Одной из основных тенденций уходящего года является растущая популярность компактных камер со сменными объективами: они все активнее вытесняют зеркальные камеры начального уровня. К примеру, Olympus собирается со временем заменить DSLR-камеры начального уровня фотоаппаратами линейки PEN. Для обычного потребителя, желающего получать фотографии хорошего качества с минимальными усилиями, преимущества аппаратов стандарта Micro Four Thirds очень весомы – ведь такие камеры по своим функциональным возможностям близки к недорогим «зеркалкам», но гораздо удобнее их в повседневном использовании за счет меньших габаритов и массы.

Наиболее преуспели в этом компании Sony и Panasonic. Последняя за 2010 год представила столько новых моделей, что среди них можно легко запутаться. Весной была анонсирована Lumix DMC-G10, которую производитель называл самой легкой в мире цифровой камерой со сменными объективами и видоискателем. Фотоаппарат при габаритах 124х83,6х74 мм весит 336 граммов, из остальных характеристик стоит отметить 12,1-Мп Live MOS сенсор, процессор Venus Engine HD II, 3-дюймовый дисплей с разрешением 460 тыс. точек, возможность съемки HD-видео.

Представленная одновременно Lumix DMC-G2 также носила звание первой в мире – единственная на момент анонса фотокамера со сменными объективами с возможностью автофокусировки прикосновением пальца к сенсорному экрану. Из отличий от G10 – поддержка съемки HD-видео в формате AVCHD Lite с битрейтом до 60 кадров в секунду, поворотный сенсорный экран.

Осенью, во время выставки Photokina 2010, Panasonic представила весьма интересную беззеркальную камеру со сменной оптикой, наделённую, пожалуй, максимумом функций — Lumix DMC-Gh3. Получивший 16-Мп сенсор Live MOS фотоаппарат стандарта Micro Four Thirds умеет снимать видео высокой чёткости Full HD с разрешением 1080/60i либо 1080/24p (это максимальный режим, который поддерживается форматом AVCHD) с битрейтом 24 Мбит/с. Также камера имеет 23-точечный автофокус, чувствительность от 160 до 12800 единиц в ISO-эквиваленте, 3-дюймовый поворотный сенсорный экран, выход mini HDMI, разъём USB 2.0 и «горячий башмак» для подключения внешней вспышки.

Наконец, в ноябре японцы представили еще одну «псевдозеркалку» — Lumix DMC-GF2 (вы еще не запутались?). С одетым «блинчиком» новинку можно легко перепутать с обычной компактной камерой – ее габариты весьма скромны: 112,8 x 67,8 x 32,8 мм, масса также невелика – 265 г. GF2 получила сенсор Live MOS с размерами 17,3 x 13 мм и эффективным разрешением 12,1 Мп (чувствительность от 100 до 6400 единиц в ISO-эквиваленте), оснащена 3-дюймовым сенсорным экраном и умеет снимать видео в формате AVCHD с разрешением 1920 x 1080 точек. Для любителей ярких вещей GF2 предлагается, в том числе, и в красном корпусе.

Не забывает Panasonic разрабатывать и парк сменной оптики для своих фотокамер. Именно японцы представили первый в мире 3D-объектив для камер со сменной оптикой — 12.5mm/F12 (H-FT012). С его помощью владельцы камер Panasonic могут делать стереофотографии и снимать 3D-видео. Также интересен и самый легкий в мире сменный объектив Lumix G 14mm/F2.5 (H-H014). Масса «блинчика» — всего 55 г.

А что же Sony? В арсенале производителя сейчас только две компактные камеры со сменными объективами – NEX-3 и NEX-5. Но благодаря грамотной ценовой политике в сочетании с неплохими потребительскими качествами камеры были отлично встречены потребителями. Пару слов о характеристиках фотоаппаратов: обе камеры имеют 14,2-Мп КМОП-сенсор Exmor APS HD с площадью 23,4 х 15,6 мм – сенсор аналогичного размера используется в большинстве зеркальных камер начального и среднего уровня. Благодаря мощному процессору Bionz камеры быстро (по сравнению с компактами) фокусируются, имеют минимальную задержку срабатывания затвора, а также впечатляющую скорострельность – до 7 кадров в секунду. Старшая модель NEX-5 умеет снимать видео в формате AVCHD с разрешением 1920 x 1080i, тогда как NEX-3 поддерживает только 1280х720 точек, в остальном характеристики практически совпадают.

Среди интересных решений можно отметить отсутствие встроенной вспышки – вместо этого камеры комплектуются миниатюрной внешней вспышкой.

Еще один производитель, проявляющий активность на рынке камер со сменной оптикой и не пожелавший примкнуть к лагерю Micro Four Thirds, — это корейская компания Samsung. Во время выставки Photokina 2010 весь огромный стенд Samsung был посвящен новинке – беззеркальной камере NX100. Фотоаппарат оснащается CMOS-сенсором формата APS-C (23,4 х 15,6 мм) с эффективным разрешением 14,6 Мп и примечателен, в том числе, использованием яркого 3-дюймового экрана AMOLED. NX100 получился весьма компактным — 120,5 х 71 х 34,5 мм и весит 340 г. В остальном характеристики камеры сложно назвать впечатляющими: возможность записи HD-видео, HDMI-разъем для подключения к ТВ, 14 предустановленных сюжетных программ.

Olympus, еще один участник лагеря Micro 4/3, в 2010 году был совсем неактивен. Представленная в начале года камера PEN E-PL1 стала единственной новинкой в сегменте компактных камер со сменными объективами. Являясь, по сути, упрощенным вариантом модели E-P1, камера даже выглядит совсем уж просто. E-PL1 оснащена сенсором Live MOS с разрешением 12,3 Мп, процессором TruePic V, встроенной системой стабилизации изображения, основанной на сдвиге матрицы. Максимальная скорость серийной съемки – 3 кадра в секунду, что не больно много, зато начинающих пользователей камера порадует 25 режимами съемки. Сейчас линейка PEN насчитывает только три камеры, и если Olympus собирается продвигать фотоаппараты данного типа вместо «зеркалок» начального уровня, надо бы ей серьезно расширить свой модельный ряд.

Если говорить о сегменте компактных камер с несменными объективами, то тут изменения носят плавный, эволюционный характер: кратность увеличения объективов растет, гонка мегапикселей почти прекратилась, а поддержка съемки HD-видео становится практически повсеместной. В начале года Canon представила первую в мире фотокамеру с поддержкой карт памяти стандарта SDXC (Secure Digital eXtended Capacity), который примечателен максимальной емкостью в 2 Тбайт. Пионером стала простенькая камера Canon PowerShot A3100 IS с весьма посредственными характеристиками: 12,1-Мп CCD-матрица размером 1/2,3″, объектив с диапазоном фокусных расстояний 35-140 мм в 35-мм эквиваленте, 2,7-дюймовый ЖК-экран, размеры 97,2 x 58,2 x 28,1 мм, вес 155 граммов.

Тогда же на свет появилась и первая в мире компактная цифровая камера, умеющая записывать видео в формате 1920 х 1080 60i (с чересстрочной разверткой) с помощью кодека Advanced Video Codec High Definition (AVCHD). Ею стала модель Sony Cyber-shot HX5V, оснащенная 10,2-мегапиксельной матрицей Exmor R CMOS и объективом серии G с оптическим увеличением 10x и широким диапазоном фокусных расстояний от 25 до 250 мм (в 35-мм эквиваленте). Традиционно для камер Sony HX5V получила оптический стабилизатор изображения Optical SteadyShot, призванный эффективно справляться с дрожанием камеры при съемке с рук.

Растет количество камер, поддерживающих режимы сверхвысокоскоростной съемки. В качестве примера можно привести компакт Samsung TL350, который умеет снимать фото со скоростью до 1000 кадров в секунду. К сожалению, разрешение в режиме высокоскоростной съёмки совсем невелико — 138х78 точек. Скорость съемки полнокадровых изображений существенно меньше – 10 кадров в секунду. Другой интересной особенностью TL350 является возможность сделать до десяти полноформатных снимков во время съёмки FullHD-видео. Из остальных особенностей камеры можно отметить 5-кратный зум-объектив с диапазоном фокусных расстояний 24-120 мм в 35-мм эквиваленте, AMOLED-экран с диагональю 3 дюйма, поддержку формата RAW и HDMI-выход.

Продолжают появляться компактные камеры со встроенными пикопроекторами. Так, Nikon представила ультракомпакт COOLPIX S1100pj, оснащенный пикопроектором, способным проецировать изображение размером от 13 до 120 см в разрешении VGA (640×480) с расстояния до 2,4 метров. Это не первая подобная модель в портфолио японского производителя – по сравнению с прошлогодней S1000pj, яркость проектора в новинке была повышена на 40%.

Еще одной новой тенденцией в цифровом фото являются 3D-технологии. Конечно, в мире статичной картинки их влияние пока не столь заметно, как в телевидении, но продукты с поддержкой 3D потихоньку появляются на полках магазинов. Кроме 3D-объектива для камер Panasonic, о котором мы уже упоминали, можно вспомнить компактную фотокамеру Fujifilm FinePix REAL 3D W3. Устройство получило два 10-Мп сенсора, двойную оптическую систему FUJINON с 3-кратным увеличением, 3,5″ стереоскопический экран, который обладает разрешением 1,15 млн точек и не требует 3D-очков благодаря двояковыпуклым микролинзам, покрывающим всю плоскость экрана. Кроме стереофотографий W3 умеет снимать и 3D-видео с разрешением 1280х720 точек. Приобщиться к миру 3D-технологий можно всего за $500, которые Fujifilm просит за свой фотоаппарат.

Свою реализацию фотоаппарата для съемки стереофотографий предложила компания Minox, пару месяцев назад продемонстрировавшая камеру PX3D, оснащенную аж четырьмя объективами. При этом камера имеет совсем небольшие размеры за счет использования объективов с фиксированным фокусным расстоянием, составляющим 9 мм. Примечательно, что каждый из них можно настроить индивидуально, задать собственную экспозицию и собственный фокус, что может оказаться полезным для HDR-съемки. Также пользователь сам может выбрать, какие именно кадры из четырех образуют 3D-фотографию. Оригинальную Minox PX3D не стоит ждать в продаже раньше середины следующего года.

Если гонка мегапикселей почти остановилась, то соревнование за самый дальнобойный ультразум никто не отменял. Производители подобрались к отметке 30-кратного оптического увеличения, а некоторым даже удалось ее перешагнуть. Olympus SP-800UZ оснащена объективом с диапазоном эквивалентных фокусных расстояний от 28 до 840 мм, что как раз и дает в результате заветный 30-кратный оптический зум. 1/2,33-дюймовый ПЗС-сенсор имеет разрешение 14 Мп, а технология двойной стабилизации изображения (Dual Image Stabilization) пригодится при съемке в режиме телефото. Разрешение 3-дюймового экрана составляет всего 230 тысяч точек, а видеосъемка ограничена режимом 720p при частоте 30 кадров в секунду. При габаритах 110 x 90 x 91 мм Olympus SP-800UZ весит 435 граммов.

Nikon COOLPIX P100 оснащается объективом «всего лишь» с 26-кратным зумом (диапазон эквивалентных фокусных расстояний 26 – 678 мм), но зато умеет снимать видео в формате Full HD 1080p. Также стоит отметить 10,3-Мп КМОП-сенсор с технологией Back Side Illumination, высокоскоростную серийную съемку со скоростью 10 кадров в секунду, гибридную систему стабилизации изображения, объединяющую сдвиг матрицы и электронную стабилизацию. Для любителей съемки спортивных событий предназначена серийная съемка на скорости до 120 кадров в секунду с разрешением 1,1 Мп. Традиционно для камер Nikon фотоаппарат поддерживает технологию BSS — съемка серии из десяти кадров и выбор наилучшего снимка.

Fujifilm FinePix HS10 вобрал в себя сильные черты предыдущих двух конкурентов: камера имеет 30-кратный зум-объектив Fujinon с диапазоном эквивалентных фокусных расстояний 24 – 720 мм и умеет снимать видео в формате Full HD. Для получения четких и несмазанных изображений Fujifilm предлагает «тройную стабилизацию» (Triple Image Stabilization), которая предусматривает стабилизацию с помощью сдвига матрицы, повышения светочувствительности и так называемого метода мультикадровой цифровой стабилизации. HS10 также поддерживает режим сверхвысокоскоростной съемки (до 1000 кадров/с) и способна вести серийную съемку на скорости 10 кадров в секунду при полном разрешении.

Чемпионом среди ультразумов стал Canon PowerShot SX30 IS, оборудованный широкоугольным объективом с 35-кратным оптическим зумом, который работает в диапазоне эквивалентных фокусных расстояний от 24 до 840 мм. Оснащенный 1/2,3-дюймовым ПЗС-сенсором с эффективным разрешением 14,1 Мп SX30 IS предлагает своим владельцам оптический стабилизатор изображения, возможность съемки видео с разрешением до 1280х720 точек, 13 сюжетных программ и электронный видоискатель. Конкурентным преимуществом ультразума является откидывающийся и поворачивающийся 2,7-дюймовый TFT-дисплей с разрешением 230000 точек и регулируемой яркостью экрана.

Не забыли производители и о любителях активного отдыха и экстремальных видов спорта. Вкратце вспомним о самых интересных защищенных камерах уходящего года. Итак, Pentax Optio W90 не боится воды, грязи, пыли и ударов, способен вести фото- и видеосъёмку под водой на глубине до 6 м не менее 2 часов, а также выдержит удар от падения с высоты 1,2 м.

Линейка защищенных фотоаппаратов Olympus существует не первый год, и ее новый представитель µ TOUGH-8010 способен выдержать погружение в воду на глубину до десяти метров, с легкостью переживет падения с двухметровой высоты и сможет сделать снимки и при 10-градусном морозе.

Panasonic Lumix DMC-FT10 чуть менее стоек – его можно опускать в воду на глубину только до трех метров и ронять с высоты не более полутора, зато он умеет снимать видео с разрешением 1280 x 720 точек, хотя по нынешним временам это вряд ли можно считать существенным достоинством.

Несмотря на растущую популярность компактных камер со сменными объективами, на свет продолжают появляться функциональные компакты для продвинутых пользователей. Так, Canon в рамках своей G-серии представила PowerShot G12. Камера получила 10-Мп сенсор, объектив с диапазоном эквивалентных фокусных расстояний от 28 до 140 мм и оптическим стабилизатором изображения, а также 2,8-дюймовый поворотный экран.

Конкурировать с G12 будет камера Nikon COOLPIX P7000, которая даже внешне чем-то похожа на соперника из стана Canon. Фотоаппарат получил 1/1,7-дюймовый ПЗС-сенсор с разрешением 10,1 Мп, широкоугольный объектив Wide-Angle Optical Zoom-NIKKOR ED Glass Lens с 7,1-кратным оптическим зумом (диапазон эквивалентных фокусных расстояний от 28 до 200 мм), 3-дюймовый ЖК-дисплей с разрешением 921000 точек. Также компакт умеет снимать HD-видео в формате MPEG-4 AVC/H.264 со стереозвуком.

В сегменте DSLR-камер относительное затишье прервалось лишь анонсом весьма необычных камер компании Sony. Модели Alpha A33 и Alpha A55 стали первыми аппаратами категории SLT (Single Lens Translucent), построенными с применением прогрессивной технологии Translucent Mirror Technology. В SLT-камерах Sony оптический путь матрицы и специального датчика автофокусировки разделен, что позволяет не использовать движущееся зеркало. В результате камеры умеют делать до 10 кадров в секунду (A33 до 7 к/с) – для аппаратов своей ценовой категории это просто отличный показатель. Также благодаря применению технологии полупрозрачного зеркала разработчики могут использовать корпус, который легче и компактнее корпусов обычных DSLR-камер. Камеры примечательны возможностью съемки видео в формате Full HD с разрешением 1920 x 1080 пикселей и поворотным экраном. Вкупе с фирменным процессором обработки изображений BIONZ, новой системой 15-точечной автофокусировки типа Phase-Detection, встроенной системой стабилизации изображения Super SteadyShot INSIDE, камеры А33 и А55 являются потенциальными бестселлерами в своем сегменте.

Несмотря на отсутствие новых зеркальных камер начального уровня, Olympus нашла, чем привлечь внимание, анонсировав флагман E-серии. E-5 примечательна своим корпусом с защитой от пыли и брызг, 12,3-Мп сенсором High-Speed Live MOS, 3-дюймовым дисплеем VGA HyperCrystal с разрешением 921 тыс. точек и двумя осями вращения, 11-точечной системой фокусировки, максимальной скоростью затвора 1/8000 с, скоростью серийной съемки до 5 кадров/с, механизмом стабилизации с компенсацией до пяти ступеней, съемкой видео в формате 720p и портом HDMI для подключения к ТВ.

Nikon в 2010 году решила сфокусироваться на DSLR-камерах начального и среднего ценового сегмента. Среди представленных новинок можно выделить модель Nikon D7000, предлагающую фотографам неплохие функциональные возможности. Оснащенная CMOS-сенсором формата DX с разрешением 16,2 Мп (чувствительность от 100 до 6400 единиц ISO, есть возможность увеличения вручную до значения 25600 с помощью настройки Hi2), камера предлагает своим владельцам 39-точечную систему автофокусировки с девятью крестообразными датчиками в центре, затвор с гарантированными 150 000 циклами срабатывания, выдержку до 1/8000 с и способность записывать видео в Full HD-разрешении 1920 x 1080 точек вместе со стереозвуком.

Canon также обновила свою камеру среднего уровня, представив на смену модели EOS 50D «зеркалку» EOS 60D. Достаточно неожиданным решением стало применение поворотного 3-дюймового дисплея с разрешением 1040000 точек и антибликовым покрытием. Остальные характеристики выглядят достаточно ожидаемо: 18-Мп КМОП-сенсор, 9-точечная система автофокуса, скорость серийной съемки до 5,3 кадров в секунду, съемка видео с разрешением Full HD.

Как видим, уходящий год принес нам немало интересного: новые технологии, необычные решения, огромное количество новинок. Чего можно ожидать в году наступающем? Вопрос непростой. Очевидно, что популярность сегмента так называемых «псевдозеркалок» будет расти – по прогнозам, в 2011 году на рынок их будет поставлено в три раза больше, чем в 2010 году. Если Nikon выпустит свою компактную камеру со сменными объективами, наверняка и Canon не останется безучастной к этому факту – вряд ли компания не захочет урвать свой кусок пирога динамично развивающегося рынка.

Наверняка производители представят немало продуктов с поддержкой набирающего популярность 3D – думается, та же Sony не останется в стороне от данной тенденции. Возможно, сегмент DSLR-камер начального уровня слегка сократится за счет растущего давления компактных камер со сменными объективами. Первых новинок 2011 года стоит ждать уже совсем скоро – наверняка производители уже приготовили свои анонсы к выставке CES 2011, которая стартует в первых числах января.

• Photokina 2010 — самые интересные фотоновинки
• Цифровые камеры Sony NEX со сменной оптикой. Часть I
• Sony NEX-5 – крохотная камера со сменной оптикой и множеством интересных «фишек»
• Sony Cyber-shot DSC-TX7 — сенсорный фотокомпакт с FullHD-видео
• Летние новинки Panasonic — камеры на любой вкус
• Panasonic Lumix G2: системная, сенсорная, беззеркальная, со сменной оптикой
• Olympus µ TOUGH-8010 vs Panasonic LUMIX DMC-FT2 – защищенные фотокамеры для активного отдыха
• Olympus PEN E-PL1 – недорогая «беззеркальная» камера
• Nikon Coolpix P7000 – профессиональный компакт
• Nikon Coolpix S1100pj – еще одна фотокамера с проектором
• Fujifilm FinePix REAL 3D W3: раздвоение отличности
• Фотокомпакт Canon PowerShot A3000 IS — плавная эволюция

Использование цифровой фотокамеры в качестве видеокамеры.

“Кто есть who?”
(Горбачев М.С.)

В предыдущей части статьи «Использование цифровой фотокамеры в качестве видеокамеры» мы исследовали несколько моделей камер «переходного» типа, которые можно рассматривать и как фотокамеры с развитыми видеовозможностями, и как видеокамеры, имеющие «продвинутый» фоторежим. За прошедшие полтора года ситуация запуталась еще сильнее.

Появились «парные» модели камер, одна из которых выглядит как классическая видеокамера, а другая, скорее, похожа на фотоаппарат с пистолетным хватом*. Например, Sanyo Xacti VPC-Fh2 и Sanyo Xacti VPC HD2000, соответственно.

* Примечание: Особенности «фотоаппаратного», «видеокамерного» и «пистолетного» хвата, их преимущества и недостатки для различных областей применения — подробно рассматривались в первой части статьи.

Или, казалось бы, обычный карманный фотоаппарат, «мыльница» с классическим «фотоаппаратным» хватом, который по уровню качества видео не уступает полноценной видеокамере начального уровня. Например, Samsung WB550 и Samsung VP-HMX10.

Да что там мыльницы, когда неприступная до недавних пор для видео зеркальная вершина, фотоаппаратный полюс, растаял, и через огромные матрицы зеркалок потекли потоки видео. Хотя еще пару-тройку лет назад само предположение, что зеркалки когда-нибудь научатся снимать видео, звучало кощунственно. Сначала «подтаял» Nikon, предложив на рынок модель Nikon D90, умеющую снимать видео высокой четкости. Затем его заклятый соперник Canon, слегка отставший на старте, выпустил очередную генерацию зеркалки Canon EOS 5D Mark II.

Казалось бы, только две буковки II отличают ее от предшественницы, но вместе с этими буквами топовая любительская зеркальная фотокамера приобрела возможность снимать видео, качеству которого может позавидовать большинство любительских видеокамер. При съемке в условиях слабого освещения Canon 5D mk II оставляет позади себя даже более дорогие профессиональные видеокамеры, оставаясь при этом одной из лучших зеркальных фотокамер в своем классе.

Конечно, для полного раскрытия фото и видеовозможностей Canon 5D mk II в дополнение к тысячедолларовому «китовому» объективу потребуется приобрести несколько сменных объективов, но это, как говорится, вопрос другой.

Зато за счет возможностей сменных объективов можно произвести тонкую настройку «зеркальной видеокамеры» под конкретные условия работы.
Например, для студийной съемки можно использовать сверхсветосильный объектив, обеспечивающий ГРИП, недостижимую для любительских видеокамер. А для съемки дикой природы — установить мощный и в то же время довольно яркий телеобъектив. Любительские видеокамеры, как правило, не позволяют использовать сменные объективы, да и матрицы у них меньше по размеру, даже у топовых видеокамер. Так что в определенных случаях видеолюбителю, возможно, лучше подойдёт такая «зеркальная видеокамера» вместо обычной видеокамеры, сопоставимой по цене, даже если он вообще не собирается фотографировать.

Более того, в последнее время было снято несколько коммерческих художественных фильмов с использованием исключительно подобных «зеркальных видеокамер». Например, «Searching for Sonny» («В поисках Сонни») режиссера Andrew Disney. Конечно, в какой-то мере это сделано для саморекламы, как дань моде, и чтобы показать, что такое, в принципе, возможно. Но кто знает, возможно, что и среди профессиональных видеооператоров «зеркальная видеокамера» займет свою нишу.

Носители информации

Перейдем к тому, чем мы закончили предыдущую статью. Поговорим о способах записи видео, которые используются в фотокамерах и фотовидеокамерах.

В предыдущей части мы подробно рассмотрели несколько существенных отличий видеокамер от фотокамер с развитыми видеовозможностями, но о различиях в способах сохранения видео упомянули лишь поверхностно, отложив это до следующего раза. Поговорим об этом сейчас.

Несколько лет назад Flash-память была дорогой, емкость Flash-карт невысокой, а алгоритмы сжатия видео не слишком совершенными — они требовали большого битрейта для обеспечения высокого качества видео. Поэтому для традиционных видеокамер использовались более дешевые и емкие носители. Сначала это была лента, затем стали появляться камеры со встроенным жестким диском или записывающие видео на оптический (CD или DVD) диск. С другой стороны, фотокамеры всегда сохраняли как видео, так и фото исключительно на Flash-память. Основных причин здесь две.

Во-первых, лента, жесткий или оптический диск существенно увеличивают габариты и стоимость камеры, к тому же делают ее менее устойчивой к ударам и вибрации. На видеокамерах с этим вынуждены были мириться, поскольку альтернативы не было — качество видео для видеокамер было и остается приоритетом.

Во-вторых, от фотокамер и не требовали высокого качества видео. Производители и большинство пользователей относились к фотоаппаратному видео как к бесплатному бонусу. Получилось записать хорошее видео — отлично. Не получилось — неприятно, конечно, но не беда. Длительность записи здесь измерялась не часами, а единицами минут — сказывался высокий битрейт и небольшие объемы Flash-карт.

Со временем Flash-память существенно подешевела, а ее емкость выросла в сотни и даже тысячи раз. Например, если десять лет назад в ходу были карты памяти на 8-16 МБ, то сейчас фактически типовым размером стал 8-16 ГБ, да и 32-64 ГБ уже никого не удивишь. К тому же алгоритмы сжатия видео стали более совершенными, что позволило снизить требования к битрейту.

В результате, все больше видеокамер «переквалифицировались» на Flash-память. Можно сказать, что в технологическом отношении, скорее, не фотокамеры приблизились к видеокамерам, а видеокамеры конструктивно стали ближе к фотокамерам.

Итак, с носителями информации мы разобрались. Теперь перейдем к способам записи видео.

Контейнер

Для начала введем понятие «контейнер». Под этим «логистическим» термином подразумевается тип хранилища данных, способ упаковки видео и звука в файл. Тип контейнера, как правило, определяет и расширение файла. Мы уже довольно подробно говорили об этом в статье «Видеовозможности современных цифровых фотокамер». Сейчас лишь скажем, что в фотокамерах, в основном, используются контейнеры типа AVI, MOV или MP4. Несколько реже можно встретить MPG и потоковый M2TS (MTS), но об этом немного позже. При выборе камеры у потенциального покупателя часто возникает вопрос — какой из них лучше?

Не ждите однозначного ответа. Видеокадрам совершенно без разницы, в какой контейнер они упакованы, ведь тип контейнера — это лишь оболочка, упаковка, а качество будет определяться только внутренним содержимым. С другой стороны, с отснятым материалом надо что-то делать — хранить, монтировать, просматривать и т.п. Здесь от контейнера может зависеть выбор программ для монтажа, так как разные программы умеют работать с разными контейнерами, и не всегда «все со всеми».

Контейнер MPG в фотоаппаратах встречается редко, и стоит немного особняком. Он предназначен (если говорить о фототехнике) исключительно для хранения видео в формате MPEG1. Но об этом поговорим чуть позже.

Остальные контейнеры более универсальны. Контейнер MP4 предназначен для хранения MPEG4 видео разных «подвидов», начиная от Simple Profile и заканчивая (одним из самых совершенных на настоящий момент) MPEG4 AVC (Advanced Video Codec). Звук в MP4 сохраняется в формате AAC (MPEG4 Advanced Audio Codec).

В контейнер AVI тоже можно «положить» видео MPEG4. Правда, формально только младшие его профайлы — SP или ASP, а вот AVC «по уставу не положено». Но, как известно, «если нельзя, но очень хочется, то можно». Кроме того, в AVI можно упаковать и MJPEG с покадровым сжатием.

А в контейнер MOV может быть положено как любое MPEG4, так и MJPEG видео.

Например, MPEG4 ASP фотовидеокамеры (сегодня уже не самые продвинутые) используют контейнеры MP4, AVI и MOV, причем это никак не связано с качеством видео. Тип контейнера может иметь значение только для последующей обработки видео. Если видеоредактор, в котором планируется обрабатывать видео, умеет работать с AVI-контейнером, но не умеет с MOV или MP4, то AVI будет иметь некоторое преимущество. Но преимущество не столь существенное, не определяющее при выборе камеры. Очень часто можно легко и быстро переложить видео в другой, более удобный для вас тип контейнера без какой бы то ни было потери его качества. Мы уже писали о способах перепаковки из MP4 и MOV в AVI в статьях «Обработка видеозаписей MPEG4 фотовидеокамер. Этапы от камеры до DVD плеера шаг за шагом» и «Обработка видеозаписей MPEG4 ASP фотовидеокамер. Часть II. (два года спустя)». Существуют и способы обратной перепаковки, но сейчас мы на них останавливаться не будем.

Потоковый контейнер M2TS (MTS) подробно рассматривался в статье «Работа с форматом AVCHD». Он содержит служебную информацию не только в начале или конце файла, но и по всей своей длине, поэтому его можно начинать смотреть с любого места, не дожидаясь полного скачивания файла. Потоковые форматы широко используются в цифровом телевещании, поэтому их чаще используют в профессиональных видеокамерах, а непотоковые MP4, MOV и AVI — в фотокамерах и фотовидеокамерах. Но «чаще» — не значит «всегда». Например, в уже упомянутой видеокамере Sanyo Xacti VPC-Fh2 используется MP4 контейнер (возможно, потому что Sanyo использовала MP4 во всех предыдущих фотовидеокамерах). Есть и другие исключения. Но об этом чуть позже.

Резюмируя наши рассуждения о контейнерах, можно сказать: не важно, с каким контейнером работает фотовидеокамера. Этот параметр не должен быть определяющим при ее покупке, так как теперь существует достаточное количество программ для работы с любым из названных контейнеров. Важно, что в этот контейнер упаковано, каким кодеком закодированы видео и звук.

Итак, поговорим об используемых в фотокамерах видеокодеках.

Кодек

Понятие кодек (CoDec — COder-DECoder, КОдер-ДЕКодер) мы уже достаточно подробно рассматривали в статье «Видеовозможности современных цифровых фотокамер». Сейчас подробнее поговорим о тех особенностях, которые наиболее характерны именно для «фотоаппаратного» видео.

Сначала вспомним, что видеокодеки, используемые в такой технике, можно разделить на кодеки с покадровым и межкадровым сжатием видео.

Из всех существующих кодеков с покадровым сжатием, в фототехнике применяется только MJPEG (Motion JPEG) кодек. По сути, он очень похож на DV кодек, используемый в традиционных видеокамерах с цифровыми MiniDV-видеокассетами. В отличие от кодеков с межкадровым сжатием, здесь каждый кадр записывается как отдельная фотография (точнее, множество отдельных фотографий записываются в один файл-контейнер). С одной стороны, такой процесс — наименее требователен к аппаратным ресурсам, мощности процессора фотокамеры. Именно поэтому такой способ записи видео начал применяться в фотокамерах раньше других. Кроме того, запись каждого кадра как отдельной фотографии делает его совершенно нечувствительным к динамике сцены. С другой стороны, такой способ кодирования видео требует самого большого битрейта, в разы большего, чем для кодеков с межкадровым сжатием при сопоставимом уровне качества. Зато при последующем перекодировании при создании готового фильма потери качества все-таки меньше, чем у конкурентов. Есть как преимущества, так и недостатки.

Пожалуй, все изготовители фототехники, выпускающие фотокамеры с возможностью записи видео, начиная от именитых брендов Nikon, Canon и других «столпов» и заканчивая бесчисленными изготовителями второго и третьего эшелона, в своих камерах используют или использовали MJPEG сжатие. Но год от года кодеки с межкадровым сжатием становятся все совершеннее, их недостатки удается нивелировать, в то время как кодек MJPEG уже практически достиг своего потолка. Поэтому доля таких камер постепенно уменьшается. Но они пока не собираются окончательно умирать. Уровень разрешения в камерах с MJPEG сжатием начинается от QVGA (320×240) при 10-15 fps, широко представлен в стандартной четкости* (SD, Standard Definition) при 30 fps, и простирается вплоть до высокой четкости (HD, High Definition) при 24-30 fps. К фотокамерам с записью MJPEG-видео высокой четкости относится, в частности, «зеркальная видеокамера» Nikon D90, о которой мы уже говорили в начале статьи.

* Примечание: Подробнее об это можно посмотреть в статье «Выбор видеокамеры: стандартной или высокой четкости».

Чтобы создать фильм, который можно смотреть на современном DVD плеере, MJPEG придется перекодировать в видео стандартной четкости MPEG2 (записав Video DVD диск), или в MPEG4 (просто записав получившийся после перекодирования AVI файл на CD или DVD болванку). Этот факт обязательно следует учитывать при выборе камеры, поскольку при любом перекодировании в той или иной мере происходит ухудшение качества видео, да и на обработку требуется довольно много времени даже на современном компьютере.

Из кодеков с межкадровым сжатием в настоящее время в фотовидеокамерах прижились различные виды MPEG-кодеков.

Среди MPEG-кодеков первым появился MPEG1. Это самый старый, и самый простой из кодеков данного семейства, сейчас он уже больше «история». Это первый из MPEG-кодеков, который стал применяться в фотовидеокамерах, составив конкуренцию безраздельному владычеству MJPEG. Как мы уже сказали, для его хранения используется MPG-контейнер. Изначально этот кодек создавался для записи Video CD дисков. Сейчас такие диски уже практически не выпускаются, и, хотя все DVD плееры умеют читать Video CD, такие плееры в основной массе не умеют воспроизводить «фотоаппаратные» записи. К записи на Video CD дисках предъявляются более жесткие требования (в частности, по разрешению и битрейту), и фотоаппаратные MPEG1 видеозаписи обычно все же требуется перекодировать. Однако такое видео часто умеют воспроизводить DVD MPEG4 плееры, они намного либеральнее как к структуре диска, так и содержимому видеофайлов.

MPEG1 не пользуется большой популярностью у изготовителей фототехники. Традиционными адептами MPEG1 записи фотоаппаратного видео являются в основном HP и Sony (фирменное название такой разновидности кодека MPEG VX), но и они помимо MPEG1 начинают использовать другие кодеки, так что постепенно таких камер становится все меньше и меньше. Все MPEG1-камеры снимают видео стандартной четкости или ниже (во всяком случае, авторам статьи неизвестны фотовидеокамеры с MPEG1 высокой четкости).

Стандарт MPEG2 появился следом за MPEG1. Он, в первую очередь, предназначался для записи DVD-видеодисков, и сейчас все еще является доминирующим на рынке. Применяется он и в видеокамерах, пишущих видео на жесткий диск или DVD-диск (о них мы уже упомянули ранее). Но в фотокамерах и фотовидеокамерах этот формат практически никогда не применялся.

И, наконец, MPEG4.

Это последний на настоящий момент MPEG-формат, заслуживающий, пожалуй, наиболее пристального внимания. В отличие от MPEG1 и MPEG2, он имеет несколько «подвидов», радикально различающихся по уровню качества видео. Самый первый из его «подвидов» — MPEG4 SP (Simple Profile, простой профайл) некоторое время применялся в фотокамерах, но довольно быстро был вытеснен более совершенным MPEG4 ASP (Advanced Simple Profile, улучшенный простой профайл). А MPEG4 SP перекочевал в мобильные телефоны, хотя иногда еще применяется в фотокамерах самого начального уровня (как правило, в контейнере ASF, но могут быть и другие контейнеры). На нем мы сейчас не будем останавливаться.

Помимо более совершенного сжатия и более высокого качества видео, MPEG4 ASP интересен тем, что в своей разновидности DivX и XviD в контейнере AVI он получил широкое распространение в бытовых DVD MPEG4 плеерах (как правило, такие плееры имеют значок «DivX compatible» или «DivX certified», сейчас это подавляющее большинство DVD-плееров). Так что для просмотра фотоаппаратного MPEG4 ASP видео на любом современном MPEG4 DVD плеере его не обязательно перекодировать. Благодаря очень либеральным стандартам на воспроизведение MPEG4, видео достаточно просто смонтировать без пересжатия, перепаковать в AVI-контейнер, а затем записать файл на диск*. В отличие от DVD-видеодисков, требующих обязательного авторинга, все получается быстро, легко и удобно. Хотя если видео планируется подвергать действию видеофильтров, создавать переходы и т.п. эффекты, обрабатывать эти фрагменты видео все-таки потребуется, и к выбору видеоредактора в данном случае придется подойти более тщательно. Но это тема для отдельного разговора.

* Примечание: Мы уже подробно писали об этом в статьях «Обработка видеозаписей MPEG4 фотовидеокамер. Этапы от камеры до DVD плеера шаг за шагом» и «Обработка видеозаписей MPEG4 ASP фотовидеокамер. Часть II. (два года спустя)».

Фотовидеокамеры с MPEG4 ASP бывают как стандартной, так и высокой четкости.

Но, к сожалению, все вышесказанное о простом способе создания «совместимых» дисков из MPEG4 ASP видеороликов относится только к стандартному разрешению. Для воспроизведения на DVD MPEG4 плеере исходное MPEG4 ASP видео высокой четкости все равно придется перекодировать. Или использовать для его просмотра более современный HD медиацентр, например, HD-медиаплеер WD TV. Но такой медиацентр способен воспроизвести не только MPEG4 ASP, но и более совершенный MPEG4 AVC (H.264, Advanced Video Codec), о котором речь пойдет далее. Это подробно рассматривалось в статьях «Выбор видеокамеры: стандартной или высокой четкости?» и «MPEG4 видеокамеры — ASP vs AVC, SD vs HD».

MPEG4 ASP широко использовали в своих фотокамерах такие изготовители, как Casio, Kodak, Pentax, Samsung, Sanyo, несколько моделей было выпущено Olympus и Sony. Сейчас некоторые из них полностью или частично переключились на производство камер с MPEG4 AVC (H.264) записью видео (о них речь еще впереди), другие продолжают выпускать и такие камеры тоже.

MPEG4 AVC (известный и как H.264) способен обеспечить значительно более высокое качество видео, чем MPEG4 ASP, и с недавних пор начал приобретать все более широкое распространение как в видео, так и в фотовидеотехнике.

Какое-то время его широкому распространению мешали очень высокие процессорные требования, как для записи, так и для воспроизведения такого видео. Еще пару лет назад посмотреть без проблем фильм высокого разрешения, закодированный в MPEG4 AVC (H.264), можно было лишь на компьютере с топовым на тот момент процессором. Какой-нибудь Celeron или Sempron подобное видео может и не вытянуть. Однако вскоре появились двухъядерные процессоры, любой из которых оказался способен с этим справиться. Видеокарты также научились участвовать в декодировании H.264 видео, так что цена «медийного» компьютера резко упала. Blu-Ray плееры также существенно подешевели, к тому же появились недорогие медиацентры, способные воспроизвести такое видео с USB Flash или жесткого диска, так что сейчас особых проблем с просмотром H. 264 видео уже нет.

Процессоры видеокамер и фотовидеокамер тоже научились справляться с кодированием в MPEG4 AVC. И этот способ кодирования видео стал все шире внедряться в подобные устройства. Практически все упомянутые выше изготовители фототехники, ранее освоившие камеры с MPEG4 ASP записью видео, начали выпускать и камеры с MPEG4 AVC. К ним начали присоединяться и те изготовители фототехники, которые раньше игнорировали MPEG, используя только MJPEG-кодирование. Помимо вышеуказанных Casio, Pentax, Samsung, Sanyo и Sony, такие камеры стали выпускаться Panasonic, Canon и другими. Например, упомянутая в начале статьи «зеркальная видеокамера» Canon 5D mk II записывает именно MPEG4 AVC видео. Наступление MPEG4 AVC идет по всем фронтам, причем с двух сторон, как в фотовидеокамерах, так и в видеокамерах «классического» форм-фактора. В видеокамерах его обычно сохраняют в контейнер M2TS (MTS). Такое видео высокой четкости, закодированное в MPEG4 AVC, именуется AVCHD. В фотокамерах преимущественное распространение получили контейнеры MP4 или MOV*. Однако подобное видео, даже закодированное в MPEG4 AVC и имеющее высокую четкость, не имеет права именоваться AVCHD, но не по техническим причинам (с точки зрения качества, такое видео ничуть не хуже), а по «организационным» (потому, что Copyright). Однако можно ведь называть и через пробел, то есть AVC HD.

* Примечание: Однако и тут есть исключения. Например, один из разработчиков стандарта AVCHD, Panasonic в новых фотокамерах для сохранения MPEG4 AVC видео использовал потоковый контейнер с расширением MTS, предусмотренный этим стандартом. Поэтому, например, фотокамера Panasonic Lumix DMC-FT1 имеет логотип «AVCHD».

Словом, в данном случае граница между видеокамерой и фотовидеокамерой становится все более призрачной, так что не всегда можно понять, как следует называть данное устройство? «Где начало того конца, которым оканчивается начало»? Но так ли это важно? Главное, чтобы результат вас устраивал!

Для создания готового видео, предназначенного для просмотра на Blu-Ray плеерах или на HD медиацентрах, почти любые виды* MPEG4 AVC видео можно обрабатывать без его перекодирования (собственно, так же, как упомянутая выше «кройка и шитье» MPEG4 ASP видео для просмотра на MPEG4 DVD плеере). Это может существенно ускорить процесс создания фильма. Нужно только подобрать видеоредактор, который согласится произвести такую обработку.

* Примечание: Некоторые видеокамеры и фотовидеокамеры умеют писать видео высокой четкости 1920×1080 при 50 или 60 полных кадров в секунду. Это больше, чем предусмотрено стандартом Blu-Ray. С воспроизведением такого неперекодированного видео могут возникнуть проблемы.

Заключение

Обычно в заключение статьи подводятся ее итоги, делаются выводы по рассмотренным материалам, выставляются рейтинги, происходит «раздача слонов». В данном случае мы этого делать не будем.

Все рассмотренные кодеки имеют свои плюсы и минусы, чрезвычайно важные в одном случае и совершенно несущественные — в другом. Поэтому каждый из кодеков имеет свою нишу. Конечно, у одних она больше, у других меньше, и во многом они пересекаются. Сравнение кодеков, выбор лучшего для каждого конкретного случая — это серьезный вопрос, заслуживающий отдельного разговора. Частично это уже сделано в указанных выше статьях, другие пока ждут своего часа. А в данном случае ограничимся перефразированной фразой поэта: «Все кодеки хороши, выбирай на вкус».

В отличие от кодеков, с контейнерами ситуация практически прямо противоположная. Как мы уже отметили, сам по себе контейнер не влияет на качество видео. Однако это может оказаться важным для последующей обработки видео. Например, если ваш любимый видеоредактор умеет работать с AVI, но не хочет видеть MOV или MP4, то потребуется видео перепаковать. Этакая «логистическая операция», «межконтейнерная перевозка». Но это, как говорится в книге братьев Стругацких, «…совсем другая история», которая тоже заслуживает отдельного разговора.

Обсуждение вопросов, затронутых в статье

авторы благодарят Владимира Дулепова aka Voldemar_d
за помощь в подготовке материала

Вернуться к Путеводителю

Фотоаппарат эмодзи 📷

🇺🇦 Поддержи Украину! Помогите Вооружёнными Силам Украины или Благотворительному фонду «Вернись живым» 🇺🇦

Классическая камера, называемая зеркалкой — использовалась для съемки до появления камеры в телефонах. Обычно изображается с черным и серебристым корпусом с объективом и элементами управления.

Скопировать 📷 эмодзи:

📷 Фотоаппарат — значение эмодзи (эмоджи)

Эмодзи Фотоаппарат — это изображение немного старомодной Камеры типа «наведи и снимай» (за исключением версии Emojidex, показывающей довольно современную). Он использовал пленку или производил цифровые фотографии довольно плохого качества, в зависимости от типа. Это то же устройство, что и в эмодзи Фотоаппарат со вспышкой, но оно выключено. Он используется в контексте фотографии в целом и запоминания чего-либо.

Также называемый

• 📷Цифровая камера

Название в Apple

• 📷Camera

Тренды Эмодзи

Как эмодзи выглядит на Apple Iphone, Android и других платформах

• 😂Смеется до слез
• 🥰Улыбающееся лицо с сердечками
• 🥲Улыбающееся лицо со слезой
• 🥺Умоляет
• ❤️‍🔥Горящее сердце
• ❤️Алое сердце
• 👍Большой палец вверх
• 🔥Огонь
• 🇺🇦Флаг: Украина

• ✊🏿Black Lives Matter
• 🏃Gta
• 🦁Биология
• 🌱Весна
• 🎉Вечеринка
• 💦Вода
• 🥤Всемирный День Трезвости И Борьбы С Алкоголизмом
• 🌎Всемирный День Эмодзи
• ☢️Выпадать
• 🔥Гай Фокс
• 🧙Гарри Поттер
• 🌈Гей
• 🗺География
• 🏎Гонки
• 🎓Градация
• 🇦🇺День Австралии
• 🗺️День Земли
• 🇨🇦День Канады
• ⛵️День Колумба
• 🎂День Рождения
• ☘️День Святого Патрика
• ⚒️День Труда
• 🚬День Без Курения
• 🦃День Благодарения
• 🚴День Велосипеда
• 🇫🇷День Взятия Бастилии
• 🙆‍♂️День Дурака
• 🤱День Матери
• 🇺🇸День Независимости
• 👨День Отца
• 👑День Рождения Королевы
• 💘День Святого Валентина
• 🤵Джеймс Бонд
• 🕯Дивали
• 😄Друзья
• 📜Закон
• 🌌Звездные Войны
• 🖖Звездный Путь
• 💊Здоровье
• ⛄Зима
• 🎿Зимняя Олимпиада
• ❄️Игра Престолов
• 📖История
• 🎰Казино
• 🇧🇷Карнавал
• 🎬Кино
• 🤓Колледж
• 🦠Коронавирус
• 👽Космос
• ⚽Кубок Мира
• ☀️Лето
• ❤️️Любовь
• 🧱Майнкрафт
• ➗Математика
• 🕴️Матрица
• 🧘Медитация
• 📩Международный День Без Интернета
• 👩Международный Женский День
• 👱Международный Мужской День
• 💪Мотивация
• 🎊Новогодняя Ночь
• 🏊Олимпийские Игры
• 🍂Осень
• 🇨🇳Парад Лодок-Драконов
• 🐰Пасха
• 🌧Погода
• 🏳️‍🌈Прайд / Лгбт+
• 🏡Работаю Из Дома
• ☪️Рамадан
• ⛪️Религия
• 🎅Рождество
• 👰Свадьба / Брак
• 💏Секс
• 💕Сердца
• 🇲🇽Синко Де Майо
• 🏈Суперкубок
• 🚗Тачки
• 💪Фестивус
• 🌠Физика
• 📙Философия
• 🎥Фильм Эмодзи
• 🕎Ханука
• 🕉Холи
• 🎃Хэллоуин
• 🛍Черная Пятница
• 🌿Четыре Двадцать / 420
• 🕵️Шерлок
• 🐉Китайский Новый Год

Как цифровые камеры проиграли битву со смартфонами.

Привет.

Завязка сюжета проста до безобразия. Компания Nikon официально объявила, что отказывается от разработки зеркальных камер, шестьдесят лет существования этого типа фотоаппаратов для японской компании завершены. Nikon не уходит с рынка беззеркальных камер и будет продвигать свои решения, но компания сильно уступает как своему извечному сопернику Canon, так и Sony.

В России и во всем мире существовало противостояние тех, кто выбирает для работы и отдыха Nikon или Canon, два подчас непримиримых лагеря. Достоинства каждого производителя превозносились, если вы его любили, а недостатки другого лагеря превращались в нечто непереносимое. Но эти страсти утихли, более десяти лет таких баталий не наблюдается, а редкие вспышки полемики выглядят как отголоски далекого прошлого. Интерес к зеркальным камерам, да и просто отдельным фотоаппаратам, стал падать с развитием смартфонов. Сегодня можно смело говорить, что именно смартфоны победили цифровые камеры, заменили их в руках большинства людей. Удобство смартфона в том, что он всегда с вами, а снимки тут же можно отправить родственникам, выложить в социальных сетях, отредактировать при надобности. И это не вызывает особых сложностей, в то время как отдельный фотоаппарат требует иного подхода — загрузить снимки на компьютер, возможно, что-то с ними сделать. Примерно как повседневное заваривание чая и чайная церемония, результат вроде бы схожий, но второе — это целый ритуал, он требует вдумчивости.

Неоднократно видел график, подобный тому, что привел ниже, — появление в смартфонах и улучшение определенной функции тут же приводит к исчезновению отдельных устройств, которые существовали до того, они превращаются в вымирающий вид. Вспомните про отдельные цифровые плееры, диктофоны, а теперь и фотоаппараты.

Фактически мы вышли на плато, когда уже нет никаких потрясений, старые форматы отживают свое, а новые только поддерживают интерес публики. Под старым форматом я понимаю зеркальные камеры, они технически проигрывают беззеркальным камерам и долго уступали тем место под солнцем. Вот только пока происходила внутривидовая борьба, само понятие цифровых камер приказало долго жить.

Давайте посмотрим на продажи всех цифровых камер, без различий по их типу. Неожиданно окажется, что падение продолжается, и тут нет внешних причин в виде пандемии или чего-то иного, главное в том, что людям не нужны отдельные фотоаппараты, они остаются профессиональным инструментом, уходят в небольшую нишу.

Интересно посмотреть разбивку продаж и производства в 2021 году, также данные CIPA, вторая строчка — это продажи в иенах.

Всего в мире продано чуть более 8 млн цифровых камер, учтите, что из этого количества многие камеры идут в другие системы и устройства, например, это камеры для консульских центров, где посетителей фотографируют на заявления, в тех же МФЦ стоят обычные серийные камеры и так далее. В дронах также применяются обычные серийные камеры, так дешевле и проще. То есть камеры нужны в тех или иных бизнесах, это не всегда отдельный инструмент для творчества или работы.

Число в 8 млн штук, конечно, поразительное, оно слишком мало для всего мира. Напомню, что в конце года население всей Земли превысит 8 миллиардов человек, сравните с продажами всех камер в прошлом году.

Причем большая часть продаж приходится на камеры со сменной оптикой, цифровые мыльницы первыми пали смертью храбрых в борьбе со смартфонами. Но и сменная оптика не является панацеей, вычислительная фотография в смартфонах зачастую дает результат, который многим нравится больше, чем снимки с больших камер. И это ставит на последних крест для массового потребителя, их продажи падают.

Победные реляции о том, что по миру идут беззеркальные камеры, звучат хорошо в отрыве от цифр продаж и производства, но как только мы начинаем их сравнивать, все выглядит грустно. Цифровые камеры со сменной оптикой вне зависимости от их типа становятся либо профессиональным инструментом фотографа, либо средством самовыражения и творчества. И в том и другом случае мы лишаемся подпитки со стороны массового потребителя, людей, которые хотят запечатлеть момент с хорошим или приемлемым качеством. А без такой подпитки продажи всей категории фотоаппаратов становятся ниже, но при этом растет средняя цена, так как на профессиональный инструмент люди готовы потратить больше, равно как и на то, чем они увлекаются.

Обратите внимание на последний отчет Leica, финансовый год заканчивается в конце марта 2022 года, компания показала рост продаж на 16% и установила абсолютный рекорд за свою столетнюю историю. Выручка компании достигла 450 млн евро. Одной из причин такого рекорда стал не только рост средней цены продаваемых камер, но сотрудничество с Xiaomi, компания платит за использование бренда Leica в своих телефонах. И примерно то же самое делают многие другие производители смартфонов, почитайте об этом в отдельном материале.

Смартфоны фактически съели рынок фотоаппаратов, они загнали производителей в угол, и те могут выпускать только устройства для энтузиастов и профессионалов. В этом качестве они останутся на рынке.

Не люблю личные примеры, так как они могут искажать реальность, но тут это кажется мне уместным. С первых дней появления цифровых камер я был их энтузиастом и сменил за это время почти десяток моделей. В 2012 году вышла камера Canon 5D Mark III, она стала моим рабочим инструментом, проехала со мной полмира.

Не поленился посмотреть количество снимков, что сделал на эту камеру. 212 тысяч за срок чуть меньший, чем десять лет.

Но могу признаться, что последние лет пять все реже и реже таскаю с собой камеру в поездках, выбираю смартфон, качество снимков с которого удовлетворяет меня все больше и больше. Да и та же Sony RX100 у меня пылится без дела, хотя камера отлична во всех смыслах. Причина ровно такая же, смартфон выигрывает тем, что он всегда в кармане и позволяет получить отличные снимки. Посмотрите хотя бы вот на эти фотографии.

О том, чем пользуюсь в повседневной жизни, рассказал в отдельной статье, так что можете полюбопытствовать.

У меня не пропал энтузиазм относительно фотографии, для меня это способ самовыражения, но вот инструмент для него изменился — теперь подавляющее большинство фотографий я делаю на смартфон. За эти десятилетия на цифровые камеры и объективы для них потрачены большие деньги (у меня с десяток объективов только для Canon, причем один лучше другого). Но сожалений нет, так как удобство и комфорт перевешивают возможности этой оптики и камер. Я не буду отказываться от своего Canon, и когда вылетит зеркало, заменю его и продолжу пользоваться время от времени. Очень надежная, шикарная во всех отношениях машинка. Но смысла переходить на беззеркалку не вижу, AI-алгоритмы, вычислительная фотография делают смартфоны победителями в схватке, и с каждым годом качество фотографий на мобильных устройствах по чуть-чуть подрастает, равно как и возможности их редактирования. Через десять лет прогресс в этой области будет таким, что мы удивимся, сравнивая снимки, сделанные сегодня и в будущем. Также как мы удивляемся тому, как снимали смартфоны какие-то десять лет назад. Срок небольшой, а прогресс очевиден.

Оплакивать рынок фотокамер не буду, просто для большинства из нас пришло время с ними прощаться. И это нормальное развитие технологий, хотя нотка ностальгии все-таки прослеживается, столько путешествий и приключений было у меня с моей камерой. Без преувеличения она проехала полмира и бывала в разных передрягах, но это уже совсем другая история.

Чувствуете ли вы ностальгию по фотоаппаратам или не были с ними знакомы и не пользовались? Давайте вспомним свои истории, связанные с камерами, с тем, что они дали нам в жизни.

Как правильно настроить фотоаппарат. Опытные фотографы делают так

Хотите научиться контролировать настройки вашего фотоаппарата, но при этом не особо разбираться в ручном режиме?

Или, может быть, вы уже кое что понимаете даже в ручных настройках, но пока не чувствуете уверенности в себе? Долго пытаетесь понять какие колёсики куда крутить…

Сейчас я наглядно покажу вам, как я настраиваю свой фотоаппарат для большинства сюжетов. Не пугайтесь, это будет НЕ ручной режим, и настройки действительно очень простые.

И вообще, чтобы делать красивые фотографии совершенно не обязательно снимать в ручном режиме. Да, опытный фотограф, конечно, должен это уметь, но даже опытные фотографы в большинстве случаев используют именно те настройки, которые я сейчас вам покажу. Это реально очень популярные настройки даже у профессионалов.

Для тех, кто любит больше слушать, чем читать, приглашаю на мой новый канал по фотографии на YouTube. Подписывайтесь! Будет интересно 🙂

Посмотрите там моё видео на эту тему. Там, конечно, это всё нагляднее с демонстрацией:

Грузить вас сложной теорией я не буду, но кое какие базовые знания всё таки нам сегодня понадобятся.

Итак, в фотоаппарате есть три основных параметра, которые влияют на яркость снимка — это выдержка, диафрагма и ISO. Если хотите подробностей, на моём канале есть отдельное видео на эту тему.

Помимо того, что эти три параметра влияют на яркость, они попутно ещё влияют и на другие особенности снимка.

Или, проще говоря, насколько сильно будет размываться фон на снимке. Чем больше открыта диафрагма, тем более размыт фон.

Или, будет ли смазываться целиком весь кадр, когда камера движется во время съёмки.

Чем длительнее выдержка, тем сильнее будет смаз от движения.

Чем больше ISO, тем больше шумов и тем хуже качество изображения.

Различные комбинации этих трёх параметров дают фотографу множество вариантов для творческих решений снимка.

Но, для большинства сюжетов, которые мы снимаем, требуется намного меньше этих комбинаций. Поэтому попробуем сейчас сократить количество вариантов до минимума.

Тут, к сожалению, сократить не получится. Это тот параметр, который очень сильно влияет на восприятие снимка.

Управление глубиной резкости с помощью изменения диафрагмы — это, пожалуй, единственная настройка, которую не стоит доверять автоматике. Так что, про диафрагму всегда помним, думаем и настраиваем сами.

В большинстве случаев мы хотим, чтобы объекты в кадре были не смазаны. И чаще всего, смаза не будет видно, если мы поставим выдержку 1/125 секунды или короче. То есть, мы можем попросить фотоаппарат, чтобы он сам выставлял любую выдержку не длиннее 1/125 секунды. Уже стало попроще.

По сути, ISO ни на что не влияет кроме как на качество снимка. Причём, чем новее модель вашего фотоаппарата, тем лучше в нём решена проблема качества. Но у каждого фотографа разные критерии оценки качества, поэтому каждый фотограф сам для себя решает выше какого значения ISO лучше не заходить.

Например, на вашем фотоаппарате ISO меняется от 200 до 12800. Вы делайте несколько тестовых снимков, читаете обзоры, мнения экспертов, и определяете для себя, что выше 1600 ISO лучше не поднимать.

Диафрагму всегда выбираем сами. Выдержку доверяем автоматике, но ограничиваем — не длиннее 1/125 секунды. ISO тоже доверяем автоматике, а верхнюю границу ставим сами на свой вкус.

Как это выглядит на примере моего фотоаппарата Fujifilm X-T1

Диафрагму я выбираю самостоятельно. Выдержку и ISO выставляю на Авто.

В фотоаппаратах других производителей такой режим называется — приоритет диафрагмы.

И там вам, скорее всего, нужно будет отдельно включить Авто ISO.

Теперь нахожу в меню настройки Авто ISO. Выбираю значение по умолчанию — ISO 200. Максимальное значение выберу 3200 — я для себя так определил, что до ISO 3200 качество на этом фотоаппарате будет приемлемое.

И последнее — ставлю минимальную скорость затвора — 1/125 секунды. Скорость затвора — это у меня так выдержка называется.

К сожалению, не на всех фотоаппаратах есть возможность задать пределы по выдержке, но тут уж вам придётся самим разобраться по какому алгоритму ваш фотоаппарат будет менять ISO. Главное сейчас — понять принцип.

Конечно, это лучше смотреть на видео, но постараюсь сейчас проиллюстрировать иллюстрациями в тексте 🙂

Допустим, я выставил диафрагму 1.4, потому что хочу, чтобы фон сильно размывался.

Я нажимаю на кнопку спуска до половины. Фотоаппарат не только фокусируется, но ещё и замеряет яркость снимаемой сцены. На основе этого замера автоматика выдаёт следующие значения.

ISO 200, а выдержка 1/340 секунды. В целом, неплохо.

Что дальше? Например, я хочу сделать фон менее размытым. Для этого мне нужно прикрыть диафрагму.

Посмотрим, как на это будет реагировать фотоаппарат.

По мере того, как я прикрываю диафрагму, фотоаппарат увеличивает выдержку. Но делает он это только до того момента, пока не дойдёт до 1/125.

Дальше выдержку он увеличивать не будет, потому-что я поставил ограничение.

Так что теперь, фотоаппарату ничего не остаётся, как начать повышать ISO. Я продолжаю прикрывать диафрагму, а фотоаппарат повышает ISO до тех пор, пока не достигнет предела ISO 3200.

А вот после ISO 3200 фотоаппарату ничего не остаётся, как снова начать увеличивать выдержку.

То есть, выдержка начинает выходить за рамки обозначенных мною пределов. Мы с фотоаппаратом так не договаривались, но у него нет больше других вариантов. Он уже сделал всё, что мог.

Так что, в этот момент появляется риск получить смаз от движения на длительных выдержках. И фотоаппарат нас об этом тоже предупреждает специальным значком.

Поэтому, за этим моментом нужно внимательно следить. Обычно я ориентируюсь по звуку затвора. Как только я слышу этот протяжный звук затвора на длительной выдержке, я настораживаюсь — такая выдержка слишком длинная, чтобы снимать с рук без стабилизатора.

И что делать? В этот момент приходится принимать меры, в зависимости от ситуации и от моих возможностей: использовать штатив, дополнительное освещение или обратно открывать диафрагму и довольствоваться размытым фоном.

Вот такой алгоритм действий. Если вы сейчас ничего не поняли, запутались и не хотите вникать, то достаточно будет запомнить всего одну фразу:

В этом режиме мы выставляем только диафрагму и периодически поглядываем на выдержку, чтобы фотоаппарат не выставлял её слишком длинной.

Настройки для более опытных

Современные фотоаппараты довольно неплохо подбирают нужные параметры, чтобы снимок получился нормальным по яркости. Но если, вдруг, вас что-то не устраивает, то всегда можно немного скорректировать работу автоматики. По сути, есть два варианта. Можно попробовать поменять режим экспозамера. Про экспозамер посмотрите отдельное видео на моём канале.

А можно сделать снимок темнее или светлее с помощью экспокоррекции. Для этого на фотоаппарате может быть специальный диск управления или примерно вот такая кнопка.

Тут важно отметить, что когда вы оцениваете яркость снимка, надёжнее ориентироваться не на свои ощущения, а на гистограмму. О том, как пользоваться гистограммой у меня на канале тоже есть отдельные видеоролики.

Конечно, в фотоаппарате есть ещё кое какие настройки, но там уже всё сильно зависит от ваших предпочтений. Если вам это поможет, то я могу рассказать про свои предпочтения.

Какие ещё настройки делаю я

Самая главная настройка — я сохраняю снимки в сыром формате RAW. И одно это позволяет мне закрыть кучу других вопросов: мне не надо настраивать в фотоаппарате всякие цветовые профили, насыщенность, контраст… Я это всё делаю потом на компьютере. В том числе, при обработке на компьютере я настраиваю и баланс белого. Поэтому, во время съёмки могу просто выставить баланс белого Авто и не думать о нём.

Что ещё… Фокусировка — автоматическая, покадровая (AF-S или ONE SHOT).

Точку фокусировки выбираю вручную, чтобы показать фотоаппарату на чём нужно сфокусироваться. Единственное, отмечу, что нужно стараться наводить точку фокусировки на контрастные объекты, иначе фотоаппарату будет сложно поймать фокус.

Ну вот! С такими настройками по умолчанию у меня фотоаппарат всегда лежит в сумке. Достал фотоаппарат, быстро прикинул какая нужна диафрагма, выставил её, и всё — сразу можно фотографировать. Об остальном позаботится автоматика.

Ручной режим иногда приходится использовать, но это скорее исключение. На первом этапе, пока вы только учитесь фотографировать, этих простых настроек должно хватать для большинства сюжетов.

Надеюсь, эти настройки позволят вам тратить меньше времени на технику, а больше внимания уделять творчеству… ну и просмотру моего канала, конечно 🙂

Если вам понравилась статья, пожалуйста, не забудьте подписаться на мой YouTube канал.  Это очень воодушевит меня готовить больше интересных материалов.

——————-

Напоминаю, что у нас с братом ещё есть отличный авторский Телеграм канал без рекламы — t.me/koldunovs. Там у нас есть чат фотографов, в котором можно общаться и обсуждать новые материалы.

© Братья Колдуновы

Как выглядит ваша идеальная камера?

С каждой новой камерой появляются новые опции и расширенные функции, иногда небольшие и, возможно, даже незначительные, а иногда и революционные. Конечный результат никогда не бывает идеальным, но что, если бы вы могли создать его самостоятельно?

С каждой новой моделью камера развивается. Эволюция камер удивительна, особенно в последнее десятилетие. Десять лет назад у нас были маленькие экраны и не более 10 мегапикселей. Теперь у нас есть более одного цифрового экрана с разрешениями, которые когда-то считались невозможными, и датчиками с разрешением до 100 мегапикселей. У нас есть сенсорные экраны и системы автофокусировки, работающие быстрее, чем мгновение ока. Кнопки можно настраивать, а динамический диапазон сенсора увеличился с примерно восьми ступеней до 14 ступеней. И конца до сих пор не видно.

Дизайн каждой новой камеры, вероятно, будет начинаться за чертежным столом, возможно, людьми, которые руководствуются только комментариями небольшой группы фотографов или обозревателей. Но, возможно, я ошибаюсь в своих предположениях. Возможно, существует дорожная карта, имеющая только одну цель: сделать камеры лишь немного лучше, чем предыдущая, чтобы энтузиасты покупали каждую новую модель снова и снова.

Как я уже сказал, это может быть только предположением с моей стороны, и я не знаю и половины того, что на самом деле происходит в этих компаниях. Я точно знаю, что нет одинаковых фотографов. У каждого свои потребности в зависимости от предпочтений или требований к фотографии. Спортивному фотографу может понадобиться молниеносная автофокусировка и, возможно, 10 или более кадров в секунду. Пейзажному фотографу может понадобиться большое количество пикселей, но не быстрый и чувствительный автофокус. А у того, кто снимает фильмы, совсем другие требования, чем у фотографа.

Наряду со специфическими требованиями есть пожелания по эргономике. Возможно, камере нужен дизайн, который подходит как перчатка, что позволяет свадебным фотографам без проблем держать камеру в течение 14 часов подряд. Кто-то с маленькими руками предпочтет маленькую камеру, я думаю, как и фотограф-путешественник. И я могу себе представить, что есть фотографы, которым наплевать на эргономику или размер. Желаний столько, сколько фотографов.

Я считаю ожидания новой камеры одной из самых больших проблем на современном рынке. Сегодня новая камера должна быть идеальной для любого вида фотографии. Это должно быть лучшее из лучшего, независимо от того, какой фотограф или какой объект будет сфотографирован. Если новая камера не отвечает всем требованиям, ее назовут плохой, даже если она идеально подходит только для одного вида фотографии. Я действительно думаю, что большинство критиков — типичные «профессиональные» фотографы-любители, которым нужна камера, идеально подходящая для всех видов фотографии.

Мне было интересно, как будет выглядеть моя идеальная камера. Итак, я посмотрел на все камеры, которыми пользовался в предыдущие годы, и выбрал те опции и характеристики, которые я хотел бы иметь в своей идеальной камере. Это интересно делать, и это помогает мне понять, что мне нужно от камеры. Снимаю свадьбы и пейзажи. Моя идеальная камера должна иметь следующие характеристики.

Датчик От Hasselblad X1D-50c

Датчик среднего формата с высоким разрешением и огромным динамическим диапазоном.

Автофокус должен быть быстрым, точным и включать замечательную автофокусировку глаза/лица/тела, желательно с опцией распознавания лиц, которая будет распознавать самого важного человека в кадре.

Электронный видоискатель Leica SL 

Электронный видоискатель с очень высоким разрешением и высокой частотой обновления был бы идеальным. Leica SL имеет лучший видоискатель, который я когда-либо встречал.

Я хотел бы иметь возможность переключаться между оптическим и электронным видоискателем, как у Fujifilm X-Pro2. Иногда просто удобнее использовать оптический видоискатель, и я бы не хотел, чтобы он работал.

Шарнирный сенсорный ЖК-экран Canon EOS R

Очень удобно иметь ЖК-экран, который можно использовать во всех направлениях. Но что еще лучше, он должен иметь полнофункциональный сенсорный экран не только для выбора точки автофокусировки, но и для использования меню.

Расположение кнопок должно быть очень хорошим и логичным, и должно быть достаточно выделенных кнопок. Каждая кнопка, циферблат или переключатель должны быть настраиваемыми. Лучшее, что я видел, это Panasonic Lumix DC-S1.

Специальные диски экспозиции и диафрагмы Fujifilm GFX 50S

Мне нравятся старомодные диски экспозиции в верхней части камеры и кольцо диафрагмы на объективе. Они чувствуют себя идеально и работают очень быстро. Вы можете увидеть, какие у вас настройки, не активируя камеру.

Я считаю, что структура меню Canon имеет лучший дизайн среди всех брендов, которые я когда-либо видел. Меню Canon логичное, хорошо продуманное и удобное для просмотра.

Из всех камер, которые я использовал до сих пор, я считаю, что Hasselblad X1D-50c имеет лучший дизайн, размер и вес. Держать эту камеру было восхитительно, и она подходит моей руке как перчатка. Тем не менее, мне интересно, все ли функции, которые я хотел бы иметь, поместятся в камеру с таким дизайном.

Другие опции

Есть много других опций, которые мне нравятся, которые можно найти в разных камерах. Часто я удивляюсь, почему все эти бренды не включают эти простые вещи в свои меню. Независимо от того, какую камеру вы берете, всегда чего-то не хватает или просто что-то не идеально. Меня не волнует видео, поэтому в моем списке нет требований к нему.

• Подключение к Wi-Fi
• GPS
• Время затвора до одного часа вместо 30 секунд перед переключением на ручную выдержку
• Таймер лампы накаливания
• Функция интервальной съемки
• Автоспуск для 2, 5, 10, 15, 20 или 30-секундной задержки и для 1, 2, 3 или 5 изображений
• Настраиваемое и легкодоступное быстрое меню
• Бесшумная съемка до 10 кадров в секунду с непрерывной автофокусировкой
• Авто ISO зависит от фокусного расстояния
• Ресурс батареи до 1000 выстрелов
• Два слота для карт, желательно одного типа для карт флэш-памяти
• Вспомогательный луч лазерной автофокусировки
• Встроенный трехступенчатый нейтральный фильтр

Возможно, я мог бы подумать и о других вещах, но я думаю, что сейчас это самое важное.

Конечно, это мои личные предпочтения. Я понимаю, что у каждого фотографа будут другие требования или пожелания. Скажите, если бы вы могли создать собственную идеальную камеру, как бы она выглядела? Или он уже существует? Пожалуйста, дайте мне знать в комментариях ниже.

Темы: 

Fstoppers Originals

Gear

Opinion

Нандо Хармсен — голландский фотограф, специализирующийся на свадебной и пейзажной фотографии. Уходя своими корнями в эпоху аналоговой фотографии, он приобрел обширные знания о методах и оборудовании фотографии и делится ими в своем личном блоге и на многих семинарах.

Как выглядят дорожные камеры?

Continental Камера поддерживает считыватель. Как партнер Amazon, мы зарабатываем на соответствующих покупках.

ОБНОВЛЕНО 1 апреля 2022 г.
by Allan Meyer

В современном мире технологии продолжают развиваться быстрыми темпами. В настоящее время люди задаются вопросом о физических различиях различных камер, которые можно найти где угодно на дорогах и улицах. Один из них — курьезы о том, как выглядят дорожные камеры. Кто-нибудь из вас когда-нибудь задумывался, зачем там эти камеры? Это так необходимо? Вы можете подумать, что эти камеры здесь, чтобы наказать вас.

Напротив, эти камеры имеют первостепенное значение для отслеживания транспортных средств и безопасности граждан, когда они бродят по улицам. Известно, что существует много типов дорожных камер, и может быть несколько запутанно различать назначение каждой из них — от их особенностей до их функций. Однако знание того, как они выглядят, может облегчить путаницу, так что во время вождения мы можем быть полностью осторожными, поскольку эти неживые полицейские следят за нами и охраняют нас на улицах.

Что такое дорожные камеры в целом и как они выглядят?

Если вам интересно, как выглядят дорожные камеры, вот небольшая предыстория. Дорожные камеры — это инструменты видеонаблюдения, которые контролируют движение транспортных средств на дороге. Они выглядят как обычные камеры, которые вы видите в учреждениях, но их типы различаются в зависимости от их функций и назначения. Дорожные камеры полезны при обнаружении нарушений и расследовании происшествий, поскольку снятые изображения и видео могут служить доказательством при возникновении неблагоприятных происшествий на дороге, которые могут быть неизбежными.

Дорожные камеры, скорее всего, имеют цилиндрическую и длинную форму. Некоторые типы обычно покрыты атмосферостойкими кожухами, чтобы защитить их от влажности и естественной погоды. Как водитель, вы также должны ознакомиться и заняться знанием того, как различать дорожные камеры и как они выглядят, не для того, чтобы убежать от камеры на пути нарушения, а для обеспечения собственной безопасности при движении по разным дорогам. Чтобы узнать о каждом типе дорожных камер и о том, как они выглядят, читайте дальше!

Камеры на красный свет

Как следует из названия, эти камеры устанавливаются на оживленных дорогах и перекрестках и предназначены для обнаружения мотоцикла, въезжающего на красный свет. При обнаружении нарушения камера захватывает как можно больше изображений в процессе нарушения. Через несколько недель нарушитель будет удивлен, получив нежелательное письмо с почты!

Кроме того, эти камеры вызывают споры, поэтому, как только вы заметите одну из них, вы будете более осторожны. Вы можете отличить камеру красного света от других систем камер, поскольку она обычно размещается на оживленном перекрестке и может казаться громоздкой и видимой невооруженным глазом, в то время как некоторые камеры автоматического контроля кажутся меньше. Как выглядят дорожные камеры, если это камера на красный свет? Камера красного света, как правило, больше с двумя вспышками, часто устанавливаемыми отдельно. Камеры светофора обычно устанавливаются на разных столбах перекрестка, чтобы снимать изображения под разными углами.

Камеры контроля скорости

Камеры контроля скорости, вероятно, аналогичны камерам контроля скорости, хотя камеры контроля скорости фиксируют нарушения скорости, а не нарушения правил проезда на красный свет. Еще одно существенное отличие заключается в том, что эти камеры контроля скорости размещаются в менее людных местах, в отличие от камер красного света, которые размещаются в оживленных и населенных районах. Эти типы дорожных камер выглядят как линзы, заключенные в громоздкие, защищенные от непогоды квадраты. Дополнительным физическим свойством, позволяющим легко заметить его, являются внешние вспышки. Но не все камеры контроля скорости заметно мигают. Камеры контроля скорости выглядят более современно и обычно цифровые, по сравнению с камерами для красных фонарей. Некоторые камеры контроля скорости выглядят как большие желтые ящики.

Камеры контроля скорости бывают двух типов – стационарная камера и мобильная камера. Стационарные камеры контроля скорости часто размещают в местах, подверженных авариям. С другой стороны, мобильная камера используется полицией и обнаруживается радар-детекторами.

Камеры с датчиками дорожного движения

Об этом типе камер говорят меньше всего. Помимо различения в зависимости от области, где она установлена, как выглядят дорожные камеры? Ну, они почти маленькие, куполообразные и цилиндрические, и прячутся в защищенном от непогоды корпусе. Эти камеры также размещены высоко на фонарных столбах, прямо над проезжей частью. Их целью является измерение транспортного потока и времени светофора. Архивные видео или захваченные изображения с этой камеры никоим образом не используются в системе правоприменения. Вот как узнать больше о камерах дорожного движения .

Автоматическое распознавание номерных знаков (ANPR)

Эти камеры предназначены для считывания и анализа номерных знаков. Номера на захваченных фотографиях перекрестно ссылаются на базы данных в электронном виде. Камеры ANPR работают с использованием спектра инфракрасного света, поэтому они могут работать в ночное время. Если вы видите «прожектор» или светодиодные кластеры, вы можете сказать, что это тип камеры ANPR.

Заключение

Ежегодно в дорожно-транспортных происшествиях погибает около 1,35 миллиона человек. Установка дорожных камер повсюду на дорогах и автомагистралях — это способ правительства инициировать план действий по предотвращению дорожно-транспортных происшествий. Понимание того, как выглядят дорожные камеры, и знание каждого из их назначений помогает обеспечить безопасность каждого. Осведомленность имеет решающее значение, и это хорошее начало для предотвращения несчастных случаев.

Рубрики: Советы по фотографии

5 лучших камер для YouTube — лето 2022: обзоры

1. Содержание
2. вступление
3. Лучшая камера
   1. Лучший верхний средний диапазон
      1. Лучший средний уровень
         1. Лучший бюджет
            1. Лучший стрелок
               1. Известные упоминания
               2. Недавние обновления
               3. Все отзывы
               4. Обсуждения

               Обновлено 04 августа 2022 г., 14:29

               Адриана Вишневска

               Часто лучшая камера — это та, которая уже есть у вас в кармане: ваш смартфон. Как правило, это наиболее экономичный вариант, который позволяет вам инвестировать в хороший микрофон и настройку освещения и освобождает вас, чтобы сразу приступить к созданию контента, который вы хотите. Но есть и вещи, которые смартфон не может делать. Использование камеры со сменными объективами дает вам больше контроля над внешним видом ваших видео. Вы можете приобрести объективы для достижения хорошей малой глубины резкости для видео с говорящими головами (что примерно соответствует портретному режиму на вашем телефоне в цифровом виде) или начать съемку с профилями журнала и узнать, как окрасить собственные кадры. Если вы хотите улучшить свою видеоигру, существует множество вариантов в разных ценовых категориях, которые более чем способны создавать отличный контент для YouTube.

               Мы купили и протестировали более 75 камер, и ниже вы найдете наши рекомендации по лучшим камерам для видео на YouTube. Эти выборы были выбраны не только на основе их общей производительности, но и их набора функций и цены. Чтобы узнать о других вариантах, ознакомьтесь с нашими рекомендациями по лучшим видеокамерам 4K. В противном случае, если вы ищете что-то более продвинутое, ознакомьтесь с нашими рекомендациями по лучшим камерам для видеосъемки, а если вам больше нравится снимать спорт, ознакомьтесь с нашим выбором лучших камер для спортивного видео.

               
               

               1. Лучшая камера для YouTube

                  Fujifilm X-S10

                  ПОСМОТРЕТЬ ЦЕНУ

                  Amazon.de

                  Туристическая фотография

                  7,5

                  Пейзажная Фотография

                  7,8

                  Фотосъемка спорта и дикой природы

                  7. 3

                  Видеоблог

                  8,0

                  Студийное видео

                  7,7

                  Видео действия

                  6.2

                  Телосложение

                  SLR-стиль

                  Беззеркальный

                  Да

                  Размер датчика

                  АПС-С

                  Протестированный объектив

                  FUJINON XF 18–55 мм F2. 8–4 R OIS

                  Посмотреть все результаты наших испытаний

                  Fujifilm X-S10 — лучшая из протестированных нами 4K-камер для YouTube. Эта беззеркальная камера с матрицей APS-C — первая специализированная камера Fujifilm для видеоблогеров, обладающая множеством функций по разумной цене. Благодаря полностью подвижному экрану он подходит как для видеоблогов, так и для видео, требующих дополнительных студийных настроек. Он поставляется со встроенной стабилизацией изображения (IBIS) — единственным вариантом в этом списке, который помогает сгладить дрожание камеры при съемке с рук. Он также поддерживает запись журнала, чтобы сохранить больше деталей в тенях и светлых участках и дать вам больше контроля над внешним видом отснятого материала. Хотя внутренняя запись ограничена 8-битным 4:2:0, что означает, что он захватывает более узкий диапазон информации о цвете и дает вам меньше свободы при редактировании, он может выводить 10-битный 4:2:2 отснятый материал при подключении к внешнему записывающему устройству. .

                  Благодаря системе автофокусировки, которая замечательно справляется с видеосъемкой, и режиму высокой частоты кадров в формате 1080p для замедленной записи эта камера очень универсальна. Его самым большим недостатком является время автономной работы, которое довольно ограничено по сравнению с некоторыми конкурентами, и иногда он может перегреваться при непрерывной записи в течение длительного времени. Однако, если вы снимаете более короткие кадры, с этим можно справиться, и камера поддерживает использование во время подзарядки через USB, что удобно, если у вас есть портативный аккумулятор. Если ваши амбиции выходят за рамки YouTube, вы можете предпочесть такого монстра кинопроизводства, как Panasonic LUMIX GH5 II, который имеет лучшие возможности внутренней записи и предлагает больше форматов записи и кодеков. Тем не менее, это, вероятно, излишне для большинства начинающих пользователей YouTube, а Fujifilm облегчает вход в видео для тех, кто только начинает.

                  См. наш обзор

               2. Лучшая камера среднего диапазона для YouTube

                  Sony ZV-E10

                  ПОСМОТРЕТЬ ЦЕНУ

                  Amazon.de

                  Туристическая фотография

                  8,0

                  Пейзажная Фотография

                  7,9

                  Фотосъемка спорта и дикой природы

                  7,2

                  Видеоблог

                  8,7

                  Студийное видео

                  7,9

                  Видео действия

                  4,8

                  Телосложение

                  SLR-стиль

                  Беззеркальный

                  Да

                  Размер датчика

                  АПС-С

                  Протестированный объектив

                  Sony E 16-50мм 3. 5-5.6/ПЗ ОСС

                  Посмотреть все результаты наших испытаний

                  Если у вас ограниченный бюджет и вы можете жить без видоискателя, Sony ZV-E10 — отличный вариант для ведения блога и работы с видео. Как и Fujifilm X-S10, он является частью недавнего множества беззеркальных камер, ориентированных на видеоблогеры. Он имеет полностью подвижный экран, специальную кнопку записи и модернизированный внутренний микрофон по сравнению с более ориентированными на фотографии Sony, такими как Sony a6100. Также нет ограничений по времени записи, у него есть одно преимущество перед Fujifilm, и он не страдает от проблем с перегревом. Тем не менее, если вы хотите добиться более плавных движений камеры, вам необходимо использовать объектив с оптической стабилизацией или стабилизатор, поскольку камера не имеет IBIS. Скользящий затвор также плохо работает на этой камере, поэтому имейте в виду, что он может вызвать колебания или искажения при более быстром панорамировании или движениях камеры.

                  Если вы предпочитаете камеру с лучшей стабилизацией, вариант Micro Four Thirds, такой как Olympus OM-D E-M10 Mark IV, поставляется с пятиосевой IBIS и находится в том же ценовом диапазоне, что и Sony. Благодаря стабилизации и компактному форм-фактору это отличный вариант для ведения видеоблогов, и хотя у него нет полностью подвижного экрана, вы можете перевернуть его ЖК-монитор вниз лицом к себе. Sony по-прежнему является лучшим вариантом благодаря лучшему в своем классе автофокусу, большему датчику и входу для микрофона, но если приоритетом являются портативность и стабилизация, Olympus является надежной альтернативой в этом ценовом диапазоне.

                  См. наш обзор

               3. Лучшая камера среднего класса для YouTube

                  Canon EOS M50 Mark II

                  ПОСМОТРЕТЬ ЦЕНУ

                  Amazon.de

                  Туристическая фотография

                  7,4

                  Пейзажная Фотография

                  7. 3

                  Фотосъемка спорта и дикой природы

                  7,2

                  Видеоблог

                  8,3

                  Студийное видео

                  7,4

                  Видео действия

                  4,0

                  Телосложение

                  SLR-стиль

                  Беззеркальный

                  Да

                  Размер датчика

                  АПС-С

                  Протестированный объектив

                  Canon EF-M 15–45 мм f/3,5–6,3 IS STM

                  Посмотреть все результаты наших испытаний

                  Если вы ищете что-то еще более доступное, Canon EOS M50 Mark II — очень популярная камера для начинающих и отличный вариант для ведения видеоблогов и создания контента на YouTube. Он компактный и легкий, а его полностью подвижный экран позволяет легко следить за собой во время записи. Камера также имеет удобную функцию прямой трансляции, которая позволяет вести прямую трансляцию на YouTube через Wi-Fi, но стоит отметить, что для использования этой функции на YouTube установлено ограничение не менее 1000 подписчиков. Только не ждите лучшей производительности в 4k; камера может записывать только 4K со скоростью 24 кадра в секунду с жестким кадрированием, что означает, что она использует меньшую часть сенсора, что влияет на все: от качества видео до производительности автофокуса и стабилизации. Это ни в коем случае не страшно, и вы можете немного компенсировать это, используя очень широкоугольный объектив или сдвинувшись дальше, но больше всего эта камера сияет в разрешении 1080p.

                  В формате Full HD/1080p камера может использовать автофокусировку Dual Pixel от Canon, которая поддерживает отслеживание взгляда и отлично удерживает движущиеся объекты в фокусе. Вы также получаете до 60 кадров в секунду в формате Full HD, поэтому вы можете включить в свои видео некоторые кадры с замедленным движением. Его время автономной работы прилично для видео, хотя он не поддерживает зарядку через USB, что может быть неудобно в зависимости от ваших предпочтений.

                  См. наш обзор

               4. Лучшая бюджетная камера для YouTube

                  GoPro HERO9 Черный

                  ПОСМОТРЕТЬ ЦЕНУ

                  Amazon.de

                  Туристическая фотография

                  4.2

                  Пейзажная Фотография

                  6,7

                  Фотосъемка спорта и дикой природы

                  5. 3

                  Видеоблог

                  7,6

                  Студийное видео

                  5,6

                  Видео действия

                  8,8

                  Телосложение

                  Экшн-камера

                  Беззеркальный

                  Да

                  Размер датчика

                  Неопределенные

                  Протестированный объектив

                  Встроенный объектив

                  Посмотреть все результаты наших испытаний

                  Если ваш мобильный телефон не подходит, но вы не можете позволить себе систему камер со сменными объективами, лучше всего приобрести GoPro. GoPro HERO9 Black — первая камера GoPro с двойным экраном, что позволяет вам следить за собой на фронтальном экране во время ведения видеоблога. В то время как GoPro HERO10 Black лучше HERO9по нескольким параметрам (более высокая частота кадров в 5k и 4k, улучшенная производительность при слабом освещении и т. д.) HERO9 по-прежнему может делать около 90% того, что HERO10 может делать по более низкой цене, что делает ее покупка по отличной цене. Когда дело доходит до ведения видеоблога, в этом списке вы также не найдете более портативного варианта, чем этот. Кроме того, функция стабилизации HyperSmooth отлично сглаживает дрожание камеры.

                  Старые модели GoPro, такие как GoPro HERO8 Black и GoPro HERO7 Black, также можно приобрести, если вы хотите сэкономить еще больше денег. Они предоставят вам аналогичную стабилизацию видео и множество вариантов с высокой частотой кадров, хотя у них нет фронтальных экранов для просмотра в реальном времени. В целом, GoPro — лучшая дешевая камера для YouTube, которую вы можете приобрести благодаря ее размеру, цене и простоте использования.

                  См. наш обзор

               5. Лучшая камера типа «наведи и снимай» для YouTube

                  Сони ЗВ-1

                  ПОСМОТРЕТЬ ЦЕНУ

                  Amazon.de

                  Туристическая фотография

                  7,6

                  Пейзажная Фотография

                  7,5

                  Фотосъемка спорта и дикой природы

                  7,5

                  Видеоблог

                  7,8

                  Студийное видео

                  6,8

                  Видео действия

                  5. 2

                  Беззеркальный

                  Да

                  Размер датчика

                  1 дюйм

                  Протестированный объектив

                  Встроенный объектив

                  Телосложение

                  Наведи и стреляй

                  Посмотреть все результаты наших испытаний

                  Если вы предпочитаете удобство встроенного объектива, Sony ZV-1 — это лучшая наведи и снимай, которую мы тестировали для YouTube. Несмотря на то, что с фиксированным объективом вы не получаете столько гибкости, проще перейти от использования смартфонов, поскольку вам не нужно беспокоиться о покупке и изучении различных объективов, что является хорошей новостью для тех, кто ищет лучшую камеру для YouTube. новички. Объектив на этой штуке имеет прилично широкую апертуру, поэтому вы можете получить довольно хорошее боке, и есть даже специальная кнопка «Расфокусировка фона» для быстрого переключения между малой глубиной резкости и более широкой глубиной резкости.

                  Другим большим преимуществом ZV-1 является то, что она более компактна, чем камера со сменными объективами, хотя и не такая портативная, как GoPro, описанная выше. По сути, это Sony ZV-E10 меньшего размера с фиксированным объективом, и, как и у этой камеры, он имеет полностью подвижный экран, большую специальную кнопку записи и микрофон, оптимизированный для ведения видеоблога (в комплекте со съемным ветрозащитным экраном для уменьшения окружающего шума). Просто имейте в виду, что камера меньшего размера означает меньший аккумулятор и меньшее время автономной работы. ZV-1 также сильно борется с перегревом, который может прерывать запись во время длительных сеансов съемки.

                  См. наш обзор

               Известные упоминания

               • Canon PowerShot G7 X Mark III: Canon PowerShot G7 X Mark III — это ориентированная на видеоблоги компактная камера, такая же, как Sony ZV-1. В отличие от Sony, у него есть встроенная функция прямой трансляции, но его система автофокусировки не так надежна, и у него нет входа для микрофона. Смотрите наш обзор
               • DJI Осмо Действие: DJI Osmo Action — это надежная альтернатива GoPro HERO9 Black. Он дешевле и поставляется с фронтальным экраном для ведения видеоблогов, но у него не так много вариантов частоты кадров и разрешения, а его функция стабилизации немного хуже. Смотрите наш обзор
               • GoPro HERO10 Черный: GoPro HERO10 Black является преемником GoPro HERO9 Black и предлагает несколько улучшений, в том числе лучшую производительность при слабом освещении и больше вариантов частоты кадров. Это отличная экшн-камера, но она не обязательно стоит разницы в цене для большинства влогеров с ограниченным бюджетом. Смотрите наш обзор
               • Olympus OM-D E-M5 Mark III: Olympus OM-D E-M5 Mark III — беззеркальная камера формата Micro Four Thirds. Это отличный выбор для видеоблогинга благодаря небольшому размеру и пятиосевой стабилизации изображения. Однако его внутренние возможности записи и автофокус не так хороши, как у Fujifilm X-S10. Смотрите наш обзор
               • Sony α6400: Sony α6400 лучше собрана, чем Sony ZV-E10, но она дороже и менее приспособлена для работы с видео, с наклоняемым экраном и худшей стабилизацией видео. Смотрите наш обзор

               Последние обновления

               1. 04 августа 2022 г.: Статья реструктурирована для ясности и более точного соответствия потребностям и ожиданиям пользователей.

               2. 17 февраля 2022 г.: Проверено, что все основные варианты по-прежнему доступны и наилучшим образом соответствуют потребностям и ожиданиям пользователей.

               3. 21 января 2022 г.: Статья проверена на точность без изменений в рекомендациях.

               4. 22 декабря 2021 г.: Заменил Fujifilm X-T4 на Fujifilm X-S10 в номинации «Лучшая беззеркальная камера для YouTube» и добавил X-T4 в список заметных упоминаний.

               5. 03 декабря 2021 г.: GoPro HERO9 Black заменена на GoPro HERO10 Black в номинации «Лучшая экшн-камера для YouTube».

               Все отзывы

               Наши рекомендации выше – это то, что, по нашему мнению, в настоящее время является лучшей видеокамерой для YouTube, которую большинство людей может купить в соответствии со своими потребностями. Мы учитываем цену, отзывы наших посетителей и доступность (нет камер, которые трудно найти или которых почти нет в наличии в США).

               Если вы хотите выбрать для себя, вот список всех наших обзоров для камер. Будьте осторожны, чтобы не увязнуть в деталях. Единой идеальной камеры не существует. Личный вкус, предпочтения и привычки при съемке будут иметь большее значение при выборе.

               Обсуждения

               Символы и значения камер: о чем говорит каждый символ камеры

               С развитием технологий в цифровых камерах производители камер постоянно добавляют новые функции, и большинство этих функций представлены в виде различных символов на корпус камеры или меню, и новичкам может быть трудно понять, что они означают. На этой странице вы можете ознакомиться с различными символами камеры и их значением, чтобы вы могли уверенно использовать камеру в следующий раз, когда будете снимать.

               Символы на диске выбора режимов

               Ручной режим — этот режим позволяет вручную управлять диафрагмой, выдержкой и значениями ISO. Вы имеете полный контроль над сделанной экспозицией.

               Режим приоритета диафрагмы — этот режим позволяет вам управлять диафрагмой, а камера выбирает выдержку и ISO на основе установленных вами верхнего и нижнего пределов.

               Режим приоритета выдержки . В этом режиме вы управляете скоростью затвора, а камера выбирает значения диафрагмы и ISO для правильной экспозиции.

               Программный режим . Этот режим выбирает автоматические настройки выдержки и диафрагмы в зависимости от доступного освещения, но позволяет вам изменять определенные значения, такие как ISO, баланс белого, включение/выключение вспышки, компенсация экспозиции, блокировка экспозиции и блокировка автофокуса, и т.  д. 

               Автоматический режим . В этом режиме камера полностью контролирует экспозицию и устанавливает все значения для вас в зависимости от доступного освещения. Это для новичков, так как настройки в основном могут быть случайными комбинациями, из-за чего ваши изображения выглядят либо хорошо, либо плохо.

               Спортивный режим . В этом режиме камера устанавливает короткую выдержку, необходимую для спортивной фотографии, а затем корректирует значения диафрагмы и ISO, чтобы получить правильную экспозицию.

               Режим ночного портрета — В этом режиме затвор может замедляться, чтобы собрать достаточно света для ночных портретов с хорошей экспозицией. Медленный затвор вызовет размытость, поэтому вам понадобится штатив или очень твердая рука. Иногда вспышка может срабатывать для компенсации слабого освещения.

               Режим макросъемки или макросъемки . В этом режиме камера будет фокусироваться на более близких объектах, а не на удаленных, а также будет выбрано соответствующее значение диафрагмы для оптимальной глубины резкости, обычно малой глубины резкости.

               Ландшафтный режим — в этом режиме диафрагма закрывается, чтобы все области кадра были в фокусе, а затем настраивались ISO и выдержка в зависимости от доступного света.

               Ночной пейзаж — этот режим похож на пейзажный режим, но для создания ночных пейзажей используется медленная скорость затвора. В этом параметре включено шумоподавление, чтобы уменьшить цифровой шум, который может возникнуть при длительных выдержках.

               Портретный режим . В этом режиме предполагается, что у вас есть объект на переднем плане, и открывается диафрагма, чтобы вы могли получить сливочное боке, которое придает портретным изображениям профессиональный вид. Он также будет использовать технологии распознавания лиц или глаз, если они доступны и включены в вашей камере.

               Детский режим . В этом режиме скорость затвора короче, чем обычно, поскольку дети большую часть времени находятся в движении, и вам нужна более короткая скорость затвора, чтобы остановить действие.

               Видеорежим — Некоторые небольшие камеры (обычно компактные и бридж-камеры) оснащены режимом видео на диске выбора режимов, и выбор этого режима сообщит камере, что вы хотите снимать видео. Другие камеры, обычно цифровые зеркальные и беззеркальные камеры, имеют кнопку или переключатель, который включает режим видео.

               Сюжетные режимы

               Когда переключатель режимов находится в сюжетном режиме, у вас есть список сцен на выбор. Поворачивайте диск управления до тех пор, пока на экране не появится нужная сцена. Нажав кнопку « info » кнопка покажет образец выбранной сцены, и камера вносит коррективы для этой конкретной сцены. Для всех режимов сцены, указанных ниже, камера оптимизирует настройки, необходимые для захвата сцены в кадре.

               Вечеринка или В помещении — Камера учитывает доступный внутренний или окружающий свет, доступный в сцене, и выполняет настройки для получения правильной экспозиции и цвета.  

               Пляж или снег — Камера вносит коррективы, чтобы запечатлеть яркие огни в сцене, например, солнечный свет, а также учитывает экспозицию для участков с ярким песком и снегом. 

               Закат — камера использует настройки для сохранения синего и золотого цветов, присутствующих во время восхода и захода солнца.

               Сумерки или рассвет — Камера настраивается для съемки сцен с низким освещением и слабого естественного света, доступного на рассвете и в сумерках.

               Портрет питомца — Камера корректирует выдержку затвора и на ее основе выбирает значения диафрагмы и ISO, чтобы получить правильную экспозицию, потому что большую часть времени домашние животные активны и перемещаются.

               Свет при свечах — камера выполняет настройку для съемки сцен с низким освещением при свете свечей, а также настраивает баланс белого для демонстрации правильных цветов.

               Цветок — Настройки камеры позволяют запечатлеть в кадре яркие цвета цветов или цветочных полей.

               Осенние цвета — камера регулирует настройки, чтобы запечатлеть яркие и яркие красные, оранжевые и желтые цвета осени.

               Еда — Настройки камеры настроены так, чтобы запечатлеть яркие цвета еды, которую вы фотографируете.

               Специальные эффекты

               Этот режим имеет в меню множество других режимов, таких как ночное видение, эскиз, миниатюра, выборочный цвет и т. д. Вы можете выбрать нужный режим, поворачивая диск управления до тех пор, пока нужный эффект не появится на экран. Нажатие кнопки » info » покажет пример выбранного эффекта, и камера сделает настройки для этого эффекта. Формат Raw недоступен для режима «Эффекты», поэтому изображения необходимо захватывать в формате jpeg высокого качества.

               Ночное видение — Этот эффект можно использовать для съемки монохромных темных ночных сцен, требующих высоких значений ISO.

               Цветной эскиз — Камера изучает сцену и раскрашивает контуры изображения, чтобы получить эффект эскиза.

               Эффект миниатюры — Камера фиксирует эффект миниатюры снимаемой сцены. Этот эффект хорошо работает при съемке с более высокой точки обзора.

               Выборочный цвет — в этом эффекте все цвета, кроме выбранного, будут записаны как черно-белые.

               Силуэт — этот эффект используется, когда сцена освещена сзади, и может использоваться для силуэта элементов на переднем плане.

               Высокий ключ — этот эффект можно использовать для съемки ярких сцен, чтобы получить изображение в высоком ключе без темных теней.

               Низкий ключ — этот эффект используется при съемке темных сцен, поэтому вы получаете эффектное изображение с краями, определяемыми светлыми и темными участками.

               Символы и другие символы кнопок камеры на корпусе камеры

               Кнопка меню — нажатие этой кнопки открывает меню камеры, где вы можете прокручивать различные вкладки, чтобы установить определенные функции и настройки для вашей камеры.

               Кнопка Pv — Эта кнопка помогает предварительно просмотреть глубину резкости во время съемки. Таким образом, вы будете знать, как будет выглядеть финальное изображение, прежде чем делать снимок.

               Автоспуск — Эта кнопка позволяет отложить спуск затвора. Это помогает избежать сотрясения камеры или при съемке автопортретов.

               Кнопка OK — используется для выбора функции в меню, а в некоторых камерах помогает установить активную точку фокусировки прямо в центре при использовании автофокусировки по одной точке.

               AE-L/AF-L — Эта кнопка используется для блокировки экспозиции и фокусировки. Нажмите эту кнопку, чтобы заблокировать экспозицию, и фокус будет заблокирован, когда вы наполовину нажмете кнопку спуска затвора.

               Кнопка воспроизведения — Используется для воспроизведения изображений и видео, снятых камерой, на заднем ЖК-экране.

               Компенсация экспозиции — Этот символ представляет компенсацию экспозиции и позволяет компенсировать экспозицию, то есть сделать изображение ярче или темнее, чем экспозиция для определенного сценария.

               Кнопка замера — нажатие этой кнопки и вращение диска управления позволяет пользователю выбрать нужный режим замера без необходимости копаться в меню.

               Режим вспышки/Компенсация — Эта кнопка позволяет установить компенсацию вспышки. Удерживая эту кнопку нажатой и поворачивая диск управления, вы можете выбрать режим вспышки по вашему выбору.

               Подсветка ЖК-дисплея — Включение этого переключателя (по направлению к этому индикатору) приведет к подсветке панели управления для лучшего обзора в темноте.

               Брекетинг — Нажатие этой кнопки вызовет настройки для установки брекетинга экспозиции. Вы можете быстро установить шаг и количество снимков.

               Функциональная кнопка — В зависимости от вашей камеры или если вы назначили какую-либо функцию вашей функциональной кнопке, нажатие функциональной кнопки выполнит действие или предоставит быстрый доступ к предопределенным параметрам меню.

               Кнопка информации — Как следует из названия, нажатие этой кнопки отобразит на ЖК-экране информацию о настройках съемки. Нажатие этой кнопки в режиме просмотра в реальном времени циклически переключает несколько параметров, таких как гистограмма, сетка, настройки уровня и т. д. выберите нужные параметры съемки.

               Кнопка просмотра в реальном времени — При нажатии этой кнопки зеркало поднимется и изображение через объектив будет отображаться на ЖК-экране. Вы не сможете видеть через видоискатель при просмотре в реальном времени.

               Увеличение или увеличение — помогает увеличить изображение на ЖК-экране при предварительном просмотре, чтобы вы могли проверить фокусировку и другие детали изображения. Также помогает увеличить сцену в режиме просмотра в реальном времени, чтобы вы могли проверить точность фокусировки.

               Уменьшение масштаба — Помогает уменьшить масштаб при увеличении сцены или изображения, а в режиме воспроизведения позволяет отображать миниатюры изображений на ЖК-экране.

               Кнопка удаления — Используйте эту кнопку для удаления выбранных изображений.

               Метка фокальной плоскости — это индикатор плоскости пленки, означающий, что он отмечает положение сенсора на вашей цифровой камере. Это особенно полезно для макросъемки, когда вам нужно знать фокусное расстояние объективов. Это то место, где он измеряется, а не объектив.

               Символы вспышки

               Автоматическая вспышка — выбор этого параметра позволит камере использовать встроенную вспышку, которая автоматически выдвигается при нажатии кнопки спуска затвора наполовину. Это работает только в автоматическом режиме и некоторых сюжетных режимах.

               Индикатор включения или готовности вспышки — этот символ показывает, что вспышка включена и готова к срабатыванию в случае необходимости. В автоматическом режиме, если вспышка поднимается автоматически, вы можете делать фотографии, только если отображается индикатор вспышки.

               Автоматическое выключение вспышки — указывает камере не включать вспышку, чтобы вы могли снимать с использованием естественного или доступного света.

               Символы режима замера

               Камеры Nikon

               Матрица (Nikon) — Учитывается свет всей сцены и оценивается сбалансированное значение замера.

               Центровзвешенный замер (Nikon) — Экспозиция рассчитывается с учетом центральной части кадра.

               Точечный замер (Nikon и Canon) — Экспозиция рассчитывается на основе положения точки фокусировки. Камера рассчитает экспозицию на основе света в этом месте.

               Камеры Canon

               Оценочный замер (Canon) — Учитывается свет всей сцены и оценивается сбалансированное значение замера.

               Средневзвешенное по центру (Canon) — Экспозиция рассчитывается с учетом центральной части кадра.

               Частичный замер — этот замер используется в камерах Canon и почти аналогичен центрально-взвешенному замеру, но камера рассчитывает экспозицию на основе света на объекте, что может привести к передержке фона.

               Режимы съемки или протяжки — Nikon, Fujifilm, Canon

               Покадровый (Nikon, Fujifilm) — Установка диска в положение «S» позволит камере делать один снимок при каждом спуске затвора.

               Непрерывная низкая (Nikon, Fujifilm) — камера снимает от одного до нескольких кадров в секунду при спуске затвора.

               Непрерывная высокая (Nikon, Fujifilm) — Камера снимает максимальное количество кадров в секунду для данной модели камеры при спуске затвора.

               Тихий спуск затвора — Позволяет фотографу тихо щелкать, контролируя щелчок зеркала и отключая звуковые сигналы.

               Тихая серийная съемка — позволяет фотографам снимать несколько кадров в секунду в тихом режиме.

               Режим подъема зеркала — используйте эту функцию, чтобы уменьшить дрожание камеры из-за ударов зеркала.

               Покадровый снимок (Canon) — Камера делает один снимок при отпускании кнопки спуска затвора.

               Высокоскоростная непрерывная съемка (Canon) . Этот режим также известен как режим серийной съемки, при котором камера делает серию изображений в секунду в зависимости от количества, разрешенного для каждой камеры.

               Непрерывная низкоскоростная съемка (Canon) — Камера делает несколько снимков, например 2 или 3, когда спускается затвор.

               Бесшумная покадровая съемка (Canon) — в этом режиме камера делает один снимок при спуске затвора, но звуки камеры немного тише по сравнению с обычной съемкой.

               Бесшумная непрерывная съемка (Canon) — в этом режиме звуки камеры приглушаются, и камера делает серию изображений при спуске затвора.

               Символы в меню, видоискателе и экранах просмотра в реальном времени

               Общие

               Меню фотосъемки — открывает список в меню для выполнения различных настроек, таких как качество изображения, баланс белого, шумоподавление, интервальная съемка , и различные другие для съемки изображения.

               Меню видеосъемки — Открывает в меню список для видеосъемки, например, качество видео, частотная характеристика, частота кадров, чувствительность микрофона и другие.

               Пользовательские настройки — открывает меню для пользовательских настроек, таких как замер, брекетинг, автофокус, таймеры и другие.

               Меню обработки — Меню обработки позволяет вносить изменения в изображения в камере, такие как обрезка, цветовой баланс, эффекты фильтров, изменение размера, управление перспективой и многое другое.

               Меню настройки — Меню настройки открывает список, в котором можно сохранить пользовательские настройки, отформатировать карту, настроить параметры цвета и яркости экрана и многое другое.

               Индикатор вспышки — Вспышка обычно автоматически поднимается в автоматическом режиме, если требуется дополнительное освещение, если вы не настроили ее на автоматическое срабатывание. Это означает, что вспышка поднята и сработает при съемке.

               Режим ручной выдержки — Выдержка установлена ​​на ручную выдержку для облегчения съемки с длинной выдержкой. Затвор остается открытым до тех пор, пока нажата спусковая кнопка затвора.

               Видеоформат на основе DX — Если вы выбрали «Автообрезка DX» в меню режима съемки, этот значок отображается, чтобы показать, что выбран формат видео на основе DX.

               Покадровый следящий АФ — камера блокирует фокус, когда спусковая кнопка затвора нажимается наполовину, и это для неподвижных объектов.

               Непрерывная следящая автофокусировка — Эта функция предназначена для движущихся объектов, когда камера непрерывно фокусируется на объекте, пока нажата кнопка спуска затвора. Камера отслеживает фокусировку движущегося объекта.

               Режим автоматической следящей автофокусировки — Фотокамера использует одиночную следящую автофокусировку, если объект неподвижен, и непрерывную автофокусировку, если объект движется.

               Стабилизация изображения — этот значок обозначает стабилизацию изображения или подавление вибраций. В зависимости от того, используете ли вы штатив, монопод или держите камеру в руке, вам нужно включить или выключить эту функцию.

               Файл Raw — Указывает, выбрали ли вы для съемки формат файла Raw или другие форматы.

               Управление виньетированием — выбор этого параметра помогает уменьшить виньетирование для объективов с проблемами виньетирования. Существуют различные настройки, такие как высокие, нормальные, низкие и выкл., которые вы можете выбрать в зависимости от используемого объектива.

               Режим дистанционного управления — Этот режим позволяет использовать совместимый пульт дистанционного управления для спуска затвора. Существуют различные режимы этой функции, такие как дистанционное управление с задержкой, дистанционное поднятие зеркала и дистанционное управление с быстрым откликом.

               Мультиэкспозиция — Выберите мультиэкспозицию в меню и сделайте 2 или более экспозиций для объединения в одно изображение.

               Интервал для съемки по таймеру — используется для установки интервала между снимками при съемке с интервальным таймером.

               Используемый слот для карт — Если у вас есть камера с более чем одним слотом для карт, этот значок представляет вставленные карты и слот для карт, который используется в данный момент.

               Нет карты памяти — Если вы не вставили карту памяти в камеру, на панели управления будет отображаться ошибка.

               Wi-Fi — этот значок мигает в панели управления при включенном Wi-Fi и становится стабильным после установления соединения. Вы можете использовать это для передачи данных с камеры на смартфон.

               HDR — используется для серии снимков от 2 до 7, обычно для объединения, чтобы сохранить детали в светлых и темных областях. Отображается в видоискателе, когда включен режим HDR.

               Уменьшение эффекта красных глаз — эта функция активируется при съемке портретов со вспышкой. Перед срабатыванием вспышки загорается лампа уменьшения эффекта красных глаз, чтобы уменьшить эффект красных глаз.

               Символы баланса белого

               Автоматический баланс белого (Nikon) — камера автоматически установит баланс белого между 3500 и 8000K в зависимости от освещенности сцены.

               Автоматический баланс белого (Canon) — камера автоматически установит баланс белого между 3500 и 8000K в зависимости от освещения в сцене.

               Лампы накаливания — В камере будет установлен баланс белого для ламп накаливания, который составляет 3000K.

               Флуоресцентное освещение — камера будет иметь значение баланса белого или различные значения баланса белого флуоресцентного освещения, которые вы можете выбрать в зависимости от того, какой тип флуоресцентного освещения используется в сцене. Значения варьируются от 2700K до 7200K.

               Прямой солнечный свет — Камера будет иметь предустановленный баланс белого около 5200K, когда вы выберете предустановку прямого солнечного света. Некоторые камеры могут иметь его как дневной свет.

               Вспышка — Камера имеет предустановленное значение баланса белого 5400K для вспышки.

               Облачно — Камера имеет предустановленное значение баланса белого около 6000K для облачных сцен.

               Оттенок — это предустановленное значение баланса белого в камере для сцен в тени и составляет около 8000К.

               Пользовательский баланс белого — Обычно это делается с помощью серой карты, где вы устанавливаете баланс белого, используя изображение с серой картой в качестве эталонного изображения.

               Ручная настройка — Иногда может потребоваться сохранить значение баланса белого в качестве предустановки для определенного сценария освещения, чтобы использовать его в будущем. Используйте опцию предустановки, чтобы сохранить несколько собственных предустановок баланса белого.

               Температура по Кельвину — Вы можете вручную и точно выбрать цветовую температуру в зависимости от освещения в сцене. Это может быть от 2500 до 10000К.

               Индикатор батареи

               Показывает оставшийся заряд батареи. Вы можете следить за этим во время съемки, чтобы знать, когда пора заменить заряженную батарею

               Батарея полностью заряжена — этот символ указывает на то, что батарея полностью заряжена и ее можно использовать для съемки.

               Батарея частично разряжена — Этот символ указывает на то, что часть батареи разряжена.

               Низкий заряд батареи — Этот символ указывает на низкий заряд батареи. Если символ мигает, спуск затвора будет отключен, и для продолжения съемки вам потребуется заменить его заряженным аккумулятором.

               Как найти скрытую шпионскую камеру в гостиничных номерах и арендуемых домах

               Почти 60% американцев заявили, что в 2019 году их беспокоили скрытые камеры в домах Airbnb.

               Согласно опросу, проведенному инвестиционной компанией по недвижимости IPX1031, 11% арендаторов домов для отдыха заявили, что обнаружили скрытую камеру во время пребывания.

               Шпионские камеры — не новая проблема. По данным нью-йоркской некоммерческой организации Human Rights Watch, в Южной Корее в период с 2013 по 2018 год в полицию было зарегистрировано более 30 000 случаев съемки скрытыми камерами.

               Количество отчетов о скрытых камерах-шпионах увеличилось из-за растущей доступности и дешевизны таких камер в сочетании с растущие возможности общественности по их обнаружению, сказал Кеннет Бомбейс, генеральный директор разведывательной компании Global Threat Solutions.

               Эксперты рассказывают о простых методах обнаружения скрытых камер-шпионов в гостиничных номерах и сдаваемых в аренду объектах.

               1. Проведите физический обыск

               При поиске скрытых камер начните с таких областей, как ванные комнаты и спальни, сказал Бомбейс.

               Хозяевам Airbnb разрешено иметь камеры в своих домах, но они должны информировать гостей, и камеры нельзя размещать в частных помещениях, сказал он.

               Выключатель со скрытой камерой (в центре) на выставке в магазине шпионских камер в Южной Корее, 22 марта 2019 г.

               Чон Ён-дже | Афп | Getty Images

               По словам Бомбейса, почти все скрытые камеры спрятаны в бытовых устройствах, таких как светильники, термостаты и радиочасы.

               «Посмотрите и посмотрите, не выглядит ли что-нибудь необычным, а затем осмотрите это поближе», — сказал он.

               Большинство шпионских камер подключены к источнику электричества или электронному устройству, добавил Бомбейс.

               Он сказал, что первое, что он делает в спальне, это отключает радиочасы и кладет их в ящик.

               Майкл О’Рурк, генеральный директор консалтинговой фирмы по безопасности Advanced Operational Concepts, также сказал, что делает именно это.

               Даже хорошо спрятанные камеры будут иметь небольшое количество отражающего стекла от объектива, сказал Бомбейс.

               «Если вы используете фонарик и освещаете им что-то, что, по вашему мнению, может скрыть камеру, вы увидите там отражение, что является довольно хорошим способом определить, есть ли камера», — сказал он.

               Картина со скрытой камерой, выставленная в магазине шпионских камер 22 марта 2019 года. Даже когда камера спрятана в другом устройстве, таком как термостат или розетка, там будет отражающее стекло, потому что будет объективом, сказал Бомбейс.

               Чон Ён Чже | Афп | Getty Images

               Но О’Рурк сказал, что необходимо соблюдать осторожность, чтобы точно определить местонахождение скрытых линз.

               «Многие люди попытаются обнаружить любительские линзы, и это может сработать», — сказал О’Рурк. «Однако, если у вас нет хорошей методологии поиска — если вы идете слишком быстро, если вы нетерпеливы — вы можете многое упустить».

               2. Посмотрите на сеть Wi-Fi

               Скрытая камера должна быть подключена к локальной сети Wi-Fi, чтобы ее можно было просматривать удаленно, сказал Бомбейс.

               Скрытые камеры должны быть подключены к локальной сети Wi-Fi для удаленного просмотра, сказал генеральный директор Global Threat Solutions Кеннет Бомбейс.

               Испаноязычный | Е+ | Getty Images

               Приложения для сканирования Wi-Fi, такие как Fing, могут идентифицировать устройства в сети, которые являются камерами, сказал он.

               Те, кто скрывает камеры, могут использовать отдельную сеть Wi-Fi для потоковой передачи видео в реальном времени, но приложения для сканирования Wi-Fi также могут определять, сколько сетей находится в доме, сказал Бомбейс.

               Но Коди Кинзи, исследователь в области безопасности данных и аналитической компании Varonis, предупредил, что сетевой сканер может не все уловить.

               «Следующее, что вы можете сделать, это найти устройства, которые транслируют свое собственное сетевое имя», — сказал он.

               Он рекомендовал использовать такие приложения, как WiGLE, для поиска устройств, которые «транслируют какое-то имя сети Bluetooth и Wi-Fi», добавил Кинзи.

               3. Купите детектор шпионских камер

               Если ничего не помогает, детекторы шпионских камер могут сканировать радиочастоты, связанные со скрытыми камерами. Их можно легко купить в Интернете на таких сайтах, как Amazon или AliExpress.

               Но О’Рурк заметил, что этот метод работает, только если скрытая камера передает данные.

               «Сейчас у многих из них есть SD-карты, на которых просто хранятся данные, которые можно восстановить после того, как кто-то уйдет», — сказал О’Рурк. «И поэтому их гораздо труднее обнаружить».

               Бомбейс добавил, что, хотя радиочастотный сканер можно купить, более дешевые, вероятно, не так хороши.

               «Как и все остальное, вы получаете то, за что платите — если это 30 долларов, это, вероятно, не так уж и хорошо», — сказал Бомбейс. «Лучшие будут стоить сотни или даже более 1000 долларов».

               Что делать, если вы нашли камеру

               Обнаружив камеру, немедленно отключите ее, не повредив, поскольку прошивка камеры может содержать идентифицирующую информацию, такую ​​как учетные данные для входа и сеть Wi-Fi, к которой она была подключена, сказал Кинзи.

               Отключите скрытые камеры, но не повредите их, сказал исследователь безопасности Varonis Коди Кинзи.

               Крисанапонг Детрафифат | Момент | Getty Images

               О’Рурк сказал, что о скрытых камерах, обнаруженных в гостиничных номерах, следует сообщить на стойку регистрации. Затем он посоветовал переехать в другой отель вместо того, чтобы просить другой номер.

               «Как только вы найдете камеру в комнате, я не буду доверять ни одной другой комнате во всем отеле», — сказал он.

               Bombace также рекомендовал сообщать в полицию о скрытых камерах, даже если это просто для документирования, на случай, если последует судебный процесс или уголовные обвинения.

               «Вы также можете предоставить [отчет] Airbnb, чтобы они могли помешать этому человеку сделать это снова», — сказал он.

               Но в конечном счете, сказал Бомбейс, он не будет отказываться от аренды дома из-за страха перед шпионскими камерами.

               «Я бы просто предпринял меры здравого смысла, чтобы защитить себя. И понял, что ты не в своем собственном доме», — сказал он.

               Как сделать цифровые кадры похожими на пленку: выбор камеры, рабочий процесс с цветом, зернистость пленки и многое другое

               Сделать цифровые кадры похожими на пленку вполне возможно с помощью правильных инструментов и рабочего процесса. Все дело в поиске правильного баланса в выборе камеры, освещения, цвета и текстуры, чтобы вы могли получить наиболее аутентичный конечный продукт.

               Я много раз проходил процесс преобразования цифрового изображения в пленку в проектах клиентов, моих собственных фильмах, а также для создания материалов для постпродакшна, доступных на www.cinecolor.io . Естественно, мне пришлось провести много экспериментов на этом пути.

               В этой статье я поделюсь своими выводами и конкретным подходом к приданию цифровым кадрам кинематографического вида.

               Имейте в виду, что не существует одного идеального метода. Это именно то, что работает для меня — вы можете использовать любое количество рабочих процессов, инструментов и методов, чтобы выполнить работу.

               Ниже приведено то, что мне нравится использовать, и оно начинается с поиска правильной творческой эстетики.

               Filmic Aesthetics

               Если вы никогда раньше не снимали на настоящую кинопленку, легко подумать, что существует такая вещь, как уникальный кинематографический вид. Но такого нет.

               Различия в запасах пленки гораздо более очевидны, чем различия в цифровом захвате.

               Изображение 720p со старой цифровой зеркальной камеры Canon не полностью отличается от цифрового изображения с сенсора цифрового кино 8K. Конечно, кадры в формате 8K будут выглядеть технически превосходно, но разрыв гораздо менее драматичен, чем в кинопленке.

               Учтите огромную визуальную разницу между пленкой Super 8mm и 65mm IMAX. Один выглядит зернистым и состаренным, другой гиперсовременным и чистым.

               Супер 8-мм пленка Скриншот из фильма «Омерзительная восьмерка», снятый на 65-мм пленку

               Даже в пределах одного калибра вы можете выбирать из бесчисленного множества пленок, каждая из которых имеет свои собственные свойства. Некоторые из них имеют высокое содержание ASA (с большим количеством зерна), а другие почти не имеют зерна. У одних цветовая палитра более теплая, у других более холодная.

               Цветной негатив и перевернутая пленка. Черное и белое. И все переменные, которые вступают в игру при обработке и сканировании пленки.

               Не говоря уже о том, что кинотехнология не переставала развиваться уже более века. Таким образом, «кинематографический вид» на самом деле ничего не значит без контекста исторического периода времени. Просто сравните любой современный фильм, снятый на пленку, с «Касабланкой» или «Головокружением». Различия будут разительными.

               Суть в том, что сначала нужно сузить свое творческое намерение, а затем предпринять правильные шаги для его реализации. Переход на винтажный вид Super 16 мм потребует другого рабочего процесса, чем современный вид 65 мм, как один пример.

               Выбор камеры

               Многие кинематографисты считают, что выбор камеры — это самый важный элемент кинематографического образа, но я бы не стал относить ее даже к пятерке лучших.

               Это правда, что некоторые цифровые камеры (например, ) просто выглядят более кинематографичными, чем другие камеры, даже без постобработки. Типы датчиков и наука о цвете сильно различаются от камеры к камере.

               Но при правильном техническом подходе к цветовому набору практически любая современная цифровая камера может выглядеть так, как будто она снята на пленку.

               Основным преимуществом работы с цифровой кинокамерой более высокого класса является то, что она дает вам большую свободу творчества.

               Например, цифровая кинокамера Arri Alexa или RED может быть подвергнута постобработке, чтобы она выглядела как 35-мм кинопленка. Но с таким же успехом они могут выглядеть как 16-мм или 8-мм, при условии, что они сочетаются с правильными объективами и немного обрезаны при постобработке.

               С другой стороны, iPhone был бы гораздо менее универсальным. Инновации как Filmic Pro невероятно упростили получение прекрасных результатов на наших iPhone, и это здорово. Но есть еще ограничения, которые следует учитывать.

               Например, iPhone гораздо труднее добиться 35-миллиметрового изображения, чем многим беззеркальным камерам или цифровым кинокамерам, из-за размера их сенсора . Видео с iPhone, как правило, имеют очень большую глубину резкости, что может хорошо работать, если вы собираетесь смотреть на 8 мм, но не так хорошо, если вы собираетесь смотреть на 65 мм.

               Хотя любая цифровая камера способна выглядеть как пленка в умелых руках, не каждая камера будет правдоподобной при любых обстоятельствах. Крайне важно знать ограничения вашей камеры и либо обойти их, либо сыграть на них.

               Две недорогие камеры, на которые я бы порекомендовал обратить внимание:

               1. Оригинальная камера Blackmagic Pocket Cinema. Эта маленькая камера с потрясающим 16-миллиметровым сенсором по-прежнему создает один из самых аутентичных кинематографических образов среди всех цифровых камер. Это только разрешение HD, и оно намного лучше подходит для достижения 16-миллиметрового вида, чем 35-миллиметрового, но если это то, к чему вы стремитесь, трудно отказаться.
               2. Fuji X-T4. Я много писал об этой камере и о том, почему я так люблю науку о цвете. Он намного чище и цифровее, чем BMPCC (выше), но его можно легко текстурировать, чтобы получить вид 35 или 16 мм, и он невероятно универсален и для других типов проектов.
               Мой монитор Fuji X-T4 и Shinobi

               Скорее всего, если у вас уже есть камера, она более чем справится с задачей.

               Прежде чем бежать покупать что-то новое, попробуйте то, что у вас уже есть. Элементы, которые мы рассмотрим далее, гораздо важнее, чем выбор камеры для получения кинематографического вида.

               Настройки камеры

               Этот раздел будет базовым для некоторых из вас, но важно отметить его для тех, кто только начинает.

               Точные настройки, которые вы будете использовать для достижения кинематографического вида, будут различаться от камеры к камере, поскольку каждая модель камеры имеет свои собственные параметры меню и терминологию.

               Но, как правило, всегда следуйте этим протоколам при цифровой съемке на пленку:

               1. Снимайте в формате 24p (или 23,98p) Частота кадров с выдержкой 180 градусов
               2. По возможности записывайте с цветовым пространством Log
               3. Используйте максимальное разрешение и битрейт

               Очень важно снимать в формате 24p с выдержкой на 180 градусов (1/48). Это гарантирует, что вы зафиксируете правильное количество размытия в движении, чтобы оно соответствовало кинопленке. Хотя вы можете играть с выдержкой для стилистического эффекта, вы никогда не захотите отклоняться от 24p, если только не снимаете замедленную съемку.

               Если вы не можете снимать в журнале, потому что ваша камера не позволяет, ничего страшного. Это не конец света, и вы по-прежнему можете раскрасить отснятый материал, чтобы он отлично смотрелся в посте. Log просто даст вам немного больше динамического диапазона, в зависимости от камеры, на которую вы снимаете.

               На моем Fuji X-T4 я всегда записываю в формате 24p в полном разрешении 4K. Затем я устанавливаю камеру на журнал (и контролирую изображение с помощью LUT), при этом записывая файлы H.265 с самым высоким битрейтом внутри. При использовании внешнего рекордера я мог записывать ProRes, что даже лучше. Но даже H.265 мне хватает.

               Выбор объектива

               Выбор объектива гораздо важнее, чем выбор камеры, когда речь идет о конечном изображении.

               Даже самая клиническая цифровая камера может выглядеть как пленка, если использовать правильное стекло. Установка винтажного объектива 8 мм на любую цифровую камеру полностью изменит внешний вид.

               My Beaulieu 4008 Камера ZMII Super 8 мм

               Как и при выборе камеры, все дело в выборе правильного инструмента для выбранной вами эстетики.

               Если вы пытаетесь создать современный кинотеатр, естественно, вам лучше всего подойдут современные кинообъективы или доступные альтернативы. Если вы не можете позволить себе арендовать фикс-объективы Master Prime, возьмите напрокат объективы Zeiss Milvus, которые имеют очень похожий внешний вид и стоят в разы дешевле.

               Огромный выбор объективов (как современных, так и винтажных) поможет вам добиться кинематографического эффекта.

               Дело не обязательно в возрасте объектива или марке. Это о характере. В одних объективах он просто есть, а в других нет.

               Съемка большого количества тестовых видеороликов с различными типами объективов — единственный реальный способ узнать, какой из них лучше всего подходит для ваших нужд.

               Одна вещь, от которой вам следует держаться подальше, — это современные объективы с резкой как бритва, которые не имеют никакого характера. Эти объективы обычно ассоциируются с современным цифровым видео. Вы все еще можете использовать их, но это будет тяжелая битва в наборе редактирования.

               У вас может возникнуть соблазн использовать фильтры, такие как Black Pro Mist или Glimmer Glass, с современными клиническими линзами, чтобы смягчить края. Я бы с осторожностью относился к тому, чтобы слишком сильно полагался на эту технику , так как она не аутентично имитирует внешний вид кинофильма. Это просто имитирует это, но не очень правдоподобно.

               Конечно, есть много фильмов, снятых на кинопленку, в которых блестяще используются смягчающие фильтры. Я не против их как творческого выбора. Вы определенно должны использовать их, если хотите в целом выглядеть более мечтательно и туманно. Они просто не заменяют более классический кинообъектив, что стоит отметить.

               Художественный фильм, над которым я сейчас работаю, снимается на один объектив 50 мм. Это бывшая в употреблении Leica R, которую можно найти на eBay за несколько сотен долларов. Хотя это и не кинообъектив, он имеет классический вид и прекрасно передает цвета, и это подходит для моих нужд.

               Объектив Leica R 50 мм

               Если вы присматриваетесь к бывшему в употреблении стеклу, обязательно обратите внимание на объективы с мануальным управлением Leica R и Nikkor. Оба имеют много характера, но также производят множество деталей и разрешения. Для меня они предлагают лучшее из обоих миров и действительно доступны на рынке подержанных автомобилей.

               В конце концов, есть тысячи линз, из которых вы можете выбрать, и все они будут работать. Попробуйте как можно больше, и вы поймете, когда найдете правильный.

               Стили освещения

               Существует распространенное заблуждение, что существует такое понятие, как «пленочное освещение». В фильмах, снятых на пленку, использовались все мыслимые типы освещения — от солнечного света до вспышек.

               Ясно, что не существует единой эстетики освещения, определяющей внешний вид фильма, как и не существует ни одной кинопленки. Но некоторые типы освещения гораздо лучше подходят для фильма, чем другие. Особенно, если учесть влияние цифрового захвата на общий рабочий процесс.

               Большинство цифровых камер исключительно хорошо работают при ярком солнечном свете. Даже самые маленькие сенсорные камеры имеют достаточную экспозицию для получения ярких изображений с полным спектром солнечного света.

               Это делает естественный дневной свет отличным вариантом для рабочего процесса с цифровой на пленку. Это дает вам как экспозицию, так и качество цвета, необходимые для успеха в постобработке.

               С другой стороны, при слабом освещении (без надлежащего освещения пленки) могут возникнуть проблемы. Возможно, вам сойдет с рук съемка с ISO 12800 на беззеркальной камере Sony, но она будет иметь цифровой вид, если только вы не будете активно формировать свет.

               Чтобы снять ночную сцену на пленку, вам действительно нужно использовать настоящий свет. Невозможно сделать хорошее цифровое преобразование в пленку, если исходный материал не был освещен так, как должна быть освещена пленка. Это всегда выдаст.

               BTS Из моего полнометражного фильма «Психосинтез» — Интерьер в ночное время

               Хорошей новостью является то, что для достижения цели достаточно небольшого комплекта освещения или одной практичной лампы. Вам определенно не нужно полноценное студийное освещение, особенно с камерой с высокой чувствительностью. На самом деле речь идет о формировании света таким образом, чтобы он соответствовал освещению в кино. Это можно сделать даже при самых минимальных настройках.

               За исключением одной оговорки, вы можете использовать любой стилистический подход к освещению и при этом получать отличные результаты. Как и во всем остальном, все зависит от личных предпочтений.

               Цветокоррекция

               Я рекомендую вернуться к исходным эталонным изображениям в качестве первого шага в процессе работы с цветом. Это очень важно сделать заранее, прежде чем вы начнете слишком много возиться с вашей цветовой палитрой.

               Изучите эталонные изображения с творческой точки зрения, и они вдохновят вас на правильные технические изменения в ваших материалах. Без этих ссылок слишком легко тратить время на бесконечное вращение цветового круга, теряя из виду свою конечную цель.

               Как правило, внешний вид пленки попадает в одну из следующих трех категорий:

               1. Современный, высококонтрастный
               2. Винтажный, низкоконтрастный шаг, определите, в какую корзину попадают ваши эталонные изображения. Некоторые фильмы, снятые на пленку, настолько чистые и контрастные, что выглядят почти цифровыми. Другие винтажные, с приподнятыми тенями и приглушенными цветами. А затем некоторые из них более явно стилизованы под такие методы, как обход отбеливателя —
                  «Спасти рядового Райана», знаменитый пример обхода отбеливателя

                  Каждая из вышеперечисленных категорий потребует различного технического подхода. В рамках этой статьи не рассматриваются учебные пособия по созданию каждого образа, но у меня есть много бесплатных уроков по цветокоррекции , доступных по адресу www. cinecolor.io , а также полный творческий курс по цветокоррекции , доступный здесь. .

                  Стоит отметить, что вам не нужно слишком сильно нажимать на цвета в посте, независимо от того, как вы их стилизуете.

                  Многие колористы-новички очень агрессивно подходят к своим настройкам контрастности и резко нарушают цветовой баланс. Это часто является чрезмерной компенсацией и может выглядеть бесполезно, работая против вашей цели аутентичности. Сдержанность всегда важна.

                  Половина успеха при раскрашивании фильма — это создание естественной отправной точки.

                  Хорошо снятая пленка известна своими естественными цветами и реалистичными тонами. С правильной комбинацией камеры, объектива и освещения вы должны быть на полпути, прежде чем даже начнете оценивать отснятый материал. И если вы сделали все возможное с дизайном гардероба и производства, вы продвинетесь еще дальше.

                  Стилизация ваших цветов сводится к улучшению того, что уже есть. Продолжая образ, который вы создали на этапе подготовки к съемкам, а затем запечатлели на камеру на съемочной площадке.

                  Вам решать, добавить или убрать контраст, усилить или вытянуть ситуацию, сделать цвета теплее или холоднее. Все они сами по себе могут выглядеть кинематографическими, если есть естественная основа, а цвета не манипулируются сверх определенного порога.

                  Эмуляция пленки

                  Ручная цветокоррекция ваших снимков — это, безусловно, один из вариантов, когда речь идет о придании пленочного вида вашим цифровым материалам. Другой вариант — использовать пресеты эмуляции пленки.

                  Эмуляция пленки — это автоматическое преобразование вашего цветового профиля. Он предназначен для переназначения ваших цифровых цветов, чтобы они больше походили на то, как они выглядели бы, если бы были сняты на кинопленку.

                  Существует множество вариантов эмуляции пленки. Некоторые платформы для цветокоррекции поставляются со встроенной эмуляцией пленки, и существует множество автономных приложений и инструментов, которые также предлагают различные варианты эмуляции пленки.

                  Я использую свою собственную эмуляцию пленки, которую я создал с нуля путем тщательного тестирования различных видов на тысячах кадров. Это делает их универсально совместимыми с кадрами с любой камеры и очень простыми в использовании. Вы можете узнать о них больше, посетив 9Раздел 0125 Digital Film на моем сайте Cinecolor.

                  Однако вам не обязательно использовать эмуляцию пленки, чтобы получить кинематографический вид. Как указано выше, вполне возможно раскрасить ваши снимки с нуля и каждый раз создавать собственные образы фильмов.

                  Но лично мне нравится использовать эмуляцию пленки как часть рабочего процесса. Несмотря на то, что я потратил бесчисленное количество часов на создание нестандартных образов фильмов, и мне это очень удобно, я часто возвращаюсь к одним и тем же рецептам. LUT/пресеты — это простой способ добиться отличных результатов, а также сэкономить время.

                  Ниже приведен образец изображения, показывающий переход от необработанного к базовому уровню к эмуляции пленки:

                  
                  Снимок в формате RAW + Rec 709 Преобразование Базового качества Эмуляция пленки

                  Применение зернистости пленки

                  Зернистость пленки является важным шагом в достижении любого кинематографического вида. Независимо от того, хотите ли вы создать ультра-винтажный вариант с крупной зернистостью или суперсовременный с очень мелкой зернистостью, ваш образ будет неполным без определенной степени текстуры.

                  Как и при эмуляции пленки, у вас есть множество вариантов нанесения зернистости. Вы можете загрузить сканы зернистости пленки, использовать готовое программное обеспечение или встроенные инструменты программ для окончательной обработки, таких как DaVinci Resolve.

                  Как вы туда доберетесь, зависит от вас, но знайте, что каждый метод даст очень разные результаты. Например, некоторое программное обеспечение для постпродакшна будет включать «зернистость пленки», которая на самом деле является полностью цифровой, а не полученной из реальной кинопленки. Инструменты такого типа могут дать приличные результаты, но никогда не будут такими реалистичными, как сканирование зернистости настоящей пленки.

                  Я перепробовал множество инструментов, но в итоге решил создать собственное зерно пленки с нуля, чтобы получить максимально реалистичные результаты. Это было достигнуто путем съемки и сканирования настоящей пленки, а затем объединения ее с запатентованной постобработкой для рендеринга сканов с разрешением 6K.

                  Я проделал это для каждого стандартного размера пленки, включая 65-миллиметровую кинопленку, которую мне никогда не удавалось найти ни в одном другом источнике.

                  Вы можете узнать больше о зернистости моей пленки и посмотреть пример видео здесь.

                  Нанесение зернистости пленки на столб очень простое. Поместите любой файл зернистости пленки (обычно это стандартный видеофайл .mov) поверх отснятого материала на временной шкале.

                  Установите режим передачи зернистости пленки на наложение, и зернистость будет мгновенно применена к отснятому материалу.

                  Если вы хотите сделать эффект более (или менее) очевидным, вы можете отрегулировать контраст в файле зернистости пленки. Вы также можете настроить параметры масштабирования, чтобы изменить размер зерна.

                  Если вы используете зернистость пленки, созданную мной, я не рекомендую менять размер. Я потратил много времени на поиск оптимальной зернистости для каждого калибра (8 мм, 16 мм, 35 ​​мм, 65 мм), так что вам не придется слишком возиться с этим.

                  Вот пример изображения с зернистостью и без нее. Здесь используется 35-миллиметровый материал, поэтому эффект все еще едва уловим —

                  Без зернистости

                  Леттербоксинг

                  С применением зернистости пленки мы почти в самом конце конвейера. Все, что осталось сделать, это добавить почтовый ящик, если вы еще этого не сделали.

                  Почтовый ящик изменит соотношение сторон, добавив черные полосы вверху или по бокам рамки. Это делается для сохранения постоянного соотношения сторон кинопленки.

                  Цифровое кино широко распахнуло двери для нетрадиционных соотношений сторон . И есть новые цифровые стандарты, такие как 2:1 , которые сегодня очень популярны, но редко использовались во времена кино.

                  Конечно, на данном этапе вы можете использовать любое соотношение сторон. Но если вам нужен наиболее аутентичный вид, вам обычно следует придерживаться одного из следующих соотношений сторон:

                  • 1,33:1
                  • 1,66:1
                  • 1,85:1
                  • 2,39:1

                  Каждое из этих соотношений сторон уходит корнями в традиционный кинематограф. Зрители привыкли смотреть фильмы (снятые на пленку), снятые почти исключительно в этих соотношениях сторон. Придерживаясь любого из вышеперечисленных соотношений, вы действительно не ошибетесь.

                  1,33:1 особенно хорошо подходит для 8-мм рамы, но также прекрасно подойдет для классической 35-мм академической рамы. 1.66:1 больше укоренен в европейском кино и 16-миллиметровом инди-фильме. Тогда как 1,85:1 и 2,39:1 — это современные кинематографические широкоэкранные стандарты, которые отлично подходят для современного вида.

                  Большинство платформ программного обеспечения для редактирования включают в себя определенный тип предустановок почтового ящика. Обычно к ним можно получить доступ в браузере эффектов. Но не все эти инструменты работают хорошо или включают нестандартные почтовые ящики.

                  По этой причине я создал свои собственные почтовые ящики с нуля и сделал их доступными бесплатно. Вы можете скачать мои бесплатные файлы для почтового ящика здесь.

                  Это просто файлы .png с прозрачностью. Поместите их на временную шкалу над видеодорожками, и все готово.

                  Вот наш образец изображения до и после, включая последний этап почтового ящика –

                  Необработанный видеоматериал с преобразованием Rec 709. Окончательное изображение с почтовым ящиком

                  Создание цифрового видеоматериала, похожего на пленку фильм. Самое сложное — это выбрать правильную эстетику и придерживаться ее на протяжении всего процесса.

                  Если у вас есть сильное видение, нужно просто применять его на каждом этапе. От выбора подходящей камеры и комплекта объективов до соответствующей постобработки отснятого материала.

                  Кинематографисты иногда считают, что есть одна переменная, которая важнее всего в этом процессе, но на самом деле это не так.

                  No related posts.