Лампы для фотосъемки и кинопроекторов | Лампы для шоу, фото-кинооптики, подсветки объектов архитектуры, медицинские

Лампы для кино-фотооптики

Источники света применяются в повседневном обиходе и жизнедеятельности человека, их разновидность и различный способ применения не имеет границ, однако существуют и специализированное освещение. Одним из направлений специальных осветительных устройств являются лампы для фото-кинооптики, которые требуются для решения очень сложных задач по обеспечению оптимального светового потока на поверхность или объект.

Многие производители освещения произвели специальные разработки своих световых устройств, чтобы предоставить пользователю самые лучшие источники света. Благодаря этому пользователь может подобрать необходимую ему лампу исходя из своих потребностей.

Освещение для оптических приборов, которые применяются в фото и кино является одним из важнейших факторов поскольку окружающая обстановка снимаемого объекта не всегда может быть в достаточной мере освещена.

Поэтому технический персонал и ведущие работники съемочной группы вынуждены прибегать к искусственному освещению, которое способно дополнить фоновое пространство необходимым количеством света. Это делается для того, чтобы получить прекрасную и неповторимую картину для фото или кадр для видеосъёмки.

Лампы для фото-кинооптики могут иметь разнообразную структуру и в основном отличаются по принципу действия, относительно того на каком источнике света они работают. Наиболее распространёнными источниками света являются галогенные и светодиодные лампы, которые прекрасно подходят для решения разных поставленных задач и обладают всеми необходимыми техническими характеристиками.

Галогенные лампы могут обладать большой мощностью и имеют малую себестоимость, по сравнению с диодными источниками света.

Светодиодные источники света, несмотря на то, что потребляют меньше электроэнергии, они способны выдать очень большой световой поток и по сравнению с галогенными лампами имеют внушительный запас рабочего цикла. Световые модули, которые основаны на светодиодах, способны проработать порядка 10000 – 15000 часов, без какого-либо технического обслуживания. В основном любые лампы как галогенные, так и светодиодные не нуждаются в частом контроле относительно технического состояния.

Корпус ламп применяемых для фото-киносъёмки имеет специальный отражатель и в основном все модели данных устройств излучают направленный точечный световой поток. Так же существуют лампы, во время работы которых создаваемый общий световой фон, направлен на максимальное заполнение пространства освещением. Подключаться лампы к электросети могут при помощи специальных цоколей, и пользователь должен обеспечить необходимый вид соединения при помощи определённого патрона. С помощью

светодиодных и галогенных ламп, которые предназначены для фото и киносъёмок, пользователь может производить управление световым потоком, чтобы создать определённое освещение.

Постановка света при фотосъемке

Постановка света при фотосъемке

Было бы неправильно думать, что съемка при искусственном освещении требует меньших знаний или мастерства. Наоборот, расширение творческих возможностей неизбежно влечет за собой усложнение процесса подготовки к съемке. Для того чтобы, пройдя через объектив фотоаппарата, лучи света от объекта съемки “написали” на пленке его изображение, необходимо, чтобы перед съемкой фотограф установил в определенных точках помещения осветительные приборы, “нарисовав” их светом на объекте определенный светотеневой рисунок. От этого в значительной степени будет зависеть как техническое качество, так и художественная ценность снимка. А такое творческое владение светом возможно лишь при условии знаний законов освещения, особенностей осветительных приборов и правил их эксплуатации.

1. ОСВЕТИТЕЛЬНЫЕ ПРИБОРЫ

Рассмотрим наиболее распространенные осветительные приборы и характер создаваемого ими освещения. Современная светотехника и электроника предоставили в распоряжение фотографа множество разнообразных по конструкции и световым параметрам источников света, начиная от обычных электрических и кончая импульсными газоразрядными лампами.

Электрические лампы, используемые для освещения помещений, различаются между собой по мощности, а значит, и по силе создаваемого ими светового потока и имеют прозрачный, матированный или молочный стеклянный баллон. Такая окраска стекла баллона позволяет получать более мягкое, рассеянное освещение.

Промышленность выпускает также специальные фотолампы, яркость которых ощутимо больше яркости обычных электроламп, что достигается горением лампы в режиме перекала. Срок их службы колеблется впределах 2 — 8 ч, в связи с чем их следует включать только на короткое время самой съемки. Как обычные, так и перекальные электролампы могут иметь внутренний зеркальный отражатель, позволяющий концентрировать в одном направлении идущие от раскаленной нити лучи света.

Чрезвычайно малыми размерами и высокой яркостью характеризуются кварцевые галогенные лампы. Внутренний объем баллона в них заполнен парами йода, значительно улучшающими светотехнические параметры ламп.

Совершенно самостоятельную группу представляют собой импульсные газоразрядные лампы, излучающие свет в виде очень короткого ( 1\500 – 1\10000с) и мощного светового импульса.

Внутренний объем баллона таких ламп заполнен инертным газом-ксеноном, через который в обычных условиях электрический ток не проходит. Когда же с помощью высоковольтного импульса напряжения газ в баллоне лампы ионизируется и становится проводником электрического тока, через него происходит разряд специального конденсатора, накопившего большой электрический заряд, и газ, превратившись на тысячную долю секунды в плазму, излучает мощный световой импульс. Преимущества таких ламп — малые размеры, большая яркость, высокая экономичность и постоянство светового потока; недостаток — невозможность визуально контролировать светотеневой рисунок, создаваемый таким источником на объекте съемки.

Осветительные лампы без специальных рефлекторов используют крайне редко, поскольку они освещают в равной степени не только объект съемки, но и все окружающие предметы. При этом образуется большое количество случайного рассеянного света, появляются паразитные блики и рефлексы, мешающие съемке.

Поэтому для более полного использования света лампы и возможности направлять ее световой поток в нужную сторону применяют специальные рефлекторы, от формы и размеров которых в значительной степени зависит характер идущего от лампы светового потока. В большинстве случаев рефлекторы снабжены арматурой (зажимы, струбцины), позволяющей закреплять их в нужном положении и в определенном месте. Рефлектор с лампой можно крепить к спинкам стульев и к другой мебели или к специальным штативам.

Естественно, что для освещения можно использовать и обычные бытовые осветительные приборы — настольные лампы, бра, люстры, торшеры и т. д., однако они менее удобны и в большинстве случаев не позволяют создать необходимое освещение объекта съемки.

Импульсные электронные приборы, именуемые лампами-вспышками, весьма разнообразны. Это и миниатюрные лампы небольшой мощности, предназначенные для фотолюбителей, и более мощные осветители, рассчитанные в основном на профессиональных фотографов. Во всех случаях питание таких ламп-вспышек осуществляется от сети переменного тока, батарей или встроенных аккумуляторов. Синхронизация световой вспышки лампы с работой затвора фотоаппарата происходит с помощью специального провода синхронизации, либо путем непосредственного электрического соединения цепей синхронизации лампы со встроенными в фотоаппарат контактами, либо световым лучом.

Поскольку длительность светового импульса чрезвычайно мала, необходимо, чтобы в момент вспышки кадровое окно фотоаппарата было полностью открыто. В противном случае проэкспонируется только часть кадра и снимок будет испорчен. Это условие выполняется для всех выдержек в фотоаппаратах с центральными затворами и лишь для сравнительно длительных выдержек в фотоаппаратах со шторными затворами.   В описании фотоаппарата всегда указана наиболее короткая выдержка для съемки с лампой-вспышкой. Безусловно, можно воспользоваться и более длительными выдержками, однако необходимости в этом нет.

1. 1. Особенности съемки при искусственном освещении

Съемке в условиях искусственного освещения присущи свои особенности. Большое значение имеет расстояние между объектом съемки и источником света, которое чаще всего ограничено несколькими метрами. Изменение этого расстояния неизбежно приводит к изменениям в освещенности. Изменение освещенности пропорционально квадрату изменения расстояния: так, если расстояние между осветителем и фотографируемым объектом увеличить вдвое, то освещенность объекта уменьшится вчетверо. Это обстоятельство всегда необходимо учитывать при съемке.

Важное свойство света — направленность светового потока, непосредственно связано как с линейными размерами источника света, так и с расстоянием от него до объекта съемки. Ориентировочно эту зависимость можно представить следующим образом: если линейные размеры излучающего свет тела близки или равны расстоянию от источника до объекта съемки, то освещение объекта носит мягкий, светотональный характер; если же линейные размеры источника света в десятки раз меньше расстояния от него до объекта съемки, такое освещение можно считать направленным.

Характеристики освещения при различных соотношениях этих размеров приведены ниже:

 

Характер освещения	Соотношение размеров источника света и расстояния от источника до объекта съемки
Мягкое светотональное освещение без четко выраженных теней	1:1
Мягкое освещение с едва выраженными размытыми тенями	От 1:1 до 1:3
Мягкое освещение с плавными переходами от света к теням	От 1:3 до 1:6
Достаточно контрастное освещение с нечеткими контурами теней	От 1:6 до 1:10
Контрастное освещение с четкими границами тени	1:10

Каково же практическое значение такой зависимости? Прежде всего, исходя из приведенных данных, легко определить размеры рефлекторов осветительных ламп, необходимые для создания того или иного по характеру освещения. Так, если необходимо осветить лицо человека мягким рассеянным светом без четких, резких теней, размеры рефлектора осветительного прибора должны быть близки к величине расстояния между прибором и объектом съемки.

Именно по этой причине в специальных студиях и съемочных павильонах для создания мягкого рассеянного освещения устанавливают осветители с размерами излучающей поверхности, превышающими 1 —  2 м. Обычные софиты обеспечивают рассеянное освещение лишь на расстояниях 30 — 70 см; при большем удалении их от объекта съемки свет становится все более направленным, все более жестким. Особенно хорошо заметна направленность светового потока ламп-вспышек, размеры рефлекторов у которых не превышают 5 — 10 см.

В большой степени направленность светового потока зависит от структуры отражающей поверхности рефлектора. Чем она ближе к зеркальной, тем меньше рассеивает свет, тем более направленным становится световой поток. Тесно связана направленность светового потока с формой рефлектора: чем рефлектор глубже, тем более узкий пучок света он позволяет получить. Эта взаимосвязь при использовании обычных осветителей и ламп накаливания большей частью малозаметна. Однако при съемке аппаратами с короткофокусными объективами и освещении объекта лампой-вспышкой непосредственно от фотоаппарата узкий световой пучок может стать причиной неравномерного экспонирования фотопленки по поверхности кадра: центральная часть будет иметь нормальную экспозицию, а края кадра — недоэкспонированы.

Часто для смягчения светового потока от какого-либо осветительного прибора на его пути непосредственно около осветителя устанавливают светорассеиватель, представляющий собой металлическое кольцо, на которое натянута марля или тюль.

Этот способ малоэффективен, и потому для получения мягкого рассеянного освещения следует использовать в качестве вторичного излучателя с большими линейными размерами белые экраны, применяемые при просмотре диапозитивов или любительских кинофильмов. В этом случае мощный источник света (галогенную лампу большой мощности или лампу-вспышку) устанавливают на расстоянии 60 — 90 см от подвешенного на штативе или на стене экрана, напротив его центра, и направляют световой поток лампы на экран. Отразившийся от поверхности экрана свет создает мягкое рассеянное освещение, особенно необходимое при портретной съемке.

Вместо экрана можно использовать достаточно большой по размерам (не меньше 60 Х 60 см) кусок белой ткани или даже светлую стену. Иногда для получения мягкого рассеянного освещения в комнате или ином помещении свет мощной лампы направляют в потолок, который при этом также является вторичным излучателем с большой поверхностью излучения.

Приведенные способы создания мягкого рассеянного освещения обладают одним недостатком: освещенность объекта съемки по сравнению с освещенностью прямым светом падает в несколько раз, что объясняется как потерями света в процессе отражения (до 50 %), так и увеличением расстояния от источника света до объекта съемки. Именно поэтому эти способы требуют применения мощных источников света.

Вместо экрана, стены или потолка в качестве отражателя можно использовать зонт, обтянутый белой тканью. Для этого наиболее пригоден плотный атласный шелк или какая-либо иная достаточно плотная ткань. Такой зонт в раскрытом состоянии укрепляют с помощью струбцины на штативе. В непосредственной близости от ручки располагают и источник света . В сложенном состоянии они занимают мало места, а в процессе съемки их легко устанавливают в нужном месте помещения.

Получить пучок направленного света значительно легче. Для этого достаточно на обычный фото осветитель надеть склеенный из плотной бумаги или тонкого картона длинный цилиндрический тубус, диаметр которого равен диаметру рефлектора осветителя. Длина тубуса определяется желаемой степенью направленности световых лучей. Для большинства встречающихся в практике случаев бывает достаточно длины 50 — 60 см. Внутренняя поверхность тубуса для предотвращения светорассеяния должна быть обклеена черной бумагой. Можно использовать в качестве источника направленного света и осветительную часть фотоувеличителя.

1.2. Освещение объекта съемки

При фотографировании с осветительными приборами характер каждого из возможных вариантов освещения выражен более явно, чем при съемке в условиях естественного освещения, поскольку под открытым небом его свет ощутимо смягчает контрасты светотени.

В большинстве случаев для рельефного воспроизведения форм предметов применяют боковое или передне-боковое, несколько верхнее освещение направленным светом, который не только подчеркивает трехмерность объекта, но и сохраняет при этом привычным нашему взгляду характер светораспределения, свойственный естественным световым условиям. В противоположность этому освещение объекта направленным светом снизу практически не встречается в природных условиях и потому воспринимается нами как необычное, неестественное.Тени от объекта наименее заметны при фронтальном освещении, а наиболее — при задне-боковом и контровом освещении.

2. СЪЕМКА ПОРТРЕТА

Обратимся теперь непосредственно к портретной съемке — самому распространенному жанру фотографирования в условиях искусственного освещения. Совершенно очевидно, что получить на снимке хорошо проработанным во всех деталях такой сложный по форме объект, как человеческое лицо, с одним источником направленного света почти невозможно. При съемке портрета большей частью используют несколько источников света, каждый из которых выполняет свою строго определенную функцию.

2.1 Особенности искусственного освещения при съемке портрета

Источник света, образующий основной светотеневой рисунок на лице портретируемого, называется источником рисующего света. Он всегда расположен по отношению к лицу в передней полусфере, т. е. фотографируемый человек может его увидеть, не изменяя при этом положения головы в пространстве. Основное отличие освещения, создаваемого этим источником, — характер распределения освещенных и затененных участков на лице.

Независимо от общего количества осветительных приборов, используемых одновременно при портретной съемке, источник рисующего света всегда один. Его включение приводит к кардинальному изменению характера освещения; включение или выключение всех прочих источников освещения при включенном источнике рисующего света характера освещения не изменяет.

Передне-боковое, несколько верхнее освещение наиболее привычно для нашего глаза, и вместе с тем оно наилучшим образом выявляет объемную форму лица. Поэтому источник рисующего света всегда расположен выше (или на уровне) лица портретируемого и непосредственно перед ним по линии симметрии лица или же в пределах до 60 — 70 градусов вправо или влево от линии симметрии. Именно при таком расположении источника рисующего света обеспечивается передне-верхе-боковое освещение.

Однако даже в указанных пределах существует бесконечное множество точек размещения в пространстве осветительных приборов.

Положение этого осветительного прибора в горизонтальной плоскости также связано с формой и объемами лица. Чем больше выступает вперед на лице нос, чем глубже посажены глаза, тем ближе к оси симметрии лица должен находиться источник рисующего света. Конечно, очень много зависит от направления съемки: наиболее ощутима взаимосвязь между формой лица и положением источника рисующего света при съемке анфас, наименее — в профиль.

Несмотря на чисто творческий характер процесса создания светотеневого рисунка на лице портретируемого, существует целый ряд выработанных в практике съемки приемов, позволяющих установить источник рисующего света оптимальным образом. Так, если осветитель расположен по оси симметрии лица, его высоту следует определять по величине тени под носом — желательно, чтобы она не превышала половины расстояния от носа до верхней губы  и по затемнению глазных впадин -предпочтительно, чтобы верхние веки были освещены рисующим светом. При передне-боковом расположении источника рисующего света его высоту и положение в пространстве регулируют чаще всего таким образом, чтобы тень от носа пересекала удаленную от источника щеку, оставляя на ее верхней части светлый блик. Часто весьма не эстетично выглядят снимки, на которых тень от носа пересекает линию губ, а глаза находятся в тени надбровных дуг, хотя для получения определенного изобразительного эффекта такое распределение светотени на лице допустимо.

Немаловажно при съемке и взаимное расположение фотоаппарата и источника рисующего света. Если они размещены по одну сторону плоскости симметрии головы портретируемого, то обращенной к фотоаппарату оказывается более освещенная часть лица; в этом случае, как и во всех случаях переднего освещения, объемы и формы лица передаются на снимке менее выраженными, уплощенными. При размещении фотоаппарата и источника рисующего света с разных сторон плоскости симметрии головы портретируемого обращенной к аппарату оказывается затененная часть лица; в этом случае его объемные формы хорошо воспроизводятся на снимке.

Итак, мы рассмотрели размещение источника рисующего света по отношению к лицу портретируемого и к фотоаппарату. Однако съемка при одном источнике света производится крайне редко в связи с высоким контрастом светотеневого рисунка и плохой проработкой деталей в теневых участках изображения. Поэтому в большинстве случаев наряду с источником рисующего света участвует еще один, цель которого состоит в уменьшении контраста светотени, т. е. в подсвечивании теневых участков на лице и фигуре портретируемого. Свет этого источника как бы заполняет тени, прорабатывая детали в них, поэтому этот источник света называется заполняющим. Освещенность лица источником заполняющего света должна быть меньше освещенности, создаваемой источником рисующего света, ибо в противном случае светотеневой рисунок источника заполняющего света перебьет рисунок, образованный источником рисующего света, у носа, под подбородком и в других местах появятся по две тени, а при слишком большой мощности источник заполняющего света возьмет на себя функции рисующего, что может полностью испортить снимок.

Источник заполняющего света может излучать как направленный, так и рассеянный свет. Это зависит от места его размещения. Поскольку нам необходимо заполнить светом видимые фотоаппаратом тени, источник заполняющего света почти всегда размещают в непосредственной близости к объективу фотоаппарата . При этом по характеру освещения объекта съемки заполняющий свет является плоским, фронтальным.

Соотношение яркостей рисующего и заполняющего света при каждой съемке выбирается фотографом индивидуально в зависимости от творческого замысла и тонального решения снимка. Естественно, что при общей светлой тональности и тени должны быть светлыми, прозрачными, если же снимок строится на контрастах светотени, то тени могут быть более густыми и глубокими.

Для лучшего выявления формы головы и фигуры портретируемого, особенно при съемке на темном фоне, используют один или два источника моделирующего света. По своему направлению свет этих источников является верхне-задне-боковым, по характеру светового потока — направленным.   В большинстве случаев эти источники устанавливают таким образом, чтобы световой поток скользил по обращенному в сторону от фотоаппарата лицу. Мощность источников моделируемого света чаще всего выбирается равной или несколько большей, чем мощность источника рисующего света.

Иногда двух источников моделирующего света оказывается недостаточно для объемной обрисовки контуров головы и волос портретируемого на темном фоне. Возникает необходимость в установке еще одного источника направленного света — контрового, в задачу которого входит создание светового контура и бликов на прическе и плечах человека. Его положение всегда выше головы, а в горизонтальной плоскости он на прямой линии, соединяющей фотоаппарат и модель.

Как и источники моделирующего света, источник контрового света по мощности равен или несколько сильнее источника рисующего света, а по направленности светового потока является узконаправленным. Это объясняется не только функциональным назначением контрового источника, но и тем обстоятельством, что его свет, как и свет моделирующих источников, направлен в сторону фотоаппарата. Поэтому всегда во время портретной съемки необходимо внимательно следить, чтобы лучи света от этих осветителей случайно не попали в объектив фотоаппарата.

Мы рассмотрели источники освещения человека при портретной съемке. Совершенно очевидно, что в большем количестве осветительных приборов необходимости нет, поскольку источники рисующего, заполняющего, моделирующего и контрового света создают цельный светотеневой рисунок на голове, лице и фигуре человека. Однако совсем необязательно, чтобы при съемке были использованы все пять источников света.

До сих пор мы не упоминали о фоне и его освещении, хотя эти факторы имеют очень большое значение в портретной фотографии. Во-первых, тональное отличие фона от контуров лица и фигуры портретируемого позволяет объемно выделить объект, отделить его от фона. Во-вторых, сам фон, его тональность и освещение могут быть элементом изображения и способствовать наилучшему раскрытию портретного образа. В-третьих, при создании портрета в светлой тональности неизбежно использование светлого фона и соответствующего его освещения.

Таким образом, мы приходим к выводу о необходимости при портретной съемке еще по меньшей мере в одном осветительном приборе — источнике фонового освещения. По направленности светового потока такой прибор может быть любым — все определяется стоящей перед фотографом творческой задачей, а освещенность фона по сравнению с освещенностью лица может измениться в довольно широких пределах. Так, если необходимо получить на снимке совершенно белый, без всякой детализации фон, то его освещенность должна на 0,5 – 1,5 деления диафрагмы быть выше, чем освещенность самого светлого участка лица. Если же освещенность фона будет выше освещенности лица более чем на 2 деления диафрагмы (это соотношение освещенностей при портретной съемке необходимо проверять с помощью фотоэкспонометра), то возможно исчезновение на снимке границ между лицом и фоном, как бы затягивание светом от фона контуров головы и фигуры. С другой стороны, если освещенность фона будет ниже освещенности лица более чем на 1 — 2 деления диафрагмы, такой фон, несмотря на то, что он изготовлен из белой материи, на снимке будет выглядеть серым.

Использование при портретной съемке только чисто белого или только глубоко черного фона представляет собой лишь частные случаи организации второго плана. Очень часто неравномерное освещение светлого фона способствует более объемному выделению на этом фоне фигуры человека. Так, при более освещенной стороне лица портретируемого желательно, чтобы она проецировалась на более темный участок фона. Этим не только достигается большая пространственность снимка, но и создается своеобразный ритмический рисунок чередования светлых и темных участков изображения.

Конкретность светотеневого рисунка фона большей частью нежелательна, поскольку такой второй план будет отвлекать внимание зрителей от главного в снимке — от изображения лица портретируемого. Кроме этого, светлые или темные пятна фона могут сливаться с изображением человека, создавая тем самым странный и причудливый узор. Поэтому при портретной съемке организации фона следует уделить большое внимание. Помните, что темный предмет на светлом фоне зрительно воспринимается нами меньшим, чем он есть в действительности, и, наоборот, светлый предмет на темном фоне выглядит большим по размерам. Так, человек в светлом костюме на темном фоне будет производить впечатление крупного, массивного. По этой же причине лица с крупными, выразительными чертами производят более спокойное впечатление на притемненном, нейтральном фоне.

При фотографировании нежных женских лиц, в особенности блондинок, хорошо использовать светлый фон. В этом случае общая тональность снимка, а значит, и характер освещения и тональность одежды должны быть светлыми, без глубоких темных тонов и теней. Такому решению снимка в светлой тональной гамме более всего способствует не светотеневое, а светотональное освещение человека. При установке осветительных приборов необходимо, чтобы свет по возможности заполнял все участки лица и фигуры, а по своему характеру был как можно более рассеянным. Поэтому в таких условиях съемки следует либо максимально приблизить источник рисующего света к объективу фотоаппарата, а возникшие при этом тени интенсивно подсветить рассеянным заполняющим светом, либо использовать в качестве осветителей экраны или зонты, хорошо рассеивающие световой поток и сравнимые по своим размерам с расстояниями от них до модели.

Приведем еще несколько рекомендаций по портретной съемке, носящих общий характер. Большинство людей имеют не совсем симметричные лица, поэтому их лучше всего снимать не анфас, а слегка повернутыми, вплоть до полупрофиля. У многих людей, особенно в пожилом возрасте, появляется двойной подбородок. Их, как и людей с массивной нижней частью лица, следует усаживать для съемки слегка наклоненными вперед, а фотоаппарат устанавливать на штативе несколько выше уровня головы портретируемого. Правда, в этом случае на снимках шея человека будет выглядеть укороченной, тем не менее с этим приходится мириться, а для контрового и моделирующего света при такой съемке следует использовать источники освещения небольшой яркости. Высота размещения фотоаппарата часто определяется индивидуальными особенностями лица портретируемого. Верхняя точка съемки более приемлема для широких лиц с курносым носом и массивной нижней частью лица; нижняя точка — для людей с длинным носом и небольшой нижней челюстью. Широкие лица можно сузить интенсивным моделирующим светом, узкие лица — зрительно расширить плоским передним освещением. Устанавливать источники моделирующего света следует весьма осторожно, внимательно контролируя при этом, куда попадают лучи их светового потока. Свет от моделирующих источников может не только выявить форму щек, скул и лба, но и попасть на нос, создав на нем неприятный световой блик. Это весьма грубая ошибка в установке моделирующего света. Свидетельством неумелого и неправильного использования осветительных приборов являются также глубокие тени в уголках глазных впадин около переносицы.

2.2. Технология съемки портрета

Итак, мы рассмотрели особенности освещения и некоторые правила портретной съемки при использовании источников искусственного освещения. Какова же сама технология фотографирования людей в домашних или не приспособленных специально для этих целей помещениях? Прежде всего необходимо оценить помещение по степени его пригодности для портретной съемки. Лучше всего, если это будет комната площадью 16 — 25 м, не очень загроможденная мебелью. Длина свободного пространства, на котором будут размещены фон, осветительные приборы на штативах и фотоаппарат, не должна быть меньше 4,5 — 5 м, поскольку для управления освещением фона между ним и моделью должно быть свободное пространство длиной 1 — 1,5 м.

Фотографировать людей лучше всего с расстояния в 2,5 — 3 м. В этом случае можно использовать достаточно длиннофокусный объектив, с тем чтобы не возникло перспективных искажений формы головы и фигуры человека. Кроме этого, определенное место необходимо и для размещения штативов с осветительными приборами. Конечно, это почти идеальный вариант преобразования жилой комнаты временно в съемочный павильон. Однако он далеко не всегда достижим, и фотографу приходится довольствоваться имеющимися условиями: закреплять и размещать осветительные приборы на мебели, а в качестве фона использовать свободную стену. Дать конкретные рекомендации на все случаи, с которыми можно встретиться в практике съемки, просто невозможно. Тем не менее следует остановиться на последовательной методике установки осветительных приборов при формировании определенного освещения портретируемого.

Начинать следует прежде всего с организации места съемки, ориентировочной установки осветительных приборов и фотоаппарата,   выбора и подготовки желаемого фона или второго плана, если он должен иметь конкретный характер. Совершенно очевидно, что все это можно сделать только тогда, когда фотограф хорошо представляет себе световое и композиционное решение снимков.

После того как вся аппаратура и оборудование будут подготовлены к съемке, следует усадить портретируемого на стул, в кресло или на табурет (последнее предпочтительнее, поскольку у табурета отсутствует спинка, очень часто мешающая процессу съемки) и, внимательно рассмотрев черты и особенности лица портретируемого, найти такое его положение по отношению к фотоаппарату, при котором какие-либо физические недостатки, асимметрия лица, дефекты кожи будут наименее заметны. Поза портретируемого должна быть прежде всего удобной — человек не должен внутренне напрягаться или, наоборот, сидеть, опустившись и расслабив все мышцы. Однако не всегда наиболее удобная поза хорошо смотрится на снимке, поскольку обычно при общении мы воспринимаем человека в динамике, движении, в единстве с окружающими предметами, а на снимке можем продолжительное время рассматривать застывшее, неподвижное изображение, оторванное от окружающей среды. Разумеется, что при этом особенно заметно любое нарушение естественности в повороте корпуса, положении рук, наклоне головы или в направлении взгляда.

Часто сидящий перед фотоаппаратом человек смотрит не в объектив, а в лицо фотографу, в результате чего на снимке портретируемый оказывается изображенным с поднятыми глазами. Конечно, он не должен обязательно смотреть в объектив. На некоторых портретах можно увидеть, что взгляд человека обращен куда-то в сторону, опущен вниз, реже — поднят вверх. Однако как в жизни во время беседы мы ищем взгляд собеседника, так и при рассматривании снимка у нас возникает ощущение контакта с человеком тогда, когда он смотрит нам прямо в глаза (при съемке в объектив). Безусловно, если портретируемый повернут в полупрофиль или в профиль к фотоаппарату, взгляд в объектив при такой позе будет выглядеть неестественно.

После выбора позы, а также направления и высоты, с которых будет производиться съемка, приступают к установке источников света. Начинать следует с выбора характера освещения: свето-тонального без четко выраженных теней или светотеневого.

Для светотонального освещения в качестве источников рассеянного света лучше всего использовать белые экраны или зонты, которые следует установить на расстоянии 1 — 2 м от портретируемого при крупном и среднем плане съемки и на расстоянии 2-3 м при съемке до пояса и в полный рост. После того как будут установлены отражатели и источники света и будет достигнуто желаемое мягкое освещение лица или фигуры человека, необходимо соответствующим образом осветить фон. Затем измерить освещенность лица и фона, привести эти освещенности в соответствие друг с другом и перейти непосредственно к съемке.

Для создания светотеневого рисунка на лице портретируемого вначале необходимо определить пространственное расположение источника рисующего света. Осветитель следует устанавливать к лицу не ближе чем на расстоянии 1 м, поскольку при более близком размещении осветителя (даже если установленная на нем лампа имеет малую мощность) лицо и фигура будут освещены очень неравномерно, ибо разница в расстоянии от софита до самой ближней точки объекта съемки и до самой дальней точки будет относительно большой. Кроме того, близкорасположенный софит будет мешать при съемке и фотографу и модели.

В процессе установки рисующего света все остальные софиты должны быть обязательно выключены, так как их свет может помешать правильно направить и критически оценить светотеневой рисунок. Ни в коем случае нельзя устанавливать все источники света одновременно -это под силу только высококвалифицированному фотографу с многолетним стажем портретной съемки.

После того как положение источника рисующего света найдено, можно перейти к установке и определению силы света источника заполняющего света. Если напряжение питания лампы этого софита регулировать с помощью автотрансформатора, подбор желаемой степени подсветки теней не представит никакого труда. Если же трансформатора или регулятора напряжения нет, придется либо прикрывать софит одним или несколькими слоями марли, либо регулировать степень подсветки теней, удаляя или приближая софит к объекту съемки.

Следующим этапом можно считать определение места и интенсивности источников моделирующего света (если таковые необходимы по творческому замыслу). Лучи света от них должны скользить по лицу, а не быть направлены к нему под тупым углом. Пока нет достаточного опыта в установке софитов при портретной съемке, можно для контроля правильности размещения осветителей моделирующего света на короткое время выключить рисующий и заполняющий свет. При этом ненужные блики на носу или иных частях лица станут особенно заметными и их можно будет легко устранить. Одновременно с этим необходимо проверить, не попадает ли свет от софитов моделирующего света в объектив фотоаппарата. Здесь могут помочь как хорошая бленда на объективе, так и надетые на софиты ограничители светового потока.

Источник контрового света, если таковой необходим, устанавливают последним. При этом, как и при размещении софитов моделирующего света, следует проверить, не попадает ли его свет в объектив фотоаппарата.

Коротко остановимся на использовании сменных объективов при портретной съемке. Наиболее подходящими для этой цели можно считать объективы с фокусным расстоянием в 2 — 3 раза большим диагонали кадра: для узкопленочного фотоаппарата это объективы с фокусным расстоянием 85 — 135 мм, для широко-пленочного — 120 — 180 мм. Однако следует иметь в виду, что речь идет о съемке крупнопланового портрета. При съемке поясного портрета и портрета в полный рост используют более короткофокусные и даже широкоугольные объективы, что определяется фотографом в зависимости от изобразительной задачи.

Чаще всего для этой цели применяют довольно светосильные объективы, которые почти не диафрагмируют. Дело в том, что излишняя, подчеркнутая натуралистичность портретного изображения, передача структуры кожи лица и морщин производят на снимках неприятное впечатление, ибо в жизни мы такими лица не видим. С этой же целью очень часто применяют разнообразные смягчающие насадки на объектив фотоаппарата. В качестве простейшей из них может, быть использован светофильтр, на поверхности которого сделано несколько мазков вазелином. Степень смягчения изображения следует подобрать экспериментально, к тому же необходимость в интенсивном смягчении возникает чаще всего лишь при съемке женских портретов.

Рассмотрим теперь возможности применения ламп-вспышек для освещения лица. Фотографирование с помощью одной лампы-вспышки, установленной непосредственно на фотоаппарате или рядом с ним, не представляет какого-либо интереса, поскольку при этом фотограф лишен возможности использовать свет как изобразительное средство — съемка происходит при фронтальном освещении, причем более удаленные предметы (фон) оказываются на снимках недодержанными. Создание специального комплекта ламп-вспышек в большинстве случаев начинающему фотолюбителю не под силу. Поэтому одну или две лампы-вспышки рациональнее всего применять в документальной фотографии, когда необходимо запечатлеть какой-либо момент происходящих событий, а существующего освещения для съемки недостаточно.

При фотографировании с лампами-вспышками экспозицию регулируют путем изменения степени диафрагмирования объектива, так как длительность воздействия света на фотоэмульсию равна длительности самой вспышки света.

Если  использовать не прямой свет лампы-вспышки, а отраженный от экрана, стены, потолка и т. д., порядок расчета несколько изменяется: значение расстояния следует взять равным сумме расстояний от лампы-вспышки до экрана и от экрана до объекта съемки, разделенной на корень квадратный из коэффициента отражения экрана или иной поверхности (около 0,5 для белых поверхностей). Например, лампа-вспышка находится на расстоянии 1 м от белого потолка, от потолка до объекта съемки 3 м, коэффициент отражения 0,5. Приведенное расстояние будет равно:

(1м + 3м )/SQRT0,5 = 5,6 м

При использовании двух и больше ламп-вспышек все расчеты усложняются.

Импульсные осветители можно применять и в дневное время при съемке на открытом воздухе.

Из описания функционального назначения осветительных приборов при портретной съемке вы знаете, что рядом с объективом фотоаппарата обычно устанавливают источник заполняющего света — именно так целесообразнее всего использовать установленную на фотоаппарате лампу-вспышку. При этом дневной свет (свет из окна, солнечный свет при съемке на улице) будет выполнять роль рисующего или контрового), а свет импульсного источника от фотоаппарата будет либо рисующим, либо заполняющим. Но такое применение лампы-вспышки возможно только тогда, когда затвор фотоаппарата позволяет изменять степень воздействия дневного света, а диафрагма — степень воздействия света лампы-вспышки на эмульсионный слой фотопленки, что возможно только при центральном затворе либо наличии вспышечной экспокоррекции.

В этом случае расчет экспозиционных значений выдержки и диафрагмы производится в такой последовательности: фокусируют объектив, по величине расстояния от фотоаппарата до модели   и ведущему числу вспышки определяют   значение диафрагмирования объектива, после чего исходя из этого значения диафрагмы с помощью фотоэкспонометра определяют значение выдержки. Очевидно, что в соответствии с поставленной изобразительной задачей и желаемым эффектом освещения фотограф имеет возможность путем выбора той или иной пары выдержка -диафрагма регулировать соотношение интенсивности воздействия на фотопленку дневного света и света лампы-вспышки.

Так, при установке более короткой выдержки с соответствующим увеличением относительного отверстия объектива степень воздействия на фотопленку дневного света будет оставаться неизменной, а степень воздействия света импульсного осветителя — возрастать. В противоположность этому при установке более длительной выдержки с одновременным соответствующим уменьшением относительного отверстия объектива при неизменном воздействии на фотопленку дневного света интенсивность воздействия света лампы-вспышки будет уменьшаться. Если же значение относительного отверстия объектива не изменять, т. е. оставить неизменной степень воздействия на фотопленку света от лампы-вспышки, изменение значения выдержки будет приводить к соответствующему изменению плотностей тех участков изображения объекта, на которые попал лишь дневной свет.

Таким образом, применение одиночной лампы-вспышки с целью получения интересных с изобразительной точки зрения эффектов освещения весьма ограничено и в основном возможно при наличии фотоаппарата с центральным затвором. Что же касается одновременного использования нескольких импульсных осветительных приборов, объединенных в одну систему, то чаще всего такие системы находят применение в профессиональной цветной фотографии.

3. СЪЕМКА НАТЮРМОРТОВ

Фотографирование при искусственном освещении не ограничивается только жанром портрета. Очень интересным как по изобразительной форме, так и по образности отражения окружающего нас мира могут быть снимки различных предметных композиций — натюрмортов.

Натюрморт как самостоятельный жанр фотоискусства имеет свои задачи, свой круг тем и сюжетов, присущую ему выразительность и образность художественного языка. При съемке натюрморта широко используют все изобразительные средства фотографии — световое и колористическое решение, тональность и самые разнообразные композиционные приемы. Методика и пути решения изобразительных задач приобретают в этом случае особую конкретность, поскольку на снимках изображаются часто не только предметы как таковые, но и воспроизводится обстановка, окружающая данные предметы среда, создается определенное настроение. Поэтому зритель получает впечатление как от находящихся в кадре конкретных предметов, так и от предполагаемого за пределами кадра пространства.

Однако было бы неправильно считать натюрморт простейшим жанром фотоискусства. Здесь, как и в рекламной фотографии, часто представляющей собой узконаправленное развитие натюрморта, очень важно добиться законченного, совершенного композиционного и светового решения кадра, выразительной передачи на снимке объемных форм и фактуры поверхности предметов и их пространственного расположения. Соответственно этому особенно тщательной и точной должна быть работа фотографа со светом, ибо только с помощью света можно передать на снимках ощущение шершавости или гладкости поверхности предметов и их пространственного расположения.

В большинстве случаев натюрморт представляет собой крупноплановое изображение предметов. На снимках они должны выглядеть такими, какими мы их привыкли видеть в реальной жизни. А это возможно только при условии, что фактура поверхности предметов будет передана благодаря соответствующей установке осветительных приборов. Именно поэтому натюрморт можно рассматривать не только как самостоятельный жанр фотоискусства, но и как своеобразный учебный процесс по овладению техникой освещения, как путь повышения фотографического мастерства.

Остановимся прежде всего на предметах натюрмортов. Внимание фотографа всегда будут привлекать такие традиционные предметы, как овощи, фрукты, стеклянная и фарфоровая посуда, орудия труда человека и предметы быта. Тематика таких натюрмортов бесконечно разнообразна и неисчерпаема. Вместе с тем часто главным в изображении натюрморта оказывается не тема, которой посвящен данный снимок, а его изобразительная форма, мастерство фотографа как осветителя.

При съемке натюрморта достаточно бывает использовать лишь один источник света, с тем чтобы получить интересный по тональности и светотеневому решению снимок.

При фотографировании изделий из фарфора может быть использован не только белый, но и черный фон. В данном случае основой тонального построения изображения будет контраст между светлой посудой и неконкретным темным фоном.  Для четкой обрисовки контуров сервиза можно использовать задне-боковой (почти контровой) верхний свет, а спереди предметы осветить источниками рассеянного света.

Блестящая поверхность фарфоровых и стеклянных изделий очень часто при их освещении передне-боковым светом сильно бликует. Такие блики, хотя и оживляют изображение„во многих случаях нежелательны, поскольку мешают целостному восприятию формы предметов. Если же фотографировать изделия из прозрачного или окрашенного в массе стекла на просвет, расположив позади стеклянных предметов белый, ярко освещенный фон, все блики на поверхности исчезают.

Более сложными по построению и технологии фотографирования являются динамичные натюрморты, где присутствует движение. Конечно, наиболее просто снимать такие сюжеты с использованием ламп-вспышек, но и при свете обычных софитов возможна съемка перемещающихся предметов или льющейся жидкости.

Особое внимание при фотографировании натюрмортов следует уделять фону. В большинстве случаев поверхность, на которой размещены предметы, и фон разделены горизонтальной линией,что мешает целостному восприятию снимка, так как она делит изображение на две части. Для того чтобы избежать этой линии на снимке, следует выбирать либо высокую точку съемки, либо в качестве фона использовать достаточно большой по размеру лист бумаги или кусок ткани. При этом бумага или ткань должны, плавно изгибаясь, переходить из горизонтальной плоскости в вертикальную.

Снимать натюрморты можно объективами с различными фокусными расстояниями — все зависит от замысла фотографа. Обеспечение достаточной глубины резкости и высокой разрешающей способности достигается диафрагмированием объектива до значения 1:8 или 1:11. Для получения высокой резкости в целях передачи на снимках фактурности предметов следует использовать фотопленку минимальной чувствительности, а это в свою очередь требует установки фотоаппарата на штатив. Фиксированное положение аппарата при съемке натюрморта желательно также и потому, что в этом случае удобнее всего осуществлять компоновку кадра, наблюдая за предметами через видоискатель и находя наиболее удачное расположение каждого из них.

(статья подготовлена Алексеем Подымовым с использованием материалов из книги «Азбука фотографии» Д.О. Стародуба)

 

Кольцевая лампа — незаменимый элемент фотосъемки

В последнее время круглая лампа для фотосъемки стала очень популярной и внесла свои коррективы в совершенство фотографии. Ее используют как профессиональные фотографы, так и визажисты, цель которого – создание качественного и удобного освещения.

 

Световое кольцо для фотосъемки – как оно выглядит

 

 

 

Световое кольцо – это лампа, имеющая круглую форму с многочисленными светодиодами, встроенными по периметру, создающее яркое и равномерное освещение. Благодаря такой форме не искажается цвет, тени и изгибы. На сегодняшний день световой круг для фотосъемки используется в различных размерах и разными типами света (холодный, дневной и т.д.), которые можно присоединить как телефону, так и к приборам освещающие целые помещения, что позволяет делать качественные фотографии.

Светильник для фотосъемки обладает несколькими положительными качествами, а именно:

• 100 % передачей цвета;
• создает приятный тон;
• его удобно хранить и использовать;
• при эксплуатации отсутствует теневой эффект;
• создает яркий и естественный свет.

Также хочется отметить, что очень удобно использовать регулировку наклона, высоты и подстройки на нужный угол для направления света, в таком случае нужного эффекта можно достичь без лишних усилий. Подсветка для фотосъемки сделана из качественного пластика, а тренога из не тяжелого метала, что облегчает ее вес и комфортное использование, не доставляет проблем при транспортировке.

 

Свет для фотосъемки: круглый светильник

 

 

Подсветка для фотосъемки имеет большое значение. Благодаря качественному освещению помещения либо его части можно поиграть с тенями. Различают импульсный и постоянный свет. В первом случае вспышка будет включаться только при запуске камеры, поскольку они синхронизируются между собой. Во втором – свет будет излучатся от момента включения и пока его не выключит фотограф. Он бывает трех видов:

1. Горячий свет – обеспечивает съемку в теплых тонах. Часто используют при видеосъемке или когда нужно отснять мелкие предметы. В связи с тем, что такие светильники выделяют много тепла, людей при нем не фотографируют.
2. Теплый свет – обеспечивает мягкое освещение без излишнего оттенка, очень похож на дневное солнечное освещение. Актуален для работы в фотостудиях, активно используется когда необходимо словить кадр в движении.
3. Холодный свет – позволяет создать или усилить дневной свет. Подходит для студийной фотосъемки или на природе, когда необходимо акцентировать конкретный объект.

Постоянный свет позволяет увидеть целостно картину, которая будет фиксироваться с помощью камеры, в то время как с импульсным освещением предугадать это будет сложнее.

Светильник для фотосъемки круглой формы позволяет:

• создать блики в глазах модели, которую фотографируют;
• при полной темноте, можно дать световое кольцо человеку, которого фотографируют прямо в руки, в таком случае оно послужит еще и отличным реквизитом;
• снимать объекта в крупных планах, приблизившись к ним максимально близко;
• делать макрофотографии.

Кроме того, круглые лампы способны выдерживать наклон до 90º и поворачиваться вокруг своей оси. Они легко собираются, разбирается и компактно слаживаются.

 

 

Профессиональные фотографы в своем арсенале имеют набор накладок для таких ламп. Он позволяет создать нужный оттенок при съемке, не в зависимости от времени суток, погоды и местонахождения.

При выборе лампы необходимо обратить внимание на комплектацию. Некоторые модели имеют штатив, что позволяет фотографировать на любой нужной высоте, или специальное крепление на объектив фотоаппарата. От количества установленных в лампе светодиодов будет зависеть уровень освещения.

Профессиональные мастера используют лампы, в которых начисляется от 240 диодов. Самые современные и мощные могут иметь 480 диодов.

Если вы задумываетесь о качественной фотосессии или вас привлекает портретная фотосъемка с использованием современного оборудования, которое находится в руках профессионального фотографа с большим опытом в этой области, то непременно можете довериться компании по адресу photocinema. ru. Здесь можно выбрать любую тематику на свой вкус, а мастера подскажут и помогут с выбором образа.

Осветители, Студийный свет, оборудование фотостудии

    Оборудование для фотостудии или студийный свет

Осветители — можно сравнить с кистью художника. Ведь фотоснимки — это самые настоящие произведения искусства, к созданию которых необходимо применить немало усилий. Для того, чтобы прикладываемые усилия принесли ожидаемые результаты, фотографу необходимо вооружиться качественным студийным оборудованием. Осветители

Самый первый и главный фактор, от которого зависит качество фотосъемки — это студийный свет. И речь здесь идет не только о качественном освещении, а, главное, о таких возможностях студийного света, как переплетение света и теней, придание снимкам смысловых акцентов, способность выделить сюжет и основную композицию фотоснимка. Если студийный свет выставлен правильно, то фотография будет лишена абсолютно всех недостатков, что особенно важно при портретной съемке, когда главное — подчеркнуть все достоинства модели, создав образ яркий и выразительный.

    Мы предлагаем продукцию лучших производителей GODOX, JINBEI, NICEFOTO.

Мы представляем вам большой ассортимент студийных вспышек, осветительного оборудования, готовые комплекты студийного света для фото-студий в Астане. Оборудование для фотосъемки нужно подбирать исходя из желаемого результата и средств которые вы можете позволить выделить на покупку товара. Цена на студийные вспышки варьируется, в зависимости от мощности вспышки, материала корпуса, вида байонетного крепления, наличии дополнительных модулей синхронизации. Осветители

Мы с радостью поможем Вам в выборе необходимого оборудования, подберем лучшее решение под ваши интересы и сэкономим вам деньги. Просто позвоните или напишите нам. Приобретайте выгодно комплекты света, осветительное оборудование, студийный свет, студийное оборудование для фотостудии и фотосъемки в интернет-магазине «Фотодело». Гарантия качества на студийный свет от производителей GODOX, JINBEI и нашего интернет-магазина! Студийный свет

---

Заказать и купить данный товар вы можете в Астане уже сейчас в нашем интернет-магазине, либо заказать доставку курьерской почтой по Казахстану до двери. Для заказ необходимо нажать кнопку «ДОБАВИТЬ В КОРЗИНУ» и заполнить свои данные в форме заказа, а после этого с вами свяжется наш консультант и вышлет реквизиты для оплаты. Вам останется только дождаться пока курьер вам доставит товар в назначенное место, либо забрать товар в пункте самовывоза.

Лампа светодиодная кольцевая Aliexpress Tycipy Ring LED Single LED Photography Selfie Light Photo Camera Video Desktop Mini Tripod Selfie Stick Bluetooth Shutter — «Отличная недорогая лампа для фотосъемки макияжей. Внешний диаметр 20 см за 14,35$. Несколько режимов работы»

Зимой очень сложно словить дневной свет для того, чтоб отфотографировать макияжи: светлеет поздно, темнеет рано. Поэтому, я решила купить кольцевую лампу. Да и красивые отблески от лампы в глазах мне очень нравятся. Подобные лампы в Украине довольно дорогие. На али получается дешевле. Я решила рискнуть. Тем более, отзывы на эти лампы вполне хорошие

Диаметр лампы я выбрала не слишком большой, но и не самый маленький — внешний диаметр 20 см, внутренний — 14,5 см. Есть еще диаметр 16 см и на алиэкспрессе можно найти 25 см. Я купила средний. Диаметр, действительно, совпадает с заявленным. Вот моя лампа по сравнения с листом А4:

Питание лампы от USB. В принципе, удобно. Можно подключить к компу или ноутбуку, а можно и к блоку зарядного от телефона (вместо кабеля телефона). Когда подается на лампу питание, начинает светиться пульт управления

 

Пульт управления: здесь все легко и просто.

— Кнопка On\Off – включение и выключение лампы

— Кнопками + и – регулируют яркость свечения лампы (в 9 этапов)

— Кнопка с двумя стрелочками меняет температуру свечения лампы (теплый\желтый свет, холодный\голубой свет и нейстральный белый)

Крепления у лампы тоже удобные. Шарнир шариковый – лампа может наклоняться в любую сторону. Крепление к штативу стандартный. Поэтому, если у вас есть штатив, можете покупать лампу отдельно, и она подойдет под ваш штатив. Что я и сделала.

Что касается фотографий макияжа. Да, эта лампа замечательно вытягивает шиммер теней! У меня есть пигмент Tammy Tanuka. Очень красивый пигмент (тени рассыпчатые). На веках смотрятся замечательно, в зеркало вижу переливы, искорки ,цвет. Делаю фото при дневном свете, и вся красота пропадает. Не могу словить эту красоту через объектив фотоаппарата и все тут. А лампа в этом деле помогла. И цвет показала, и искорки шиммера. Вот сравните:

При дневном свете:

При свете лампы (правда, в этом макияже еще использовала липкую базу, а в прошлом – обычная база):

Для получения реального оттенка кожи и реальных цветов косметики, нужно лампу использовать в режиме холодного света. Теплый свет искажает цвета и придает коже желтый оттенок. А холодный цвет идеально правильно передает оттенки.

Очень удачная, аккуратно и качественно сделанная лампа, которая хорошо и ярко светит, имеет три режима света (температурных) и регулировку яркости. Совершенно не жалею о покупке!

Ссылка на товар – https://ru.aliexpress.com/item/Tycipy/32924155092….

Цена (без штатива) — 14,35 $

Варианты освещения при фотосъемке

Варианты освещения при фотосъемке

Качество любого снимка напрямую зависит от грамотно подобранного освещения. Если вы овладеете искусством постановки света, то сможете получать разнообразные световые эффекты на фотографии, и тени будут падать именно на те участки, куда вы захотите их направить. Используйте осветительные приборы не просто для освещения вашей модели, а для создания уникального неповторимого образа, достигая совершенно различных эффектов.

Использование дневного света при фотосъемке не так просто, как кажется на первый взгляд. Интенсивность дневного света, его оттенок меняются в течение дня, поэтому знание особенностей подобной фотосъемки необходимо каждому профессиональному фотографу. Время перед закатом и после восхода солнца традиционно считаются самыми лучшими для создания снимков. В это время солнце располагается прямо над горизонтом за массивными слоями атмосферы. Все пространство окрашивается мягкими золотистыми оттенками.

Самый лучший вариант — делать фото при дневном освещении

Снимать в солнечную погоду достаточно сложно. Нужно правильно подобрать экспозицию, чтобы сохранить детали на светлых участках фотографии. Пасмурная погода достаточно хорошо подходит для съемки фотопортретов, но сама сцена при таком освещении будет смотреться довольно уныло. В такую погоду освещение становится рассеянным, пропадает риск потери светлых участков в результате засветки.

Фотографирование при ярком дневном освещении предполагает использование специальной заполняющей вспышки. В отличие от нее, автоматическая вспышка заботится лишь об освещенности самого объекта, тогда как задний план может быть полностью засвечен. Цифровые фотокамеры могут распознавать ограниченный диапазон яркостей. Поэтому если задний план экспозиции будет ярче самой модели, то, вероятно, она окажется затемненной на фотографии. В таких случаях заполняющая вспышка выравнивает композицию.

Исправить засвеченные или затемненные фотографии вы можете и после съемки с помощью специальных программ. Например, универсальный редактор фотографий Домашняя Фотостудия позволяет регулировать баланс белого, уменьшать или увеличивать освещенность различных участков на фотографии.

При съемке в помещении, как правило, используется студийная фотовспышка. Основное преимущество заключается в том, что вы можете самостоятельно регулировать ее параметры (мощность, направление и т.д.). Свет студийной вспышки достаточно прямой и жесткий, поэтому при фотографировании используют дополнительное оборудование для рассеивания или отражения света (софтбокс, фотозонт и др.). Для создания направленного светового луча используют специальную насадку для вспышки — тубус, например, для подсветки волос модели. Цвет вспышки можно варьировать, используя специальные цветные пленки. Это позволяет экспериментировать, получать различные эффекты на фотографии.

Аренда студии и профессиональное освещение — отличная альтернатива съемке на улице

При работе со студийной фотовспышкой необходимо измерять уровень освещенности специальным прибором — экспонометром. Соотношение силы ведущей и заполняющей вспышек определяется как отношение создаваемых ими освещенностей.

Во время студийной фотосъемки, как правило, используется комбинирование источников освещения. От того, насколько грамотно вы умеете сочетать работу различных осветительных приборов, создавать их правильную постановку, зависит качество вашей работы в целом и тот эффект, который она производит на зрителя. Успешное комбинирование работы вспышки с фоновым освещением определяется предварительно измеренными параметрами фонового света. Их необходимо вручную внести в фотокамеру и подобрать такую мощность, которая обеспечит правильную экспозицию фотографируемого объекта. Некоторые фотовспышки отключаются самостоятельно при достижении оптимальной экспозиции.

При одновременном использовании фонового света и вспышки нужно контролировать выдержку. Этот параметр должен оказаться достаточным для синхронизации со вспышкой. Для внешних фотовспышек длительность 1/250 с является достаточной.

Чтобы лучше разобраться в тонкостях комбинирования вспышки и фонового света, экспериментируйте. Используйте различные сочетания источников освещения, отражателей, тканей. Например, можно направить свет сквозь прозрачную ткань с узорами, чтобы получить на объекте необычные оригинальные тени.

Снимайте с разных ракурсов: каждый раз модель будет освещена по-разному

Если при съемке вы используете более одного источника освещения, вы должны разместить их так, чтоб они выгодно дополняли друг друга, а не конкурировали. Основная проблема при использовании нескольких источников освещения — это появление теней на изображении. Измеряя экспозицию, выключайте по очереди источники освещения. Таким образом, вы сможете оценить вклад каждого осветителя в общую картину и при необходимости отрегулировать их мощность.

Помимо фотовспышек при съемке могут использоваться различные лампы накаливания. Фотографические лампы накаливания имеют достаточно высокую температуру (около 3500 К), благодаря чему создается оранжево-желтый оттенок излучаемого света, в отличие от красноватого оттенка домашних ламп. Фотографическая лампа накаливания (софит) продается с фокусирующим отражателем и стойкой. Кроме того, в комплекте должен присутствовать охлаждающий вентилятор.

Лампа накаливания является постоянным источником освещения и позволяет определить точное направление света и появление теней на каком-либо участке изображения. Чтобы добиться более мягкого освещения, необходимо направить лампу накаливания на какую-либо отражающую поверхность (например, кусок белого картона). Отраженный свет будет более мягким и выигрышным для композиции.

Экспериментируйте с силой освещения сцены

Существенным минусом ламп накаливания является то, что они темнее обычных вспышек. Объект вынужден на длительное время застывать во время съемки. За счет высокой температуры ламп накаливания происходит сильный нагрев помещения, что может вызвать дискомфорт у моделей съемки.

Рисунок светотени на фотографии напрямую определяется источниками освещения, которые вы используете, и вариантом их постановки. При этом совершенно необязательно четкое следование правилам применения осветительных технологий. Очень часто оригинальное решение рождается спонтанно и обеспечивает превосходный результат фотосъемки.

Эти статьи могут вам понравится

Как сделать прозрачный фон у картинки
Изменение размера фотографий

Практическая фотосъемка. Часть 3. Использование света.

Использование света

Работа со светом, настолько фундаментальная область в фотографии, что в рамках курса «Практическая фотосъемка», мы рассмотрим только базовые понятия и закономерности. Основной акцент сделан на практических упражнениях.

После изучения этого раздела, отпадет множество «канонических» заблуждений, витающих вокруг фотографии. Эти суеверия берут начало в фотофорумах, где общаются те, кто не читает книг, не создает фотографий, они обсуждают то, чему не смогли научиться на школьных уроках физики. Иными словами, внимательно прочитав материал этого раздела, вы сможете сохранить время и деньги…

Источником естественного света на нашей планете является единственный объект — Солнце. Луна — лишь отражает солнечный свет. Звезды — слабые источники, поэтому использовать их свет в фотографии бывает очень затруднительно. Несмотря на то, что Солнце принято считать точечным источником света, оно обеспечивает разные режимы освещения: от  прямого жесткого света в безоблачный летний полдень, до мягкого рассеянного освещения в туманную погоду. Закат, восход, тучи, облака, туман — эти природные явления успешно работают как  модификаторы света.

Источников искусственного света множество, они разнообразны и лишь малая часть их создана специально для фотографов. Искусственные источники света делятся на две большие группы: постоянные и импульсные.

Мягкий и жесткий свет.

Наверняка, любой человек, хоть что-то знающий о фотографии, знаком с этими терминами. Интуитивно понимая о чем идет речь, сложно объяснить различие и уж, тем более, дать точное определение. Какой критерий позволяет определить является ли освещение мягким или жестким?

На самом деле, все предельно просто: когда границы теней четко очерчены и практически отсутствует градиент перехода между светлыми и  темными областями, такое освещение принято считать ЖЕСТКИМ, если эти границы размыты, между светлыми и темными областями нет резкой границы, то принято говорить о МЯГКОМ свете.

Слева два изображения, иллюстрирующие разные, по характеру, типы освещения: жесткое и мягкое. На фотографии, где модель освещена прямым жестким солнечным светом, красными стрелками указаны четкие границы тени, которых нет на фотографии с мягким освещением.

От чего зависит характер освещения и как можно его изменить? Даже не имея отношения к фотографии, понятно, что в ясный солнечный день, свет падает таким образом, что тени становятся контрастными, а их границы четкими, напротив , в туманную или облачную погоду тени размытые, с трудно определяемыми контурами, либо они вообще могут отсутствовать.

Характер света определяется еще и временем дня. На рассвете и закате лучи солнца падают на землю под острым углом, даже в ясную погоду, они вынуждены преодолеть длинный путь через атмосферу Земли, которая рассеивает свет. В результате, свет становится мягче и не создает резких теней. Фотографы очень любят делать фотографии в так называемое, «режимное время». Напротив, в дневное время, когда солнце находится высоко в зените — не самое удачное время для фотосъемки, так как короткие, резкие тени существенно усложняют работу фотографа.

Простейший опыт с настольной лампой и небольшим предметом за которым находится светлая стена:

• если направить лампу прямо на предмет, мы увидим, признаки жесткого освещения в виде резких черных теней, с четко обозначенными границами, на светлой стене;
• теперь перед лампой разместим лист полупрозрачной кальки — тень на стене станет более размытой, границы теней нерезкие;
• лампу и лист кальки передвинем ближе к освещаемому предмету — тень станет еще более размытой, переход от «теней» к «светам» стал более градиентным.

Что бы разобраться с результатами, нужно понимать некоторые особенности лампы, которая использовалась. Светящаяся вольфрамовая нить или светодиод, имеет площадь поверхности, буквально, несколько квадратных миллиметров, площадь проекции объекта, которую освещает лампа несколько сотен квадратных сантиметров, значит, площадь поверхности, излучающей свет в сотни, если не в тысячи раз меньше площади проекции объекта, которую этот источник освещает. В данном случае, речь идет о направленном световом потоке от точечного источника — классический «жесткий свет».

Можно добавить, что бывают лампы с матовой колбой. В этом случае, свет излучает вся поверхность колбы и размер источника становится значительно больше. В случае когда речь идет о небольшом объекте, размер источника может стать сравнимым с размером освещаемого предмета, свет станет несколько мягче… Нужно понимать, что излучающей свет поверхностью, в этом случае, станет сфера, образованная колбой лампы.

Если непосредственно перед настольной лампой поместить рассеиватель, например, лист кальки или полупрозрачный пластик, то тень от предмета станет еще более размытой, так как, теперь источником света является рассеиватель, который излучает свет каждой точкой своей поверхности, этот источник уже не является точечным, он имеет линейные размеры, сравнимые с размерами объекта.

Начинаем двигать рассеиватель вместе с лампой по направлению к освещаемому объекту. Наблюдаем дальнейшее «смягчение» теней, выраженное в еще большем размытии ее границ. Значит, чем ближе источник находится к освещаемому объекту, тем более размыты границы теней, а значит, свет становится мягче. Так происходит потому, что при освещении точечным источником, каждая деталь объекта, освещается лишь со стороны источника и отбрасывает четкую тень. Когда размеры источника сравнимы с размерами освещаемого объекта, то его элементы освещены с нескольких направлений, что делает отбрасываемую ими тень менее контрастной, а ее границы более размытыми.

Повторим опыт без кальки, меняя расстояние между источником света и объектом. Наблюдаем изменения размеров и формы тени, но вот ее границы остаются четкими при перемещении источника. Объяснить это можно только тем, что источник, близкий по своим размерам к точечному способен создать только «жесткое» освещение, так как любая деталь объекта освещается им только с одной стороны.

Заменим настольную лампу на импульсный источник света — студийную вспышку. Два источника импульсного света по 500 Дж, тубус с вставленными в него сотами, два «стрипа» — софтбокса, у которых длина намного больше ширины, в нашем случае: 30 х 170 см. Позже станет понятно, почему выбраны именно такие модификаторы света. Еще керамическая фигурка «Ленивого кота», которая станет моделью и стол для предметной съемки. Для съемки используем полнокадровую камеру с макрообъективом Sigma 150/2.8, установленную на штатив. Параметры съемки ISO 100, F/11.0.

Один прибор с софтбоксом «стрип» устанавливаем сбоку от «котика» и направляем на фон под углом примерно 45°. Его задача подсвечивать фон и минимально влиять на экспозицию для объекта съемки. Слева получившийся результат. Видно, что свет от этого прибора практически не влияет на левую часть фигурки, но подсвечивает фон и слегка прорабатывает тени на ее правой стороне фигурки за счет отраженного света. Больше не будем возвращаться к обсуждению этого источника, потому что его мощность и положение будут неизменны на протяжении всей съемки.

Задача, снять фигурку кота, в нескольких режимах освещения, не меняя углы освещения.  Используем конус со вставкой в виде сот, чтобы получить результат в максимально жестком свете. Затем, снимем эту же фигурку с источником «мягкого» света, используя «стрип» на расстоянии, примерно 1.5 метра и повторим снимок, придвинув «стрип» к объекту съемки на расстояние 0.5 метра, чтобы убедиться, что сокращение расстояния от источника света, делает тени еще мягче. Рассмотрим полученные результаты.

На представленном изображении три кадра, пронумерованы римскими цифрами: I- жесткий свет; II- мягкий свет, источник на расстоянии 1.5 метра от объекта; III- мягкий свет, источник на расстоянии 0.5 метра от объекта .

Арабскими цифрами обозначены зоны с характерным светотеневым рисунком:

1 — при жестком освещении (I) ярко выраженная тень с контрастной границей, мягкий свет (I и II) — имеют минимальную, но все-таки заметную разницу, тени мягкие с хорошо проработанными деталями;

2- рельефная текстура, отличия хорошо видны на всех трех кадрах, благодаря падающему под острым углом свету, хорошо прорисован рельеф поверхности;

3 — глубокая тень в нижней части изображения. В кадре I тень почти не содержит деталей, что плохо, в II и III кадрах детали хорошо, но в разной степени, проработаны;

4 — глубокая рельефная складка на фигурке, при жестком освещении (I), практически имеет место провал  «в тенях», при мягком освещении (II и III) ситуация несколько лучше, но в реальной съемке эту зону следует «подсветить». В данном случае, достаточно было бы повернуть источник, работающий для освещение фона, на несколько градусов влево.

Простой опыт показал, от чего зависит степень «мягкости» света. Нужно еще упомянуть, об «абсолютно мягком» освещении, при котором тени вообще отсутствуют, получить такое освещение несложно. Бестеневой свет требуется, например, для каталожной съемки. Чтобы ускорить процесс и минимизировать затраты, пользуются модификатором света, который называется лайтбокс (light box), его принцип заключается  в том, что объект съемки размещается в кубе (сфере) из полупрозрачного материала, на который извне, с разных сторон, направлено несколько источников света. В лайтбоксе имеется отверстие для объектива камеры. В результате можно получить бестеневое освещение.

Вывод: характер освещения зависит от размера излучающей свет поверхности, точней от соотношения размеров поверхности, излучающей свет и освещаемого объекта, также от расстояния между источником света и объектом. Характер освещения совершенно не зависит от параметров экспозиции. Еще, нужно запомнить, что характер освещения не зависит от мощности источников света.

Задание. Попробуйте объяснить в каких случаях можно говорить о точечном источнике света, а в каких об излучающей свет поверхности с точки зрения характера освещения. Когда освещение создаст мягкие тени? От чего еще, кроме размеров источника зависит характер освещения? 

1. Накамерная вспышка, освещающая фасад садового домика, фасад многоэтажного здания, фигуру человека, лицо человека.
2. Студийная вспышка с рефлектором, освещающая фасад здания, фигуру человека, лицо.
3. Студийная вспышка с большим софтбоксом, освещающая фасад здания, фигуру человека, лицо.

Почему были использованы софтбоксы типа «стрип»? Такие модификаторы удобны, если требуется небольшая ширина излучающей поверхности, когда нужно аккуратно управлять границами светового пятна по горизонтали или создать эффект освещения контура объекта. При этом, большая высота стрипа обеспечивает постоянную экспозицию по вертикали.

Пример: изображение винной бутылки на черном фоне. Светом выделен контур, проявлен цвет стекла и показан объем. Подчеркнуто отражение бутылки от зеркальной поверхности, на которой она стоит.

Два «стрипа» расположены симметрично по сторонам от бутылки, их свет направлен на белые отражатели, расположенные почти в плоскости фона, симметрично справа и слева. Относительно камеры, «стрипы» расположены несколько дальше, чем бутылка.

Глядя на изображение, очевидно, что фразу «Два «стрипа» расположены симметрично по сторонам от бутылки«, не следует понимать  буквально: свет на бутылку ложится явно не симметрично. Конечно, дело в миллиметрах и угловых градусах, которые подбираются на основе опыта и знаний законов оптики.

Для того, чтобы исключить лишние блики, использованы «флаги» — черные экраны, перекрывающие лишний свет. Если стекло бутылки очень темное, то чтобы показать ее цвет, можно использовать еще один источник, направленный на «просвет», на котором установлен модификатор, концентрирующий световой поток, например, конус с сотами, такой как мы использовали, чтобы получить «жесткое» освещение.

В предыдущем абзаце содержится достаточно информации, чтобы фотограф понял принцип и смог построить подобную световую схему… если это технически грамотный фотограф, который разбирается в вопросе, ему потребуется совсем немного времени, чтобы получить результат. Как везде в фотографии вместе с принципами, очень важны миллиметры, угловые градусы, коэффициенты отражения и множество других мелочей, поэтому попытка получить опыт и умение на мастер-классах, обычно, обречена на провал. Максимум, что может получиться — это некое подобие, того что делал Мастер. Самый правильный путь — это постоянные занятия, работа над ошибками, а когда появится опыт, то будет достаточно информации из предыдущего абзаца…

А в каких случаях полезны мастер-классы поговорим чуть позже!

Софтбоксы, стрипы, октобоксы

Представление об устройстве и принципе работы софтбоксов расширит понимание процессов, связанных со светом и его воздействием на окружающие предметы. Вернемся к настольной лампе, с установленным перед ней листом кальки. Если взглянуть на лист кальки, который в нашем опыте выполняет роль рассеивателя, то легко заметить градиент уменьшения яркости от центра к краям листа. На изображении слева, это отчетливо видно. Рассмотрим устройство софтбокса, который позволяет модифицировать точечный источник света, которым является импульсная лампа, в поверхность, излучающую свет.

Лампа, расположенная перед листом кальки освещает ее поверхность. Калька — полупрозрачный материал, поэтому значительная часть световой энергии проходит с ее поверхности, освещенной лампой, рассеиваясь, на противоположную сторону листа. Лист кальки, под воздействием лампы, превращается в поверхность, излучающую свет и освещающую объект съемки.

Остается понять, почему лист кальки излучает свет неравномерно, откуда берется градиент яркости. Чтобы объяснить это явление, нужно опираться на законы физики, которые утверждают, что освещенность обратно пропорциональна квадрату расстояния от источника света до освещаемого объекта. Эту зависимость легко наблюдать, если перемещать настольную лампу, приближая и удаляя ее относительно рассеивателя. Чем ближе настольная лампа к листу кальки, тем больше градиент яркости от центра к краям.

Рассеиватель превратился во вторичный источник света. Чем дальше лампа от листа, тем меньше градиент, но вместе с тем, снижается яркость вторичного источника. Импровизированный софтбокс излучает свет более равномерно, но теряет эффективность.

Разберем, откуда возникает градиент яркости. Освещенность в точке зависит от угла падения света на объект, верней, от угла отклонения вектора светового потока от нормали к поверхности объекта и обратно пропорциональна квадрату расстояния от точечного источника. Формула выглядит так:

где,

E — освещенность от точечного источника;

I — сила света;

r — расстояние от источника света до объекта;

i — угол между вектором светового потока и нормалью к поверхности объекта.

Обсудим возможные «размеры» источника рассеянного света, который мы создали с помощью настольной лампы и размещенного перед ней листа кальки. Теоретически мы можем взять настольную лампу мощностью 40 Вт, поместить перед ней рассеиватель площадью 10 м² и считать, что имеем источник рассеянного света с очень большой площадью излучающей свет поверхности. К сожалению, такой источник будет обладать очень маленькой эффективностью.

Из приведенной формулы освещенности следует, что она, находится в прямой пропорциональной зависимости от косинуса угла между углом падения света и нормалью к поверхности. Из школьного курса тригонометрии, помним, что cos — гармоническая функция, значение которой, равно 1, при значении угла 0º и равно 0, при значении угла 90º. Функция гармоническая, поэтому при изменении параметра ее значение изменяется нелинейно, когда угол превышает 60º, значение становится меньше 0.5, это означает что освещенность падает более чем, в 2 раза, по сравнению с точкой пересечения нормали и поверхности рассеивателя. Из это следует, что если требуется получить большУю излучающую поверхность, то следует позаботится о сравнимом с ее размерами расстоянием от источника света до рассеивателя.  Вывод: софтбокс с малой глубиной корпуса, будет плохо работать из-за значительного падения освещенности по краям, его глубина должна обеспечивать умеренные углы падения света от источника к рассеивателю. На рисунке видно как изменяются углы при приближении источника к рассеивателю.

Рассмотрим пример. Цифры, приведенные ниже, показывают, что если принять количество света, попавшее в центр рассеивателя с расстояния 1 метр за единицу, то освещенность точки на поверхности рассеивателя на расстоянии от центра равном:

• 0,25 м составит 97%,
• 0,5 м       — ||-       89%,
• 0,75 м     — ||-       80%,
• 1,0 м       — ||-        70,7%, от количества света которое падает в центр освещенного круга. Освещенность при удалении от геометрического центра рассеивателя существенно снижается.

Рассеиватель в форме круга с радиусом, равным расстоянию от его поверхности до источника, теряет до 30% освещенности в своей периферийной зоне, в сравнении с освещенностью в центре.

Благодаря рассеивателю можно получить мягкий свет, но при этом будет потеряна довольно значительная часть энергии источника. Перемещая источник света ближе к рассеивателю, мы сохраняем больше энергии (помните, освещенность обратно пропорциональна квадрату расстояния), но теряем площадь поверхности рассеивателя, т.к. та же освещенность прямо зависит от cos угла падения. Проблема частично решается увеличением мощности источника света. Вот почему почти бессмысленно использовать софтбоксы с маломощным источником. К этому вопросу мы вернемся чуть позже.

На практике, чтобы уменьшить световой градиент, в софтбоксах используют два последовательно расположенных рассеивателя, жертвуя значительной частью энергии источника света. Чтобы минимизировать потери, внутреннюю поверхность корпуса софтбокса покрывают зеркальной пленкой, отражающей свет. Качественный софтбокс допускает падение яркости от центра к краю не более 0.5 EV.

При прохождении через света через материал рассеивателя, наблюдается явление, которое принято называть «поглощение» — это потеря части световой энергии за счет плотности материала. Строго говоря, потери происходят из-за трех явлений: преломления, отражения и поглощения, но мы можем говорить только о поглощении. Величина потерь зависит от оптических свойств конкретного материала, производители не указывают эту характеристику, но по косвенным данным, суммарные потери в софтбоксе  могут составить 30-40%. Количественная величина потерь не имеет практического значения для фотографа, но представление об этом следует иметь.

Мы рассмотрели как работает семейство модификаторов света, называемое «софтбокс», они имеют различные формы, размеры и как следствие разные области применения, но все они являются рассеивателями.

Мощность источника света не бывает избыточной, так как, ее можно использовать в рассеивателях большего размера, в модификаторах, имеющих несколько последовательно установленных рассеивателей. Всегда выбирайте источники света максимально доступной мощности. Мощность любого, промышленно изготовленного, источника меняется в большом диапазоне, поэтому избыток энергии — не проблема, кроме того, большая мощность дает возможность более вариативно использовать параметры экспозиции, что позволяет менять характер получаемого изображения.

Задание. 1. Будет ли заметна разница в уровне освещенности, полученной от софтбоксов, имеющих рассеиватели, различающиеся по площади, в два раза?

Немного о «жестком» и «мягком» свете

Жесткий свет. Такой свет бывает уместен, когда нужно подчеркнуть текстуру поверхности, форму, проявить теневой рисунок. Например, мужской портрет, в отличие от женского, чаще снимают в жестком свете, чтобы подчеркнуть брутальность и мужественность, хотя это не значит что мужской портрет нельзя снять в мягком свете.

Уже говорили о том, что жесткий характер придает свету доминирующая роль одного или нескольких направлений, что, в зависимости от угла падения, создает выразительные и резкие тени. Поэтому фотографы часто используют комбинированные световые схемы: например используют мягкий заполняющий свет одновременно с более жестким светом от источника, проявляющего текстуру. Точечный источник света — самый простой и распространенный способ получить жесткий свет. Солнце — главный источник жесткого освещения, особенно, когда находится в зените безоблачного неба.

Иногда бывает, что точечный источник не подходит для решения конкретной задачи, тогда используются сотовые насадки.

Все сотовые насадки одинаково влияют на характер освещения, они делают его более жестким, за счет того, что отсекают лучи света, отклоняющиеся от основного направления. Соты вставляются в насадку «конус», чтобы сделать свет исключительно направленным и жестким. Соты надеваются на софтбоксы, чтобы сделать свет более концентрированным и ограничить его распространение, делая картинку более «драматичной». Сотовые вкладыши могут устанавливаться на рефлектор, чтобы сделать границы светового круга более четкими, а характер света более жестким и акцентированным.

Сотовые насадки различаются глубиной и шагом ячеек. Самые мелкие соты используются в конусных насадках и рефлекторах. Соты, сшитые из специальных тканных материалов закрепляют на софтбоксах, у них шаг ячеек и глубина значительно больше, обычно, глубина ячейки для софтбоксов составляет 50 мм.

На изображении несколько разновидностей сотовых насадок с различным шагом ячеек и рефлектор, с установленной сотовой насадкой.

Не стоит думать, что если установить на софтбокс соты, то можно получить жесткое освещение. Характер освещения зависит от расстояния и размеров излучающей свет поверхности… про соты там ничего не сказано. Свет как был мягким, так и остался, соты лишь несколько ограничили световое пятно и добавили изображению драматичности за счет более контрастной отрисовки светотени. Освещение стало более контрастным, но характер теней, в целом, не изменился. Рассуждая о характере освещения, не всегда можно категорично классифицировать изображение в терминах «мягко-жестко», часто требуются дополнительные определения и характеристики.

Характер освещения не догма, вроде того, что если решено снять портрет в мягком освещении, четко очерченных теней быть не должно. Напротив, в одной фотографии «уличной» или «студийной», может быть комбинированное освещение: жесткое и мягкое одновременно.

Портрет девушки иллюстрирует как, в одном изображении может сочетаться разный, по характеру свет. В данном случае, использованы два источника — это софтбоксы. Расположенный справа от камеры — рисующий, он формирует светотеневой рисунок, расположенный слева — в основном, освещает фон и лишь слегка касается тела модели. Заполняющий свет отсутствует, поэтому на животе и груди сформирована теневая область, в которой, тем не менее, хорошо заметны детали.

В оригинале, это ростовой портрет и такая световая схема позволяет избежать излишней откровенности, и не вводить в композицию лишние элементы. Обратим внимание на лицо: вряд ли, такое освещение можно назвать «мягким» — тени имеют вполне обозначенные границы, а в районе век и ноздрей, освещение прямо-таки жесткое. Плечи и руки «нарисованы» мягко. Важно понимать, что все это разнообразие, фактически, создано одним источником света…

 

Кроме «мягкого» и «жесткого», по характеру, освещения, следует выделить рассеянный свет — это освещение, при котором совершенно невозможно определить доминирующее направление, свет исходит со всех сторон. В природе рассеянный свет встречается в туман, когда все пространство пронизано светом и тени практически отсутствуют. В предметной съемке для создания рассеянного освещения часто используют «лайт куб» (lightcube) — куб из ткани или пластика рассеивающих свет, на который с разных сторон направляют источники света, фотографируемый объект помещают во внутрь лайткуба, а съемку производят через специальное отверстие для объектива. Чаще всего лайткубы используют для каталожной съемки, когда нужно быстро снять большое количество предметов в одинаковом стиле, при минимальном бюджете.

Контровой свет, который упоминался при обсуждении экспозиции, определяется по его направлению к вектору «камера-объект съемки». Контровой свет должен иметь направление под углом больше 90º к вектору «камера-объект», из названия понятно, что такое освещение должно выделять контур объекта съемки.

Часто ошибочно считают, что контровой свет всегда создает жесткое освещение и контрастный светотеневой рисунок, это не так. С помощью контрового света можно подсветить контуры и используя его отраженные составляющие, создать достаточно мягкие тени. Хотя, нужно признать, что мягкое освещение создается отраженным от стен и потолка студии светом, который уже не является контровым. Стены и потолок в данном случае выступают в роли вторичных источников — отражателей.

Две фотографии, иллюстрирующие контровое освещение — контражур. Контрастное изображение хорошо выражено на коже девушки в зоне резкости, аналогично: булыжная мостовая Карлова моста в Праге с отлично проработанной текстурой. Каждая из фотографий демонстрирует освещение, имеющее разную природу: студийный импульсный свет и постоянный, который может быть естественным, как в примере, или искусственным.

Импульсный свет используется практически с момента появления фотографии, сначала это был магниевый порошок, позже одноразовые импульсные лампы, сейчас импульсный свет создается целым рядом устройств, различных классов: от встроенных в любительские камеры вспышек, до мощных профессиональных генераторных систем.

Искусственный постоянный свет тоже существует давно, но из-за высокой теплоотдачи ламп, по популярности, в фотографии, он сильно уступал импульсным приборам. С появлением светодиодных источников, получил очень серьезное распространение в последние годы.

Рассмотрим вопросы, связанные с искусственным светом подробней.

Что нужно знать об импульсном и постоянном свете в разрезе представления об экспозиции.  Импульсный источник, в условиях студии, часто принимает на на себя функцию затвора: он обеспечивает время выдержки, выдавая всю мощность своего импульса, в течение очень короткого промежутка времени. Количественное сравнение энергии, выдаваемой одним студийным источником, с энергий всех остальных источников, освещающих помещение студии, позволяет пренебречь воздействием последних на общую экспозицию.

Импульсный источник эффективностью 1000 Дж, выдавая эту энергию в течение 1/10000 сек., развивает в этот короткий интервал времени мощность в 10.000.000 Вт или, в более крупных единицах — 10 МВт! Это потрясающая цифра! Чтобы обеспечить аналогичный эффект — экспозицию, всем остальным светильникам, освещающим студию, даже если их суммарная мощность равна 1000 Вт, потребуется 1 секунда, то есть, в 10000 раз больше времени. Это значит, что за время, равное выдержке синхронизации 1/200 сек., светильниками будет выделено лишь 5 Дж энергии.

Целесообразно обсудить в рамках основной части курса накамерные вспышки, так как они являются обязательным аксессуаром для любого практикующего фотографа.

Накамерные вспышки

Эта категория устройств составляет отдельную группу, так как, безусловно, относится к импульсным приборам, но из-за малой мощности имеет достаточно ограниченную область применения.

Отдельная подгруппа — встроенные вспышки из-за своей конструкции, мало полезны, так как имеют неподвижную головку и могут обеспечить направление светового потока только «в лоб» объекту съемки. Это снижает их полезность, практически, до нуля. Некоторая часть накамерных вспышек также имеют этот недостаток, но это касается только самых бюджетных моделей.

Пришло время вспомнить о «главном» законе оптики, формулируется он так: «Изменение направления хода светового луча в результате встречи с отражающей поверхностью, когда падающий и отражённый лучи лежат в одной плоскости с нормалью к отражающей поверхности в точке падения, и эта нормаль делит угол между лучами на две равные части«. Мы используем более простую, но менее точную формулировку: » Угол падения равен углу отражения«, не забывая, что оба луча: падающий и отраженный и нормаль к отражающей поверхности лежат в одной плоскости, перпендикулярной к отражающей поверхности.

Эффективность накамерных вспышек оценивается характеристикой, которая называется «ведущим числом» и измеряется в метрах. Физический смысл ведущего числа заключается в расстоянии на котором данная вспышка обеспечивает нормальную экспозицию при значении диафрагмы, равной 1, при ISO -100.

Все мало-мальски серьезные современные вспышки имеют моторизованную головку, которая, обеспечивает угол отсвечивания, соответствующий текущему фокусному расстоянию. Нужно сказать, что в качестве рассеивателя вспышки, часто, используется линза Френеля, что позволяет перемещая лампу, использовать не всю площадь рассеивателя, а лишь определенную часть, создавая пучок света с заданным телесным углом.

Смысл управления углом отсвечивания заключается в рациональном использовании энергии импульса, чем больше угол, тем меньше освещенность и наоборот.

Ведущее число уменьшается при увеличении угла, есть данные для вспышки Canon 580 EX II, по оценке, максимальное ведущее число 58, доступно в положении головки, соответствующем фокусному расстоянию 105 мм, если установленный угол соответствует фокусному расстоянию 24 мм, то ведущее число снижается до 28.

Ведущее число не может считаться совершенно объективной характеристикой вспышки, так как, производители иногда указывают эту характеристику при ISO 200 или угле отсвечивания, соответствующем фокусному расстоянию 200 мм, понятно, что это приводит к завышению реальных возможностей.

Использование накамерных вспышек, связано еще с одной проблемой, ее излучающая головка находится слишком близко к главной оптической оси камеры, на которой она установлена. Чем больше расстояние до объекта съемки, тем меньше угол между вектором светового потока и главной оптической осью.

В случае, так называемой «вспышки в лоб», угол между главной оптической осью объектива и вектором световых лучей вспышки совсем мал, можно приблизительно определить его. Допустим расстояние до объекта съемки 1,5 метра, расстояние от главной оптической оси камеры до центра рассеивателя вспышки, приблизительно 0.18 метра. Легко посчитать, угол между главной оптической осью и вектором светового потока от вспышки составляет примерно 6.5º.

При таком малом угле, свет, падающий на плоские участки лица, перпендикулярные главной оптической оси: лоб, кончик носа, подбородок — отражается, прямо в объектив камеры, создавая неприятные световые пятна и блики.

На фотографии слева, эти блики помечены красными линиями, рядом, изображение той же маски, сделанное в мягком свете софтбоксов. В примере для расчета принята схема, с профессиональной камерой, имеющей крупный корпус и самой крупной вспышкой из линейки Canon. Если посчитать рассчитать углы для схемы с любительской камерой и встроенной вспышкой, то угол окажется равным 2-3º, что намного хуже.

На практике, что бы избежать подобных неприятностей, фотографы направляют головку вспышки на потолок или стену, используя свет отраженный от больших поверхностей. Если это сделать сложно, используют отражатели, которые держит ассистент и на которые направляют свет от вспышки. При этом, большая часть энергии вспышки теряется, но с этим приходится мириться.

На изображении слева, видно, как изменяется световая схема, если поднять накамерную вспышку выше над корпусом камеры. На практике это можно сделать, используя гибкий кабель, соединяющий «горячий башмак» камеры с контактной колодкой вспышки, но использовать такую конструкцию одному человеку почти невозможно, во всяком случае, очень неудобно. Поэтому, обычно используют ассистента, фотографическую стойку или специальные приспособления, последние получили довольно широкое распространение.

Существует целый класс аксессуаров, которые позволяют увеличить угол между вектором светового потока и главной оптической осью камеры, подняв вспышку выше над корпусом камеры. У таких устройств два основных недостатка: высокая стоимость и некоторая громоздкость, а достоинства очевидные: подняв вспышку на 0.1 метра от «горячего башмака» камеры, получаем угол 9.5º на расстоянии 1.5 метра. Это уже значительно лучше. А если сократить расстояние до 1.0 метра, углы, соответственно, составят 12º и 21º. С расстояния 1.0 метр, используя аксессуар, который изображен на фотографии можно получить вполне приемлемое, пусть и достаточно «жесткое» освещение.

Есть еще одно важное достоинство у этого устройства — это шарнир, позволяющий развернуть камеру в портретное положение так, чтобы вспышка оставалась над оптической осью камеры. Все, кто пробовал снимать со вспышкой, знает какие неудобства вызывает оперативная необходимость снять вертикальный кадр, в данном случае, камера одним движением мягко поворачивается в шарнире.

Что еще нужно знать о накамерных вспышках? Тем, кто серьезно собирается заниматься фотографией, накамерная вспышка с поворотной головкой необходима, чтобы не говорили «знатоки» о ее преступной склонности к «убийству прекрасного». Человеку, серьезно занимающемуся фотографией, без накамерной вспышки не обойтись.

Чаще всего, конкретные модели вспышек привязаны к камерам определенных производителей, это касается устройств сторонних производителей. Оригинальные вспышки поддерживают только камеры собственного бренда. Нужно оговориться, что речь идет об «интеллектуальном» взаимодействии с камерой, простейшая х-синхронизация, возможна с любой камерой, имеющей гнездо синхроконтакта.

Правда, в последние несколько лет Canon практикует для зеркальных камер начального уровня отсутствие центрального контакта в «горячем башмаке камеры». Это создает целый ряд трудностей для начинающего фотографа: от невозможности использовать x-синхронизации для работы со студийными импульсными вспышками в процессе обучения, до проблем с использованием накамерных вспышек сторонних производителей. Мы настоятельно не рекомендуем приобретать камеры Canon начального уровня. 

Больше всего режимов взаимодействия поддерживают оригинальные вспышки при использовании с камерами своего бренда, это возможно благодаря интеллектуальным протоколам обмена, таким как E-TTL II у Canon или I-TTL у Nikon. Интеллектуальные протоколы позволяют упростить работу фотографа, например, считывая информацию непосредственно из камеры, вспышка может самостоятельно установить угол освещения, в зависимости от текущего значения фокусного расстояния или дать серию вспышек, если предполагается использовать выдержку короче значения х-синхронизации. Вспышки также могут управлять другими вспышками, объединяя их, при необходимости, в группы.

На снимке замечательные музыканты, которых пришлось снимать в достаточно темном помещении, используя две накамерные вспышки. Одна из них в режиме «master» установлена на камере, направлена вверх, ее положение видно по отблеску в верхней части корпуса скрипки. Вторая вспышка, в режиме «slave», она стоит на полу справа и, также, направлена вверх, отблеск от нее виден в верхней части корпуса рояля, рядом с рукой пианистки. Представлен не обработанный снимок, поэтому ниже, на глянцевой панели видно отражение рубашки фотографа, которое позволяет определить, что расстояние от камеры до моделей примерно 1 м. Две вспышки позволяют создать достаточно рабочее изображение, в случае, если нет возможности использовать студийный свет.

Достоинства накамерных вспышек заключаются в возможности использовать их как систему. Главным недостатком является малая мощность источника, следствием  которого становятся связанные с этим ограничения. В общем случае, накамерная вспышка незаменимый инструмент для репортажной съемки в условиях недостаточного освещения.

Производительность студийных вспышек принято определять в Дж. Хотелось бы производительность накамерных вспышек, также, привести к Дж, чтобы иметь возможность сопоставить их эффективность.

Был найден только один производитель, который указал производительность своей вспышки в Дж, Godox Ving V1C TTL — 76 Дж! Для менее мощных вспышек, этого бренда, производительность указана, так же,  в метрах ведущего числа. В сети есть данные, полученные на основании опытов, о том, что ведущее число, равное 60 м, соответствует, приблизительно, производительности 70-80 Дж. С одной стороны, это совсем немного, если сравнивать со студийными устройствами, производительность, которых, обычно, составляет 300-1000 Дж, с другой стороны, компактность устройства и, относительно низкая стоимость, делает его незаменимым в работе фотографа.

Существует целый раздел, который называется стробизм, в нем рассматриваются аспекты использования сложных световых схем, основанных на компактных вспышках, для решения задач, обычно присущих студийному оборудованию. Такой подход требует высокой квалификации и опыта, но на ум приходит аналогия, связанная с музыкантами-виртуозами, играющими на пиле или бутылках сложные симфонические произведения.

В следующем разделе перейдем к практическому знакомству с оптическими системами, которые используются в фотографии. Рассмотрим и классифицируем объективы, разберемся с распространенными заблуждениями и научимся правильно использовать и подбирать оптику, в зависимости от поставленных задач.

Продолжение. Часть 4. Объективы и аксессуары

Лампочки и лампы | B&H Photo Video

Общие сведения о различных типах ламп и ламп для фотографии

Сегодня у фотографов есть широкий выбор ламп и ламп, которые нужно учитывать при съемке. Разные комнаты, места съемки и объекты требуют разного освещения. У B&H есть решения, которые вам нужны, независимо от того, ищете ли вы окружающее освещение, акцентное освещение или что-то среднее.

Что такое лампы для фотосъемки?

Фото-лампочки — это лампы, используемые специально в фотоаппаратах и ​​фотографиях.Следует учитывать множество различных типов, включая светодиодные, люминесцентные лампы и лампы накаливания. Стробоскопы эффективны на открытом воздухе, потому что они всегда сбалансированы по дневному свету. В некоторых ситуациях требуются даже более специализированные фотолампы, например, подводные фонарики.

Использование светодиодных ламп дневного света

Если вы стремитесь к белому свету, а не к типичной желтой атмосфере, то светодиодные лампы дневного света — отличный вариант. Цветовая температура составляет около 5000K, что дает возбуждающий эффект.Вы можете найти эти лампы дневного света при поиске осветительных ламп и импульсных ламп, поскольку этот тип освещения обеспечивает яркую белую интенсивность.

Лампы дневного света обеспечивают такой уровень света, как на улице под ярким солнцем. До недавнего времени съемка в помещении требовала от фотографов перехода на вольфрамовые галогенные лампы для достижения оптимального баланса белого; Теперь светодиодные лампы дневного света позволяют добиться нужного уровня света в любой ситуации.

Что такое люминесцентные лампы?

В люминесцентных лампах ртуть используется для создания ультрафиолетового света для освещения вашей фотостудии.Флуоресцентное освещение известно своей энергоэффективностью и прохладной цветовой температурой. Как и лампы дневного света, люминесцентные лампы также создают чрезвычайно яркий белый эффект. Люминесцентные лампы могут быть подходящим вариантом, если вы строите недорогую студию. Эти лампы также хорошо подходят для фотосъемки продуктов.

В

B&H есть все необходимое для достижения идеального освещения для вашей следующей съемки. Если у Вас возникнут вопросы, свяжитесь с нами.

Стробоскопы | Стробоскопическое освещение

Делайте лучшие снимки со стробоскопами

Стробоскопические огни — это студийный эквивалент вспышки камеры, за исключением того, что они более мощные.Существуют различные альтернативы, в том числе стробоскопы с питанием от сети и батареи для использования по отдельности или в группах. Доступен ряд аксессуаров для облегчения управления стробоскопическим освещением, а также для создания различных настроений, цветов и узоров.

Что такое стробоскопы?

Стробоскопы излучают яркий свет аналогично встроенной вспышке. Они отличаются тем, что они ярче, излучают очень короткие вспышки света и быстро перезаряжаются. Стробоскопы, обычно называемые моноблоками, доступны с мощностью от 100 до 1000 Вт.Мощность определяет расстояние, на котором вы можете использовать устройство, хотя многие модели имеют регулируемую мощность для уменьшения интенсивности света при макросъемке.

Источники света включают светодиодные, галогенные и ксеноновые лампы-вспышки. Вы можете запускать стробоскопы по кабелю или с помощью удаленного триггера. Многие модели имеют возможность экспонирования TTL.

Различия между стробоскопами и постоянным освещением

Хотя стробоскопы производят короткую, но мощную вспышку света, непрерывное освещение остается включенным в течение всей фотосессии.Эти два типа студийного осветительного оборудования дополняют друг друга, и у каждого из них есть свои преимущества и недостатки, которые следует учитывать.

Стробоскопы:

• Ярче
• Стоп-кадр
• Используйте маленькие диафрагмы
• Создавайте резкие изображения
• Ограничены скоростью синхронизации камеры
• Экспозиция измеряется отдельно

Непрерывное освещение:

• Менее яркое
• Требуются широкие диафрагмы и длинная выдержка
• Получение более мягких результатов
• Использование экспонометра камеры

Использование модификаторов света для изменения освещения

Используя модификаторы света, можно изменить качество света, излучаемого стробоскопами и другими формами студийного освещения.Например, рефлектор может фокусировать свет на лице объекта или обеспечивать боковое освещение. Отражатели доступны в различных формах и стилях, включая плоские, вогнутые и зонтичные модели. В качестве альтернативы софтбоксы рассеивают свет для получения более мягких изображений, и можно изменить цветовую температуру света с помощью цветных фильтров и гелей.

Принадлежности для стробоскопов

Доступен полный выбор осветительных стоек и монтажных штанг, а также оборудование для позиционирования, позволяющее позиционировать студийные светильники для достижения максимального эффекта в помещении и на улице.Кроме того, удаленные триггеры и аксессуары устраняют необходимость в кабелях между камерой и вспышками.

Хотя студийные стробоскопические вспышки TTL работают так же, как и вспышки TTL, устанавливаемые на камеру, обычно можно получить лучшие результаты, используя экспонометры и аксессуары для точного измерения экспозиции. При использовании со стробоскопом поместите экспонометр рядом с объектом и лицом к камере, чтобы он измерял свет, видимый камерой — это называется измерением падающего света.

Стробоскопическое освещение открывает множество возможностей для портретной фотографии в помещении и на улице.Найдите светодиодные стробоскопы и все типы другого осветительного оборудования в B&H Photo and Video, чтобы расширить возможности вашей студии.

Освещение для видео | Светодиодная лампа для видеосъемки | Непрерывное освещение

Изучение непрерывного освещения

Непрерывное освещение — это именно то, что вам нужно. Непрерывное освещение отличается от стробоскопического освещения, которое мигает и гаснет. Непрерывное освещение является основным продуктом киноиндустрии, а также хорошо работает в ситуациях, когда фотографу нужно увидеть, как будет выглядеть готовый продукт, перед тем, как сделать снимок.Источники света этого типа варьируются от основных внутренних осветительных приборов до профессионального осветительного оборудования.

Общие сведения о различных источниках освещения для фотографий и видео

Стандартные комнатные светильники — это простой и недорогой источник света. И лампы накаливания, и люминесцентные лампы могут обеспечить адекватное освещение для фотосъемки. Для достижения наилучших результатов используйте одновременно лампы только одного типа. Если вы используете несколько лампочек, убедитесь, что они совпадают по цвету и интенсивности света.

Если вам нужно больше возможностей, больше мощности или и то, и другое, студийные светильники удовлетворят ваши потребности.Энергоэффективные люминесцентные лампы экономичны и выделяют мало тепла, хотя и не обеспечивают такой большой мощности, как другие типы ламп. Вольфрамовые лампы обладают превосходной мощностью. Компромисс заключается в том, что эти лампы становятся горячее, что иногда затрудняет работу с ними. Светодиодные лампы состоят из множества небольших электронных лампочек. Эти светодиодные видеолампы недороги, долговечны и поддерживают прохладную температуру.

Принадлежности для непрерывного освещения

После того, как вы выбрали лампу, вам понадобится способ ее поддержать.С помощью осветительных стоек и крепления вы можете закрепить фонари на разной высоте и в разных положениях. Подставки и крепления бывают разных размеров, и большинство из них регулируются. Самые распространенные типы стендов — легкие и С-образные стойки. C-стойки — это более прочные варианты, которые очень устойчивы, могут выдерживать больший вес и имеют возможность добавлять насадки.

У студийного фотографа есть и другие варианты осветительных приборов. Например, модификаторы света могут создавать множество различных эффектов, а измерители помогают управлять и регулировать свет и цвет.Простой и экономичный способ собрать студийный светильник — это использовать комплект непрерывного освещения. У базового есть светильники и подставки, в то время как более продвинутые варианты включают другие осветительные аксессуары.

Использование постоянного освещения

Непрерывное освещение отлично подходит для видеооператоров и начинающих фотографов. Для начинающих фотографов непрерывное освещение предлагает сценарий «что видишь, то и получаешь», что упрощает освоение.

Этот тип установки подходит и для опытного фотографа.Некоторым людям нравится отходить от камеры, чтобы посмотреть под другим углом или изменить положение объекта или объекта. Благодаря стабильному источнику освещения у вас есть возможность сделать это, не беспокоясь о регулировке света.

Непрерывное освещение дает ряд преимуществ как для фотографии, так и для видеосъемки. Изучите ассортимент фото и видео осветительных приборов B&H Photo and Video, чтобы собрать систему освещения, которая подходит именно вам.

Модификаторы света | B&H Photo Video

О модификаторах света

Модификаторы света — это устройства, которые могут улучшить освещение на фотографиях.Независимо от того, есть ли в сцене естественный или искусственный свет, вы можете использовать модификатор света для достижения определенного настроения. С помощью модификаторов вы можете выделить что-то важное в сцене, смягчить резкость или сделать объект более привлекательным. Модификаторы могут быть отдельно стоящими, переносными или предназначены для установки поверх объектива камеры. Некоторые из них разборные и переносные, а другие требуют места и осторожного обращения.

Типы модификаторов света

Формирователи света

Светоформирующие устройства — это устройства, которые преобразуют свет в определенные формы.Они подходят к студийным светильникам, чтобы лучше контролировать размер и направление света. Шторки создают эффект, подобный свету, проходящему через частично открытый дверной проем. Узлы и сетки используются для того, чтобы свет фокусировался в более определенном направлении. Формирователи света полезны для выделения небольших участков, таких как волосы, или одной части большой сцены. Имейте в виду, что некоторые легкие шейперы тяжелые, и их может быть немного сложнее использовать.

Баунсеры, отражатели и поглотители

Когда вам нужно минимизировать тени, обратитесь к отражающим панелям и отражающим зонтикам.Эти аксессуары отражают свет от поверхностей, смягчая, рассеивая или перенаправляя его. Используйте поглотители, если отражение не требуется или не требуется. Поглотители — это черные отражатели, которые углубляют темные участки композиции за счет фильтрации отражений. Используйте эти модификаторы, если свет вашей вспышки будет слишком резким для вашего объекта.

Диффузоры и фильтры

Рассеиватели смягчают свет, рассеивая его на площади, превышающей размер источника света. Это могут быть софтбоксы, полупрозрачные панели, зонтичные диффузоры или фильтры, которые подходят для более крупного источника света.Вы также можете получить этот эффект, используя линзы рассеивателя на вашей камере. Распространением трудно управлять, поэтому используйте эти модификаторы для плотных изображений, таких как портреты, где у вас больше контроля над размером вашей композиции.

Комплекты студийного освещения

Независимо от того, профессионал вы или любитель, комплекты студийного освещения могут быть весьма полезны для ваших съемок. Комплекты часто включают два основных типа освещения: комплекты студийных вспышек и комплекты со стробоскопическим освещением. В комплекты входят источник освещения и аксессуары.В комплекты могут входить устройства для изменения света, такие как осветительные проекционные линзы, отражатели или студийные зонтики. Существуют комплекты разной цены и сложности, подходящие для всех уровней опыта.

Модификаторы света имеют решающее значение для получения идеальной фотографии. Независимо от вашего уровня знаний, вы можете узнать больше с помощью обширного инвентаря и поддержки клиентов B&H Photo and Video.

Лучший комплект освещения для фотосъемки — Улучшение фотографии

Вы все еще задаетесь вопросом, почему ваши фотографии становятся все меньше на любительском уровне?

Вы пытаетесь привлечь больше клиентов?

Вы хотите, чтобы вас считали профессионалом в области фотографии?

Тогда светлей!

Освещение играет ключевую роль в производстве фотографий хорошего качества.Независимо от того, являетесь ли вы профессиональным фотографом, любителем или просто любите снимать для своих социальных сетей, освещение является жизненно важной частью того, как будут выглядеть ваши снимки.

Убедитесь, что у вас есть подходящее освещение для ваших изображений, и они всегда будут выглядеть свежо, профессионально и высочайшего качества.

У вас может быть самая дорогая, самая дорогая и лучшая камера … но если у вас выключено освещение, изображение будет просто плохим. Комплекты освещения для фотосъемки могут помочь вам минимизировать экспозицию для плохих снимков и сфокусировать на снимках высокого качества.

На рынке доступен такой огромный ассортимент осветительных приборов, что трудно убедиться, что вы выбрали правильный, чтобы проявить вашу фотографию . Мы составили список лучших доступных комплектов освещения для фотосъемки. Итак, без лишних слов, позвольте нам просветить вас.

Быстрая навигация

Да будет свет

Наконец-то вы опомнились и увидели свет; и вы хотите вывести свои фотографии на новый уровень.Лучшее осветительное оборудование для фотосъемки должно облегчить вашу жизнь и улучшить ваши снимки.

Комплект Neewer Lighting Kit идеально соответствует этим критериям. Это идеальное дополнение к установке любого фотографа. В нем есть все необходимое для создания ярких и ярких изображений профессионального уровня.

Комплект Neewer Lighting Kit включает в себя 4 световых стойки, 2 держателя, 4 лампы дневного света, 2 зонтика, 2 софтбокса, 3 фона, которые можно попробовать, и 2 сумки для переноски, чтобы взять весь комплект, куда вам нужно.

Что еще вам может понадобиться?

Это высококачественный комплект профессионального уровня, который впечатлит даже Энни Лейбовиц.

Лучший комплект освещения для фотосъемки — сравнительная таблица

Лучший комплект освещения для фотосъемки — Обзоры

Наш выбор

Наш рейтинг:

Для осветительного комплекта, который имеет все самое лучшее и высококачественное оборудование, прост в использовании и сборке и обещает профессиональные результаты; выберите комплект осветительного оборудования для фотосъемки Neewer.

В этот комплект входят 2 зонта и 2 софтбокса , чтобы удовлетворить все ваши требования к освещению. Комплект Neewer оснащен мощными лампами CFL мощностью 800 Вт, которые дают выдающиеся результаты.

В этот комплект входят: 4 световые стойки, 2 держателя на одну головку, 4 лампы дневного света CFL 45 Вт, 2 белых зонтика, 2 софтбокса, 3 фона, систему поддержки и 2 сумки для переноски, чтобы взять комплект с собой куда угодно.

Это прочный и портативный комплект профессионального уровня, который определенно выделит ваши изображения.

Плюсы

• Создает красивое сбалансированное освещение
• Качественное оборудование
• Прочные стойки
• 2 софтбокса и 2 зонта
• 3 фона (белый, черный и зеленый) и подставка
• Простота сборки
• Портативный
• Поставляется с 2 сумками для переноски

Минусы

• Лампочки могли бы быть ярче
• Фоны перед использованием необходимо отпарить / прогладить.

Наш рейтинг:

Другой популярный вариант — комплект освещения софтбокса HPUSN . Этот комплект идеально подходит для новичков, желающих купить свой первый комплект освещения для фотосъемки, который улучшит качество изображения и даст вам полный контроль над освещением.

Комплект освещения для софтбокса HPUSN станет прекрасным дополнением к каталогу оборудования профессионального фотографа, поскольку он полностью переносится и отлично подходит для фотосъемки продуктов.

Этот комплект софтбокса HPUSN содержит высококачественные материалы, которые обеспечивают постоянную производительность и контроль. Софтбокс можно поворачивать на 210 градусов, чтобы приспособиться к любому углу, с мощными лампами мощностью 800 Вт, которые могут производить как мягкий, так и яркий свет!

Этот комплект освещения — популярный выбор, поскольку он чрезвычайно универсален.Например, комплект поставляется с полностью регулируемой яркостью, алюминиевыми вращающимися головками, гибкостью софтбокса и прост в сборке. У него даже есть собственная сумка для переноски, которую можно брать с собой в разные места.

К сожалению, этому продукту не хватает мощности для съемки на открытом воздухе. Но не снимайте мессенджер, на этот комплект освещения дается гарантия 2 года, если он вам не понравится!

Плюсы

• Алюминиевые стойки с вращающимися головками
• Регулируемая яркость
• 2 энергоэффективные лампы КЛЛ (800 Вт)
• Вращение на 210 градусов
• Идеально для съемки в помещении
• Сумка для переноски в комплекте

Минусы

• Не подходит для съемки на улице
• Без зонтов

Наш рейтинг:

Если вы ищете отличный стартовый комплект, в котором есть все необходимое. и можно использовать как для студийной, так и для наружной съемки, тогда не ищите дальше.Комплект освещения для фотосъемки Linco может помочь вам в создании профессиональных фото- и видеосъемок с его универсальным комплектом освещения.

Набор может похвастаться всеми удобствами для флуоресцентной фотографии и включает 4 держателя, 4 стойки и 4 лампочки мощностью 400 Вт.

Вы даже можете проверить свои навыки с 2 софтбоксами и 2 зонтичными отражателями! Linco включает в себя 3 разных фонаря (белый, черный и зеленый) и подставку.

Более того, он очень легкий и легко переносится с собственной сумкой для переноски.

Плюсы

• Отличный стартовый комплект
• Имеет 2 зонта-отражателя и 2 софтбокса
• 3 фона
• Облегченная конструкция
• Поставляется с сумкой для переноски
• Подходит для съемки на природе / на природе

Минусы

• Не такое высокое качество
• Намного менее мощные лампы
• Фоны нужно гладить

Наш рейтинг:

Limostudio Umbrella Kit — это лучший простой набор для начинающих.Попасть в мир фотографии может быть непросто, так как вариантов очень много. Комплект Limostudio разработан, чтобы помочь вам попасть в дверь с помощью высококачественных снимков.

В этот комплект входят 2 зонта-отражателя, 2 световые стойки, 2 энергоэффективные лампочки мощностью 200 Вт и переносная сумка для переноски!

Комплект зонтов обеспечивает естественное мягкое освещение для студийных снимков и может помочь любителям попрактиковаться в своих навыках с помощью отличного комплекта для первой настройки. Его можно даже добавить к снаряжению профессионального фотографа для некоторых вариаций в их технике.

Этот набор идеально подходит для равномерного распределения света и создания мягких переходящих теней. Если вы хотите попрактиковаться в манипуляциях со светом и усовершенствовать свои техники, тогда вам подойдет набор Limostudio Umbrella Kit .

Плюсы

• Легко собирается
• Поставляется с сумкой для переноски — переносная
• Включает 2 зонта-отражателя
• Отлично для начинающих
• Включает 2 лампы мощностью 200 Вт
• Можно использовать на открытом воздухе

Минусы

• Лампочки не мощные
• Материалы низкого качества
• Без софтбоксов

Наш рейтинг:

Если вам не нравятся зонтики, попробуйте осветительный комплект для софтбокса MountDog Photography Studio . Этот впечатляющий комплект отлично подходит для освещения вашей студии и создания снимков на профессиональном уровне.

Этот комплект отлично подходит для фотосъемки продуктов, съемки моделей и видеосъемки. Мягкое освещение значительно подчеркивает ваши объекты, создавая при этом естественный и приятный вид.

В комплект MountDog Studio Softbox входят 3 софтбокса с головками, поворачивающимися на 210 градусов, 1 штанга для адаптации, регулируемые алюминиевые подставки, 3 лампочки и чехол для переноски!

Плюсы

• В комплекте 3 софтбокса
• Включает стрелу для достижения любого угла
• Регулируемые световые стойки
• Головки, вращающиеся на 210 градусов
• Софтбоксы складываются и легко переносятся
• Гарантия 1 год
• Кейс для переноски

Минусы

• Материалы низкого качества
• Лампочки малой мощности
• Без зонтов

Лучший комплект освещения для фотосъемки — Руководство покупателя

Что такое комплект освещения?

Комплект освещения должен состоять из любых инструментов, которые помогут вам создавать тени, освещать и выделять объекты наиболее привлекательным и интересным образом.

Существует так много разных вариантов осветительного комплекта, и каждый из них состоит из разных компонентов. Полезно сначала понять, какие инструменты и оборудование вам понадобятся для вашей фотографии.

Комплекты освещения

могут включать в себя лампы накаливания, зонтики, софтбоксы, стробоскопы и многие другие аксессуары.

Различные варианты освещения дадут вам совершенно разные результаты, поэтому важно отметить, для какого стиля фотографии вы собираетесь его использовать.

В хороший комплект освещения обычно входит два типа осветительного оборудования; источник освещения и модификатор освещения. Обычно это светильник и глушитель, например, зонтик или софтбокс.

Как найти лучший комплект освещения для фотосъемки для вас

Это, очевидно, зависит от вашего уровня знаний в области фотографии. Если вы опытный профессиональный фотограф, вам может пригодиться осветительный комплект, который обеспечивает регулируемое освещение, чтобы вы могли создавать действительно детализированные снимки с разной экспозицией.

Важно помнить, что независимо от того, фотографируете ли вы как работу или просто страсть, высококачественный комплект освещения значительно улучшит ваши изображения. Они не только будут идеально освещены, но и ваши изображения станут более резкими, улучшенными, четкими и качественными.

Комплект освещения для фотосъемки поможет вам сосредоточиться на ваших объектах, но также может помочь вам в изменении ваших изображений.

Поскольку в большинстве комплектов освещения свет остается включенным, когда вы настраиваете изображение, вы уже можете видеть, каким оно будет.Таким образом, вы можете перемещать, изменять и исправлять объект перед тем, как сделать снимок, и сэкономить много времени на повторной съемке и редактировании.

Для начинающего фотографа или фотографа в качестве хобби, набор для фотосъемки с постоянным освещением станет отличным дополнением к вашей установке. Таким образом, вы можете настроить или изменить настройку перед съемкой и каждый раз получать отличные снимки.

Комплект освещения с софтбоксом может быть проще в использовании, поскольку они служат дольше, имеют более сильный свет и не создают темных отражений на изображениях.Непрерывное освещение может не иметь таких мощных ламп, как стробоскопическое освещение, поскольку стробоскопы создают быструю и сильную вспышку для полного освещения объекта.

Более опытный или профессиональный фотограф выиграет от более качественного осветительного комплекта со всем оборудованием, необходимым для отличной съемки.

Возможно, будет проще приобрести комплект с софтбоксами и зонтами, чтобы вы могли сосредоточиться на создании наилучшего снимка для всего, что нужно вашим клиентам.

Комплект освещения для профессионального фотографа должен быть портативным и иметь сумки для переноски, чтобы вы могли брать его с собой на съемку и при этом создавать фантастические снимки на открытом воздухе.

Если вы профессиональный фотограф в этой области или только начинаете, вам следует приобрести несколько фонов для своих изображений. Таким образом, вы можете попрактиковаться в создании семейных портретов, фотографировании продуктов или даже использовании видео с цветным ключом (зеленый экран).

Вы можете воспользоваться комплектом со светодиодным освещением; они эффективны, ярки и долговечны, но не дотягивают до мощного стробоскопа. Итак, вам следует подумать, нужно ли вам профессиональное студийное освещение или просто какое-то полезное оборудование, чтобы вывести ваши изображения на новый уровень.

Как правильно использовать комплект освещения для фотосъемки

Если вы действительно хотите создавать резкие, яркие и высококачественные изображения, вам нужно научиться управлять светом в ваших интересах.

Все сводится к желаемому конечному результату. Вспышка и стробоскопическое освещение дадут вам четкий и полностью освещенный результат, в то время как софтбоксы и зонты ослабляют и смягчают освещение, в то же время освещая ключевые элементы.

Как любой навык, практика ведет к совершенству.Вы всегда должны пытаться изучать новые техники и использовать разные стили фотографии, чтобы получить «идеальное изображение», которое вы ищете.

Попробуйте сначала использовать софтбокс, а если вам не нравится результат, переключитесь на зонт или переместите подставку, чтобы создать больше измерения и тени на ваших изображениях.

Часто задаваемые вопросы

Какой световой комплект лучше всего подходит для начинающих?

Если вы только начинаете свое путешествие в мир фотографии, вам может быть сложно подумать, какой комплект освещения подходит именно вам.Лучший осветительный комплект для новичков будет прост в использовании, легко настраивается и легко помещается в сумку для переноски.

Тем не менее, он тоже должен помочь. Если вы фотограф-любитель или любите фотографировать в качестве хобби, мы советуем вам сначала потренироваться в легко контролируемой среде, например в студии.

Таким образом, вы сможете отточить свою студийную технику с помощью модельной фотографии, фотографии продуктов и портретов, чтобы по-настоящему понять, как лучше всего использовать освещение.

В таком случае мы рекомендуем простой комплект с зонтичными отражателями или софтбоксами. Вы можете использовать их для создания качественных и хорошо освещенных изображений, которые выглядят естественно и четко.

Подходят ли светодиодные фонари для фотосъемки?

Большую часть светодиодного освещения лучше всего использовать при видеосъемке, но их можно использовать и для выделения ваших фотографий.

Светодиодные лампы

могут быть дороже, чем вольфрамовые или другие лампы, но это уравновешивает, поскольку они, как правило, служат намного дольше и сохраняют гораздо более низкую температуру.Это избавит вас от обжигания рук, постоянно пытаясь их менять.

С другой стороны, светодиодные лампы не такие яркие или мощные, как традиционные люминесцентные или вольфрамовые лампы. Их также очень сложно изменить, что сложно в профессиональной фотографии, где вам может потребоваться резка и изменение выбора освещения.

Какой комплект освещения лучше всего подходит для фотосъемки на открытом воздухе?

Если вам нужен комплект освещения, который выдержит съемку на открытом воздухе, рекомендуется приобрести портативный комплект.

Вам также понадобится освещение, которое будет конкурировать с солнечным и естественным освещением, или комплект с зонтичными отражателями для максимального освещения.

Что лучше, освещение софтбокса или зонта?

Использование зонта для фотосессии — популярный метод использования освещения. Обычно они дешевле, но все же делают отличные снимки и действительно помогают осветить черты лица.

Однако у них нет такого же уровня управления, как у софтбокса, который может полностью осветить объект без какого-либо светового загрязнения ваших изображений.Софтбоксы могут предоставить вам гораздо больше возможностей для управления освещением.

Зонты

могут создавать тени и отражения на ваших объектах, тогда как софтбоксы можно поворачивать, чтобы удалить любые отражения. Однако при портретных снимках крупным планом форма софтбокса будет отражаться в глазах, а зонтик — нет.

Итак, это действительно зависит от типа изображений, которые вы хотите создать.

Как правило, оба устройства просты в использовании и очень портативны, однако при съемке на открытом воздухе следует учитывать силу ветра.

Зонты более хрупкие, они будут раскачиваться и дуть на ветру, что затрудняет получение точного освещения для ваших изображений.

Софтбокс намного прочнее и прослужит дольше, но часто у него более слабые лампы.

Последнее обновление 20.03.2021 // Источник: Affiliate Affiliates

«Какую камеру мне выбрать?» — это вопрос, который нам часто задают в Arqspin. Это важный вопрос, но вопрос, который вам действительно стоит задать, звучит так: «Какое освещение для фотосъемки мне выбрать?»

Наличие новейшей камеры может иметь большое значение, если вы находитесь в условиях низкой освещенности или снимаете движущиеся объекты, но вы не столкнетесь с такими ситуациями при съемке продукта.Если у вас есть современная зеркальная фотокамера, точка-и-снимай или даже смартфон, вполне вероятно, что инвестиции в освещение улучшат качество фотографии продукта больше, чем вложения в новую камеру.

Для тех из вас, кто ищет быстрый ответ, мы предлагаем Luminous Light Tent Arqbox — портативную фотостудию, доступную в двух размерах: 15,5 ″ и 23,5 ″. Для крупномасштабных приложений или большей настраиваемости мы рекомендуем этот комплект за 400 долларов. В противном случае читайте дальше, чтобы узнать больше.

Мы затронули вопрос освещения в нескольких наших публикациях, но здесь мы хотели бы глубоко погрузиться в эту тему, а также предложить несколько четких вариантов для различных диапазонов бюджета.

Помните, что камера просто записывает свет в сцене. В этом нет никакой другой магии. Поэтому важно, чтобы свет в сцене был настроен желаемым образом.

Солнечный свет

Если у вас есть окно, в которое в большинстве дней попадает хорошее, постоянное количество солнечного света, оно может быть надежным источником освещения. Но проблема с солнечным светом в том, что вы не можете его контролировать. Если вам нужно сфотографировать продукты в день, когда погода неблагоприятная, вы не сможете выполнить свою работу.Кроме того, движущиеся облака могут вызвать изменение яркости, а также цветовой баланс, что может затруднить получение равномерно освещенных изображений продукта. Лучше всего подойдут очень пасмурные и пасмурные дни, так как это дает более равномерно рассеянный свет, с которым легче работать.

Лампочки

Лампочки бывают разных типов, стилей, мощности и цветовой температуры. Это может сбивать с толку. Вы можете использовать два основных типа светильников: традиционные светильники и студийные светильники.

Традиционные светильники

Это лампочки для повседневного использования в ваших лампах и светильниках дома.Они недороги, легко доступны и при правильном использовании могут создавать хорошие фотографии товаров. Есть два типа традиционных источников света: лампы накаливания и люминесцентные.

Лампы накаливания (обычно круглые) постепенно отказываются от использования в США, поскольку люминесцентные лампы (обычно спиральные или «косички») более энергоэффективны и служат дольше. Лампы накаливания имеют более низкую цветовую температуру и кажутся более теплыми (более желтыми), чем люминесцентные лампы. Если вы посмотрите на номер на упаковке, то люминесцентная лампа мощностью 15 Вт может производить примерно такое же количество света, что и лампа накаливания на 60 Вт.Для начала это хорошая мощность — не слишком яркая и не слишком тусклая.

Вот еще несколько вещей, которые следует учитывать при выборе ламп:

• При использовании нескольких источников света убедитесь, что все лампы имеют одинаковую цветовую температуру. Для этого просто купите 2 одинаковые лампочки от одного производителя.
• Сбалансированные лампы дневного света имеют цветовую температуру около 5000K и могут использоваться, если вы фотографируете в комнате, где дневной свет также проникает через окно.Это поможет гарантировать, что весь свет, падающий на ваш продукт, будет иметь одинаковую цветовую температуру, и позволит избежать цветовых оттенков. Но мы все же рекомендуем фотографировать в контролируемой среде без окон, где вы управляете освещением.

Studio Lights

Эти типы светильников устраняют многие недостатки традиционных светильников. Благодаря студийным светильникам вы получаете регулируемую яркость, регулируемые насадки и возможность легко установить диффузор.

Существует три основных типа студийных светильников: флуоресцентные, светодиодные и вольфрамовые.

• Флуоресцентный: Эти лампы энергоэффективны, но излучают относительно низкий световой поток, обычно около 60–100 Вт. Лампы легко доступны, дешевы и легко заменяются.
• LED: Светодиодные лампы очень энергоэффективны и выделяют очень мало тепла. Они состоят из множества маленьких «светоизлучающих диодов» (СИД) и обычно служат долго.
• Вольфрамовые: Вольфрамовые (или «вольфрамово-галогенные») лампы обеспечивают максимальную мощность, но при этом выделяют много тепла.Замена ламп довольно недорогая, но они могут изменить цветовую температуру, если отрегулировать уровень яркости.

Если вы используете традиционные светильники, вы можете приобрести ламповый фитинг с креплением для шнура в местном хозяйственном магазине. Это позволит вам расположить свет ближе к объекту, который вы освещаете.

Студийные светильники будут включать в себя крепление, и вы можете выбрать из различных доступных стоек в зависимости от ваших потребностей. Для получения дополнительной информации о том, как расположить источники света, прочтите «Семь лучших советов по фотографии продукта» и «Фотографирование светоотражающих объектов».

Diffusion

Как мы уже говорили здесь ранее, диффузия — это процесс смягчения света ваших лампочек для создания менее резкого (более «рассеянного») распределения света. Это придает вашим снимкам более профессиональный вид и позволяет избежать резких теней и бликов. Распространение — важный компонент вашей фотостудии.

Студийные светильники с софтбоксами создают значительно лучшую светоотдачу, чем световые палатки

Диффузионные листы

Это один из подходов к рассеиванию света для фотографий.Просто подвесьте перед лампами слой какого-либо светорассеивающего материала. Белая нейлоновая ткань или матовые пластиковые листы являются хорошими материалами для рассеивания. В крайнем случае можно использовать даже восковую бумагу для выпечки или кальку. В фотомагазинах, конечно же, будут продаваться диффузионные панели различных форм и размеров.

Главный недостаток диффузионных листов заключается в том, что их установка может быть сложной и потребовать создания собственной настройки зажимов и стоек.

Легкие палатки

Эта альтернатива диффузионным листам относительно недорогая и быстро устанавливается.По нашему опыту, они также дают разумные результаты. Основная проблема с использованием легких палаток заключается в том, что они отражают много света внутри, что может привести к тому, что результат будет выглядеть плоским.

Софтбоксы

Это лучший метод распыления, если вы можете позволить себе дополнительные расходы. Они легко устанавливаются и прочные, их можно быстро установить и отрегулировать.

Рекомендации

Как мы уже говорили выше, для фотографии продукта освещение составляет 95% битвы.Теперь поговорим о бюджете и дадим несколько ссылок на хорошие решения по освещению.

Если у вас есть 100 долларов или меньше, мы рекомендуем следующую установку:

Если вам нужно потратить чуть больше 100 долларов и вы ищете очень удобную установку, мы предлагаем переносную световую палатку Arqbox. Он включает:

• 2 полоски немерцающих светодиодных фонарей с коррекцией цвета
• Внутреннее пространство с высокой отражающей способностью обеспечивает равномерное освещение
• Несколько точек доступа
• 3 фона (белый, черный и бежевый)
• Кейс для удобного хранения или транспортировки

Многие бренды предлагают различные комплекты освещения средней ценовой категории.Lastolite, Interfit и Impact — хорошие бренды, у которых есть широкий спектр вариантов комплектов.

И если у вас есть 1000 долларов или больше, чтобы потратить на освещение, мы рекомендуем комплект из трех светодиодов, как этот. Он включает в себя:

• 2 светодиодных светильника SpectroLED-14
• 1 светодиодный прожектор SpectroLED-9
• 3 световые стойки
• 2 выносных диммера
• 1 мини-штанга 5,4 дюйма (полезна для освещения сверху)

Надеюсь, эта статья помог вам осознать важность освещения для фотографий и предложил вариант, соответствующий вашему бюджету.Как всегда, если у вас возникнут дополнительные вопросы, обращайтесь к нам.

У вас хорошо получается фотографировать статичные продукты? Рассмотрим Arqspin, интерактивное решение для 360-градусной фотографии товаров, которое выведет ваш интернет-магазин на новый уровень.

Советы по освещению для фотографирования товаров | Сделано в Sidecar

«Привет, ребята! Я большой поклонник твоих работ. Я скажу быстро: как вы делаете фотографии продуктов в идеальном свете? Какую установку вы используете? Надеюсь, ты сможешь мне помочь! Спасибо!»

Во время недавней съемки моя модель наполовину спросила, наполовину ахнула: «Вы освещаете все свои изображения ?!» Фотограф, ставший моделью, был удивлен, узнав, что большинство моих изображений искусственно освещено.На самом деле, большинство людей удивляются тому, что я использую как минимум два источника света на каждую съемку. Модель озвучила фразу, которая была для меня музыкой: «Но свет кажется таким естественным».

Типичная установка

Хотя осветительные приборы несложны, они требуют специального оборудования и базовых технических знаний.Я немного расскажу, как я создаю этот эффект. В конце этого поста я расскажу о трех основных ресурсах, которые я считаю полезными в этой связи.

«Так же, как есть несколько способов испечь торт, существует множество вариантов освещения для продуктов».

Далее следует лишь мой процесс, в основном потому, что он обеспечивает гибкость в ряде областей.Ни в коем случае это не единственный способ осветить продукты.

1. Установите как минимум два выносных светильника.
   «Внешние источники света» относятся к любым источникам света, которые не подключены к вашей камере. Я использую вспышки Speedlite или стробоскопы. (Я не буду здесь подробно рассказывать, как включать свет, но вы можете узнать больше из первых двух ресурсов ниже.)
2. Используйте модификаторы света.
   Я снимаю через зонтики в 90% случаев. Они смягчают и рассеивают свет и имеют множество световых бликов, которые освещают всю сцену.
3. Разместите фары стратегически.
   Один источник света должен располагаться на 45 градусов позади продукта, а другой — на 45 градусов впереди него в противоположном углу. Убедитесь, что свет находится высоко и направлен вниз, но на объект. Это уменьшит длину ваших теней.
4. Сделайте подсветку немного ярче передней.
   Это поможет разделить объект и фон.

   No related posts.