно — если у них есть навыки фотографии . Поскольку фотожурналисты делают снимки в документальном стиле, они всегда должны быть готовы. Успешный фотожурналист отлично владеет своей камерой и будет готов снять в любой момент.

Фотожурналисты также должны быть гибкими со своим рабочим временем.Как и журналисты печатных СМИ, они должны быть готовы осветить историю, когда это произойдет. Это может быть посреди ночи, ранним утром или в отпуске.

Фотожурналисты могут попробовать свою работу. Они часто становятся свидетелями стихийных бедствий и трагедий и должны быть рядом со своим фотоаппаратом в течение всего этого.

Фотожурналисты должны уметь сохранять концентрацию, должны действовать профессионально . Они не могут позволить себе запугать себя ситуацией. История важна превыше всего, даже комфорт фотожурналистов.

Создание профессиональной сети необходимо для успешного фотожурналиста. Но это не значит, что для начала нужно быть журналистом. Freelance Работа с фотографией может стать отличным вступлением к тому, чтобы стать фотожурналистом.

Примеры отличной фотожурналистики

Как вы теперь знаете, фотожурналистика имеет долгую и богатую историю. С момента основания многие фотографы стали фотожурналистами. Вот несколько наиболее влиятельных фотожурналистов, которых вы должны знать:

Доротея Ланге

Работа Доротеи Ланге в первую очередь была сосредоточена на жизни во время Великой депрессии в Америке.Впервые она открыла для себя любовь к фотографии, когда жила в Нью-Йорке. В 1918 году она открыла собственное портретное ателье в Сан-Франциско.

Но когда разразилась Великая депрессия, Ланге закрыла свою студию и начала снимать жизнь во время экономического спада. Она фотографировала бездомных и безработных, когда они изо всех сил сводили концы с концами в разоренной экономике.

С помощью своего мужа, экономиста по сельскому хозяйству, она переключила свое внимание на рабочих-мигрантов, чернорабочих и издольщиков.Эти изображения глубже погрузились в жизнь сельских жителей, которые даже больше других понесли на себе удар Великой депрессии.

«Мать-мигрантка» Доротеи Ланге

Ее работа получила широкое признание, и в результате правительство предложило ей работу в Управлении безопасности фермерских хозяйств (FSA).

Позже Ланге выиграл грант Гуггенхайма и продолжил фотографировать американцев японского происхождения после Перл-Харбора. Сегодня она считается иконой документальной фотографии и фотожурналистики.

Роберт Капа

История считает, что Роберт Капа был пионером фотографии войны и приключений . Фотографическая карьера Капы началась в 1933 году с ростом нацизма в Германии, где он учился. Он сбежал в Париж и открыл темную комнату, которая стала его знаменитой фотографией Magnum Photos.

Его интерес к военной фотографии возник в начале гражданской войны в Испании в 1936 году. Он освещал это событие в течение трех лет, и фотографии, которые он сделал в это время, впоследствии прославили его.

Фото Роберта Капы

В начале Второй мировой войны Капа приехал в Америку в качестве фотографа-фрилансера для некоторых крупных национальных изданий, включая LIFE и Time. Он путешествовал в качестве военного корреспондента в Северную Африку, Нормандию, Германию, Израиль и Индокитай перед своей безвременной кончиной в 1954 году.

После его смерти Magnum Photos продолжала оставаться популярным и уважаемым фотоагентством, продававшим фотографии международным публикациям. по всему миру.

Капа известен своей интимностью, с которой он подошел к фотографии.Он снимал на небольшую 35-миллиметровую камеру, которая позволяла ему приближаться к объектам съемки. Он также сочувствовал людям на своих фотографиях и не боялся оказаться в центре событий.

Фотографии Капы — одни из самых ярких из имеющихся у нас документов о конфликтах, которые он запечатлел. В этом самое замечательное в фотожурналистике — вы оставляете свою работу, а она продолжает учить людей миру.

Линси Аддарио

Работа Линси Аддарио — отличный пример задач, которые выполняют современные фотожурналисты.

Аддарио — американский фотожурналист, снимавший для New York Times и Time Magazine. Ее работа сосредоточена на некоторых из самых важных вопросов сегодняшнего дня — правах человека и роли женщин в обществе. Она снимала фотографии на Кубе, в Афганистане, Пакистане, Дарфуре и Гаити, а также во многих других странах.

Фотография из серии «Невидимый геноцид» Аддарио

Аддарио также является ярким примером успеха, несмотря на отсутствие формального обучения . Когда Аддарио начала профессионально фотографировать в Аргентине в 1996 году, у нее не было предыдущего обучения фотографии или образования.Вместо этого она училась методом проб и ошибок, что сильно окупилось для нее на данном этапе ее карьеры.

Что общего у этих фотожурналистов?

Конечно, это не исчерпывающий список. Есть много талантливых фотожурналистов, имена которых не попали в эту статью.

Что делает этих трех фотографов особенно подходящими для фотожурналистики, так это их бесстрашный характер и острый глаз. Ланге, Капа и Аддарио показали, что не боятся идти навстречу опасности.Они не боятся рисковать своей безопасностью из-за своей истории.

Фотожурналистика, конечно, не для слабонервных. Иногда вас просят освещать войну, как Капа. Или вас попросят отправиться в какое-нибудь из наиболее забитых сообществ, например, в Ланге. Или вас попросят отправиться в места, где глубоко укоренилась ненависть к таким людям, как Аддарио.

Если вы серьезно собираетесь стать фотожурналистом, сделайте свое исследование. Вы можете найти в Интернете другие работы фотожурналистов, которые помогут вдохновить ваш бесстрашный дух.Просмотрите списки художественных фотографий Пулитцеровской премии , чтобы увидеть отмеченные наградами серии фотографий каждого года.

Хотя может показаться невозможным стать знаменитостью в качестве фотожурналиста, список Пулитцера должен вас воодушевить. В современную эпоху нас заваливают новостями из самых разных источников — честно говоря, их слишком много, чтобы отслеживать их.

Сейчас, несомненно, труднее, чем быть признанным фотожурналистом, но не невозможно. Вы можете работать над созданием своего фирменного стиля через социальные сети вместе со своим фотографическим стилем и, возможно, стать известным лидером в этой области.

Концепции фотожурналистики

Создание фотожурналистических изображений или фоторепортажей может быть трудным, если вы не знаете, что ищете. Фотожурналистика, как и другие формы фотографии, имеет свой особый набор критериев.

Фотожурналисты принимают во внимание несколько вещей, когда фотографируют по заданию. Они сосредоточены на захвате:

• Драма
• Действие
• Выражение
• Контекст
• Вопросы

Драма

Первое, что фотожурналисты ищут в сцене, — это драма .Когда мы говорим о драме в смысле фотожурналистики, мы имеем в виду нечто иное, чем вы думаете. Здесь драма просто относится к точке эмоции — раздора, отчаяния, гнева.

Драма — вот что делает фотографию интересной. Это то, что сигнализирует зрителю, просматривающему новостные статьи на своем телефоне или листающему журнал, о том, что с определенным изображением стоит потратить время. Драма — это то, что заставляет нас приостановить нашу занятую жизнь, чтобы рассмотреть другую сцену.

Вы можете подумать, что раз фотожурналисты снимают важные события, у них не должно возникнуть проблем с поиском драмы, которую нужно запечатлеть.И это правда. Но даже более успешные фотожурналисты могут найти драматизм в более мелких моментах.

Рассмотрим фотографию, которую мы видели ранее, «Мать-мигрантка» Доротеи Ланж. Это изображение должно читаться как простой портрет. Когда вы разбиваете фотографию на самые основные элементы, вот что у нас остается.

Это фотография женщины. Не правда ли? Да, но это еще не все.

Ланге запечатлел небольшой момент, но полный драмы. Мы видим, что одежда женщины изорвана, концы рукавов ее рубашки потрепаны.Кожа вокруг ногтей темная и кажется грязной. Одеяло у нее на коленях тоже грязное.

В этих мелких деталях мы видим, что изображение «Матери-мигрантки» — это больше, чем выстрел в голову. У этой фотографии есть что рассказать, и мы хотим услышать, что это за история. Ланге нашел драму и вовлек нас в нее.

Action

Фотожурналисты также стремятся запечатлеть движение в своих кадрах. Как вы понимаете, действие тесно связано с драмой. Но это отдельные сущности, которые заслуживают особого внимания.

Если вы сочтете это полезным, вы можете думать о действии как о , перемещении . Лучшие кадры для репортажей из фотожурналистики запечатлевают некоторые действия объекта. И именно эти действия помогают рассказать историю, которую хочет рассказать фотожурналист.

Представьте, что вы фотокорреспондент, которому поручено сфотографировать последствия урагана. И, гуляя с фотоаппаратом, вы замечаете порог, образовавшийся в паводковой воде.

Вы можете запечатлеть действие этого порога, обратив особое внимание на то, как он засасывает выброшенные предметы в воду и уносит их.

Здесь ваше внимание будет обращено на движение воды и его эффекты. Вы можете запечатлеть свирепость порога и силу воды, демонстрируя ее движение на выброшенных предметах.

Expression

В большинстве случаев ваша работа в качестве фотожурналиста будет связана с людьми. Вы должны будете рассказывать их истории. Снимая людей для фотожурналистики, вы должны внимательно следить за их выражением лица.

Expression охватывает все тело, а не только лицо.Хотя запечатление лиц людей, несомненно, даст хороший материал, вам также следует сосредоточиться на том, чтобы запечатлеть их выражения в другом месте. Может быть, в руках, которые они ломают во время разговора, или в сидячих или стоячих позах.

Выражение по-разному проявляется в нашем теле. Ваша работа как фотожурналиста — находить моменты самовыражения и фиксировать их. Часто зрители могут лучше понять эмоцию, когда видят, что ее испытывает другой человек. Запечатлевая выражение лица, вы позволяете зрителю погрузиться в эмоциональный опыт объекта .

«Ужас войны» Ника Утта (1972)

Если, читая это, вы думаете, что драма, действие и выражение кажутся похожими, вы правы. Эти три концепции в фотожурналистике взаимосвязаны и , и зачастую вы не можете добиться успеха в одной области без других.

Помните о зависимости драмы, действия и выражения друг от друга во время съемки. Искать действие выражает эмоцию, которая указывает на драматизм момента. Постарайтесь создать драму в деталях, находя действие и эмоции в деталях.

Контекст

В последних нескольких разделах мы говорили о важности деталей и мелких моментах. Все это правда. Но помните, что не следует фокусироваться на этих мелких точках так близко, чтобы фотография потеряла контекст.

Контекст — это, конечно, более крупный смысл, сообщение или ситуация, которую ваша фотография намеревается передать. Другими словами, воспринимайте контекст как причину, по которой вас отправили на задание, чтобы рассказать о конкретном человеке, месте или событии.

В чем смысл документирования вашего предмета? Почему — или должны — другие люди заботятся об истории, содержащейся в ваших изображениях?

Опытный фотожурналист сможет создать контекст с помощью драмы, действия и выражения. И вы тоже можете. Если вы снимаете с учетом контекста, ваши фотографии с большей вероятностью будут отражать большую точку .

Учитывая современную тенденцию к созданию фоторепортажа , в котором серия изображений и текста используется для того, чтобы рассказать полную историю, поддержание контекста не так сложно, как кажется.Если вы обнаружите, что этот контекст неочевиден в одном кадре, вы можете объединить его с тем, в котором контекст говорит громко.

Пример

Итак, давайте рассмотрим конкретный пример. Взгляните на фотографию ниже:

Фото Lynsey Addario

Теперь остановитесь на мгновение, чтобы понять контекст или более крупное сообщение на этой фотографии.

Возможно, вы не совсем понимаете, почему Аддарио сделал это фото, и это нормально. Как отдельное изображение это красивое, но трудное для понимания.Кто женщина на изображении? Где она? Почему она обнаженная, если не считать элегантных золотых украшений?

У меня есть информация, которая может помочь вам ответить на некоторые из этих вопросов. Например, это изображение Аддарио из ее серии «Материнская смертность». Само по себе название эссе дополняет наше понимание контекста.

Я дам вам еще несколько подсказок. Это некоторые из других изображений из серии:

Из «Материнской смертности» Линси Аддарио, Линси Аддарио, «Материнская смертность» Из «Материнской смертности» Линси Аддарио

При разговоре с этими другими изображениями мы начали с фотографии. читается намного яснее.Теперь мы видим, что смотрим на спину роженицы или близкой к ней.

Выражение мускулов ее спины, движение пота, стекающего по коже, и драматизм в деталях ее украшений теперь дополняют наше понимание опыта родов у женщин в родной стране.

Аддарио создала контекст как через название своей коллекции, так и через изображения, которые она выбрала для размещения вокруг исходного изображения, которое мы рассматривали. Глядя только на этот небольшой снимок всего изображения, мы видим, что Аддарио работает над тем, чтобы рассказать историю беременности и родов женщин в разных странах.

Как стать фотожурналистом

Итак, как вы можете стать фотожурналистом с таким же мастерством, как Аддарио? По правде говоря, вам не обязательно иметь диплом фотожурналиста. Как мы узнали ранее, у самой Аддарио его нет!

Вместо этого вам нужно приверженность практике фотографирования и стремление к самосовершенствованию. Очень немногие просыпаются утром, зная, как делать красивые снимки в фотожурналистике. Вместо этого те, кто добивается успеха, практикуют свое ремесло и никогда не прекращают заниматься.

Если вы новичок в фотографии в целом, вам сначала нужно познакомиться с камерой. Вы не сможете делать качественные изображения, пока не поймете, как ваша конкретная камера работает в различных условиях.

Как снимать при слабом освещении? В ярком свете? Как он фотографирует движущиеся объекты? Поиграйте со своими настройками, снимайте в ручном режиме и попрактикуйтесь в ручном с фокусировкой .

Лучшие уроки по фотожурналистике

Если вы уже опытный фотограф и хотите стать профессионалом в фотожурналистике, вам может пригодиться онлайн-урок.

Лучшие уроки по фотожурналистике можно найти на веб-сайтах, посвященных курсам . Эти веб-сайты предоставляют последовательные видеоуроки по фотожурналистике, часто созданные профессионалами в этой области. Хотя эти курсы не бесплатны, многие обучающие веб-сайты на основе курсов предлагают скидки для начинающих пользователей или небольшую ежемесячную абонентскую плату.

И, если вы будете придерживаться своего курса, вы почти наверняка увидите, что ваши навыки фотожурналистики улучшатся. Затем вы можете возместить часть первоначальных затрат, продав свои тренировочные фотографии в Интернете.

Как упоминалось ранее, вы даже можете привлечь внимание посетителей к своим фотографиям с продажи, создав свое присутствие в социальных сетях.

Конечно, если деньги важны, YouTube и другие бесплатные обучающие веб-сайты также содержат массу знаний. Некоторые фотожурналисты заходили на эти сайты, чтобы помочь новичкам, таким же, как и вы. А поскольку их контент бесплатный, лучшего места для начала нет!

Помните, что независимо от того, какой метод обучения вы выберете, вы не сможете улучшить только учебные пособия.Навыки фотографии развиваются, когда вы проводите время наедине с камерой. Фотографируйте на улицах вашего района, в ваших любимых местных местах или в любом месте, где вы можете встретить людей, живущих своей собственной жизнью.

Сделайте себя невидимым и щелкните мышью. Уличная фотография — прекрасная практика для фотожурналистики.

И, по мере практики, продолжайте смотреть на работы других успешных фотожурналистов. Что вам нравится и не нравится в их работе? Выявление своих предпочтений поможет вам отточить свой собственный стиль фотографии по мере того, как вы продолжите практику.

Вам понравилось это введение в фотожурналистику? Если да, подпишитесь на нас в Facebook и Twitter, чтобы получить больше интересного контента, включая советы по фотографии и уроки по редактированию фотографий.

Подпишитесь на нашу рассылку, чтобы не пропустить нашу следующую статью о фотожурналистике!

Используете WordPress и хотите получить Envira Gallery бесплатно?

Envira Gallery помогает фотографам создавать красивые фото и видео галереи всего за несколько кликов, чтобы они могли демонстрировать и продавать свои работы.

Чем фотожурналистика отличается от журналистики?

Автор: Доун Гилфиллан, 20 апреля 2020 г.

Тем из вас, кто интересуется фотожурналистикой и хочет заниматься карьерой, важно знать, чем она отличается от журналистики. Фотожурналистика — это захватывающая и сложная форма повествования с помощью фотографий. Вы даже можете использовать фотографии для улучшения и выделения журналистских материалов.

Хотя современные новостные организации больше не стремятся держать фотожурналистов в штате, хорошая документальная фотография по-прежнему занимает свое место в текущем новостном цикле.Интернет и социальные сети по популярности обгоняют традиционные печатные СМИ, и люди с нетерпением ждут новостей. Итак, фотография по-прежнему играет большую роль во все более визуальном обществе.

Сегодня мы рассмотрим, чем фотожурналистика отличается от других форм документальной фотографии, таких как уличная фотография, и чем она отличается от журналистики. Мы рассмотрим следующие вопросы:

• Что такое фотографическая журналистика?
• Этика в журналистике
• Как области журналистики и фотожурналистики пересекаются?
• Различия между журналистикой и фотожурналистикой и навыки, необходимые для достижения успеха в каждой области
• Типы историй, которые освещают фотожурналисты, и то, как они их находят
• Инструменты и ресурсы для фотожурналистики

Во-первых, давайте погрузимся в увлекательное и интересное. богатая история фотожурналистики, чтобы узнать, что это такое и как возникло.

Сходства между фотожурналистикой и журналистикой

Хотя эти две дисциплины разные, между журналистикой и фотожурналистикой есть много общего. Оба занимаются распространением новостей и текущих событий. Но журналисты полагаются на написанное слово , чтобы донести свою точку зрения. Фотожурналисты, с другой стороны, используют изображения или изображения и текст, чтобы рассказать историю .

Для того, чтобы произведение было квалифицировано как фотожурналистика, его изображения должны соответствовать теме и тексту, который их сопровождает.Следует также сосредоточиться на текущих событиях, которые происходят прямо сейчас . материалов фотожурналистики также должны быть объективными , беспристрастными и свободными от какого-либо политического уклона.

В конце концов, когда фотожурналистика и журналистика становятся политическими, они вместо этого склоняются к пропаганде.

Итак, между двумя формами отчетности есть много общего, хотя они используют разные методы для достижения схожих результатов.

Краткая история фотожурналистики Фото ev via Unsplash

Мы не будем углубляться в длинное эссе об истории фотографии и фотожурналистики, но понимание истории жанра является ключом к сегодняшнему успешному фотожурналисту.Этот жанр фотографии произошел от фотографов прошлого, которые рисковали собственной безопасностью в зонах боевых действий, беспорядков, публичных протестов и других опасных ситуациях, чтобы донести новости до публики.

С момента изобретения фотоаппарата люди использовали его для документирования своей жизни. Как люди, мы склонны фиксировать моменты времени, записывать исторические события и людей, которые их сформировали, потому что мы хотим делиться своими знаниями с другими во времени.

Неудивительно, что большинство историков считают, что фотожурналистика зародилась еще в 1850-х годах! Говорят, что первым фотожурналистом была румынская художница и фотограф по имени Кэрол Сзатмари .Гравюры, созданные по его фотографиям, задокументировали Крымскую войну той эпохи и были первыми, кто использовал фотографию для записи текущих событий.

Истоки современной фотожурналистики

Несмотря на раннее начало, золотой век фотожурналистики наступил лишь между 1930-ми и 1960-ми годами. По мере того, как технологии развивались, и камеры становились меньше и их было легче транспортировать, все больше и больше людей могли задокументировать свою жизнь с помощью фотографии.

Вы, наверное, видели знаменитую фотографию матери-мигрантки, сделанную Доротеей Ланж во время Великой депрессии США .Управление по ценным бумагам фермерских хозяйств (FSA) наняло нескольких фотографов, чтобы запечатлеть жизнь на фермах во время Великой депрессии, чтобы просветить общественность. Среди других известных фотографов, которые работали на FSA, были Гордон Паркс и Уокер Эванс.

«Мать-мигрантка» Фото Доротеи Ланге

Позже, во время Второй мировой войны, мы стали свидетелями рождения современной военной фотографии . Роберт Капа и У. Юджин Смит рисковали своими жизнями, чтобы задокументировать войну, часто на передовой. Капа был там на высадке десанта, чтобы сфотографировать войска, штурмующие Омаха-Бич в 1944 году.

Капа и другие фотожурналисты, такие как Анри Картье-Брессон, основали Magnum , фотоагентство, которое до сих пор является домом для престижной фотожурналистики.

Фото Роберта Капы

Позже, фотографов войны во Вьетнаме , таких как Эдди Адамс и Дон Маккаллин, как никогда раньше, как никогда раньше, представили публике в основных СМИ изображения войны. Фактически, многие из этих навязчивых изображений подпитывали антивоенные протесты в США.

Некоторые фотожурналисты решили следить за отечественными историями .Такие фотографы, как Уиджи, следовали за полицией и службами экстренной помощи к месту преступления, чтобы сфотографировать последствия. Яркие фотографии места преступления Виджи и фотографии смерти в Нью-Йорке и Голливуде сделали его известным в свое время и сегодня.

Фото Weegee

Когда в 2001 году закрылся журнал Life Magazine , ведущее издание печатной фотожурналистики, многие подумали, что фотожурналистика умерла. Но, как и многие другие печатные СМИ, он просто идет в ногу со временем. Теперь основной дом фотожурналистики находится в Интернете.

Публикации, такие как National Geographic , по-прежнему пользуются популярностью в цифровом формате, а технический прогресс в камерах мобильных телефонов означает, что стать фотожурналистом-любителем стало проще, чем когда-либо. Через несколько секунд после того, как вы сделаете снимок, вы можете загрузить его в социальные сети, чтобы мир увидел его.

Этика фотожурналистики

Этика и фотожурналистика всегда шли по тонкой грани. Журналистская этика утверждает, что репортажи должны быть объективными и беспристрастными.Но, столкнувшись с очень эмоциональной сценой , фотожурналисту может быть сложно просто смотреть и документировать, не мешая им.

С другой стороны, по мнению некоторых, фотографам слишком легко пересечь , эксплуатировать страдания других . Возьмите фотографию «Стервятник и девочка», получившую Пулитцеровскую премию в 1993 году фотокорреспондентом Кевином Картером, например:

«Стервятник и девочка» Фотография Кевина Картера

На фотографии отчаянно изображен голодающий ребенок в Южном Судане во время голода. поползла к центру питания Организации Объединенных Наций в полумиле отсюда.Стервятник преследует ребенка на заднем плане, зная, что смерть близка.

Картер получил резкую реакцию общественности за то, что просто смотрел и фотографировал сцену вместо того, чтобы помогать ребенку добраться до центра питания. Картер описывал свои действия в тот день: «Я смотрел, сфотографировал, выкурил сигарету, затем ушел» и тем, что он действительно помог девушке добраться до медпункта после того, как сделал снимок. В любом случае мы никогда не узнаем, потому что Картер покончил с собой в 1994 году, и никто не смог опознать ребенка на фотографии.

Это лишь один из многих примеров фотографий, поднимающих вопросы этики в фотожурналистике. Приведенная ниже «Сайгонская казнь» Эдди Адама — еще одно, вызвавшее общественный резонанс. Если вы поищете в Интернете, вы найдете гораздо больше.

«Сайгонская казнь» Эдди Адамса

Роль этики в журналистике и фотожурналистике — продолжающиеся споры, по которым мы, вероятно, никогда не придем к однозначному выводу. Что вы думаете о журналистской этике? Были ли правы Кевин Картер и Эдди Адамс, сделав свои неоднозначные фотографии, учитывая, что они привлекли внимание общественности к серьезным проблемам? Или они в конечном итоге нажились на страданиях тех, кого сняли на пленку?

Мнения всех разные, но, скорее всего, это комбинация того и другого.А поскольку этика — такой непростой вопрос, у каждого фотожурналиста есть свой указ, по которому они живут.

Различия между фотожурналистикой и журналистикой

Мы рассмотрели сходство этих двух ветвей журналистики, а также этические нормы, связанные с работой фотожурналистов. Теперь давайте посмотрим на самые большие различия между этими двумя профессиями.

«День национальной полиции». Фото Петра.

Возможность заинтересовать читателей.

Вы когда-нибудь слышали фразу: «Картинка стоит тысячи слов»? У фотожурналистов есть.Журналистская и документальная фотография может оказать непосредственное влияние на зрителя , потому что люди — визуальные существа. В то время как традиционная письменная журналистика требует, чтобы зритель читал и взаимодействовал с историей, фотожурналистам нужно просто привлечь внимание читателей.

Таким образом фотожурналисты извлекают выгоду из нашей лени. Читать статью нужно дольше, чем смотреть изображение. Если у нас есть всего несколько свободных минут, разве мы не проглянем статью и не рассмотрим фотографии?

Объективность

Многие также считают фотожурналистику более объективной и правдивой , чем журналистику, хотя это спорное утверждение.Написанные рассказы могут иметь личный или политический уклон журналистом для обращения к определенным группам людей. После того, как история рассказана, вероятно, мало физических доказательств того, что история произошла так, как они говорили, особенно спустя годы после того, как история впервые произошла.

Фотожурналистам сложно (но не невозможно) придумать собственный взгляд на снимки, которые они делают. Они документируют события в реальном времени по мере их возникновения, и эти изображения показывают правду. Но, хотя это правда, что камера никогда не лжет, методы обработки изображений позволяют полностью изменить реальность фотографии.

Вот что Эдди Адамс сказал в 2001 году об истинности документальной фотографии:

« Фотографии — самое мощное оружие в мире. Люди верят им, но фотографии лгут, даже без манипуляций. Это всего лишь полуправда ».

Сегодня может быть еще труднее отличить правду от полуправды с ростом числа гражданских журналистов, которые не связаны этикой и правилами традиционных печатных журналистов. Как мы уже говорили ранее, в наши дни у каждого есть телефон с камерой, что делает каждого потенциальным фотожурналистом.

Гражданские журналисты Фото через Creative Commons

Когда средства массовой информации хотят использовать изображения гражданских журналистов, они подвергают эти изображения процессу проверки. Агентство Ассошиэйтед Пресс проверяет и перекрестно проверяет изображения, полученные от гражданских журналистов, для их проверки. Таким образом, они смогут убедиться, что этические нормы не были нарушены, прежде чем использовать фотографии.

Требуемые навыки ets

Как вы можете себе представить, журналистика и фотожурналистика также различаются по типам требуемых навыков.У журналистов должно быть умение работать с людьми . Они должны иметь возможность взять интервью у ключевых игроков, чтобы раскрыть историю. Затем они должны быть в состоянии взять эти интервью и вплести их в письменный рассказ, который убедителен и имеет смысл. Знание, какие моменты включить, а какие опустить, — неотъемлемый навык журналистов.

Фотожурналисты, с другой стороны, должны иметь сильный набор технических навыков , особенно понимание фотографии.Они должны быть знакомы со смежными жанрами фотографии, включая уличную фотографию, а также концепциями фотографии, и практиками, связанными с композицией, освещением, экспозицией и т. Д. Фотожурналист не сможет добиться успеха, если не знает, как быстро использовать камеру в той или иной ситуации и как выполнить базовое редактирование изображений, и постобработку.

Рабочие стили

Если журналист и фотожурналист не работают вместе над историей, они работают совершенно по-разному. Журналисты планируют свои истории , устраивают интервью, а затем пишут статьи.

Фотожурналисты, с другой стороны, появляются, когда действие совершает . Часто они часами сидят возле сцены в ожидании идеального кадра. И когда это действительно происходит, они должны действовать быстро, чтобы сделать самые интересные фотографии, прежде чем выбирать лучшие из множества.

Работа

Журналисты и фотожурналисты также различаются по типам работы, которую они часто получают.Многие журналисты находят работу в газетах и ​​журналах. Для журналистов на этих должностях они, как правило, пишут исключительно для этой публикации .

Большинство фотожурналистов, однако, работают на внештатной основе и часто являются членами фотоагентств , которые помогают им продавать свои работы. Это дает им больше свободы в выборе типов текущих событий, которые они освещают, поскольку многие из них специализируются в области фотожурналистики.

Фриланс также более распространен среди фотожурналистов, потому что многие из них остаются на другой работе, чтобы пополнить свой доход.Но чем известнее становится фотожурналист, тем выше он может поднять цены на фотографии. Итак, есть возможность сделать фотожурналистику своим основным источником дохода.

Требования к написанию

Хотя журналистам необходимо знать, как создавать профессионально написанные истории, фотожурналистам может потребоваться только знать, как разработать эффективные подписи для своих фотографий. Это важный навык, который может быть не интуитивным. Помните об этих основах, пытаясь создать свои собственные подписи к изображениям:

1. Подписи должны добавлять новую информацию к изображению, которая не очевидна на фотографии.
2. Подписи должны быть проверены фактами.
3. Вы можете использовать подписи, чтобы идентифицировать главных людей на фотографии (если есть).
4. Тон подписи должен соответствовать тону изображения. То есть серьезные изображения не должны иметь юмористических подписей, и наоборот!

Можно быть одновременно журналистом и фотожурналистом, но для успеха необходимо обладать навыками, соответствующими обоим жанрам. Если у вас есть талант, можно многое сказать об их сочетании.Скорее всего, вы будете более разносторонними в освещении историй и, следовательно, найдете больше работы.

Темы в фотожурналистике

Фото Джорди Мяу через Unsplash

В рамках фотожурналистики вы можете изучать различные темы в соответствии с вашими интересами или навыками. А поскольку конкуренция очень высока, вам понадобится много контактов в этой области, а также много терпения и решимости.

Подумайте о том, чтобы приспособить свою карьеру в фотожурналистике к этим нишевым областям:

• Новости и текущие события — Эта ниша охватывает то, о чем вы думаете, когда вспоминаете «традиционную» журналистику.Фотографы-папарацци идут туда, где есть истории, например, чтобы поймать самые желанные изображения, которые попадут в заголовки.
• Документальная фотография — Документальная фотография — это широкий жанр, который сам по себе не обязательно является фотожурналистикой. Чтобы документальный фильм стал фотожурналистикой, он должен быть связан с текущим вопросом или проблемой. Фотограф-документалист может быть, а может и не быть фотожурналистом, в зависимости от выбора предмета.
• Уличная фотография — Опять же, уличная фотография не является фотожурналистикой, если она не связана с новостями или актуальными темами.Например, уличная фотография бездомных может быть связана с новостями о растущей проблеме бездомности в крупнейших городах Америки.
• Фотография для повышения осведомленности НПО / благотворительных организаций — Неправительственные организации обычно используют фотографию, чтобы собрать деньги на свое дело. «Спасите детей» и WaterAid — отличные тому примеры. Они часто нанимают фотографов, чтобы запечатлеть реальность бедствия или голода, чтобы привлечь внимание к этой проблеме. Фотографы из НПО обычно получают компенсацию или возмещение расходов на проезд и питание, и многие отказываются от других сборов.
• Фотография войны / конфликта — Золотой век военной фотографии давно прошел. Большинство правительств больше не разрешают военным фотографам свободный доступ к линии фронта, как это было во Вьетнаме, а за теми, кому разрешено работать с военными, следят очень внимательно. Тем не менее, вы можете делать снимки со стороны. Фактически, гражданские журналисты теперь заняли место военных фотографов, потому что они живут в эпицентре конфликта и обладают необходимыми знаниями местных условий о проблеме.

Как фотожурналисты находят истории? Фото Майкла Рэми через Unsplash

Начинающим фотожурналистам следует интересоваться новостями и текущими событиями, а также тем, что вызывает ажиотаж в социальных сетях.

Также важно иметь много контактов из всех слоев общества, поэтому нетворкинг — важная часть поиска историй. Фотографам из НПО и благотворительных организаций не нужно искать истории, потому что у благотворительной организации уже есть история, которую нужно задокументировать.

Не все новости должны представлять национальный интерес, чтобы быть заслуживающими внимания. Часто местный вопрос стоит осветить, потому что он важен для людей, которые там живут. Освещение одной или двух местных новостных статей поможет создать солидное портфолио и даст вам ценный опыт в журналистике.

Инструменты и ресурсы для фотожурналистики

Если вы хотите стать фотожурналистом, вам понадобятся некоторые инструменты и ресурсы для начала.

Фотоаппаратура Фото Рамиза Дедаковича через Unsplash

Фотожурналистам необходимо иметь собственное фотоаппарат и объективы, и, к сожалению, они недешевы!

Фотографы-фрилансеры, вероятно, уже имеют большую часть необходимого оборудования, но если вы начинаете с нуля, вам потребуется собрать стартовый комплект .Как минимум вам понадобятся:

• Корпус камеры
• Трансфокатор и объектив с постоянным фокусным расстоянием
• Вспышка
• Запасные батареи
• Компьютер с программным обеспечением для редактирования фотографий для оптимизации ваших изображений

Это может показаться довольно большим , но на некоторых позициях можно сэкономить. С другой стороны, вам не понадобится лучшая зеркальная камера или беззеркальная камера, чтобы начать работу в качестве фотожурналиста. Даже камеры для новичков более чем способны сделать приличный снимок.И вы часто можете найти подержанные корпуса и объективы в магазинах фотоаппаратов и на eBay за небольшую часть цены.

Старайтесь покупать лучшие объективы, которые вы можете себе позволить, поскольку они, как правило, более важны для качества фотографий, чем сам корпус камеры.

Деловые навыки Фото Уильяма Ивена через Unsplash

Поскольку большинство фотожурналистов являются фотографами-фрилансерами, вам необходимо развивать навыки для успешного ведения бизнеса.

Вам нужно будет узнать о развитии своего бизнеса и его финансировании.Вот разбивка того, что вам нужно сделать, прежде чем вы начнете работать в качестве фотографа-фрилансера или фотожурналиста:

Создайте бизнес-план

Изложите свои мысли и систематизируйте их в деталях, чтобы понять, чем является ваш бизнес. и как вы планируете получать прибыль. Фотография — это очень конкурентный бизнес, поэтому у вас должен быть план относительно ваших денежных потоков и расходов. И не забудьте изучить своих конкурентов!

Это может показаться сложной задачей, но вы можете найти множество справочных материалов и ресурсов в Интернете, которые упростят создание бизнес-плана для вашего фотографического бизнеса.

Оценка начальных затрат

Часть вашего бизнес-плана должна покрывать затраты на запуск или предметы первой необходимости, которые вам понадобятся, чтобы стать визуальным рассказчиком.

Как упоминалось ранее, камера будет стоить больше всего авансовых платежей. Те, у кого уже есть снаряжение, получат здесь фору. Однако вам понадобится не только фотоаппарат. Есть государственная ответственность и страхование оборудования , расходы на веб-сайт, а также программное обеспечение для редактирования фотографий и бухгалтерского учета.

Как фотожурналист, вам, по крайней мере, не нужно платить за аренду или покупку места в студии, так что вам придется столкнуться на одну сумму меньше. Проведите небольшое исследование в Интернете, чтобы узнать, как оценить свои стартовые затраты. Сайтов, нацеленных на открытие малого бизнеса, очень много!

Полезные ресурсы

Если вы хотите, чтобы ваши фотографии попадали в крупные новостные агентства, вам могут помочь связи и опыт. Но если у вас нет таких связей, вы можете использовать другие инструменты, чтобы проникнуть на рынок.

Онлайн-инструменты могут помочь любому, у кого есть камера, отправить свои фотографии в средства массовой информации. Если у вас уже есть навыки фотожурналистики, у вас будет преимущество перед фотографами-любителями, потому что ваши фотографии, вероятно, будут лучшего качества и композиции.

Вот три веб-сайта, которые позволяют вам отправлять на рассмотрение ваши новостные изображения:

Demotix

Этот бесплатный веб-сайт действует как посредник между вами и новостными агентствами. Просто создайте свой профиль фотографа и разместите заслуживающие внимания фотографии и подписи. Demotix затем автоматически размещает эти изображения в своей ленте новостей, чтобы новостные агентства, такие как New York Times, Huffington Post и другие, могли выбирать фотографии, которые они хотят использовать.

Средства массовой информации покупают неисключительные права на ваши фотографии у Demotix с оплатой за изображение от 50 до 3000 долларов. Demotix, конечно же, берет свою долю; они делят оплату 50/50 с вами. С другой стороны, вы сохраняете свои авторские права, и Demotix может продавать одну и ту же фотографию нескольким покупателям одновременно, что увеличивает сумму денег, которую вы получите.

AOL Seed

AOL Seed предлагает несколько иной подход. Они публикуют задания для журналистов или фотожурналистов с указанием срока их выполнения для фотографов.

AOL Seed предлагает различные варианты лицензирования для продажи ваших фотографий:

• Эксклюзивная лицензия AOL — Получите полную предложенную цену, какой бы она ни была.
• Ограниченная эксклюзивная лицензия — AOL оплачивает 75% от цены предложения
• Неисключительная лицензия — AOL платит 25% от цены предложения

Обратной стороной является AOL Seed? Заработок сравнительно невысокий, часто от 5 до 25 долларов за задание.Также нет гарантии, что покупатели примут вашу работу после того, как вы выполните задание.

Скорее всего, вы не заработаете на жизнь с помощью AOL Seed, но это хорошее место для начала работы в фотожурналистике, набравшись опыта и составив портфолио.

YouTube Direct

Видеооператоры новостей могут попробовать YouTube Direct . Эта платформа YouTube позволяет средствам массовой информации находить и проверять последние новости с помощью видео. Просто отправьте свои видео через платформу в различные торговые точки, которые затем могут принять или отклонить отснятый материал.

Недостаток платформы в том, что вам не платят! Один из способов, которым новостные видеооператоры пытаются обойти эту проблему, — это отправить на рассмотрение только «тизер» и предложить заинтересованным СМИ полное видео за определенную плату.

Семинары по фотожурналистике

Семинары по фотографии могут стать отличным способом обучения и приобретения опыта. К счастью, есть мастер-классы специально для фотожурналистов. Быстрый поиск в Интернете покажет мастерскую фотожурналистики рядом с вами.Некоторые из них могут присоединиться бесплатно, в то время как другие имеют высокую цену.

Если вы можете себе это позволить, National Geographic Expeditions — это единственные в своем роде мастерские фотографии. Но онлайн-семинары часто являются более дешевой альтернативой. Хотя вы не получите практических навыков физического семинара, вы получите ценные навыки фотожурналистики и ведения фотобизнеса.

Итак, чего ожидать от мастер-класса по фотожурналистике?

Опытные фотожурналисты и фотографы-документалисты часто проводят эти курсы, чтобы помочь вам улучшить визуальное повествование и композицию изображений.Скорее всего, вы также научитесь объективно анализировать свои изображения, редактировать их и писать подписи.

Фото Дилана Гиллиса через Unsplash

Как получить максимальную отдачу от семинаров по фотожурналистике

Как и во многих других делах в жизни, вы получите только то, что готовы вложить! Вы хотите получить максимальную пользу от семинара по фотожурналистике, поэтому имеет смысл провести небольшое исследование и подготовиться, прежде чем вы начнете.

Руководители исследовательских семинаров

Посетите их веб-сайт и социальные сети, чтобы узнать, нравится ли вам их стиль фотографии.Вы узнаете больше, если стилистически вы и ведущий семинара имеете схожие интересы.

Спросите, что семинары сделают для вас

Отправьте электронное письмо руководителю курса, чтобы узнать, чем вы будете заниматься на семинаре. Таким образом, вы сможете решить, стоит ли посещать этот курс для вас на вашем уровне.

Подготовка к критике

Если вы не привыкли критиковать вашу фотографию, это может стать шоком! Вы должны отрастить кожу толще и научиться объективно смотреть на свою работу.Цель критики не в том, чтобы сбить вас с толку, а в том, чтобы указать, в чем вы преуспеваете, а в чем можете стать лучше.

Задавайте вопросы

Не бойтесь высказываться или просить дополнительных разъяснений, если вы не понимаете. На семинарах обычно приветствуются вопросы, поскольку они предоставляют возможности для отличного группового обсуждения.

Выберите W orkshops с небольшими группами

Чем меньше группа семинара, тем больше времени вы будете проводить с учителем один на один.Хотя по этой причине небольшие группы обычно обходятся дороже.

Используйте камеру с комфортом

Перед тем, как отправиться в мастерскую, убедитесь, что вы знаете, как пользоваться камерой и оборудованием. Вы должны иметь представление об ISO, выдержке, диафрагме и режимах съемки, по крайней мере, перед тем, как присоединиться к семинару.

Не зацикливайтесь на ошибках

Мы все делаем ошибки, и они являются частью процесса обучения. Фотожурналистика ничем не отличается! Из всех жанров фотографии перфекционизм здесь, наверное, наименее важен.Ваша задача — фиксировать новости по мере их появления, а это значит, что очень важно быть быстрым и захватить хороший ракурс.

Мастерские очень практичны, а это значит, что вы можете ожидать критики. Фотоэкспедиции , с другой стороны, проводят гиды, которые проводят вас в определенные места и указывают на интересные места. Если вы выберете фотографическую экспедицию, а не семинар, вы будете обязаны делать снимки, которые хотите, и, скорее всего, не получите отзывов.

Заключение Фото Яна Шнайдера через Unsplash

Мы довольно подробно рассмотрели фотожурналистику и то, чем она отличается от журналистики.Вы узнали об истории фотожурналистики и освоили навыки, необходимые фотожурналистам. Мы также предоставили несколько удобных ресурсов и инструментов, с помощью которых вы можете продавать свои фотографии из фотожурналистики.

Надеюсь, если вы начинающий фотожурналист, эта статья воодушевила вас и дала вам практическую информацию, чтобы сделать первые шаги. Фотожурналистика — это очень конкурентоспособный и сложный выбор карьеры, но, приложив определенные усилия, вы можете изменить свою работу в этой области.

Знаете ли вы, что вы получите доступ к большему количеству статей о фотографии и редактировании изображений, подписавшись на нашу рассылку новостей по электронной почте? Не забудьте присоединиться к нам в Facebook и Twitter!

Используете WordPress и хотите получить Envira Gallery бесплатно?

Envira Gallery помогает фотографам создавать красивые фото и видео галереи всего за несколько кликов, чтобы они могли демонстрировать и продавать свои работы.

No related posts.