Люди на улице фото: Attention Required! | Cloudflare
Трупы на улицах и толпы голодных сирот. Опубликованы запрещенные и неизвестные фото Голодомора 1932-1933 годов в Украине
Советская власть строго запрещала фотографировать Голодомор. Такие снимки изымали и уничтожали. Лишь единицам удавалось снять и сохранить фотодоказательства искусственного голода в Украине. Научно-образовательный центр изучения Голодомора в Торонто (HREC) запустил онлайн-фотобазу запрещенных фотографий Голодомора – Holodomor Photo Directory. Около 100 снимков, многие из которых долгое время оставались неизвестными, теперь может увидеть каждый.
Инициатором и автором проекта стала американская исследовательница Лана Бабий: «Даже сейчас Голодомор продолжают иллюстрировать фотографиями, которые не имеют к нему никакого отношения. Часто это становилось причиной дискредитации», – говорит она.
Исследовательница вместе со своими коллегами Анастасией Лещишин и Дарьей Глазковой проверила на подлинность все фотографии, размещенные на сайте проекта, добавив к ним описание./__opt__aboutcom__coeus__resources__content_migration__mnn__images__2016__02__TextingWhileWalking-48e06f9fb32247f4aaf41714d6d3b483.jpg)
«Во время подготовки проекта удалось найти фотографии Голодомора, которые не публиковались с конца 30-х годов», –рассказывает Бабий.
Благодаря этим фото можно увидеть, как голод изменил жизнь людей: крестьянские миграции в поисках пищи, толпы беспризорных детей, катастрофически низкий уровень жизни одних и роскоши советской номенклатуры.
Среди тех, кто сделал эти снимки, были австриец Александр Винербергер, американцы Джеймс Эббе и Уайтинг Уильямс, а также украинец Николай Бокань. На основе эксклюзивных исследований, сделанных Ланой Бабий и ее коллегами, украинская служба Радио Свобода рассказала об этих фотографах и опубликовала их снимки.
Александр Винербергер (1891-1955)
Александр Винербергер, австрийский инженер-химик. Alexander Wienerberger / Samara Pearce Archive Снимки австрийского инженера Александра Винербергера остаются основными и самыми подробными фотосвидетельствами Голодомора.
«Его фотографии показывают геноцид, который Кремль пытался скрыть от мира, – говорит Лана Бабий. – Винербергер оставил невероятное наследство: не только смог тайно сделать много фотографий голода, но и переправил их на свою родину, в Австрию».
Осенью 1932 года Александр Винербергер через окно поезда Москва – Харьков увидел село в огне – это люди противостояли коллективизации. На каждой последующей станции он замечал вагоны с крестьянами, которых вывозили в Сибирь.
Заброшенные дома и необработанные поля, на которых гнило зерно, стали главным видом его поездки в Харьков, тогдашнюю столицу советской Украины. «Какой бесчеловечной должна быть сила, чтобы превратить цветущую страну в руины», – писал он.
Alexander Wienerberger/Samara Pearce ArchiveВинербергер, химик по образованию, получил работу на Харьковском заводе пластмасс. Иностранного инженера наняли, чтобы запустить производство расчесок, щеток, мундштуков и других бытовых пластмассовых изделий.
«Сельский дом в Украине, жители которого умерли от голода в 1933 году» (авторская подпись). Окраине Харькова. Фото А. Винербергер, иллюстрация из книги «Hart auf hart. 15 Jahre Ingenieur in Sowjetrußland. Ein Tatsachenbericht, Salzburg 1939»В конце зимы 1933 года, когда голод становился все более жестоким, у Винербергера появился современный, небольшой и простой немецкий фотоаппарат Leica II. Он сразу начал фотографировать жертв голода, которые массово приходили в Харьков в надежде найти еду, но находили смерть.
«Труп погибшего от голода на улице» (авторская подпись). Центр Харькова, 1933 год. Alexander Wienerberger/Samara Pearce ArchiveХотя Винербергер жил вдали от сел, которые были эпицентром голода, его фото позволяют представить масштабы катастрофы.
Австрийский инженер зафиксировал длинные очереди за едой, пустые продуктовые магазины, толпы беспризорных детей, истощенный скот и множество погибших от голода на улицах Харькова, на которых уже не обращали внимания горожане.
Австрийскому инженеру также удалось передать ужасные условия существования в советской Украине, говорит исследовательница Лана Бабий. «На его фото – пространство, заполненное смертью, агонией, беспризорностью, и люди, которые пытаются выжить и найти во всем этом смысл», – отмечает она.
Более полугода Винербергер, рискуя собственной жизнью, продолжал фотографировать. Только благодаря смелости, находчивости и пониманию особенностей советской жизни ему удалось сделать тайно около 600 снимков. Сейчас известно о почти 80 фотографиях, которые касаются Голодомора.
Чтобы сохранить свои негативы, Винербергер передал их в австрийское посольство. Оттуда их дипломатической почтой переправили в Вену. Сам инженер в начале 1934 года выехал в Австрию и сразу провел серию лекций, где показывал свои фото и рассказывал о Голодоморе.
«Братские могилы для голодающих», (авторская подпись). Окраины Харькова, 1933 год. Фото Александра Винербергера. Alexander Wienerberger / Samara Pearce ArchiveВскоре Винербергер передал альбом с 25 фото австрийскому католическому кардиналу Теодору Инницеру, при содействии которого была создана организация по спасению голодающих.
Но из-за того, что Советский Союз отрицал голод, никакой международной помощи так никогда и не организовали. Впрочем, мировые державы на этом и не настаивали: «Тогдашнее мощное промышленное развитие СССР стало средством для выживания многих западных стран, которые страдали от Великой депрессии, – отмечает исследовательница Лана Бабий. – На Западе пытались быть осторожными, чтобы не конфликтовать с советским руководством».
Подробнее об истории фотографий Александра Винербергера читайте в исследовании Ланы Бабий.
Джеймс Эббе (1883-1973)
Американский фотограф Джеймс Эббе стал известным, снимая мировых звезд театра и кино начала 1920-х годов. Позже его заинтересовала фотожурналистика. В объектив Эббе попали самые противоречивые лидеры ХХ века – Гитлер, Муссолини, Франко.
Американский фотограф Джеймс Эббе во время первой поездки в СССР в 1927 году. James Abbe/James Abbe ArchiveВ марте 1932 года Эббе приехал в Москву в надежде сделать фотосессию с Иосифом Сталиным.
Три недели Эббе безрезультатно ходил в Кремль. Внезапно зарубежные издания распространили слух о «тяжелой болезни» Сталина. Эббе понял, что это его шанс. Он убедил советских чиновников, что только фото, сделанное иностранным фотографом, развеет любые сомнения.
Вскоре Джеймса Эббе вели по коридорам Кремля. Фотограф писал, что кабинет Сталина был самым длинным, который ему приходилось видеть: «Сталин сидел в самом конце стола. Когда я увидел его глаза, то понял, что он может брать чужие мысли из головы и раскладывать их на столе, который занимал половину кабинета».
Вместо запланированных пяти минут Джеймс Эббе смог провести со Сталиным 25 минут. Вскоре мир увидел необычное фото улыбающегося советского диктатора.
Эта фотосессия позволила Эббе попасть в число «благонадежных». Он остался в СССР еще на полгода – до сентября 1932-го, работал для советского агентства «Союзфото». Но это было лишь прикрытием.
Американском фотографу удалось тайно снять много запретных тем: похороны жены Сталина, которая покончила жизнь самоубийством, очереди за едой, разграбление церквей, тайные войска советских спецорганов и многое другое.
«Эббе хотел показать настоящую жизнь в СССР, – говорит исследовательница Дарья Глазкова. – Он рисковал своей свободой, чтобы зафиксировать правду и рассказать ее миру».
Эббе стал свидетелем начала Голодомора. Летом 1932 года в грязном и вонючем вагоне он отправился в Украину. «В моем селе люди умирают, как крысы в ловушках, ища пищу», – рассказал ему один из путников и добавил, что многих сопротивлявшихся коллективизации, выслали в Сибирь. Эббе спросил, как тот планирует жить, когда вернется в родное село. «Мы не надеемся жить! Мы собираемся умереть от голода», – ответил крестьянин.
Прибыв на харьковский вокзал, Эббе был поражен нашествием крестьян.
Для многих вокзал успел стать домом. Чтобы попытаться сесть на поезд, люди разбивали лагеря. Они зря верили, что где-то подальше от дома найдут пищу. «И это была Украина, наиболее плодородная территория во всем огромном Советском Союзе», – писал Эббе.
Эббе вытащил фотоаппарат и снял толпу голодных крестьян на железнодорожных путях. За это его арестовали, но впоследствии отпустили. Фотографировать железную дорогу в СССР было строго запрещено.
Именно за это фото, сделанное на железнодорожном вокзале в Харькове, Эббе арестовали. James Abbe/James Abbe ArchiveПопав в Запорожье, американец не мог сдержать восторга от символа советской индустриализации – гигантской Днепрогэс: «Мне хотелось броситься к телеграфу и поздравить Сталина».
Американский фотограф увидел, как активно строятся современные мощные заводы и фабрики. Но в своем отеле Эббе не нашел ни хлеба, ни чая, ни сахара: «Многие молодые лица выглядели обиженными. Только рабочие получали достаточно пищи, но их семьи тоже страдали», – вспоминал он.
Во время одной из поездок по городам Донбасса Эббе делал на заказ советского агентства пропагандистские снимки «радостных» шахтеров. Фотограф писал, что пленка не могла показать их пустые желудки.
Рабочие стоят в очереди в пункт выдачи пищи, который еще не начал работу. На заднем плане – дамба Днепрогэса. Эббе писал, что в СССР любую очередь снимать запрещено. Особенно если это очередь за едой. Фото 1932 года. James Abbe/James Abbe ArchiveВо время короткой остановки на ночлег в Харькове фотографу удалось ускользнуть от советских лидеров, которые следили за каждым его шагом. В городе он говорил с простыми жителями. «Я обнаружил, что тайком люди думали об отделении Украины от СССР… если бы это было возможно», – вспоминал он.
В одном из шахтерских городков американец попал на базар. Он видел, как между рядов ходили голодные крестьяне и просто смотрели на еду. «Никто больше не хочет работать», – ответил Эббе один из них. Удивленному американцу объяснили, что трудолюбивые люди, как бы усердно они ни работали в колхозе, никак не могли заработать больше последних бездельников.
«Миллионы крестьян предпочли смерть работе в колхозах под руководством рабочей, солдатской и крестьянской партии», – писал в воспоминаниях Эббе.
В то время как крестьяне голодали, иностранному фотографу вместе с местной советской элитой накрывали пышные столы. «За десять дней, которые мы провели в горнодобывающем районе, невозможно было сесть за стол, который не заполнен икрой, жареной индейкой, курицей, рыбой любого сорта, выпечкой и даже такой редкой роскошью, как бифштекс», – написал он.
«Пока крестьяне голодают, наш уважаемый иностранный гость живет очень хорошо… особенно когда он подписал документ, который подтверждает, что он не видел голода на Донбассе» (авторская подпись из книги Джеймса Эббе «I photograph Russia»). Фото, скорее всего, сделано в Донецкой области, 1932 год. James Abbe/James Abbe ArchiveВскоре Эббе исчерпал терпение советской власти. Во время очередной несанкционированной съемки в Москве фотографа опять задержали. Ему пригрозили реальным арестом, если он будет продолжать снимать.
Эббе приказали покинуть СССР.
При пересечении границы ему удалось сохранить свои фото. Он спрятал негативы в штаны своего младшего сына.
Однако американский фотограф признавал, что в силу разных обстоятельств многие вещи ему не удалось отснять. Например, крестьян, которых массово вывозили в застенки Государственного политического управления при НКВД, а затем отправляли в лагеря, а также трупы погибших от голода.
В 1934 году вышла его книга воспоминаний о пребывании в Советском Союзе «Я фотографирую Россию» (I Photograph Russia) с 80 фото, где были в том числе и фото Голодомора.
С подробным описанием снимков Голодомора Джеймса Эббе можно ознакомиться здесь.
Уайтинг Уильямс (1878-1975)
«Люди умирают как мухи», – написал после увиденного в Украине в августе 1933 года американский специалист по трудовым отношениям и журналист Уайтинг Уильямс.
Уайтинг Уильямс, американский специалист по трудовым отношениям и журналистПод видом обычного рабочего он работал на шахтах и сталелитейных заводах в США и Европе.
Так он узнавал о настоящих проблемах и условиях труда рабочих.
В 1928 году Уильямс побывал и на Донбассе. Тогда жизнь людей ему показалась мрачной, а во время второй туристической поездки в 1933-м он уже увидел невероятную трагедию, пишет в своем исследовании Лана Бабий.
Уильямс встречал мертвых от голода людей на улицах Харькова, Киева, Горловки, Донецка и в канавах на их окраинах. «Повсюду мужчины и женщины думали только об одном – хлебе», – писал он.
Хотя пребывание американского путешественника строго контролировалось советскими органами, ему удалось тайком сделать несколько снимков голодной Украины.
«Настоящая участница «голодного похода» – женщина, у которой от голода остались кожа и кости, снятая в советской Украине» (авторская подпись Уайтинга Уильямса. Фотография иллюстрировала его статью о Голодоморе в Украине в журнале Answers в феврале 1934). Фото сделано в августе 1933 года. Whiting Williams Photographs/Western Reserve Historical SocietyУильямсу также рассказывали правду о Голодоморе иностранные инженеры, эксперты, которые долго жили в советской Украине, и сотни рабочих, крестьян, горожан, с которыми он успел пообщаться за две недели. Все это он записывал себе в дневник.
В одной из газет он прочитал, что мужчину посадили за убийства людей и продажу их мяса на рынке. Вскоре Уильямс из многочисленных разговоров обнаружил, что каннибализм – обычное явление для Украины, которая умирала от голода.
«Мой родственник встретил в тюрьме женщину, которую осудили за поедание своего сына, – рассказывали Уильямсу. – Она говорила, что была очень слабой, как и ребенок. Поэтому решила, что кто-то должен выжить».
Но больше Уайтинга Уильямса поразили «орды» беспризорных и голодных детей, которых он видел повсеместно в украинских городах: «Они жили и умирали, как дикие звери».
«Рабочая проходит возле маленькой жертвы голода: мертвый ребенок лежит на тротуаре в Харькове» (авторская подпись Уайтинга Уильямса. Фото иллюстрировало статью о Голодоморе в Украине в журнале Answers в феврале 1934). Фото сделано в августе 1933 года. Whiting Williams Photographs/Western Reserve Historical SocietyКрестьяне оставляли своих детей в городах, надеясь, что там у них будет хоть минимальный шанс выжить.
А кто-то сам шел в город, покидая своих уже мертвых родителей.
В Харькове Уильямс увидел, как девятилетний мальчик сидел среди мусора на рынке и поднимал из грязи скорлупу от яиц. С отчаянным взглядом он надеялся выскрести оттуда какие-то остатки. На следующий день американский путешественник встретил его снова на том же месте, но мальчик уже не двигался.
Уильямс смог зафиксировать на пленку, как харьковская милиция ловила беспризорных и перевозила их на телегах. Только в мае 1933 года официальные органы сообщили, что за неделю подобрали с улиц девять тысяч детей.
«Полицейская тележка забирает бездомных и детей, которые голодают в Харькове» (авторская подпись Уайтинг Уильямса) Фото сделано в августе 1933 года. Whiting Williams Photographs/Western Reserve Historical SocietyДетей отправляли в переполненные и голодные детдома, где была невероятно большая смертность – около 30%. Поэтому многие оттуда бежали и возвращались снова на улицу. А некоторых, как рассказали Уильямсу несколько человек, загружали в вагоны, вывозили подальше от города и выпускали в чистом поле.
«Но однажды по крайней мере три вагона с бездомными отогнали на запасной путь и забыли о них. Когда на третий день их открыли – в середине не осталось никого в живых», – писал Уильямс.
«Волонтеры», которые собирают урожай на одной из ферм. В это время многие крестьяне мертвые или в ссылке, а оставшиеся – очень слабые и больные, чтобы работать» (авторская подпись Уайтинга Уильямса. Фото иллюстрирует статью о Голодоморе в Украине в журнале Answers). Whiting Williams Photographs/Western Reserve Historical SocietyУайтинга Уильямса поразило, что до поездки он не представлял истинных масштабов голода, а также то, что мир до сих пор не организовал кампанию спасения голодающих, рассказывает исследовательница Лана Бабий: «Уильямс хотел, чтобы его рассказ служил свидетельством голода и страданий в СССР».
Однако он даже не представлял, что американские журналы, которые недавно еще печатали его материалы, откажут в публикации его статей о голоде. Одни редакторы не хотели «переборщить» с «неблагоприятными» материалами об СССР, а другие – присылали туманные отговорки.
«В то время американский бизнес был очень заинтересован в хороших отношениях между СССР и США, – рассказывает Бабий. – Также активно шли споры об официальном признании Америкой Советской Союза, которое вскоре, в ноябре 1933 года, поддержал президент Рузвельт».
Только благодаря американскому фотографу Джеймсу Эббе, Уильямс нашел в Британии издателя, который, правда, не с первой попытки, согласился напечатать его статьи и фото о голоде.
«Советская власть – самый позорный режим за всю историю, который эксплуатирует как рабочих, так и крестьян», – считал Уильямс.
В конце февраля – начале марта 1934 года в лондонском журнале Answers вышла серия из двух статей. Восемь фотографий, которые были размещены в них, стали первыми фотодоказательствами голода в Украине, опубликованными в прессе, говорят исследователи Holodomor Photo Directory.
Первая часть публикации Уайтинга Уильямса о Голодоморе в Украине, размещена в лондонском еженедельнике AnswersБольше информации о Уайтинге Уильямсе и его фотографиях Голодомора можно найти в исследовании Ланы Бабий.
Николай Бокань (1881-1942)
Украинский профессиональный фотограф из Батурина Черниговской области Николай Бокань зафиксировал трагедию собственной семьи во время Голодомора.
Николай Бокань, фотограф из Батурина, зафиксировал трагедию собственной семьи во время Голодомора. Место хранения фото: Государственный архив СБУ, фонд 6, дело 75489-фк, том 2«Тогда как большинство фотографов, отснявших голод, были иностранцами, сторонними наблюдателями, которые не испытывали на себе всех трудностей, Николай Бокань и его семья сами стали жертвами Голодомора», – рассказывает исследовательница Дарья Глазкова.
Николай Бокань был толстовцем. Члены этого религиозного движения, основанного на работах русского писателя Льва Толстого, не отвечали насилием на зло, отказывались служить в армии, противились роскоши и ставили духовные ценности выше материальных.
Бокань хотел привить эти идеи и в своей семье, но под влиянием советской действительности большая часть семьи противилась этому, даже его жена Василиса.
Сам Николай Бокань, как и большинство толстовцев, сначала поддержал большевиков. Но его восторг остыл, когда он увидел реальные последствия их управления, пишет исследовательница Анастасия Лещишин.
Записи Николая Боканя, которые он делал после ГолодомораВ середине 1932 года семья Боканя, в которой было семеро детей, начала голодать. Николай больше не мог заработать фотографией – не было желающих, а около 70 человек, которым он сделал фото, не отдавали деньги.
В это время он начал фиксировать на фотоаппарат все, что происходило с его семьей, добавляя к фотографиям подписи: «300 дней (триста!) без куска хлеба к скудному обеду».
Семья Николая Боканя. Место хранения фото: Государственный архив СБУ, фонд 6, дело 75489-фк, том 2«Когда изъяли хлеб, то и цены на другие продукты стали полностью недоступными, – писал в своем блокноте фотограф из Батурина. – Поэтому пора подумать, как спасти детей от вымирания».
В июне 1932 года Николай Бокань заставил своего 25-летнего сына Владимира покинуть родительский дом и попробовать заработать на жизнь самостоятельно.
У Владимира с детства были серьезные травмы глаз, но Николай Бокань не считал их такими, чтобы сын продолжал жить на содержании семьи во время голода. Между отцом и сыном вспыхнул конфликт. Владимир даже выбил окна в доме и угрожал сжечь его. Он упрекал, что отец не может прокормить семью.
Владимир смог устроиться на маслозавод в Батурине. «Попрошайничество, вымогательство, хулиганство», – так Николай Бокань описывал жизнь своего сына после того, как тот покинул родной дом.
Николай Бокань и, вероятно, его сын Борис приготовили ведра с водой, чтобы предупредить пожар собственного дома из-за угроз сына Владимира. 16 июня 1932 года. Место хранения фото: Государственный архив СБУ, фонд 6, дело 75489-фк, том 2Весной 1933 года, когда голод был в самом разгаре, а семья десять месяцев не видела хлеба, 22-летний сын Николая Боканя Константин пошел работать в колхоз.
Очевидно, это была его личная инициатива, ведь отец противился коллективизации.
Возвращаясь с работы, обессиленный Константин лег в поле и через два часа умер. Николай Бокань решил сразу снять место его смерти.
«За два месяца работы в колхозе сын получил гроб, яму и подводу к кладбищу – вот и весь заработок», – написал фотограф из Батурина.
Сын Николая Боканя сидит возле места, где недавно умер от голода его брат Константин. Место хранения фото: Государственный архив СБУ, фонд 6, дело 75489-фк, том 2В колхозе 22-летнего Константина, как и других, кормили гречневой чешуей, а чтобы утолить голод, он по совету своих новых товарищей начал еще и курить.
«От такого корма скот умирает, – писал Николай Бокань. – У хозяина такого не могло произойти, каким бы он жестоким ни был. Всегда его можно было бросить и уйти к другому. Но если все «организовано», то куда ты пойдешь?»
Сын Николая Боканя, Константин, лежит в гробу. Место хранения фото: государственный архив СБУ, фонд 6, дело 75489-фк, том 2 Свидетельство о смерти выдано батуринским врачом Климом Теслей.
Причиной смерти указано «истощение». Место хранения фото: Государственный архив СБУ, фонд 6, дело 75489-фк, том 2Николай Бокань отвез тело сына на подводе на кладбища. На его могиле он установил табличку: «Умер 30 июня 1933 года на поле от непосильного труда в колхозе и недоедания».
Николай Бокань возле могилы сына Константина. Место хранения фото: Государственный архив СБУ, фонд 6, дело 75489-фк, том 2В конце 1937 года Николая Боканя и его сына Бориса арестовали. Их обвинили в антисоветской агитации и пропаганде. Во время обыска изъяли 42 фотографии и 20 негативов. Они и стали частью доказательств «контрреволюционной деятельности». Боканя-старшего приговорили к восьми годам, а его сыну дали пять. Им пришлось отбыть эти сроки в лагерях. Борис умер в конце 1939-го, а его отец – весной 1942-го.
Николай Бокань и три его сына поминают умершего от голода Константина. В центре стола стоит доска с фотографиями, на которых задокументирована смерть Константина.
Ее украшает букет незабудок. Место хранения фото: Государственный архив СБУ, фонд 6, дело 75489-фк, том 2Люди на улицах Тель-Авива от Лизы Рудой
Фотограф из Киева Лиза Рудая побывала в ноябре в Тель-Авиве с твердым намерением сделать фотоисторию о городе. Но девушка настолько была очарована местными жителями, что решила: никаких фасадов – только люди! И нам очень нравится то, что получилось.
Я Лиза, и моя работа – коммерческая фотография и видеосъемка. Я занимаюсь этим уже более 6 лет и всегда снимаю только людей.
Импровизация дается мне с трудом, но я верю, что лучшие истории всегда спонтанны – в Тель-Авив мы летели без четкого плана и списка чекпоинтов. В багаже лежало 4 купальника, куча теплых носков, дождевик и короткие шорты. В последний момент я забросила туда и камеру – вылет был утром 25 ноября, после лекции Каси Сыромолот о тревел-фотографии в Киеве.
«А вдруг получится что-то снять?»
Дабы понять уровень моей неосознанности, вот вам еще: про Израиль я знала только то, что там все служат в армии, едят хумус и фалафель, а в иврите нет гласных на письме. Сам Тель-Авив в моем представлении был чем-то вроде огромного базара в одной его части, и высотных стекляшек – в другой. И там обязательно много хасидов в непривычной для нас одежде.
– А ты знаешь, что Тель-Авив – ЛГБТ-столица мира? – сказал друг моего парня, когда забирал нас из аэропорта.
Столица, конечно, громко сказано, но за три дня город осовременился в моих глазах. И дело не в стекляшках, а в людях. В Тель-Авиве складывается ощущение, будто Берлин засадили пальмами или передвинули куда-то южнее.
Насмотревшись городских пейзажей в рубрике «Фото» на 34travel, я твердо решила, что сниму такую историю: общие планы, портреты, детали. Однако ничего не получалось: дома не влезали в кадр, моменты упускались и история была какая-то скучная и не о Тель-Авиве совсем.
Мы прогуливались от центра города по бульвару Ротшильда до набережной и Старого Вокзала, и я тщетно пыталась фотографировать дома, улицы и общие планы. А когда опускала камеру, указывала пальцем на какого-то очередного стилягу и выкрикивала: «Блин, посмотри, как он клево одет! Вот бы ему съемку предложить».
«В Тель-Авиве складывается ощущение, будто Берлин засадили пальмами или передвинули куда-то южнее»
Когда же мы забрели в недра старых кварталов недалеко от Яффы, мой молодой человек, наверное, не выдержал и обратился к одному из таких персонажей: «Эй, моя девушка хочет Вас сфотографировать! Вы не против?» – и ехидно подтолкнул меня в спину.
Так появился кадр девушки с собакой.
Я снимала стрит-стайлы в Киеве однажды или, может, два раза, но я – это не импровизация, помнишь? Мои кадры обычно вырисовываются долгими минутами, а иногда и часами, поэтому крикнуть: «Стой! Я хочу тебя сфотографировать» – временами было задачей высокого уровня сложности.
А сделать это исподтишка – вообще невыполнимой миссией.
Знаю, что уличные фотографы такие себе автостопщики: «Здесь стрит плохо снимать, люди невежливые, а там хорошо – все улыбчивые, дай только перед камерой покрасоваться».
Я думаю, что мой тель-авивский проект получился настоящим только потому, что каждый кадр, каждый человек – отдельная история, которая именно в собранном пазле приоткрывает занавес современной жизни израильтян.
Кучерявая красотка оказалась американкой, и я снимала ее под восторженные крики подружек за кадром. Стильная пожилая парочка тут же подлетела к нам интересоваться на ломанном английском зачем я фотографирую, а потом на русском: «Ладно, Майкл, идем!». Продавцы же на Sarona Market как будто торгуют акциями Apple под прилавком – настолько им безразличны покупатели, фотографы и мимо проходящие.
Поэтому рассказать о «фотостопе» Тель-Авива я не могу – каждое фото имеет свой маленький, но уникальный бэкграунд.
Советую сбежать от восточноевропейских морозов и узнать об этом лично.
Фото, видео и текст – Лиза Рудая
Тэги: Израиль, Тель-АвивСтранные избирательные участки в России. Фото
Автор фото, Vadim Skryabin/TASS
В России началось голосование по поправкам к Конституции, которые смогут позволить Владимиру Путину остаться у власти до мая 2036 года. В СМИ и соцсетях появилось много фотографий необычных избирательных участков — люди голосуют на скамейках, на пнях и просто за столами на улице. Глава ЦИК, однако, говорит, что ничего подобного не происходит.
Утром четверга начали появляться первые фотографии с избирательных участков. Большинство из них имели всем привычный вид.
В такой обстановке, например, голосовал лидер «Единой России» Дмитрий Медведев.
Автор фото, Yekaterina Shtukina/TASS
Многим обычным людям тоже удалось проголосовать в понятной обстановке.
Автор фото, Kirill Kukhmar/TASS
Подпись к фото,Избирательный участок в Новосибирске
Но вскоре в соцсетях стали появляться свидетельства с избирательных участков, которые работают в неожиданном формате.
Сначала председатель приморского отделения «Партии Роста» Кирилл Батанов опубликовал видео из Владивостока, где один из участков оборудован в багажнике автомобиля.
В участковой комиссии изданию объяснили, что голосование проводят таким способом из-за дождя.
В то же время глава ЦИК Элла Памфилова в четверг заявила, что такое невозможно.
«Никто не голосует на лавочках и на багажниках машин. Никакого голосования на лавочках и багажниках не предусмотрено и не будет», — сказала она на заседании ЦИК.
Такую же, как во Владивостоке, технологию решили применить и в Еврейской автономной области.
Существует также модификация избирательного участка, работающего на каменной плите.
Еще один вариант — голосование на пне.
Во многих регионах на улице были установлены шатры для голосоваиня. А в иных случаях было решено обойтись и без них.
При этом законодательство России не запрещает проводить на улице голосование по внесению поправок в Конституцию. Издание «Медуза» обратило внимание на рекомендации по голосованию в условиях пандемии коронавируса, утвержденные еще 10 июня.
В частности, в них говорится, что если помещение, где обычно проводят голосование, не соответствует требованиям эпидемиологической безопасности, можно оборудовать площадку на открытом воздухе.
Фото Люди на улице в Ейске
Питание в отеле
Бассейн
Автостоянка
Интернет Wi-Fi
Работает круглогодично
Баня, сауна
Территория, двор
Спутник/кабель ТВ
Собственный пляж
Детская площадка
Конференц-зал
Проживание с животными
Дети любого возраста
Круглосуточная регистрация
Терминал для оплаты картой
Можно ли фотографировать людей на улице, или Право в фотографии
17 декабря 2020 года на бесплатном онлайн-семинаре Школы фотографии OPEN FOTO фотографы и фотолюбители получат ответы на актуальные правовые вопросы.
Увлеченные фотографией люди – как фотолюбители, так и профессионалы – постоянно сталкиваются с вопросами, которые не связаны с уровнем фотографических знаний или навыками съемки. Это правовые вопросы – и они столь же актуальны, сколь и разнообразны: тут и авторские права, и права модели, и наличие или отсутствие запрета на съемку в определенных местах, и кража снимков в Интернете, и прочая, прочая.
С принятием в Евросоюзе Общего регламента по защите персональных данных (GDPR) количество вопросов лишь увеличилось, а многочисленные статьи в Интернете на эту тему посеяли настоящую панику – вплоть до утверждений, что GDPR убьет стрит-фотографию…
Не всем публикациям, увиденным в Интернете, можно верить. Лучше всего обратиться непосредственно к российским законам – к Гражданскому кодексу, Закону о персональных данных, Закону об информации и пр. Но, во-первых, в этом всём надо разбираться, чтобы знать, где что искать, а во-вторых, «обычному» человеку юридический язык понять сложно – с непривычки.
Поэтому Школа фотографии OPEN FOTO решила пригласить специалиста, который ответит на все правовые вопросы, волнующие фотографов. Онлайн-семинар на YouTube-канале OPEN FOTO проведет Михаил Хохолков, ведущий юрист INTELLECT, эксперт в области авторского права, медиаправа, защиты персональных данных.
Программа онлайн-семинара «Можно ли фотографировать людей на улице, или Право в фотографии»
- Съемка в общественных местах: где можно снимать, а где запрещено. Вокзалы, аэропорты, метро.
- GDPR и фотографы: так ли страшен черт, как его малюют? Можно ли снимать людей на улице и публиковать эти фото?
- Модельный релиз: что это такое и в каких случаях он нужен обязательно.
- Чем грозит съемка известных персон (звезд шоу-бизнеса, политиков, писателей и др.).
- Как быть, если в кадр попадает объект чужого авторского права (картина, книга, игрушка и пр.).
- Правила использования чужих фотографий. Что делать, когда собственная фотография внезапно обнаружена на чужих сайтах (в чужих соцсетях, блогах).
- Может ли «прилететь» за использование пиратского Фотошопа?
- Ответы на вопросы.
Дата проведения онлайн-семинара: 17 декабря 2020 года.
Начало: в 19.30 по московскому времени.
Продолжительность: 1,5 часа.
Автор и ведущий: Михаил Хохолков, ведущий юрист юридической фирмы INTELLECT, эксперт по авторскому праву, медиаправу, защите персональных данных.
Место проведения: YouTube-канал Школы фотографии OPEN FOTO.
Стоимость участия: бесплатно.
Если у вас есть вопросы, обращайтесь, пожалуйста, по электронной почте [email protected] или по телефону +7 977 835-93-53 (звонки, смс, WhatsApp, Telegram).
Стиль на улицах Парижа • DARSIK travel&lifestyle
27 октября 2015
О парижском стиле ходят легенды, да и мы с вами не раз здесь обсуждали эту тему. Есть ли он? Действительно ли в Париже стильно одетых людей больше, чем на улицах других городов? Давайте посмотрим!
1.
Я начну с самой своей любимой фотографии последнего времени — эта пара под дождем направлялась на воскресный рынок. Видите, он прихватил с собой корзинку? Поход за продуктами и дождь — не повод натягивать все самое старое. Мне нравится, как перекликаются тон зонта и его сорочки, как рифмуются ее брюки и его жакет… ладно, я не могу найти ничего, чтобы мне не нравилось в них. Они прекрасны.
2. Люди в возрасте цепляют мой взгляд чаще, чем молодежь, хотя во многом это зависит от страны. Во Франции и Италии я любуюсь стилем взрослых людей, тем достоинством, с которым они себя держат, их чуть старомодной элегантностью, но в Швеции, например, мое внимание было приковано к молодежи. Здесь же меня привлекли шляпа и трость.
3. Красавцы! И усы у него какие залихватские!
4. Обеденный перерыв. Если бы дело происходило в Италии, мы бы увидели куда больше цвета и непременные коричневые туфли, а вот французы питают слабость к темно-серому и черному. И тех, и других роднит благосклонное отношение к зауженному силуэту.
5. Желтые брюки и голубые кроссовки!
6. Такие трогательные ребята! И таким трогательным в своей наигранности выглядит сюжет съемки… Я сама давно хочу такую фотосессию. В берете и в тельняшке. И с багетом.
7. Человек-праздник! Красная сорочка, канареечный пиджак, синий платок, бежевые брюки, бордовый портфель, желтые ботинки, леопардовый шарф! Что ж носки-то черные? 😉 Роскошен, роскошен.
8. Туристы.
9. Селфи-эпидемия.
10. Хорошо сидит! Графично, ритмично, архитектурно. Нельзя было не сфотографировать.
11. Как он попал на этот высоченный столб?
12.
13. А это снято в Марэ, одном из самых модных кварталов Парижа, исторически еврейском. Здесь сохранилось много кошерных лавок и ресторанов, например, и легко встретить колоритных мужчин в шляпах и с пейсами.
14. Пес! Даже два. Видите же еще одни лапы?
15. Привет!
16.
Публика у классического бистро на углу. Мне импонирует манера везде брать с собой собак.
17.
18. По-моему, так выглядит счастье — играть для себя на берегу Сены.
19.
20. Утреннее солнце в саду Пале Руаяль.
21.
22. Про то, что черные тонкие чулки — это моветон, парижанки не знают. Об этом, впрочем, я уже писала.
23. Колористика прекрасна! Куртка превосходно рифмуется с желтой листвой.
24.
25. Кажется, что парижский стиль — это все же про стиль жизни, а не одежды. Как вы думаете?
Подпишитесь на обновления блога, чтобы ничего не пропустить!
Улицы Москвы пустуют в первый день после снятия режима самоизоляции
https://ria.ru/20200609/1572700200.html
Улицы Москвы пустуют в первый день после снятия режима самоизоляции
Улицы Москвы пустуют в первый день после снятия режима самоизоляции — РИА Новости, 09.
06.2020
Улицы Москвы пустуют в первый день после снятия режима самоизоляции
Улицы Москвы в первый день снятия режима самоизоляции по-прежнему полупусты, и многие нашли в этом плюс: последний шанс запечатлеть такую Москву и сделать селфи РИА Новости, 09.06.2020
2020-06-09T16:39
2020-06-09T16:39
2020-06-09T16:49
распространение коронавируса
коронавирус в россии
коронавирус covid-19
сергей собянин
москва
общество
/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content
/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content
https://cdn21.img.ria.ru/images/07e4/06/09/1572685403_0:0:2994:1685_1920x0_80_0_0_c99ce5f369eeb592fa335e7124d32742.jpg
МОСКВА, 9 июн — РИА Новости. Улицы Москвы в первый день снятия режима самоизоляции по-прежнему полупусты, и многие нашли в этом плюс: последний шанс запечатлеть такую Москву и сделать селфи без толпы на фоне главных достопримечательностей, передает корреспондент РИА Новости.Москвы Сергей Собянин в понедельник подписал указ, согласно которому, с 9 июня в столице отменяется самоизоляция, пропуска и прогулки по графику для всех.
Кроме того, начинают работать парикмахерские, салоны красоты, фотоателье, ветклиники и агентства по трудоустройству.Идеальное время для селфиТверская — одна из главных улиц Москвы, где обычно кипит жизнь и проезжают тысячи машин, еще не успела вернуться к привычному ритму. Там можно встретить лишь офисных работников, консультантов из магазинов одежды, работников банковской сферы.»Мы работаем здесь, в офисе, решили ненадолго выйти, подышать свежим воздухом, взять кофе и пройтись по скверу. Мы наконец-то можем спокойно это сделать», — рассказала Оксана, работающая в одном из офисов.На лавочках в тени сквера на Тверском бульваре отдыхают доставщики еды, они заполнили практически все свободные места.Такой же полупустой оказалась Манежная площадь. Отчётливо слышно объявление из ресторана быстрого питания о необходимости соблюдать социальную дистанцию. Подойдя поближе, можно увидеть сотрудника ресторана, который также просит посетителей встать за ограничительную черту и при желании воспользоваться санитайзером.
Москвичи уже приспособились к новой реальности: никто не толпится, большинство носит маски, пользуются антисептиком и перчатками.Вдруг через толпу прошёл мужчина, который возмущённо сказал «Какие полтора метра? Все уже сняли!» Администратор ресторана пожал плечами, а женщина из очереди ответила: «Меры-то сняли, а вот соцдистанция и маски остались. Прежде чем так возмущаться, лучше бы новости почитали». И словно в подтверждение слов женщины из колонок зазвучало сообщение о необходимости соблюдать правила.Пуст и Александровский сад. Многие прячутся от палящего солнца на лавочках в тени. Две пожилые москвички встретились впервые с момента начала самоизоляции.»Мы пока ещё не решили, куда пойдём, пока встретились здесь. Жаль, что ещё кафе не открылись, так бы мы на веранде выпили бы кофе и поболтали. Мы не виделись очень долго, разговаривали в основном по телефону», — рассказала одна из москвичек.По их словам, режим самоизоляции первое время было сложно соблюдать, но спустя время привыкли.А вот на Никольской улице народу больше.
Здесь можно встретить много подростков и молодёжи. Многие делают селфи на фоне ГУМа или Красной площади.»Вы посмотрите, здесь почти нет людей. Раньше приходилось ракурс выбирать, а теперь как не повернись, везде свободно. Здорово же!» — радуется девушка Алина.Радость подростков также разделяют и профессиональные фотографы — их на улице тоже много. В объективы фотокамер продают как и панорамы города, так и люди.»Я с самого утра фотографирую Москву. Раньше я не мог этого делать, так как нужен был пропуск, расстроился даже, что не получится запечатлеть пустую Москву, но сегодня людей не очень много. Мне кажется, что это последняя возможность сделать такие фото, скоро все вернётся в своё русло», — заявил агентству фотограф Сергей.Возвращение салонов красоты и бытовых услугСланы красоты, расположенные в центре, заполнены, записаться на ближайшие два дня уже невозможно. Телефон администраторов разрывается, все хотят как можно поскорее записаться на стрижку, маникюр или педикюр. В разговоре с РИА Новости многие отметили, что активная запись началась после объявления об открытии салонов.
В спальных районах ситуация похожая, на июнь запись уже заполнена, на июль уже начинает постепенно тоже заполняться.Стоит отметить, что в первый день работы салонов нет большого ажиотажа, очередей не наблюдается. Клиенты приходят строго по записи, мастера работают исключительно в масках и в специальной одежде. После каждого клиента рабочая поверхность дезинфицируется.В ателье ситуация спокойнее, заказов не так много — в основном просят ушить платья или брюки.»Многие, прежде чем прийти ко мне, звонят и спрашивают, как правильно поставить метки, чтобы брюки подшить, и только потом приходят», — рассказала сотрудница ателье.Неспешные прогулки по паркуВ парке Горького и Музеоне народу значительно больше, чем на центральных улицах столицы. Вдоль набережных катаются на самокатах, велосипедах, другие же уютно разместились на лавочках и на траве и загорают.Также видно, как рестораторы готовятся к открытию летних веранд. Вовсю идёт монтаж, дизайнеры создают «уютные уголки», а сотрудники активно моют окна, столы и мебель.
Внутри парка, возле пруда, образовалось несколько групп, которые решили устроить семейный пикник. Как рассказала Марина, она очень давно ждала того момента, когда сможет выйти погулять с ребёнком по парку.»Он у меня очень активный, и ему нечем было себя занять все это время, пока мы сидели дома, постоянно просился на улицу побегать. Я, конечно, иногда разрешала, но не часто. А вот сейчас я могу его спокойно отпустить», — рассказала она.Несмотря на то что возле пруда образовалось несколько компаний, вокруг царит тишина, многие просто лежат на покрывале и наслаждаются летней погодой. Вокруг царит умиротворяющая атмосфера. Город медленно возвращается в свой ритм после трёх месяцев карантина.
москва
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
2020
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.
xn--p1ai/awards/
Новости
ru-RU
https://ria.ru/docs/about/copyright.html
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
https://cdn24.img.ria.ru/images/07e4/06/09/1572685403_265:0:2994:2047_1920x0_80_0_0_a6fef6b901437a64ff6094d4edbbf13a.jpgРИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
коронавирус в россии, коронавирус covid-19, сергей собянин, москва, общество
МОСКВА, 9 июн — РИА Новости. Улицы Москвы в первый день снятия режима самоизоляции по-прежнему полупусты, и многие нашли в этом плюс: последний шанс запечатлеть такую Москву и сделать селфи без толпы на фоне главных достопримечательностей, передает корреспондент РИА Новости.
Идеальное время для селфи
Тверская — одна из главных улиц Москвы, где обычно кипит жизнь и проезжают тысячи машин, еще не успела вернуться к привычному ритму. Там можно встретить лишь офисных работников, консультантов из магазинов одежды, работников банковской сферы.
«Мы работаем здесь, в офисе, решили ненадолго выйти, подышать свежим воздухом, взять кофе и пройтись по скверу. Мы наконец-то можем спокойно это сделать», — рассказала Оксана, работающая в одном из офисов.
На лавочках в тени сквера на Тверском бульваре отдыхают доставщики еды, они заполнили практически все свободные места.
8 июня 2020, 20:11Распространение коронавирусаГрафик снятия ограничений в МосквеИнфографика
ПосмотретьТакой же полупустой оказалась Манежная площадь.
Отчётливо слышно объявление из ресторана быстрого питания о необходимости соблюдать социальную дистанцию. Подойдя поближе, можно увидеть сотрудника ресторана, который также просит посетителей встать за ограничительную черту и при желании воспользоваться санитайзером.
Москвичи уже приспособились к новой реальности: никто не толпится, большинство носит маски, пользуются антисептиком и перчатками.
Вдруг через толпу прошёл мужчина, который возмущённо сказал «Какие полтора метра? Все уже сняли!» Администратор ресторана пожал плечами, а женщина из очереди ответила: «Меры-то сняли, а вот соцдистанция и маски остались. Прежде чем так возмущаться, лучше бы новости почитали». И словно в подтверждение слов женщины из колонок зазвучало сообщение о необходимости соблюдать правила.
Пуст и Александровский сад. Многие прячутся от палящего солнца на лавочках в тени. Две пожилые москвички встретились впервые с момента начала самоизоляции.
«Мы пока ещё не решили, куда пойдём, пока встретились здесь.
Жаль, что ещё кафе не открылись, так бы мы на веранде выпили бы кофе и поболтали. Мы не виделись очень долго, разговаривали в основном по телефону», — рассказала одна из москвичек.
По их словам, режим самоизоляции первое время было сложно соблюдать, но спустя время привыкли.
А вот на Никольской улице народу больше. Здесь можно встретить много подростков и молодёжи. Многие делают селфи на фоне ГУМа или Красной площади.
«Вы посмотрите, здесь почти нет людей. Раньше приходилось ракурс выбирать, а теперь как не повернись, везде свободно. Здорово же!» — радуется девушка Алина.
Радость подростков также разделяют и профессиональные фотографы — их на улице тоже много. В объективы фотокамер продают как и панорамы города, так и люди.
8 апреля 2020, 17:08Распространение коронавирусаСамые популярные мифы о новом коронавирусеИнфографика
Посмотреть«Я с самого утра фотографирую Москву. Раньше я не мог этого делать, так как нужен был пропуск, расстроился даже, что не получится запечатлеть пустую Москву, но сегодня людей не очень много.
Мне кажется, что это последняя возможность сделать такие фото, скоро все вернётся в своё русло», — заявил агентству фотограф Сергей.
Возвращение салонов красоты и бытовых услуг
Сланы красоты, расположенные в центре, заполнены, записаться на ближайшие два дня уже невозможно. Телефон администраторов разрывается, все хотят как можно поскорее записаться на стрижку, маникюр или педикюр. В разговоре с РИА Новости многие отметили, что активная запись началась после объявления об открытии салонов.
В спальных районах ситуация похожая, на июнь запись уже заполнена, на июль уже начинает постепенно тоже заполняться.
Стоит отметить, что в первый день работы салонов нет большого ажиотажа, очередей не наблюдается. Клиенты приходят строго по записи, мастера работают исключительно в масках и в специальной одежде. После каждого клиента рабочая поверхность дезинфицируется.
23 апреля 2020, 10:43ИнфографикаГолыми руками не возьмешь: чего боится новый коронавирусИнфографика
ПосмотретьВ ателье ситуация спокойнее, заказов не так много — в основном просят ушить платья или брюки.
«Многие, прежде чем прийти ко мне, звонят и спрашивают, как правильно поставить метки, чтобы брюки подшить, и только потом приходят», — рассказала сотрудница ателье.
Неспешные прогулки по парку
В парке Горького и Музеоне народу значительно больше, чем на центральных улицах столицы. Вдоль набережных катаются на самокатах, велосипедах, другие же уютно разместились на лавочках и на траве и загорают.Также видно, как рестораторы готовятся к открытию летних веранд. Вовсю идёт монтаж, дизайнеры создают «уютные уголки», а сотрудники активно моют окна, столы и мебель.
Внутри парка, возле пруда, образовалось несколько групп, которые решили устроить семейный пикник. Как рассказала Марина, она очень давно ждала того момента, когда сможет выйти погулять с ребёнком по парку.
18 апреля 2020, 19:33Распространение коронавирусаТоп-15 стран G-20 по летальности COVID-19Инфографика
Посмотреть«Он у меня очень активный, и ему нечем было себя занять все это время, пока мы сидели дома, постоянно просился на улицу побегать.
Я, конечно, иногда разрешала, но не часто. А вот сейчас я могу его спокойно отпустить», — рассказала она.
Несмотря на то что возле пруда образовалось несколько компаний, вокруг царит тишина, многие просто лежат на покрывале и наслаждаются летней погодой. Вокруг царит умиротворяющая атмосфера. Город медленно возвращается в свой ритм после трёх месяцев карантина.
Страница не найдена »ExpertPhotography
404 — Страница не найдена» ExpertPhotography404
Простите! Страница, которую вы искали, не найдена…
Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал.
Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.
Мне нужна помощь с…
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx. RealPlayer G2 Control’,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.
RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.
RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.
RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.
RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.
RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.
RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
Страница не найдена »ExpertPhotography
404 — Страница не найдена» ExpertPhotography404
Простите! Страница, которую вы искали, не найдена…
Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал.
Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.
Мне нужна помощь с…
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.
RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx. RealPlayer G2 Control.1′,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.
RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.
RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.
RealPlayer G2 Control ‘,
‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’,
‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’,
‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
Страница не найдена »ExpertPhotography
404 — Страница не найдена» ExpertPhotography404
Простите! Страница, которую вы искали, не найдена…
Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал. Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.
Мне нужна помощь с…
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[type = ‘text’]
[type = ‘text’]
[type = ‘password’]
[type = ‘password’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]
[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, «RealPlayer»]
Распространенное заблуждение об уличной фотографии
Dior, 5th Avenue, NYC
Распространенное заблуждение об уличной фотографии состоит в том, что она заключается в том, чтобы запечатлеть любого человека, который выглядит немного интересно, идущего по улице на интересном фоне.На самом деле речь идет о попытке запечатлеть историю, идею или эмоцию с помощью изображения. Хотя это в основном может происходить на улице, его можно снять где угодно.
Что приходит на ум, когда вы видите термин уличная фотография? Это человек, идущий по улице?
Занимались ли вы уличной фотографией или нет, я предполагаю, что вы сталкивались с этой идеей или видели такие изображения — человека с пустым взглядом, идущего по улице. Может быть, у них интересная одежда, красивые волосы или интересный фон.Но ничего не происходит. Нет никаких идей или эмоций.
Выйти за рамки снимков идущих людей
Хорошая уличная фотография и хорошая фотография в целом не ограничиваются этим. Уличная фотография — это не только съемка людей. Это откровенные и естественные фотографии о жизни. Там что-то должно быть.
Мои любимые уличные фотографии заставляют меня чувствовать, что за занавеской что-то есть. Конечно, на поверхности должно быть что-то интересное и красивое.Должно быть сочетание содержания и формы, но за кулисами скрывается какая-то идея или чувство, что-то, что заставляет вас думать.
Не могу передать, сколько у меня скучных снимков человека с пустым взглядом, идущего по улице. Все мы делаем такие изображения. В этом типе фотографии много спонтанности и зрительно-моторной координации, и большую часть времени вы видите потенциал для кадра, реагируете, чтобы сделать его, но там просто ничего нет. Это нормально.
Найдите выражение
На изображении выше много интересного.Главный объект съемки крупным планом и резкий, ракурс динамичный, женщина выглядит интересно и модно, освещение отличное, а фон красочный и интересный. Однако на этом изображении мне не хватает того, что есть на верхнем изображении. Нет ни выражения, ни эмоций. Мне сложно что-то почувствовать под поверхностью изображения. Из-за этого я считаю этот снимок хорошим, но не отличным.
Тем не менее, мы ищем то, что нужно. Это может быть сильное выражение лица, которое является одной из первых вещей, на которые я обращаю внимание, когда занимаюсь уличной фотографией, особенно взгляда в чьих-то глазах.Мода, фон, свет — все это важные элементы сильной фотографии, и вы должны обращать на них внимание, но, на мой взгляд, хорошее выражение может превзойти их все. На фотографии в верхней части этой статьи изображен человек, идущий по улице, но на фото гораздо больше, чем это из-за выражения ее лица.
Часы для жестов
Пример жеста, Сохо. NYC
Жесты тоже очень важны. Я предпочитаю думать о жесте как о выражении тела.Обратите внимание на то, как люди себя ведут и какие намеки мы можем о них дать. Выражение лица тоже можно считать жестом, но посмотрите на руку на верхнем изображении. Расположение руки с острыми ногтями делает ее похожей на коготь. Когда вы смешиваете это с выражением лица, это становится очень пугающим изображением, по крайней мере, для меня. Или взгляните на жест ног выше, когда весь вес находится на одной ноге, а другая грациозно повернута. Вы можете почувствовать этого человека только из этого положения тела.
Кроме того, на уличной фотографии не обязательно изображать людей. Это выходит за рамки городского пейзажа. Ищите изображения, которые имеют тот же эффект, что и хорошая уличная фотография с человеком. Найдите изображение, которое намекает на жизнь или заставляет задуматься или почувствовать что-то без людей в кадре.
Gowanus, Бруклин, Нью-Йорк,
Чем больше вы увлекаетесь этим типом фотографии, тем больше вы будете замечать темы и последовательность в своей работе и подсказки, скрытые под поверхностью ваших фотографий.Сосредоточьтесь на этом при редактировании и группируйте похожие фотографии вместе. Все это требует времени, чтобы развиваться, и чем больше вы думаете о своей фотографии таким образом, тем больше она будет улучшаться.
На чем вы сосредотачиваетесь, когда занимаетесь уличной фотографией? У вас есть еще какие-нибудь советы? Пожалуйста, сделайте это в комментариях ниже.
22 причины, по которым я люблю уличную фотографию
Многие люди теряют смысл уличной фотографии, даже фотографы, снимающие другие жанры.
Уличная фотография — одно из моих самых больших увлечений в жизни.Но почему?
Об этом я и расскажу в этой статье. Вот почему я люблю уличную фотографию.
1) Это художественный аутлет
Уличная фотография — это очень художественное занятие. Это не похоже на живопись или рисунок, когда вы создаете что-то из ничего, но создание изображений уличной фотографии определенно визуально художественно.
Уличная фотография — это не просто наведение камеры и нажатие кнопки спуска затвора. Необходимо много обдумывать, что включить в фотографию уличной фотографии за доли секунды (будь то мысль, вложенная в нее в данный момент, или мысль, вложенная в уличную фотографию, прежде чем на самом деле выйти и сделать это).
Существует большая разница между случайными снимками, снятыми наугад без всяких размышлений, и хорошо скомпонованными фотографиями уличной фотографии. Решение, чем поделиться, а что выбросить, также является большой частью уличной фотографии, как художественного процесса.
Каждый уличный фотограф, даже лучший уличный фотограф, делает ужасные фотографии, которые не видят дневного света. Фотографы, которые являются настоящими художниками, не публикуют свои плохие фотографии — они публикуют только те, которые стоит опубликовать.
Мне жаль, что я не открыл для себя уличную фотографию раньше. Для меня моим артистическим / творческим выходом была музыка (я играл на ударной установке) в течение многих лет. Я даже планировал какое-то время делать барабанную карьеру любыми средствами.
В моем представлении я собирался стать профессиональным музыкантом, и этим все закончилось. Но даже после того, как я поступил в музыкальный колледж для получения степени по музыкальному исполнению, я понял, что никогда не смогу преодолеть недостаток врожденных талантов и беспокойство по поводу выступления на публике.
Теперь я понял, что ценю музыку как вид искусства, но визуальное искусство — это то, что я умею создавать гораздо более компетентно. Уличная фотография для меня — это выход визуального творчества.
2) Уличная фотография документирует эпоху, в которой вы живете.
Я думаю, что люди в любой момент истории, вероятно, принимали как должное тот момент времени, в котором они живут. Многие из нас оглядываются на прошлые десятилетия и думают, что упустили из виду, живя в ту эпоху.
Я сам попал в эту ловушку, но считаю, что уличная фотография помогает жить настоящим моментом и переживать момент времени, в котором вы живете.Поступая таким образом, вы даете представление о моменте времени, в котором вы жили для будущих поколений.
Когда вы смотрите на фотографии уличной фотографии десятилетий назад, например, Анри Картье-Брессона и других уличных фотографов, снимавших другие эпохи, легко подумать, что им было легко, потому что все выглядело так необычно. Но у них, вероятно, были те же мысли о времени, в котором они жили: что под солнцем нет ничего нового и что у всех людей одинаковая скучная мода.
На мой взгляд, уличные фотографы играют важную роль в обществе.Мы документируем состояние человека в течение определенного периода времени. Будем надеяться, что будущие поколения смогут ценить то, что мы делаем, и извлекать уроки из того, что мы делаем.
3) Уличные фотографии визуально убедительны
Я мог смотреть уличные фотографии весь день. На них просто очень интересно смотреть.
Они привлекают вас, рассказывают историю, вызывают эмоции, заставляют вас чувствовать себя частью фотографируемой сцены и многое другое.
Хорошая уличная фотография заставляет вас смотреть на объекты и может заставить вас поставить себя на их место и задуматься о том, какова жизнь этого человека или даже как прошел его день в тот день, когда он был снят.Иногда фон и архитектура так же привлекательны, как и предметы, и ваш взгляд блуждает по кадру, изучая каждую крошечную деталь.
Вы задаетесь вопросом, почему фотограф решил включить в кадр определенные элементы. Когда смотришь на работы величайших уличных фотографов в истории, иногда удивляешься, как им удалось добиться такого совершенства каждого мельчайшего аспекта кадра в реальном времени.
Я снимаю уличные фотографии так же, как картины или рисунки великих художников.
Занимаясь уличной фотографией, вы можете создавать фотографии, которые вам и многим людям могут понравиться визуально. Вы просто можете создать несколько изображений, которые увеличивают ценность жизни других людей.
4) Фотографии уличной фотографии абсолютно уникальны.
В уличной фотографии вы запечатлеваете мимолетные моменты, которые никогда больше не повторится.
У вас под рукой технология, позволяющая сохранить исторический момент. Это впечатляет, если остановиться и подумать.
Но когда я думаю о том, насколько уникальна уличная фотография, мне приходит в голову сравнение ее с другими видами фотографии. Возьмем, к примеру, пейзажную фотографию. Я не занимаюсь пейзажной фотографией, но технически два разных фотографа могут создавать почти одинаковые изображения пейзажных сцен.
То же самое можно сказать и о некоторых других видах фотографии.
Но с уличной фотографией это в принципе невозможно, и я даже утверждаю, что практически невозможно скопировать стиль другого уличного фотографа (что я считаю хорошей вещью).
Вы больше никогда не встретите одних и тех же людей, одетых в одну и ту же одежду, делающих одни и те же жесты, на определенном фоне. Все эти элементы и моменты времени в определенных местах означают, что практически каждая уличная фотография будет уникальной.
5) Уличная фотография дает вам то, к чему нужно стремиться
Мотивация — сделать целую часть уличной фотографии.
Я думаю, что ваша повседневная жизнь страдает, если вам не над чем работать.Если у вас нет чего-то подобного, я думаю, это вызывает у многих людей самоуспокоение и может привести к стагнации в жизни.
Отсутствие цели в жизни может вызвать депрессию и беспокойство.
Постоянное желание сделать следующий снимок и сделать его своей работой дает вам цель и смысл. Вы также документируете повседневную уличную жизнь для будущих поколений, что важно и заставляет вас чувствовать себя соответствующим образом. Вы тратите свое время с пользой, занимаясь уличной фотографией.
6) Это вызов
Всем нравится вызов. Отчасти поэтому видеоигры так популярны. Они не были бы забавными, если бы не были вызовом.
Каким бы неприятным ни был стрит-фото, он не был бы таким приятным, если бы не был проблемой. Если бы это было легко, то каждый, кто взял бы в руки фотоаппарат, добился бы успеха, и было бы сложно выделиться. Лучшие уличные фотографы принимают вызов и продолжают его.
Очень легко попасть на свалку из-за того, что вы не добились желаемых результатов.Вы можете потратить дни, недели, месяцы и тысячи снимков, прежде чем получите одно изображение, которое вы с гордостью продемонстрируете.
Но когда вы остаетесь настойчивыми и сосредоточенными даже после того, как чувствуете, что сдадитесь из-за отсутствия результатов, вы все же получите одно прекрасное изображение. Эти великолепные изображения — это то, что заставляет вас идти до следующего. Требуется много терпения, но они приходят, если вы усердно трудитесь и честно оцениваете свою предыдущую работу.
7) Вы не можете контролировать все
Мне нравится непредсказуемость уличной фотографии.Это то, что делает уличную фотографию сложной задачей, о чем я говорил в предыдущем разделе.
Отпускание и присутствие на улице — чувство освобождения.
Вам не нужно беспокоиться о том, как позировать модели или работать над фотографией в напряженный свадебный день. Вам не нужно брать с собой тонну осветительного оборудования, чтобы получить нужный свет.
Вы можете расположиться в разных местах и в определенных местах на улице, чтобы получить свет, близкий к желаемому, но во многих случаях вам придется иметь дело с картами, которые вам сдаются.
Иногда у вас есть возможность снимать только в «неоптимальных» условиях освещения (я заключил это в кавычки, потому что я не очень верю в плохой свет, поскольку он показывает реальную жизнь). В этих случаях это просто означает, что вам нужно улучшить композицию, чтобы компенсировать это.
Иногда освещение получается ярким и хорошим, что может дать вам небольшую свободу действий в том, насколько хороша ваша композиция, потому что свет заставляет все выглядеть красиво.
Точно так же вы не можете контролировать, кто или что попадает в ваш кадр.Вы не контролируете, кто идет по улице в конкретный день. Вы также не можете контролировать реакцию людей, если им не нравится, что вы их сфотографировали.
Вы не можете контролировать многие вещи в уличной фотографии, но вы можете делать такие вещи, как выходить со светом — это хорошо, делать все возможное, образуя то, что перед вами, и как вы реагируете, если сталкиваетесь .
Но учитывая, сколько неконтролируемых переменных существует в уличной фотографии, это чрезвычайно впечатляет, когда сочетание внешних обстоятельств и навыков фотографа объединяются и создают отличное изображение.
8) Уличная фотография заставляет задуматься
Независимо от того, цените ли вы работы другого фотографа, критикуете / редактируете свои собственные, или вы работаете в поле, этому виду искусства уделяется много внимания.
Если вы хотите создать достойную работу в течение своей жизни, это потребует много умственной работы. Иногда вы выходите на улицу и просто попадаете в зону, и вам совсем не нужно думать, и все просто щелкает, но так же часто вам придется сознательно думать о том, что включить в свои изображения, что исключить , в каком направлении стоять для лучшего света и т. д.
Уличная фотография очень похожа на другие увлечения, которые заставляют вас думать, такие как головоломки, кроссворды, шахматы и т. Д. Вы пытаетесь собрать достаточно информации, чтобы принимать решения в ограниченный период времени.
Этот вид умственной деятельности подходит вам. Это держит вас психологически острым.
9) Уличная фотография побуждает исследовать
Уличная фотография дает вам хороший повод познакомиться с местами, будь то ваш родной город или путешествие в совершенно новые для вас места.
Думаю, многие из нас устали от своих родных городов. И хотя приходит время отказаться от проживания в определенном месте, если оно вам больше всего подходит, каждое место обладает своими уникальными и интересными качествами. Когда вы начнете осознанно думать и смотреть на то, где вы живете, более фотографически, вы можете понять, что раньше многое упускали.
Архитектура. Как люди одеваются.
Мне казалось, что я знаю свой родной город как свои пять пальцев, но как только я начал его много фотографировать, я понял, насколько он важен.В моем городе еще есть районы, которые мне нужно исследовать.
Я думаю, что многие уличные фотографы (в том числе и я) в некотором смысле воспринимают то, где они живут, как должное. Его можно использовать даже как механизм выживания. «Мои фотографии были бы намного лучше, если бы я жил в большом городе, где есть больше людей, которых можно фотографировать». «Мой город такой скучный». «Это место — город-призрак!»
Однако, если вы не удовлетворены своими фотографиями, я не думаю, что выход — сесть в самолет и отправиться в самый большой и экзотический город, который вы только можете придумать.Вы должны уметь грамотно сфотографировать свой собственный город, прежде чем переехать в другое место (я знаю не понаслышке, потому что я переехал в Рио-де-Жанейро, Бразилия, с намерением сделать потрясающий фотопроект и вернулся в основном с пустыми руками, поскольку мне пришлось большую часть времени работаю учителем английского языка, чтобы финансировать поездки).
Тем не менее, когда у вас есть финансовые возможности и время подходит, уличная фотография может привести вас в удивительные места. Путешествие с намерением заняться уличной фотографией — это совершенно другой опыт, чем туристическая поездка.Они частично пересекаются в том, что вы увидите, но иметь камеру и делать уличную фотографию в новом городе или стране — это как лицензия на исследования.
Вы свежим взглядом смотрите на чужие для вас города. Это заставляет вас побродить и открыть для себя место. Вы сойдете с проторенной дороги и увидите реальную жизнь и то, чего не увидите как турист.
Идея исследования и приключений понравилась мне задолго до того, как я открыл для себя уличную фотографию. Уличная фотография только усилила мое желание исследовать и является одной из главных причин, почему я так люблю уличную фотографию.
10) Вы знакомитесь с новыми людьми
Есть несколько способов познакомиться с людьми с помощью уличной фотографии.
Самым очевидным является знакомство с людьми на улице, иногда с людьми, которых вы сфотографировали. Неоднократно я отлично разговаривал с людьми, которых встречал на улице. Если вы только начинаете заниматься уличной фотографией, вы можете быть удивлены, насколько дружелюбны люди, когда вы фотографируете их. Это может оказаться хорошим началом разговора.
Еще один способ познакомиться с людьми с помощью уличной фотографии — это онлайн-сообщества фотографов или местные фотографические группы. Я никогда не присоединялся к группе уличной фотографии и не организовывал ее, но в какой-то момент хотел бы присоединиться.
То же самое можно сказать и о мастерских по уличной фотографии. Одна из моих мечтаний в уличной фотографии — учиться на мастер-классах Дэвида Алана Харви и Алекса Уэбба. В основном, чтобы учиться у мастеров, но вы также будете окружены единомышленниками.Когда вы проводите целую неделю с группой людей, вы становитесь ближе к этим людям.
Еще один способ познакомиться с людьми с помощью уличной фотографии — это продемонстрировать свои работы. Вы, вероятно, встретите много интересных людей, ориентированных на искусство и фотографию, сделав выставку или книгу (чего я лично еще не делал на момент написания этой статьи).
11) Делая это, вы получаете упражнения
Когда вы серьезно относитесь к уличной фотографии, вы действительно стучите по тротуару.Я никогда не отслеживал, сколько я хожу, когда выхожу заниматься уличной фотографией, но вы проходите несколько миль в день — возможно, пять или больше.
Это не интенсивная кардио-тренировка, но эти мили складываются и помогают поддерживать форму и здоровье. Для людей, которые работают в течение дня, которые заставляют вас вести сидячий образ жизни, как и многие из нас, уличная фотография оказывает положительное влияние на здоровье.
Иногда трудно заставить себя встать с дивана, когда вы чувствуете, что у вас нет энергии, но активность — естественное средство от тревоги и депрессии и делает вас счастливее.Не знаю, как вы, но уличная фотография — гораздо более приятная физическая активность, чем отсчет минут во время бега на беговой дорожке.
12) Уличная фотография делает вас лучшим универсальным фотографом
Когда я много снимал свадебные фотографии, я заметил, что уличная фотография очень помогает на свадьбах. В частности, это помогло сделать откровенные снимки в течение дня (на которых я снимал свадьбы). Когда вы пытаетесь создать приятную композицию из нескольких объектов, взаимодействующих друг с другом, получается очень похожий подход, будь то уличная фотография, свадьбы, фотожурналистика и т. Д. концепции во многом пересекаются.
Я заметил, что верно и обратное — свадебная фотография очень помогла моей уличной фотографии.
В свадебной фотографии замечательно то, что не было страха приближаться к гостям свадьбы, чтобы их сфотографировать. Большую часть времени я пытался откровенно фотографировать. Иногда они не замечали; в других случаях они собирались вместе, позировали и улыбались.
Это было в контексте свадебного дня, и я, конечно же, был одет как официальный свадебный фотограф для свадьбы, поэтому в подавляющем большинстве случаев люди ожидали этого и действовали соответственно.Редко, если вообще когда-либо кто-то чувствовал себя неудобно, когда его фотографировали, что, я думаю, положительно повлияло на тренировку моего мозга, чтобы не бояться приближаться к людям, чтобы их сфотографировать.
Это помогло мне отложить в сторону то, что другие думают обо мне на улице, и сосредоточиться исключительно на кадрировании, композиции и свете.
В конечном счете, я думаю, что если вы специализируетесь на определенном жанре фотографии, вам будет лучше. Вот как вы действительно оттачиваете свои навыки и изучаете нюансы определенного вида фотографии.Но есть много чего сказать об увлечении другими видами фотографии, поскольку это делает вас в целом лучшим фотографом и дает вам альтернативный взгляд на вещи.
13) Уличная фотография заставляет ценить окружающий мир
Я всегда был визуальным человеком, но до того, как я начал заниматься уличной фотографией, мир вокруг меня был более тусклым, чем сейчас. Я не обращал внимания на то, что было визуально стимулирующим или интересным.
Теперь, когда я думаю более фотографически, я замечаю мелкие детали.Я замечаю, с какого направления исходит солнечный свет. Я замечаю, как он поражает здания, архитектуру, лица людей или даже как он взаимодействует с природой и ландшафтом. Даже когда не фотографирую.
Я часто думаю о том, как бы мысленно представить сцену передо мной, когда я не фотографирую.
С уличной фотографией вы получаете возможность оценить эти удивительные, стимулирующие визуальные эффекты, которые всегда окружают нас и которые многие считают само собой разумеющимся.
14) Это выводит вас из головы
У нас рекордное количество психических заболеваний в современном обществе. Я считаю, что для американцев проблема усугубляется тем, что наши города так разбросаны и не имеют хорошо финансируемого общественного транспорта, атомизированного общества, в котором мы держимся особняком, а не общаемся с другими, крайним неравенством благосостояния и ухудшающейся политической ситуацией.
Причины такой ситуации выходят за рамки данной статьи, поэтому я не буду их подробно останавливаться.Но я действительно думаю, что уличная фотография может принести пользу многим людям, так как поднимает настроение. Или, по крайней мере, это помогает забыть о тривиальной борьбе, с которой мы все сталкиваемся в повседневной жизни.
Но кто знает, все разные, и, может быть, уличная фотография сделает вас жалким болваном из-за того, насколько это сложно.
15) Немногое интереснее реальности
Хотя я люблю фильмы и ценю художественную литературу, я обычно смотрю больше документальных фильмов и читаю политические и исторические книги.Думаю, причина в том, что я осознаю, что в истории и в текущих событиях произошло так много увлекательных вещей, что художественная литература для меня менее интересна.
С уличной фотографией вы никогда не показываете полную картину реальности сцены, потому что вы предпочитаете исключить и включить определенные вещи, но очевидно, что в любом изображении уличной фотографии есть много реальности.
Уличная фотография — это довольно точная документация части жизни в определенный период истории (хотя, конечно, увиденная через интерпретацию фотографа).Вот почему мне это бесконечно интереснее, чем другие виды фотографии, особенно фотография, которая подвергается большой обработке (хотя я думаю, что для этого типа фотографии есть место, но это просто не мое предпочтение).
Какое выражение? Правда страннее вымысла?
16) Вам не нужно модное снаряжение для уличной фотографии
Для некоторых видов фотографии вам понадобится оборудование за несколько тысяч долларов, чтобы сделать это на высоком уровне.
Для портретов вам может понадобиться студия, фотоаппараты и совсем немного осветительного оборудования.Свадебные фотографы обычно носят с собой две камеры, несколько объективов, резервную камеру и осветительное оборудование / модификаторы света. Спортивные фотографы высокого уровня часто используют корпусы флагманских фотоаппаратов, и им необходимо иметь или арендовать очень дорогие длинные объективы для досягаемости. И так далее.
С уличной фотографией не нужно много денег, чтобы делать это на высоком уровне. Вы можете буквально всю свою карьеру снимать с помощью одной камеры и одного объектива.
Для многих людей, в том числе и для меня, я думаю, что в ваших интересах максимально упростить свое оборудование для уличной фотографии.Последние несколько лет все, что я снимал, — это компактные камеры с фиксированными объективами.
Сумку с собой не ношу; просто моя камера на ремне. Я чувствую себя отягощенным и менее мобильным с сумкой или любым дополнительным оборудованием, кроме батарей.
17) Вы можете сделать это на собственном заднем дворе
Я не имею в виду буквально на вашем собственном заднем дворе, потому что заниматься уличной фотографией постоянно труднее, когда вы живете в пригороде или в сельской местности. Но большинство из нас действительно живет недалеко от мегаполиса.
В небольших городах, где нет непрерывной суеты и суеты, как в больших городах, может быть сложно заниматься уличной фотографией. Особенно, если вы предпочитаете использовать людей в качестве объектов, а не делать такие вещи, как городские пейзажи.
У вас может быть меньше возможностей фотографировать людей в таких городах, но это дает вам возможность создавать уникальные работы, потому что меньше уличных фотографов снимают небольшие города. Такие города, как Нью-Йорк, очевидно, являются прекрасным местом для съемки уличной фотографии, но в результате там и в других крупных городах есть масса уличных фотографов.
Однажды я бы хотел там жить, но я прекрасно понимаю, что такие города, как Нью-Йорк, слишком широко представлены в уличной фотографии. Во всяком случае, фотосъемка небольших городов привносит что-то новенькое.
18) Уличная фотография может перенести вас в разные места по всему миру
Я не могу придумать лучшего предлога для путешествия, чем уличная фотография. Когда вы путешествуете с намерением заняться уличной фотографией, я думаю, это просто открывает совершенно новый образ мышления.
Это как бы заставляет вас перестать так беспокоиться о следующем туристическом месте, чтобы вы могли просто остановиться, осмотреть вещи и оценить мир вокруг вас. И при необходимости сфотографируйте его.
Я знаю, что упоминал об этом в предыдущем разделе, но я действительно думаю, что уличная фотография может принести пользу вашей жизни, побуждая вас к исследованиям.
Кроме того, если вам повезет и вы приложите много усилий, уличная фотография может вознаградить вас такими вещами, как получение заданий на фотографирование для публикаций, демонстрация вашей уличной фотографии на выставке или в галерее в каком-либо другом месте. вы живете, выступаете на презентациях, обучаете семинарам и т. д.
19) Города завораживают
Еще одна причина, по которой я так люблю уличную фотографию, заключается в том, что вы делаете это в городах, а я нахожу города очаровательными.
Улицы, по которым мы ходим, находятся в городах, которые, возможно, были спланированы или возникли органически сотни лет назад. Нас окружает история, о которой мы иногда даже не задумываемся.
В любом историческом здании в старых городах его можно было использовать по-разному. В какой-то момент здание могло быть складом; сейчас или когда-то это мог быть многоквартирный дом.Люди работали на своей работе и жили в зданиях, которые запечатлены на фотографиях уличной фотографии.
Даже когда здания и архитектура являются лишь фоном для объектов на ваших фотографиях, я считаю особенным то, как старые и новые постройки придают характер и контекст нашим изображениям.
20) Уличная фотография вызывает эмоции
Уличная фотография может вызывать широкий спектр человеческих эмоций. В своей уличной фотографии я меньше сосредотачиваюсь на намеренных попытках запечатлеть эмоции и больше сосредотачиваюсь на создании приятных композиций, хорошем освещении и атмосферном ощущении.
Я лично считаю, что хорошая композиция и хорошее освещение могут восполнить уличный образ, лишенный определенных эмоций. Однако часто фотография вызывает эмоции, даже если вы, как фотограф, не шли на это сознательно. У людей есть свои индивидуальные реакции и чувства по отношению к разным изображениям, и я думаю, что хорошо, что уличная фотография открыта для такой интерпретации.
21) Уличная фотография доставляет удовольствие
Уличную фотографию можно снимать с намерением поделиться ею со всем миром, но я считаю, что вы должны делать это в основном для себя.
То есть, если вам это не нравится, в чем смысл?
К счастью, мне это очень понравилось. Вы можете быть на улице на солнышке и исследовать.
Получать хорошие кадры — это, конечно, приятно, но я не чувствую давления, чтобы возвращаться с вратарями каждый раз, когда выхожу стрелять на улицу. Я прекрасно понимаю, что подавляющее большинство моих фотографий нельзя будет использовать. Отчасти с этим легче справиться, потому что уличная фотография доставляет удовольствие, доставляет удовольствие и побуждает жить настоящим моментом.
22) Уличная фотография — это образ жизни
Я ценю уличную фотографию как фотограф и как поклонник других уличных фотографов, и мне это очень нравится. Это хобби и страсть, в которую можно много вложить и получить взамен.
Если честно, уличная фотография доставляет мне огромное удовольствие, но у меня почти нет другого выбора, кроме как делать это, когда это возможно. Похоже, что это не выбор — я просто вынужден это сделать. К счастью, мне нравится весь процесс этого.
Заключение
Вот и все — вот почему я так люблю уличную фотографию. Я надеюсь, что вам удалось что-то из этого извлечь, даже если это просто вдохновение, чтобы выйти и заняться уличной фотографией.
Продолжайте снимать,
Брэндон
Брэндон Баллвег — фотограф из Канзас-Сити. Он является основателем ComposeClick.
Чем не является уличная фотография
Уличная фотография не является гламурной
Храм Рахвандар (Божество-защитник) недалеко от города Мапуса в Северном Гоа в Индии.
Если вы ищете гламура в мире фотографии, то уличная фотография не для вас. Из «Света, камеры, действия» здесь молчаливым зрителем выступает только Камера. Нет никаких специальных огней и никаких эффектов действий. Только камера и ваш объект или объект. Уличная фотография ближе к реальности. Реальность ближе к реальному миру, чем вымышленный мир гламура. В уличной фотографии нет постановки сцен, нет управления реквизитом, нет контроля над условиями освещения, и большую часть времени объект не осознает, что он или она фотографируются.
Уличная фотография — не путь к зарабатыванию денег
Традиционные точилки для ножей зарабатывают себе на жизнь острым путем.
В Индии уличная фотография, особенно уличная фотография, еще не стала источником устойчивого дохода для фотографов. Пресс-фотография в качестве фотожурналиста для прессы может принести вам немного денег. Уличная фотография больше предназначена для связи на личном уровне или на очень местном уровне с человечеством в целом и с сердцем и душой Индии.Существует очень мало возможностей для достойной жизни с помощью уличной фотографии. Жанр уличной фотографии вообще не приносит денег. Тем не менее, если вы настойчивы и хотите заработать немного денег на своем предприятии в области уличной фотографии, вот несколько советов:
• Публикуйте электронные книги и продавайте их в Интернете, чтобы загрузить полную электронную книгу.
• Организуйте фотопрогулки или фототуры для любителей и новичков.
• Организация фотовыставок и продаж.
• Продавайте фотографии в рамках в коммерческих киосках.
• Устраивайте вебинары на темы уличной фотографии.
• Публикуйте книги в твердом или мягком переплете только в том случае, если вы хорошо известны читателям.
• Продавайте свои услуги фотографа для уличных проектов НПО.
• Продавайте свои лучшие фотографии стоковым агентствам и рекламным компаниям.
• Наконец, продайте свою фотографию и права на публикации.
Уличная фотография — непростая работа
Многие люди, вступающие в мир фотографии, чувствуют мотивацию, когда видят, как работают другие фотографы, например, туристы, репортеры прессы и профессионалы.Уличная фотография требует энергии, мотивации и выносливости, чтобы продолжать работать на улицах до уровня T. Это означает основательно. В лучах солнца или самогона, даже в самое жаркое знойное лето Индии и влажный влажный климат муссонов. В области уличной фотографии нужно много мужества и твердого ума, чтобы ходить по неизвестным улицам и щелкать изображения более неизвестных или странных людей. Уличная фотография — это не однодневная работа, недельное задание или даже месячный проект. Это требует пожизненной приверженности, чтобы выжить и поддерживать себя в среде, которая не обеспечивает никакой формы финансовой независимости.
Уличную фотографию нельзя использовать только для подтверждения бедности
Самостоятельный детский киоск
Многие уличные фотографы испытывают искушение показать больше бедности или негатива в своих фотографиях, на которые нажимают, потому что у негатива больше покупателей или людей, которые его ценят. Это само по себе дает задание фотографировать, пытаясь также щелкнуть положительные фотографии и показать яркую сторону каждого местного места. Развитие, инфраструктура и культурное богатство места также могут быть задокументированы для потомков.Уличная фотография, хотя и реалистична и максимально приближена к человечеству через объектив, никогда не должна унижать людей и их условия.
Уличная фотография — это не только улица
Необычное искусство граффити на здании в Дхарави в городе Мумбаи, Индия.
Уличная фотография может охватывать все, что находится под открытым небом, ожидая снимка на пленке или цифровом холсте. Уличную фотографию также называют откровенной фотографией, потому что большую часть времени художник через объектив пытается запечатлеть жесты, позы, позы, стили, выражения, черты лица и т. Д.без информирования объекта, таким образом получаются полностью реалистичные изображения, которые обычно называют откровенными фотографиями. Уличная фотография также может включать в себя все, что находится на заднем плане составного изображения, например, здания, лестницы, переулки, дороги, автомобили, животных, автобусы, поезда, самолеты, магазины — список безграничен. Уличная фотография пытается применяться ко всем областям, видам деятельности, инфраструктуре, транспортным средствам, животным, птицам, людям, зданиям, магазинам и т. Д. Ко всему, что можно снимать без юридических препятствий на открытых пространствах, специально предназначенных для публики.Вторжение в какое-либо личное пространство или шпионаж за людьми, бизнесом или страной не входит в сферу компетенции уличной фотографии.
Уличная фотография — это не только черно-белое изображение
Индийский садху (святой индус) продает храмовые цветы.
Совершенно неверно утверждать, что уличная фотография всегда должна быть черно-белой. Хотя всегда и большинством считается лучшим способом передать уличную жизнь с помощью яркой и эмоциональной черно-белой фотографии, это не обязательно должно быть правилом для всех и каждого.Например: во многих сельских районах Индии, особенно в Северной Индии, цвет является важным аспектом и является неотъемлемой частью повседневной жизни. В пустынных землях штата Раджастан меньше цветущих ярких цветов и больше цветущих женщин, одетых в основные цвета — красный, желтый и синий. Поскольку цветные фотографии кажутся более веселыми, многие художники отклоняются от этого и продолжают экспериментировать с черным и белым. Легче изобразить суровую реальность и крайнюю бедность черно-белым материалом, чем полным всплеском цвета.Часто в некоторых ситуациях требуется только черно-белое изображение, а в других случаях невозможно обойтись без цветного режима.
Уличная фотография — это не демонстрация оборудования
Вы когда-нибудь задумывались, на что будут смотреть люди, если бы вы шли по любой улице мира, полностью голым, с несколькими камерами на шее и многим другим в руке. Будет ли публика восхищена вашими новейшими, современными и дорогими многочисленными цифровыми фотоаппаратами, или они будут удивлены, увидев ваши личные семейные украшения, болтающиеся на улицах для привлечения внимания?
Камеры, аксессуары и оборудование предназначены для работы на вас, а не для того, чтобы стать продолжением вашего эго, которое тоже находится посреди дорог среди сотен публичных людей.На улицах, в любой точке мира, художник не хочет привлекать внимание к себе и камерам, так как это нарушит его естественное окружение, и тогда у него не будет хороших откровенных снимков.
Следовательно, всегда рекомендуется выходить на улицу только с одной, повторяю еще раз, только одной камерой со всеми настройками и готовой к съемке. Так вы не отвлечетесь и не привлечете к себе лишнее внимание.
Уличная фотография — это не только портретная фотография
Портретная съемка или портретная фотосъемка — это часть уличной фотографии, но все, что связано с уличной фотографией, — это не только съемка портретов.Напротив, уличная фотография хотела бы задействовать даже непосредственное окружение портрета человека. Личность сама по себе не является сущностью; именно передний план, задний план и окружение завершают человека в кадре. Также крайне сложно щелкнуть портретные фотографии, не стоя прямо перед человеком. Зрительный контакт произойдет естественным образом, и это обязательно изменит динамику вашего изображения. Да. Можно снимать с помощью зум-объектива с большим расстоянием, не вторгаясь в личное пространство объекта, но тогда приходится жертвовать четкостью и резкостью изображения.
Уличная фотография — это не только откровенная фотография
Многие утверждают, что уличные фотографы должны снимать людей на улицах тайно, не беспокоя их и не глядя прямо в объектив во время съемки. Уличная фотография бывает трех видов:
1. Откровенная фотография
2. Фотография с разрешения
3. Постановочная фотосъемка на улицах
Большинство уличных фотографов любят снимать откровенные фотографии, и у них наверняка есть большая аудитория и поклонников.Есть несколько опытных фотографов-экстравертов, которые очень довольны своими социальными навыками и умеют спрашивать у людей разрешения на съемку. В этом типе уличной фотографии вы обнаружите, что объекты на фотографиях смотрят прямо в объектив камеры. Наименее популярным из них в уличной фотографии является постановочная фотография, в которой художник может представить свой собственный реквизит, добавить световые эффекты, управлять толпой, решить, кто позирует в области кадра и т.д. »В« реальный »мир и объединив лучшее из двух, чтобы получить поразительные уличные фотографии.
Наконец, но не в последнюю очередь, уличную фотографию также по праву можно назвать фотографией реальности, и многим индийцам или местным жителям может не понравиться документирование их суровых или реальных условий для всеобщего обозрения.
Уличная жизнь: советы для успешной уличной фотографии
Я любитель уличной фотографии. Это то, что вдохновило меня взять фотоаппарат и начать снимать. Это стало довольно захватывающим. Нет ничего лучше, чем запечатлеть или «украсть» момент. Каждый день происходит так много особенных вещей, которые являются лишь фрагментами нашей жизни.Мне интересно наблюдать за людьми, наблюдать и делать краткие снимки их жизни.
Я очарован жизнью других. Я люблю собирать изображения людей и сцен на улице. Я считаю, что часто эти образы могут быть ироничными, поэтичными и наводящими на размышления.
Я начал свое фотографическое путешествие на улицах Манхэттена, обычно когда одной рукой толкал сына в его коляске, а другой снимал старой 35-мм зеркальной фотокамерой Nikon. Интересные времена! Я думаю, что, возможно, добавление коляски и ребенка сделало меня менее опасным для людей, которые, возможно, поймали меня на их фотографиях.Вот несколько советов по успешной и увлекательной уличной фотографии. Младенцы не обязательны.
Путешествуйте налегке и возьмите с собой подходящий объектив.
Не берите с собой слишком много оборудования. Выберите одну линзу и придерживайтесь ее. У меня есть небольшая сумка через плечо, которую я использую для пленки, помады и предметов первой необходимости, но держу камеру на шее или через плечо. Выбирайте камеру с умом. По прошествии целого дня некоторые камеры становится очень неудобно носить с собой — если вы серьезно относитесь к прогулкам по улицам — поэтому планируйте оборудование заранее.Необходим удобный ремешок для фотоаппарата. Я считаю, что у лучших есть неопреновая амортизирующая вставка на шее. Берите камеру с собой куда угодно, чтобы она стала частью вас. Ваш выбор линзы очень важен. Я считаю, что объективы с фиксированным фокусным расстоянием, такие как 35 мм или 50 мм, дают мне более четкое изображение, чем объектив с переменным фокусным расстоянием. Мне нравится приближаться к своим объектам, а не полагаться на зум, чтобы добраться туда — это почти разрушает интимность уличной фотографии. Начните с 50 мм или 75 мм, обретите уверенность и приближайтесь оттуда.
Цветное по сравнению с черно-белым.
Мне нравится упрощать мои фотографии, чтобы больше сфокусировать внимание на объекте. Я считаю, что, хотя я люблю цвет для портретов и концептуальных работ, черно-белый цвет дает мне более чистое и упрощенное изображение. На улицах так много изображений, рекламы, других людей и автомобилей, что цветное изображение может запутать глаз. Иногда требуется цветное изображение, особенно если снимают в таком месте, как Таймс-сквер, например, или в красочном месте, таком как Индия. Обратите особое внимание на фон и то, как он может улучшить ваше изображение.
Украсть момент.
Наблюдайте за поведением людей и языком тела. Ожидайте моменты до того, как они произойдут, например, пара, которая собирается поцеловаться. Следите за человеческими взаимодействиями, наблюдайте за людьми. Постойте на одном месте в течение часа или в одном конкретном месте. Подождите, пока произойдет момент, вместо того, чтобы искать его на улицах. Старайтесь быть невидимым.
Ищите кратные.
Часто я нахожу интересным в кадре кратность или повторение, поэтому ищите сцены с таким типом ритма.Например, во время недели флота на Манхэттене моряки гуляли по улицам группами, как и четверо морских пехотинцев на фотографии ниже. Парады и протесты — также отличные места, где можно найти хорошие уличные сцены.
Стоп-кадр.
Улицы — это шумные места, где полно людей, которые занимаются своей повседневной жизнью — часто в спешке. Убедитесь, что ваша выдержка достаточно короткая, чтобы делать резкие снимки даже во время движения. Уличная фотография — это то, что требует быстрой реакции и быстрой съемки.Замер экспозиции в таких ситуациях (и не пропустить снимок) может быть трудным. Очень часто я могу угадать экспозицию или, возможно, воспользоваться правилом «16 солнечных». Попробуйте поэкспериментировать с настройками камеры и используйте режим приоритета выдержки, чтобы выдерживать высокую скорость затвора, или, возможно, режим приоритета диафрагмы, если вы хотите больше контролировать глубину резкости. Важный аспект уличной фотографии — быть быстрой и всегда готовой.
Также интересно попробовать более длинную выдержку на улице и запечатлеть движение.Размытые автомобили, бегущие люди или панорамирующие кадры могут быть столь же интригующими, как и сфокусированные.
Я тебя поймал!
В моей последней статье от B&H Insights я говорил о ловле людей с помощью портретов. В своих уличных фотографиях я обращаюсь к нему в несколько ином контексте. Удовольствие от уличной фотографии (а также сложная часть) заключается в том, что вы хотите запечатлеть момент, когда человек даже не подозревает о вашем присутствии. Это больше о ненавязчивости и ненавязчивости, чем о взаимодействии с людьми.Однако очень часто объект замечает, что вы делаете его снимок. Тот момент, когда субъект впервые вас зацепил, весьма показателен. Я считаю этот момент очень реальным.
Не бойся.
Уличная фотография требует уверенности. Ведите себя так, как будто вы должны быть там. Не бойтесь конфронтации. На меня кричали много-много раз, но все это часть опыта. Объяснись. Будьте вежливы, улыбнитесь и извинитесь, если кого-то обидели, что вы его сфотографировали.Предложите отправить фотографию по электронной почте. Требуется практика, чтобы чувствовать себя комфортно в этом стиле фотографии, но результаты очень реалистичны и того стоят.
Все изображения в этой статье принадлежат © Sara Louise Petty.
Сара Луиза Петти — модельер из Нью-Йорка и, самое главное, мать. Всегда любившая фотографию и искусство, она взяла в руки пластиковую игрушечную камеру Holga и начала экспериментировать с аналоговой фотографией. Хотя Holga произвела (и до сих пор производит) некоторые из ее самых движущихся изображений, она перешла к 35-мм и среднеформатным камерам.
