Еще один пример действия, приносящего жизнь в вашу композицию

Творческий натюрморт с битым стеклом

У каждой разбитой чашки или бокала есть своя история. Иногда это может быть рассказ о неуклюжем владельце или же о силах природы или страсти к путешествиям.

Какой реквизит вам нужен?

Как разбить стекло для снимка

Правильно применяйте силу. Оберните бутылку полотенцем, прижмите ее к стене и ударьте по ней молотком. Обратите внимание, если вы ударите по ней сверху, бутылка разлетится на мелкие кусочки без намека на первоначальную форму.

Композиция

Имейте в виду, что у вас будут брызги в кадре, поэтому оставьте для них достаточно места. Для такого снимка лучше сделать композицию очень простой: основной объект, пара объектов на заднем плане, чтобы добавить глубину и поддержать сюжетную линию, и, возможно, некоторые детали, например, морская ракушка на переднем плане.

Для большей динамичности добавьте пару летящих стеклянных осколков.

Если вы хотите убедиться, что они естественным образом взаимодействуют с брызгами, осколки нужны вам прямо в сцене. Для этого Дина закрепила каждый осколок в воздухе при помощи клеевого пистолета, спиц и зажима. То же самое с бумажным корабликом.

Освещение

Поскольку подсветка придает стеклу некий фантастический вид, фотограф установила небольшой стрипбокс со вспышкой прямо позади и чуть выше сцены.

Может быть задний свет, и при этом сохраняться черный фон. Это ключевое освещение. Также был использован большой рассеиватель с другой вспышкой позади него, чтобы слегка поднять тени. Это также увеличивает общее освещение и позволяет держать диафрагму более закрытой. Обеспечивается большая глубина резкости, бОльшая часть бутылки в фокусе.

Настройки камеры

Прежде всего, убедитесь, что ваша выдержка равна выдержке синхронизации. Если вы снимаете в темных условиях (а так и нужно!), длительность вспышки станет вашей скоростью затвора.

Свет будет попадать на датчик вашей камеры только в течение времени работы вспышки. Не имеет значения, установлена ли выдержка на 1/250 секунды или на полминуты. Если нет доступного окружающего света, вспышка будет единственным видимым источником.

Во-вторых, закройте диафрагму как можно больше, без недостатка экспозиции изображения. Это нужно, чтобы убедиться, что в фокусе все брызги. Создавать их вручную сложно, потому что вы не можете точно контролировать движение жидкости. Вот почему можно получить красивый всплеск, но не в фокусе. Резкость должна быть как можно глубже.

В данном случае настройки выглядят так: 105 мм, 1/7, 1/160 с, ISO 250. В идеале следует закрывать диафрагму до ƒ/10 или даже ƒ/16, но Дина хотела, чтобы объекты на заднем плане были немного размытыми.

Наконец возьмите рюмку или соусное блюдо, наполните водой и быстро вылейте на остатки бутылки и сделайте последовательность снимков.

Постобработка стеклянной фотографии

Были объединены несколько фотографий:

• снимок со всплеском
• снимок без видимых опор
• пара фотографий с брызгами на осколках летающего стекла

Поместите их все в отдельные слои, создайте маску слоя для каждого из них. И наконец, используйте мягкую кисть, чтобы закрасить область, которую вы хотите скрыть, черным, и те, которые вы хотите показать белым.

Ретушируйте следы клея на летающих осколках, увеличьте контраст и удалите частицы пыли с бутылки.

Конечно, есть более продвинутые способы создавать фотографии из стекла, но это простой, легкий способ для того, чтобы начать.
Теперь ваша очередь попробовать. Желаем удачи в экспериментах по фотографии из стекла!

Как сфотографировать предметы на белом фоне – Telegraph

12:20
Фотосъёмка на белом фоне для каталога интернет-магазина ↗

17:20
Фотосъёмка на белом фоне для каталога интернет … ↗

31:08
Фотографируем белое на белом. ↗

Как сделать фото на белом фоне ↗В стоковой фотографии или подготовке каталога товаров очень часто нужны фото различных предметов на чисто белом фоне.При фотосъёмке на …

Как снимать белые предметы на белом фоне ↗
Это четырехминутное видео расскажет, как снимать любой светлый предмет на белом фоне.

Как сфотографировать предметы на белом фоне

Маленький совет: как создается белый фон в студии ↗Фотографировать предметы на белом фоне легко, достаточно знать только эти небольшие хитрости. Другие статьи на похожие темы. Предметная …

Мастер-класс смотреть онлайн: Фото на белом фоне за 15 … ↗
Ничего не должно отвлекать от предмета съёмки, даже фон. К сожалению, с естественным освещением получить картинку с мягкой …

Предметная съемка на белом фоне ↗Фотографии предметов, сделанные на белом фоне востребованы … нужно взять объект, который мы будем фотографировать и установить его на фон …

Съемка на белом фоне для каталога — Photo ↗
Как видите, данные способы съемки очень просты, но требуют времени на постобработку изображения путем вырезания предмета по …

Съемка на белом фоне, основные ошибки новичков ↗Нужно просто поставить объект перед камерой на белом фоне, желательно с … Делать это проще с маленькими предметами, так как источники света больше … Например, если вы собираетесь фотографировать объект при f/8, …

Tag: HDSnMFh2Nu

Студия «Наизнанку» — Видео и фото — Урок, как снимать предметы на белом фоне

Мы продолжаем наши уроки по предметной съемке, в прошлый раз мы рассказывали о том, как снимать брызги и капли, в этот раз у нас урок о том, как снимать белые предметы на белом фоне. 

В общем нам нужно получить абсолютно белый фон и читаемый на нем белый предмет. Проблема съемки очевидна — все сливается, все пересвеченное и плоское. Когда нам поступил заказ на съемку белых фитингов, нам пришлось поискать материал о подобной предметной съемке в интернете, но адекватной информации там не было.

Но мы нашли бэкстейдж фотосъемки айфонов для рекламы и по видеоролику мы смогли создать вот такую схему света, которой теперь часто пользуемся:

В сцене используется три софтбокса: два боковых с одинаковой мощностью и сзади более сильный источник. Предмет помещаем на белый пластиковый фон, спереди его закрываем черными флагами, сзади ставим один прозрачный. 

Получается, что фон освещен равномерно, а объект съемки освещен сзади, чтобы были четко видны его границы, а тень от него падала вперед.

Итак, вот снимок, который мы получили. Для еще большей мягкости теней, мы поместили композицию в предметный куб, но, пользуюсь схемой представленной выше будет примерное тоже самое.

Дублируем этот слой (CTR+J) и у нового слоя создаем векторную маску (Layer > Vector Mask > Reveal All). Далее берем инструмент перо (P) и начинаем обрисовывать нашу композицию. Сначала можно делать кривую безье с избытком точек или наоборот — благодаря векторной маске все недостатки потом можно легко исправить.

При этом надо учесть вот эти настройки пера:

Далее создаем текущему слою корректирующий слой Curves (Layer > New Adjustment Layer > Curves). Белой пипеткой указываем на то место, где хотели бы получить абсолютно белый фон. При этом нужно не забывать, чтобы осталась приятная тень от фотографируемого предмета.

У нас получилась очень сильно пересвеченная картинка. Чтобы это исправить, применяем корректирующий слой к слою с векторной маской ( кликнув правой клавишей мыши по слою и выбрав Create Clipping Mask).

Если мы приблизим фото, то в некоторых местах мы увидим небольшие огрехи от пера. Самое время их поправить 🙂

Растрируем векторную маску (правой кнопкой на маске и выбираем пункт Rasterize Mask). Теперь используем преимущества растра — там где объект выходит из расфокуса или где неудачно получилась векторная маска — немного размоем его. Для этого кликнем на маске слоя зажимая клавишу ALT и воспользуемся инструментом блюр.

Размывать нужно не слишком усердно — только те места, где это необходимо. Теперь создаем еще один корректирующий слой — Levels (точно также как и Curves). И максимально перемещаем там движки в правую сторону:

Теперь можно увидеть все огрехи фона, которые нужно обязательно удалить:

Создаем новый слой и на нем мягкой кистью убираем всю грязь с фона. Аккуратно работайте рядом с предметом съемки и его тенью, чтобы случайно их не закрасить. В этом случае вы можете воспользоваться стеркой и удалить все ошибки. Теперь, когда мы отключим слой с уровнями, мы получим идеально белый фон.

Теперь убираем насыщенность на -30 (Ctrl+U), убираем некоторые пересветы, грязь на трубах, добавляем резкости и получаем нашу финальную картинку:

Ссылки на другие наши уроки:

Глянцевая обработка кожи методом частотного разложения

Глянцевая обработка глаз на фотографии

Идеальные пропорции лица. Часть 1

Идеальные пропорции лица. Часть 2

Предметная съемка — как снимать брызги и капли

Как фотографировать предметы: пошаговая инструкция для новичков | Беззеркальные камеры | Блог

О предметной фотографии написано множество книг и статей. Как выбрать и настроить фотоаппарат, поставить освещение, найти классный кадр. В этом материале пошагово учимся снимать предметы. Разберем, куда и как ставить вспышки, можно ли снимать клево на мыльницу и чем нам может помочь тарелка для сыра.

В недавней статье «Джентельменский набор для предметной фотографии» мы уже подробно разобрали, какая техника и аксессуары понадобятся для предметной съемки. Теперь же перейдем к практическим опытам и будем учиться, как фотографировать объекты. Причем, попробуем обойтись самыми простыми подручными средствами.

Что нужно для предметной съемки

Фотоаппарат. Берите то, что у вас есть: зеркалка, беззеркалка или любая неплохая мыльница. Профессиональную камеру иметь не обязательно — даже представители бюджетных сегментов беззеркалок отлично справятся с нашей задачей. Фотосъемку на смартфоны рассматривать не будем.

Источник света. Вспышка, видеосвет, лампа или хотя бы большое окно. Снимать можно практически с любым источником света, просто для каждого типа будут свои тонкости, о которых я постараюсь упомянуть. При использовании простых ламп, а не импульсного света, лучше всего брать лампы одинаковой мощности и цветовой температуры. Берите максимально мощные светодиодные лампы — съемка пройдет чуть проще и быстрее.

Снимать будем в условиях стандартной квартиры. Различные фото-аксессуары вовсе не обязательны, очень часто их можно заменить бытовыми или строительными предметами. Какими именно — будем разбираться по ходу дела.

Что будем использовать в примере:

• Фотоаппарат Olympus E-M10 mark II.
• Объектив — китовый, макро для мелких деталей (он не обязателен, зачастую и обычного китового достаточно чтобы снять крупным планом все детали).
• Фотовспышка в качестве источника света.
• Лист ватмана в качестве белого фона.
• Несколько листов плотной белой бумаги (фотобумага, ватман) в качестве отражателей.

Софтбоксы и фотозонты есть далеко не у всех, поэтому для чистоты эксперимента попробуем обойтись без них, а позже посмотрим, как профессиональные аксессуары упрощают получение качественных снимков.

Настраиваем технику

Для начала разберемся, что делать с камерой.

Настройки фотоаппарата при использовании вспышек

• ISО — 200,
• Выдержка — 1/160 секунды ,
• Диафрагма — f/5.6—8.0 для максимальной детализации и достаточной ГРИП.

Остальные настройки либо в автоматическом режиме, либо по умолчанию. В 99 % случаев эти настройки подойдут для съемки девайсов, останется только выставить нужную мощность вспышек. Вспышку подстраивать проще всего, ориентируясь на полученный кадр. Как понять, что мощность достаточная? Снимаемый предмет должен выглядеть так, как вы его видите глазами. Недолжно быть ни пересвеченных, выбитых в белое участков, ни темных, неосвещенных деталей.

Настройки фотоаппарата при использовании постоянного света (в том числе ламп)

• ISО — от 200 до 1600 в зависимости от вашей камеры, но лучше как можно меньше.
• Диафрагма — f/5.6—8.0 для максимальной детализации и достаточной ГРИП.
• Выдержка — может меняться в большом диапазоне, в зависимости от ISO, диафрагмы и мощности используемых ламп. Но, если выдержка получается длиннее 1/100 секунды, то необходимо использовать штатив для получения резкой картинки.
• Остальные настройки либо в автоматическом режиме, либо по умолчанию.

Фокусное расстояние подбирайте так, чтобы не было искажений кадра. Например, если у вас только китовый объектив, то снимайте на максимальном фокусном расстоянии (55 мм, 42 мм и т. д., в зависимости от системы). Я буду снимать на ЭФР 80 мм. Синхронизация с внешней вспышкой производится по импульсу со встроенной вспышки.

Как выбрать выдержку

При съемке со вспышками все ясно — выставляете выдержку равную 1/160 секунды и снимаете. А вот при использовании постоянного света все сложнее.

Самый простой способ выставить нужную выдержку это довериться автоматике фотоаппарата — включаете режим «Приоритет диафрагмы», вручную выставляете ISO и диафрагму, а выдержку камера подбирает сама, исходя из условий освещенности. При этом если выдержка получается длинной, то кадр получится нерезким из-за смаза от дрожания ваших рук.

Есть правило: выдержка должна быть равной или короче «1/ЭФР». ЭФР — эквивалентное фокусное расстояние, это фокусное расстояние, умноженное на кроп-фактор. Например, для камеры Canon EOS 2000D Kit 18-55 mm при съемке на максимальном фокусном расстоянии 55 мм ЭФР = 55 * 1,6 = 88, т. е. выдержка должна быть короче 1/100 секунды или короче. Если камера выставляет вам 1/2 секунды или 2 секунды, то для съемки придется использовать штатив.

Выстраиваем кадр

Перед съемкой важно запомнить закон физики: угол падения равен углу отражения. Это значит, если вы направите свет в потолок и назад, то снять красиво объект не получится. Для заполнения теней достаточно простого отражателя, который будет отражать лучи света на теневую сторону.

Посторонние источники света (люстра, окно, торшеры) при съемке со вспышками не вносят существенной роли в освещение объекта съемки и ими можно пренебречь.

При съемке с лампами следует убирать все посторонние источники света — выключать общее освещение комнаты, закрывать шторы и т. д. В этом случае идеальный вариант съемки будет в полностью темной комнате, а свет только от источников освещения предмета. Любой посторонний источник света может как минимум привнести посторонний цветовой оттенок или полностью изменить светотеневой рисунок снимаемого объекта.

Как найти верный ракурс?

Если вы новичок, то единственно правильный способ найти правильный кадр с выгодным ракурсом — экспериментировать. Делайте несколько кадров с разных точек взгляда, меняйте положения объекта съемки. Наблюдайте, как это делают другие и перенимайте чужой опыт.

Увидели в чужом обзоре интересный ракурс/положение — сохраните на память, а потом сделайте подобное для своего материала.

Можете не волноваться — точно также у вас не получится, но даст верное направление для экспериментов и создания своей неповторимой фотографии.

*Fiero Vortex L IPX6 FR400 // Corsair Vengeance 750M // Kingston Canvas Select Plus // Kingston HyperX FURY // realme XT // MSI Clutch GM50.

Техника съемки

Итак, давайте ввяжемся в бой и будем разбираться по ходу действия.

Съемка только со вспышкой

Начнем с основной и самой простой схемы освещения. У нас есть один источник света, лист белой бумаги/ватман в качестве фона и предмет, который необходимо снять.

Вспышку располагаем под углом примерно 45 градусов к камере. Расстояние от вспышки до объекта съемки в данном случае не так важно, так как относительные размеры источника света и снимаемого объекта даже при близком расположении будут сравнимы. Посмотрим, что получилось.

Получаем резкие тени — подобный кадр качественным назвать не удастся никак.

Съемка со вспышкой и отражателем

Для исправления ситуации поставим небольшой отражатель для заполнения теней.

Уже лучше: немного поработав в редакторе, можно привести фотографию к достойному виду. Но вам придется править каждый кадр — долго, нудно, неудобно.

Съемка с фотозонтом

Поэтому давайте сделаем наш источник света больше. Тут речь идет именно об относительных размерах источника света. Чем больше источник света относительно объекта съемки, тем «мягче» получается рисунок — тени растушеванные и незаметные. Возьмем самый простой фотозонт на просвет.

Вместо фотозонта можно использовать кусок белой ткани, размещенный между вспышкой и объектом съемки.

Результат на фото ниже значительно лучше — жесткие тени ушли, освещение объекта стало более равномерным. Останется только немного навести лоска в редакторе, и фотография готова к публикации.

Если у вас источник постоянного света, то суть световой схемы та же самая, но учитывайте, что источник света должен быть мощный, либо не должно быть посторонних источников света. Результат же не будет как-то кардинально отличаться от полученного со вспышками.

Съемка в лайткубе

Еще один вариант получить бестеневое пространство — использовать лайткуб. Получить качественное изображение в нем проще, но вам понадобятся еще минимум две вспышки или лампы. Они ставятся по бокам лайткуба. Естественно, источники света можно поставить и сверху, сбоку, сзади и даже снизу — все зависит от того, что вы снимаете и в чем. Например, при использовании профессиональных больших лайткубов эффективнее один из источников света ставить сзади для подсветки фона.

Простейший вариант лайткуба можно сделать своими руками из обычной коробки и нескольких листов белой бумаги. Единственный минус — небольшие размеры.

Просто вырезаете в боковых стенках коробки «окна» и заклеиваете их бумагой. Передний торец коробки также вырезаете для съемки предмета. В качестве фона необходимо взять либо несколько листов офисной бумаги, либо плотную фотобумагу.

Конечно, можно не заниматься подобным конструированием и купить готовый лайткуб. Плюс готового решения — проще хранить, удобнее использовать, и он подойдет для более крупных девайсов.

С лайткубом лучше не использовать источники постоянного света — чтобы просветить бумагу нужна большая мощность, а значит и соответствующее тепловыделение — тонкая бумага может загореться. Да, светодиодные лампы нагреваются не так сильно, но даже с ними надо быть аккуратным и помнить о требованиях техники безопасности.

Съемка НЕ на белом фоне

Белый — самый нейтральный и понятный фон для предметки. Но скучный! Иногда хочется подойти к работе нестандартно. К выбору цветного фона стоит подойти крайне аккуратно. Яркие, едкие цвета могут испортить все впечатление о съемке. Белый, черный, серый — оптимальные цвета и подходят в большинстве случаев, а для разнообразия можно обратиться к текстуре фона.

Как минимум фон может быть матовым или глянцевым. Глянцевый фон добавляет отражение, что может очень эффектно смотреться. Для него можно использовать лист глянцевой фотобумаги или пластиковые фотофоны любой фактуры и цвета. Можно обратиться и к не однотонным фонам, и подобные интересные примеры есть у нас в клубе. Но с ними необходимо работать осторожно — следите, чтобы объект съемки не потерялся на фоне.

В качестве примера попробуем сфотографировать девайс на тарелке для сыра из сланца. Чтобы черный фон был по-настоящему черным и при этом не потерялась фактура, поменяем угол падения света на фон. Нельзя светить «в лоб», а для подчеркивания структуры фона свет должен идти параллельно фону. Самый простой способ это организовать — поставить вспышку или лампу сбоку от снимаемого объекта. Добавляем листок бумаги в качестве рассеивателя и второй как отражатель для заполнения теней.

Подобная постановка света хорошо подчеркивает грани предмета и вскрывает текстуру фона. А декоративные элементы девайса придают снимку законченный вид.

Еще несколько примеров подобных снимков:

Закрепляем урок

Мы определили базовый набор оборудования и настройки камеры. Все остальное —только ваш опыт и умения. Возможно с первого раза у вас не получится снять все идеально, но с практикой вы сможете приблизиться к желаемому результату.

Я рекомендую вам обзавестись следующим оборудованием:

• Два источника света (вспышки или лампы постоянного света).
• Фотозонт.
• Пластиковый фон.
• Штатив (особенно важен при съемке с постоянными источниками света).
• Отражатель.

Удачный кадр должен заставлять зрителя всматриваться в него, или хотя бы не вызывать желание скорее его закрыть. В редакторе можно исправить много недостатков съемки: неправильный баланс белого, кадрирование, низкий контраст и т. д. Но неправильно экспонированный кадр исправить сложнее. Да, съемка в RAW с последующим шумоподавлением даст вам исправить неправильно экспонированный кадр с запасом в 1-2 ступени, но лучше все сделать правильно сразу.

Для качественной съемки тестируемых девайсов вовсе не обязательно использовать дорогое студийное оборудование или специализированные устройства для предметной съемки.

Немного смекалки и подручные материалы способны заменить много оборудования. Да, процесс съемки будет не так удобен, но у вас и не поточная съемка. Так что фотосъемка девайсов для обзоров возможна в условиях стандартной квартиры с минимальным набором оборудования, главное — немного желания и чуть-чуть экспериментов.

Советы по фотографии продукта — белый объект на белом фоне

Сфотографировать белый объект на белом фоне может быть довольно сложно, особенно если вы ищете чисто белый фон. В этой статье я рассмотрю несколько способов добиться чисто белого фона, сохраняя при этом хорошо выставленный белый объект.

Я рассмотрю и методы редактирования, и фотографии, но они оба вращаются вокруг одного и того же — отделения объекта от фона.

Общие инструкции по настройке

Для настройки кадра необходим хорошо освещенный белый фон позади объекта. Хорошо подойдет кусок белой карты, освещенный вспышкой.

Расположите объект на некотором расстоянии от фона. Чем ближе объект находится к фону, тем сильнее свет, отражающийся от фона, будет влиять на объект.

Если объект расположен слишком близко к фону, отраженный свет будет влиять на края объекта.

Установка некоторого расстояния между объектом и фоном уменьшает количество света, отражающегося от фона и растекающегося по краям объекта

Если объект находится рядом с фоном, вы получите больше света по краям

Если мощность вспышки слишком велика, вы получите чрезмерное рассеивание света по краям объекта (-ов), даже если фон находится далеко

Установите мощность фонового света так, чтобы она была достаточно высокой, чтобы задуть фон.Используйте предупреждение об отсечении светлых участков в вашей камере, чтобы определить, является ли фон чисто белым или нет.

Выделить пример предупреждения об обрезке

Если вы не знаете, как установить предупреждение об отсечении светлых участков, обратитесь к руководству по эксплуатации камеры. На многих моделях камер есть различные виды, которые можно прокручивать при просмотре изображения. Одно из этих представлений обычно является предупреждением об отсечении светлых участков изображения.

Не беспокойтесь о том, что фон будет полностью белым вплоть до углов.Важно только то, чтобы фон вокруг объекта был чисто-белым. Остальные области можно либо обрезать, либо закрасить белым позже при редактировании.

При освещении фона вы хотите, чтобы свет распределялся по фону как можно более равномерно. Для более крупных объектов часто бывает полезно использовать несколько источников света. Например, один источник света для левой стороны фона и один источник света для правой стороны фона.

Хотя вы можете использовать только один источник света, направленный в центр фона, вам нужно будет увеличить мощность достаточно высоко, чтобы покрыть весь большой фон.И тогда это может привести к тем же проблемам, о которых говорилось ранее, когда объект находится слишком близко к фону.

Однако большинство продуктов, сфотографированных на чисто белом фоне, не имеют большого размера. Так что в большинстве случаев достаточно одного источника света на заднем плане.

Когда у вас будет чистый белый фон, вы можете работать над освещением объекта по своему усмотрению.

Фотография сделана с использованием простой техники — батареи были просто освещены непрямым солнечным светом.Неотредактированный.

Базовая настройка

Однако этот общий метод не идеален. Передний план перед объектом не будет чисто белым.

Если вы используете угол, при котором вы смотрите на объект, вы также не сможете получить чистый белый фон. Фон в этом случае будет слишком близко к вашему объекту, и выдувание его до чисто белого цвета повлияет на объект.

Чтобы исправить это, вы можете вместо этого использовать один из альтернативных методов, описанных ниже, или отредактировать фотографию, чтобы создать чистый белый фон.

Горит снизу

Это разновидность общей техники, при которой вы помещаете объект на полупрозрачную белую поверхность, освещенную снизу. Это гарантирует, что поверхность под объектом будет полностью белой.

Для поверхности под объектом вы можете использовать световой короб (предназначенный для просмотра прозрачных пленок / слайдов). Или стеклянный стол с листом тонкой белой бумаги сверху и светильником, направленным вверх. Или лист полупрозрачного белого пластика между двумя коробками с направленным вверх светом.

Надеюсь, вы уловили идею. Для моего примера снимка я просто использовал кусок полупрозрачного белого акрила, удерживаемый в воздухе зажимом на сгибаемой руке. Под ним я поместил вспышку, направленную вверх, к нижней части пластика. Затем у меня, как и раньше, был белый картонный фон, освещенный вспышкой. Объект был просто освещен непрямым естественным солнечным светом.

Фотография сделана с использованием белого полупрозрачного листа, освещенного снизу

Установка для освещения поверхности снизу

Как и при освещении фона, убедитесь, что свет, используемый для освещения поверхности снизу, установлен на минимальную мощность, необходимую для получения чисто белой поверхности.

Недостатком этой техники является то, что вы неизбежно попадете немного света с поверхности на нижнюю часть объекта. Если вы фотографируете объект с тонкими волосками, например кисть, то некоторые детали краев могут быть размыты светом от поверхности.

Приостановить тему

Подвешивание объекта — отличный способ получить чистый белый фон без потери деталей на объекте. Этого можно добиться, подвесив объект на палке или проволоке или поместив его на прозрачную поверхность.

Использование прозрачной поверхности

На мой взгляд, метод прозрачной поверхности намного проще настроить. Вам нужно отодвинуть объект от фона. Стеклянный стол или кусок прозрачного пластика, помещенный между двумя коробками, дадут хорошие результаты.

На полу под столом вам нужен белый фон (например, белая карточка). Он должен гореть как раньше — мощности ровно настолько, чтобы задуть его как чистый белый цвет.

Это дает красивый белый фон позади продукта.Поскольку объект находится дальше от фона, вы не получите столько света, проливаемого по краю продукта, как при освещении объекта снизу.

В качестве примера я использовал лист прозрачного пластика, удерживаемый зажимом на регулируемом рычаге. Я использовал две вспышки для освещения фона — одну для верхней части фона и одну для нижней части фона.

Фотография батарей на прозрачной поверхности

Настройка прозрачной поверхности

Используя провода или столб

Другой способ сфотографировать такой объект — подвесить его на палке или проволоке.В качестве проволоки можно использовать тонкую белую хлопковую нить или рыболовную проволоку. Возможно, вам потребуется создать кадр, в котором объект будет подвешен в центре кадра и соединен с обеими сторонами кадра проволокой. Это остановит вращение объекта, как на свисающей проволоке.

Чтобы подвесить объект на палке, можно сделать так, чтобы палка выступала горизонтально из фона и прикреплялась к задней части объекта. Эта установка позволяет вам четко сфотографировать объект, при этом палка, удерживающая объект, не будет видна.

Вы можете увидеть пример этой техники, продемонстрированный в видео Филиппа МакКордалла ниже:

Другой вариант — использовать вертикальную палку (или подставку), прикрепленную к нижней части объекта. В результате большая часть области вокруг объекта остается белым фоном, а в нижней части объекта остается лишь небольшая область, которую необходимо очистить.

Любые провода или опора, которые видны на изображении, впоследствии могут быть удалены с помощью программного обеспечения для редактирования фотографий.

Редактирование — вырезание объекта

Программное обеспечение для редактирования изображений, такое как Photoshop, можно использовать для удаления практически любого объекта практически с любого фона. Однако чем ближе неотредактированное изображение к желаемому результату, тем проще будет процесс.

Постарайтесь максимально приблизить фон к чисто белому в камере. И избегайте фотографирования объекта на цветном фоне, так как это может оставить цветовой оттенок по краю объекта.

Основным инструментом, используемым для вырезания объектов в программном обеспечении для редактирования изображений, является инструмент «Перо».Это очень хорошо работает для объектов с четко очерченным контуром.

Отдельная батарея, выделенная с помощью инструмента «Перо», а затем извлеченная

Я не буду здесь подробно останавливаться на том, как использовать инструмент «Перо», поскольку у него достаточно возможностей для создания статьи. Если вы поищете в Интернете, вы можете найти множество статей об этом, и я мог бы даже написать одну, чтобы добавить сюда когда-нибудь.

Если вы фотографируете твердый объект, убедитесь, что вы используете большую глубину резкости (маленькую диафрагму), чтобы все было в фокусе.Если края объекта размыты из-за отсутствия резкого фокуса, это может затруднить создание четко определенного выделения только объекта.

Для объектов, у которых нет четко очерченного края, например, что-то пушистое или полупрозрачное, лучше всего использовать специальный инструмент для маскировки. Такие программы, как Topaz Remask, onOne Perfect Mask или Vertus Fluid Mask, имеют инструменты для извлечения сложных объектов из окружающей среды.

Однако даже с использованием специализированного программного обеспечения создание хорошей маски сложного объекта займет довольно много времени.Особенно, если вы впервые пользуетесь программой.

После того, как вы извлекли объект из фона, очень легко добавить за ним чистый белый слой с заливкой.

Монтаж — выдувание фона

Я почти уверен, что уже рассказывал об этом раньше в другой статье, но не помешает повторить это здесь. Если у вас есть фотография, на которой фон почти белый, но не совсем белый, то превратить его в чистый белый цвет в программе для редактирования довольно просто.

Обратите внимание, что этот метод будет работать только там, где ваш объект ярче фона. Если фон темнее, чем объект, вы не сможете сделать его чисто белым, используя эту технику, не выдув также объект до чисто белого цвета.

Чем больше разница в яркости между объектом и фоном, тем лучшие результаты даст этот метод.

Я использую три инструмента: слой заливки белого цвета; Регулировка порога; и регулировка кривых.

Изображение до редактирования

Слой цветовой заливки

Слой заливки белого цвета можно использовать, чтобы вручную закрасить белым цветом области фона, которые должны быть чисто белыми, но таковыми не являются. Независимо от того, используете ли вы маску слоя с цветной заливкой или просто рисуете белым на стандартном слое, результат будет одинаковым.

Я использовал слой заливки белого цвета, затем закрасил маску в белый цвет по краям и добавил градиент внизу.

Это не совсем подходит для рисования близко к краям объекта.Но он может очень хорошо работать при заливке более широких областей фона, таких как углы.

Регулировка порога

Регулировка порога — это инструмент, который мы можем использовать, чтобы гарантировать, что наш фон будет на 100% чисто белым. Когда вы создаете слой настройки порога в Photoshop, вам показывается гистограмма изображения с ползунком внизу.

Регулировка порога изменит отображение изображения таким образом, что все тона слева от ползунка станут черными, а все тона справа — белым.

Перемещая ползунок до правого края гистограммы, мы приказываем программе визуализировать все, что не является чисто белым, черным. Это позволяет легко увидеть любые части нашего фона, которые не являются чисто белыми, но должны быть такими.

Слой настройки порога показывает, что только детали, окрашенные в белый цвет на предыдущем шаге, на самом деле являются 100% чисто белыми

Регулировка кривых

Коррекция кривых — отличный инструмент для осветления фона по краям объекта.Создайте корректирующий слой кривых ниже порогового слоя, а затем отрегулируйте точку белого до тех пор, пока вся область вокруг объекта не станет белой.

Теперь вы можете скрыть свой пороговый слой. Если объект стал слишком ярким, используйте маску слоя для корректировки, чтобы уменьшить или удалить эффект поверх объекта.

Если фон с одной стороны объекта темнее, чем с другой, я бы предложил использовать две настройки кривых. Таким образом вы избегаете чрезмерного осветления объекта на той стороне изображения, которая не нуждается в таком ярком освещении.

Создайте одну настройку кривых, подходящую для размытия фона вокруг объекта на более яркой стороне. При необходимости отрегулируйте маску слоя.

Регулировка кривых, чтобы убрать большую часть фона без слишком сильного разряда батарей

Затем создайте еще одну корректировку кривых, на этот раз подходящую для выдувания фона на темной стороне изображения. Залейте маску для этой настройки черным цветом, затем закрасьте ее снова, только там, где это необходимо.

С добавлением слоя вторичных кривых, чтобы выделить остальную часть фона, мы видим, что мы также теряем некоторые детали на верхушках батареек.

С отредактированной маской слоя «Кривые», чтобы воздействовать только на области фона, которые еще не были размыты

Изображение со скрытым корректирующим слоем «Порог»

Итак, какой метод лучше? Все зависит от того, чего вы на самом деле собираетесь. Лично я предпочитаю чистый белый фон, на котором под объектом есть тень.Без тени объект просто парит.

По этой причине я предпочитаю базовую настройку, а затем использовать корректировку кривых, чтобы убедиться, что весь фон становится белым.

Вы, , можете добавить тени к объекту, используя другие методы. Если вы извлекли объект из фона, это упростит задачу. Вы можете нарисовать свою тень на слое ниже слоя с объектом, и вам не придется беспокоиться о том, что тень перекрывает объект.

Если вы фотографируете объект на белой поверхности, освещенной снизу, или с объектом, подвешенным над фоном, добавить тень сложнее.Обычно вы хотите рисовать в мягкой тени, но вам также нужно избегать рисования слишком большого количества теней на самом объекте.

Самый простой способ — нарисовать тень по своему усмотрению, не обращая внимания на то, что она идет поверх объекта. Затем используйте маску слоя, чтобы скрыть тень там, где она проходит над объектом.

Наконец, хотя чистый белый фон хорошо подходит для каталогов и использования в Интернете, это не единственный способ фотографировать продукты. Иногда лучше подойдет серый или черный фон.Или фон с градиентом.

Но если вам нужен чистый белый фон и вы также работаете с сложным белым объектом, то, надеюсь, приведенные выше советы пригодятся.

7 простых советов по фотографии на белом фоне

Освещение белого фона — один из важнейших навыков фотографа. Когда вы хорошо разбираетесь в фотографии на белом фоне, вы можете делать корпоративные портреты, фотографии продуктов и многое другое.Вы даже можете использовать бесшовный фон для создания эффекта «бесконечного белого фона», который популярен в фильмах и телевизионных рекламных роликах. Но если вы не усвоите несколько основных принципов фотографии на белом фоне, вы можете часами перемещать свет, пытаясь понять это методом проб и ошибок. Вот семь простых советов, которые помогут вам научиться фотографировать на белом фоне, когда вы в пути или в студии.

1. Используйте подходящий люксметр

Со всеми встроенными инструментами для настройки фокуса и экспозиции возникает соблазн включить камеру на автопилоте и позволить ей делать всю работу.Однако большая часть фотографии заключается в понимании того, как свет падает на объект так, что не виден невооруженным глазом.

При съемке белого фона ваш фон должен быть ярче, чем объект на фотографии, примерно на две диафрагмы. Это означает, что вам нужно будет использовать экспонометр или точечный измеритель на вашей камере, чтобы измерить количество света, падающего на объект и попадающего на задний план. Если ваш фон слишком хорошо освещен, ваш объект будет в силуэте.Если объект освещен более ярко, ваш фон будет серым или не совсем белым.

2. Держите объект на некотором расстоянии

Самая большая ошибка, которую делают новые фотографы при съемке на белом фоне, — помещает объект прямо на задний план. Но важно оставлять между ними достаточно места, чтобы можно было отдельно освещать объект и фон — обычно 10 футов — хорошее место для начала.

Если ваш фон расположен слишком близко, то любой свет, который вы направите на него, также попадет на ваш объект.Вы можете получить эффект ореола или объект с неправильным контровым освещением. Ваш объект будет выглядеть «плоским» из-за отсутствия контраста. Оставьте между ними достаточно места, и вы сможете зажечь их обоих по отдельности. Используйте флаги и диффузию, чтобы направлять и контролировать свет.

3. Используйте бесшовный фон

Если вы снимаете в студии, возможно, у вас уже есть тканевые или бумажные фоны. Например, многие площадки и студии, доступные на Peerspace, имеют возможность арендовать фото и видео оборудование прямо у вашего хозяина.В противном случае вам следует подумать о приобретении бесшовных бумажных фонов, которые будут долговечными и портативными.

Почему бумажный фон лучше всего подходит для фотографии на белом фоне? Хотя они тяжелее и легче рвутся, чем муслиновый фон, они реже выглядят грязными или сморщенными. Их не нужно гладить или отпаривать перед съемкой, а их однородный цвет означает, что вы можете легко вносить коррективы при постобработке.

4. Создайте «бесконечный» фон

Для хедшотов и крупных планов вы можете обойтись небольшим фоном, который заполняет ту часть фона, которая будет в кадре.Для снимков всего тела вам нужно растянуть фон на пол так, чтобы объект находился на нем.

В таком случае вы можете использовать зажимы и скотч, чтобы удерживать фон на месте. Накройте бумагу тонким слоем оргстекла, чтобы не повредить ее, когда ваша модель стоит на ней. Оргстекло также поможет добавить глубины вашему изображению. Хотя вы хотите избежать отбрасывания теней на заднем плане, тени от пола могут помешать вашей модели «парить» в воздухе.

5. Убедитесь, что фон освещен равномерно.

Взгляд на ЖК-экран камеры — ненадежный способ определить, недо или передержано ваше изображение. Лучший способ убедиться, что он освещен равномерно, — это использовать встроенную функцию гистограммы на вашей камере, которую обычно можно найти, нажав кнопку «Информация», в зависимости от марки и модели вашей камеры.

Гистограмма — это график, показывающий яркость каждого пикселя по шкале от нуля до 255.Для хорошо экспонированной фотографии значения будут максимальными в середине диапазона, при этом светлые участки будут отображаться справа от шкалы, а тени — слева. Если все ваши значения сгруппированы справа, то ваше изображение переэкспонировано; если они сгруппированы слева, то снимок недоэкспонирован.

Вы также можете использовать функцию «зебра», которая использует диагональные линии, чтобы показать, какие части фотографии переэкспонированы. Это требует некоторой практики, но как только вы научитесь читать это, вы сразу сможете определить, нужно ли вам настраивать освещение или экспозицию для каждого снимка.

6. Создайте свой собственный лайтбокс

Если вы фотографируете продукт, то нет смысла развертывать цельный бесшовный фон, чтобы снимать продукт высотой пять дюймов. Создание собственной мини-студии или лайтбокса своими руками позволит правильно осветить и выставить свои изделия. Здесь действуют те же принципы, что и для полноразмерных фонов. Вместо рулона бесшовной белой бумаги вы можете использовать белый картон, прикрепленный к внутренней части картонной коробки.Используйте небольшой лист оргстекла в качестве поверхности, чтобы создать отражающие тени на полу.

7. Съемка на улице

Вам не нужно снимать в студии, чтобы добиться эффекта белого фона, но съемка при естественном освещении определенно может усложнить вашу настройку. Поскольку солнце может быть намного сильнее студийного света, наличие флажков и отражателей под рукой позволит вам контролировать, сколько света падает на ваш объект и фон.

При съемке на открытом воздухе полезно иметь помощника, который будет вносить коррективы при изменении условий освещения.Стационарные флажки и рассеивание просто не будут работать, если свет меняется слишком быстро. Старайтесь снимать в тени или в пасмурный день, чтобы избежать передержки.

При съемке на белом фоне необходимо учитывать множество факторов, но после небольшой практики это станет для вас второй натурой. Белые фоны портативны и универсальны, а также с ними легко работать при пост-обработке. Вы можете использовать их для фотосъемки продуктов, портретов и многого другого. Почему бы не арендовать полностью оборудованную студию на Peerspace и не попробовать ее сегодня?

передержка — Как сфотографировать объект на белом бесшовном фоне при непрерывном освещении без пост-редактирования?

Прежде всего, прежде чем я подробно расскажу о своем вопросе, я должен упомянуть, что я уже читал страницу с аналогичным вопросом «Почему я не могу получить приличный белый фон с фотографией продукта?» Настройки освещения и камеры в этом вопросе отличаются от вопросов, приведенных выше.

Введение

Я хотел бы сфотографировать объект на белом бесшовном фоне (#ffffff), используя непрерывное освещение, без необходимости редактировать пост для достижения окончательного результата.

Оборудование

1. Комплект освещения для софтбокса, 4 x 135 Вт, непрерывное освещение
2. 1 x белый ПВХ фотостудия фон освещения
3. 1 x зеркальная камера
4. 1 штатив

Настройка и примеры

Это первая установка с примерами фотографий, сделанных с использованием оборудования:

Настройки камеры по тестовым фотографиям

Камера всегда находится в ручном режиме, а для ISO установлено фиксированное значение 100.Я не уверен в настройках диафрагмы и выдержки, хотя кажется, что поворот внешнего диска на камере увеличивает яркость фотографии, влияя на одно или другое. Объект выглядит переэкспонированным, и в углах фона есть серые области, которые не являются однородными белыми.

Для второго теста штанга с прикрепленным софтбоксом помещается над испытуемым. Этот второй метод, кажется, полностью освещает белый бесшовный фон, хотя объект снова переэкспонирован.

В заключение, я хотел бы найти способ добиться как белого бесшовного фона, так и при этом не переэкспонировать объект в центре фотографии, используя непрерывное освещение без необходимости редактирования поста.

Спасибо, что прочитали мой вопрос.

Дополнительная настройка

Оборудование

• Комплект освещения для софтбокса с непрерывным освещением, 2 x 20 Вт
• Светодиодные прожекторы 2 x 10Вт
• 1 x белый ПВХ фотостудия фон освещения
• 1 x зеркальная камера

Исходя из отзывов о первой настройке, я сместил положения фонарей заднего / переднего плана и положение объекта в сторону от фонового освещения.Я также заменил часть осветительного комплекта с 135 Вт на постоянное освещение 20 Вт и с использованием 10 Вт светодиодных прожекторов для фона.

В тесте 1 все еще наблюдается передержка объекта, как и раньше. В тестах 2 и 3 с повернутым диском камеры верхняя часть объекта намного четче на белом бесшовном фоне. Я хотел бы найти способ полностью заполнить фон бесшовным белым без чрезмерной экспозиции объекта на фоне.

Спасибо за ответы.

Как создать идеальный яркий белый фон для фотографии

Использование белого фона, также известного как фотография в высоком ключе, — это один из способов, с помощью которого фотографы создают на своих фотографиях выразительную или радостную атмосферу. Этот метод особенно популярен в портретной фотографии, когда фотограф хочет убедиться, что объект находится в фокусе фотографии.

Советы по созданию белого фона в фотографии в высоком ключе

Фото Джереми Алфорда, лицензия CC0

Если вы пытаетесь создать белый фон в портретной фотографии, вот несколько советов, чтобы вы могли понять, почему этот метод работает так хорошо, чем тот, который вы сейчас используете (и как вы можете это сделать, когда это будет сделано). на ходу):

Белый фон не отвлекает

Фото Фрэнка Буша, лицензия CC0

Может быть немного сложно сказать, когда вам следует использовать сплошной фон для ваших портретов и фотографий, но если вам нужно устранить отвлекающие факторы, может помочь белый фон.

Если на вашем объекте съемки яркие цвета или узоры, белое одеяло или белый лист бумаги помогут ему выделиться на белом фоне.

Использование цветного белого фона для детских и других фотографий особенно популярно, поскольку многие люди ассоциируют этот цвет с невинностью или молодостью.

Попытка избежать передержки фона

Фото Лукаша Шмигеля, лицензия CC0

Проблема, с которой борются многие фотографы, — это передержка фона.Даже если кажется, что техника вспышки или техника солнечного света работают хорошо, это может сделать ваш объект и фон слишком переэкспонированными на финальных фотографиях. Даже правильный фон не может спасти передержанную белую фотографию.

Что вы можете сделать, так это начать с минимальной мощности камеры и постепенно увеличивать ее шаг за шагом, пока вы не перестанете иметь дело с переэкспонированием фона. Хотя это может занять немного времени и объект может проявить нетерпение, обычно лучше подождать несколько минут, чтобы найти правильную настройку, чем получить переэкспонированное изображение.

Используйте немного солнечного света

Новички могут подумать, что все, что им нужно для высококлассного фотографического бизнеса и фотографий, — это просто изображение яркого белого фона или лист белой бумаги в качестве фона, и тогда их работа будет сделана. Да, и не забудьте изменить настройки камеры. Однако они не принимают во внимание то, что многие белые фоны не будут полностью белыми на фотографиях.

Вместо этого белый фон, вероятно, будет казаться ближе к не совсем белому или серому цвету, так как вам также придется иметь дело с тенью вашего объекта.Даже если это не так, вспышка может иногда искажать тон фона.

К счастью, эта проблема с фоном не слишком сложна, чтобы ее нельзя было решить с помощью небольшого количества солнечного света. Попробуйте попросить объект съемки встать на колени перед источником света, например, большим окном или стеклянной дверью.

Чтобы избежать передержки лица вашего объекта, вам, вероятно, потребуется добавить пару ступеней компенсации экспозиции к белому фону.

Попробуй вспышку на земле

Фото Терезы Руба, лицензия CC0

К сожалению, солнце не всегда в вашем распоряжении.Если вы не находитесь рядом с лучшим источником света или на улице слишком дождливо, чтобы солнечный свет проникал внутрь, вам придется проявить изобретательность. Одно из альтернативных решений — поставить вспышку на землю.

Разместите модель на расстоянии около четырех-шести футов от фона и спрячьте вспышку за объектом, чтобы не увидеть ее в конечном продукте. Если вы собираетесь использовать другую вспышку, вам нужно будет найти другую камеру, чтобы обеспечить это.

Хорошая новость в том, что это не обязательно должен быть модный профессиональный фотоаппарат, который будет стоить вам тысячи долларов.Многие фотографы держат камеру стороннего производителя, которую они купили за несколько долларов именно для этой цели. Даже если это будет стоить вам пятьдесят или шестьдесят долларов, одноразовое вложение может окупиться, если вы планируете использовать технику вспышки для нескольких снимков и фонов.

Приемы освещения портретов на белом фоне

Фото Эндрю Стэплтона, лицензия CC0

Когда приходит время осветить фон для портретной съемки, вы можете сэкономить много времени, если заранее составите план игры.Мало того, что ваша модель, вероятно, поблагодарит вас, но это может даже немного упростить процесс редактирования.

Есть несколько приемов, которые вы можете попробовать. Один метод может работать лучше, чем другой, или вы можете изменить его в зависимости от съемки.

Изобразите клиента на фоне одиночного света

Фото Кристофера Кэмпбелла, лицензия CC0

Этот метод немного отличается от всего, о чем мы говорили ранее, тем более, что он не должен полагаться на фоновый свет.Фактически, вам понадобится только один источник света, который вы можете разместить немного дальше от объекта. Убедитесь, что ваша модель стоит достаточно близко к фону, иначе этот метод вам не поможет.

Хотя вы используете только один источник света, объект по-прежнему находится близко к яркому фону, и это соответствует принципу «глубины света». У света нет возможности колебаться по интенсивности или «ослабевать», поскольку объект находится так близко к фону.

Фото Филипе де Родригеса, лицензия CC0

Единственным потенциальным недостатком этой техники является то, что она не дает фотографу возможности полностью контролировать свое освещение. Вы по-прежнему работаете только с одним источником света, и вы можете регулировать его, только перемещая источник света.

У вас должен получиться яркий фон или ярко-белый фон, который выглядит великолепно, но не выглядит переэкспонированным. Фон обычно яркий, но не полностью белый.

Если вы не уверены, понравится ли вам конечный продукт, попробуйте взглянуть на новые стоковые портреты или стоковые фотографии, в которых использовалась эта техника, и посмотрите, что вы думаете. На многих сайтах еженедельно добавляются стоковые изображения или на английском языке наша компания Shutterstock.

Установите расстояние между клиентом и фоном с помощью двух источников света

Фото Джассира Йониса, лицензия CC0

Если вас интересует полностью белый фон, то, вероятно, лучше всего подойдет техника с двумя источниками света.С помощью этого метода вы захотите увеличить расстояние между объектом и фоном, чтобы два источника света не попадали друг на друга.

Когда у вас есть два источника света, вы можете использовать один для освещения фона, а другой — для освещения объекта. Если эти источники света расположены слишком близко друг к другу, вы получите изображение, которое будет передержано.

Имейте в виду, что для того, чтобы ваш фон выглядел полностью белым, вам нужно будет передержать изображение.Цель состоит в том, чтобы найти эту «золотую середину». Вы хотите, чтобы расстояние между моделью и фоном было достаточно большим, но при этом не слишком сильно переэкспонировать.

Смешай

Фото Тайлера Никса, лицензия CC0

Эти два метода ярко-белого отражают основные принципы создания большого белого или яркого фона, но если вы действительно хотите убедиться, что у вас все получилось, попробуйте следовать этим важным советам для еще лучшего результата:

• Выбирайте мягкий свет. Цель любой из техник, независимо от того, хотите ли вы яркий фон или белый фон, — равномерно осветить ваш свет и подготовить его к мягкому белому эффекту. Слишком легко получить белые горячие точки, из-за которых изображение будет казаться белым или неровным, если вы его не понимаете. Вы можете попробовать рассеять источники света с помощью софтбоксов или зонтиков, чтобы свести к минимуму риск появления белых горячих точек.
• Послойно осветите фон, чтобы добавить глубины . Распространенная ошибка — включить каждый свет сразу, а затем попытаться выяснить, как настроить их вместе так, чтобы это работало.Возможно, у вас получится это сделать, но это также может быть невероятно разочаровывающим и отнимать много времени, если вы застреваете в этом каждый раз. Гораздо лучшее решение — включать свет в разное время, чтобы вы могли освещать фон «слоями». Размещайте источники света по одному, чтобы можно было обращать внимание на то, что делает каждый отдельный источник. Если вы осветите все сразу, вы можете не заметить проблемы до тех пор, пока не сделаете снимки.
• По возможности избегайте проливания света. Легко предположить, что, когда у вашего объекта и фона есть источники света, ваша работа сделана. К сожалению, это случается редко. Есть еще один важный шаг, который вам нужно сделать, это пометка. Если фоновый свет будет рассыпаться, вы, скорее всего, получите некрасивые горячие точки, размытую модель и другие следы передержки. Отметив фоновые индикаторы, вы, надеюсь, предотвратите появление этих проблем в дальнейшем.
• Подчеркните края. Когда вы фотографируете объект или фотографии, вы хотите, чтобы их форма имела четкую четкость на белом фоне.При передержке очень легко потерять модель с размытыми краями. Вы можете добавить четкости, создав легкие тени от формы модели. Это может быть сложно сделать с белым фоном, но многие фотографы размещают черные флажки или v-образные балки прямо вне кадра. Эта отрицательная заливка не только добавит ключевых теней, но и предотвратит выплескивание фонового света. Даже если вы не слишком беспокоитесь о разрешении, многие фотографы все равно добавляют к съемке черные флажки.

Фото Филипе де Родригеса, лицензия CC0

Бизнес фотографии в высоком ключе может показаться на первый взгляд простым, но он может быть немного сложнее, чем думают начинающие фотографы. Однако, если вы будете следовать приведенным выше советам по фотографии и попрактикуетесь в использовании белого фона, вы почти мгновенно почувствуете себя экспертом.

Объективов в аренду | Блог

При съемке портрета вы неизбежно столкнетесь с белым фоном в той или иной форме или моде.Будь то рулон бесшовной бумаги, фон, сделанный из V-образной плоскости, круглая стена или даже просто белая стена, белые фоны являются одними из самых распространенных инструментов в портретной работе. Несмотря на простоту внешнего вида, вы можете многое сделать с белым фоном, поэтому давайте рассмотрим пять различных способов использования белого фона, чтобы получить совершенно разные образы.

Как работает освещение белого фона

Если вы попробовали свои силы в студийной фотографии, вы быстро поймете, что освещение работает не совсем так, как ваши глаза могут его воспринимать.Вы можете смотреть на белую стену, и она кажется белой, но когда вы делаете снимок, на котором освещен ваш объект, а не фон, он будет выглядеть серым или даже черным, в зависимости от ситуации. И это из-за множества различных переменных, хотя наиболее распространенной из них является закон обратных квадратов.

Различные тональные диапазоны белого фона, которых можно достичь, регулируя соотношение освещения

Я не буду утомлять вас математикой, лежащей в основе закона обратных квадратов, тем более, что это то, о чем я уже рассказывал в этом блоге, но все, что вам нужно знать, это то, что расстояние — это все.При использовании одного источника света, чем ближе объект к фону, тем светлее будет фон, чем дальше, тем темнее он будет. Давайте воспользуемся этим основным принципом, чтобы рассмотреть несколько различных способов его использования.

Ярко-белый

Первый прием наиболее очевиден. Ярко-белый — это техника, при которой вы освещаете фон так, чтобы он выглядел сплошным белым цветом, притягивая фокус и внимание к объекту. Это обычная техника в коммерческих хедшотах для актеров, но она также характерна для самых разных стилей.Достичь такого эффекта можно несколькими способами, в зависимости от количества доступных источников света.

Одиночный свет

Первый способ самый простой и требует наименьшего количества света. Секрет получения белого фона в этом образе заключается в том, чтобы держать объект очень близко к фону, при этом ваши источники света немного отодвинуты от них. С этой настройкой должно быть легко получить белый или «почти белый» фон, сохраняя при этом любой цвет и детали на коже.Однако, когда объект находится так близко к фону, вы часто можете увидеть, как его тень падает на сам фон. Ниже представлена ​​схема освещения, а также результаты такой техники.

Снято с помощью Profoto B1X на модели с отражателем Magnum. Модель стояла прямо перед белой стеной

Многократный свет

Однако есть основное преимущество использования нескольких источников света — это независимое освещение фона и источника, не мешая друг другу.Используя несколько источников света, вы можете осветить фон и объект независимо друг от друга, так что на нем не будут отбрасываться тени, создавая чистый белый или белый эффект пустоты. Нет никаких установленных правил относительно того, сколько источников света вам может понадобиться для достижения этого вида (хотя я предпочитаю иметь два источника света на заднем плане — по одному с каждой стороны), хотя расстояние здесь является ключевым моментом. Чтобы свет не отражался от объекта, вам нужно иметь приличное расстояние, отделяющее объект от фона.

Снято с помощью Profoto B1X в отражателе Magnum над камерой. Две лампы Profoto B2 на белом фоне.

Средний серый

Как уже неоднократно упоминалось, на яркость света сильно влияет расстояние, поэтому вы можете взять традиционный белый фон и затемнить его до серого за счет расстояния. Отодвинув объект от фона и выставив наш свет для объекта, вы можете немного затемнить фон, используя только один источник света.Опять же, ниже представлена ​​схема освещения и примеры фотографий.

Снято с помощью Profoto B1X и косметической тарелки. Отодвинув объект от фона, я могу затемнить фон до среднего серого тона

Снято с использованием Profoto B1X в большом зонте. Снимает объект с белого фона, чтобы получить более темный серый тон, не освещая его

Темный и угрюмый

Итак, те же правила применяются при попытке еще больше затемнить фон.Отодвинув объект еще дальше от фона и удерживая стробоскоп близко к объекту, вы можете затемнить фон до почти черного, в зависимости от условий. И эти условия довольно легко выяснить. Во-первых, вам нужно максимально уменьшить естественный свет, снимая с более высокой скоростью затвора. Я также рекомендую использовать черные флажки или V-образные балки, чтобы уменьшить попадание света на задний план. Как и раньше, ниже представлена ​​схема освещения и изображения, показывающие конечный продукт.

Отделяет объект далеко от фона и помечает свет, чтобы получить эффект мрачного освещения, при этом фон все еще выглядит черным / темно-серым

Снято с помощью головки Profoto Pro с линзой Френеля. Помечая свет, я смог снимать на белом фоне, при этом он выглядел темно-серым

Ангельское освещение

Один из моих самых любимых методов освещения — переэкспонирование фона, позволяющее ему обволакивать объект и придавать изображениям ангельский вид.Этот метод требует большой тонкости, так как слишком большая передержка приглушит ваш цвет и контраст и придаст изображению туманный вид. Итак, секрет, который я обнаружил при использовании этой техники, заключается в том, чтобы наклонить Vflat в качестве фона, чтобы вы могли максимально увеличить обод и рассеять свет, не подавляя фон и не теряя контрастности изображения.

Горит с использованием Profoto B1X на модели Large Octabox и Profoto B1X в V-образной плоскости позади модели

Сильный отскок

Последнее предложение — использовать белую стену в качестве источника отраженного света.Во всяком случае, это не новая идея, и отскоки и флаги уже много лет доступны в фотоиндустрии. Но слишком часто люди видят белую стену (или бесшовную, или циклическую) и думают, что их объект должен стоять спиной к ней, чтобы она работала эффективно. Но использование стены в качестве отражателя дает вам возможность смягчить источник света без необходимости приносить кучу дополнительного оборудования.

Белая стена создает приятный эффект для света, смягчая тени

Снято с помощью Profoto B1X в большом октобоксе за камерой.Свет Profoto B2 на белом фоне.

С белым фоном у вас есть огромное количество тональных диапазонов, которые вы можете использовать для получения желаемого эффекта для вашей портретной сессии — и мы даже не рассмотрели полезность гелевых наборов. У вас есть еще предложения, как творчески осветить белый фон? Не стесняйтесь присоединяться к комментариям ниже. И чтобы увидеть еще несколько моих работ на белом, обязательно подпишитесь на меня в Instagram.

Автор: Зак Саттон

Меня зовут Зак, я редактор и часто пишу здесь, в Lensrentals.com. Я также работаю редакционным и портретным фотографом в Лос-Анджелесе, Калифорния, и провожу обучающие семинары по фотографии и освещению по всей Северной Америке.

Съемка белого объекта на белом фоне

Замер освещенности в современных камерах великолепен, и в большинстве случаев автоматический (или полуавтоматический) режим камеры хорошо справляется с настройкой экспозиции, но камера устанавливает экспозицию, исходя из предположения, что все, что вы фотографируете, имеет среднюю яркость (около 18%, если вы заботитесь о технических деталях), это отлично работает для средних сцен, но плохо работает для сцен, которые в основном яркие или темные.

Стереотипные примеры для белых фотографий — это снег и невеста, но поскольку у меня их нет, я собираюсь сфотографировать молоко — таз белого молока на белой тарелке на белой скатерти.

Я поставил камеру на штатив, прикрепил свой 50-миллиметровый объектив, переключил камеру в режим Av (A на некоторых брендах), установил диафрагму на f / 3,2 для малой глубины резкости и позволил камере работать как волшебство:

Это изображение на самом деле выглядело довольно хорошо на экране камеры, и я мог видеть только, насколько оно темное на экране моего компьютера — вот почему нельзя доверять экрану камеры, чтобы судить об экспозиции, и вы должны смотреть на гистограмму, гистограмма график, показывающий яркость изображения, почти всегда есть способ просмотреть гистограмму в камере при предварительном просмотре фотографии, вот гистограмма для этого изображения:

Видите выпуклость посередине? это означает, что большая часть яркости изображения находится почти посередине, что было бы хорошо для большинства изображений, но со всем этим белым мы хотим, чтобы это изображение было намного ярче.

Итак, что нам делать? на самом деле у нас есть два решения этой проблемы:

Хорошее — Компенсация экспозиции

В вашей камере есть так называемая «компенсация экспозиции» — это способ сказать камере: «Делай то, что ты хотел, просто делай это на X ступеней ярче / темнее».

Если вы хотите, чтобы что-то выглядело белым, но не переэкспонировалось, оно должно быть примерно на 2 ступени ярче среднего, для следующей фотографии я установил компенсацию экспозиции на +1 и две трети:

Это изображение на самом деле выглядит слишком ярким при предварительном просмотре камеры — просто чтобы напомнить нам, что мы не можем использовать предварительный просмотр камеры для оценки экспозиции, и гистограмма для этого изображения:

Видите большую шишку справа? это означает, что большинство пикселей изображения очень яркие, а тот факт, что выпуклость не касается правого края, означает, что мы не переэкспонировали изображение — идеально.

The Better — Ручной режим

Использование компенсации экспозиции — это хорошо, но есть еще лучший способ — использовать ручной режим, да, большой пугающий ручной режим, в данном случае это действительно просто.

Чтобы установить экспозицию в ручном режиме, просто увеличьте масштаб (или приблизьтесь), чтобы ваша камера видела только белый цвет, установите камеру в один из полуавтоматических режимов и установите компенсацию экспозиции, теперь сделайте пробную съемку и проверьте гистограмму, Если вас устраивают результаты, просто переключитесь в ручной режим и установите те же значения, что и камера.

Так зачем использовать ручной режим, если вы используете те же настройки, что и в автоматическом режиме? потому что теперь настройки не изменятся, если белое животное, которое вы фотографируете, прыгнет перед темной скалой или если к невесте, одетой во все белое, присоединится жених в черном костюме.

Давайте возьмем изображение молока в ручном режиме:

А теперь добавьте что-нибудь большое и черное, чтобы обмануть экспонометр камеры:

Видите, как белое молоко сохраняет одинаковый цвет между изображениями?

Вы можете видеть, что черная шляпа на самом деле серьезно недоэкспонирована, но меня это не волнует, потому что моим объектом является белое молоко — а в ручном режиме камера не пытается угадать меня и компенсировать — сохраняя детали как в белом, так и в негры — это тема другого дня.

Надеюсь, вам понравился этот урок, теперь пора использовать нашу настройку, чтобы позавтракать.

Поделиться этим постом

Если вам понравился этот пост, нажмите одну из кнопок ниже, чтобы поделиться им в своей любимой социальной сети:

»Фотосъемка объектов на чистом белом фоне

Изображение © Дмитрий Асеев, www.aseev.com

Есть много причин, по которым вы хотите снимать что-то на чисто белом фоне. Фотографии продуктов для каталога или для продажи на eBay просто так выглядят лучше. Другая причина — стоковая фотография, когда редактор захочет легко взять изображение и разместить его на другом фоне.

Несмотря на все руководства, которые вы видели, объясняющие, насколько «легко» это сделать на компьютере, это совсем не так. Требуется большой опыт, дорогой плагин или много медленной, утомительной работы — или все три.Как и в большинстве случаев, связанных с фотографией, всегда лучше делать это прямо в камере и избегать постобработки.

Во-первых, нужно понять, что и почему не работает. Нельзя поставить что-то перед белой стеной, сделать снимок и ожидать, что фон будет белым. Не будет. Вместо этого будет какой-то оттенок серого. На это есть две причины. Один из них связан с тем, как камера раскрывает предметы. Камера, предоставленная самой себе, всегда будет пытаться выставить нейтральный серый цвет.Вот почему изображение снега всегда будет серым, если вы не скомпенсируете экспозицию. Вторая проблема связана с ослаблением света. Если вы поместите достаточное количество света на объект, на фоне не будет достаточно света, чтобы сделать его белым. С другой стороны, если вы используете достаточно света, чтобы сделать фон белым, объект будет сильно переэкспонирован.

Решение состоит в том, чтобы использовать разный свет для объекта и фона. Это можно сделать несколькими способами и с использованием различного оборудования.В методе, описанном здесь, не будет использоваться какое-либо специальное оборудование, а будет использоваться только белый фон по вашему выбору и студийное освещение. Белый фон может быть белой стеной для большого объекта или листом плаката для небольших объектов. Если у вас нет белой стены, вы можете взять белый лист и повесить его на любую доступную стену.

Можно сделать эту работу всего с двумя источниками света — одним для объекта и одним для фона. Если объект очень большой, вам понадобится как минимум два источника света на заднем плане.Главное, вы должны пролить на фон намного больше света, чем на объект.

Если у вас нет экспонометра, потребуется метод проб и ошибок. Сначала немного отодвиньте объект от фона. Сколько? Смотря как. Опять же, это может потребовать некоторых проб и ошибок, но есть слишком много проблем, которых вы пытаетесь избежать, разделив тему и фон. Во-первых, вы не хотите, чтобы тень от объекта падала на задний план. Это также можно изменить, подняв свет на объект достаточно высоко, чтобы тень упала до того, как она повлияет на фон.Во-вторых, вы не хотите, чтобы свет, отражающийся от фона, был настолько сильным, что он «обволакивал» объект, создавая эффект ореола.

На данный момент игнорируйте фон и осветите объект. Независимо от того, используете ли вы стробоскопы, постоянное освещение или вспышку, работайте с объектом, пока не будете довольны освещением. Теперь, когда основное освещение настроено, оставьте его в покое и не меняйте его, за исключением незначительных настроек.

Затем включите фоновую подсветку или подсветку. Вы хотите, чтобы он заполнил видимую область фона, которая будет отображаться на изображении.Сделайте снимок еще раз и посмотрите на изображение на ЖК-панели на задней панели камеры. Если на вашей камере есть что-то, называемое предупреждением о выделении (обычно называемое «миганием»), включите его. Если фон правильно экспонирован, то весь фон будет мигать, и объект будет выглядеть хорошо экспонированным. Как только вы дойдете до этой точки, все будет готово, и у вас будет идеально освещенный объект на белом фоне.

Скорее всего, с первого раза не получится. Если фон по-прежнему выглядит серым, продолжайте увеличивать свет постепенно, пока не станет белым.Если вы дойдете до точки, когда свет будет гореть полностью, а он все еще не белый, вам нужно будет настроить экспозицию в камере, пока фон не станет белым. Сделайте это, используя большую диафрагму или увеличив значение ISO. Если вам нужно настроить экспозицию, чтобы фон стал белым, вам нужно будет уменьшить свет на объект, чтобы не переэкспонировать его. Продолжайте настраивать два источника света, пока не получите идеально освещенный объект и идеально белый фон. Если у вас есть немного серого по краям, не беспокойтесь об этом, так как это быстрое исправление в Photoshop с помощью ластика или инструмента осветления.

Существуют и другие методы достижения этого, в которых используются специальные фоны и рамки с задней подсветкой. Они упростят задачу, но вам все равно понадобится много света, проб и ошибок, чтобы добиться того же. Это стоящее упражнение, чтобы научиться делать это в духе «старой школы», прежде чем пробовать это с гаджетами и тратить больше денег.