Гамильтон фото девочек: Гамильтон фото девочек — InTurist

Содержание

Гамильтон фото девочек — InTurist

Гамильтон родился в 1933 году в Лондоне, но, закончив образование, прерванное эвакуацией во время Второй мировой войны, он переехал во Францию, где получил должность графического дизайнера в журнале ELLE. Его карьера развивалась стремительно, и вскоре он был известен уже как фотограф, обладающий собственным узнаваемым стилем. К концу 60-х чувственные, мечтательные фотографии Гамильтона печатались во многих изданиях, а фотографы модных журналов стали копировать его манеру съемки. Его дальнейший успех сопровождался десятками альбомов с миллионными тиражами, пятью фильмами и бесчисленными выставками.

Снимки Гамильтона отличаются мягким фокусом, легкой зернистостью и духом неоромантизма поколения хиппи. Типичная модель Гамильтона – совсем юная девушка или девочка-подросток с длинными распущенными волосами, почти без макияжа и, из песни слова не выкинешь, часто почти без одежды. Мягкие драпировки длинных платьев, легкие сандалии, изящные силуэты, естественный свет – все это создает удивительно гармоничные образы, превращающиеся в гимн «возрасту невинности» — мимолетному периоду просыпающейся чувственности.


Однако нельзя отрицать, что многие из этих фотографий откровенно эротичны, что, в связи с нежным возрастом моделей, сделало работы Гамильтона предметом бесконечных дебатов на тему «что это, порнография или искусство?». Когда дух 70-х, отличавшихся весьма свободным отношением к эротике и сексу, сменился более консервативным настроем 90-х, эти дебаты перешли в практическую стадию. В Америке полные христианского негодования граждане устраивали протесты у дверей магазинов, продающих книги Гамильтона. В Великобритании полицейские несколько раз изымали альбомы у любителей фотографии, называя их детской порнографией. В 2010 году один мужчина даже попал в суд за хранение четырех книг, включая «The Age of Innocence» («Эпоха невинности») Гамильтона и «Still time» («Остановившееся время») Салли Манн. Кстати, Манн, в чьих снимках тоже часто находят педофилический и, более того, инцестуальный подтекст, — одна из очень немногих современных фотографов, кто удостоился от Гамильтона публичного одобрения.

Впрочем, во Франции, которая давно стала второй родиной фотографа, страсти вокруг нравственного аспекта работ Гамильтона никогда не достигали подобного накала. Сам мэтр воспринимает нападки и обвинения довольно равнодушно, отвечая, что люди, которые достаточно умны, чтобы различать чувственность и порнографию, будут оценивать художественную составляющую фотографий, а не вторить истерии, раздуваемой прессой.


Источник: kovlam.livejournal.com

В мире не так много фотомастеров, отличающихся своей уникальной манерой. Знаменитый британско-французский фотограф и режиссер Дэвид Хэмилтон создал свой собственный стиль, который так и называется, «стиль Хэмилтона», с характерным освещением, зернистостью и мягким фокусом. Стиль, который вызывает восхищение зрителей и вдохновляет многих фотографов. Эта техника делает его работы похожими на картины французских импрессионистов.

На его фотографиях – мягкий дневной свет, пастельные тона, кружево и цветы. Романтические, спокойные образы. Часто его модели обнажены, но благодаря таланту фотографа всегда выглядят красиво и пристойно, эти работы можно показывать людям любого возраста.

[masterslider id=»134″]

Хотя Дэвид Хэмилтон является многоплановым фотографом и его снимки с видами Венеции не уступают портретам, всемирное признание он получил как мастер эротической фотографии. Модели Хэмилтона, как правило, это совсем юные обнаженные девушки, но при этом они светлы и целомудренны. Это не просто красиво, но и поэтично. Несмотря на это, фотограф неоднократно подвергался критике и оказывался в центре споров о рамках дозволенного.

Фотографии Хэмилтона висят в Библиотеке Конгресса США, в королевском дворце Дании, в Карнеги-холле и многих музеях по всему миру. Его успех проявился в выпуске нескольких десятков альбомов, которые разошлись миллионными тиражами и пяти художественных фильмов. Его работы появлялись на страницах лучших журналов – таких как Vogue, R’Lalites, Twen, Playboy, и выставлялись по всему миру, включая Нью-Йорк, Токио, Лондон, Гамбург, Милан и Париж.

 

Билитис / Bilitis (1977)

В 1975 году идеолог «нового романа» Ален Роб-Грийе в знак своего преклонения перед фотографом дал его имя главному герою своего романа «Топология города-призрака». О значительном влиянии фильмов и фотографий Хэмилтона на свое творчество говорит режиссер Матьё Сейлер. В декабре 1977 года, одновременно с выпуском фильма «Билитис», в галерее Images Gallery в Нью-Йорке прошла выставка работ фотографа. В 2003 году его стиль мягкого фокуса вернулся в ведущие издания моды: Vogue, ELLE и другие.

***

«Говорить о Дэвиде Хэмилтоне можно много и долго. Это гениальный художник. Благодаря этому можно закрыть глаза на многое другое. Он нашел свою нишу. Создает красоту. И это, главное… »

Ольга Свиблова, директор
Московского Дома Фотографии

***

Небольшое интервью с фотографом:

— Возможно, некоторые вопросы Вам покажутся немного банальными, но несмотря на две выставки, которые проходили в России, о Вас почти ничего не известно. Когда Вы начали фотографировать?

— Наверное практически тогда же, когда бросил школу и пошел работать в архитектурное бюро. Изначально я взял в руки камеру забавы ради, и это очень увлекательное занятие постепенно стало главным в жизни.

— Вы помните, какой фотокамерой начали снимать?

— Нет, точно не помню, но почти уверен, что это была одна из тех дальномерок, которые исчезли в 50-х или 60-х годах.

— О какой камере можете сказать, что это любимая камера?

— Вы удивитесь, но это «Полароид». Он обладает некоторыми уникальными возможностями и эффектами, которые, правда, используются нечасто.

— Ваши работы отличает мягкое дневное освещение, снимаете ли Вы иначе?

— Я использую только естественный свет. Никогда – вспышка, никогда – лампы накаливания!

— Используете ли Вы цифровые камеры?

— Да. С конца 2006 года, когда цифровые технологии достигли уровня качества, который меня устраивает. Пока я не попробовал снимать хорошим цифровым фотоаппаратом, «цифра» для меня оставалась всего лишь хорошей идеей, увы, не готовой к применению в жизни. Теперь я охотно использую возможности современных технологий.

— Какие перспективы развития цифровой фотографии Вы видите?

— Я почти не разбираюсь в технических вопросах и не знаю, как это работает. Я люблю выдвинуть объектив, нажать кнопку и получить картинку, вот почему так люблю «Полароид». Я наслаждаюсь непосредственно результатом.

— Когда Вы начали съемку обнаженной натуры?

— Хм… не знаю, лучше всего сказать, «не могу вспомнить». Наверное, сразу, как только начал снимать.

— Как Вы нашли Ваш стиль?

— Полагаю, любой успешный художник, который вводит новый стиль, не делает этого специально. Это все происходит естественно. Это и отличает настоящего художника. Не фотограф находит стиль, а стиль находит фотографа.

— Вы можете сказать, как делаете это технически?

— Я могу сказать, но тогда я должен буду убить Вас.

Если серьезно, это трудно объяснить я снимаю только то, что вижу и люблю, снимаю так, чтобы эта любовь запечатлелась в фотографии. Может, в этом и есть секрет.

— Вас называют одним из самых успешных фотографов своего времени, что Вы сами думаете о славе?

— Я не забочусь нисколько о славе, предпочитаю вести себя сдержанно и позволяю моим работам говорить за себя. Я получил признание огромного количества людей, но в действительности это не имеет особого значения.

— Что должен сделать фотограф, чтобы достичь успеха?

— Я бы мог сказать, что есть один ключ к успеху: никогда не делиться с другими своими секретами. На самом деле я делаю то, чего до меня никто не делал. Это основа многих историй успеха.

— Правда ли то, что Вы очень быстро стали успешным фотографом?

— Как мне кажется, да, потому что вскоре после того, как я начал снимать маломальски серьезно, я оставил архитектуру и присоединился к штату журналов, работающих в сфере искусства и моды.

Я смотрел на работы других фотографов и говорил себе: «Я могу добиться большего!» И у меня получилось.

— Как и где Вы находите своих моделей?

— Моделей мне постоянно предоставляют все, кому не лень: знакомые, агентства, заказчики… Если я говорю, что у этой девушки могут быть перспективы, то карьера модели ей обеспечена.

— А с кем из моделей Вам понравилось работать больше всего?

— Из тех, с кем мне доводилось работать, больше запомнились Джоан, Мэнди, Мина, но самой любимой была и остается – Мона, которая играла Мелиссу в одном из моих фильмов – «Билитис» (Bilitis).

— Не могу не спросить, были ли у Вас неприятности из-за столь юного возраста Ваших моделей?

— Конечно, всякое бывало – разговоры, сплетни, но до неприятностей, слава богу, не доходило. Были даже публикации – некоторые журналисты готовы пойти на многое, чтобы опубликовать вызывающий заголовок, но я уже давно перестал обращать на это внимание. Важно другое. Люди, которые любят мое творчество, вдохновляются моими работами, превосходят численностью критиков в тысячу раз к одному, и этого более чем достаточно.

— Кого из молодых коллег Вы можете назвать наиболее перспективным?

— Я не слежу за ними, ни за молодыми ни за старыми. Вообще, мне интересно живое общение и эмоции свойственные молодости Набоков написал об этом, Бальтус пишет картины, а я фотографирую. Это единственное, что мне интересно в фотографии.

— Мы знаем, что один постер, подписанный Вами, продавался более чем за $12000, а во сколько Вы сами оцениваете Ваши работы?

— Я не очень забочусь о деньгах. На жизнь хватает – и славно…

(25 ноября 2016 года Дэвид был обнаружен без сознания в своей квартире в Париже. Вскоре он умер. По одной из версий, фотограф покончил с собой…)

Источник: f64.space

Дэвид Гамильтон (David Hamilton) родился 15 апреля в 1933 году в Великобритании. Его детство проходило в Лондоне. С началом Второй Мировой Войны школьное обучение Дэвида было прервано. Время эвакуации Гамильтон провел в Дорсете, который является источником его вдохновения до сих пор. После войны семья Гамильтона возвращается в Лондон. Как только он заканчивает школу, его семья переезжает во Францию, которая и ныне остается его домом.

Художественные навыки Дэвида стали проявляться в ходе работы архитектором. В 20 лет он отправляется в Париж, где работает графическим дизайнером у Питера Кнаппа (Peter Knapp) в журнале ELLE. После того как Дэвид становится известен и узнаваем, его переманивает к себе в Лондон на должность арт-директора журнал Queen. Но любовь к Парижу не оставляет Гамильтона , и он возвращается в свой город, где вскоре становится арт-директором Printemps.Дэвид начинает заниматься коммерческой фотографией, и его уникальный стиль быстро приносит ему успех.

Его работы печатаются в Realites, Twen и Photo. К концу шестидесятых снимки Гамильтона становятся узнаваемыми. Его дальнейший успех сопровождается десятками альбомов с миллионными тиражами, пятью фильмами и огромным количеством выставок. В декабре 1977, одновременно с выпуском фильма Bilitis, в галерее Images Gallery в Нью-Йорке проходит выставка работ фотографа. В 2003 его стиль мягкого фокуса возвращается в ведущие издания моды, Vogue, ELLE и другие.

Так как часто объектами съемки Гамильтона являются девочки-тинэйджеры, часто обнаженные, его фотографии уже давно находятся в авангарде дебатов «‘это искусство или порнография». Характерными для противников Гамильтона являются слова Гленна Холланда, 73-летнего фотографа из Сан-Тропе: «Мы глубоко огорчены и разочарованны тем, что Дэвид Гамильтон является одним из самых успешных фотографов мира. Его книги продаются миллионами.» Основные обвинения в детской порнографии звучат из Северной Америки и Британии. В конце 90-ых консервативно настроенные Американские Христиане протестовали около книжных магазинов, продающих книги Гамильтона . Их усилия не дали результатов. В 2005 году полиция графства Су́ррей на юге Великобритании объявила книги Дэвида Гамильтона вне закона. Позже полиция была вынуждена принести публичные извинения за необноснованные обвинения, сделанные детективом Саймоном Леджером, и заявить, что оснований для запрета работ Гамильтона нет.

Источник: ymorno.ru


Чем запомнился британский фотограф Дэвид Гамильтон? | Справка | Вопрос-Ответ

Дэвид Гамильтон. Фото: Commons.wikimedia.org/ François Besch

В Париже скончался британский фотограф Дэвид Гамильтон. 83-летнего Гамильтона в его квартире без сознания нашел сосед и вызвал скорую помощь.  Согласно основной версии следствия, причиной смерти фотографа стало самоубийство.

АиФ.ru приводит биографию фотографа, чьи работы неоднозначно оценивались современниками и нередко подвергались обвинениям в детской порнографии.

Дэвид Гамильтон родился 15 апреля 1933 года в Лондоне, Великобритания. Там прошло его детство. Однако с началом Второй мировой войны он был вынужден прекратить учебу в школе и вместе с семьей переехать в графство Дорсет, расположенное на побережье пролива Ла-Манш. Это место стало источником вдохновения для будущего фотографа и художника на всю жизнь. После войны семья Гамильтона вернулась в Лондон, а после окончания школы он переехал во Францию.

Гамильтон сначала работал архитектором. В 20 лет он работал в Париже графическим дизайнером в журнале ELLE, после чего вернулся в Лондон и занял должность арт-директора журнала Queen. Через некоторое время он вновь переехал в Париж, где стал арт-директором Printemps. Здесь Гамильтон начал заниматься коммерческой фотографией, и его уникальный стиль мягкого фокуса быстро принёс ему успех.
Его работы печатались в Realites, Twen и Photo. К концу шестидесятых снимки Гамильтона стали узнаваемыми. Его дальнейший успех сопровождался десятками альбомов с миллионными тиражами и огромным количеством выставок. 

Скандалы

Гамильтон — самый знаменитый фотограф, снимающий юных моделей, обнаженных или одетых только в нижнее белье. Консервативно настроенная общественность неоднократно требовала запретить его творчество, так как оно является не чем иным, как детской порнографией.

Основные обвинения звучали из Северной Америки и Британии. В конце 1990-х американские христиане протестовали около книжных магазинов, продающих книги Гамильтона. Их усилия не дали результатов. 
В 2005 году полиция графства Суррей на юге Великобритании объявила книги Дэвида Гамильтона вне закона. Позже полиция была вынуждена принести публичные извинения за необоснованные обвинения и заявить, что оснований для запрета работ Гамильтона нет.

Ранее его обвинила в сексуальном насилии французская теле- и радиоведущая Флави Фламен. По ее словам, в 1987 году, когда ей было 13 лет, Гамильтон ее изнасиловал, когда она ему позировала. Сам он эти обвинения отрицал.

Дэвид Гамильтон. Фото: Commons.wikimedia.org

Кинематограф

Помимо фотографии Гамильтон проявил себя и на поприще кино в качестве режиссера, сценариста и продюсера.

Режиссура

  • 1975 — «Хильдегард Кнеф и её песни» 
  • 1977 — «Билитис» 
  • 1979 — «Лора» 
  • 1980 — «Нежные кузины» 
  • 1983 — «Лето в Сан-Тропе» 
  • 1984 — «Первые желания»

Сценарий

  • 1979 — «Лора» 
  • 1983 — «Лето в Сан-Тропе» 

Продюссирование

  • 1977 — «Билитис».

Смотрите также:

the blaise-hamilton murders — Translation into Russian — examples English

These examples may contain rude words based on your search.

These examples may contain colloquial words based on your search.

You were right about the Blaise-Hamilton murders.

Suggest an example

He wrote to me some months ago asking for any information I may have on the Blaise-Hamiltons.

Он написал мне несколько месяцев назад, прося любую информацию, которая у меня может быть по Блейз-Гамильтонам.

The Blaise-Hamiltons‘ home, Shrive Hill House, is now the Blythe Mount School for Girls, Slepe.

Blythe Mount and Shrive Hill House, the Blaise-Hamiltons‘ home and this school for girls.

According to our records, the katar was part of a large bequest made by the Blaise-Hamilton family in 1879.

Согласно нашим записям, катар часть большого наследства оставленного семьей Блейс-Гамильтон в 1879.

Any idea who they were… the Blaise-Hamiltons?

My point is that three of the Blaise-Hamilton children were murdered a stone’s throw away from this cottage.

It would appear Mr Weiss has been in contact with Dr Rowse, concerning the Blaise-Hamiltons, and their estate in particular.

Оказывается, мистер Вайс общался с доктором Роузом по поводу Блейз-Гамильтонов и особенно их имущества

100 years ago, a family called Pickstock lived here, when it was owned by the Blaise-Hamiltons,

Дэвид Гамильтон. Художник. Фотограф. Режиссер — Look At Me

Дэвид Хэмилтон (David Hamilton) – один из самых известных и, возможно, самый успешный фотограф своего времени. За более чем 40 лет творчества он снял пять фильмов, почти каждый год выпускает по фотоальбому. Его работы появлялись на страницах лучших журналов – таких как Vogue, R’Lalites, Twen, Playboy, и выставлялись по всему миру, включая НьюЙорк, Токио, Лондон, Гамбург, Милан и Париж. Работы Хэмилтона висят в Библиотеке Конгресса США, в королевском дворце Дании, в Карнегихолле и во многих музеях по всему миру. Дэвид создал свой собственный стиль, который так и называется, стиль Хэмилтона, с характерным освещением, зернистостью и мягким фокусом. Стиль, который вызывает восхищение зрителей и вдохновляет многих фотографов. Эта техника делает его работы похожими на картины французских импрессионистов. Его стиль – романтические, спокойные образы. На его фотографиях – мягкий дневной свет, пастельные тона, кружево и цветы. Часто модели обнажены, но благодаря его таланту всегда выглядят красиво и пристойно, и работы можно показывать людям любого возраста.

———————————————————————————————————————

Друзья, приглашаю Вас 5 июля, в понедельник, в 19.30,  в клуб Дача на Покровке на вечер Дэвида Гамильтона. В программе вечера:

19.30 || Слайд-шоу работ  Дэвида Гамильтона (David Hamilton) под музыку Patrick Juvet.

20.00 || Фильм Дэвида Гамильтона. Лора, тень лета.

21.30 ||  Фильм Дэвида Гамильтона.  Лето в Сан-Тропе.

Подробнее о мероприятии здесь … 

———————————————————————————————————————


Возможно, некоторые вопросы Вам покажутся немного банальными, но несмотря на две выставки, которые проходили в России, о Вас почти ничего не известно. Когда Вы начали фотографировать?


Наверное практически тогда же, когда бросил школу и пошел работать в архитектурное бюро. Изначально я взял в руки камеру забавы ради, и это очень увлекательное занятие постепенно стало главным в жизни. 

Вы помните, какой фотокамерой начали снимать?
Нет, точно не помню, но почти уверен, что это была одна из тех дальномерок, которые исчезли в 50х или 60х годах.

О какой камере можете сказать, что это любимая камера?
Вы удивитесь, но это «Полароид». Он обладает некоторыми уникальными возможностями и эффектами, которые, правда, используются нечасто.

Ваши работы отличает мягкое дневное освещение, снимаете ли Вы иначе?
Я использую только естественный свет. Никогда – вспышка, никогда – лампы накаливания!

Используете ли Вы цифровые камеры?
Да. С конца 2006 года, когда цифровые технологии достигли уровня качества, который меня устраивает. Пока я не попробовал снимать хорошим цифровым фотоаппаратом, «цифра» для меня оставалась всего лишь хорошей идеей, увы, не готовой к применению в жизни. Теперь я охотно использую возможности современных технологий. 

Какие перспективы развития цифровой фотографии Вы видите?
Я почти не разбираюсь в технических вопросах и не знаю, как это работает. Я люблю выдвинуть объектив, нажать кнопку и получить картинку, вот почему так люблю «Полароид». Я наслаждаюсь непосредственно результатом.

Когда Вы начали съемку обнаженной натуры?
Хм… не знаю, лучше всего сказать, «не могу вспомнить». Наверное, сразу, как только начал снимать. 

Как Вы нашли Ваш стиль?
Полагаю, любой успешный художник, который вводит новый стиль, не делает этого специально. Это все происходит естественно. Это и отличает настоящего художника. Не фотограф находит стиль, а стиль находит фотографа.

Вы можете сказать, как делаете это технически?
Я могу сказать, но тогда я должен буду убить Вас. Если серьезно, это трудно объяснить я снимаю только то, что вижу и люблю, снимаю так, чтобы эта любовь запечатлилась в фотографии. Может, в этом и есть секрет. 

Вас называют одним из самых успешных фотографов своего времени, что Вы сами думаете о славе?
Я не забочусь нисколько о славе, предпочитаю вести себя сдержанно и позволяю моим работам говорить за себя. Я получил признание огромного количества людей, но в действительности это не имеет особого значения.

Что должен сделать фотограф, чтобы достичь успеха?
Я бы мог сказать, что есть один ключ к успеху: никогда не делиться с другими своими секретами. На самом деле я делаю то, чего до меня никто не делал. Это основа многих историй успеха. 

Правда ли то, что Вы очень быстро стали успешным фотографом?
Как мне кажется, да, потому что вскоре после того, как я начал снимать маломальски серьезно, я оставил архитектуру и присоединился к штату журналов, работающих в сфере искусства и моды. Я смотрел на работы других фотографов и говорил себе: «Я могу добиться большего!» И у меня получилось. 

Какую из своих работ Вы можете назвать наиболее удачной, любимой?
Я особенно горжусь серией изображений, но им трудно дать общее название, чтобы было понятно для читателей… Первая – изображение двух девочек на велосипеде, другая – та, которую мои коллеги называют «библейской» сценой. Она открывает мой webсайт www.Hamiltonarchives.com. Еще одна – «Три Грации», выполнена по аналогии с одноименной работой Рафаэля. Еще я считаю очень удачными фотографии Венеции. Это мой любимый город. Есть также ряд удачных портретов российского танцора Рудольфа Нуриева. Их много…

Как Вы считаете, какой альбом из изданных можно назвать лучшим?
Конечно, «25 лет творчества» (25 Year of an Artist), но в январе 2007го, вышел даже более внушительный том, который называется просто «Дэвид Хэмилтон» и вот вот должен появиться в книжных магазинах. Это очень красивое, очень объемное издание, вероятнее всего, и станет моим любимым. 

Как и где Вы находите своих моделей?
Моделей мне постоянно предоставляют все, кому не лень: знакомые, агентства, заказчики… Если я говорю, что у этой девушки могут быть перспективы, то карьера модели ей обеспечена.

А с кем из моделей Вам понравилось работать больше всего?
Из тех, с кем мне доводилось работать, больше запомнились Джоан, Мэнди, Мина, но самой любимой была и остается – Мона, которая играла Мелиссу в одном из моих фильмов – «Билитис» (Bilitis). Не могу не спросить, были ли у Вас неприятности изза столь юного возраста Ваших моделей?
Конечно, всякое бывало – разговоры, сплетни, но до неприятностей, слава богу, не доходило. Были даже публикации – некоторые журналисты готовы пойти на многое, чтобы опубликовать вызывающий заголовок, но я уже давно перестал обращать на это внимание. Важно другое. Люди, которые любят мое творчество, вдохновляются моими работами, превосходят численностью критиков в тысячу раз к одному, и этого более чем достаточно

 . 

Кого из молодых коллег Вы можете назвать наиболее перспективным?
Я не слежу за ними, ни за молодыми ни за старыми. (Прим. ред. – Никто никогда не слышал, что он хвалит чужие работы, кроме Рея и Салли Манна). Вообще, мне интересно живое общение и эмоции свойственные молодости Набоков написал об этом, Балтус пишет картины, а я фотографирую. Это единственное, что мне интересно в фотографии.
Мы знаем, что один постер, подписанный Вами, продавался более чем за $12000, а во сколько Вы сами оцениваете Ваши работы?
Я не очень забочусь о деньгах. На жизнь хватает – и славно. (Прим. ред. – Дэвид живет на очень недешевом курорте в небольшом замке XVII века).  

Вы довольны сегодня той жизнью, которую ведете?
Я живу той жизнью, которой многие завидовали бы – мирной, счастливой, безмятежной. Мой дом находится в 800летнем замке на юге Франции. Всегда добро пожаловать в СанТропе, особенно в летнее время. Ближайшая запланированная выставка, которая открывается 15 марта, пройдет в Штутгарте, в Германии, буду рад Вас видеть в числе своих посетителей! 



 
Ольга Свиблова, директор 
Московского Дома Фотографии
Говорить о Дэвиде Хэмилтоне можно много и долго. Это гениальный художник. Благодаря этому можно закрыть глаза на многое другое. Он нашел свою нишу. Создает красоту. И это, главное… 

Валерий Никифоров, директор 
«Фотоцентра» на Гоголевском бульваре
Конечно, Хэмилтон – неоднозначный художник. Когда мы выставляли его работы, были определенные опасения по поводу того, что он фотографирует обнаженных нимфеток, но есть другие фотографы, которые порой снимают такие вещи вообще на грани фола, например, Владимир Архипов. У Хэмилтона это скорее фантазии на тему. В пастельных светлых тонах. Хэмилтон, безусловно, профессионал. Не каждый решится снимать молоденьких отроковиц, опасаясь неприятностей с законом. А его работы достаточно целомудренны, тем более что за всю карьеру был только один скандал, который и скандалом то не назовешь. Просто – кто то сказал, что неэтично снимать столь юных дев в таком виде. 

Фотографии Хэмилтона были востребованы такими журналами, как Realites, Twen и Photo. В конце шестидесятых его работы приобрели узнаваемый стиль. Дальше был успех – полтора десятка альбомов с миллионными суммарными тиражами, пять фильмов, журнальные публикации, музейные и галерейные выставки. Его стиль софтфокуса вернулся в журналы, такие как Vogue и ELLE в 2003 г. В настоящее время он переживает подъем популярности и намерен выпустить три новых альбома. 

The Guardian (Великобритания) 23 июня 2005 года написала: «Фотографии Хэмилтона долгое время были на переднем крае дебатов «искусство или порнография?». Гленн Холланд, представитель 73летнего фотографа, живущего в СанТропе, прокомментировал: «Мы глубоко огорчены и разочарованыэтим,так как Дэвид – один из наиболее успешных фотографов, которых знал мир. Его книги расходятся миллионными тиражами».


Дэвид Гамильтон (David Hamilton) родился 15 апреля в 1933 году в Великобритании. Его детство проходило в Лондоне. С началом Второй Мировой Войны школьное обучение Дэвида было прервано. Время эвакуации Гамильтон провел в Дорсете, который является источником его вдохновения до сих пор. После войны семья Гамильтона возвращается в Лондон. Как только он заканчивает школу, его семья переезжает во Францию, которая и ныне остается его домом.

Художественные навыки Дэвида стали проявляться в ходе работы архитектором. В 20 лет он отправляется в Париж, где работает графическим дизайнером у Питера Кнаппа (Peter Knapp) в журнале ELLE. После того как Дэвид становится известен и узнаваем, его переманивает к себе в Лондон на должность арт-директора журнал Queen. Но любовь к Парижу не оставляет Гамильтона , и он возвращается в свой город, где вскоре становится арт-директором Printemps.Дэвид начинает заниматься коммерческой фотографией, и его уникальный стиль быстро приносит ему успех.


Его работы печатаются в RealitesTwen и Photo. К концу шестидесятых снимки Гамильтона становятся узнаваемыми. Его дальнейший успех сопровождается десятками альбомов с миллионными тиражами, пятью фильмами и огромным количеством выставок. В декабре 1977, одновременно с выпуском фильма Bilitis, в галерее Images Gallery в Нью-Йорке проходит выставка работ фотографа. В 2003 его стиль мягкого фокуса возвращается в ведущие издания моды, Vogue,ELLE и другие.

Так как часто объектами съемки Гамильтона являются девочки-тинэйджеры, часто обнаженные, его фотографии уже давно находятся в авангарде дебатов «‘это искусство или порнография». Характерными для противников Гамильтонаявляются слова Гленна Холланда, 73-летнего фотографа из Сан-Тропе: «Мы глубоко огорчены и разочарованны тем, что Дэвид Гамильтон является одним из самых успешных фотографов мира. Его книги продаются миллионами.» Основные обвинения в детской порнографии звучат из Северной Америки и Британии. В конце 90-ых консервативно настроенные Американские Христиане протестовали около книжных магазинов, продающих книги Гамильтона . Их усилия не дали результатов. В 2005 году полиция графства Су́ррей на юге Великобритании объявила книги Дэвида Гамильтона вне закона. Позже полиция была вынуждена принести публичные извинения за необноснованные обвинения, сделанные детективом Саймоном Леджером, и заявить, что оснований для запрета работ Гамильтона нет.


Официальный сайт Дэвида Гамильтона


Фотографировать то, что любишь, любить то, что фотографируешь
 
Полная версия статьи опубликована на сайте «Фотодело».

В мире не так много фотомастеров, создавших свой стиль. Еще меньше тех, кто получил всемирное признание благодаря своим работам. Странно и как то даже нелепо, что в нашей стране, где так любят красоту и фотографию, Дэвид Хэмилтон не получил широкого признания… Несмотря на то, что Хэмилтон многоплановый фотограф и его работы с видами Венеции не уступают портретам, всемирное признание он получил как мастер эротической фотографии. Да, модели Хэмилтона обнажены, да, как правило, это совсем юные девушки, но при этом его работы светлы и целомудренны. Это не просто красиво, это поэтично.

(C) clas.ru


девушка, которая обеспечила полет на Луну

20 июля 1969 года весь мир следил за эпохальным событием — посадкой космического модуля «Аполлон-11» под управлением Нила Армстронга и Базза Олдрина на Луну. Но мало кто знал, что саму возможность этого полета обеспечила Маргарет Гамильтон.

Именно эта гениальная девушка разрабатывала программное обеспечение для бортовых систем Apollo.

Вот так вот выглядел программный код, который Маргарет Гамильтон (Margaret Hamilton), ведущий программист космической программы «Аполлон», директор программной инженерии подразделения измерительной лаборатории МТИ, написала для Apollo Guidance Computer (AGC).

И Весь этот объем представлял собой лишь чистый код, а ведь были еще и бесконечные отчеты по устранению лагов и багов.

Работала Гамильтон и ее коллеги с прототипом компьютера XD-1 AN/FSQ-7 SAGE. В то время все коды писали вручную, а затем также вручную печатали, после отдельные части кода объединяли в программу. Все это называлось «LOL memory» («little old lаdies»).

Что дословно переводилось примерно как «память маленьких старых леди», ведь именно женщины были заняты в основном набором кодов.

При этом по воспоминаниям Маргарет Гамильтон, отношение к отделу «софта» всегда было более поверхностным и менее уважительным, чем к отделу «железа». Считалось, что программирование очень простая и легкая работа, ведь печатать могут даже женщины.

При этом дамы программировали, набирали коды, и даже давали советы мужчинам из «железного» отдела по улучшению их изделий.

Во время посадки на Луну произошел серьезный сбой в системе, который мог бы стоить жизни Нилу Армстронгу и Эдвину Олдрину. По какой-то причине совершенно не задействованный в процессе посадки модуля радар вдруг начал передавать огромные массивы информации компьютеру модуля, что привело к его перегрузке.

«Аполлон 11» уже был почти у самой Луны и в таком состоянии он бы просто разбился, если бы не Гамильтон, которая предусмотрела подобный сценарий в своих расчетах.

Специалистам удалось произвести быструю перезагрузку системы, после чего бортовой компьютер начал учитывать лишь приоритетные для посадки данные.

Модуль благополучно приземлился на Луну и Армстрон сделал свой первый «маленький шаг».

На счету Маргарет Гамильтон более 60 крупных успешных проектов, множество научных публикаций. Ее разработки в области компьютерной инженерии позволили создать системы ультранадежного проектирования программного обеспечения. Сейчас Маргарет 82 года, она с 1986 года является основателем и генеральным директором компании Hamilton Technologies.

Бетани Гамильтон: трагедия, окрылившая к свершениям

14.12.2015

Серфингистка Бетани Гамильтон покорила мир не только значительными успехами в серфинге, но и величайшей силой духа и веры в себя.

Девушка-серфингистка, пережившая ужасный эпизод нападения акулы, лишившей её руки, смогла не только выжить, но и справиться со своим страхом, вновь стать на доску и покорить общественность своими успехами.

Роковое покорение волны

Американская серфингистка Бетани Гамильтон родилась 8 февраля 1990 года, в Лихуэ, в тихоокеанских Гавайях. Ещё в юном 8-милетнем возрасте она начала заниматься серфингом — последовав примеру родителей-серферов. Девочка сразу же начала показывать отличные результаты и имела большие надежды в этом водном спорте.

31 октября 2003 года Бетани в сопровождении друзей отправилась на побережье кататься на досках для серфинга. Тринадцатилетняя девушка отплыла немного в сторону от друзей и замерла в ожидании волны. В считанные секунды произошло нападение тигровой акулы на Бетани — хищница откусила девушке руку по локоть. Не думая ни о чем, кроме как о молитве к Богу, Бетани Гамильтон отчаянно поплыла к берегу, моля лишь об одном – во что бы то ни стало выжить.

Чудо духа и веры

Юная серфингистка чуть не умерла от потери крови. К счастью, то ли сильный организм девушки, то ли молитвы помогли ей пережить ужасную встречу с акулой. Бетани, несмотря на отсутствие руки и психологический барьер, не оставляла надежды вернуться в спорт. Она была полна веры в себя и надежды на заступничество высших сил.

После восстановительного периода Бетани Гамильтон начала носить протез, заменяющий левую руку. Но искусственная рука лишь мешала занятиям серфингом, и Бетани встала на доску без неё.

Процесс этот был длительным и сложным, ведь девушке пришлось заново переучиваться всему, что она умела ранее. Гамильтон не сдавалась после неудач: она вновь и вновь становилась на доску, прислушивалась к своим ощущениям, пыталась балансировать и компенсировать свой недостаток.

Серфер души

Бетани Гамильтон сумела доказать — не бывает людей с ограниченными возможностями, ведь если чего-то сильно захотеть и стремиться к этому, то, непременно, сумеешь достичь успеха. Инвалидность не повод отказаться от мечты, если есть стойкая вера в себя.

Сегодня Бетани — одна из лучших серферов мира и обладательница множества наград за достижения в серфинге и общественной работе: ESPY, лауреатка Billabong ASP Pro 2009, Teen Courage Award.

Она проводит тренинги для людей, ставших жертвами нападения акул, помогая им перебороть страхи и комплексы. Гамильтон возвращает людей к полноценной жизни и рассказывает им о величайшей силе веры.

Серфингистка не только успешна в карьере, но и в личной жизни. В 2013 году она стала счастливой женой, а в 2015 — матерью. Вспоминая роковой день, когда случилась трагедия, Бетани говорит, что ни за что не изменила бы его исход, ведь потеря руки сподвигла девушку на все достижения, которые есть в её жизни, а также она смогла осознать своё призвание и цель в жизни.

Лорел Гамильтон — Пуля читать онлайн

Лорел Гамильтон

Пуля

(с) Перевод: Д.Доминга, Мирошниченко И.А. http://zhurnal.lib.ru/m/miroshnichenko_i_a/ Редактор: Елена

Я прокладывала путь через толпу родителей и детей, сжимая в руке крошечную шутовскую шляпу. В своем темно-синем костюме с юбкой я выглядела, как десяток других матерей, которые были вынуждены прийти прямо с работы на танцевальный вечер. Мои волосы слегка вились и были немного чересчур черными среди остальных матерей-блондинок, но никто не пялился на меня. Единственное, что меня извиняло, в то время как я пробиралась через толпу родителей, тетушек, дядьев, бабушек, братьев и сестер, — я не была одним из родителей. Я была здесь просто в качестве моральной поддержки и спасателя-костюма-в-последнюю-минуту. Это было в духе Моники Веспуччи оставить часть костюма ее сына в своем доме, и нуждаться в срочной помощи. Мы с Микой допоздна встречались с клиентами, так что честь ехать на операцию по спасению выпала нам, и сейчас, поскольку подавляющее большинство выступающих были женского пола, только я одна смело могла пройти за кулисы без скандала других мамаш. Что, интересно, делали маленькие девочки, у которых не было родственников женского пола в таких случаях? Мой папа растерялся бы.

Маленькая девочка и ее мать едва не столкнули меня с лестницы, спеша пробраться мимо. Малышка влетела в меня так, что пиджак моего костюма отошел, и она вытаращилась на мою пушку в кобуре и значок Маршала США . Глаза ребенка расширились, когда она встретилась со мной взглядом. Мать ничего не заметила, продолжая тащить молчащего ребенка вверх по лестнице. Я пропустила их вперед, огромные, темные глаза девочки провожали меня до тех пор, пока толпа не скрыла ее из поля зрения. Ей было не больше пяти. Хотела бы я знать, попытается ли она рассказать своей матери, что видела женщину с пистолетом и значком.

Я стала проталкиваться вверх по лестнице, прижимая руку с клоунской шляпой к жакету, потому что я больше не хотела случайно светить свою пушку. Я собиралась сохранить в тайне свой род занятий от кричащих детей и их бешеных матерей. Им не следовало знать, что я охочусь на маленьких плохих вампиров и оборотней в составе сверхъестественного филиала службы маршалов США. И, конечно, им не следовало знать, что днем я подымаю зомби. Я смешалась с толпой, пока никто не понял, кто я такая.

Я добралась до верхнего коридора, там стоял одинокий мальчик в возрасте старше двенадцати со своей матерью. У нее на лице застыло почти неловкое выражение, словно она извинялась, что у нее не девочка. Я знала, что наверху были еще мужчины, потому что некоторые из них были моими, но они находились на безопасном расстоянии от переполненной эстрогенами комнаты маленьких девочек.

Сыну Моники было меньше пяти, поэтому он еще не считался мужчиной. Он был просто ребенком. Сейчас, если бы мне удалось найти ребенка, передать его матери шляпу и сбежать на наши места, где все меня ждали, я бы считала это победой, хотя, зная Монику, не сомневалась, что ей потребуется что-то еще. Мне она вообще не нравилась. Но ее муж был одним из вампиров Жан-Клода, скончавшимся в некотором роде при исполнении служебных обязанностей, поэтому Жан-Клод был убежден, что он и другие должны заменить ей потерянного мужа. Это было великодушно, я даже поддерживала его, но, когда могла, я избегала Моники. Однажды она предала меня и нашего общего друга плохим вампирам. Она извинилась, и она зависела от людей Жан-Клода , когда нужно было срочно посидеть с ребенком и в таких ситуациях, как сегодня. Она была плохой, поскольку плохим был старый мастер города; теперь, когда у нас был хороший мастер города, Жан-Клод, она была хорошей. Конечно, а рождественский кролик — мой друг.

Тот факт, что у меня был ключ от ее дома, в случае возникновения чрезвычайных ситуаций, по-прежнему напрягал меня, но Жан-Клод был прав; у кого-то, кто мог выйти в дневное время, должен был быть ключ. Он также знал, что независимо от того, насколько мне не нравилась Моника, я поступила бы правильно. Он был прав, черт побери. Стадо розовых маленьких девочек в блестках пронеслось мимо меня. Я прижалась к стене и позволила преподавателям погнать их вниз. Было так много причин, почему у меня до сих пор не было детей.

Я услышала, как выкрикнули мое имя, характерным детским звонким голосом «Нита,Нита!» Я не знаю почему, но только в последнее время Мэтью, сын Моники, начал мне нравиться.

Он торопливо подошел ко мне в своем ярком разноцветном шутовском одеянии с маленькими шариками спереди, которые соответствовали таким же на шляпе. Его волосы были темно-каштановыми, как и у его матери, но было что-то такое в его трехлетнем лице, что заставило меня подумать о его умершем отце. Роберт не был моим любимчиком, но он был красив и Мэтью был милым ребенком. Он подбежал ко мне с поднятыми руками и запрыгнул на меня. Он был небольшим для своего возраста, но все равно это было поразительно. Я поймала его и подняла на руки, поскольку что-либо другое сделать было трудно, а иначе он стукнул бы меня сандалиями.

Он положил свои маленькие ручки мне на плечи и потянулся, чтобы поцеловать. Я подставила щеку, но он коснулся моего лица и покачал головой, очень торжественно.

— Я уже большой мальчик, Нита. И целуюсь, как большой.

Еще две недели назад с поцелуями в щеку все было окей, но сейчас Мэтью был абсолютно уверен, что поцелуи в щеку — это детство. Мне пришлось задуматься, не была ли Моника чрезмерно дружественна с новым другом перед малышом. Это была Моника; у нее должен был быть друг.

Я сказала Монике об этом, и она решила, что это мило. Мэтью поморщился и подарил мне один поцелуй, запачкавшись моей ярко-красной помадой.

— Теперь на тебе моя помада, что больше подходит для большой девочки, а не большого мальчика, — произнесла я, и огляделась в поисках бумажных салфеток, или чего-то в этом духе, чтобы вытереть его рот. Также я искала его мать. Куда подевалась Моника?

— Большого мальчика, если это твоя губная помада.

Я нахмурилась в это крошечное личико в дюймах от меня.

— Что ты подразумеваешь под большим мальчиком, если она моя?

— Все большие мальчики целуют тебя, Нита.

Меня затопило ощущение, что, возможно, идеи ему подавали не только Моника с ее парнем.

— Где твоя мать? — произнесла я и стала осматривать комнату с некоторым отчаянием.

Она, наконец, вырвалась из массы женщин и девочек разных возрастов и, сияя, направилась к нам. Меня немного озадачивало то, что Моника, казалось, думала, что я не держу зуб за ее измену пять лет назад. А я держала, и не доверяла ей. Казалось, она об этом не догадывается.

Читать дальше

Влияние СМИ на образ женского тела — Новости

Несмотря на то, что женщины добились значительных успехов за последние десятилетия, культура в целом по-прежнему уделяет большое внимание тому, как женщина выглядит. Эти стандарты красоты, в значительной степени распространяемые средствами массовой информации, оказывают сильное влияние на молодых женщин и их образы тела. Ариэль Катлер ’11, благодаря гранту Левитта, провела лето, оценивая эффективность программ медиаграмотности как выход из этого порочного круга.

Проще говоря, идеал красоты в американской культуре: стройность.«Большие группы «средних» девочек демонстрируют не клинически диагностируемые расстройства пищевого поведения — патологии, которые культура отмечает как экстремальные и нездоровые, — а скорее полностью нормативную одержимость формой и размером тела», — сказал Катлер. «Это постоянное беспокойство воспринимается как совершенно нормальная и даже неизбежная часть жизни современной девушки. Я думаю, нам нужно это изменить».

Любой, кто знаком с американской культурой, знает, что многие из этих культурных стандартов устанавливаются средствами массовой информации.«Мы постоянно окружены всевозможными медиа, и мы частично конструируем нашу идентичность с помощью медиа-образов, которые мы видим», — заметил Катлер. И чем больше девушек знакомят с худощавыми средствами массовой информации, тем больше они недовольны своим телом и собой в целом.

Гамильтон предлагает студентам множество способов участвовать в важных — часто публикуемых — исследованиях на уровне бакалавриата.

выучить больше

Доказана корреляция между медиа-образом и образом тела; в одном исследовании, проведенном среди девочек европейского и афроамериканского происхождения в возрасте от 7 до 12 лет, большее общее телевизионное воздействие предсказывало как более худую идеальную фигуру взрослого человека, так и более высокий уровень расстройств пищевого поведения через год.

Девочки-подростки являются наиболее затронутой демографической группой.

 «Все больше и больше 12-летних девочек садятся на диеты, потому что считают, что ваш вес определяет вашу ценность», — заметил Катлер. «Когда все, что вы видите, — это тип телосложения, который есть только у двух процентов населения, трудно вспомнить, что реально и чего разумно ожидать от себя и всех остальных».

По мере того, как женщины все больше осознают влияние средств массовой информации на образ своего тела, они запустили программы по повышению грамотности в средствах массовой информации, чтобы женщины и девочки лучше осознавали сообщения, которые они непреднамеренно потребляют. «Программы повышения медиаграмотности способствуют пониманию того, какое влияние СМИ оказывают на отдельных потребителей и общество в целом. Эти программы направлены на раскрытие идеологий и сообщений, встроенных в медиа-изображения, с которыми мы сталкиваемся ежедневно», — сказал Катлер.

Реклама, утверждает она, опирается на неуверенность людей, чтобы убедить их купить продукт, и немногие группы населения в целом так же неуверенны, как девочки-подростки, поэтому программы медиаграмотности так важны для них. В таких программах, как разработанная национальной организацией Girls, Inc., девочки учатся заглядывать за кулисы и сообщения, которые производит реклама, чтобы примирить свое тело с представлением о «совершенстве», представленным средствами массовой информации.

Уже существующие программы оказались очень эффективными; «Главное внимание уделялось женщинам студенческого возраста, но 10–11-летние девочки являются наиболее важной целью, чтобы у них могли происходить эти [критические] процессы до того, как действительно начнется интернализация сообщений», — пояснил Катлер.

Наш тезка — Александр Гамильтон, и мы были зарегистрированы в 1812 году, что делает нас третьим старейшим колледжем в штате Нью-Йорк.

Краткие факты

Но какие стандарты СМИ изображают для женщин, которые не являются белыми и не принадлежат к высшему классу, и как это влияет на образы тела женщин в этих группах? Катлер обнаружила, что этот вопрос не всегда хорошо освещается в прочитанных ею научных материалах. «В какой-то момент своего исследования я осознала, что универсализировала опыт определенной группы девушек, пользующихся привилегиями своей расы и, тем более, социально-экономического положения. Мне не помогло то, что это слепое пятно отражалось в некоторых моих исследованиях», — сказал Катлер.

Хотя она утверждает, что определенные стандарты красоты являются универсальными для всей страны и для всех демографических групп, Катлер считает, что программы медиаграмотности должны больше учитывать расовые и социально-экономические особенности. По ее словам, у разных групп разные проблемы и проблемы. Например, переедание — реальная проблема расстройства пищевого поведения, особенно для женщин из низшего класса. Как этот факт меняет отношение женщин к идеалу красоты?

Катлер читает исследования о проблеме образа тела среди женщин в США.S., а также оценки программ медиаграмотности. Она рекомендует более внимательно относиться к проблемам небелых и не принадлежащих к высшему классу групп, чтобы повысить эффективность программ медиаграмотности.

На сегодняшнем снимке Александра Оссола ’10 (слева) первоначально писала об Ариэль Катлер ’11 и ее исследованиях в 2010 году.

Много гугления!

С момента публикации на веб-сайте колледжа в 2010 году эта история об изображении тела была просмотрена более 200 00 раз ; это на 155% больше, чем у второй по популярности истории.

79% просмотров страниц пришли от людей, использующих поиск Google

Пользователи потратили 6 минут 13 секунд на статью, что на 133%  выше, чем в среднем на статьи на сайте Гамильтона.

В день его 10-летия мы связались с автором Алексом Оссолой ’10 и исследователем Ариэль Катлер ’11, чтобы узнать их реакцию.

девочек в школе Hamilton House, Танбридж-Уэллс, Кент (фотографии в рамке …) # 14396768

Репродукция девочек в рамке в школе Hamilton House, Танбридж-Уэллс, Кент

Девочки в школе Hamilton House, Танбридж-Уэллс, Кент.Дата: около 1930-х годов

Мы с гордостью предлагаем этот принт из коллекции Roseries / фотобиблиотеки Мэри Эванс в сотрудничестве с Mary Evans Prints Online

Библиотека изображений Мэри Эванс предоставляет доступ к замечательным изображениям, созданным для людей, чтобы наслаждаться ими на протяжении веков

© The Roseries Collection / Библиотека изображений Мэри Эванс

Идентификатор носителя 14396768

1920-е гг. 1930-е годы Строительство Здания Образование Девочка Девушки Трава Гимслип Гамильтон дом Хижины Кент Ученица Школьники Школа Среднее сидя Соскальзывать Танбридж Уэллс деревянный

Современная рамка 14 x 12 дюймов (38 x 32 см)

Наши современные репродукции в рамке профессионально изготовлены и готовы повесить на стену

проверить

Гарантия Pixel Perfect

чек

Изготовлен из высококачественных материалов

проверить

Необрезанное изображение 24. 4 х 15,6 см (оценка)

чек

Отделка профессионального качества

чек

Размер продукта 37,6 x 32,5 см (ориентировочно)

Наши водяные знаки не появляются на готовой продукции

Рамка под дерево, на карточке, фотопечать архивного качества 10×8. Габаритные внешние размеры 14×12 дюймов (38×32см). Экологически чистый и безопасный для озона молдинг Polycore® размером 40 мм x 15 мм выглядит как настоящая древесина, он прочный, легкий и легко подвешивается. Биоразлагаемый и изготовленный из нехлорированных газов (без токсичных паров), он эффективен; производство 100 тонн полистирола может спасти 300 тонн деревьев! Отпечатки глазированы легким, небьющимся акрилом с оптической прозрачностью (обеспечивающим такую ​​же общую защиту от окружающей среды, как и стекло).Задняя часть сшита из ДВП с прикрепленной пилообразной вешалкой. Примечание. Чтобы свести к минимуму обрезку оригинального изображения, обеспечить оптимальную компоновку и обеспечить безопасность печати, видимый отпечаток может быть немного меньше

Код продукта dmcs_14396768_80876_736

Фотопечать Печать плакатов Печать в рамке Пазл Поздравительные открытки Печать на холсте Художественная печать Печать в рамке Установленное фото Премиум обрамление Коврик для мыши Стеклянная подставка Металлическая печать Сумка Подушка Стеклянная рамка Стеклянные коврики акриловый блок

Категории

> Европа > Великобритания > Англия > Кент > Танбридж Уэллс

> Европа > Великобритания > Шотландия > Стратклайд > Гамильтон

Полный ассортимент художественной печати

Наши стандартные фотоотпечатки (идеально подходят для оформления) отправляются в тот же или на следующий рабочий день, а большинство других товаров отправляются через несколько дней.

Фотопечать (8,50–182,43 долл. США)
Наши фотоотпечатки печатаются на прочной бумаге архивного качества для яркого воспроизведения и идеально подходят для оформления.

Печать плакатов (13,37–72,97 долл. США)
Бумага для плакатов архивного качества, идеальна для печати больших изображений

Принт в рамке (54,72–279,73 долл. США)
Наши современные репродукции в рамке профессионально изготовлены и готовы повесить на стену

Пазл ($34.04 – 46,21 долл. США)
Пазлы — идеальный подарок на любой праздник

Поздравительные открытки (7,26–14,58 долл. США)
Поздравительные открытки, подходящие для дней рождения, свадеб, юбилеев, выпускных, благодарностей и многого другого

Печать на холсте (36,48–304,05 долл. США)
Профессионально сделанные, готовые к развешиванию картины на холсте — отличный способ добавить цвет, глубину и текстуру в любое пространство.

Художественная печать (36,48–486,49 долл. США)
Наши художественные репродукции с мягкой текстурированной натуральной поверхностью — это еще одно преимущество после обладания оригинальными произведениями искусства, которые соответствуют стандартам самых требовательных музейных хранителей.

Принт в рамке (54,72–304,05 долл. США)
Наш оригинальный ассортимент британских репродукций в рамке со скошенным краем

Установленная фотография (15,80–158,10 долл. США)
Отпечатанные фотографии поставляются в специальном картонном футляре, готовом к обрамлению

Каркас премиум-класса (109,45–352,70 долл. США)
Наши превосходные репродукции в рамке премиум-класса профессионально изготовлены и готовы повесить на стену

Коврик для мыши (17,02 долл. США)
Фотопринт архивного качества на прочном коврике для мыши с нескользящей подложкой.Работает со всеми компьютерными мышами.

Стеклянная подставка (9,72 долл. США)
Индивидуальная стеклянная подставка. Также доступны элегантные полированные безопасные закаленные стекла и термостойкие коврики под тарелки

.

Металлический принт (71,76–485,28 долл. США)
Изготовленные из прочного металла и роскошных технологий печати, металлические принты оживляют изображения и придают современный вид любому пространству

Большая сумка (36,43 долл. США)
Наши большие сумки изготовлены из мягкой прочной ткани и снабжены ремнем для удобной переноски.

Подушка (30,39–54,72 долл. США)
Украсьте свое пространство декоративными мягкими подушками

Стеклянная рамка (27,96–83,93 долл. США) Крепления из закаленного стекла
идеально подходят для настенного дисплея, кроме того, мониторы меньшего размера можно использовать отдельно на встроенной подставке.

Стеклянные салфетки (60,80 долл. США)
Набор из 4 стеклянных салфеток. Элегантное полированное безопасное стекло и термостойкое. Соответствующие подставки также доступны

Acrylic Blox (36 долларов США.48 — 60,80 долларов США)
Обтекаемый, односторонний современный и привлекательный принт на столешнице

Солнце, песок и девушки, девушки, девушки — UNITITLED.NET

Дэвид Гамильтон убежденный сторонник хорошей жизни. Он не только живет на юге Франции, окруженный райским пейзажем, бесконечными цветами, прекрасными картинами, вкусной едой и застенчивыми юными девушками, но и фотографирует их вне времени.

Когда он путешествует, что он делает часто, то в другие места, предлагающие такие же удовольствия в изобилии – Венецию, Гавайи, берега Тихого океана, Средиземного моря и Карибского моря.

Тысячи людей разделяют жизнь мечты Гамильтона, и, судя по популярности его выставок, книг и плакатов, а также по ежегодному опросу читателей Le Monde , он легко считается самым узнаваемым из всех фотографов в мире.

В своей последней книге, Дэвид Гамильтон: Двадцать пять лет художника , Гамильтон рассказывает о ключевом инциденте из детства, когда он ехал на велосипеде по парку с друзьями.

«Два мальчика и девочка лежали на траве.Один из мальчиков прижал девочку к земле, а другой мальчик задрал ее платье и стал засовывать травинки между ее трусиками и кожей. Все трое катались, хихикали и шутили. Сам не понимая почему, эротика инцидента глубоко затронула меня».

Во время недавнего визита Гамильтона в Сидней я попросил его рассказать мне, как этот опыт связан с его карьерой фотографа.

» Эта безвременность, эта невинность, как у молодых девушек, вот что я пытаюсь запечатлеть.Девочки — думаю, именно поэтому я и занялся фотографией», — сказал он.

«Когда я не получил квалификацию архитектора, я пошел по более простому пути: выставки, оформление магазинов и так далее, а затем занялся художественным оформлением журналов Elle и Queen в качающиеся 60-е».

«Как арт-директор вы руководите фотографами, затем берете камеру и начинаете снимать себя. Я погрузился в это, как и в фильмы, продолжение того же стиля.

Гамильтон был арт-директором журнала в период расцвета новаторского журнала Twen Вилли Флекхауса и Elle Питера Кнаппа.

Он работал на Кнаппа в Париже, а затем, когда Джоселин Стивенс приехала в поисках новых талантов, чтобы превратить Queen из фан-журнала роялистов в тусовку модной молодежи Англии, последовала за ним обратно в Лондон.

Позже Гамильтон вернулся в Париж, сославшись на непримиримые разногласия.

В своей книге Гамильтон объясняет: «Это был золотой век для арт-директоров, и мы любой ценой защищали нашу власть принимать решения.Однако у многих редакторов и издателей не было хорошо разработанного графического стиля. Мои представления о фотографии и макете к тому времени были очень конкретными, и, поскольку он отказался меня слушать, я сказал Стивенсу, что немедленно ухожу. Исключительное качество модных изданий того времени было связано с тем, что решения принимали арт-директора и отдавали предпочтение фотомакету над текстом. Позже все изменилось, и те, кто пришел после, были «да-мужчинами».

Гамильтон пошел по пути в фотографии, уже проложенному другими бывшими арт-директорами, такими как Дуэйн Майклс, Берт Стерн и Арт Кейн.

Его первая коллекция фотографий была Dreams Of Young Girls в 1970 году.

Карин: Эта книга, должно быть, вызвала в то время некоторую дрожь, хотя сейчас она кажется такой инкапсуляцией того периода?

Дэвид: Для мальчиков, увидевших это, это было их первое возбуждение, их первая настоящая молодая девушка без одежды, кроме Playboy девушек с обложки или чего-то подобного. Этим людям сегодня 40 или 50 лет, они движут и трясут мир, и они говорят: «Боже мой, я помню, когда…

Это выгравировано у них в мозгах. Я продал миллион книг, а это десять миллионов фантазий. Я создаю фантазии, которые в первую очередь мои, созданные из того, как я живу, а потом и для других, как мужчин, так и женщин. Женщины видят, что фото женственные и подчеркивают красоту, но с феминистками не переиграешь. Девушка обнажена, а нагота исключена, ничего общего со словом искусство.

Карин: Многие фотографы обнаженных девушек, такие как Салли Манн и Джок Стерджес, в последнее время подверглись нападкам.

Дэвид: Это всего лишь англо-саксонская проблема. Вот почему я живу во Франции. Испанцы, итальянцы и другие католические страны приспособились к наготе, им наплевать. И это не скандинавская проблема. Для англосаксов это стало табуированной темой, хуже, чем в 60-х или 70-х годах, и никогда не было так плохо, как сегодня.

Карин: Где ты находишь своих девушек? Уж не в англо-саксонской ли стране?

Дэвид: Обычно я ищу девушек только в Скандинавии, или на юге Франции, когда они в отпуске, или в северной Европе. В остальном это пустая трата времени. Я не знаю, где они здесь. Я искал каждый день с Рождества, на каждом пляже отсюда до Брисбена, Золотого Берега, и не нашел ни одной подходящей девушки.

Карин: Что ты в ней ищешь?

Дэвид: Ей должно быть 14 или 15 лет, и она, как Клаудия Шиффер или Кейт Мосс, красивая, сексуальная молодая девушка, которая достаточно умна, чтобы действовать. Красота — это структура костей, а не макияж, и я не работаю с моделями.

Пять элементов красоты в произвольном порядке — это кожа и волосы, которые сочетаются друг с другом, потому что чем тоньше волосы, тем тоньше кожа, чем светлее волосы, тем светлее кожа, вздернутый нос, длинная шея, большие глаза и широкий рот. .

Есть и другие типы, которые я называю La Classe , такие как Грейс Келли, Гарбо и Хепберн – великие классики с костяной структурой.

Затем у вас есть женщина-женщина — Лиз Тейлор и Софи Лорен, секс-символ, такой как Мэрилин Монро и Бриджит Бардо, проверенная временем проститутка как тип, а затем Лолиты, невинные.

Гамильтон расширяет свое увлечение типом Лолиты в своей книге: «Среди молодых девушек существуют некоторые редкие существа , которые способны оказывать сильное эротическое влечение на некоторых мужчин намного старше. Мне кажется, что у них раньше, чем у сверстниц, раскрывается женственность, слишком зрелая для их возраста женственность, животный инстинкт. Это своего рода волшебство, мимолетное очарование, которое затрагивает таких людей, одним из которых я являюсь, в тайной части их чувств. Своими фотографиями я делаю искреннее признание, на которое отважатся немногие мужчины, околдованные запретным желанием.

Карин: Дэвид, расскажи, как ты сейчас живешь и работаешь?

Давид: Я живу в доме 12 века на юге Франции. Я люблю украшать, поэтому все сделано по моим стандартам. Туда приходят молодые девушки, и для них это очень похоже на праздник. Студии нет, так что все очень случайно. У меня есть молодая жена, бельгийка, говорящая на четырех языках, а также художница, и она присматривает за девочками. Она была одной из них в начале, и мы работаем как одна команда.Я вышла замуж чуть больше года назад в первый раз, и спустя столько лет я выбрала победителя.

Карин: Так как ты за все это платишь?

Дэвид: Ну, я опубликовал 20 книг, почти по одной в год. Я не делаю много рекламы. Моя единственная работа в год была для Нины Риччи, для аромата L’Air du Temps. У меня был контракт по всему миру, и чтобы жить, мне нужно было всего лишь одну работу в год! Теперь, когда это закончено, мне, возможно, придется работать два дня в году!

Я люблю делать портреты, где бы я ни был.Меня пригласила мадам Маркос на Филиппины, когда она была боссом, и я только что вернулся туда. Я фотографировал тех же синих дам, как их называют, и я снимал одну и ту же группу в разных местах, таких как Палм-Бич, Ньюпорт, Венесуэла, по всему миру. У меня есть агент здесь, один в Париже, один в Японии. Кто-то сказал мне много лет назад, что удивительно, насколько я успешен, несмотря на количество людей, которые пытаются мне помочь.

У меня только что была большая выставка в Японии, вход на которую заплатили 75 000 человек, плюс продажа каталогов, книг, плакатов и так далее.Это не так много, как большая рекламная работа, но я бы не хотел этого по-другому. Сегодня утром меня пригласили на Гавайи, куда я бываю довольно часто — в данном случае это клиент из Японии, и он оставляет мне свой Rolls Royce и дом в 10 раз больше этого.

Карин: Вы наиболее известны своими фотографиями девушек, но ваша тема гораздо шире.

Дэвид: Я остаюсь с той же группой объектов, потому что каждая фотография должна быть вне времени.Обнаженная натура никогда не устаревает, молодые девушки тоже никогда не стареют, а классический балет, Венеция, цветы, пейзажи и натюрморты никогда не устаревают.

Я предпочитаю черно-белый, потому что он более благородный, а если и цветной, то однотонный.

Коллекционер предпочитает черно-белое, публика, конечно, предпочитает цвет. Я бы хотел снять черно-белое кино, в конце концов, это снова возвращается, почти модно.

Карин: На вашу работу повлияли другие художники?

Дэвид: Для меня искусство создает порядок из хаоса, так что вы можете сделать с букетом цветов, чтобы сделать его особенным?

Пикассо поступил бы так, я — иначе, Фантен Латур — иначе, Моне и Мане — по-своему.Моя книга до этого называлась «Посвящение художникам », и я больше уважаю художников, чем фотографов.

Я думаю, что моя полная противоположность, Роберт Мэпплторп, лучший талант за последние пару десятилетий. Большинство великих фотографий были сделаны до 1920 года, а после этого все дело было в технике. Эти фотографы были пикториалистами, которые так или иначе отошли от живописи, как Штиглиц, Штайхен, Кюне, Демахи.

Молодежь нынче такая сверхквалифицированная в технике, а все это выглядит как открытки, без души и без чувства.

Тем не менее, я восхищаюсь некоторыми людьми: Салли Манн, Джоком Стерджесом и Роном Оливером, фотографами с камеры 8×10 футов.

Они все занимаются Льюисом Кэрроллом, но я боюсь, что если бы Льюис Кэрролл был жив сегодня, он был бы в тюрьме.

© Copyright Karin Gottschalk 2002, 2017. Все права защищены.

Нравится:

Нравится Загрузка…

Женщины из «Гамильтона» | The New Yorker

Заслуженно прославленный хип-хоп мюзикл Лина-Мануэля Миранды «Гамильтон», который только что открылся на Бродвее после ошеломительного показа на публике, рассказывает о многих вещах, в том числе о мужчинах: о том, как они сражаются, пишут, правят, и дуэль.В наш век вашингтонского тупика есть какое-то странное утешение в том, что рождение нации превращается в серию рэп-баттлов прямо из «8 мили», где эго Гамильтона, Джефферсона и Берра сталкиваются так же резко, как и их идеалы. Вполне уместно, что мюзикл открылся в тот же вечер, что и первые первичные дебаты республиканцев: десять человек, которым отчаянно нужно сочинить рифму.

Мюзикл также об истории и о том, как она рассказывается — в припеве Миранды: «Кто живет, кто умирает, кто рассказывает вашу историю. «Это, чаще всего, то, где женщины приходят, и они приходят сильные. В мюзикле об отцах-основателях Миранда поместила пару ярко вымышленных женских персонажей, которых сыграли исполнительницы динамита Рене Элиз Голдсберри и Филиппа Су, при поддержке Жасмин Сефас Джонс. Три актрисы появляются в начале первого акта в роли сестер Шайлер, Анжелики, Элизы и Пегги: дочерей Филипа Шайлера, генерала Войны за независимость, а затем сенатора США от Нью-Йорка. В версии Миранды они выглядят как светские женщины в суматохе, но звучат как R в стиле Destiny’s Child.& B. женская группа. Попробовав только что написанную Декларацию независимости — «Мы считаем эти истины самоочевидными, что все люди созданы равными», — Анжелика читает:

И когда я встречаю Томаса Джефферсона…
, я заставляю его включить женщины в продолжении!

В роли Анжелики сияющая Голдсберри ясно дает понять, что могла бы отчитать Джефферсона под столом, если бы у нее был шанс: все, что удерживает ее, — это место женщины в мире. Конечно, «продолжение» в виде Девятнадцатой поправки не появится еще сто сорок четыре года.Но вскоре мы переходим к сердечным делам. Гамильтон (Миранда) влюбляется в Элизу (Су), которая более скромна, чем Анжелика.

На их свадьбе Анжелика произносит тост, и сцена замирает, когда мы погружаемся в ее мысли. Песня Satisfied, которую затем поет Анжелика, сбивает меня с толку каждый раз, когда я ее вижу, как из-за хитроумного построения Миранды, так и из-за громкого выступления Голдсберри. Мы возвращаемся к кокетливому моменту, когда Анжелика встретила Гамильтона; это электрическое, говорит она нам, как «Бен Франклин с ключом и воздушным змеем.Анжелика и Александр равны в уме, но не в статусе, и она прекрасно знает свое положение и его требования:

Я девушка в мире, в котором
Моя единственная работа — выйти замуж за богатого.
У моего отца нет сыновей, так что это я
Кто должен подняться по социальной лестнице ради одного …

Несмотря на словесное ослепление Анжелики, проявляется и ее прагматизм: лучшее, что может дать ей ее красноречие, это состоятельный муж. Зная, что у Гамильтона нет ни гроша в кармане, она разумно предполагает, что ему нужен ее социальный статус.Несмотря на их взаимное влечение, она передает его Элизе, которая так же поражена. Пока Анжелика справляется со своими противоречивыми эмоциями — сожалением, тоской и некоторым утешением в том, что Гамильтон будет рядом — мы возвращаемся к свадебному тосту, теперь наполненному иронией. Неутолимое желание Анжелики к зятю стало ее судьбой. Как музыкальное повествование, это проявление силы.

Личная жизнь Гамильтона становится еще более яркой во втором акте. Теперь женатый на Элизе, но интеллектуально связанный с Анжеликой через их письма, он встречает некую Марию Рейнольдс, замужнюю женщину с слезливой историей и спящими глазами, и оказывается вовлеченным в заговор с вымогательством.Как написано Мирандой и исполнено Сефасом Джонсом, Мария не намного больше, чем архетипическая роковая женщина — своего рода знойный тип Рианны — и, хотя шоу не позволяет Гамильтону сорваться с крючка, он больше похож на простофилю. чем прелюбодей.

В любом случае, дело Рейнольдса, подорвавшее политическую карьеру Гамильтона, наряду с его женитьбой, является еще одним топливом для запутанной саги о сестрах Шайлер. Анжелика спешит домой из Англии, чтобы утешить сестру, а Элиза поет устрашающий гимн «Burn», мстя Гамильтону, уничтожая их переписку, которую Миранда искусно представляет как самосознательный исторический акт:

Я стираю себя из повествования.
Пусть будущие историки задаются вопросом
Как отреагировала Элиза, когда ты разбил ей сердце.

Наверняка Миранда высмеивает отсутствие у него первоисточников, когда дело доходит до драматизации этого момента в браке Гамильтонов. Но раскрывая загадку, песня указывает на более крупную проблему женской истории: публичные записи тоньше, среда в основном домашняя, а спекуляций больше. О чем на самом деле думала Элиза? Было ли сожжение ее писем единственным актом личной свободы действий, который у нее остался?

Финал доводит тему повествования до апогея. Гамильтон смертельно проиграл дуэль с Берром, и персонажи возвращаются, чтобы оценить наследие Гамильтона. Последний стих — неожиданно и сильно — принадлежит Элизе, которая пережила своего мужа на колоссальные пятьдесят лет. Как она их использовала? «Я вернулась в повествование, — говорит она нам, — беря интервью у солдат, сражавшихся на стороне Гамильтона, собирая средства на монумент Вашингтона и открывая первый частный приют в Нью-Йорке. Самое главное, с помощью Анжелики она разбирает бумаги Гамильтона и помогает защитить его наследие, так же, как Миранда делает с его мюзиклом.В последний момент шоу он подводит Элизу к краю сцены, где она выходит за его пределы и берет свет. Последнее изображение, которое мы видим, — это ее охваченное благоговением лицо, смотрящее в какое-то блаженное запредельное.

Это феминистская концовка? Почти. Представление о том, что мужчины делают дела, а женщины рассказывают свои истории, не совсем подходит Жермен Грир. (Посмотрите на женщин, творящих историю, которые должны заменить Гамильтон на десятидолларовой банкноте. ) Но, помещая Элизу в центр и в центр, Миранда укрепляет свой общий проект, который отчасти состоит в том, чтобы вытеснить основную историю как основную. провинция белых людей.Рассказывая сказку на языке хип-хопа, сыгранную полностью цветными людьми (король Георг III — единственный главный герой, которого играет белый актер), Миранда восстанавливает американскую историю, которая рассказывалась — и до сих пор рассказывается — на деньги. , в статуях и в учебниках — для людей, которых история привычно забывает. Как латиноамериканец, работающий в бродвейском театре, он знает, как важно, кто и как рассказывает историю. И, неявно приравнивая акты повествования Элизы к своим собственным, он признает женщин, которые построили страну вместе с мужчинами.Вам остается только гадать, не является ли «Гамильтон» в названии не только Александр, но и Элиза.

Гамильтон поддерживает возвращение «сетевых девушек» в F1, а затем удаляет скандальный пост | Мировые новости

Льюис Хэмилтон поддержал возвращение «грид-герлз» после того, как официальные лица Монако и России заявили, что планируют бросить вызов решению Формулы-1 заменить их «грид-детями».

Действующий чемпион мира поделился снимком экрана с новостями о потенциальном развороте, добавив сообщение: «Спасибо, Иисус.»

Изображение: Гамильтон опубликовал изображение экрана пользователя Instagram, которое он позже удалил.

Британский водитель удалил пост, на котором были изображены пять женщин в обтягивающих комбинезонах с глубоким вырезом.

Это произошло из-за того, что глава гонки в Монако настаивал на том, что «девушки из сетки» будут приглашены на гламурное средиземноморское мероприятие 27 мая, несмотря на то, что новые американские владельцы F1, Liberty Media, увольняют их.

Президент Автомобильного клуба Монако Мишель Боэри сообщил газете Monaco Matin, что у него хорошие отношения с владельцами.

Изображение: «Сетевые девушки» показали имя и номер каждого водителя

Он сказал: «Они понимают, что Монако — это не Спа и не Монца. У нас не было проблем с Liberty Media. За исключением проблемы с девушками из сетки.

«Они будут там в сети, но у них не будет табличек с именами. Они красивые — и камеры снова будут на них.»

Переезд Монако связан с тем, что вице-премьер России Дмитрий Козак заявил, что хочет вернуть модели на Гран-при Сочи в сентябре.

Господин Козак, входящий в оргкомитет Гран-при России, сказал: «Здесь должны быть взрослые.

Изображение: Многие считают использование grid girls устаревшим и сексистским.

«Во всех видах автоспорта есть девушки, которые гармонично и приятно рекламируют автомобили.

«Если нам удастся договориться, мы планируем восстановить эту традицию. В конце концов, наши девушки самые красивые.»

Сетчатые девушки, которые держат табличку с именем водителя и своим номером на старте, были утилизированы до начала этого сезона, так как их использование было сочтено устаревшим и сексистским.

На первой гонке новой кампании в Мельбурне в прошлом месяце новые ребята, которые сопровождали гонщиков F1 на стартовой решетке, были картингистами и гонщиками-юниорами.

Учащиеся старшей школы Гамильтона предположительно напали на девушку, нападение на пленку

Ученица старшей школы Гамильтона предположительно подверглась сексуальному насилию на прошлой неделе в туалете со стороны по крайней мере одного ученика мужского пола — сообщение о нападении частично заснято на видео и распространено среди других, сотрудников правоохранительных органов и Источники в школьном округе сообщили во вторник.

Сообщение расследуется полицейским управлением Лос-Анджелеса.

Расследование началось сразу после того, как стало известно обнародованное видео драки возле школы в прошлом месяце с участием трех учеников. Когда кулаки летят, что-то похожее на пистолет падает на землю с пояса одного из студентов. А в другом предполагаемом эпизоде ​​в школе, о котором сообщили школьной полиции, мальчик, подравшись с девочкой, повалил ее на землю.

Школьный округ не прокомментировал драку возле школы или предполагаемый инцидент между мальчиком и девочкой или что-то еще, были ли предприняты какие-либо действия по их расследованию.

Гил Гамез, президент Ассоциации школьной полиции Лос-Анджелеса, сказал, что драка за пределами кампуса, по-видимому, не привела к арестам, и что студент подобрал упавшее оружие и убежал.

Обвинение в нападении в туалете способствовало сложному началу учебного года в школе Гамильтон Хай в Вестсайде — школе, которая гордится разнообразным студенческим составом и известными магнитными программами по искусству и гуманитарным наукам.

Предполагаемое нападение произошло в прошлую среду.Дет. полиции Лос-Анджелеса. Брент Хопкинс сказал, что ученица, которую описали как старшего подростка, рассказала администрации школы, что подверглась сексуальному насилию в туалете для мальчиков возле баскетбольного зала.

«В ванной была одна ученица и группа мужчин. Неясно, сколько из них были вовлечены, но у одного был с ней сексуальный контакт», — сказал Хопкинс.

По крайней мере часть инцидента была записана другим учеником.

«Мы получили его копию», — сказал Хопкинс. «Школа нам очень помогла и работает с нами».

По словам Хопкинса, предполагаемая жертва сказала, что знает некоторых из присутствующих мальчиков. Также предпринимаются усилия, чтобы удалить видео из Интернета и из обращения.

Хопкинс добавил, что по состоянию на вторник ни один студент не был задержан, и что, прежде чем принимать меры, детективы работают над тем, чтобы определить, сколько мальчиков было замешано.

Как и в случае с несколькими другими инцидентами, связанными со школой в этом году, включая стрельбу, в результате которой был ранен ученик недалеко от образовательного комплекса Санти, защитники школьной полиции выразили обеспокоенность по поводу глубоких порезов в школьном отделении полиции.

В ходе серии публичных собраний Совет по образованию встал на сторону активистов, заявивших, что присутствие полиции в кампусе травмирует студентов, особенно чернокожих, и приводит к тому, что со студентами обращаются как с подозреваемыми в том, что начинает больше напоминать тюрьма, чем школа.

Школьная полиция и их сторонники оспорили эту характеристику.

Совет одобрил сокращение бюджета школьной полиции на 25 миллионов долларов и ввел более строгие методы восстановительного правосудия, которые основаны на консультировании и возложении на учащихся ответственности за свои действия, затрагивающие других.Район также нанимает «климатических тренеров», которые будут решать поведенческие проблемы без привлечения полиции.

Такие методы дают наилучшие перспективы для создания безопасной среды в кампусе, считает большинство членов правления.

Гамез сказал, что два подхода к обеспечению безопасности могут работать рука об руку, и что в прошлом окружные группы психического здоровья включали консультантов и офицера для обеспечения безопасности.

После того, как стало известно о предполагаемом инциденте с туалетом в Гамильтоне, округ активировал «кризисную группу», и «учащимся была предоставлена ​​возможность поговорить с консультантами о своих проблемах», — говорится в заявлении округа во вторник.

В соответствии с давней политикой школьного округа информация о нарушениях правил и преступлениях в студенческом городке, включая вейпинг в туалете, граффити-вандализм, кражи и нападения, публикуется совсем или почти не публикуется. Округ ссылается на общие императивы конфиденциальности, в том числе на конфиденциальность учащихся и юридическую ответственность. В каждом конкретном случае округ будет публиковать некоторую информацию, как правило, когда ситуация или дело становится достоянием общественности.

Женщины «Гамильтона»: Анжелика, Элиза и Мария Рейнольдс

Примечание: эти ответы были расшифрованы из интервью подкаста 2018 года с биографом Гамильтона Роном Черноу и отредактированы для ясности и длины.Полное интервью можно прослушать здесь:


В: Не могли бы вы познакомить нас с Элизабет Шайлер Гамильтон?

A: В то время, когда я опубликовал свою биографию Гамильтона в 2004 году, Элизабет Шайлер Гамильтон была совершенно пустым местом в американском воображении. Американцы много знали о Марте Вашингтон (жене Джорджа Вашингтона), много о Долли Мэдисон (вдове Джеймса Мэдисона) и много об Эбигейл Адамс (жене Джона Адамса). Но они ничего не знали, я имею в виду буквально ничего, об Элизе Гамильтон.Одна из вещей, которая больше всего порадовала меня как в книге, так и в сериале, это то, что мы действительно поставили ее на карту. Теперь она как мать-основательница для всех, и это действительно здорово.

До биографии Черноу Элизабет Шайлер Гамильтон была «полным пробелом в воображении американцев». (Фото Kean Collection/Getty Images)

Причина, по которой мы не знали об Элизе, в том, что она была очень скромной, скромной и набожной женщиной, которая всегда считала карьеру своего мужа важной.Я обнаружил, что она прожила 50 лет после смерти мужа. Это отражено в красивом рифмованном куплете в шоу; она выходит в финальной сцене и говорит: «Я перестаю тратить время и слезы, я живу еще 50 лет». В эти годы (она прожила почти до эпохи Гражданской войны) она основала первый частный приют в Нью-Йорке, отчасти потому, что ее муж был сиротой. Она воспитала сотни детей-сирот и оказалась удивительно замечательной самоотверженной, волевой женщиной.

Элиза была чрезвычайно скромной, скромной и набожной женщиной.

Ей, несомненно, пришлось смириться со многим, в том числе с участием мужа в громком сексуальном скандале. Но она была очень любящей и всепрощающей, и во всех письмах, которые она писала после его смерти, она называла его своим «святым мужем». Значит, она была готова простить его излишества.

Лин-Мануэль Миранда и Филиппа Су в роли Александра и Элизы Гамильтон.«Она была очень любящей и всепрощающей, — говорит Черноу. (Изображение: Disney+)

В одноименном мюзикле Лина Мануэля-Миранды отец-основатель вспоминается как вздорный иммигрант-революционер, герой американской мечты. Но является ли мюзикл реалистичным изображением Александра Гамильтона? Том Каттерхэм утверждает, что настоящий Александр Гамильтон был элитарным антидемократом, который использовал насилие для подавления инакомыслия…

Прочтите о темной стороне Александра Гамильтона

В: Что вы можете рассказать нам об отношениях Александра Гамильтона со старшей сестрой Элизы, Анжеликой Шайлер?

A: Теперь у [Александра, Анжелики и Элизы] было что-то вроде ménage à trois — что было бы не совсем подходящим выражением для этого — но все заметили, что Гамильтон не менее очарован своей невесткой. права Анжелика, чем Элиза.В сериале, когда Гамильтон встречает Анжелику, она все еще не замужем, что делает его более интересным. На самом деле, когда они встретились, Анжелика уже была замужем, так что Гамильтон почти по умолчанию собирался остаться с Элизой.

Все заметили, что Гамильтон был очарован своей невесткой Анжеликой не меньше, чем Элизой.

Но все заметили, что между Александром и Анжеликой было необыкновенное взаимное увлечение.Элиза не ревновала; на самом деле, она очень гордилась этим. Она и Гамильтон вместе писали письма Анжелике. Анжелика вышла замуж за человека по имени Джон Баркер Черч, который был очень толстым и очень богатым, и Элиза очень гордилась тем, что вышла замуж за «Прекрасного принца».

Портрет Анжелики Баркер Чёрч с сыном и служанкой. (Изображение Алами)

У Элизы были сильные политические чувства, но Анжелика любила компанию влиятельных мужчин и любила обсуждать политику и книги; в этом отношении она была гораздо более эмансипирована. И поэтому она была очень вовлечена в карьеру Гамильтона, давая ему советы и как бы опосредованно живя через него. Я думаю, что если бы Анжелика была не замужем в то время, когда Гамильтон познакомился с сестрами Шайлер, скорее всего, он женился бы на ней. Анжелика была более интеллектуальной и, судя по фотографиям, более привлекательной, чем Элиза.

Я действительно думаю, что Гамильтон обожал свою жену. Но когда Анжелика поет в мюзикле, она сразу поняла, что Гамильтон был парнем с блуждающим взглядом, который никогда не будет удовлетворен, и, черт возьми, она была права на этот счет.

В: Помимо этих двух очень важных отношений с сестрами Шайлер, Гамильтон, очевидно, был очень влюбчивой фигурой. Что произошло во время того, что вы называете первым большим сексуальным скандалом в Америке, и как на него отреагировал Гамильтон?

A: Да, Гамильтона называли «влюбчивым министром финансов». Лин-Мануэль [Миранда] не включил это в финальное шоу, хотя в какой-то момент оно появилось. Я уверен, что он единственный министр финансов в американской истории, которого так называют!

Этот эпизод произошел в 1790 году, в период расцвета полномочий Гамильтона на посту министра финансов.Гамильтон был не только самым влиятельным человеком в правительстве, но и самым противоречивым, а это означало, что было много политических врагов, которые ждали, чтобы наброситься на него, если он сделает что-то не так.

Он был дома один, когда раздался стук в дверь, где находилась очень красивая молодая женщина по имени Мария Рейнольдс. Она рассказала любовную историю о том, как ее бросил муж Джеймс Рейнольдс, и попросила у Гамильтона финансовой помощи. Удивительно, но Гамильтон спросил, где она живет, и она ответила, что это пансион в двух или трех кварталах отсюда.Той ночью он выскользнул и пошел в пансионат. Он сказал, что, когда он добрался туда, миссис Рейнольдс стояла наверху лестницы, что, когда он поднимался по лестнице, миссис Рейнольдс ясно дала понять, что «кроме денежного утешения приемлемо». Потом они пошли в спальню и начался этот роман.

Жасмин Сефас Джонс в роли Марии Рейнольдс в фильме Лин-Мануэля Миранды «Гамильтон». (Изображение Disney+)

Роман длился год. Но, может быть, через месяц после того, как это началось, появился кто-то, кроме мистера Джеймса Рейнольдса, который противостоял Гамильтону.Рейнольдс не хотел прекращать роман; все, что он хотел, это шантажировать Гамильтона, что он и сделал, и Гамильтон начал платить ему деньги.

Со стороны Гамильтона это было полным безумием. Опять же, он был самым влиятельным человеком в правительстве; у него были все эти враги, которые искали, на что бы наброситься; и он платил деньги этому ничтожеству. Ему очень повезло; был момент, когда трое из его противников Джефферсона услышали, что он платит деньги мистеру Джеймсу Рейнольдсу.Но то, что они слышали, было неверным, что он платил деньги, потому что они вместе незаконно спекулировали казначейскими ценными бумагами. Три джефферсонианца в сериале — это Томас Джефферсон, Джеймс Мэдисон и Аарон Бёрр. На самом деле ему противостояли трое других мужчин. Гамильтон сказал: «О нет, вы совершенно неправильно поняли, я платил ему деньги за услуги компании его жены». Итак, они сказали: «О, нам очень жаль беспокоить вас». Это считалось достаточно хорошим объяснением.

ЗНАЕТЕ ЛИ ВЫ Долгая вражда между Томасом Джефферсоном и Александром Гамильтоном началась в 1790-х годах, когда первый был государственным секретарем президента Джорджа Вашингтона, а второй — министром финансов.

Узнайте больше о вражде между Джефферсоном и Гамильтоном

Лишь пять или шесть лет спустя была опубликована брошюра человеком по имени Джеймс Т. Каллендер, который был близок к джефферсоновцам. Он повторил ошибку, что Гамильтон платил Джеймсу Рейнольдсу из-за незаконных спекуляций казначейства.Затем Гамильтон принял странное решение, что он собирается не только опровергнуть это, но опровергнуть с мучительной подробностью. Он опубликовал 95-страничную брошюру [широко известную как «Брошюра Рейнольдса»], в которой не только пересказал всю историю в мельчайших подробностях, но и воспроизвел свою переписку с миссис Рейнольдс, включая всевозможные сумасшедшие любовные письма.

Гамильтон опубликовал 95-страничную брошюру, в которой подробно описал свой роман с Марией Рейнольдс. (Изображение: Викисклад)

Почему он это сделал? Гамильтон чувствовал, что для того, чтобы очистить свое публичное имя, ему нужно запятнать свое личное имя.Но даже самые близкие друзья и самые большие поклонники Гамильтона считали, что пара абзацев с деликатной формулировкой сделали бы свое дело. Они не могли понять, зачем ему понадобилось издавать 95-страничную брошюру.

Конечно, не было ничего более унизительного для его жены и его семьи. Это было почти как короткий роман. Писательские проекты с Гамильтоном, как правило, жили собственной жизнью; как только он начал писать, он не мог остановиться. Итак, я думаю, что не меньше, чем сам скандал, его реакция на него — такое чрезмерное словоблудие, которое он ему посвятил, — действительно поставили под сомнение его суждение.С какой стати он это сделал? Как и у многих блестящих людей, у Гамильтона были настоящие белые пятна, потому что он думал, что пишет великую брошюру, которая навсегда очистит его.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.