Обработка пейзажа с использованием яркостных масок

Одна из самых распространенных ситуаций при съемке пейзажа это невозможность запихнуть сцену со слишком широким динамическим диапазоном в один кадр. То небо слишком яркое, то земля слишком темная. И даже если камера показывает, что кадр проэкспонирован без пересветов и недодержек, то обработать его так, чтобы проявилось фактурное небо, часто неполучается. Для таких ситуаций есть ряд техник, которые позволят вытянуть на фотографи слишком яркие света и аккуратно и естественно вмонтировать их на фотографию.

Текст и фото: Антон Агарков

В основе этого лежит принцип создания точных масок на основании информации о яркости слоя. Этот метод получил название яркостных масок. Давайте разберем этот метод на примере фотографии, сделанной во время моего фото-тура по Киргизии в ущелье Жети-Огуз. На фотографии красивые красные скалы и горы на горизонте. Дневной свет прорывается через фактурные облака и падает на красные скалы. Только вот беда — сделать так, чтобы и небо было видно, и скалы были не слишком темным, не получается.

Я сделал этот кадр так, чтобы избежать пересветов и недодержек. Это значит, что при его проявке из RAW-файла, я смогу вытянуть и излишне темные участки, и слишком яркое небо. Давайте откроем файл в AdobeCamera RAW (ACR) и проведем предварительную обработку. Те, кто привык пользоваться Lightroom, могут не волноваться — в части RAW-конвертации эти программы совершенно идентичны, имеют одинаковые движки и выдают одинаковые результаты. На этом этапе я заведомо оставляю света слишком светлыми.

Прежде чем открывать фотографию в Photoshop, открываем меню в нижней части окна ACR и ставим галочку OpeninPhotoshopasSmartObject, закрываем окно настроек и нажимаем кнопку OpenObject. Мы видим, что в пироге слоев наш исходный слой загрузился с небольшой пиктограммой. Это значит, что двойным кликом мы можем в любой момент открыть этот слой в ACR и отработать его как RAW-файл.

Теперь нам нужно создать копию этого слоя для неба, и тут есть маленькая хитрость. Если мы воспользуемся опцией DuplicateLayer, то мы действительно получим копию нашего исходного слоя, но все изменения в RAW-файле, которые мы будем делать в копии, будут применяться и к оригиналу. Чтобы этого не происходило, нужно кликнуть правой кнопкой мыши на название слоя-копии и выбрать NewSmartObjectviaCopy. В результате у нас появится совершенно независимая копия исходного слоя. Кликнем по ней два раза, чтобы открылось окно ACR и уменьшим параметр Exposure так, чтобы небо стало суровым и мрачным — таким, каким оно было во время съемки. Нажимаем OK и смотрим, как изменения применяются к новому слою.

Добавим к темному слою черную маску, чтобы полностью его скрыть, и отправимся во вкладку Channels. Любой канал — это черно-белое изображение. Но и маска это тоже черно-белое изображение, которое привязывается к слою. В тех местах, где маска черная, слой полностью прозрачен. Где белая — полностью непрозрачен. Наша задача — создать из слоев такое черно-белое изображение, чтобы оно было белым на небе и черным на земле. Посмотрим, как выглядит каждый канал в черно-белом исполнении.

Для нашей фотографии синий канал неплохо разделяет небо и землю. Зажимаем Cntrl и кликаем на синий канал, чтобы на его основе сделать выделение. Дальше в самом низу во вкладке каналов находим кнопку — прямоугольник с кружком, Saveselectionaschannel — и нажимаем на нее. В списке каналов должен появиться канал Alpha 1, который представляет собой копию синего канала.

Для большей эффективности хорошо бы его немного доработать. С альфа-каналами мы можем работать как с обычными слоями и применять к ним все доступные нам инструменты. Например, кривые, чтобы сделать наш канал максимально контрастным и разнести небо и землю. Наша задача сделать так, чтобы небо было белым, а земля черной. Грубой черной кистью зачищаем все мелкие белые пятна в черной части маски.

Дальше зажимаем CTRL и кликаем на наш альфа-канал, чтобы превратить его в выделение. Переходим во вкладку слои, выбираем маску нашего черного слоя и аккуратно белой кистью с непрозрачностью 40-60% начинаем прокрашивать маску. Кисть будет действовать только в области выделения, проявляя наше темное небо и не затрагивая землю.

Чтобы придать картинке естественность и избавиться от неприятного голубого перехода на горах правой части фотографии, отменяем выделение (CTRL+D), и белой кистью с непрозрачностью 20-30% прокрашиваем контрастную границу между небом и землей.

Так выглядит маска темного слоя после незначительной доработки

Итоговая фотография готова. В этом случае у нас получилось вытянуть света и тени из одного RAW-файла. Но часто бывает так, что одной фотографии недостаточно, чтобы проявить света. Тогда приходиться делать несколько кадров, и тогда крайне важно сделать все кадры с одной и той же точки и при одинаковой фокусировке. Потому что если между кадрами камера сместится даже незначительно, сшить получившиеся кадры будет очень сложно.

PhotoshopSunduchok — Маски для фотошопа. Знакомство

Маски для фотошопа. Знакомство

Речь в этом уроке пойдет о том, что это такое маски для фотошопа и с чем их «едят».

Урок предназначен для начинающих осваивать маски.

 

Что же это все-таки такое маски для фотошопа?

Маска слоя это своего рода фильтр, который полностью или частично, а также с разной прозрачностью перекрывает либо дает возможность просмотра изображения находящегося под слоем с маской, то есть маска может быть прозрачной или нет.

Какими бывают маски, как создаются те или иные маски, какие области они закрывают, какие открывают и с какой степенью, или правильнее будет сказать применительно к программе, с какой непрозрачностью, будем разбираться вместе.

 

Маски — это один из краеугольных камней освоения фотошопа.

В принципе чтобы правильно понимать и работать с масками, необходимо разбираться в организации слоев и в вопросах выделения в фотошопе.

Если со слоями мы с Вами уже знакомились в одном из уроков, то надеюсь, различные способы выделения Вам также известны.

 

 

Маски в фотошопе могут использоваться в любой более или менее серьезной обработке для выборочной коррекции отдельных областей изображения, для совмещения разных фотографий при создании коллажей и для ретуши портретов.

 

СОЗДАНИЕ И РЕДАКТИРОВАНИЕ МАСОК

Создадим новый документ и зальем его красным цветом.

 

 

Теперь создадим новый слой и зальем его желтым цветом.

 

 

Находясь на желтом слое, нажатием на кнопку внизу панели слоев «Добавить слой-маску» добавим маску.

При этом рядом с миниатюрой желтого цвета появляется миниатюра маски белого цвета.

БЕЛАЯ маска ничего не прячет, она ПРОЗРАЧНАЯ.

 

 

Если нажать на кнопку «Добавить слой-маску» с удержанием клавиши «Alt», то получим ЧЕРНУЮ маску.

Она НЕПРОЗРАЧНАЯ и на изображении будет виден нижний красный слой, а желтый слой будет закрыт черной маской.

 

 

При работе с масками необходимо учитывать, что на слое можно выбрать как сам слой с изображением, так и его маску.

Для выбора слоя или маски достаточно щелкнуть по их миниатюрам левой кнопкой мышки.

Свидетельством активности является выделение той или иной миниатюры пунктирной линией по периметру.

 

 

 

Для ПРОЯВЛЕНИЯ отдельных областей ниже лежащего слоя необходимо по БЕЛОЙ маске рисовать ЧЕРНОЙ кисточкой.

 

 

Для СКРЫТИЯ отдельных областей ниже лежащего слоя рисуем по ЧЕРНОЙ маске БЕЛОЙ кисточкой.

 

 

Если при рисовании маски была допущена некоторая ошибка, то можно СТЕРЕТЬ часть маски, к примеру, если на ЧЕРНОЙ маске Вы применяли белую кисть, то стереть огрехи белого рисунка можно ЧЕРНОЙ кисточкой, восстановив при этом изображение с нижнего слоя.

 

 

При этом обратите внимание на одно замечательное свойство маски – в отличие от работы «Ластиком» мы не стираем пиксели на изображении, а лишь маскируем (скрываем) их.

Отключим маску, удерживая клавишу «Shift», щелкнем по ней левой кнопкой мышки.

Миниатюра маски перечеркивается красным крестиком, и видим, что изображение слоя остается без изменения.

 

Включить маску можно тем же способом удерживая клавишу «Shift», щелкнем по ней левой кнопкой мышки.

Возобновляется действие маски.

 

 

При необходимости можно быстро вернуться к первоначальному БЕЛОМУ или ЧЕРНОМУ состоянию маски, применив к ней функцию заливки, соответственно белым или черным цветом.

 

 

Маски могут быть не только БЕЛОГО или ЧЕРНОГО цвета, полностью ПРОЗРАЧНЫМИ или НЕПРОЗРАЧНЫМИ, но и с различными оттенками СЕРОГО цвета, формирующими степень ПРОЗРАЧНОСТИ.

 

 

Причем чем плотнее (темнее) серый цвет маски, тем она НЕ ПРОЗРАЧНЕЕ.

 

 

Плотность маски можно изменять на панели «Свойства».

Обратите внимание, как изменяются изображения на миниатюре слоя-маски и в окне просмотра в зависимости от плотности.

 

 

 

 

Также на панели «Свойства» можно растушевывать границы маски, кроме того, что при рисовании маски жесткой кисточкой Вы делаете края четкими, а рисуя мягкой кисточкой, края будут размытыми.

 

 

 

Еще одна полезная кнопка на панели «Свойства» это «Инвертировать».

Нажав на нее, Вы сможете быстро поменять черную маску на белую, или менее плотную на более темную.

 

 

 

Чтобы не заходить постоянно на панель «Свойства» удобнее пользоваться «горячими клавишами».

Инверсию маски можно также получить при нажатии комбинации клавиш «Ctrl+I».

 

 

 

Иногда возникает необходимость для редактирования рассмотреть маску детально в полном размере.

Сделать это можно зажав клавишу «Alt» и щелкнув по миниатюре маски левой кнопкой мышки на панели слоев.

Маска отобразится в окне просмотра.

Повторным щелчком левой кнопки мышки с зажатой клавишей «Alt» вернете все в исходное состояние.

 

 

Маски могут применяться ко ВСЕМ ниже лежащим слоя или оказывать воздействие только лишь на ОДИН слой, расположенный непосредственно под маской.

Для того чтобы понять данный принцип поменяем маску желтого слоя и создадим еще один новый слой и зальем его зеленым цветом.

 

 

Нажав на значок «Добавить слой-маску» получим белую маску на этом слое и сразу нарисуем на ней черной кистью окружность.

На скриншоте видно, что маска, так как она белого цвета пропустила изображение со слоя с зеленым цветом, перегородив два нижних слоя, но черная (непрозрачная) окружность не дала ей возможность оказать какое-либо влияния на изображение с нижних слоев, причем, не отменяя действия маски на втором желтом слое.

 

Если применим инверсию к маске третьего слоя получим несколько иной эффект: черная маска пропустила изображение двух нижних слоев, а белая окружность наоборот пропустила изображение третьего зеленого слоя.

 

 

Так работают маски послойно, но есть еще одна интересная функция – это применение так называемой «обтравочной» маски, т.е. когда маска в многослойной палитре воздействует только лишь на один ниже лежащий слой, не затрагивая остальные.

Зажмем комбинацию клавиш «Alt+Ctrl+G» или можно подвести курсор мышки в виде руки с оттопыренным указательным пальцем на границу между третьим и вторым слоем, зажать клавишу «Alt» и в момент, когда изображение руки поменяется на квадратик с угловой стрелкой указывающей вниз, щелкнуть по левой кнопке мышки.

 

 

Что мы получили? Маска третьего слоя не оказала никакого влияния на самый нижний красный слой, и поэтому красный цвет отобразился на изображении с учетом маски второго слоя, т.е. только его половина. Но взаимодействуя со вторым НИЖЕ ЛЕЖАЩИМ слоем, маска верхнего слоя пропустила зеленый цвет через белую окружность, оказывая влияние только лишь на желтый цвет второго слоя.

 

 

Маска может быть привязана к картинке слоя или быть независимой (отвязанной) от содержимого слоя.

Что означает «привязанная маска»?

Между пиктограммой изображения слоя и пиктограммой маски существует связка, она отображается на слое в виде звена цепочки.

 

Если маска и слой связаны, то передвигая их, мы будем перемещать и картинку и маску.

 

Если отвязать слой от маски, щелкнув по значку цепочки левой кнопкой мышки.

 

В том случае, когда активен слой, его пиктограмма обведена пунктирной линией, будет двигаться слой, а маска остается на месте.

 

 

В том случае, когда активна маска, при ее перемещении, картинка со слоя остается на месте.

 

В процессе работы на палитре слоев маску можно удалить. Для этого существует команда в меню «Слои» > «Слой-маска» > «Удалить».

 

 

В этом случае маска просто удаляется, а содержимое слоя остается без изменения.

Или маску можно ПРИМЕНИТЬ, также обратившись к меню «Слои» > «Слой-маска», только выбрать функцию «Применить».

Применив маску, Вы избавляетесь от нее, но она вносит свои коррективы к изображению на слое, т.е. удаляет те области на изображении, которые маскировала.

 

 

Быстро это можно сделать, чтобы не обращаться к меню, следующим образом: наводим курсор мышки на пиктограмму маски, зажимаем левую кнопку мышки и перетягиваем ее на значок корзинки «Удалить слой» в палитре слоев.

 

Программа спросит у Вас, каким способом удалять маску, просто удалить или применить перед удалением.

Выбираете необходимое Вам действие в окне запроса.

 

В этом уроке мы познакомились с базовыми способами как можно создать и редактировать маски для фотошопа.

В последующих занятиях подробнее рассмотрим на практике, какие бывают виды масок, и разберем варианты их применения.

Приятных творческих успехов!

Автор: С. Бунин

 

Вопросы можно задать в комментариях.

 

---

Черный, белый и серый цвета на маске — Видеоурок по Photoshop

Из курса: Целевые корректировки в Photoshop CC

Черный, белый и серый на маске

“

— Когда дело доходит до работы с целевыми корректировками в Photoshop, важно понимать основную концепцию маски слоя. В общем, это означает понимание того, что черные блокируют, а белые раскрывают. Другими словами, маска слоя похожа на трафарет, где белые области — это те области, которые мы собираемся корректировать, а черные области — те, которые мы не собираемся корректировать. Но между ними также есть оттенки серого, поэтому полезно немного развить эту концепцию, чтобы вы могли лучше понять некоторые возможности, когда дело доходит до применения целевой корректировки. Например, я просто разделю это изображение на несколько частей. Я начну с создания выделения слева здесь, а затем я собираюсь применить целевую настройку, и на данный момент просто думайте об этом как об общей концепции. Не беспокойтесь слишком о конкретных шагах, которые я выполняю, а просто сосредоточьтесь на конечном результате, который мы применяем здесь, на эффекте, который мы создаем. Если вы посмотрите на мою маску слоя здесь, вы увидите, что, поскольку у меня было активное выделение, когда я добавлял свой корректирующий слой, у меня есть трафарет, автоматически прикрепленный к моему корректирующему слою, этой маске слоя, и у меня есть белое поверх слева, и это область, на которую повлияла моя настройка, а затем черная справа, и это область, на которую моя настройка не повлияла.

Однако я собираюсь добавить дополнительный раздел между ними. Я просто использую команду заливки, чтобы заполнить выбранную область моей маски слоя 50% серым цветом. Как только это будет сделано, я могу избавиться от выделения и вернуться к фактическому представлению изображения, и теперь вы увидите, что я имею переменный эффект на изображение. На самом деле, я вернусь к регулировке кривых и смогу выполнять эту настройку вперед и назад, например, затемняя и осветляя. Что вы видите на изображении, так это то, что этот левый сегмент получает полный эффект от моей целевой настройки, потому что на трафарете, в маске слоя, эта область фотографии заполнена белым. В дальней правой части изображения, когда я уточняю эту настройку, вы увидите, что я не получаю никакого эффекта на этой правой стороне, и это потому, что трафарет с маской слоя заполнен черным цветом в этой области. А затем центральная область заполняется средним серым цветом, а именно 50% серого, и поэтому эта центральная область изображения фактически получает 50% силы корректировки или пути корректировки. Я получаю полную регулировку слева, никакой регулировки, вы можете думать об этом как о 0% регулировки справа и половине регулировки в середине. Хотя маска слоя — это трафарет, в котором мы обычно используем черный и белый цвета, чтобы определить области изображения, которые мы не хотим настраивать, по сравнению с областями, которые мы хотим настроить, стоит помнить, что мы также можем используйте оттенки серого, чтобы развить эту концепцию немного дальше.

Содержание

Узнайте, как создать маску слоя в Photoshop за 4 простых шага

Маскировка слоя в Photoshop считается эксклюзивным инструментом, который могут использовать только те, кто имеет черный пояс в Photoshop.

Каким бы эксклюзивным ни казался навык маски слоя, это руководство по маске слоя покажет вам, что умение маскировать слой — это простой в освоении навык.

Овладение искусством создания масок слоев в Photoshop позволит вам переключаться между различными слоями, добавлять или удалять их, а также вносить быстрые обратимые изменения.

Читайте дальше, чтобы узнать, как использовать маски слоя, чтобы скрыть или сделать видимыми определенные области выбранного слоя в файле изображения.

(Вы также должны научиться использовать обтравочную маску в Photoshop.)

У вас нет Photoshop?

Загрузите Adobe Photoshop

Загрузите последнюю версию Adobe Photoshop, чтобы следовать этому простому руководству.

Начните бесплатную 7-дневную пробную версию сегодня

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Содержание

Как сделать свою первую маску слоя всего за 4 шага

Шаг 1. Откройте изображение

Выберите изображение, к которому вы хотите добавить маску слоя в Photoshop.

Щелкните значок замка, чтобы убедиться, что изображение разблокировано.

Шаг 2. Добавьте маску слоя

Когда вы выбрали слой на панели слоев, к которому хотите добавить маску слоя, перейдите в верхнюю строку меню и выберите Слой.

В раскрывающемся меню прокрутите вниз и выберите Слой-маска > Показать все .

Можно также создать маску слоя, нажав кнопку Layer Mask на панели слоев .

Кнопка «Маска слоя» представляет собой белый прямоугольник с кругом внутри, расположенный в нижней части панели слоев.

После нажатия Показать все или кнопки Маска слоя миниатюра маски слоя появится рядом с миниатюрой слоя на панели слоев.

Миниатюра маски слоя показывает видимые области белым, невидимые — черным, а серые области обозначают непрозрачность.

Символ замка между миниатюрой маски слоя и миниатюрой слоя на панели слоев указывает на то, что они сблокированы.

Если вы разблокируете маску слоя из слоя, маска слоя больше не будет активной.

• Подробнее: Как сохранить файл PDF в Photoshop

Шаг 3. Выберите инструмент

Используйте инструмент «Ластик»

Инструмент «Ластик» или инструмент «Кисть» можно использовать в сочетании с маской слоя, чтобы сделать области изображения видимыми или невидимыми.

Выберите миниатюру маски слоя на панели слоев, чтобы сделать ее активным слоем.

Два квадратных значка в нижней части панели инструментов задают цвета переднего плана и фона.

Если на переднем плане значка установлен черный цвет, инструмент «Ластик» восстановит скрытые области маски слоя.

Когда белый прямоугольник установлен на переднем плане, инструмент «Ластик» скроет области маски слоя.

Выберите Eraser Tool на панели инструментов.

На панели параметров инструмента «Ластик» выберите размер и жесткость ластика.

Скройте или восстановите области изображения, рисуя на изображении с помощью инструмента «Ластик».

В качестве альтернативы используйте инструмент «Кисть»

Выберите инструмент «Кисть» на панели инструментов.

На панели параметров инструмента «Кисть » выберите размер и жесткость кисти для использования на маске слоя.

Инструмент «Кисть» можно использовать аналогично инструменту «Ластик».

Когда черный квадрат значка находится на переднем плане, кисть скроет области маски слоя.

Когда квадрат станет белым, инструмент «Кисть» восстановит скрытые области маски слоя.

Вы можете поэкспериментировать с различными настройками кисти, чтобы добиться различных эффектов при маскировании слоя.

Кисть с жестким краем создаст определенную линию на маске слоя.

Кисть с мягкими краями создаст блеклую линию, представленную серым цветом на миниатюре маски слоя.

Ярлык. При редактировании масок слоя вы можете переключать цвет фона, нажимая X.  

Выберите Серый из цветовой палитры и нарисуйте кистью, чтобы смешать слои между масками слоев.

Когда используется серый цвет, когда вы хотите сделать области маски слоя частично видимыми или затемненными.

Используйте более темный серый цвет, чтобы сделать области маски слоя более прозрачными, или более светлый, чтобы сделать их менее прозрачными.