Как фотографироваться в горах: Как фотографировать горы | MAPI7

Содержание

Как фотографировать горы | MAPI7

В горах рука сама тянется к фотокамере или смартфону, чтобы запечатлеть первозданную красоту. Если вы не знаете, как поймать в объектив величие и вечность, читайте наши советы как фотографировать горы.

Бесконечные хребты и острые пики гор предоставляют бесконечные возможности для фотографа. Горы – волшебное место, в котором нашлось место всем цветам и оттенкам. Одетые в каскадные водопады или окрашенные радугой, они заслуживают быть запечатленными в кадре. Красоту гор невозможно описать словами. Фотография – единственный способ передать царственность творения природы.

Наши советы по горной фотографии помогут расширить навыки, повысить креативность и позволят вам увидеть горы в другом свете.

1. Используйте передний план для создания сцены

Передний план – мощный инструмент в горных сценах. Независимо от времени года, горы полны фантастических возможностей для переднего плана.

Для горной фотографии не нужен замысловатый передний план. Горы в качестве фона для простого переднего плана – всегда стопроцентное попадание. В роли переднего плана может выступать пучок высокой травы летом, разноцветные первоцветы весной, ледяная кромка озера осенью и обледеневшие камни зимой.

Выбирая передний план, ищите цветовой контраст, ведущие линии или повторяющие узоры. Эти нехитрые композиционные элементы отлично работают в любом виде съемки.

Чтобы создать резкость всем элементам в кадре, от ближайшего до самого дальнего, используйте наложение фокусировки.


Из классных фото сделайте альбом Лайт. Для этого не нужно отдельно печатать фотографии. Мы напечатаем ваши фото прямо на страницы альбома Лайт. Загрузите изображения в бесплатный редактор Mapi7 и создайте тематический альбом Лайт. Загружать фото можно с телефона.


Сделать альбом Лайт

Придайте смысл переднему плану. Не просто включите в кадр что-нибудь. Убедитесь, что все в кадре помогает рассказать историю. Тем самым создает единую сцену.

Важно! Если что-то в кадре отвлекает, значит это не относится к данной сцене. Смело вычеркивайте этот элемент из сюжета.

2. Следите за краями кадра

Почувствуйте дыхание гор. Уловите эмоции, которые исходят от них. Относитесь к горам, как к людям. Держите пики гор в пределах кадра. Считайте, что вы делаете портретную съемку. А пики – это голова.

Немаловажен вопрос: сколько места должно быть над горой и между краем фотографии. Здесь все зависит от того, есть ли облака на небе и в какое время вы снимаете. Если фотографируете ясным солнечным днем, сведите к минимуму безоблачное небо (отрицательное пространство) над горами. Оставьте пустым где-то четверть кадра.

Если над головой красивые облака, используйте их в кадре. То же самое относится и к ночной съемке. Для облаков и звездного неба выделяйте в кадре не менее одной трети. Шикарные кадры гор и неба будут выгодно смотреться на фото на холсте или календаре.

По теме: Фото в стиле Полароид

Закажите печать фото в стиле полароид всего за 78,00грн. Качественная печать. Рамки любого цвета. Место для надписей. Автоматический редактор.

Перейти

Убедитесь, что горные склоны либо спускаются за пределы рамки, либо, если это возможно, сходятся внутрь. Этот визуальный эффект помогает направить взгляд к центру кадра. Но, если у вас не получается так выстроить композицию, не сводите себя с ума по этому поводу.

3. Пробуйте разные фокусные расстояния

Не забывайте уделять внимание длинным фокусным расстояниям. Оно может открыть вам глаза на различные композиции. Если на вершине горы происходит что-то интересное, например, утреннее солнце скользит по текстурированной скале, используйте линзы.

Когда научитесь ловить восход или закат в таких условиях, пробуйте большое фокусное расстояние для детализации элементов. Придать драматический эффект горам на фото поможет монохромная съемка или эффект сепии.

4. Передайте масштаб

Величие гор тяжело передать на фото форматом 10х15. Но, включив в кадр человека или знакомый всем предмет, можно создать ощущение масштаба.


Только не нужно ставить в кадр человека, только потому что у него красный пуховик. Убедитесь, что вы добавили его в сцену с намерением. Для этого:

  • Поместите человека так, чтобы он был четко виден.
  • Создайте цветовой контраст (это к правильной мысли о красном пуховике). Яркие цвета делают отличную работу.
  • Попросите объект встать или сесть естественно. Чтобы на сцене человек не выглядел, как бесформенный ворох одежды.
  • Обязательно поставьте объект как можно дальше от камеры. Если люди находятся близко к объективу, они кажутся большими. А ощущение масштаба гор при этом исчезает. Разместите модель на расстоянии нескольких десятков метров. Это создает сопоставимую сцену.

Увеличить видимую высоту гор можно с помощью широкоугольного искажения. Это особенно актуально для вертикальных композиций.


Любимые снимки — повод для создания фотомагнитов. Магниты круглой, квадратной формы, с фигурными краями или магнитный пазл — идеальный сувенир. Для него не нужны полка или альбом. Холодильники, системные блоки, автомобили и другие поверхности, которые всегда на виду, — идеальное место для магнитных фото.


Заказать фотографию
на магните

5. Пробуйте брекетинг

В процессе съемки вы можете столкнуться с горными тенями и ярким небом. Динамический диапазон в некоторых сценах будет большим для одного изображения. Поэтому попробуйте серии снимков, которые могут состоять из 3,5 и даже 9 кадров. Наиболее часто используют брекетинг из 3-х снимков.

Сбалансировать экспозицию можно и с помощью градуированных фильтров. Но, будьте аккуратны, переходная зона градуированного фильтра – линейная; и если какая-то часть горы прилипнет к этой области, она будет затемненной, а остальная часть останется яркой.

6. Берите во внимание погоду

В горах своя погода. В зависимости от ветра и влажности, прекрасный день на одной стороне горы, может оказаться дождливым или снежным на другой. Секрет горной фотографии заключается в терпении и гибкости.

Сцены в горах меняются очень быстро. Даже небольшое расстояние между облаками может дать вашей сцене красивое, но очень быстрое, затопление светом.

Когда освещение неважное или облака закрывают часть горы, попробуйте более длинные фокусные расстояния.

Удивительные снимки гор можно и нужно печатать. И лучше всего это сделать сразу в альбом Лайт. Тематический альбом об отдыхе и путешествий может вместить в себя до 500 фотографий различного формата и усилить впечатление о незабываемом путешествии в горы.

По теме: Альбом лайт

Купите Альбом лайт на 100 фотографий — всего за 133грн.!

Заказать 100 фото в Альбоме лайт в три раза дешевле, чем напечатать 100 фотографий.
Бесплатный конструктор. Автоматическая расстановка, фото разных форматов. Высокое качество печати.
Бумага 300 гр/м2, обложка ламинированная.

Перейти

7. И снова о переднем плане

Существует правило: чем меньше объект на переднем плане, тем ниже нужно снимать. Мелкие цветы или камни на переднем плане хорошо работают на фоне гор из-за угла съемки и дополнительного цветового контраста (красный пуховик, помните?).

Заполните нижний край композиции четким передним планом. Минимальное фокусное расстояние с позиции лежа на земле – классный способ нестандартно фотографировать горы.

Мелкие элементы на переднем плане заставят основание горы выглядеть массивней. А пик будет казаться нависшим над головой. Основы макросъемки помогут получить заветное классное изображение.

Добавьте эмоций горной фотографии

Не упускайте эмоции во время съемки. Это важный аспект фотографии, поскольку ваше искусство должно влиять на зрителя. Остановитесь и понаблюдайте, как облака взаимодействуют с горами. Обратите внимание на проблески солнечного света, которые придают значимости изображению. Или взгляните по-другому на низкие облака, нависшие над горами. Не бойтесь темных туч. Низкие облака укрепляют связь между горами и небом. Представьте, что среди клубящихся среди острых вершин туч, вот-вот покажется Замок из Властелина колец.

Начните с изменения положения горизонта. Низкий угол или высокий горизонт производят сильное драматическое и даже угрожающее впечатление. Размещение горизонта ниже центра рамки добавляет пейзажу воздушности, свежести, но иногда и одиночества.

Объекты слева и справа также имеют большое значение. Объект справа заставляет думать о будущем, а слева – о насущных делах.

Помните, что размещение объекта и психологические эффекты в значительной степени зависят от целевой аудитории. Мы читаем слева направо, но в тех частях мира, где все наоборот, ваш образ может вызывать разные эмоции.

Спросите себя – что вы чувствуете, глядя на изображение. Ваши эмоции оказывают влияние на конечный результат. Не стесняйтесь снимать ощущения, чувства, которые исходят от гор. Фотографируйте едва уловимые мгновения и обязательно показывайте снимки зрителям.

Фотографируем в горах / Как это снято? / Уроки фотографии

Горы – совершенно уникальный вид ландшафта со своими особенностями, правилами и законами. Там всё по-другому, и это чувствует каждый, оказавшийся на высоте. Фотографу горы могут дать необычные пейзажи и уникальные условия съёмки, но при этом они поставят перед ним множество сложных задач. Цель этой статьи – вдохновить читателя на съёмку и творчество, помочь ему спланировать и провести съёмку поближе к облакам.

Nikon D810 / Nikon AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED Nikkor

Особенности съёмки в горах

  • Высота и складчатость рельефа

Если у вас есть опыт съёмки пейзажей на равнине (в Подмосковье, допустим), то вам будет знакома эта проблема: всё плоское, а взгляд постоянно упирается либо в рядом стоящий дом, либо в близлежащий лес. В таких условиях приходится искать хоть какие-то возвышенности, чтобы найти более-менее выразительный вид или взять ракурс поинтереснее. Поэтому часто равнинные пейзажи снимают, например, на крутых берегах рек, с крыш домов. Горы решают эту проблему: благодаря большой высоте вы можете смотреть очень далеко, а между горами можно ловить уникальную игру света и тени. Высокие горы смогут стать и отличным фоном для ваших кадров.

Nikon D600 / Nikon 85mm f/1.4D AF Nikkor

  • Переменчивость погоды

Погода в горах может быть очень непостоянной. Это несёт фотографу одновременно и ряд выгод, и ряд сложностей. Выгода заключается в том, что вы легко за одни сутки сможете поснимать и дождь, и грозу, и туман, и яркое солнце, и снег с инеем. За короткое время природа покажет множество своих состояний.

Эти кадры сделаны с временным промежутком около трёх минут.

Как видите, погода и видимость сильно изменились за это время.

Те, кто говорит, что пейзажная фотография не знает спешки и не требует от фотографа скорости работы, скорее всего, ни разу не снимали в горах. Чтобы застать интересное состояние погоды и освещения, порой требуется действовать так же быстро и слаженно, как и при съёмке репортажа. В этом заключается основная сложность: порой в нужный момент приходится бежать сломя голову на место съёмки, прихватив с собой штатив и светофильтры, чтобы, скажем, успеть снять внезапно открывшийся просвет в облаках, в котором показалась красивая скала. В бытовом плане переменчивая погода вынуждает фотографа быть готовым к любым условиям: иметь защиту и от дождя, и от холода.

  • Необыкновенная природа

Горная природа сильно отличается от равнинной: на высоте растут другие деревья, цветут другие цветы и колосятся другие травы. То же во многом справедливо и для животного мира. Интересно, что в зависимости от высоты природа может сильно меняться. Представители горной флоры и фауны вполне могут стать основными объектами ваших фотографий!

Nikon D810 / Nikon 85mm f/1.4D AF Nikkor
Крокус прекрасный растёт в горах и цветёт осенью.

  • В горах можно встретить интересных людей

Вместо того чтобы снимать очередную модель на фоне кирпичных стен, сходите в горы: познакомьтесь с путешественниками или местными жителями. Как правило, они представляют реальный интерес для съёмки, ведь у каждого из них есть своя харизма, своя история…

Nikon D810 / Nikon AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED Nikkor
Пожилая жительница черногорской деревни Питомине, находящейся у подножия горного массива Дурмитор

Подходы к организации и планированию съёмок в горах

Горы не были бы горами, если туда попасть было бы так же легко, как сходить в магазин. В горы надо как-то забраться, чтобы там фотографировать. Рассмотрим основные варианты, так сказать, с точки зрения транспорта и организации процесса.

  • Посещение общедоступных туристических мест.

Самый простой способ оказаться в горах – просто устремиться за основным туристическим потоком на близлежащую канатную дорогу или к какой-то доступной горной достопримечательности. Такой вариант не потребует от вас никаких особых усилий и навыков. Но вы не окажетесь среди девственной горной природы: вы будете хоть и в горах, но по-прежнему среди обычных людей.

Nikon D810 / Nikon AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED Nikkor
Съёмка на одной из смотровых площадок горы Ловчен в Черногории. Ловчен — одна из главных достопримечательностей черногорского приморья. На вершине горы расположен мавзолей местного правителя Петра Негоша, который активно посещается туристами примерно с мая по октябрь (в остальное время он закрыт, ведь на горе лежит снег и дороги к нему нет).

  • Поездка на транспорте.

Имея автомобиль (личный или взятый в прокат), вы сможете ехать туда, куда захотите! Наметьте на карте несколько точек, куда можно добраться на авто. На машине вы сможете заехать довольно далеко, зачастую в очень интересные и глухие места. Но помните, что дороги в горах не всегда имеют хорошее покрытие, а зачастую даже опасны. Выбирая машину для таких путешествий, лучше отдать предпочтение автомобилям с полным приводом или хотя бы с высоким дорожным просветом. Обеспеченные фотографы могут организовать доставку себя в нужное место и другими видами транспорта: начиная от лошадей и заканчивая вертолётом.

  • Автономное путешествие.

Пока не изобретено транспорта более удобного в горах, чем ноги. До большинства интересных горных мест можно добраться только пешком (или на лошадях). Именно поэтому многие фотографы, снимающие в горах, являются ещё и специалистами по горному туризму. Если вы можете пройти пешком больше пары километров и не боитесь ночёвки в палатке, этот вариант для вас вполне приемлем. Однако, если у вас нет туристических навыков, ходить в поход, конечно, лучше в компании более опытных туристов. Оптимальной будет группа, состоящая из любителей фотографии, чтобы все были объединены общими интересами. Ваши собратья-фотографы поймут вас, если вы «зацепитесь» на полчаса за какой-нибудь красивый цветочек или перебудите всех в 5 утра, собираясь снимать рассвет. К тому же фотопутешествия требуют особого расписания похода (чтобы можно было снимать в режимное время) и специфического планирования маршрута, ведь места ночёвок должны находиться там, где есть подходящие условия для съёмок. На рынке сейчас существует множество предложений с фототурами по горам. Если вы пока не можете сами организовать поход в интересующее вас место, можно воспользоваться услугами гидов.

Независимо от того, какой формат путешествия по горам вы выбрали, есть советы, которые помогут вам получить в горах много интересных кадров.

Ставьте перед собой конкретные цели. Чётко определитесь, в каком жанре вы будете снимать, какие сюжеты вас интересуют. От этого будет сильно зависеть и ваш маршрут, и набор фототехники, которую с собой придётся взять. А вариантов здесь много: в горах можно снимать и пейзажи, и портреты, и какие-то этнографические проекты, и макро, заниматься астрофотосъёмкой. Тут всё просто: либо вы, как «турист», снимаете всё подряд (и всё одинаково плохо), либо концентрируетесь на чём-то конкретном и делаете качественные, продуманные кадры.

Разрабатывайте точный маршрут. Вне зависимости от того, каким образом вы путешествуете, маршрут должен быть обязательно. Отметьте на нём ключевые точки для съёмки. Ими могут стать места с красивым видом, какие-то интересующие вас объекты или поселения. Если вы идёте в горы с ночёвкой, обязательно продумайте место для неё. Желательно, чтобы близко к нему был источник воды, при этом вы должны быть как можно ближе к намеченному месту съёмки. Это позволит плодотворно работать в режимное время: рано утром и вечером.

Nikon D810 / Nikon AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED Nikkor

Что взять с собой?

Разумеется, в горы придётся брать не только фотокамеру, но ещё и подходящее для гор снаряжение: начиная с удобной обуви и заканчивая едой и водой. О походном снаряжении написано множество статей на туристических сайтах. Мы же сосредоточимся на вопросах фототехники. Надо иметь в виду, что в горах вы будете ощущать каждый лишний грамм, взятый с собой. Те, кто ходил по горам с камерой, и уж тем более любители походов меня поймут. Поэтому брать весь возможный фотоарсенал не имеет никакого смысла – вы просто надорвёте себе спину. Правильнее будет взять лишь самое необходимое. Как уже было сказано, определиться с набором необходимой в горах фототехники помогут чётко поставленные съёмочные цели.

Фотоаппарат – ваш основной инструмент. Разумеется, для серьёзного фотографа оптимальным выбором будет зеркальный фотоаппарат. Почему? Потому что при своём солидном весе он позволяет получать достаточно качественное изображение, имеет ручные настройки и сменную оптику. Многие современные зеркалки имеют относительно небольшие вес и габариты: например, доступный Nikon D3300 весит всего 430 грамм. А продвинутая полнокадровая камера, специально разработанная с расчётом на путешествия – Nikon D750 – 840 грамм. Но не торопитесь возражать, что беззеркальные аппараты ещё легче. Почему? Потому что основной вес оборудования серьёзного фотографа всё равно придётся на оптику. И неважно, зеркалка у него или беззеркалка – оптика весит примерно одинаково. Кроме того, беззеркалка работает от батареи гораздо меньшее время, а значит её малый вес вы просто компенсируете большим числом сменных аккумуляторов, которые придётся нести с собой. Ещё один минус беззеркалки – её маленький корпус со множеством мелких кнопочек сложно держать в руках, будучи в перчатках. В горах частенько бывает холодно, так что съёмки в перчатках – обычное дело.

Фотоаппарат Nikon D750

Объектив не менее (а может, и более) важен, чем фотокамера. Именно он позволит получить резкую или не очень картинку, даст нужный угол обзора. Если вы собрались снимать пейзажи, то угол обзора для вас принципиально важен. Ведь весь простор открывающихся видов нужно как-то уместить в одном кадре. Среди широкоугольных объективов можно выделить модель Nikon AF-S 10-24mm f/3.5-4.5G ED DX Nikkor (для кропа). Я же для полнокадровой камеры использую лёгкий и удобный Nikon AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED Nikkor. Он является моим основным объективом, на который я делаю порядка 75% кадров. Также в моей фотосумке обычно лежит «полтинник» Nikon AF-S 50mm f/1.4G Nikkor на случай съёмки портретов или не очень «широкоугольных» пейзажей. И в качестве телевика – Nikon 85mm f/1.4D AF Nikkor или Nikon 70-200mm f/4G ED AF-S VR Nikkor. Почему вместо трёх объективов я не беру один, но универсальный, ведь все эти фокусные расстояния вполне можно покрыть одной линзой с фокусным расстоянием 18-200 мм? Этому есть две основные причины. Первая – качество изображения. В это понятие я вкладываю как резкость, так и отсутствие аберраций, дисторсий, бликов при съёмке в контровом свете. Вторая – светосила. Благодаря наличию в моём комплекте как минимум светосильного «полтинника», я обеспечен объективом, которым можно снимать с рук при недостаточном освещении, красиво размывать фон при съёмке портретов или крупных планов.

Nikon AF-S 10-24mm f/3.5-4.5G ED DX Nikkor — широкоугольный объектив для кропа

Nikon AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED Nikkor — широкоугольный объектив для полнокадровых аппаратов

Штатив в горах вызывает изумление у всех, несвязанных с фотографией людей. Дескать, «зачем ты притащил с собой эту тяжеленную треногу?!». Тем не менее опытный фотограф знает, что без штатива немыслима серьёзная съёмка пейзажей. Именно штатив позволит сделать резкие и качественные снимки на восходе, на закате и даже ночью. Главное, выставить подходящие параметры на фотокамере. Штатив поможет снимать на закрытой диафрагме, добиваясь максимальной глубины резкости, чтобы всё в кадре было резким, от переднего плана до фона. Он же поможет снимать кадры с брекетингом экспозиции для создания HDR-изображений. Ясное дело, для съёмки в горах хочется выбрать штатив полегче и покомпактнее. Но важно найти компромисс между лёгкостью штатива и его устойчивостью, надёжностью: хлипкий штатив просто не будет выполнять своих функций.

Светофильтры – спорный предмет экипировки современного фотографа. Кто-то здесь «исповедует» полный отказ от их использования, объясняя это тем, что всего можно добиться при компьютерной обработке и таскать с собой лишние стекляшки не имеет смысла. Кто-то берёт с собой только поляризационный фильтр для увеличения контраста изображения, уменьшения лишних бликов. Но поляризационный фильтр плохо сочетается с широкоугольной оптикой: на ней он может давать пятна, неравномерное затемнение в кадре. Разумеется, дорогие и качественные фильтры работают в этом плане лучше дешёвых и плохих, но общая закономерность именно такая. Поэтому я не использую поляризационные фильтры вообще.

Поляризационный фильтр, объектив с фокусным расстоянием 18 мм. Видно затемнение на небе с левой стороны.

Зато я беру с собой на съёмку градиентные светофильтры. Они нужны для выравнивания яркости неба и земли. Согласитесь, ведь не хочется получить на фото белёсый пересвет вместо заката. Правильный выбор градиентного фильтра позволит самым естественным образом сохранить все детали на фото, и вам не придётся прибегать к склейке HDR и прочим ухищрениям. Единственное «но»: имеет смысл использование только системных градиентных фильтров (Cokin, Lee, Singh-Ray). Кстати, фирма Lee выпускает специальную систему крепления фильтров на объективы, лишённые резьбы под светофильтр. К примеру, возможности использовать обычные светофильтры не имеет топовый сверхширокоугольник Nikon AF-S 14-24mm f/2.8G ED. Но благодаря данной системе на него (как и на ряд других объективов) можно установить светофильтры Lee серии SW150.

Градиентные фильтры в обычной круглой оправе я считаю бесполезными, ведь вы не можете регулировать область затемнения в кадре, а значит, затемнён окажется наверняка совсем не тот участок, который необходимо было затемнить. К примеру, вы можете получить небо с затемнением вверху, но очень яркое ближе к горизонту.

Системный светофильтр в держателе. Двигая его вверх-вниз и наклоняя вправо-влево, я могу установить фильтр таким образом, чтобы он затемнял только необходимую мне область.

Nikon D810 / Nikon AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED Nikkor
Кадр, сделанный с использованием градиентного фильтра

Ещё один тип фильтров, которые можно взять с собой – нейтрально-серые. Они позволят удлинить выдержку, тем самым смазав предметы, находящиеся в движении. Самый простой пример – съёмка воды. Благодаря длинной выдержке можно размыть поток водопада. Впрочем, надобность в искусственном удлинении выдержки отпадёт с приходом сумерек, ведь в условиях слабого освещения вы и без фильтров можно снимать на длинной выдержке.

Nikon D810 / Nikon AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED Nikkor
Водопад, снятый на выдержке в 15 секунд

Аккумуляторы. Помните, что без такой простой вещи, как батарея, ваша камера превратится в очень дорогой кирпич. При планировании съёмки в горах (особенно многодневной!) рассчитайте примерное количество нужных вам батарей. Помните, что на холоде батареи садятся быстрее. Кроме того, много энергии потребляет режим Live View, для экономии заряда можно отказаться от съёмки в нём.

Фотосумка – вещь, призванная защитить вашу аппаратуру от внешних воздействий и обеспечить удобную её транспортировку. В горах это очень важно, я настоятельно не рекомендую носить аппарат в авоське или дамской сумочке. Разумеется, у каждого фотографа свои предпочтения относительно фотосумок, но общие рекомендации мы дать попробуем.

Если вы совершаете небольшую однодневную прогулку в горы или путешествуете на машине, оптимальным выбором станет фоторюкзак: в него поместится и фототехника, и перекус, и вода, и тёплая одежда. А правильный рюкзак позволяет прикрепить к себе ещё и штатив. А вот сумки с ремнём через плечо, особенно крупные (рассчитанные на камеру с несколькими объективами), могут стать помехой: мало того, что они сильно давят на плечо, так ещё и раскачиваются туда-сюда, мешая идти и преодолевать препятствия. Особенно сложен выбор правильной сумки для многодневных автономных выходов, ведь за спиной у вас уже есть рюкзак с походным снаряжением. Я в таком случае размещаю небольшую фотосумку спереди, крепя её на лямках большого рюкзака. Таким образом обеспечивается быстрый и удобный доступ к технике, а в случае необходимости её всегда можно убрать в большой рюкзак. Какой бы тип фотосумки вы ни выбрали, важно, чтобы она оснащалась всепогодным непромокаемым чехлом. Он защитит ваше оборудование от дождя.

Заключение

«В жизни стоит попробовать всё» – эта фраза обычно используется для оправдания каких-то сомнительных поступков. А ведь попробовать можно и действительно интересные вещи. Попробуйте сходить в горы! Весь риск и страх окупятся сторицей в виде ярких впечатлений и отличных фотографий!

Идем в горы. Фотосъемка в горах

Горы – это одно из самых потрясающих чудес природы. Они величественные и могучие. Они всегда разные. Даже одна гора может быть дружелюбной и приветливой и в то же время опасной и дикой. Горой можно любоваться с другой, более высокой горы и тогда ты чувствуешь, что эта гора принадлежит тебе или смотреть на них снизу. В таком случае вся мощь и фундаментальность горы давит на тебя и чарует свей силой.

Правило золотого часа в горах актуально как ни где. За час до рассвета нужно быть готовым к съёмкам, так как именно в это время солнце пробуждает весь мир вокруг вас. Когда солнце взошло, есть только один час до того, как его прямые лучи зальют всё ярким светом и сделают тени жёсткими, а контраст слишком высоким. За час до заката также нужно доставать камеру из сумки. После падения солнца за горизонт на протяжении двух часов нужно успеть сделать все кадры, иначе придётся ждать следующий день.

Как фотографировать в горах?

Самые лучшие кадры получаются при съёмке под таким углом под которым обычно люди не смотрят на гору. Это правило актуально для всех стилей фотографирования.

Итак, про горы. Самые банальные фотографии – это снимки с дороги. Все видят гору с этого ракурса. Если это не живописная дорога, которая завораживает своими изгибами, не нужно её фотографировать. Отойдите с дороги в сторону как можно дальше. Даже если орога будет в кадре, это уже будет не такая обычная фотография. Можно использовать дорогу как ведущую линию, отправляющую взгляд зрителя к горе.

Постарайтесь забраться как можно выше, туда, куда люди обычно не лезут просто так. Фотографируйте сверху вниз. Это будет действительно необычный ракурс.

Для того, чтобы понять, как правильно выбрать ракурс, подумайте о цветах. Мы всегда смотрим на них сверху вниз. Это для нас обыденно и такой ракурс на фотографии не завораживает. Опустите камеру ниже уровня бутонов или на один уровень с ними. Это позволит взглянуть на цветы с такой точки, в которой наши глаза не оказываются никогда, если мы только не лежим на земле, что случается крайне редко. Так же относитесь к снимкам гор. Выберите необычный ракурс.

Чем снимать?

Для создания шедевра не нужна дорогая камера с невероятным объективом. Достаточно самых обыкновенных фотоаппаратов. Вполне подойдут даже зеркалки и беззеркалки начального уровня. Даже на суперзум или компакт можно сделать хорошие кадры, но тут уже будет страдать качество картинки, хотя при нормальном освещении эти камеры рисуют вполне нормальное изображение.

Самое главное в аппаратуре – это умение ей пользоваться. Качество оптики имеет большее значение, чем качество камеры. Сверхширокоугольная оптика в горах не нужна. 28мм будет вполне достаточно. Также для работы будет нужен Телеобъектив. Для комфортной и качественной работы необходим диапазон фокусных расстояний от 100 до 400 мм. С такой оптикой горные хребты будут у вас в руках.

В горах наблюдается большой перепад яркости между небом и землёй. Камера не способна захватить весь динамический диапазон в одном кадре, поэтому нужно снимать с брекетингом экспозиции или с градиентными фильтрами. В горах очень большое количество ультрафиолета, поэтому следует позаботиться не только о коже, но и об ультрафиолетовом фильтре для более точной цветопередачи.

При съёмке близких объектов нужно устанавливать диафрагму примерно на F/11-16. Это позволит уместить в фокусе большое пространство переднего плана. При этом задний план (горы) будут размытыми не смотря на маленькую дырку диафрагмы. Фотографировать желательно со штатива, так как при такой маленькой диафрагме выдержка будет увеличена и есть вероятность появления шевелёнки.

И самый распространённый совет – продумывайте сюжет снимка, следите за формами и линиями в кадре, обращайте внимание на цвет.

Как фотографировать в горах?

Горы – это другое измерение, которое ни с чем несравнимо. Ни один фотограф или путешественник не может рассказать, какие чувства испытывает там. В горах чувствуешь себя маленьким человеком. В этой местности царят другие законы. Горные пейзажи особенны. Каждый фотограф готов отдать что угодно, чтобы запечатлеть их могущество, красоту и безграничность. А Фотопоиск поможет вам в создании идеальных кадров. Мы хотим рассказать вам о технике и возможностях съемки в горах. Приступаем!

В горах пропадает проблема с равнинами. Опытные фотографы наверняка знают, как сложно снимать, когда вокруг тебя одно ровное поле или лес. В такие моменты мастера пытаются найти какие-то возвышенности или красивые изгибы, чтобы получился красивый пейзаж. А вот в горах эта проблема быстро решается. Вы всегда находитесь на какой-то возвышенности и видите намного больше чем снизу. Тем более между гор можно увидеть интересную светотеневую игру.

Еще одно весомое преимущество гор в том, что погода часто меняется. За один выход на съемку вы можете застать и дождь, и снег, и даже яркое голубое небо. Погода в горах непредсказуемая и очень интересная. Ваши друзья не поверят, что все было снято в один день. Хотя этот же факт может стать неблагоприятным для фотографа и затруднить всю работу.

На самом деле в горах очень сложно фотографировать. Мастеру всегда приходиться быстро приниматься решения, чтобы получился красивый кадр. Из-за быстрой смены погоды можно пропустить невероятное природное явление, красивое освещение. В погоне за идеальным снимком фотографу придется быстро перемещаться со всей своей аппаратурой, что тоже не очень легко. Настоящие мастера знают на что подписываются. Несколько часов беспрерывной работы и их портфолио пополнилось на несколько шикарных кадров.

В горах можно фотографировать все. Они так далеки от человека и цивилизации, что многие даже не знают, какие там растения есть. А они, кстати, полностью отличаются от равнинных. В горах даже животные обитают другие, и изредка можно встретить горных людей.

Отправляясь в горы вы должны понять чего вы хотите. Фотограф может отправиться в туристическое место, но там вряд ли получиться застать дикую и могучую красоту гор. Можно выбрать индивидуальные путешествия на машине, а можно отправиться в пешие прогулки. Именно третий вариант может стать самым продуктивным, но и самым опасным. Отправляясь в поход в одиночку, вы можете повредиться или потеряться. Поэтому во всяком путешествии, особенно в горы, думайте, прежде всего, умом, а не своим творческим чутьем.

Отправляясь в горы фотографу нужно будет взять с собой камеру. Здесь вы можете выбрать как зеркальную так и компактную камеры. В первом случае вы получите много настроек, но вес будет велик. А во втором варианте вы будете нести немного меньше за спиной, но вот у компактных камер заряд батареи держится намного меньше, что приведет к частой замене блока питания.

Также к камере не забудьте взять оптику. Она очень важна для создания пейзажей. Подбирайте объективы под свою камеру, но обязательно возьмите с собой широкоугольную оптику и «полтинник». С этими объективами вы уже гарантировано получите красивые кадры. Еще в походе не обойтись без штатива. Руки у вас могут дрожать, а пейзажная фотография такого не терпит. Поэтому в горах не обойтись без штатива. Не забудьте разные светофильтры, аккумуляторы и сумку, куда бы все помещалось.

Как фотографировать горы

Поход в горы – это возможность вдохнуть глоток чистого, освежающего воздуха, почувствовать адреналин в крови, стремительный ветер, развивающий волосы, и теплые солнечные лучи на своей коже. И, конечно, восхититься впечатляющими панорамами горных хребтов и удивительной красотой гор. У всех, кто побывал в горах, возникает непреодолимое желание сфотографировать горные пейзажи и оставить на память прекрасные ощущения от своего увлекательного похода. Фотографиями гор умиляются даже те, кто никогда не видел эти огромные массивы собственными глазами. Однако съемка в горах имеет свою специфику. Фотографии должны передавать всю ту красоту, которую видит фотограф через объектив своей камеры. И здесь приходиться учитывать целый ряд нюансов.

Фотосъемка гор во многом похожа на обычную пейзажную фотографию. Например, касательно того, какое время лучше всего выбрать для съемки. Опытные фотографы-путешественники сходятся на том, что самые красивые фотографии горных вершин и их окрестностей получаются на закате и рассвете, что обусловлено, в первую очередь, мягкостью теней и теплым светом.

В то же время съемка гор имеет и свои особенности, о которых нужно помнить фотографу. Не стоит забывать, что в горах погода меняется очень быстро, и, порой, совершенно непредсказуемо. То же самое касается и изменений условий освещения – они также происходят стремительно, что существенно осложняет работу фотографа. Если в горах облака начинают заслонять солнце, то освещение меняется более заметно, чем в обычных условиях, поскольку слишком велика разница между светом и тенью. Фотограф всегда должен быть готов к непредсказуемой погоде. Необходимая экипировка для фотографа, желающего поснимать в горах – водонепроницаемая, теплая одежда и горные ботинки с нескользкой подошвой.

Воздух в горах становится все более разряженным с повышением высоты. В плане особенностей фотографии это обуславливает наличие очень насыщенного цвета неба – голубого со склонностью к синеве. Подобный цвет возникает в силу высокой доли ультрафиолета в световом спектре. Высокий уровень ультрафиолета на значительных высотах в горах также вызывает появление голубоватой дымки вдали.

В горных условиях становится заметным сильный контраст по освещенности и цветовой температуре между областями, располагающимися в тени и на солнце. Поскольку в разреженном горном воздухе контраст с солнечным светом ярко выражен, то фотографы предпочитают устанавливать экспозицию по хорошо освещенным участкам, а не по теням.

Фотооборудование

Итак, начнем с того, что же понадобится Вам для осуществления фотосъемки в горах, и какие требования предъявляются к используемому фотооборудованию. Что касается фотоаппарата, то совершенно очевидно, что он не должен быть слишком большим и громоздким, чтобы не сильно мешать Вам во время изматывающего горного похода. В то же время обычная «мыльница», пусть и с некоторыми расширенными функциональными возможностями, не подойдет.

В идеале, камера не должна стеснять Ваши движения в сложных горных условиях, при этом обеспечивая все возможности для полноценной съемки. У фотоаппарата должен быть прочный, надежный влагозащищенный корпус, чтобы ему не был страшен никакой мелкий дождь или пыль. Это важно в горных условиях, где, как мы уже выяснили, погода меняется стремительно. Для камеры можно захватить какой-нибудь защитный чехол от дождя.

Объектив для съемки гор обязательно должен обладать возможностью многократного оптического приближения. Ведь в горах не всегда можно свободно перемещаться из одной точки в другую, выбирая наиболее подходящий ракурс. Камера, имеющая хороший зум, расширяет возможности фотографа для съемки интересных объектов на разном расстоянии. В принципе, опытные фотографы используют два типа камер для гор – легкую «дорожную», совершенно не стесняющую движения во время переходов, и «творческую» зеркальную камеру, которая надежно защищена от влаги, пыли и механических повреждений, и предоставляет более широкие возможности для съемки.

Пейзажи снимают преимущественно на широкоугольные объективы, поскольку такая оптика позволяет получать четкие, хорошо сфокусированные кадры, как на переднем, так и на заднем плане. Так же широкоугольный объектив делает объекты на переднем плане больше, а на заднем – меньше, тем самым, создавая ощущение пространства. Для съемки в горных ущельях лучшего всего подойдет короткофокусная широкоугольная оптика, позволяющая охватить всю панораму. Впрочем, если использовать сверхширокоугольный объектив, то он будет значительно удалять задний план, неприятно искажая пространство.

Может пригодиться и длиннофокусная оптика, которая предоставляет возможность снимать удаленные горные вершины и позволяет разместить в кадре сразу несколько разно удаленных объектов. Рекомендуется взять с собой в горы небольшой набор сменных объективов, например, зум-объектив 17-70 мм и телеобъектив 70-200 мм. Вместо зум-объектива можно взять оптику с фиксированным фокусным расстоянием и высокой разрешающей способностью. В частности, будет достаточно 28 мм объектива.

Кроме оптики и камеры, Вам, скорее всего, понадобится штатив. Однако носить с собой штатив во время перемещения в горах – занятие не из легких. Тяжелый и громоздкий штатив, хотя он и будет более устойчивым в условиях сильного ветра, все же лучше оставить дома. Таская такую тяжесть с собой в течение нескольких часов, Вы вряд ли сможете сконцентрироваться на качестве своих снимков. Когда устаешь – фотографии чаще всего получаются плохими. Практика показывает, что в горах каждый грамм на вес золота. Штатив, конечно, нужен, но в идеале он должен быть одновременно устойчивым и легким. Например, можно использовать трехсекционный штатив с универсальной шаровой головкой.

Из дополнительных аксессуаров можно прихватить с собой в горы поляризационный и градиентный фильтры. Поляризационный фильтр помогает делать более красивые снимки неба, а градиентный служит для того, чтобы получить более экспонированные кадры в условиях существенного перепада контраста между небом и землей. Также перед походом в горы стоит проверить наличие пустой флешки в камере и запасной, плюс рекомендуется обзавестись дополнительной аккумуляторной батареей. Две карты памяти и два источника питания – все это крайне необходимо, ведь в горах Вы не сможете найти электрическую розетку или магазин, продающий фото аксессуары.

Съемка в горах

Определившись с необходимым набором фотооборудования, перейдем непосредственно к специфике съемки в горах. Пожалуй, самый важный момент при съемке в горах – это определение правильной экспозиции. В горных условиях контрастность очень высока, и если стоит яркая солнечная погода, а в кадр попадает снег или насыщенное голубое небо, встроенный экспонометр имеет свойство несколько завышать свои показания, вследствие чего кадр получается слишком темным. Поскольку условия освещения в горах могут меняться очень быстро, лучше использовать не ручной режим съемки, а режим приоритета диафрагмы. Светочувствительность ISO обычно выставляется на минимальный уровень. Если съемка производится со штатива в ясный солнечный день, то рекомендуется снимать в промежутке диафрагм от 8 до 11. В пасмурную же погоду стоит чуть больше открыть диафрагму.

Самый главный вопрос – как замерять экспозицию? Тут фотографы используют различные способы. Например, выбирается самый светлый участок на среднем или ближнем фоне, по которому и замеряется экспозиция. Лучше, конечно, избегать сильноконтрастных фотографий и компоновать кадр таким образом, чтобы освещение оказывалось более-менее однородно. В целом, оптимально проводить экспонирование по какому-либо объекту средней яркости, чтобы получить качественные результаты. Однако при съемке красивых закатов или рассветов в горах имеет смысл определять экспозицию по участку неба, находящемуся примерно на двадцать – двадцать пять градусов выше солнца.

Можно использовать одиночный автофокус с фокусировкой по центру, причем в настройках фотоаппарата нужно указать, чтобы при блокировке фокуса значение экспозиции не изменялось. Это позволяет применять прием с перефокусировкой. Вы наводите центр видоискателя на нужную точку, нажимаете кнопку спуска затвора до середины, после чего смещаете камеру в одной плоскости (не меняя расстояние до объекта), чтобы получить интересную композицию. Далее осуществляете кадрирование по своему вкусу и нажимаете спусковую кнопку до конца. Таким способом можно добиться того, что в кадре резким будет именно тот объект, который Вам нужен, причем экспозиция будет замерена по нему.

Если Вы снимаете без штатива, то для получения резких фотоизображений имеет смысл задействовать систему стабилизации, причем лучше всего ту, которая встроена в объектив. При съемке со штатива вибрации, создаваемые изменением расположения линз в объективе или положения матрицы в корпусе фотоаппарата, могут повлиять на четкость картинки, поэтому в этом случае систему стабилизации лучше отключить. При использовании штатива рекомендуется активировать таймер (автоспуск) на две секунды или позаботиться о пульте дистанционного управления.

Поскольку горы мы чаще всего видим снизу, то, возможно, стоит искать более интересные ракурсы, чем простая съемка у подножья гор или с дороги. Такие снимки вряд ли смогут привлечь внимание зрителя, они обычные и доступны всем. Если Вы хотите создать действительно впечатляющие и интересные снимки гор, то лучше выбирать ракурсы с необычных позиций, например, сверху вниз. Для этого потребуется вскарабкаться на вершину (если это возможно) или подняться как можно выше и сделать снимки параллельно линии горизонта, либо с верхнего ракурса вниз.

В горах чаще используйте контровый свет и силуэты, не забывайте снимать против солнца – зачастую получаются очень яркие, незабываемые кадры. Ищете в горах яркие насыщенные краски, особенно в часы рассвета и заката. Во время любого похода на пути Вам будут часто встречаться объекты, которые, казалось бы, никак не связаны с темой гор. Например, старинные сооружения или современные постройки. Их неплохо было бы также сфотографировать на фоне гор.

Если Вы выбрали какую-либо сцену в горах для съемки, рекомендуется сделать еще несколько дополнительных кадров слева и справа от нее с теми же установками экспозиции – возможно, при обработке снимков Вы сможете сделать более объемную панораму или как минимум добавить своей фотографии пространства по горизонтали. Для масштаба можно использовать человека в кадре, к тому же, это придаст особую достоверность Вашей фотографии.

Отправляясь в горы с фотоаппаратом, не забывайте о своей безопасности. В горах подвернуть ногу или получить какую-либо серьезную травму ничего не стоит. Поэтому перед походом в горы, Вы должны внимательно изучить рельеф того места, куда Вы собрались, погодные условия, наиболее интересные места и подстерегающие опасности. Самый оптимальный вариант – найти проводника, который много лет живет в конкретной местности и знает о ней практически все. С помощью такого опытного человека Вы сможете обеспечить создание наиболее благоприятных условий для своего путешествия и выполнения самой фотосъемки в горах.

мудрые советы и креативные идеи. Как и чем фотографировать горы и людей в горах Как фотографировать горы

Согласно современной статистике – подавляющее большинство населения земного шара живет в городах. Может быть, именно поэтому мы так ценим возможность вырваться на природу из мира автомобильных пробок, запруженных улиц и шумных супермаркетов. Но после возвращения назад приятно оказаться не просто один на один со своими воспоминаниями, а с чем-нибудь более осязаемым, например пачкой фотографий, которые можно не только рассматривать самому, но и показывать другим. Но не каждый уголок природы пригоден для съемок. Конечно, спору нет, подышать воздухом в ближайшем лесочке очень приятно, но вот фотографировать там, скорее всего, будет нечего, поскольку далеко не всякая местность бывает одинаково интересна для зрителя. Да и сами мы любим разглядывать в журналах не много раз виденные пейзажи средней полосы, а величественные творения природы – море, горы, пустыню или джунгли. Но горы в этом списке стоят особняком – уж больно завораживают взгляд эти каменные исполины, перед которыми человек ощущает себя пылинкой. «Лучше гор могут быть только горы…» пел Владимир Высоцкий, и те, кто хоть раз побывал в горах, знают – лучше не скажешь!

Несмотря на то, что большинство из нас живет на равнине, редко кто хоть раз в жизни не побывал в горах. И, наверное, каждый пытался их фотографировать, потрясённый вечной красотой и величием гор. Но чаще всего – безуспешно. Потому что на фотокарточках не осталось и сотой доли того, что мы видели воочию. И мои первые снимки гор тоже оставляли желать лучшего. Однако, это мне стало понятно сейчас, а первое время я недоумевал – почему же мои зрители вежливо молчат, просматривая мои “лучшие” снимки (илл. 0)? Позже, поняв на практике основные правила, и научившись снимать неплохие пейзажи, я стал сравнивать свои неудачные кадры, и неудачные кадры, сделанные другими. И понял: все фотографы могут делать похожие ошибки, только начинающие делают их почти всегда, опытные фотографы – редко, а мастера фотографии – почти никогда. Почему? Потому, что мастера критически оцениваю будущий снимок ещё во время съёмки.

Илл.0. Один из моих лучших кадров, снятых в период первого знакомства с Альпами. Несмотря на интересную цветовую гамму, отсутствие переднего плана и съёмка «снизу-вверх» лишает снимок глубины, а отсутствие какой-либо художественной идеи дополняет «качества» этого снимка, по сути, не выражающего ничего, кроме факта существования этой горы.
Фотоаппарат: Canon 50, объектив: Canon 24-85mm, плёнка: Kodak Gold 100.

Напротив, новичка зачастую так поражают открывшиеся его взору виды, что он перестает задумываться о том – как, собственно, наилучшим образом передать эту красоту на фотографии? Ведь фотограф должен выстраивать композицию каждого кадра, а снимать все подряд – это плохая идея. Съемка гор не фоторепортаж, и тут не нужно ежесекундно давить на спуск – количество фотографий не перейдёт в качество. Начинающие авторы, как правило, думают, что натура самодостаточно красива, то есть, если снимаешь великолепный вид, то можно особенно и не напрягаться. «Зачем, ведь Монблан или Килиманджаро эффектны сами по себе?» При этом они забывают, что фотоаппарат – лишь слабое подобие человеческого зрения, а фотоплёнка или матрица способны зафиксировать только изображение. Ваше восхищение останется за кадром. Зритель не догадается, что вам приходилось запрокидывать голову и поднимать глаза, чтобы сфотографировать вершину. И у него не закружится голова, как у вас, стоящего на краю глубокого каньона. Ведь на фотографии он увидит не глубокий каньон, а просто тёмное пятно. Поэтому съемка без понимания художественных и технических возможностей фотографии для передачи красоты каждого выбранного сюжета – это потерянное время.

Итак, какие же ошибки чаще всего делают начинающие пейзажисты гор?

1. Съёмка одних вершин. Это наиболее распространенная ошибка. Обычно это происходит примерно так: турист впопыхах выбирает экскурсию на близлежащую вершину, заезжает туда на фуникулёре, выйдя, подходит к перилам смотровой площадки, и, восхищаясь ощущением полёта и открывшийся панорамой, наводит 50-ти миллиметровый объектив на бесконечность и делает снимок с рук. В самом лучшем случае, с помощью такого манёвра вы просто повторите одну (далеко не самую выразительную!) открытку, которую можно купить в сувенирной лавке. Но на фирменной открытке будут хотя бы подписи с названием пиков. Ваша же фотография будет лишена даже этого.

2. Съёмка при вертикальном солнечном свете. К сожалению, есть много причин, подталкивающих фотографа горных пейзажей снимать днём: утром хочется спать, вечером спутница запланировала посещение ресторана, да и общественный транспорт ходит преимущественно днём. Равномерно освещённая сверху гора будет выглядеть на вашей фотографии немногим лучше, чем лицо фотомодели, освещённой сверху.

3. Съёмка без UV-фильтра. В безоблачный день на высоте двух километров ультрафиолетового излучения обычно бывает вполне достаточно, чтобы превратить палитру вашего снимка в подобие синей джинсовой рубашки.

4. Съёмка без учёта широты фотоплёнки или матрицы. Если начинающий пейзажист, прочитав два предыдущих пункта, и, решив пожертвовать вечерними часами, помчится фотографировать закат в горах, то скорее всего он «споткнётся» на другой проблеме. Это – неспособность фотоплёнки или матрицы передать весь диапазон интенсивности света, от яркого закатного неба до глубоких теней в долинах. Если камера постарается вам помочь, и поставит экспозицию ровно посередине между оптимальными (для наиболее светлого и наиболее тёмного места) значениями экспозиции, то и небо будет передержано, и долины будут недодержаны. Если же вы попытаетесь камеру обмануть, и увеличите (или уменьшите) выдержку, то на снимке получится хорошо только выбранная вами половина пейзажа.

5. Съёмка с доступных точек (площадок фуникулёров, придорожных парковок, горнолыжных трасс и т.д.). При этом вы обязательно столкнётесь с тем, что в кадр будут лезть различные объекты, эстетическая ценность которых весьма сомнительна: столбы и высоковольтные мачты, провода и серпантин шоссе, автомобили и придорожные закусочные, и, наконец, просто случайно гуляющие люди.

Подводя итог, можно сделать вывод: получить хороший кадр горного пейзажа случайно, или в качестве дополнения к туристским развлечениям практически невозможно. Вывод несложный, не правда ли? Однако, несмотря на очевидность этого тезиса для ВСЕХ, количество фотографов, упорно повторяющих одни и те же ошибки, ничуть не уменьшается – достаточно взглянуть на многие работы фотографов, выставляющихся в любой интернет-галерее.

Вышеприведённые примеры подсказывают, как снимать не надо. А как надо? Об этом пойдёт речь дальше, но сначала пару слов о том, что, собственно, мы собираемся снимать. То есть – о горных пейзажах. Какими они бывают?

Горные пейзажи, снятые с равнины

Это наиболее распространённый вид съёмки среди новичков, и, к сожалению, дающий наименее интересные результаты. Основная причина такова: при съёмке «снизу-вверх» теряется масштаб, и горы получаются фоном, настоятельно требующим переднего плана. Притом, что найти интересный передний план в условиях населённой и цивилизованной равнины весьма непросто. Чаще всего в этих условиях получается «гражданский портрет» горы, демонстрирующий зрителю не более чем сам факт её существования. Включение фигур жены, друзей, любимой собаки или собственного автомобиля только ухудшают сцену и, как правило, полностью лишают подобные снимки художественной ценности. Исключение могут составить редкие снятые «снизу» кадры, на которых всё же удалось показать величие гор с помощью противопоставления их знакомым объектам, например, небольшому домику или идеально гладкой поверхности озера (Илл.1).


Илл.1. Озеро Vierwaldstattersee (Четырёх кантонов). Несмотря на отсутствие ярко выраженного переднего плана, сопоставление гор с идеально гладкой поверхностью озера позволяет подчеркнуть величие гор. Чередование уходящих от зрителя склонов гор подчёркивает воздушную перспективу. Слабый, почти вертикальный луч, образованный «севшим» на вершину Gitschen облачком, дополнительно украшает снимок.
Фотоаппарат: Canon 50, объектив: Canon 24-85mm, плёнка: Kodak Royal Gold 25.


Илл.2. Одинокая сосна, найденная мною при посещении местечка Chandolin (высота 1,6 км). На заднем плане центральная долина реки Роны, протекающего по горному кантону Вале (Valais). Стоя в окружении деревьев, фотографу нелегко избавиться от присутствия ветвей в кадре. Однако, найдя подходящий ракурс, ветки можно заставить играть в кадре определённую художественную роль.
Фотоаппарат: Pentax 67II, объектив: Pentax SMC 55-100mm, плёнка: Fuji Provia II, сканирована на 2000 dpi.

Пейзажи в низких горах (высота до 2-х км)

Основной особенностью горных пейзажей, снятых на этой высоте, является наличие деревьев. Во многих случаях они закрывают сцену, но умелая аранжировка стволов и ветвей в кадре порой может дать вполне приличные результаты (Илл.2). Но гораздо интереснее бывают кадры с включением одиночных растений, или небольших групп деревьев, естественно, в контексте гор. Кроме того, на этих высотах часто встречаются отдельные дома или даже целые поселки. Это необходимо учитывать при выборе места съёмки, и, при желании, умело включать их в композицию (Илл.3,4).


Илл.3. Присутствие в кадре желтых лиственниц создало цветовой контраст, подчёркивающий глубину снимка, в то время как наличие домика позволило противопоставить уют человеческого жилья холодному величию заснеженных вершин.
Фотоаппарат: Pentax 67II, объектив: Pentax SMC 55-100mm, плёнка: Fuji Reala 100, сканирована на 2000 dpi.


Илл.4. Zermatt. Домики стоят так плотно, что все это больше похоже на соты в улье, но после некоторых поисков, мне удалось выстроить их в композицию с Маттерхорном так, что, даже обычно портящая небо на снимках линия самолета, оказалась как нельзя кстати.

Пейзажи в средних горах (2-3,5 км)

Отсутствие деревьев с лихвой компенсируется обилием камней и нетипичных для равнины трав и цветов, также встречаются небольшие озёра (Илл.5), и даже маленькие снежники и ледники. Всё это, в сочетании с отличной видимостью до самого горизонта, делает фотосъёмку пейзажей в средних горах наиболее привлекательной. Немалым плюсом также является относительно легкая доступность этих высот с одной стороны, и полной независимостью фотографа от цивилизации с другой.


Илл.5. Ледник Glacier de Moming. На высоте более 2-х км деревья отсутствуют, зато есть много небольших озер. Типичным сюжетом являются фотографии горных вершин и их отражений от спокойной глади воды.
Фотоаппарат: Pentax 67II, объектив: Pentax SMC 90-180mm, плёнка: Fuji Reala 100, сканирована на 2000 dpi.


Илл.6. Горная гряда массива Монблан, вид на ледник Мер де Глас (Mer de Glace). Величие гор подчеркивает маленькая фигурка человека.
Фотоаппарат: Pentax 67II, объектив: Pentax SMC 90-180mm, плёнка: Fuji Reala 100, сканирована на 2000 dpi.

Однако, так как большинство зрителей никогда не бывали ни в средних, ни тем более в высоких горах, им скорее всего будет непонятен истинный размер типичных для этих высот объектов, например карликовых деревьев или огромных глыб льда. Поэтому, для показа масштаба бывает очень полезно включать в кадр людей. Кроме такой технической стороны, присутствие в кадре (не случайной!) человеческой фигурки позволит зрителю как бы поставить себя на его место, и, с помощью этого, легче «войти в кадр». (Илл.6)

Пейзажи в высоких горах (выше 3 км)

Так как выше 3,5 км на широте Европы снег и лёд обычно никогда не тает, то фотосъёмка на этих высотах – довольно непростое занятие, даже для альпиниста со стажем. С фотографической точки зрения, составление композиций из небогатого набора «материалов» (снега, льда и камней) сложно, что часто усугубляется отсутствием структуры поверхности на освещённом снеге и высоким контрастом между освещённостью снега и тенями на камнях. В таких условиях, в композиции необходимо наличие крупных, хорошо читаемых элементов. Присутствие в кадре человеческих фигурок, занятых своим делом – излюбленный приём (Илл.7).


Илл.7. Aiguille du Midi, спуск к леднику Mer de Glace (высота около 3.8 км). Фигурки лыжников оживляют суровый, безжизненный пейзаж, как-бы приглашая зрителя «войти» в кадр. Тонкие ниточки тропинок, видимых на освещённом участке снега, позволяют зрителю оценить масштаб.
Фотоаппарат: Pentax 67II, объектив: Pentax SMC ED 300mm, плёнка: BW400-CN, сканирована на 2000 dpi.

Однако, с практической стороны высокогорные экспедиции требуют хорошей физической подготовки, наличия тяжелого специального оборудования, равно как и присутствия спутников по подъёму, желательно сочувствующих вашим фотографическим усилиям. Добавим сюда низкую температуру и жесткий временной график. Все это отнюдь не располагает к неторопливой, вдумчивой съёмке с использованием разнообразной фототехники. С другой стороны, именно поэтому хорошо снятые высокогорные пейзажи исключительно красивы и очень редки. К сожалению, сам я не могу похвастаться хорошей коллекцией таковых.

Продолжение следует…

Горы – совершенно уникальный вид ландшафта со своими особенностями, правилами и законами. Там всё по-другому, и это чувствует каждый, оказавшийся на высоте. Фотографу горы могут дать необычные пейзажи и уникальные условия съёмки, но при этом они поставят перед ним множество сложных задач. Цель этой статьи – вдохновить читателя на съёмку и творчество, помочь ему спланировать и провести съёмку поближе к облакам.

Особенности съёмки в горах

  • Высота и складчатость рельефа

Если у вас есть опыт съёмки пейзажей на равнине (в Подмосковье , допустим), то вам будет знакома эта проблема: всё плоское, а взгляд постоянно упирается либо в рядом стоящий дом, либо в близлежащий лес. В таких условиях приходится искать хоть какие-то возвышенности, чтобы найти более-менее выразительный вид или взять ракурс поинтереснее. Поэтому часто равнинные пейзажи снимают, например, на крутых берегах рек, с крыш домов. Горы решают эту проблему: благодаря большой высоте вы можете смотреть очень далеко, а между горами можно ловить уникальную игру света и тени. Высокие горы смогут стать и отличным фоном для ваших кадров.

  • Переменчивость погоды

Погода в горах может быть очень непостоянной. Это несёт фотографу одновременно и ряд выгод, и ряд сложностей. Выгода заключается в том, что вы легко за одни сутки сможете поснимать и дождь, и грозу, и туман, и яркое солнце, и снег с инеем. За короткое время природа покажет множество своих состояний.

Те, кто говорит, что пейзажная фотография не знает спешки и не требует от фотографа скорости работы, скорее всего, ни разу не снимали в горах. Чтобы застать интересное состояние погоды и освещения, порой требуется действовать так же быстро и слаженно, как и при съёмке репортажа. В этом заключается основная сложность: порой в нужный момент приходится бежать сломя голову на место съёмки, прихватив с собой штатив и светофильтры, чтобы, скажем, успеть снять внезапно открывшийся просвет в облаках, в котором показалась красивая скала. В бытовом плане переменчивая погода вынуждает фотографа быть готовым к любым условиям: иметь защиту и от дождя, и от холода.

  • Необыкновенная природа

Горная природа сильно отличается от равнинной: на высоте растут другие деревья, цветут другие цветы и колосятся другие травы. То же во многом справедливо и для животного мира. Интересно, что в зависимости от высоты природа может сильно меняться. Представители горной флоры и фауны вполне могут стать основными объектами ваших фотографий!

Nikon D810 / Nikon 85mm f/1.4D AF Nikkor
Крокус прекрасный растёт в горах и цветёт осенью.

  • В горах можно встретить интересных людей

Вместо того чтобы снимать очередную модель на фоне кирпичных стен, сходите в горы: познакомьтесь с путешественниками или местными жителями. Как правило, они представляют реальный интерес для съёмки, ведь у каждого из них есть своя харизма, своя история…

Пожилая жительница черногорской деревни Питомине, находящейся у подножия горного массива Дурмитор

Подходы к организации и планированию съёмок в горах

Горы не были бы горами, если туда попасть было бы так же легко, как сходить в магазин. В горы надо как-то забраться, чтобы там фотографировать. Рассмотрим основные варианты, так сказать, с точки зрения транспорта и организации процесса.

  • Посещение общедоступных туристических мест.

Самый простой способ оказаться в горах – просто устремиться за основным туристическим потоком на близлежащую канатную дорогу или к какой-то доступной горной достопримечательности. Такой вариант не потребует от вас никаких особых усилий и навыков. Но вы не окажетесь среди девственной горной природы: вы будете хоть и в горах, но по-прежнему среди обычных людей.

Съёмка на одной из смотровых площадок горы Ловчен в Черногории. Ловчен — одна из главных достопримечательностей черногорского приморья. На вершине горы расположен мавзолей местного правителя Петра Негоша, который активно посещается туристами примерно с мая по октябрь (в остальное время он закрыт, ведь на горе лежит снег и дороги к нему нет).

  • Поездка на транспорте.

Имея автомобиль (личный или взятый в прокат), вы сможете ехать туда, куда захотите! Наметьте на карте несколько точек, куда можно добраться на авто. На машине вы сможете заехать довольно далеко, зачастую в очень интересные и глухие места. Но помните, что дороги в горах не всегда имеют хорошее покрытие, а зачастую даже опасны. Выбирая машину для таких путешествий, лучше отдать предпочтение автомобилям с полным приводом или хотя бы с высоким дорожным просветом. Обеспеченные фотографы могут организовать доставку себя в нужное место и другими видами транспорта: начиная от лошадей и заканчивая вертолётом.

  • Автономное путешествие.

Пока не изобретено транспорта более удобного в горах, чем ноги. До большинства интересных горных мест можно добраться только пешком (или на лошадях). Именно поэтому многие фотографы, снимающие в горах, являются ещё и специалистами по горному туризму. Если вы можете пройти пешком больше пары километров и не боитесь ночёвки в палатке, этот вариант для вас вполне приемлем. Однако, если у вас нет туристических навыков, ходить в поход, конечно, лучше в компании более опытных туристов. Оптимальной будет группа, состоящая из любителей фотографии, чтобы все были объединены общими интересами. Ваши собратья-фотографы поймут вас, если вы «зацепитесь» на полчаса за какой-нибудь красивый цветочек или перебудите всех в 5 утра, собираясь снимать рассвет. К тому же фотопутешествия требуют особого расписания похода (чтобы можно было снимать в режимное время) и специфического планирования маршрута, ведь места ночёвок должны находиться там, где есть подходящие условия для съёмок. На рынке сейчас существует множество предложений с фототурами по горам. Если вы пока не можете сами организовать поход в интересующее вас место, можно воспользоваться услугами гидов.

Независимо от того, какой формат путешествия по горам вы выбрали, есть советы, которые помогут вам получить в горах много интересных кадров.

Ставьте перед собой конкретные цели. Чётко определитесь, в каком жанре вы будете снимать, какие сюжеты вас интересуют. От этого будет сильно зависеть и ваш маршрут, и набор фототехники, которую с собой придётся взять. А вариантов здесь много: в горах можно снимать и пейзажи, и портреты, и какие-то этнографические проекты, и макро, заниматься астрофотосъёмкой. Тут всё просто: либо вы, как «турист», снимаете всё подряд (и всё одинаково плохо), либо концентрируетесь на чём-то конкретном и делаете качественные, продуманные кадры.

Разрабатывайте точный маршрут. Вне зависимости от того, каким образом вы путешествуете, маршрут должен быть обязательно. Отметьте на нём ключевые точки для съёмки. Ими могут стать места с красивым видом, какие-то интересующие вас объекты или поселения. Если вы идёте в горы с ночёвкой, обязательно продумайте место для неё. Желательно, чтобы близко к нему был источник воды, при этом вы должны быть как можно ближе к намеченному месту съёмки. Это позволит плодотворно работать в режимное время: рано утром и вечером.

Что взять с собой?

Разумеется, в горы придётся брать не только фотокамеру, но ещё и подходящее для гор снаряжение: начиная с удобной обуви и заканчивая едой и водой. О походном снаряжении написано множество статей на туристических сайтах. Мы же сосредоточимся на вопросах фототехники. Надо иметь в виду, что в горах вы будете ощущать каждый лишний грамм, взятый с собой. Те, кто ходил по горам с камерой, и уж тем более любители походов меня поймут. Поэтому брать весь возможный фотоарсенал не имеет никакого смысла – вы просто надорвёте себе спину. Правильнее будет взять лишь самое необходимое. Как уже было сказано, определиться с набором необходимой в горах фототехники помогут чётко поставленные съёмочные цели.

Фотоаппарат – ваш основной инструмент. Разумеется, для серьёзного фотографа оптимальным выбором будет зеркальный фотоаппарат. Почему? Потому что при своём солидном весе он позволяет получать достаточно качественное изображение, имеет ручные настройки и сменную оптику. Многие современные зеркалки имеют относительно небольшие вес и габариты: например, доступный Nikon D3300 весит всего 430 грамм. А продвинутая полнокадровая камера, специально разработанная с расчётом на путешествия – Nikon D750 – 840 грамм. Но не торопитесь возражать, что беззеркальные аппараты ещё легче. Почему? Потому что основной вес оборудования серьёзного фотографа всё равно придётся на оптику. И неважно, зеркалка у него или беззеркалка – оптика весит примерно одинаково. Кроме того, беззеркалка работает от батареи гораздо меньшее время, а значит её малый вес вы просто компенсируете большим числом сменных аккумуляторов, которые придётся нести с собой. Ещё один минус беззеркалки – её маленький корпус со множеством мелких кнопочек сложно держать в руках, будучи в перчатках. В горах частенько бывает холодно, так что съёмки в перчатках – обычное дело.

Объектив не менее (а может, и более) важен, чем фотокамера. Именно он позволит получить резкую или не очень картинку, даст нужный угол обзора. Если вы собрались снимать пейзажи, то угол обзора для вас принципиально важен. Ведь весь простор открывающихся видов нужно как-то уместить в одном кадре. Среди широкоугольных объективов можно выделить модель Nikon AF-S 10-24mm f/3.5-4.5G ED DX Nikkor (для кропа). Я же для полнокадровой камеры использую лёгкий и удобный Nikon AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED Nikkor. Он является моим основным объективом, на который я делаю порядка 75% кадров. Также в моей фотосумке обычно лежит «полтинник» Nikon AF-S 50mm f/1.4G Nikkor на случай съёмки портретов или не очень «широкоугольных» пейзажей. И в качестве телевика – Nikon 85mm f/1.4D AF Nikkor или Nikon 70-200mm f/4G ED AF-S VR Nikkor. Почему вместо трёх объективов я не беру один, но универсальный, ведь все эти фокусные расстояния вполне можно покрыть одной линзой с фокусным расстоянием 18-200 мм? Этому есть две основные причины. Первая – качество изображения. В это понятие я вкладываю как резкость, так и отсутствие аберраций, дисторсий, бликов при съёмке в контровом свете. Вторая – светосила. Благодаря наличию в моём комплекте как минимум светосильного «полтинника», я обеспечен объективом, которым можно снимать с рук при недостаточном освещении, красиво размывать фон при съёмке портретов или крупных планов.

Штатив в горах вызывает изумление у всех, несвязанных с фотографией людей. Дескать, «зачем ты притащил с собой эту тяжеленную треногу?!». Тем не менее опытный фотограф знает, что без штатива немыслима серьёзная съёмка пейзажей. Именно штатив позволит сделать резкие и качественные снимки на восходе, на закате и даже ночью. Главное, выставить подходящие параметры на фотокамере. Штатив поможет снимать на закрытой диафрагме, добиваясь максимальной глубины резкости, чтобы всё в кадре было резким, от переднего плана до фона. Он же поможет снимать кадры с брекетингом экспозиции для создания HDR-изображений . Ясное дело, для съёмки в горах хочется выбрать штатив полегче и покомпактнее. Но важно найти компромисс между лёгкостью штатива и его устойчивостью, надёжностью: хлипкий штатив просто не будет выполнять своих функций.

Светофильтры – спорный предмет экипировки современного фотографа. Кто-то здесь «исповедует» полный отказ от их использования, объясняя это тем, что всего можно добиться при компьютерной обработке и таскать с собой лишние стекляшки не имеет смысла. Кто-то берёт с собой только поляризационный фильтр для увеличения контраста изображения, уменьшения лишних бликов. Но поляризационный фильтр плохо сочетается с широкоугольной оптикой: на ней он может давать пятна, неравномерное затемнение в кадре. Разумеется, дорогие и качественные фильтры работают в этом плане лучше дешёвых и плохих, но общая закономерность именно такая. Поэтому я не использую поляризационные фильтры вообще.

Зато я беру с собой на съёмку градиентные светофильтры. Они нужны для выравнивания яркости неба и земли. Согласитесь, ведь не хочется получить на фото белёсый пересвет вместо заката. Правильный выбор градиентного фильтра позволит самым естественным образом сохранить все детали на фото, и вам не придётся прибегать к склейке HDR и прочим ухищрениям. Единственное «но»: имеет смысл использование только системных градиентных фильтров (Cokin, Lee, Singh-Ray). Кстати, фирма Lee выпускает специальную систему крепления фильтров на объективы, лишённые резьбы под светофильтр. К примеру, возможности использовать обычные светофильтры не имеет топовый сверхширокоугольник Nikon AF-S 14-24mm f/2.8G ED. Но благодаря данной системе на него (как и на ряд других объективов) можно установить светофильтры Lee серии SW150 .

Градиентные фильтры в обычной круглой оправе я считаю бесполезными, ведь вы не можете регулировать область затемнения в кадре, а значит, затемнён окажется наверняка совсем не тот участок, который необходимо было затемнить. К примеру, вы можете получить небо с затемнением вверху, но очень яркое ближе к горизонту.

Кадр, сделанный с использованием градиентного фильтра

Ещё один тип фильтров, которые можно взять с собой – нейтрально-серые. Они позволят удлинить выдержку, тем самым смазав предметы, находящиеся в движении. Самый простой пример – съёмка воды. Благодаря длинной выдержке можно размыть поток водопада. Впрочем, надобность в искусственном удлинении выдержки отпадёт с приходом сумерек, ведь в условиях слабого освещения вы и без фильтров можно снимать на длинной выдержке.

Водопад, снятый на выдержке в 15 секунд

Аккумуляторы. Помните, что без такой простой вещи, как батарея, ваша камера превратится в очень дорогой кирпич. При планировании съёмки в горах (особенно многодневной!) рассчитайте примерное количество нужных вам батарей. Помните, что на холоде батареи садятся быстрее. Кроме того, много энергии потребляет режим Live View, для экономии заряда можно отказаться от съёмки в нём.

Фотосумка – вещь, призванная защитить вашу аппаратуру от внешних воздействий и обеспечить удобную её транспортировку. В горах это очень важно, я настоятельно не рекомендую носить аппарат в авоське или дамской сумочке. Разумеется, у каждого фотографа свои предпочтения относительно фотосумок, но общие рекомендации мы дать попробуем.

Если вы совершаете небольшую однодневную прогулку в горы или путешествуете на машине, оптимальным выбором станет фоторюкзак: в него поместится и фототехника, и перекус, и вода, и тёплая одежда. А правильный рюкзак позволяет прикрепить к себе ещё и штатив. А вот сумки с ремнём через плечо, особенно крупные (рассчитанные на камеру с несколькими объективами), могут стать помехой: мало того, что они сильно давят на плечо, так ещё и раскачиваются туда-сюда, мешая идти и преодолевать препятствия. Особенно сложен выбор правильной сумки для многодневных автономных выходов, ведь за спиной у вас уже есть рюкзак с походным снаряжением. Я в таком случае размещаю небольшую фотосумку спереди, крепя её на лямках большого рюкзака. Таким образом обеспечивается быстрый и удобный доступ к технике, а в случае необходимости её всегда можно убрать в большой рюкзак. Какой бы тип фотосумки вы ни выбрали, важно, чтобы она оснащалась всепогодным непромокаемым чехлом. Он защитит ваше оборудование от дождя.

Заключение

«В жизни стоит попробовать всё» – эта фраза обычно используется для оправдания каких-то сомнительных поступков. А ведь попробовать можно и действительно интересные вещи. Попробуйте сходить в горы! Весь риск и страх окупятся сторицей в виде ярких впечатлений и отличных фотографий!

ОСОБЕННОСТИ ФОТОСЪЕМКИ В ГОРАХ

Как и было обещано в предыдущем номере, мы информируем читателей «Фотодело» о проекте покорения абсолютных вершин континентов и горных массивов Земли русскими путешественниками, в числе которых — Максим Шакиров и Алексей Кузьминых . Именно Алексей Кузьминых дал подробное интервью нашему журналу и в деталях рассказал обо всех нюансах горной фотосъемки.

Фото Алексея Кузьминых

Алексей, как вам пришла мысль встретить Новый Год на горе?
— Да просто мы с друзьями подумали накануне 2001 Нового Года: скучно отмечать такую дату, напившись и упав лицом в «Оливье». Вот придумали затею: встретить Миллениум на высшей точке Европы, на горе Эльбрус, на высоте 5642 метра над уровнем моря! А потом пошло-поехало: 2003 год мы встретили на Килиманджаро — это высшая точка Африки. Минувшая встреча нового 2004 года состоялась на высшей точке Южной Америки (она же высшая точка всего Южного полушария) — горе Аканкагуа в Аргентине (высота 6962 метра). Теперь впереди у нас три самых сложных вершины из семи намеченных, это: массив Винсент —

высшая точка Антарктиды, гора Маккинли — высшая точка Северной Америки, находящаяся на Аляске, и, собственно, сам Эверест!

— «Сняли шапки» перед вами гордые вершины?
— Говоря об этом проекте, важно правильно понимать происходящее — вершину невозможно покорить, на нее можно только подняться! С одной стороны, человек — это часть биосферы, и то, что он запер себя в городе, нелогично с точки зрения природы, поэтому душа просит постоянно куда-то выехать. Хочется побороться с трудностями, достичь гармонии со своим внутренним миром.

Сама по себе встреча Нового Года на вершине — событие не столь распространенное, но такие прецеденты бывали и раньше. Особенно на южных вершинах. Люди часто ходят на Эльбрус в Новый Год, но встречать праздник семь лет подряд на вершинах — такого никогда не было. Мы первые выступили с таким проектом не только в России, но и во всем мире.

— На чем вы снимаете?
— У меня два фотоаппарата — один пленочный, Canon EOS 50, и недавнее приобретение — цифровой зеркальный Canon EOS 1DS.

— А не страшно тащить с собой на вершину такую хрупкую и дорогую технику?
— Конечно, страшно, но я готовлюсь к этому, беру специальные кофры с мягкими бортами и внутренними прокладками. Естественно, если такую сумку бросить с высоты 100 метров, она не защитит содержимого, но если я случайно оступлюсь и кофр упадет на камни с высоты полметра, скорее всего, ничего ужасного не произойдет.

— Как ведет себя фототехника на вершине?

Заострю внимание на том, как вообще подходить к выбору техники для восхождения на вершину . Передо мной стоял выбор — пленочный EOS 50 или цифровой аппарат? Конечно, с «цифровиком» намного удобнее работать — сразу видишь результат съемки. Если кадр вышел неудачный, то сразу можно сделать дубль и подобрать лучшие параметры экспозиции . Но цифровой аппарат нуждается в электричестве. Уходя на вершину с последней станции внизу, где начинается трек, говоришь «до свидания» не только людям, но и электричеству. И чтобы решить проблему с питанием, есть два способа: либо тащить с собой кучу аккумуляторов,

которые, во-первых, стоят дополнительных денег, а во-вторых, достаточно тяжелые (при подъеме каждые сто граммов имеют значение), либо… Либо все же отдать предпочтение старому проверенному пленочному фотоаппарату: это гораздо легче и одной батарейки хватает пленок на пятьдесят.

— Насколько было холодно на вершине?
— Поскольку в Аргентине сейчас лето, холод начинался с предбазового лагеря. Базовый лагерь располагался на высоте 4300 метров. Там температура ночью опускалась градусов на

десять ниже нуля, а днем — градусов 10–15 выше нуля. Так что чем выше мы поднимались, тем холоднее становилось, а на самой вершине минус был постоянный — где-то -15 °С даже днем. Ночью там никто не оставался, поэтому для ночевки мы спускались с вершины в высотные лагеря.

— Опять же выбор в пользу пленки был обусловлен тем, что аккумуляторы на морозе садятся быстрее?
— Да. Мы взяли двадцать пленок — профессиональные Kodak Prophoto, Supra и Portra, чувствительность

На все случаи жизни. Для подстраховки и для теста взяли еще и маленькую цифровую камеру Canon Powershot A70. На случай, если бы основная камера отказала, было бы чем фотографировать. Кроме того, мой бизнес связан с продажей камер, и это был хороший шанс ее протестировать.

— И как они себя вели? Обе снимали?
— Никаких экстремальных ситуаций с отказом камер или их падением в пропасть не произошло, обе камеры снимали в течение всего пути. Фотографии прошли обработку , попали в журналы .

Те, что я даю для публикации в вашем журнале, — с пленки. Пленка по сравнению с Powershot A70 дает большее разрешение, и, конечно, зеркальный фотоаппарат дает гораздо больше возможностей. Длиннофокусная оптика позволяет размывать изображение, использовать различные фильтры, можно использовать широкоугольную оптику, чтобы делать панорамы, и т.д. Хотя на «цифре» мы тоже сделали много дублей. Так что обе камеры вели себя безупречно, несмотря на высоту и холод. Никаких нареканий при работе в экстремальных условиях не было. Были небольшие проблемы с Powershot’ом — камера относится к любительской нише, она долго фокусируется, с ней невозможно производить, например, репортажную съемку. С того момента, как нажимаешь на кнопку, до момента, когда камера делает снимок, проходит полторы-две секунды, а это навсегда упущенный момент!

— Вы причисляете себя к любителям или к профессионалам?
— Это зависит от точки зрения. Профессионал — это тот, кто зарабатывает деньги фотографией или тот, кто освоил профессию и хорошо снимает? Я снимаю для себя, для друзей, для истории. Но по уровню оснащения и подходу к фотографии я стремлюсь к профессионализму.

— Как давно вы снимаете?
— Я купил свой первый пленочный фотоаппарат совершенно случайно, лет пять назад. Это было в Питере, на Невском проспекте — я зашел в какой-то магазин подержанной фототехники, и хорошо подкованный менеджер по продажам (несмотря на то, что я не собирался ничего покупать) продал мне зеркальную камеру Pentax MZ5.
Я благодарен тому продавцу, с тех пор на меня обрушились одновременно две «болезни»: страсть к путешествиям и к фотографии.

— Расскажите о собственных эмоциональных впечатлениях от этих поездок.
— Владимир Высоцкий очень верно сказал в одной из своих песен: «Внизу не встретишь, как ни тянись, за всю свою счастливую жизнь десятую долю таких красот и чудес». Верно сказал! На все сто процентов. Горы тянут, как магнит. Это невозможно ничем объяснить, но что-то туда влечет вновь и вновь человека, который побывал на вершине хотя бы однажды. С одной стороны, это очень сложно. Восхождение — тяжелая физическая работа. Впрочем, есть горы, комфортные для туристов, например Альпы. Там много дорог, подъемников — практически до самой вершины можно доехать с банкой пепси-колы в руках.
Более сложные места требуют высокой самоотдачи. Например, наше последнее восхождение на Аканкагуа заняло две недели. На две недели мы ушли от цивилизации в те места, где нет электричества, нет тепла — нет ничего. Все несешь с собой: еду, газовые горелки, палатки — как улитка, тащишь весь дом на горбу. И это еще один момент, который доставляет огромное удовольствие. После того как ты преодолеешь все эти трудности и окажешься в месте, где были единицы людей, понимаешь, что видишь те места, которые практически никто не видел, и испытываешь запредельные эмоции!
Запечатлеть все это на фотокамеру и потом показать другим — это своего рода миссия, ты несешь людям то, чего они никогда не видели. Кроме того, горы — это красота, чистый воздух, спортивный образ жизни, романтика странствия! Урбанизация и бизнес забивают голову ненужными вещами, поэтому я для себя раз и навсегда решил, что раз в квартал буду куда-нибудь выезжать.

— Как вы выстраивали композицию, какие объекты съемки заинтересовали?
— Теперь собственно о съемке. Композицию сложно выбирать и сложно прогнозировать. Фотографу нужно натренировать глаз. Идешь по треку и видишь интересную картинку, здесь должно быть некое чутье. Дальше — достаешь технику. Помимо самого фотоаппарата со мной есть стандартная оптика : объектив с переменным фокусным расстоянием 28–70 мм; широкоугольник 24–35 мм; телевик 70–200 мм и 2x-конвертор, делающий 140×400 из 70×200 мм. Это — куча стекла и металла. Ребята, с которыми мы поднимались, крутили пальцем у виска, потому что при восхождении считают каждый грамм. Одна же моя «фотографическая сумка» весит около 8 кг: 4 объектива, фотоаппараты, вспышка, маленький штативчик — он тоже пригодился в условиях вечерней съемки… Конечно, можно было воспользоваться подручными средствами — камнями, но штатив можно ставить куда угодно и больше не задумываться на эту тему. Да, весь этот груз достаточно тяжел, а ведь на мне еще и рюкзак со всем необходимым! Но свое добро руки не тянет… (Улыбается.)

— Итак, о ракурсах…
— Их видно сразу. Остановишься, оцениваешь, насколько ракурс красивый. А иной раз — посмотришь на картинку и понимаешь, что где-то ее уже видел, уже фотографировал. В таких случаях идешь дальше, потому что каждая остановка длится в среднем пять минут: встал, достал фотоаппарат, надел оптику, сфотографировал, сделал несколько дублей, упаковался, оделся и пошел дальше. К тому же ближе к концу дня появляется усталость, некоторые кадры пропускаешь. Конечно, это непростительно для профессионального фотографа, но иногда приходится идти на компромисс с собой.

— Точка съемки, эксперименты с выдержкой?..
— Можно использовать несколько точек съемки, если сразу не кажется, что именно эта точка съемки будет оптимальной. С каждого выбранного места делается несколько дублей. Хотя если условия освещения достаточно ровные, то на пленке ограничиваешься одним дублем; имея пятилетний опыт, уже знаешь, что кадр будет в точности таким, каким задуман. Если условия освещения рваные, есть яркие цвета и тени, то лучше не пожалеть пленки — как минимум сделать эксповилку: недодержка-передержка. Если сюжет, например, текущая вода водопада , то можно поэкспериментировать с выдержкой — «заморозить» воду на короткой выдержке, 1/250, 1/500 — будет видна каждая капелька. А можно сделать большие белые линии, когда никаких капель не видно, и мощь струи предстает во всем великолепии — это получится с рук на 1/45, 1/60. Если же есть возможность поставить штатив, то можно делать выдержку до 1/4 секунды. Иногда на отдельный сюжет может уйти целая пленка.

— Как вы настраивали баланс белого?
— Поскольку слой атмосферы, который находится над нами, с каждым метром приближения к вершине уменьшается, небо постепенно принимает насыщенный ультрасиний цвет. Это безумно красиво — с земли такого никогда не увидишь — синева доходит до черноты! Появляется отдельная задача — фотографируя небо, найти где-нибудь маленькие рваные облачка и сделать из них композицию .
Само по себе ровное небо неинтересно. Но если по нему бегут облака, появляются какие-то лучи, отражения — оно становится интереснейшим объектом для съемки! Для этой цели идеальны фильтры , я использую поляризационный , иногда придающий сумасшедший контраст картинке, — отражения убираются, и небо получается ядовито-синего или черного цвета — вкупе с облаками выходит нечто очень интересное! И все это на фоне горы, покрытой снегом…
У этого приема, впрочем, есть минус: поскольку очень много синего и много снега, отражающего эту синеву, то все фотографии получаются синими по умолчанию. Человеческий глаз отфильтровывает нужные цвета. Скажем, гора видится белой, поскольку наш мозг знает, что снег должен быть белым, а камера видит, что снег синий, поскольку он подсвечен синим небом, и у него будет голубоватый оттенок, особенно это проявляется в тени. В солнечный день на фотографии снег в тени будет не просто голубым, а синим. Все это корректируется розовым фильтром , убирающим в условиях горной съемки синеву, — и получается картинка с «правильными» белыми тонами. Это касается пленки. В случае цифры надо просто выставить баланс белого — по белому листу бумаги или по снегу.

— Есть ли секреты в фотосъемке людей на фоне горных пейзажей?
— Здесь есть две хитрости. В горах яркое освещение (мы не берем пасмурные дни, а говорим о солнечных), которое дает глубокие резкие тени. То есть фотографу надо вставать так, чтобы солнце светило человеку прямо в лицо. Но бывает, что при таком ракурсе вас не устроит задний план. А если хочется сделать портрет на фоне интересной вершины, то солнце, как назло, окажется где-то сбоку или сзади! Самые резкие тени обычно портят фотографию — получается либо голова черная, либо вообще все лицо «проваленное». Избежать этой проблемы можно при помощи вспышки . Тогда хорошо прорабатывается и задний план, освещенный солнцем, и передний, находящийся в тени. Из-за того же яркого освещения, когда на заднем плане еще есть и снег, камера (особенно если там стоит матричный или центровзвешенный замер) видит этот снег как яркое пятно и настраивает экспозицию так, чтобы проработка была средней. В результате человек получается темным пятном на ярком фоне — лица и деталей не видно. Чтобы это исправить, надо делать экспокоррекцию. Поскольку центральный объект на снимке — это человек, то задним фоном можно пренебречь, пусть будет пересвет — рельеф все равно будет виден. Еще можно размазать фон фокусом, все равно будет видно, что там гора, ледник, а главная задача будет выполнена — человек «проработан».

— В какое время суток самое удачное освещение?
— Дневное освещение плоское, сложно найти интересный ракурс. Рано утром очень не хочется вставать и выходить из палатки, но нужно себя заставить, потому что причудливые тени, которые откидывают вершины, палатки и ледники, оказываются самыми интересными. То же самое можно сказать про закатный свет, особенно когда солнце село и отблески от облаков дают неожиданное розовое и оранжевое освещение.
Эти моменты — самые интересные для съемки, но у них же есть и свои сложности. У меня есть один снимок, где я фотографировал отражение ледника в маленьком горном озере. Раннее утро, ледник уже освещен солнцем, а озеро еще в тени. Такой разброс по освещенности ни одна пленка в мире и даже цифровая камера никогда не сможет охватить — это под силу только человеческому глазу! Поэтому приходится чем-то жертвовать, определяться, что для тебя важнее: либо объект в тени, либо объект на свету. Исходя из этого, выстраиваешь экспозицию так, чтобы проработать наиболее интересный объект. Поскольку я фотографировал отражение горной вершины, то оно и в воде было ярким. Я замерил экспозицию по леднику, сделал небольшую передержку — вышел небольшой пересвет, черная густая тень, где видны небольшие детали и вода с яркими бликами отраженного ледника. Итак, здесь я пренебрег деталями в тенях, они ушли в черное и еле заметны, зато получилась великолепная картинка отражения в воде яркого ледника.

— Алексей, судя по всему, вы смотрите на пейзажи с точки зрения художника…
— Да, конечно. Нет смысла снимать картинку только для того, чтобы потом вспомнить, что там было. Нужно фотографировать так, чтобы человек, который никогда не был в этом месте, не знает, где, когда и кем сделана эта фотография, увидев ее, получил какие-то эмоции, чтобы ему захотелось побывать в данном месте, чтобы он прочувствовал эту красоту! К сожалению, многие фотографии, сделанные любительскими камерами и с любительским подходом, годятся только для семейных фотоальбомов. Такие фотографии вызывают эмоции, связанные с конкретным моментом, только у очевидцев. А прочая аудитория остается в недоумении. Поэтому общий совет всем, кто «заболел» светописью: фотография должна быть маленькой историей, концентрированным сюжетом, отражающим целую гамму чувств и настроений, посетивших вас в момент съемки!

Практические советы фотолюбителям при съемке в горах
— Поскольку речь идет об огромных расстояниях (видимость зачастую простирается на несколько десятков километров), то стоит подчеркнуть сам масштаб. Если это перспектива, уходящая вдаль, нужно постараться поставить интересный объект на переднем плане, так, чтобы читалась его фактура, просматривался средний план и перспектива, уходящая вдаль. Вдали может быть гора или озеро, какая-то прямая, ведущая вглубь кадра. Желательно присутствие нескольких объектов: на переднем плане, на среднем плане и вдали, тогда картинка получается целостная — она начнет «играть».
— При фотосъемке скального массива огромного размера рядом нужно обязательно иметь какой-то объект для сравнения. Без привязки к масштабу это все не воспринимается так глобально, как оно есть на самом деле. Огромная гора на фотографии будет восприниматься как небольшой камень… Привязкой вполне может быть человек, стоящий где-нибудь у подножия, дерево, домик — тогда эта гора начинает выступать в своем реальном масштабе.
— При съемке ледников, разломов, трещин бывает сложно угадать со светом — эти объекты очень интересны, но яркий снег слепит, и камера все время пытается выставить очень короткую выдержку, чтобы проработать снег. Поэтому я рекомендую делать эксповилку, если не хотите потерять фактуру ледника, то лучше сделать недодержку, тогда сам снег будет немного сероватым, но структура трещин будет хорошо проработана. А если на леднике много разбросанных камней и хочется воспроизвести их фактуру, то лучше сделать передержку — тогда камень «проработается», а снег уйдет в белизну.
— Фотографирование флоры и фауны в горах — это отдельная большая задача, потому что зверюшки и птички есть не везде и они не такие пуганые, как на городских окраинах. Тем не менее близко к себе животные не подпускают. Поэтому следует запастись хорошим объективом и штативом. Красивая птичка подпускает к себе не ближе чем на три метра, и, чтобы снять ее крупным планом, нужно иметь возможность поставить фокусное расстояние 300–400 мм. Если хорошее солнечное освещение, то можно попытаться удержать камеру в руках, но скорее всего помешает «шевеленка», поэтому нужен штатив. Есть штативы с «шаровой головой», на них камеру можно крутить во всех плоскостях одновременно и фиксировать одним движением ручки — это удобно. Навел на птичку, нажал на взводной курок — щелк, птичка попалась!
— Пару слов о контровом освещении. Например, когда я фотографировал восход над горой. Солнце очень сложно фотографировать, оно практически всегда «забивает» всю остальную картинку — спасает только

Если вас вдруг настиг творческий тупик, закончились новые идеи или просто ищете небольшую подсказку для фотосъемки девушки, то в качестве стартовой шпаргалки можно использовать эскизы, ведь они являются одним из важнейших этапов подготовки к . Чем тщательнее они продуманы, тем более интересные фотографии вы получите в результате фотосъёмки. Многие профессиональные фотографы используют такую методику при подготовке и во время фотосессии. Позы девушек для фотосессии из этой статьи следует использовать как начальные рекомендации, причем лучше всего просмотреть и обсудить предлагаемые ракурсы с вашей моделью, особенно если у нее мало опыта. Таким образом, вам удастся установить психологический контакт с моделью. Во время фотосессии не стесняйтесь спрашивать у модели её мнения, какие позы ей больше нравятся. Это помогает и модели, и фотографу чувствовать себя более уверенно, а в итоге – получить достойные . Будет очень полезным, если перед фотосессией модель продумает, что она хочет увидеть на снимках, что хочет подчеркнуть? Невинность? Сексуальность? Может что-то романтическое? Или какие-то особенные черты характера? Какие варианты поз лучше ей будут удаваться? Следующие позы являются подсказкой не только для модели, но и для фотографа, их можно распечатать или скинуть себе на телефон и носить с собой как шпаргалку, которая поможет вам в трудный момент.

В этой статье к каждой представленной позе подобрана фотография в качестве иллюстрации. Все снимки взяты из интернета (преимущественно с сайта //500px.com), авторские права принадлежат их авторам.

Итак, смотрим: удачные позы девушек для фотосессии.

2. Очень часто при съёмке портретов и модель, и фотограф забывают про положение рук. Однако, может получиться что-нибудь креативное, если вы попросите модель поиграть руками, пробуя разные положения у головы и лица. Главное запомнить одно правило – никаких плоских, напряженных ладоней: кисти должны быть мягкими, гибкими и, желательно, чтобы они не были обращены прямо в кадр ладонью или тылом кисти.

3. Наверное, вы знакомы с таким композиционным правилом, как .

4. Очень милая поза для сидящей модели – со сведенными вместе коленями.

5. Еще одна открытая и притягательная поза – модель лежит на земле. Опуститесь и сделайте кадр практически с уровня земли.

6. И снова вариант для положения лежа: можно попросить модель поиграть с руками – сложить их или спокойно опустить на землю. Прекрасный ракурс для съемки на улице, среди цветов и трав.

7. Самая элементарная поза, но смотрится просто сногсшибательно. Снимать необходимо с нижнего уровня, обходите модель по кругу, делая снимки с разных ракурсов. Модель должна быть расслабленной, можно менять положение рук, кистей, головы.

8. А эта потрясающая поза хорошо подходит для девушек с любой фигурой. Попробуйте разные позиции ног и рук, фокусируйтесь на глазах модели.

9. Милая и игривая поза. Отлично подходит для практически любого интерьера: на постели, в траве или на пляже. Сфотографируйте модель из нижнего положения с фокусировкой на глазах.

10. Замечательный способ продемонстрировать красивую фигуру модели. Отлично подчеркивает силуэт на ярком фоне.

11. Еще одна приветливая поза для сидящей модели. Посадите модель, чтобы одно колено было прижато к груди, а другая нога, также согнутая в колене, лежала на земле. Взгляд направлен в объектив. Попробуйте использовать разные углы съемки для лучшего результата.

12. Отличный способ продемонстрировать всю красоту и пластику тела модели. Можно использовать как позу для силуэта на ярком фоне.

13. Простое и естественное положение с большим количеством возможных вариантов. Пусть модель поэкспериментирует с положением бедер, рук, головы.

14. Простая и в тоже время элегантная поза. Модель повернута немного в бок, руки в задних карманах.

15. Небольшой наклон вперед может ненавязчиво подчеркнуть формы модели. Это выглядит весьма привлекательно и сексуально.

16. Чувственная поза с поднятыми руками выгодно подчеркивает плавные изгибы тела. Хорошо подходит для стройных и подтянутых моделей.

17. Вариантов позирования в полный рост просто бесконечно, данное положение можно взять за начальную точку. Попросите модель легко поворачивать тело, менять положение рук, головы, направление взгляда и т.д.

18. Такая поза выглядит довольно расслабленной. Не забывайте, что можно опираться о стену не только спиной, но и плечом, рукой или бедром.

19. Кадры во весь рост являются довольно специфичным и лучше подходят для высоких, стройных моделей. Вот вам небольшой секрет: тело модели должно напоминать английскую букву S, вес перенесён на одну ногу, руки находятся в расслабленном состоянии.

20. Одна из лучших поз для стройных моделей с огромным количеством возможных вариантов. Чтобы поймать наиболее выгодную позицию, попросите модель медленно менять положение рук и непрерывно изгибать тело.

21. Романтичная, нежная поза. Используйте разные ткани и драпировки. С их помощью можно получить чувственные снимки. Не обязательно обнажать всю спину: зачастую, даже слегка обнаженное плечо создает кокетливое настроение.

22. Удачная поза для фотосессии и отличный ракурс, с которого модель кажется стройнее. Модель стоит боком, подбородок немного опущен вниз, а плечо слегка приподнято. Обратите внимание, что между подбородком и плечом должно оставаться небольшое расстояние.

23. Зачастую обычные позы оказываются наиболее удачными. Модель должна перенести тяжесть тела на одну ногу, а тело при этом изогнуть в S-форму.

24. Модель немного прикасается обеими руками к вертикальной поверхности, например, стене или дереву. Поза подходит для портретного снимка.

25. Если модель наделена красивыми длинными волосами – непременно покажите их в движении. Попросите ее быстро повернуть голову, чтобы волосы развивались. Поэкспериментируйте с выдержкой, чтобы получить чёткие или наоборот, смазанные и подчёркивающие движение кадры.

26. В следующей позе модель сидит на диване или кровати. Если дать девушке чашку кофе, то можно получить тематический снимок (например, девушка замерзла, а теперь отдыхает и греется).

27. Отличная и удобная поза, которая подходит для фотосессии в доме, студии на диване и не только…

28. Красивая поза для модели, сидящей на диване.

29. Превосходный вариант для фотографирования модели, сидящей на земле. Фотограф может снимать с разных ракурсов.

30. В положении сидя можно поэкспериментировать, не стоит ограничивать себя только определенными сюжетными позами.

31. Считается, что при скрещивании ног и рук между людьми создаётся некий психологический барьер, и при фотосъемке это нерекомендательно. Однако это не всегда так. Фотографу стоит попробовать сделать фото, где руки модели скрещены на груди. Это отличная поза для женской фотосессии.

Anton Rostovskiy

32. Не всегда стоит придумывать определённое положение рук. Совершенно нормально оставить их в естественном положении,расслабленными. Тоже самое можно сказать и про ноги. Единственно, помните, что стоя, модель должна переносить вес тела на одну ногу.

33. Еще один пример позы для фото в полный рост, который идеально подходит для фотосессии. Руки девушки, полностью или частично, находятся в карманах.

34. Это поза выигрышна для летней фотосессии. Попросите модель разуться и медленно прогуляться.

35. Руки модели за спиной, необычная, но очень открытая и искренняя поза. Также модель может прислониться к стене.

36. Для достойных официальных портретов подойдет очень простая, и в тоже время, эффектная позиция. Модель стоит немного боком, а лицом повернуто к фотографу, голова немного наклонена набок.

37. Очень гармонично модель будет смотрится в кадре, если обе руки поставить на талию. Поза подходит для поясного портрета и портрета в полный рост.

38. Если поблизости есть какой-нибудь высокий предмет мебели, на который можно облокотиться одной рукой, обязательно используйте его. Это поможет созданию формальной, но в тоже время свободной и располагающей позы.

39. Еще одна удачная поза – присесть на что-нибудь. Хорошо подходит как для съемок в помещении, так и на улице.

40. Пример женственной и выигрышной позы для снимка модели в полный рост.

41. Достаточно сложная поза, в силу того, что нужно передать движение модели. Тем не менее, если всё сделать верно, наградой послужит отличный, элегантный фэшн-снимок.

42. Отличная поза, правда, потребуются определенные настройки камеры: девушка опирается на забор или перила моста. Большая диафрагма обеспечит небольшую глубину резкости и расплывчатый задний план.

43. Великолепная поза, если все сделано с учетом ее особенностей. Правильное расположение рук и ног играют здесь решающую роль. Идеально подходит для любого телосложения. Обратите внимание на то, что съемка должна проводиться из несколько приподнятого положения.

44. Прекрасная поза для интимной фотографии. Хорошо применяется в различных условиях, на кровати, пляже и т.д.

45. Еще одна интересная поза. Ракурс берём с нижней точки. Верхняя часть тела модели немного приподнята, а голова слегка наклонена вниз. Ноги согнуты в коленях вверх, ступни перекрещены.

46. Такая поза – не из самых простых. Следует обратить внимание на несколько вещей: рука, на которую опирается модель, должна быть повернута ладонью от тела, мышцы живота должны быть под контролем, ноги должны быть вытянуты. Поза идеальна для спортивного типа телосложения.

47. Следующая сложная поза требует профессионализма от фотографа. Для успешного конечного результата он должен принимать во внимание положение всех частей тела – головы, рук, талии (не должно быть складок на коже!), бедер и ног.

Горные пейзажи очаровывают и захватывают дух и не только потому, что удивительно красивы, но и ввиду сложности их создания. Съемка гор — это жанр, ориентированный на физически выносливых и сильных духом людей, которых не страшат технические трудности и сложности, связанные с работой в труднодоступных местах. Как снимать в горах, чтобы получить качественные снимки? В этой статье мы дадим практические рекомендации начинающим фотографам и подскажем, какие параметры лучше всего использовать при настройке камеры, чтобы получить кадры с естественной цветопередачей.

Главной сложностью при съемке горных пейзажей является проблема цветопередачи. Яркие краски, которые видит невооруженный глаз, на фото преображаются в тусклые и неприглядные тона, пагубно влияющие на качество снимка. Этот феномен связан с особенностями горного воздуха и большим расстоянием между фотографируемыми объектами. Чтобы получить кадры с естественными цветами, нужно побеспокоиться о хорошем оборудовании, правильной регулировке светочувствительности, выдержки и диафрагмы.

Оборудование, которое потребуется для съемки в горах

Собираясь поработать на свежем воздухе и сделать красивые пейзажи, побеспокойтесь о наличии:

  • широкоугольного объектива, который даст возможность создавать панорамные снимки;
  • штатива, он позволит работать на ветру и делать длинные выдержки;
  • фотофильтров, которые помогут справиться с избытком ультрафиолетового излучения при подъеме, защитить матрицу фотоаппарата и убрать ненужные блики;
  • запасных аккумуляторов для камеры, так как на холоде они разряжаются довольно быстро;
  • удобного рюкзака, дождевика, запасной обуви и одежды, телефона, аптечки, продуктов питания и карты.

Настройка основных параметров камеры при работе в горах


Чтобы получить качественные снимки, нужно правильно настроить фотокамеру.

  • Настройка светочувствительности

Значение ISO при съемке в горах рекомендуется устанавливать в диапазоне от 100 до 400 единиц. Высокие значения ISO оправданы при недостатке света, при съемке движущегося объекта и при отсутствии возможности неподвижно установить камеру. Если же стоит задача подчеркнуть динамичность, например, при фотографировании лыжников или других перемещающихся объектов, стоит установить минимальное значение ISO.

  • Настройка выдержки

Чем выше скорость движения объекта, тем меньшую выдержку следует устанавливать. Для съемки лыжников рекомендуется выбирать значение не больше 1/1000. Более длинная выдержка приведет к появлению смазанного следа. Важно учитывать и расстояние до фотографируемого объекта: чем ближе он находится, тем короче должна быть выдержка. Это позволит добиться высокой четкости. И еще один момент: при съемке сбоку выдержку обычно выбирают короче, чем при фотографировании объекта, движущегося на камеру.

  • Настройка диафрагмы

Как известно, уровень открытия диафрагмы оказывает влияние на резкость снимка: малое открытие обеспечивает большую зону резкости, большое — размывает все объекты на снимке, кроме того, который находится в фокусе. Регулируя уровень открытия диафрагмы, можно достичь желаемого эффекта. Напомним, что этот показатель выражается в виде дроби. Чем больше знаменатель дроби, тем меньше открытие диафрагмы.

Регулируя эти параметры совместно, можно добиться идеальной экспозиции и цветопередачи. Но помните, что для увеличения света, рекомендуется не открывать диафрагму, нарушая резкость и фокусировку, а увеличивать время выдержки. Изменять значение диафрагмы целесообразно для регулировки глубины резкости.

Как фотографировать пейзажи в горах

Как правильно фотографировать пейзажи в горах? Непростой вопрос…

Cъемка пейзажей – это глоток чистого воздуха, адреналин и пузырьки кислорода в крови. Это солнце на губах, и ты кожей чувствуешь его горячие поцелуи. Это ветер, который развивает волосы. Это голоса птиц и журчание ручья. Это гудящие ноги и легкое сердце. Это друзья, с которыми вместе идешь по тропе. Словом, это совсем другой мир, отличный от студийной фотосъемки.

Именно поэтому мне и нравится это направление фотографии. Оно благодарное и сложное. Сколько раз вы задыхались от восторга, видя чудесные пейзажи? И сколько раз огорченных вздох вырывался из вашей груди, когда вы смотрели на результат съемки? То, что видим мы сердцем, камера не может понять, если мы ей не скажем, что и как делать.

У каждой пары «фотоаппарат-фотограф» будут свои секреты. Я хочу поделиться моими, а вы подумайте, как это могли бы применить вы.

Я сердце оставил в синих горах

Давайте начнем беседу с разговора о том, как правильно фотографировать пейзажи в горах.

«Я сердце оставил в синих горах». Именно так говорил Юрий Иосифович Визбор. Как я его понимаю! Каждый раз после 10 часовой прогулке по горам, когда на подъеме не хватает воздуха, а при спуске подгибаются коленки, я думаю о том, что лучше бы осталась дома и любовалась бы горами, рассматривая фотографии!

Особенно обидно, когда придя домой понимаешь, что результаты фотосъемки не радуют. А что вы хотели, если группа целеустремленно идет вперед, а ты отстаешь, делая снимок. И приходится фотографировать быстро, в спешке, а потом догонять остальных. В конце – концов, руки дрожат, ноги гудят. И уже машинально щелкаешь, то, что видишь.

Поэтому первый совет такой. Ходите в горы с теми, кто не спешит. Есть два типа туристов: одни идут из точки А в точку Б. Они не ждут. В таких походах основное, что видишь – это ботинки впереди идущего. Но есть и другие путешественники. Им важен сам процесс. Они получают удовольствие от общения с природой. Им ничего не стоит присесть и послушать птицу, рассмотреть цветок на обочине. С ними дорога длиннее в три раза, зато и легче и интереснее в десять раз. Обычно это группы людей, увлеченных природой.

Например, мы часто ходим с натуралистами, которые нам рассказывают о геологии, истории и природе места, по которому мы идем. Мы останавливаемся, пока группа слушает рассказ гида, я делаю фотографии, краем уха ловя всю ценную информацию.

Фотографа ноги кормят

В выходные мы ходили на перевал. Если идти, останавливаясь, не спеша, то дорога занимает 5 часов. Это 6 километров, которые проходят по скользким камням. Зачем я вам это рассказываю? Вы должны представлять, куда идете, знать рельеф, погодные условия, самые интересные места и многое другое. Зная, что путь пойдет по скользким камням, я, прежде всего, выбираю самые лучшие туристские ботинки. Фотографа живой природы ноги кормят!

Какой должна быть обувь? Во-первых, с высоким голенищем, хорошо удерживающим голеностоп. Во-вторых, подошва должна быть нескользкой. Мокрые от росы и дождей камни весьма коварны. Поэтому повернуть ногу – ничего не стоит. И кто понесет вас с вашей фотоаппаратурой, если вы не сможете идти? А если вы поскользнетесь, делая кадр вон того водопада?

После выбора обуви, приходит черед выбирать фотоаппаратуру.

Какую фототехнику брать в горы?

Я беру с собой необходимый минимум. Прежде всего, объектив зум 17-70 мм, 1: 2.8-4, макро, стабилизированный. Он позволяет не только фотографировать пейзаж, но и делать снимки цветов, милых моему женскому сердцу.

Не мешает иметь и телеобъектив 70-200 мм, так как никогда не знаешь, кто встретится тебе в дороге. Один раз в предгорьях увидели оленей. Я сделала снимок объективом 17-70 мм на предельном зуме. Был бы телеобъектив, было бы лучше, а так пришлось обрабатывать фото в фотошопе. Но для семейного архива и чтобы поделиться с друзьями в фейсбуке – пойдет!

Вторая необходимая вещь –  штатив. У меня он достаточно древний, с массой недостатков, но устойчивый и легкий. Одно время я хотела купить дорогой, хороший штатив с супер-пупер головкой для макросъемки цветов. Но, только начав брать в горы тот штатив, что есть у меня, я поняла, что пока не будет личного шерпа, тяжелый штатив я не потяну. Просто умру на первом километре и все. И все головки для макросъемки, о которых я мечтала, тоже мне не нужны в горах! Куда я потащу полтора килограмм этой самой головки для штатива, да еще килограмм самого штатива, когда главное – свою голову на плечах свежую иметь.

Совет второй, оставьте все тяжелое фотоснаряжение, например, штатив, дома. К сожалению, практика показала, что в горах каждый грамм на вес золота. Когда вы устали, то хорошая фотография не получится.

Именно так! Хорошие снимки получаются тогда, когда сохраняется ясность мысли. И она должна быть не о том, скоро ли конец маршрута, а о том, как правильно сфотографировать этот пейзаж. Я давно заметила, когда устаешь, что снимки получаются плохими. Все же недаром говорят, что в фотографию вкладываешь душу!

Словом, сейчас я думаю, что нужно брать с собой в походы устойчивый легкий трехсекционный штатив с шаровой головкой, которая является универсальной. Мы сейчас не говорим о специальных фотопутешествиях, а речь идет о прогулке, во время которой вы фотографируете.

Если хотите прочитать подробнее о штативах, то предлагаю прочитать перевод статьи «Выбираем штатив», который я делала для портала «Фотомонстр».

Итак, с ногами и головами разобрались. Мы еще чуть подробнее остановимся на теме штативов в раздете “Стабилизация” .

Теперь поговорим о фотоаппаратах. Я фотографирую Pentax K5 и довольна камерой в плане именно пейзажной фотографии. У нее железный корпус, достаточно неплохо защищенный от влаги. Так что мелкий дождь, а так же небольшая пылевая буря меня не пугают. Это важно для фототехники, которой приходится пользоваться в непредсказуемых условиях, так как в горах погода меняется очень быстро. Помню, что одним летним августовским утром мы начали восхождение, а к обеду на вершине нас застал дождь со снегом.

Поэтому Вы и камера должны иметь легкую непромокаемую и непродуваемую «одежду»: камера – корпус, вы – куртку. Неплохо иметь что-то теплое: запасной свитер, перчатки, горячий чай. Для фотоаппарата можно захватить специальный чехол от дождя или полиэтиленовый пакет.

Из фильтров я использую поляризационный и защитный.

Поляризационный фильтр позволяет сделать красивые снимки неба. Но на широком угле он дает неравномерное освещение, один край может быть более светлым, чем другой…

Кстати, я по просьбе наших Фотоледи сделала список оборудования для съемки в путешествии

Единственно. Что мне не хватает, это набора градиентных фильтров. Так как в горах существует перепад контрастов между небом и землей, то их применение позволяет делать хорошо проэкспонированные снимки. Эти фильтры позволяют слегка «притенить» светлую область и лучше проэкспонировать более темную часть.

Вот, пожалуй, и все, что я беру с собой в горы. Хотя еще можно взять с собой телефон, ipod и планшетник. Я беру только телефон на случай, если потеряюсь. От всех остальных благ цивилизации отдыхаю. Они мне за неделю работы надоедают!

 

Подготовка к походу

Еще дома я проверяю наличие пустой флешки в камере и запасной, заряжен ли аккумулятор, беру запасной. Протираю объектив и фильтр. Беру с собой «грушу» для того, чтобы сдувать пыль, несколько тканевых салфеток и упаковку бумажных носовых платков. Кладу чехол для камеры на случай дождя, и бленду, на случай солнца.

Намазываю лицо солнцезащитным кремом, беру темные очки (в горах сильное ультрафиолетовое излучение). Целую детей и мужа, беру их с собой и мы все вместе отправляемся на фотоохоту.

Именно так! Семья тоже входит в мое фото-снаряжение! Так как прогулка неспешная, то мы всегда идем вместе с детьми. Младшая тоже полюбила фотографировать. Эти совместные походы нас объединяют.

Фокусное расстояние.

Обычно пейзажи снимают на широкоугольный объектив, что позволяет получить хорошо сфокусированные снимки, как на переднем, так и на заднем плане. Как вы знаете, при использовании малых фокусных расстояний, глубина резкости увеличивается. Кроме этого на снимках, сделанных широкоугольным объективом, предметы на переднем плане кажутся больше, а на заднем – меньше, создавая ощущение пространства.

Помню, что на конкурсе фотографий живой природе была одна, которая меня поразила до глубины души. Сверху – четкие горы на берегу озера, а снизу кадра – тоже четкая рыба под водой. «Это монтаж» – думала я. И спросила автора. И он мне поведал страшную тайну силы короткого фокуса. Он фотографирует на «рыбий глаз» – объектив с очень маленьким фокусным расстоянием. Оказывается, он снимал на слайд, так что подделать снимок нельзя. А вот знать технику съемки и ее использовать для достижения просто умопомрачительного эффекта – можно.

Одно из правил, которым я пользуюсь, это сделать первый снимок на открытом угле с минимальным фокусным расстоянием. После этого смотрю, стоит ли ссужать угол обзора, увеличивая фокусное расстояние.

Еще один секрет резкого снимка – это использование таймера (автоспуска) на 2 секунды или съемка с пультом управления. Это позволит не касаться камеры руками во время нажатия на затвор. И как всегда, то, что мы не трогаем, порой получается гораздо лучше!

А вы знаете, что ваш штатив с камерой может просто сдуть ветром? Именно поэтому в горы рекомендуют брать тяжелые штативы. Так что сначала покупаем абонемент в спортзал, накачиваем мускулы, а потом уже – штатив.

Есть еще один трюк. Если ваш штатив весит мало и его качает порывами ветра, то повесьте снизу рюкзак для большей стабильности. Ноги штатива открывайте как можно шире, центральную штангу не вытаскивайте. Все это поможет сохранить ваше фотооборудование в целости и сохранности.

Еще есть одна вещь, про которую я знаю, но не использую никогда. Так как знать и делать – две большие разницы, как говорят в Одессе. Так вот этот хорошо известный и мало применяемый секрет четкого снимка – поднимать зеркало перед съемкой! Установили на штатив, навели на резкость, замерили экспозицию, ну подними же зеркало! Это я себе должна каждое утро как молитву читать, чтобы не забыть в следующий раз, залюбовавшись красотами окружающего мира.

Идеи композиции

Это отдельная очень большая тема, поэтому здесь я перечислю только некоторые идеи композиции.

Интересный прием – экспонирование по светлому участку так, чтобы часть кадра стала силуэтом без деталей. Это могут быть силуэты гор или деревьев. Особенно удачно получаются закатные снимки.

Неплохо порой для масштаба поставить человека. Пусть он делает вид, как будто вас не замечает и вы с ним не знакомы. Это придаст особую достоверность вашему кадру.

Очень хорошо использовать прием, который называется “фрейминг” – создание рамочки из естественных предметов, как на фотографии ниже.

Вот, пожалуй, и все секреты фотосъемки пейзажей.

Хороших вам выходов, удачной фотоохоты!

Возможно, что у вас появятся вопросы. Пишите в комментариях.

Вера Аникина http://photoeasy4you.ru


Как делать горную фотографию: советы, места и примеры

Фото Маркуса Списке / CC0

Что может быть лучше для культовой фотографии пейзажа, чем величественная горная вершина? Хотя горы являются идеальным местом для фотосъемки природы, они также создают определенные проблемы. В этом посте мы рассмотрим советы, которые помогут вам добиться наилучших результатов при съемке горных пейзажей, а также места и фотографии гор для вашего вдохновения.

→ См. Также: 10 местоположений в U.S. для удивительной горной фотографии

1. Планируйте заранее и ожидайте освещения

Заблаговременное планирование всегда важно, независимо от того, снимаете ли вы горы или какой-либо другой пейзаж. Я считаю, что планирование особенно важно для горной фотографии по двум причинам:

  • Возможно, вам придется много ходить в походы и тратить много энергии (и времени), чтобы добраться из одного места в другое. Заблаговременное планирование может помочь вам оказаться в нужном месте в нужное время, не тратя много времени и энергии на поиски нужного кадра.Такие инструменты, как Google Планета Земля, могут быть полезны при планировании и разведке.
  • Освещение в горах может быть очень сложной задачей. Пики могут закрывать солнце, а долины могут находиться в глубокой тени, поэтому предварительное планирование может помочь предвидеть условия и освещение. Эфемериды фотографа — полезный инструмент для планирования, основанного на освещении, и, конечно же, важно следить за прогнозом погоды.

2. Поймите, что золотой час может быть очень коротким или отсутствовать

Фото Алеся Кривека / CC0

Обычно для пейзажной фотографии лучшее время — прямо перед восходом и закатом.Но в горах вы можете обнаружить, что, в зависимости от вашего местоположения, вершины могут блокировать солнце и сокращать или даже устранять золотой час. Так будет не в каждой ситуации, но имейте в виду, что ожидание золотого часа может оставить вас без укола, которого вы хотели.

→ Ссылки по теме: Руководство по съемке пейзажей при слабом освещении

3. Включите интерес переднего плана в вашу композицию

Фото Майкла Хирша / CC0

Интерес переднего плана — важная часть композиции для пейзажной и природной фотографии, и, возможно, он никогда не проявляется так ярко, как на фотографиях горных вершин.Если вершины или пики являются фокусными точками кадра, вы не хотите, чтобы передний план доминировал в композиции, но вы хотите иметь некоторый интерес, который привлечет внимание зрителей. В некоторых случаях вы можете использовать элемент переднего плана с ведущие линии, которые направят взгляд зрителя на вершину горы.

→ Ссылки по теме: Как использовать элементы переднего плана в ваших композициях

4. Измените свою точку зрения

Горные районы, очевидно, отличаются большим разнообразием топографии, и даже небольшое изменение перспективы может иметь драматический эффект на конечный результат.Вместо того, чтобы ограничиваться одним местом, попробуйте отправиться в поход или немного подняться, чтобы добраться до другой высоты, которая даст вам альтернативную перспективу той же сцены. Во многих случаях самые интересные и уникальные фотографии будут сделаны с разных точек зрения.

Это особенно актуально, когда вы снимаете в популярном месте, которое уже снималось бесчисленное количество раз.

→ Ссылки по теме: Как перспектива влияет на пейзажную фотографию

5.Включить людей для масштаба

Фото Ли Ройлланда / CC0

В большинстве пейзажных фотографий вы, вероятно, пытаетесь исключить людей из своей композиции любым возможным способом. Однако иногда может быть хорошей идеей включить человека или группу людей в свои снимки, чтобы дать представление о масштабе пейзажа. Конечно, не обязательно делать это с каждым кадром, но ищите подходящие возможности.

6. По возможности включайте в состав воду

Фото Альберто Рестифо / CC0

Горы и водоемы очень хорошо сочетаются друг с другом.Озера, водопады и ручьи могут быть идеальными элементами для включения в ваши композиции.

→ Ссылки по теме: Использование отражений в пейзажной фотографии

7. Готовьтесь к съемке

Фото Алехандро Гонсалеса / CC0

Поскольку освещение и тени могут быть довольно сложными в горах, брекетинг фотографий может быть хорошей практикой. Это означает, что вы будете делать несколько снимков одной и той же сцены (обычно с камерой на штативе), выставляя один снимок для самой светлой части сцены, такой как небо, и выставляя другой снимок для самой темной области в сцене, как тени долины.Затем экспозиции можно смешивать вручную в Photoshop или использовать их для создания HDR-изображения в Lightroom, Photomatix или другом программном обеспечении HDR.

Иногда достаточно двух разных экспозиций, а в других случаях, когда разница от светлого к темному больше, вы можете сделать 3, 5 или 7 снимков.

Чтобы узнать, как использовать объединение HDR в Lightroom, просмотрите этот видеоурок.

8. Используйте маленькую диафрагму

Как правило, малая диафрагма (большее число диафрагмы) позволяет удерживать большую часть сцены в фокусе.При съемке гор вы, как правило, хотите, чтобы в фокусе находилась как можно большая часть сцены. Вы не только хотите, чтобы элементы переднего плана были в фокусе, но вы также хотите, чтобы дальние пики были в фокусе.

Небольшая диафрагма, такая как f / 16 — f / 22, может помочь в этом, но имейте в виду, что каждый объектив немного отличается. Не думайте, что съемка с диафрагмой f / 22 автоматически даст вам самое резкое изображение. У большинства объективов есть диапазон, в котором они, как правило, самые резкие, поэтому важно проверить свои линзы и узнать, как они работают.

Вы можете обнаружить, что получите самые резкие фотографии где-то в районе f / 11 — f / 16 вместо того, чтобы приближать его к f / 22.

→ Ссылки по теме: 11 шагов к резким пейзажным фотографиям

9. Носите легкий штатив

При фотографировании гор вам, как правило, нужно совершать пешие походы, а в некоторых случаях вам даже может потребоваться длительный поход, скалолазание и кемпинг. Вес штатива может иметь большое значение, когда вы занимаетесь подобными видами деятельности.

Более легкий штатив значительно упростит вам поход и не позволит вам оставлять штатив дома просто потому, что вы не хотите его носить.

См. Рекомендованное снаряжение на этой странице.

10. Не ограничивайтесь культовыми снимками

Фото Джона Сальцаруло / CC0

Многие горы, которые являются популярными объектами фотографирования, имеют определенные виды, которые являются знаковыми и которые много раз видели большинство зрителей. Хотя нет ничего плохого в том, чтобы сделать несколько собственных снимков с этих общих углов и точек зрения, если вы хотите создать что-то, что действительно привлекает внимание зрителя, это трудно сделать, когда вы в основном воссоздаете снимок, который уже был видел много раз.

Если вы находитесь в популярных местах, вы можете искать новые перспективы, чтобы получить уникальный снимок. А если вы ищете места, куда можно пойти, выбирайте места, которые не так знакомы большинству зрителей. Есть много прекрасных мест, которые дадут вам возможность сделать потрясающие снимки, которые большинство людей никогда не видели.

11. Имеем правую передачу

Это относится не только к вашему фотооборудованию, но и к вещам, которые помогут вам подняться на гору.

Палки для ходьбы могут быть хорошей идеей, особенно если местность неровная или если вы планируете подъем, который продлится более суток.Палки помогают сохранять устойчивость, а также распределяют часть воздействия ходьбы от бедер, лодыжек, коленей и нижней части позвоночника. Это будет особенно важно, если у вас есть тяжелое фотоаппарат, который нужно носить с собой.

Убедитесь, что у вас есть рюкзак как минимум с двумя прочными мягкими ремнями и поясным ремнем, чтобы немного лучше распределять вес. Он должен чувствовать себя комфортно, когда вы отправляетесь в путь, так как вам нужно преодолеть приличное расстояние в нем, и он не станет намного легче.

Носите с собой еду и питье — больше, чем вы думаете, что вам нужно, так как вы не сможете достать что-либо еще, если вам это понадобится или застрянете на более длительный срок, чем ожидалось. Выберите варианты, которые помогут вам генерировать здоровую и естественную энергию, чтобы вы не выдыхались во время подъема.

фото под CC0

12. Одевайтесь разумно.

Теплая одежда абсолютно необходима, но помните, что в ней также должно быть удобно носить и легко маневрировать.Ищите хорошо сидящую обувь, которая будет хорошо поддерживать лодыжки, желательно с цепкой подошвой. Вы можете найти походные ботинки или даже ботинки, специально разработанные для восхождения в суровую среду замороженного горного хребта.

Одевайтесь слоями, если собираетесь на большую высоту, так как вы можете добавлять или убирать их во время полета. В разреженном воздухе изменения температуры могут быть очень быстрыми, поэтому они могут застать вас врасплох, если вы закутаны слишком туго. Также рекомендуется надевать непродуваемую и непромокаемую одежду для верхнего слоя одежды.

Не забудьте взять с собой водонепроницаемый чехол для камеры — лучше держать его закрытым, даже когда нет дождя, для защиты от падения в снег или пыли, поднимаемой ветром.

13. Защитите глаза

Солнце, отражающееся от снега, может быть невероятно ярким. Когда вы поднимаетесь над облаками, вам становится нечем защитить глаза, когда вы смотрите в небо. По этой причине возьмите с собой солнцезащитные очки и даже шляпу с полями, чтобы еще больше защищать от солнца.

Подумайте о приобретении фильтра для объектива камеры, который немного снизит яркость — вашему зрению может быть даже больно смотреть в видоискатель, когда солнце отражается от белых просторов вокруг вас.

14. Покройте свою кожу

Даже если большая часть вашей кожи будет прикрыта одеждой, обязательно останутся зазоры, особенно вокруг лица. Если станет теплее, вы также можете открыть руки, руки и шею, чтобы остыть. Обязательно возьмите с собой солнцезащитный крем, так как солнечные лучи могут быть более интенсивными на таких больших высотах.

Более того, в теплые месяцы вам понадобится средство от насекомых, потому что в это время много летающих тварей. Ношение в это время одежды более светлого цвета также может помешать насекомым укусить вас.

фото под CC0

15. Профилактика высотной болезни

Острая горная болезнь или AMS является чрезвычайно серьезным заболеванием и обычно называется высотной болезнью, потому что это наиболее распространенное заболевание, с которым сталкиваются люди, совершающие восхождение на больших высотах.Он характеризуется сильной головной болью, а также может включать тошноту, усталость, бессонницу, головокружение и сонливость.

AMS также может подвергнуть вас более высокому риску развития высокогорного отека легких (HAPE) или высокогорного отека мозга (HACE), которые представляют собой опасные для жизни состояния.

Один из самых больших шагов к предотвращению этого — начать с методов акклиматизации. Лучше начинать с меньшей высоты и постепенно подниматься вверх, а не лететь на более высокий уровень.Может возникнуть соблазн побыстрее сделать снимок, который вы хотите, но вы можете серьезно пострадать из-за этого! Когда вы подниметесь на высоту около 8000 футов, даже рекомендуется не подниматься более чем на 1000 футов каждый день.

Вам также следует подумать о том, чтобы получить медицинскую консультацию перед восхождением, если вы когда-либо страдали от тяжелого приступа астмы, сердечного приступа, тромба или инсульта. Это все условия, которые могут быть усугублены высотой.

Чтобы укрепить свое здоровье, не употребляйте алкоголь, не курите, избегайте обезвоживания и регулярно ешьте во время восхождения.Вы также можете взять с собой запас кислорода, если сочтете это необходимым.

Есть также лекарства, которые помогут вашему телу лучше справиться с высотой подъема. Если ваша поездка займет более одного дня, подумайте о том, чтобы спать на более низкой высоте, где это возможно, чтобы вы не всегда спали на самой высокой точке вашего подъема. Ночью на большой высоте дышать тяжелее.

, фото Саймона Штейнбергера | CC0

16. Принять меры

Если во время подъема возникнет какая-либо чрезвычайная ситуация, важно принять меры как можно скорее.Если вы или кто-то, с кем вы поднимаетесь, проявляете какие-либо признаки высотной болезни, вам следует немедленно спуститься. Вы должны попытаться спуститься на 3000 футов ниже или более, чтобы оправиться от последствий.

Вы также можете принимать лекарства, кислород или использовать герметичный мешок Гамова, чтобы замедлить течение болезни. Возьмите спутниковый телефон, чтобы вы могли сообщить, что вам нужна экстренная помощь, если это возможно.

17. Есть резервные копии

Некоторые части вашей камеры могут выйти из строя или работать странным образом при низких температурах.Один из них — ваша батарея.

Вполне возможно, что холодная погода приведет к разрядке аккумулятора, в результате чего у вас останется гораздо меньше срока службы, чем вы думали. Берите с собой запасные части, хранящиеся в одежде, чтобы они не замерзли, и отключите все функции, которые не являются абсолютно необходимыми для использования камеры, например ЖК-экран, вспышку и даже автофокус.

Полностью выключайте камеру, когда не снимаете.

18. Защитите линзы

Линзы очень чувствительны к повреждению из-за конденсации, когда вы переходите из одного места в другое, где температура сильно различается.Постарайтесь медленно вынести камеру из теплого помещения — например, из жилого помещения на базу — в более холодный воздух.

Вы можете переместить его на крыльцо или другое крытое место на час после выхода из отапливаемого помещения, чтобы он немного успокоился. Если холод очень сильный, вы можете предпринять несколько промежуточных шагов. В это время вы можете вынуть аккумулятор, чтобы он оставался теплым для последующей съемки.

Чтобы еще больше снизить риск образования конденсата, приобретите простой герметичный пакет и пакетик с силикагелем.Поместите фотоаппарат и гель в пакет вместе. Гель впитает любой конденсат, поэтому камера останется сухой и неповрежденной.

Также следует положить камеру и объективы в сумку с дополнительной набивкой, так как на морозе стекло может стать более хрупким. Это означает, что если вы их уроните, вы определенно захотите, чтобы они были максимально защищены. Обязательно используйте при съемке шейный или наручный ремешок на случай, если от холода камера выскользнет из ваших рук или перчаток.

Многие меры, которые необходимо предпринять, чтобы защитить себя и свою камеру во время восхождения, являются просто здравым смыслом. Однако некоторые из них можно усвоить только на собственном горьком опыте. Вот почему стоит послушаться совета тех, кто ушел до вас!

Помните, что вы также должны быть готовы к безопасному восхождению, даже если вы чувствуете, что «только» документируете тех, кто путешествует с вами.

Национальный парк Маунт-Рейнир, автор — Ральф Арвесен / CC BY 2.0

Пожалуй, ни один другой тип ландшафта не способен создавать впечатляющие фотографии лучше, чем горы. Независимо от того, демонстрируете ли вы текущий горный ручей, красивые заснеженные вершины или нетронутое озеро в долине, горы предоставляют множество возможностей.

Национальный парк Гранд-Тетон — Вайоминг

Национальный парк Гранд-Тетон расположен в Вайоминге, к югу от Йеллоустонского национального парка, и хорошо известен как прекрасное место для горной фотографии. Удобно, что многие удивительные виды в парке также относительно легко доступны.С видом на реку Снейк, изгибом Оксбоу и пристанью Швабахера можно увидеть культовые сцены. Teton Park Road, Jenny Lake Scenic Drive и Signal Mountain Summit Road откроют для вас великолепные виды.

→ Посмотрите другие места для фотографирования в Вайоминге.

Обзор реки Змеи, Брайан Холскло / CC BY-ND 2.0

Национальный парк Глейшер — Монтана

Национальный парк Глейшер на севере Монтаны — любимец многих пейзажных фотографов. Дорога к солнцу — одна из самых живописных дорог, которые вы можете найти где угодно.Дорога проходит через парк высоко в горах, открывая множество прекрасных видов и возможностей для фото. В парке также есть несколько озер, которые отлично подходят для фотографий гор.

Озеро Макдональд показано на фото ниже.

→ Посмотрите другие места для фотографирования в Монтане.

Национальный парк Глейшер от skeeze / CC0

Национальный парк Маунт-Рейнир — Вашингтон

Национальный парк Маунт-Рейнир, расположенный примерно в 60 милях к юго-востоку от Сиэтла, включает гору Рейнир и другие вершины Каскадного хребта.На высоте более 14000 футов гора Ренье впечатляюще возвышается над окружающим ландшафтом. Горы, долины, водопады и луга делают этот парк отличным местом для фотографирования.

→ Посмотрите другие места для фотографирования в Вашингтоне.

Национальный парк Маунт-Рейнир, автор — Ральф Арвесен / CC BY 2.0

Национальный парк Роки-Маунтин — Колорадо

Национальный парк Роки-Маунтин удобно расположен недалеко от Боулдера и Денвера. Хотя в Колорадо нет недостатка в видах на горы, национальный парк Роки-Маунтин является одним из самых популярных мест.В парке есть потрясающие виды на горы, озера, дикая природа и тропы для прогулок. Трейл-Ридж-роуд и Олд-Фолл-Ривер-роуд открывают множество красивых видов.

→ Смотрите другие места для фотографирования в Колорадо.

Национальный парк Роки-Маунтин, автор: Брайс Брэдфорд / CC BY-ND 2.0

Национальная зона отдыха Sawtooth — Айдахо

Национальная зона отдыха Созуб в центральном Айдахо включает 40 горных вершин высотой более 10 000 футов и более 300 озер.Живописная дорога Sawtooth (шоссе штата Айдахо 75) обеспечивает доступ к этой местности. Озеро Redfish Lake и Little Redfish Lake отлично подходят для фотографирования на фоне гор.

→ Посмотрите другие места для фотографирования в Айдахо.

Национальная зона отдыха Sawtooth, автор — Рой Лак / CC BY 2.0

Национальный парк Шенандоа — Вирджиния

Национальный парк Шенандоа находится примерно в 75 милях к западу от Вашингтона, округ Колумбия. Центральным элементом этого горного парка является Скайлайн Драйв, 105-мильная дорога, которая проходит через весь парк и включает 75 живописных видов.В дополнение к видам, вы также можете найти захватывающие виды с любой из пешеходных троп в парке (большинство троп начинаются где-то вдоль Skyline Drive).

Подробнее см. В нашем Руководстве по фотографированию национального парка Шенандоа.

→ Посмотрите другие места для фотографирования в Вирджинии.

Национальный парк Шенандоа, автор Beau Considine / CC BY-SA 2.0

Национальный парк Грейт-Смоки-Маунтинс — Теннесси и Северная Каролина

Самый посещаемый национальный парк в У.S., Национальный парк Грейт-Смоки-Маунтинс — идеальное место для съемки красивых гор в любое время года. Весна и осень особенно популярны, но лето и зима также являются отличными возможностями в этом парке. Через парк проходят несколько разных дорог с видами и видами, которые дают возможность качественно сфотографироваться.

Вы можете доехать до Клингманс-Доум и пройти небольшое расстояние до самой высокой точки парка. Подробную информацию см. В нашем Руководстве по фотографированию национального парка Грейт-Смоки-Маунтинс.

→ Посмотрите другие места для фотографирования в Теннесси и Северной Каролине.

Национальный парк Грейт-Смоки-Маунтинс, автор: Aviator31 / Public Domain

Гора Шаста — Калифорния

Гора Шаста — вулканическая гора высотой 14000 футов в северной Калифорнии. Он красиво возвышается над окружающим пейзажем, что делает его идеальным объектом для фотографий. Величественная заснеженная вершина — любимец многих фотографов.

→ Смотрите другие места для фотографирования в Калифорнии.

Гора Шаста, автор tpsdave / CC0

Национальный парк Денали — Аляска

В национальном парке Денали на Аляске находится город Денали (ранее известный как гора Мак-Кинли). Денали находится на высоте более 20 000 футов над уровнем моря и является самой высокой вершиной в Северной Америке. Денали Парк-Роуд обеспечивает доступ к парку и его захватывающим видам, хотя только часть дороги открыта для частных автомобилей.

Путешествие по маршруту требуется для продолжения пути за этой точкой.

→ Смотрите еще места для фотографирования на Аляске.

Национальный парк Денали от skeeze / CC0

Врангель — Национальный парк Сент-Элиас — Аляска

Врангель — Национальный парк Сент-Элиас на Аляске находится на высоте от уровня моря до 18 000 футов. Дороги в парке ограничены, но, в отличие от нескольких национальных парков на Аляске, можно путешествовать на автомобиле.

→ Смотрите еще места для фотографирования на Аляске.

Врангель — Национальный парк Святого Ильи, автор Брайан Петртыл / CC BY-SA 2.0

Горы — частый и популярный объект в пейзажной фотографии, и не без оснований.Независимо от того, служат ли горы фоном для нетронутого озера или цветущих цветов, или горы служат фокусом фотографии, они могут сыграть неотъемлемую роль.

Гора Росс Донихью / CC BY 3.0

Дарвин, Джефф Панг / CC BY 3.0

Озеро Гленнс, Джефф Панг / CC BY 3.0

Риффельзее Джефф Панг / CC BY 3.0

Курящая гора, автор Нуно Фернандес / CC BY 3.0

Whisper Джефф Панг / CC BY 2.0

Горы Парк-Сити, автор Джозеф ДеПальма / CC BY 2.0

Пиренеи от Винсента / CC BY 2.0

Снежная гора, которая горит, автор T hino / CC BY-ND 2.0

Гора Шерил / CC BY-ND 2.0

Pott’s Road, Кентербери, Новая Зеландия, автор — Филип Кэппер / CC BY 2.0

Сейлор Лейк, Джефф Панг / CC BY 2.0

Гора от mike138 / CC BY-ND 2.0

Хаксли, Джефф Панг / CC BY 2.0

Горы и побережье по Serendigity / CC BY-SA 2.0

В Швейцарии от Els / CC BY 2.0

Ссылки на фото лицензии: CC BY 2.0, CC BY 3.0, CC BY-SA 2.0, CC BY-ND 2.0, CC BY-SA 2.0, CC BY-ND 2.0, CC0

Делайте лучшие фотографии гор: вдохновляющие советы от настоящего искателя приключений

Советы и идеи от фотографа Флориана Конрада

Большинство из нас сначала видит горы через чужую линзу. Мы видим картины роскошных пейзажей и заснеженных вершин малоизученной части мира. Эти фотографии привлекают нас и помогают расположиться в этой сцене, показывая нам все прекрасное в лучших творениях матери-природы.Они также маскируют крайний риск, усилия и опыт, вложенные в каждую фотографию.

Один из таких фотографов-приключенцев — Флориан Конрад, или @floriko, как вы его знаете. Немецкий аспирант имеет многолетний опыт пеших прогулок по Альпам и Гималаям, документируя самые ужасно красивые моменты. Мы прислали его, чтобы узнать все о его отличном стиле, о хитростях, которые позволили создать его лучшие работы, и о проблемах, которые ждут начинающего горного фотографа.

«Я сделал это в верховьях долины Хунку на высоте 5400 м, по пути через Амфу Лапца. Это не выглядит крутым или сложным, но с тяжелым рюкзаком было утомительно ».

Перво-наперво, чем вы снимаете?

Я всегда думаю, что взять с собой! Вес является важным фактором в большинстве моих поездок — я хочу иметь хорошую зеркалку, но слишком много вещей тормозит меня или ограничивает то, что я могу делать.

Я всегда беру свой Canon 6D с двумя объективами: 50 мм f1.2 и Tokina 11-16 мм / 2.8. Последний — один из моих первых объективов, рассчитанный на половину формата, но он позволяет мне делать хорошие широкоугольные снимки. Я беру 70-200 мм / 2,8, если я не замедляю команду или уверен, что смогу не отставать от своих друзей, несмотря на дополнительные 1,8 кг!

«Найди моего друга, поднимающегося на Ватцманн! Он был таким храбрым, сильно повредил руку и не сказал ни слова, чтобы мы могли продолжить восхождение. Смелый, но и немного глупый. Теперь он в порядке! »

Что еще в вашей походной сумке для фотоаппарата?

Очень важна хорошая водонепроницаемая защита камеры.Больше всего мне нравится гулять на свежем воздухе, когда не совсем солнечно! У меня есть сумка для фотоаппарата Ortlieb Aquazoom, которую я привязываю к груди, чтобы получить доступ к камере очень быстро. Он легкий, водонепроницаемый и мягкий.

Запасные батареи — еще одна необходимость, в зависимости от того, сколько времени я провожу в поездке. Для однодневных поездок я беру только одну. Для дальних поездок беру до пяти. Я использую SD-карту на 128 ГБ, поэтому у меня нет проблем с памятью, а для длительных поездок я беру 3 дополнительные карты разных размеров. Я также не забыл взять с собой очиститель для линз LensPen и Joby GorillaPod — небольшой универсальный штатив для ночной съемки или с дистанционным управлением.

«Путь вниз» — Доломиты, Италия

Вот и список покупок! Как вы впервые попали в фотографию?

В детстве я соревновался в плавании и с тех пор постоянно нуждался в каком-нибудь виде спорта в моей жизни — иначе я становлюсь сварливым! Я переехал в Мюнхен восемь лет назад и занялся скалолазанием и боулдерингом, а затем постепенно все больше и больше увлекался пешим туризмом, лыжным туризмом и альпинизмом.

Когда я впервые отправился в Альпы, у меня возникло желание задокументировать то, что я пережил со своими друзьями, и запечатлеть эти редкие, недолговечные моменты.Пейзажная фотография и фотография природы с моими друзьями — одна из моих самых больших страстей — сразу после моих поисков приключений на природе, длительных и отдаленных походов, альпинизма и скалолазания!

Доломиты, Италия

Как бы вы тогда описали свой стиль фотографии?

Я хочу выйти на улицу, что-то испытать и почувствовать определенным образом. Я выхожу не с целью сделать хороший снимок. Для меня это значит быть в красивых местах с открытыми глазами, действительно смотреть на все, что меня окружает.Моя камера заставляет меня смотреть на все как следует.

Я стараюсь быть подлинным и ничего не подделывать. Я просто документирую то, что мы с друзьями делаем, снимая красивые пейзажи и включая человека в кадр. Вот почему так важно иметь быстрый доступ к моей камере. Мне очень нравится фотографировать друзей, чтобы они этого не заметили. Но иногда я вижу угол или перспективу, которые проходят слишком быстро, и прошу их ненадолго остановиться.

«Легкая пешая прогулка по Passeier Tal, глядя в сторону Мерана.”

Есть ли у вас какие-нибудь уловки или советы, которые помогут вам в этом?

Будьте быстрыми и запечатлейте эти короткие моменты! Время от времени я использую правило третей, но мне также нравится, когда человек, которого я снимаю, находится в центре фотографии. Когда я снимаю ночью, я никогда не использую выдержку больше 20 секунд. В плохую погоду я использую очень короткую выдержку, чтобы снимать снежинки или капли дождя без размытия!

«Это вид на Ваксенштайн на фоне Гармиша во время восхождения на Юбилаумсграт.Мне нравится таинственная атмосфера — это именно то, что я чувствовал, зная, что солнце садится и впереди четыре часа восхождения ».

Как вы оттачиваете этот стиль при редактировании?

Я большой поклонник небольшой глубины резкости. Создает мистическое ощущение, оставляя место для воображения. Многие из моих снимков сделаны с диафрагмой f1.2 — но не все! Я редактирую свои фотографии в Lightroom.

Я делаю снимки с более мрачным оттенком, чтобы действительно создать настроение — вот почему я часто делаю снимки без голубого неба или солнца.Я ищу настоящие цвета и не меняю насыщенность. Тем не менее, я все больше и больше получаю яркие цвета, которые я пытаюсь усилить с помощью кривой градации. Вы действительно можете убедиться в этом, сравнив старые изображения с новыми!

«Мне очень нравится быть в горах в такую ​​погоду. Людей меньше, и все выглядит дико и загадочно ».

Супер советы! Что вас вдохновляло?

Мой дедушка был путешественником 30-40 лет назад, посещая страны, в которые мало кто ездил до влияния современного туризма.Я всегда этим восхищался. Я мог бы рассказать вам столько историй о фотоприключениях, в которые он взял меня и моего брата! Он был учителем географии, биологом и преподавал аналоговую фотографию в школе. Он по-прежнему известен своими усилиями по охране природы и написанием книг о местных растениях и животных в своем районе. Я много чего наблюдал от него, и он оставил нам комнату, заполненную фотографиями на аналоговых слайдах.

«Было так захватывающе и увлекательно подняться на перевал Амфу Лапца на высоте 5800 м в Непале.Шерпы лазили по нему в кроссовках, обмотанных веревками, чтобы не поскользнуться на льду, неся грузы весом 50 кг и более! Об этом месте так много трагических историй ».

Хорошо, последний вопрос. Расскажите о своей последней поездке!

Я путешествовал пешком и занимался альпинизмом в Непале — как в районе Эвереста, так и в более отдаленных местах. Нам удалось достичь двух из трех целей, которые мы перед собой поставили. Нам удалось взойти на вершину Мерапак на высоте 6500м и пересечь перевал Амфу Лапца на высоте 5800м. Мы также пытались подняться на вершину Кьяджо Ри на высоте 6300 м, но были остановлены из-за плохой погоды.Все это мы сделали самостоятельно, без проводников и носильщиков, как обычно.

«Долина Хунку — одно из красивейших мест Непала. Я был поражен и не мог насытиться ».

«-18 ° C, и у нас возникла великолепная идея подняться на Ватцманн, знаменитую гору в Восточных Альпах».

Лофотон, Норвегия

«Ясное небо, Млечный Путь, гром и молнии вдалеке. Мой друг спросил, почему я провел больше часа вне палатки на высоте 5300 м, -15 ° C в 3 часа ночи… »

« Мы с Фабианом поднялись на ледник Михкайегна и поднялись на Саректьяхкко, одну из самых высоких гор в Швеции.Это фото с нашего спуска по гребню вершины ».

«Наше самое утомительное приключение: прогулка по Цугшпитце и восхождение на знаменитый Юбилаумсграт зимой. Снег сильно замедлил нас, и мы добирались до бивака за 16,5 часов, четыре из которых находились на крутом гребне в полной темноте. Это было одно из немногих мест, где можно расслабиться после 11 часов в дороге ».

«Зима в Альпах в этом году была такой теплой!»

Спасибо Флориану за советы и идеи! Следите за Флорианом на EyeEm, чтобы быть в курсе его путешествий и увидеть, как продвигается его путешествие по приключенческой фотографии.О, и поздоровайся, пока ты там!

Все фото сделаны @floriko.


Любите приключения и горную фотографию? У нас есть больше. Дополнительная литература:

— Познакомьтесь с одним из самых популярных фотографов сноубординга
— 25 захватывающих примеров пейзажной фотографии
— Предупреждение антарктического фотографа об изменении климата

Советы по фотографированию гор | Nikon

Людей всегда восхищали изображения гор. Художники были привлечены к ним (игра слов) на протяжении веков, а такие фотографы, как Ансель Адамс, с первых дней фотографии уделяли внимание их неровным вершинам.Горы даже включены в слова «Прекрасная Америка». Итак, как мы можем максимально использовать эти «пурпурные горные величества» на наших сегодняшних фотографиях?

Первое и самое важное правило — убедитесь, что линия горизонта на фотографии прямая. Если вы держите камеру в руке, следите за тем, чтобы смотреть в видоискатель (или на ЖК-дисплей, если вы так составляете), чтобы убедиться, что горизонт прямой, а не наклонный. Иногда вы можете исправить кривую линию горизонта с помощью программного обеспечения после того, как вы сделали фотографию, но это также может означать, что вам придется обрезать часть изображения.Если вы используете штатив, это еще проще. Многие штативы имеют встроенный пузырьковый уровень, который покажет вам, прямая камера или нет.

В некоторых камерах Nikon реализована функция виртуального горизонта, которая быстро и точно отображает график на ЖК-дисплее, показывающий положение камеры относительно фактического горизонта. Это бесценный фотографический инструмент при съемке пейзажей и архитектуры. Больше не нужно гадать, ровный ли горизонт в вашей сцене.

Необязательно приближаться к горе, чтобы сделать красивую фотографию.Фактически, вы часто будете находиться за много-много миль отсюда. Единственный действительно ограничивающий фактор — это чистота воздуха. Если есть дымка, загрязнение или туман, горы могут быть слишком затемнены, чтобы их можно было хорошо рассмотреть.

Но пока вы видите горы, вы можете их фотографировать. Туман, дождь, дымка и снег могут улучшить изображение, на котором погода становится важным предметом наряду с высокими вершинами. Солнечный свет может пробиваться сквозь пасмурное небо, показывая небольшую часть гор за облаками, что дает уникальную возможность для фотографирования.А когда небо окутано дымкой, иногда можно сделать фотографии горного хребта, который напоминает повторяющиеся вдали слои пиков и долин.


Горы в качестве фона

Съемка гор в долине позволит вам включить близлежащие объекты в качестве элементов кадра. Например, дерево с нависающими ветвями может обрамить далекие горные вершины, сделает фотографию интереснее. Другими объектами на переднем плане могут быть цветы, дорога, ведущая к далеким горам, стада пасущихся животных; даже старый сарай, ковбой или лодки на озере.

Фотографируя эту сцену, вы используете горы как фон для чего-то еще. Это помогает дать некоторый контекст основному предмету (который находится на переднем плане). Как бы то ни было, горы добавляют не только еще один интересный визуальный элемент, но и ощущение местоположения и масштаба.

Как фотографировать горы за 8 простых шагов

Фотография гор, как на этих великолепных природных сооружениях, так и за их пределами, — это то, что фотографы могут снимать круглый год, но в осеннем и зимнем сезонах есть что-то, что добавляет дополнительный уровень «вау» этим пейзажным снимкам.Для вашего следующего восхождения на гору или в один из наших многочисленных национальных парков, где горные хребты украшают горизонт, вот 8 советов, которые помогут вам мгновенно сделать захватывающие снимки гор.

1. Безопасность прежде всего

Зимой это может быть непростой задачей, так как вам нужно всегда оставаться в безопасности. Прогулка по снегу — это одно, но горы также обычно покрыты льдом и имеют неустойчивые погодные условия. Прежде чем отправиться в путь, узнайте свои способности, наденьте подходящую одежду и возьмите подходящее снаряжение для ходьбы, включая телефон, компас и карту.Вы также должны иметь при себе свисток, которым можно привлечь внимание, если вам понадобится помощь.


2. Соберите фильтры

Не выходите из дома без УФ-фильтра, поскольку он не только защищает линзы от элементов, но и снижает уровень УФ-излучения, которое часто бывает высоко в горах, особенно в солнечных условиях.

Если солнечно и снег, используйте поляризационный фильтр. Поляризатор — отличный инструмент для контроля бликов и отражения света от снега.Однако будьте осторожны, чтобы не чрезмерно поляризовать голубое небо в горах.

Фильтр ND Grad необходим для уменьшения разницы в контрасте между небом и землей. Фотограф-пейзажист Робин Уолли при съемке горных пейзажей обычно носит с собой пленку с 2 и 3 ступенями (0,6 и 0,9), завернутую в ткань с фильтром и помещенную в карман.

3. Выбор линз

Выбор объектива для съемки в горах — широкоугольный.Более длинный объектив также может быть полезен для выделения деталей, но зум, вероятно, позволит вам запечатлеть лучшее, что может предложить гора. При использовании более длинных объективов не забывайте, что вам понадобится штатив, способный выдержать их вес.

4. Расстояние и высота захвата

При съемке со склона горы или вершины лучший подход к композиции — акцентировать внимание на расстоянии и высоте. Используйте широкоугольный объектив и включите что-нибудь, что будет представлять интерес на переднем плане.Можно с успехом использовать линзы шириной более 24 мм, но ощущение расстояния и высоты, как правило, тем меньше, чем шире вы подходите.

5. Используйте маленькие отверстия

Необходимость включить интерес переднего плана, а также держать далекие холмы в фокусе, вероятно, означает, что вам нужно установить объектив до довольно маленькой диафрагмы, возможно, f / 16.0 или меньше. Если вы также используете фильтры, например поляризатор, вы можете столкнуться с проблемой медленной выдержки.Робин Уолли говорит: «Раньше я использовал палку для ходьбы и продевал объектив камеры через ручную петлю, чтобы поддержать ее, что давало мне несколько дополнительных остановок устойчивости. Теперь я использую монопод, который можно использовать как палку для ходьбы, и который я использовал успешно с кадрами с выдержкой более 0,5 секунды «.

6. Создание фактора «Вау»

При съемке с горы вы хотите, чтобы зритель почувствовал это место, поэтому, когда они смотрят на кадр, им почти кажется, что они действительно были там с вами.Для этого, помимо широкоугольного объектива, используйте панорамную композицию, поскольку это поможет зрителю оценить масштаб местности, но опять же, это не подчеркивает резкую высоту горы, что мы обсудим. дальше по странице.

7. Правильная экспозиция

Если вы снимаете в снежных условиях, вам также следует следить за тем, чтобы экспонометр камеры не был обманут и недоэкспонировал сцену.Регулярно проверяйте гистограмму после снимков и при необходимости используйте регулировку компенсации экспозиции камеры, чтобы увеличить экспозицию.

8. С горы

Этот вариант гораздо более доступен для большинства людей и может обеспечить столь же, если не более впечатляющие изображения. Когда люди думают о драматических горных пейзажах, они часто представляют себе горы, сделанные с нормальной высоты.

При съемке вне горы лучший объектив — это длиннофокусный телеобъектив, возможно, более 100 мм.Это может показаться нелогичным, но широкоугольные объективы редко дают наибольший эффект. Они подчеркнут передний план, но уменьшат задний план, почти заставив его сузиться до горизонта. Телеобъектив, напротив, подчеркнет размер горы и позволит вам сосредоточиться на сложных деталях.

Таким образом, выберите свой подход, на горе или вне ее, а затем используйте правильное оборудование, чтобы создать композицию, которая наилучшим образом соединит зрителя со сценой.

Поддержите этот сайт, сделав пожертвование, купив членство Plus или совершив покупки у одного из наших аффилированных лиц: Amazon UK, Amazon США, Amazon CA, ebay UK

Использование этих ссылок не требует дополнительных затрат, но поддерживает сайт, помогая сохранить бесплатный доступ к ePHOTOzine, спасибо.

6 советов по съемке гор :: Секреты цифрового фото

Горы великолепны сами по себе. Они вызывают удивление каждый раз, когда мы рядом с ними. Нет ничего лучше, чем находиться рядом с горами. Это заставляет вас чувствовать себя почти сверхчеловеком. Настоящая проблема для любого потенциального фотографа гор — сделать так, чтобы горы на пленке выглядели такими же сюрреалистичными, как и в реальной жизни. Если вы обратите внимание на эти советы по фотографии в горах, у вас будет хороший шанс добиться этого.


[Спасибо пользователю Flickr: longhorndave за изображение выше]

Первые дела в первую очередь. Это пейзажная фотография

При съемке гор применяются одни и те же правила во всей пейзажной фотографии. Во всяком случае, горы — один из самых интересных пейзажей, которые можно сфотографировать. Так что нужно запомнить некоторые правила стандартной пейзажной фотографии. Напоминаем:

  • Всегда помещайте что-нибудь на передний план. Флаг на изображении выше устанавливает контекст.Это сразу говорит вам о том, что эти горы находятся в Чили. Если бы фотограф решил не включать что-то на передний план, мы бы не поняли, почему эти горы так важны. С флагом мы знаем, что пытается сказать фотограф.
  • Используйте меньшую диафрагму. Вы хотите получить глубину и резкость на всем протяжении от флага на переднем плане до гор на заднем плане. С F22 вы можете быть уверены, что получите всю необходимую резкость. Если вы не можете установить диафрагму непосредственно на своей камере, выберите ландшафтный режим, и ваша камера будет следить за тем, чтобы все было в фокусе.
  • Используйте облака, чтобы создать зловещее ощущение

    Облака всегда добавляют драматизма любому изображению. Ничего особенного, когда ты в горах. Для некоторых из лучших снимков гор мне нравится подниматься над туманом и использовать его для кадрирования кадра. Конечно, не на всех горных хребтах это сделать. Обычно, если вы находитесь рядом с озером или другим водоемом, шансы весьма высоки. Также нужно очень рано вставать. Вы хотите быть там, пока туман не рассеялся.

    Закатные снимки гор всегда интереснее, когда много облаков. Нет ничего лучше, чем сделать жуткий образ приближающейся бури на горизонте.

    Получите несколько точек зрения

    Горы вверху выглядят совершенно иначе, чем внизу. Каждая перспектива уникальна, поэтому вам нужно потратить много времени на изучение возможных вариантов. Попробуйте найти поляну у подножия горы, место, где гора вздымается из-под земли.Озера — это секрет для многих фотографов. Мало того, что это гарантированно чистое место, вы можете увидеть отражение горы в воде.

    Стреляйте сверху. Стреляйте снизу. Стреляйте с середины горы. Самые интересные изображения происходят из самых неожиданных мест.

    Используйте людей для ощущения масштаба

    Горы огромны. Люди маленькие. Когда вы помещаете людей перед горами, это действительно дает вам представление о том, насколько велики горы.Люди — идеальный объект на переднем плане для съемки гор. Вот почему это хорошая идея брать с собой друга, когда вы отправляетесь в горный поход (я тоже делаю это из соображений безопасности).


    Без этой женщины вы бы не поняли, насколько велики эти горы. Кстати, это Эверест.

    Откалибруйте баланс белого для снега

    Не забывайте, что в горах много снега, и это может испортить ваши настройки баланса белого, если вы не будете осторожны с этим.Иногда получаются темно-серые изображения, которые не подходят для того, чтобы изобразить снег таким, какой он есть на самом деле. Снег тоже может иметь голубоватый оттенок.

    Большинство цифровых фотоаппаратов имеют специальные настройки для снега. Если у вас есть, обязательно используйте его! Вы можете сказать, что вы успешно откалибровали баланс белого, если снег на ваших изображениях выглядит действительно белым, а не серым или синим.


    Сможете угадать, где был сделан этот снимок заснеженной горы?
    Овцы — распродажа.
    Фото Риты Морган

    Тем из вас, у кого нет специальных настроек снега, следует увеличить компенсацию экспозиции камеры. Таким образом вы сообщаете камере, что фотографируете что-то очень яркое. Вместо того, чтобы пытаться уменьшить яркость, чтобы получить более ровную экспозицию, ваша камера принимает сцену перед ней. Вуаля! У тебя белый снег.

    Просто добраться до гор кажется самым сложным при фотографировании гор. Красота окружает вас, если вы можете совершить путешествие.Воспользуйтесь этими советами и дайте мне знать, что вы думаете.

Большинство людей думают, что этот пост классный. Что вы думаете?

5 советов, как избежать скучных фотографий гор

Неровные вершины, крутые обрывы, глубокие и широкие долины: горные пейзажи, несомненно, являются одними из самых фотогеничных мест на планете. Это тоже видно — взгляните на любой фотожурнал или веб-сайт, и вы наверняка найдете не одно или два, а десятки изображений гор.

Горы — это пейзаж, раздираемый постоянным давлением тектоники плит и эрозии, и в этой драме есть потенциал для захватывающей фотографии.Почему же тогда скучно так много изображений гор? Потому что пейзажная драма не всегда хорошо переводится в фотографическую драму без правильного сочетания факторов. Хотя на самом деле их слишком много, чтобы их назвать, я думаю, что пять особенно важны: передний план, свет, цвет (или его отсутствие), сопоставление и перспектива.

Прежде чем мы углубимся, я хочу прояснить, что существует столько же различных методов для создания удачных изображений гор, сколько самих гор.Не каждое изображение должно иметь привлекательный передний план, и не каждое изображение должно содержать драматические цвета или свет. Эти пять пунктов — предложения и отправные точки, а не формула. Принято к сведению, давайте приступим:

1. Передний план

Передний план в пейзаже служит нескольким целям; Среди них — глубина и масштаб, детали настройки и отправная точка для пути через изображение. Передние планы сложны, если их сделать неправильно, они могут сделать изображение запутанным, вводящим в заблуждение или несбалансированным.

Я любитель хорошего переднего плана. Мне нравится, как удачно расположенный элемент может отражать и уравновешивать элементы фона, обеспечивать детализацию более крупной сцены и аккуратно направлять взгляд зрителя на фотографию.

Осенние цвета на близком переднем плане являются хорошей отправной точкой для этого изображения, направляя взгляд на извилистую реку, а затем на бурные горы за ее пределами. Вода — отличный объект переднего плана, и на этом изображении озера, поднимаемого ветром, вода играет двойную роль, обеспечивая цвет и интерес, в то время как текстура напоминает горы на заднем плане.

2. Световая

Освещение может быть самым важным аспектом успешного изображения. В то время как задняя подсветка и передний свет могут работать при некоторых обстоятельствах, горы процветают при боковом освещении. Свет сбоку выделяет тени и детализацию хребтов, скал и холмистых склонов. Он обеспечивает контраст и драматизм.

Изображения больших ландшафтов, например гор, зависят от естественного света для освещения, так что вы действительно зависите от погоды. В пасмурные дни свет может сгладиться, в то время как полуденное солнце заглушит тени и превратит приятный контраст в прищурившуюся массу белых и черных цветов.В этих сложных сценариях могут быть хорошие снимки, но боковой свет под низким углом значительно упрощает нашу жизнь как фотографов.

Этот детальный снимок склона горы в хребте Брукс на Аляске, несмотря на то, что он освещен спереди, сохраняет некоторую драматичность благодаря неоднородному солнечному свету. Случай, когда подсветка работала мне на пользу, был, когда горы, затемненные до силуэта, казалось, удерживают это кольцо вокруг солнца (из-за высоких облаков). Классический боковой свет на пиках Денали в хребте Аляска, от пруда отражений в национальном парке Денали, Аляска.

3. Цвет (или его отсутствие)

Яркие цвета (не насыщенные искусственно) притягивают взгляд. Это особенно актуально для изображений гор. Закат и восход солнца, красочные передние планы и ярко-синее альпийское небо помогут поймать и удержать взгляд зрителя.

Насколько я понимаю, это очень хорошо сочетается с №2 (Свет). Хороший свет очень часто означает хороший цвет. Чем лучше качество света, тем ярче становятся цвета сцены. Получите одно, и вы часто получите другое.

Ничто из этого не означает, что изображение должно иметь яркие цвета, чтобы быть успешным. Изображения с низкой насыщенностью могут быть мрачными и задумчивыми. Штормы и зимние изображения — два примера, где цвета могут быть не насыщенными, но не повреждают окончательное изображение. Эти фотографии больше основаны на драматизме сцены, чем на их цветах.

На черно-белых изображениях цвет отсутствует, но все же может привести к богатому изображению гор. В таких изображениях контраст и настроение играют еще более важную роль.

Примечание о черно-белом: когда такие факторы, как свет и цвет, не в вашу пользу, преобразование в черно-белое часто может оказаться отличным инструментом. Я делал множество изображений в дни с плоским освещением, которые хорошо преобразовывались в черно-белые, когда изображение с истинными цветами было бы тусклым и приглушенным.

Я сделал этот снимок пиков Боливийского Альтиплано в середине утра, когда почти экваториальный солнечный свет был горячим и ярким. По цвету он выглядит не очень хорошо. Однако преобразуйте изображение выше в черно-белое, и фотография оживает так, как иначе было бы невозможно.

4. Сопоставление

Сопоставление определяется как «две вещи, помещенные вместе с контрастирующим эффектом». В фотографии этот контраст может быть буквальным; контрастность света и темноты, цвета (яркое или тонкое), тональность (горячая или холодная) или, что наиболее эффективно, предмет.

Все это важные составляющие горной фотографии. Контраст, как я отмечал ранее в этой статье, но и тональность, и предмет требуют некоторого внимания.

Интересные сочетания сочетаются друг с другом.Горные пейзажи, особенно из таких мест, как Скалистые горы, Каскады или Аляска, как правило, в холодных тонах; голубое небо, зеленая тундра и лес, ледниковые ручьи или чистые голубые озера. Эти сцены с холодными цветами часто выигрывают, когда в них интегрируются теплые тона, такие как желтый, красный или розовый. Часто этот теплый тон лучше всего представить как вспышку цвета, заходящее солнце, полевой цветок, яркую куртку туриста, а не как равный холодным тонам. Когда они эквивалентны, вашему мозгу трудно определить, на что обратить внимание, и приятное сопоставление превращается в клубок противоречащих друг другу цветов.

Предметное сопоставление — это то, где оживают пейзажные изображения. Когда дело доходит до гор, таких контрастов много. На самом деле их так много, что трудно назвать всего несколько. Некоторые из них, как на изображении ниже радуги над пустынными горами национального парка Биг-Бенд, имеют очевидное сопоставление объектов (дождь и сухая скала в пустыне). Но это же изображение также имеет контрасты в формах и текстуре (например, неровные камни и плавный изгиб радуги). Все это прекрасно сочетается, чтобы вызвать интерес.

Снег и цветы — очевидное противопоставление на этом изображении последствий июньской метели в Национальном арктическом заповеднике дикой природы на Аляске.

5. Перспектива

Последний аспект горной фотографии, который я хочу обсудить, — это перспектива. То есть перспектива, с которой вы создаете изображение. Для простоты я разделю это на три части: нижний, средний и верхний. Каждый из них сильно влияет не только на внешний вид конечного изображения, но и на его настроение и ощущение.

На фотографиях гор, сделанных со дна долины, смотрящей вверх, горы кажутся большими и внушительными. Эти низкие кадры предоставляют пространство для интересного переднего плана, и многие классические пейзажи были созданы именно с этой точки зрения. Несмотря на эффективность, стрельба снизу имеет недостатки. Низкая перспектива означает, что обзор ограничен; нет морей горных вершин, простирающихся до горизонта. Свет тоже часто бывает трудным. Дно долины — последнее место, где солнечный свет попадает утром, и первое, где он теряется вечером, поэтому балансировка света затрудняет экспозицию, и к тому времени, когда пейзаж равномерно освещен, сладкий свет рассвета или сумерек давно прошло.

Экспозиция была сложной, когда я пытался запечатлеть штормовой свет на Красной стене Гранд-Каньона высоко над моим лагерем на реке Колорадо.

Снимки средних гор могут быть впечатляющими, обеспечивая виды как снизу, так и сверху. Эта перспектива — одна из моих любимых, она позволяет передать большую глубину ландшафта, сохраняя при этом размер и драматизм гор.

Горные вершины непростые. Изображения, сделанные с вершины пиков, как правило, делают окружающий пейзаж маленьким.Я делал снимки с вершин, на которых все горы выглядят как скалистые волны, а не высокие вершины, которыми они являются. Вы можете компенсировать это, добавив человека к кадру, что обеспечивает масштаб. Вы убираете фокус с гор и помещаете его на человеческий опыт в них. Он изменяет изображение, делая его менее пейзажным, а больше портретным или боевым, но результаты могут быть эффективными.

Путешественник на вершине горы в национальном парке Ворота Арктики, Аляска, становится объектом на этом снимке.Если бы альпинисты не приблизились к вершине этой вершины в Антарктиде, на этом изображении было бы не на что смотреть.

Заключение

Одна из самых больших радостей фотографирования гор — это просто находиться в горах. Фотоаппарат — отличный повод отправиться в поход или поплавать в горной реке. Но камера также может быть инструментом для более глубокого познания места. Это поможет вам оценить, как горы выглядят при разном освещении, в разное время года и под разными углами. В свою очередь, это понимание может привести к лучшим изображениям.А теперь иди и исследуй.

На этой неделе мы публикуем серию статей, которые помогут вам лучше фотографировать природу. Смотрите предыдущие статьи здесь:

Пейзажная фотография — Как фотографировать горы

Итак, вы отправляетесь в горы для небольшого фотопутешествия. У вас есть фотоаппарат и сумка с объективами — все, что вам нужно, — это попасть в горы. Эй, они такие потрясающие, что практически сами себя сфотографируют. Или вы так думаете.

Из всех пейзажей, которые я сфотографировал, горы остаются одними из самых сложных для хорошей съемки.Погружение в горы вызывает огромные эмоциональные и физические отклики; запечатлеть те же чувства в камеру, используя свет как единственный инструмент, — определенная задача. Меня часто полностью вдохновляли сногсшибательные виды на горы, но я был сильно разочарован фотографиями, которые я сделал. Что случилось? Ну, я не понимал основного инструмента фотографии света.

Понимание света

Вот три основные категории света на любом ландшафте.

  1. Качество света Является ли свет мягким (например, пасмурным) или резким (например, солнечным)?
  2. Направление света Откуда исходит свет? Он исходит сбоку от объекта, спереди или сзади объекта?
  3. Температура света Какого цвета (температуры) света. Это теплый свет восхода солнца, синий свет в сумерках или нейтральный свет полудня?

Помните об этих трех категориях, когда мы исследуем, как сделать отличные фотографии гор.

Солнечные дни

Самый быстрый способ убить замечательный горный пейзаж — это сфотографировать его в полдень, на ярком солнце, с освещенными спереди горами (см. Фото 1, так большинство туристов фотографируют горы). Если вы понимаете свет, вы сразу поймете, почему эта комбинация убивает изображение.

Во-первых, у полуденного света нет настроения. Цвет света в полдень нейтральный (думаю, скучный), а во-вторых, фронтальный свет убивает текстуру гор (скалистые вершины, глубокие трещины и свисающие ледники теряют свою форму и форму при переднем освещении).

Теперь сравните фото 1 с фото 2. Почему второй снимок работает лучше? Во-первых, я использовал сильное боковое освещение, чтобы выделить всю текстуру на скалах гор (особенно это заметно в левой части изображения). Во-вторых, я снимал сцену на рассвете, когда цвет света теплый и привлекательный. И, наконец, контраст между освещенными пиками и темным небом добавляет драматичности сцене и фокусирует внимание зрителей на горах. Фото 2 лучше передает мое эмоциональное настроение в момент съемки.

Переднее освещение

Обычно я избегаю фотографировать горы, которые равномерно освещены спереди. Гора — это текстура, а фронтальное освещение убивает текстуру (помните фото 1?). Для чего тогда нужен передний свет? Что ж, передний свет уместен, если вы хотите показать тональные или цветовые отношения в объекте. Например, стена в городе, окрашенная граффити, будет хорошо выглядеть при съемке в прямом свете, потому что изображение больше зависит от цвета, чем от текстуры.Но большинство гор представляют собой глыбы серых скал с тусклым цветом (конечно, есть исключения), так зачем использовать фронтальный свет?

На восходе и закате действительно появляется цветной свет. Пики обычно сначала загораются, становясь розовыми на рассвете, затем красными, затем оранжевыми и затем желтыми, когда солнце поднимается выше в небе. Если вы сфотографируете только вершины, вы получите оранжевые (с меньшей текстурой) вершины на фоне голубого неба. Не так уж и интересно, но лучше, чем снимок обычного туриста. Но возьмите те же цветные пики и скомпонуйте их с интересным передним планом, например, с озером, рекой или цветами, и тогда у вас будет рецепт тонов и цветов, которые хорошо работают с передним освещением (фото 3).

Боковое освещение

Это тот свет, который вам следует постоянно искать в горах. Где бы ни было солнце, повернитесь на 90 градусов от него и посмотрите на сцену перед вами. Скорее всего, горы, которые вы увидите, будут выглядеть довольно красиво, если вы сфотографируете их под этим углом. Чтобы уменьшить дымку в сцене, затемнить голубое небо и сделать цвета более насыщенными, попробуйте использовать поляризационный фильтр. Поляризаторы работают лучше всего, когда источник света находится под углом 90 градусов к объекту, что идеально подходит для съемки гор с боковым освещением (фото 4).

Мои любимые поляризаторы — это Singh-Rays Warming Polarizer Plus и Singh-Rays сине-золотой поляризатор (www.singh-ray.com или 1-800 486-5501). Оба фильтра добавляют приятный теплый цвет к сцене (особенно важно в полдень) и делают голубое небо более ярким (см. Фото 4).

Подсветка

Подсветка подчеркивает форму и форму. Самая экстремальная форма заднего освещения — это силуэт, в котором объект не показывает цвета, деталей или текстуры, а только форму.Чтобы получить удачный снимок горы при заднем освещении при чистом небе, как правило, нужно подождать, пока солнце не окажется прямо за горой, или сделать снимок незадолго до восхода или после заката, чтобы получить цвет в небе, чтобы добавить интерес к снимку (фото 5).

пасмурные дни

Если вы планируете снимать в горах, вы увидите много пасмурного света — гарантировано. Узнайте, как снимать при таком свете. Почти в каждой прочитанной мною статье и книге о пейзажной фотографии рекомендуется убирать небо и снимать плотно в пасмурную погоду.Если вы знаете что-нибудь об ограниченном диапазоне контрастности пленочного или цифрового снимка, вы знаете, что вы не можете получить детали на пасмурном небе и темном пейзаже одновременно. Поэтому вместо размытия неба большинство фотографов вырезают его из кадра и в пасмурную погоду сосредотачиваются только на пейзаже (например, при съемке цветов, лесов и водопадов крупным планом).

Но подождите! Когда я иду в горы, я хочу, чтобы горы были в моей композиции. Если я устраню небо, я устраню вершины! Есть ли решение? Конечно, это называется градуированным фильтром нейтральной плотности (или для краткости градиентным фильтром).Эти фильтры наполовину прозрачны и наполовину нейтральной плотности (см. Фото 6) и в сочетании со специальным держателем фильтра позволяют сдерживать экспозицию в небе, сохраняя при этом правильную экспозицию в горах.

Фильтры Grad бывают двух основных видов: с мягкими краями и с жесткими краями. Эти названия описывают резкость переходной зоны между областью нейтральной плотности и чистой областью фильтра (фото 6). Быстрый переход создает жесткую линию на фильтре, а медленный переход создает мягкую линию.В общем, градиент с мягкими краями лучше всего работает в горной фотографии, потому что линия между небом и землей не резкая, как, например, в прериях. И Cokin, и Singh-Ray делают градиентные фильтры полезными для горной фотографии, но два моих любимых — Singh-Rays Galen Rowell 2-ступенчатые и 3-ступенчатые градиентные градиенты. Обозначение числа указывает, сколько света (в диафрагмах) сдерживает часть нейтральной плотности фильтра.

В пасмурные дни я использую одну из градаций Singh-Ray с мягкими краями, чтобы вернуть детали в небо.Переходная или растушеванная часть градиента помещается между передней частью композиции и верхними пиками (см. Фото 7). Фильтры можно перемещать вверх и вниз в держателе фильтра, чтобы точно разместить переходную зону. Я часто использую кнопку предварительного просмотра глубины резкости камеры, чтобы настроить линию перехода фильтра для диафрагмы, на которую я снимаю.

Правильная экспозиция зависит от переднего плана. Сначала наклоните камеру вниз, чтобы скрыть небо, снимите показания счетчика, а затем установите камеру на это показание.Теперь перекомпонуйте и добавьте фильтр градиента. Сначала попробуйте двухступенчатый фильтр, а затем трехступенчатый. Вы можете решить, какой фильтр дал вам эффект, который вам больше всего нравится. После некоторой практики вы по опыту узнаете, какой фильтр использовать.

Фильтры

Grad также работают при прямом освещении, особенно когда вы фотографируете передний план в тени и пики заднего плана на солнце (см. Фото 3). Здесь снова пленка не может одновременно записывать темный передний план и ярко освещенные пики, поэтому нам нужно уменьшить диапазон контрастности с помощью градиентного фильтра.

Другой фильтр, который работает в пасмурные дни, — поляризатор. Под пасмурным небом поляризаторы не затемняют небо, а вместо этого добавляют насыщенность цвета любой отражающей поверхности (например, листьям, воде и мокрым камням) (фото 7 — хороший пример). Лучший способ узнать, повлияет ли поляризатор на пасмурную сцену, — это попробовать. Поднесите его к глазу, поверните вокруг и посмотрите, удалит ли он нежелательные отражения и повысит ли насыщенность цвета. Здесь опять же Singh-Rays Warming Polarizer Plus хорошо работает, потому что он удаляет блики и добавляет теплые тона, чтобы противодействовать синему свету в пасмурный день.Фильтр Blue-Gold не удаляет отражения, а окрашивает их в синий или желтый цвет. Иногда эффект, производимый этим фильтром, потрясающий, иногда ужасный, и единственный способ сказать это — дать фильтру покрутить.

Смешанный свет

Часто в горах бывает не совсем солнечно и не совсем пасмурно, а скорее сочетание солнца и облаков. При этом действуют все правила хорошего освещения. В эти дни я найду себе красивую композицию и буду ждать, пока выскочит солнце.Когда это произойдет, на горе будут тени от облаков, или, если солнце находится низко в небе, облака часто будут светиться вместе с горой. Главное здесь — занять позицию и ждать, и ждать, и ждать, пока не загорится свет (фото 8). Часто я использую поляризатор или градиентный фильтр, чтобы улучшить цвета или контраст в таких сценах, но, в конце концов, именно свет заставит изображение работать или нет.

На восходе и закате при смешанном освещении часто наиболее продуктивно расположиться так, чтобы объект был освещен сзади.Если облака собираются загореться, они, скорее всего, сделают это в этом направлении. Если вам удастся найти озеро, в котором отражаются все великолепные цвета облаков, то даже лучше (фото 9).

Планирование кадров

К настоящему времени вы должны были понять, что для получения отличных снимков гор важно освещение. Поскольку вы не можете перемещать горы, чтобы получить лучшие углы освещения, вам нужно двигаться. Я всегда планирую оказаться в нужном месте в нужное время с камерой наготове до того, как загорится свет.Например, на восходе солнца я буду на месте, камера на штативе, изображение будет скомпоновано, просто ожидая, когда солнце поднимется над горизонтом.

Чтобы понять, где будет солнце в определенное время суток, я использую компас. Как только я выясню, откуда будет исходить свет, я планирую, как я буду скомпоновать сцену и изобразить гору. Редко я просто катаюсь в поисках возможности сфотографироваться. Девяносто процентов моих лучших снимков получаются, когда я предварительно визуализировал сцену, а затем настраивал и ждал, пока не загорится свет.

Итак, в следующий раз, когда вы будете в горах, подумайте о языке света. Перестаньте смотреть на горы как на объекты, а скорее как на лучи света. Ваша задача — фотографировать горы, когда они лучше всего ловят. Удачного нажатия!

Дарвин Виггетт — NPN 343

Комментарии к статьям о пейзажной фотографии NPN? Отправьте их в редакцию.

.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *