Обработка фото в цветовом пространстве cmyk: Преобразование между цветовыми режимами в Photoshop

Содержание

Преобразование между цветовыми режимами в Photoshop

  1. Руководство пользователя Photoshop
  2. Введение в Photoshop
    1. Мечтайте об этом. Сделайте это.
    2. Новые возможности Photoshop
    3. Редактирование первой фотографии
    4. Создание документов
    5. Photoshop | Часто задаваемые вопросы
    6. Системные требования Photoshop
    7. Перенос наборов настроек, операций и настроек
    8. Знакомство с Photoshop
  3. Photoshop и другие продукты и услуги Adobe
    1. Работа с графическим объектом Illustrator в Photoshop
    2. Работа с файлами Photoshop в InDesign
    3. Материалы Substance 3D для Photoshop
    4. Photoshop и Adobe Stock
    5. Работа со встроенным расширением Capture в Photoshop
    6. Библиотеки Creative Cloud Libraries
    7. Библиотеки Creative Cloud в Photoshop
    8. Работа в Photoshop с использованием Touch Bar
    9. Сетка и направляющие
    10. Создание операций
    11. Отмена и история операций
  4. Photoshop на iPad
    1. Photoshop на iPad | Общие вопросы
    2. Знакомство с рабочей средой
    3. Системные требования | Photoshop на iPad
    4. Создание, открытие и экспорт документов
    5. Добавление фотографий
    6. Работа со слоями
    7. Рисование и раскрашивание кистями
    8. Выделение участков и добавление масок
    9. Ретуширование композиций
    10. Работа с корректирующими слоями
    11. Настройка тональности композиции с помощью слоя «Кривые»
    12. Применение операций трансформирования
    13. Обрезка и поворот композиций
    14. Поворот, панорамирование, масштабирование и восстановление холста
    15. Работа с текстовыми слоями
    16. Работа с Photoshop и Lightroom
    17. Получение отсутствующих шрифтов в Photoshop на iPad
    18. Японский текст в Photoshop на iPad
    19. Управление параметрами приложения
    20. Сенсорные ярлыки и жесты
    21. Комбинации клавиш
    22. Изменение размера изображения
    23. Прямая трансляция творческого процесса в Photoshop на iPad
    24. Исправление недостатков с помощью восстанавливающей кисти
    25. Создание кистей в Capture и их использование в Photoshop
    26. Работа с файлами Camera Raw
    27. Создание и использование смарт-объектов
    28. Коррекция экспозиции изображений с помощью инструментов «Осветлитель» и «Затемнитель»
  5. Бета-версия веб-приложения Photoshop
    1. Часто задаваемые вопросы | Бета-версия веб-приложения Photoshop 
    2. Общие сведения о рабочей среде
    3. Системные требования | Бета-версия веб-приложения Photoshop
    4. Комбинации клавиш | Бета-версия веб-приложения Photoshop
    5. Поддерживаемые форматы файлов | Бета-вервия веб-приложения Photoshop
    6. Открытие облачных документов и работа с ними
    7. Совместная работа с заинтересованными сторонами
    8. Ограниченные возможности редактирования облачных документов
  6. Облачные документы
    1. Облачные документы Photoshop | Часто задаваемые вопросы
    2. Облачные документы Photoshop | Вопросы о рабочем процессе
    3. Работа с облачными документами и управление ими в Photoshop
    4. Обновление облачного хранилища для Photoshop
    5. Не удается создать или сохранить облачный документ
    6. Устранение ошибок с облачными документами Photoshop
    7. Сбор журналов синхронизации облачных документов
    8. Общий доступ к облачным документам и их редактирование
    9. Общий доступ к файлам и комментирование в приложении
  7. Рабочая среда
    1. Основные сведения о рабочей среде
    2. Более быстрое обучение благодаря панели «Новые возможности» в Photoshop
    3. Создание документов
    4. Работа в Photoshop с использованием Touch Bar
    5. Галерея инструментов
    6. Установки производительности
    7. Использование инструментов
    8. Сенсорные жесты
    9. Возможности работы с сенсорными жестами и настраиваемые рабочие среды
    10. Обзорные версии технологии
    11. Метаданные и комментарии
    12. Комбинации клавиш по умолчанию
    13. Возможности работы с сенсорными жестами и настраиваемые рабочие среды
    14. Помещение изображений Photoshop в другие приложения
    15. Установки
    16. Комбинации клавиш по умолчанию
    17. Линейки
    18. Отображение или скрытие непечатных вспомогательных элементов
    19. Указание колонок для изображения
    20. Отмена и история операций
    21. Панели и меню
    22. Помещение файлов
    23. Позиционирование элементов с привязкой
    24. Позиционирование с помощью инструмента «Линейка»
    25. Наборы настроек
    26. Настройка комбинаций клавиш
    27. Сетка и направляющие
  8. Разработка содержимого для Интернета, экрана и приложений
    1. Photoshop для дизайна
    2. Монтажные области
    3. Просмотр на устройстве
    4. Копирование CSS из слоев
    5. Разделение веб-страниц на фрагменты
    6. Параметры HTML для фрагментов
    7. Изменение компоновки фрагментов
    8. Работа с веб-графикой
    9. Создание веб-фотогалерей
  9. Основные сведения об изображениях и работе с цветом
    1. Изменение размера изображений
    2. Работа с растровыми и векторными изображениями
    3. Размер и разрешение изображения
    4. Импорт изображений из камер и сканеров
    5. Создание, открытие и импорт изображений
    6. Просмотр изображений
    7. Ошибка «Недопустимый маркер JPEG» | Открытие изображений
    8. Просмотр нескольких изображений
    9. Настройка палитр цветов и образцов цвета
    10. HDR-изображения
    11. Подбор цветов на изображении
    12. Преобразование между цветовыми режимами
    13. Цветовые режимы
    14. Стирание фрагментов изображения
    15. Режимы наложения
    16. Выбор цветов
    17. Внесение изменений в таблицы индексированных цветов
    18. Информация об изображениях
    19. Фильтры искажения недоступны
    20. Сведения о цвете
    21. Цветные и монохромные коррекции с помощью каналов
    22. Выбор цветов на панелях «Цвет» и «Образцы»
    23. Образец
    24. Цветовой режим (или режим изображения)
    25. Цветовой оттенок
    26. Добавление изменения цветового режима в операцию
    27. Добавление образцов из CSS- и SVG-файлов HTML
    28. Битовая глубина и установки
  10. Слои
    1. Основные сведения о слоях
    2. Обратимое редактирование
    3. Создание слоев и групп и управление ими
    4. Выделение, группировка и связывание слоев
    5. Помещение изображений в кадры
    6. Непрозрачность и наложение слоев
    7. Слои-маски
    8. Применение смарт-фильтров
    9. Композиции слоев
    10. Перемещение, упорядочение и блокировка слоев
    11. Маскирование слоев при помощи векторных масок
    12. Управление слоями и группами
    13. Эффекты и стили слоев
    14. Редактирование слоев-масок
    15. Извлечение ресурсов
    16. Отображение слоев с помощью обтравочных масок
    17. Формирование графических ресурсов из слоев
    18. Работа со смарт-объектами
    19. Режимы наложения
    20. Объединение нескольких фрагментов в одно изображение
    21. Объединение изображений с помощью функции «Автоналожение слоев»
    22. Выравнивание и распределение слоев
    23. Копирование CSS из слоев
    24. Загрузка выделенных областей на основе границ слоя или слоя-маски
    25. Просвечивание для отображения содержимого других слоев
    26. Слой
    27. Сведение
    28. Совмещенные изображения
    29. Фон
  11. Выделения
    1. Рабочая среда «Выделение и маска»
    2. Быстрое выделение областей
    3. Начало работы с выделениями
    4. Выделение при помощи группы инструментов «Область»
    5. Выделение при помощи инструментов группы «Лассо»
    6. Выбор цветового диапазона в изображении
    7. Настройка выделения пикселей
    8. Преобразование между контурами и границами выделенной области
    9. Основы работы с каналами
    10. Перемещение, копирование и удаление выделенных пикселей
    11. Создание временной быстрой маски
    12. Сохранение выделенных областей и масок альфа-каналов
    13. Выбор областей фокусировки в изображении
    14. Дублирование, разделение и объединение каналов
    15. Вычисление каналов
    16. Выделение
    17. Ограничительная рамка
  12. Коррекции изображений
    1. Деформация перспективы
    2. Уменьшение размытия в результате движения камеры
    3. Примеры использования инструмента «Восстанавливающая кисть»
    4. Экспорт таблиц поиска цвета
    5. Корректировка резкости и размытия изображения
    6. Общие сведения о цветокоррекции
    7. Применение настройки «Яркость/Контрастность»
    8. Коррекция деталей в тенях и на светлых участках
    9. Корректировка «Уровни»
    10. Коррекция тона и насыщенности
    11. Коррекция сочности
    12. Настройка насыщенности цвета в областях изображения
    13. Быстрая коррекция тона
    14. Применение специальных цветовых эффектов к изображениям
    15. Улучшение изображения при помощи корректировки цветового баланса
    16. HDR-изображения
    17. Просмотр гистограмм и значений пикселей
    18. Подбор цветов на изображении
    19. Кадрирование и выпрямление фотографий
    20. Преобразование цветного изображения в черно-белое
    21. Корректирующие слои и слои-заливки
    22. Корректировка «Кривые»
    23. Режимы наложения
    24. Целевая подготовка изображений для печатной машины
    25. Коррекция цвета и тона с помощью пипеток «Уровни» и «Кривые»
    26. Коррекция экспозиции и тонирования HDR
    27. Фильтр
    28. Размытие
    29. Осветление или затемнение областей изображения
    30. Избирательная корректировка цвета
    31. Замена цветов объекта
  13. Adobe Camera Raw
    1. Системные требования Camera Raw
    2. Новые возможности Camera Raw
    3. Введение в Camera Raw
    4. Создание панорам
    5. Поддерживаемые объективы
    6. Виньетирование, зернистость и удаление дымки в Camera Raw
    7. Комбинации клавиш по умолчанию
    8. Автоматическая коррекция перспективы в Camera Raw
    9. Обратимое редактирование в Camera Raw
    10. Инструмент «Радиальный фильтр» в Camera Raw
    11. Управление настройками Camera Raw
    12. Обработка, сохранение и открытие изображений в Camera Raw
    13. Совершенствование изображений с улучшенным инструментом «Удаление точек» в Camera Raw
    14. Поворот, обрезка и изменение изображений
    15. Корректировка цветопередачи в Camera Raw
    16. Краткий обзор функций | Adobe Camera Raw | Выпуски за 2018 г.
    17. Обзор новых возможностей
    18. Версии обработки в Camera Raw
    19. Внесение локальных корректировок в Camera Raw
  14. Исправление и восстановление изображений
    1. Удаление объектов с фотографий с помощью функции «Заливка с учетом содержимого»
    2. Заплатка и перемещение с учетом содержимого
    3. Ретуширование и исправление фотографий
    4. Коррекция искажений изображения и шума
    5. Основные этапы устранения неполадок для решения большинства проблем
  15. Преобразование изображений
    1. Трансформирование объектов
    2. Настройка кадрирования, поворотов и холста
    3. Кадрирование и выпрямление фотографий
    4. Создание и редактирование панорамных изображений
    5. Деформация изображений, фигур и контуров
    6. Перспектива
    7. Использование фильтра «Пластика»
    8. Масштаб с учетом содержимого
    9. Трансформирование изображений, фигур и контуров
    10. Деформация
    11. Трансформирование
    12. Панорама
  16. Рисование и живопись
    1. Рисование симметричных орнаментов
    2. Варианты рисования прямоугольника и изменения обводки
    3. Сведения о рисовании
    4. Рисование и редактирование фигур
    5. Инструменты рисования красками
    6. Создание и изменение кистей
    7. Режимы наложения
    8. Добавление цвета в контуры
    9. Редактирование контуров
    10. Рисование с помощью микс-кисти
    11. Наборы настроек кистей
    12. Градиенты
    13. Градиентная интерполяция
    14. Заливка и обводка выделенных областей, слоев и контуров
    15. Рисование с помощью группы инструментов «Перо»
    16. Создание узоров
    17. Создание узора с помощью фильтра «Конструктор узоров»
    18. Управление контурами
    19. Управление библиотеками узоров и наборами настроек
    20. Рисование при помощи графического планшета
    21. Создание текстурированных кистей
    22. Добавление динамических элементов к кистям
    23. Градиент
    24. Рисование стилизованных обводок с помощью архивной художественной кисти
    25. Рисование с помощью узора
    26. Синхронизация наборов настроек на нескольких устройствах
  17. Текст
    1. Добавление и редактирование текста
    2. Универсальный текстовый редактор
    3. Работа со шрифтами OpenType SVG
    4. Форматирование символов
    5. Форматирование абзацев
    6. Создание эффектов текста
    7. Редактирование текста
    8. Интерлиньяж и межбуквенные интервалы
    9. Шрифт для арабского языка и иврита
    10. Шрифты
    11. Поиск и устранение неполадок, связанных со шрифтами
    12. Азиатский текст
    13. Создание текста
    14. Ошибка Text Engine при использовании инструмента «Текст» в Photoshop | Windows 8
  18. Видео и анимация
    1. Видеомонтаж в Photoshop
    2. Редактирование слоев видео и анимации
    3. Общие сведения о видео и анимации
    4. Предварительный просмотр видео и анимации
    5. Рисование кадров в видеослоях
    6. Импорт видеофайлов и последовательностей изображений
    7. Создание анимации кадров
    8. 3D-анимация Creative Cloud (предварительная версия)
    9. Создание анимаций по временной шкале
    10. Создание изображений для видео
  19. Фильтры и эффекты
    1. Использование фильтра «Пластика»
    2. Использование эффектов группы «Галерея размытия»
    3. Основные сведения о фильтрах
    4. Справочник по эффектам фильтров
    5. Добавление эффектов освещения
    6. Использование фильтра «Адаптивный широкий угол»
    7. Фильтр «Масляная краска»
    8. Эффекты и стили слоев
    9. Применение определенных фильтров
    10. Растушевка областей изображения
  20. Сохранение и экспорт
    1. Сохранение файлов в Photoshop
    2. Экспорт файлов в Photoshop
    3. Поддерживаемые форматы файлов
    4. Сохранение файлов в других графических форматах
    5. Перемещение проектов между Photoshop и Illustrator
    6. Сохранение и экспорт видео и анимации
    7. Сохранение файлов PDF
    8. Защита авторских прав Digimarc
  21. Печать
    1. Печать 3D-объектов
    2. Печать через Photoshop
    3. Печать и управление цветом
    4. Контрольные листы и PDF-презентации
    5. Печать фотографий в новом макете раскладки изображений
    6. Печать плашечных цветов
    7. Дуплексы
    8. Печать изображений на печатной машине
    9. Улучшение цветной печати в Photoshop
    10. Устранение неполадок при печати | Photoshop
  22. Автоматизация
    1. Создание операций
    2. Создание изображений, управляемых данными
    3. Сценарии
    4. Обработка пакета файлов
    5. Воспроизведение операций и управление ими
    6. Добавление условных операций
    7. Сведения об операциях и панели «Операции»
    8. Запись инструментов в операциях
    9. Добавление изменения цветового режима в операцию
    10. Набор средств разработки пользовательского интерфейса Photoshop для внешних модулей и сценариев
  23. Управление цветом
    1. Основные сведения об управлении цветом
    2. Обеспечение точной цветопередачи
    3. Настройки цвета
    4. Работа с цветовыми профилями
    5. Управление цветом документов для просмотра в Интернете
    6. Управление цветом при печати документов
    7. Управление цветом импортированных изображений
    8. Выполнение цветопробы
  24. Подлинность контента
    1. Подробнее об учетных данных для содержимого
    2. Идентичность и происхождение токенов NFT
    3. Подключение учетных записей для творческой атрибуции
  25. 3D-объекты и технические изображения
    1. 3D в Photoshop | Распространенные вопросы об упраздненных 3D-функциях
    2. 3D-анимация Creative Cloud (предварительная версия)
    3. Печать 3D-объектов
    4. 3D-рисование
    5. Усовершенствование панели «3D» | Photoshop
    6. Основные понятия и инструменты для работы с 3D-графикой
    7. Рендеринг и сохранение 3D-объектов
    8. Создание 3D-объектов и анимаций
    9. Стеки изображений
    10. Процесс работы с 3D-графикой
    11. Измерения
    12. Файлы формата DICOM
    13. Photoshop и MATLAB
    14. Подсчет объектов на изображении
    15. Объединение и преобразование 3D-объектов
    16. Редактирование 3D-текстур
    17. Коррекция экспозиции и тонирования HDR
    18. Настройки панели «3D»

В Photoshop можно легко создать изображение в одном цветовом режиме и преобразовать его в другой, например, чтобы подготовить его для конкретного задания печати.

Изображение можно перевести из его оригинального (исходного) режима в другой (целевой). Выбор для изображения другого цветового режима приводит к необратимому изменению содержащихся в изображении значений цвета. Например, при преобразовании изображения RGB в режим CMYK цветовые значения RGB, выходящие за пределы цветового охвата CMYK (определенного параметром рабочего пространства CMYK в диалоговом окне «Настройка цветов»), корректируются для попадания в этот цветовой охват. В результате этого некоторые данные изображения могут быть утрачены и не восстановятся при обратном переходе из режима CMYK в RGB.

Перед преобразованием изображения лучше всего выполнить следующие действия.

  • Выполните как можно больший объем редактирования в исходном режиме изображения (обычно для изображений, полученных с большинства сканеров и цифровых камер, это RGB, а для изображений, полученных с традиционных сканеров барабанного типа или импортированных из систем Scitex, это CMYK).

  • Перед преобразованием сохраните резервную копию изображения. Обязательно сохраните копию изображения, содержащую все слои, чтобы после преобразования можно было вернуться к редактированию исходной версии изображения.

  • Выполните сведение изображения, прежде чем его преобразовывать. При изменении режима изменится взаимодействие цветов между режимами наложения слоев.

В большинстве случаев перед преобразованием необходимо свести все слои файла. Однако в некоторых случаях (например, если файл содержит слои векторного текста) выполнять эту операцию не требуется и даже не рекомендуется.  

  1. Выберите меню «Изображение» > «Режим», а затем необходимый режим. Режимы, недоступные для активного изображения, отображаются в меню серым цветом.

    При преобразовании изображения в режим «Многоканальный», «Битовый формат» или «Индексированные цвета» производится его сведение, поскольку в этих режимах слои не поддерживаются.

В результате преобразования изображения в битовый режим количество цветов в изображении сокращается до двух, что значительно упрощает его структуру и уменьшает размер файла.

При преобразовании цветного изображения в битовый режим это изображение сначала нужно перевести в режим градаций серого. В результате из пикселов удаляется информация о цветовом тоне и насыщенности и остаются только значения яркости. Но, поскольку для битовых изображений доступно очень немного функций редактирования, обычно имеет смысл редактировать эти изображения в режиме градаций серого и только затем преобразовывать их в битовый режим.

Изображения в битовом режиме содержат 1 бит на канал. Прежде чем преобразовывать в битовый режим изображение, содержащее 16 или 32 бита на канал, такое изображение необходимо сначала преобразовать в 8-битное в режиме градаций серого.

  1. Выполните одно из следующих действий.

    • Если изображение цветное, выберите «Изображение» > «Режим» > «Градации серого». После этого выберите «Изображение» > «Режим» > «Битовый формат».

    • Если изображение выполнено в градациях серого, выберите «Изображение» > «Режим» > «Битовый формат».

  2. В поле «Вывод» введите выходное разрешение для битового изображения и выберите единицу измерения. По умолчанию и для входного, и для выходного разрешения указывается текущее разрешение изображения.

  3. Из всплывающего меню «Использовать» выберите один из следующих методов преобразования:

    Порог 50 %

    Преобразует пикселы со значениями серого выше среднего уровня (128) в белые, а ниже этого уровня — в черные. В результате получается высококонтрастное черно-белое представление изображения.

    Регулярный дизеринг

    Преобразует изображение, формируя из уровней серого геометрические структуры, состоящие из черных и белых точек.

    Случайный дизеринг

    Преобразует изображение с использованием метода диффузии, начиная с левого верхнего пиксела изображения. Если значение пиксела выше среднего серого (128), он становится белым, если ниже — черным. Поскольку исходный пиксел редко бывает просто белым или просто черным, неизбежно возникает погрешность, Эта ошибка переносится на окружающие пикселы и случайным образом распределяется по изображению, образуя гранулярную, зернистую текстуру, похожую на кинопленку.

    Полутоновый растр

    Имитирует в преобразованном изображении полутоновые точки. В диалоговом окне «Полутоновый растр» вводятся следующие значения:

    • В поле «Линиатура» укажите значение линиатуры растра, выбрав единицу измерения. Значение может находиться в диапазоне от 1,000 до 999,999 линий на дюйм, либо от 0,400 до 400,00 линий на сантиметр. Можно вводить десятичные значения. Линиатура растра определяет частоту полутонового растра в линиях на дюйм (lpi). Линиатура зависит от используемой при печати марки бумаги и типа печатной машины. Для газет обычно используется линиатура в 85 линий, а для журналов — в 133 или 150 lpi. Уточните правильное значение линиатуры в своей типографии.

    • Введите значение угла растра в градусах от -180 до +180. Это значение определяет ориентацию растра. Одноцветные и черно-белые полутоновые растры обычно имеют угол 45°.

    • В поле «Фигура» выберите желательную форму точки.

    Полутоновый растр становится частью изображения. Если изображение печатается на полутоновом принтере, то наряду с полутоновым растром, входящим в изображение, принтер использует еще и собственный полутоновый растр. В результате на некоторых принтерах возможно появление муара.

    Заказной узор

    Имитирует в преобразованном изображении заказной полутоновый растр. Выберите узор, для которого можно изменить толщину, — обычно узор с множеством оттенков серого.

    Чтобы воспользоваться этим параметром, необходимо сначала определить узор и отрастрировать изображение в градациях серого для применения текстуры. Чтобы покрыть все изображение, размер узора должен быть не меньше размера изображения. В противном случае узор будет повторяться мозаикой. В комплекте Photoshop поставляется несколько самоповторяющихся узоров, которые могут быть использованы для полутонового растра.

    Чтобы подготовить для преобразования черно-белый узор, преобразуйте изображение в градации серого и несколько раз примените фильтр «Размытие +». В результате получатся толстые линии с постепенными переходами от темно-серого до белого.

    Исходное изображение в градациях серого и метод преобразования «Порог 50 %» Методы преобразования «Случайный дизеринг» и «Регулярный дизеринг»
  1. Откройте фотографию, которую необходимо преобразовать в черно-белую.

  2. Выберите пункт «Изображение» > «Режим» > «Градации серого».

  3. Нажмите «Отменить». Photoshop преобразует цвета изображения в черный, белый и оттенки серого.

    Описанный выше метод уменьшает размер файла, но игнорирует информацию о цвете, в результате чего соседние цвета могут быть преобразованы в один и тот же оттенок серого. При использовании корректирующего слоя «Черно-белое» размер файла увеличивается, но при этом сохраняется информация о цвете, что позволяет сопоставить цвета с оттенками серого.

Для редактирования битовое изображение можно преобразовать в режим градаций серого. Помните, что после обратного преобразования в битовый режим отредактированное изображение может выглядеть не так, как раньше. Например, предположим, что черный пиксел из битового режима преобразован в режиме градаций серого в оттенок серого. Когда такое изображение преобразуется обратно в битовый режим, этот пиксел визуализуется как белый, если значение серого будет выше среднего уровня серого (128).

  1. Выберите пункт «Изображение» > «Режим» > «Градации серого».

  2. Введите в качестве коэффициента уменьшения значение от 1 до 16.

    Это значение является коэффициентом уменьшения масштаба изображения. Например, чтобы уменьшить изображение в градациях серого на 50 %, введите значение 2. Если ввести число больше 1, программа усредняет пикселы в битовом изображении, чтобы получить один пиксел в изображении в градациях серого. Это позволяет получить несколько оттенков серого из изображения, отсканированного с помощью 1-битного сканера.

Преобразование в режим индексированных цветов уменьшает число цветов в изображении до 256 или менее — это стандартное количество цветов, поддерживаемое форматами GIF и PNG-8, а также многими мультимедийными приложениями. Это преобразование уменьшает размер файла, удаляя из изображения информацию о цветах.

Для преобразования изображения в режим индексированных цветов необходимо, чтобы оно содержало 8 бит на канал и было в режиме RGB или градаций серого.

  1. Выберите пункт «Изображение» > «Режим» > «Индексированные цвета».

    Все видимые слои будут сведены, а все скрытые — удалены.

    Для изображений в градациях серого преобразование происходит автоматически. Для RGB-изображений отображается диалоговое окно «Индексированные цвета».

  2. В диалоговом окне «Индексированные цвета» выберите «Просмотр», чтобы отобразить предварительный просмотр изменений.

  3. Задайте параметры преобразования.

При преобразовании изображения RGB в режим индексированных цветов можно задать несколько параметров преобразования (в диалоговом окне «Индексированные цвета»).

Тип палитры

При преобразовании изображений в режим индексированных цветов доступны несколько типов палитр. Для параметров «Перцепционный», «Селективный» и «Адаптивный» можно выбрать использование локальной палитры на основе цветов текущего изображения. Существуют следующие типы палитр.

Точная

Создает палитру на основе точных цветов, используемых в изображении RGB. Этот параметр доступен только тогда, когда в изображении не более 256 цветов. Поскольку такая палитра содержит все цвета, присутствующие в изображении, смешение цветов выполняться не будет.

Системная (Mac OS)

Использует 8-битную палитру Mac OS по умолчанию, которая основана на равномерной выборке цветов RGB.

Системная (Windows)

Использует 8-битную палитру Windows по умолчанию, которая основана на равномерной выборке цветов RGB.

Web

Использует 216-цветовую палитру, которую применяют веб-браузеры (независимо от платформы) для отображения изображений на мониторах, ограниченных 256 цветами. Эта палитра является подмножеством 8-битной палитры Mac OS. Этот параметр позволяет избежать диффузного смешения цветов в браузере при просмотре изображений на мониторе, ограниченном 256 цветами.

Равномерная

Создает палитру на основе равномерной выборки цветов из цветового куба RGB. Например, если взять шесть равноудаленных цветовых уровней для красного, зеленого и синего, то в результате получится равномерная палитра в 216 цветов (6 в кубе = 6 x 6 x 6 = 216). Общее количество цветов в изображении будет соответствовать ближайшему полному кубу (8, 27, 64, 125 или 216) и будет меньше значения, указанного в поле «Цвета».

Локальная (перцепционная)

Создает заказную палитру, отдавая предпочтение цветам, к которым человеческий глаз более восприимчив.

Локальная (селективная)

Создает таблицу цветов, аналогичную таблице «Перцепционная», но отдавая предпочтение областям большого размера и сохранению веб-совместимых цветов. Обычно при использовании этого параметра получаются изображения с наибольшей достоверностью цветов.

Локальная (адаптивная)

Создает палитру на основе выборки цветов спектра, которые наиболее часто встречаются в изображении. Например, для изображения RGB, в котором присутствуют только зеленый и синий цвета, палитра будет состоять в основном из синего и зеленого оттенков. В большинстве изображений цвета сконцентрированы в определенных областях спектра. Для более точного управления палитрой сначала выберите часть изображения, содержащую цвета, которые необходимо выделить. Photoshop определяет размер преобразования в соответствии с этими цветами.

Основная (перцепционная)

Создает заказную палитру, отдавая предпочтение цветам, к которым человеческий глаз более восприимчив. Применяется, если открыто несколько файлов одновременно; влияет на все открытые файлы.

Основная (селективная)

Создает таблицу цветов, аналогичную таблице «Перцепционная», но отдавая предпочтение областям большого размера и сохранению веб-совместимых цветов. Обычно при использовании этого параметра получаются изображения с наибольшей достоверностью цветов. Применяется, если открыто несколько файлов одновременно; влияет на все открытые файлы.

Основная (адаптивная)

Создает палитру на основе выборки цветов спектра, которые наиболее часто встречаются в изображении. Например, для изображения RGB, в котором присутствуют только зеленый и синий цвета, палитра будет состоять в основном из синего и зеленого оттенков. В большинстве изображений цвета сконцентрированы в определенных областях спектра. Для более точного управления палитрой сначала выберите часть изображения, содержащую цвета, которые необходимо выделить. Photoshop определяет размер преобразования в соответствии с этими цветами. Применяется, если открыто несколько файлов одновременно; влияет на все открытые файлы.

Заказная

Создает заказную палитру при помощи диалогового окна «Таблица цветов». Отредактируйте эту таблицу и сохраните ее для последующего использования или щелкните «Загрузить», чтобы загрузить ранее созданную таблицу цветов. Этот параметр также отображает текущую адаптивную палитру, которая может оказаться полезной для просмотра цветов, наиболее часто используемых в изображении.

Предыдущая

Использует пользовательскую палитру от предыдущего преобразования, позволяя легко преобразовать несколько изображений с использованием одной и той же заказной палитры.

Количество цветов

Для палитр «Равномерная», «Перцепционная», «Селективная» и «Адаптивная» можно задать точное количество отображаемых цветов (до 256), введя соответствующее значение в поле «Цвета». Это поле определяет только, как создается таблица индексированных цветов. Для Adobe Photoshop изображение по-прежнему будет 8-битным с 256 цветами.

Включение цветов и прозрачность

Чтобы указать цвета для таблицы индексированных цветов или задать прозрачность для изображения, выберите следующие параметры:

Принудительные

Содержит параметры для принудительного включения определенных цветов в таблицу цветов. «Черно-белый» добавляет в таблицу цветов чисто-черный и чисто-белый цвета, «Основные цвета» — красный, зеленый, синий, голубой, пурпурный, желтый, черный и белый, «Web» добавляет 216 цветов Web, а «Заказной» позволяет выбрать пользовательские цвета для добавления в таблицу.

Прозрачность

Указывает, следует ли сохранять во время преобразования прозрачные области изображения. Выбор этого параметра добавляет в таблицу цветов специальную запись индекса, соответствующую прозрачным цветам. Если этот параметр не выбран, то прозрачные области будут закрашены матовым цветом (или белым, если матовый цвет не выбран).

Подложка

Определяет фоновый цвет, используемый для заполнения сглаженных краев, смежных с прозрачными областями изображения. Если выбран параметр «Прозрачность», то матовый цвет применяется к сглаженным краям, что способствует смешиванию краев с фоном веб-страницы того же цвета. Если параметр «Прозрачность» не выбран, матовый цвет применяется к прозрачным областям. Если активирован параметр «Прозрачность», то выбор пункта «Нет» сформирует прозрачную область с резкой границей; в противном случае все прозрачные участки заполнит сплошной белый цвет. Параметры матового цвета доступны только тогда, когда в изображении присутствует прозрачность.

Дизеринг

За исключением случаев, когда выбран параметр «Точная», в таблице цветов могут содержаться не все цвета, присутствующие в изображении. Для имитации цветов, отсутствующих в таблице, можно использовать смешение цветов. Суть его заключается в смешивании пикселов доступных цветов для имитации цветов, не включенных в таблицу. Выберите в меню параметр смешения, а затем введите процентное значение степени дизеринга. Чем выше это значение, тем больше цветов будут смешаны, но это может увеличить размер файла. Выберите один из следующих параметров:

Нет

Смешение цветов не производится, вместо этого подбирается цвет, наиболее близкий к отсутствующему. Это приведет к появлению в изображении резких переходов между оттенками цветов, что создает эффект постеризации.

Случайный

Использует метод диффузии, который производит менее структурированный дизеринг, нежели с использованием параметра «Узор». Чтобы защитить от смешения цвета изображения, которые содержатся в таблице цветов, выберите параметр «Сохранить точные цвета». Это полезно для сохранения в веб-изображениях тонких линий и текста.

Узор

Использует квадратный узор наподобие полутонового для имитации цветов, отсутствующих в таблице цветов.

Шум

Позволяет уменьшить стыки вдоль краев фрагментов изображения. Выберите этот параметр, если планируется разрезать изображение, чтобы поместить его в HTML-таблицу.

Справки по другим продуктам

  • Цветовые режимы
  • Внесение изменений в таблицы индексированных цветов
  • Добавление в операцию изменения цветового режима

Обеспечение точной цветопередачи в Photoshop

Система управления цветом Adobe позволяет поддерживать точность цветопередачи при получении изображений из внешних источников, редактировании документов и переносе их между приложениями Adobe, а также при выводе готовых композиций. Система основана на соглашениях, разработанных консорциумом ICC, группой, отвечающей за стандартизацию форматов и процедур профилей, обеспечивающих точную цветопередачу на всех этапах рабочего процесса.

В приложениях Adobe, где используется система управления цветом, она включена по умолчанию. В пакете Adobe Creative Cloud цветовые настройки едины для всех программ, входящих в его состав. Это обеспечивает точность отображения цвета в пространствах RGB и CMYK. Это означает, что цвета выглядят одинаково при просмотре в любом из приложений пакета. 

Если нужно изменить параметры по умолчанию, то в системе управления цветом можно настроить стандартные условия вывода с помощью удобных в работе стилей. Кроме того, цветовые настройки можно изменить в соответствии с особенностями конкретного рабочего процесса.

Следует помнить, что на управление цветом влияют типы изображений и требования к их выводу. Например, погрешности цветопередачи различаются при печати фотографий в RGB, при типографской печати в пространстве CMYK, при смешанной цифровой печати RGB и CMYK, а также при публикации в Интернете.  

1. Предварительное согласование всех аспектов управления цветом с остальными участниками рабочего процесса (при их наличии).

Согласуйте интеграцию рабочего процесса управления цветом у своих рабочих групп и поставщиков услуг, конфигурацию программного обеспечения и оборудования для их интеграции в систему управления цветом, а также уровень, на котором будет осуществляться управление цветом.

2. Калибровка и настройка профиля монитора.

Профиль монитора — это первый профиль, который нужно создать. Точность цветопередачи крайне важна на этапе принятия художественных решений, касающихся цветов в документе. 

3. Создание цветовых профилей для всех устройств ввода и вывода (например, сканеров и принтеров), которые планируется использовать в производственном процессе.

С помощью профилей система управления цветом распознает, каким образом то или иное устройство воспроизводит цвета, а также определяет текущие цвета в документе. Профили устройств часто устанавливаются при подключении этих устройств к компьютеру. Кроме того, более точные профили для конкретных устройств и условий можно создавать с помощью сторонних программных и аппаратных средств. Если документ планируется печатать в типографии, то профиль для конкретного устройства или условий печати следует получить у поставщика услуг.

4. Установка параметров управления цветом в приложениях Adobe.

Большинству пользователей достаточно цветовых параметров по умолчанию. Однако при необходимости эти параметры можно изменить. Для этого выполните следующие действия.

  • Если вы работаете с несколькими приложениями Adobe, выберите стандартную конфигурацию управления цветом и синхронизируйте цветовые настройки всех приложений с помощью программы Adobe® Bridge. После этого можно приступать к работе с документами.

  • Если вы работаете только с одним приложением Adobe или для отдельного приложения нужно задать пользовательские параметры управления цветом, это можно сделать прямо в нужном приложении.

5.
(Дополнительно) Просмотр цифровой цветопробы

Создав документ, можно просмотреть его в режиме цифровой цветопробы, чтобы получить представление о цветопередаче на печати или на конкретном устройстве. 

Цифровая цветопроба сама по себе не позволяет точно определить, как будут выглядеть при печати на офсетной машине наложенные друг на друга краски. При работе с документами, в которых есть наложение красок, следует включить режим «Просмотр наложения цветов» для точного отображения таких участков в цифровой цветопробе. При работе в Acrobat режим «Просмотр наложения цветов» применяется автоматически.

 

6. Управление цветом при печати и сохранении файлов.

Управление цветом нужно для достоверной цветопередачи на всех устройствах, используемых в рабочем процессе. Рекомендуется не отключать параметры управления цветом при печати документов, сохранении файлов и подготовке файлов к просмотру в Интернете. 

При работе с пакетом Adobe Creative Suite можно автоматически синхронизировать цветовые настройки приложений с помощью программы Adobe Bridge. В результате такой синхронизации цвета будут гарантированно выглядеть одинаково во всех приложения Adobe, использующих систему управления цветом.

Если цветовые настройки не синхронизированы, то в каждом приложении Adobe в верхней части диалогового окна «Настройка цветов» отображается соответствующее предупреждение. Компания Adobe рекомендует синхронизировать цветовые настройки до начала работы с новыми или существующими документами.

  1. Откройте приложение Bridge.
    Чтобы открыть Bridge, выберите в приложении Creative Suite пункт меню «Файл» > «Обзор». Чтобы открыть приложение Bridge напрямую, выберите пункт «Adobe Bridge» в меню «Пуск» (Windows) или дважды щелкните значок Adobe Bridge (Mac OS).
  2. Выберите меню «Редактирование» > «Заливка».
  3. Выберите из списка настройку цветов и нажмите «Применить».
    Если ни один из параметров по умолчанию не отвечает требованиям, выберите пункт меню «Показать расширенный список файлов настроек цветов», чтобы просмотреть дополнительные параметры. Чтобы установить пользовательский файл настроек, например полученный из типографии, выберите команду «Показать сохраненные файлы настроек цветов».
  1. Выполните одно из следующих действий.
    • (Illustrator, InDesign, Photoshop) Выберите «Редактирование» > «Настройка цветов».

    • (Acrobat) В диалоговом окне «Установки» выберите категорию «Управление цветом».

  2. В меню «Настройки» выберите параметр цвета и нажмите кнопку «ОК».

    Выбранный параметр определяет, с какими цветовыми пространствами будет работать приложение, какие действия будут выполняться при открытии или импорте файлов со встроенными профилями и каким образом система управления цветом будет преобразовывать цвета. Для того чтобы просмотреть описание параметра, выберите нужный параметр и поместите указатель над его названием. Описание отобразится в нижней части диалогового окна.

Настройки цветов в Acrobat являются подмножеством параметров, применяемых в приложениях InDesign, Illustrator и Photoshop.

В некоторых случаях, например, если поставщик услуг предоставил свой профиль вывода, может потребоваться изменить некоторые параметры в диалоговом окне «Настройка цветов». Однако изменять их следует только опытным пользователям.

При работе с несколькими приложениями Adobe настоятельно рекомендуется синхронизировать их настройки цветов. (См. раздел «Синхронизация цветовых настроек в приложениях Adobe».)

Черная плашка CMYK (K = 100) отображается как насыщенный черный цвет при просмотре на экране, при печати на настольном принтере без поддержки PostScript или при экспорте в файл формата RGB. Чтобы увидеть разницу между простой черной плашкой и насыщенным черным цветом при типографской печати, измените установки группы «Воспроизведение черного цвета». Эти установки не изменяют числовых значений цветов в документе.

  1. Выберите «Редактирование» > «Установки» > «Воспроизведение черного цвета» (Windows) или [имя приложения] > «Настройки» > «Воспроизведение черного цвета» (Mac OS).
  2. Выберите значение для параметра «Отображение на экране»:
    «Показывать все черные цвета точно» — чистый черный цвет CMYK отображается как темно-серый Этот параметр позволяет увидеть разницу между простой черной плашкой и насыщенным черным цветом.
    «Показывать все черные цвета как насыщенный черный» —чистый черный цвет CMYK отображается как насыщенный черный (RGB=000). В этом случае простая черная плашка и насыщенный черный цвет выглядят на экране одинаково.
  3. Выберите значение для параметра «Печать» или «Экспорт»:
    «Выводить все черные цвета точно» — при печати на настольном принтере без интерпретатора PostScript или при экспорте в файл формата RGB чистый черный цвет CMYK выводится с использованием цветовых значений в документе. Этот параметр позволяет увидеть разницу между простой черной плашкой и насыщенным черным цветом.
    «Выводить все черные цвета как насыщенные» — при печати на настольном принтере без интерпретатора PostScript или экспорте в файл формата RGB чистый черный цвет CMYK будет отображаться как насыщенный черный (RGB = 000). В этом случае простая черная плашка и насыщенный черный выглядят одинаково.

Если управление цветом включено, то для любого цвета, который применяется или создается в приложении Adobe, использующем систему управления цветом, автоматически используется цветовой профиль, соответствующий документу. При переключении цветовых режимов система управления цветом преобразует цвета в новую цветовую модель с помощью профилей.

При работе с триадными и плашечными цветами воспользуйтесь следующими рекомендациями.

  • Для точного определения и просмотра триадных цветов необходимо использовать цветовое пространство CMYK, соответствующее текущим условиям вывода CMYK.
  • Выберите цвета из библиотеки цветов. Вместе с приложениями Adobe поставляется несколько стандартных библиотек цветов, которые загружаются с помощью меню палитры «Образцы».
  • (Illustrator и InDesign) Чтобы плашечные цвета точно и однозначно отображались на экране, включите режим «Просмотр наложения цветов».
  • (Acrobat, Illustrator и InDesign) Для отображения заранее определенных плашечных цветов (например, цветов из библиотек TOYO, DIC и HKS) и их преобразования в триадные следует использовать значения цветового пространства Lab (по умолчанию). Использование значений Lab обеспечивает самую высокую точность и гарантирует достоверность цветопередачи во всех программах пакета Creative Suite. Если нужно, чтобы эти цвета отображались и выводились, как в более ранних версиях приложений Illustrator или InDesign, вместо них следует использовать эквивалентные значения CMYK. Указания по переключению между значениями Lab и CMYK для плашечных цветов см. в справке по Illustrator или InDesign.

Управление цветом обеспечивает достаточно достоверное отображение плашечных цветов при выводе на пробопечатном устройстве или экране монитора. Однако точно воспроизвести плашечные цвета на экране монитора или пробопечатном устройстве сложно, поскольку для передачи многих красок плашечных цветов недостаточно охвата большинства таких устройств.

Цветовая модель RGB или CMYK для печати фотографий? Выбираем правильно

Если вы хоть единожды задумались о том, почему цвета на ваших фотографиях при печати выглядят немного иначе, чем на мониторе, — пришло время подробнее узнать об RGB и CMYK. В этой статье мы расскажем, в чем различия этих двух цветовых моделей и как правильно выбрать между RGB или CMYK, чтобы получить качественные изображения при печати. 

Не стоит удивляться, если напечатанная фотография будет отличаться от той, которую вы видели на экране компьютера. Цвета по-разному проявляются на разных материалах. Цветовые модели и используются для того, чтобы объяснить поведение света на различных материалах. Наиболее распространены модели RGB и CMYK. 

  • RGB (Red — красный; Green — зеленый; Blue — синий) — это цветовая модель, которая определяет, как ведут себя светоизлучающие объекты, такие как лампочки, например. Данная модель аддитивна: когда вы смешиваете три основных цвета, получаете белый цвет.  
  • CMYK — модель, которая определяет, как разные цвета красок или чернил взаимодействуют друг с другом. Аббревиатура обозначает голубой (Cyan), пурпурный (Magenta), желтый (Yellow) и ключевой (Key/Black — он же черный). Это вычитающая модель, то есть когда вы комбинируете чернила с упомянутыми тонами, вы получаете черный цвет. 

Цель использования цветовых моделей — обеспечить точность передачи тонов при печати цифровых файлов. Очень важно, чтобы то, что вы видите на экране, соответствовало тому, что вы видите на бумаге. Большинство программ для редактирования фотографий, таких как Photoshop, имеют цветовые модели CMYK и RGB для цифровых и печатных работ соответственно. Вы должны знать, какой носитель будете использовать для отображения изображений, чтобы получать наиболее точный вариант. 

RGB 

Если вы посмотрите на цифровой экран, то обнаружите, что он состоит из красных, зеленых и синих точек. Для отображения определенных тонов и оттенков каждая точка меняет свой световой поток, чтобы получить нужный цвет. Чтобы создать белый, на экране ярко загораются все точки RGB. Для черного они не загораются вообще. 

Для отображения других цветов на экране используются определенные комбинации красного, зеленого и синего цветов. Например, для создания пурпурного цвета светятся красный и синий, а зеленый — нет.

Все цифровые экраны используют RGB. Но существует множество типов дисплеев, от AMOLED до ЖК-дисплеев, что создает несогласованность цветов. 

AMOLED похожи на крошечные лампочки, излучающие свет. Между тем ЖК-дисплеи сами по себе не излучают свет. Следовательно, им требуется белая подсветка для отображения цвета.

У обеих систем есть свои плюсы и минусы. Например, AMOLED-дисплеи создают более яркие тона. Но в то же время ЖК-дисплеи гораздо лучше отображают белый цвет. Технология AMOLED часто встречается на экранах телевизоров и телефонов. Между тем ЖК-дисплеи чаще используют в дисплеях и мониторах ноутбуков. 

На изображении ниже вы можете увидеть различия в цветопередаче телефона и ноутбука с отображением одной и той же фотографии. У компьютера ЖК-экран, у телефона — AMOLED. 

Чтобы экран отображал точные цвета, его необходимо откалибровать. Покупка экрана со 100% охватом sRGB будет большим подспорьем. Другими словами, он должен иметь возможность отображать весь спектр цветов RGB. И, если вы планируете регулярно печатать свои работы, вам также понадобится дисплей с расширенным цветовым охватом. Такой экран может отображать цвета изображений, которые позже будут напечатаны. 

CMYK 

CMYK часто используется для печати. Если вы посмотрите на свой принтер, вы увидите, что в нем используются чернильные картриджи CMYK. Часто CMY находится в одном картридже, а K (черный) — в другом. 

В некотором смысле CMYK работает так же, как RGB. Он использует определенные комбинации основных цветов для создания тысяч тонов. Но поскольку CMYK используется для печати, процесс создания цветов немного отличается. 

Теоретически комбинация голубого, пурпурного и желтого создает черный цвет — точно так же, как сочетание RGB создает белый цвет. Но, чтобы экономить чернила, гораздо лучше использовать вместо него ключевой цвет (черный). А поскольку CMYK не может воспроизводить белый цвет, принтеры используют белый цвет бумаги для отображения этого конкретного цвета. 

Отображение цветов с использованием CMYK также отличается от RGB. Вместо использования точек он часто накладывает один слой чернил поверх другого для получения различных тонов. Для создания других цветов применяется та же концепция, что и в RGB. Например, сочетание голубого и пурпурного дает синий цвет. Между тем, желтый и голубой создают зеленый. 

Как и экраны RGB, различные процессы печати также отличаются по способу применения CMYK. Различные варианты включают офсетную печать в цифровую форму. Photoshop иногда включает модели CMYK, которые применяются к определенным коммерческим принтерам. 

Итак, если вы работаете с профессиональными лабораториями печати, лучше уточнить у технических специалистов, какую именно модель они используют. 

Когда следует использовать RGB или CMYK? 

RGB — это цветовой профиль по умолчанию для отображения цифровых изображений. Так что, если вы не планируете печатать снимки, нет причин вообще переключаться. Однако вам нужно будет использовать CMYK, если вы хотите опубликовать свою работу. Если вы этого не сделаете, получите неточные цвета. 

Как преобразовать RGB в CMYK? 

Если вы работаете с цифровым изображением, то его цветовая модель, скорее всего, по умолчанию — RGB. Чтобы убедиться, что в вашем файле используется RGB, вы можете перейти на вкладку Image в Photoshop. Когда появится раскрывающееся меню, перейдите в Mode и проверьте, какая модель там отмечена. 

Если изображение необходимо будет распечатать, вам нужно будет преобразовать его цветовую модель. Чтобы преобразовать файл RGB, перейдите в Edit. Затем нажмите Convert to Profile. 

Теперь нажмите на поле Destination Space (Целевое пространство). 

Как видите, вам доступно множество вариантов цветовых моделей. В большинстве случаев лучшим вариантом по умолчанию является вариант Working CMYK U. S. Web Coated (SWOP) v2. Она работает с обычными офисными и домашними принтерами. 

Как упоминалось ранее, если вы работаете в профессиональной лаборатории печати, лучше всего будет уточнить, какой именно тип модели CMYK там используется. Таким образом, вы можете гарантировать получение точных цветов. 

Теперь давайте посмотрим, чем отличаются RGB и CMYK. 

Изображение с использованием профиля RGB

Изображение с профилем CMYK

Цветовые вариации могут быть настолько тонкими, что вы едва их заметите. Но версия в CMYK выглядит немного более блеклой и тусклой, чем RGB. Если вы используете свое изображение для печати, это приемлемо. Но если вы собираетесь опубликовать его в Интернете, даже такие небольшие изменения могут повлиять на общее качество. Это опять же связано с бОльшим цветовым охватом RGB по сравнению с CMYK. 

Заключение

Если вы собираетесь печатать свои работы, вы должны хорошо изучить разницу между моделями RGB и CMYK. Только так вы не получите сумасшедших тонов при публикации фотографий в журнале, например. Но если вы хотите сохранить свою работу на компьютере, нет причин конвертировать файлы в CMYK. RGB — идеальный дефолтный вариант.

Как подготовить цифровую фотографию к печати

Итак, у Вас в руках цифровые фотографии. И тут закономерно встает вопрос, что делать с ними дальше? Печатать или нет? В любом случае, и если Вы решите их печатать, и если удовлетворитесь просмотром на мониторе их желательно обработать. В принципе, если фотографии сняты хорошо, то можно вообще ничего не обрабатывать и печатать или просматривать на мониторе как есть, результат будет вполне приемлемый. Но, как правило, цифровые фотографии можно легко улучшить. Так почему от этого надо отказываться? Тем более что научиться этому по плечу любому. Конечно, степень и качество обработки будет сильно завесить от квалификации.

Данная статья не претендует на полноту охвата темы, а лишь обрисовывает общие подходы и методологию подготовки цифровых фотографий к печати в минилабе. Применение различных спецэффектов типа: перевод в ч/б и сепия, коллажи, виньетки, размытия и т.п. здесь рассматриваться не будут. При этом мы будем ориентироваться на работу среде WINDOWS и Adobe Photoshop CS (интерфейс английский), как самый распространенный редактор растровой графики и позволяющий, в то же время, выполнять все основные операции.

Советы новичкам

Если у Вас нет ни желания, ни времени глубоко углубляться в проблемы улучшения цифровых фотографий, то достаточно освоить несколько самых простых способов обработки цифровых фотографий. Последовательность шагов описана ниже.

Подготовка:

1. Отрегулировать монитор, на котором будет вестись обработка. Регулируя контраст и яркость добиться, чтобы были видны все градации яркости на картинке:

2. Установить в настройках Photoshop Edit > Color Setting цветовое пространство sRGB, другие настройки можно установить как на картинке.

3. Сохранить оригиналы, скопировав файлы в отдельную папку.

Обработка:

4. Отрегулировать Яркость и Контраст: Image > Adjutments > Brightness/Contrast. Вся регулировка делается на глазок (для контроля можно использовать окно Histogram).

5. Подправить цветопередачу Image > Adjutments > Сolor Balance. Цвета для ползунков выбраны из цветового круга. Например, смещение цветового балланса от Синего к Желтому осуществляется одним ползунком (показано на картинке).

6. При необходимости можно добавить резкость Filter > Sharpen > Sharpen / Sharpen more

7. Откадрировать фотографию — инструмент Crop Tool, горячая клавиша – латинская С. Можно обрезать фото, обязательно сохранив соотношение сторон 2:3, можно повернуть обрезку под любым углом. Не отрезайте слишком много, пикселей должно остаться не менее 1000х1500 для фотографии 10х15 см.

8. Сохранить файл как JPG с максимальным качеством: quality 11-12, Format — Biseline .

Печать:

9. Отнести файлы в ближайший минилаб.

Дополнительны советы продвинутым

Если у Вас есть некоторый опыт работы с Photoshop и есть, что самое главное, желание научиться обрабатывать цифровые фотографии более качественно, но Вы не собираетесь заниматься цветокоррекцией серьезно, то Вам можно освоить более продвинутые способы подготовки цифровых фотографий к печати.

Подготовка:

1. Откалибровать и отпрофилировать монитор, на котором будет вестись обработка. Для создания профиля монитора (файл профиля имеет расширение .icm) можно использовать программы типа Adobe Gamma , Natural Color и т.п. Либо можно использовать готовый профиль, который иногда поставляется вместе с монитором. Установите полученный профиль «Использовать по умолчанию» в системе управления цветом WINDOWS (Свойства: экрана -> Параметры -> Дополнительно -> Управление цветом). Следует учитывать, что систему управления цветом некоторых видеоплат не просто согласовать с WINDOWS (например, от ATI).

2. Установить в настройках Photoshop Edit > Color Setting цветовое пространство Adobe RGB , другие настройки установите как на картинке. Цветовое пространство Adobe RGB шире, чем sRGB и позволяет сохранить цветовые переходы в самых насыщенных цветах. Современные цифровые фотоаппараты имеют цветовой охват шире sRGB, хотя фотографии и сохраняются как sRGB. Вся дальнейшая обработка будет вестись в RGB Image > Mode > RGB Color.

3. Сохранить оригиналы, скопировав файлы в отдельную папку.

Обработка:

4. Отрегулировать Яркость и Контраст с помощью Уровней (Channel RGB): Image > Adjutments > Levels. Более опытным пользователя Photoshop можно порекомендовать освоить Кривые Image > Adjutments > Curves. Уровни — это как бы Кривые, но по трем точкам. Кривые можно формировать, используя 14 точек. Наиболее часто используется S-образная кривая: для повышения контраста в средних тонах и дуга для изменения оптической плотности.

5. Подрегулировать цветопередачу. Установить черную, серую, белую точку (если они, конечно, есть в данном фото) воспользовавшись пипетками в Уровнях Image > Adjutments > Levels. Подправьте Уровни в различных каналах Image > Adjutments > Levels > Channel Red Green, Blue. Для контроля изменений можно использовать окна Info (совместно с Пипеткой) и Histogram.

6. При необходимости добавить резкость Filter > Sharpen > Unsharp Mask с установками:
Amount: 50-150%,
radius: 0,5-1,5 pixels,
Threshold: 4-8 levels.

7. Откадрировать фотографию: инструмент Crop Tool. Можно что-то подретушировать (прыщи, морщины) с помощью инструмента Clon Stamp Tool (В Photoshop 7 Healing Brush).

8. Перевести файл из AdobeRGB в sRGBImage > Mode > Convert to Profile Destination Space: sRGB. Сохранить файл как JPG с максимальным качеством или TIFF без компресии (если предполагаете работать с ним еще).

Печать:

9. Отнести файлы в ближайший минилаб, который Вам понравился по соотношению цена/качество.

Как это делают профессионалы

Конечно, профессионалы и опытные любители не всегда прибегают ко всем описанным ниже способам подготовки фотографий. Порой достаточно использовать и простые инструменты, иногда не хватает квалификации при работе с Photoshop. Но чтобы достичь потрясающих результатов надо уметь делать очень многое из описанного ниже.

Подготовка:

1. Калибровка и профилирование монитора ведется как программными средствами, так и аппаратными. Необходимо понимать, что восприятие цвета субъективно и никакая калибровка не даст 100% гарантии правильности цветопередачи различных фотографий.

2. Обработка цифровых фотографий ведется не только в цветовом пространстве RGB, но и в LAB и CMYK. LAB используется для увеличения резкости, насыщенности, избавления от посторонних оттенков. Конвертация из RGB в LAB и обратно проходит без потерь. CMYK предоставляет дополнительные возможности по цветокоррекции и улучшения темных участков. Для конвертации без потерь из RGB в CMYK и обратно используется ложный профиль CMYK с суммарным количеством краски в четырех каналах 400%, а не 300% как обычно.

3. Оригиналы сохраняются в одной папке, файлы-оригиналы которые будут обрабатываться — в другой, а сами обработанные, подготовленные к печати фотографии — в третьей. Из-за обилия фотоматериала для организации работы с цифровыми изображениями используются различные программы, например iView Media.

Обработка:

4. Если фотография сохранена фотоаппаратом в RAW формате, то корректировка яркости, контраста, баланса белого, резкости и т.д. проводится на стадии конвертации. Формат RAW сильно облегчает жизнь фотографу. Увлечение 16 битным форматом не приносит дивидендов. Окончательная корректировка яркости и контраста проводится КривымиImage > Adjutments > Curves.

5. Вся профессиональная цветокоррекция ведется исключительно с помощью Кривых в отдельных каналах различных цветовых пространств и механизма «Слияние каналов» в разных пропорциях и режимах. Иногда используются ложные профили RGB. Установка черной, серой, белой точки проводится вручную по числам из окна Info (обычно с этого начинается цветокоррекция). Дополнительно корректируются четверть и трех-четвертовые тона.

6. В сильно недоэкспонированных фотографиях проводится борьба с шумами, например программой NeatImage (встраивается в Photoshop как плагин). Резкость в изображение добавляется в канале яркости L цветового пространства LAB. При этом, иногда приходится светлые и темные переходы регулировать отдельно.

7. Кадрирование проводится инструментом Crop Tool.

8. Файл переводится в цветовое пространство минилаба.

Печать:

9. Файлы относятся в минилаб с известным профайлом и прогнозируемым результатом.

Владимир Алферов, 2006

Цветокоррекция в Lab. Серия статей о сканировании

Модель Lab весьма специфична для тех, кто привык работать в традиционных системах CMYK и RGB. Разделение информации о яркости и цвете в изображении позволяет свободнее настраивать его тоновый диапазон, цветовой баланс и проводить корректировку отдельных цветов.

Работа с каналом Lightness мало чем отличается от тоновой коррекции изображения Grayscale, надо учитывать только ту особенность, что в отличии от суммарной кривой RGB или CMYK кривая Lightness не влияет на насыщенность цветов, а только меняет степень освещенности. При смещении кривой вниз — цвета ”зачерняются”, а вверх — “выбеливаются”.

Каналы цвета — a (красно-зеленый) и b(сине-желтый) устроены так, что в зоне нулевых значений (середине градационной кривой) расположены ахроматические цвета (близкие к серому). Эта зона регулировки нейтральных цветов, корректировки цветового баланса всего изображения в целом.

Чувствительность регулировки кривых в модели Lab гораздо острее, чем в CMYK или RGB. Вероятно, это объясняется тем, что модель Lab описывает самое широкое цветовое пространство среди всех моделей. Даже монитор с его достаточно широким цветовым охватом не в состоянии отобразить Lab корректно.

На краях градационных кривых цветовых каналов находятся цвета, имеющие наибольшую насыщенность. Практически, вся информация печатного и экранного диапазонов укладывается в половинный интервал градационных кривых a и b. Это легко видеть на гистограммах Levels.

Каналы модели Lab: канал Lightness, канал a, канал b

Отчет в этих каналах ведется от середины кривой в положительном и отрицательном направлении.

 

Как работать с кривыми каналов a и b?

Первое — настройка нейтральных областей изображения. Для этого очень точно и дозированно смещаем серединную точку кривой a для удаления красной или зеленой вуали. Такие же действия в канале b позволяют убрать желтую или синюю вуаль.

Второе — настройка отдельных цветов (селективная цветокоррекция). Здесь модели Lab пожалуй нет равных. Придавая кривым a и b характерный S-образный вид, мы можем насытить основные цвета — красный, зеленый, синий и дополнительный — желтый. При этом вычитаются загрязняющие составляющие цвета и изображение становится ярким и контрастным по тону и цвету.

    Теперь несколько замечаний:
  • В модели Lab не работает нейтрализующая пипетка в Curves и Levels.
  • В этой модели не работает команда Image/Adjust/Selective Color…
  • При работе с кривыми a и b возможно появление резких переходов цвета (особенно в светах).
  • Так как все нейтральные тона от светов до теней находятся практически в одной точке (середине кривых a и b), то регулировать ахроматичность в различных тоновых диапазонах в модели Lab затруднительно.

Пример работы с градационными кривыми в модели Lab

 

До и после коррекции

В приведенном изображении изначально присутствует достаточный цветовой контраст, поэтому нам достаточно скорректировать тоновый диапазон изображения и провести селективную цветокоррекцию. В кривой Lightness воспользуемся пипетками “белой” и “черной” точки. Предварительно необходимо проверить их настройку (качественная полиграфия, мелованная бумага):

 

До и после коррекции

Замечу, что конкретные соотношения между различными моделями зависят от настроек Color Setup. Найдем самое светлое место в изображении по минимальному значению суммарной краски в палитре Info Total Inc
— (точка 1): C-7, M-7, Y-3, K-0. Отметим это место белой пипеткой, теперь в этой точке C-5, M-4, Y-2, K-0. Тоже проделаем с самым темным местом
— (точка 2): было — C-73, M-63, Y-54, K-70, стало — C-73, M-64, Y-68, K-92. Таким образом динамический диапазон установлен правильно. Дополнительной регулировки среднего тона или контраста это изображение не требует.

Теперь перейдем к каналам a и b и проведем корректировку нейтральных тонов и отдельных цветов. На кривой a, которая отвечает за баланс красных и зеленых цветов сдвига нейтральных оттенков практически не наблюдается (значения a для нейтрального фона лежат в пределах -2 — 0), поэтому фиксируем эту точку и находим на кривой области, соответствующие красной и зеленой ленте (наиболее ярким местам — точки 3 и 4). Придавая кривой S-образный изгиб добиваемся ярких и насыщенных красных и зеленых цветов. На кривой b заметен сдвиг нейтральных тонов в сторону желтого, нейтрализуем его незначительно опуская середину кривой. Такой же S-образный изгиб насыщает желтые и синие цвета в изображении (точки 5 и 6).

Изображение практически готово для цветоделения. Еще раз проверяем и при необходимости корректируем крайние точки тонового диапазона и нейтральные цвета по всей градационной кривой. Для этого удобно воспользоваться моделью RGB. Потери цвета опасаться в этом случае не приходиться, так как будущий перевод в CMYK сделает это гарантированно (как это ни печально).

 

Селективная цветокоррекция

Когда выполнены тоновая и общая цветокоррекция, наступает очередь редактирования отдельных цветов. Целью этой финишной операции является увеличение цветовых контрастов или точное попадание в цвет (например, для каталогов различных изделий).

Именно изображения, содержащие ряд далеких друг от друга цветов (на цветовом круге), воспринимаются человеком как гармоничные и комфортные.

Оценивая изображение и принимая решение о его коррекции, мы неосознанно опираемся на наши повседеневные бытовые представления: облака должны быть белыми, трава — зеленой, а асфальт — черным. Но не секрет, что облака могут принимать очень разные оттенки в зависимости от условий освещения, трава в мае имеет совсем иной цвет, нежели трава в сентябре, а асфальт, даже свежеположенный, с трудом можно назвать черным. Предлагаю провести эксперимент и понаблюдать за цветом кожи у людей на улице или в метро. Вы будете поражены тем многообразием оттенков, которые увидите.

Необходимо также учитывать, что в большинстве случаев от цветокорректора требуется не идентичное (факсимильное) соответствие цветов на оригинале и цифровом изображении, а подгонка под некие общепринятые стандарты. Цвет кожи человека — наиболее характерный пример. Чаще всего в типографии опасаются получения розовой (банной) кожи, это случается при равных значениях пурпура и желтого при недостаточном количестве голубого. Если же на изображении запечатлен, например, борец после схватки, то такой цвет вполне оправдан.

Селективная цветокоррекция в модели Lab сводится к регулировке контраста для отдельных цветов в каналах a и b. В моделях RGB или CMYK классическим приемом является вычитание загрязняющих цветов с помощью кривых. Весьма эффективной является процедура селективной цветокоррекции в PhotoShop: Image / Adjust / Selective Color. В ней для основных и дополнительных, а также нейтральных цветов возможно относительное или абсолютное изменение процентов CMYK.

Часто бывает необходимым увеличить контраст цветов, находящихся по соседству в цветовом круге, например, желтый и красный или зеленый и голубой. Это вызывает проблемы, так как эти цвета состоят из одних и тех же триадных красок — в красный цвет входит желтая, а в зеленый — голубая краска. Например, если надо убрать красноту в желтых тонах, но при этом не ослабить насыщенность красных тонов, то можно в Selective Color для Yellow уменьшить процент краски Magenta и одновременно компенсировать ее уменьшение для цвета Red.

Развести по цвету пиво и рака сложно, но возможно. Для этого в Selective Color из желтого надо вычитать пурпур (Magenta), а в красный его добавлять. Одновременно надо из желтого и красного вычитать загрязняющий голубой.

Коррекция с помощью Selective Color

Еще одну возможность для цветокоррекции предоставляет процедура Image / Adjust / Hue / Saturation. Совмещенный канал Master позволяет осуществлять круговой сдвиг по углу Hue и измененять насыщенность всего изображения. Хочу предостеречь от чрезмерного увлечения последним параметром. Приемлемым можно считать увеличение насыщенность до 20. Дальнейшее ее увеличение приводит к уходу красок в «100%-ю плашку» и, как следствие, к потери информации о форме поверхностей и объеме.

Влияние параметра Saturation в канале Master процедуры Hue/Saturation:

 

До и после коррекции

Корректировка в этой процедуре для отдельных цветов весьма эффективна, с ее помощью можно не только чистить цвета, но и радикально изменять их, поворачивая по углу Hue в цветовом круге.

Поворот оттенка Hue=180 в канале Green процедуры Hue/Saturation:

 

До и после коррекции

Надо отметить, что изменение процента черного (Black) в модели RGB имеет гораздо больший эффект нежели в CMYK. Это объясняется тем, что черный в RGB в равной степени влияет все каналы, и при сильном вычитании для темных цветов можно получить даже местный негатив. Кроме того, в модели RGB черный выступает в роли Saturation — насыщает цвета в Selective Color.

Вычитание черного из черного (из теней) процедуры Selective Color:

 

До и после коррекции

В PhotoShop 5.0 появилось новое средство — Channel Mixer. Оно позволяет для изображений, имеющих сильную вуаль, перекачивать информацию между каналами и тем самым выравнивать цветовой сдвиг.

Например, для нейтрализации цвета автомобиля можно подмешать в канал голубого (Cyan) информацию с канала пурпура (Magenta) с помощью процедуры Channel Mixer. Эта операция также загрязнила желтокрасный фон из-за увеличения процента голубого.

 

До и после коррекции

К сожалению, иногда оригиналы бывают с очень слабым цветовым контрастом, например, поблекшие старые фотографии. Если ни одна из описанных процедур не дает удовлетворительного результата, то остается воспользоваться ”мягким” выделением различных областей с помощью Selection и в них провести необходимую цветокоррекцию. Мягкое выделение помогает сделать границы различных цветов более естественными

Проблема — развести
телесные и сине-голубые
тона
Quick Mask помогает
это сделать
Результат локальной
и селективной
цветокоррекции

 

Цветовые пространства sRGB и Adobe RGB: что это, зачем нужны и какое выбрать | Статьи | Фото, видео, оптика

Почему после загрузки в интернет цвета на фотографии искажаются? Как получить красивые снимки при печати, создании фотокниги? Что делать, если на вашем профессиональном мониторе цвета выглядят сочно и ярко, а на гаджете клиента — тускло и грязно? Все эти проблемы можно решить, если во время съёмки или на постобработке правильно настроить цветовое пространство.

Для фотографов самые важные цветовые пространства — sRGB и Adobe RGB. Рассказываем, что это такое, чем они отличаются и какое из них выбрать.

Правильное цветовое пространство обеспечит лучший цвет при печати или загрузке фотографий в интернет / Источник: unsplash.com

Что такое цветовое пространство и цветовая модель

Цветовое пространство — это встроенный в мониторы, принтеры, камеры и телефоны «переводчик», который позволяет устройствам правильно читать и показывать цвета. 

Если упрощать, например, в цветовом пространстве RGB есть три цифры: R — 255, G — 0, B — 0. Для вас это просто набор букв и цифр, а графический редактор или телефон переведёт эти значения в цвет и покажет вам насыщенный красный. Каждый пиксель на фотографии имеет свой набор таких цифр и, соответственно, свой цвет, который цветовой профиль декодирует.

Фотография, увеличенная до 3200%. Изображение складывается из квадратиков — пикселей, каждый из которых окрашен в свой цвет. В пространстве RGB выделенный пиксель складывает цвета из трёх значений R, G и B / Иллюстрация: Елизавета Чечевица, Фотосклад.Эксперт

Получается, цвет как будто является точкой в системе координат. Тыкаешь сюда — там находится синий, в другое место — розовый, в третье — зелёный. Но не всё так просто. Тогда на всех устройствах были бы одинаковые настройки и цвета выглядели абсолютно идентично. Звучит прекрасно, но нереально.

К сожалению, у нас есть разные системы координат со слегка различающимися наборами цветов. Их называют цветовыми моделями или цветовыми профилями.

Цветовая модель — это математическое описание цветов. В них заложен принцип, какой именно цвет, с какой яркостью, насыщенностью и как именно будет отображаться. Это нужно, чтобы цвет на разных носителях выглядел максимально одинаково. 

Самые известные цветовые модели:

  • RGB. Наиболее распространённый цветовой профиль. В нём цвета формируются из сочетания трёх цветов: красного (R), зелёного (G) и синего (B). Полное отсутствие этих цветов даёт чёрный цвет, а сумма всех трёх — белый. Эта цветовая модель в том или ином виде встроена во все телефоны, мониторы, фотоаппараты. 
  • CMYK. Модель строится на смешении четырёх цветов (типографских красок): C (Cyan) — голубой, M (Magenta) — пурпурный, Y (Yellow) — жёлтый, K (Black) — чёрный. Используется в типографиях и при допечатной подготовке, когда вы точно знаете, что будете печатать эту фотографию.

Цветовые модели RGB и CMYK / Источник: freesvg.org

  • HSB, или HSL. Цветовая модель, которая препарирует каждый цвет на три составляющих: H (Hue) — цветовой тон или оттенок, S (Saturation) — насыщенность и L или B ( Lightness или Brightness) — яркость, а в некоторых переводах светимость. Эту модель встраивают в инструменты для работы с цветом в графических редакторах Lightroom, Capture One, Photoshop и Adobe Camera Raw. 

Цветовая модель HSB, интегрированная в инструменты Photoshop / Иллюстрация Елизавета Чечевица, Фотосклад. Эксперт

  • Цветовая модель Lab. Эта модель имеет наибольший цветовой охват — отображает больше всего цветов в их максимальной яркости. Цветовой профиль популярен в профессиональных кругах, когда изображение готовят к печати.

Отличие Lab от CMYK в том, что цветопередача CMYK привязана к физическим параметрам материалов и техники. Например, цвет будет разным из-за разных типов и цвета бумаги, краски, фирмы-производителей печатных машин. Lab же однозначно определяет цвет, это универсальная модель.

Система координат из трёх осей: L (lightness) — яркость; a — цвета от красного к зелёному; b — цвета от жёлтого к синему. В итоге каждый цвет описывается тремя цифрами для каждой оси / Источник: openclipart.org

Adobe RGB или sRGB: виды цветовых пространств RGB

Цветовая модель RGB включает в себя несколько цветовых пространств. Это нужно потому, что у разных мониторов, принтеров, телефонов отличается цветопередача —  производители не договорились о едином стандарте, у всех разные технологии и видение продукта. Введение общих цветовых пространств — попытка привести всё к единому знаменателю. Благодаря этому в большинстве случаев фотография на вашем ноутбуке и в телефоне клиента будет одинаковой по цвету. 

Чаще всего фотограф сталкивается с двумя цветовыми пространствами: 

  • Adobe RGB. Цветовое пространство с широким охватом цветов. Если сравнивать с sRGB, цвета получаются более яркими и насыщенными. Кроме того, оно дает больше оттенков тёмно-зелёного. Чаще всего его используют при печати и допечатной подготовке. 

Чтобы полностью раскрыть потенциал этого пространства, нужен дорогой монитор, который поддерживает Adobe RGB. Получается, ваш клиент едва ли сможет увидеть всё богатство цвета. Но это возможно, если вы работаете только с другими профи, типографиями и в сегменте b2b. Минус пространства в том, что при выгрузке фотографий в интернет цвета получаются блёклые, тусклые, грязные. 

  • sRGB. Цветовое пространство с более узким цветовым охватом, чем Adobe RGB, зато очень распространённое. sRGB поддерживается всеми мониторами, телефонами, планшетами, телевизорами, проекторами. Более того, именно в этим цветовом пространстве нужно работать, если ваши фотографии обитают лишь в виртуальных пространствах — соцсетях, сайтах, облачных дисках.

Цветовой охват Adobe RGB (чёрный треугольник) и sRGB (белый треугольник) / Источник: wikimedia.org

Важно: именно работа в неправильном цветовом пространстве может сильно исказить цвета при выводе фотографии в печать или публикации в интернете. Но иногда даже правильное цветовое пространство не спасает. 

Например, телефоны Xiaomi славятся тем, что сильно увеличивают насыщенность цветов. Получается, у вас и вашего клиента на мониторах цвета снимка будут одни, а в телефоне этой марки -— гораздо ярче. Что из этого следует? Неутешительный вывод: идеальной цветопередачи не бывает. Если клиент жалуется на цвет, но ваше цветовое пространство правильное, попросите его посмотреть фотографию на разных устройствах — телефонах, ноутбуке, стационарном ПК, — а лучше самостоятельно проверяйте снимки перед отправкой. Если проблема не решилась, стоит задуматься о калибровке монитора специалистом.

Как поменять цветовое пространство

Выбрать, в каком цветовом пространстве работать — Adobe RGB или sRGB,— можно как перед съёмкой на фотоаппарате, так и во время постобработки. Рассказываем, как выбрать нужное цветовое пространство в камере, а также Lightroom и Adobe Photoshop.

Цветовое пространство фотоаппарата

Чтобы выбрать цветовое пространство перед съёмкой, зайдите в меню фотоаппарата. Например, в Canon это значок с иконкой в виде фотоаппарата с двумя точкам, а в Nikon — просто пиктограмма фотоаппарата. 

Если настройки вашей камеры на английском языке, то ищите в списке строчку Color Space / Источник: wikimedia.org

Как поменять цветовое пространство в Photoshop и Adobe Camera Raw

Чтобы после обработки фотографии в Photoshop её цвет не менялся, откройте программу и зайдите в меню Редактирование/Edit – Настройки цвета/Color Setting.

В Настройках/Settings выберите профиль Универсальные настройки для Европы 3/Euro General Purpose 3 и нажмите Ок / Иллюстрация Елизавета Чечевица, Фотосклад.Эксперт

Если вы снимаете в RAW и перед Photoshop обязательно проходите через Adobe Camera Raw, там поменять цветовое пространство можно, если нажать на подчёркнутую строку в нижней части окна.

Как изменить цветовое пространство в Adobe Camera RAW / Иллюстрация Елизавета Чечевица, Фотосклад.Эксперт

Как поменять цветовое пространство в Lightroom

– Зайдите в Редактирование/Edit – Настройки/Preferences – Внешнее редактирование /External Editing.

Поставьте Adobe RGB или sRGB в выпадающем списке Цветовое пространство/Color Space / Иллюстрация Елизавета Чечевица, Фотосклад.Эксперт

– Если вы обнаружили, что работали в неправильном для вас цветовом пространстве, то изменить его можно перед сохранением обработанных фотографий. Для этого нажмите на вкладку Библиотека/Library и найдите кнопку Экспорт/Export.

В открывшемся меню найдите Настройки файла/File Settings и выберите Цветовое пространство/Color space / Иллюстрация Елизавета Чечевица, Фотосклад.Эксперт


Читайте также:

Как откалибровать монитор и какой калибратор для этого выбрать

Мониторы для фотографа: модели с точной цветопередачей

Цвет кожи в Lightroom: как сделать идеальный

RGB или CMYK для фотопечати? — Знайте разницу

Вы когда-нибудь печатали свои фотографии только для того, чтобы понять, что они не выглядят одинаково на экране? Многие из нас не знают тип цветового пространства, создаваемого нашими цифровыми камерами, поэтому путаются при печати фотографий. В сегодняшнем блоге PFF мы объясним разницу между цветовыми режимами RGB и CMYK, которая используется в процессе фотопечати.

Что такое RGB?

RGB означает три физических основных цвета Красный , Зеленый и Синий . Он в основном используется для цифровых доменов, например. этот блог на вашем экране прямо сейчас или фотографии, сделанные цифровой камерой или телефоном. Считается аддитивной цветовой моделью , поскольку она воспроизводит все цвета при добавлении к черному монитору. Обычно, чем больше света попадает на монитор, тем больше белого получается.

RGB является стандартным цветовым режимом для большинства приложений, поскольку он обеспечивает самый широкий выбор цветов и высокую точность. Большинство программ для редактирования фотографий используют RGB в качестве стандарта (включая Photoshop), поэтому вам нужно быть внимательным при проектировании для печати или редактирования фотографий (подробнее об этом позже).

Чем больше цветов используется → тем светлее будет конечное изображение. Когда установлены все три основных цвета, воспринимаемый цвет будет «белым».
Источник: iPrint Different

Что такое CMYK?

CMYK работает совершенно иначе, чем RGB, поскольку использует субтрактивных цветов: голубой, пурпурный, желтый и ключевой (просто другое название черного). Это означает, что свет вычитается из белого листа бумаги. Это достигается за счет добавления большего количества чернил. Чем больше чернил добавляется в бумагу, тем темнее она становится. Ключ добавляется для достижения настоящего черного цвета. Цветовое пространство CMYK в основном используется для печати.

В CMYK цвета наносятся на бумагу один за другим в той пропорции, которая дает требуемый цвет. Это означает, что теоретически в CMYK можно создать около 4 миллиардов цветов. Однако с современными технологиями можно отобразить только небольшую часть из них.

Чем больше цветов используется → тем темнее будет конечное изображение. Когда установлены значения Cyan, Magenta и Yellow, полученный цвет будет очень темно-коричневым. Вот почему ключевой цвет необходим для создания настоящего черного цвета.
Источник: iPrint Different

В чем разница между RGB и CMYK?

Ну и главное помнить, что RGB используется для электронных дисплеев (камер и мониторов), а CMYK используется для печати.

Многие клиенты создают или редактируют свои дизайны (предназначенные для печати) в дизайнерских приложениях, использующих цветовой режим RGB. Это потому, что они в основном используются для дизайна и редактирования изображений, которые обычно заканчиваются на экране компьютера. Следовательно, CMYK не используется (по крайней мере, по умолчанию).

Проблема здесь в том, что когда дизайн RGB печатается с использованием процесса печати CMYK, цвета отображаются по-разному (если они не преобразованы должным образом). Это означает, что хотя дизайн может выглядеть абсолютно идеально, когда человек просматривает его на своем рабочем столе, часто будут несоответствия цвета между версией на экране и печатной версией.

Обратите внимание, что между двумя изображениями синий и зеленый цвета переводятся по-разному на каждом изображении, это связано с цветовым режимом.
Источник: PressPDF

Поэтому при проектировании или редактировании для печати вы будете использовать цвета RGB. Во избежание неприятных сюрпризов любые файлы с цветами RGB необходимо преобразовать в цвета CMYK перед фотопечатью.

Установка правильного цветового пространства для фотопечати

В некоторых случаях вам не нужно конвертировать из RGB в CMYK для процесса печати, все зависит от сложности вашего дизайна и используемых цветов. Но как именно вы это делаете?

Для фотошопа

Чтобы предварительно просмотреть файл в формате CMYK без изменения его цветового режима, выберите «Главное меню» > «Вид» >  Пробные цвета . Это покажет вам, как будет выглядеть дизайн, когда он будет преобразован в CMYK.

Если вы заметите разницу в цвете, вы можете использовать настройку Selective Color для корректировки цвета!

Selective Color можно найти на панелях настройки в Photoshop.

Это позволяет вам добавлять синие оттенки к теням, золотые/желтые тона к светлым участкам и все, что между ними, чтобы ваша фотография выглядела великолепно.

Как только вы будете удовлетворены окончательным изображением, преобразуйте файл в цветовой режим CMYK, перейдите в Главное меню > Изображение > Режим >  Цвет CMYK

Для Illustrator

Adobe Illustrator по умолчанию использует цветовой режим CMYK, но в случае, если он

Выберите Верхнее меню > Файл > Цветовой режим документа >  Цвет CMYK

Примечание. скорее всего в формате RGB. Вам нужно будет преобразовать эти изображения в CMYK перед сохранением.

Несмотря на все усилия по преобразованию файлов в формат CMYK, обратите внимание на то, что существует множество переменных, помимо цветового пространства, которые могут повлиять на качество печати: калибровка, тип бумаги (плотность, яркость, блеск/отделка) и качество чернил. уровни.

Источник: Shutterstock.com

Мы надеемся, что этот блог поможет вам понять разницу между RGB и CMYK и как при необходимости перевести ваши фотографии, изображения или файлы в режим CMYK. Это важно для того, чтобы то, что вы видите на экране, оставалось реалистичным при печати!

Отправляя эти фотографии нам в Print For Fun для фотопечати, будь то RGB или CMYK, вы можете быть уверены, что ваши работы или изображения будут напечатаны в максимально возможном качестве!

Чтобы получить дополнительную информацию о подготовке фотографий к печати, свяжитесь с нашей командой Print for Fun по этому адресу электронной почты: [email protected] Если вы хотите, чтобы мы помогли вам с редактированием, напишите нам тоже!

Свяжитесь с нами в Facebook или Instagram, если у вас есть вопросы, связанные с печатью фотографий.

До новых встреч!

Когда преобразовывать изображения из RGB в CMYK

Несколько лет назад я написал короткую статью PIE Quick Tips, описывающую разницу между цветами RGB и CMYK и отмечающую, что вы должны преобразовать изображения RGB в изображения CMYK перед отправкой задания на ваш офсет. или поставщик цифровой печати. Ниже приводится разработка по этой важной теме.

Цвет на мониторе создается с помощью света (красно-зелено-синий, RGB или аддитивный цвет). Присутствие равного количества всех цветов создает белый свет. Напротив, цвет на печатном станке создается чернилами (голубой-пурпурный-желто-черный, CMYK или субтрактивный цвет), а наличие равных количеств CMY дает K (черный или, точнее, грязно-коричневый) . Затем добавляются дополнительные черные чернила для получения настоящего черного цвета.

Если вы готовите художественные файлы для окончательной офсетной или цифровой печати, вы обычно сканируете изображения или открываете отсканированные изображения в Photoshop в цветовом пространстве RGB. Затем вы конвертируете эти изображения в цветовое пространство CMYK перед тем, как передать окончательные художественные файлы вашему поставщику офсетной печати.

Большой вопрос, когда вы делаете преобразование и почему?

Цветовое пространство RGB намного больше, чем CMYK. Другими словами, ваш цветной монитор может воспроизводить гораздо больше цветов, чем можно распечатать на печатной машине. Следовательно, у вас будет больше «информации» о цветном изображении, если вы сохраните фотографию в формате RGB как можно дольше. Файлы также меньше, что интересно, поскольку вы определяете цвет в трех каналах, а не в четырех. Также легче достичь цветового баланса в цветовом пространстве RGB, чем в формате CMYK, поскольку нейтральный цвет содержит равное количество трех оттенков (что не совсем верно в четырехцветном цветовом пространстве CMYK).

Были написаны длинные книги, объясняющие все нюансы теории цвета и преобразования цветов , но наиболее надежным практическим правилом является внесение всех исправлений в ваши изображения в цветовом пространстве RGB. Затем преобразуйте изображения в формат CMYK перед помещением файлов TIFF в документ компоновки страницы (например, в файл InDesign). То есть цветокоррекция изображения, исправление любых дефектов, удаление пыли и т. д. в режиме RGB, затем преобразование в CMYK, а затем просмотр изображения на экране в режиме CMYK.

Еще одно преимущество выполнения этого (особенно в эту эпоху перепрофилирования контента для Интернета, а также для печати) заключается в том, что у вас также будет хорошее изображение RGB для включения в вашу веб-версию задания. (Он будет оптимизирован для цветового пространства RGB и, следовательно, будет идеальным изображением для видеоэкрана.)

Вы можете заметить, что при преобразовании изображения RGB в изображение CMYK цвета немного меняются. Это может произойти или не произойти, в зависимости от задействованных цветов, и фотография часто будет более снисходительной, чем сплошные области цвета в графическом изображении (например, иллюстрация).

Почему это происходит? Цветовое пространство RGB включает оттенки, которых нет в цветовом пространстве CMYK. И RGB, и CMYK являются немного разными подмножествами спектра видимого света (т. Е. Они не перекрываются точно). Поэтому программное обеспечение вашего компьютера автоматически сопоставляет (или сдвигает) цвета RGB «вне гаммы», которые не имеют эквивалентов CMYK, на ближайший цветовой эквивалент в цветовом пространстве CMYK. Иногда это нормально. Иногда это вызывает видимое изменение цвета. (Кроме того, Photoshop позволит вам идентифицировать и выделить эти цвета «вне гаммы», поэтому перед печатью вы будете точно знать, какие цвета могут быть проблематичными. Затем вы можете либо принять результаты преобразования цветов, либо изменить цвета. .)

Если вы обеспокоены тем, что результаты вашего преобразования не будут удовлетворительными , вы всегда можете передать файлы изображений RGB (и цветовые профили ICC) поставщику офсетной печати для преобразования цвета. (Профили ICC представляют собой описания возможностей цветопередачи каждого устройства, например сканера, монитора и т. д.). Преобразование все равно необходимо выполнить перед офсетной печатью, но велика вероятность того, что ваш принтер будет оснащен мониторами с коррекцией цвета и среда, более подходящая для точного просмотра цветов. (Перед отправкой файлов уточните на своем принтере.)

Представьте себе четыре панели размером 8,5 x 11 дюймов, расположенные рядом (для плоского размера 34 x 11 дюймов). Допустим, это глянцевая брошюра, которую вы разрабатываете для клиента, производящего косметику. У вас есть как минимум три варианта складывания.

  • Для двойного разворота необходимо загнуть крайние левую и правую части внутрь. В результате получится кусок размером 17 x 11 дюймов, который затем можно снова сложить пополам, чтобы получить окончательный размер в сложенном виде 8,5 x 11 дюймов.
  • Для двойной параллельной фальцовки , вы должны сложить левую половину детали 34 x 11 дюймов поверх правой половины, получив промежуточную деталь 17 x 11 дюймов. Затем вы снова сложите это пополам, чтобы получить окончательный размер в сложенном виде 8,5 x 11 дюймов.
  • Третий вариант – сложить плоскую деталь размером 34 x 11 дюймов зигзагообразным узором (каждая панель должна быть сложена в направлении, противоположном предыдущей панели, как ряд прикрепленных букв «Z»). Это называется складкой гармошкой.

Почему вы предпочитаете одну схему складывания другой? Это будет полностью зависеть от того, как вы хотите провести взгляд читателя по брошюре. Другими словами, это будет зависеть от того, как вы хотите организовать материал в своей брошюре. Это дизайнерское решение.

  • Двойной разворот демонстрирует центральные панели. Это также позволяет вам скрывать их, пока читатель не откроет две внешние панели.
  • Двойная параллельная фальцовка позволяет провести зрителя от передней панели к двухстраничному промежуточному внутреннему развороту и к окончательному четырехстраничному развороту.
  • Сгибание гармошкой позволяет отображать полный четырехполосный разворот на одной стороне брошюры, а затем полный четырехпанельный разворот на обратной стороне брошюры.

Все зависит от того, как вы хотите представить содержание вашей брошюры.


[Стивен Ваксман — консультант по печати. Он учит корпорации, как сэкономить деньги, покупая полиграфию, оказывает брокерские услуги по печати и обучает методам допечатной подготовки. Стивен проработал в полиграфии тридцать три года, работая писателем, редактором, закупщиком печатных изданий, фотографом, графическим дизайнером, арт-директором и менеджером по производству.]

Почему RGB и CMYK имеют значение при печати фотографий?

Вы когда-нибудь задумывались, почему ваши изображения при печати выглядят немного иначе?

Тогда пришло время узнать о RGB и CMYK. Вы можете использовать их для получения точных тонов при переключении с экрана компьютера на бумагу.

Давайте посмотрим на различия между этими двумя цветовыми моделями.

[ Примечание: ExpertPhotography поддерживается читателями. Ссылки на продукты на ExpertPhotography являются реферальными ссылками. Если вы воспользуетесь одним из них и купите что-нибудь, мы немного заработаем. Нужна дополнительная информация? Посмотрите, как это все работает здесь. ]

Почему знакомство с CMYK по сравнению с RGB имеет решающее значение?

Цвета могут быть повсюду, но проявляются они по-разному.

Некоторые объекты излучают свет, а другие отражают его. Из-за этой разницы имеет смысл только то, что цвета также по-разному проявляются на разных материалах. Так что не удивляйтесь, если распечатанная фотография будет отличаться от того, что вы видели на экране компьютера.

Мы используем цветовые модели, чтобы объяснить поведение света на различных материалах. Наиболее распространены RGB и CMYK .

RGB — это цветовая модель, определяющая поведение светоизлучающих объектов, таких как лампочки. Этот термин является сокращением от красный, зеленый и синий . Это аддитивная модель, которая означает, что когда вы комбинируете источники света с этими конкретными цветами, вы получаете белый цвет.

CMYK — это модель, которая определяет, как различные цвета краски или чернил взаимодействуют друг с другом. Он обозначает голубой, пурпурный, желтый и ключевой (также известный как черный). Это субтрактивная модель, а это означает, что когда вы комбинируете чернила с упомянутыми нами тонами, вы получаете черный цвет.

RGB и CMYK также используются в качестве цветовых профилей на наших компьютерах.

Цель использования цветовых профилей — гарантировать, что тона остаются точными при печати наших цифровых файлов. Очень важно, чтобы то, что вы видите на экране, соответствовало тому, что вы видите на бумаге.

Большинство программ для редактирования фотографий, таких как Photoshop, имеют цветовые профили CMYK и RGB для цифровых и печатных работ, соответственно. Вы должны знать, какой носитель вы хотите использовать для отображения ваших изображений. Таким образом, вы можете использовать лучший вариант для получения точных результатов.

Фото Шарон Маккатчеон с сайта Pexels

RGB

Если вы посмотрите на цифровой экран, то обнаружите, что он состоит из красных, зеленых и синих точек.

Для отображения определенных тонов и оттенков каждая точка изменяет свой световой поток, чтобы получить нужный цвет. Для создания белого цвета на экране ярко загораются точки RGB. Для черного они вообще не светятся.

Для отображения других цветов на экране используются определенные комбинации красного, зеленого и синего цветов. Например, для создания пурпурного цвета загораются красный и синий цвета, а зеленый — нет.

Все цифровые экраны используют RGB. Но существует множество типов дисплеев, от AMOLED до ЖК-дисплеев, которые дают несогласованность цветов.

AMOLED похожи на крошечные лампочки, излучающие свет. Между тем, ЖК-дисплеи не излучают свет сами по себе. Следовательно, им требуется белая подсветка для отображения цвета.

Обе системы имеют свои плюсы и минусы. Например, AMOLED создают более яркие тона. Но в то же время ЖК-дисплеи гораздо лучше отображают белый цвет.

Технологию AMOLED часто можно встретить на экранах телевизоров и телефонов. Между тем, ЖК-дисплеи более распространены в дисплеях ноутбуков и мониторах.

На изображении ниже телефон и ноутбук отображают одну и ту же фотографию. У компьютера ЖК-экран, а у телефона — AMOLED-экран. Как видите, они оба отображают цвета немного по-разному.

Чтобы экраны отображали точные цвета, их необходимо откалибровать.

Купить экран со 100-процентным охватом sRGB также было бы очень кстати. Другими словами, он должен иметь возможность отображать весь спектр цветов, возможных для RGB.

И если вы планируете регулярно печатать свою работу, вам также понадобится дисплей с расширенным цветовым охватом. Они способны отображать цвета изображений, которые позже будут напечатаны.

Прочтите нашу статью о лучших мониторах для фотографов, чтобы узнать больше!

CMYK

Люди часто используют CMYK для печатных материалов. Здесь цвета чернил голубой, пурпурный, желтый и черный (основной) используются для создания различных цветов.

Фото alleksana с сайта Pexels

Если вы посмотрите на свой принтер, то увидите, что он использует картриджи CYMK. Часто в одном картридже стоит CMY, а в другом K (черный).

В некотором смысле CMYK работает так же, как RGB. Он также использует определенные комбинации основных цветов для создания тысяч тонов.

Но поскольку CMYK используется для печати, процесс создания цветов немного отличается.

Теоретически, сочетание голубого, пурпурного и желтого цветов создает черный цвет точно так же, как сочетание RGB создает белый цвет. Но, чтобы сохранить все эти чернила, гораздо лучше использовать ключ (черный). А поскольку CMYK не может воспроизвести белый цвет, принтеры используют белый цвет на бумаге для отображения этого конкретного цвета.

Отображение цветов с помощью CMYK также отличается от RGB. Вместо того, чтобы использовать точки, он часто накладывает один слой чернил поверх другого для получения различных тонов.

Но для создания других цветов применяется та же концепция, что и в RGB. Например, сочетание голубого и пурпурного дает синий цвет. Между тем, желтый и голубой дают зеленый.

Так же, как и экраны RGB, различные процессы печати также различаются по способу применения CMYK. Различные варианты включают офсетную печать в цифровую.

Photoshop иногда включает профили CMYK, применимые к определенным коммерческим принтерам. Итак, если вы работаете с профессиональными печатными лабораториями, лучше всего спросить у техников, какой именно тип профиля они используют.

Фото Cottonbro с сайта Pexels

Когда следует использовать RGB или CMYK?

RGB — цветовой профиль по умолчанию для отображения цифровых изображений. Так что, если вы вообще не планируете печатать свои файлы, нет причин вообще переключаться на другие варианты.

Однако вам нужно будет использовать CMYK, если вы хотите опубликовать свою работу. Если вы этого не сделаете, вы получите неточные цвета.

Как преобразовать RGB в CMYK?

Если вы работаете с цифровым изображением, то его цветовой профиль, скорее всего, по умолчанию — RGB.

Чтобы убедиться, что ваш файл использует RGB, вы можете проверить это, перейдя на вкладку Photoshop Image .

Когда появится раскрывающееся меню, перейдите в Mode и посмотрите на проверенный профиль. Вот как вы узнаете, использует ли ваше изображение RGB или CMYK.

Вы уже знаете, что RGB идеально подходит для отображения изображений на экранах. Но что делать, если вам нужно распечатать свое изображение?

Если это так, вам нужно преобразовать его.

Чтобы преобразовать файл RGB, перейдите к Edit . Затем нажмите Преобразовать в профиль .

Теперь найдите Destination Space и нажмите на это поле.

Как видите, для вас доступно множество вариантов цветового профиля.

В большинстве случаев выбор рабочей CMYK U.S. Web Coated (SWOP) v2 является лучшим вариантом по умолчанию. Работает с обычными офисными и домашними принтерами.

Как упоминалось ранее, если вы работаете с профессиональной полиграфической лабораторией, лучше всего спросить их, какой тип профиля CMYK они используют. Таким образом, вы можете гарантировать получение точных цветов.

Теперь давайте проверим разницу между RGB и CMYK.

Вот изображение с использованием профиля RGB:

А вот изображение с использованием профиля CMYK:

Цветовые вариации могут быть настолько тонкими, что вы их едва заметите. Но CMYK выглядит немного скучнее, чем версия RGB. Если вы используете свое изображение для печати, это допустимо. Но если вы собираетесь опубликовать его в Интернете, небольшие изменения могут повлиять на общее качество вашего изображения.

Прочтите нашу статью об управлении цветом, чтобы узнать больше о цветовых профилях (включает метод оттенков серого для всех черно-белых фотографов!).

Заключение

Если вы собираетесь печатать много своих работ, вам следует обратить внимание на профили RGB и CMYK. Таким образом, вы не получите сумасшедшие тона, когда будете публиковать свои фотографии в журнале.

Но если вы хотите сохранить свою работу на своем компьютере, нет причин преобразовывать ваши файлы в CMYK. RGB — идеальный профиль для этой цели, и в любом случае это настройка по умолчанию для ваших изображений.

Даже если вы раньше не печатали ни одной своей работы, вспомните, что вы узнали о CMYK и RGB. Вы никогда не знаете, когда вам это понадобится.

И именно от ваших знаний зависит хорошая печать или плохая.

Чтобы получить отличные советы о том, как отредактировать фотографии, чтобы они выглядели потрясающе при печати, ознакомьтесь с нашим курсом «Легкое редактирование в Lightroom» здесь.

RGB и CMYK: все, что вам нужно знать

RGB и CMYK: все, что вам нужно знать

Вам интересно, какие цветовые модели или цветовые пространства использовать? Тогда вам нужно узнать больше о RGB и CMYK и цветовых профилях.

При подготовке изображения к печати на металле необходимо учитывать множество факторов. Вам нужно подумать об идеальном разрешении, размере и форме отпечатка, о необходимости повышать разрешение изображения и о том, какая типография лучше всего подходит для этой работы (мы надеемся, что вы рассмотрите Shiny Prints!). Однако вам также необходимо добавить в этот список цветовых моделей .

Важно знать разницу между RGB и CMYK и когда их следует или не следует использовать, иначе вы можете разочароваться в своем дизайне. Чтобы помочь вам предотвратить ошибки, которых можно легко избежать, мы создали простое руководство по использованию цветовых моделей RGB и CMYK и их цветовых пространств.

Какая разница?

Если вы готовите изображения для Интернета, вам редко приходится думать о цветовых моделях и профилях. Большинство современных компьютерных мониторов могут отображать широкий диапазон цветов, поэтому цвета будут выглядеть одинаково независимо от модели. С другой стороны, когда мы говорим о печати, цвета, которые вы видите на своем мониторе, будут немного отличаться от того, что вы увидите на бумаге.

Обе цветовые модели используются для комбинирования различных цветов в графическом дизайне. По сути, модель RGB используется в основном для цифровой работы, а CMYK — для физической печати. Но в настоящее время все принтеры печатают CMYK путем преобразования значений цвета на уровне принтера, поэтому в Интернете все еще витает много устаревших заблуждений. К счастью, мы здесь, чтобы очистить воздух!

Что такое RGB?

(Источник: pixabay.com)

RBG означает красный, зеленый и синий. Три цвета называются аддитивными, потому что они комбинируются, чтобы создать столько цветов, сколько вы можете себе представить. Другими словами, смешивая определенное количество каждого цвета, вы получаете новый цвет. Например, чтобы создать желтый, вы комбинируете красный с зеленым. Естественно, это упрощение, потому что принтеры и мониторы умеют точно смешивать цвета, чтобы получить нужный цвет.

Когда вы думаете о RGB, подумайте о дисплеях. Компьютерные мониторы и все светодиодные дисплеи полагаются на RGB (и даже на ЭЛТ-экраны старой школы). RGB является стандартной моделью, поскольку обеспечивает самый широкий диапазон цветов. Это означает, что большинство используемых вами инструментов для редактирования фотографий, таких как Photoshop, по умолчанию настроены на цветовое пространство RGB. Вот почему вам нужно уделять внимание при подготовке фотографий и изображений к печати.

Что такое CMYK?

CMYK означает голубой, пурпурный, желтый и ключевой (черный). Цветовая модель CMYK не работает как RGB, потому что ее цвета субтрактивны. Самый простой способ понять разницу между двумя моделями — скомбинировать все цвета.

В RGB при сложении трех основных цветов получается белый цвет. Когда вы смешиваете все цвета в CMYK, все, что вы получаете, это более темный цвет, в зависимости от смеси. Например, если вы соедините желтый с пурпурным или, точнее, вычтите желтый из пурпурного, в результате получится красный цвет. Как видите, CMYK, по сути, является противоположностью RGB и использует четыре основных цвета вместо трех.

Понимание цветовых моделей и цветовых пространств

До сих пор мы обсуждали цвет модели . По сути, есть две основные цветовые модели, а именно RGB и CMYK. Цветовые модели имеют ряд цветовых пространств, также называемых цветовыми профилями. Цветовое пространство — это определенная реализация цветовой модели. Например, наиболее популярными цветовыми пространствами для цветовой модели RGB являются sRGB и Adobe RGB. Каждое цветовое пространство имеет определенное количество доступных цветов, поэтому некоторые из них содержат больше цветов, чем другие.

Большинство профессионалов полагаются на такие программы, как Photoshop, которые по умолчанию настроены на цветовое пространство RGB. В течение многих лет профессиональные полиграфисты предупреждали дизайнеров и фотографов всегда преобразовывать свои файлы из RGB в CMYK перед отправкой на печать. Идея заключалась в том, чтобы убедиться, что цвета, которые вы видите на своем мониторе, будут такими же, как при печати. К счастью, преобразование из RGB в CMYK осталось в прошлом и больше не нужно.

Технологии и рабочие процессы печати значительно продвинулись за последнее десятилетие. Современные принтеры анализируют цветовые профили и автоматически преобразуют значения RGB в соответствие с CMYK. Это означает, что вам больше не нужно подготавливать изображения в формате RGB для цифрового использования, а затем вручную преобразовывать их в CMYK. На самом деле, мы предпочитаем файлы RGB, потому что их преимущества перевешивают любые недостатки:

  • Файлы RGB меньше по размеру, и их легче пересылать туда и обратно.
  • Большинство профессионалов готовят свои фотографии для цифровой печати и печати. Использование RBG даст вам больше гибкости и ускорит рабочий процесс.
  • RGB поддерживает больше цветов, чем CMYK.

Shiny Prints рекомендует sRGB и Adobe RGB 1998

sRGB и Adobe RGB 1998 являются наиболее часто используемыми цветовыми пространствами в фотографии.

sRGB обычно является цветовым пространством по умолчанию, поскольку оно близко соответствует большинству дисплеев. В результате теперь это стандарт для цифровых приложений. Когда вы публикуете изображение в Интернете, оно часто автоматически преобразуется в цветовое пространство sRGB. Из-за своей популярности это обычно безопасный вариант для печати, потому что принтеры будут сопоставлять настройки профиля sRGB со значениями чернил CMYK и давать довольно точный результат.

Однако sRGB охватывает только 35% всех видимых цветов. Хотя он воспроизводит больше цветов, чем любое цветовое пространство CMYK, он имеет одну из самых узких гамм в цветовой модели RGB, но все же достаточно широкую для печати.

Adobe RGB 1998 был разработан Adobe для охвата большинства цветов, которые могут быть воспроизведены принтерами CMYK. Это цветовое пространство основано на основных цветах, таких как sRGB, но поддерживает больше цветов, до 50% видимого спектра. Самое главное, Adobe RGB 1998 богаче, когда речь идет о голубых и зеленых тонах, что позволяет создавать более яркое изображение.

При этом между принтерами есть существенные различия. Некоторые из них не могут использовать дополнительные цвета в цветовом пространстве Adobe RGB 1998. Здесь, в Shiny Prints, мы используем принтеры Epson серии F, которые имеют самую широкую гамму и способны печатать в диапазоне цветов Adobe RGB 1998. Вместе с индивидуальными цветовыми профилями, которые мы используем, мы можем добиться самых точных цветных отпечатков на рынке металлической печати.

Практический результат

CMYK имеет ограничения, потому что это самый маленький цветовой профиль, и в наши дни он не дает много преимуществ.

Однако перед выбором между sRGB и Adobe RGB 1998 следует задать себе несколько вопросов. Будет ли ваше изображение использовать более насыщенные голубо-зеленые тона Adobe RGB? Заметите ли вы какие-либо различия в окончательном отпечатке? Появятся ли дополнительные цвета в печати? Если ответ на эти вопросы «нет», то безопасно придерживаться стандартного цветового пространства sRGB.

С другой стороны, если вы предпочитаете быстрый рабочий процесс и не хотите думать о цветовом пространстве для каждого отдельного изображения, мы рекомендуем использовать Adobe RGB 1998 для 16-битных изображений и sRGB для 8-битных изображений. Вам могут не понадобиться все эти цвета для всех ваших изображений, но вы исключаете риск упустить их, когда дело доходит до определенных изображений, для которых они требуются.

Recent Posts

  • Отсеивание ненужного: как выбрать лучшие фотографии

  • Как подготовить фотографию к печати

  • Лучшие настройки экспорта Lightroom для печати

Что такое CMYK? Цветовые пространства и печать

Здесь, в Британской библиотеке, мы оцифровываем множество наших коллекций, чтобы сделать их доступными для более широкой аудитории, защищая их от чрезмерного использования. Цифровые изображения — это фантастический ресурс для ученых, позволяющий пользователям тратить столько времени, сколько им нравится, на изучение деталей. Но задумывались ли вы когда-нибудь, насколько точны представления цвета? То, что вы видите на экране, совпадает с тем, что вы распечатываете? Мы используем цифровую микроскопию некоторых печатных материалов, чтобы показать вам, что то, что вы считаете красным, может им не быть… и почему вы должны быть осторожны при использовании печатных изображений в качестве копий оригиналов.

Рис. 1: Стандартные офисные принтеры используют цветовое пространство CMYK.

Рис. 2: В принтерах часто требуется замена голубого, пурпурного, желтого и черного картриджей.

Если вы работаете в офисе, вы могли заметить, что принтер требует замены голубого картриджа. Кажется странным выбором цвета — почему бы не красный, зеленый или синий (RGB)? Большинство принтеров используют цветовое пространство CMYK (голубой, пурпурный, желтый и черный) для вывода на печать, и, как и все цветовые пространства, использует их для создания других цветов.

Что такое цветовое пространство?

Цветовое пространство представляет собой комбинацию цветовой модели (например, модели RGB) и сопоставления с этой моделью, называемой гаммой. По сути, это диапазон цветов, которые может отображать монитор или принтер. Цифровые камеры и сканирующие устройства создают изображения, используя комбинации трех основных цветов: красного, зеленого и синего, и экраны телевизоров и мониторы компьютеров отображают изображения таким же образом. Три цвета объединяются для создания вариаций оттенков, измеряемых по шкале от 0 до 255. Например, R255, G255, B255 создают белый цвет, а R0, G0, B0 — черный. Возможно, вы сталкивались с подобными числами в Photoshop, когда мышь удерживается над пикселем определенного цвета.

Очень немногие изображения записываются как оригиналы в цветовом пространстве CMYK, поскольку файлы содержат только треть информации, содержащейся в изображении RGB. Это уменьшение размера файла делает CMYK идеальной для печати, поскольку она повышает скорость сети, сокращая задержку между нажатием пользователем кнопки «Печать» и фактическим получением распечатки. Изображения, снятые в формате RGB, перед печатью необходимо преобразовать в CMYK. Уменьшенный размер файла означает небольшое изменение цвета при печати, поскольку в цветовом пространстве RGB есть цвета, которые не входят в гамму CMYK.

Цветовое пространство CMYK

Ниже приведен пример того, как наши глаза обманываются цветовыми сочетаниями. На рис. 3 показана распечатка листа из рукописи. Когда это изображение было напечатано на белом листе формата А4, оно было детально изучено с помощью цифрового микроскопа высокого разрешения. На рисунке 4 страница увеличена в двадцать раз, и мы можем начать различать узор на заднем плане.

Рис. 3: Исходное изображение на экране.

Рис. 4: Распечатанная страница с 20-кратным увеличением.

При увеличении в двести раз мы можем видеть, что то, что мы считаем разными цветами, на самом деле является различными перекрывающимися точками голубого, пурпурного, желтого и черного цветов.

Рис. 5: точек CMYK при 200-кратном увеличении.

Цветовое пространство CMYK работает противоположно аддитивному цветовому пространству RGB. В пространстве CMYK процесс является субтрактивным, и чернила вычитают яркость из белого (голубой, пурпурный, желтый и черный цвета известны как субтрактивные основные цвета) путем наложения голубого, пурпурного, желтого и черного для получения определенного оттенка.

 

Рис. 6. Голубой, пурпурный и желтый цвета расположены прямо напротив красного, зеленого и синего на цветовом круге. (CC-BY-SA-3.0, автор DanPMK)

Так как же интерпретировать эти крошечные точки как разные цвета? Это метод печати, известный как полутонирование, когда крошечные точки каждого цвета в цветовом пространстве печатаются в узоре, достаточно маленьком, чтобы мы, люди, воспринимали его как сплошной цвет. На распечатке, где есть область бледно-голубого цвета, как на рис. 7, мы на самом деле видим полутоновый узор из голубых точек. Большее количество голубых точек сделает контраст на белом фоне более насыщенным, и мы воспримем его как темно-синий.

Рис. 7: Область синего цвета представлена ​​более часто встречающимися голубыми точками.
 

Большая часть окружающего нас печатного материала является результатом полутоновой печати и имеет такой же рисунок CMYK при рассмотрении при большом увеличении. Возьмем другой пример, используя эту стандартную визитную карточку.

Рисунок 8: Стандартная печатная визитная карточка.

Ниже приведены различные увеличения карты, показывающие, как «красный» цвет создается с помощью слоев чернил CMYK.

Рисунок 9: Визитная карточка с 50-кратным увеличением.

Рис. 10: 100-кратное увеличение.

Рис. 11: 200-кратное увеличение «красной» печатной краски.

Рис. 12: 200-кратное увеличение для печати черными чернилами CMYK.

Контролируемое преобразование между цветовыми представлениями различных устройств называется управлением цветом с основной целью получения хороших совпадений. Вот почему иногда вы видите цветные карты в оцифрованном материале. Преобразование изображений в разные цветовые пространства используется в качестве метода обработки изображений для выявления скрытой или блеклой информации, и мы опубликуем об этом позже.

Как преподаватель вы можете полагаться на распечатки картин или иллюстрированные рукописи в качестве учебных материалов, поэтому не разочаровывайтесь, если ваши ученики не впечатлены; это должен быть принтер! Какой отличный повод посетить нашу бесплатную галерею сэра Джона Ритблата: Сокровища Британской библиотеки в BL и увидеть настоящие вещи.

Кристина Даффи  (@DuffyChristina)
Imaging Scientist

печать. Используют ли фотолаборатории RGB или CMYK для обработки фотопечати?

спросил

Изменено 5 лет, 6 месяцев назад

Просмотрено 34к раз

Когда вы отправляете фотографии с камеры в фотолабораторию для получения отпечатков, можно отправлять их в виде файлов JPEG с цветовой системой RGB, которую камера назначает им по умолчанию.

Когда вы отправляете дизайн, скажем, брошюры или флаера, в типографию, они специально запрашивают CMYK. Почему для фотолабораторий по-другому?

Дизайн брошюр, листовок, визитных карточек и т. д. также часто содержит изображения. Отличается ли процесс для фотопечати? Делает ли фотолаборатория преобразование из RGB в CMYK за вас, а типография просто хочет, чтобы вы сделали это сами? Чего я до сих пор не понимаю, так это того, что для флаера: если типография запрашивает CMYK, я конвертирую свои изображения в CMYK. Но при преобразовании из RGB в CMYK некоторые цвета будут потеряны или неточно совмещены. Поэтому независимо от того, отправлю ли я свои файлы изображений в CMYK, мои изображения обречены потерять свой первоначальный вид. Или есть способ конвертировать из JPG RGB (то, что производит моя камера) в CMYK без риска получить темные или тусклые фотографии или просто отличные от оригинала?

  • печать
  • cmyk

1

Сотрудник лаборатории здесь. Я не могу говорить за все лаборатории, но вот как это работает в моей (обратите внимание, что мы занимаемся как фотографической, так и печатной печатью, а также некоторыми другими методами).

Все зависит от типа оборудования, которое будет печатать ваш продукт. Традиционно фотографические отпечатки выполняются в минилаборатории или аналогичном оборудовании, которое печатает в RGB. Когда вы заказываете флаер или визитную карточку, это будет сделано с помощью машины, которая печатает в CYMK. Существует много других способов печати, кроме фотографических и печатных, но они будут наиболее распространенными.

Хотя верно то, что между двумя цветовыми пространствами можно преобразовать, есть определенные цвета, которые просто не могут быть преобразованы. Взгляните на следующее изображение, чтобы получить представление о различных цветовых гаммах, существующих для различных цветовых пространств:

Если вы отправляете изображение в формате RGB для печати на устройстве CYMK, где есть цвета, выпадающие из охвата из того, что может достичь CYMK, произойдет замена, которая попытается получить , близкий к вашему предполагаемому цвету. Это может привести к тому, что ваше когда-то яркое и красивое изображение RGB будет выглядеть темным и тусклым, например, на принтере CYMK.

По этой причине мы предлагаем клиентам присылать нам свои изображения в формате RGB, когда будет производиться фотопродукция, и CYMK при заказе печатной продукции. На самом деле большая часть нашей печатной продукции также отправляется нам в RGB, и наши клиенты считают результат удовлетворительным. Не все клиенты так думают, и те, кто хочет действительно точных цветов, отправляют свои печатные изображения в цветовом пространстве CYMK.

2

Это зависит от лаборатории. Некоторые процессы предназначены для CMYK, другие для RGB. Большинство лабораторий также могут адаптировать формат, хотя, если вы хотите добиться наилучшего контроля зернистости, вам следует проводить цветопробу в любом цветовом пространстве, которое они будут использовать. Именно поэтому они просят их в правильном формате. Они не хотят иметь дело с недовольными клиентами из-за изменения цветового пространства.

Существуют лаборатории химической фотобумаги, в которых используется RGB-светодиод и лазерное экспонирование фотобумаги. Магазины, не занимающиеся фотопечатью, как правило, используют процесс растрирования CMYK, потому что массовая печать выполняется быстрее. Даже когда они не используют трафаретную печать, они работают с цветами чернил и цветовой системой, к которой графические дизайнеры привыкли при выборе плашечных цветов.

Фото, с другой стороны, в основном использует камеры RGB и работает в цветовом пространстве RGB, поэтому RGB имеет больше смысла в качестве окончательного выходного цветового пространства, и поэтому принтеры следуют этому примеру. Это не говоря уже о струйных и пигментных системах, которые используют многочисленные (мой использует 12) цветов, чтобы еще более равномерно заполнить цветовое пространство.

Речь идет об ответственности. Как правило, задания на печать связаны с брендингом компании. Принтеры не хотят, чтобы клиенты возвращали большие партии печати, потому что «синий цвет не тот». Будет меньше места для ошибки (без преобразования с их стороны), если вы предоставите им документ в том же формате, в котором они его печатают.

Незначительные цветовые вариации также труднее заметить на фотографии, чем большие области однородного цвета.

Цветовое пространство CMYK основано на субтрактивной цветовой модели, в которой сочетание цветов дает более темный оттенок. Именно так работают чернила, поглощая входящий свет — теоретически смешивание голубого пурпурного и желтого вместе приведет к черному цвету (K обозначает ключевую линию и представляет собой черные чернила, которые используются, потому что смеси CMY имеют тенденцию давать результаты, слегка отличающиеся от черного).

RGB является аддитивной моделью. Это то, как работают источники света, такие как компьютерный монитор: смешивание красного, зеленого и синего дает белый цвет. Фотолаборатории, как правило, производят отпечатки, нанося изображение на светочувствительную бумагу с помощью лазера.

alexxlab

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.